Bogot o la ciudad de la luz
en tiempos del Centenario:
las transformaciones urbanas y los
augurios del progreso
APUNTES vol. 19, nm. 2: 184-199
El padre Pablo Ladrn de Guevara de la Compaa
de Jess public en 1910, en la Imprenta Elctrica
de Bogot, el libro Novelistas malos y buenos: juz-
gados en orden de naciones. De manera juiciosa
Ladrn de Guevara juzgaba a 2.057 novelistas,
184
en su mayora franceses, pero incluy tambin,
entre otros, dos centenares de espaoles y uno
de hispanoamericanos. Ninguno se salv de su
diligente juicio. Del clebre escritor francs Vctor
Hugo (1802-1885) escribi que en su prosa y
versos abundan las blasfemias, las calumnias
contra la Iglesia, contra el Papa y clero. Con
frecuencia habla de modo que parece un loco,
o ms bien posedo del demonio. Muy inmoral
y fatalista (Ladrn de Guevara, 1910, p. 497).
Sobre Alejandro Dumas (1803-1870) anotaba
que Mal nacido. De malas ideas, inmoral y gran
falsificador de la historia (Ladrn de Guevara,
1910, p. 413), para luego rematar diciendo que
en su novela titulada Los tres mosqueteros haba
amores ilcitos entre
DArtagnan con Milady y Madama Bonacieux,
casada; de Milady con Wardes; de Buckingham
con la Reina de Francia, casada; de Aramis
con la deshonesta Condesa de Chevereuse;
de Porthos con Madama Conquenard, casada;
sin contar otros, ni los que le achacaba al car-
denal Richelieu con la Reina y otras (Ladrn
de Guevara, 1910, p. 413).
Los hispanoamericanos estaban encabeza-
dos por la ya olvidada Josefa Acebedo de Gmez
(1803-1861), hija del clebre Tribuno del Pueblo
Jos Roberto Bermdez Urdaneta,
Alberto Escovar Wilson-White
Jos Acebedo y Gmez. De su obra en prosa El
soldado escribi que Es bueno. Este se ve obli-
gado a fusilar a su hermano, pero sin reconocerlo,
y adems dispara alto, de modo que no le toca.
Hay amores honestos, rasgos de piedad y un
sacerdote digno (Ladrn de Guevara, 1910, p.
179). No sorprende que sobre Jos Mara Vargas
Vila escribiera que
sentimos verdaderamente que sea de esta
cristiana repblica este seor, de quien nos
vemos precisados a decir que es un impo
furibundo, desbocado blasfemo, desvergon-
zado calumniador, escritor deshonesto, cle-
rfobo, hipcrita pertinaz empeado en que
le compren por recto, sincero y amante de la
verdad; egosta con pretensiones de filntropo,
y, finalmente, pedante, estrafalario hasta la
locura, alardeando de polglota con imperti-
nentes citas de lenguas extranjeras; inventor
de palabras estrambticas, y, en algunas de
sus obras, de una puntuacin y ortografa en
parte propia de perezosos e ignorantes (Ladrn
de Guevara, 1910, p. 242).
Paradjicamente, mientras en 1910 en Bo-
got el padre Ladrn de Guevara intentaba des-
empolvar a su manera el infausto Index librorum
prohibitorum et expurgatorum dictado inicialmen-
te en 1559 por el papa Paulo iv para prevenir la
corrupcin de sus fieles y que nos devolva a uno
de los momentos oscuros de la religin catlica,
la ciudad se preparaba para celebrar el primer
Centenario de la Independencia de Colombia. Un
 evento que, como se anunciaba en la publicacin
Primer Centenario de la Independencia de Colom-
bia: 1810-1910, mostrara:
la intensidad de vida, la intelectualidad y el
vigor que ostent el pas en la celebracin del
primer Centenario de su Independencia, lo
harn aparecer, mediante esta publicacin,
ante el extranjero, as en Europa como en las
Repblicas hermanas de Hispanoamrica,
con honra, provecho y gallarda (Isaza, 1911,
p. III).
Uno de los problemas que presentan las
efemrides es que se intenta con ellas, por lo ge-
neral de manera artificiosa, cerrar o iniciar ciclos
que en la mayora de los casos no se cumplen y,
al parecer, la celebracin de ese primer centena-
APUNTES vol. 19, nm. 2: 184-199
rio de nuestra independencia no es la excepcin.
Desde un punto de vista poltico la independencia
definitiva de Espaa, al menos en lo que respecta
al territorio que actualmente ocupa Colombia,
slo se materializ en 1819 despus de la ba-
talla de Boyac, as que desde un punto de vista
estrictamente cronolgico la celebracin de este
centenario en 1910 resulta prematura.
186 Sin embargo, no es objeto de este artculo
analizar las razones polticas que llevaron a tomar
esta decisin, sino por el contrario, aprovechar la
ocasin y las descripciones que se hicieron de la
ciudad y su arquitectura para verificar si en efec-
to este evento anunci alguna transformacin o
no dej de ser otro campo abierto a la pirotecnia
verbal que suele acompaar a estos eventos. Es
necesario anunciar que en la medida en que la
celebracin se llev a cabo en una ciudad que se
enfrentara a un crecimiento desmesurado en ese
siglo que apenas despuntaba, esta celebracin
resulta una buena oportunidad para describir
su estado en ese momento, para luego pasar a
hablar de las edificaciones que conformaron ese
recinto ferial y que, de alguna manera, deberan
anunciar los cambios que le esperaban a Bogot
y al resto del pas.
El desarrollo de la economa y la incipiente
industrializacin
Figura pgina anterior:
Cartel Centenario de la Luego de la Independencia, Bogot mantuvo
Independencia. su condicin de centro administrativo y poltico
Fuente: dentro de una parte del antiguo territorio que
Primer Centenario de
la Independencia de conformaba el virreinato de la Nueva Granada, y
Colombia 1810-1910 se estableci en tiempos de la nueva Repblica
(1911).
como el teatro de las transformaciones urbanas
ms significativas del naciente pas y como reflejo
inevitable de la escena cultural y las dinmicas
econmicas. Bogot, como las dems capitales
del continente americano a travs del siglo xix,
sufri una transformacin espacial derivada de
la incipiente industrializacin y los cambios en los
sistemas sociales y productivos. En ese repentino
proceso la ciudad alter su apacible fisonoma pa-
ra pasar a convertirse en una urbe con aires cos-
mopolitas acorde con las demandas de una nueva
sociedad urbana. Es necesario recordar que esta
ciudad era todava para finales del siglo xix una
ciudad parroquial, interrumpida por el sonido de
los campanarios de las iglesias y conventos, y que
estaba tratando de solucionar el abastecimiento
de agua y el saneamiento de las calles principales
ante una poblacin en aumento, que para 1905
alcanzaba sus primeros cien mil habitantes.
