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Pgina 22 Atividades
1. Que significa dizer que as questes da filosofia so espontneas? Ser que todas o
so? Sero todas igualmente espontneas? Fundamente a sua resposta com
exemplos mencionados na seco anterior (1).
Espontaneidade das questes filosficas como naturalidade da curiosidade humana
acerca de temas que entroncam na filosofia.
A origem da filosofia na curiosidade (Aristteles).
Diferenas de profundidade das questes.
Profundidade de uma questo como nvel de pressuposies que ela coloca em causa.
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O que a filosofia?
4. Elabore uma lista sinttica das razes apontadas para estudar e praticar filosofia e
explique essas razes.
Autonomia do esprito.
Ponderao e subtileza intelectual.
O valor da coerncia e da consistncia entre pensamento e ao.
Impacto social de algumas ideias filosficas.
Responsabilidade e cidadania.
Libertao das preocupaes meramente prticas.
O prazer do desafio intelectual.
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1 Abordagem introdutria Filosofia e ao filosofar
Pgina 23 Questes
1. Explicite as comparaes que o autor faz na primeira frase do texto. Concorda com
elas? Justifique.
Comparaes: viver sem filosofar ter os olhos fechados sem nunca procurar abri-los,
porque aceitar cegamente pressupostos sem os questionar; a satisfao do
conhecimento filosfico ainda superior ao prazer da viso, porque nos d a ver ainda
mais coisas.
Concordo, porque, sem a filosofia, repetimos o que outros pensam sem questionar, e no
vemos muitos aspetos problemticos e interessantes da realidade e do ser humano.
2. Explique de que modo pode a filosofia contribuir para ordenar o caminho da nossa
vida.
A filosofia favorece a ponderao e a reflexo.
Permite evitar os excessos da emoo e da reao imediata.
Permite agir de forma responsvel, consciente e refletida.
Grande parte do que guiar o caminho da nossa vida passa por ponderar opes e
valores, e decidir de modo pessoal, justificado e coerente.
3. Tome posio sobre a afirmao de que a parte principal do ser humano o esprito.
uma ideia bastante comum, segundo a qual no ser humano h dois aspetos
conjugados: o fsico (corpo) e o mental (espiritual).
No bvio que o fsico seja menos valioso que o mental, mas um facto que nos
distingue dos animais, no sentido em que temos reflexo.
Provavelmente, aquilo que o esprito nos permite fazer o que h de mais nobre no ser
humano.
4. Por que razo dir o autor que a sabedoria o verdadeiro alimento do esprito? Pode a
filosofia fazer parte desse alimento? Porqu?
A sabedoria comparada ao alimento no sentido de ser aquilo que satisfaz a curiosidade
natural do esprito humano.
A filosofia parte importante desse alimento, porque corresponde curiosidade sobre
certos temas de interesse geral e profundo.
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A dimenso discursiva do trabalho filosfico
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3. No incio do ltimo pargrafo, o autor apresenta uma razo poderosa para a filosofia
ser extremamente importante, apesar das aparncias. Esclarea-a e pronuncie-se
sobre ela de modo fundamentado.
As ideias podem levar os seres humanos pior violncia em larga escala.
A filosofia lida com essas e outras ideias, pelo que deve ser vista com considerao,
apesar de poder parecer apenas investigao sobre abstraes.
4. Relacione a segunda metade do ltimo pargrafo com o que estudou sobre a atitude
crtica da filosofia.
O autor salienta a importncia da ponderao, do rigor intelectual e da capacidade para
nos colocarmos no ponto de vista de outro, ou geral.
Esses valores correspondem a uma atitude crtica, e esta desenvolvida pela filosofia.
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1 Abordagem introdutria Filosofia e ao filosofar
4. Se ningum sabe se uma proposio verdadeira ou falsa, ento ela no tem valor de
verdade. Concorda? Porqu?
No. O valor de verdade de uma proposio objetivo, o que significa que no depende
daquilo que as pessoas sabem ou ignoram.
Por exemplo, mesmo que ningum saiba se a proposio expressa por Existe vida
inteligente extraterrestre verdadeira ou falsa, ela ser seguramente uma coisa ou outra.
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A dimenso discursiva do trabalho filosfico
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4. Se uma definio obedecer s duas regras indicadas, isso bastar para que seja
correta? Porqu?
No, pois uma definio que obedea a essas regras pode ter o defeito de usar termos
mais obscuros do que aquele que se pretende definir.
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1 Abordagem introdutria Filosofia e ao filosofar
Pginas 36 e 37 Atividades
4. Por que razo o facto de um argumento no ser slido no mostra que a sua
concluso falsa?
Um argumento que no slido uma tentativa fracassada de justificar uma certa
concluso.
Contudo, desse fracasso no se pode inferir que no exista uma forma correta de justificar
essa concluso.
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A dimenso discursiva do trabalho filosfico
Pgina 37 Questes
6. Se, como diz o autor, argumentar no uma discusso, ser que vale a pena discutir
argumentos? Porqu?
Sim, se por discusso entendermos no um confronto verbal, mas uma avaliao das
premissas e do apoio que estas do a uma concluso.
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2 A ao humana: anlise e compreenso do agir
A rede conceptual da ao humana
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A rede conceptual da ao humana
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1. Ajudar os outros d-nos prazer; no ajudar quem precisa faz-nos sentir mal. Portanto,
quem ajuda os outros f-lo para obter satisfao pessoal ou para no se sentir mal
consigo. Concorda? Porqu?
No, pois a concluso no se segue da premissa.
O facto de algum ter prazer ao ajudar os outros no implica que a obteno do prazer
tenha sido o motivo da ajuda.
Podemos dizer o mesmo acerca da sensao negativa resultante de no ajudar os outros.
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2 A ao humana: anlise e compreenso do agir
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Determinismo e liberdade na ao humana
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2 A ao humana: anlise e compreenso do agir
Pgina 59 Questes
Pgina 64 Atividades
3. Todos temos a experincia de agir livremente. Nenhum argumento filosfico ser mais
convincente do que esta experincia. Por isso, temos livre-arbtrio. Concorda?
Porqu?
No, pois a experincia de agir livremente pode ser enganadora.
Sabemos, alis, que muitas experincias so enganadoras.
Assim, se tivermos bons argumentos filosficos para pensar que isso acontece a respeito
da sensao de agir livremente, devemos concluir que o livre-arbtrio uma iluso.
Quem nega o livre-arbtrio tem, no entanto, de explicar essa iluso.
4. Seja qual for a verdade sobre o livre-arbtrio, nunca poderemos deixar de acreditar que
temos uma vontade livre. Concorda? Porqu?
Sim, pelo menos durante a maior parte do tempo estamos condenados a conceber-nos
como agentes livres.
No possvel deliberar sem pressupor que o resultado da deliberao depende do livre
exerccio da nossa vontade.
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Determinismo e liberdade na ao humana
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2. Segundo o autor, por que razo uma pessoa no responsvel pelo seu carcter?
Evidentemente, uma pessoa no responsvel pelo seu carcter inicial.
