Departamento de Proyectos Arquitectnicos

Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid

EL PABELLN DE LOS PASES NRDICOS

EN LA BIENAL DE VENECIA DE SVERRE FEHN
La cubierta filtro: sol, rboles, sombra

TESIS DOCTORAL
Mara Dolores Snchez Moya, arquitecto

DIRECTORES
Carmen Martnez Arroyo, doctor arquitecto
Rodrigo Pemjean Muoz, doctor arquitecto

2012
Tribunal nombrado por el Magnfico y Excelentsimo Sr. Rector de la Universidad Politcnica de
Madrid, el da de de

Presidente D.

Vocal D.

Vocal D.

Vocal D.

Secretario D.

Realizado el acto de defensa y lectura de la tesis

el da de de
en

Calificacin:

EL PRESIDENTE LOS VOCALES

EL SECRETARIO
NDICE
1 RESUMEN / ABSTRACT
9 INTRODUCCIN Y OBJETIVOS

19 1 CRNICA
21 1.1 Iniciativa: historia de un Pabelln compartido
21 1.1.1 Participacin nrdica en la Bienal de Venecia
33 1.1.2 Convocatoria del concurso
37 1.1.3 Desarrollo del concurso. El obstculo de la vegetacin preexistente
39 1.1.4 Resultado del concurso
49 1.2 Definicin del pabelln: del concurso a los proyectos de 1959 y 1961
49 1.2.1 Propuesta 59259
55 1.2.2 Proyecto presentado en 1959
62 1.2.3 Proyecto de ejecucin de 1961
81 1.3 Proceso constructivo
81 1.3.1 Adjudicacin de la obra
82 1.3.2 Direccin de la obra
83 1.3.3 Proceso
92 1.3.4 El pabelln terminado
104 1.4 El Pabelln en uso
104 1.4.1 El Pabelln como espacio expositivo
110 1.4.2 Transformaciones de la obra

119 2 RE-CONSTRUCCIN
122 2.1 Lugar
122 2.1.1 El contexto fsico
123 2.1.2 Insercin en el lugar
130 2.1.3 Lmites entre lo construdo y el entorno

135 2.2 Programa

135 2.2.1 Condicionantes
136 2.2.2 Espacio expositivo flexible
140 2.2.3 Sistema expositivo

147 2.3 Luz y espacio

148 2.3.1 Luz y atmsfera
140 2.3.2 Filtracin de la luz como accin determinante del espacio
152 2.3.3 La seccin estratificada

177 2.4 Construccin

178 2.4.1 Proceso constructivo
188 2.4.2 Sistema
203 2.4.3 Materialidad

215 3 RE-LECTURA
221 3.1 Arquitectura y rbol. La interaccin con lo preexistente
222 3.1.1 rbol y trazado de la planta
227 3.1.2 rbol y lmite: el rbol como estrato aadido a la arquitectura
233 3.1.3 La continuidad de la fronda

239 3.2 Espacio expositivo flexible

242 3.2.1 Planta libre y planta liberada
254 3.2.2 Luz homognea
266 3.2.3 Cerramiento flexible y relacin con el espacio pblico

291 3.3 El espacio expositivo en la obra de Fehn. Los hombres y los objetos
295 3.3.1 El programa indeterminado y el objeto especfico
305 3.3.2 El recorrido libre y el itinerario guiado
314 3.3.3 Luz modulada por la cubierta

319 CONCLUSIONES

331 BIBLIOGRAFA

371 ANEXO

485 AGRADECIMIENTOS
NDICE DESARROLLADO

1 RESUMEN / ABSTRACT
9 INTRODUCCIN Y OBJETIVOS
11 Introduccin
13 Hiptesis de trabajo y objetivos
14 Estado de la cuestion
15 Metodologa de la investigacin

19 1 CRNICA
21 1.1 Iniciativa: historia de un Pabelln compartido
21 1.1.1 Participacin nrdica en la Bienal de Venecia
La iniciativa sueca
La iniciativa nrdica: un pabelln comn
Primeras propuestas: los proyectos de Lars Grlund y Peter Kch
La falta de acuerdo sobre el futuro del pabelln dans
Configuracin definitiva del Comit y concesin de los terrenos
33 1.1.2 Convocatoria del concurso
Candidatos
Emplazamiento
Programa de necesidades y condicionantes
Alcance de las propuestas
37 1.1.3 Desarrollo del concurso. El obstculo de la vegetacin preexistente
39 1.1.4 Resultado del concurso
Propuestas presentadas a concurso. Breve descripcin de las respuestas a los problemas planteados
Propuesta 10140. Klas Anshelm
Propuestas 02230 y 03750. Reima Pitila
Propuesta 59259. Sverre Fehn
Resolucin del jurado
49 1.2 Definicin del pabelln: del concurso a los proyectos de 1959 y 1961
49 1.2.1 Propuesta 59259
Memoria original del proyecto traducida
55 1.2.2 Proyecto presentado en 1959
Situacin
El avance de la planta: el almacn y la ratificacin del doble mdulo
Cubierta: configuracin general
Cubierta: solucin de estanqueidad
Cubierta: estructura y construccin
Estructura portante
Cimentacin
Materiales
62 1.2.3 Proyecto de ejecucin de 1961
Circunstacias previas al proyecto de ejecucin
Situacin
El avance de la planta: el ajuste de la retcula
El avance de la seccin: altura libre y alturas relativas
Cubierta: configuracin general
Cubierta: solucin de estanqueidad
Cubierta: construccin y estructura
Estructura portante
Cerramiento
Cimentacin
Pavimento
Materiales: especificaciones del hormign
Paneles y peanas para la exposicin
Mobiliario
81 1.3 Proceso constructivo
81 1.3.1 Adjudicacin de la obra
82 1.3.2 Direccin de la obra
83 1.3.3 Proceso
Primeros meses. Construccin de los muros, dintel y pilar
Construccin de la cubierta
Recepcin provisional
Inauguracin del Pabelln
Asiento del pilar
Recepcin definitiva
92 1.3.4 El pabelln terminado
104 1.4 El Pabelln en uso
104 1.4.1 El Pabelln como espacio expositivo
De los paneles mviles a la compartimentacin estable
Pabelln contenedor y Pabelln escena
110 1.4.2 Transformaciones de la obra
Cubricin
Ampliacin del almacn
Cambio del pavimento
Instalacin de iluminacin artificial
Arbolado

119 2 RE-CONSTRUCCIN

122 2.1 Lugar

122 2.1.1 El contexto fsico
La parcela
123 2.1.2 Insercin en el lugar
Ocupacin y altura
La integracin de los rboles y el camino
El encuentro con el suelo
130 2.1.3 Lmites entre lo construdo y el entorno
Cubierta
Muros de hormign
El dintel
El fondo visual

135 2.2 Programa

135 2.2.1 Condicionantes
136 2.2.2 Espacio expositivo flexible
Concentracin de la estructura sustentante
Iluminacin istropa
Cerramiento mvil
140 2.2.3 Sistema expositivo
Modulacin del espacio
Compartimentacin variable

147 2.3 Luz y espacio

148 2.3.1 Luz y atmsfera
149 2.3.2 Filtracin de la luz como accin determinante del espacio
Luz y dimensin
Luz y concentracin de la materia
152 2.3.3 La seccin estratificada
Primer estrato: el tamiz La fronda vegetal-El filtro de cubierta: canales translcidos y tamiz de vigas
Segundo estrato: la bveda iluminada Dintel - Techo
Tercer estrato: la franja contnua Plano del suelo - Intensidad lumnica en el plano de exposicin - Ausencia de sombra
La suma de los estratos Doble escala - Espacio horizontal y espacio vertical

177 2.4 Construccin

178 2.4.1 Proceso constructivo
a. Cimentacin y drenaje
b. Muros y pilar
c. Dintel y coronacin del muro lateral
d. Capa inferior de vigas de cubierta
e. Coronacin del muro de contencin
f. Capa superior de vigas
g. Canales
h. Pavimento
i. Cerramiento
188 2.4.2 Sistema
Concentracin estructura sustentante versus atomizacin estructura de cubierta
Superposicin de elementos / sintaxis constructiva
Duplicidad de los elementos principales de la estructura
Encuentro entre el pilar y las vigas principales
Encuentro entre el dintel y el muro lateral
Encuentros de las vigas secundarias inferiores: apoyo en dintel y empotramiento en muro
Vigas secundarias superiores
203 2.4.3 Materialidad
Veracidad material
Monomaterialidad
Inventario de materiales
Hormign blanco
Plstico translcido
Piedra filita
Madera y vidrio
rboles
El sol y la sombra
215 3 RE-LECTURA

221 3.1 Arquitectura y rbol. La interaccin con lo preexistente

222 3.1.1 rbol y trazado de la planta
Reima y Raili Pietil: propuesta de concurso para el Pabelln de los Pases Nrdicos en Venecia (1958)
El volumen modelado por la hilera
Corrales y Molezn: Pabelln de Espaa en la Exposicin Universal de Bruselas (1958)
Colmatacin de la arboleda existente
Vilhem Wohlert y Jorgen Bo: Museo Louisiana en Humlebk (1958). El lugar del rbol
227 3.1.2 rbol y lmite: el rbol como estrato aadido a la arquitectura
La suma de capas: el espacio enrejado, Alison & Peter Smithson
233 3.1.3 La continuidad de la fronda
Ampliacin de la casa Huarte. Fco. Javier Senz de Oza (1968). rbol y espacio interior

239 3.2 Espacio expositivo flexible

242 3.2.1 Planta libre y planta liberada
Le Corbusier y Mies van der Rohe. El ensayo de la planta libre en museos
Mies van der Rohe: Galera Nacional de Berln (1968). Permetro y basamento
Renzo Piano y Richard Rogers: Centro Pompidou (1972-1977). El entramado entorno al vaco disponible
Lina Bo Bardi: Museo de Arte de Sao Paulo (1957-1968). La ocupacin del centro
254 3.2.2 Luz homognea
La iluminacin y el espacio expositivo
Aldo van Eyck: Pabelln de esculturas en el parque Sonsbeek, Arnhem, (1965-66). Unificar lo diverso
Miguel Fisac: Nave de Modelos del Centro de Estudios Hidrogrficos, (1961). El filtro sinttico
Renzo Piano: Fundacin Menil (1981-86) y Fundacin Beyeler (1991-97). El filtro estratificado
Peter Zumthor: Museo de Arte en Bregenz (1994-97). Techo-lmpara
266 3.2.3 Cerramiento flexible y relacin con el espacio pblico
El espacio pblico como extensin del museo
El origen del cerramiento flexible
Rudolph Schindler: casa Schindler-Chase (1921-22). Alison y Peter Smithson: Pabelln Upper Lawn
(1959-82). El cerramiento flexible y la vida al exterior
E. Beaudoin y M. Lods: escuela en Suresnes (1935/36); R. Neutra: escuela Adelup en Guam (1952);
S. Ban, casa retcula de nueve cuadrados (1997). Sistemas de apertura completa

291 3.3 El espacio expositivo en la obra de Fehn. Los hombres y los objetos
295 3.3.1 El programa indeterminado y el objeto especfico
Museos de Lilehammer y Leopoldville (1949 y 1958). El programa indeterminado.
Pabelln Noruego en la Exposicin Universal del Bruselas, 1957-58. El comienzo de la exposicin
entorno al objeto
Museo de Hamar (1967-1979). Un dispositivo para cada pieza.
305 3.3.2 El recorrido libre y el itinerario guiado
Pabelln Noruego en la Exposicin Universal de Bruselas (1957-58) y el Pabelln de los Pases Nrdicos
(1958-62) El recorrido libre: la definicin de un recinto
Museo del bosque en Elverum (1965-66) , Museo de Hamar (1967-1979).
El itinerario guiado: la pasarela
314 3.3.3 Luz modulada por la cubierta
Pabelln Noruego en la Exposicin Universal de Bruselas (1957-58) y el Pabelln de los Pases Nrdicos
(1958-62). Iluminacin cenital como factor integral del proyecto

319 CONCLUSIONES
Alcance de la conservacin de los rboles en el Pabelln
Alcance de la flexibilidad del Pabelln
El Pabelln Nrdico en el contexto de la obra de Sverre Fehn
La cubierta como respuesta integral

331 BIBLIOGRAFA
Bibliografa especfica sobre el Pabelln de los Pases Nrdicos en los jardines de la Bienal de Venecia de Sverre Fehn,1958-64.
Seleccin de bibliografa comentada sobre el Pabelln de los Pases Nrdicos en los jardines de la Bienal de Venecia, Sverre
Fehn 1959-1964.
Bibliografa especfica sobre Sverre Fehn
Libros y revistas monogrficas
Proyectos y obras de Sverre Fehn
Artculos de Sverre Fehn en libros y revistas
Entrevistas a Sverre Fehn
Artculos sobre Sverre Fehn en libros y revistas
Bibliografa general
371 ANEXO
374 A. Propuesta Sverre Fehn. Lema 59259
405 B. Planos del proyecto de ejecucin, 1961
445 C. Relacin de planos del estado construdo
471 D. Relacin de planos del estado actual

485 AGRADECIMIENTOS
RESUMEN / ABSTRACT
Resumen

La tesis estudia el Pabelln de los Pases Nrdicos (1958-1962), uno de los ejemplos ms significativos
de la obra del arquitecto Sverre Fehn (1924-2009). El Pabelln es el resultado de la obtencin del
primer premio en el concurso de ideas restringido convocado en 1958 por un comit formado por los
gobiernos de Suecia, Finlandia y Noruega, cuya finalidad era la creacin de un espacio en el recinto
de la Bienal de Venecia que albergara las exposiciones bianuales de estos pases.

El elemento ms caracterstico de esta obra es su cubierta, un tamiz denso de dos capas de vigas de
hormign superpuestas que se interrumpe puntualmente para permitir el paso de los rboles que
viven en su interior. Su espesor de dos metros bloquea los rayos de luz directa de forma que se genera
un plano de iluminacin difusa. Esta configuracin de la cubierta resuelve los dos condicionantes
principales del proyecto: la creacin de un espacio expositivo flexible y la preservacin de los rboles
de mayor porte. Bajo el plano superior filtrante, se genera un espacio horizontal en continuidad fsica
y sensorial con la arboleda en la que se asienta, caracterizado por la variacin lumnica a lo largo del
da.

Los objetivos de esta tesis son contribuir a un conocimiento amplio y riguroso del Pabelln Nrdico,
y explicar el singular espacio que propone. Para lograr estos objetivos, el primer paso ha consistido
en la elaboracin de las bases del estudio de esta obra, mediante la recopilacin y seleccin de la
documentacin existente -que en gran parte permanece indita hasta la fecha- y la aportacin de
nuevos planos que completen fases no documentadas: el estado construdo y el estado actual de la
obra.

Se parte de la hiptesis de que todas las decisiones de proyecto -el vnculo con el lugar, la incorporacin
de las preexistencias, la respuesta al programa y la construccin- son consecuencia de la accin de la
cubierta y se derivan del hecho de la filtracin de la luz. En el Pabelln, la iluminacin cenital y espacio
horizontal en continuidad con el entorno se anan de forma inslita. El curso de la investigacin est
guiado por la bsqueda de las cualidades de un espacio planteado con su lmite superior permeable
-cubierta filtrante- y por el debilitamiento de algunos de sus lmites verticales.

La tesis se estructura en tres captulos principales -crnica, re-construccin y re-lectura-, que abordan
la descripcin, el anlisis y la sntesis del Pabelln de acuerdo con la metodologa de la investigacin
seguida.

resumenabstract / 3
La crnica se dedica a la descripcin exhaustiva de la sede nrdica desde varios puntos de vista.
El objetivo de este captulo es el de ubicar la obra en su contexto y facilitar la comprensin del
conjunto de los aspectos y condicionantes que determinaron la formalizacin del Pabelln. El captulo
comienza con una sntesis de las circunstancias que desencadenaron la convocatoria del concurso. El
apartado pormenoriza el programa propuesto por el comit nrdico y las propuestas presentadas por
cada uno de los arquitectos invitados a participar en el concurso de cada pas promotor: el noruego
Sverre Fehn, el sueco Klas Anshelm y el fins Reima Pitila. A continuacin se explica el desarrollo y
evolucin del proyecto de Fehn y las fases que atraviesa la obra hasta su materializacin, as como
los cambios y modificaciones ms relevantes que el edificio ha experimentado hasta nuestros das.
Este apartado finaliza con una descripcin de la sede como espacio expositivo desde su inauguracin
hasta la actualidad y cmo se ha ido adaptando a tal uso.

La re-construccin aborda el anlisis de la obra a partir de la diseccin de su identidad en cuatro

aspectos elementales: su relacin con el lugar y las preexistencias, la respuesta que el proyecto ofrece
al programa planteado, las cualidades del espacio que genera la luz filtrada por la cubierta y la
construccin desde los puntos de vista del proceso, el sistema y la materialidad. En estas parcelas
se pretende identificar los elementos que constituyen la naturaleza, la organizacin espacial y la
formalizacin del Pabelln y veremos que todos ellos estn relacionados con su singular cubierta y
con el fenmeno de la filtracin de la luz.

La re-lectura ofrece una mirada crtica del Pabelln en base a un anlisis comparativo de la obra con
un panorama de referencias que plantean los mismos temas arquitectnicos. En este captulo se
busca profundizar en los aspectos fundamentales del proyecto que se derivan del estudio realizado
previamente, y as obtener una lectura ms profunda los conceptos desarrollados por Fehn y su
alcance.

Uno de los temas de mayor importancia que acomete Fehn en esta obra es la interaccin entre
arquitectura y rbol. Se revisa la incidencia que tiene sobre el trazado de la planta la ocupacin previa
de rboles en el solar, as como las diferentes posturas que adopta la arquitectura ante este hecho.
Se estudian algunos casos representativos de obras que establecen un vnculo de interdependencia
con la fronda preexistente y la incorporan al proyecto como un estrato ms del lmite. Por ltimo,
se enumeran las consecuencias de la incorporacin del rbol al espacio interior y las dificultades o
beneficios que surgen de esta coexistencia.

4
El segundo gran tema que se deriva del estudio del Pabelln es la bsqueda de un espacio expositivo
flexible basado en la diafanidad, la iluminacin natural homognea y la apertura fsica al parque. En
primer lugar se analiza la planta liberada de las servidumbres de estructura, instalaciones, espacios
servidores y accesos fijos como soporte de la versatilidad de uso, as como la ocupacin del espacio
difano. En segundo lugar establecemos un anlisis comparativo de la configuracin del filtro lumnico
en otras cubiertas que, al igual que el Pabelln, tambin persiguen la generacin de una iluminacin
homognea. Por ltimo se analiza el grado de apertura fsica del espacio interior al exterior y los
niveles de relacin que se establecen con el espacio pblico circundante.

La relectura finaliza con el estudio del Pabelln en el contexto de los espacios expositivos de Sverre
Fehn para comprender la singularidad de este edificio en el conjunto de la obra del arquitecto noruego
y comprobar cmo se plantean en los casos estudiados la exhibicin del objeto, el recorrido y la luz.

El desarrollo de esta tesis en torno al Pabelln est motivada por la consideracin de que constituye
un ejemplo en el que se condensan valores fundamentales de la arquitectura. Esta obra propone un
espacio antimonumental que interacta con las personas y que est caracterizada por la manipulacin
de los lmites fsicos, el compromiso con el programa, las preexistencias y el lugar donde se implanta.
Representa un proyecto rotundo cuya estructura y sistema de relaciones se fundamenta en el plano
de la realidad concreta.

resumenabstract / 5
Abstract

This thesis studies the Nordic Pavilion (1958-1962), one of the most significant examples of the work
of the architect Sverre Fehn (1924-2009). The original design for the Pavilion was awarded first prize
by a committee of the governments of Sweden, Finland and Norway in the 1958 competition, with
a restricted field of competitors, to create a space in the Venice Biennale site which would house the
biennial exhibitions of these countries.

Its most characteristic element is the roof, a dense warp and weft of two layers of concrete beams
which opens intermittently to make way for the trees living inside the building. Two metres thick, it
blocks the direct sunlight, creating a plane of diffuse lighting. This configuration of the roof resolves
the two main conditions of the project: the creation of a flexible exhibition space, and the conservation
of the main trees. Under the filter of the upper level, a horizontal space is created which continues
the surrounding grove of trees physically and sensorially, characterised by the variations in light over
the course of the day.

The goals of this thesis are to contribute to a broad and rigorous understanding of the Nordic Pavilion,
and to explain the unique space it presents. To meet these goals, the first step was to define the basis
for studying the building through gathering and selecting the existing documentation, which is still
largely unpublished, and incorporating new plans which complete the undocumented stages: the
built state and the present state of the building.

We began with the hypothesis that all the decisions of the project its connection with the site,
the incorporation of existing elements, its response to the programme and its construction are
consequences of the action of the roof, and derive from the filtering of the light. In the Pavilion, the
top-lighting and horizontal space in continuity with the surroundings combine in an unusual way.
The research was guided by the search for the qualities of a space planned to have a permeable
upper boundary - the filtering roof - and an attenuation of some of its vertical boundaries.

The thesis consists of three main sections -overview, reconstruction and re-reading-, approaching the
description, analysis and synthesis of the Pavilion according to the methodology used in the research.

The overview gives an exhaustive description of the Nordic Pavilion from various points of view.
The aim of this chapter is to place the building in its context and make it easier to understand the

6
aspects and conditions which determined its formalisation. The chapter begins with a summary of
the circumstances which led to the competition. It examines in detail the programme put forward by
the Nordic committee and the proposals presented by each of the architects invited to take part in the
competition from each participating country: Sverre Fehn from Norway, Klas Anshelm from Sweden
and Reima Pitila from Finland. Next, it explains how Fehns project developed and evolved, the
stages the work went through until its materialisation, and the most significant changes the building
has undergone up to the present. This section ends with a description of the Pavilion as an exhibition
space from its opening to the present, and how it has been adapted to this use.

The reconstruction approaches the analysis of the building based on dissecting its identity in four
elemental aspects: its relation to the site and pre-existing elements, the response the project offers
to the planned programme, the spatial qualities generated by the light filtering through the roof,
and the construction from the points of view of the process, system and materiality. These sections
attempt to identify the elements constituting the nature, spatial organisation and formal qualities of
the Pavilion, and we will see that all of these are related to its unique roof and how it filters the light.

The re-reading offers a critical view of the Pavilion based on a comparative analysis of the building
with a range of references which present the same architectural themes. This chapter looks in more
depth at the fundamental aspects of the project deriving from the previous analysis, to obtain a more
profound reading of Fehns concepts and their scope.

One of the most important themes which Fehn tackles in this work is the interaction between
architecture and tree. We examine the incidence of the existing occupation of the site by trees on
the layout of the plan, and the different ways the architecture responds to this. We study some
representative cases of works which establish a connection of interdependency with pre-existing
vegetation and incorporate it into the project as another level of boundary. Finally, we list the
consequences of incorporating trees into the interior space and the problems and benefits arising
from this coexistence.

The second major theme arising from the study of the Pavilion is the search for a flexible exhibition
space based on an open-plan interior, even natural light and the physical openings onto the park.
First, we analyse the plan free of its encumbrances of structure, installations, service spaces and fixed

resumenabstract / 7
entrances as a platform for versatility of use and the occupation of the open plan space. We then
carry out a comparative analysis of the configuration of the filtering of light in other roofs which, like
that of the Pavilion, are designed to produce even lighting. Finally, we analyse the degree of physical
openness of the interior space to the exterior, and the levels of relationship established with the
surrounding public space.

The re-reading concludes with the study of the Pavilion in the context of Sverre Fehns exhibition
spaces in order to understand the uniqueness of this building in his work as a whole, and how
objects, routes and light appear in this work.

The Pavilion was chosen as the subject of this thesis because it is considered to encapsulate
fundamental architectural values. This study proposes an anti-monumental space which interacts
with people and is characterised by the manipulation of physical boundaries and its commitment to
the programme, pre-existing elements and its site. It is a solidly successful project whose structure
and system of relationships are based on the level of concrete reality.

8
 INTRODUCCIN
Introduccin
Hiptesis de trabajo y objetivos
Estado de la cuestin
Metodologa de la investigacin
Introduccin

La presente tesis estudia el Pabelln de los Pases Nrdicos (1958-1962), uno de los ejemplos ms
significativos de la obra del arquitecto Sverre Fehn (1924-2009). El Pabelln es el resultado de la
obtencin del primer premio en el concurso de ideas restringido convocado en 1958 por un comit
formado por los gobiernos de Suecia, Finlandia y Noruega, cuya finalidad era la creacin de un
espacio en el recinto de la Bienal de Venecia que albergara las exposiciones bianuales de estos pases.
Es la tercera obra construda del arquitecto noruego y el proyecto nmero diez que realiza desde el
comienzo de su trayectoria profesional en Oslo en el ao 1949.

