C a d a l i b r o tli p o e s a r m n k m t i , t u d a p o c m n m o d e r n o , o r i n u -

lu u n a p o t i e i t p r o p i u , p r e c i s a m e n t e p o r q u e I M o d e r n i d a d ha
b i u i d M H u b l a p o t i c a c u i n o caicgorU a u t n o m a q u e demarca
u n l e n g u a j e y dict sws'regU41 T o d a p o e s a m o d ^ r n e . s u r g e . c n -
iMicts, t i c u n s i l e n c i o lina rivgacftfn: ta </c _ p o c s a . q e . j a p r e -
c e d e , e l d a u n l e n g u a j e q u e itp a d q u i e r e su}UmcSl p a d t i c a s u i o e n
" j )mm de s u propio cmstitofHUi, en e l cu c que se convierte
u n p o e s a . P r o y e c t a m o s hoy;, s o b r e n u e s t r o * c l s i c o s a s a misma
s e n s u e i n d e v a c o a n t e 1 p a l a b r a . p o r q u e es l o q u e ht p o e s a q u e
n o s r o d e a n o s lu a c o s t u m b r a d o >1 .sentir, p e r o O a r c i l u s o . C k m g o -
ru y O t i v e i i o , tfe m a n c r u s d.v c r s u s p o r s u p u e s t o , i n t i l u b a n a l o s
c l s i c o s , c u y a t r a d i c i n pretend;) c o n t i n u a r . Lsi e n t r a d a al p o c -
n a ifc cidi u n o d e e s t o s p u t h u * se h a d a s i e m p r e d e l a a t a o d o

1
l'or Muiicrriltia w rek-to '! ci;>ct tjtiii isfoitoi ilsdi tu Umratfn it

FcmS;tt tw ti tndern |KihnI, Si t* iHirtmi.ic.tiiM paitad tn ikt m?, fr tlw

HciiaiMiKS s. a very rwrtio Itnjsli. u rttiirtb: ln tlic cigtUticmU m u f y wc
.:i!iw tw MMtcrttt*flc..(i 9 ffi^tj ji<:ur.lKpi(ttlil^,lkfftcr D ^ O M ^ s
lictif Titcoty n J Cnt.kwin ifi tl>c [liisHjjhiertneiu; Sumt! i i s m p e * o MVdcro'
Trcmis, en nfrtu/uVim ro Mihkpiiiy: A X)min>fhun tm /itxhrcanh-Cemiry
ThfHght, I . Ilubcrl Miiknaucr. AuMin. U n i v m i t y1>| Tem Pmmw, IY<\V|i. Mk,
Fiirit un cftludki <Jlludt> ik-1 c<)lnpM> ttoi ptwnmk'nlu diMco y i nacimiento
tic Si imulctnduil. ver <H tnpliiii) siipiimsi lis Mfciwt I-'UUI'AIH.U L O /TIOIS FI K,I
rhvm. Pars,Uiithiiwa7nR5CT^|;DtiXTOir
aHiSW'f la W e r n M i t J i> su nmWe ernay >.l.Uerrv Hi*irv.flJ U i c r a t y
Modernilv. VI) it! FTHUL-MTI mu tmfghi. hnays M tl>/~ Hhtwtric ttf Cmtftripirr<iry
Cniirim, Nueva W k , O U t u U n j v m i t y l'u'ss, lili, np. S-U-iS. Pura un tiis-
esio ttl problema en U'rminoj tid'ln lliiifutua ttis,ponii(imt!tii-mji ver ct ninwr
capitulo do tni A k h i cW/k'ht; ?ic 'Huitn t M w w , iiht, f m u t L'nivcisiy
1
l ' r f v 1V77.
 un Virgilio que encarnaba uria potica. Esa potica ru> sSo pres-
crib;? reglas de versificacin sino que defina las fronteras del
.. lenguaje potico...La..rgvpiuc{n,nidaUi por G a r a t a s c o m i s t i d
en actimntarul castellano la tradicin italiana, que a su v e t r c p r F .
s e n t a b a vuu ulupuicitin ms fiel que la lograda hasn cntoncc* en j
Espit de n clsica. ELcscdndalo provocado por G n g o r a surge |
por Haber elevado la sc.gnt?a.f>oicfl.da.eiJemtuaic.notco qsv;
k b a h a Jtgmo e "Renacimiento -su rebelda fue Ja intensifica-.'^
"coiird k r o p l u n i ^ r E n C K S r i p r | iiy so
pacsfjji.Cjnjaniq q u c e l p o e t a moderno,slo siente su carencia. La |
poesa para ste no es un cdigo dado q u e . c o m o notas sobre un j
pentagrama, puede intctprcliir con mayor o m e n o r fidelidad, j
siiio que est dentro de sf% en n d e s e a inarticulado, y fuer?, en i
ut lHguaje heterogneo y disperso. Armonizar esc fuera y e s e i
dentro% o dar cueutn de Is imposibilidad cj Su concordancia y
sentido es su tarea. .
A n t e itii disyuntiva, el valor dc'poeta m o d e r n o (en todos gen-
ti dos) se halla en la tensin que establece entre el vaco del leu- j
guaje y la produccin del poema. Sentimos, ai leer los grandes i
poemas modernos, que queda en ellos una sensacin dernestab.}
fiefad, de insuficiencia. Esa. traza,, ese residuo e s t e l a que meda i
entre silencio y p a l a b r a es su potica. El poema no es etl si su
propia potica, sino que )a potica .queda c o m o la cuerda por.la
que el yo lrico ha sorteado la falla que lo separaba de la p o e s a . ;
En poetas tericos, c o m o lo son todos Jos poetas mayores desde
Bake y Mallarm hasta Eliot, Le za tria y Fax, encontramos !a ; '
elaboracin posterior de ese antecedente fantasma, visible en la i
inestabilidad de sus poemas: gesto posterior a la poesa que in-