Mas tambm no pode tornar-se responsvel pelo seu carcter numa fase posterior da
sua vida, pois todas as mudanas de carcter devem-se a fatores que ela no controla: a
hereditariedade, o ambiente social ou o simples acaso.
Pgina 66 Questes
3. Segundo o autor, por que razo o exerccio do livre-arbtrio no implica a violao das
leis fsicas ou da natureza?
Porque a leis fsicas no so determinsticas.
Sendo assim, o crebro um sistema fsico indeterminado.
A alma, portanto, pode causar vrios estados possveis no crebro sem que isso implique
qualquer violao das leis fsicas.
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2 A ao humana: anlise e compreenso do agir
Pgina 68 Atividades
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1. Indique, pela mesma ordem que o autor, as posies sobre o livre-arbtrio referidas na
primeira frase do texto.
Libertismo e determinismo radical.
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Determinismo e liberdade na ao humana
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Pgina 70 Questes
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2 A ao humana: anlise e compreenso do agir
Pgina 71 Questes
2. Ser que, como defende o autor, far sentido deliberar mesmo que no tenhamos
livrearbtrio? Justifique.
Sim. Mesmo que no tenhamos livre-arbtrio, continuaremos incapazes de prever muitas
das nossas aes.
Por isso, teremos de agir como se as nossas aes estivessem indeterminadas.
E, sendo assim, far sentido deliberar.
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3 Os valores: anlise e compreenso da experincia
valorativa
Valores e valorao
Pgina 78 Atividades
1. Uma coisa ter ou no valores, e outra seguir valores positivos ou negativos. Uma
pessoa m no necessariamente uma pessoa sem valores. Concorda? Justifique.
Concordo.
H valores positivos e negativos, em geral ou pelo menos de certas perspetivas.
Mesmo que haja a certeza de que certos valores ticos so negativos, e a evitar, algum
que os siga ser mau, mas ter valores, esses mesmos.
2. Para alm dos itens includos na lista de Frankena acima apresentados, d exemplos
de valores intrnsecos e justifique essa classificao.
Criatividade (para alm de permitir criar algo de inovador, a possibilidade de fazer algo
partir de ns prprios parece ser um bem em si).
Solidariedade.
Compreenso do outro.
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1. Entendendo o termo bem como vlido tambm para valor, de que tipo de bem ou
valor fala o autor? Justifique.
O autor fala do bem ou valor intrnseco: desejamos em virtude dele mesmo, enquanto
desejamos os outros apenas em virtude desse.
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3 Os valores: anlise e compreenso da experincia valorativa
3. O argumento usado para defender essa tese baseia-se na ideia de que a tese contrria
originaria um processo ao infinito. De que modo funciona esse argumento?
Argumento por regresso ao infinito.
Se todos os valores fossem instrumentais, chegados ao suposto final da cadeia de
explicao dos valores, necessitaramos de mais um como fonte do valor desse suposto
ltimo, e assim por diante.
Assim, nada teria realmente valor, e procur-lo seria intil.
4. Relacione a segunda tese defendida no segundo pargrafo com uma questo acerca
do valor intrnseco estudada na ltima seco.
Problema: Quais so, e quantos so, os valores intrnsecos?
Tese: o bem/valor supremo como ausncia de impedimento ao exerccio de todas as
faculdades humanas.
Pgina 83 Atividades
3. Um juzo um juzo de valor se nunca for possvel saber ser verdadeiro ou falso.
Concorda com a afirmao? Justifique.
No. Se houver descries factuais da realidade que nunca venhamos a saber se so
verdadeiras ou falsas por limitaes nossas, elas sero juzos de facto.
Um juzo de facto no se torna juzo de valor em funo da nossa ignorncia sobre a sua
verdade.
4. Certos juzos de facto so muitas vezes interpretados como sendo de valor. Explicite a
razo pela qual essa interpretao acontece, utilizando exemplos desses juzos.
Os juzos de facto na primeira pessoa acerca de preferncias so muitas vezes usados
para exprimir atribuies de valor.
Contudo, eles so, em sentido estrito, juzos de facto.
Exemplo: No vejo qual o valor desta escultura!
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Valores e valorao
Pgina 87 Atividades
4. Suponha que algum diz: O Palcio da Pena belssimo, mas isto apenas a minha
opinio, to vlida quanto a de qualquer outra pessoa. Em que ordem ou ordens de
afirmaes sobre os valores se est essa pessoa a colocar? Porqu? Estar ela a
contradizer-se? Justifique.
A primeira afirmao coloca-se na primeira ordem, enquanto juzo de valor.
A segunda coloca-se na segunda ordem, adotando uma perspetiva subjetivista.
possvel sustentar que se contradiz, mas apenas se se considerar que a primeira se tem
de interpretar literalmente, como declarando que o objeto tem em si mesmo,
objetivamente, um valor determinado independente de sujeitos.
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3 Os valores: anlise e compreenso da experincia valorativa
Pgina 91 Atividades
2. Explicite em que consiste o problema da estranheza dos valores. At que ponto ele
desfavorvel ao objetivismo?
Argumento de Mackie: caso existissem, os valores teriam de ser algo de uma natureza
radicalmente diferente da dos objetos concretos, abstratos ou mentais que conhecemos.
Ele s desfavorvel de um ponto de vista estatstico, uma vez que no impossvel
sermos surpreendidos por encontrarmos algo completamente novo.
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Valores e valorao
Pgina 92 Questes
3. Segundo o texto A, qual a diferena entre desacordos sobre valores e sobre cores?
Ser que a diferena consiste apenas nisso?
No caso das cores, podemos apelar a um consenso quase universal, apesar de poder ser
apenas esse o mtodo de confirmao aplicvel.
No caso dos valores, no h qualquer mtodo.
De uma perspetiva subjetivista, pode no ser apenas uma questo de maior ou menor
nmero de opinies. As cores podem ser determinadas por relaes objetivas entre os
objetos, a luz e o olho e o crebro humanos, mas os valores podem ser completamente
construdos por ns sem qualquer correspondente objetivo.
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3 Os valores: anlise e compreenso da experincia valorativa
Pgina 93 Questes
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Valores e cultura: a diversidade e o dilogo de culturas
Pgina 99 Atividades
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3 Os valores: anlise e compreenso da experincia valorativa
1. Explique por que razo o financiamento de minorias culturais pode entrar em choque
com uma sociedade liberal, e de que modo o multiculturalismo justifica esse
financiamento.
A riqueza e os direitos atribudos s culturas minoritrias podem ser vistos como
desviados da igual e justa distribuio dos mesmos segundo o liberalismo um
tratamento preferencial injusto em funo de aspetos no individuais.
O tratamento preferencial justifica-se pelo objetivo da compensao de desvantagens
iniciais que no so da responsabilidade direta do indivduo.
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Valores e cultura: a diversidade e o dilogo de culturas
5. Discuta a fora dos argumentos referidos em 4., tomando uma posio pessoal e
crtica.
Resposta aberta. Sugestes:
Explorar o problema da ambiguidade do efeito dos direitos diferenciados: equilbrio e
desequilbrio social, integrao e segregao;
Perspetiva crtica em funo da grande dificuldade de resolver o problema das minorias
internas, salientando que mesmo o apelo ao dilogo, no sentido de as comunidades
minoritrias alterarem os seus valores por ficarem convencidos de que eles so injustos,
uma tentativa de influenciar e modificar outra cultura, o que vai contra o multiculturalismo.
