No siga ese pjaro (2017).

Hacia una potica del fragmento y la dispersin

Carlos Arturo Caballero

Universidad Nacional de San Agustn

En No siga ese pjaro (2017) Martn Ziga

desplaza su escritura hacia una potica del
fragmento. El fragmento es una unidad
contradictoria que se define tanto por su relativa
autonoma, as como por su relacin con otros
fragmentos. Este concepto estructura, por ejemplo,
la metfora del archipilago, en tanto este es
simultneamente, totalidad y dispersin. El
fragmento demanda del lector una intervencin
activa para reconstruir una posibilidad de
significado. Una potica del fragmento enfatiza la
funcin metalingstica del lenguaje, aquella por la
cual lo referido pasa a un segundo plano y es el
propio lenguaje objeto de s mismo, es decir, es un
repliegue del lenguaje sobre su propia materialidad,
en este caso, la escritura potica.
La estructura de este poemario manifiesta un
concepto en torno a la idea del fragmento. La
primera parte, Mecanismos de cooperacin
intercala prosas que condensan la palabra y la
escritura y poemas fragmentados que las dispersan.
Los recursos a los que apela esta escritura son
variadas figuras de la dispersin textual tales como experimentaciones tipogrficas, inserciones,
borraduras, repeticiones, montajes e injertos textuales. Estos mecanismos de condensacin y
fragmentacin cooperan y coexisten, se dispersan y se reagrupan. En frag 89 48 se invierte el
sentido comn sobre la borradura: es lo borrado una marca que incita la lectura. La numeracin
aleatoria de las prosas y versos que conforman esta seccin amplifica la posibilidad de una lectura
abierta en el sentido que traslada el inicio convencional hacia el interior en un movimiento
oscilante de avances y retrocesos.
En Palimpsestos, texto fundamental sobre las figuras de la transtextualidad, Grard Genette
vinculaba la nocin de paratexto al ttulo, subttulo, interttulos, prefacios, eplogos,
advertencias, prlogos, etc.; notas al margen, a pie de pgina, finales; epgrafes; ilustraciones;
fajas, sobrecubierta, y muchos otros tipos de seales accesorias, [] que procuran un entorno
(variable) al texto (1989: 11). Un inquietante paratexto aparece cada cierto tramo de pginas en
el margen inferior, el cual hilvana, o en un sentido ms categrico, cose o sutura los fragmentos
dispersos en No siga ese pjaro. Es sumamente significativo que solo las piezas fragmentarias
lleven como un falso pie de pgina este paratexto cuya forma y contenido sigue un sentido opuesto
a los textos que articula: se trata de un fragmento de las cartas de Walter Benjamin (citado como
B. Benjamin) a Florens Christian Rang (citado como Carl F. Rang) donde el crtico y ensayista
alemn reflexiona acerca de la relacin entre la obra de arte y la vida histrica. Lo paradjico de
esta sutura textual es su discontinuidad, es decir, es un fragmento que sutura a otros fragmentos,
de modo tal que el fragmento de la carta de Benjamin adquiere la forma de un verso-cita. Su
condicin paratextual reside en que orienta la comprensin de este planteamiento potico. En este
sentido, si hubiera que elegir un texto como arte potica de No siga ese pjaro este no sera
propiamente alguno de los poemas que integran el cuerpo textual, sino el paratexto benjaminiano.
Esta estrategia explica el mecanismo de cooperacin entre dos tendencias antinmicas, pero, a la
vez, complementarias: concrecin y dispersin.
Roland Barthes y Walter Benjamin pensaron y cultivaron la fragmentacin. Teorizaron sobre este
objeto sin adoptar explcitamente una forma textual identificada con los grandes sistemas terico-
crticos, sino apelando a otras literacidades percibidas como menores tales como la carta, la nota
al margen, el cuaderno de notas, el diario, etc. No exageramos al afirmar que buena parte del
acervo conceptual de Benjamin est en sus cartas. La escritura fragmentaria de Benjamin fisura
las formas textuales convencionales en las que suele circular la ideologa dominante, por el
ejemplo, ante la magnitud y solemnidad del tratado, opone la brevedad y espontaneidad del
apunte provisional. Los ltimos aos de Barthes los ocup reflexionando sobre y desde estructuras
textuales fragmentarias. Lo Neutro, su ltimo seminario, evidencia su inters por el apunte
provisional y la nota marginal antes que por la densidad textual.
Genette defini la intertextualidad como la copresencia entre dos o ms textos, ms precisamente
como la presencia efectiva de un texto en otro: Olvido Garca Valds, Roberto Bolao, Borges,
Walcott, Watanabe, Vallejo, Emily Dickinson, Coleridge, Brecht, Pea Barrenechea, Martn
Adn, entre otros, componen la materia intertextual a partir de la cual se construye el cuerpo
potico de este libro. Es as que Conjeturas nos aproxima a textos que aglutinan la dispersin.
La conjetura organiza la incompletud, capitaliza el indicio, hilvana los cabos sueltos. Conjetura
7, texto que manifiesta tambin el arte potica de este libro, desarrolla su hiptesis fundamental:
retazos textuales antes dispersos configuran un nuevo texto siempre que un fragmento mayor los
acoja. Ser entonces que la realidad ms palpable est en el recorte, el retazo, el fragmento y que
la totalidad no es ms que un macrofragmento?
Hecho a mano, poema despliega la metfora de la poesa no solo como ars verba sino como
arte manual, cuya manifestacin ms excelsa es la escritura: para llegar a tu sombra tuve / que
plantar miles de estacas / en la espuma de los caminos / marcas cuneiformes de un alfabeto /
aerodinmico y persistente
Cul es la direccin que el ttulo nos conmina no seguir? Propongo que nos exhorta a
desplazarnos desde una lgica de la totalidad hacia una de la fragmentacin, una exhortacin del
tipo no siga a ese camino sino el otro; una aproximacin al sentido no como efecto sino como
direccin. Pienso que estos textos nos incitan pensar que cierta escritura potica es susceptible de
ser leda como una reflexin terica.