V e r . i l enspjiv Jo Scvctu S m i W Y Satire O'it^ura: In mcUMw i cu*Jr>

U! en su Etcm wbrt a/i euer/ro, Buenos, Aires,. Suilamcricnn, pp. S
Si-K),.
' "Pqc'iry is the s(H\Mniicctis oVcrt|oWWpoW:ri'ut: ficl.tfjgs.'""Wifihv!onh'*;.
mctuphtir, "overflow." ujtgesl* the underlying physical anairtgy ttf n enisi!
Ii founiahi.iw iiiuuralSfirslig. perhaps^ from which water brim* over. .This con-
tainer is umnislitknhly the poet; the materials nf a fHurm comc from within, ml-
ihe.v oon-'ift p r e ^ i y trrthcf of o b i c a z i i v r lihms. hui ai l/ic fluW feelif!j of the.
(Ki!( hhrwtfW. A coherent theory of poetry which lake its departure from thi* tyf u
of imniogy, intend uT frnm iminttHin,.will denriy favor very different emphases,
nnti criteria,* M. H. Al'iiAKts, The Mirror and the Lamp: Romantic Thenn ami,
t/re Critical Tradition. Ntieva Y o r k , Osfttrd University Press. I05J, p, 47, L a me>
ifrii tie Wotdisworih tutj permite eomprcmler. lutemAs, imp de Im imSjttn<;s ffll.
frcctienles en MtsrU: la eopfl. Sehlestl y Berdel en Alcmnma presenUm ieoriiti
imitlogns sotirc c! ungen de ta pixshUi p o 11 tifmiriM muelio irliSs nmpii*.
 t e m a r e c u p e r a r e ! m o m e n t o antcriot; ! p o m a . /;o.vMexiu diseur-
.sivo q u c s p i r a a e s t a b l e c e r un p u e n t e wlkk s o b r e ci u b i s m o *juc
s c abre- a n t e el p o e m a , p e r o q u e q u e d a s i e m p r e corno /re-testo o
j u s t i f i c a c i n 4 . s o s g e s t o s . t e d r i c o s s o n tenaces c s f u o r x u s p o r con-
j u r a r u n p r e s e n c i a itiierior al p o e m a q u e , sin ser an p o e s a , e s
ya un l e n g u a j e a r m n i c o y c o n s e n t i d o : msiciu cru$ T suboon?.-
' c i c n t c , Huido p o d t i c o . e s t r u c t u r a lingfe.Uca s u s t i t u i o s de lo que
;m turto fuera la p o t i c a , A l c o m e n t a r un p o e m a m o d e r n o , S sy-
ntos Heles a l , n o p o d e m o s sirio e s b o z a r el m i s m o g e s t o : no r e p e -
l l i el p o e m a h a c i n d o n o s e c o s d e sus t e m a s , sino resenun su p o c -
e a , s u r i i x j j d e s e r p o e m a . E l e x a c t a tcttaccnUsUi o u e o c i s h l e o
m e d i a el p o e m a c o n aa r e g a s y a t r U t b o f l e s de {"poticlCgUdv""
p o r te t r a d i c i n ; H e r r e r a en s u s c o m e n t a r i o s insera a O a r d i s o
m ol cariott c J s c o E cr/ieo m o d e r n o ( d e e j r e t l i c o y m o d e r n o '
es c a s i i n c u r r i r en un p l e o t a s o ) r e c o r r e el p o e m a i ta. inversa
del p o e t a , r e p r e s a ai v a c i o q u e su a b r e en su u m b r a l .
T o d o s ios comcntarit.'ts d e Versos libm coinciden sobre ja
i m p o r t a n c i a d e e s t e ltbro. de M a r t jets ci c o n t e x t o de la m b d e r n
p o e s a hispnici; i m p o r t a n c i a m s . p o r lo q u e p u d o h a b e r r e p r e -
s e n t a d o de h a b e r a p a r e c i d o en su p o c a , p e r o q u e p o d e m o s cali-
b r a r e n ios. e e o s q u e . d e i c r e e m o s or e n l i b r o s p o s t e r i o r e s que s
t u v i e r o n i m p a c t o real* c o m o Poeta m Nueva York, de Garca '
L o r c a , Residencia en (a tierra, d e N c r u d a , y TeYr, do V a t l c j o . E s
lo ijue C i n t i o V i t i e r ( l a m a la ^dimensjou de fuUirjtJad^ j c J ^ f n o j
tibws*. M a r t i n a u g u r a en poesirc^empofHiea
e i l T e i u d a d , ja p o e s i a q u e ita d e j a d o d s ser s i m b l i c a (sin ncQ'
rrcjjlwi^ ha e o n v r t u j o en signo
i n t o r c m b a b l e y p o l i v a l e n t e , S e i , m o d e m t i t n o c r c " u n a pocsfn
urBaHa"vcosnioi>otft....pcro que p n r a d j i e a m c i i t e pretenda nui*r
nicstnr iti c o h e r e n c i a r t m i c a , n a t u r a l del c o l m o s , Vctto* Ubres e s
m ) a r i p t i j r ? t ^ e n I a c i u d a d mrima~los lijccw' se m e t u m b r o -

* E n cspnflol i'f srep.)' 'ir Ifta le Qcinvlo FfW, es ei ejemp> ni As brISIimtc y

n i d o Uo I n icmlcnciit Sfue c o n t e m o s , sdto ijwahnjo por .,f mt /mojfmi-
ra de LsMma. .
' s E td mina te MOTti*;'prHo|^Q^4van'AvSrMVt.MAN;y,Manuct..Pe4ni.Ood;.
'Mi.??., Afc, Diirify ( i m m k r n w o , Maikiti, QteOos, ! W , p. Juno Klnrnc-
lo tomhSji Im didu). lefiriniyse precjwmefite nf poema tisc ni oeuptt rtqufr " A
Umnnciu <le Uempt> y tlet csfilci, el New York mnriinno TmisWi piirettiesco ej.fv
ca! con el de Tetlerko G o r d a Juwea. Hn Is dos gnsmfcs (nietos In urbe (utliiMnlca
m como un monstruo repulsivo que fes dc&C<t(rc y tigra v jips ms h g m t o vorili'
n . " ! < I i - v i . p,, j j s .
s
A diereneia de los cspnHoic?, Dndit nn opone lo universal'ij ! >mml- :
ts: si cot.ttrnriOi el orte mievo es universal ptmjue tss W n w j w l i i a , fe ei me Ue ta

1 6 2 ,
2/7
 w u n , vuelan Ucsa.Mt,ios tlv'&prcndidus del J u j j i t q u e tes. cuntiere
c e r n i d o e n l a u r l e o s i n o p o l i u . P u r a e l l o t u v o M a r t qvm r e n u n -
c i a r , c o n ^ e s t o t p i c a m e n t e m o d e r o ( n o m o d e r n i s t a ) . a (i m i t o -
logia p o t i c a del R o m a n t i c i s m o , que asignaba a 1 continuidad
e n t r e e s p i r i t o y n a t u r a l e z a q l pape-I t i c p r e t e x t o , dt l e n g u a j e a n t e -
r i o r a l p t m m t . T u l r e n u n c i a f i a c o d e Vmes Ubres una obra eomte-
n a d a a l a i m p e r f e c c i n y Su d e f i c i e n c i a , m i e n t r a s q u e Ja poesa
m o d e r n i s t a q u e haba h e c h o del m u n d o smiicial de ciudad, r
p i c t r i c o d e p r o d u c t o s l i n o s , d e la I n d u s t r i a i n c i p i e n t e manufae-
;
turados a base de materias primas importadas por ti creciente
c o l o n i a l i s m o . u n a sj&unda n a t u r a l e z a o s l e n t a b a el luiti r e d e s -
.perfeccin..Resulta, as c x t n i ^ n c n c a p r o p i a d o que. ci.VibroUc. (