1. O que entender o autor por capacidade de reviso racional? Justifique com excertos
do texto.
Capacidade de reviso racional significa a faculdade de examinar racionalmente quais
so os nossos compromissos culturais e as nossas opes, e, se assim o decidirmos,
modificar ou cortar esses compromissos.
As pessoas podem questionar e rejeitar at os papis sexuais, econmicos e familiares
mais enraizados. Por mais envolvidos que estejamos numa prtica social, sentimo-nos
capazes de questionar se a prtica vale a pena.
2. Concorda que todos temos uma tal capacidade? Em igual medida e em qualquer
situao? Justifique.
Talvez todos tenhamos essa capacidade.
Contudo, ela varivel com o grau de represso exercido pela cultura sobre as escolhas
pessoais.
Culturas fundamentalistas dificilmente deixam espao para essa reviso, pois, mesmo
quando alcanam a idade adulta, muitos dos seus membros podem continuar a ver as
suas opes pelos olhos dos que nele inculcaram a opo culturalmente correta de
forma muito vincada.
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3 Os valores: anlise e compreenso da experincia valorativa
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4 A dimenso tico-poltica: anlise e compreenso da
experincia convivencional
Inteno tica e norma moral
1. Se um ato tem melhores consequncias do que os atos alternativos, isso uma razo
para o realizarmos. Concorda? Justifique.
No.
Suponha-se que maltratar uma certa pessoa ter estas boas consequncias: outras
pessoas iro ajud-la e assim tornar-se-o mais virtuosas.
Mesmo que, por isso, o ato de maltratar tenha melhores consequncias, as boas
consequncias em causa no so uma razo para maltratar a pessoa.
3. Supondo que Sofia agiu bem e que Ricardo agiu mal, proponha uma explicao para
esta diferena sem recorrer distino entre inteno e previso.
Ricardo tratou o homem pesado como um mero meio, maltratando-o de uma forma
oportunista.
Sofia, pelo contrrio, no tratou ningum como uma oportunidade a explorar.
6. Ser que avaliar atos algo completamente diferente de avaliar agentes? Porqu?
No, porque aquilo que torna um agente moralmente bom o facto de ele realizar aes
moralmente boas.
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4 A dimenso tico-poltica: anlise e compreenso da experincia convivencional
1. Segundo o autor, por que razo e em que circunstncias eticamente aceitvel matar
em autodefesa?
Justifica-se matar em autodefesa quando (1) a inteno no maltratar o agressor, mas
somente proteger a vida repelindo a agresso, e (2) satisfeita uma condio de
proporcionalidade.
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Inteno tica e norma moral
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4 A dimenso tico-poltica: anlise e compreenso da experincia convivencional
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As dimenses pessoal e social da tica
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4 A dimenso tico-poltica: anlise e compreenso da experincia convivencional
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A necessidade de fundamentao da moral
1. Ajudar os outros simplesmente por compaixo ser, segundo Kant, agir por dever?
No, quem ajuda apenas por compaixo est a agir simplesmente em funo das suas
inclinaes naturais.
Para Kant, agir por dever implica estar motivado pela convico de que se deve fazer
algo, o que no acontece se agirmos apenas em funo de inclinaes.
2. A perspetiva de Kant absurda, pois um terrorista, mesmo que aja por dever, no
deixa de ser imoral. Concorda? Justifique.
No. Para agir por dever no basta ter a convico de que se deve fazer algo e faz-lo por
isso.
tambm preciso que a convico esteja correta, isto , de acordo com a lei moral.
E as convices morais de um terrorista no esto de acordo com a lei moral.
3. Quando vamos ao mdico, por exemplo, usamos os seus conhecimentos para nos
curarmos. Por isso, a Frmula da Humanidade falsa, dado que muitas vezes no h
mal nenhum em tratar as pessoas como meios. Concorda? Porqu?
No, porque a Frmula da Humanidade no diz que errado tratar os outros como meios.
Diz-nos, sim, que errado tratar as pessoas como meros meios, isto , de formas que
elas no possam consentir.
Ora, recorrer a um mdico para obter uma cura no trat-lo como um mero meio.
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4 A dimenso tico-poltica: anlise e compreenso da experincia convivencional
1. Quais so os dois sentidos que a questo colocada por Kant pode ter?
O sentido prudencial e o sentido moral.
2. Qual , segundo Kant, a razo pela qual no devemos fazer promessas mentirosas?
No podermos querer como lei universal mximas que permitam promessas mentirosas.
3. Ser verdade que nunca se deve fazer uma promessa mentirosa? Porqu?
No, pode ser aceitvel, ou mesmo obrigatrio, fazer promessas mentirosas se isso for
necessrio para evitar um grande mal.
1. Ser que certos tipos de atos nunca devem ser realizados, por piores que sejam as
consequncias de no os realizarmos?
Sim, atos como torturar ou assassinar pessoas inocentes.
Mesmo que, ocasionalmente, um desses atos maximizasse o bem, no poderamos ter a
certeza disso.
Por esta razo, seria melhor abstermo-nos de os realizar.
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A necessidade de fundamentao da moral
2. Considere duas vidas possveis: (1) a vida de uma ostra, que contm apenas prazer
fsico tnue, mas que se estender por um milho de anos; (2) a vida feliz de um
artista ou cientista, que ter a durao normal da vida humana.
a. Segundo o hedonista quantitativo, que vida ser melhor? Porqu?
A vida da ostra.
O seu prazer pouco intenso, mas tem uma durao enorme, de tal forma que acaba por
suplantar o da vida do artista ou cientista.
b. Segundo o hedonista qualitativo, que vida ser melhor? Porqu?
A vida do artista ou cientista.
Esta tem uma quantidade de prazer menor do que a da ostra, mas inclui prazeres
qualitativamente superiores, que esto fora do alcance da ostra.
c. Que vida ser melhor? Porqu?
A vida do artista ou cientista.
Porque esta inclui bens objetivos (a apreciao da beleza, a procura do conhecimento)
inexistentes na vida de uma ostra.
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4 A dimenso tico-poltica: anlise e compreenso da experincia convivencional
4. Segundo Mill, o que devemos fazer quando ocorre um conflito entre princpios
secundrios?
Usar o Princpio da Maior Felicidade para resolver esse conflito.
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A necessidade de fundamentao da moral
3. Dado que no podemos saber que efeitos os nossos atos tero daqui a cem anos, no
podemos orientar a nossa conduta pela tica utilitarista. Concorda? Porqu?
No.
verdade que no podemos prever as consequncias remotas dos nossos atos.
Mas, nesse caso, o melhor ser orientar a nossa conduta por certos princpios
secundrios recomendveis pelo padro utilitarista.
Assim, ainda que de uma forma indireta, a nossa conduta ser orientada pela tica
utilitarista.
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4 A dimenso tico-poltica: anlise e compreenso da experincia convivencional
4. Mesmo que o aborto seja imoral, deve ser legalizado, pois isso que o Princpio do
Dano implica. Concorda? Justifique.
