UNIVERSIDAD JOS MARA VARGAS.

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES PLSTICAS.

EXPERIENCIA Y CRTICA DE LA ARQUITECTURA

ARQUITECTURA NEOCLSICA

Alumna:

Gabriela C. Murillo M.

C.I 21.415.092

Caracas, Octubre del 2016

 Introduccin
El neoclsico o neoclasicismo, ser una corriente que deja ver, la seduccin del hombre por el
pasado, retornar a lo que ya no existe y volverlo a revivir, un eterno retorno, se convierte el pensamiento del
hombre, el neoclasicismo dejara ver esto de manera muy clara.

Pero antes de adentrarnos de lleno a estudiar esta corriente es necesario ver el contexto en el que se
desarrolla el neoclsico y sus precedentes de este, as como delimitar la forma que pretendemos estudiar esta
corriente, debido a las mltiples formas en que se expresa el neoclsico, en este caso ser la arquitectura.

Leer
ms: http://www.monografias.com/trabajos15/neoclasicismo/neoclasicismo.shtml#CONCL#ixzz4Mw0PxIF5
 El movimiento Neoclsico surge por dos corrientes distintas que se unieron y
cambiaron la relacin entre el hombre y la naturaleza: La primera fue un aumento repentino
de la capacidad humana para ejercer su control sobre la naturaleza, que a mediados del
siglo XVII haba comenzado a superar las barreras tcnicas del Renacimiento. La segunda
surge de los cambios sociales que estaban ocurriendo, que llevo a una nueva formacin
cultural, con una aristocracia en declive y una burguesa en ascenso.

Los cambios tecnolgicos llevaron a nuevas infraestructuras y a la explotacin de

una creciente capacidad productiva, que se vieron reflejados en las nuevas carreteras y
canales de los siglos XVII y XVIII, y dieron origen a nuevas instituciones de carcter tcnico
como la Ecole des Ponts et Chausses de Pars. El cambio en la conciencia humana dio
paso a nuevas categoras del conocimiento y a una clase de pensamiento historicista tan
reflexivo que cuestionaba incluso su propia identidad, que provoc la aparicin de las
disciplinas humanistas de la Ilustracin, incluidas las obras pioneras de la sociologa, la
esttica, la historia y la arqueologa modernas.

Lo excesivo del rococ del Ancien Rgime y la secularizacin del pensamiento de

la Ilustracin oblig a los arquitectos del siglo XVIII, por entonces conscientes ya de la
naturaleza incipiente e inestable de su momento histrico, a buscar un estilo autntico
mediante una revaluacin de la Antigedad. No se trataba de copiar las obras antiguas sino
mas bien comprender en que se basaban sus trabajos.

Por consecuencias de esta nueva valoracin se ampli el itinerario del Grand Tour
ms all de las confines de Roma, para estudiar as en su periferia aquellas culturas en las
que, segn Vitruvio, se haba basado la arquitectur romana. El descubrimiento y la
excavacin de las ciudades romanas de Herculano y Pompeya durante la primera mitad del
siglo XVIII alent las expediciones an ms lejanas, y pronto se hicieron visitas a los
asentamientos antiguos de los griegos, tanto en Sicilia como en la propia Grecia.

En Inglaterra, donde el Rococ nunca haba sido aceptado del todo el impulso
para redimir los excesos del Barroco encontr su primera expresin en el palladianismo,
que trata principalmente de la simplicidad y pureza de la Arquitectura clsica, iniciado por
lord Burlington. . Sin embargo, a finales de la dcada de 1750, los britnicos ya estaban
completando asiduamente su formacin en la propia Roma, donde, entre 1750 y 1765, se
poda encontrar como residentes a los principales defensores del Neoclasicismo, desde el
prorromano y proetrusco Piranesi a los progriegos Winckelmann y Le Roy. Entre el
contingente britnico se hallaban James Stuart, que iba a emplear el orden drico griego ya
en 1758, y el joven George Dance, que nada ms regresar a Londres en 1765 dise la
prisin de Newgate, una construccin superficialmente piranesiana cuya rigurosa
organizacin muy bien poda estar en deuda con las teoras neopalladianas de las
proporciones formuladas por Robert Morris. El desarrollo definitivo del Neoclasicismo
britnico lleg inicialmente con la obra de John Soane, discpulo de Dance.

