EL DIBUJO ARQUEOLGICO

La cermica: normas para la representacin de las

formas y decoraciones de las vasijas

Franoise Bagot

CEMCA - Centro Francs de Estudios Mexicanos y Centroamericanos

IFEA - Instituto France de Estudios Andinos
Segunda edicin, 2005
Ao de edicin: 1999

Publicacin en OpenEdition Books: 24 abril 2013

ISBN (publicacin papel): 9789686029598

ISBN electrnico: 9782821828179

Nmero de pginas: 158 p.

Centro de estudios mexicanos y centroamericanos, 1999

 CONTENIDO

Prefacio: Claude F. Baudez

Agradecimientos
Introduccin
CAPITULO I - LAS FORMAS
Los elementos que definen una forma y su medicin
Medicin de las formas completas sencillas y de las formas incompletas reconstruidas
Medicin de las formas complejas
Utilizacin de la fotografa
Las adjudicaciones
Los tepalcates
Cmo se orienta los tepalcates?
Conclusin
CAPITULO II - LA DECORACION
Manera de disponer las partes decoradas sobre las formas
Los diferentes tipos de decoracin
Decoracin en plano
Decoracin en hueco
Decoracin en relieve
Reconstitucin de los motivos
Conclusin
CAPITULO III - LA DIFUSION
Clasificacin de la documentacin
La publicacin
Diseo del formato o domi
El entintado definitivo o cmo mejorar la publicacin
Conclusin
INDICE DE FIGURAS
INDICE DE ILUSTRACIONES
LUGAR DE ORIGEN DE LAS PIEZAS
BIBLIOGRAFIA DE REFERENCIA
Con este libro, pone al alcance de los dibujantes, de los arquelogos y del pblico en general un valioso
estudio tcnico para la buena ilustracin y publicacin de las investigaciones arqueolgicas en lo referente a
las vasijas cermicas. Dice Claude E Baudez: "Nadie hubiese podido escribir mejor este libro que Franoise
Bagot. Pocos ilustradores poseen su talento y su experiencia. Durante muchos aos ella ha trabajado para los
arquelogos ms exigentes; ha intentado todas las tcnicas y ha probado todas las artimaas del oficio.

Prefacio
Claude-Franois Baudez

Nunca se subrayar lo suficiente la deuda que tienen los arquelogos con su material predilecto: la cermica.
Desde su aparicin hace aproximadamente 5 000 aos en Mesoamrica, hay vestigios de cermica en todos
los sitios. Se encuentran vasijas y fragmentos de ellas lo mismo en Teotihuacn que en el ms pequeo
pueblo, tanto en los entierros como en los depsitos de fundacin, sobre el suelo de las chozas y en los
basureros, as como en los rellenos de las pirmides. Aunque resiste menos que la piedra los daos por el
paso del tiempo, la cermica es infinitamente ms abundante que ella y es por lo tanto susceptible de ser
objeto de anlisis estadsticos. Es siempre un material valioso, aun cuando, en ocasiones, una buena parte de
los tepalcates recogidos, sobre todo los encontrados en la superficie, no puede ser clasificada.
El primer uso del material cermico es de ndole cronolgica. En efecto, el estudio de sus cambios en el
curso del tiempo permite establecer fases distintas en su evolucin, a las cuales se les asocian periodos. Una
vez construida esta secuencia, es posible datar edificios, depsitos, rellenos y viviendas por la presencia
relativa de un cierto nmero de tipos, de variedades o de modos diagnsticos.
As mismo, la cermica es sensible a los cambios espaciales. De una regin a otra, en la misma poca, las
formas y los motivos cambian; y sin embargo a menudo muchas regiones comparten suficientes signos
distintivos como para construir una unidad grande. A qu corresponde una determinada esfera? A una
unidad poltica o cultural o tan slo a una zona de intercambios? En general, la cermica arroja luz sobre
encuentros comerciales y de otro tipo. Es ella la que nos permite descubrir la existencia de rutas de
comercio, terrestres o martimas, y a veces incluso de movimientos migratorios.
Pero no slo la cermica nos ayuda a situar los fenmenos culturales del pasado en su contexto cronolgico
y espacial. Las vasijas sirven para almacenar, cocer, presentar y contener todo tipo de slidos y lquidos,
desde los alimentos ms sencillos hasta los ms apreciados por los dioses. Es el accesorio ms frecuente
tanto de la vida cotidiana como de los rituales ms elaborados. En ocasiones, la funcin de los utensilios
queda indicada por su grado de ornamentacin, ms o menos refinada, ms o menos compleja. La de las
bellas vasijas mayas nos muestra escenas cortesanas o nos narra mitos y los textos que acompaan estas
imgenes tendran por misin informarnos sobre el propietario y el destino del recipiente.
Por lo tanto, es de suma importancia, para el arquelogo, la correcta presentacin de los anlisis cermicos:
en ellos se funda buena parte de sus conclusiones.
Adems, sus lectores y colegas tratarn de encontrar en la publicacin elementos de comparacin con su
propio material. Las mejores descripciones de cermica nunca reemplazarn a las imgenes, las que tienen,
entre otras ventajas, la de dirigirse directamente a la comunidad cientfica internacional sin preocuparse por
las barreras lingsticas. Sin minimizar la importancia de la fotografa en las publicaciones arqueolgicas, el
dibujo es insuperable para dar cuenta de un volumen, describir un perfil, ilustrar la profundidad de un trazo,
reencontrar un motivo, suprimir una perspectiva molesta y mostrar lo invisible. Todo dibujo, como se ha
dicho mil veces, es una interpretacin en la medida en que se apoya en un conjunto de convenciones para
comunicar un cierto saber al lector-espectador. An hace falta, para que se logre la comunicacin, que el
dibujante -o la dibujante- utilice un lenguaje grfico coherente que el lector pueda interpretar correctamente.
As mismo, la prctica del dibujo de la cermica (vasijas completas y tepalcates) debe regirse por un
conjunto de reglas y convenciones que los artistas profesionales, los arquelogos que saben dibujar y los
que slo saben observar, debern seguir y comprender.
Nadie hubiese podido escribir este libro mejor que Franoise Bagot. Pocos ilustradores poseen su talento y
su experiencia. Durante muchos aos ha trabajado para los arquelogos ms exigentes; ha intentado todas
las tcnicas y ha probado todas las artimaas del oficio. El resultado es que ella sabe perfectamente lo que
debe hacerse y lo que no. Nos comunica su rigor en lo que toca a los secretos de las formas y de los
ornamentos, pero tambin nos ensea cmo puede ser agradable observar una pgina de bordes de vasijas si
est bien compuesta. La ilustracin de la obra es, como debe ser, abundante. La autora muestra la modestia
que le conocen sus amigos al tomar de sus colegas varios de sus ejemplos, sin imponer su propio trabajo.
Tambin tiene la honestidad de proponer soluciones alternativas, brindando al lector-usuario diferentes
elecciones.
En nombre de mis colegas arquelogos, agradezco a Franoise Bagot el haber elaborado este libro que,
pronto, nos ser indispensable.
Introduccin

En 1939 se cre en Mxico la Escuela Nacional de Antropologa e Historia ( ENAH), afianzndose as el gran
desarrollo que haban tenido estas ciencias desde que se fundaron la Sociedad Mexicana de Geografa y
Estadstica, en 1833, que inici sus publicaciones seis aos despus, y la Sociedad Mexicana de Historia
Natural, en 1868, la cual tena nexos con veinticinco instituciones cientficas del extranjero. Por otro lado, el
Museo Nacional de Historia Natural se converta, en 1909, en el Museo Nacional de Arqueologa, Historia y
Etnografa, el cual se instal despus en la calle de Moneda.
En 1897 se empez a realizar el levantamiento del mapa arqueolgico de la Repblica Mexicana,
prosiguiendo lo que se haba iniciado en 1805 cuando el rey Carlos IV orden organizar un amplio recorrido
de la Nueva Espaa con el fin de descubrir los sitios donde hubiera ruinas antiguas, tarea que se confi a
Guillermo Dupaix y a su dibujante Luciano Castaeda, quien embelleci los relieves segn el criterio
esttico de la poca. Fue tambin en 1897 cuando los monumentos arqueolgicos fueron declarados
propiedad de la nacin.
Hasta el final del siglo XIX, la arqueologa se haba limitado al rescate de vestigios espectaculares, dejando la
investigacin histrica al dominio de la interpretacin de los textos.
Varios artistas se dedicaron entonces a dibujar los grandes monumentos que se lograron liberar y los objetos
que los arquelogos encontraron dignos de ser ilustrados. Tenemos algunos ejemplos de esos trabajos en los
diferentes nmeros de la revista Los Anales del Museo Nacional de Mxico, la cual comenz a publicarse en
1877, y en libros editados con gran esmero, como los ilustrados por el pintor paisajista Jos Mara Velasco
(quien empez a trabajar en el Museo Nacional en 1880) o como Le Voyage pittoresque et archologique
dans la province du Yucatn, publicado en Pars en 1838 con veintids litografas de Jean-Frdric Waldeck
o los Monuments anciens du Mexique et autres ruines editado en Pars en 1866 con cincuenta y seis lminas
de Waldeck. Asimismo en esta mitad del siglo XIX veran la luz las conocidas litografas de Frederick
Catherwood, Karl Nebel y muchas otras.
En 1909, el Museo Nacional de Historia Natural, bajo la direccin del historiador Francisco del Paso y
Troncoso, se convertira en el Centro Nacional de Investigacin Histrica y Antropolgica.
Esta efervescencia sirvi para poner en orden los resultados y los hallazgos de varios siglos de
investigaciones arqueolgicas hasta entonces dispersas y espordicas.
En Mxico, en la segunda mitad del siglo XIX, el estudio de la cermica arqueolgica se empez a ilustrar a
base de fotografas en lugar de las antiguas litografas. Sin embargo, en 1888, en Berln, el Dr. Eduardo
Seler haba dado el ejemplo de presentar dibujos de vasijas cermicas enteras y de detalles, y hasta de
algunos tepalcates. Todava en 1902, Leopoldo Batres, el arquelogo oficial de la poca, public con fotos
las bellas piezas del Templo Mayor encontradas en la calle de las Escalerillas. En 1911-1912, el doctor
Franz Boas hizo en la ciudad de Mxico y sus alrededores, el primer estudio cronolgico de tepalcates cuyos
dibujos se publicaron solamente en 1922, los cuales incluan algunos cortes. Tambin en el valle de Mxico
trabajaba en estas fechas (1930-1935) y publicaba sus resultados ilustrados con tepalcates dibujados, el
arquelogo George Vaillant.
El gran precursor de la arqueologa moderna mexicana, el doctor Alfonso Caso, realiz estudios
arqueolgicos en Oaxaca, pero sus primeras publicaciones de 1935 a 1952 muestran puras fotografas de
piezas enteras en cermica. Casi no utiliz el dibujo hasta su libro La cermica de Monte Alban, escrito con
Bernal y Acosta y publicado en 1967. Para entonces ya se haban editado tres estudios de cermica con
muchos dibujos de formas y cortes: los de E. Noguera, sobre la cermica de Cholula (1954) y sobre la
cermica mesoamericana (1965), y uno de Laurette Sjourn sobre la cermica de Teotihuacn (1966).

Coatlicue, grabado de Francisco Agera

Poco a poco, los documentos materiales encontrados en excavaciones, por mnimas que fueran, comenzaron
a considerarse como testigos vlidos de las culturas del pasado, utilizndose el mtodo estratigrfico para
determinar su antigedad. El estudio de los tepalcates completara entonces esas investigaciones. De una
aventura, la arqueologa pas a convertirse en una ciencia.
En 1964, abri sus puertas el Museo Nacional de Antropologa e Historia, en el Bosque de Chapultepec,
sede actual de las numerosas colecciones arqueolgicas.
Hubiera sido interesante hacer un estudio cronolgico del dibujo arqueolgico y de sus diferentes maneras
de interpretar los objetos segn la ptica prevaleciente al momento de su descubrimiento, siguiendo las
fantasiosas teoras emitidas as como la transformacin de las tcnicas utilizadas, desde las ya citadas
litografas de J.F Waldeck, llenas de imaginacin, hasta los dibujos ms precisos y observados con ms
seriedad de Santiago Hernndez Aylln (1832-1908) considerado el primer dibujante de arqueologa de la
Comisin Cientfica de Mxico, y los ms recientes dibujos de Miguel Covarrubias y de Romn Pia Chan,
arquelogos y dibujantes, o de Abel Mendoza y Agustn Villanueva, para citar algunos. Pero esa no es la
meta de este libro y no se ha reunido todava el material grfico para transmitir su evolucin. Es as, por
ejemplo, que un detalle me llam la atencin cuando descubr, en el libro de Antonio de Len y Gama,
Descripcin histrica y cronolgica de las dos piedras (1792), que las magnficas ilustraciones de la
Coatlicue y la Piedra del Sol (los dos monolitos estudiados por Len y Gama), realizadas con la tcnica del
grabado a buril sobre cobre, aparecen reproducidas sin el crdito del autor y es hasta mucho tiempo despus
cuando encontrara el nombre del artista ilustrador de estas piezas, Francisco Agera, en un catlogo de una
exposicin de grabados.
El dibujo se volva poco a poco una parte imprescindible del estudio arqueolgico, dando sentido a lo que
escribira Alberto Sarmiento diciendo que una imagen vale ms que mil hiptesis.
La ilustracin arqueolgica se caracteriza por pertenecer al mismo tiempo a los mbitos de la ciencia y del
arte. La relacin entre estos dos campos del conocimiento humano ha sido ya detalladamente estudiada. Por
ello, en este trabajo no retomo las muchas y variadas conclusiones a que se ha llegado. Ambos campos
comparten la observacin, la descripcin y la interpretacin de los objetos. El dibujante debe, por tanto,
dominar varias tcnicas de representacin en artes visuales y en diseo, y debe conocer las herramientas a su
alcance, abandonando desde un principio la idea de un dibujo fcil de hacer y estereotipado. Cada pieza
representa un problema diferente y el dibujo debe al mismo tiempo ilustrar, analizar y describir. Todo
demuestra que el dibujo arqueolgico necesita una enseanza, un entrenamiento y una prctica. Es til
redefinir el oficio al momento de las aportaciones que se van a obtener con el uso de la computadora.
Aunque el presente libro se dirige a los dibujantes y a los arquelogos, el pblico en general podr apreciar
un trabajo cientfico que, por suerte, se acerca mucho al arte.
Nos hemos acostumbrado a ver excelentes libros de arqueologa con fotografas esplndidas de
monumentos, esculturas y objetos bien seleccionados. No por eso debe desdearse el trabajo ms minucioso
y apasionante del estudio de las mltiples invenciones tcnicas en formas y decoraciones realizado a partir
de un material arqueolgico no siempre atractivo a primera vista, y presentado en publicaciones cientficas.
Este libro se divide en tres partes. La primera, Las Formas, describe minuciosamente lo que concierne a la
manera de tomar las medidas exactas de las vasijas, lo relativo a las definiciones de las partes respectivas de
aqullas, la representacin de las adjunciones y las tcnicas para medir y dibujar los tepalcates. En la
segunda parte, La Decoracin, se describen los diferentes tipos de decoracin de las piezas cermicas,
clasificadas en decoracin en plano, decoracin en hueco y decoracin en relieve; tambin ensea la manera
de calcular los desplegados y cmo reconstruir los motivos decorados de las piezas incompletas. Nos pareci
importante escribir una tercera parte: La Difusin. Leer detalladamente un anlisis de clasificacin de
piezas cermicas se vuelve atractivo si, al leer el texto, el lector puede referirse a los dibujos. En este sentido
me di cuenta de la importancia que tiene un buen diseo grfico para la publicacin de estos trabajos. Se
trataba, sin entrar en los numerosos problemas relacionados con la edicin de libros, de llamar la atencin
sobre errores que se podran evitar al momento de planear una publicacin, conociendo un mnimo de reglas
editoriales y de impresin. Un trabajo anterior sobre la historia del grabado y la importancia que tuvieron los
editores e impresores para la difusin de este arte me haba familiarizado con las invenciones de normas y
las creaciones tipogrficas que se perfeccionaron en el transcurso de los siglos desde la invencin de la
imprenta en 1450 hasta nuestros das.
A partir de un gran conjunto de dibujos impresos, especficamente de la zona mesoamericana, he tratado de
llegar a una norma grfica representativa y coherente con relacin a las normas respetadas en otras partes del
mundo. Como son numerosos los libros de arqueologa editados por el Centro de Estudios Mexicanos y
Centroamericanos (antiguamente Misin Arqueolgica y Etnolgica Francesa) en Mxico, Guatemala y
Honduras, todos los dibujos utilizados se tomaron de esas publicaciones y de las de Alain Ichon en
Guatemala (RCP 500) del Centre National de la Recherche Scientifique Franaise. Dada la gran cantidad de
dibujos ya realizados, y a pesar de su diversidad, se consider intil volver a hacerlos y precisamente, al ver
tan diversificada manera de presentar los resultados ilustrados, nos pusimos a reflexionar sobre la necesidad
de uniformar criterios. Fue una buena referencia tambin el libro de Yves Rigoir y Patrice Arcelin
Normalisation du dessin en cramologie publicado en Montpellier, Francia, en 1979, aunque tuve que
enfocar mi estudio a las piezas mesoamericanas y completar muchos aspectos. Me fue de gran ayuda el libro
de Hlne Balfet, Marie-France Fauvet-Berthe-lot et Susana Monzn Normas para la descripcin de las
vasijas cermicas publicado por el CEMCA en espaol en 1992, el cual lleva una buena clasificacin de los
tipos de decoracin de la cermica.
Si bien este manual no pretende ser exhaustivo en la descripcin de las soluciones a los problemas
encontrados al momento de medir y dibujar las formas y las decoraciones de las vasijas cermicas, treinta
aos en el oficio me han permitido ver las dificultades y anotar los errores.
Captulo I. Las formas

LOS ELEMENTOS QUE DEFINEN UNA FORMA Y SU MEDICIN

Como hemos visto en la introduccin, hasta el final del siglo XIX la arqueologa enfocaba su inters a limpiar
los monumentos arquitectnicos y a salvar los objetos completos considerados importantes por su inters
artstico. Las conclusiones de las investigaciones sobre los descubrimientos se hacan por escrito, con
ilustraciones artsticas poco explicativas.
Podramos decir que, a partir de la creacin de los centros de investigacin arqueolgica en todo el mundo,
el estudio sistemtico de los materiales encontrados en estratificaciones de excavaciones devuelve a las
piezas cermicas y lticas su papel de datos en s y no slo de ilustraciones de textos escritos. La arqueologa
se vuelve una ciencia.
Es en este sentido como el estudio de las vasijas cermicas, de sus formas, de sus tcnicas de fabricacin, de
los materiales que se emplearon para su realizacin y de su decoracin misma se vuelve imprescindible y
debe ser preciso y riguroso por ms pequeo que sea el tepalcate. El trabajo comparativo que va a efectuar el
arquelogo necesita bases de datos, no solamente descripciones escritas, sino tambin visuales, fciles de
comparar entre s, que le permitirn seguir trabajando una vez almacenada la gran cantidad de material
recolectado o entregado ste al archivo del centro arqueolgico o del museo.
Para responder a tal necesidad el dibujo tiende a esquematizarse lo ms posible y, alejndose de la antigua
manera artstica de realizarse, se ha ido volviendo ms preciso y ms cientfico. Es el dibujo, as empleado,
el elemento ms eficaz de anotacin justa, y para el ojo, la manera ms rpida de captar con precisin el
contenido del texto descriptivo adjunto, siempre y cuando se le apliquen ciertas reglas.
Es pertinente sealar que a lo largo de este estudio no se indicaron las escalas de cada pieza ni se respetaron
los tamaos respectivos de cada una.
Los dibujos de la figura 1 muestran las definiciones de los elementos constitutivos de una forma.
 Fig. 1- Definiciones de los elementos que constituyen una forma

Las vasijas cermicas estn fabricadas a partir de una materia-base puesta en rotacin alrededor de la mano
o de un torno, o moldeadas sobre formas ya existentes. Eso permite definir un eje, lnea abstracta que
simboliza el rbol del torno y que se representa en el dibujo con el objetivo de separar los planos de
representacin simtricos de la vista exterior de la vasija y de su vista interior. La vista exterior de la vasija
se representa en la parte derecha del eje, terminada por su lnea de perfil; la vista interior en su parte
izquierda, delimitada por el dibujo del corte.
El eje siempre se representa con una lnea fina que no rebasa los planos de borde y de base. Esos planos de
borde y de base se dibujan rectos, a excepcin, como veremos ms adelante, de formas intencionalmente
irregulares. No se dibuja una lnea de plano intermedia cuando el perfil de la vasija presenta una curva
continua entre sus segmentos convexos y cncavos (Fig. 2a, 6c). Una lnea de plano intermedia se traza
solamente si la vasija presenta una silueta compuesta, una curva de perfil quebrada (Fig. 2d), una moldura
basal o carena (Fig. 2e) o un reborde (Fig. 2f). En el caso de una vasija compuesta con una curva de perfil
discontinua pero no quebrada, puede ser til sombrear ligeramente los cambios correspondientes a los
puntos de inflexin de la curva (Fig. 2g,h,i).
 Fig. 2- Lnea de plano intermedio de un cuerpo carenado

Si las formas son complejas o muy irregulares, o con motivos decorativos intrincados, como veremos en el
captulo II, se necesitarn aadir al dibujo-esquema general de la forma otras vistas, otros cortes, algunos
perpendiculares al eje (Fig. 3). Se indica a veces, para que sea ms explcito, los cortes escogidos con letras
pequeas aa', bb', cc etc. (Fig. 3e, f). En la figura 3d se presentan los emplazamientos de cada vista.
Fig.3- Vistas complementarias de la forma general
El dibujo arqueolgico de las vasijas no se representa en perspectiva y llega a un cierto geometrismo
simplificador para poder comparar las formas entre ellas. Tambin se trata de eliminar las irregularidades,
consecuencia de su fabricacin a mano (Fig. 4).