Los primeros cincuenta aos despus de
la emancipacin definitiva de Espaa haban
transcurrido dentro del pas en debates polticos,
formulacin reiterativa de leyes, reparticiones te-
rritoriales y amenazas de conflictos regionales, lo
que por supuesto no constituy una dinmica de
transformacin fsica sustancial, como la haban
experimentado ya otras ciudades del continente
en un agitado proceso de urbanizacin. Slo para
entonces los puertos principales del pas, Carta-
gena y Barranquilla, haban empezado a movilizar
suficientes cantidades de mercanca que hiciera
necesaria la construccin de ferrocarriles as co-
mo el desarrollo de la navegacin a vapor por el
ro Magdalena.
La economa del pas en el siglo xix se bas
principalmente en la explotacin de los recursos
naturales y el aprovechamiento de suelos para
el cultivo. Esta dinmica permiti a finales de
ese perodo la aparicin de talleres e industrias
textiles que, adems de la explotacin minera y
la expansin de los cultivos cafeteros en el centro
del pas, apuntaron hacia una relativa bonanza
que lentamente fue cambiando el aspecto de los
centros urbanos. Como lo seala Kalmanovitz:
A partir de 1890 fue cada vez ms posible
que se establecieran talleres mecanizados
que empleaban trabajadores asalariados,
importaran ingenieros y tcnicos o estos se
hicieran con la experiencia productiva misma,
contaran con servicios adecuados de energa
motriz (hidrulica al principio pero elctrica
cada vez ms) y contaran con mercados loca-
les (1983, p. 79).
 En este proceso de cambio en las formas de
produccin y acumulacin de capital y transporte
de bienes, sumado a una relativa inmigracin
extranjera acentuada en las ciudades puerto,
adems de una demanda por nuevos productos,
se produjeron varias transformaciones en el es-
pacio urbano de las ciudades colombianas, que
se manifestaron en nuevos planteamientos para
sectores residenciales o en las tipologas edili-
cias para estaciones de ferrocarril, edificios de
mercado o pasajes comerciales. As mismo, no
es coincidencial que este panorama de cambio
y transformacin se reflejara, a su vez, en la ce-
lebracin acostumbrada de ferias agropecuarias
e industriales a todo lo largo del siglo xix, como
catalizadores de los esfuerzos por tecnificar la
produccin y sumarse a la aventura del progre-
so. La fascinacin que causan las Exposiciones
Universales organizadas en las grandes ciudades
europeas y norteamericanas como magnficos
ejemplos del progreso humano, suscitaron dentro
de las lites criollas la necesidad de organizar este
tipo de celebraciones, alentadas adems por el
deseo de evidenciar los adelantos del pas. Con
este propsito se realizaron diversas Exposiciones
Nacionales como las que tuvieron lugar en 1871,
1872, 1880, 1881, 1899, 1907 y, finalmente,
en 1910 para conmemorar el primer Centenario
de la Independencia. Como lo seala Frederic
Martnez: justificadas por la voluntad de repre-
sentar visualmente los progresos de la nacin, las
Exposiciones Nacionales se inscriben, desde su
aparicin, en el marco de los festejos patriticos
(2000, p. 324).
En comparacin con otros pases del conti-
nente, Colombia era un pas tardamente indus-
trializado. Su capital, Bogot, se encontraba sepa-
rada de su puerto ms prximo sobre el Ocano
Atlntico por ms de 800 kilmetros y por otros
300 de cualquier poblacin sobre el Pacfico, al
que se poda llegar luego de atravesar dos cordille-
ras y una tupida y hmeda selva. Otras ciudades
como Buenos Aires, Ro de Janeiro o Santiago,
haban acaparado una importante inmigracin
extranjera y comercializaban ampliamente los
productos nacionales a la vez que importaban
tecnologa y personal capacitado, mientras que
el siglo xix en Colombia se recorra a mula sobre
caminos tortuosos. Slo en las ltimas tres dca-
das del siglo xix el pas inici el proceso de cons-
truccin de lneas para el ferrocarril para contra- 187
rrestar el aislamiento geogrfico de sus ciudades
Bogot o la ciudad de la luz en tiempos del Centenario
Figura 1:
Exposicin Nacional,
Pabelln Central. 1899.
Fuente:
Herrera (1970).
 1 Ver Meja Pavony al intentar comunicarlas con las fuentes fluviales
(2000).
y martimas ms prximas, como sucedi con el
ferrocarril que permiti vincular a la capital con
el puerto fluvial de Girardot y desde all, y a travs
del ro Magdalena, a los puertos de Cartagena,
Santa Marta y Barranquilla. Obras de infraestruc-
tura como estas permitieron el afianzamiento de
las factoras locales, el establecimiento de unas
cuantas industrias mecanizadas y negocios ma-
nufactureros aun fabriles que fueron cubriendo
necesidades del consumo de la poblacin, tales
como cerveza, grasas y jabn, chocolate, telas y
zapatos, () y tambin atendiendo los requeri-
mientos de las obras pblicas y de construccin
de vivienda, como cemento, tuberas, etc. (Kal-
manovitz, 1983, p. 82).
APUNTES vol. 19, nm. 2: 184-199
Nuevas estructuras urbanas y edilicias
Figura 2: El incipiente desarrollo econmico del pas, su-
Nuevo plano de Bogot.
mado a un crecimiento poblacional en el cual se
1885.
Fuente: quintuplic el nmero de habitantes de Bogot
Archivo de Bogot. a lo largo del siglo xix1, llev a la construccin de
188
nuevos espacios, instituciones e infraestructuras
que empezaron a modificar el paisaje urbano.