La cubierta del Pabelln es un tamiz denso de vigas de hormign superpuestas que se interrumpe
puntualmente para permitir el paso de los rboles que viven en su interior. Su espesor de dos metros
bloquea los rayos de luz directa de forma que se genera un plano de iluminacin difusa. Esta
configuracin de la cubierta resuelve los dos condicionantes principales del proyecto: la creacin de
un espacio expositivo flexible y la preservacin de los rboles de mayor porte.

Bajo el plano superior filtrante, se genera un espacio horizontal en continuidad fsica y sensorial con
la arboleda en la que se asienta, caracterizado por la variacin lumnica a lo largo del da. En 1980,
Sverre Fehn escribe la siguiente descripcin del Pabelln para la revisin monogrfica de su obra en
la revista Spacio & Societ:

El Pabelln Nrdico en la Biennale de Venecia, 1962, cemento blanco, cobertura de plstico

transparente. Los componentes de este edificio son el sol, los rboles y la sombra.1

La sntesis que el propio Fehn realiza sobre su obra encierra dos reflexiones. Por un lado, el arquitecto
condensa la esencia del Pabelln en el acontecimiento de filtracin de la luz, como se desprende de la
enumeracin de los elementos que integran el edificio: el sol -fuente emisora de luz-, los rboles que
se incorporan al espacio, y la sombra -el efecto, que acota y define un lugar-. El espacio es el resultado
de una determinada cubricin. La segunda cuestin es relativa a la capacidad de evanescencia2 del
Pabelln. En el breve inventario de los componentes del Pabelln: sol, rboles, sombra se omite
cualquier referencia a lo construdo, tan slo se cita su efecto -la sombra-.

1 Fehn, Sverre, Lalbero e lorizzonte, Spacio & Societ nm.10, 1980, pgs. 50-51.
2 Evanescente: que se devanece o esfuma. Desvanecer: disgregar o difundir las partculas de un cuerpo en otro. Diccionario de la R.A.E.
22 edicin.

0 introduccin / 11
La eleccin del Pabelln como tema principal de la tesis se debe a que supone un ejemplo
representativo de una cuestin que siempre ha despertado mi inters personal: la cubierta filtro como
elemento activo en la definicin del espacio arquitectnico. La cubierta como lmite es una poderosa
herramienta de proyecto en la medida en la que puede adoptar multitud de estados intermedios
de interaccin entre el exterior y el interior. La cubierta filtro3 hace referencia a la permeabilidad del
lmite superior del espacio, a la generacin de un techo de iluminacin contnuo; un nuevo cielo que
selecciona y modifica las variables exteriores que se incorporan al espacio cubierto. La iluminacin
cenital ha sido, por lo general, patrimonio de aquellas arquitecturas que no podan -o no queran-
iluminarse a travs de sus fachadas. El espacio horizontal surge cuando el peso de su definicin
recae en los planos de cubierta y suelo, y los lmites verticales pierden masa e intensidad. En el
Pabelln, estas dos situaciones espaciales: iluminacin cenital y espacio horizontal en continuidad
con el entorno se aunan de forma inslita. De estas reflexiones surge una pregunta que guiar el
curso de la investigacin: Qu cualidades tiene el espacio que aparece cuando la cubierta se plantea
como un lmite permeable, como un filtro lumnico, y por aadidura los lmites verticales del espacio
se desdibujan?.

El hecho de centrar el estudio en un nico caso, no supone slo una forma de acotar un tema
extenso. El desarrollo de esta tesis en torno al Pabelln est motivada por la consideracin de que
constituye un ejemplo en el que se condensan valores fundamentales de la arquitectura. Esta obra
propone un espacio antimonumental que interacta con las personas y que est caracterizada por la
manipulacin de los lmites fsicos, el compromiso con el programa, las preexistencias y el lugar donde
se implanta. Representa un proyecto rotundo cuya estructura y sistema de relaciones se fundamenta
en el plano de la realidad concreta.

3 Filtro: Dispositivo que elimina o selecciona ciertas frecuencias de un espectro elctrico, acstico, ptico o mecnico, como las vibraciones.
Cuarta acepcin del diccionario de la RAE, vigesimo segunda edicin.

12
Hiptesis de trabajo y objetivos

El primer objetivo de esta tesis es contribuir a un conocimiento amplio y riguroso del Pabelln de los
Pases Nrdicos. La tesis pretende recopilar y difundir la documentacin completa del proyecto y de
la obra -planos, memorias, fotografas-, ya que la mayora de ella permanece indita a da de hoy. Por
otra parte, la investigacin se propone completar la informacin existente de la obra tal y como fue
construda realmente -no existe documentacin del estado final-, con la elaboracin de unos nuevos
planos que recojan el Pabelln construdo y las transformaciones que ha sufrido a lo largo del tiempo.
El propsito final de este trabajo de recopilacin es facilitar la comprensin de la obra y constituir las
bases de su estudio.

El segundo objetivo consiste en explicar el singular espacio que propone el Pabelln. Igor Strawinsky
define que Explicar -del latn explicare, desplegar, desarrollar- es describir una cosa; es descubrir su
gnesis, es comprobar las relaciones que las cosas tienen entre s, es tratar de aclararlas.4 Para lograr
este objetivo acudiremos al anlisis de la obra basado en la documentacin recopilada. Dicho anlisis
constituir el soporte de una visin crtica5 cuyo propsito consiste en comprender el Pabelln desde
un prisma objetivo y valorar su alcance y entidad.

Partiremos de la hiptesis de que todas las decisiones de proyecto -el vnculo con el lugar, la
incorporacin de las preexistencias, la respuesta al programa y la construccin son consecuencia de
la accin de la cubierta y se derivan del hecho de la filtracin de la luz. En qu medida podemos
identificar la capacidad filtrante de la cubierta con la capacidad filtrante de los rboles? El Pabelln
puede considerarse la continuacin de la fronda del parque en el que se asienta?. Buscamos descubrir
las cualidades de aquella arquitectura en la que todos los lmites horizontales y verticales, pierden
definicin.

A pesar de que esta tesis tiene un carcter monogrfico, del anlisis y la crtica surgen un panorama
de temas arquitectnicos que podran constituir campos de investigacin para futuras tesis.

4 Igor Strawinsky, Potica Musical, Madrid, Taurus, 1977, pg. 53.

5 -Sobre la crtica- Qu le pedimos? Qu lmites asignaremos a su imperio? Para decir verdad, la queremos libre en su ejercicio propio,
que consiste en juzgar la obra hecha y no en epilogar sobre la legitimidad de sus orgenes y sus intenciones. (...) A qu nos conduce
hostigar al autor con el porqu, en vez de buscar uno mismo el cmo y establecer as las razones del fracaso o del xito?. bid, pag. 89

0 introduccin / 13
Estado de la cuestin

Aunque el Pabelln de los Pases Nrdicos est considerada como una de las ms importantes
obras en la trayectoria de Sverre Fehn y algunos autores la valoran como una de las ms destacadas
obras escandinavas de mitad de siglo XX, an no ha sido objeto de un estudio en profundidad. Son
numerosos los artculos y captulos de libros que describen el interior fruto de la cubierta filtrante, pero
por lo general se explica en los mismos trminos en la mayora de los escritos, y pocos profundizan en
la verdadera gnesis de este espacio. A da de hoy no hemos encontrado ninguna tesis o trabajo de
investigacin amplio dedicado a este edificio en concreto. En la bibliografa que se adjunta se aporta
un apartado especfico del Pabelln y una seleccin comentada de las publicaciones que a nuestro
criterio hacen las aportaciones ms significativas.

Los libros, revistas monogrficas, ensayos y artculos sobre Fehn y su obra son abundantes, como se
puede ver en la bibliografa de esta tesis. La concesin del Premio Pritzker al arquitecto noruego en
1997 y su fallecimiento en febrero de 2009 han reavivado el inters por su obra. Recientemente se ha
desarrollado una tesis monogrfica que fue leda en la Universidad de Valladolid en el 20106.

Sverre Fehn explica su arquitectura creando alrededor de ella relatos llenos de metforas. El arquitecto
se refiere a s mismo como un contador de historias. La interpretacin de la obra del arquitecto
noruego ms divulgada es patrimonio de pocos crticos, y es frecuente encontrar en sus escritos una
sintona con esta forma fabulada de explicar sus obras. El estudio de la obra de Fehn al margen de
las narraciones, descubre una arquitectura lgica consigo misma, que responde de forma especfica y
racional a los problemas que se plantean en cada proyecto. Este ltimo acercamiento, despojado de
la narracin aadida, es el que pretende esta tesis.

6 Rincn Borrego, Ivn; Sverre Fehn. La forma natural de construir -tesis doctoral-, Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la Universidad
de Valladolid, junio 2010.

14
Metodologa de la investigacin

La metodologa empleada para la elaboracin de la tesis comprende cuatro fases: documental,

trabajo de campo, anlisis y sntesis.

Fase documental

El principio de esta fase consiste en la recopilacin de todas las referencias del Pabelln publicadas
en libros, monografas y revistas, as como las alusiones de Sverre Fehn a esta obra en concreto en
entrevistas y artculos propios. Gracias a esta primera bsqueda se comprueba la existencia de varias
fases del proyecto y se constata que gran parte de la documentacin permaneca indita debido a
que los mismos planos se repiten en la mayora de las publicaciones de forma sistemtica.

A continuacin se procede a la bsqueda y recopilacin de los documentos del proyecto que se

encuentran repartidos en varios archivos y a su catalogacin. La documentacin que se aporta en
la tesis se compone fundamentalmente de correspondencia, informes y planos. Comprende desde
el comienzo de la bsqueda de un solar en el recinto de la Bienal por parte del gobierno de Suecia
-alrededor de 1952-, la constitucin de un comit nrdico, la convocatoria y fallo del concurso, el
proyecto bsico con el que se solicita la licencia, el proyecto de ejecucin, la fase de obra y la fase
de mantenimiento hasta la actualidad. La bsqueda se lleva a cabo en los siguientes archivos que se
citan a continuacin:

Archivo del arquitecto Sverre Fehn. en Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design, Oslo
Se acude como primera fuente al archivo personal del arquitecto Sverre Fehn. El Museo Nacional de
Arquitectura de Noruega compra el archivo del arquitecto antes de su muerte. El comienzo de esta
tesis coincide con el trasvase del citado archivo, an en fase de catalogacin. El archivo comprende el
proyecto de ejecucin original no completo, versiones del mobiliario que Fehn disea posteriormente
para el Pabelln y el proyecto de ampliacin del almacn que Fehn no realiza. De este archivo es
especialmente valiosa la coleccin completa de las fotografas de Ferruzzi sobre la obra -muchas de
ellas inditas-, fotografas del proceso de la obra y diapositivas de Fehn. Cabe destacar que este archivo
no conserva apenas croquis del arquitecto. En este mismo lugar tambin se recab documentacin
indita del Pabelln de Bruselas; obra que se aborda en el captulo final.

0 introduccin / 15
Archivo del arquitecto Fredrik Fogh, -co-director de obra-, Miln
El arquitecto Fredrik Fogh conserva los planos que se elaboraron durante toda la direccin de la obra
y los relativos al mantenimiento del edificio del que estuvo encargado hasta el fin de su actividad
como arquitecto.

Ayuntamiento de Venecia
El ayuntamiento de Venecia conserva el proyecto bsico con el que se solicit la licencia.

Biennale asac: Archivio Storico delle Arti Contemporanee, Venecia

El archivo de la Biennale conserva el proyecto de ejecucin y documentacin intercambiada entre la
Gerencia de la Bienal, el Comit Nrdico y el arquitecto.

Riksarkivet Marieberg (Archivo Nacional de Suecia), sede Marieberg, Estocolmo

El Archivo Nacional de Suecia en su sede de Marieberg contiene la documentacin ms completa
de cuantos archivos se han consultado; no obstante fue Suecia el pas que impulsa la construccin
de un Pabelln Nrdico y el que con mayor mpetu sostiene la iniciativa. Del archivo destaca la
conservacin completa y original de todas las propuestas presentadas al concurso, los documentos
de la convocatoria y el fallo, as como una copia completa de los proyectos bsicos y de ejecucin, y
toda la documentacin del proceso de proyecto y obra.

Riksarkivet Arninge (Archivo Nacional de Suecia), sede Arninge, Arninge

Del Archivo Nacional de Suecia en la sede de Arninge se extrajeron los documentos que sitan el
comienzo de la iniciativa de la construccin del Pabelln Nrdico en 1952, as como la correspondencia
y planos de la fase de conservacin del edificio hasta los aos 70.

Toma de datos en el Pabelln de los Pases Nrdicos

La toma de datos del Pabelln busca cumplir dos objetivos: Primero, debido a que no se halla
informacin sobre el estado construdo y actual del edificio, se lleva a cabo un levantamiento del
edificio en agosto del 2008. Con esa informacin se han elaborado nuevas plantas, alzados y
secciones del estado construdo y del estado actual, que recoge las alteraciones y modificaciones
realizadas en la obra.

16
 mdsm

El segundo objetivo consiste en recoger datos de la iluminacin del Pabelln que ayuden a conocer
con mayor rigor la filtracin de la luz a travs de la cubierta. De forma simultnea al levantamiento, se
realizan mediciones de luz con un luxmetro digital en el interior y el exterior del Pabelln. Asimismo,
se realizan una serie de fotografas desde varios puntos fijos en el interior que recogen las variaciones
lumnicas del espacio a lo largo de varios das.

Entrevistas

Fredrik Fogh es un arquitecto dans que fue co-director de la obra del Pabelln y se encarg de su
mantenimiento hasta los aos 90. Se realiza una entrevista con l en Miln, en diciembre del 2009
con el objetivo de aclarar cuestiones de la construccin que no se haban extrado del anlisis de la
correspondencia y documentos de la fase de obra.

Anlisis

El Pabelln se disecciona tratando de poner de manifiesto las decisiones fundamentales del proyecto.
El objetivo del anlisis es llegar a conocer el sistema de relaciones entre los elementos que constituyen
la obra y la coherencia de los planteamientos.

La tesis aborda el anlisis desde cuatro aspectos: el lugar, el programa, el espacio y la construccin.
Esta fase se apoya de esquemas y dibujos elaborados a partir de la documentacin original y la toma
de datos para aclarar las cuestiones que se desarrollan en el texto y ofrecer nueva informacin.

Sntesis

La sntesis pretende aportar una nueva lectura sobre el Pabelln a partir de los elementos y temas
de proyecto extrados del anlisis. Para ello es necesario abrir una segunda etapa de investigacin
y documentacin para recabar un panorama de ejemplos que sirvan de referencia para realizar las
reflexiones crticas.

0 introduccin / 17
 captulo 1 / CRNICA
Descripcin del Pabelln de los Pases Nrdicos
1.1 Iniciativa: historia de un pabelln compartido
1.2 Definicin del pabelln: del concurso a los proyectos de 1959 y 1961
1.3 Proceso constructivo
1.4 El Pabelln en uso
1. Crnica

El primer captulo se dedica a la descripcin del Pabelln Nrdico desde varios aspectos que integran
la obra.

En primer lugar se realiza una breve crnica de las circunstancias que llevaron a la convocatoria del
concurso en 1957 por parte de los tres pases promotores, comenzando desde la iniciativa de Suecia
para la construccin de un pabelln comn para todos los pases nrdicos en el recinto de la Bienal.

A continuacin se pormenoriza la propuesta con la que el arquitecto noruego obtiene el primer

premio del concurso y todas las transformaciones que experimenta el proyecto a lo largo de las
sucesivas fases hasta su ejecucin.

En tercer lugar se explica el desarrollo de la obra del Pabelln, las etapas del proceso y las circunstancias
de la ejecucin que introdujeron algn cambio en el proyecto.

Por ltimo, se describe el uso como espacio expositivo que ha tenido lugar en el Pabelln desde su
inauguracin y los cambios y modificaciones ms relevantes que ha sufrido la obra hasta nuestros
das.

Con esta crnica exhaustiva, se pretende ubicar la obra en su contexto y explicar el conjunto de
aspectos y condicionantes implcitos en el Pabelln Nrdico.

1 crnica / 21
El emplazamiento. Giardini di Castello, 1954

1.1 Iniciativa: historia de un Pabelln compartido

1.1.1 Participacin nrdica en la Bienal de Venecia

La participacin nrdica en la Bienal de arte de Venecia fue discontinua durante la primera mitad del
siglo XX. Las naciones escandinavas organizaban sus exposiciones en las salas del pabelln central.
Con ocasin de la X Bienal en 1912 se construye, junto a la entrada principal del recinto, un pabelln7
destinado albergar la muestra sueca. De esta manera, Suecia se convierte en el primer pas nrdico8
en contar con un espacio expositivo propio aunque durante un breve espacio de tiempo. La Bienal
trata de vender el edificio al gobierno sueco pero ante la ausencia de acuerdo, acaba siendo asignado
a Holanda para su participacin en la muestra de 1914. Dos aos despus, es vendido a esta nacin.9

Dinamarca fue el segundo pas en abandonar el pabelln central. En el ao 1930 la fundacin Ny

Calsberg y el Gobierno Dans traslada a la Secretara de la Bienal su inters por construir una sede.10
sta se erige en 1932 sobre el ngulo suroeste que cierra la plaza de ceremonias.

La iniciativa sueca

La actividad de la Bienal se ve alterada por las dos grandes guerras mundiales. Al finalizar la segunda,
Suecia es invitada a participar, junto a otros pases, en una sala del pabelln central. Tras formar parte
de las exposiciones de 1950 y 1952, Suecia se retira a la espera de contar con un edificio propio. Con
este fin, la Secretara de la Bienal ofrece una pequea superficie que se encuentra entre el pabelln
dans (1932) y el norteamericano (1930).11

7 El pabelln de Suecia fue proyectado por el arquitecto sueco Ferdinand Boberg (1860-1946), que construy numerosos pabellones
expositivos en la poca.
8 El primer pas en tener un pabelln propio al margen del central fue Blgica en 1908.
9 En 1953 Holanda decide demoler el Pabelln de Boberg y encarga el que existe actualmente a Gerrit Thomas Rietveld.
10 Mulazzani, Marco, Il Padiglioni Della Biennale di Venecia, Miln, Electa, 1988. (Edicin consultada: 2edicin revisada y ampliada, Miln,
Mondadori - Electa, 2004), pgs 113-116.
11 Como figura en la carta enviada por Erik Wettergren a Rodolfo Pallucchini el 24 de Marzo de 1955, en la que hace referencia al solar
como el ofrecido anteriormente para Suecia.

22
Proyecto de Alex Kandell. Plano fechado el 10 de enero de 1954

En Septiembre de 1953 Gunnar Mejke enva una carta al Instituto de Cultura Sueca con una
descripcin del solar, dos fotografas del terreno disponible y un presupuesto elaborado por la
empresa constructora italiana Castelli que estima la construccin del pabelln sueco en 30 millones
de liras. En esta primera descripcin ya se describe la abundante vegetacin existente en el terreno.
Como veremos ms adelante, esta circunstancia fue determinante para la configuracin del Pabelln.

El primer proyecto que se realiza para esta ubicacin es el firmado por el arquitecto sueco Alex Kandell
en enero de 1954. El proyecto de Kandell consiste en la definicin de una sala de exposicin cerrada
rodeada parcialmente por un jardn tapiado. De esta manera se plantean dos zonas diferentes de
exposicin -abierta y cerrada, interior y exterior- y se conservan varios de los rboles preexistentes. El
acceso a ambas salas se plantea independiente y comn simultneamente.

La iniciativa nrdica: un pabelln comn

El proyecto del pabelln sueco se abandona en los meses sucesivos a favor de la idea de una sede
comn promovida por todos los pases nrdicos que an no cuentan con un edificio en la Bienal -Suecia,
Noruega, Finlandia e Islandia-. Eric Wettergren, antiguo director del Museo Nacional de Suecia, fue el
impulsor de la iniciativa comn y asumi el papel de interlocutor ante Rodolfo Pallucchini, secretario
general del Ente Autnomo de la Bienal de Venecia. De hecho, Suecia fue el pas ms implicado y
el que dedic mayor mpetu a la superacin de todos los obstculos que surgieron en el proceso de
realizacin del Pabelln.

En el perodo de tiempo en el que se establecieron los contactos con el Ente Autnomo de la Bienal
para la construccin de una nica sede escandinava, Dinamarca proyectaba ampliar su sede construda
en 1932. Durante los aos 1954 y 1955 los pases nrdicos barajaron la posibilidad de erigir un
edificio que incluyera dicha ampliacin, y de este modo, contar con un nico pabelln.12 Rodolfo

12 En una carta del 18 de marzo de 1955 Rodolfo Pallucchini hace referencia a la incertidumbre manifestada por Erik Wettergren sobre
la construccin de un pabelln que incluya el existente de Dinamarca o de un pabelln independiente del dans para los cuatro pases
restantes.

1 crnica / 23
La superficie ofrecida por la Bienal destinada al Pabelln Nrdico en 1955. formaba una L en planta incluyendo el pabelln
dans existente. Plano adjunto a carta de Rodolfo Palluccini al Profesor Wettergren, 18 de marzo de 1955. Escala original 1/500.

Pallucchini manifest a este respecto que la Bienal respetara cualquiera de las dos opciones pero que,
en su opinin, la sede danesa deba ser radicalmente modificada13 en el caso de integrarse en un
nuevo edificio. La superficie ofrecida por la Bienal14 es en la que actualmente se encuentra el Pabelln
de Sverre Fehn. Se trataba de una parcela con forma de L compuesta por la superficie ocupada por
el pabelln dans y un lote rectangular perpendicular a sta de 24 metros de largo y 10 de ancho;
un terreno vecino al pabelln norteamericano que cerraba el ngulo suroeste de la plaza destinada a
la ceremonia de inauguracin. En este solar, la direccin del Bienal permita construir un pabelln de
240 m2 en planta y con dos alturas. Haba una indicacin expresa sobre la distancia -6,5 metros- que
obligatoriamente haba que mantener con el pabelln dans puesto que el terreno por su situacin
era zona natural de trnsito entre pabellones.

Erik Wettergren consideraba esta superficie insuficiente para la convivencia de los cinco pases
y reclam la ampliacin del pabelln dans hacia el norte. De esta manera podran barajar la
posibilidad de construir pabellones conectados pero independientes, lo que supondra una ventaja
a la hora de organizar las exposiciones.15 La direccin de la bienal encontraba poco adecuada la
superficie reclamada por su interferencia con los pltanos centenarios plantados en el entorno que
comprometan las proporciones disponibles. No obstante, en su intento de agradar a Erik Wettergren,
Rodolfo Pallucchini ofreci la posibilidad de disponer del terreno ocupado por el pabelln central,
que iban a trasladar a otra ubicacin.16

Las negociaciones sobre el suelo disponible se ralentizaron a lo largo de 1955 y 1956 debido a la
lenta gestin de todas las administraciones implicadas. Mientras tanto, Suecia fue invitada a formar

13 Vase carta citada de Rodolfo Palluccini al Profesor Wettergren escrita el 18 de marzo de 1955.
14 Vase plano La Biennale di Venezia escala 1:500, adjunto a la citada carta del 18 de marzo de 1955. En dicho plano, aparece
delimitada el rea de movimiento destinada a los pases nrdicos.
15 Al menos en Suecia, la preferencia de los artistas es un conjunto o sistema de pabellones. Carta de Erik Wettergren a Rodolfo
Pallucchini del 24 de marzo de 1955. Aunque el espacio expositivo pudiera ser compartido, cada pas organizara su exposicin de forma
independiente con distintos comisarios, por lo que un espacio unitario aadira dificultades a la hora de distribuir equitativamente el
espacio disponible.
16 El pabelln central nunca lleg a trasladarse por el elevado coste econmico de esta operacin.

24
Plano del recinto de la Bienal en 1955 con la superficie ofrecida por la Direccin de la Bienal
para el proyecto de un pabelln comn de los pases nrdicos. Escala original 1/500.
Plano adjunto a carta de Rodolfo Palluccini al Profesor Wettergren.

1 crnica / 25
 Pabelln temporal de Finlandia
proyectado por Alvar Aalto y Elsa
Makiniemi para la Bienal de 1956

parte del pabelln central en la Bienal de 1956 y Finlandia obtuvo permiso para la instalacin de una
sede temporal en espera de la construccin del edificio.17

El impulso definitivo lleg con la constitucin de un comit nrdico el 11 de octubre de 1956

en Estocolmo para gestionar la construccin de un pabelln en el recinto de la Bienal. El comit
estaba formado cinco comisiones nacionales de tres miembros. Los primeros pases en concretar su
participacin fueron Suecia y Dinamarca. El comit dans estaba integrado por la subsecretaria de
estado Agnete Whlz, el director del Museo de Arte Nacional Dans Jrn Rubow y el presidente de
la fundacin Carlsberg Viggo Ussing. La fundacin Carlsberg haba sufragado la construccin del
pabelln dans, por lo que la composicin de esta delegacin evidenciaba la postura de Dinamarca: la
preservacin del pabelln existente. El comit sueco estaba integrado por el arquitecto Ulf Snelmann,
el comisario sueco de la Bienal Eric Grate y Eric Wettergren, que es designado Presidente de la
Comisin supranacional.