Fig. 4- Simplificacin geomtrica de una forma irregular

MEDICIN DE LAS FORMAS COMPLETAS SENCILLAS Y DE LAS FORMAS INCOMPLETAS

RECONSTRUIDAS

Cundo se considera que una forma es completa? Basndonos en el esquema de la forma completa de una
vasija (vase Fig. 1), vemos de inmediato que si no se cuenta con una pieza entera, pueden ser consideradas
formas completas los tepalcates grandes que nos permiten medir todos los elementos constitutivos de la
forma general, o varios tepalcates de una misma pieza que, con su unin, permiten reconstruir la forma para
poder medirla (Fig. 5). En la figura 5g se pudo reconstituir la forma completa de la vasija a partir de dos
tepalcates grandes, rotos a propsito para su utilizacin como cucharas.
Fig. 5- Formas incompletas reconstruidas
En el dibujo se indica la parte real de la vasija con un trazo continuo y la parte reconstituida con una lnea
interrumpida. En general, preferimos indicar con trazos delgados y sencillos la forma del tepalcate tal como
est, lo ms cerca posible a su forma real. Si el arquelogo est de acuerdo, se pueden reconstruir ciertas
partes faltantes de una pieza de las cuales l puede estar seguro por los estudios comparativos que ha llevado
a cabo con otras formas conocidas (fondos, cuellos) (Fig. 6).
No es necesario indicar cada detalle de las fracturas interiores ni de las reconstituciones hechas con los
fragmentos, pues recargara intilmente el dibujo (Fig. 7).
Fig. 6- Reconstitucin de las partes faltantes de una vasija

Fig. 7- Las fracturas de una forma completa no se dibujan

Pero dnde situar el tepalcate en la forma general? Las ilustraciones que presentamos aqu muestran las
diferentes posibilidades. Si los tepalcates que sirvieron a la restauracin de la vasija no presentan ninguna
decoracin, por lo general no se localizan con sus contornos en el dibujo de la forma, sobre todo si su
tamao abarca ms de la mitad del dimetro de la pieza (Fig. 8a, b). Los tepalcates con decoracin se
situarn de preferencia en la parte frontal del dibujo. El problema vendr si queremos al mismo tiempo
ensear su perfil. En este caso, se traza el perfil restaurado y se delimitan bien las medidas del tepalcate (Fig.
8c, d, e, f, g).

Fig. 8- Cmo completar perfiles de formas con tepalcates

Un cierto tipo de reconstitucin de forma, muy til para el estudio del arquelogo, puede ser (si con los
tepalcates se tienen las medidas de los dimetros de las piezas y sus formas de borde o de base) disponer,
con los resultados obtenidos, perfil y corte simtricamente al eje, obteniendo cuadros comparativos (Fig. 9).
 Fig. 9- Reconstruccin parcial de formas: cuellos y bases

Si no se puede reconstruir una forma con varios tepalcates de la misma, por la imposibilidad de unirlos,
stos se dispondrn en un orden arbitrario (Fig. 10).

Fig. 10- Disposicin arbitraria de varios tepalcates dispersos de una misma forma
Ciertos arquelogos y dibujantes han optado por representar las fracturas de una manera esquemtica con
una lnea quebrada artificial, pero el resultado visual es muy desagradable y daa la visibilidad del conjunto
(Fig. 11).

Fig. 11- Representacin arbitraria de las fracturas

Preferimos, como lo hemos indicado, representar las fracturas de una manera realista, indicando inclusive el
espesor de la pieza (vase Cap. III), Fig. 12.

Fig. 12- Representacin de las fracturas tal como estn

Desde el principio y antes de medir una vasija, es importante definir la utilizacin que se har de los dibujos.
Son dibujos tcnicos de trabajo para una nomenclatura de las formas, como trabajo preliminar, sin vistas a
una publicacin posterior? Se van a reducir esos dibujos en pequeas fichas? Se van a archivar en una
computadora? Van a aparecer en una publicacin de la cual se conoce ya el tamao definitivo
(proporciones y formato)?
Reflexionando sobre esas interrogantes, es bueno tener en cuenta que numerosos dibujos previstos en primer
momento para fichas servirn en el futuro para una publicacin definitiva, lo que significa que es necesario
desde un principio dibujar bien las piezas y entintarlas con cuidado.
El problema principal que se presenta desde el inicio del estudio es el de las reducciones y ampliaciones que
se harn de los dibujos. Puesto que es ms fcil dibujar las vasijas a su tamao real -escala 1/1, el dibujo a
lpiz debe ser fino, ntido y contrastado para soportar reducciones futuras.
Se requiere de un cuidado muy especial en la toma de medidas, una alta precisin y no escatimar datos.
Muchas veces habr que devolver las piezas a los museos y ya no se tendr el original para verificar si hay
errores.

El material de dibujo y los instrumentos de medicin

El dibujo preparatorio a lpiz es la parte principal del estudio de la representacin de las vasijas cermicas.
Para empezar se escoge un papel fcil de manejar y resistente al paso del tiempo (contra la acidez y los
hongos): un albanene no muy delgado (peso 70/75 gramos o 90/95 gramos), o una cartulina blanca de 180
gramos. El lpiz no debe ser grasoso: un 4H o un 6H, siempre bien afilado; y la goma debe de ser de
preferencia blanca, no demasiado dura. Los trazos a lpiz sern fijados ligeramente en el papel con fijador
para lpiz. Hablaremos del entintado de los dibujos posteriormente, en el captulo III, pero es bueno
subrayar desde ahora, como se ha visto en los ejemplos propuestos, que tratar el volumen de la pieza da ms
presencia al dibujo y que es vlido sombrearla, sin por eso estropear la forma general.
Inclusive cierta esttica en el dibujo ayuda a su buena apreciacin y la tcnica no puede volver demasiado
rgidos los criterios para el estudio deseado de los elementos arqueolgicos (Fig. 13).
 Fig. 13- La esttica en los dibujos arqueolgicos

Para trazar el dibujo de una vasija completa vamos a necesitar medir todos los elementos que definen la
forma tal como los hemos nombrado en el esquema de base al principio de este captulo (vase Fig. 1).
Como instrumentos de medicin, se necesitan: un escalmetro de altura (Fig. 14a), un conformador o peine
(Fig. 14b), un calibrador (Fig. 14c), un tepalcatmetro (Fig. 14d), una regla de 50 cm mnimo de largo, con
los milmetros indicados (hay que mencionar aqu que el papel milimtrico no puede ser un instrumento
preciso de medicin), un comps de espesor (Fig. 14e). Tambin se necesitarn 2 escuadras, de preferencia
de plstico transparente, con los centmetros y los milmetros marcados desde el principio del ngulo (Fig.
14).
Fig. 14- Los instrumentos de medicin
Medidas

Altura
Si la vasija tiene deformaciones ligeras, sobre todo en sus alturas mximas, no entra en la descripcin de
deformaciones y se toma la medida promedio (AB) de sus diferentes alturas (CDE). Depende de la
apreciacin del arquelogo (Fig. 15).

Fig. 15- Las medidas no toman en cuenta las deformaciones de bordes

Para medir la altura de una vasija es bueno tener un escalmetro de altura. Se dispone la vasija en la base ya
graduada en centmetros del escalmetro, el cuerpo de sta recargado en la parte vertical del mismo, tambin
graduada (Fig. 16a). Si la vasija tiene un fondo curvo convexo, necesita fijarse con plastilina o se dispone
boca abajo (Fig. 16b). Bien colocada la cermica, se baja la escuadra perpendicular-mente hasta topar con el
borde superior de la pieza, lo que permite medir su altura ( AB). Colocando otra escuadra contra lo ancho del
cuerpo de la pieza, nos da su dimetro ee' (Fig. 16c).

Fig. 16- Medicin de las alturas con el escalmetro

Si no se cuenta con un escalmetro, disponer la vasija en una superficie plana, aplicar una regla
horizontalmente sobre su plan de borde y con 2 escuadras recargadas en la base y pegadas al cuerpo de la
vasija, leer las medidas necesarias. Esos dos sistemas de medicin tambin dan el dimetro mximo ee' de la
pieza y la altura donde se coloca ste eb as como la medida de dimetro de la apertura de cuello dd' (Fig.
17).

Fig. 17- Medicin de las alturas con escuadra y regla

En el papel albanene se traza primero la lnea de base B despus la lnea de borde A, promedio de las alturas
CDE. A y B se consideran lneas rectas y paralelas. Desde el principio se traza una lnea mediana vertical
que representar el eje de simetra de la vasija y se disponen los puntos ee' y dd' (Fig. 18).

Fig. 18- El trazo de las medidas en el papel

Dimetros
Las disposiciones anteriores dan las medidas de ciertos dimetros. Si la vasija no es demasiado grande, las
medidas de los dimetros se pueden tomar con el calibrador (Fig. 19a). En el caso de vasijas muy
voluminosas, se miden con el comps de espesor (Fig. 19b). Se miden entonces: dimetro de borde dd',
mnimo de cuello cc', mximo de cuerpo ee , dimetro de base ff' y a veces el que da unos puntos
intermedios en la silueta del perfil gg' y hh'. Todas esas medidas se disponen en el dibujo simtricamente de
parte derecha e izquierda del eje ya trazado, cada una dividida en dos (Fig. 19c).

Fig. 19- Medicin de los dimetros

Si los crculos de dimetros de borde, de mximo de cuerpo, de base etc. no son muy redondos, se procede,
como se hizo para tomar la altura, a calcular varias medidas y se escoge el promedio (Fig. 20a). Para las
piezas fracturadas o reconstruidas, hay que tomar en cuenta las deformaciones posibles y las medidas
pueden resultar aproximativas (Fig 20b).

Fig. 20- Clculo de dimetros irregulares

Perfil
Para completar con exactitud el trazo del perfil de la forma general, se utiliza el conformador (Fig. 21).

Fig. 21- Medicin de perfil con el conformador o peine

Este instrumento se vende en un tamao mximo de 15 cm (los hay ms grandes pero su costo es muy alto),
razn por la cual no se alcanza a veces a abarcar la totalidad del perfil en una sola medicin. Hay que
limpiar bien la superficie de la vasija. Para ms comodidad, habr que colocarla en un recipiente lleno de
arena con el fin de mantenerla fija. Aflojando los tornillos de freno y aplicando las tiritas de metal del
conformador en el plano imaginario de corte que pasa por el eje de la pieza, se delimita una porcin de curva
que se marca con un punto a cada extremo.
En un papel, despus de cerrar los tornillos del conformador para fijar las tiritas de metal, se dibuja el tramo
medido. Se repite la operacin, superponiendo las partes medidas, cada vez marcando con dos puntos los
tramos calculados y dibujndolos en un papel. Finalmente, se procede a juntar los tramos imbricados para
obtener el perfil completo (Fig. 22).

Fig. 22- Cmo se utiliza el conformador

En caso de piezas incompletas, rotas o de tepalcates con formas disimtricas, se procede de la misma
manera, y con el conformador se logran obtener perfiles bastante completos uniendo los tramos medidos por
separado (Fig. 23).

Fig. 23- Rediles reconstruidos

Corte y espesor
Obtenido ya el trazo completo del perfil de la pieza estudiada, el cual se dibuja en la parte derecha del eje, se
calca este perfil simtricamente al eje del lado izquierdo y se procede a medir el espesor de la vasija.
El corte es una seccin imaginaria que parte a la vasija por un plano vertical, atravesndola por el medio, y
que la divide a la altura del eje de rotacin. El corte se define as como lo que es visible despus de esta
seccin: el espesor de la forma y la parte visible interior de la vasija que delimita (Fig. 24).

Fig. 24- Definicin del code

Para medir el espesor se utiliza el calibrador o el comps de espesor, y para los labios el conformador (Fig.
25).

Fig. 25- Medicin de los espesores

El trabajo que necesita la medicin de los espesores es de alta precisin porque cualquier adelgazamiento o
cualquier abultamiento de la pared de la cermica es importante. Permite ver la tcnica de fabricacin de la
pieza y define su hechura burda o fina. En el captulo II hablaremos de las decoraciones de las vasijas
cermicas, pero podemos anticipar aqu que la mayora de las veces, el corte ser de extrema importancia
para entender el relieve del motivo decorativo y dar las profundidades de las incisiones, el grueso de los
pastillages, la forma de las molduras etc. (Fig. 26).
Fig. 26- La precisin en la medicin de los espesores
De igual manera que se defini el trazado del perfil con el conformador para tener ms precisin en ste, se
procede aqu a reconstruir por partes el diseo exacto de los labios o de los relieves del perfil (Fig.27).

Fig. 27- La precisin en el dibujo de los labios de las vasijas y de los relieves

Para medir el fondo, se dispone verticalmente la pieza bien parada en su base, se coloca una regla en su plan
de borde y se apoya el calibrador en ella, el cual se abre hasta que la punta toque el fondo. Se mide entonces
la altura ab en el calibrador (Fig. 28a). Si el fondo es cncavo, se mide el hondo de la parte exterior como lo
acabamos de describir; de la diferencia de las dos medidas sale el espesor del fondo de la pieza (Fig. 28b).

Fig. 28- Medicin del espesor de los fondos con el calibrador

Tambin se puede utilizar el conformador (Fig. 29).
Para ejercitarse en trazar con mucha precisin las lneas ya calculadas de perfil y de corte, es necesario hacer
una buena observacin de piezas muy variadas, aunque de un mismo tipo. El dibujante entiende as cmo se
elaboraron en el curso de su fabricacin y se fija en las variadas lneas que las componen: formas de las
curvas cncavas, convexidad del cuerpo, variedad en las rupturas de las lneas de perfiles. Tambin, como
ya hemos dicho, el lpiz tiene que estar bien afilado, la mano segura, y es mejor trabajar el dibujo por
tramos. Para ms claridad, desde un principio se rellena el corte con negro, a lpiz, y se traza la lnea de
borde que une el corte al eje y la lnea de base si el pie es circular o en forma de pedestal. No debe olvidarse
indicar la escala al lado del dibujo, su marcado (procedencia, sepultura, nivel etc.) y su nmero de
clasificacin.

Fig. 29- Medicin del espesor de los fondos con el conformador

Es evidente que a veces el espesor total de la pieza no podr medirse por su tipo de forma: cuello demasiado
estrecho, forma cerrada, forma compleja. El arquelogo puede decidir completarlo, conociendo bien la
tipologa o la tcnica de fabricacin de la pieza (Fig. 30).
 Fig. 30- Reconstitucin de espesores

En caso contrario, se interrumpe el dibujo y se indicar en lneas discontinuas su clculo hipottico al

momento de entintarlo (Fig. 31).

Fig. 31- Suposicin de espesores

Una tcnica muy especializada de radiografa permite ahora obtener el espesor de las piezas (como lo est
realizando, por ejemplo, Sergio Purin, responsable de las colecciones de los Museos Reales de Arte y de
Historia de Bruselas) (Fig. 32).

Fig. 32- Radiografa para mostrar el espesor de una pieza: guerrero con mazo, asa-vertedera, cultura
Mochica, Fase IV, barro
MEDICIN DE LAS FORMAS COMPLEJAS

Acabamos de ver el dibujo del perfil y del corte de una vasija sencilla, sin deformacin mayor. Ciertas
vasijas, tal vez la mayora de ellas, presentan una forma irregular o disimtrica o decoraciones que necesitan
una vista exterior completa. En este caso, sus cortes se dibujan a un lado de la vista completa, por mitad
(Fig. 33).

Fig. 33- Corte que se dibuja al lado de la forma general, por mitad, con indicacin del eje
Si no se tiene el espacio suficiente, no se indica el eje (Fig. 34).

Fig. 34- Corte que se dibuja al lado de la forma general, sin indicacin del eje
Otra solucin puede ser rebasar con el dibujo de la forma exterior la parte izquierda reservada al corte (Fig.
35).

Fig. 35- Otra solucin para dibujar code-perfil

Si la forma es muy compleja, se dibuja entera y se dispone su corte completo aparte (Fig. 36).

Fig. 36- Forma compleja con su corte al lado

Ciertas piezas muy irregulares o con ciertas particularidades necesitan ms representaciones para su buena
comprensin: formas ovaladas, acanaladas, patojos, incensario, con cortes hexagonales (Fig. 37).

Fig. 37- Varios cortes explicativos de una forma

En casos de disimetra muy acentuada, es importante subrayarla en el dibujo (Fig. 38).

Fig. 38- Formas disimtricas

Otro caso particular viene de la fabricacin de ciertas vasijas en las que, voluntariamente o no, se deja un
borde muy irregular. Puede hacerse una restauracin ideal de la pieza (Fig. 39a), respetar la irregularidad del
borde en la parte izquierda del lado del corte (Fig. 39b) o trazar con una lnea recta el plan de borde que une
el corte al eje sin tener en cuenta la irregularidad del borde (Fig. 39c).

Fig. 39- Bordes irregulares

Como vimos, un corte transversal se ubicar abajo del dibujo de la forma general. Si hay dos cortes
transversales, se dispondrn uno abajo del otro, indicando con letras minsculas aa' y bb' los lugares de
corte. Si las formas son muy complejas, no slo necesitarn representaciones de los diferentes cortes sino
tambin dibujos suplementarios de perfiles, de vista superior e inferior. Se ubica la vista de la parte superior
de la vasija arriba del perfil general y los varios perfiles en desarrollo, parte izquierda a la izquierda, parte
derecha a la derecha de la forma (vase Fig. 3). Si la pieza es incompleta pero posee todos los elementos
para reconstruirla, desde el dibujo a lpiz se indican las partes faltantes con lneas discontinuas y se
completa el corte si es posible.
UTILIZACIN DE LA FOTOGRAFA

Aunque sirve ms bien para ilustrar ciertos tipos de decoracin (vase Cap. II), la fotografa de vasijas es
utilizada por numerosos arquelogos para ilustrar el estudio de las formas. Presenta problemas de
deformacin del volumen general. Puede ser til para comparar formas en cuadros generales o para mostrar
vasijas con relieves complejos. Si el arquelogo decide utilizar fotografas para la ilustracin de ciertas
piezas, se dispondr el dibujo del corte de la pieza al lado de la foto o lo ms cercano a ella (Fig. 40).
Muchas veces, cuando se ha optado, en el diseo definitivo de la publicacin, por hacer una divisin entre
lminas de dibujos y lminas de fotografas, el lector tiene que buscar desesperadamente la localizacin del
corte de una pieza fotografiada.

Fig. 40- Utilizacin de las fotografas

LAS ADJUNCIONES

Las adjunciones son partes de las cermicas trabajadas por separado, sean modeladas, torneadas o
moldeadas, y aadidas a la forma principal. Sirven para asir la vasija (agarraderas: asas o mangos), para su
estabilidad (soportes slidos o huecos) o para verter el lquido que contiene (vertedera). El inters del
estudio dibujado de las adjunciones es poder definir a primera vista su nmero y el diseo de las mismas. Se
necesita por consiguiente un esquema. En el dibujo de la vista general de la forma de la vasija (perfil y
corte) tal como lo hemos descrito, se pueden figurar todas las adjunciones, cualquiera que sea su nmero.

Un solo elemento
Por lo general se sita el elemento nico del lado del corte, en corte tambin (parte izquierda del dibujo). El
escoger el lado del corte para representar la adjuncin nica viene del hecho de que se tiene as calculado su
corte (Fig. 41). En la figura 41c, est invertido el procedimiento, lo que no permite ver si la adjuncin es
hueca.

Fig. 41- Emplazamiento de una sola adjuncin

Si la pieza es muy disimtrica, se puede escoger dibujarla ntegra con su corte completo al lado (Fig. 42).

Fig. 42- Corte completo de una forma con una sola adjuncin

La medida de espesor de la adjuncin se realiza con el calibrador, su curvatura y diseo con el peine. Para
ms definicin, a veces se mide su corte vertical, el cual se sita al lado izquierdo del corte general
transversal, a la altura del lugar donde se cort; este ltimo se indica en la forma general con dos trazos (Fig.
43).

Fig. 43- La medicin del espesor de una adjuncin

En el caso de una adjuncin (agarradera, vertedera o soporte) que tiene una depresin en su parte central o
relieves laterales, no aparecer su verdadero espesor en el corte transversal. Se completar entonces el
dibujo con una lnea exterior, un trazo fino que indique su perfil real (Fig. 44).

Fig. 44- Adjuncin que no muestra su espesor real en el corte

Por razones del diseo peculiar de la adjuncin (agarraderas en forma de cabezas o de nudos, vertederas con
una decoracin particular, pie circular con motivos calados, etc.), se tiene a veces que representar su vista
frontal (Fig. 45a, b,c), una vista superior (Fig. 45d,e) o inferior (Fig. 45f,g).
Fig. 45- Una adjuncin decorada y su vista explicativa
En el caso de agarraderas horizontales, el corte debe figurar en la parte izquierda, y se trazar su vista
superior para visualizar su forma general y su decoracin (Fig. 46).