Si bien desde el siglo xviii se haba ordenado la
construccin de un cementerio pblico que se
adecu desde 1791, slo fue en 1832 cuando
se le dio a ste un tratamiento adecuado y pas
a convertirse en el Cementerio Central. Lo mismo
sucedera con las estructuras hospitalarias, cuyo
mejor ejemplo lo constituiran los hospitales de La
Misericordia (1897) y San Jos (1905-1925) o la
Casa de Salud Marly (1904) en Chapinero. Con la
prohibicin de celebrar el mercado pblico en la
antigua plaza mayor se procedi a la construccin
de un edificio adecuado para este fin entre 1861
y 1864, as como un adecuado espacio para el
matadero pblico (1879). En el campo poltico
desde 1847 se haba emprendido la construccin
del Capitolio Nacional con diseo de Thomas Reed
(1817-1878), quien a su vez dej listo el diseo
para la penitenciara de Cundinamarca o panp-
tico, cuya edificacin slo se inici en 1874. En
el terreno de la infraestructura, la ciudad posea
tranva desde 1884, ferrocarril que comunicaba
con Facatativ desde 1889 y con el ro Magdale-
na desde 1909, as como acueducto con tubera
de hierro desde 1888. En el campo urbanstico,
quiz la obra ms importante de este perodo la
constituy el Parque del Centenario (1883); este
espacio se destin para el descanso, la contem-
placin y la salud, y con este fin se decidi adaptar
el tradicional sector de la Recoleta de San Diego
para ofrecer un lugar de esparcimiento. Con mo-
tivo de la celebracin de los cien aos del natali-
cio del libertador Simn Bolvar se instaur este
espacio pblico que fue concebido como jardn
urbano y fue embellecido con monumentos como Figura 3:
Plano de Bogot
el Templete del Libertador, obra del arquitecto
levantado por Clavijo.
italiano Pietro Cantini. Estos nuevos espacios se 1894 (ntese la
ubicaran en las afueras de la ciudad existente, aparicin del Parque
Centenario).
focalizando las nuevas reas de expansin y
Fuente:
sealando los puntos de fuga para el posterior Archivo de Bogot.
189
Bogot o la ciudad de la luz en tiempos del Centenario
 crecimiento urbano de Bogot en el siglo xx. Estos
nuevos equipamientos cumplieron una funcin de
lmites fsicos y puntos de referencia a una ma-
yor escala, ofreciendo otra relacin entre el rea
urbana y el paisaje, y brindando al habitante otra
forma de experimentar la vida urbana.
Estas obras urbanas y arquitectnicas que
Bogot desarrollaba a principios del siglo xx, no
pueden abstraerse de la situacin de inestabili-
dad poltica y social prolongada que acompaaba
al pas entonces. Uno de los eventos que tuvo
mayor repercusin lo constituy la Guerra de
los Mil Das (1889-1902), al punto de generar
un desequilibrio interno suficiente para que se
diera la prdida de Panam en 1903, teniendo
estos dos hechos grandes repercusiones polti-
APUNTES vol. 19, nm. 2: 184-199
cas, econmicas y sociales. Aunque las difciles
perspectivas que daba la nacin al entrar al nuevo
siglo anunciaban un pas desarticulado y sin ho-
rizontes, los gobiernos buscaron con desespero
herramientas para la recomposicin nacional. A
raz de esto, se puede inferir que la celebracin
de ferias fue como un mecanismo eficaz para
impulsar las fuerzas creativas y establecer cier-
190 tos referentes de representacin del sentimiento
patritico, con el pensamiento propio de la ciudad
latinoamericana de entonces de consagracin
hispana y catlica, que recurra a la historia pa-
ra justificar sus obras en una actitud deliberada
y progresista.
Quiz por esa razn, el gobierno del general
Rafael Reyes (1904-1909) impuls la realizacin
Figura 4:
Paseo Coln, ejemplo de
las nuevas escenografas
urbanas.
Fuente:
Sociedad de Mejoras y
Ornato (2001).
de la exposicin agrcola e industrial que se inau-
gur en Bogot el 20 de julio de 1907 y donde se
premi la labor de empresas como la cervecera
La Bavaria con el Gran Diploma de Honor y Placa
de Oro, por los productos y la valiosa obra del
empresario Leo Sigfried Kopp, quien equip a
Bogot con una de sus primeras instalaciones
industriales construidas desde 1888 en ingeniosa
utilizacin del ladrillo, tecnificando la produccin
de cerveza a una escala estimable. Sera por
iniciativa del mismo Reyes que se dio inicio a la
organizacin y celebracin de la Exposicin del
Centenario en 1910; sin embargo su gobierno se
vio interrumpido antes de lo que l haba previsto y
tuvo que ausentarse del pas en 1909. A pesar de
esto, la iniciativa ya se haba echado a andar.
Bogot y la Exposicin del Centenario de
1910
En 1911, el ingeniero Alberto Borda Tanco public
en la revista Anales de Ingeniera un texto titulado
Bogot, acompaado de un plano de la ciudad
en ese ao que da cuenta del desarrollo de la
urbe para entonces:
La parte de la ciudad que est construida
actualmente ocupa 6 millones de metros cua-
drados aproximadamente, y se extiende unos 3
mil metros desde la unin de la carrera 6 con
la 7 al sur, hasta la plazuela de la fbrica de
cerveza alemana La Bavaria, al norte, y 2.500
metros desde la Plaza de Egipto al este, hasta
 la estacin del ferrocarril del Sur, al oeste (Bor-
da, 1911, p. 31-36).
Borda consideraba que la ciudad entonces
posea 600 manzanas con 16 casas cada una,
las cuales contienen unos 100.000 habitantes
(1911, p. 31) y menciona varios de sus adelantos,
dentro de ellos la luz elctrica:
se emplea el sistema elctrico incandescente,
aprovechando para ello de la fuerza del ro
Funza o Bogot, que pasa a unos doce o ca-
torce kilmetros al occidente de la ciudad y se
precipita al sur formando la bellsima cascada
de Tequendama, que tiene 135 metros de al-
tura y se halla a treinta kilmetros de Bogot
y a unos cinco del Charquito, en donde est
la Estacin hidroelctrica de la compaa de
Energa de los seores Hijos de Miguel Samper.
Esta sociedad colombiana estableci desde
1900 una instalacin de cuatro turbinas, que
aprovechan una cada de cincuenta metros
y mueven alternadores que desarrollan una
potencia de unos 2.500 caballos, los cuales,
trasladados areamente por transmisin trif-
sica, que tiene de da 6.700 voltios y 20.000
de noche, suministran la fuerza, luz y calor
al centro de la ciudad y a un gran nmero de
habitaciones (1911, p. 32-33).
Es necesario aclarar que an el servicio
elctrico lo disfrutaban unos pocos y que los
suburbios de la ciudad carecan completamente
de su suministro. Adems de la instalacin del
servicio de energa elctrica, Borda menciona la
nacionalizacin del tranva que adquiri la ciudad
en 1910 y la regularizacin del servicio frreo al
puerto fluvial de Girardot que, como se mencion,
permiti la rpida comunicacin de Bogot con el
ro Magdalena y el mar.
En el informe de Borda se menciona tam-
bin que este movimiento de progreso recibi
un grande impulso con la Exposicin nacional de
industrias y bellas artes que hubo para festejar
el Centenario de vida autnoma de la Repblica
en 1910 (1911, p. 33).