Primeras propuestas: los proyectos de Lars Grlund y Peter Kch

La primera propuesta que materializ la unin de los cinco pases fue realizada por el alumno de la
Escuela de Arquitectura de Estocolmo Lars Grnlund. An no se haba constitudo el comit, por lo
que Erik Wettergren18 vi en este ejercicio acadmico la oportunidad de sondear la viabilidad de un
pabelln comn y la posibilidad de obtener datos ms concretos sobre el lugar. El alumno acudi
a Venecia durante el verano de 1956 y elabor un plano de situacin y un reportaje fotogrfico
referenciado que nos permite conocer con bastante precisin el estado previo del terreno donde se
instala el Pabelln y su entorno -ver plano e imgenes en la pgina 22-.

17 El pabelln temporal fins an sigue en funcionamiento, fue proyectado por Alvar Aalto y Elsa Makiniemi en febrero de 1956. Se fabric
en Helsinki y lleg en Junio al recinto de la Bienal. Aalto y Makiniemi supervisaron personalmente la instalacin del pabelln en Venecia.
El espacio expositivo consiste en una pequea sala iluminada con un lucernario perimetral. Actualmente el pabelln aloja las muestras de
Islandia. Marco Mulazzani, op. cit, pg. 104.
18 Como ste no ser un proyecto abstracto, ser necesario analizar los terrenos aptos para que podamos erigir, en nuestra imaginacin
y sobre el papel, el pabelln de exposiciones idneo. Con el ejercicio de Lars Gronlund Erik Wettergren ve adems la oportunidad de
concretar el suelo disponible, tema que an se estaba negociando entre ambas partes. Carta de Erik Wettergren a Rodolfo Pallucchini 23
de septiembre de 1956.

26
Propuesta para el pabelln nrdico includa Dinamarca.
Ejercicio acadmico del estudiante de arquitectura Lars Grnlund. Octubre 1956

El espacio ofrecido por la Bienal y el ocupado por el pabelln dans deban guardar una separacin
obligatoria, como hemos visto anteriormente. Este condicionante planteaba cierta dificultad a la hora
de proyectar un nico pabelln. Grlund propuso solventar tal inconveniente con la distribucin de la
planta baja en dos volmenes separados y unidos en planta alta por un volumen puente que cubra
el paso obligatorio. Este cuerpo superior estaba iluminado cenitalmente.

Tras la constitucin del comit nrdico, una representacin del mismo fue recibida en Venecia por
Rodolfo Pallucchini para examinar el primer emplazamiento ofrecido por la Bienal. ste era el nico
lugar disponible permitido por el Ayuntamiento de Venecia, al no trasladarse el pabelln central.
A pesar de las reticencias manifestadas con anterioridad por Erik Wettergren, el comit acept el
emplazamiento propuesto debido al apremio al que fue sometido por la direccin de la Bienal.19 Por
otro lado la aceptacin estuvo motivada por la proximidad al pabelln Dans, que permitira integrar
los cinco pases nrdicos. Una representacin nrdica en la bienal tendra mayor repercusin.20

19 Rodolfo Palluccini enva una carta confidencial a Erik Wettergren que acompaa a otra oficial en la que le comenta que los espacios
disponibles en el recinto se agotan. En la carta oficial muestra el emplazamiento como el nico disponible, y le anima a no dejar pasar la
ocasin, antes de que cualquier otro pas muestre inters por el mismo lugar y solicite la concesin. Esta carta determina la aceptacin del
comit y desbloquea dos aos de negociaciones. 23 de septiembre de 1956.
20 La unin de los cinco pases en la Bienal fue una proyecto especialmente impulsado por Erik Wettergren. Es evidente que una aparicin
colectiva de cinco naciones tendra una repercusin mayor que cinco exposiciones en cinco pequeos pabellones, al mismo tiempo que
sera un bello smbolo de la colaboracin cultural entre los pases del norte. Carta de Erik Wettergren a Rodolfo Pallucchini, 27 de agosto
de 1956.

1 crnica / 27
Imagen correspondiente a la propuesta nmero 5 presentada por Peter Koch en enero de 1957. El proyecto planteaba una
integracin del nuevo edificio con el pabelln dans existente.

El comit nrdico acord tras la visita que Dinamarca fuera el pas encargado de desarrollar varios
estudios previos para la construccin de un pabelln comn. El arquitecto dans Peter Koch21
desarroll hasta ocho anteproyectos de un pabelln para los cinco pases que se presentaron a la
Bienal en enero de 1957. Las propuestas de Koch evidenciaban la postura que Dinamarca haba
mantenido desde el principio: siete de las ocho propuestas mantenan intacto el antiguo pabelln
dans, integrndolo en el nuevo conjunto de una u otra manera.

La falta de acuerdo sobre el futuro del pabelln dans

Las propuestas no tuvieron una buena acogida entre los miembros del comit nrdico ni en la
direccin de la Bienal. La calidad arquitectnica de lo presentado no satisfaca a las partes y la Bienal
contempl con desagrado que no se hubiera planteado una transformacin del pabelln dans, poco
adecuado para albergar exposiciones. Umberto Apollonio, el Conservador del Archivo Histrico de
la Bienal, dirige una carta a Erik Wettergren que contiene una crtica negativa hacia los proyectos
de Koch. Los describe como la mera exposicin de una idea a partir de la cual debatir ms que de
un proyecto definitivo.22 Tan slo la propuesta cuarta cumple con los retranqueos impuestos. Ni
siquiera este proyecto es tomado en consideracin por Apollonio, ya que opina de l que es pobre
y elemental, sobre todo si se tiene en cuenta las obras de calidad con las que contaba la Bienal en
aquel momento: el pabelln de Holanda de Gerrit Rietveld, el de Venezuela de Carlo Scarpa y el de
Japn de Yosizaka Takamasa. Apollonio opina que el pabelln se merece una obra de mayor calidad,
a la altura de la arquitectura moderna de los pases escandinavos. Esta intervencin es clave para
determinar el rumbo que tomarn los acontecimientos y provocar, como veremos ms adelante, la
separacin de Dinamarca del proyecto comn y la convocatoria de un concurso.

Aunque la Bienal no tena autoridad para decidir sobre el proyecto a edificar, era un organismo
necesario para interceder ante el ayuntamiento y as agilizar la concesin de los terrenos. Adems, la

21 Peter Koch (1905-1980) fue el arquitecto encargado de proyectar la posterior ampliacin del pabelln dans. Ver Marco Mulazzani,
op.cit, pg. 71.
22 Carta de Umberto Apollonio a Eric Wettergren del 18 de mayo de 1957.

28
Propuesta nmero 6 presentada por Peter Koch en enero de 1957

opinin de la Bienal respaldaba la voluntad de la mayora, por lo que fortaleci la postura del comit
que encomend a Dinamarca la modificacin de las propuestas. Dinamarca no acept de buen grado
las crticas23 pero an as Koch inici la elaboracin de nuevas propuestas y estuvo trabajando en ellas
algunos meses ms.

Durante la segunda mitad de 1957, Dinamarca se reafirm en la postura mantenida a lo largo de

este perodo: se negaban a aceptar cualquier proyecto que implicara la demolicin de su actual sede.
Noruega y Suecia contemplaban como algo necesario este paso para la construccin de un nuevo
edificio, por lo que la falta de acuerdo entre ambas partes desencaden el abandono de Dinamarca
del proyecto comn. Algn tiempo ms tarde, Islandia tambin renuncia por motivos econmicos. En
febrero de 1958 Koch presentaba el proyecto de ampliacin del pabelln dans que puede verse hoy
en da y que se construy prcticamente al mismo tiempo que el Pabelln de Fehn.24

Configuracin definitiva del comit y concesin de los terrenos

Erik Wettergren se lamenta del fracaso del proyecto que tanto ha impulsado, el pabelln comn
de todos los pases del norte:esto significa que tenemos que olvidarnos de la idea de construir un
pabelln conjunto para todos los pases nrdicos.25

El comit anunci el proyecto de convocatoria de un concurso de ideas. Las crticas de Umberto

Apollonio a las propuestas de Koch y sus sugerencias favorecieron que el comit se planteara como
mejor opcin organizar un concurso de ideas al que se invitara a un arquitecto de cada nacin.
Supona una solucin ms justa y plural que la de encomendar de la misin a un slo pas, que tanto
haba retrasado las gestiones.

23 Erik Wettergren manifiesta en una carta que los daneses estn poniendo a prueba su paciencia. Carta de Wettergren a Pallucchini,
agosto de 1957.
24 En Marco Mulazzani, op.cit. pg. 71.
25 Carta de Erik Wettergren a Giovanni Ponti el 29 de Enero de 1958.

1 crnica / 29
Parcela destinada al Pabelln Nrdico vista desde la plaza de ceremonias junto al pabelln dans. Ao 1954.

La nueva configuracin del comit solicit formalmente la concesin de los terrenos adyacentes al
pabelln dans, el mismo solar que haca cinco aos se haba ofrecido a Suecia. La reserva del solar
fue confirmada por Umberto Apollonio: Tengo el placer, (...) de informarle que la Oficina de las
Propiedades de la Villa de Venecia acaban de informarme que el espacio que han solicitado para la
construccin del Pabelln de los Pases Nrdicos ser puesto a su disposicin. Hasta este momento,
todas las dificultades han sido superadas.26

El Ayuntamiento de Venecia impuso la condicin de desviar las conducciones subterrneas de agua

y gas que discurran bajo el solar. Este hecho, junto a la lenta gestin de cada uno de los gobiernos
implicados, provoc que la concesin administrativa de los terrenos no se hiciera realidad hasta poco
antes de comenzar la construccin del Pabelln, en mayo de 1961.

26 Carta de Umberto Apollonio a Erik Wettergren del 7 de marzo de 1958.

30
 Reportaje fotogrfico y plano de situacin de las imgenes elaborado
por el estudiante de arquitectura Lars Grnlund como parte del proyecto
acadmico de diseo del Pabelln Nrdico. Septiembre de 1956.

Estas dos fotografas corresponden a la parcela donde actualmente se

encuentra el Pabelln Nrdico, vista desde la avenida y desde la plaza.
Las imgenes corresponden a las tomas 3 y 4 del plano.

1 crnica / 31
 1

5,6

32
Maqueta de la propuesta de Sverre Fehn para el Pabelln de los Pases Nrdicos. Fase de concurso.

1.1.2 Convocatoria del concurso

Las bases27 fueron desarrolladas por el comit nrdico y aprobadas por todos los compontentes del
jurado y por los colegios de arquitectos de los tres pases.

El concurso se convoc en junio de 1958. Los arquitectos disponan de seis meses para desarrollar sus
propuestas. El plazo mximo de entrega se estableci el 15 de diciembre de 1958.

Candidatos

Los arquitectos Reima Pietila de Finlandia, Klas Anshelm de Suecia y Sverre Fehn de Noruega fueron
invitados28 a participar en el concurso para el proyecto del Pabelln Nrdico en el recinto de la Bienal
de Venecia. Reima Pietila y Sverre Fehn, de 35 y 34 aos respectivamente, se encontraban en el
inicio de sus carreras pero ya haban destacado por la construccin de los pabellones de sus pases
respectivos en la Exposicin Universal de Bruselas de 1958. Klas Anshelm, que en aquel momento
tena 44 aos haba construdo ya la que es cosiderada su obra ms relevante:29 la Konsthallen o
Galera de Arte de Lund.

Emplazamiento

La Exposicin Bienal Internacional de Arte de Venecia se encuentra ubicada, desde su primera edicin
del ao 1895, en el parque conocido como Giardini di Castello. Situado en el extremo este de la
isla de Venecia, estos terrenos formaban la antigua Motta de San Antonio, definida por el encuentro

27 Las bases estaban redactadas con acuerdo al Tvlingsregler jmte kommentarer, gllande fr nordiska arkitekturoch stadsplanetvlingar,
un documento bsico -libro blanco- que recopilaba una serie de normas que rigen los concursos de arquitectura aprobado en 1953. El
punto cuarto de las bases garantizaba un turno de consultas pblicas.
28 Cada concursante percibi la cantidad de 3000 coronas suecas en concepto de elaboracin de las propuestas.
29 Jos Ignacio Linazasoro, La discreta arquitectura de Klas Anshelm, Cuadernos de Proyectos Arquitectnicos, nm. 1, ao 1, 2010,
pgs. 74-77.

1 crnica / 33
 Plano de situacin proporcionado con las bases del concurso
Escala original 1:1000

entre los canales de San Marco y de San Antonio. En la poca de la ocupacin napolenica, este lugar
albergaba algunos conventos e iglesias rodeados de huertos y jardines, y otras construcciones menos
significativas. En 1807, un decreto napolenico estableci la transformacin de este lugar en unos
jardines pblicos. Gian Antonio Selva, arquitecto veneciano, fue el autor de las trazas del jardn que se
convirti en un lugar popular frecuentado por los venecianos. Su transformacin definitiva comenz
en 1886, ao en el que el parque fue elegido para albergar la sede de la exposicin artstica nacional
del ao siguiente, lo que provoc la construccin de una cerca, el Palacio de Exposiciones en el
interior del recinto y un pequeo edificio que albergaba un caf-restaurante. Los jardines comienzan
a ser la sede permanente de la Exposicin Bienal en 1895, ao en que recibe 224.000 visitantes.

Los jardines de la Bienal estn organizados en planta segn un esquema cruciforme, en el que los
dos brazos de la cruz son dos avenidas, denominadas Trieste y Trento. En torno a estas calles se
disponen los pabellones de los diferentes pases que participan de las exposiciones bianuales de arte
y arquitectura. En la esquina superior derecha que define el trazado en cruz se encuentra la plaza de
ceremonias, que tambin agrupa varios pabellones en su permetro.

El terreno disponible en el momento de la convocatoria del concurso, volvi a ser el mismo ofrecido
a Suecia en 1953. Se trataba de una superficie rectangular que limitaba en el Noreste con el pabelln
norteamericano, en el lado Sureste con el entorno del pabelln checo, en el lado Suroeste con la
avenida Trento y en el lado Noroeste con el pabelln dans y la plaza de inauguraciones. En los planos
que se distribuyeron, esta superficie meda aproximadamente 30 metros de largo y 28,5 metros de
ancho.

El solar tena un marcado carcter de trnsito, debido a su posicin intermedia entre los dos grandes
espacios pblicos que concentran el mayor nmero de pabellones: la plaza y la avenida. Su carcter
fronterizo entre dos zonas diferentes del recinto de la Bienal se vea acentuado por el hecho de que su

34
 Plano de situacin proporcionado con las bases del concurso
Escala original 1:200

situacin coincida con el cambio de cota de los jardines. Una pendiente recorra longitudinalmente el
mbito de actuacin, de manera que divida su rea en dos plataformas. La mitad hacia la plaza era
horizontal y mantena la misma cota que sta. La mitad sureste hacia el pabelln checo formaba una
pendiente hasta alcanzar una altura de 2,10 metros en el borde.

El terreno estaba densamente poblado de rboles y arbustos, como se puede observar en las imgenes
previas a la construccin del Pabelln; hecho que lo converta en un lugar umbro. La sombra estaba
proporcionada en mayor medida por los rboles situados en el talud que, an hoy forman una
pantalla que detiene la luz directa proveniente del suroeste.

En concreto, el plano que proporcion la Bienal durante el desarrollo del concurso contena un total
de cuarenta especies vegetales; catorce arbustos y veintisis rboles, de los cuales estaba prohibido
abatir dieciocho. Ms tarde, la prohibicin se redujo a diecisis ejemplares: un gran pltano de la
avenida principal con un tronco de metro y medio de dimetro, catorce almeces que formaban una
hilera compacta, y tres abedules blancos en el fondo del solar.

Se facilitaron dos planos de situacin a escala 1/1000 y 1/200 respectivamente y la descripcin en

planos del vecino pabelln dans. Los arquitectos deban viajar a Venecia para completar la informacin
sobre el emplazamiento. Sverre Fehn visita30 el solar antes de desarrollar su propuesta. Las fotografas
que all toma evidencian el enorme inters que los rboles despiertan en el arquitecto. El reportaje no
slo recoge tomas generales del solar en su entorno sino que en su mayora se compone de imgenes
de troncos, ramas y hojas.

30 Marco Vianello-Chiodo, abogado veneciado contratado por el comit como colaborador en las gestiones en Italia, era la persona
designada para acompaar a los arquitectos en su visita. En la correspondencia entre el comit y el abogado, se comenta que tan slo
Sverre Fehn ha visitado el solar, de los otros dos arquitectos no se tiene constancia. Carta de Gran Gransson al abogado Chiodo, 11 de
octubre de 1958.

1 crnica / 35
Fotografas tomadas por Fehn en el solar destinado al Pabelln antes de desarrollar su propuesta en el verano de 1958.

Programa de necesidades y condicionantes

La flexibilidad expositiva y la conservacin de las preexistencias eran las principales cuestiones a

resolver en el concurso. Las bases demandaban un espacio adecuado a la exposicin de pintura,
escultura y obra grfica, con una superficie total de 400 m2. Se haca especial nfasis en la flexibilidad
de la propuesta, que debera favorecer la organizacin libre de las exposiciones. Los pases podran
presentar sus obras de forma conjunta o individualmente. Tambin se contemplaba la posibilidad de
montar exposiciones en las que las obras estuvieran reunidas por su naturaleza grfica o escultrica,
al margen de su nacionalidad. El espacio que se buscaba tendra la facultad de albergar todas estas
alternativas.

Las bases advertan sobre dos requisitos que haba impuesto la Direccin de la Bienal en relacin a la
naturaleza del lugar: era obligatorio guardar una distancia con el pabelln dans, para preservar el
trnsito de personas, y se deban mantener cuantos rboles fuera posible. stos eran especialmente
valorados, puesto que la Bienal se asentaba en el nico parque existente en Venecia.

Alcance de las propuestas

Se requera un amplio desarrollo de las propuestas: un plano de situacin a escala 1/200, plantas,
alzados y secciones a escala 1/100, un plano a escala 1/50 que mostrara las opciones de distribucin
de la planta, perspectivas de interior y exterior, y una memoria. La organizacin tena prevista la
elaboracin de una maqueta comn del emplazamiento y de todas las propuestas, a la misma escala
y del mismo material, para la comparacin objetiva de los proyectos.

36
Plano detallado de las especies vegetales que poblaban el solar. 24 de julio de 1958. Escala original 1/100.

1.1.3 Desarrollo del concurso. El obstculo de la vegetacin preexistente

El concurso se convoc con documentacin insuficiente acerca de la descripcin del emplazamiento.

El abogado Chiodo, a peticin del comit, proporcion informacin adicional sobre la vecina sede
norteamericana y la vegetacin a preservar; documentos que se distribuyeron31 entre todos los
candidatos. Entre la nueva informacin figuraba un plano detallado de las especies32 que poblaban el
solar, el dimetro aproximado del tronco y la prohibicin expresa de la Bienal de derribar o transplantar
los que se sealaban con color rojo. La existencia de rboles en el solar era bien conocida por el
comit, pero hasta que no se puso en marcha el concurso, no se manej ningn documento que
explicitara la posicin exacta de los rboles y la prohibicin de eliminarlos.

Erik Wettergren se alarm tras observar que el solar estaba lleno de rboles a mantener: Tras ver
estos planos, siento un poco de inquietud. Si todos los puntos rojos representan los rboles que no se
pueden abatir, quiere decir que todo el terreno situado al sur de Dinamarca no puede ser empleado
para construir un pabelln. No seremos capaces de erigir el Pabelln Nrdico que todos esperamos
ver.33 Tras varios aos de negociaciones, y con el concurso en marcha, Wettergren tema que el solar
no iba a ser el adecuado.

31 El plano con la informacin detallada de arbolado llega cuando los candidatos ya estn trabajando en las propuestas, Pitila desarrolla
y presenta dos proyectos: uno que tiene en cuenta la vegetacin y otra que no. -ver propuestas de concurso nmero 02230 y 03750-.
32 Plano Parco Bienale Venezia. Rilievo Planimetrico dei Padiglioni U.S.A e Danimarca e relative pieante circustanti. Anotacin: Gli
alberi segnati in rosso non possono essere abattuti ne trapiantatti -Aquellos rboles sealados en rojo no podrn ser derribados ni
transplantados-.
33 Carta de Eric Wettergren a Mario Vianello-Chiodo, 30 de julio de 1958. El concurso estaba en marcha.

1 crnica / 37
Pabelln de Canad en el recinto de la Bienal, grupo BBPR, 1958

El abogado trat de tranquilizar a Wettergren consultando el asunto en la Bienal y enviando un

nuevo plano34 con dos rboles sealados que Umberto Apollonio permiti eliminar. La supresin de
las dos especies no supona una disminucin significativa del problema. La solucin pasaba por hacer
convivir los rboles con el futuro edificio. Como ejemplo, Vianello-Chiodo envi adjunto al plano una
fotografa que mostraba el recin terminado pabelln de Canad en el que se haban incorporado
algunos rboles preexistentes. El pabelln, obra del grupo BBPR, tena una planta octogonal y un
nico pilar central de hormign. La cubierta ligera se plante fragmentada en disposicin de abanico,
y se perfor para facilitar el paso de algunos rboles.

La viabilidad del pabelln dependa de la pericia de los candidatos a la hora de resolver el programa
e integrar la vegetacin en sus propuestas.

34 Adjunto a la carta de Mario Vianello-Chiodo a Wettergren el 4 de agosto de1958.

38
 10140 Klas Anshelm

1.1.4 Resultado del concurso

Propuestas presentadas a concurso

Breve descripcin de las respuestas a los problemas planteados

Se presentaron a concurso cuatro propuestas bajo los lemas 10140, 02230, 03750, y 59259. Tras
la entrega, la organizacin del concurso encarg la elaboracin de una maqueta de cada proyecto
y otra general del emplazamiento con el relieve real y los volmenes de los pabellones vecinos a un
maquetista ajeno a los concursantes. Tambin se encarg la realizacin de un estudio econmico
independiente que avanzara un presupuesto orientativo de la construccin de cada una de las
propuestas.

Propuesta 10140. Klas Anshelm

La propuesta 10140 corresponda al candidato sueco Klas Anshelm. El pabelln estaba formado por
tres cuerpos correspondientes a tres salas. Los volmenes se situaban de acuerdo a la topografa
natural del terreno: dos de ellos a la altura inferior del solar y un tercero a la altura de coronacin
del terrapln. Los tres volmenes se maclaban dando lugar a un espacio central comn a las tres
estancias. Parte del recorrido entre las salas comunicaba las dos alturas simultneamente, por lo que
desde el vestbulo central podan divisarse los tres espacios.

La estrategia de dividir el pabelln en tres cuerpos permita ocupar aquellas zonas del solar ms
despejadas de vegetacin, favoreciendo la coexistencia de los rboles y el edificio. Anshelm se sirvi
de que en el solar se permitan construir dos alturas, para no tener que ocupar toda la superficie.

Al dividir el edificio en tres volmenes, cada pas tendra su superficie de exposicin independiente.
Anshelm no contemplaba la opcin de que alguno de los pases no participara de la Bienal, o que
se organizaran exposiciones conjuntas. En este sentido, su propuesta careca de la flexibilidad
demandada en las bases.
1 crnica / 39
10140. Anshelm. Axonometra, seccin y alzados.

El recorrido entre volmenes era el tema principal de su propuesta. El trnsito entre los dos niveles del
lugar se resolva en el interior del edificio.35 El camino preexistente se redefina y, en cierto modo, respetaba
la esencia del solar como espacio de trnsito entre pabellones. El jurado valor muy positivamente este
hecho y consider que era la propuesta que mejor conectaba con los pabellones vecinos.

La entrada y salida del edificio enlazaban con los caminos habituales del jardn, de manera que el
pabelln nrdico se ensartaba literalmente en los itinerarios establecidos. Debido a esta disposicin,
el pabelln de Dinamarca poda unirse al nrdico como parte de l debido a su proximidad y conexin
cercana. Anshelm plantea como acceso ms importante el situado en un lateral de la avenida principal.
Uno de los volmenes avanzaba hacia la avenida configurando un camino cubierto que guiaba los
pasos hacia el vestbulo a doble altura compartido por las tres salas.

Las edificaciones existentes condicionaron la disposicin de la planta y los accesos para situar a la
propuesta dentro del recorrido lgico del parque; sin embargo, parece que los pabellones vecinos no
fueron tenidos en cuenta a la hora de resolver la seccin y la altura de los volmenes. Anshelm dibuja
los alzados como si se tratara de un edificio aislado.