Fig. 46- Agarradera horizontal

Las asas-estribo tendrn su perfil y su corte dibujados en la forma general, y podran necesitar otras vistas
para completar el estudio de su forma y decoracin (cortes). Si una vasija tiene al mismo tiempo un asa-
estribo y una vertedera, precisar representarse con dos cortes transversales (Figs. 47 y 48).

Fig. 47- Asa-estribo

 Fig. 48- Asa-estribo y vertedero

En el caso de un soporte circular completo integrado a la forma de la vasija (pedestal), se representa mitad
forma-perfil, mitad corte-espesor como se ha definido para el dibujo general de la forma (Fig. 49).

Fig. 49- Soporte circular y pedestal

Dos elementos

Si una vasija tiene dos agarraderas o una agarradera y una vertedera situados simtricamente, un elemento se
dibuja en corte del lado del corte y el otro elemento del lado del perfil (Fig. 50).

Fig. 50- Emplazamiento de dos adjunciones

Una vista desde arriba de la vasija puede ser til para definir el emplazamiento de las adjunciones si no son
simtricas (Fig. 51).

Fig. 51- Dos agarraderas en posicin disimtrica

Si est rota una de las dos agarraderas es preferible indicarlo en el texto y reconstituir la parte rota en el
dibujo (Fig. 52).

Fig. 52- Dos agarraderas, una de ellas rota

En varios libros, hemos visto algunos errores en los dibujos de cortes de asas (Fig. 53). El dibujo de la figura
53a es correcto, el de la figura 53b incorrecto.

Fig. 53- Cmo representar el corte de una agarradera horizontal; a,c) buenos dibujos; b) mala
representacin
Tres elementos
El dibujo de una vasija con tres adjunciones presenta: uno de los tres elementos en el plan de corte, en corte,
uno invisible y el tercero situado en la vista exterior de la forma general en una posicin de 120 en su
proyeccin del lado del perfil (derecha). En el caso de los soportes, se representa, para ms comprensin, el
tercer pie supuestamente invisible un poco separado del de la vista frontal, con una relativa perspectiva (Fig.
54).

Fig. 54- Emplazamiento de tres adjunciones

Se puede tambin desplazar ligeramente el eje de divisin vista interior-vista exterior para presentar el tercer
soporte en forma frontal (Fig. 55).

Fig. 55- Tercer soporte en posicin frontal

En los dibujos de vasijas cermicas con tres adjunciones hemos encontrado varios errores (Fig. 56). En la
figura 56a, el corte de uno de los tres soportes pasando por su mitad del lado del corte, est bien, pero no
tiene que aparecer otro corte de soporte visto de frente; en la figura 56b, el corte debera atravesar uno de los
tres soportes y las lneas discontinuas reconstruyndolos no se justifican ya que los tres soportes existen
realmente. La figura 56c presenta su tercer soporte dividido en dos y mal situado; la figura 56d est bien.
Fig. 56- Representaciones errneas de tres elementos
Cuatro elementos
De los cuatro elementos, uno est en el plan de corte, otro en el perfil, uno es invisible y el cuarto est visto
de frente, cortado a la mitad por el eje de simetra (Fig. 57).

Fig. 57- Emplazamiento de cuatro adjunciones

Aqu tambin sern necesarios otros dibujos detallados, si las formas de las adjunciones son muy complejas;
o se escoger desplazar el eje, como hemos visto en el caso de tres elementos (vase Fig. 55), para poder
presentar una de las adjunciones completa de frente en la forma general (Fig. 58).

Fig. 58- Cuatro elementos: desplazamiento del eje

En esta representacin de cuatro elementos hemos encontrado varios errores (Fig. 59). En la figura 59a, el
soporte visto frontalmente no tiene que completarse con una lnea discontinua, sencillamente no se dibuja
esta otra mitad, lo mismo que en la figura 59b. En la figura 59c, si el corte pasa por uno de los soportes, la
disposicin de los otros tres elementos es incorrecta. En la figura 59d hay una mala disposicin de los
elementos.

Fig. 59- Errores en la representacin de cuatro elementos

El fragmento que comporta una adjuncin
A pesar de que en la tercera parte de este captulo hablaremos del dibujo del fragmento o tepalcate, se puede
indicar aqu que el tepalcate que muestra una adjuncin se dibuja como hemos indicado para las formas, su
vista exterior de frente y su corte al lado (Fig. 60).

Fig. 60- El tepalcate que incluye una adjuncin

De igual manera, el dibujante puede situar el tepalcate en la forma general parcialmente reconstruida (vanse
Figs. 5 y 6) (Fig. 61).

Fig. 61- El tepalcate con adjuncin que se dibuja en la forma general

Si son agarraderas o soportes sencillos, el arquelogo necesitar nicamente los cortes (Fig. 62).

Fig. 62- Corte y espesor de las adjunciones

Un problema de representacin puede surgir de la posicin supuesta de un soporte aislado, y por

consiguiente, de su orientacin. La nica indicacin de orientacin la puede dar su parte usada inferior, lo
que nos facilita su posicin correcta en el momento de situarlo en su plan de apoyo. El dibujante se podr
ayudar tambin con formas completas que tengan soportes parecidos o con el fragmento mismo si ste
todava conserva un buen pedazo del fondo de la vasija (Fig. 63).

Fig. 63- Supuesta posicin de un soporte

Clculo del espesor de los soportes huecos
Para calcular el espesor de un soporte hueco, se utiliza una pequea tira de cartulina o de metal, tira que se
pueda doblar fcilmente, y se procede como lo muestra el esquema (Fig. 64).

Fig. 64- Clculo del espesor de los soportes huecos

En varias ocasiones, el arquelogo no podr sino suponer el espesor de un soporte si ste es hueco pero
cerrado, o utilizar radiografas como hemos visto para la figura 32 (Fig. 65).

Fig. 65- Suposicin de espesor de los soportes huecos

LOS TEPALCATES
Se ha mostrado ya que, con la aprobacin del arquelogo, podemos reconstruir la forma completa de una
vasija a partir de fragmentos significativos. Otros fragmentos, sin dar la forma completa, permiten la
restauracin parcial de una forma. Son los que incluyen un borde, con la posibilidad de calcular el dimetro
de la pieza (Fig. 66a,b), los fragmentos de cuello (Fig. 66c) o de base (Fig. 66d,e).

Fig. 66- Reconstitucin parcial de formas

En la mayora de los casos, el arquelogo, para su trabajo, no necesita la restitucin completa de la forma.
Le basta con tener los cortes y la indicacin de la medida de los dimetros (Fig. 67).

Fig. 67- Cortes dibujados con la medida de los dimetros en cifras

CMO SE ORIENTAN LOS TEPALCATES?

Los tepalcates con un borde grande

Si el tepalcate incluye una parte suficientemente grande de borde, se utiliza, para la medicin de su
dimetro, un tepalcatmetro, placa de plstico de 3 mm de espesor donde se han dibujado crculos a
intervalo de 1/2 cm cada uno, dando as una serie amplia de medidas regularmente preestablecidas.
Mantenido el tepalcate en una posicin perfecta de adhesin de su borde sobre el tepalcatmetro sin que
entre luz (se puede utilizar pasta de modelaje para fijarlo), se aproxima lo ms posible la curva de este borde
a la curva que presenta el crculo correspondiente trazado en el tepalcatmetro, la que nos da la medida del
radio ad y la del dimetro de la pieza. Una aproximacin es preferible a una ausencia de indicacin (Fig.
68).
 Fig. 68- Utilizacin del tepalcatmetro

Fijado en su inclinacin como se ha dicho, se presentan dos casos:

1. Inclinacin de la curva del cuerpo de la vasija hacia adentro del crculo de borde (pared convergente)
Se coloca una escuadra apoyndola en la extremidad rota de la curva del tepalcate (punto b); se mide la
altura de este punto y su proyeccin en el plano, sobre el tepalcatmetro (punto c). En el papel, se trasladan
estas medidas, trazando primero la lnea de borde, recta, la medida del dimetro, por mitad al lado izquierdo
del eje (tramo ad), la altura bc calculada con la escuadra y la distancia ac. Teniendo esos puntos, se procede
a calcular la curvatura del fragmento con el conformador, como se ha hecho con la forma completa. Se traza
entonces esta curva entre los puntos b y a, lo que da el perfil del tepalcate, y se procede a calcular y dibujar
su espesor (lnea a'b') (Fig. 69).
Fig. 69- Medicin de un tepalcate con inclinacin de cuerpo hacia adentro del crculo de borde a partir del
punto b
Segn la quebradura del tepalcate, puede ser ms fcil medir el punto b a partir de la lnea interior de la
pieza, o sea a partir de b'. Se procede entonces a trazar primero con el conformador la lnea de curva interior
a'b' y se calcula el perfil y la lnea exterior del corte midiendo el espesor con el calibrador, como en el
ejemplo anterior (Fig. 70).

Fig. 70- Medicin de un tepalcate con inclinacin de cuerpo hacia adentro del crculo de borde a partir del
punto b'

Se completa el dibujo trazando la lnea de plan de borde y si la meta es la comparacin de las formas
fragmentadas obtenidas, se deja el esquema tal cual sin indicar la posicin del tepalcate en la forma general.
Se procede a marcar con un nmero pequeo la medida del dimetro (Fig. 71) o se traza la medida del radio
con una lnea horizontal fina terminada por un rayita vertical (Fig. 72). Se puede tambin trazar, en simetra,
la lnea correspondiente al perfil, a la derecha del eje, obteniendo as visualmente la medida completa del
dimetro de la pieza (Fig. 73).
Fig. 71- Indicacin de la medida del dimetro en el dibujo del tepalcate con su nmero

Fig. 72- Indicacin de la medida del radio en el dibujo del tepalcate

 Fig. 73- Representacin corte-perfil de la medida del dimetro de la vasija

2. Inclinacin de la curva del cuerpo de la vasija hacia afuera del crculo de borde (pared convergente)

En este caso, colocado el tepalcate con su borde adherido al crculo que le corresponde sobre el
tepalcatmetro, la escuadra nos da la altura del punto b y su proyeccin sobre la base (punto c), el cual se
sita hacia afuera del crculo de borde. Se procede a dibujar el fragmento en el papel como en el caso 1 y a
medir su espesor (Fig. 74).

Fig. 74- Medicin de un tepalcate con una inclinacin de cuerpo hacia afuera del crculo de borde
Un caso ms complejo de medir se presentar cuando una pieza tenga un mximo de dimetro de cuerpo
(radio de) superior a la medida tomada a la altura de la parte rota (diferencia bd'). En este caso, dispuesto el
tepalcate en su buena posicin sobre el tepalcatmetro, se necesitaran dos escuadras: una para medir el
punto e a la altura del dimetro mximo del cuerpo y la distancia af, la otra para calcular la distancia ac
como hemos visto en los ejemplos anteriores (Fig. 75).

Fig. 75- Tepalcate con un dimetro de cuerpo superior al medido a la altura de su fractura

Varios esquemas nos pueden ensear las diferentes maneras de medir (Fig. 76).

Fig. 76- Varios esquemas de medicin de tepalcates

El corte aparecer siempre del lado izquierdo del eje imaginario, su abertura de borde hacia la derecha, y la
medida del dimetro se pondr con un pequeo nmero arriba de la lnea fina que indica el plan de borde
(Fig. 77).

Fig. 77- Disposicin de los cortes de los tepalcates

Se puede tambin, si hay espacio suficiente, prolongar esta lnea de plan de borde hasta indicar la mitad del
dimetro, como vimos en la figura 72, lo que sirve para comparar tamaos a primera vista (Fig. 78).

Fig. 78- Comparacin de medidas de dimetros de los tepalcates

Para la comparacin de una gran cantidad de fragmentos de bordes, se traza una lnea (que se quitar
despus) en donde se colocan todos los planos de borde. Esto da ms uniformidad en la visibilidad de la
imagen (Fig. 79).

Fig. 79- Alinear los planes de borde de los tepalcates

Con la figura 80 vemos una reorganizacin del material hacia una ms satisfactoria composicin.

Fig. 80- Cmo presentar series de cortes de tepalcates: reorganizacin de una pgina (b)

Tepalcates con un borde chico

La orientacin de un tepalcate se vuelve compleja cuando no tenemos un fragmento con un borde
suficientemente grande que nos permita utilizar el tepalcatmetro.
En un plano, se coloca el plan de borde del fragmento de manera que no deje pasar un rayo de luz y se fija el
tepalcate con plastilina en esta posicin. Al igual que en el caso anterior, se procede a la medicin pero en
este caso se tendr que medir la distancia entre el punto a y el punto c con una regla. No se podr obtener
medida de dimetro y slo se indicar el plan de borde con un fragmento de lnea (Fig. 81).
 Fig. 81- Tepalcate con un borde pequeo

Una vez calculado el dimetro y la inclinacin de un tepalcate, o su sola inclinacin si no permite su tamao
darnos esta ltima medida, se procede a dibujar su vista exterior y su vista interior si as lo requieren su
acabado particular de superficie o sus motivos decorativos. Se sita su lado exterior a la izquierda del corte y
su lado interior a la derecha del mismo, del lado de la apertura del borde (Fig. 82).
 Fig. 82- Disposicin de la vista exterior e interior de un tepalcate en relacin a su corte

En caso de no poder obtener la orientacin del tepalcate (tepalcate sin borde o con un borde que no permite
medir su dimetro), se dispondr verticalmente su corte (Fig. 83).

Fig. 83- Tepalcate sin orientacin calculable

Segn el perfil del tepalcate, se podr tal vez hacer una suposicin de su orientacin (Fig. 84).

Fig. 84- Suposicin de orientacin de tepalcate

Aunque se trate de respetar la lnea recta de borde de un tepalcate para conservar la orientacin de las
paredes de las vasijas, varios tepalcates necesitan representarse casi en plano para poder analizar sus motivos
decorados. Se miden entonces perfectamente todas las dimensiones necesarias a su contorno exacto, y se
dibuja el fragmento sin tomar en cuenta su orientacin (Fig. 85).
 Fig. 85- Representacin de tepalcates con pared de acusada divergencia o convergencia

Para ms facilidad, el dibujante puede confeccionarse una placa de proyeccin, situando perpendicularmente
al lado del tepalcate colocado en un plano, un vidrio que, por simetra invertida, le proyecta el tepalcate a su
derecha en el papel (Fig. 86a) o disponer su papel al banene sobre un vidrio dispuesto encima del tepalcate
colocado en un plano (Fig. 86b).

Fig. 86- Placa de proyeccin de vidrio

Bases y fondos
En el caso de bases y fondos decorados, la parte interior de la vasija se dispone arriba del corte (Fig. 87a,b)
y la parte exterior abajo (Fig. 87c,d). Ms adelante, en el segundo captulo, hablaremos de las decoraciones.

Fig. 87- Bases y fondos decorados

Casos particulares
Ciertos tepalcates muy complejos pueden necesitar varias vistas y varios cortes, en particular los que
presentan decoraciones diversas o los acanalados. En este caso, con el conformador, se calcula la curvatura
transversal del tepalcate y se dispone el corte arriba del mismo, calcular do sus diferentes espesores con el
calibrador (Fig. 88).

Fig.88- Tepalcates complejos

CONCLUSIN
Hemos definido el dibujo a lpiz de una vasija completa, con sus vistas necesarias segn su complejidad, y
el de los tepalcates. Aunque veremos posterior mente el trabajo del entintado de los dibujos (vase Cap. III),

podemos adelantar aqu ciertas indicaciones. En buen papel albanene o herculene, se procede a calcar los
dibujos para entintarlos. Saber escoger los buenos puntos de estilgrafos, de la marca que sea, es primordial.
Se trazan el perfil, los planos de borde y de base con una pluma ms gruesa que la que se utiliza para los
trazos del eje y de los planos intermediarios. Se aconseja trazar ms fina todava la lnea de borde que une el
corte al eje. Aunque el dibujo en ceramologa no representa la perspectiva, estamos a favor de indicar un
sombreado de volumen en la vista exterior de la pieza (lado del perfil), siempre y cuando el dibujante tenga
el tiempo suficiente para hacerlo, a sabiendas de que convencionalmente la luz viene de arriba y de la
izquierda. Veremos ms adelante en qu forma se indican los volmenes.
Despus de indicar con precisin la escala y las medidas de dimetros requeridas, en el transcurso del
trabajo se escribe, siempre al lado de los dibujos, los nmeros de localizacin o de inventario de las piezas
para poder manipular los resultados fcilmente. Lo interesante del dibujo arqueolgico es que al mismo
tiempo es una representacin visual inmediata de los objetos y que sirve para una nomenclatura de trabajo.
Hemos podido subrayar la importancia de hacer las mediciones correctas y de observar minuciosamente los
detalles de cada pieza para que el dibujo de las formas sirva de documento de estudio en s y no para el
puro decorado de la publicacin.
Captulo II. La decoracin

La frecuente utilizacin de las tcnicas de decoracin como criterio de diferenciacin en la tipologa de las
vasijas cermicas nos obliga a tener gran cuidado en su representacin. Entre ms compleja ser la
decoracin, ms detalles explicativos sern necesarios. Tendremos no slo que solucionar los problemas de
representacin sino tambin de reconstitucin. La mayor dificultad vendr de los motivos realizados sobre
formas particularmente complejas. El dibujante deber plasmarlos por medio de varias vistas de la pieza y
con desplegados. Para el dibujo de las decoraciones de las vasijas se aplicar el mismo principio que para
el dibujo de las formas: precisin y claridad en la ejecucin.
Para el lector en general ser el momento de apreciar la gran riqueza creativa que nos legaron las culturas
del pasado, las ideas mltiples que nutrieron su imaginacin y las tcnicas muy variadas que pusieron al
servicio de su quehacer artstico.
No se trata en este manual de obligar a los arquelogos y a los dibujantes a seguir estrictamente un cdigo
nico de representacin ni de estilo, pero s, frente a tanta diversidad, de aclarar ciertas normas mnimas
para poder comparar los resultados obtenidos. La fidelidad del dibujo vendr de una buena observacin
directa y de la toma exacta de medidas, ayudndose, si es necesario, con fotocopias de los objetos
(tepalcates planos), con fotografas o calcando los motivos. Las mismas reflexiones que hicimos a
propsito de la utilizacin de las fotografas como documentos de estudio son vlidas para la observacin
de la decoracin de las vasijas.
La fotografa de una vasija completa o de un tepalcate puede dar una muy buena idea del conjunto de la
decoracin ejecutada, sobre todo si tiene efectos de superposicin de pinceladas muy difciles de traducir
en el dibujo (Fig. 89).

Fig. 89- Utilizacin de las fotografas para mostrar las decoraciones de una vasija
Pero hay que tomar siempre en cuenta el resultado final en las lminas ilustrativas y, para su buena lectura,
son preferibles grupos de dibujos que faciliten la comparacin visual inmediata que unos dibujos
mezclados con fotografas (Fig. 90).
Hablaremos ms de este problema en el captulo III: La Difusin.

Fig. 90- Un dibujo tramado y la fotografa de la misma pieza

MANERA DE DISPONER LAS PARTES DECORADAS SOBRE LAS FORMAS

Antes de empezar con la descripcin de los diferentes tipos de decoracin y de cmo dibujarlos,
hablaremos de la manera de situar las partes decoradas en las formas. El motivo decorado puede ser
sencillo sobre forma sencilla (Fig. 91a), sencillo sobre forma compleja (Fig. 91b), complejo sobre forma
compleja (Fig. 91c), complejo sobre forma sencilla (Fig. 91d).

Fig. 91- Motivo sencillo o complejo sobre una forma sencilla o compleja

El disponer la decoracin sobre la forma general de la vasija, sobre varias vistas de la misma, en un diseo
aparte o en un desplegado, est condicionado por la posibilidad de tolerancia a la deformacin que implica
cada problema. Nos encontramos con cuatro casos diferentes:

Primer caso: formas cilndricas o ligeramente abiertas (vasos, cuencos, escudillas), con paredes poco
divergentes o convergentes

El decorado se indicar sobre el dibujo de la forma y ser considerado como completo nicamente si el
motivo es repetitivo (Fig. 92a), si la decoracin se ve completa en la vista frontal (Fig. 92b) o si son
simples lneas (Fig. 92c).
Si el motivo decorativo es sencillo o repetitivo, no amerita un desplegado. Lo representamos en su
realidad, dispuesto en su lugar sobre la forma general del lado del perfil (derecha), a pesar de su leve
deformacin hacia la lnea de perfil de la pieza. Cabe aqu subrayar que se admite una ligera falsedad para
no volver totalmente incomprensible el motivo al llegar ste a su mxima deformacin.

Fig. 92- Deformacin de los motivos decorados con el volumen de la vasija

En una forma cilndrica sencilla o ligeramente curva (cuenco), el diseo se deformar levemente hacia la
lnea de perfil de la vasija. En estas formas, se puede considerar que las lneas verticales de los motivos
decorativos no son deformadas con la perspectiva, pero se estrecha el espacio entre ellas, del centro haca
el exterior, desfigurando los motivos. Los cuadrados se vuelven rectngulos y los crculos, valos (Fig. 93).

