MODERNISMO (ltimas dcadas del siglo XIX)

El Modernismo tuvo varios puntos de contacto con el Romanticismo, movimiento que lo

antecedi. Comparti con l su carcter revolucionario con la intencin de renovar el idioma y en sus
protestas por cuestiones polticas, sociales, entre otras.
La renovacin literaria comprendi dos etapas: la primera etapa preciosista se extendi
desde 1880 hasta los ltimos aos del siglo. En este perodo encontramos a Jos Mart (1853-1895),
Jos Asuncin silva (1865-1896), Rubn Daro (1867-1916).
Cuando en 1888 Rubn Daro public Azul, un conjunto de poemas y cuentos, se dio el
nacimiento oficial del Modernismo. l se convirti en el gran poeta modernista y ofici el enlace
entre la primera y segunda etapa etapa mundonovista, cuando se incorpor el argentino Leopoldo
Lugones (1874-1938). Avanzadas dos dcadas del siglo, el surgimiento de las vanguardias fue
sellando el fin del modernismo. En esta etapa los escritores se preocupan ms por la identidad
americana, incorporan esta temtica a sus obras, vuelven su mirada al pasado aborigen y denuncian
los males sociales y polticos. Se pasa a una actitud de aproximacin ante la necesidad de consolidar
lazos que unan a los latinoamericanos frente al avance de conquista de Estados Unidos.

Principales rasgos modernistas

Arte refinado, elitista, exquisito, solo para minoras intelectuales.
Smbolos: cisne, los pavos reales, el color azul, los castillos, flores (Loto,
Crisantemo), piedras preciosas, ciudades exticas.
Transposiciones estticas: la escritura se fusiona con la pintura, la escultura
y la msica generando imgenes potentes, inslitas y de gran belleza plstica. Inspirados por
artistas franceses, los modernistas exploran el mundo de las palabras para lograr sntesis que
exalten lo bello a partir de las combinaciones de luz, color, forma y msica.
Alusiones a la mitologa (silfos, elfos, hadas, duendes, ninfas y diosas) que
le permiten la evasin de la realidad.
Incorporacin de neologismos, arcasmos y voces extranjeras.
Uso correcto de recursos expresivos como la sinestesia (unin de dos o ms
imgenes sensoriales) y la onomatopeya (imitacin lingstica o representacin de un sonido
natural o de otro fenmeno acstico, ejemplo: guau, miau).
Empleo de versos de distintas medidas no habituales como el eneaslabo
(versos de nueve slabas), el alejandrino (versos de catorce slabas), etctera.
Incluyen elementos de culturas alejadas en tiempo y espacio: la Edad
Media, la Amrica precolombina.
 *Sealar en el poema las caractersticas del modernismo.

Sonatina - Rubn Daro

La princesa est triste... Qu tendr la princesa? ni el halcn encantado, ni el bufn escarlata,

Los suspiros se escapan de su boca de fresa, ni los cisnes unnimes en el lago de azur.
que ha perdido la risa, que ha perdido el color. Y estn tristes las flores por la flor de la corte,
La princesa est plida en su silla de oro, los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
est mudo el teclado de su clave sonoro, de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.
Pobrecita princesa de los ojos azules!
El jardn puebla el triunfo de los pavos reales. Est presa en sus oros, est presa en sus tules,
Parlanchina, la duea dice cosas banales, en la jaula de mrmol del palacio real;
y vestido de rojo piruetea el bufn. el palacio soberbio que vigilan los guardas,
La princesa no re, la princesa no siente; que custodian cien negros con sus cien alabardas,
la princesa persigue por el cielo de Oriente un lebrel que no duerme y un dragn colosal.
la liblula vaga de una vaga ilusin.
Oh, quin fuera hipsipila que dej la crislida!
Piensa, acaso, en el prncipe de Golconda o de China, (La princesa est triste. La princesa est plida.)
o en el que ha detenido su carroza argentina Oh visin adorada de oro, rosa y marfil!
para ver de sus ojos la dulzura de luz? Quin volara a la tierra donde un prncipe existe,
O en el rey de las islas de las rosas fragantes, (La princesa est plida. La princesa est triste.)
o en el que es soberano de los claros diamantes, ms brillante que el alba, ms hermoso que abril!
o en el dueo orgulloso de las perlas de Ormuz?
-Calla, calla, princesa -dice el hada madrina-;
Ay!, la pobre princesa de la boca de rosa en caballo, con alas, hacia ac se encamina,
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa, en el cinto la espada y en la mano el azor,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar; el feliz caballero que te adora sin verte,
ir al sol por la escala luminosa de un rayo, y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
saludar a los lirios con los versos de mayo a encenderte los labios con un beso de amor.
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,

La intertextualidad en las letras de canciones

En el poema A Roosevelt, Rubn Daro denuncia la poltica
imperialista de los EE. UU. Algunos cantantes contemporneos incorporan
en sus letras la misma problemtica, en este caso la cancin Si el norte fuera
el sur de Ricardo Arjona.

A Roosevelt- Rubn Daro

Si el norte fuera el sur- Ricardo Arjona