M a r t h a y a q u e d a d o indito, y en muchos sentidos incompleto. ]

1
y a q u e Sa n u e v a p o t i c a q u e M a r t e l a b o r a p u n e <lel s I J c i j c i o y e !
c a o s sin l o g r a r , s i permitirse, nunca a b a n d o n a r l o s . E s precisa- ;
!
m e n t e u s a c u a l i d a d la que h a n d e s t a c a d o los c r t i c o s m s a g u d o s
de Mart, como Vhr, q u i e n a! r e f e r i r s e r Ve-rsm libra fia it
n o t a b l e e n s a y o , indica que k i m p o r t a n c i a de M a r t i p a r a n o s o t r o s i
8 d e b e n o a la o b i a p e r f e c t a o p l e n a m e n t e r e a l i z a d a , s i n o p o r c ! I
tono y-el impulso, y por l a . f i w c g r a c f t j <ie s u s vislumbres*. Man ,
e s t u v o c o n s c i e n t e d e lo radical de so e x p e r i m e n t o . y c o m o l o s -
p o e t a s m e n c i o n a d o s , tambin esboz una jusMficadcJru 1 lj

Hoy el c o n o c i d o prejimbuo a Verso.- Ubres n o s s u e n a e x t r a a - * ,

m e n t e c o n t e m p o r n e o y ft la vez a r c a i c o ; p o r u n l a d o su r o m a n t i -
c i s m o p r o g r a m t i c o . , p o r c f o t r o las c s p a s m d i c a s d e c l a r a c i o n e s '
dc : tina ibtrtat p o t i c a qiic.S; abre nf vaco.. D e aquel, la insisten-
d a en el Origen-pasionalile la poesa, que en los. p o e m a s m i s m o s ''
r e z u m a un sentimentalismo que e s lo m s pasado de m o d a de
Mart", de Jse, ol vrtigo que c o n d u c e a M a r t a pliiHesir la hwn- !
r a d e z c o m o n o r m a l t i m a U c l a p o e s a , ( H o n r a d e z ' d e b e v e se
e n c o n t r a p o s i c i n a - f l ^ o r o , va que e s t e c o n c e p t o clsico aluda '
n i c a m e n t e a la fidelidad con que un p o e m a d a d o se cea las I
- - . i

gran csuJoJ. L n $gtrc<fn< m<Meniti '-'ctfifcasj Pabcl w iqtnJC'toiiw te compren.

den". (N m si i.Kot se cump ciidan s r hts cuevas bntwlaa, pero la mUdad !
eomcnporrtnei sc^n .te-ve pur-ln-histori ( k kw rmvimicnU>!s.rtisiK iic) sipki !.
X X , a i f s w lo itjca tlt* Dflu .wbrf el. c w k i e r iwfippuitf tJd arte unoemo,}
Sii oposicin a! rwitwitemi"-~.ern^\Mk>i silos se disefa 'yjixtittiK?" es pan '
eje su amor por o m w k m M n d y tic .M fpii s dte j.t (a nklici? es mmWn 1
<nt titea n tisuria, n Desavo P.\5, El me! y iu Mrcna (Rubn DjUi) . qn su ;
C.if</r;'w, Mxico. Joaqun M w t i , J W S . ti, 34.
7
Los . y t r s i x t j i b r f i * , en.su jsbi-o con 4ntt O a k U a MaRSE. frmos p f .
n w , Lrt Hnbana, ltntiUito del U h o , % 9 . p. 152. '

1 6 3 ,
 f
normas de lo poiit's). H o n r a d e z que wvpstc comcxnsigttfkti la
fidelidad do la palabra al a c t o de vultmiuid que 1 crea en el mun-
d o . y d d qti .cs isstiiarabje: P a r o la .posri tiene su hpmmlcz. y
yo he querido s i e m p r e sur honrado, Recortar versos tajtihicii s .
poro no quiero. Ak c o m o cudu h o m b r e truc su fisonoma, cada
inspiracin trac su lenguaje. A m o las sonoridades difciles, el
verso escultrico, vibmnlc corno l porcelana, volador c o m o un
a v e , artlcnla y arrolludor c o m o una espada reluciente. que dejo u
los Es peciad o ras la memoria ele i guerrero que vn c a m i n del'
ciclo, y al envainarla en el sol. se rompe en nlu*, Lti imagen que
e m p i c a aqu Mart q u e evoca los mitos de Faetn e I c a r o
manifiesta todo el d r a m a que se desarrolla en V m c w libres. El
vuelo de F a e t n hacia Helios, su padre, no resulta de una hstbris
juvenil, sino de una agresin, c o m o a le Uliscs clavando el.palo
e n c e n d i d o en el ojo de FolSfcmo. L j^jnctMa .d.el^M.eitPQ. gs
u n j x ^ r n o j i l j a r i g e n n c e g u e c a d j , i g . j a j j m a g e i i a sol, fuente
"ti lu/. y ley, VronO UrcS~clc"ia mago, i metamorfosis de Faetn
en I c a r o sugerida por las alas indica la d p n o t a . la fragmentacin
de la imagen en imgenes: la paradoja d e que la fuente de clari-
dad borre por e x c e s o de luz los contornos de lo visible, y deje Ja
pjiiibra desnuda de referente y significacin. Pero en Mart miUuu
simpre aparece asociada a la belleza, por] lo tanto la poesa surge
d e ese choque violento de principios y fiaies* c o m o el ave Fnix,
que renace de sus cenizas pota ser consumida otru vez por el
fuego". A s c e n s o de F a e t n , calda de Icaro, la potica de Versos
libres surge d e la tensin entre un lenguaje apegado ti la fierra,
rnitntico. y otro, alegrico, que significa slo en funcin de la
palabra misma 11 '. La agresin contra el jfpl, que vendra fl repte
s e n t a r ese plano alegrica, y 1 cssMa ni suelo, que sera entonces