No.
O Princpio do Dano ter essa implicao s se for verdade que matar fetos humanos no
infligir-lhes dano.
Mas no podemos considerar bvio que isso verdade.
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tica, direito e poltica
3. Dado que a posio original no passa de uma fantasia, nada pode dizer-nos acerca
do que realmente a justia. Concorda? Justifique.
No.
Embora seja uma fantasia, a posio original uma situao apropriada para refletir sobre
os princpios da justia que todos ns deveremos estar dispostos a escolher.
Nessa situao esto reunidas as condies para uma escolha adequada, devidamente
imparcial e racional.
1. Por que razo, na posio original, ningum pode obter vantagens especiais para si?
Porque, devido ao vu de ignorncia, ningum conhece os factos que poderiam permitir a
obteno de vantagens especiais.
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4 A dimenso tico-poltica: anlise e compreenso da experincia convivencional
2. Ser que justo dar uma prioridade absoluta aos interesses dos mais
desfavorecidos? Porqu?
No.
Devemos dar alguma prioridade aos interesses dos mais desfavorecidos, mas no se
justifica sacrificar muito os interesses da maioria para melhorar apenas um pouco a
situao dos que esto pior.
Uma prioridade absoluta aos interesses dos mais desfavorecidos decorre do maximin.
Mas este princpio de escolha demasiado pessimista. No racional fazer escolhas
como se tivssemos a certeza de que o pior ir acontecer-nos.
3. Quando uma pessoa ganha mais do que outras por causa dos seus talentos naturais,
e no porque tenha nascido numa famlia rica, merece tudo aquilo que ganha. Por
isso, seria injusto priv-la da sua riqueza. Concorda? Porqu?
No.
Se pensamos que injusto que uma pessoa ganhe mais porque teve sorte na lotaria
social, nascendo numa famlia rica, tambm temos de pensar que injusto que uma
pessoa ganhe mais porque teve sorte na lotaria natural, nascendo com talentos
especialmente vantajosos.
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tica, direito e poltica
2. Por que razo, segundo Cohen, o argumento dos incentivos a favor da desigualdade
representa uma aplicao distorcida do princpio da diferena?
Porque, segundo Cohen, quem aceite genuinamente o Princpio da Diferena dispensar
esses incentivos.
2. Por que razo, segundo o autor, a realizao da liberdade no pode ser o fim ltimo
da justia distributiva?
Porque, nesse caso, a melhor maneira de realizar a liberdade seria proibir a apropriao.
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5 A dimenso esttica: anlise e compreenso da
experincia esttica
A experincia e o juzo estticos
Pgina 167 Atividades
2. Uma obra de arte pode ser um objeto esttico e no ser bela? Justifique.
Pode. Para ser um objeto esttico tem de ser possvel atribuir-lhe uma propriedade
esttica e a beleza apenas uma entre muitas propriedades estticas.
1. O facto de, por vezes, justificarmos os nossos gostos pode ser usado contra o
subjetivismo radical? Justifique.
Pode. Habitualmente, quando justificamos os nossos gostos apontamos razes objetivas
para preferirmos uma coisa e no outra. Dizemos, por exemplo, que gostamos mais de
um certo tipo de msica por ter uma composio mais complexa ou por ter uma execuo
tcnica irrepreensvel.
Se os juzos estticos tiverem uma validade meramente individual, como afirma o
subjetivista radical, no dever ser necessrio justific-los apontando mais que o nosso
prprio agrado ou desagrado.
2. Por que razo podemos afirmar que, para um objetivista, os juzos estticos so
equiparveis a juzos de facto?
Para um objetivista, os juzos estticos so equiparveis a juzos de facto, porque tm
valor de verdade e este no depende do sujeito que faz o juzo mas de propriedades dos
objetos a que este juzo se refere, ou seja, depende de factos acerca desses objetos.
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A experincia e o juzo estticos
1. Beardsley aponta dois motivos para considerar as razes afetivas inadequadas para
fazer a avaliao crtica das obras de arte. Quais?
Beardsley defende que as razes afetivas, por si s, so inadequadas porque no so
informativas em dois aspetos importantes: a) informam-nos do efeito da obra, mas no
identificam as caractersticas da obra que causam esse efeito; b) no identificam o tipo de
prazer causado pela obra, permitindo distingui-lo de outros.
3. Beardsley aponta como exemplo de uma razo objetiva o juzo [A obra] bela,
indicando que esta, a beleza, se inclui no Cnone da Intensidade. Segundo Beardsley,
a obra bela por ser intensa ou intensa por ser bela? Concorda com esta posio?
Justifique a sua resposta.
A obra intensa por ser bela, dado que outras caractersticas (como a vivacidade, a
delicadeza, a comicidade, etc.) podem igualmente torn-la intensa. Poder, pois, ter
intensidade sem ser bela, mas no o contrrio.
Sim. Uma obra poder ser intensa sem ser bela, por exemplo por ser poderosa ou
sublime (em sentido kantiano) ou at por sugerir muitas formas inovadoras e
interessantes de ver o mundo. A beleza no uma caracterstica essencial das obras de
arte nem mesmo da intensidade que possam ter.
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5 A dimenso esttica: anlise e compreenso da experincia esttica
2. Imagine que lhe apresentada uma pintura de um artista seu contemporneo que
desconhece. Como poder saber, segundo Hume, se a obra ou no bela?
Segundo Hume, o que h a fazer procurar fazer a apreciao esttica nas melhores
condies possveis. Haver que procurar ter serenidade de esprito, bom senso,
concentrao, ateno ao objeto, delicadeza de gosto (conseguida pela educao
artstica, por exemplo), imparcialidade e ausncia de preconceitos. Apesar disto, a nossa
avaliao poder falhar. O critrio mais fivel ser sempre, segundo Hume, o teste do
tempo.
3. Por que razo, luz da teoria de Hume, s alguns e no todos os juzos estticos, tm
validade universal?
Nem todos os juzos estticos tm validade universal, porque nem todos correspondem ao
padro do gosto, sendo muitos deles a expresso das circunstncias pessoais de quem
faz o juzo.
2. Qual a tese que Hume atribui filosofia referida no primeiro pargrafo deste
excerto?
Dado que a beleza no uma propriedade dos objetos, mas sim do esprito que os
contempla, no h um padro do gosto, ou seja, no h verdades universais em matria
de juzos sobre a beleza.
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A experincia e o juzo estticos
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5 A dimenso esttica: anlise e compreenso da experincia esttica
1. luz da teoria esttica de Kant, que significa afirmar que o juzo sobre o belo se funda
num sentimento que surge como comunitrio e no como privado?
O juzo de gosto contrariamente ao que acontece com o juzo de agradabilidade no
exprime os interesses e as preferncias individuais.
Por isso, quando formulamos um juzo de gosto, pensamos que todos deveriam seguir-
nos nesse juzo. O juzo de gosto desinteressado e imparcial, e por isso tem validade
universal ou seja, o juzo correto no apenas para mim mas para todos.
2. Por que razo o sentimento comum que d origem ao juzo de gosto no pode ter
origem na experincia?