Fig. 93- Motivo decorado sencillo repetitivo

Si la decoracin de una vasija cilndrica o ligeramente abierta es compleja, entonces necesita un
desplegado. El inters del dibujo es que permite presentar en una sola vista el motivo general. Tomando la
medida exacta de la circunferencia de la vasija cermica, la pasamos al papel, desenrollndola en plano.
Con la ayuda del calibrador o de una cinta mtrica, se sitan los puntos principales de los motivos y se
dibujan entre dos lneas paralelas horizontales (Fig. 94).

Fig. 94- Desplegado de una vasija cilndrica

Se han hecho trabajos de investigacin en fotografa para poder realizar este tipo de desplegado ( vase
Justin Kerr, Lords of the Underworld: Masterpieces of Classic Maya Ceramics, Michael D. Coe, Princeton
University Press 1978), pero no todos los laboratorios disponen de un buen fotgrafo ni del material
apropiado (Fig. 95).

Fig. 95- Las fotografas en movimiento de Justin Kerr

En muchos casos sern consideradas como cilndricas las vasijas con ligera curvatura de cuerpo (Fig. 96a,
b), de paredes recto-divergentes (Fig. 96c), de paredes recto-convergentes (Fig. 96d) o con decorado en la
parte ms ancha del cuerpo (Fig. 96e).

Fig. 96- Vasijas que se consideran cilndricas

Si no se quiere deformar ligeramente el motivo decorativo para situarlo entre dos lneas paralelas, se
escoge dibujarlo con su curvatura real, acercndose al tercer caso que veremos ms adelante, la proyeccin
cnica (Fig. 97). En el ejemplo de la figura 97d no se justifica la curvatura del desplegado.
Fig. 97- Decoracin situada en las paredes divergentes o convergentes del cuerpo de una vasija
Varios autores han optado por desenrollar el motivo a partir de la misma forma, a la derecha de su lnea de
perfil (Fig. 98).

Fig. 98- El desplegado sin indicacin de lnea de perfil

Puede ser vlido siempre y cuando se indique claramente la lnea del perfil de la pieza (Fig. 99).

Fig. 99- El desplegado con indicacin de lnea de perfil

Pero preferimos situar primero el dibujo sobre la forma general y aparte realizar el desplegado, como se ve
en los ejemplos anteriores (vanse Figs. 96 y 97). En el dibujo de la figura 100, no se situ la decoracin
sobre la forma general; no es lo adecuado.

Fig. 100- El desplegado cilndrico: su dibujo al lado de la forma general sin indicacin del motivo
decorativo en la forma general

Si el motivo no amerita un desarrollo completo, pero rebasa la mitad de la forma de la vasija que
convencionalmente se dibuj por mitad a la derecha del eje, se puede ganar espacio hacia la izquierda de la
lnea del eje perfil-corte para completarlo (Fig. 101).

Fig. 101- El motivo decorado gana espacio a la izquierda del eje

Para no multiplicar las vistas conviene situar en un mismo dibujo la decoracin exterior y la decoracin
interior de una pieza (Fig. 102).

Fig. 102- Decoracin interior, decoracin exterior en un solo dibujo

Si la decoracin interior es repetitiva se puede indicar slo un tramo de la banda decorada (Fig. 103).

Fig. 103- Decoracin interior repetitiva

Segundo caso: formas muy abiertas, formas planas, fondos
La decoracin hecha sobre formas muy abiertas (Fig. 104a), sobre labios (Fig. 104b), sobre fondos (Fig.
104c), sobre bases (Fig. 104d) y sobre las partes superiores del hombro (Fig. 104e,f), es poco legible en el
dibujo general de la vista frontal de la vasija (Fig. 104).

Fig. 104- Decoracin poco visible sobre formas muy abiertas, formas planas o fondos

Para entender mejor, se traza entonces el crculo de la circunferencia mxima de la pieza y dentro de este
crculo se sita la decoracin, arriba del perfil general si se trata de la decoracin interior, abajo si es la
decoracin exterior. Los motivos tendrn una ligera deformacin hacia el crculo trazado (Fig. 105).
Fig. 105- Representacin de las decoraciones sobre formas muy abiertas, formas planas o fondos
En los casos de cuencos y escudillas, para poder apreciar un motivo decorativo en su conjunto, puede ser
necesario realizar un tipo de desplegado particular que consiste en desenrollar aparte en plano los motivos
que se deformaron hacia los bordes de sta (Fig. 106a) o escoger una orientacin adecuada de
representacin (Fig. 106b).

Fig. 106- Representacin de motivos deformados por la perspectiva

Otra forma de ayuda puede ser prolongar los motivos en plano de la parte que no se logra ver, lo que no
respetar la medida del dimetro de la vasija si se trata de una decoracin en una escudilla por ejemplo
(Fig. 107a,b) o desarrollar horizontalmente los motivos pintados en varias partes de la vasija. (Fig. 107c).

Fig. 107- Representacin en plano de decoraciones hechas sobre superficies curvas o complejas
Tercer caso: formas globulares
Sobre volmenes cnicos, hemisfricos o parablicos, la decoracin se deforma de manera considerable si
tratamos de situarla sobre la vista general frontal de la vasija. Los problemas de los desplegados de la
decoracin de esas vasijas se asimilan a los que plantea la vista plana del globo terrqueo. La traduccin de
un volumen en plano provoca distorsiones. Se puede adoptar la proyeccin cilndrica de Mercator (Fig.
108a), la proyeccin elptica de Boggs y Goode Homolosine (Fig. 108b) o la proyeccin cnica simple
(vase Fig. 110).

Fig. 108- Desplegado lineal de formas globulares

En el caso de la proyeccin cilndrica, se considera como parte plana de la vasija la parte central de la
curvatura del perfil. Se sita la parte decorada entre dos lneas paralelas horizontales correspondientes al
plan de borde y al plan de base de la vasija. Esta franja continua no toma en cuenta la curvatura de la pieza,
lo que hace aparecer unos falsos intervalos blancos entre los motivos correspondientes a la parte ms
curva, aqu, entre los motivos escalonados del fondo (Fig. 109).

Fig. 109- Proyeccin cilndrica

Para la proyeccin cnica simple, se sitan en el perfil de la vasija dos puntos B y C que delimitan una
porcin de la decoracin considerada como plana. Se traza una lnea BC que se prolonga hasta su
interseccin con el trazo del eje de la pieza (punto D). Se prolonga una lnea recta desde la parte superior
de la franja del motivo hasta esta diagonal (AA'). Con el comps se fija el punto D como centro y se trazan
dos crculos paralelos, uno de rayo DA y otro de rayo DC. Se obtiene as el emplazamiento del motivo en
la franja AC. Para precisar los lmites de la proyeccin circular, se calcula AA' y A'D y, para conocer el
ngulo EDE', se aplica la frmula siguiente:

Fig. 110- Clculo de la proyeccin cnica

Con la frmula citada, no se evita totalmente una cierta deformacin pero este trazo tiene la ventaja de
presentar el motivo decorativo completo de la vasija en un solo dibujo (Fig. 111).
Otra solucin puede consistir en multiplicar las vistas: varios perfiles, dibujo de la parte de abajo de la
pieza, de la parte de arriba, segn los casos, como hemos dicho anteriormente.
Fig. 111- Varios ejemplos de proyeccin cnica
Cuarto caso: las decoraciones complejas sobre formas complejas
Si ciertas vasijas presentan decoraciones sumamente complejas en sus soportes, agarraderas, vertederas, y
si tienen formas compuestas complicadas, se necesitarn varios dibujos para poder mostrar todos los
motivos (Fig. 112).

Fig. 112- Decoracin compleja en formas complejas

Para trabajos comparativos, puede ser interesante aislar ciertos motivos y clasificarlos en cuadros (Fig.
113).

Fig. 113- Cuadros comparativos de motivos decorativos

LOS DIFERENTES TIPOS DE DECORACIN
Aqu hablaremos conjuntamente de decorados sobre piezas completas y sobre tepalcates, subrayando
algunas particularidades para cada problema, y aparte trataremos de las reconstituciones de los motivos.
Para la clasificacin de las decoraciones nos hemos basado en el libro: Normas para la descripcin de
vasijas cermicas, de Hlne Balfet, Marie-France Fauvet-Berthelot et Susana Monzn, Mxico, CEMCA

1992. Recordaremos aqu que no se tomaron en cuenta las respectivas escalas de las vasijas.
Hemos dividido los diferentes tipos de decoracin en tres grupos principales: decoracin en plano,
decoracin en hueco, decoracin en relieve. Anotaremos que estos tipos se combinan muchas veces entre
s: pintura con esgrafiado, pintura con pastillaje, champlev con grabado etc. Es en estas superposiciones
de decoraciones donde el dibujo encuentra las mayores dificultades de representacin.
Ya hemos sealado que en la vista general frontal de la forma, los motivos decorativos se deforman con la
perspectiva desde el eje hacia la lnea del perfil. Si los motivos son sencillos o repetitivos, no ameritan
varias vistas ni un desplegado. Si al contrario son complejos y si la forma es compleja tambin, se procede
a realizar varios dibujos hechos bajo diversos ngulos o se hacen desplegados siguiendo las frmulas ya
descritas.
Si la vasija tiene decoracin interior y exterior, seguiremos igualmente los mtodos descritos: ilustracin
de los motivos en la forma general, los motivos externos en la parte derecha, del lado del perfil, los
motivos internos en la parte izquierda, del lado del corte, dejando un blanco de I mm entre la decoracin y
la lnea del espesor de la pieza; desplegados por separados: vista de arriba para una decoracin interior de
vasija abierta y de abajo para su decoracin exterior; vistas complementarias para decoraciones complejas
(vanse Figs. 102, 105, 109, 111, 112).
En el caso de los tepalcates como dijimos (vase Fig. 82), no olvidar que se sita su lado interior a la
derecha del corte, del lado de la abertura del borde (Fig. 114a), y su lado exterior a la izquierda (Fig.
114b,c,d); si es un tepalcate de fondo, su parte interior se sita arriba de su corte (Fig. 114e) y su parte
exterior abajo (Fig. 114f).
Fig. 114- Cmo situar la vista exterior, el corte, la vista interior de un tepalcate?
No se respeta la inclinacin del mismo si se quiere apreciar un motivo decorativo en su totalidad (Fig.
115).

Fig. 115- Enderezar la posicin del tepalcate para apreciar una decoracin
DECORACIN EN PLANO
Pintura
Negativo
Pulido, alisado, lustrado, encobado, bruido
Estucado

Pintura
Antes de empezar a estudiar una decoracin pintada, hay que definir un cdigo de colores con tramas de
rayas y puntos para reemplazar los variados colores de la cermica. En efecto, se podran trabajar las
decoraciones con colores, pero difcilmente se conseguir la oportunidad de publicar los resultados a color al
momento de su impresin.
Un cuadro de tramas de substitucin puede ser el que aparece en la figura 116, adoptado por muchos
arquelogos. Sera importante unificar esos cdigos para todas las publicaciones.

Fig. 116- Representacin de los colores con tramas

Pintura monocroma
Los colores ms comunes son el rojo, el naranja, el crema o el negro. Se ha optado casi siempre, cuando se
trata de un engobe que cubre por completo la pieza, por no representarlo, indicando nicamente el color en
el texto de la leyenda (Fig. 117). La de la figura 117a dice: engobe pulido color caf oscuro; para la figura
117b, indica: vasija trpode negra en forma de barril; la 117c: cuenco rojo inciso; la figura 117d est descrita
como rojo pulido, la 117e como cuenco chico caf, la 117f, negro pulido.
Fig. 117- Decoracin monocroma que no se representa en tramado
Si se escoge indicar el color uniforme de la vasija con su trama correspondiente, es preferible dar entonces
ciertos efectos de sombreados del volumen (Fig. 118). Las figuras 118e y 118f no fueron sombreadas y no
dan buen resultado.

Fig. 118- Decoracin monocroma representada con tramado

Si la pintura cubre parcialmente la vasija, ya sea en el interior o exterior de ella, se indica con una trama
(Fig. 119).

Fig. 119- Pintura monocroma que cubre parcialmente una vasija

Para simplificar, si la pintura interior es uniforme, se indica el color con una banda-esquema de l cm de
ancho (Fig. 120).

Fig. 120- Simplificacin en la representacin de un color

Motivos de un solo color sobre un fondo monocromo
Para facilitar la lectura o para trabajos comparativos de iconografa, en el caso de motivos decorativos
pintados en un solo color, se procede muchas veces a representarlos en negro (Fig. 121).
Si se trata de bicroma, muchas veces no se representa el color del fondo.

Fig. 121- Representacin de un solo color, en este caso el rojo

Para indicar motivos blancos sobre un engobe de color, entonces hay que indicar este ltimo con una trama.
Un ligero sombreado puede dibujarse abajo de esta trama de fondo (Fig. 122).

Fig. 122- Bicroma

Tricroma y policroma
La representacin de la tricroma y de la policroma con tramas de rayas y puntos negros nunca ser
plenamente satisfactoria para la buena interpretacin de los colores. Es un cdigo que, en la medida de lo
posible, podemos acercar a la intensidad de los tonos, nada ms: rayas ms cerradas para un rojo oscuro,
ms abiertas para un naranja claro, etc. Se trata de imitar lo mejor posible las gamas de medios tonos del
original (Fig. 123). Por ejemplo, en la figura 123f, la descripcin menciona: arcilla roja con decoracin
policromada en rojo, rosa y verde con revestimiento de estuco. Por falta de conocimiento, el dibujante no
escogi bien sus tramas y forz demasiado el sombreado.

Fig. 123- Tricroma y policroma

A veces, deliberadamente, se debe eliminar el color del fondo, el cual se indicar en la leyenda: fondo
naranja, fondo crema (Fig. 124).
Se escoger el blanco para un color claro o el negro para un color oscuro, siempre y cuando se indique
claramente en la figura o en el texto el cambio en la leyenda correspondiente (veremos en el captulo III que
la leyenda de las tramas se sita a veces demasiado lejos de las ilustraciones).

Fig. 124- No se representa el color de fondo de una vasija

Una dificultad mayor en la representacin de los colores con tramas viene del hecho de que ciertos motivos
decorativos muy finos se presentan en el sentido de las rayas de la trama, lo que imposibilita definir sus
contornos con exactitud. Tendremos que ayudarnos con fotografas o admitir cierto margen de indefinicin
en ellos (Fig. 125).

Fig. 125- La dificultad para escoger bien las tramas

Cuando la pintura de los motivos se haya hecho en dos etapas, primero realizando un trazo y despus
rellenndolo, o cuando hayan quedado gruesas pinceladas de pigmentos, tal vez la utilizacin de fotografas
resulte ser ms apropiada. Se aadir solamente el corte en dibujo. Utilizar fotografas puede ser una buena
solucin para ilustrar ciertos casos, sobre todo si se trata de tepalcates planos, recordando siempre la
problemtica de la publicacin futura y la necesidad de disponerlas sobre un fondo blanco (Fig. 126).

Fig. 126- Utilizacin de fotografas

Negativo o en reserva
La decoracin en reserva o negativo es aqulla en la cual la pintura recubre el fondo, dejando los motivos en
reserva, lo que se puede lograr protegindolos al recubrirlos con un material temporal fcil de eliminar
(cera).
Convencionalmente, se ha decidido realizar con puntitos muy regulares y cercanos la representacin del
motivo en negativo, dejando en blanco el fondo que lo rodea o aplicando una trama si es necesario para
indicar un color. El efecto de gris ptico obtenido es laborioso en su ejecucin, pero da bastante bien el
resultado de esta tcnica de decoracin (Fig. 127).

Fig. 127- La decoracin en negativo

En el dibujo del negativo, se van a presentar ciertas dificultades cuando, sobre este mismo, se han pintado
otros motivos de diferentes colores o los motivos se han realizado, por ejemplo con rojo o caf. En este caso,
si no se tiene una fotografa ntida y si el arquelogo se interesa en los detalles iconogrficos, ser necesario
a veces dibujar los motivos diferentes por separado, con sus tramas respectivas (Fig. 128).

Fig. 128- Negativo ms color

En ciertas ocasiones, el decorado en negativo aparece nicamente mojando la pieza cermica. Remojando
constantemente la vasija, se aplica un papel acetato muy transparente encima del motivo para poder calcarlo
(Fig. 129).
 Fig. 129- Dificultad en ver el negativo sobre una pieza

Pulido, alisado, engobado, lustrado, bruido

El acabado en el tratamiento de superficie de la pasta de una vasija que el arquelogo indica en su texto
descriptivo de las tcnicas de fabricacin de los objetos no necesita una representacin grfica, sea este un
alisado, un pulido, un engobado, un lustrado o un bruido, sobre todo cuando no modifica visualmente el
relieve de la superficie.
Sin embargo, para mejor comprensin del dibujo, se puede indicar el efecto de brillo de cierto pulido para
diferenciarlo de otra parte de la superficie no tratada o para compararlo con otra pieza no pulida.
El pulido se define como accin de emparejar, total o parcialmente, la superficie de una pieza cermica por
frotamientos repetidos al final del proceso de secado. Esta operacin, que comprime y orienta las partculas
de arcilla, da a la superficie un efecto de brillantez (Balfet, Fauvet-Berthelot y Monzn 1992). Ciertos
autores emplean el trmino de lustrado en lugar de pulido. Se utiliza a veces para recalcar el brillo de una
decoracin sobre un fondo mate. El pulido se puede indicar por medio de puntos finos y regulares,
cerrndolos ms hacia la lnea de perfil de la vasija, dando as cierta interpretacin del volumen, dejando un
blanco de 1 mm antes de la lnea del perfil para dar un efecto de brillo. Tambin se ha logrado el efecto del
pulido con rayitas paralelas horizontales finas, cerradas del lado de la lnea de perfil y desvanecidas hacia el
eje central (Fig. 130).
Fig. 130- Tratamiento de superficie: el pulido
El alisado, definido por las autoras como accin de emparejar total o parcialmente la superficie de una
pieza cermica cuando est hmeda, la cual permite obtener una superficie lisa y mate, puede ameritar una
interpretacin grfica para tratar de indicar el sentido de los movimientos ejecutados para su realizacin y
permitir a veces traducir los efectos de los rastros dejados por los instrumentos empleados (como sera el
alisado de palillo). Pero es casi imposible su representacin (Fig. 131).

Fig. 131- Tratamiento de superficie: el alisado

El pulido o el alisado se utilizan a veces para trazar una decoracin que se destaca por su brillo sobre un
fondo mate o para diferenciar dos franjas (Fig. 132).

Fig. 132- Tratamiento de superficie: brillo sobre mate

El engobado, definido en el mismo manual como accin de recubrir, antes de la coccin, la totalidad o una
parte de la superficie del objeto cermico con un revestimiento de naturaleza arcillosa que se llama engobe.
Puede dejarse sin ningn tratamiento posterior o puede servir de fondo a una decoracin pintada o a
elementos ornamentales. Cuando la arcilla empleada es de color diferente del de la superficie de la pieza
cermica (se utiliza con frecuencia engobe blanco o rojo), se distingue fcilmente la lnea de contacto.
Cuando se utiliza el mismo color, es muy difcil observar la presencia de un engobe. Si hay tiempo para su
ejecucin, el dibujo del engobe se har con puntos muy finos recubriendo toda la superficie de la vasija,
dando efectos de sombra para interpretar el volumen, pero lo ms comn es no representar el engobe (Fig.
133).

Fig. 133- Tratamiento de superficie: el engobado

Estucado
En general, se opta por imprimir en color las decoraciones estucadas, pues su anlisis en tramas es de lo ms
complejo. Si no se utiliza el color, se emplearn las tramas como las utilizadas en las decoraciones
policromadas. En el ejemplo escogido en la figura 134a, se reproduce en blanco y negro una decoracin
estucada que ha sido ejecutada en acuarela a color (Fig. 134).

Fig. 134- El estucado

En su libro Normalisation du dessin en cramologie. Documents d'ar-chologie mridionale, Montpellier,

France, 1979, Patrice Arcelin describe, en su Representacin grfica de los aspectos de tratamientos de
superficie de las cermicas, cinco aspectos diferentes: pulido, alisado fino, alisado burdo, escobillado y
modelado de la pasta, y ofrece una interpretacin grfica para cada una de estas tcnicas. Anotaremos aqu'
que el escobillado lo trataremos con la decoracin en hueco. A propsito del pulido normal, Arcelin
aconseja dejarlo en blanco, mientras que el pulido fino, lo interpreta con un punteado fino, al igual que el
alisado, haciendo este ltimo con puntos ms irregulares. Su ltima categora, el modelado de superficie, es
interesante porque en ella recomienda traducir por medio de un dibujo realista los diferentes efectos que
dejaron las huellas de los dedos o el aspecto tosco de la superficie. En esta categora podemos incluir las
vasijas que dejan ver las huellas del enrollado de la pasta (c) (Fig. 135).
Fig. 135- El modelado de la pasta
DECORACIN EN HUECO

Raspado estriado, escobillado, escobeteado

Acanalado

Inciso, grabado, rasguado, escarificado, esgrafiado

Exciso, excavado, champlev

Impreso, repujado, punzonado

La decoracin en hueco es la que modifica la superficie de una vasija cermica ahuecando la pasta con
instrumentos variados. Se combina este tipo de decoracin con la de relieve cuando, al momento de marcar
la superficie con un instrumento puntiagudo, ste deja rebaba o relieve al remover la pasta.
Lo que hemos descrito anteriormente para la representacin de los motivos decorativos sobre una pieza
completa, una incompleta o un tepalcate es vlido para la decoracin en hueco: motivos simples o repetidos
sencillos, motivos complejos que ameritan ciertos dibujos aparte, desplegados, vistas mltiples etc. Tambin
la fuente de luz, arriba y a la izquierda, que ilumina el objeto, se respeta aqu para los efectos de sombreado.
La mayor parte de las alteraciones de la superficie de una vasija son bastante difciles de ilustrar, sobre todo
si el dibujo de la forma general va a reducirse posteriormente. A veces, una buena fotografa podr resaltar
mejor ciertas tcnicas de raspado, de rugosidad por cepillado o por escobeteado fino, y siempre el dibujante
tendr que referirse a la descripcin minuciosa que har de ellas el arquelogo en su texto.
Analizaremos entonces los diferentes tipos de decoracin en hueco y sus posibilidades de interpretacin en
dibujo.