* Jos M a r t . Vtno* i'ihm, edicin, prologo y rolas de ivnii A. Sttiulman,

B a r c e l o n a . Edluvlal .Lotxv. IW1. p. 57. Todos cita Je Mufl ion de. ciln
edicin. T
v
n -Copa con la* tenemos el uso mat itomMc de l<t Ima^o, que tfflbWn
nparcce en El conocltlo primer vento de t.a rdlu da GwatcmMn. Paiu picas mU
bien aqu en un ver) (le primer poema de Flvrcs di'i ile.merro. que ref;u xUmpIe-
l a el liomjrc m uc!c> y p.ir* (n na.* j
1,1
C u Lyric im Moiiornuy De Man arguye iPHvinccntcmcnfe ol conlrn t
una progresin histrica <i<> ve i fHieMn tic lo niimttco a lo ulcgdrko, ytt <|nc
Jiiemprt s<r puede rtscnUir unn d!ttinUin Smtieaj atm n lt poema* nsAs aim-
pteji y iffcfes tic comprender. Bft icuria tn otucrvucton de De Mim es tm extre-
mo (vtMutvin pero t u tu pficileu noi Ik'vmfit indctcclUilcmentc i postular i[i<5 1
ft*5(j lroa c* lgtl n todas m jwriix. E eiwsvo de Ue Man pntcce en el libro
citiitlo. pp, lifs-Bfs, l.

_ J04
 el m u n d o , li ruilmalczu d la poesa romntica. p a r e c e r u i n d i c a r
a preferencia del segundo. Pero la honradez..que Mart j M .
coiiui iirnii (sH) t e m a } de su potica'indica ms bien la lealtad de
su poesa a ese origen violento v discorde en que n a c e , y que
q u e d a inscrito en ella c o m o m e m o r i a { d e j a a os.espectadores la
iMt!moriU|. -ti potica implcita en V m o j r libres se e l a b o r a a piir-
tr de la dialctica inherente a) lenguaje que Mart forimiUi en
Mis--versos"."'aunquede^nian'cra esquemtica, pnni^i un
potica c o m o los poemas mismos.' A m o r d ciudad g r a n d e ,
p o e m a del q u e Mart d e j o cinco manuscritos, y cu el c u a l se repi-
te el doble movimiento que a c a b a m o s de ver en Mis versos, es
de todos los poemas del libro, el que m e j o r se presta a u n a lectu-
ra de esa poiica, tal y c o m o esta se manifiesta en l'prciica de Ut
c r e a c i n , ms an que a r p u e m a s o e n s a y o s explcitamente, sobre
poesa c o m o P o t i c a , eti e l mismo l i b r o en que la duplica-
cin tema/objeto .tiende a simplificar y hacer demasiado exposi-
tiva la p r o b l e m t i c a " ,
Y a desde ios primeros versos A m o r de ciudad grande abre
la interrogante sobre la posibilidad de anicular, un: lenguaje poti-
co en la dpuca moderna; (

D e g o r j a son y r a p i d e z los t i e m p o s
C o r r e cuul lv2 v o ; e n alta, a g u j a .
C u a l n a v e d e s p e a d a en sirte h o r r e n d a ,
H n d e s e e l r a y o , y en ligera h a r a
E i h o m b r e , c o m o a l a d o , el a i r e h i e n d e .
(v*. t-5)

M a r t define el presente c o m o un tiempo precedido por un hiato,

por una pausa arrtmica. L a imagen del primer verso p u e d e ser

" fit.jWH-mn Ic.Mrrlloen W - ) y 1,1* vnrinntcs aparecen ett Ja ditiOo cftida, pp,
"7-90. Nut'i'imicemis iilpn"itiiilss'deieuiit de "Xmr i dudad grande,- un-
|uc e^iin iarccc el raima imprejiontf 3 crticos como Miguel de Unamuno,
quien i teficre a l como tremendo fxwma. Citado por Eugenio M o u i en el
^Estudio preliminar de su Mart: verus. Nueva York. lJis Anifticas Pubiisiing
jC'n.. llK>2, p. .12 Sobre U i . K m l c i d h . d < U d a r t U , C i ^ h i ^
propia pticMa. M a r i n u x o dleo: Nrt es Infrecuente que un p o i l i discurra sobre
linffFHrprtTnii Ciste . u cii 1 menester 5 tan nisieiUe y reiterado
romo en el de Jo*S Man, y roto detme nftsde; Es en loi Versos Ubres y en
. Flores tk ffctktm donde m>s cnirega el etlico cttndor su l'otika cu versor, u
rit., p. I5(> y 159. 'ura un impenda til de texto* mnrtlano sobre n wcsiit,
vn se Dooirinn potSik, en h>st Mart, esquema ideolgico, seleccin, prceeio,
gUisns y olas jKn Mistlue! Pedro GonAle? e Ivao A, Schulman. Mxico. Fubticn-
dones de in Ediiohid Cuiiura. 1961, )ip, 137-69,

165
 s
p
%

fluvial: " g o r j a s , e n u n a de sus a c e p c i o n e s , u n a h o n d o n a d a en