A experincia apenas nos mostra como as coisas so e no como deveriam ser. A
experincia poderia mostrar-nos quais os juzos que recolhem consenso, caso eles
existissem (ou existam). Poderia igualmente dar informaes sobre as opinies que esto
de acordo com as nossas.
Todavia, quando formulamos um juzo de gosto nada disso relevante, uma vez que ele
diz respeito ao que deveria acontecer e no ao que efetivamente acontece.
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A criao artstica e a obra de arte
2. Poder a arte ter tambm uma outra funo social negativa, que no aquela que Plato
lhe atribui? Justifique a sua resposta.
Sim. Pode defender-se, por exemplo, que a arte pode ser um meio apelativo e eficaz de
manipulao poltica, comercial, religiosa, etc.
3. Aristteles tem uma viso positiva acerca da funo social da arte. Poder a arte ter
tambm uma outra funo social positiva, que no aquela que Aristteles lhe atribui?
Justifique a sua resposta.
Sim. Pode defender-se, por exemplo, que a arte pode ser um meio apelativo de alertar
para os problemas sociais, contribuindo, assim, para a formao de uma conscincia
cvica e para a mudana de mentalidades.
4. Concorda com a objeo teoria da arte como imitao segundo a qual a teoria tem
consequncias inaceitveis ao nvel da avaliao das obras de arte? Justifique a sua
resposta.
Sim. De acordo com esta teoria, uma obra de arte tanto melhor quanto mais se
aproximar da realidade imitada. Ora, razovel afirmar, por exemplo, que a arte tem uma
funo cognitiva e que parte do seu valor deriva do facto de nos fazer ver a realidade sob
perspetivas inovadoras. Se assim for, nem sempre as melhores obras sero aquelas que
melhor imitam a realidade.
1. Que ter Goodman em mente quando diz que o realismo no dado pela semelhana?
Um sentido possvel para a afirmao de Goodman que nem sempre uma coisa que se
assemelha a outra a representa. Ana e Maria podem ser fisicamente semelhantes ter o
mesmo corte e a mesma cor de cabelo, a mesma altura, o mesmo tom de pele, a mesma
altura e peso, feies semelhantes, etc. sem que uma represente a outra. A relao de
semelhana e a de representao so relaes diferentes. Algumas pinturas de
Kandinsky so semelhantes a outras de Malevich, mas no se pode dizer que umas
representem as outras.
2. Por que razo no podemos aceitar que o realismo depende da capacidade de iludir?
Em primeiro lugar, o que ilude varia com interesses e hbitos. Repare-se que, mesmo
quando somos iludidos uma primeira vez e descobrimos a iluso a seguir, ela no volta,
geralmente, a acontecer.
49
5 A dimenso esttica: anlise e compreenso da experincia esttica
Quando nos deparamos com uma obra realista, na parede de um museu, por exemplo,
no tomamos a obra pela realidade, no julgamos estar na presena dos verdadeiros
objetos.
Com as condies apropriadas, at a obra menos realista pode iludir.
1. De acordo com a teoria expressivista de Tolstoi, que significa afirmar que o artista
contagia o recetor de forma indireta?
luz da teoria expressivista de Tolstoi, o recetor contagiado pelo ato de comunicao
que o artista cria propositadamente para esse efeito.
O contgio no se d de forma direta, mas indiretamente, atravs de indicaes externas.
O recetor no tem sequer de presenciar o momento em que o artista experimenta o
sentimento comunicado nem as alteraes fsicas que nele ocorrem por causa disso.
O que emociona o recetor so os sinais que este produz intencionalmente para exprimir o
sentimento. Entre estes sinais (ou indicaes externas) podem contar-se um relato, uma
histria ficcionada, uma pintura, uma pea musical, etc.
2. Encontre um exemplo de uma obra de arte que possa apoiar a teoria expressivista.
Os melhores exemplos so, eventualmente, os da msica.
Todavia, h exemplos das artes plsticas que tambm podem faz-lo. o caso de
Guernica de Picasso. O quadro foi pintado na sequncia do bombardeamento de
Guernica, uma pequena cidade no Norte de Espanha, em abril de 1937, durante a guerra
civil espanhola. Com o quadro, Picasso expressa sentimentos de pavor e agonia que
surgem numa situao de guerra, violncia e conflito.
3. A partir da teoria expressivista poderemos avaliar algumas obras de arte como boas e
outras como ms? Justifique.
Teoricamente, sim. Dado que a arte entendida como um ato de comunicao, podemos
pensar que existem bons e maus atos de comunicao, atendendo a critrios como a
clareza da mensagem, a sinceridade do artista, etc.
Na prtica, pode ser muito difcil fazer a distino entre boas e ms obras de arte, uma
vez que podemos ser incapazes de dizer se o artista expressou uma emoo autntica, se
o que sentimos corresponde emoo que pretendia transmitir, etc.
50
A criao artstica e a obra de arte
2. Explique por que razo dizer que algum que no transmite os seus verdadeiros
sentimentos no um artista incorrer numa circularidade.
Quando afirmamos que toda a arte expresso de sentimentos do artista, estamos a
admitir que tudo aquilo que reconhecemos como arte tem essas caractersticas. Ora, se
nos apresentam um contraexemplo, ou seja, uma obra de arte que no a expresso das
emoes do artista, no podemos apenas dizer que afinal a obra em causa no arte
(apesar de ser reconhecida como tal), porque o seu criador no um artista (por no
expressar as suas emoes).
O que est em causa saber se toda a arte a expresso de emoes do artista, como
defende a teoria expressivista da arte.
Ora, no podemos pressupor o que est em questo; se o fizermos incorremos numa
falcia de petio de princpio.
3. Carroll sugere que um artista pode ser apenas um tcnico eficiente. Concorda?
Justifique a sua resposta.
Sim. O artista, com o seu talento, a sua formao e a sua experincia, desenvolver a
capacidade de compreender como produzir certos efeitos que deseja. Um ator pode
desenvolver tcnicas para comover ou para divertir, um escritor poder aperfeioar o
modo como cria suspense ou consternao, etc. Alis, a formao artstica envolve,
geralmente, treinos deste gnero. Assim, possvel que o artista seja apenas um tcnico
eficiente, ainda que muitos sejam mais do que isso.
51
5 A dimenso esttica: anlise e compreenso da experincia esttica
1. luz da teoria formalista da arte, podemos explicar facilmente por que razo os
objetos ansiosos podem ser arte. Mostre como isso possvel.
luz da teoria formalista, estes objetos so arte porque tm forma significante (e so
capazes de provocar uma emoo esttica).
2. Explique o que significa afirmar que a forma significante objetiva mas o seu
reconhecimento subjetivo.
A forma significante a combinao de linhas, cores e formas associadas de acordo com
leis desconhecidas. um arranjo de elementos capaz de provocar a emoo esttica.
A forma significante uma propriedade intrnseca e objetiva das obras de arte, que elas
possuem independentemente de serem ou no percecionadas.