Todas las fachadas del volumen eran ciegas, y la iluminacin de las salas exclusivamente cenital.
Anshelm justifica esta decisin argumentando que el solar estaba densamente poblado de rboles
y detenan toda la luz lateral. La cubierta estaba formada por una trama de lucernarios horizontales
en forma de casetones que Anshelm construye aos ms tarde en el museo de arte de Malm. La
fachada se proyect intencionalmente neutral ya que el edificio estara oculto tras la espesura de los
rboles. La inexpresividad del exterior del pabelln fue una caracterstica especialmente valorada por
el jurado.

En el estudio preliminar a la valoracin del jurado se estableci que la propuesta 10140 tena una
superficie de 400 m2, un volumen de 2520 m3, un precio medio por m3 de 159 coronas y un coste
estimado de su construccin de 400.000 coronas.36

35 Segn la memoria original del proyecto:El recorrido dentro del edificio transcurre a travs de las salas que encadenan niveles a distinta
altura.
36 Segn informe anexo al fallo del jurado.

40
02230 Reima Pitila 03750 Reima Pitila

Propuestas 02230 y 03750. Reima Pitila

Las propuestas 02230 y 03750 fueron presentadas por Reima Pitila, arquitecto que representaba a
Finlandia en el concurso.

Ambos proyectos compartan numerosas caractersticas: se planteaban como volmenes ciegos de

madera, la iluminacin era exclusivamente cenital y el espacio expositivo estaba modulado slo en
base al panel soporte de las obras.

La diferencia esencial entre ellas radicaba en la forma de ocupar el solar y la interaccin entre
el edificio y su entorno.37 Mientras que la primera propuesta se planteaba como dos volmenes
escultricos y expresivos sin vnculos con el solar, la segunda era sensible a su entorno, tena en
cuenta la integracin de los rboles y se configuraba como un teln de fondo de la vegetacin para
ser observado desde la avenida principal. Dada la diferencia entre la respuesta al lugar de las dos
propuestas, cabe pensar que Pitila desarroll el proyecto 02230 antes de recibir el plano con la
prohibicin de eliminar los rboles y elabor un segundo proyecto que subordinaba su configuracin
a la estrategia de implantacin en el lugar. Presentando las dos versiones cubra ms posibilidades.

02230

La propuesta 02230, como ya hemos descrito, consista en dos volmenes escultricos de distinto
tamao. El mayor casi doblaba la superficie del pequeo. Ambos se levantaban sobre sendas pantallas
laterales, de forma que se posaban sobre el camino preexistente sin interrumpirlo. Las dos piezas, de
planta rectangular, se situaban en las esquinas opuestas de la parcela sealada en concurso en una
posicin tangencial al camino y se unan mediante un paso elevado.

Esta situacin enfrentada y desfasada de las piezas planteaba una interesante solucin que enfatizaba
el carcter de trnsito de la parcela. La volumetra de los edificios, sumamente prximos, generaba un
pasaje semicubierto sobre el camino que desembocaba en un espacio previo a la plaza de ceremonias.
Esta disposicin tambin permita librar las zonas ms arboladas del solar.

37 En la memoria de ambas propuestas se explicita el distinto carcter de stas desde el punto de vista de su implantacin en el solar.
Memoria original de la propuesta 02230 La idea de exterior: contraposicin de dos volmenes esculturales. Memoria original de la
propuesta 03750 Idea del exterior: mantener el carcter existente de la disposicin del parque, el edificio forma un teln de fondo.

1 crnica / 41
Reima Pitila. Propuesta 02230 Izquierda: planta de situacin y seccin.
Derecha: planta con estudio de la compartimentacin.

La sala de exposiciones se desarrollaba en un solo nivel, a la altura de la cota superior del terrapln.
Desde esta altura se produca el nico acceso al interior. La propuesta se desvinculaba completamente
del pabelln dans, debido a la posicin elevada de la planta sobre el nivel de la plaza de ceremonias,
y la situacin de la entrada prxima al pabellon checo. El volumen como pieza de cierre de la esquina
suroeste de la plaza, ofreca hacia sta un espacio un tanto residual.

El espacio expositivo se encontraba dividido en dos salas situadas en cada volumen. La planta era
difana ya que la estructura vertical se reparta en el permetro de cada pieza. Las salas ofrecan
distinas posibilidades de subdivisin del espacio dependiendo de como se organizase cada exposicin.
Pitila haba ideado un sistema para la subdivisin diversa del espacio que se basaba en una pieza
de madera de medidas 180 x 30 x 15 centmetros. Apilndose, podan formar paneles de la altura
altura variable para compartimentar distintas zonas de exposicin o para servir como soporte de
cuadros. Estas piezas tambin podan situarse tendidas sobre el suelo, en forma de tarima elevada
para situar sobre ellas piezas de escultura. Las plantas de los dos volmenes estaban proporcionados
en base a un mdulo cuadrado de 180 centmetros de lado, por lo que la superficie de la sala se poda
contemplar como un gran tablero sobre el que situar los paneles y tarimas a conveniencia.

Los dos volmenes se proyectaron revestidos por un nico material: unas finas lamas de perfiles de
cobre en disposicin horizontal recubran por completo el exterior. La sucesin de las estrechas piezas
de cobre componan unas superficies con una textura muy pronunciada.

Los dos espacios interiores estaban cubiertos por sendas bvedas asimtricas. Las salas tenan una
altura constante de aproximadamente cuatro metros sobre el suelo. A partir de dicha altura se
desarrollaba la bveda, en la que la parte superior del revestimiento interior de madera se converta
en un denso entramado que funcionaba como un tamiz que filtraba la luz.

En el estudio preliminar a la valoracin del jurado se estableci que la propuesta 02230 tena una
superficie de 440 m2, un volumen de 3600 m3, un precio medio por m3 de 167 coronas y un coste
estimado de su construccin de 600.000 coronas.38
38 Segn informe econmico anexo al fallo del jurado.
42
Reima Pitila. Propuesta 03750 Izquierda: planta de situacin y seccin.
Derecha: planta con estudio de la compartimentacin.

03750

En esta ocasin, la planta de la propuesta se desarrollaba en forma de L ocupando el ngulo de la

parcela ms alejado de la avenida principal. El objetivo de esta disposicin, como ya hemos anotado
anteriormente, era la de que el edificio se pudiera entender como muro de fondo que no alterase
el carcter del parque existente. Mientras que la propuesta 02230 tena como objetivo el contraste
visual de dos volmenes plsticos, este proyecto busca pasar desapercibido.

Los lados coincidentes con los dos linderos eran rectos y ortogonales, mientras que los que volcaban
hacia el interior de la parcela tenan forma curva, a modo de superficie cncava que recoga las miradas
y el trnsito de personas desde la avenida y la plaza. El muro curvo del brazo mayor acompaaba
el ritmo marcado por la hilera de almeces y continuaba hasta provocar un estrangulamiento en la
unin de los lados perpendiculares del volumen. Esta deformacin de la planta era necesaria para la
conservacin de los rboles y separaba con mayor rotundidad el espacio expositivo en dos salas de
distinto tamao, al igual que suceda en la propuesta anterior.

Los muros curvos tenan un doble efecto sobre el espacio exterior e interior: por un lado, delimitaban
una plaza pblica previa al edificio y generaban un itinerario hacia el acceso al edificio y por otro, se
buscaba aumentar la impresin de continuidad y extensin de la sala39. Pitila proyecta una seccin
ms baja en la parte central que aumenta su altura hacia los extremos, de forma que se enfatiza el
efecto visual de prolongacin del espacio. La continuidad de las salas se ve acentuada por el hecho
de que todos los paramentos interiores se proyectan forrados de tela.

El espacio expositivo se desarrollaba en una sola planta, en esta ocasin a nivel de la plaza. El acceso
se produca en el mbito de unin de las dos salas, al trmino del paso angosto generado por los
rboles.

39 Segn la memoria original de la propuesta 03750.

1 crnica / 43
Reima Pitila. Izquierda: seccin transversal y longitudinal de la propuesta 03750
derecha: seccin longitudinal de la propuesta 02230

Al igual que en la propuesta anterior, la flexibilidad del espacio se basaba en la subdivisin variable
de las salas. El sistema estaba compuesto por la repeticin del mismo elemento: un cajn de madera
revestido de tela de dimensiones 100 x 50 x 10 cm. Las medidas de la unidad del sistema han cambiar
respecto del proyecto anterior, pero no su concepto; con este elemento se podan formar paneles
verticales o tarimas horizontales que podan adoptar numerosas posiciones en suelo y as organizar
las salas segn las necesidades de cada momento.

La superficie estaba dimensionada en base a un mdulo rectangular de 100 x 50 centmetros, que

coincida exactamente con las dimensiones en planta de la unidad elemental que constitua los
paneles.

Como ya se ha mencionado, los paramentos interiores de la propuesta -techos, paredes y paneles- se

proyectaron forrados de tela, mientas que los muros exteriores aparecen revestidos de finas lamas
de cobre colocadas en posicin vertical y en continuidad con las lamas de cubierta. Muro tramado
frente a muro contnuo, muro texturado frente a muro inmaterial, interior y exterior contrastan de
forma rotunda.

La iluminacin tambin se proyect exclusivamente cenital. La luz se introduca por unos estrechos
lucernarios horizontales como puede apreciarse en la seccin, y se polarizaba hacia el interior a travs
de la tela instalada en el techo que actuaba como pantalla.

En ambos casos Pitila plantea una distribucin segregada en dos salas con un sistema expositivo
flexible y una iluminacin exclusivamente cenital y filtrada a travs del tamiz de lamas de madera o de
una tela a modo de toldo en cada caso. Las propuestas 03750 y 02230 se pueden contemplar como
el ejercicio de plantear dos actitudes opuestas de implantacin en el lugar con las mismas estategias
bsicas de generacin del espacio.

En el estudio preliminar a la valoracin del jurado se estableci que la propuesta 03750 tena una
superficie de 450 m2; un volumen de 3380 m3; un precio medio por m3 de 208 coronas y un coste
estimado de su construccin de 700.000 coronas.40

40 Segn informe econmico anexo al fallo del jurado.

44
59259. Sverre Fehn

Propuesta 59259. Sverre Fehn

El candidato noruego haba proyectado un Pabelln con un tctica radicalmente distinta de las
presentadas por Anshelm y Pitila. La propuesta de Fehn se distingua en la forma de ocupar el solar,
la estrategia de integracin de los rboles y la relacin con el entorno.

La respuesta de Fehn consista esencialmente en una cubierta permeable a la luz que abarcaba
casi la totalidad del solar de tal manera que ofreca ms superficie expositiva -490 m2- que el resto
de las propuestas. Mientras que los dems pabellones se plantearon como volmenes situados
estratgicamente en el solar para evitar los rboles, el Pabelln de Fehn se configuraba como un
plano de iluminacin contnua atravesado por la vegetacin existente.

El Pabelln se desarrollaba en una superficie rectangular nica a cota del suelo, sin cambios de nivel,
con una iluminacin cenital equivalente en todos sus puntos. La concepcin del espacio expositivo
contnuo y unitario se distingua de los dems pabellones que proponan espacios fragmentados y
con salas a distintos niveles.41

El espacio expositivo se cerraba hacia el ngulo ciego del solar con sendos muros de hormign y se
abra hacia la plaza y la avenida principal en continuidad a travs de puertas de vidrio deslizantes.
La cubierta avanzaba sobre ambos lados del cerramiento mvil de forma que se ofreca la opcin de
extender la exposicin hacia el exterior. Este hecho supona una diferencia con los dems proyectos,
que se plantearon como espacios introvertidos.

En el estudio preliminar a la valoracin del jurado se estableci que la propuesta 59259 tena una
superficie de 490 m2; un volumen de 2970 m3, un precio medio por m3 de 169 coronas y un coste
estimado de su construccin de 500.000 coronas.42

41 Tan slo el espacio de la propuesta de Fehn y la propuesta n 03750 de Pitila se desarollaba a nivel del suelo.
42 Segn informe econmico anexo al fallo del jurado.

1 crnica / 45
Proyecto de concurso. Plano de situacin de la propuesta ganadora. Escala original 1/200.

Resolucin del jurado

El jurado estaba compuesto por ocho miembros: el profesor Nils Olof Ahrbom de Suecia, el arquitecto
Aulis Blomstedt de Finlandia, el historiador Gunnar Fougner de Noruega, los artistas Nils Koppel
de Dinamarca y Lennart Segerstrale de Finlandia, el artista y crtico de arte Hakon Stenstadvolk de
Noruega, el presidente del comit nrdico Erik Wettergren y el secretario Gran Granson de Suecia.

La reunin del jurado para examinar las propuestas presentadas tuvo lugar en la Academia de las
Artes de Estocolmo entre los das 14 y 16 de Febrero de 1959. El 16 de Febrero el jurado fall por
unanimidad a favor de la propuesta con el lema 59259, cuyo autor era el arquitecto noruego Sverre
Fehn.

Se evaluaron los proyectos a partir del anlisis de cinco aspectos a resolver: accesibilidad, espacio
expositivo e iluminacin, relacin con el entorno, construccin y mantenimiento.

Las dos propuestas presentadas por Pitila fueron las primeras en ser descartadas.43 El debate estuvo
centrado entre los pabellones de Anshelm y Fehn que fueron especialmente valorados por su aspecto
neutral. De entre estas dos propuestas, el jurado consider que la de Fehn era superior por su mayor
apertura y accesibilidad y por la mayor flexibilidad que ofreca el espacio expositivo al estar dispuesto
en una superficie rectangular contnua. Se apreci el hecho de que la exposicin fuera visible desde
el parque y que la configuracin ofreciera la posibilidad de exhibir piezas en el exterior. El proyecto no
slo era superior a los dems en la resolucin de los aspectos funcionales, tambin era el ms sensible
a su entorno. El cuerpo bajo del edificio estaba en relacin con las alturas de los pabellones vecinos44
y propona una estrecha vinculacin con el emplazamiento:

43 Segn el acta de la reunin de jurado El jurado no ha podido hallar que la propuesta n3 (02230) resuelva de modo satisfactorio la
misin establecida. Lo mismo se aplica a la propuesta n4 (03750) que sin embargo tiene un diseo sugerente con importantes mritos
artsticos.
44 El jurado encontr que las propuesta de Fehn era la que mejor se integraba en el lugar, entre otros aspectos, por la configuracin de su
volumen. Sobre la altura donde comienzan las copas de los rboles, una buena parte de los edificios van a estar ocultos. Esta circunstancia
la han tenido en cuenta de distinta forma la propuesta nmero 1 y 2. En el caso de la propuesta 1 con un diseo neutral de sus volmenes,
en el caso de la propuesta 2, con un cuerpo de construccin claramente bajo. Segn acta del fallo del jurado 14-16 febrero 1959.

46
Proyecto de concurso. Alzado de la propuesta ganadora, junto al pabelln dans y al norteamericano. Escala original 1/200

Teniendo en cuenta la ubicacin del Pabelln en la direccin del movimiento del pblico, y la
tupida vegetacin de la zona, el jurado ha encontrado especialmente meritorio que el edificio pueda
prcticamente definirse como una cobertura vegetal del parque. La idea de la propuesta bien merece
constituir la base de la ejecucin del edificio (...) As pues, el comit propone unnimemente que la
propuesta nmero 2 con la referencia 59259 constituya la base de los futuros trabajos del Pabelln
comn de Noruega, Finlandia y Suecia y que el redactor de esta propuesta sea el arquitecto de dicho
edificio45

La propuesta de Fehn, constituda bsicamente por una cubierta permeable a la luz y los rboles,
fue considerada la respuesta idnea a todos los condicionantes de programa y lugar planteados en
el concurso. El jurado en su resolucin, reconoci en la naturaleza del Pabelln la cobertura vegetal
del parque. Sin embargo, el comit expres sus dudas acerca de la durabilidad y mantenimiento de
la cubierta. El elemento que condensaba la estrategia del proyecto no haba sido suficientemente
explicado, ni haba sido resuelto tcnicamente. El jurado inst a Fehn a resolver un elemento de
cubricin que garantizase la estanqueidad de la cubierta y se recomend ampliar el espacio por el
que atravesaban los rboles de manera que las vigas no entorpecieran su crecimiento y desarrollo.
Tambin se describi como ambigua la relacin del Pabelln con el vecino dans, por lo que se
demand el desarrollo de la propuesta en este aspecto.

45 Cita textual de la resolucin que figura en el acta de la reunin del jurado. Acta con fecha del 14-16 febrero 1959.

1 crnica / 47
 10140. Anshelm 59259. Fehn

02230. Pitila 03750. Pitila

Maquetas de las cuatro propuestas presentadas a concurso

48
Proyecto de concurso. Perspectiva del espacio interior.

1.2 Definicin del Pabelln: del concurso a los proyectos de 1959 y 1961

1.2.1 Propuesta 59259. Concurso

La propuesta 59259 se defina en seis planos dibujados a lpiz a escalas 1/100 y 1/200, cuatro
perspectivas de formato 50 x 70 cm. cada una y cuatro paneles rgidos de formato 70 x 70 cm. en los
que se reproduca cuatro veces la misma planta con variaciones en la disposicin de los paneles y la
compartimentacin del espacio. Junto a la documentacin grfica, Sverre Fehn entreg una memoria
que explicaba la generacin del concurso y cmo el Pabelln responda a las necesidades planteadas
en las bases.

Memoria original del proyecto traducida

El autor ha concebido una solucin bajo la forma de un espacio ininterrumpido, sin columnas, de una
superficie de 400 m2.

Esta solucin tanto por la construccin del conjunto como por la concepcin de los detalles- tiende
a conferir al Pabelln una cierta transparencia, al mismo tiempo que persigue la idea de preservar la
vegetacin existente y evitar al Pabelln, en la medida de lo posible, el aspecto de edificio.

Ante lo solicitado en las bases -cita textual- la propuesta tomar partido entre una exposicin
separadas con la participacin de tres pases a la vez, as como otras exposiciones ms grandes
las cuales no formarn parte ms que de uno o dos pases, divididos para la organizacin de las
exposicin que supondr un agrupamiento del material expuesto, prioritariamente en categoras
que permitirn presentar cada una de ellas escultura, pintura, diseo u obra grfica en los locales
adecuados, el Pabelln se ha concebido de tal modo que, para cada Bienal, exista la posibilidad de
prever las salas de acuerdo a las necesidades del momento.

La incidencia de los rayos solares que en Venecia en el solsticio de verano alcanzan el valor de 68.1/2
grados con respecto a la horizontal ha determinado la construccin de la cubierta, que consta de

1 crnica / 49
Proyecto de concurso. Seccin transversal. Escala original 1/100.

vigas longitudinales y transversales. El hecho de disponerlas de modo que alcancen la proporcin de

2:1 entre su altura y la distancia que las separa, produce una luz difusa y de la misma intensidad en
todo el Pabelln -sistema de tipo brise-soleil-.

Las vigas del grupo inferior han sido dimensionadas en funcin de la distancia entre apoyos. Las
vigas del grupo superior estn adaptadas al revestimiento de la cubierta, realizado en forma de tejas
huecas, machos y hembras, de material transparente -vidrio, plexiglas, o algn otro del tipo vidrio-
plstico-. En los sitios donde se exija la conservacin de los rboles, el revestimiento de tejas ser
interrumpido.

Se ha determinado la pendiente y la forma del terreno, ste est delimitado por un muro, dispuesto
a lo largo de la orientacin noreste y adems en la sureste.

Los otros dos muros estn formados por un sistema de puertas correderas, que hace a las fachadas
perfectamente flexibles y permiten organizar las entradas segn sea necesario.

El alero impide que la luz del sol penetre a travs del cerramiento de puertas correderas y permite
exponer las esculturas en el exterior bajo una luz difusa.

Los cerramientos interiores -paneles expositivos- estn exactamente adaptados a los dems detalles
del Pabelln: tienen las mismas dimensiones que los cerramientos correderos y se corresponden con
el mdulo del conjunto. Esto permite abrir los cerramientos correderos, que son transparentes, e
instalar en el intervalo as generado un elemento -panel que tomar el aspecto de un muro corriente-.

Para obtener la mxima estabilidad, los elementos-panel estn construidos en ngulo recto, esto
quiere decir que cada elemento est compuesto de dos paneles que forman, el uno en relacin al
otro, un ngulo de 90 grados. Estos elementos son mviles, y descansan sobre pequeas ruedas
encastradas y ocultas. Para favorecer su apilamiento, los elementos-panel estn previstos de bisagras
que permiten abatir los dos paneles constitutivos, el uno contra el otro, de forma que no ocupan ms
sitio que un panel mvil corriente.

50
Proyecto de concurso. Variantes A, B y C de los planos de distribucin de la planta. Escala original 1:50.

La tienda se encuentra bajo la escalera.

Estn previstos los siguientes materiales: cemento blanco y arena clara para las construcciones en
hormign. Madera y vidrio para los elementos correderos de las fachadas. El suelo est revestido de
losas de esquisto.

Planos a escala 1:50, muestran la concepcin flexible del Pabelln:46

Plano A. Tres salas equivalentes, cada una con una entrada individual. Ejemplo: exposiciones separadas
y simultneamente tres pases diferentes.

Plano B. Agrupacin del material expuesto, no por nacionalidad sino por categoras.
Seccin interior: pintura
Seccin exterior: escultura
Seccin central: diseo y obra grfica

Plano C. Variante de B.
La solucin de esquina da una posibilidad de agrupar los elementos paneles para formar un apartado,
en parte interior y en parte exterior, totalmente separada del resto del Pabelln. Accionando los
elementos correderos de la fachada, abrimos y cerramos la entrada de dicho apartado.

46 Nota: se entrega un cuarto plano denominado D que no se cita en la memoria, con una disposicin aleatoria de los paneles.

1 crnica / 51
sustituir por A3 planta de cubierta presentada a concurso
envs de planta de cubiertas

54
1.2.2 Proyecto presentado en 1959 para la obtencin de la licencia

A principios de marzo de 1959, el abogado Chiodo es informado por carta del fallo del jurado por
unanimidad a favor de la propuesta de Fehn, y de que el proyecto no se enviar a la gerencia de la
Bienal hasta que no se hayan llevado a cabo unas modificaciones que respondan de manera ms
acertada a los problemas planteados. El comit adjunta a Chiodo la memoria traducida al francs
del proyecto para su conocimiento y tambin un artculo del peridico sueco Svenska Dagbladet que
contiene una crtica muy favorable del proyecto ganador. En la misma carta47 se explica que se han
dado cuenta de la imposibilidad de tener a tiempo la obra para participar en la Bienal de 1960, por
lo que se traslada la fecha de inauguracin a la Bienal de 1962. Este retraso preocupaba al comit,
dado que el Ayuntamiento de Venecia an no haba cedido el solar para la construccin del edificio,
y el compromiso de reserva de la parcela expiraba en 1960.

Fehn tan slo es convocado en una ocasin para la supervisin de los cambios recomendados por el
jurado. El comit evaluador se reuni en el hotel Viking de Oslo los das 15 y 16 de junio para este
fin. El arquitecto haba trabajado sobre aquellos aspectos que el jurado le pidi modificar tras el fallo.
Fehn presentaba exactamente el mismo proyecto del concurso con leves ajustes para satisfacer las
demandas del jurado, como veremos ms adelante. Tras la exposicin que el arquitecto realiza de
los cambios, el comit decide unnimemente la aprobacin de las modificaciones y acuerdan con el
arquitecto un calendario para la pronta obtencin de la licencia.

Slo dos das tras la reunin en Oslo, se enva el proyecto aprobado al abogado Chiodo y a la
direccin de la Bienal. Este envo supone la presentacin oficial del proyecto que se va a construir. El
comit presenta el proyecto de Fehn como el Pabelln que ana todas las cualidades posibles desde
el punto de vista prctico y artstico. En la carta de presentacin48 se enfatiza el hecho de que la
propuesta respeta en gran medida los rboles del solar y que favorece el paso de visitantes, ambos
puntos de gran importancia para la direccin de la Bienal.

47 Carta de Gran Gransson al abogado Chiodo, 3 de marzo 1959. Gran Gransson, secretario del comit nrdico es el encargado de
coordinar todo el proceso de construccin del Pabelln tras el fallo del jurado. Erik Wettergren fallece en julio de 1961, antes del comienzo
de las obras del Pabelln. El artculo es el escrito por Gtthard Johasson en el diario sueco Svenska Dagbladet del 27 de febrero de 1959.
48 Carta del comit a la direccin de la Bienal, 18 de junio de 1959.

1 crnica / 55
Proyecto 1959. Planta de situacin acotada (plano 2). Justificacin de la separacin real respecto del pabelln dans.
Escala original 1/200. S.Fehn.