et e a u e c de un r o , d o n d e el a g u a s e r e m a n s a m o m e n t n e a m e n t e
p a r a de sbito p r o s e g u i r su c a m i n o . P e r o e s m s probable q u e la
i m a g e n sea g e o l g i c a , y g o r j a c refiera a una fafa por u q u e al
p a s a r el a i r e se a d e l g a z a y c o r r e c o n m a y o r r a p i d e z . E n t o d o
c a s o , los d o s - p r i m e r o s v e r s o s designan un m o v i m i e n t o d e c o n *
tnttcitfi y e x p a n s i n , d e eluusura y a p e r t u r a , q u e ios m i s m o s
moni os del v e r s o p a r e c e n sugerir."-De w j a son y n\p\dez los
Mmpus, P<?ro estos primeros versos; timbl luden a la voz., a
a p r o d u c c i n del s o n i d o . ' Q o r j f t es tifia'^'palalra rar;*5otTio tun-
tas o t r a s e m p l e a d a s p o r M a r t e n VVraw libra, que. a d e m s de las
a c e p c i o n e s ya vistas, q u i e r e d e c i r p r g s n t a ; es decir, el r g a n o
p o r d o n d e , af p a s a r el aire, s e articula v m o d u a el sonido. La
r a r e z a de g o r j a p r o v i e n e n o s d l o . d e s e r un a r c a s m o , sino de
que en su a c e p c i n d e g a r g a n t a se asocia ms que al lenguaje a
sonidos primitivos, p re ng (steos. o a f u n c i o n e s . n o discursivas
de: e s e r g a n o d e ella s e derivan g o r j e a r , g o r g o t e a r , y tam-
bin, ingurgitar y regurgitar-. C o r a m i n a s s a g i e r e que g i c g w ,
la p a l a b r a imina d e d o n d e se origina g o r j a cr un sonido o n o m a -
l o p y t c o , que imita los ruidos p r o d u c i d o s p o r a g a r g a n t a ' 3 .
D e g o r j a son y r a p t d e a los tiempos^ d e s c r i b e , pues, el e s f u e r z o
p o r articular el l e n g u a j e p o j i c ^ . p e a h que la"rerfcnia a! aire
seP(TjwflI!!TOrEratre n o es Todava espritu, ni los sonidos Icn-
guaje., lo q u e el v e r s o p r e s e n t a es una d e s a r m o n a , que se mani-
fiesta en la violencia sintctica del h i p r b a t o n : no "los liempor,
son cle.gorj y r a p i d e z , sirio D e g o r j a son y rapidez los tiem-
pos*, E n el nivel s e m n t i c o existe igualmente un. disloque,,ya que
el v e r s o en r e a l i d a d n o quiere d e c i r nada hasta que.,llegamos a la
ltima p a l a b r a : D e g o r j a son y r a p i d e z e s una s c i r efe sonidos,
d e ruidos sin s e n t i d o . A o n el v e r s o c o m p l e t o , uparte del proble-
m a del h i p r b a t o n , e s d e difcil i n t e r p r e t a c i n , t a n t o por 1 rareza
ya vista d e g o r j a c o m o p o r el e x t r a o uso de la palabra c o m o
prefliea^o noninal h a y , en efecto^ un intervalo entre la lectura
del v e r s o y el m o m e n t o en q u c T u ' i c n l f y Q ' c r i s t a l f a r a n i l g o ' a l "
i n t e r v a l o , ' a i hiiua, q u e e s t e dmgrm en lisjvettms vistas, Pero es
j u s t a m e n t e la dificultad de este p r i m e r v e r s o lu q u e da sentido d
s e g u n d o 1 .Corre cual luz la v q ^ , , , q u e sugiero, en p r i m e r
l u g a r , q u e la r a p i d e z del sonido es tal q u e a p a r e c e desprendido
^l^w' enrtsofr^^HW ^Wttnio v e m o s ufia pelfcula.cn .que- la-banda

n [rryf tlk'ffamtrin iiltmMfiifi de hj f(ijicHafiti. Madrid, Orates,

1961. p ^ ' M , '

W i
Kimoi .i CSU mal incrofiizada. y los labios de los clores mue-
ven.. despus de haber c a u c h a d a su voces. Es e x a c t a m e n t e lo
q u e a c a b a m o s de ver en ese primer endecaslabo, donde casi todo
el v c m > ha adt? proferido antes de que podamos pererttarno* tic
lo que puede querer decir. La smiestesiy que eonvierie el curtido
en lux recuica eM.' especie (te mutismo. y aleja aun ms ta produc-
cin del sonido de la nocin de ir >00 espritu.que c o b r a en-
lido vcrbtd al ser articulado e n efecto, la intapep del rayo, una
inca quebrada de lur. subiere ms la escritura que la voz. Los
versos tres y . c u a t r o - a p i l e n . en.ni;lgcnes paralelas. ios dovprimc-
ros: gorja ahora ser sirte, y la luz SC ha c o n v e r t i d o en
r a y o . Slo que aqu el movimiento es inverso..va que en vez. de
.surgir de) abismo. U: regresa ,1 f <<crs sirte honciida/n'mde-
se el r a y o . , , En v e j de contraccin y expansin, expansin y
c o n t r a c c i n . U>s primeros Versos de A m o r de ciudad grande
dramatizan el m o m e n t o de articulacin del lenguaje p o t i c o . La
figura del h o m b r e flotando por los aires t h o m b r e , como
aludo, el uirc h i e n d e e v o c a en trminos ms convencionales el
desarraigo y vaco de ese intervalo arrtmico que media entre el
principio y el final de esc a c t a E n el resto del poema proliteran
las imgenes de ese tiempo dislocado y vertiginoso en qoc se des
p/tega el lenguaje: el a m o r , S E S pompa ni misterio / muere,
apenas nacido, 4 c saciado!; mucre 1.a flor que n a c e . . . ; - D e la
vid ! estrujada en o^raz... El dobic movimiento que v e m o s en
estos primeros versos, y que observamos en el fragmepto del
prembulo a W r s a r libres, abarca todo ei p o e m a , . q u e empieza
ludiendo id nacimiento Oet lenguaje, y termina con un'retrac-
cin: " T o m a d ! Y o soy honrado y '.tengo miedo!*..
A m b o s mntenlos de esc ritmo forman el p o e m a ; n o pode-
mos dejarnos persuadir por ese. final tan atfegrico y negativo,
La realidad d e ! poema es ese lenguaje que cti efecto ha sido pro-
f e r i d o . y en el cual la dificultad de su propia articulacin forma
parle de iti tensin dialctica vista. s e movimiento de contrac-
c i n , y expansin se sigue repitiendo a lo turgiulel pQcma.cn la
alternancia de trozos narrativos, que se despliegan en sm .tiempo
lineal, y en los apstroes. que son por naturaleza m o m e n t n e o s
y discontinuos. E l p o e m a dramatiza de ese modo su propia medi-
tacin sobre 'un vaco que pronto se ve poblado por su propio
lengua je. T e m t i c a m e n t e la ciudad representa ese l e n g u a j e , ll
vaco untes de poema e s e mundo anterior a ta cada; la ctuiaU.
es ei m u n d o p o s t - e d m e o , b a b l i c o . Mart evoca ese m u n d o con
una. imagen extraamente moderna de deshumanizacin;-

U,7
 i

S i i*. pechos
Se rompen (Je lo Jtumbrcs. y las. carnes
Rotas puf..tierrarueda, lian tic verse
Dentro ms que frutillas est rajadas!
(vs, 9-12)