El sitio en donde tuvo lugar este evento fue el
mismo que haba servido de sede para la exposi-
cin de 1907 y que era conocido desde entonces
como El Bosque o parque de los hermanos Reyes.
Segn Borda, en aquel entonces era
una colina de suave declive y muy pintoresca
orientacin, de donde se domina un panorama
hermossimo por el vasto horizonte de la saba-
na y se goza de un ocaso admirable, en que al
ocultarse el sol tras el macizo de la cordillera
por el lado del nevado del Tolima, presenta un
espectculo anlogo al del Righi sobre el lago
de los cuatro cantones (1911, p. 34).
Luego de varias discusiones, este fue final- 191
mente el emplazamiento elegido para la realiza-
cin de la que sera la mayor feria realizada hasta
Bogot o la ciudad de la luz en tiempos del Centenario
entonces en el pas. La Comisin de Centenario
escogi este lugar por su ubicacin estratgica y
fcil acceso, para lo que se procedi a la expro-
piacin de los terrenos a su propietario Antonio
Izquierdo y su posterior adecuacin para los
Figura 5:
Monumento a los Hroes
Ignotos. Parque de la
Independencia. 1918.
Fuente:
Gua de Bogot (1918).
 APUNTES vol. 19, nm. 2: 184-199
192
Figura 6: fines conmemorativos. Como se mencion ante-
Plano del Parque de riormente, aunque por mandato de la Ley 39 de
la Independencia,
levantamiento de 1916. 1907, promulgada durante el gobierno de Reyes,
Fuente: se orden la solemne celebracin del Centenario
Museo de Arte Moderno de la Independencia Nacional, el nuevo parque
(1993).
y la Exposicin fueron inaugurados por el presi-
dente Ramn Gonzlez Valencia el 23 de julio de
1910, mientras una multitud exaltada aguardaba
impaciente desde la noche anterior el minuto para
dar inicio a las celebraciones. Pareca entonces
que la idea del progreso, que no pasaba de ser
un discurso en la Bogot decimonnica, pudo por
fin encontrar viabilidad (Zambrano y Castelblanco,
2002, p. 12).
Las festividades se iniciaron el 20 de julio
de 1910 que fue recibido con euforia por una
ciudad vestida para la ocasin. El programa de
actividades pblicas estaba colmado y se ofrecie-
ron homenajes a hombres e instituciones. Como
qued descrito por un observador:
Al sonar las 12 de la noche en el reloj de la
catedral, se dio un estrepitoso saludo al 20 de
julio, con una salva mayor de artillera, con el
canto del himno nacional por el pueblo acom-
paado de bandas militares, y con los silba-
tos de las locomotoras y las fbricas, con los
repliques de campanas de todas las iglesias
de la capital, y con los gritos entusisticos de
un inmenso gento, pues se calcula que ese
da se duplic la poblacin normal de Bogot
(Isaza, 1911, p. 139)
A pesar del poco tiempo que tuvieron los
organizadores para el montaje y construccin de
los diversos pabellones, stos llegaron a erigirse
en tan slo cuatro meses. El lugar impresionaba
a los visitantes por su dimensin, despliegue y
su veloz puesta en escena, al tiempo que la ad-
ministracin luchaba por alcanzar los recursos
destinados a tal fin, no teniendo otro remedio que
recurrir a las donaciones privadas para cumplir
con el soberbio objetivo. De cualquier forma, el
Parque y la Exposicin estuvieron listos con la
suficiente parafernalia como para ensanchar los
corazones de quienes asistan y deslumbrar ya
fuera a propios o extraos. Para aquel momento
definitivo, Miguel Triana escribira desbordante en
la Revista de Colombia,
Esto fue indescriptible! A las nueve de la noche
del 23 de julio colmaba el Parque de la Inde-
pendencia, iluminado como el da por millares
de focos elctricos, una multitud de personas
asombradas de la belleza del espectculo y
de la maravilla del ingenio de la Exposicin,
con sus edificios soberbios y sus productos
 artsticos e industriales, representaba como empresas privadas, como haba sucedido en la
una revelacin fulgurante. El Campo Marte, exposicin realizada en el mismo lugar en 1907.
Versalles, el Palacio de Cristal, la maravilla La coordinacin arquitectnica estuvo a
europea ante la cual el viajero primerizo se cargo del arquitecto Mariano Santamara, quien
queda estupefacto, se haban trasladado de cont con la colaboracin de jvenes ingenieros y
repente y por arte mgico a Bogot (Triana, arquitectos como Escipin Rodrguez, Arturo Jara-
Figura 7:
1911, p. 215). millo Concha y Carlos Camargo Quiones, primer Pabelln de la Industria
arquitecto graduado de la Universidad Nacional Exposicin, fuentes
Edificaciones que conformaron la de Colombia. Luminosas.
Fuente:
Exposicin del Centenario Primer Centenario de
Quiosco de la Msica la Independencia de
El predio seleccionado para la exposicin co- Colombia 1810-1910
(1911).
rresponde en la actualidad en su mayor parte al La Compaa de Chocolates Chaves y Equitativa
rea verde que se conoce como el Parque de la financi la construccin de un quiosco de planta Figura 8:
Independencia. Se trataba del extremo sur de lo octogonal, diseado por Arturo Jaramillo Concha, Quiosco de la Luz. Vista
que se denominaba Alto de San Diego, terreno destinado al uso de las bandas de msica que del Quiosco de la Luz y
al fondo el Pabelln de
particularmente inclinado que se localizaba en- deleitan con sus acordes al pblico que concurre Bellas Artes.
tre las actuales carreras 5 y 7 y que haba sido a aquel hermoso sitio (Isaza, 1911, p. 232). El Fuente:
surcado por la quebrada de San Diego que en quiosco fue solemnemente inaugurado el 23 de Primer Centenario de
la Independencia de
1891, segn el plano de Carlos Clavijo, haba sido julio de 1910 en un acto al que asisti el Presiden- Colombia 1810-1910
canalizada. Los linderos del predio correspondan te de la Repblica Ramn Gonzlez Concha con (1911).
a los linderos actuales del parque, incluyendo al
suroriente el rea ocupada hoy por la Biblioteca
Nacional que limita con la calle 24 y las carreras
5 y 6, al norte con la calle 26. La exposicin se
193
organizaba en torno a un sendero que empeza-
ba siendo perpendicular a la carrera 7 y luego

Bogot o la ciudad de la luz en tiempos del Centenario

continuaba a lo largo de la falda del Alto de San
Diego. Al costado norte de este sendero, que an
existe y que entonces remataba en la escultura
ecuestre del Libertador realizada por el francs
Emanuel Fremiet (1824-1910), estaban situados
el Quiosco de la Msica y el pabelln Egipcio. En
el sector sur de este sendero estaba el estanque
elptico de las fuentes luminosas, limitado por
una balaustrada, que le daba frente al pabelln
central de la exposicin, tambin conocido como
de la Industria. En la parte posterior de este pabe-
lln se encontraba el pequeo Quiosco de la Luz,
situado al frente del Pabelln de Bellas Artes. Al
sur de este ltimo, prximo a la calle 24, estaba
localizado el Pabelln de las Mquinas y al oriente
de ste, sobre la carrera 5, el Quiosco Japons
y los establos.