El proyecto consta de los mismos seis planos descriptivos de la propuesta presentados a concurso,
con ligeras modificaciones, acompaados de dos planos adicionales -101 y 102- elaborados en la
oficina del ingeniero civil Arne Neegard en los que se dibuja un primer dimensionamiento de la
cimentacin y la cubierta. En esta ocasin todos los planos estn acotados.

Junto con los planos, va una memoria redactada por Fehn que reproduce la presentada a concurso con
ligeras modificaciones y una estimacin del presupuesto de ejecucin por captulos. La construccin
del Pabelln ascendera a 568.734 coronas suecas. El arquitecto se ofrece a trasladarse a Venecia para
explicar el proyecto y as facilitar los trmites municipales.

La licencia llega antes de lo esperado. El abogado Chiodo escribe a mediados de agosto con carcter
de urgencia a Gransson para anunciarle que la Presidencia de la Bienal le ha comunicado que
el proyecto ha sido aprobado por el Ufficcio Tecnico Comunale con nmero de licencia 5/8/59,
n.3694749. Como condicin a la licencia, el Ayuntamieno de Venecia indic que todos los transplantes
y actuaciones relacionadas con las plantas deberan ser realizadas por la Direccin de Jardines del
Ayuntamiento con cargo a la propiedad del edificio.

Situacin

La implantacin del Pabelln no cambia respecto de la planteada en la propuesta de concurso. La

nica novedad que recoge el plano de situacin respecto de la versin de concurso, es que est
acotado.

El jurado haba definido la relacin del Pabelln de Fehn con la sede danesa como ambigua, puesto
que consideraban que los dos edificios no estaban suficientemente separados y pidieron a Fehn que
se volviera a plantear la posicin de la propuesta. Ciertamente, el pavimento y la cubierta del Pabelln
se encontraban a tan slo tres metros de la fachada vecina, pero el espacio real de trnsito entre los
edificios se produca bajo el generoso vuelo de la cubierta y tena un ancho de ocho metros. En el
proyecto Fehn no modifica la situacin del edificio pero acorta el vuelo de la cubierta medio metro

49 Carta de Mario Vianello-Chiodo a Gran Gransson, 13 de agosto 1959.

56
Proyecto 1959. Almacn bajo escalera con dos accesos desde el interior y el exterior del pabelln. S.Fehn.

eliminando una de las vigas. En el plano de situacin aparece acotado el ancho libre de paso entre
los dos pabellones, que deba ser medido desde la fachada del pabelln dans hasta el plano de
cerramiento de vidrio del Pabelln Nrdico.

El avance de la planta: el almacn y la ratificacin del doble mdulo

La planta tampoco sufre cambios respecto del concurso, no hay variacin de la superficie ni disposicin
del Pabelln. Al igual que en el plano de situacin, el nico avance es que se acotan las medidas.

En la memoria presentada al concurso figuraba que la superficie de la sala era de 400 m2, justo la
demandada en las bases. Esta superficie es la comprendida en el interior del cerramiento de vidrio,
descontando el rea de tierra sobre la que se encuentran los rboles; sin embargo, en el informe
tcnico que acompaa al fallo del jurado, la superficie consignada es mayor: 490 m2. Esta dimensin
es posible si se incluye el rea exterior cubierta del lado de la plaza como zona para exposiciones. La
superficie que abarca la cubierta mide 680 m2 y la pavimentada, excluyendo la escalera y los rboles,
mide 616 m2.

La propuesta de Fehn era la que proporcionaba mayor superficie til, pero el almacn que haba
planteado bajo la escalera no fue satisfactorio para el jurado. En este proyecto el almacn es un poco
ms amplio y cuenta con dos accesos que antes no estaban resueltos -uno interior y otro exterior-. En
el alzado suroeste figura un hueco horizontal para ventilar este espacio. El comit tampoco consider
suficiente el nuevo almacn, siendo sta la nica objecin que recibi el proyecto en su conjunto.

Ya en la primera vesin del proyecto presentada al concurso, el Pabelln se proporcionaba en base a

un doble mdulo que naca de la configuracin de la estructura de cubierta. Gracias a que la planta
del proyecto de 1959 est acotada, podemos comprobar que incluso la medida bsica de dicho
sistema modular estuvo decidida desde el inicio.

La celosa que forma la superposicin de las dos capas de vigas perpendiculares de cubierta define
una retcula que ordena y dimensiona todos los elementos del Pabelln. El mdulo base de dicha

1 crnica / 57
Proyecto 1959. Seccin transversal con descripcin de los materiales del Pabelln (plano 3) Escala original 1/100. S.Fehn.

trama es un cuadrado de 0,523 m. A partir de este mdulo base se compone una segunda retcula
formada por cuadrados de siete mdulos de lado, esto es, de 3,66 m. El espacio interior mide 5 x
7 mdulos de 3,66 m. de lado. La hilera de rboles que se introduce en la sala ocupa una franja de
tierra de 1 mdulo de medida, de forma que divide la sala en dos partes iguales de dos mdulos de
anchura. Las puertas de vidrio miden un mdulo en planta. La trama de cuadrados de cubierta se
manifiesta en el pavimento, pues su despiece coincide exactamente con el mdulo de 0,523 m. que
define la celosa de vigas.

Cubierta: configuracin general

En este proyecto se concretan las dimensiones reales de la cubierta. Hasta ahora tan slo se haba
adelantado en la memoria presentada a concurso la proporcin de 2:1 de la altura y la distancia entre
vigas. En la seccin denominada A-A sigue figurando el ngulo de incidencia de los rayos solares
que justifica la configuracin de la cubierta, y adems aparecen acotadas las dos capas de vigas.
Segn este plano, las vigas tienen un espesor aproximado de 8 cm; segn el mdulo de cubierta, la
separacin entre las caras de vigas contguas es de 46 cm. El canto de las vigas es el mismo en las
superiores e inferiores, de 105 cm. Se produce una interseccin entre los planos superior e inferior,
de modo que los 10 cm. de las vigas superiores aparecen embebidas en las inferiores. Debido a esta
interseccin, el espesor global de la cubierta es de dos metros. La cubierta se desarrolla a mayor
escala en el plano de estructura y hay algunas contradicciones entre las dimensiones que figuran en
la seccin y en la unin entre las dos capas de vigas, como veremos ms adelante.

Recordemos que en el fallo del concurso, el jurado consider que Fehn no haba resuelto
satisfactoriamente los aspectos tcnicos de la cubierta. Por este motivo, el arquitecto se centra en
este asunto concreto en el desarrollo del proyecto. De hecho, los nicos cambios destacables respecto
de la propuesta de concurso estn referidos a la cubierta.

En el fallo del concurso emitido, el jurado haba dejado constancia de sus dudas acerca del espacio
que tendran los rboles para crecer a travs de la cubierta propuesta. En la planta de cubiertas se
poda apreciar cmo apenas haba espacio alrededor de los troncos; algunos de ellos se introducan
entre vigas de medio metro. Sobre la misma planta, Fehn reconsidera las dimensiones de los huecos
58
Detalle de la interferencia de los rboles y las vigas en la planta de cubiertas. Izquierda: proyecto de concurso.
Derecha: proyecto 1959. Los huecos entre vigas para el paso de los rboles aumentan tmidamente. S.Fehn.

en la cubierta y los ampla borrando algunos fragmentos de vigas. Como se puede apreciar en la
comparativa entre las plantas de los dos proyectos -ver imgenes en esta pgina-. Fehn slo elimina
aquellos fragmentos de vigas que se encuentran tangentes a los rboles dibujados. La diferencia
entre ambos planos es tan pequea que los cambios pasan desapercibidos; se aprecia la intencin de
provocar las discontinuidades imprescindibles entre las vigas para procurar la mxima homogeneidad
de la cubierta.

Cubierta: solucin de estanqueidad

Tal y como el jurado haba solicitado, Fehn desarroll en este proyecto una propuesta concreta para
resolver el desage de cubierta. Sobre el plano de cubiertas presentado a concurso, se superpona
un papel de croquis que representaba la cubricin del espacio. Abarcaba todo el interior salvo el
ocupado por los rboles en planta baja.

La solucin de la cubricin se representaba en la seccin B-B. El dibujo muestra un canaln encajado

entre las vigas superiores. Dicho canaln, dispuesto en el sentido longitudinal del edificio, tendra dos
aguas con una pendiente aproximada de 3,5%. De esta manera, la mitad de la cubierta desaguara
hacia el espacio previo a la medianera de la sede norteamericana y la otra mitad hacia la fachada
situada frente a la avenida principal.

Con el objetivo de otorgar credibilidad a la propuesta que recoga el proyecto, Fehn elabor una
maqueta a escala 1:10 de la construccin de la cubierta con un recubrimiento de fibra de vidrio
que mostr al comit.50 El arquitecto contemplaba que la fibra de vidrio tuviera una resistencia tal
que permitiera caminar encima del canaln. Adems, tena intencin de proponer dispositivos con
mangueras que facilitaran la limpieza de las hojas. Fehn plante que la viguera de hormign poda
fabricarse en Italia y la fibra de vidrio podra traerse desde Noruega o cualquier otro pas donde se
fabricara. Esta solucin satisface al comit que considera superadas las deficiencias tcnicas de la fase
de concurso.

50 Como se recoge en el acta de la reunin mantenida entre Fehn y el comit en el Hotel Viking de Oslo los das 15 y 16 de junio de 1959,
en la que se aprueba el proyecto que se presenta para la obtencin de la licencia.

1 crnica / 59
Proyecto 1959. Seccin longitudinal B-B. (plano 3). El canaln de desage est dibujado sobre las vigas.
Escala original 1/100. Plano S.Fehn.

Cubierta: estructura y construccin

Se entrega una primera aproximacin al dimensionado de la estructura en el plano 101 de la oficina

del ingeniero Neegard. Existen varias diferencias en la definicin de las vigas de cubierta entre los
planos de Neegard y Fehn. El ingeniero dibuja la vigas superiores e inferiores con el mismo canto
de un metro. Son ms esbeltas. Junto a las vigas aparece la anotacin 4 o 5-centmetros-. Estas
pequeas diferencias de dimensiones respecto de la cubierta que dibuja Fehn tienen una importante
repercusin en el modo en el que se filtra la luz. En el plano 101 ha aumentado la distancia entre las
vigas y ha disminuido su canto en cinco centmetros, lo que deja el espacio suficiente para que la luz
del solsticio de verano se introduzca en el interior.

La unin entre las dos capas de la cubierta tambin es diferente en este plano. Las vigas superiores
las dibuja superpuestas y tangentes a las inferiores. El nico punto en que las vigas superiores se
embeben en las inferiores es en su aproximacin al dintel principal. En el punto de unin de ambas
vigas aparece dibujado un pequeo trazo que las vincula. Parece que hiciera referencia a una pieza
metlica.

Estructura portante

En el plano 101 se representa la planta del Pabelln a escala 1:100 con la estructura dimensionada.
El muro en L es una pantalla de hormign de un espesor de 20 centmetros y no de 50, como en el
resto de los planos de Fehn. ste se ensancha hasta 30 centmetros en el extremo del dintel principal.

En el proyecto de concurso, el dintel principal estaba formado por dos vigas de hormign iguales
unidas en su parte superior. Este elemento en el proyecto de 1959 sigue estando compuesto por dos
piezas, pero la unin superior entre ellas ha aumentado, y comienza a tener la apariencia de una sola
viga en vez de una viga doble. Su canto es de 2,10 metros y cada una de las piezas tiene un espesor
de 30 centmetros y una separacin mutua de 15 centmetros; por lo que el espesor global asciende
a 75 centmetros. La luz que salva es de 7 mdulos que equivalen a 25,62 metros.

60
Proyecto 1959. Planos de la oficina de Arne Neegard.
Izquierda: Plano 101 toiture. Define la estructura de vigas. Escala original 1/100.
Derecha: aumento del plano 101 sobre seccin y planta del dintel.

La misma configuracin sigue la viga transversal. Al igual que el dintel, la integran dos vigas de espesor
30 centmetros con una separacin entre ellas de 15 centmetros. Estn unidas en su parte superior y
su canto es de un metro.51 Esta segunda pieza salva una luz de cinco mdulos que equivalen a 18,30
metros. Las dos vigas principales, adems de su funcin estructural, tienen la misin de alojar los
rales que guan los cerramientos correderos.

El nico pilar del Pabelln ocupa la esquina opuesta a la que definen los muros de hormign. Su
geometra nace de la interseccin de las dobles vigas -dintel principal y viga transversal- que define
un haz de cuatro pilares de 30 x 30 centmetros.

Cimentacin

En el plano 102 se representa un esbozo de la cimentacin del muro y pilar a escala 1:100. Bajo el
muro estaba previsto construir una zapata plana corrida que ampliaba su superficie bajo la zona en
la que se apoya el dintel. Este plano tambin recoge una solucin de drenaje de la cara ms larga del
muro: la construccin de una cmara paralela al terrapln con un tubo en su fondo que sirviera para
drenar las aguas provenientes del talud.

Materiales

En la memoria de concurso ya se enumeraba una breve relacin de los materiales que estaban
previstos en la construccin del Pabelln: cemento blanco, arena clara, algn material transparente
para la cubricin y el pavimento que figura rotulado como esquisto. En la seccin transversal de este
proyecto aparecen dos nuevos materiales: el cerramiento ser de vidrio y pino rojo, y el material
translcido de cubierta se ha concretado en plstico reforzado con fibra de vidrio.

51 Su canto est limitado a un metro al estar esta viga integrada en la capa inferior de las vigas de cubierta.

1 crnica / 61
1.2.3 Proyecto de ejecucin de 1961

Circunstancias previas al proyecto de ejecucin

Una vez otorgada la licencia de obra a mediados de agosto de 1959, los pases implicados -Suecia,
Noruega y Finlandia-, pasaron largos meses debatiendo las cuestiones legales y econmicas acerca de
la obra que haba de construirse. La gerencia de la Bienal estaba muy interesada en que el Pabelln
Nrdico pudiera incorporarse a la muestra de 1960, pero el plazo era demasiado ajustado, sobre todo
si tenemos en cuenta la dificultad para alcanzar acuerdos en el modo de finaciacin de las obras.52

El comit encarg un estudio econmico del proyecto de 1959 a la constructora italiana Castelli.
En base a este estudio, los tres pases implicados debatiran la financiacin del Pabelln. La empresa
no presupuest la cubierta tal y como la haba concebido Fehn, ya que consideraban que las vigas
difcilmente se podan ejecutar en hormign y propusieron cambiarlas por vigas de madera de menor
canto -90 cm.- y menor entrevigado -42,5 cm.-53. Este presupuesto slo se tuvo en cuenta como una
referencia econmica.

La correspondencia entre el comit y la Bienal haba perdido su frecuencia a finales de 1959 y

principios de 1960. El asunto tom un nuevo impulso cuando los tres pases deciden la creacin
de un comit especfico para el seguimiento de las obras. Su cometido sera supervisar todo el
proceso de construccin de la sede nrdica hasta su entrega definitiva y resolver todas las cuestiones
administrativas y financieras que obstaculizaban el proyecto. Dicho comit se constituy el 7 de
Octubre de 1960 en Estocolmo.54 Estaba compuesto por representantes de los tres pases -el profesor
Aulis Blomstedt de Finlandia, Ulf Snelmann de Suecia y Hakon Stenstadvold de Noruega-55; y el
secretario del comit Nrdico Gran Gransson. Las administraciones pblicas involucradas en la
construccin del Pabelln eran los Ministerios de Educacin fins y sueco y el Ministerio de Exteriores
noruego.

En el momento de constitucin del comit de obras, los pases haban conseguido un acuerdo
financiero y haban destinado los primeros fondos para la construccin del Pabelln. Los fondos

52 El comit est encontrando obstculos para que el gobierno de Noruega destine los fondos que le corresponden para la financiacin
del pabelln. Carta de Gran Granson al abogado Chiodo, 25 de agosto de 1959.
53 Presupuesto adjunto al documento Protokoll 23 september 1961.
54 Acta de creacin del comit de obras, Protokoll 7 oktober 1960.
55 Aulis Blomstedt y Hakon Stenstadvold haban formado parte del jurado del concurso.

62
Proyecto 1961. Izquierda: Plano 11 Alzados noroeste y suroeste y seccin longitudinal. Escala original 1/100.
Derecha: alzados noreste y sureste y seccin transversal. Escala original 1/100.

previstos por Finlandia y Noruega no podan retirarse hasta el primer da del ao 1961. Otro de los
asuntos que detena considerablemente la buena marcha del proyecto fue la concesin administrativa
del suelo por parte del Ayuntamiento de Venecia. En el verano de 1960 se comenz a negociar el
borrador de contrato de cesin del suelo, documento que no se firm hasta el mes de mayo de 1961.
Los gobiernos delegaron en sus embajadores en Roma la firma del contrato. El Ayuntamiento de
Venecia conceda el uso del suelo a los gobiernos de Finlandia, Noruega y Suecia por un perodo de
19 aos; prorrogables por igual periodo, a cambio del importe simblico de 1000 liras. La concesin
era una propiedad indivisa de los tres gobiernos que se comprometan en el acuerdo a conservar el
Pabelln.56

El proyecto se haba ralentizado al igual que todas las dems cuestiones referentes al Pabelln. Sverre
Fehn fue convocado a la reunin de constitucin del comit de obras. En ella explic que desde la
obtencin de licencia en agosto de 1959, el ingeniero Arne Neegard haba avanzado en los clculos
de la estructura del Pabelln, pero que no se haban dibujado nuevos planos. El comit y el arquitecto
negocian los detalles de su contrato y se establece que Fehn dirigir la obra con la ayuda de un
arquitecto residente en Italia que pueda visitar la obra con mayor regularidad. Como Fehn tena
intencin de visitar de nuevo el solar antes de concluir el proyecto, el comit le encomienda la
bsqueda del arquitecto colaborador para la direccin de obra. Asmismo, le encargan establecer los
contactos necesarios para que se realicen las obras de desvo de las canalizaciones que atraviesan el
solar antes de comenzar a construir el Pabelln.

En la reunin del comit de obras que tuvo lugar en Helsinki el 6 de Marzo de 1961, Sverre Fehn
presenta el proyecto definitivo que servira de base a la licitacin de las obras.57 El comit aprueba
definitivamente la propuesta y apunta algunas modificaciones que no son significativas en el conjunto
del proyecto.

56 Segn el documeto de concesin administrativa del suelo destinado a la construccin del Pabelln. Borrador aprobado el 26 de Mayo
de 1961.
57 Protokoll 6 mars 1961. Desde la entrega del proyecto para la obtencin de licencia en junio de 1959, hasta la entrega definitiva en esta
reunin; el comit y Fehn slo se haban reunido en dos ocasiones en los meses de octubre y diciembre de 1960.

1 crnica / 63
Proyecto 1961.Situacin -plano 19-. Escala original 1/100. Plano S. Fehn.

El proyecto de ejecucin se compone de un total de diecinueve planos de un formato uniforme de

90 x 80,5 centmetros. Doce se dibujan en la oficina de Sverre Fehn y los siete restantes en la del
ingeniero Neegard. Quince de estos planos permanecen an inditos.

El proyecto se especifica con ms detalle en un documento denominado Capitolato speciale e

descrizione della opere murarie ed affini.58

El edificio se describe en tan slo tres plantas -situacin, suelo y cubiertas-, tres secciones -denominadas
x, y, z-, y cuatro alzados. Fehn dibuja cinco detalles que definen los pormenores de la construccin
del edificio. Los dibujos descriptivos se representan a una escala de 1:50 y los detalles a 1:1. Los
siete planos de la oficina de Neegard contienen la descripcin de la estructura a escala general y
pormenorizada.

Situacin

El proyecto de 1961 define un Pabelln que apenas se diferencia del realizado en 1959. Los nuevos
planos estn ms desarrollados y detallados. El proyecto sufre sutiles ajustes que introduce la estructura
ya calculada y las circunstancias reales del lugar, que son modificaciones necesarias para adaptarse a
las contingencias de la realidad. Como sabemos, Fehn visit Venecia antes de concluir el proyecto y se
puede deducir que los ajustes que realiz son fruto de este viaje. No obstante, es importante destacar
la intuicin certera con la que Fehn elabora su propuesta presentada a concurso: las dimensiones
de la planta, la seccin, la configuracin y dimensionamiento de todos los elementos del Pabelln,
incluso los materiales pensados inicialmente, ya que stos permanecen prcticamente inalterables.

La modificacin ms destacable respecto de los proyectos preliminares es el cambio de posicin de

la planta. La sala modifica ligeramente su situacin de manera que uno de los dos ejes principales
del edificio coincide con el enorme pltano existente en el lugar. Dicho eje es coincidente con el gran
dintel que sostiene parte de la cubierta y que en los proyectos anteriores pasaba tangente al rbol. Se

58 Este documento con valor contractual equivale a nuestro pliego de condiciones.

64
Proyecto 1961. Planta con detalle de escalera y remate de talud -plano 13-; seccin Z por almacn con banco -plano 12-
Escala original de ambos planos. 1/50. Sverre Fehn.

hubiera mantenido en esa situacin probablemente hubiera interferido con el rbol, ya que ste se
ramifica en dos desde una cota baja. La coincidencia del dintel con el rbol provoca que ste se abra
en dos salvando su tronco. Recordemos que el dintel estaba planteado como una doble viga, por lo
que la necesaria apertura no altera su configuracin inicial. Este cambio de posicin tambin altera
la configuracin del pilar, ya que su forma se corresponde con la nueva geometra del dintel, como
veremos ms adelante. El ajuste en la situacin del dintel provoca la eliminacin de uno de los rboles
que se encontraba en el espacio exterior cubierto junto a la plaza, ya que obstaculizaba el camino de
la gran viga al alinearse con el pltano centenario.

Fehn completa la vinculacin del Pabelln al lugar en el que se asienta. La situacin en su entorno
siempre se haba desarrollado en relacin al ngulo abierto hacia la plaza y la avenida. El proyecto
ignoraba lo que quedaba tras el muro de contencin y las escaleras. El acceso desde la parte trasera
se haba descuidado en las propuestas previas, y era importante tener en cuenta que los visitantes de
la Bienal no slo llegaran desde la avenida o la plaza.

En el desembarco de la escalera, el pavimento configura un espacio de estancia previo a la continuacin

del camino hacia el pabelln checo. La superficie que abarca coincide con la que ocupa el almacn
en planta baja. En la cara trasera del muro de contencin se sita un banco corrido. Se trata de una
delgada lmina de hormign unida en voladizo a la pantalla. El gesto de continuar el pavimento ms
all del ltimo peldao y la existencia del banco repara en cierta manera el corte brusco que el edificio
siempre haba planteado con su parte trasera.

El avance de la planta: el ajuste de la retcula

El proyecto no vara su planta ni la situacin relativa de sus elementos configuradores: estructura,

cerramiento, suelo. El almacn bajo la escalera se ampla muy poco a pesar de que el comit lo
consideraba insuficiente.

La retcula que modula y ordena el Pabelln es la heredada de las versiones precedentes, pero en
este proyecto se concluye su definicin. En las plantas la retcula se dibuja con sus ejes rotulados

1 crnica / 65
Proyecto 1961. Planta baja. Plano 10. Escala original 1:50. Sverre Fehn.

con nmeros del 1 al 10 -ejes horizontales- y letras de la A a la M -ejes verticales-. Aunque la trama
no cambia de posicin, en esta versin se lee con toda claridad que tiene su origen en el centro
del nico pilar. Los ejes principales que se cortan en el pilar son dobles y estn separados entre s
quince centmetros. Recordemos que el dintel est concebido como una doble viga y su apoyo estaba
formado por un haz de cuatro pilares. Los dobles ejes evidencian esta duplicidad de los elementos, su
separacin coincide con la distancia entre la doble viga y el haz de los cuatro pilares. La interseccin
de los pares de lneas perpendiculares en el centro del pilar forman un origen de coordenadas a partir
de la que se extienden los mdulos de base cuadrada de 3,66 metros de lado.

El avance de la seccin: altura libre y alturas relativas

La seccin es el documento en el que mejor se registran los reajustes del proyecto. La altura libre
de la sala se ampla hasta 4,30 metros. Recordemos que en la propuesta precedente, la sala tena
una altura constante de 4 metros y se apreciaba la existencia de un escaln a la altura del plano de
cerramiento. De este modo, la cota del suelo del espacio cubierto exterior bajaba treinta centmetros
ms. En la ltima versin, la cota del suelo se unifica. Es la misma en el interior que en el exterior y se
corresponde con el nivel del terreno natural. La altura interior de la sala se ampla treinta centmetros
como consecuencia de la eliminacin del escaln y debido a la decisin de mantener fija la cubierta
en su posicin original -que recordemos que segua la misma cota de coronacin que el pabelln
norteamericano-.