Si al principio dti poema enlmias ej aire en eJ acto de surgir d1
la garganta, ahora se nos revela que el interior del hombre. d
donde ha de salir ese aire, no contiene sino relleno como el de un
mueco. No es espritu, aire modulado y articulado lo que dei
hombre emana, sino muwria petrificada. c indifercnciada, E n el
mbito urbano no hay distincin entre el interior y e l exterior,
todo es una masa informe, sin posible articulacin. En imgenes
c o m o sta, y muchas otras ms en el poema, Mart apela sin duda
al tpico romntico de la ciudad como lugar en que la naturaleza
ha sido sometida a ritmos que rio le son propios, que la hacen
geomtrica y repetitiva, P o r ejemplo, en el conocido LOIHIOH
de Blake, no son slo las calles, sino tambin el ro el que ha sido
vctima de la planificacin; 1 wander ihrough each charter'd
s i r e c t , i Ncar wharc che eharter'd '{liantes does ow. El connss-
1 ds este mundo urbano con el pastoril evoca tradiciones poti-
cas an ms antiguas, como cuando Mart compara la frua silves-
tre con la de las plazas, que ha madurado a brutales / Golpes del
labrador... (vs. 41-42). Pero si nos dejamos persuadir por esta
temtica, daremos con que Amor de ciudad grande surge ni-
c a m e n t e de la nostalgia romntica por la naturaleza incorrupta,
esc momento ednico anterior a la cada y ti lenguaje. La conju-
gacin de contrarios observada se disolvera en avor de uno do
los dos polos, renegando as el poema, a nivel temtico, de su
propia constitucin dialctica. Tendramos que aceptar por aisla-
do la retraccin fina!.
Mart, sin embargo, e m p a a A m o r de ciudad grande:.? no
slo considerando clticmpo.de.la.artlcuiacin.dc.la'.paiabra.Jino
con una declaracin llanamente descriptiva de un momento his-
trico; De gorja son y rapidez los tiempos. La afirmacin cons-
tata un estado histrico, no intenta remplazado con tm in illo
iempor. Si esos tiempos son Jos de la ciudad, los del mundo his-
trico, post-ednico. tambin son los de la palabra, una vez pro-
ferida. En esos tiempos no hoy pureza, ni distincin radical entre
principios y finales, interior o exterior. El dilema que A m o r de
ciudad grande* presenta es el de elaborar una poesa en esc mun-
do corrompido del presente, articular un lenguaje que no sea el
de la nostalgia por un paraso perdido. En este sentido puede

^ m
 l i e c r w q u e Mnrti f o r m u l a n t M policu rcitlisni, por cthinio l ni-
c a articulacin p o s i b l e , la nica a r m o n a , es la que'exist entre I)
dBgrcgncin del m u n d o que ,lo r o d e a , y la del propio lenguaje
p o t i c o . P e r o , c m o abandonarse a ese contrapunto dusarmni-
c o , en q u e la poesa parece rebotar de un e x t r e m o a o t r o J e *us
p o s i b l e s registros, de o mi nuil ico i lo alegrico, del reflejo del
m u n d o u la a b s t r a c c i n ? Si en Mis versos vimos en las figuras
..e.^a,eA<5b.e.Xcarpjunyolun ubsoluw, c m o se explica esa
e s t r o f a final en que M a n p a r e c e rechazar la discordia de estos-
t i e m p o s y ansiar un vino que. en la tierra/no se sabe beber!-
(vs. 57-58)?
O n t o g e n t i c o e n principio, el dilema q u e p l n l q i A m o r de ^
Ciudad g r a n d e p r o n t o ' s e t o r n a t i c o . Jo cual explica en. parte la
h o n r a d e z a q u e aluda M a r t en.su prlogo. E l terna tico nurs ,
e n toda su intensidad al final de la penltima estrofa,, c o m o iev>'.\
puesto a una pregunta tpicamente romntica Q u es lo, q u e ;
falta/Que la ventura falta? (vs, 4 5 - 4 6 ) d o n d e ventura debe,
leerse e n el sentido d e ia j o y de C o l c r t d g c . e s decir; ihc -cojisr'|
Cious a c c o m p a n l m c n t of the activity o f a fully ving and i U c g r a i K ,
ve m i a d , u L a respuesta, dada en imgenes de cetrera tpicas de '
la p o e s a pastoril, es ja siguiente: ' f

Como liebre , , '

Azorada, el espritu se cscoue, i *
Trmulo huyendo al cazador que re,' -; !
Cual en stjt.o selvoso, en nuestru pocho; .j /
Y cl jcseo, de brao Je !,' fiebre, . 1 ) j
Cual rico calador rccorrti el soso.
(vs'.4>-5l
. . . ";>'
N o es difcil percibir en e s t o s versos el mismo movimiento que^
d e s c u b r i m o s en ios p r i m e r o s del p o e m a , ni or en ellos claros eeos
de la B i b l i a y de G a r d U s o . P e r o s o l o selvouo e v o c a sobre todo(
(acstica y c o n c c p t u a f n t c n i e ) la-selva scfvuggta de los-primeros]
versos, d e ! Inferna, y , c o n j u r a , el c o n t e x t o alegrico-moral del,
principio ds> h Commcdia. Pero hay una inversin significativa;!
M i e n t r a s que en la CowmetfrVi el p o e u i ' p c r e g r i n o e s asediado e n
un p a i s a j e s e l v t i c a por fieras que j e n las m t e p r e a c o n e s tracfc
d n a l e s ) representan as pasiones. Mart ha mudado la escena, a
i *]
| 'j
''' M H , iikams. Nfur;vVH/frti(iirr/offl!.' Tt-miiori imtl Ha ohnwn in ft>f
muntlc IJiti-iHtm, Nucvh Yo<k, W. W, Ntirtoss & C u , . 1V7L p, 21t>, S e N * f
conocimiento de Marti tle los Jiwralur; <?> ItojpuHngto. va.w M.wua'UO.
 la ciudad, c o n v i n i n d o l a , m c u el m u n d o c.xccsivamcnic ordena-
d o de R l a k c , sino en urs mundo, d e s o r d e n a d o en que el deseo
confunde los lenguajes y rige.di espritu l a ciudad es m:vh, La
'confusin de mbMos.'ci pastoril y el u r b a n o , retine los dos polos
de la dialctica .tintes vista, los c o n f u n d e ; el mundo ednico ante-
rior a la c a d a , y el m u n d o u r b a n o postednico. L a eleccin no es
entre a n o y o t r o , sino e n t r e ese lenguaje babHco que So? confun-
de, y o t r o q u e esta, m s all d e a m b o s . L a v e n t u r a c o m h t i r en
la integracin q u e se l o g r e , una vex.conslgnnda ta naturaleza dis-
c o r d e de estos t i e m p o s .
-Reintegrar-esos f r a g m e n t o s ' d e tiempo y p a l n h n r q u c pueblan
el presente es la a v e n t u r a de la poesa post-modernn p r o f e r i r ci
lenguaje d e la sierra fa.idd;y a cllo c s a lo que apunta el
p o e m a de M a r t L E s c vino que en ia tierra I no so sabe beber!, a
pesar de.los e c o s g a r d a s i a n o s , ioictmjura el empreo ^ b u s q u e *
m o s o t r o llano, / .busquemos otros momc.", y-otros ros- del final
de la E g l o g a j[, i n v o c a m s bien el,reino de ! palabra perseguido
por M a l l a r m , d o n d e segn O c t a v i o I'az, el" universo e n t e r o se
vuelve inminencia del "himno; sijc'.mundo es idea, su m a n e r a
propia d e existir no p u e d e s e r o t r a que la.del lenguaje absoluto;
un p o e m a que sea el libro do los libros' 4 , !sn transposicin, no
o b s t a n t e , exige, una t r a n s f o r m a c i n ; n o slo escribir el lbro-mun-
d o , sino c a m b i a r l o , m e d a m e un gesto no slo potico sino revo-
lucionario, o potico-revolucionarioi L o que la potica de Veraar
iibms descubre, es la insuficiencia de! lenguaje...^ de la- poesa
c u a n d o s t o s permanecen: en un piano ideal y i.tbssracio; p r o f e r i r
el lenguaje en un t i e m p o histrico,quiere decir que.tel.lenguaje es,
aeen c o n c r e t a , c o n d e n a d o a las.'exigeneins de esos tiempos de
isgorja y -rapidez.. S l o desde la perspectiva de una accin con-
c r e t a q u e no est m s all del p o e m a , sino que es p a r t e de su
propia constitucin, puede vislumbrarse e s e - m o m e n t o de sen-
tido pleno en que la poesa es h i m n o , y signos'y o b j e t o s convivi-
rn" bu un universo integral y estable. No se e s c a p a esa respuesta
del t o d o . a la p r o b l e m t i c a de! R o m a n t i c i s m o , sino que es nna d e
.'l8"8lida$-qwc'sc-jbrcn' mitc-cl-pocuf.dc"Hnes-dc!-s5lory"quc-*
p o d e m o s percibir y a en ta n o t o r i a r a m u d a de Riinbaud at arte,
P e r o Mart la ha d a d o una m u e v a dimensin al integrar so poesa
a. un programa, poltico c o h e r e n t e , J a libertad anunciada, y de-
seada m Versos: l i b r a slo iendni sentido cundo poesa y accin
poltica sean u n a s r - . L a poeitca.de Ycrsm iibnv-se resuelve-cu D a s -