Los pabellones de la Industria, Egipcio, Be-
llas Artes y de las Mquinas eran los de mayor ta-
mao y se construyeron con aportes del gobierno
y de entidades y personas particulares, por medio
de una convocatoria abierta que se hizo a travs
de algunos peridicos de la ciudad. Los quioscos
de la Msica, Japons y de la Luz, por su parte,
eran de menor tamao y fueron aportados por
 Figura 9: del nivel del piso por un zcalo de piedra al que
Seor Mariano
se acceda a travs de unas escaleras. Tena dos
Santamara.
Fuente: pisos de altura, molduras ondulantes, faldones
Primer Centenario de combados y aleros de vuelta hacia arriba. De
la Independencia de acuerdo con la investigacin realizada por la
Colombia 1810-1910
(1911). antroploga Ins Sanmiguel, quien le sigui el
rastro a la inmigracin japonesa en nuestro pas,
los primeros japoneses que llegaron a Colombia
fueron trados en 1908 por Antonio Izquierdo,
propietario del predio en donde se realiz la expo-
sicin (Sanmiguel, 2005, p. 98). Uno de ellos era
jardinero y se llamaba Tomohiro Kawaguchi y es
muy posible que trabajara como guardabosques
del parque; quiz eso explique el estilo japons
de esta construccin. De Kawaguchi sabemos
que luego trabaj como jardinero en la casa del
APUNTES vol. 19, nm. 2: 184-199

general Rafael Reyes, que trabaj como profesor

los ministros del despacho, el cuerpo diplomti-
co, el gobernador del Distrito Capital y el Concejo
Municipal. Luego de la exposicin, el quiosco
sigui prestando su servicio original hasta 1916
cuando el Alcalde intent demolerlo, pero al ser
propiedad del municipio, el Concejo no lo permi-
194 ti. A pesar de esto, el quiosco fue finalmente
demolido en 1945.
Quiosco japons
El diseo de esta curiosa estructura estuvo a
cargo de Carlos Camargo Quiones; sirvi como
residencia del guardabosques que cuidaba el
parque y estaba situada en las inmediaciones de
los establos. Era una especie de pagoda elevada
Figura 10:
Seor Escipin
Rodrguez.
Fuente:
Primer Centenario de
la Independencia de
Colombia 1810-1910
(1911).
de jardinera en el asilo de San Jos y que aos
despus muri en El Ocaso, Cundinamarca.
Pabellones transitorios
Dentro de esta categora se incluyen las pese-
breras, ubicadas en la parte ms alta del parque
y utilizadas para las exposiciones de animales.
As como el Carrusel de Vapor, que administraba
Ricardo Vlez con el 20 por ciento de impues-
tos del producto bruto y estaba situado en el
costado norte.
Pabelln de las mquinas
El diseo de este pabelln estuvo a cargo del ar-
quitecto Escipin Rodrguez y era una edificacin
de tres naves que tena veinte metros de frente
por cuarenta y cinco de largo. Era el ms trans-
parente de todos y se organizaba a partir de una
sencilla estructura compuesta por pilastras de
mampostera que definan sus tres cuerpos, uno
central y dos laterales. El acceso al cuerpo central
lo anunciaban dos pilastras lisas que sostenan
un dintel liso sobre el que se apoyaba una super-
ficie acristalada rematada por un cornisamento
que anunciaba una cubierta a dos aguas, en
cuyo centro estaba el escudo nacional. Los cuer-
pos laterales, de menor altura, estaban tambin
rematados por cubiertas a dos aguas y tenan al
frente grandes relojes fabricados en Antioquia y
Pacho. El primero fue luego instalado en la igle-
sia de Las Cruces y el segundo les recordaba a
los visitantes de la Exposicin cada media hora
y cada cuarto de hora, que hay en la montaa
genios superiores que realizan obras que ahora
veinte aos se habran considerado imposibles
(Isaza, 1911, p. 218).
En el interior del pabelln, de acuerdo con
la descripcin del ingeniero Miguel Triana Cote
(1859-1931), se exhiban los productos de una
fbrica de muebles y de otras de peinetas, varias
mquinas de hilandera, varios relojes y obras
de fundicin de imprenta y catres de hierro, as
como una rica coleccin de maderas del pas
(Triana, 1911, p. 238). En la nave central estaba la
mquina de beneficiar caf elaborada en Caldas
por Antonio J. Quintero, otra para hacer fideos, as
como productos de las fbricas de fsforos, de
fundiciones y de carroceras. En una de las naves
laterales haba motores de vapor, una rueda Pel-
ton e instalaciones de cocinas y otros servicios
domsticos de calderera (Triana, 1911, p. 238).
El centro del pabelln estaba ocupado por una
grandsima cpula sostenida por muchas co-
lumnas, formado todo esto con tubos de gres
de los seores Santamara y Moore, y se ven
all todas las clases, dimetros y dimensiones
de estos tubos, tan notables que, por no ser
porosos, prestan incalculable servicio para
los acueductos con presin (Isaza, 1911, p.
219).
por un cornisamento decorado con veneras y un
frontn triangular que flanqueban una esbelta
arcada apoyada en delgadas columnas que limi-
taban el vestbulo de la edificacin. Este cuerpo
central a su vez tena a sus costados dos torres de
difcil filiacin estilstica, coronadas por cpulas
bulbiformes. Los pisos estaban pavimentados en
cemento y tena una capacidad para dos mil cua-
trocientas personas. Los productos exhibidos se
situaron de acuerdo con cada uno de los tres sec-
tores del pabelln. En la nave norte estaban las f-
bricas de tejidos como la de Samac y la Nacional
de Tejidos. Ambas compaas exhibieron paos
de algodn, mantas, driles blancos y de color, y un
muestrario de la evolucin del algodn al pasar
por las mquinas. En la nave central productos
farmacuticos, cigarrillos, jabones y las fbricas
de velas como La Marsellesa, La Campana, El Sol
y la Luz X; esta ltima exhibi no slo velas sino
tambin jabones desde el inferior para lavar la
ropa, hasta los de heliotropo blanco y violeta, en
magnfica edicin de lujo (Triana, 1911, p. 237),
y en la nave sur productos de talabarteras, tapi-
ceras, carpinteras y zapateras.