Raspado, estriado, escobillado o escobeteado

Estas tcnicas dan un aspecto rugoso a la superficie de la pasta, modificacin que se obtiene raspando la
vasija cuando est casi seca o sobre su superficie ya alisada. En general el instrumento utilizado deja huellas.
En cierta medida, cualquier dibujo que trata de interpretar el escobillado o la rugosidad que deja este trabajo
es un poco forzado. Se puede interpretar con rayitas finas interrumpidas y puntos separados alineados
irregularmente (en caso de una pieza completa, no olvidar sombrear ligeramente la parte extrema derecha
del perfil con puntos regulares). Si la superficie deja ver las huellas de la orientacin del ritmo de los
movimientos que fueron empleados para modificar la pasta de la vasija, se interpretan de manera realista
estas orientaciones de huellas (Fig. 136).

Fig. 136- El raspado, estriado, escobillado

Acanalado
Existen mltiples variantes de decoracin acanalada. Las acanaladuras pueden ser verticales, horizontales u
oblicuas, poco pronunciadas o muy hondas, con canales abiertos o cerrados. Puede ser que la misma pasta de
la vasija ha sido modelada en forma acanalada, lo que deja relieves y huecos bastante pronunciados, hasta
llegar a la forma conocida como media caa (Fig. 137h). Estas variantes tienen que aparecer en los dibujos.
Si es poco marcado el acanalado, se dibujar con un sombreado ligero de puntos en la parte izquierda de la
depresin. El sombreado se reforzar segn se agudice la profundidad de los canales. El dibujo de los
espesores de los cortes ser de mucha importancia. A veces la pieza o el tepalcate necesitarn un corte
transversal o una vista desde arriba para apreciar bien la forma (Fig. 137).

Fig. 137- El acanalado

Decoracin incisa, grabada, rasguada, escarificada, esgrafiada
La decoracin incisa se trabaja en barro crudo. La incisin puede ser triangular o redondeada, segn el
instrumento empleado y a veces estas incisiones son paralelas, hechas con peines.
La decoracin incisa es muy difcil de diferenciar de la decoracin grabada, la cual se ejecuta en el barro ya
cocido o al menos duro, cuando ste ha perdido su plasticidad. En la decoracin grabada se nota una
ausencia de rebaba y de crestas en los bordes de los trazos y a veces se logra distinguir una diferencia de
color entre la superficie de la vasija (color del engobe) y el fondo del trazo (color del barro).
Es aqu donde la descripcin del arquelogo se vuelve importante. Como lo define Dominique Michelet en
su libro Ro Verde, San Luis Potos, CEMCA, 1996, pg. 235:

En ceramologa, la lnea de divisin entre incisin y grabado opone normalmente una decoracin ejecutada
sobre pasta plstica y otra realizada sobre pasta seca. Esta diferencia, que se aprecia, ms que todo, segn
la regularidad de los motivos y las desconchaduras que su ejecucin implica, no es fcil de discernir de otra
forma que con lupa binocular, salvo casos excepcionales. Ello conduce pues al analista a proceder con
observaciones bastante largas y, en parte, aleatorias ya que existe toda una gama de situaciones
intermedias en el grado de secado de la pasta al momento de la realizacin de la decoracin, lo que torna
la clasificacin delicada. Adems, segn la herramienta utilizada, el resultado obtenido puede conducir a
confusiones... Por esas razones renunciamos a elevar a rango de criterio un atributo tecnolgico tan poco
fcil de comprender.
Este tipo de decoracin se realizar por medio de lneas paralelas muy finas o con una lnea fina del lado
de la fuente de luz y una lnea paralela a esta hecha de puntos alineados regularmente tambin finos (Fig.
138).
Fig. 138- Decoracin incisa o grabada?
Si la incisin o el grabado son particularmente finos, se traza una sola lnea, indicando a veces solamente el
ancho del grabado con puntos finos a la derecha de la lnea (Fig. 139). Las figuras 139a y 139b presentan
trazos llamados rasguos.

Fig. 139- Decoracin incisa fina, rasguo

Si son incisiones medianas o profundas, se refuerza con negro la lnea izquierda y la lnea superior
correspondientes al lado de la fuente de luz y a veces se puntea con negro la sombra que deja en su hueco la
incisin, dejando un blanco del lado opuesto, antes de la lnea paralela ya trazada (Fig. 140).

Fig. 140- Decoracin incisa ancha y profunda

Si se opt por trabajar con puntos la superficie de la vasija o si hay tramas de color, no se traza la lnea de la
derecha delimitando la incisin, se deja un blanco (Fig. 141).

Fig. 141- Interpretacin de las incisiones

El dibujo y sobre todo el entintado de este tipo de decoracin son muy meticulosos. Se trata de plasmar los
movimientos que hicieron posible el diseo de esas lneas curvas o quebradas, con sus imperfecciones e
irregularidades, y de trasmitir una imagen bastante fidedigna de la profundidad de tales incisiones.

Decoracin excisa, escavada, champlev

La excisin es la accin de retirar una parte de la pasta de la vasija cermica, arrancndola o recortndola.
Se define como champlev o excavado cuando la superficie de excisin es importante. La separacin entre
incisin y excisin no es siempre fcil de determinar. En general, el motivo exciso se realiza haciendo un
primer trazo inciso y se retira la materia de la zona delimitada por esas incisiones. Los rastros de las
incisiones se logran ver (rebaba, trazos repetidos).
El fondo de la excisin deja ver irregularidades a consecuencia del instrumento que sirvi para retirar la
materia. A veces, este mismo fondo, sobre todo en el caso del champlev, es re-trabajado con incisiones y
grabados as como la superficie dejada en relieve. Dice Dominique Michelet (op. cit.):
Los tepalcates excisos o con una decoracin en champlev se distinguieron, en nuestra clasificacin, de los
fragmentos incisos-grabados. De hecho, se ha considerado que, aunque estn muy claramente emparentados
con los tepalcates incisos, su ejecucin implica una tcnica particular. En el caso de los tepalcates excisos,
los recortes de la pasta son generalmente precisos, profundos y amplios, de tal suerte que los motivos
aparecen en relieve, conservando la superficie original. En realidad, la separacin entre incisin y excisin
no es siempre tan clara como pudiera desearse. Adems, en algunos tepalcates, pudimos constatar que las
dos tcnicas estaban a veces combinadas. Los tepalcates mixtos fueron clasificados en definitiva con los
excisos, en funcin de una jerarqua de criterios fundada sobre el grado de elaboracin de las tcnicas.
El dibujo de interpretacin de esas tcnicas se realiza de una manera similar a la que hemos descrito para la
decoracin incisa y grabada. Una combinacin de excisiones e incisiones, realizada despus del pulido,
confirma las irregularidades de los trazos (Fig. 142).

Fig. 142- Decoracin excisa, excavada o champlev

Ciertas excisiones muy anchas y recortadas tienen formas redondas u ovaladas. Se delinear su lmite de
superficie con mucho cuidado y se sombrear el hueco imaginando como siempre la fuente de luz arriba y a
la izquierda. La mayora de las veces corresponden esas excisiones a fondos de molcajetes y entran en la
definicin de decoracin punzonada (Fig. 143).

Fig. 143- Excisiones anchas y recortadas

Decoracin impresa, punzonada
Este tipo de decoracin se obtiene presionando un instrumento en la superficie todava fresca de una vasija
cermica. Puede ser un estampado sencillo donde la forma del instrumento empleado deja una hendidura
especfica y rebaba a los lados del hueco. Se reconoce fcilmente la huella. El arquelogo puede querer una
ampliacin de esa huella. El caso ms comn de impresin simple es el que se realiza en los molcajetes.
Esos motivos decorativos se obtienen con conchas, caas, punzones, tela; las uas, las yemas de los dedos o
unos simples palillos. En esta categora entra tambin el trabajo del repujado (Fig. 144). Las ilustraciones c y
d de la figura 144 muestran una decoracin punzonada.
Otro tipo de impresin se logra con un rodillo o con un sello. El rodillo, la ruleta o el sello cilndrico pueden
mostrar motivos excavados o en relieve y a veces es difcil diferenciar la huella de las que fueron hechas con
molde.
Tambin aqu citaremos el trabajo de moldeado que puede ser empleado para una decoracin en hueco,
aunque hemos clasificado este tipo de tcnica en las decoraciones en relieve.

Fig. 144- Decoracin impresa, punzonada

En esos variados casos de decoracin en hueco que acabamos de describir, el espesor del corte ser de gran
importancia y su medida requerir de una gran atencin. Se ayudar el dibujante con pedacitos de cartn o
tiritas de metal (Fig. 145a) para medir bien los huecos porque el conformador a veces no penetra de manera
justa en las huellas dejadas por el instrumento utilizado (Fig. 145).

Fig. 145- La precisin en los cortes de las decoraciones en hueco

DECORACIN EN RELIEVE
Pastillaje
Modelado
Moldeado
Formas aadidas

La decoracin en relieve es un trabajo que aade un elemento a la superficie de una vasija o que transforma
la pasta misma de sta por modelado o utilizacin de molde.
Ya hemos visto en el captulo de la decoracin en hueco los tratamientos de superficie: escobeteado,
estriado, raspado, que al mismo tiempo dejan huellas en hueco y en relieve (la rebaba). Si el dibujante quiere
aproximarse al efecto final de este tipo de modificacin de superficie, tiene que hacerlo con mucho cuidado
y no recargar demasiado el dibujo (Fig. 146).

Fig. 146- Decoracin en relieve: tratamiento de superficie

Pastillaje
El pastillaje es la accin de pegar, generalmente antes de la coccin, un elemento decorativo de pequea
dimensin. Esta aplicacin se puede hacer en forma separada con bolitas ovaladas o redondas, de tamaos
variables, como en los ejemplos de la figura 147d, o en forma de tiras re-trabajadas, el pastillaje de banda
(Fig. 147e, g, h, j, q, r). Muchas veces, el pastillaje se redecora con incisiones. Para el dibujo de esta tcnica
de decoracin, se trata de observar con gran minucia el trabajo ejecutado a fin de transmitir la forma exacta
de los relieves y de sombrearlos de tal manera que se pueda apreciar el tamao del volumen que
proporcionan o del hueco que dejan. En este caso, la exactitud del espesor del corte ser de mucha
importancia.
Recordemos aqu que, al momento de entintar los cortes, se debe dividir el espesor de la forma general del
espesor del pastillaje aadido con un blanco de 1 mm, pero no hay que hacerlo si el relieve dejado por los
pastillajes es mnimo (Fig. 147).

Fig. 147- El pastillaje?

Modelado
La decoracin modelada se hace modificando el relieve de la pasta de una pieza cermica. Esta modificacin
puede afectar el espesor total de la vasija o solamente su superficie. La decoracin resultante da relieves y
huecos y se nota una gran irregularidad en las formas y los espesores.
Las formas pueden presentar abultamientos mnimos o relieves acentuados que se concretizan en la manera
de sombrear la pieza (Fig. 148).

Fig. 148- El modelado

Para el dibujo de ciertos modelados complejos, el dibujante se podr ayudar con fotografas, pero sobre todo
tendr que utilizar una buena fuente de luz situada en el lugar indicado, armando una caja de luz (Fig. 149).

Fig. 149- El sombreado de los motivos modelados

Un derivado del modelado es la decoracin de media caa, abultamientos paralelos generalmente verticales
ms o menos marcados, realizados al momento de la fabricacin de la vasija, modificando la forma de su
cuerpo (vase Fig. 137k) y los abultamientos mnimos que presentan ciertas piezas, los que se dibujan con
un sombreado muy ligero y que se aprecian en la vista superior o inferior de la pieza (Fig. 150).

Fig. 150- Decoracin de media caa

Moldeado
Es la accin de decorar una vasija cermica durante el proceso de fabricacin, por presin en un molde. El
resultado puede ser una decoracin en relieve o en hueco.
Los motivos aparecen en general bastante ntidos, sin rastros de dedos, y su sombreado requiere de un buen
trabajo de observacin. El arquelogo puede decidir interesarse nicamente por la lnea exterior del motivo
si es que tiene como meta un estudio iconogrfico (Fig. 151).

Fig. 151- El moldeado

Formas aadidas
Es la accin de dar forma a un elemento que se aade posteriormente a la vasija antes de su coccin o de
aplicar a aquella una forma moldeada. Los cortes sern una buena indicacin del trabajo realizado (Fig.
152).

Fig. 152- Formas aadidas

RECONSTITUCIN DE LOS MOTIVOS
La reconstitucin de una decoracin en parte borrada o en parte fragmentada por causa de fracturas de la
pieza o fragmentacin de sta en varios tepalcates, puede interesar al arquelogo para su trabajo.
Ciertas reconstituciones son muy fciles de realizar: el motivo es repetitivo, est formado por unas simples
lneas o su simetra es evidente. Otras ameritan un anlisis ms profundo y varios estudios comparativos que
permitan al arquelogo decidir el procedimiento de su ejecucin.
En el caso ms sencillo de una fcil reconstitucin, resultado de lo obvio del motivo, se completa el diseo
con puntos finos trazando los lmites de la forma del motivo (Fig. 153).

Fig. 153- La reconstitucin de motivos incompletos por medio de lneas punteadas

En un caso ms complejo como sera no saber el nmero de motivos, si no aparecen en su totalidad en una
forma rota, podemos calcular su nmero y su emplazamiento conociendo el dimetro de la pieza cermica.
Trazando el crculo correspondiente a la medida del dimetro mximo de la pieza o el desplegado de su
altura si es una vasija cilndrica, se sitan en la forma as delimitada las partes decoradas y por medio de
clculos se procede a trazar las partes faltantes. Para mayor facilidad, el dibujante puede adoptar un trazo
relleno de negro para la parte existente y una simple doble lnea paralela para la parte reconstituida (Fig.
154).

Fig. 154- La reconstitucin de motivos incompletos por medio de trazos finos

Un caso extremo viene siendo el de algunos tepalcates dispersos que no podemos juntar ni pegar para definir
una forma. Un tepalcate de borde puede dar la medida del dimetro de la vasija y la inclinacin de su pared,
definiendo en cierta medida una forma. Es la misma operacin que se realiz para restaurar una forma. Se
trata entonces de disponer los tepalcates decorados en este esquema base y de reconstruir el motivo (Fig.
155). La decoracin de la escudilla a fue reconstruida con diez tepalcates de diversas piezas y con el tiempo,
el arquelogo encontr un cuenco completo (6) que confirm la buena interpretacin de la reconstitucin.

Fig. 155- La reconstitucin de motivos complejos a partir de tepalcates

CONCLUSIN
Como hemos visto en este captulo, el dibujo de las decoraciones de las vasijas cermicas es un trabajo
meticuloso de gran observacin y de ingeniosidad en su ejecucin.
El problema se complica cuando varios tipos de decoracin se superponen y se complementan en una misma
pieza. Entonces la variedad de posibilidades se torna casi infinita. Aqu solamente hemos abordado algunos
ejemplos, basndonos en sus dibujos respectivos. En realidad, la parte ms dificultosa se presentar al
entintar tales dibujos, lo que veremos en el captulo siguiente, aunque podemos adelantar varios ejemplos
con sus soluciones; figura 156a: vaso cilndrico con decoracin aplicada e incisa, rojo sobre natural; figura
156b: decoracin roja sobre relieve y natural; figura 156c: rojo ms negativo sobre natural e impresiones;
figura 156d: rojo ms esgrafiado sobre natural con pastillaje; figura 156e: policroma roja, naranja y negra;
figura 156f: olla con pintura naranja, lustrada y esgrafiada; figura 156g: rojo y blanco sobre caf claro;
figura 156h: cajete trpode, alisado con pintura roja e incisiones; figura 156i: inciso fino sobre modelado;
156j: pintura roja y negativo.
Fig. 156- Varios tipos de decoracin superpuestos en una misma vasija
Captulo III. La difusin