1,1 JLw igitoi frt rvhicin, Buenos Aires, Sur, p;51,

R o s , donde M a r t , c o n su significativa muerte, d sentido \ tras-
ceiuicncia ltima a su vida y a b r a . No ver la reiacUH t{e existe
e n t r e ta m u e r t e y la v i d a de M a r t y su posSik-a, es cegar? 3
Jo m s revolucionario de s a ; Marti es d vnico poeta m o d e r n o
e n que se d a i integracin necesaria paru la ventura, de que h a -
blaba C o l e r i d g c . .,
M s rigor y c o h e r e n c i a no se p u e d e pedir u n a empresa tan
totalizadora c o m o lo es la p o e s a m o d e r n a . C o n las $stfvetfdcs d e
rigor ( q u e son rigurosamente r a d i c a l e s ) , el cuestionamiunio im-
placable a que Mart s o m e t e el lenguaje y la poesa solo es cotn-
pirable'al d e N e i g s c h e r Y cn e f c c t , el tono, la energa 'de"~i
prosa y poesa martianas, as c o m o o t r o s factores eslistsco- tules
c o m o el gusto p o r la partido], la tendencia 1 a l n i m o , y c ! e m -
p l e o ck mitos chsteos (scjpSn vimos en Mis versos'!. aproximan
al filsofo alemn y el p o e t a c u b a n o . El fina! mismo de A m o r de
ciudad grunde, con su llamada n una suerte tic embriaguez ultra-
t e r r e n a , e v o c a sin duda tambin a la figura de N i e u s c h c . sobre
t o d o el Niutzsche de la gaya ciencia, Pero (parte du que e s
p r c t i c a m e n t e imposible cjuc M a r t haya lerdo a Nieizsche. Jas
diferencias son insalvables . L a ltima estrofa de A m o r de ciu-

<?
Es iniptwihlc deteriTOroif; t forma (ajnme-si Mtttl lev o w a f^ieu&efi.
unque sf es viitunliiienie mptfiilw que lo hny hecho ame* n escribir te poe-
mas que w m p o n c n . V m Ubres, L a primera t r a d i c i n 4e un libro J e Nicttchc
al cspnflol da* de IWQ M,tf. hahMm-Ztitaihmtra}, y no es rio s partir de IH93
qtr 8I|tm firtcfcrtitalejt.de Burrelroj !..-.) c>ml.oiaM) wfonnsr wbre Nict-
tche..*, O o n m W $otrti ANO, Nfemrhten Espaa Madrid, ( t a t a u i W . p . 1W.
Sobejmin i>ftnde (|iic E n tal fccltit exiMtnn trn F r a n c h df* miitstres del ftkV
soo -lemn, I de Kfchartf Wttpttcr Bayrftuh y. I rfs /)* fail It'nynrr; y san
h*8A e fnlinMlcmnfs'r por t ftn sis muid* cHita ave rea'del f j i w t o .
que (i mii;mWe de I W f T i l , de Wjjkwb, compiehwmlo 1.incipivatu difusttw
de SI oto 5' aiigurnmh.) la fn>r VSNR, pinito Rfuimr: 'Kn Frsnce. perynw* ne fe
cuiuiuK', ibitt.* p. 3ft. Osttl Sn muerte 'de M a n en rnayii (h> 1895. y la* w l i v i d .
des de st ltimos fltt; e Improbable que Irty tcnJ a * w Nc?he en
c.sfis versiones espartlas u francesa;. E n ingls tus focha Je diwmniwlAn y
duccttt de Nituche rwjn>:tmfhMftmi MmUuc; Krom he t f t w p i i V n r w
oes itfttardi. tvlf.n,JjtRtis.ilfM.Wt.it) He a.:.f)ttl.p,eytft>itimr>:'.}fcjntai..Hb'>v).
Nklisehc v.prv mutis n he sur, hhIs in Liiion. hu m iJuNm mid O U s ^ ,
A i !ht: bcjsinniitji uf IhC n cttursc, he wa kntwn mily m 1 rtad
Ov'rmnn. 'Hm firrsi R.*vtws ni Iris svwks fo atsracf ntrerHinn h Intuir? arries, by JIM>
SroiWt |ct Julin tonvidon, sippMfett Sri The Speafar Nnvcml>i:F Jtf)!! sjod
/te.sfffH' fitrahl (]R Mnfch (he csflicsl referrntcsji! Nicitjcbc in thr liic-
mturo o(he ptrrituJ te lo ht foimd n O c n r g c tipcrfim^ iCri'n<>fn f t W ) | ,, nm
IrV t>Hvkf,<iti's Smmcett'tim 'Piimmtpiit'iWTlic yeiif 1 BV 5aw jbtf'pNKti^h'
ti( hq firsi extended Uctmont tsl ihc subiic! in lingltsh in Mas Nwdeau's e v j >
Tficdrich.NkKM'hf" Itith sippBtt'f.l m Chnpicr V of bemii l|t Ci^u-Miinta") o
 dad grande rezuma mi misticismo totalmente reido con el es
pasmdico ascetismo nietzseieano. Ms an. el pesimismo-radi-
cal de Nieizschc difcilmente 'podra compaginarse con el optimis-
mo mnrtiano. aunque sin duda la visin murana de un hombre
futuro ms perfecto, no est del todo exenta de rasgos; que re-
cuerdan ai llamado superhombre de Nictzschc"',
. incidimos aqu, stin embargo, en ..una.... cuestin puramente,
ideolgica, que es precisamente lo que la potica martiana y n
crtica metoclicana parecen negar ni lenguaje. En Nietzsclie por
la negacin ltima de la inteligibilidad del dseurso que discurre
sobre s mismo; en Mart, segn vimos en Amor de ciudad gran-
de, por la radical inconexin de lenguajes que ocupan el presen-
te y que exigen la accin concreta que los baga coherentes, qu
les d sentido en ci inundo histrico. Es partiendo de esta postura