Todavia, a nica forma de detetar a presena da forma significante num certo objeto
exatamente o facto de ele produzir em ns uma emoo esttica. O reconhecimento da
forma significante, e consequentemente das obras de arte, , portanto, absolutamente
subjetivo: s aquilo que me provoca uma emoo esttica pode ser considerado por mim
como uma obra de arte.
3. luz da teoria formalista de Bell, podemos distinguir o valor esttico do valor
instrumental. Porqu?
A forma significante, e no o contedo representado, o que confere valor esttico e
artstico obra, acredita Bell. O valor esttico de um qualquer objeto depende apenas de
ter ou no forma significante. Se a tiver ser uma obra de arte.
Os objetos em geral e as obras de arte em concreto podem cumprir outras funes que
no sejam a de provocar uma emoo esttica. Podem servir propsitos polticos,
religiosos, etc. Podero representar a realidade ou expressar sentimentos. Tero, nesses
casos, valor instrumental.
4. Bell tem razo ao afirmar que, na apreciao de uma obra de arte, s devemos atender
aos aspetos formais, ignorando o contexto em que foi produzida, as intenes do
artista, o seu contedo, etc.? Justifique a sua resposta.
No. Esses aspetos podem ser relevantes para apurar o valor artstico. Atender ao
contexto em que foi produzida pode levar-nos a classificar uma obra como original e outra
como desinteressante, por exemplo. E conhecer as intenes do artista pode ajudar-nos a
compreender os elementos da obra e a reconhecer a sua identidade artstica. Ou
podemos, igualmente, ter em conta o contedo e verificar se o modo como apresentado
permite compreend-lo adequadamente, por exemplo.
52
A criao artstica e a obra de arte
2. Ser possvel demonstrar, sem margem para dvida, que um objeto tem forma
significante? Justifique.
No. O reconhecimento da forma significante subjetivo: s quando sentimos emoo
esttica podemos afirmar que o objeto tem forma significante. Ora, nesse sentido, nunca
se pode demonstrar aos outros nem que um objeto tem forma significante nem que no
tem.
3. Quais so as consequncias para a teoria de Bell das suspeitas levantadas pelo texto
acerca da emoo esttica?
Se no existir a emoo esttica, no teremos forma de reconhecer a forma significante,
luz da teoria formalista de Bell.
Se no conseguirmos reconhecer a forma significante, ento possvel que ela no
exista.
Se no existir forma significante nem emoo esttica, a teoria formalista da arte estar
errada.
4. Na histria da arte, existem muitos exemplos de obras que comearam por ser
contestadas ou desprezadas pela maioria e que passaram mais tarde a ser
consideradas obras-primas. Estes factos apoiam ou refutam a teoria de Bell?
Justifique a sua resposta.
possvel afirmar que estes exemplos apoiam a teoria formalista da arte.
Podemos pensar que j eram obras de arte (j tinham forma significante) mas que o seu
reconhecimento pelo pblico foi gradual. Podemos, inclusivamente, aceitar que os crticos
tenham tido um papel a desempenhar neste processo. Neste caso, estes exemplos
podem ser perfeitamente acomodados pela teoria formalista.
Por outro lado, h casos em que um objeto passa a ser uma obra de arte num certo
momento (como aconteceu com o urinol que Duchamp usou na obra Fonte, por exemplo).
Se admitirmos que isto se verifica, ento a teoria formalista dever ser contestada, uma
vez que um objeto ou tem forma significante e uma obra de arte ou no tem e no pode
passar a s-lo.
1. Por que razo podemos afirmar que o projeto subjacente teoria histrica de
Levinson no emprico?
Levinson pretende encontrar uma caracterstica comum a todas as obras de arte, quer
suas conhecidas, quer no, quer existentes na atualidade, quer futuras. Por isso, no
pode recorrer apenas experincia para encontrar a essncia de toda a arte possvel.
2. Nas suas obras, Christo embrulha edifcios, objetos e elementos da paisagem que no
lhe pertencem, como acontece em Costa Embrulhada. Todavia, Levinson aceitaria que
os seus projetos so obras de arte. Porqu?
Para que esteja cumprida a condio que diz respeito ao direito de propriedade, basta que
o artista esteja autorizado pelos proprietrios a usar o objeto, a paisagem, o edifcio ou
outro qualquer elemento como parte integrante da sua obra de arte.
Para criar Costa Embrulhada, Christo, certamente, teve de pedir autorizao s
autoridades australianas, e isso basta para que a condio esteja cumprida, portanto.
53
5 A dimenso esttica: anlise e compreenso da experincia esttica
3. Explique o que significa afirmar, segundo Levinson, que toda a arte um dilogo com
o passado, mesmo que o artista no saiba exatamente com que dialoga.
O criador de arte pretende que as suas obras sejam vistas como obras de arte ou, mais
especificamente, sejam vistas como o foram as obras de arte do passado. O mais
frequente, defende Levinson, que o artista conhea a histria da arte e forme uma de
duas intenes: pode pretender que a nova obra seja vista como genericamente o foram
as obras de arte do passado, sem fazer, contudo, referncia a quaisquer perodos, estilos
ou obras em concreto, ou pode pretender que um objeto seja visto como o foi uma certa
obra ou classe de obras. normalmente com este tipo de inteno que so criadas as
obras mais convencionais, que facilmente se inserem numa tradio artstica.
Mesmo que o artista no conhea a histria da arte, um facto que h uma histria da
arte e que todas as obras de arte foram vistas de alguma forma. Se o artista pretender
que a sua obra seja vista de uma dessas formas, mesmo sem saber que algumas obras j
foram vistas a essa luz, estar a criar arte.
4. Se toda a arte um dilogo com a histria da arte, podem as primeiras obras de arte
ser arte? E podem no ser arte? Justifique a sua resposta.
Este um problema que a teoria histrica enfrenta. As primeiras obras no podem ser
arte da mesma forma, atendendo a que a definio histrica faz referncia s obras do
passado (e no havia passado). Mas se no forem arte, as obras posteriores tambm no
podero s-lo, porque tambm estas no tero um passado com que se relacionar.
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A arte: produo e consumo, comunicao e conhecimento
1. Ser mais adequado definir o pblico da arte como aqueles que a consomem ou como
aqueles que podem consumi-la? Porqu?
O pblico o conjunto daqueles que apreciam efetivamente uma obra de arte, que entram
em contacto com ela. Por isso se diz, por exemplo, que uma pea de teatro teve muito
pblico.
Todavia, quando cria a obra, o artista tem em mente aqueles que podem apreciar a obra
o pblico-alvo ou o pblico ideal , uma vez que no saber, presumivelmente, quem
efetivamente o far.
2. Como vimos, alguns artistas limitam-se a usar como obras de arte objetos comuns
que eles prprios no produzem. Tambm nesses casos habitual falar-se em criao
artstica. Como isto possvel, se o objeto j fora antes criado?
A criao artstica implica, pelo menos, a manipulao de objetos ou a apresentao de
ideias. O criador de arte pode no produzir os objetos envolvidos na obra e produzir a
obra, mesmo assim. Basta que decida como apresentar os objetos ou as ideias, que
objetos e ideias apresentar, etc.