Neoclasicismo en Francia, la temprana conciencia del carcter relativo de la cultura

a finales del siglo XVII impuls a Claude Perrault a poner en duda la validez de las
proporciones vitruvianas tal como haban sido heredadas y depuradas a travs de la teora
clsica . Por el contrario, Perrault elabor su tesis de la belleza positiva y de la belleza
arbitraria, otorgando a la primera el papel normativo de la estandarizacin y la perfeccin,
y a la segunda esa funcin expresiva que puede ser requerida por una circunstancia o un
carcter particulares.
 Jean-Louis de Cordemoy reemplaza los atributos vitruvianos de la arquitectura -es decir,
utilidad, solidez y belleza, por su trada propia: orden, distribucin y decoro. Mientras que sus
dos primeras categoras se referan a la correcta proporcin de los rdenes clsicos, la tercera
introduca la nocin de decoro, con la cual Cordemoy adverta contra la inadecuada aplicacin
de los elementos clsicos u honorficos a las construcciones utilitarias o comerciales.
Aparte de la aplicacin juiciosa de los elementos clsicos, a Cordemoy le preocupaba
su pureza geomtrica, como reaccin en contra de algunos recursos barrocos tales como el
intercolumnado irregular, los frontones partidos y las columnas salomnicas. La ornamentacin
tambin deba disminuirse, muchos edificios no requeran ningn tipo de ornamento. Sus
preferencias eran la mampostera sin columnas y las construcciones ortogonales.
Soufflot estaba decidido a recrear la ligereza, la espaciosidad y las proporciones de la
arquitectura gtica a base de elementos clsicos, por no decir romanos. Con este objetivo
adopt una planta de cruz griega, con la nave central y las laterales formadas por un sistema
de cpulas rebajadas y arcos semicirculares apoyados en un peristilo interior continuo.

La teora de Cordemoy y la obrea de Soufflot fue unida por Blondel, su diseo de iglesia
ideal, estaba emparentado con Ste-Genevive y presentaba de modo prominente un frente
representativo, al tiempo que articulaba cada elemento interior como parte de un sistema
espacial continuo cuyas vistas infinitas evocaban el sentido de lo sublime.

La era napolenica comenz a requerir construcciones tiles de grandeza y autoridad

adecuadas, de la forma ms barata que fuera posible. Durand, trat de establecer una
metodologa edificatoria universal, mediante la cual pudieran crearse construcciones
econmicas y adecuadas gracias al cambio modular de unos tipos fijos de plantas y varios
alzados alternativos.

Ledoux, retoma el proyecto de las salinas que haba construido para Luis XVI en Ar c-
et-Senans entre 1773 y 1779, puede considerarse uno de primeros ensayos en el campo de la
arquitectura industrial, en la medida en que integraba conscientemente las unidades productivas
con los alojamientos de los obreros. Lo novedoso viene a ser que cada elemento de este
conjunto fisiocrtico se model de acuerdo con su carcter y uso.

Tras la Revolucin, la evolucin del Neoclasicismo fue en gran medida inseparable de

la necesidad de albergar las nuevas instituciones de la sociedad burguesa y de representar la
aparicin del nuevo estado republicano. La combinacin de idealismo poltico y pericia militar
pareca exigir un retorno a lo Clsico. ste era el estilo que lig a Schinkel con Durand, en la
creacin de sus obras maestras en Berln : la Neue Wache, de 1816; la Schauspielhaus, de
1821 ; y el Altes Museum, de 1830 . Si bien los dos primeros edificios (el cuerpo de guardia y el
teatro) muestran rasgos caractersticos del estilo maduro de Schinkel, la influencia de Durand
se revela con ms claridad en el museo, que tiene una planta prototpica de esta clase de
edificios extrada del Prcis y partida en dos : una transformacin en la que se conservan la
rotonda central, el peristilo y los patios, al tiempo que se eliminan las alas laterales.

Boulle luego propone un racionalismo estructural, cuya esttica definir las obras
constructivistas del siglo XX. El tramo central del siglo XIX fue testigo de la divisin de la
herencia neoclsica en dos lneas de desarrollo: el 'clasicismo estructural' de Labrouste y el
'clasicismo romntico' de Schinkel. Tuvieron que responder igualmente a la tarea de crear
nuevos tipos edificatorios, diferan ampliamente: los clasicistas estructurales tendan a enfatizar
la estructura (lnea seguida por Cordemoy, Laugier y Soufflot) y se concentraron en edificios
como prisiones y hospitales, mientras que los clasicistas romnticos tendan a acentuar el
carcter fisonmico de la propia forma se orient ms bien hacia las construcciones
representativas, como los museos y bibliotecas universitarias.
 Conclusion
Sin duda que el neoclasicismo deja una huella marcada en la historicidad del pensamiento social y del arte,
fue un el ltimo movimiento universal y que influyo en gran medida en la mayor parte del mundo.
El neoclasicismo que surgi en la segunda mitad del siglo XVIII, vio su decadencia a finales del siglo, XIX, con
Napolen es la ltima etapa de esplendor que se vive, las fuerzas imaginativas y coercitivas del ser humano,
seguiran luchando entre si para crear nuevas formas de pensar y formas de expresin, un nuevo estilo
artstico ms emocional, el Romanticismo, empez a manifestarse, dejando atrs a la sobriedad neoclsica.
Y as continuara y seguir el ir y el devenir del proceso histrico que se desarrolla en el hombre y en su
expresin, el arte.

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