Este cambio en la seccin, que en principio pudiera parecer irrelevante, tiene cierta importancia en
las proporciones relativa de todos los elementos. En la seccin dibujada en 1959, se poda observar
cmo el espacio estaba compuesto por el aplilamiento de tres estratos prcticamente iguales: la
cubierta de dos metros de espesor, el dintel de dos metros de espesor y la franja de dos metros de
altura, definida bajo el dintel.59 Los treinta centmetros aadidos a la altura libre en el proyecto de
ejecucin se suman al espacio bajo el dintel.

59 Estas medidas son aproximadas. Fehn dibuja el dintel con canto de 1,90 m. y Arne Neegard lo dimensiona con un canto de 2,10 m. Las
medidas oscilan en un rango de veinte centmetros, pero en definitiva la seccin del Pabelln guarda esa relacin de medidas equivalentes
entre los estratos que la componen.

66
Proyecto 1961. Secciones X e Y del proyecto de ejecucin (planos 11 y 12). Escala original. 1/50. S. Fehn.

Como vemos, la seccin ha perdido algo de las proporciones equivalentes entre los tres estratos que
la componen, pero una nueva relacin entre elementos entra en juego: el dintel y el desnivel natural
del terreno. En el proyecto de ejecucin, la altura de la escalera se adeca a la cota real de coronacin
del terrapln, de forma que crece cuarenta centmetros ms y alcanza un nivel de 2,55 metros. Bajo
el dintel, queda una altura libre 2,40 metros. Es decir, prcticamente coinciden, de forma que en la
seccin parece que la altura de la franja de espacio en continuidad con el exterior est determinada
por el remate del talud.

La adecuacin de la escalera al desnivel real de la parcela hace que sea necesario redimensionarla. A
pesar de que la altura a salvar es mayor, el nmero de escalones no aumenta; de forma que la zanca
de stos se ampla notablemente.

Cubierta: configuracin general

El plano 13 describe la planta general de cubierta. Ya no se representan los dos planos de vigas, sino
que tan slo se dibujan las de la capa superior. Se aprecia que los canales de fibra de vidrio cubren
todo el entrevigado y se interrumpen alrededor de los troncos. Este cambio es significativo si tenemos
en cuenta que en el concurso no se cubra el rea correspondiente al suelo natural sobre el que
emergen los rboles, como si se tratara de un patio. Con el techado completo de la cubierta, sta se
vuelve ms homognea y se desvincula del plano del suelo al no existir correspondencia entre ellos.
La configuracin final de la cubierta es un rectngulo cuyos lados miden 30,52 y 22,86 metros.

La organizacin de las vigas de cubierta se adapta rigurosamente a la trama que modula y ordena el
Pabelln. Su ajuste es tan estricto que incluso se dobla la viga de cubierta coincidente con el doble
eje horizontal.

1 crnica / 67
 Proyecto 1961. Planta de cubiertas. Plano 13.
Escala original1/50. Sverre Fehn

El nmero de vigas que componen la celosa de cubierta vara ligeramente. Esto es debido a que, en
las propuestas anteriores, Fehn no dibuja las vigas con la distancia rigurosa que establece el mdulo.
En el proyecto de ejecucin se representan fielmente las vigas con su espesor real y con la posicin
exacta que ocupan. Como resultado la cubierta se esponja sutilmente.60

Cubierta: solucin de estanqueidad

La cubricin del Pabelln se define en el plano general de planta de cubierta n 13 y en el detalle del
plano n 15 dibujado a escala 1:1. El proyecto precedente haba avanzado la forma, el material de
cobertura y el modo en que la cubierta desaguaba. Las dos aguas se cambian por una sla pendiente,
para que el agua vierta solo hacia el lado de la sede norteamericana. En los planos y en el pliego se
concreta el material de los canales y su instalacin.

Entre las vigas secundarias superiores se dibuja un canal de resina de polister reforzada con fibra
de vidrio de 1,8 mm. de espesor. El material debe ser translcido con aspecto blanquecino. El canal
se proyecta como una nica pieza de casi 31 metros de longitud a fin de que no tenga juntas por
las que pueda filtrarse el agua hacia el interior. Se establece que su pendiente sea de un 1% hacia el
muro ms corto. Para ello, el canal se idea como una pieza trapezoidal que al ajustarse al espacio del
entrevigado crear la pendiente por s sola. Los canales debern sobrepasar el muro 60 centmetros
para evitar el retroceso del agua.61

Los canales se atornillan a los listones de madera que coronan las vigas secundarias superiores.
Dichos listones tienen una seccin de 6 x 6 cm. y se preve un tratamiento con carbolinleo a presin
como proteccin ante la humedad. Su longitud es de 50 cm. y se fijarn a la viga con el hormign
todava fresco, para que su unin sea lo ms slida posible. Se disea una caperuza del mismo tipo
de plstico que los canales con el objetivo de proteger el listn de madera y evitar que el agua se filtre
entre la junta y el canal.

60 En el proyecto de 1961 hay menos vigas que en las propuestas precedentes. Por ejemplo, en el concurso haba 46 vigas secundarias
superiores y en esta ltima versin, 44.
61 El material del canal y las instrucciones para su fijacin y formacin de pendiente se recogen en el documento Capitolato speciale e
descrizione della opere murarie ed affini, pg. 20.

68
sustituir por detalle cubricin

1 crnica / 69
trasera detalle cubricin

70
Proyecto 1961. Detalle de la planta general de estructura. Plano 111. Escala original 1/50. Arne Neegard.

Cubierta: construccin y estructura

El armado y la construccin de la cubierta se describe en los planos 111 y 112, dibujados en la oficina
del ingeniero Neegard.

Atendiendo a los planos, la cubierta est formada por dos capas de vigas superpuestas: las vigas
secundarias superiores y las vigas secundarias inferiores. Esta nomenclatura de las vigas de cubierta
como secundarias es debido a que el dintel que sostiene la cubierta se denomina viga principal.

El plano 112 describe el orden y las dimensiones de las dos capas de vigas en la cubierta.62 En l se
aprecia cmo la cubierta se ordena segn una trama de base cuadrada cuyo mdulo mide 0,523
metros de lado. Las vigas se disponen coincidentes con los ejes de la trama, de tal manera que son
equidistantes.

La cubierta tiene un espesor total de dos metros. En los planos 111 y 112 las dos capas de vigas
se dibujan superpuestas, no hay interseccin entre ellas tal y como las haba dibujado Fehn en las
propuestas precedentes. Esta solucin ya se haba adelantado en el proyecto anterior. En el entorno
del dintel, las vigas superiores penetran el las vigas inferiores, es probable que para reforzar el
arriostramiento de la estructura en esa zona. En este proyecto no se dibuja explcitamente la unin
entre las vigas, a diferencia de la versin anterior en la que se poda apreciar dibujado un elemento
conector entre ambas.

La seccin de las vigas superiores e inferiores es la misma. Su espesor es de 6 mm. y su canto de

100 mm, salvo aquellas vigas encastradas en las inferiores con una altura mayor que no se define
en el proyecto. Las vigas superiores incluyen en el canto de 100 mm. un listn de madera de seccin
cuadrada que sirve para la sujeccin de los canales de fibra de vidrio, como veremos ms adelante.

La longitud de las vigas depende del estrato en el que estn situadas. Las inferiores se apoyan en el
muro de contencin del talud y en el dintel que recorre longitudinalmente el edificio. Salvan una luz

62 Los planos dibujados en la oficina de Arne Neegar estn acotados en milmetros, por lo que en el texto se sigue el mismo criterio.

1 crnica / 71
Proyecto 1961. Armado de estructura de cubierta (plano 112). Escalas originales:1/5 y 1/50. Arne Neegard

de 18,30 metros y una vez rebasado el dintel tienen un vuelo de 4,213 metros. Las vigas secundarias
superiores se apoyan sobre las inferiores y sobre dos elementos de mayor dimensin: el muro de
hormign contiguo al pabelln norteamericano y la viga perpendicular al dintel que aloja los rales del
plano de carpintera situado frente a la avenida. El muro y la viga distan 25,62 metros uno de otro. La
cubierta tiene un pequeo vuelo que rebasa el muro lateral 20 centmetros para salvaguardarlo del
agua que se vierte en este lado.

A pesar de que las vigas tienen la misma seccin y el mismo aspecto, no cumplen la misma funcin
estructural puesto que las vigas inferiores soportan las superiores. De hecho, en el proyecto, la capa
inferior se denomina vigas secundarias inferiores portantes.63 Esta diferencia en su naturaleza
portante se pone de manifiesto al observar el armado y la composicin del hormign de ambos
tipos.64

Las vigas superiores tienen la funcin de sujetar el canaln de desague de la cubierta y bloquear los
rayos directos del sol. Su peso propio no puede ser mayor de 1200 kg/m3 por lo que se ha de construir
con un hormign aligerado de entre 1000 y 1200 kg/m3 y alcanzar una resistencia caracterstica de
150 kg/cm2 a los 28 das de curacin. Se indica que para aligerar el hormign se usar un rido inerte
ligero llamado isogranulite de la empresa Liparpomice o un producto similar. El armado previsto
para estas vigas es mnimo. Se trata de un mallazo de 10 x 10 cm. fabricado con redondos 3 mm.
de dimetro. Soldada al mallazo, una armadura longitudinal de tan slo un redondo de acero de 13
mm. de dimetro recorre la viga en su parte superior e inferior.

Las vigas inferiores tienen funcin portante. Han de construirse con un hormign de una resistencia
caracterstica a compresin de 300 kg/cm2. Se proyecta armar la vigas con un doble mallazo de las
mismas caractersticas que las vigas superiores. La armadura superior es un redondo de acero de

63 Las vigas se denominan de esta manera en el documento Capitolato speciale e descrizione della opere murarie ed affini, pg. 14.
64 El tipo de hormign y el armado con el que se construirn las vigas estn descritos en el plano 112 y en el pliego de condiciones. En el
pliego aparece subrayada la siguiente advertencia: Atencin: la estructura portante est calculada teniendo en cuenta que el peso propio
de las vigas secundarias superiores no supera 1200 kg/ m3, la mala ejecucin de este aspecto puede llevar al colapso de la estructura. En:
Capitolato speciale e descrizione della opere murarie ed affini, pg. 14.

72
Proyecto 1961. Planta general de estructura. Detalle de pilar en pantalla. Plano 111. Escala original 1/100. Arne Neegard.

16 mm. de dimetro, situado en toda su longitud. La armadura inferior no es uniforme: en la parte

central del vano se concentran tres redondos de acero de 16 mm. de dimetro, siendo slo uno de
ellos constante en toda su longitud. Los dos estratos de vigas alcanzan un peso de 327 toneladas.

El proyecto prev una serie de correcciones pticas en las vigas inferiores de la cubierta y el dintel, con
la finalidad de que la cubierta pueda contemplarse desde el suelo como un elemento perfectamente
horizontal, a modo de los templos griegos. Se define una curvatura ligeramente convexa en el tramo
ms largo de las vigas inferiores, de forma que su seccin se reduce paulatinamente desde los apoyos
hasta su punto medio, donde asciende 6 cm. Tambin se establece una subida de 3 cm. de la cara
inferior de las vigas en el extremo del vuelo.

En todas las vigas de 6 cm. de espesor, la armadura est distribuda de manera que al menos est
recubierta por dos centmetros de hormign. Dada la dificultad de ejecucin, se preve el uso del
aditivo plastificante Plastovic de la empresa Vic Italiana.65

Estructura portante

La estructura portante sigue el mismo esquema propuesto en el concurso, pero con las dimensiones
ajustadas por el clculo del conjunto de la estructura. Recordemos que en la configuracin del
sistema, los elementos portantes verticales son un muro en L de hormign y un nico pilar situado
en el ngulo opuesto al definido por el muro. La primera capa de vigas de cubierta se sostiene sobre
el prtico que forma la gran viga apoyada en el pilar y el lado corto del muro. La segunda capa de
vigas se apoya sobre la capa inferior, el lado ms corto del muro, y una segunda viga perpendicular
al dintel. Estas dos vigas se denominan en el proyecto vigas principales.66

Fehn siempre haba dibujado el muro con una seccin constante de 50 cm. En el proyecto, dicho
muro se concreta como una pantalla de hormign armada a dos caras con una seccin constante

65 Las instrucciones relativas a la ejecucin del hormign se recogen en el documento Capitolato speciale e descrizione della opere
murarie ed affini, pg. 10.
66 Capitolato speciale e descrizione della opere murarie ed affini, pg. 14.

1 crnica / 73
Proyecto 1961. Plano de armado del dintel (plano 113). Escala original 1/50 y 1/20. Plano Arne Neegard.

de 20 cm. El hormign previsto para la ejecucin del muro tiene una resistencia caracterstica a
compresin de 200 kg/cm2.

La pantalla se modifica bajo el dintel de forma que se genera un apoyo constitudo por un doble
pilar de seccin cuadrada que se adhiere a sta. Entre los dos pilares surge una hendidura de 15 cm.
que se corresponde con la distancia de separacin entre los elementos estructurales que se haba
planteado desde un principio.

Como se ha mencionado anteriormente, el dintel y el pilar son los elementos que ms han variado su
configuracin debido a la alineacin del prtico con el pltano centenario. La viga se abre en dos para
salvar el tronco del rbol. A partir de su encuentro con el pilar, cada tramo de la viga traza un ngulo
de 30 respecto del eje horizontal definiendo un vuelo oblcuo de 96 cm. En la fase de concurso, Fehn
haba concebido el dintel como una doble viga, por lo que su ramificacin en el extremo para salvar
el rbol es coherente con esta idea inicial. Sin embargo, si observamos la seccin del dintel de este
proyecto, vemos que el espacio entre las vigas iniciales se ha macizado casi por completo, dejando
tan slo un hueco en el que se alojan los rales del cerramiento. Es una doble viga en apariencia, pues
funciona como una sola.67

Ya se ha mencionado que tambin se prev una correccin ptica en la seccin del dintel para
favorecer su percepcin completamente horizontal. Desde los extremos y hasta su punto medio, la

67 Dintel descrito en el plano 114 y 114A.

74
Proyecto 1961. Plano de armado de pilar y viga principal transversal al dintel (plano 114 a). Escala original 1/50 y 1/20. Arne Neegard.

cara inferior de esta viga principal experimenta una subida de 10 cm.68 La viga principal transversal
est integrada en el estrato de vigas inferiores secundarias de cubierta. Su correccin ptica es de la
misma magnitud: ascensin de 6 cm. en el medio del vano y 3 cm. en el extremo del voladizo.

La configuracin del pilar se contagia del cambio que experimenta el dintel. Anteriormente, hemos
visto que su planta se generaba por la interseccin de las dobles vigas principales, que defina un haz
de cuatro pilares cuadrados de 30 cm. de lado. Su forma vara: dos de los cuatro pilares tienen planta
cuadrada, y los dos que se encuentran bajo la ramificacin del dintel siguen su geometra oblcua y
adoptan una planta romboidal con ngulos de 60 y 120.69

Cerramiento

Los planos 16 y 17 describen todos los elementos de cerramiento del Pabelln, as como los paneles
que organizarn el espacio expositivo.

Se definen tres tipos de puertas correderas (a, b y c) para el cerramiento del espacio interior que
se diferencian en sus dimensiones. Los tipos a y b se sitan en el lado corto de la sala, bajo la viga
principal perpendicular al dintel. Estn proporcionadas de acuerdo al mdulo que rige el Pabelln.
Del tipo a, hay cuatro puertas de ancho 3,79 y alto 4,36 metros. El ancho es un poco mayor que
el mdulo a fin de que se solapen los marcos de las puertas consecutivas. Una puerta del tipo b
completa este lado del cerramiento con la misma altura y un ancho algo menor -3,42 metros-.

68 Ver las medidas descritas en el plano 111 consignado con la nomenclatura f.

69 Pilar descrito en el plano 113.

1 crnica / 75
Plano general de carpinteras. (n 16). E. original 1/20. S.F. Plano de detalle de carpinteras (n17). E. original 1/1. S.F.

El frente bajo el dintel est compuesto de siete puertas tipo c de dimensiones 3,79 m. de ancho y
2,46 m. de alto. Las guas de ambos cerramientos estn previstas en acero y se proyectan ocultas en
la cara inferior de las vigas principales, alojadas en el hueco definido por lo que inicialmente comenz
siendo una viga doble.

En el plano 17 se detalla a escala 1/1 el sistema de las puertas correderas, que se dibujan suspendidas
del ral alojado en las vigas principales. Dicho ral se fija a una pieza de madera embebida en el
hormign. Se indica en el pliego que el ral definido es del tipo Olva eureon 3380.70

Las puertas correderas tienen el mismo marco con una seccin constante en todo el permetro de 6
x 13 cm. Las uniones de la madera en las esquinas del marco se refuerza con tres bulones de acero
ocultos.71 El vidrio previsto en las puertas es de un espesor de 8 mm segn el pliego y de 10 mm.
segn el plano 17. Los junquillos se definen tambin de madera de seccin cuadrada de 25 mm. de
lado. Las cerraduras se dibujan embebidas en los marcos y se indica que todo el cerramiento se abrir
con una sola llave.

El tipo de madera a emplear no se define en este proyecto, tan slo figura en el pliego que ser de
primera calidad sin nudos72 y que llevar cuatro capas de aceite de lino y un tratamiento fungicida.
Recordemos que en el proyecto anterior la madera a emplear para la fabricacin de las carpinteras
era el pino rojo.

Cimentacin

La cimentacin se describe en el plano 110 y 110A. Se calcula en base a una resistencia del terreno
de 1kg/cm2. Fehn haba preguntado a la propiedad acerca de las caractersticas del terreno -altura del
nivel fretico, tipo de terreno, y posibilidad de drenaje- antes de concluir el proyecto bsico.73

70 Capitolato speciale e descrizione della opere murarie ed affini, pg. 18.

71 Capitolato speciale e descrizione della opere murarie ed affini, pg. 17.
72 Capitolato speciale e descrizione della opere murarie ed affini, pg. 19.
73 Carta de Gran Gransson al abogado Chiodo, 23 de Mayo 1959.

76
Plano de cimentacin n 110a. Proyecto 1961. Plano de drenaje n 10
Escala original 1/100. Plano Arne Neegard Escala original 1/100. Plano Arne Neegard

El abogado Chiodo traslada a la propiedad que el suelo en los jardines de la Bienal es un terreno
antiguo de cerca de cuatrocientos aos formado por relleno de escombro.74 El nivel fretico est
situado entre 1,6 y 2 metros y no puede drenarse, ya que son aguas perennes. El abogado no puede
especificar ms datos acerca de la composicin del suelo, pero indica que en la construccin del
pabelln de Suiza la cimentacin se ejecut con hormign armado a una profundidad de entre 1,50
y 1,60 metros, sobre un suelo compuesto por tongadas de tierra y escombro.

Parece que esta referencia es suficiente para Neegard y Fehn que disean una cimentacin que baja
a una cota de 1,50 m. No obstante, ante lo indeterminado de la resistencia real del terreno, se indica
en el pliego que, a juicio de la direccin facultativa de la obra, deber optarse por una cimentacin
ms profunda si a esa cota el terreno no tiene la resistencia con la que se han realizado los clculos.
La cimentacin prevista, por tanto, es superficial.

El muro que sostiene el talud est formado por una doble pantalla de 20 cm. cada una separada 50
cm. Las pantallas estn unidas entres s cada mdulo de 3,66 m. Bajo el muro se plantea una zapata
corrida de 20 cm. de canto y 1,50 m. de ancho. Bajo el tramo ms corto del muro la zapata tiene 20
cm. de canto y 50 cm. de ancho -recordemos que este muro apenas soporta peso-. Bajo la parte de
la pantalla que soporta el extremo del dintel, la cimentacin se ampla considerablemente, el canto
de la zapata aumenta a 25 cm. y el ancho a 2 m. en una longitud de ms de dos mdulos -8,40 m-.

Bajo el pilar se dibuja una zapata de 7 x 3 m. de superficie y 70 cm. de canto, a una profundidad de
1,50 m. La cimentacin del pilar resulta ser insuficiente una vez que entra en carga, y se convierte en
el problema de mayor importancia de la obra, como veremos ms adelante.

Se proyecta colocar el pavimento sobre una solera armada. Se prev cimentar todo el permetro de
dicha solera con un murete de hormign armado con una profundidad de 50 cm. Una red de drenes
se dispone de forma perimetral a haces interiores y exteriores de muros y muretes.

El hormign previsto para toda la cimentacin tiene una resistencia caracterstica de 200 kg/cm2;
salvo el de la zapata del pilar que tiene una resistencia de 300 kg/cm2.

74 Capitolato speciale e descrizione della opere murarie ed affini, pg. 19.

1 crnica / 77
Proyecto 1961. Panel de exposicin (plano 16). Escala original 1/2. Plano Sverre Fehn.

Pavimento

Los detalles del pavimento se especifican en los planos 14 y 18. El pavimento est compuesto por
baldosas de piedra Favang tambin denominada en el proyecto como piedra de Oppdal que se
importar de Noruega. La piedra Favang es la roca metamrfica denominada filita. La filita presenta
un estado de metamorfismo a medio camino entre el esquisto y la pizarra. Al igual que la pizarra,
tiene un aspecto uniforme en el que no se identifican los minerales que la componen.

Las baldosas tienen las mismas dimensiones que el mdulo base del Pabelln, un cuadrado de 52,3
cm. de lado. Todas las baldosas tienen un espesor de 2,5 cm; independientemente de su situacin.
En los planos de detalle las piezas se dibujan sin junta entre ellas. El mdulo de 52,3 cm. es la base de
todas las medidas en planta del edificio, por lo que no es necesario partir la baldosa como se puede
comprobar en los planos.

Materiales: especificaciones del hormign

El hormign que se ejecute para la estructura ser visto y sin tratamiento posterior, por lo que se
indica que el encofrado sea elaborado de tal forma que se garantice que la superficie quede clara,
compacta y sin rebabas. Se subraya especialmente que las esquinas del hormign han de ser vivas y
no biseladas.

Est previsto el empleo de varios tipos de hormign de distinta resistencia en la obra. Como hemos
visto, para las vigas superiores se emplea un hormign aligerado. Para la estructura y cimentaciones
se emplea un hormign de 200 kg/cm2. El hormign de mayor resistencia -300 kg/cm2- se utiliza
en los elementos ms delicados de la obra: el pilar y su cimiento, las vigas principales, las vigas
secundarias portantes de cubierta y la solera. Al igual que todo el hormign visto, se especifica que
debe fabricarse con cemento blanco francs y polvo de una piedra clara -mrmol blanco, cuarzo
blanco o piedra de istria-.75

75 Las instrucciones relativas a la ejecucin del hormign se recogen en el documento Capitolato speciale e descrizione della opere
murarie ed affini, pg. 10.

78
Primera serie de mobiliario para el Pabelln de los Pases Nrdicos (1963). Plano de la butaca de acero cromado y prototipo
exhibido en la villa en Norrkping (1964).

Paneles y peanas para la exposicin

El plano memoria de carpinteras tambin contiene la puerta de acceso al almacn y un panel tipo
del espacio expositivo. Este plano se ha simplificado respecto del proyecto de concurso, en el que
los paneles estaban compuestos de dos planos perpendiculares abatibles. Es un lienzo sencillo de
dimensiones muy parecidas a las puertas correderas bajo el dintel. En el momento en el que se
concluye el proyecto todava no se ha decidido el nmero que ser necesario fabricar. En el pliego
se define que el panel ir recubierto de una tela gruesa pintada de blanco. Se estima un precio por
panel de 42.000 liras.

Las peanas slo figuran en el pliego. Se describen como cubos de 52,3 cm. de lado -un mdulo- de
madera de alerce protegida con aceite de lino. Se preve la fabricacin de treinta peanas.

Mobiliario

Fehn disea varios elementos de mobiliario para el Pabelln en agosto de 1963.76 El conjunto de
piezas lo integran una butaca, una otomana, un taburete y dos mesas. La butaca y la otomana
se disean con estructura de pletina de acero cromado y asiento de piel. En estas dos piezas es
evidente la influencia de la serie de mobiliario que Mies van der Rohe y Lilly Reich disean para el
pabelln de Alemania en la exposicin universal de Barcelona de 1929, pues comparten los mismos
componentes. La diferencia sustancial entre ambas consiste en la estructura: mientras que en la silla
Barcelona est formada por una sola pieza, la que disea Fehn est compuesta por dos pletinas
arqueadas que forman el asiento y el respaldo respectivamente soldndose en un punto de tangencia
entre las curvas.

76 El mobiliario no forma parte del proyecto de ejecucin pues fue diseado una vez inaugurada la obra, entre la recepcin provisional y
la definitiva, pero hemos credo conveniente incluirlo en este apartado pues completa todos los elementos proyectados por Fehn para el
Pabelln.