CLASIFICACIN DE LA DOCUMENTACIN
La meta principal del trabajo de dibujo analtico que acabamos de ver es ayudar a la difusin de los estudios
realizados por el arquelogo y a complementar el anlisis del material encontrado, reflejo de las culturas del
pasado.
Se pueden escoger tres mtodos de difusin, los que a su vez pueden combinarse:
Juntar toda la informacin en un laboratorio, dndole la importancia de un banco de datos y permitir
su acceso a las personas interesadas. Se han reunido ya arquelogos y dibujantes especializados
(dibujantes topgrafos, dibujantes de objetos, grafistas), no slo para considerar los problemas
relacionados con el dibujo cientfico de arqueologa, sino tambin para analizar los mtodos de
registro, la constitucin de archivos y la utilizacin de programas de computacin as como la
creacin de CD-ROM en arqueologa. Se instituyen entonces las ceramotecas donde se entregan los
muestrarios de cermica, las fichas, los informes, las fotografas y los dibujos. En la ciudad de
Mxico, la ceramoteca se encuentra en la calle de Moneda, en el Centro Histrico.
Hacer informes breves en tarjetas de catlogo, que acompaan el almacenamiento de las piezas
originales en las bodegas de los museos y que pueden ser consultadas.
Difundir, por medio de artculos y libros, los resultados obtenidos.
En el primer mtodo de trabajo la confrontacin de las informaciones en un razonamiento cientfico y la
organizacin de los mltiples datos acumulados se archivan, por medios electrnicos, permitiendo una
consulta inmediata a cualquier investigador interesado: en el laboratorio o en la ceramoteca, en CD-ROM o
por autopista digital-Internet. Todava el trabajo de almacenamiento sistemtico de datos en cartuchos
removibles (Syquest o disco ptico), en lo que concierne a las ilustraciones, no se ha llevado a cabo.
El segundo caso propuesto, el de las fichas, obliga al dibujante a pensar en la reduccin apropiada de sus
dibujos, en vista de que el espacio reservado a las ilustraciones es bastante pequeo. Hablaremos de los
problemas del entintado en funcin de las reducciones, en la tercera parte de este captulo. Aqu tenemos un
modelo de tarjeta de catlogo propuesto por el Instituto Nacional de Antropologa e Historia de Mxico en el
Diccionario bsico para describir las colecciones arqueolgicas de Noem Castillo Tejero y Lorenza Flores
Garca, Mxico 1975.
La tercera proposicin, la difusin de los resultados por medio de publicaciones, sean stas artculos o
libros, implica ms dedicacin en el acabado final de los dibujos, ms tiempo, ms planificacin, si
consideramos el nmero de personas que intervendrn en la realizacin de la obra definitiva. Implica
tambin una concepcin grfica editorial que permita dar claridad y comprensin al lector. La publicacin
viene siendo hoy la posibilidad de difusin ms cercana al alcance de los arquelogos, la solucin ms
viable, a pesar de sus inconvenientes de tardanza y costo.
Siempre se dice que nuestra poca es la de la imagen, pero bien poco parece serlo cuando se leen ciertos
libros de arqueologa. Donde la relacin imagen-texto debera volverse un hecho primordial, vemos todava
una gran confusin a nivel de presentacin. La composicin grfica del material escrito y dibujado o
fotografiado necesita un enfoque particular de voluntad de comunicacin racional con una lectura gil de
texto-imagen visualmente agradable. Intervienen: las proporciones de los elementos tipogrficos con
relacin a los dibujos, el tamao de stos con respecto a la pgina, la seleccin adecuada de los ttulos y de
los subttulos, el lugar apropiado para cada elemento en la pgina, las tramas y muchos detalles ms que
analizaremos esquemticamente. No por ser un libro cientfico debe caer este tipo de obra en un aburrido y
poco ameno manual sin esttica alguna, con una utilizacin de la imagen reducida a lo mnimo y sin relacin
con el texto que la completa. No se trata tampoco de ilustrar un texto vlido por s solo, como antes se
adornaba una publicacin nicamente con dibujos de bellas piezas, de preferencia enteras y decoradas,
sino de lograr una complementariedad bsica entre texto e imagen hasta llegar a veces a la preferencia visual
sobre el texto si sta es ms explcita. Siempre un texto ser ms largo y ms complicado de captar en su
forma misma de descripcin. Se trata de lograr una simbiosis dentro de una esttica en movimiento,
aplicando la indicatividad de la escritura a la iconografa. La lectura escrita debe corresponder a la lectura
iconogrfica.
En la actual poca electrnica, ya la mente y la vista se han acostumbrado a la simultaneidad de
percepcin. El ojo sintetiza los elementos y sabe jugar con varios a la vez. Una simple ojeada a la pgina
sirve para captar textos, imgenes, smbolos, grficas, letras, leyendas, fotografas, siempre y cuando este
material tenga una buena y gil organizacin. Se nota en las nuevas presentaciones editoriales una
acumulacin de datos escritos y de imgenes, que era imposible admitir en un pasado reciente. Un libro que
se dice serio no duda en acercarse a las tcnicas de composicin de las revistas ilustradas. Se podra llamar a
este tipo de comunicacin un mosaico sintetizador.
En una publicacin de arqueologa, se podra llegar as a una simbiosis entre el autor y el dibujante-grafista,
diseando juntos un texto-imgenes. A pesar de que estamos todava ms acostumbrados a leer una
explicacin que a verla, la imagen arqueolgica tiene una presencia verdica en s, de ah la importancia de
la exactitud de sus medidas y de la situacin de su escala en la hoja. Naturalmente esta exactitud es un
cdigo bastante abstracto de la naturaleza misma del objeto, pero es la particularidad del dibujo
arqueolgico ser al mismo tiempo un anlisis y una imagen. Veremos as, en la descripcin de la
publicacin, la importancia de la composicin grfica de los elementos visuales.
LA PUBLICACIN
No se trata, en los lmites de este trabajo, de presentar las numerosas reglas de tipografa y de diseo grfico
ni de comentar todas las problemticas editoriales relacionadas con las publicaciones. Los conceptos
emitidos en estas pginas sobre la publicacin vienen dados por mi propia visin como dibujante; los he
sintetizado en un esquema bsico.
Por lo general, es conveniente que el dibujante proponga un boceto de libro al investigador o que el propio
autor conozca algunas reglas de composicin. No es trabajo del editor ni del impresor componer las lminas
ilustrativas ni tampoco decidir el emplazamiento de los dibujos en un texto. El puede proponer un diseo
general correspondiente a cada una de sus diversas colecciones o realizar el trabajo definitivo a partir de una
maqueta previa, pero nunca organizar el material de dibujo propuesto.
En el caso de un libro de arqueologa, es evidente que el trabajo de preparacin es particularmente difcil en
el sentido de que el material grfico no se puede controlar en proporcin al texto correspondiente. Hay
muchos dibujos para poco texto o al contrario mucho texto para una sola ilustracin y cada dibujo es muy
peculiar, tanto en proporciones como en forma y en efecto visual.
La formacin es un trabajo de utilizacin racional de los documentos. Los somete a una lgica y a un orden
de sincronizacin, no slo para volver comprensible el desarrollo de las ideas y de la demostracin del autor,
sino tambin para visualizar el sentido de la lectura. Se podra decir que con los nuevos programas de
computacin no es necesario planificar el domi de un libro pero la composicin grfica tiene sus reglas; por
eso, debe existir un plan antes de trabajar la obra en la computadora. Algunas de esas reglas de composicin
pueden ser transgredidas, pero otras son imperativas, definidas por una larga tradicin tipogrfica que ha
dado como resultado, desde la invencin de la imprenta, libros de calidad. Se crearon tipos de caracteres ms
legibles y ms elegantes, adoptados en los programas de informtica; as mismo, a la configuracin de las
pginas se incorporaron diseos cada vez ms inventivos y variados. Es cierto que el diseo grfico de una
publicacin debera realizarse por un profesionista-asesorado por el dibujante- pero no siempre est al
alcance de un centro de investigacin, y mucho menos de un proyecto de arqueologa, contratarlo. Slo
indicaremos unas cuantas definiciones y unas reglas mnimas de composicin que podrn ayudar, y de la
misma manera que hemos anotado que hay varias propuestas vlidas para representar en dibujos las vasijas
cermicas, los modelos de diseo de libro pueden variar muchsimo.
Con la imprenta, durante varios siglos, se colocaron las ilustraciones por separado de los textos. Era una
facilidad para los tipgrafos que componan a mano las pginas de textos. Todava se puede utilizar este
esquema, pero las modernas tcnicas de fotomontaje de los impresores y los mltiples programas de
computacin permiten ahora ms libertad y el regreso a la antigua eficacia de la caligrafa que lograba
inmiscuirse en la imagen. Podemos de nuevo subrayar que la utilizacin de las ilustraciones en arqueologa
no es una simple combinacin imagen-texto y mucho menos un adorno de sa en relacin a lo escrito. Los
dibujos son documentos indispensables de descripcin.
El papel del diseador grfico consiste en atraer la atencin del lector, en obtener de ste el entendimiento
de la totalidad del comunicado de una manera rpida y eficaz, en obligarlo a percibir claramente el espacio
de lectura y la utilizacin de la documentacin, y en asegurarse de que memoriza el mensaje.

DISEO DEL FORMATO DEL LIBRO O DOMI

Antes de empezar la impresin de una publicacin, el centro editorial tiene que proceder a una evaluacin de
presupuesto para saber el costo del libro. Sea que se decida incluir los dibujos en el texto o proponer lminas
ilustrativas por separado, necesita una maqueta bastante elaborada, que incluya el nmero de pginas
tipografiadas, el cual lo calcula la persona encargada de la composicin de los textos, la cantidad de
ilustraciones dibujadas y fotografiadas (para estas ltimas se utilizar un tipo de negativos diferentes, ms
caros, que se llaman medios tonos), las proporciones del libro y la calidad del papel. Se plantea en este
momento si el libro o la revista sern trabajos de divulgacin a bajo costo, hechos en papel corriente, con un
alto tiraje para un vasto pblico, universitario u otro, si ser una publicacin de lujo en excelente papel
couch, con un tiraje limitado, o si se adoptar una solucin intermedia. Tambin se considera si la obra se
har en coedicin. Asimismo, ya sea que el libro est incluido en una coleccin previa o que los autores
puedan escoger el tipo de publicacin deseado, todos los datos que lo componen son importantes.
En primer lugar, se calculan las proporciones de las pginas en relacin a los tamaos de las hojas de papel
que se encuentran disponibles en el mercado, resultado del doblaje de las mismas en pliegos, a sabiendas de
que el impresor cortar las hojas de papel al final, achicando los mrgenes 3 mm (Fig. 157).

Fig. 157- El doblaje de las hojas de papel en pliegos

En segundo lugar, se miden las proporciones de la caja en la pgina, o sea las medidas de los mrgenes
blancos que se van a respetar alrededor del texto impreso, las que se calculan en picas, y que dejan
encerrado el gris tipogrfico (gris ptico) o mancha -resultado de la combinacin de las lneas y de los
puntos del texto que da al ojo un efecto de mancha uniforme-; la caja incluye la cornisa, arriba, y tambin el
numero de folio que se coloca lo ms visible y lo menos estorboso posible (Fig. 158).

Fig. 158- Las proporciones en una pgina

En tercer lugar, se calcula el nmero de pginas que se podr utilizar para las ilustraciones, se prev el tipo
de caracteres que ser empleado (fino, grueso), el cuerpo de las letras (grandes, chicas), lo que incluye el
tamao de los ttulos, de los subttulos, de las leyendas y de los pies de ilustraciones, para adoptar una de las
numerosas y variadas familias tipogrficas que existen; y se evala la calidad del papel en funcin de su
costo. Es aqu donde el editor puede ser de gran utilidad para dar consejos sobre las decisiones adoptadas.
Propona Franois Richaudeau, citado por Pierre Duplan y Roger Jauneau en su libro Maquette et mise en
page, dition de l'Usine nouvelle, Pars 1982, un estudio a propsito de los diferentes textos reunidos
alrededor del texto principal o cuerpo del libro, que seran como textos-puntos de referencias o seales:
ttulos, subttulos, interttulos, textos-resmenes que condensan ciertas partes del texto principal, textos-
incidentes en los mrgenes, textos-lgicos que pueden ampliar una parte del texto principal con una variante
en tipografa. Este mismo esquema se podra utilizar para las ilustraciones: imgenes-puntos de referencia
que serviran de gua visual, repetitivas en su tamao y en su colocacin; imgenes-resumen, cermicas o
tepalcates caractersticos de la demostracin que podran dar el resumen del enunciado general; imgenes-
comentario que podran complementar la idea clave del investigador; imgenes-incidentes que recalcaran
algunos argumentos; imgenes-lgicas que podran aparecer en cuadros de recopilacin de datos visuales,
etctera.
Ya definidas las caractersticas de la publicacin prevista, aparece el dilema de incluir solamente los dibujos
de algunas piezas representativas o la totalidad del material, aun cuando sea muy abundante. El criterio se
dar en funcin de los muchos elementos que acabamos de ver y de la planificacin de la investigacin.
Escoger cules dibujos del conjunto realizado en el transcurso del estudio se van a imprimir es tarea del
arquelogo, pero le corresponde al dibujante intervenir en caso de duda, sobre todo en la apreciacin del
resultado visual que dara el hecho de escoger entre una y otra pieza o entre conjuntos de piezas. Si el
arquelogo es el dibujante, y es l quien prepara su libro, debe pensar en ese momento en la manera ms
adecuada de enfocar visualmente el conjunto de su material. Ya escogido el material, se procede al diseo
general de la obra. Uno puede guiarse por mdulos ya establecidos. En general la caja, es decir, la
proporcin en la pgina que se ocupar para el montaje texto-imagen, deja iguales mrgenes de blanco de
cada lado y un blanco ms grande abajo que arriba, pero puede variar muchsimo esta composicin. Esos
blancos permiten al lector una fcil ubicacin de la vista. Ahora bien, el material utilizado en arqueologa,
puesto que suele ser muy desigual en cuanto a formas y tamaos, puede necesitar transgredir esta primera
regla de composicin, utilizando los mrgenes. Esta primera transgresin ser vlida solamente si se planea
de una manera ordenada el libro del principio al final. El orden de la descripcin puede provocar, como lo
hemos apuntado, un desorden visual que no se podr remediar sino con una gran uniformidad en el acabado
final del entintado de las piezas, con una equilibrada y repetitiva disposicin de los espacios blancos y de las
leyendas. Se necesitar utilizar referencias visuales claras para contrarrestar el efecto de confusin:
emplazamiento repetitivo de las leyendas y tamaos iguales de las mismas en forma de pastillas, ttulos
dispuestos en un mismo lugar, emplazamiento fijo de la escala, disposicin similar de los dibujos en la hoja,
respetar las mismas proporciones y las mismas decisiones visuales desde el principio del libro hasta el final,
por ms compleja que sea la formacin original, por ms catico que parezca el diseo. Es indispensable una
continuidad de lectura -lo que llamaramos un cdigo de legibilidad- que incluye: tipos de letras, tamao de
las mismas, lugar de su colocacin. Es bueno recordar aqu que el diseo se trabaja en doble pgina,
confrontadas, pero que esta doble pgina tampoco se ve sola y que el ojo del lector va a seguir un ritmo, de
doble pgina en doble pgina, hasta el final del libro (Fig. 159).
Esquemas de composicin
Las divisiones proporcionadas, que se dibujan en el interior del espacio definido por la caja, entre mancha de
texto e ilustraciones, pueden ser muy variadas. Es un elemento arquitectnico de referencia.
Independientemente de que se disponga el texto en una, dos, tres columnas o ms, aqu tambin se decide
desde un principio cmo ocupar los espacios (retcula de la pgina maestra) (Fig. 160).
Como hemos visto, el material reunido para una publicacin arqueolgica es bastante disparejo. Es
preferible, si no hay el impedimento de una coleccin predeterminada, inventar sus propias proporciones en
el diseo de la maqueta.

Fig. 159- La presentacin de los documentos en dobles pginas

Fig. 160- Esquemas de diseo grfico

Ilustraciones en el texto
Teniendo en mente esas primeras recomendaciones, si se decide incluir los dibujos en las pginas de texto,
tres casos diferentes pueden escogerse: variar la cantidad de texto por pgina y tener un slo tamao de
encuadre para los dibujos ilustrativos (Fig. 161a, 1 y 2); tener una cantidad fija de texto por pgina y variar
los tamaos de los encuadres de las ilustraciones (Fig. 161b); variar en cada pgina las manchas de texto y
las superficies ocupadas por las ilustraciones (Fig. 161c).

Fig. 161a- Un solo tamao de encuadre para ilustraciones

 Fig. 161b- Un solo tamao de encuadre para los textos y varios tamaos para las ilustraciones

Fig. 161c- Variadas proporciones imgenes-textos en cada pgina

Este ltimo caso es el ms utilizado. En efecto, una norma del dibujo arqueolgico es tratar de no variar en
una misma hoja las proporciones de reducciones de los dibujos, lo que obliga al dibujante a ocupar espacios
muy diversos para su colocacin. De ah la importancia de escoger bien la tipografa y de situar las figuras
frente a la parte del texto que le corresponde. En la representacin de la figura 162, vemos cmo, a partir de
un diseo (a), se hubiera podido organizar mejor el material en la doble pgina para no buscar la figura 29
anunciada en la pgina 45 y que aparece en la pgina siguiente (b). Este es un ejemplo entre mil.
Fig. 162- Modelos de doble pgina rediseadas
Lminas de ilustraciones
Si la gran cantidad de material grfico obliga al autor a escoger la solucin de presentarlo en lminas
separadas del texto, stas debern sujetarse a una lgica visual clara con suficientes blancos entre cada
dibujo para no cansar la vista, imaginando la pgina como un almacn donde, por lgica, se colocan las
piezas ms pesadas abajo y las ms ligeras arriba. Algunas reglas a seguir son: alinear los bordes por su plan
de borde, alinear las vasijas completas por su plan de base, alinear verticalmente los dibujos en hileras
paralelas, sobre todo si son tepalcates, preferir la lectura vertical de la hoja ilustrativa a su lectura horizontal.
Hay que subrayar que una de las partes ms importantes del dibujo arqueolgico es su leyenda. No repite la
descripcin general, de ah la necesidad de su buena redaccin y ubicacin (Fig. 163). Podemos observar
que en la figura 163a, los dibujos estn bien colocados, pero el texto del pie de ilustracin y los nmeros
indicativos son demasiado grandes; en la figura 163b no se alinearon bien las vasijas; la figura 163c est
bien; en la figura 163d, las letras indicativas son demasiado grandes y a pesar de la bonita composicin de la
pgina, no se encuentra la leyenda en la lmina ni la referencia al texto correspondiente; en la figura 163e,
todos los tepalcates estn bien alineados pero mal colocados (vista exterior a la derecha del corte y no a la
izquierda como debe ser) y las letras indicativas son demasiado grandes y negras como sucede en la figura
163f; la figura 163g est bien, a pesar de que se achicaron demasiado los dibujos para que cupiera todo el
material cermico de una sepultura en una sola lmina. Hablaremos ms detalladamente de las letras en la
tercera parte de este captulo.
Fig. 163a- Lminas de ilustraciones
Fig. 163b- Lminas de ilustraciones
Fig. 163c- Lminas de ilustraciones
Fig. 163d- Lminas de ilustraciones
Fig. 163a- Lminas de ilustraciones
Fig. 163f- Lminas de ilustraciones
Fig. 163g- Lminas de ilustraciones
La buena alineacin de los objetos nos facilita la lectura. En la medida de lo posible, se juntarn las formas
similares. Es mejor evitar los dibujos imbricados como muecas rusas, aunque a veces este mtodo servir
para ganar espacio (Fig. 164a). En la Fig. 164b2 se redise la pgina 164b1.
 Fig. 164- Evitar los dibujos imbricados como muecas rusas

De la misma manera que se har referencia a la figura en el texto, sera bueno indicar en la ilustracin una
referencia a la pgina de texto que le corresponde. Es a veces muy tardado y difcil, partiendo de una pieza
ilustrada, encontrar su texto explicativo.
Si se trabaja con computadora, el reparto lgico y esttico en cada lmina se podr mejorar en pantalla
despus de haber digitalizado los elementos, siempre refirindose al domi preestablecido.
Si se trabaja con los dibujos ya terminados en papel, es importante tenerlos cada uno por separado y no
dispuestos ya en lminas porque siempre habr que cambiar su posicin hasta encontrarles su lugar
definitivo. Es mejor preparar las lminas con fotocopias de los dibujos para no estropearlos. Ya teniendo una
primera configuracin sobre una pgina diseada al tamao del libro, con todas las indicaciones de
mrgenes, cornisas, mancha de texto etc. en azul, color que no registra la impresin posterior, se fijan las
fotocopias con un pegamento ligero que permitir despegarlas si no es conveniente esta primera formacin.
Con las ilustraciones reunidas en hojas, el dibujante va a necesitar a menudo reducir sus dibujos originales
para que una mayor cantidad de ellos puedan caber en el espacio previamente determinado. Sera imposible
multiplicar las pginas con muy pocos dibujos colocados en cada una, a pesar de que a veces el arquelogo
haya tomado esta decisin (Fig. 165). En la figura 165a, hay pocos dibujos y son muy reducidos; en la figura
165b, una sola pieza est representada, y es demasiado grande.

Fig. 165a- Pocos dibujos en una lmina

Fig. 165b- Un solo dibujo, demasiado grande, en una lmina
Otro extremo se ha dado al colocar demasiados dibujos en una sola hoja (Fig. 166).

Demasiados dibujos en una lmina

Si la proporcin de la pgina y el nmero de dibujos que hay que incluir en ella obligan al diseador grfico
a una reduccin de los originales, se trabaja en una hoja de tamao superior a la definitiva, y se calcula la
reduccin que deber efectuar el impresor (Fig. 167).
Pero con las excelentes fotocopiadoras que existen actualmente, es preferible lograr desde un principio las
buenas reducciones apropiadas y utilizarlas como dibujos originales.

Fig. 167- Cmo reducir los tamaos de los dibujos originales

Si se llegara a disminuciones disparejas, obligando a cambios de escala en la misma hoja, lo que no es

aconsejable, se delimitarn las partes con lneas cortadas, cada zona con su escala bien legible (Fig. 168a, b).
Fig. 168- Varias escalas de dibujos en una misma lmina
Se evitar siempre la ampliacin de los dibujos originales porque el entintado pierde calidad (Fig. 169).

Fig. 169- Dibujo ampliado

Algunas lminas de dibujos se vuelven verdaderos cuadros comparativos: de formas completas (Fig.
170a,b), de cuellos (Fig. 170c), de soportes (Fig. 170d), de tepalcates (Fig. 170e), y de decoraciones (Fig.
170f).

Fig. 170a, b - Dibujos como cuadros comparativos de formas completas

Fig. 170c - Dibujos como cuadros comparativos de cuellos
Fig. 170d - Dibujos como cuadros comparativos de soportes
Fig. 170e - Dibujos como cuadros comparativos de tepalcates
Fig. 170f - Dibujos como cuadros comparativos de decoraciones
Tambin, es preferible la lectura vertical de una lmina a su lectura horizontal la cual obliga a voltear el
libro (Fig. 171). En la figura 171a2 se pudo reubicar los dibujos verticalmente sin cambiar en nada sus
tamaos de la figura 171a1.

Fig. 171- Dar preferencia a la lectura vertical sobre la lectura horizontal de una lmina
EL ENTINTADO DEFINITIVO O CMO MEJORAR LA
PUBLICACIN

En esta tercera parte del tercer captulo dedicado a la publicacin de los resultados de los estudios
arqueolgicos, analizaremos los problemas del entintado de los dibujos definitivos (problemas que ya hemos
indicado en parte en los captulos anteriores) y mencionaremos varios detalles que podran mejorar la
comprensin de los mismos, como pueden ser la representacin de las fracturas y la buena eleccin de las
tramas.
Teniendo todo el material cermico en el laboratorio, ya limpio, reconstituido y clasificado, hemos visto la
importancia de realizar el primer trazado a lpiz lo ms preciso y exacto posible, con numerosas
indicaciones para su entintado futuro. Esos dibujos a lpiz, la mayora de las veces hechos a tamao natural
(escala l/l), ya fijado el lpiz con un fijador especial, se guardarn en archivos o en la computadora, despus
de digitalizarlos. Son dibujos que ya no se manipularn con frecuencia. Puede el dibujante decidir
entintarlos para su mejor conservacin, lo cual obliga a una reduccin preliminar si son demasiado grandes.
Se entintarn con las mismas reglas que las que se aplican a los dibujos escogidos para la publicacin. No
hablaremos aqu del color, el cual, en nuestros das, es poco empleado en razn de su elevado costo de
impresin.
Ya escogido el material grfico que se va a publicar y efectuadas las reducciones en funcin del tamao de
las pginas del libro o de la revista, nos enfrentamos, a causa precisamente de estas reducciones, a dibujos
que, reducidos ms de lo previsto, presentan lneas y puntos ms finos que los dems, lo que significa una
gran disparidad visual (Fig. 172). El dibujo de la figura 172a2 se entint antes de su reduccin a 50 %.
Como necesit una segunda reduccin del 50 % para igualar el tamao de la olla de la figura 172a 1, result
demasiado dbil el sombreado punteado; en la figura 172b los dos cuencos trpodes fueron reducidos a la
misma escala en detrimento de las tramas representativas del color rojo que no presentan la misma
concentracin de lneas paralelas.
 Fig. 172- Disparidad en los entintados segn las reducciones

Si las diferencias son poco visibles al ojo, no vale la pena rehacer el dibujo a tinta, pero en el caso contrario,
la homogeneidad es primordial y es necesario emparejar el entintado. Habr entonces que rehacer esos
dibujos al tamao definitivo de la publicacin. Podemos anotar aqu que un buen manejo del entintado,
regular y claro, permite siempre una buena reduccin (Fig. 173).
Fig. 173- El buen entintado soporta grandes reducciones
Los estilgrafos
Ya hemos visto que se escoge una pluma ms fina para la indicacin de la lnea de borde que une el corte al
eje y para el trazo de este eje. Si hay que trazar una lnea para definir un cambio de curva de perfil o para
indicar el grueso de un labio, tambin es ms fina. En todo caso, se escogen los nmeros del grosor de los
estilgrafos en relacin con el tamao del dibujo de la vasija. La importancia del entintado de los dibujos
aparece mejor en el enfoque de la publicacin. Unas lneas muy gruesas y burdas repercuten en el trabajo
definitivo, de ah la sensatez de escoger bien los nmeros de los puntos de los estilgrafos para trazar las
lneas de los perfiles, del eje, para los sombreados y para las decoraciones (Fig. 174).