2. Ser correto afirmar que todas as obras musicais so sobre algo? Justifique.
No parece que assim seja. Na msica contempornea, por exemplo, algumas
composies so meras associaes de tempos e sons.
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5 A dimenso esttica: anlise e compreenso da experincia esttica
3. H quem defenda que podemos interpretar corretamente uma obra dizendo, por
exemplo, que essa seria a primeira obra em que o artista apresenta certo um estilo.
Por vezes, este estilo algo que o artista desenvolve de forma no intencional. Se
assim for, significa isto que Danto est enganado sobre o que so interpretaes
corretas?
No necessariamente. Atender ao estilo diferente de identificar o contedo da obra,
embora estes no sejam autnomos.
Assim, possvel defender o intencionalismo quanto ao contedo mas no quanto ao
estilo, uma vez que este nem sempre se desenvolve de forma intencional.
1. Que razes apresenta Roland Barthes para afirmar que o texto no deve ser lido tendo
em conta o seu autor?
O autor uma inveno das sociedades modernas, que valorizam o indivduo.
Focar a ateno no autor limita a interpretao artstica, porque permite dar uma
explicao nica para um texto, fechando-o.
Um texto (ou melhor, a escrita, segundo Barthes) no tem um sentido ltimo que se possa
descobrir, mas para ser percorrido e revisitado, reinterpretado constantemente, e a
tirania do autor impede que tal acontea.
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A arte: produo e consumo, comunicao e conhecimento
2. Apesar de, por vezes, no conhecermos os autores das obras de arte, normalmente
possvel mesmo assim situ-las no tempo e no espao, retirando concluses
genricas sobre as eventuais intenes do autor desconhecido. Isto pode ser usado
contra a perspetiva de Wimsatt e Beardsley? Justifique.
Sim, pelo menos em parte.
Wimsatt e Beardsley defendem que: a) as intenes do artista no esto disponveis; b)
as intenes do artista so irrelevantes para a interpretao e avaliao das obras de arte.
Ora, se podemos quase sempre ter uma ideia aproximada das intenes do artista, isso
significa que a) uma tese fraca. Todavia, resta a tese b), que no pode ser afastada com
estas consideraes.
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6 A dimenso religiosa: anlise e compreenso da
experincia religiosa
A religio e o sentido da existncia
3. Suponha que duas pessoas que professam religies testas afirmam que o deus em
que acreditam um deus pessoal, e que uma delas est a aplicar erradamente este
conceito. Complete a situao, identificando quem pensa o qu e por que razes uma
est a aplicar corretamente o conceito e a outra no.
Quem usa corretamente o conceito usa-o referindo-se a um deus que um agente
racional e tal que, das coisas que ns conhecemos, aquela com a qual ele mais
parecido uma pessoa.
Quem o usa incorretamente pode, por exemplo, pensar que o deus em que cr de facto
uma pessoa, um ser humano, extremamente poderoso.
58
A religio e o sentido da existncia
1. Sintetize os aspetos das crenas religiosas que mais provavelmente permitem dar
sentido existncia humana, contrastando-os com uma vida sem essas crenas.
A religio como enquadramento da realidade e da existncia humana num plano ou
desgnio divino, inteligente e justo.
2. Discuta as limitaes das trs propostas estudadas acerca do modo como a religio
pode conferir sentido existncia.
A vida tem sentido porque Deus tem um plano para ns: um plano alheio no dota
automaticamente de sentido a nossa vida, podendo ser at alienante e paternalista.
Vida aps a morte: a maior durao de uma vida sem sentido s aumenta temporalmente
a ausncia de sentido.
O amor de Deus: no suficiente para algum que j tem o amor da sua famlia e dos
seus amigos, e mesmo assim sente ausncia de sentido.
3. Por que razo se defende por vezes que a crena religiosa no se resume aceitao
das afirmaes de uma religio como sendo verdadeiras? Concorda? Justifique.
Concordo.
Podemos reconhecer que determinadas afirmaes so verdadeiras e que certas aes
so aconselhveis, e at viver segundo isso, e no entanto faz-lo de modo desprendido.
Diferente a atitude da aceitao dos valores, o tipo de vida e considerao
recomendados por essas verdades como os mais justos. A adeso religiosa inclui tambm,
preferencialmente, estes aspetos.
4. Todo o ser humano devia acreditar em alguma religio porque isso nos faz sentir que
a vida tem sentido. Que pode querer dizer aqui a palavra devia? Concorda com a
frase, nas suas diferentes interpretaes possveis? Porqu?
Devia como seria bom/til.
Devia como dever de.
No concordo.
Na primeira leitura, acreditamos porque isso seria mais vantajoso do que no acreditar.
Na segunda, acreditamos porque temos o dever disso, o que no o caso antes de se
provar a verdade da religio em causa.
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6 A dimenso religiosa: anlise e compreenso da experincia religiosa
60
A religio e o sentido da existncia
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6 A dimenso religiosa: anlise e compreenso da experincia religiosa
O facto de Deus no ter criado a ordem tica pode no ser incompatvel com a sua
perfeio, apenas com a ideia de que criou absolutamente tudo.
Esse um resultado negativo prefervel arbitrariedade de Deus.
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As dimenses pessoal e social da religio
3. Parece-lhe que esta definio de milagre completa? Que mais condies poderiam
figurar nela? Justifique.
completa.
Duas outras condies poderiam ser supostas.
Ser publicamente conhecido: no necessria, pois h a noo de um milagre que
ningum sabe que foi milagre.
Ser altamente benfico para a Humanidade: no necessria, pois um milagre
irrelevante, se bem que improvvel, no deixaria de ser um milagre.
3. Por que razo , segundo Hume, muito mais provvel que o testemunho de um milagre
seja falso do que um milagre ter acontecido? Justifique.
De um lado, temos a tremenda exigncia de regularidade necessria para que um
princpio seja admitido como lei natural incluindo ausncia de excees.
Do outro, a trivialidade da falibilidade dos testemunhos humanos, consciente ou
inconsciente com mltiplas causas.
Na comparao, a probabilidade tende avassaladoramente para o lado de no ter ocorrido
violao da lei natural.
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6 A dimenso religiosa: anlise e compreenso da experincia religiosa
3. Explique em que consiste a subtrao proposta pelo autor na passagem que comea
por e o superior s nos d a certeza.
uma operao de subtrao entre foras de razes contrrias (ver 2.).
64
As dimenses pessoal e social da religio
4. Discuta o argumento apresentado, tendo em conta o modo como ele se articula com a
questo da probabilidade da ocorrncia de milagres.
um argumento forte.
A exigncia imposta admisso de uma regularidade como lei natural tem do seu lado a
inexistncia de excees.
Isto no implica a sua impossibilidade, mas d fora sua improbabilidade.
Do lado da falsidade de testemunhos, encontramos a falibilidade humana, incontestvel e
natural.
Enquanto se limitar a um argumento sobre probabilidades, um bom argumento.
2. Explique por que razo, e de que modo, um indcio indireto pode ser mais fivel do
que um direto.
No caso de um facto muito surpreendente e de um testemunho pouco credvel, a
existncia de outros factos cuja explicao seja mais fcil sob a hiptese de que esse
outro facto se deu, torna plausvel, e talvez at mais racional, seguir esses indcios e
admitir o facto, embora surpreendente.