Luego de la exposicin el pabelln tuvo va-
195
rios usos: fue arrendado por Jos Ignacio Osorio
para instalar all un saln de patines, negocio

Bogot o la ciudad de la luz en tiempos del Centenario

Luego de la Exposicin, el pabelln sirvi
de sede al Teatro del Bosque, administrado por
Francisco J. Pardo, en donde se hicieron repre-
sentaciones teatrales, as como funciones de
zarzuelas y espectculos de beneficencia. Tam-
bin se hicieron proyecciones de cine, a cargo del
italiano Francesco Di Domenico, hasta cuando,
por inconvenientes con Pardo, decidi trasladarse
al Teatro Municipal. Se hacan representaciones
los jueves, sbados y domingos. Finalmente el
pabelln fue demolido en 1924 por feo e intil
(Nio, 1991, p. 58).
Pabelln Central o de la Industria
El diseo de este pabelln estuvo a cargo de los
arquitectos Mariano Santamara y Escipin Rodr-
guez, y su construccin se inici el 14 de febrero
de 1910. Posea una planta rectangular que me-
da 54 metros de fondo por 25 metros de frente e
interiormente se organizaba a partir de una nave
central y dos laterales. El cuerpo central se anun-
ciaba en la fachada con un arco de doce metros
de dimetro que se apoyaba sobre dos pequeos
volmenes. Estos ltimos estaban rematados
que continu su hermano Juan Crisstomo hasta
1915. En ese ao se traslad del pabelln Egipcio
el Sporting Club, en donde se dictaban clases
de gimnasia, esgrima, boxeo y tiro al blanco, y
que administraba el artista Silvano Cullar. Para
finales de ese ao se autoriz al seor Gregorio
Espinosa para que exhibiera entre el 14 y 21 de
noviembre el ternero fenmeno y cuatro meses
ms tarde se anunciaba en la revista Cromos que
el pabelln haba sido demolido recientemente.
Su demolicin, que se adelant con todo cuida-
do, se argument como una de las mejoras que
se imponan () por el estado ruinoso en que se
hallaba y para la mejora esttica del parque ()
(Revista Cromos, 1916, p. 146).
En efecto, el 18 de diciembre de 1915, en el
Diario Oficial se invitaba a la licitacin para ad-
judicar al mejor postor los materiales de que se
compone el Pabelln Central. Dentro de las obli-
gaciones estaba la de desbaratar por su cuenta
el pabelln en un tiempo no mayor de sesenta
das y retirar del Parque, tan pronto como vayan
saliendo los materiales y despojos que resulten
del edificio (Diario Oficial, 1915).
 Pabelln de Bellas Artes
El diseo del pabelln estuvo a cargo de los ar-
quitectos Arturo Jaramillo Concha (1876-1959)
y Carlos Camargo Quiones. Su construccin se
inici el 15 de marzo de 1910 y se culmin cuatro
meses ms tarde. Posea una planta rectangular
que se organizaba a partir de un espacio longi-
tudinal central de mayor altura y dos laterales.
Estos ltimos contaban con una iluminacin
cenital y grandes ventanas rectangulares que
fueron clausuradas para la exposicin. El cuerpo
central se haca evidente en la fachada con dos
robustas pilastras que enmarcaban el acceso y
flanqueaban una escalera que conduca a la puer-
ta principal de ingreso al pabelln. Las fachadas
APUNTES vol. 19, nm. 2: 184-199
de los dos cuerpos laterales se organizaban alre-
dedor de accesos axiales enmarcados tambin
por pilastras. El conjunto estaba coronado por
una cpula octogonal que se apoyaba sobre un
tambor con ventanas elpticas. En el diseo de la
fachada se ven detalles ornamentales que luego
utilizara Jaramillo en las facultades de Derecho
e Ingeniera de la Universidad Nacional como
la decoracin en las pilastras y el escudo de Co-
196
lombia como remate de la entrada principal. El
pabelln fue demolido en la dcada de los aos
cuarenta.
Pabelln Egipcio
Este pabelln, cuya construccin se inici el pri-
mero de marzo de 1910 y se construy en tan slo
cuatro meses, tena capacidad para mil personas
Figura 11:
Seor Arturo Jaramillo.
Fuente:
Primer Centenario de
la Independencia de
Colombia 1810-1910
(1911).
y se destin a la exhibicin de las obras de mano
de las damas y, especialmente, de las sostenedo-
ras de las salas de asilo (Isaza, 1911, p. 234).
Se erigi sobre una terraza a la que se acceda a
travs de escalinatas a cuyos costados haba un
par de esfinges. El diseo fue una libre interpre-
tacin del templo de Horus en Edf, Egipto, que
estuvo a cargo de los arquitectos Arturo Jaramillo
Concha y Carlos Camargo Quiones, quienes, a
juicio de Miguel Triana, obtuvieron con l un bri-
llante triunfo artstico, por la correccin del estilo
seguido en todos sus detalles y decorados de un
gusto exquisito (Triana, 1911, p. 238).
El pabelln posea una planta rectangular
que meda catorce metros de ancho por treinta
de largo. La fachada principal era simtrica y
posea tres cuerpos, uno central y dos laterales.
El cuerpo central, que preceda ligeramente a
los cuerpos laterales, tena dos columnas con
capiteles vegetales que flanqueaban el acceso
principal que estaba coronado por un friso liso
decorado con motivos egipcios. Los cuerpos la-
terales posean sencillas ventanas rectangulares
determinadas por pilastras lisas, decoradas con
largas antorchas, y en los extremos, a manera de
acrteras, esculturas de la esfinge. Fue demolido
en la dcada de los aos treinta.
Quiosco de la Luz
Los hermanos Samper Brush, hijos de Miguel
Samper Agudelo (1825-1899), posean desde
1895 el derecho de abastecer de energa elctri-
ca a Bogot y en 1909 establecieron la primera
planta de cemento en las inmediaciones de la
Estacin de La Sabana. Durante los das que dur
la exposicin en el Parque de la Independencia
suministraron gratis su iluminacin elctrica y
con el objeto de situar la planta para prestar este
servicio, construyeron el denominado Quiosco de
la Luz. La obra de esta sencilla edificacin estuvo
a cargo del albail Simn Mendoza quien sigui
el modelo del belvedere o pabelln de la Msica,
construido entre 1778 y 1781 por el arquitecto
francs Richard Mique (1728-1794) en el con-
junto del Petit Trianon en el parque de Versalles
en Pars. Esta sencilla estructura tuvo el mrito,
a su vez, de haber sido la primera edificacin
construida con cemento nacional producido por
la Compaa de Cementos Samper.