Fig. 174- Cmo escoger los estilgrafos

En la ilustracin 175, podemos analizar errores en los espesores de las lneas a causa de trazos hechos con
puntos equivocados. En la figura 175a la lnea de borde con rayitas interrumpidas tendra que ser ms
delgada y continua en el tramo que corresponde al tepalcate; en las figuras 175b y 175d, la lnea del eje
debera ser ms delgada y falt la lnea de borde del lado del corte en la figura 175b; al contrario, en la
figura 175c la lnea de borde de la pieza, del lado del perfil, a la derecha del eje, debera ser ms gruesa; la
figura 175e propone trazos demasiado espesos.

Fig. 175- Errores en los tamaos de lneas y puntos

Para todas las lneas rectas es de buena ayuda una regla. Es importante, al momento de entintar, volver a
observar el objeto y volver a medir su espesor, indicndolo a lpiz en cifras para ayudarse si es necesario. El
trazo a tinta del corte tiene que delinearse un poco en el interior de la lnea del lpiz, sobre todo si no se ha
tomado la precaucin al principio de utilizar un lpiz duro y bien afilado para su dibujo (Fig. 176).
 Fig. 176- El entintado de los cortes

Es preferible rellenar los cortes con negro, a pesar de su aspecto a veces menos esttico, que con una trama
de rayas o de puntos, porque el relleno negro define mejor la forma del corte y es mucho ms sencillo de
ejecutar (Fig. 177).
Al pasar del bosquejo de lpiz a la pluma, no slo la mano y el ojo guan el trazo, sino tambin el cerebro.
Es un trabajo de mucha concentracin. Si el autor no tiene seguridad suficiente, puede ayudarse fijando la
hoja de papel sobre una tableta mvil, la cual podr girar a su gusto para seguir las curvas con ms facilidad.

Fig. 177- La precisin en el entintado de los cortes

El sombreado
Ya delineada la forma exterior de la pieza y su corte, situado ste a la izquierda del eje y, en el caso de un
tepalcate, a la derecha si es su vista exterior o a la izquierda si es su vista interior, con la apertura de la vasija
orientada hacia la derecha, se procede a realizar un ligero sombreado. Algunos arquelogos se han
pronunciado en contra de la representacin del volumen en el dibujo de ceramologa. Yo pienso lo contrario,
que sin llegar a imitar la realidad, como si la vasija estuviera incluida en una naturaleza muerta artstica,
cierta indicacin de volumen puede dar ms presencia a la pieza, claridad al dibujo y agrado a la vista. As
se capta ms el inters del lector, al mismo tiempo que se refuerza la imagen mental de la forma que se
guarda con mayor facilidad en la memoria. Naturalmente, la representacin del sombreado es vlida slo si
no molesta la visibilidad de la forma.
Para sugerir la sombra sobre la pieza, se admite, como hemos visto, que los rayos solares que alumbran al
objeto sean paralelos con un ngulo de 45 de arriba hacia abajo y de izquierda a derecha. De la misma
manera que se hizo para el trazo a tinta de las lneas, se escogen aqu los tamaos de los rotring para obtener
varios gruesos de puntos y de rayas. Como hemos sealado en los dos captulos anteriores, una forma
sencilla sin decoracin ni tratamiento especial de superficie presenta una sombra uniforme que se indica en
la parte derecha de la forma, hacia la lnea de perfil, desvaneciendo la cantidad de puntos hacia la lnea del
eje (se pueden utilizar tramas de puntos, pero el efecto sera ms esquemtico y burdo) (Fig. 178).

Fig. 178- El entintado de los sombreados

Los sombreados se complicarn en la medida en que las formas presenten decorados ms complejos,
tratamientos de superficie que alteren su aspecto homogneo o pinturas que necesiten tramas. En el captulo
sobre las decoraciones, hemos descrito los mtodos usados para su representacin. Toma tiempo observar
cada objeto, cada tepalcate y siempre vale la pena comparar la propia interpretacin con la de otros
dibujantes en libros ya ilustrados. Indicaremos aqu las descripciones que acompaan los dibujos de la figura
179; a: rojo pulido; b: engobe pulido negro; c: engobe pulido caf oscuro; d: negro; e: arcilla color natural; f:
rojo sobre natural; g: superficie caf-negro, excisiones e incisiones; h: decoracin incisa y punteada sobre
natural; i: natural sin pulido; j: rojo sobre caf natural.

Fig. 179- El entintado de un sombreado en una vasija que tiene tratamiento de superficie o algn tipo de
decoracin
De la misma manera que no estamos de acuerdo en dejar las piezas sin sombrearlas, hay que cuidarse de un
sobre-entintado (Fig. 180a, b, c) o de un entintado burdo (Fig. 180d, e). Las figuras 180f y 180g pueden ser
buenos modelos, desde el ms sencillo punteado hasta el ms elaborado.

Fig. 180- El sobre-entintado y el entintado burdo

Cmo representar las fracturas y las reconstituciones de formas?
Como hemos descrito en el captulo sobre las formas, las partes rotas de una vasija se indican con lneas
finas slo si es indispensable, pero sin necesidad de figurar los lmites de los diversos tepalcates que la
componen. Si el dibujo de esos lmites llegara a ser indispensable para ciertas indicaciones de
reconstituciones, se trazarn con una lnea muy fina. Las partes reconstituidas de la forma general de la
vasija se entintan con lneas interrumpidas cortas y finas y los lmites de las fracturas de la pieza se trazan
con cierto realismo, indicando inclusive el espesor de la vasija si es visible (Fig. 181). (Para la reconstitucin
de los motivos decorativos, vase Cap. II La Decoracin).

Fig. 181- Cmo representar las fracturas de una vasija

Las tramas
Las tramas existen en dos formas diferentes: son adhesivas o de transferencia. Los dos tipos de tramas
proponen efectos de rayas y de puntos de una gran variedad (Fig. 182).

Fig. 182- Las tramas

Actualmente, con un buen escner de alta resolucin, se puede, una vez hechos los dibujos de las vasijas o
de los tepalcates, pasarlos a la computadora y trabajar los tramados por medio de programas de dibujo. Se
necesitar una excelente impresora lser, mnimo de unos 600 puntos de resolucin, para conservar la
calidad de los originales. Para utilizar las tramas adhesivas, se necesita una cuchilla especial de cabeza muy
fina y giratoria: una cuchilla comn y corriente no da la precisin indicada y corta el papel de base. Para
utilizar las tramas de transferencia (que sirven ms bien para pegar letras y smbolos) se emplea una esptula
de plstico o de madera de cabeza redonda. No es aconsejable emplear un lpiz o una pluma. (Fig. 183).

Fig. 183- Las cuchillas para cortar tramas

Las hojas de transferencia tienen un soporte plstico transparente, en cuyo dorso estn impresos en
serigrafa, y recubiertos de una capa adhesiva, las letras o los smbolos. Se quita primero la hoja de
proteccin, se aplica la hoja de transferencia sobre el dibujo, se frota sobre la letra escogida con la esptula,
se despega la hoja, para que quede la letra pegada al papel, y por ltimo se presiona fuertemente sobre la
letra adherida con la hoja de proteccin para evitar que se despegue en el futuro (Fig. 184).

Fig. 184- Manera de pegar las letras adhesivas

Ahora bien, con la formacin de los textos en la pantalla de la computadora, se va utilizando menos las
letras pegadas.
El problema principal de la utilizacin de las tramas es saber escogerlas. Por esta razn, es preferible
manejarlas en la parte final de la formacin, cuando se conoce bien el tamao definitivo de los dibujos,
evitando as sorpresas con las reducciones. Antes de aplicar la trama, el dibujante debe asegurarse de que la
hoja que tiene a la mano alcanzar para cubrir el tramo necesario porque juntar varios pedazos no resulta
fcil y se notara en el dibujo. Juntar las tramas diferentes para codificar los variados colores de las vasijas
originales necesita prctica y saber valorar los tonos de grises y los medios tonos (Fig. 185). En los ejemplos
185d y 185e, se puede notar una mala utilizacin de las tramas: no se distinguen bien los valores, algunas
tramas no son legibles y en el caso del ejemplo 185e, la descripcin nos dice: arcilla roja pulida; decoracin
en rojo, rosado y verde sobre estuco, pero como lo hemos apuntado en el captulo II, es imposible traducir
de manera totalmente satisfactoria las gamas de colores con tramas de puntos y de rayas negras. Es un
esquema que se adopta y por eso necesita su leyenda explicativa lo ms visible que se pueda, repitiendo
varias veces su colocacin si es til y respetando el tamao de las tramas empleadas.

Fig. 185- Cmo escoger bien las tramas

Es un error muy comn en las publicaciones presentar la leyenda de tramas en un lugar muy alejado de las
ilustraciones y en proporciones que no corresponden a su uso en el dibujo. La figura 186 muestra la
representacin de los colores en cuadritos tramados demasiado grandes en comparacin de su utilizacin
final (Fig. 186).

Fig. 186- Mala escala de las tramas escogidas

Otro problema viene siendo el de la falta de sombreado sobre tramas (Fig. 187). Esquematizar demasiado y
no representar el sombreado puede dar una impresin desagradable, como hemos visto en el captulo II,
figura 118e, f. En el caso de la Fig. 187e, se justifica el hecho de no sombrear la pieza por su decoracin en
negativo bastante compleja.
 Fig. 187- La falta de sombreado sobre tramas

Preferimos los dibujos que s dan una idea del relieve, por medio de tramas re-trabajadas o aadiendo
puntitos que no estorban el tramado (Fig. 188).
 Fig. 188- El sombreado sobre las tramas

Las escalas
La escala en una ilustracin viene siendo una parte visual importante para la legibilidad de los objetos
dibujados. Como el trabajo de ilustracin sirve principalmente para la evaluacin visual comparativa de la
investigacin del arquelogo, poder comparar a primera vista formas por sus tamaos es primordial, de ah
la regla de adoptar una sola escala para cada hoja y, si es posible, para todas las lminas de un mismo libro.
Esta escala mtrica se coloca horizontalmente, cerca de una lnea de borde o de una lnea de base, para que
el lector pueda captar rpidamente el tamao real de la pieza. Por lo general se escoge la medida de 3 cm o
de 5 cm (Fig. 189).
Fig. 189- La importancia del trazo de la escala y de su emplazamiento
Si en la misma ilustracin tienen que aparecer dibujos a escalas diferentes (caso frecuente de un detalle
ampliado o de motivos decorativos aislados), se colocarn dos escalas, cada parte diferente separada por una
lnea de trazos discontinuos (Fig. 190).

Fig. 190- Dos escalas o ms en una misma lmina

En el caso de los detalles ampliados, esos dibujos aparecern de preferencia en un recuadro con su escala
propia (Fig. 191).

Fig. 191- Ampliacin de los detalles

Hemos encontrado numerosos errores de buena ubicacin o de buen tamao de escala en las publicaciones
(Fig. 192). En la figura 192a ninguna escala es la misma y no llevan los nmeros indicativos de centmetros
o milmetros; en la figura 192b la reduccin de las ilustraciones es exagerada y la escala tuvo que ampliarse
a 20 cm; en la figura 192c la escala sera ms proporcionada si indicase 5 cm en lugar de 10 cm. Est mal
colocada en la lmina y los nmeros que indican las medidas son muy grandes.

Fig. 192a- Errores en la colocacin de las escalas

Fig. 192b- Error en el tamao de la escala
Fig. 192c- Error en el tamao de la escala
Vale la pena tambin sealar el problema de los cuadros comparativos de formas o de decoraciones. Su
escala general, a veces demasiada chica, no permite captar, a primera vista, el objetivo de un tal trabajo (Fig.
193a). Es mejor dividir esos cuadros en columnas y repartirlos en pginas diferentes, proponer varios
recuadros o un desplegado. La figura 193b, se redujo a 75 % y todava permite una buena lectura. Pero sera
interesante, con esos cuadros comparativos, obtener resultados ms estticos.

Fig. 193- La mala reduccin de cuadros comparativos

Las letras en las ilustraciones
Saber escoger el tipo y el tamao de las letras que van a figurar junto con los dibujos en una lmina ha sido
minimizado en muchas publicaciones. Cada vez ms los nuevos libros se disean con ms cuidado y con
ms finura en la tipografa. Ya no se utilizan con frecuencia las letras en negrita para los ttulos principales y
en pocas ocasiones para las cornisas o para las leyendas de las figuras. Hay una amplia gama de familias de
letras: letras sencillas de cuerpo recto sin adornos de patines; letras finas con patines como las times, avant-
garde y otras. Obviamente, si se piensa reducir letras y nmeros, hay que probar el tipo de reduccin que
pueden soportar (Fig. 194).

Fig. 194- Saber escoger el tipo de letra y su tamao

En cuanto a las letras o a los nmeros que definen cada dibujo en la lmina a, b, c, d 1, 2, 3, 4, los
autores los han escogido la mayora de las veces demasiado grandes o demasiado pesados (Fig. 195). La
figura 195a presenta letras demasiado grandes, la 195b letras demasiado grandes y negras; las lminas de las
figuras 195c y 195d son ms agradables.

Fig. 195a- El estilo y tamao de letras en los dibujos

Fig. 195b- El estilo y tamao de letras en los dibujos
Fig. 195c- El estilo y tamao de letras en los dibujos
Fig. 195d- El estilo y tamao de letras en los dibujos
Las fotografas
El empleo de las fotografas, como lo hemos anotado en el transcurso de la redaccin de este manual, puede
ser muy importante y significativo para la buena ilustracin de ciertos objetos o de algunos de sus detalles
que se quieran reforzar. Vale la pena indicar que lo mejor ser siempre presentar la vasija o el tepalcate
fotografiado sobre fondo blanco. El fondo negro no permite leer muy bien los contornos de las piezas, se
contrapone a las gamas de grises de las decoraciones y hay el riesgo de que, al momento de realizar los
negativos para su impresin, queden sobrecargados de luz y no permitan un buen control general del
entintado en la impresin definitiva del libro. En el caso de fotografas ya realizadas y que presentan los
objetos sobre un fondo negro, siempre existir la posibilidad de recortarlos en los negativos con una tcnica
adecuada. El empleo y buen manejo de la fotografa no entra en el estudio de este manual, pero cada vez
ms los arquelogos tendrn que utilizar o hacer buenas fotografas para llevar a cabo sus estudios en la
computadora a partir del empleo del escner tridimensional.
CONCLUSIN
Nos hemos acostumbrado demasiado a separar en nuestra mente los libros de arte de arqueologa, que
presentan esplndidas fotografas a color, que cuentan con un presupuesto altsimo, papel de lujo,
encuadernacin de pasta gruesa, excelente impresin y que se respaldan con un diseo grfico hecho a veces
por un especialista de renombre, de los libros cientficos, resultado de investigaciones arqueolgicas pagadas
por universidades o institutos gubernamentales que no cuentan con un gran presupuesto y no parecen
merecer ni siquiera una apariencia esttica. Sin pretender igualar en calidad y atractivo unos y otros, con un
esfuerzo se puede mejorar bastante la segunda categora.
Esperemos que con estas breves anotaciones y sugestiones hayamos logrado interesar tanto a los dibujantes
como a los arquelogos en el problema de las publicaciones de sus trabajos. Tambin hemos podido concluir
que preparar un domi para comunicar a travs de lo impreso no contradice la elaboracin de los diseos por
medio de programas de computadora porque pensar que stos van a realizar el trabajo en lugar del autor es
una gran equivocacin. En resumidas cuentas, sin la preparacin adecuada del libro no se podr lograr una
obra bien diseada.
ndice de figuras
Fig. 1- Definiciones de los elementos que constituyen una forma

Fig. 2- Lnea de plano intermedio de un cuerpo carenado

Fig. 3 - Vistas complementarias de la forma general

Fig. 4 - Simplificacin geomtrica de una forma irregular

Fig. 5- Formas incompletas reconstruidas

Fig. 6- Reconstitucin de las partes faltantes de una vasija

Fig. 7- Las fracturas de una forma completa no se dibujan

Fig. 8- Cmo completar perfiles de formas con tepalcates

Fig. 9- Reconstruccin parcial de formas: cuellos y bases

Fig. 10- Disposicin arbitraria de varios tepalcates dispersos de una misma forma

Fig. 11- Representacin arbitraria de las fracturas

Fig. 12- Representacin de las fracturas tal como estn

Fig. 13- La esttica en los dibujos arqueolgicos

Fig. 14- Los instrumentos de medicin

Fig. 15- Las medidas no toman en cuenta las deformaciones de bordes

Fig. 16- Medicin de las alturas con el escalmetro

Fig. 17- Medicin de las alturas con escuadra y regla

Fig. 18- El trazo de las medidas en el papel

Fig. 19- Medicin de los dimetros

Fig. 20- Clculo de dimetros irregulares

Fig. 21- Medicin de perfil con el conformador o peine

Fig. 22- Cmo se utiliza el conformador

Fig. 23- Perfiles reconstruidos

Fig. 24- Definicin del corte

Fig. 25- Medicin de los espesores

Fig. 26- La precisin en la medicin de los espesores

Fig. 27- La precisin en el dibujo de los labios de las vasijas y de los relieves

Fig. 28- Medicin del espesor de los fondos con el calibrador

Fig. 29- Medicin del espesor de los fondos con el conformador

Fig. 30- Reconstitucin de espesores

Fig. 31- Suposicin de espesores

Fig. 32- Radiografa para mostrar el espesor de una pieza: guerrero con mazo, asa-vertedera, cultura
Mochica, Fase IV, barro

Fig. 33- Corte que se dibuja al lado de la forma general, por mitad, con indicacin del eje

Fig. 34- Corte que se dibuja al lado de la forma general, sin indicacin del eje

Fig. 35- Otra solucin para dibujar corte-perfil

Fig. 36- Forma compleja con su corte al lado

Fig. 37- Varios cortes explicativos de una forma

Fig. 38- Formas disimtricas

Fig. 39- Bordes irregulares

Fig. 40- Utilizacin de las fotografas

Fig. 41- Emplazamiento de una sola adjuncin

Fig. 42- Corte completo de una forma con una sola adjuncin

Fig. 43- La medicin del espesor de una adjuncin

Fig. 44- Adjuncin que no muestra su espesor real en el corte

Fig. 45- Una adjuncin decorada y su vista explicativa

Fig. 46- Agarradera horizontal

Fig. 47- Asa-estribo

Fig. 48- Asa-estribo y vertedero

Fig. 49- Soporte circular y pedestal

Fig. 50- Emplazamiento de dos adjunciones

Fig. 51- Dos agarraderas en posicin disimtrica

Fig. 52- Dos agarraderas, una de ellas rota

Fig. 53- Cmo representar el corte de una agarradera horizontal; a, c) buen dibujo; b) mala representacin

Fig. 54- Emplazamiento de tres adjunciones

Fig. 55- Tercer soporte en posicin frontal

Fig. 56- Representaciones errneas de tres elementos

Fig. 57- Emplazamiento de cuatro adjunciones

Fig. 58- Cuatro elementos: desplazamiento del eje

Fig. 59- Errores en la representacin de cuatro elementos

Fig. 60- El tepalcate que incluye una adjuncin

Fig. 61- El tepalcate con adjuncin que se dibuja en la forma general

Fig. 62- Corte y espesor de las adjunciones

Fig. 63- Supuesta posicin de un soporte

Fig. 64- Clculo del espesor de los soportes huecos

Fig. 65- Suposicin de espesor de los soportes huecos

Fig. 66- Reconstitucin parcial de formas

Fig. 67- Cortes dibujados con la medida de los dimetros en cifras

Fig. 68- Utilizacin del tepalcatmetro

Fig. 69- Medicin de un tepalcate con inclinacin de cuerpo hacia adentro del crculo de borde a partir del
punto b

Fig. 70- Medicin de un tepalcate con inclinacin de cuerpo hacia adentro del crculo de borde a partir del
punto b'

Fig. 71- Indicacin de la medida del dimetro en el dibujo del tepalcate con su nmero

Fig. 72- Indicacin de la medida del radio en el dibujo del tepalcate

Fig. 73- Representacin corte-perfil de la medida del dimetro de la vasija

Fig. 74- Medicin de un tepalcate con una inclinacin de cuerpo hacia afuera del crculo de borde

Fig. 75- Tepalcate con un dimetro de cuerpo superior al medido a la altura de su fractura

Fig. 76- Varios esquemas de medicin de tepalcates

Fig. 77- Disposicin de los cortes de los tepalcates

Fig. 78- Comparacin de medidas de dimetros de los tepalcates

Fig. 79- Alinear los planes de borde de los tepalcates

Fig. 80- Cmo presentar series de cortes de tepalcates: reorganizacin de una pgina (b)

Fig. 81- Tepalcate con un borde pequeo

Fig. 82- Disposicin de la vista exterior e interior de un tepalcate en relacin a su corte

Fig. 83- Tepalcate sin orientacin calculable

Fig. 84- Suposicin de orientacin de tepalcate

Fig. 85- Representacin de tepalcates con pared de acusada divergencia o convergencia

Fig. 86- Placa de proyeccin de vidrio

Fig. 87- Bases y fondos decorados

Fig. 88- Tepalcates complejos

Fig. 89- Utilizacin de las fotografas para mostrar las decoraciones de una vasija

Fig. 90- Un dibujo tramado y la fotografa de la misma pieza

Fig. 91- Motivo sencillo o complejo sobre una forma sencilla o compleja

Fig. 92- Deformacin de los motivos decorados con el volumen de la vasija

Fig. 93- Motivo decorado sencillo repetitivo

Fig. 94- Desplegado de una vasija cilndrica

Fig. 95- Las fotografas en movimiento de Justin Kerr

Fig. 96- Vasijas que se consideran cilndrica

Fig. 97- Decoracin situada en las paredes divergentes o convergentes del cuerpo de una vasija
Fig. 98- El desplegado sin indicacin de lnea de perfil

Fig. 99- El desplegado con indicacin de lnea de perfil

Fig. 100- El desplegado cilndrico: su dibujo al lado de la forma general sin indicacin del motivo
decorativo en la forma general

Fig. 101- El motivo decorado gana espacio a la izquierda del eje

Fig. 102- Decoracin interior, decoracin exterior en un solo dibujo

Fig. 103-Decoracin interior repetitiva

Fig. 104- Decoracin poco visible sobre formas muy abiertas, formas

105 planas o fondos

Fig. 105- Representacin de las decoraciones sobre formas muy

abiertas, formas planas o fondos

Fig. 106- Representacin de motivos deformados por la perspectiva

Fig. 107- Representacin en plano de decoraciones hechas sobre superficies curvas o complejas

Fig. 108- Desplegado lineal de formas globulares 1

Fig. 109- Proyeccin cilndrica

Fig. 110- Clculo de la proyeccin cnica

Fig. 111- Varios ejemplos de proyeccin cnica

Fig. 112- Decoracin compleja en formas complejas

Fig. 113- Cuadros comparativos de motivos decorativos

Fig. 114- Cmo situar la vista exterior, el corte, la vista interior de un tepalcate?