bis controverstftl aml tnf-tclling Dfijtntriiton (1KM), I'iUdtk Uiudowatbk..

Nkmcht n Angb.mony. A Srrntr pf Nmnahet Imptict m En jtlsh tmd Amm*
. con lUermir?. U f c w t e r , U i c e u e r Unlver^av fres*. i W i , p* 1!. l l d o RuKser
firma: Dr rste Laielnsmrikancr.- lf Uber H. jwhrteb, schsint dr Lyriker
Rubn Dara gewsacn i i c l h . Abes: feiik das cinc Veriugistiiieksarboit.
Mwuds, liiits cr sie auch nlctn wk'ct; i drius setwr Uchor uufgBiiommeii iiftt, In
el Aitkel$fi! 'Lo Rsfos,' die ei fUf iU<e ' N w k V in bttiins Aires nctirkb,
erchie atn 2, April 1894 cin A u l i t i u ViMwfui finljeculiucs, wo er ber N.
itnd Multatuli |sic| brtehrelf Sn cnem A<em! Wnraus man ,iclitm: sleht. d a er
keinc Varsirltuig und Kenntnis w n . N , l u i u . Alta, wus er sh|. si u n c i e s e n
mi bus zweiter Ifanif. fir sagt iiini clnigi Ahilichkclt mis Goethe nadt wegen Icr
' Unlveisaliifit cines ttttm^Nitisrlie.m tt Hspanla. Ein ffeirng tur hispa- .
f',-ftfH Kuttir Jirf Gmmftiitikfm fierra y Munich: Pronckc Vedag, 1962. {>, :
II, I"ero si ci cortcimiento que Darlo vo tte Nirtzsclic iue us jsweiter Himd,
de (ikn fue Sa erme HanU? /tifias lruiceiu, o afgn amigo t|tse snba iiio
miit'? Con respecto Murtj, en lkt pis,)cucsltn, u falta de prueba documen-
tal cur.cluycntc. no puede resolvere! Es wuv probable ijue laseotnedcncliw sciia
debidas ms % ta radical himraijisij eon ip>e Nieiisebe y Mnrij jm plantearon ,
-cuesitonei' le I r poca-;-Uta o i r a r M ( > r y afinidad tul v e r provengan'<le una
figurn pntaleU Niew.tch, da ijuicrr Marti s tuvu tunpli.i nalkla, Rcmiii. "
lft
Sobra lodo en I loinngna Audi, Vtn<n libres, pp, 134-39. MAHTt maneja
Meas e bsdgtnes t|u correstmntlen I ls mto difundidas de Nieuscltt. Por c | u m - , ;
pi; <li i\u llave i Abre tas puertas del plitcit pruntto / Oue fortalece y snibal- -
s a n s a . t v . 2B-3))J l,imhn: Yo ni tic Ikwm ni de itm leng / luierais marovl. .
liosasr he vividfj, )Y divinidad teslA n b vida! (us, 4 H 3 ) . y; Lu mirada
aiutial ti un Dios ipie tnuerc (v, !3), Sin embar|o. por ser prccinmctue Sai
i d e m i s ditundidai de Nielfische, el superhombre, d vitalismo y ta ftmette
de Di MU t*> m fiimuni de W ipfKS. y su prebistoda e doeitmcnlable
dcjde CUwibc, ti wvs e ta tilosfia temima y la literatiH a Inglcsn. Hcmagiio,
por ajompio. parece ha<rB.'cco ms.iie la sr^djeiOn n^losajoim (Blake), que de
una posible Iccttirn de Nictf.vbc. L o (pie s i e indsscultbie es que Marlf tile t i
proiero en tmnejar sIas Bjjuras y snt'cpti tu enjZUa espnsklft.

1.72
 deconstruelva (pero que en M a r t e t a m b i n proyecto de
cunsmieeitfn},' q u e p o d e r n o s d i s c e r n i r Jos rasgos especficos de
In poltica Vi'nvs iibm,
Ocioso sera, a estas aburas describir Sus elementos formules
del libro, tarca que ta crtica se ha ocupado yu de realizar en
diversas ocasiones con mayor o menor grado de rigor, Persegui-
mos ms bien !o qc pudisemos llamar l razdn potica del
..libw,,y : csta, como.pudimos observar en el anlisis de A m o r de .
ciudad grande, parece ser la negacin de ese pretexto que deter-
mina el poema, que lo precede y sirve de horma lingistica o
prescripcin formai. Versos libres debe -Minarse entonces
c o m o oxmoron; dialctica entre la armona y jjijjisg&ran.
q u e en su acopIarnicftTRfiufc poesa. U c es'base dilec-
tica-surge e! poema, en ella se constituye, sin acceder nunca ni a
un-polo ni otro, sino mantenindose equidistantede-ambos, De
ah las caractersticas formales del libro, desde su incomplete^
(para usar un termino de Lezama). hasta sus torpezas, pasando
por el fon prosaico que a veces tiene, En ello cnosiMe temo*
d e m i d a d y vigencia de Mart poeta, que trasciende las vicisitudes
del Modernismo hispnico, pura instalarse en una problenifitiea
m u c h o ms vasta a de lo moderno.

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