1 crnica / 79
Taburete de la primera serie (1963). Butaca de la segunda serie: cambio de acero cromado a madera laminada (1964)

El taburete y las dos mesas son de planta circular y tres apoyos de seccin triangular. El material
que Fehn preve para estas piezas que completan la serie venetzia es tablero contrachapado de
pino. Las mesas se diferencian en su tamao y altura, de 44 y 70 centmetros. Mientras que todos
los elementos que el arquitecto haba proyectado para el Pabelln se ajustan al mdulo que rige el
edificio, el mobiliario no guarda relacin alguna con el sistema de medidas.

Fehn fabrica un prototipo de la butaca que se exhibe en la villa en Norrkping en 1964. Este mismo
ao disea una segunda butaca cambiando el material de acero por el de madera laminada, en un
intento de rebajar los costes de produccin. El cambio del material no implica un cambio en el diseo.

A pesar de los esfuerzos por hacer viable la serie de mobiliario para el Pabelln, nunca se llega a
fabricar.

80
El Pabelln de los Pases Nrdicos en construccin. Imagen tomada por Sverre Fehn el 10 de diciembre de 1961

1.3 Proceso constructivo

1.3.1 Adjudicacin de la obra

Como ya se ha mencionado, por designacin del comit, Sverre Fehn se hizo cargo de organizar
la licitacin del Pabelln, estudiar las ofertas y seleccionar al arquitecto local que colaborara en la
direccin de obra.

En el perodo en el que se iba a comenzar la construccin de la sede nrdica, se estaban concluyendo

las obras de ampliacin del pabelln dans, proyecto del arquitecto Peter Koch.77 Fue Koch quien
aconsej a Fehn la eleccin de Fredrik Fogh como arquitecto colaborador en la obra. Fogh, arquitecto
dans, participaba con Koch en la direccin de obra del pabelln dans y desarrollaba su labor
profesional en Miln junto con el ingeniero civil Edoardo Bregani.78

El plazo para la presentacin de las ofertas transcurri entre el 1 de abril y el 24 de Mayo. Se

presentaron las empresas constructoras venecianas Pascualucci y Todeschini. La obra fue adjudicada
a la empresa Todeschini, durante la reunin del comit que tuvo lugar en Estocolmo el 6 de junio
de 1961. La constructora haba presentado la oferta ms baja -44.908.000 liras-.79 Influy en la
decisin el hecho de ser la empresa que construy la ampliacin del pabelln dans con un resultado
satisfactorio y que no haba provocado aumentos presupuestarios. El comit tambin valor que
fuera una empresa conocida por la direccin de la Bienal, que hubiera trabajado con anterioridad

77 Recordemos que Peter Koch fue el arquitecto que realiz varios proyectos para la integracon del Pabelln de los Pases Nrdicos con el
Pabelln dans en el ao 1958.
78 Fogh naci en Copenhague en 1923. Actualmente, se ha retirado y contina residiendo en Miln. Los datos sobre cmo tom parte en
la obra los ha proporcionado l mismo en una entrevista realizada para esta tesis en Miln el 23 de diciembre de 2009.
79 La diferencia entre los dos presupuestos era de casi diez millones de liras, aproximadamente un 10%.

1 crnica / 81
Primer plano de obra n 201. En el original, estn sealados en rojo los rboles que no pueden talarse. Oficina de Fredrik
Fogh y Edoardo Bregani, 25 de Mayo de 1961. Escala original 1/100.

bajo la supervisin de Fogh y que en su curriculum figuraba una obra tan representativa como la
restauracin del teatro de la pera de la ciudad.80

El contrato se firma a finales de julio de 1961. Paradjicamente en este mismo mes tiene lugar el
fallecimiento del profesor Eric Wettergren, primer impulsor de la construccin de la sede nrdica en la
Bienal.81 El precio del contrato asciende a 41 millones de liras. Se establecen dos fechas de recepcin
de la obra, provisional y definitiva. La recepcin provisional se fija el da 1 de marzo de 1962 a fin de
poder organizar convenientemente la participacin de los pases nrdicos en la Bienal de ese ao.
En el plazo de un ao, el 1 de marzo de 1963, deber producirse la entrega definitiva de la obra.82
La construccin del edificio finalmente supone un gasto de 52.577.953 liras y la entrega definitiva se
demora hasta junio de 1964.

1.3.2 Direccin de la obra

La direccin facultativa recae a efectos legales en el arquitecto Fogh y el ingeniero Bregani. Fogh
firma en el contrato entre la empresa Todeschini y el comit de obras.

Por la correspondencia que se intercambian las partes implicadas en el proceso, se puede ver que Fehn
y Neegard tambin asumen el papel de directores facultativos y trabajan en estrecha colaboracin
con Fogh, que les mantiene al corriente en todo el proceso. En las cuestiones cotidianas, es Fogh
quien toma las decisiones. Los asuntos ms importantes los consulta a Fehn y Neegard. El equipo
noruego hace cinco visitas de obras documentadas hasta la recepcin provisional durante los meses

80 La adjudicacin razonada de la obra figura en el documento Protokoll frt vid sammantrde med byggnadskommittn fr nordisk
biennalpaviljong, acta de la reunin del comit de obras el 6 de junio de 1961.
81 Carta del abogado Chiodo a Gran Gransson en la que le transmite sus condolencias por el fallecimiento del profesor Wettergren, 20
de julio de 1961.
82 El contenido del contrato se recoge en el documento Capitolato speciale e descrizione della opere murarie ed affini, pgs. 1 a 7.

82
 4,30

2,40

Primer tramo de hormigonado -muros y pilar- hasta la cota 2,40 metros.

Segundo tramo de hormigonado -dintel y primera capa de vigas- hasta la cota 4,30 metros.

de julio y diciembre de 1961, y febrero, marzo y junio de 1962. La correspondencia deja ver que
tambin realizaron viajes a Venecia en agosto y octubre de 1961.

Fogh va asumiento paulatinamente ms responsabilidad. En el inicio de la obra, es Fehn quien informa

a la propiedad sobre la marcha de la obra y quien autoriza los pagos a la empresa constructora.
Neegard emite los informes a la propiedad en las cuestiones relativas a la ejecucin de la estructura.
Tras la recepcin provisional en junio de 1962 y hasta la finalizacin completa de la obra que en
junio de 1964, es Fredrik Fogh quien redacta los informes para la propiedad y aprueba los pagos
a Todeschini. A final del ao 1963, el comit nrdico se plantea que los gastos que ocasionan los
viajes de Fehn y Neegard a Venecia son insostenibles y se habla de Fogh como el arquitecto local que
cuenta con la confianza de los tres pases para continuar la labor de conservacin del edificio.83 A
partir de esa fecha y hasta su retiro, Fredrik Fogh ser el arquitecto conservador del Pabelln.

Las decisiones sobre la ejecucin de la obra son consensuadas entre todos los implicados. Fehn disea
los elementos y Fogh sugiere la forma en que se llevarn a cabo con los medios que cuenta. Los
planos de obra se elaboran en el estudio de Fogh y Bregani.84

1.3.3 Proceso

Primeros meses. Construccin de los muros, dintel y pilar

Las obras comienzan antes de la firma del contrato con la constructura. Fehn y Neegard visitan
Venecia del 11 al 14 de julio. Informan acerca de que va a ser necesario reforzar la cimentacin
prevista en el proyecto debido a que las primeras excavaciones han revelado que el terreno es peor
de lo esperado.85 Durante el mes de julio Todeschini ha realizado pruebas de hormign blanco a
fin de decidir con qu composicin se fabricara, ya que en el pliego no se haban concretado los
componentes y se contemplaban varias opciones. El comit decide ejecutar todo el hormign visto
con cemento blanco, rido y arena de mrmol blanco, con un eventual aadido de arena blanca, lo
que aumenta el presupuesto global en casi tres millones de liras.86 Fehn y Neegard dan el visto bueno

83 Carta del Ministerio de Asuntos Exteriores noruego al comit nrdico con fecha 28 de octubre 1963.
84 La forma en la que se organiza la direccin de la obra se recoge en la correspondencia entre los arquitectos, la constructora y la
propiedad.
85 Informe redactado por Arne Neegard con fecha 18 de agosto de 1961.
86 Comunicacin de la empresa Todeschini a Sverre Fehn, 23 de agosto de 1961.

1 crnica / 83
al aspecto que se consigue con esta composicin de hormign. La resitencia tambin es la adecuada,
las probetas se han ensayado en laboratorios de Padua y Oslo y dan resultados satisfactorios.87

Mientras tanto, desde Oslo Fehn se encontraba gestionando la produccin y traslado en barco del
pavimento. Le encarga la fabricacin de las baldosas a la empresa noruega A/S Granit.88 El arquitecto
estaba realmente empeado en la instalacin de la piedra favang en el Pabelln. El presupuesto
destinado a pavimento se elimin del contrato con Todeschini y fue administrado personalmente por
l. Se haba considerado una partida de piedra de istria que se aadira al contrato si finalmente no
se autorizaba la compra de la pizarra.

A finales de agosto ya se haba terminado el muro de contencin del terreno. Se construyeron

simultneamente los dos tramos perpendiculares del muro de hormign hasta una altura de 2,40
metros, a partir de la cual arrancaba el dintel. Al mismo tiempo, se ciment y levant el pilar hasta
la misma cota.89

La ejecucin de los muros tuvo como consecuencia la eliminacin de algunos rboles que poblaban
el talud.90 Durante el mes de noviembre, se construye el segundo tramo del muro ms corto hasta su
cota de coronacin -5,30 metros- y el dintel. Los dos elementos se hormigonan simultneamente. Al
mismo tiempo, se termina el segundo tramo del muro largo hasta su coronacin -4,30 metros-, salvo
la parte que delimita el almacn que se levanta con posterioridad. Antes de comenzar diciembre se
est en disposicin de comenzar con la cubierta. En este momento, la obra sigue el ritmo previsto
para acabar en plazo.91

Construccin de la cubierta

La ejecucin de la cubierta supone la misin ms compleja de la obra. La intencin que ha perseguido

todo el proyecto del Pabelln es que las vigas sean lo ms esbeltas posibles. Recordemos que en
el proyecto bsico Neegard haba establecido un espesor de cuatro a cinco centmetros y tuvo
que ser ampliado hasta seis en el proyecto de ejecucin, el mnimo espesor posible. Esta medida
fue determinada por el grosor de la armadura y el recubrimiento del hormign que se fij en dos
centmetros.

Antes del comienzo de los trabajos en Venecia, Fehn y Neegard se trasladaron a Dinamarca para
supervisar la fabricacin de un prototipo de vigas de cubierta. Dada la esbeltez de las vigas, era
necesario comprobar que podan construirse. La empresa Larsen & Nielsen,92 que trabajaba para la
constructura Ungdomsbygg, consigui frabricar un prototipo que result satisfactorio para Fehn y
Neegard, como recoge el pliego: se ha realizado un elemento experimental en Copenhagen con
xito.93

87 Informe redactado por Arne Neegard con fecha 18 de agosto de 1961.

88 Carta de Fehn a Gran Gransson en la que le solicita el envo del contrato de fabricacin de las baldosas a la empresa noruega A/S
Granit, 6 de julio 1961.
89 Se ha elaborado una hiptesis del proceso de construccin del Pabelln a partir del levantamiento realizado y del anlisis de la situacin
de las juntas de hormigonado. Posteriormente, se ha contrastado esta hiptesis con el arquitecto director de la obra Fredrik Fogh en la
entrevista realizada en Miln el 23 de diciembre de 2009.
90 No se especifican cuntos rboles. Carta de Sverre Fehn a Gran Gransson 30 de agosto 1961.
91 Carta de Sverre Fehn a Gran Gransson 21 de noviembre de 1961.
92 Entre la documentacin recopilada de a obra figura una factura del prototipo emitida por la empresa.
93Capitolato speciale e descrizione della opere murarie ed affini, pg. 14.

84
Izquierda: 10-11 de diciembre 1961. A la derecha de la imagen se aprecia el castillete desde donde se hormigonaban las vigas
Derecha: 22 de febrero 1962. Desencofrado de la primera capa de las vigas secundarias

Como sabemos por el proyecto de ejecucin y el pliego, estaba previsto construir las vigas con
hormign in situ, aunque segn recuerda Sverre Fehn en algn momento se plante que pudieran
ser prefabricadas.94

Sverre Fehn y Arne Neegard visitan la obra de nuevo el 10 y 11 de diciembre de 1961 para supervisar
lo ejecutado hasta el momento y el comienzo de la construccin de la cubierta.

Durante la visita, se replantea la cubierta y se decide sobre la marcha qu vigas tenan que interrumpirse
para facilitar el paso de los rboles. Durante la jornada se aprecia que es necesario cortar dos rboles
ms.

Tras la visita, Neegard redacta un informe95 que describe las particularidades de la cubierta para
que sean tenidas en cuenta a la hora de construirla. Advierte que la capa superior de vigas tan slo
soportar su propio peso y el de los canales de desage de la cubierta. Tambin est calculada para
resistir algunos esfuerzos puntuales: la cada de alguna rama y el peso de la capa inferior de vigas,
en aquellos casos en los que deban cortarse para el paso de algn rbol. En su clculo tambin se ha
tenido en cuenta la resistencia al pandeo debido a su longitud.

El invierno de 1961 fue excepcionalmente fro en Venecia. Durante la madrugaba se alcanzaban

temperaturas bajo cero. Las heladas comprometan el correcto curado del hormign. La ejecucin
de la cubierta no poda retrasarse a meses ms templados porque supondra que la sede nrdica no
estara lista para la participacin en la Bienal de 1962. En la visita de diciembre, Neegard indica que
debe incluirse un aditivo anticongelante en el hormign y que las vigas debern cubrirse con plsticos
durante su fraguado.

94 En una entrevista en la que Fehn habla acerca de la ejecucin artesanal de las obras, recuerda que el Pabelln de Venecia fue diseado
para que pudiera construirse prefabricado o en el sitio, dependiendo del coste global de la obra. En: Norri, Marja Riitta; About Rationalism
of Spiritual Content, Arkkitehti, Abril 1986. Consultado el artculo recopilado en la monografa: Norberg-Schulz, Christian y Postiglione,
Gennaro, Sverre Fehn, opera completa, Miln, Electa, 1997-2 edicin, revisada y ampliada 2007-, pg. 250.
95 Segun el informe de la visita de obra en Venecia los das 10 y 11 de Diciembre. Dirigido por Arne Neegard a Gran Gransson el 15
de diciembre de 1961.

1 crnica / 85
10 y 11 de febrero 1962. La primera capa de vigas secundarias se est desencofrando y comenzando a ejecutar la segunda.
Pala de panadero con la que se vibr el hormign de la cubierta y el gancho de unin entre vigas. Croquis de Fredrik Fogh
Diciembre 2009.

A pesar de las dificultades, el ingeniero informa que los encofrados, el armado de las vigas y el
vertido del hormign es ms satisfactorio de lo previsto. Lo atribuye a la empresa constructora, muy
implicada en la buena ejecucin de la obra, y a la eficaz labor supervisora del arquitecto Fogh.

En la visita de diciembre, se toman dos fotografas prcticamente iguales que Fehn y Neegard remiten
a la propiedad. La imagen enfoca la obra desde la avenida central. En ella se aprecia que el dintel y
el pilar estn totalmente terminados aunque an no se ha retirado todo el encofrado. Tras la hilera
de almeces, se intuye el comienzo de la construccin de las vigas al fondo. En la carta de Fehn puede
leerse esta imagen muestra cmo la viga grande ha salvado el rbol.96

La ejecucin de la cubierta fue un proceso completamente artesanal. Las vigas se encofraron sobre
listones de madera que abarcaban el ancho de la viga ms el espesor de los tablones laterales que
conformaban el molde. Los encofrados laterales eran tableros sencillos compuestos por tablas de las
mismas dimensiones que el resto de los elementos del hormign. Las vigas se hormigonaban una a
una y se vibraban a mano. Como eran tan estrechas, se emple una antigua pala de amasar el pan
para introducir bien el hormign en el encofrado y entre los intersticios de las armaduras -ver croquis
sobre el texto-.97 La capa superior de las vigas se replante sobre del muro en el que se apoyan.
Todava hoy se pueden ver los trazos de grafito sobre el hormign que indicaban la posicin de cada
una de ellas.

La primera capa de vigas -sustentante- penetraba diez centmetros en la coronacin del dintel y se
empotraba en el muro paralelo al talud. Una de cada siete vigas, coincidiendo con el mdulo de
3,66 metros, se recrece varios centmetros para sujetar las vigas de la capa superior y as limitar el
movimiento debido a su longitud. En las uniones entre vigas y el dintel se situaba un gancho de acero
que una las armaduras de ambas piezas.Tras el hormigonado se cubran las vigas con plsticos y se
controlaba su temperatura.

96 Imgenes enviadas a Gran Granson por Fehn y Neegard en cartas por separado con fecha 21 de diciembre 1961.
97 Los detalles sobre la ejecucin del hormign se han obtenido de la entrevista realizada a Fredrik Fogh el 23 de diciembre de 2009.

86
Imagen tomada por Fehn que muestra el encofrado de la capa superior de vigas. 22 febrero 1962.

Fehn y Neegard se trasladan a Venecia el 22 de febrero durante la fase de construccin de la cubierta.

Se acaba de desencofrar la capa de vigas secundarias sustentantes y se est comenzando a hormigonar
la capa superior. Fehn redacta un informe manuscrito en el que traslada a la propiedad que la obra
marcha adecuadamente y que el color del hormign es satisfactorio. Se muestra satisfecho con el
resultado: parece que hemos tenido suerte con la luz.98 Toma varias fotografas que muestran las
primeras vigas desencofradas y cmo filtran la luz hacia el interior.

La obra avanza a buen ritmo. Las baldosas han llegado sin problemas de Noruega y se han instalado
en su mayor parte. Tambin estn acabadas las escaleras que, a juicio de Fehn, encajan bien en el
entorno y en el camino hacia el pabelln de Checoslovaquia. Los canales de cubricin estn en obra
listos para instalarse cuando se finalice la cubierta.

En su visita, Fehn acude al taller de Todeschini para supervisar las puertas que componen el cerramiento
de cristal. Le causan muy buena impresin. Se han fabricado en un roble de muy buena calidad. El
arquitecto elogia la manera en que Fogh organiza las fases de la obra. A juicio de Fehn nada indica
que la obra vaya a sufrir retrasos.

Fehn y Neegard realizan una nueva visita los das 10 y 11 de marzo.99 La estructura de cubierta est
completamente finalizada y se est llevando a cabo la cubricin de la misma con los canales de
plstico translcido. Informan que la fecha prevista de finalizacin completa de la cubierta es de un
mes. Aprueban favorablemente la fabricacin de las peanas que Fehn haba diseado para el espacio
expositivo.

98 Informe manuscrito de Fehn a Gran Gransson, 22 de febrero de 1962.

99 Carta de Fehn a Gran Gransson el 20 de marzo de 1962.

1 crnica / 87
Acta de recepcin provisional de la obra del Pabelln. Manuscrito original. 16 junio 1962

Recepcin provisional

El 16 de junio de 1962 se inaugura la XXXI Bienal internacional de Arte y la primera muestra de arte
nrdico. Este mismo da, coincidiendo con la apertura de lan exposicin, se rene en el Pabelln
una representacin de todas las partes implicadas en la obra para realizar una inspeccin previa a
la recepcin provisional de las obras. Por parte del comit de obras asisten Ulf Snellman y Hakon
Stenstavold; Sverre Fehn y Arne Neegard acuden como autores del proyecto; Fredrik Fogh y Edoardo
Bregani como directores de las obras y Antonio Todeschini como constructor. La recepcin provisional
no pudo llevarse a cabo el 1 de marzo tal y como estaba previsto en el pliego, por lo que fue
inevitable que coincidieran las labores de montaje de la exposicin con los trabajos propios de la obra
las semanas previas a la inauguracin.

En la inspeccin se observan varias deficiencias a subsanar: un cuadrante del pavimento se estaba

levantado, los canales de la cubierta no estaban bien fijados, el canal de drenaje frente a la avenida
principal no estaba correctamente ejecutado y el agua se filtraba hacia el almacn a travs de la
escalera. Adems, detectan que el asiento del pilar estaba siendo mayor de lo esperado.

Antonio Todeschini toma nota de las observaciones y todas las partes convienen que la entrega
definitiva se efectuar el 1 de marzo de 1963 tal y como estaba previsto en el pliego.100

Tras la reunin en Venecia, Fogh realiza un resumen econmico101 de lo que ha supuesto hasta la
fecha la construccin del edificio -precios de contrato y precios contradictorios-, los honorarios de de
las partidas previstas en proyecto y otros gastos como el reportaje fotogrfico realizado por Ferruzzi.102
La suma de la obra, sin tener en cuenta los gastos de direccin ascienden a casi 48 millones de liras,
un 20% ms de lo previsto.

100 El acta de recepcin provisional de las obras se denomina Verbale di Consegna. 16 Giugno 1962.
101 Documento del 7 de julio de 1962 enviado al comit de obras y a Sverre Fehn.
102 La gran mayora de las imgenes publicadas en las revistas y publicaciones de arquitectura de aquel momento y posteriores pertenecen
al reportaje que Ferruzzi realiz por encargo de la propiedad antes de la apertura del Pabelln.

88
Fotografas de la inauguracin tomadas por Sverre Fehn. Junio 1962.

Inauguracin del Pabelln

La XXXI Bienal tuvo lugar entre el 16 de junio y el 7 de octubre. La sede nrdica alberg una muestra
organizada por los tres pases de forma independiente. La exposicin de Finlandia estuvo organizada
por la Academia de Bellas Artes de la nacin. La muestra finesa reuna un total de veintiuna obras
y estaba compuesta por pinturas de Ahti Lavonen, Esko Tirronen y esculturas de Kain Tapper. La
exposicin noruega estuvo organizada por la Galera Nacional de Oslo. sta ltima reuna cuarenta y
cuatro obras. Se exhibi obra grfica y escultura de Rolf Nesch y Knut Rumohr. La exposicin sueca,
comisariada por Pontus Hultn, reuni ochenta y cinco obras del artista Siri Derket compuesta por
pinturas, collages, piezas de cemento y terracotas. Una gran escultura mvil de madera situada en el
exterior sobre las escaleras completaba la muestra, obra del artista fins residente en Suecia Per Olof
Ultvedt.103

Asiento del pilar

Durante el mes de julio se aprecia que el asiento del pilar que se haba detectado en los ltimos meses
se estaba agravando considerablemente: se hunda dos milmetros por semana. Los arquitectos
tenan la esperanza de que cesara o disminuira paulatinamente. Arne Neegard no comprende por
qu razn est cediendo la cimentacin si se ha calculado, al igual que el resto de las edificaciones
circundantes, con un valor de resistencia del terreno de 15 tn/m2.104 Cuando se estaba ejecutando
la cimentacin del pilar al comienzo de la obra, modificaron la cimentacin prevista en proyecto y
se aadieron tres pilotes. El ingeniero calcula que sern necesarios al menos veintids pilotes para
recalzar el pilar, y catorce ms bajo el muro en el extremo opuesto del dintel.

Tras la reunin del 16 de junio, Fogh contacta con la empresa especializada en cimentaciones
Italsonda. La empresa estima que se han de realizar veintids pilotes de 15 metros de longitud cada

103 Durante la XXXI Bienal se expuso la escultura La Madre de Giacometti en el pabelln central. La muestra espaola reuna obras de
varios artistas entre los que destacaban Rafael Canogar, Martn de Vidales, Gustavo Torner, Vicente Vela, Fernando Zbel y Pablo Serrano
Ver: AA.VV; Catalogo della XXXI Exposizione Biennale Internazionale darte Venezia, Venecia, La Biennale di Venezia, Agosto 1962.
104 Carta de Neegard a Snellmann -con copia a Sverre Fehn- fechada el 18 de julio de 1962.

1 crnica / 89
Fragmento de plano con grfica de asiento del pilar medido en mm. entre abril de 1962 y enero de 1963.
Plano de obra nm. 209. Oficina F. Fogh y E. Bregagni.

uno. A mediados de abril se finaliza la cubierta y el edificio entra encarga con su peso completo.
Desde este momento se registra el descenso del pilar que baja ocho centmetros en tres meses.105

Se espera hasta el tres de agosto para comenzar con el recalce, puesto que durante este mes desciende
el nmero de visitantes a la exposicin. La reparacin se alarga hasta el 18 de septiembre. Fue
necesario retirar el cerramiento bajo el dintel para apearlo. Los trabajos se llevan a cabo en un rea
de seguridad acordonada alrededor del pilar, para que no interfiera con las visitas a la exposicin.
Se ejecutan un total de treinta y seis micropilotes alrededor del pilar con hormign inyectado a alta
presin a una profundidad de 18 metros. En octubre se realiza una prueba de carga que la nueva
cimentacin supera satisfactoriamente.106

El asiento del pilar ha dejado como consecuencia una diferencia de 9,5 mm. entre un extremo y otro
del dintel. La carpintera no se volver a instalar hasta la primavera.