Fig. 115- Enderezar la posicin del tepalcate para apreciar una decoracin

Fig. 116- Representacin de los colores con tramas

Fig. 117- Decoracin monocroma que no se representa en tramado

Fig. 118- Decoracin monocroma representada con tramado

Fig. 119- Pintura monocroma que cubre parcialmente una vasija

Fig. 120- Simplificacin en la representacin de un color

Fig. 121- Representacin de un solo color, en este caso el rojo

Fig. 122- Bicroma

Fig. 123- Tricroma y policroma

Fig. 124- No se representa el color de fondo de una vasija

Fig. 125- La dificultad para escoger bien las tramas

Fig. 126- Utilizacin de fotografas

Fig. 127- La decoracin en negativo

Fig. 128- Negativo ms color

Fig. 129- Dificultad en ver el negativo sobre una pieza

Fig. 130- Tratamiento de superficie: el pulido

Fig. 131- Tratamiento de superficie: el alisado

Fig. 132- Tratamiento de superficie: brillo sobre mate

Fig. 133- Tratamiento de superficie: el engobado

Fig. 134- El estucado

Fig. 135- El modelado de la pasta

Fig. 136- El raspado, estriado, escobillado

Fig. 137- El acanalado

Fig. 138- Decoracin incisa o grabada

Fig. 139- Decoracin incisa fina, rasguo

Fig. 140- Decoracin incisa ancha y profunda

Fig. 141- Interpretacin de las incisiones

Fig. 142- Decoracin excisa, excavada o champlev

Fig. 143- Excisiones anchas y recortadas

Fig. 144- Decoracin impresa, punzonada

Fig. 145- La precisin en los cortes de las decoraciones en hueco

Fig. 146- Decoracin en relieve: tratamiento de superficie

Fig. 147- El pastillaje

Fig. 148- El modelado

Fig. 149- El sombreado de los motivos modelados

Fig. 150- Decoracin de media caa

Fig. 151-El moldeado

Fig. 152-Formas aadidas

Fig. 153- La reconstitucin de motivos incompletos por medio de lneas punteadas

Fig. 154- La reconstitucin de motivos incompletos por medio de trazos finos

Fig. 155- La reconstitucin de motivos complejos a partir de tepalcates

Fig. 156- Varios tipos de decoracin superpuestos en una misma vasija

Fig. 157- El doblaje de las hojas de papel en pliegos

Fig. 158- Las proporciones en una pgina

Fig. 159- La presentacin de los documentos en dobles pginas

Fig. 160- Esquemas de diseo grfico

Fig. 161a- Un solo tamao de encuadre para ilustraciones

Fig. 161b- Un solo tamao de encuadre para los textos y varios tamaos para las ilustraciones

Fig. 161c- Variadas proporciones imgenes-textos en cada pgina

Fig. 162-Modelos de doble pgina rediseadas

Fig. 163a-Lminas de ilustraciones

Fig. 163b-Lminas de ilustraciones

Fig. 163c-Lminas de ilustraciones

Fig. 163d-Lminas de ilustraciones

Fig. 163e-Lminas de ilustraciones

Fig. 163f- Lminas de ilustraciones

Fig. 163g- Lminas de ilustraciones

Fig. 164- Evitar los dibujos imbricados como muecas rusas

Fig. 165a-Pocos dibujos en una lmina

Fig. 165b- Un solo dibujo, demasiado grande, en una lmina

Fig. 166- Demasiados dibujos en una lmina

Fig. 167- Cmo reducir los tamaos de los dibujos originales

Fig. 168- Varias escalas de dibujos en una misma lmina

Fig. 169-Dibujo ampliado

Fig. 170a, b- Dibujos como cuadros comparativos de formas completas

Fig. 170c- Dibujos como cuadros comparativos de cuellos

Fig. 170d- Dibujos como cuadros comparativos de soportes

Fig. 170e- Dibujos como cuadros comparativos de tepalcates

Fig. 170f- Dibujos como cuadros comparativos de decoraciones

Fig. 171- Dar preferencia a la lectura vertical sobre la lectura horizontal de una lmina

Fig. 172- Disparidad en los entintados segn las reducciones

Fig. 173- El buen entintado soporta grandes reducciones

Fig. 174- Cmo escoger los estilgrafos

Fig. 175- Errores en los tamaos de lneas y puntos

Fig. 176- El entintado de los cortes

Fig. 177- La precisin en el entintado de los cortes

Fig. 178- El entintado de los sombreados

Fig. 179- El entintado de un sombreado en una vasija que tiene tratamiento de superficie o algn tipo de
decoracin

Fig. 180- El sobre-entintado y el entintado burdo

Fig. 181- Cmo representar las fracturas de una vasija

Fig. 182- Las tramas

Fig. 183- Las cuchillas para cortar tramas

Fig. 184- Manera de pegar las letras adhesivas

Fig. 185- Cmo escoger bien las tramas

Fig. 186- Mala escala de las tramas escogidas

Fig. 187- La falta de sombreado sobre tramas

Fig. 188- El sombreado sobre las tramas

Fig. 189- La importancia del trazo de la escala y de su emplazamiento

Fig. 190- Dos escalas o ms en una misma lmina

Fig. 191-Ampliacin de los detalles

Fig. 192a- Errores en la colocacin de las escalas

Fig. 1926- Error en el tamao de la escala

Fig. 192c- Error en el tamao de la escala

Fig. 193- La mala reduccin de cuadros comparativos

Fig. 194- Saber escoger el tipo de letra y su tamao

Fig. 195a- El estilo y tamao de letras en los dibujos

Fig. 1956- El estilo y tamao de letras en los dibujos

Fig. 195c- El estilo y tamao de letras en los dibujos

Fig. 195d- El estilo y tamao de letras en los dibujos

ndice de ilustradores
RODOLFO VILA
Figs. 10a; 13a; 20b; 266,d; 656; 826; 83; 85d; 87a,b; 106b; 114c,d; 115d; 127a; 138f,g; 139a,b,c; 140b;
143a,b,c,d,f; 147r,s; 159; 172a2; 177e.

FRANOISE BAGOT

Figs. 1a,b,c; 2a,b,d,e,g; 3b,c,d,e,f; 4; 5g; 6e,g; 7; 8b,c,e,f; 9; 13a,b,c; 14; 15; 16; 17; 18; 19; 20a; 21; 22;
24a,c; 25; 26f; 28; 29; 30a; 31c; 33d; 346; 35a,6; 36a,6; 37a,6; 386; 39a,6; 40b,c,d; 42; 43 a,6; 44c; 48;
49a; 51; 54a,c; 556; 576; 61a,6,c; 626; 63a,c,d,e; 64; 65a,6; 66 b,c,d,e; 68; 69; 70; 73; 74; 75; 76; 796; 81;
82a; 84b,c,d; 85c; 86; 87c; 88a,6,c; 90a,6; 91a,c,d; 92a,c; 95; 96a,d,e; 97a; 996; 101c,d; 102a,b; 103c;
104a,c,df; 105a,c,d,f; 106a; 107a,6,c; 108; 109; 110; l!2a; 113a,6; 1156; 117a; 119a,6,c; 121; 122a,c;
123e,g; 125; 126; 127b,d,e; I28a,6,c; 129; 1306,c; 131; 135c; 136a,6; 137d,g,h,j,k; 138c; 139d; 140a;
143e,g; 144a,c,d,g; 1456,c; 1466; 147a,b,c,h,l,o,p; 148d,e; 50a,b,c,d; 152c; 153a; 154a,6,c; 155a,6;
156c,d,h,i; 157; 158; 160; 161; 162; 163a,b,g; 166; 168; 169; 1706,c,d,e; 172a 1 ; I73a,b,c,d; 1756,c; f,g;
1786,c; 179b,c; 180f,h; 1816; 185a,b; 187e; 188f,h; 190; 193b; 195d.

YVES BAUDOUIN

Figs. 2i; 5a,b,c,d,e,f; 6b,c,f; 8a,d,g; 106; 11; 12a,6,c; 13d; 23a; 246; 26e,g; 30d; 31a,6; 33c; 34a; 39c; 40a;
41b,d; 436,c; 44a,6; 45a,6,c,f,g; 46a; 53a; 54e; 56d; 57a,c; 62a; 636,c; 65c; 66a; 67; 71; 72; 74; 77; 78; 79a;
80; 84a; 85a; 916; 97d; 100; 103a,6; 111b; 114a,6,e; 118f 120; 123a,b,c,d; 132; 1356; 136d; 137e,f; 138d;
139e; 1406,c; 142c,d,e,f,g; 144f,h,i; 145a,d,f; 146a,c,d,e,f,g,h; 147a; 152a.d; 153rf,e; 163c; 164a,b; 165a;
167; 170a,f; 174a,d,f; 175a,d; 177a,b,c,d,e; 178a; 179h; 180a; 181a,c,d,f; 185c; 187a,b; 189;1926;195c.

JAMIE K. DONALDSON

Figs. 3a; 30c; 35c; 366; 43d; 47; 57d; 58b; 59a,c,d; 92b; 104e; 105e; 111b; 163f 174c.

JOS ESPINOZA

Figs. 3g,h; 6a,d; 26c; 27; 30b; 33a,6; 50b; 53b; 56a,b,c; 59b; 60; 96c; 97b; 98a; 111a.c; 112b; 127f; 133b;
135a; 136c; 137c,b; 141b,c; 142a; 144c,e,f 147f 148a,b; 149a,b; 152/ 153b; 163d; 165b; 173e; 179g; 181e;
187c; 192c; 195a.

KEES GROOTENBOER

Figs. 94; 96f 97c; 179h; 181e.

FERNANDO LUIN

Figs. 45e; 46b; 52; 111d; 118ef; 122b; 156g; 187d; 191.

GUSTAVO VALENZUELA

Figs. 2c,f,h; 13e; 23b; 24d; 26a; 38a; 41a,c; 45d; 49b; 50a; 546; 55a; 58a,c; 856,d; 87d; 96b; 98b; 99a;
101a, b; 102c; 103d; 114f 115a,c; 117b,c,d,e,f; 118a,b,c,d; 119d; 123f; 124; 127c; 130a; 133a; 134a,b;
137a,b,c,i; 138a,b,i; 141a; 144b; 145e; 147g,k,m,n; 148c; 151a,b; 152b,e; 153c; 156a,b,e,f,y; 163e,f; 171a;
172b; 174b,e; 177f 178d; 179a,d,e,fi,j; 180c,g; 185c; 188a,b,c,d,e,g; 192a; 195b.
Lugar de origen de las piezas
CAUINAL, departamento de Baja Verapaz, Guatemala: Fig. 185d. CAURIO, municipio de Villa Jimnez,
estado de Michoacn, Mxico: Fig. 12c;

CHAMAOJ, departamento de Alta Verapaz, Guatemala: Fig. 5b. CHIRRAMOS, departamento de Baja Verapaz,
Guatemala: Figs. 2f;h,j; 13e; 26a; 30b; 49b; 54b; 58c; 96b; 117b,d,e; Fig. 118a; Fig 124g. Fig. 130a; Figs.
137a,c,i; 144b; 147n; 156j; 172b; 178d; 179e; 180g.

CHITOMAX, departamento de Baja Verapaz, Guatemala: Figs. 23b; 24d; 96d; 98b; 101a; 102c; 103d; 118b;
127c; 138b; 147m; 156e,j.

COPN, departamento de Copn, Honduras: Figs. 3g,h; 6a,d; 26c; 27b; 30h; 33a,b; 50b; 53b; 56a,b,c; 59b;
60; 96c; 97b; 98a; 111a,c; 112b; 127f; 133b; 135a; 136c; 138b; 141b,c; 142a; 144e,f; 147f; 148a,d; 149a,6;
152f; 153b; 163d; 165b; 173e; 179g; 181e; 187c; 192c; 195a.

CUEVAS DEL RO CANDELARIA, departamento de Alta Verapaz, Guatemala: Figs, la; 19; 30b; 40c; 54c; 79b;
162; 170e; 178c; 185a.

DEPARTAMENTO DE ALTA VERAPAZ, Guatemala: Figs. 62a; 79a; 80; 87b;144f,h;164a,b.

EL JOCOTE, departamento de Baja Verapaz, Guatemala: Figs. 38a; 41a; 85b; 87d; 101a; 114f 115a; 117c;
141a; 145e; 147g,k; 151a,b; 156a.

EL MALPAS PRIETO, municipio Villa Jimnez, estado de Michoacn, Mxico: Fig. 63c.

EL PALACIO, municipio de Zacapu, estado de Michoacn, Mxico: Figs. 62b; 85d; 87a,b; 138e,f,g; 147r,s.

EL PLATANITO, municipio de Valles, estado de Tamaulipas, Mxico: Figs. 3c,d; 36a; 40b; 42; 43b; 48; 51;
91c; 96d,e; 97a; 104c; 107b,c; 116; 112a; 137b; 150a,b; 153a; 177g.

GUADALUPE, municipio de Zacapu, estado de Michoacn, Mxico: Figs.lb,c; 2g; 8f; 13b,c; 20; 24a,c; 33d;
34b; 35a,b; 36b; 44c; 49a; 55b; 91a; 99b; 101c; 102b; 119a,b,c; 127d; 129; 131; 137k; 138c; 140a; 144a,c;
148e; 150c; 152c; 156c,i; 159; 163b; 169; 170b; 173a,b,c; 178b;179c; 185b; 187e; 188f,h.

LA JOYA, municipio de zacapu, estado de Michoac, Mxico: Fig. 128a.

LA LAGUNITA, departamento del Quiche, Guatemala: Figs. 2c; 3a; 30c; 35c; 36b; 43d; 47; 55a; 57d; 58b;
59a,c,d; 85d; 92b; 99a; 104e; 105e; 111b; 115c; 117f; 118d; 147i,j; 152e; 171b; 174c; 180b,d,e; 188a,b.

LAS CANOAS, municipio de Zacapu, estado de Michoacn, Mxico: Fig. 143c.

LAS IGLESIAS DEL ZAPOTE, municipio de Zinparo, estado de Michoacn, Mxico: Figs. 61c; 66e.

LAS IGLESIAS DE AGUA CALIENTE, municipio de Angamactiro, estado de Michoacn, Mxico: Fig. 143g.

LAS MILPILLAS, municipio de Villa Jimnez, estado de Michoacn, Mxico: Fig. 128c.
LOMA ALTA, municipio de Zacapu, estado de Michoacn, Mxico: Figs. 36,e,f; 5g; 7; 10a; 13a; 20; 26b,f;
30a; 37a,b; 40d; 54a; 57b; 82a,b,c,d; 83; 84b,c,d; 85c; 87b,c; 88b,c; 89a,b; 90a,b; 91d; 92a; 96a; 101d;
102e; 103c; 104a,d,f; 105a,f;g; 106; 107a; 109; 113; 114c,d; 115b; 117a; 121; 122a,c; 123e; 125; 126;
127a,b,e; 128a,b; 130b; 136a,b; 137d; 139a,b,c,d; 143b,e,f; 144d,g; 145b,c; 146a; 147o; 150d; 154a,b,c;
155a,b; 156c,d,h; 159; 163g; 168; 169; 172a; 176c; 177e; 179b; 180f; 181b,d; 190; 195d.

LOS ENCUENTROS, departamento de Baja Verapaz, Guatemala: Figs. 41c; 45d; 50a; 55a; 58a; 101b; 118c;
119d; 123g; 133a; 134a,b; 137b; 138a,i; 142b; 148b; 152b; 153c; 156a; 163e,f; 174b,e; 177f; 179a,d,i;
180c; 185e; 188c,d,e,g; 192a; 195b.

LOS LAURELES, municipio de Gonzlez, estado de Tamaulipas, Mxico. Figs. 2b,d; Fig. 4; Fig. 15; Fig. 39a.

MIXCO VIEJO, departamento de Chimaltenango, Guatemala: Figs. 45e; 46b; 52; 111d; 118e; 122b; 156g;
187d; 191.

NARANJO, municipio de Tamun, estado de Tamaulipas, Mxico. Figs. 38b; 135c.

PENNSULA DE AZUERO, Panam: Figs. 104b; 105b; 147d,e; 175e.

COSTA NORTE, Per. Pieza cermica de los Museos Reales de Arte e Historia de Bruselas, Blgica, con
nmero de inventario AAM 39.166: Fig. 32.

RAXRUJ VIEJO, departamento de Alta Verapaz, Guatemala: Figs. 123f; 185a.

RO VERDE, municipio de Ro Verde, estado de San Luis Potos, Mxico: Figs. 2i; 5a,c,d; 6f 8d,g; 10b; 12b;
13d; 23a; 24b; 26e; 30d; 31b; 39c; 40a; 41b; 44a,b; 45a,b,c,f,g; 46a; 56d; 66a; 67; 71; 74; 77; 78a; 84a;
85a; 92e; 102a; 103a,b; 114a,b; 120; 132; 135b; 136d; 137e,f; 140b,c; 142d,e,f,g; 144i; 145a,f; 146c,e,f,g,h;
147c; 152d; 153d,e; 163c; 167; 170a,f; 174a,d; 175a,c,d; 177a,b,c,d; 181c; 189;195c.

SAN ANTONIO LAS CUEVAS, departamento de Alta Verapaz, Guatemala: Fig. 154e.

SAN ANTONIO NOGALAR, municipio de Gonzlez, estado de Ta-maulipas, Mxico: Figs. 2a,e; 6e,g; 8b,c,e; 9;
31b; 39b; 43a; 61a,b; 63a,c,d,e; 65a,b; 66b,c,d; 73; 88a; 104c; 105c; 130c; 136b; 137g,j,k; 147a,b,h,l,p;
148c; 163a; 166; 170c,d; 173d; 175b; 177f; 193b.

SAN JUAN LAS VEGAS, departamento de Baja Verapaz, Guatemala: Figs. 171a; 179f,j.

SULIN, departamento de Alta Verapaz, Guatemala: Figs. 33c; 54e; 65c; 91b; 97d; 139e; 147q.

TONINA, municipio de Ocosingo, estado de Chiapas, Mxico: Figs. 5e; 6b,c; 8a; 11; 12a; 26a; 31a; 34a; 53a;
94; 97c; 114e; 118f; 123a,b,c,d; 138d; 145d; 146b,d; 152a; 165a; 174f; 178a; 179b; 180a; 181a,c,f; 185e;
187a,b; 192b; 193a.

VALPARASO, departamento de Alta Verapaz, Guatemala: Figs. 5f; 41d; 57a,c.

ZACAPU LA ANGOSTURA, municipio de Zacapu, estado de Michoacn, Mxico: Figs. 143a,d.

ZIPIMEO, municipio de Villa Jimnez, estado de Michoacn, Mxico: Fig. 26d.

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