El Quiosco de la Luz es una edificacin de
planta octogonal, de un solo piso y tiene acce-
sos en cuatro de sus costados y ventanas en los
otros cuatro. Posee una fachada decorada con
un cornisamento, que tiene un friso ornamenta-
do con guirnaldas, y est rematada por un tico
abalaustrado que limita una cpula. Las puertas
estn coronadas por frontones triangulares que
se apoyan en mnsulas y en la parte superior de
las ventanas hay imgenes alegricas a las cuatro
estaciones.
Luego de la exposicin el quiosco tuvo va-
rios usos y permaneci abandonado por muchos
aos. Finalmente y frente al avanzado estado de
abandono, la Corporacin La Candelaria decidi
emprender su proceso de restauracin en el
ao 2005. Este trabajo, que estuvo a cargo del
arquitecto Julin Surez con la interventora del
Instituto Carlos Arbelez Camacho de la Pontifi-
cia Universidad Javeriana antiguo Instituto de
Investigaciones Estticas, culmin en febrero de
2006. El Quiosco de la Luz es la nica estructura
que se conserv de la exposicin y, con el parque,
es el ltimo testimonio construido de este evento
en la ciudad.
Bogot despus de la Exposicin
del Centenario
Aunque de alguna forma la feria del Centenario
fue una demostracin vigorosa del arte y la in-
dustria nacionales, era para entonces, como lo
seala Kalmanovitz, todava en 1910 relativa-
mente arriesgado para un empresario en ciernes
invertir en una industria un capital previamente
acumulado en el comercio, el caf, la agricultura
o trado del exterior (1983, p. 79), y tras el tar-
do proceso de industrializacin que fue largo y
penoso (Kalmanovitz, 1983, p. 79), resultaba
casi inocente la celebracin de esta feria. Pero,
como se ha querido interpretar, la celebracin de
la Exposicin Agroindustrial de 1910 y la cons-
truccin del pintoresco parque con los diversos
pabellones, constituyen un punto fundamental
de la historia urbana de Bogot para entender
las corrientes sociales y el pensamiento que la
hicieron posible.
Bogot continu su industrializacin y en
1912 contaba con dos fbricas grandes de teji-
dos, materiales de algodn y lana de baja calidad,
destinados al mercado de masas. La Compaa de
Cemento Samper ya operaba a escala bastante
grande y haba otra de gran tamao dedicada a
la fabricacin de baldosas, cisternas y conductos
de agua, conocida como fbrica Moore: Estas
fbricas han tenido un efecto grande en reducir la
demanda por cemento importado. Adems existe
proliferacin de fbricas de gaseosas, cerveza,
chocolate, que utilizan la ltima tecnologa (Kal-
manovitz, 1983, p. 81). Era un hecho que la feria
haba estimulado la industria y comprometido a
las artes para testificar los aires de expresin y
pensamiento que rodeaban a Bogot en aque-
llos tiempos.
As mismo y de manera paralela al caso
de Bogot, se dieron en todo el pas grandes
celebraciones con motivo del Centenario de la
Independencia y en la mayora de las ciudades
importantes se erigieron monumentos conmemo-
rativos como puntos formales dentro del trazado
que, acaparando fines simblicos, generaron
aos despus nuevas dinmicas de urbanizacin
en sus contextos inmediatos. Una vez ms los
pretextos de una festividad patritica haban ser-
vido para generar nuevas escenografas urbanas
y manifestar cambios en las dinmicas sociales.
Cabe recordar que la poca del Centenario marc
a toda una generacin de colombianos, bautizada
como la Generacin del Centenario, que realiz en 197
los siguientes cuarenta aos de celebrada la feria
importantes transformaciones sociales, econmi-
Bogot o la ciudad de la luz en tiempos del Centenario
cas y polticas en la historia colombiana.
Desde un punto de vista arquitectnico es
innegable que las edificaciones del Parque de la
Independencia fueron un reflejo de la arquitectura
de inspiracin neoclsica que haba predominado
en el siglo xix y que an agonizaba en este siglo xx
que apenas se iniciaba. De esta manera, sufrieron
el cambio de gusto esttico que ya para entonces
se estaba forjando en Europa y que dio paso a
nuevas manifestaciones estticas que llegaran a
nuestro pas en la tercera dcada del siglo xx.
Sin embargo, sera injusto no ver de otro la-
do que bajo la apariencia neoclsica de la nica
edificacin que se salv, el Quiosco de la Luz, se
encerraban los elementos que terminaran por de-
finir el destino arquitectnico de Bogot y el pas
desde ese momento: la luz elctrica, el concreto
armado y el vidrio.
En efecto y como lo describa Borda Tanco,
en las afueras de Bogot donde se realiz la ex-
posicin no haba an luz elctrica y el hecho de
tener un generador de energa en esta edifica-
cin permiti iluminar el recinto ferial durante el
tiempo que dur el evento. Imaginar el impacto
que esta visin tuvo en la Bogot de entonces es
 Figura 12:
Vista general de
Bogot hacia los cerros
orientales. 1918.
Fuente:
Primer Centenario de
la Independencia de
Colombia 1810-1910
(1911).
APUNTES vol. 19, nm. 2: 184-199
difcil para nosotros, acostumbrados a la perma-
198 nente compaa de la luz elctrica. As mismo, la que esperaban los organizadores de la Exposicin
decisin de construir esta pequea estructura
en cemento armado slo fue el comienzo de la
carrera que para entonces iniciaba la Compaa
de Cemento Samper y que permiti que nuestro
pas se convirtiera en productor de este material
y dejara de importarlo, como haba hecho hasta
entonces. A partir de la Exposicin del Centenario,
los mltiples trabajos adelantados por Cemento
Samper dejan ver cmo el hormign armado poco
a poco se fue tomando el mercado de la construc-
cin hasta convertirse en el material constructivo
por excelencia en el siglo xx.2
Finalmente, y desde un punto de vista urba-
no, es interesante ver tambin cmo el espacio
ocupado por el Parque de la Independencia, que
se complementaba con el desaparecido Parque
del Centenario, si bien ha sufrido innumerables
transformaciones, an se puede leer como el
punto de quiebre entre la ciudad tradicional y
los nuevos desarrollos urbanos que vendran
despus. Desde la construccin de la Biblioteca
Nacional al costado suroriental del Parque entre
1933 y 1938, y la construccin entre 1936 y
1948 de la actual Plaza de Toros La Santamara
hasta el Hotel Tequendama en 1952 y el Centro
Internacional, este lugar ha permanecido en cons-
2 Ver Carrasco (2006). tante transformacin. Son obras que sin duda
encarnaron el espritu de cambio y modernizacin
del Centenario.
