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no mesmo contexto, que no podem ser consideradas como fen- I.

Perspectiva e retrospecto
menos fortuitos. Alis, j se aludiu' a isso, em termos um tanto
diferentes, na primeira eqio, no pargrafo inicial do captulo
quinto.
Confesso que teria preferido evitar o termo "estrutura",
nesta edio reformulada. Pois agora, muito mais do que na po- "
ca da primeira edio, a palavra tornou-se uma expresso de
moda, difundindo-se nos campos mais diversos. Tive, ainda as-
sim, de conserv-Ia por dois motivos: primeiro, porque o livro
ficou conhecido sob este ttulo e, depois, porque hoje como
ontem, devo me resguardar da expectativa de ter escrito uma his-
tria da lrica moderna. Tal empresa teria exigido outros mtodos
e outras disposies da matria, algo semelhante ao que se en- Perspectiva da lrica contempornea:
contra no excedente livro de G. Siebenmann, Die Modern Lyrik dissonncias e anormalidade
in Spanien (378), livro de orientao claramente histrica e que
inclui tambm a evoluo de cada um dos lricos.
Mudei o subttulo. Antes chamava-se: De Baudelaire at o
presente. No ttulo atual, constam datas aproximadas que, por- A lrica europia do sculo XX no de fcil acesso. Fala
tanto, devem ser entendidas com flexibilidade. A limitao do
de maneira enigmtica e obscura. Mas de uma produtividade
perodo em 1950 , no entanto, mais definida do que o incio, surpreendente. A obra dos lricos alemes, do Rilke dos ltimos
em 1850. Muito foi publicado na lrica europia, desde a metade
tempos e de Trakl a G. Benn, dos franceses, de Apollinaire a
de nosso sculo, que pode inspirar respeito. Apesar disso, eu Saint-John Perse, dos espanhis, de Garca Lorca a Guilln,
no saberia dizer quem a ultrapassou, definitivamente, e de for-
dos italianos, de Palazzeschi a Ungaretti, dos anglo-saxni-
ma vlida para o futuro, no campo que foi aberto pelos clssicos cos, de Yeats a T. S. Eliot, no pode mais ser colocada em
poesia moderna. Observaram-se, antes, distenses, aqui e ali,
dvida quanto sua significao. Esta obra mostra que a fora
sensvel retorno lrica tornada mais humana, pessoal, mais de expresso da lrica, na situao espiritual do presente, no
simples ao expressar o sofrimento e a alegria. Apesar de tudo, a inferior fora de expresso da filosofia, do romance, do teatro,
lrica permaneceu, como fora suave e todavia grandiosa, uma da pintura e da msica.
das liberdades e das audcias com as quais nossa poca escapa
aos liames funcionais. E, talvez, minha culpa, se no consigo Com estes poetas, o leitor passa por uma experincia que
mais reconhecer, em sua possvel originalidade, em seu destaque o conduz - tambm ainda antes que se perceba disto - muito
dentro de um contexto potico, em aproximadamente um sculo prximo caracterstica essencial de tal lrica. Sua obscuridade
de poesia, muita coisa que poderia ser, realmente, nova. No en- o fascina, na mesma medida em que o desconcerta. A magia de
tanto, a chamada "poesia concreta", com seu entulho de pala- sua palavra e seu sentido de mistrio agem profundamente, em-
vras e. slabas jogadas mecanicamente, permanece, graas sua bora a compreenso permanea desorientada. "A poesi _pode
esterilidade, totalmente fora de considerao. comunicar-se.L."-in<iaant~Ld!LseJ'compJ:'eendia", observou T. S.
Eliot em seus ensaios. futa j'lln .de incompreensibilidade e
Hugo Friedrich de_fascio.opode.ser chamada .de dissonncia, Pois..gera uma
tens.Q'lle tende. mais .i!1q\.!.jet'lld~
__Q'llJ~jUJ;~renidd_e.
A tenso
Freiburg, in Breisgau,
dissonante um o.bj~iy_das ._. artesIrlQclel"tlalictJ:!_.&eral. Stra-
winsky escreve em sua Potique Musicale (1948): "Nada nos
outubro de 1966
constrange a buscar a satisfao sempre e somente no repouso.
H mais de um sculo, acumulam-se exemplos de um estilo no
qual adissQnncia tornou-se autnoma. Transformou-se em uma

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