3. Quando a cincia se depara com um facto contrrio a um princpio que se julga ser
uma lei da natureza, deve sempre supor que se trata de um erro ou de uma
observao mal feita. Concorda? Justifique.
Discordo.
O raciocnio em probabilidades aconselha de facto fazer isso como regra.
Por outro lado, temos de admitir que, por vezes, estamos errados naquilo que pensamos
serem leis naturais e que se vm a revelar como no o sendo.
Nestes casos, no se trata de uma observao mal feita nem de um erro, mas de uma
exceo genuna, e a cincia aceita-o.
4. Se uma observao mostra algo que parece ser uma exceo a uma lei da natureza, s
pode tratar-se de um milagre. Concorda? Justifique.
Discordo.
Como vimos acima (3.), h excees genunas s leis da natureza.
Estas excees podem pertencer a dois tipos:
Factos que violam uma lei da natureza, sem a eliminar milagres.
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6 A dimenso religiosa: anlise e compreenso da experincia religiosa
Factos naturais que refutam supostas leis naturais essas leis nunca o foram,
simplesmente pensvamos que eram.
Logo, no obrigatrio que pertenam categoria de milagre, embora possam pertencer.
1. Indique o argumento de Hume a que o texto faz referncia e identifique, das duas
crticas a esse argumento, a que apresenta mais pontos em comum com a posio
presente neste texto.
O argumento de Hume o argumento contra a autenticidade de testemunhos de milagres.
O texto relaciona-se com a crtica designada Conhecimento das Leis da Natureza.
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Religio, Razo e F
Religio, Razo e F
Pgina 249 Atividades
1. Algumas pessoas consideram que as crenas religiosas no podem e/ou no devem
ser discutidas racionalmente. Essa perspetiva corresponder ao fidesmo? Justifique.
possvel que corresponda.
Se essa atitude parte da perspetiva de que a f incompatvel com a razo e de que em
matria religiosa a f que deve ser seguida, corresponde ao fidesmo.
Pode, no entanto, tratar-se de uma simples recusa de analisar a questo.
Nesse caso, no parece ser uma perspetiva filosfica de todo. Pode ser pura superstio.
2. No podemos forar-nos a tomar como verdadeira uma crena para a qual no
dispomos de indcios ou contrria quilo que nos mostra a racionalidade.
(a) Concorda com esta afirmao? Porqu?
Sim, concordo. A crena no sentido no necessariamente religioso no parece obedecer
nossa mera vontade, caso contrrio, poderamos convencer-nos de tudo e do seu
oposto.
(b) De que modo pode esta questo relacionar-se com as objees ao fidesmo?
uma objeo porque o fidesmo parece propor que cancelemos o conhecimento que
temos e a falta de indcios de que estamos cientes e passemos a acreditar que algo que
eles negam o caso.
3. Em que medida a existncia de diferentes religies com crenas incompatveis pode
constituir um problema para o fidesmo?
um problema srio.
Se o fidesmo for correto, a f no racional e a emoo so os critrios de verdade em
matria religiosa.
Suponhamos que h pessoas que seguem esta perspetiva em diferentes religies
incompatveis.
O argumento, do ponto de vista global, sancionaria acreditar em todas elas, o que
absurdo.
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6 A dimenso religiosa: anlise e compreenso da experincia religiosa
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Religio, Razo e F
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6 A dimenso religiosa: anlise e compreenso da experincia religiosa
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7 Temas/Problemas do mundo contemporneo
A responsabilidade ecolgica
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7 Temas/Problemas do mundo contemporneo
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A responsabilidade ecolgica
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7 Temas/Problemas do mundo contemporneo
Eutansia
Pgina 282 Atividades
1. Por definio, a eutansia a morte boa. Em que sentido poder a morte da pessoa
eutanasiada ser boa?
A morte provocada s poder ser considerada eutansia se beneficiar a pessoa que
morta (ou pelo menos se no a prejudicar), por exemplo por pr fim a um sofrimento
extremo, quer fsico quer psicolgico.
H ainda quem defenda que a eutansia pode ser uma morte boa por corresponder aos
interesses daquele que morto, mesmo no existindo um sofrimento extremo a que pr
fim.
2. Existe uma diferena significativa entre a eutansia no voluntria e a eutansia
involuntria? Justifique a sua resposta.
possvel afirmar que sim. A eutansia no voluntria acontece quando se pe fim vida
de algum que no tem a capacidade para pedir a morte. A eutansia involuntria ocorre
quando se mata algum que, podendo pedir a morte, ou no o faz ou manifesta o desejo
de continuar a viver.
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Eutansia
Pode considerar-se que esta uma diferena significativa, uma vez que s no segundo
caso a vontade da pessoa morta desrespeitada ou, pelo menos, ignorada.
tambm possvel afirmar que no. Pode defender-se que em nenhum dos casos a morte
corresponde a um pedido por parte da pessoa que morta, podendo ocorrer para bem
daqueles que matam e no para benefcio de quem morre.
3. A questo da permissividade moral da eutansia e a questo da sua legalidade so a
mesma questo ou questes diferentes? Se so diferentes, existe alguma relao
entre elas? Qual?
So duas questes diferentes que esto relacionadas. Se acreditarmos que a prtica da
eutansia imoral, defenderemos, certamente, que a lei deve proibi-la. Se acreditarmos
que nada h a objetar-lhe em termos morais, poderemos defender que a lei a permita.
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7 Temas/Problemas do mundo contemporneo
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Eutansia
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7 Temas/Problemas do mundo contemporneo
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Eutansia
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7 Temas/Problemas do mundo contemporneo
Se a pessoa que pede para morrer o faz de forma informada e racional, ento devemos
julg-la em melhores condies do que qualquer outra para avaliar o que melhor para
si, inibindo-nos ns de o fazer por ela. O respeito que devemos s suas decises livres
impe-nos que nada faamos para evitar o suicdio e poder mesmo legitimar o auxlio
que possamos dar ao ato de pr fim vida.
5. Que concluso se retira deste texto para o debate em torno da eutansia voluntria?
Conclui-se que a eutansia voluntria moralmente permissvel.
Aborto
Pgina 297 Atividades
1. Mesmo que o aborto seja imoral, a lei deve permiti-lo, pois a lei no deve impor a
todos as convices morais de alguns. Concorda? Porqu?
No, pois a lei, dentro de certos limites, deve proibir aquilo que moralmente errado,
independentemente das convices morais das pessoas.
Se isso no fosse verdade, a lei deveria permitir a pedofilia queles que a considerassem
moralmente aceitvel, o que absurdo.
2. Embora o feto no seja racional, tem a potencialidade para se tornar racional. Por isso,
tem o direito moral vida. Concorda? Porqu?
No. Embora seja verdade que os fetos humanos normalmente tm a potencialidade para
se tornarem racionais, no parece que este facto seja eticamente relevante.
Quem pensa o contrrio ter de explicar por que razo a mera potencialidade para ser
racional suficiente para ter o direito moral vida.
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Aborto
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7 Temas/Problemas do mundo contemporneo
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