De esta manera, si bien es innegable que
desde un punto de vista urbano y arquitectnico
la Exposicin del Centenario fue concebida para
convertirse en un hito en la historia nacional, al
igual que la lista de libros prohibidos del padre
Ladrn de Guevara, con el paso de los aos se
demostr que el efecto obtenido fue distinto al
objetivo que inicialmente se tuvo. Si la lista del pa-
dre Ladrn de Guevara, publicada nuevamente en
1998, para ese momento fue considerada como
un monumento a la arbitrariedad (Rodrguez,
1998, p. 9), las edificaciones que conformaron la
exposicin y que estaban llamadas a ser recorda-
das por muchos aos no superaron la segunda
mitad del siglo xx antes de que fueran demolidas
por feas e intiles. As, se puede concluir que, en
efecto, la Exposicin del Centenario como evento
super ampliamente las posibles expectativas de
sus organizadores, quienes apelaron a un reperto-
rio formal que resultara obsoleto en pocos aos,
pero que en esencia fue una especie de augurio
urbanstico y arquitectnico que contendra en s
mismo las ms impresionantes transformaciones
de la ciudad en los aos siguientes, como el tiem-
po se encargara de demostrarlo.
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199
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Bogot o la ciudad de la luz en tiempos del Centenario
 Bogot o la ciudad
de la luz en tiempos
del Centenario:
las transformaciones urbanas y
los augurios del progreso
(pgs. 184-199)
Alberto Escovar Wilson-White es arquitecto de la Universidad
de los Andes, donde se gradu en 1991. Ha realizado estudios
de maestra en historia de la arquitectura y teora del arte en
la Universidad Nacional (1998-2000). Trabaj y coordin el
Programa Reciclaje de las Estaciones del Ferrocarril (1993-
1996) en el Instituto Colombiano de Cultura. Fue asesor de la
Subdireccin de Monumentos Nacionales del Instituto Nacional
de Vas (1996-1999), de la Direccin de Patrimonio del Ministe-
rio de Cultura (1999-2000) y Director Ejecutivo de la Sociedad
Colombiana de Arquitectos, Direccin Nacional (2000). Se ha
desempeado como Asesor de Proyectos Especiales (2001-
2003) y Subgerente Tcnico (2004-2006) de la Corporacin La
Candelaria; actualmente es Director General de la Fundacin
Escuela Taller de Bogot. Fue guionista, con Jimena Montaa,
de la serie de televisin Herencia, que gan el primer premio
en el rea de Audiovisuales en la ii Bienal Iberoamericana de
Arquitectura (Mxico, 2000) y el Premio Simn Bolvar de Perio-
dismo (Bogot, 2001). Es editor y autor de varios libros, entre
ellos, las guas arquitectnicas de Cartagena de Indias (2001),
Bogot (2002), Medelln (2006) y coautor del Atlas Histrico
de Bogot (1538-1910) (2004), Gaston Lelarge: Itinerario de
su obra arquitectnica en Colombia (2006) y Gua Literaria de
Bogot (2007).
Jos Roberto Bermdez Urdaneta, arquitecto de la Universidad
de Los Andes (2006). Ha trabajado en investigacin histrica
sobre Bogot en temas relacionados con los antecedentes y la
llegada del movimiento moderno, as como su trasformacin
urbana. Particip como investigador en la elaboracin del libro
100 aos del concreto en Colombia. Ha trabajado conjunta-
mente con arquelogos e historiadores para desarrollar la pro-
puesta museogrfica del Museo de Momias en San Bernardo,
Cundinamarca, as como el levantamiento arquitectnico de la
manzana Livano de la Alcalda a partir de evidencia arqueol-
gica. Colaborador de la revista Envs, donde public un artculo
sobre la paranoia del Asilo Arkham como ficcin del infierno
sobre la tierra. Imagin y desarroll junto con profesionales
de otras disciplinas las Guas Literarias de Bogot, Medelln
y Cartagena donde, adems de coautor, se desempe como
fotgrafo. Eventualmente disea.
Recepcin
15 de febrero de 2007
Evaluacin
5 de marzo de 2007
Aceptacin
19 de marzo de 2007
Correspondencia
Jos Roberto Bermdez Urdaneta.
joserobertok@hotmail.com
Alberto Escovar Wilson-White
alberto.escovar@escuelataller.org
Resumen
En este artculo se analizan las transformaciones urbanas
y arquitectnicas que sufri Bogot a partir de la celebracin
del primer Centenario de la Independencia de Colombia en
1910, evento que tuvo lugar en una urbe que experimentara
en el siglo xx un desbordante crecimiento poblacional y fsico.
Con este fin, se describe la situacin econmica y poltica de
Colombia en los albores del siglo xx, se refiere al lugar elegido
para la exhibicin conmemorativa del Centenario de 1910 y
se aborda la arquitectura de la ciudad en ese momento. Se
describen luego las diversas estructuras arquitectnicas que
conformaron la exhibicin, sus autores y contenidos, as como
los usos que luego se les asignaron y su destino final. Por lti-
mo, se hace un balance de las posibles implicaciones urbanas
y arquitectnicas que tuvo esta exposicin en el desarrollo de
Bogot en el siglo xx.
Palabras clave
Bogot (Colombia), historia, centenario, urbanismo, arqui-
tectura, exposiciones. 307
Reseas
Bogot or the city of lights
in the days of the centennial:
the urban transformations and the harbingers
of progress
Abstract
In this article there are analyzed the urban and architecto-
nic transformations suffered in Bogot after the celebration of
the Centennial of Colombias Independence in 1910 event that
took place in a city that would experience a vast population and
urban growth during the 20th century. With this purpose, it is
first described the economic and political situation of Colombia
entering the mentioned century, it is described the place elected
to commemorate the centenary by making an architectonic ex-
hibition and it is explained the architecture the city had at that
moment. Further, the various architectonic structures included
in the exhibition, their authors, contents, as well as their uses
and final destinations are referred. As a final point, a balance
is made of the possible urban and architectonic consequences
this exhibition has brought to the development of Bogot during
the 20th century.
Key Words
Bogot (Colombia), history, centenaries, city planning, ar-
chitecture, exhibitions.