Recepcin definitiva

Todeschini informa que est en disposicin de entregar la obra a principio del mes de mayo. Los
trabajos pendientes se haban alargado a causa del invierno especialmente duro, y a que Fogh, que
sufri un accidente de trfico, no pudo supervisar los ltimos trabajos.107

El 20 de septiembre de 1963 tiene lugar una visita de inspeccin al Pabelln previa a la entrega
definitiva. En ella se dan cita Ulf Snellman, Aulis Blomstedt en representacin del comit de obras;
Sverre Fehn como miembro noruego del comit de obras y autor del proyecto junto a Arne Neegard;
Fedrik Fogh como proyectista y director de la obra, y el ingeniero Antonio Todeschini por parte de la
empresa constructora.

105 Plano de obra 209. Grfico de descenso del pilar entre abril de 1962 y septiembre de 1963.
106 Tras el recalce el pilar ha descendido un centmetro y medio ms, y ha detenido su hundimiento. Carta de Fredrik Fogh a Ulf Snellman
-con copia a Sverre Fehn y Arne Neegard- 27 octubre 1962.
107 Carta de Fredrik Fogh a Gran Gransson -con copia a Sverre Fehn- del 3 de Mayo de 1963.

90
En la visita se observa que la obra no est completamente terminada: hay filtraciones de agua
proveniente de la cubierta a travs del muro longitudinal, no se han solucionado las filtraciones del
agua en el interior del almacn, algunas baldosas se han movido y no se ha instalado el cerramiento
que se haba retirado durante el recalce. Adems, no se ha terminado el drenaje del rea pavimentada
paralela a la avenida.108

La entrega definitiva de la obra se retrasa muchos meses. A Fogh le cuesta tiempo y esfuerzo que
Todeschini finalize correctamente los asuntos pendientes del drenaje, las filtraciones del almacn y la
cubierta, y la sustitucin de las baldosas.

Uno de los motivos principales de desacuerdo entre la empresa y la direccin de obra es la ejecucin
del canal de drenaje, de las aguas que descienden de la escalera y de la avenida principal. Dicho canal
estaba diseado como una conduccin superficial integrada en el pavimento de la parte exterior. El
agua se filtrara a travs de piezas perforadas que se fabricaran con el propio pavimento reforzado
con cemento armado.109 Todeschini alega que la ejecucin de esta solucin de drenaje es difcil y
costosa. Como alternativa proponen superponer a este canal una rejilla. Fehn y Fogh trabajan en
varias versiones que se concretan en una nueva solucin en la que el agua se filtrara entre las
hendiduras del pavimento.110

La demora en la entrega de la obra va en contra de la empresa constructura porque a medida

que transcurre el tiempo surgen ms problemas en el edificio. El pavimento es frgil y se deteriora
rpidamente. Fogh solicita a Fehn referencias sobre el uso de este tipo de pizarra noruega a la
intemperie.111 Todeschini considera que el espesor de las baldosas no es el adecuado y que su superficie
rugosa favorece que el material retenga la humedad.112 El pavimento se estropea hasta tal punto que
se hace necesaria su reparacin y reinstalacin en toda la superficie exterior.

108 Documento Verbale di collaudo definitivo. 20 settembre 1963.

109 Plano 210.
110 Carta de Todeschini a Fogh 1 de octubre 1963.
111 Fogh no se explica cmo una piedra noruega no puede estar adaptada al clima de Venecia, lo considera menos agresivo. Carta de Fogh
a Gran Gransson el 20 de marzo de 1964.
112 Carta de Todeschini a la propiedad. 31 de marzo 1964.

1 crnica / 91
Solucin para el canal de drenaje. Plano de obra n 210. Escala original 1/50. Oficina F. Fogh y E. Bregagni.

La finalizacin de la obra se desbloquea cuando Fogh y la propiedad deciden encargar a la empresa

De Marchi113 los trabajos que estaban pendientes. De Marchi ejecuta el canal de drenaje, reinstala
la caperuza de encuentro del ltimo canal con el muro longitudinal, sustituye la impermeabilizacin
y el pavimento de la escalera para solucionar definitivamente las filtraciones del almacn, repara las
baldosas daadas y protege toda la superficie de pizarra con un tratamiento de nafta.114

Mientras que se llevan a cabo todas estas labores, tiene lugar la preparacin del Pabelln para la
XXXII Bienal. De Marchi tambin ejecuta los trabajos necesarios para la exposicin. La obra concluye
finalmente en octubre de 1964.

1.3.4 El Pabelln terminado

A continuacin, se reproducen veintisiete fotografas seleccionadas del reportaje realizado por el

fotgrafo veneciano Ferruzzi por encargo del comit de obras. Estas fotografas estn tomadas
durante el montaje de los ltimos elementos y en la inauguracin provisional de la obra, entre marzo
y junio de 1962. Doce de ellas son inditas.

113 De Marchi haba construdo el pabelln holands del arquitecto G. Rietveld. Carta de Fogh a la propiedad, 27 de marzo de 1964.
114 Sustancia derivada del petrleo. El alcance de los trabajos ejecutados por De Marchi se pueden ver en el resumen econmico que Fogh
enva a Gran Gransson el 23 de junio de 1964.

92
publicada

publicada

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publicada

publicada

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publicada publicada

publicada

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publicada
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publicada

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publicada

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indita indita

indita

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indita indita

indita

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indita indita

indita

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indita indita

indita
102
indita

indita
Las fotografas de esta pgina pertenecen al Archivo Histrico de la Biennale di Venezia (a.s.a.c), fotgrafo Giacomelli.

1 crnica / 103
XXXI Bienal en el Pabelln de los Pases Nrdicos. Exposicin inaugural 1962. Sistema diseado por Fehn.

1.4 El pabelln en uso

Los pases propietarios del Pabelln firmaron un acuerdo en febrero de 1965. El acuerdo recoga el
modo en que se organizara su mantenimiento y el reparto de los costes. Se estableci que cada pas
asumira la responsabilidad por turno en perodos de seis aos. El primer pas encargado del cuidado
del edificio fue Suecia. Fredrik Fogh fue designado como arquitecto conservador dada la buena labor
que haba llevado a cabo durante la obra. Desempe este cargo hasta 1985.115 En la actualidad
es Daniela Moderini la arquitecta conservadora. La empresa Todeschini, que haba construdo el
Pabelln, ejecut todos los trabajos de mantenimiento hasta el ao 1972.

El modo de gestin de las exposiciones tambin ha variado a lo largo del tiempo, aunque los perodos
en los que se revisan los convenios siguen siendo de seis aos. En la actualidad se celebran dos tipos
de exposiciones en la sede: las bienales de arte -aos impares- y de arquitectura -aos pares-. El
sistema actual que rige la organziacin de las bienales tiene vigencia hasta el 2017, ao en que ser
revisado. Consiste en que uno de los tres pases nrdicos es responsable por turnos de la organizacin
y comisariado de cada una de las bienales. El comit nrdico est ahora compuesto por la Fundacin
finesa para el intercambion del arte, el Moderna Museet de Estocolmo y la Oficina para el Arte
Contemporneo Noruego de Oslo.116

1.4.1 El Pabelln como espacio expositivo

De los paneles mviles a la compartimentacin estable

El uso espacio expositivo ha experimentando numerosas variaciones a lo largo del tiempo. El sistema
de paneles en esquina y peanas que ide Fehn fue tan slo empleado en el primer montaje de la
exposicin, y no exactamente como haban sido proyectados. Los paneles se fabricaron sencillos y no

115 Durante el perodo en el que Fogh fue arquitecto conservador del Pabelln tambin llev a cabo la rehabilitacin del pabelln de
Finlandia; obra de Alvar Aalto entre los aos 1976 y 1982.
116 Modelo de gestin publicado en la pgina web http://www.modernamuseet.se/en/moderna-museet/pressroom/press-releases/
stockholm1/new-collaborative-structure-for-the-nordic-pavilion-at-the-venice-biennale/

104
Segregacin permanente del espacio expositivo, 1980. Plano n 238. Escala original 1/100. Oficina de F. Fogh.

dobles para aquella ocasin, con un acabado de tela pintada en blanco. Se dispusieron apoyados en
el suelo formando ngulos rectos para tratar de reproducir el tipo de espacio expositivo que haba
previsto Fehn en el proyecto para la Bienal de 1962. Algunos se colgaron de las vigas.

Tras la primera experiencia, el comit decidi encargar un nuevo diseo de los paneles con el objetivo
de aligerar su peso y facilitar su manejo. A pesar del cambio, el sistema segua basado en la produccin
de unos paneles mviles que pudieran variar la configuracin del espacio expositivo. Fredrik Fogh
proyect unos paneles para la Bienal de 1964 que eran ms ligeros. Debido a su poco peso, fue
necesario asegurar su estabilidad fijndolos a las vigas secundarias inferiores de cubierta.

En el ao 1980, coincidiendo con el cambio de pavimento, la compartimentacin variable del interior

dio paso a una etapa de compartimentacin fija del espacio. El plano n 238 representa las plantas
de los pabellones nrdico y dans como si formaran parte de un conjunto expositivo en el que las
cuatro naciones tuvieran su propio espacio. El Pabelln Nrdico se compartimentaba en tres partes
mediante unas particiones fijas. stas tenan una disposicin perpendicular al lado ms largo y se
erigan exentas de forma que subdividan el espacio interior sin tocar el lmite perimetral del edificio.
El cuadrante de tierra bajo los tres rboles que quedaban en el interior intervenan en la delimitacin
del espacio.Las paredes alcanzaban una altura de 3,66 metros y quedaban 60 centmetros por debajo
de las vigas. Se sujetaban a la cara inferior de stas mediante abrazaderas y cables.117

Esta solucin proporcionaba cuatro superficies aproximadamente equivalentes y previsibles para que
los pases pudieran organizar en ellas sus exposiciones y lo que es ms, superficies contnuas para
situar las obras seleccionadas -las naciones encontraban que las propuestas de Fehn adolecan de
la cantidad suficiente de paneles-. Si bien esto facilitaba las coordinacin de las bienales, el espacio
estancado entre las particiones fijas contradeca la condicin de variabilidad de la configuracin
interna del Pabelln.

117 La segregacin del espacio se recoge en el plano n 240 de la oficina del arquitecto Fredrik Fogh.

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10 Bienal internacional de arquitectura 2006 Artic cities 53 Bienal internacional de arte 2009 The Collectors
Pabelln contenedor Pabelln escena

Pabelln contenedor y Pabelln escena

Las muestras de arte y arquitectura han ido evolucionando hacia una mayor heterogeneidad de los
planteamientos. El Pabelln se transforma cada ao. Su configuracin vara desde la diafaneidad
completa a la segregacin del espacio, segn convenga al planteamiento de la exposicin. La
caracterstica comn de la exposiciones celebradas en la ltima dcada es que los pases se diluyen
como si fueran una sla nacin nrdica. Este hecho representa el sueo cumplido de Erik Wettergren,
mayor impulsor de la creacin de la sede. La produccin artstica de cada uno de los lugares se integra
en un proyecto de exposicin comn, por este motivo el espacio ya no atiende a una zonificacin por
pases sino a una cualificacin para mostrar las obras de la mejor forma posible.

La diversidad de las muestras organizadas en la ltima dcada muestran la versatilidad de la sala

como espacio expositivo. Algunas exposiciones han colonizado los pabellones adyacentes, que han
actuado como satlites del nrdico -el pabelln temporal fins de Alvar Aalto en la bienal del 2007 y
el pabelln dans en la bienal del 2009-.

Cada exposicin es nica y la organizacin del espacio en cada una de ellas vara debido a la naturaleza
diversa de las obras que se muestran. Sin embargo, entre la disparidad de criterios podemos establecer
que hay dos grandes grupos de exposiciones. Esto es debido a que las bienales de arquitectura y las
bienales de arte establecen una notable diferencia en la consideracin del espacio expositivo.

Las muestras de arquitectura se organizan con la consideracin del Pabelln como un contenedor,
habitualmente dentro de los lmites del cerramiento. Ao tras ao las exposiciones de arquitectura
se organizan con los mismos elementos -paneles, mesas con maquetas, cajas de luz, proyecciones,
talleres -con distinta disposicin. Los soportes se ordenan de forma distinta- apoyados, colgados de la
cubierta, sobre los muros de hormign- en torno al mismo planteamiento: la creacin de un recorrido
concreto para la contemplacin de lo expuesto.

Las muestras de arte distan ms entre s en sus planteamientos, pero tienen en comn que el espacio
se interpreta como una escena, un lugar en el que desarrolla una accin en la que interactan la
obra expuesta, el espacio y las personas. En ocasiones la disposicin se opone las cualidades del
Pabelln y se transforma profundamente su naturaleza. Otras muestras asumen el espacio de partida
y potencian sus cualidades.
106
10 Bienal internacional de arquitectura 2006 Artic cities 12 Bienal internacional de arquitectura 2010

A continuacin analizaremos dos exposiciones de arquitectura que ocupan el Pabelln como

contenedor con distinta disposicin.

La muestra correspondiente a la dcima bienal internacional de arquitectura del 2006 llamada artic
cities gira en torno al pasado y presente de tres ciudades nrdicas, una de cada pas representado:
oulu, troms y kiruna. El material se distribuye en paneles y mesas de luz dispuestos en perpendicular
a la fachada ms larga. Las mesas, de seccin triangular, se apoyan sobre uno de los vrtices de
manera que se genera una superficie de exposicin inclinado y retroiluminado. Los planos e imgenes
contenidas en este soporte se completan con grandes fotografas reproducidas sobre paneles colgados
de las vigas inferiores de cubierta. Una mesa situada en el centro de la sala sostiene unas maquetas.

La exposicin ocupa prcticamente todo el interior. Su orden obliga al visitante a recorrer el espacio
siguiendo un esquema en peine. La inclinacin de las mesas hacia el mismo lado condiciona el
itinerario de forma que se define una direccin determinada del espacio, un principio y un final
preestablecidos del itinerario. El espacio puede recorrerse de una nica forma.

La configuracin que adopta el espacio durante la bienal del ao 2010 es muy diferente a la anterior.
Se seleccionan seis obras de cada uno de los tres pases y se organiza todo el material a exponer
-fotografas y planos- en un nico panel que se cuelga de la cubierta y que parece flotar. El lienzo
recorre el espacio aproximndose al ngulo ciego del solar sin llegar a tocarlo, y salva la esquina
describiendo una curva. De esta forma se genera un plano de exposicin contnuo que se configura
como un plano visual de fondo y libera el espacio central de la sala. Junto a la avenida, se sita
un lugar de trabajo por el que rotarn varios estudios de arquitectura nrdicos. La finalidad de
los mismos consiste en que la actividad que desarrollen los arquitectos en el Pabelln genere una
interaccin con el pblico y esta accin forme parte de la muestra. El lugar de trabajo y el lugar de
exposicin se articulan a travs de un rea de descanso. A diferencia del caso anterior, el orden de la
muestra libera el interior y favorece un uso y un trnsito ms libre del espacio.

Las dos exposiciones de arquitectura que acabamos de describir se diferencian en la forma de ordenar
el espacio y en los grados de determinacin de los recorridos de la muestra. Sin embargo, los dos
planteamientos tienen en comn el ajuste a los lmites preestablecidos en el Pabelln y que el espacio
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53 Bienal internacional de arte 2009 The Collectors

se ocupa sin la voluntad de transformarlo o de establecer un dilogo con l. Este rasgo que ana el
carcter de las exposiciones de arquitectura es precisamente el que las diferencia de las bienales de
arte, como podremos comprobar a continuacin.

Las bienales de arte celebradas en la ltima dcada no son meras recopilaciones de obras seleccionadas
y reunidas en una muestra. Se caracterizan por estar planteadas con una idea integral de ocupacin
del espacio que por un lado rene las obras dispares de arte, y por otro ofrece una accin determinada
sobre el espacio del Pabelln.

Un ejemplo de ello es la bienal de arte celebrada en el ao 2009. Comisariada por la pareja de artistas
Elmgreen & Dragset la exposicin The Collectors118, consiste en la seleccin de una serie de obras
que se exhiben en los espacios profundamente modificados de los pabellones nrdico y dans. Los
pabellones son transformados en sendos espacios domsticos de atmsfera similar a los cuadros
de David Hockney. Las diferentes estancias de una vivienda se disponen sin alterar la continuidad
del Pabelln. Los cambios de cota del suelo establecen una sutil compartimentacin y genera una
secuencia entre los espacios habitables. La vivienda se extiende hacia el exterior en el lado de la
avenida. Bajo las escaleras se instala una piscina. Las fotografas, pinturas y esculturas se despliegan
como parte de los objetos que pueblan el espacio domstico. La sala pasa de ser el marco que acoge
una muestra a ser objeto de exposicin en s mismo.

Un ejemplo de una instalacin que transforma las cualidades de la sede nrdica es la 52 bienal
internacional de arte celebrada en el ao 2007, comisariada por Ren Block119. Cinco artistas fueron
invitados a participar de la muestra. El pabelln de Finlandia de Alvar Aalto se inclua como un satlite
del espacio principal.

La disposicin de la muestra est determinada fundamentalmente por dos de las instalaciones.

Consisten en la transformacin del pao de cerramiento que mira a la plaza. Hacia el exterior, el
paramento se transforma en una valla publicitaria a modo de escaparate. Se trata de una obra de las

118 Ver http://www.danish-nordic-pavilions.com/

119 Ren Block es galerista y director del Centro Fridericianum de Kassel.

108
 52 bienal internacional de arte 2007

artistas Toril Goksyr y Camilla Martens.120 El escaparate es contemplado por los visitantes que vienen
desde la plaza y se ven obligados a rodear el edificio para entrar en l. En la cara interior del mismo
pao de cerramiento se despliega la obra I, the world, things, life121 de Jacob Dahlgren. Se trata de un
lienzo compuesto por un mosaico de dianas que cubre toda la trasera del escaparate. Los visitantes
tienen a su disposicin cubos con dardos. La mitad del espacio se transforma en un lugar de juego y
accin. El resto de la muestra se distribuye en el interior junto a los muros de hormign y en el umbral
de acceso desde la avenida.

Las dos obras descritas alteran profundamente la esencia del edificio y suponen la negacin de su
carcter: se ciega el plano permeable hacia la plaza de forma que se altera el espacio contnuo. La
instalacin ha trascendido los lmites de la mera exhibicin de unas obras y ha llevado a cabo una
transformacin del Pabelln.

En oposicin al ejemplo anterior, se realizan exposiciones que lejos de contradecir el espacio de la

sala, buscan intensificar su experiencia. Es el caso de la 51 bienal de arte celebrada en 2005, comisa-
riada por sa Nacking, director del museo de Lund. Su planteamiento se sita en el extremo opuesto
de la bienal del ao 2007.

sa Nacking invit a los artistas participantes a relacionarse libremente con el espacio. La respuesta
de los artistas fue la de despojar al Pabelln de los elementos prescindibles para la comprensin del
edificio. Durante el perodo que dur la Bienal, se retir por completo el cerramiento de vidrio de
forma que se favoreca una verdadera continuidad del espacio con el exterior. Miriam Bckstrm y
Carsten Hller llevaron a cabo el montaje de la instalacin sonora llamada Amplified Pavillion. La
obra consisti en la situacin de micrfonos en el interior de la sala y en el entorno prximo exterior.
Altavoces escondidos entre las vigas de cubierta reproducan simultneamente sonidos del exterior
en el interior de la sala y el murmullo producido por los visitantes.

120 La obra se denomina it would be nice to do something political. Ver http://www.oca.no/international/gm_interview.shtml

121 Ver http://www.jacobdahlgren.com/images/4_dartboards/dartboards.htm

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Negacin del espacio del Pabelln. 52 bienal internacional de arte 2007
Intensificacin de las cualidades espaciales del Pabelln. 51 bienal internacional de arte 2005

La amplificacin de la experiencia sonora, la contemplacin de la superficie desnuda y la intensificacin

de la continuidad espacial del Pabelln producen como resultado el nfasis de las cualidades esenciales
del espacio ideado por Fehn. De las exposiciones que hemos recorrido a lo largo de este captulo,
podemos afirmar que es en sta donde la difusin de los lmites entre el espacio expositivo y lo
exhibido est ms acentuada. Continente y contenido son el mismo elemento.

1.4.2 Transformaciones de la obra

El Pabelln ha sufrido varias transformaciones a lo largo de su existencia, debidas bien al mantenimiento

o bien a su adaptacin como espacio expositivo. A continuacin se realiza una breve resea de las
modificaciones ms sealadas a lo largo de estos aos.

Cubricin

El mantenimiento de la cubricin ha resultado ser la labor ms compleja a lo largo de estos aos.

Los primeros canales que se instalaron tuvieron una duracin de seis aos.122 Tras las ltimas
reparaciones previas a la entrega no volvieron a tener problemas de estanqueidad, pero con el
transcurso del tiempo el material se degrad tornndose amarillo y perdi la translucidez.

122 El primer material instalado dur hasta el ao 1968. Carta de Fredrik Fogh a Kenneth Fredriksen, coordinador del organismo sueco
encargado de la supervisin del pabelln -Byggnadsstynelsen-, 24 de septiembre de 1970.

110
Fragmento de la cubierta original instalada entre 1962 y 1968.
Mecnicamente vlida, se sustituy porque el plstico amarille y perdi permeabilidad a la luz.

Se instalaron unos nuevos canales en la primavera de 1968. Como el proveedor de los primeros canales
instalados no exista se contact con la empresa Linoleum S.P.A que era la nica que suministraba en
Italia un material parecido.

Los nuevos canales estaban fabricados con polister translcido reforzado con fibra de vidrio e hilo de
nylon con nombre comercial Filon 5. Recubierto con una capa de gelcoat,123 tena una resistencia
1.150 kg/m2 y diez aos de garanta; pero en los meses posteriores se deterior hasta tal punto que
la empresa suministradora tuvo que hacerse cargo de su demolicin y reposicin.124 A pesar de que
Fogh era partidario de instalar un material ms resistente, la propiedad insisti en instalar el mismo
material, alegando que al cabo de cinco aos estara de nuevo degradado por la accin del sol y sera
necesario cambiarlo.125

Fogh consigui que en marzo de 1970 se instalara el material ms resistente -2000 kg/m2- pero que
no tena garanta como el anterior. Los nuevos canales volvieron a fallar en plena Bienal. El agua
acceda al edificio por seis puntos y deterior varias de las obras expuestas. Fogh piensa que o bien el
material es de inferior calidad que la declarada por la empresa o que se ha evaporado la primera capa
de PVC. Ante la duda, manda una muestra a analizar.126 El Instituto Tecnolgico de Miln certific que
el material instalado no responda a la calidad manifestada por la empresa. La resistencia mecnica y
la resistencia a la luz ultravioleta era bastante inferior, lo que supona un fraude.127

El arquitecto y la propiedad pasan varios meses debatiendo acerca de cmo deben ser la nueva
cubricin y con qu material debe fabricarse. Piensan en unos canales fabricados de una longitud
igual que el mdulo de 3,66 m. ms el solape correspondiente hechos de plexiglas o perpex. Fogh

123 El Gelcoat es un producto fabricado para proteger el plstico a al intemperie. En aquel tiempo se usaba fundamentalmente para
proteger la superficie a la intemperie de los barcos.
124 Carta de Fogh a Kenneth Fredrikson el 10 de septiembre de 1969.
125 Carta de Kenneth Fredrikson a Fogh el 19 de septiembre de 1969.
126 Informe de Fogh a la propiedad del 24 de julio de 1970.
127 Segn el informe proporcionado por el Instituto Tecnolgico de Miln, con fecha de 16 de junio 1971.

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Plano de mediciones de alturas del canaln que demuestra que el agua se embalsaba en la parte central
Plano n 237. Fredrik Fogh 1978

opina que el problema de fondo es que la tecnologa en aquel momento no estaba lo suficientemente
desarrollada y ningn material de los que se instalase sera adecuado.

Fogh contacta con Sverre Fehn para que se involucre en la nueva solucin de la cubricin a la que
estn intentando llegar entre todas las partes.

La empresa Magni Plast compr la patente del plstico Filon 5 y mejor el producto. Lo suministraba
con garanta, por lo que lleg a un acuerdo con la propiedad a travs de Fogh y se instal con
este material una nueva cubierta antes de la Bienal de 1972. Esta cubierta colaps en su primer
invierno debido a una mezcla equivocada de componentes qumicos: endurecedores y suavizadores.
Las lminas resultaron ser demasiado delgadas y frgiles ante los vientos de invierno. Magni-Plast
desarroll su material de tal manera que mejor la mezcla y rehizo la cubricin. Se redujo la pendiente
de 1% a 0,7% y se aument la seccin del listn de madera sobre la viga al que iban fijados los
canales.128

Esta cubierta se instal con una garanta de 10 aos, pero en 1978 fue necesario reponerla de
nuevo. Varias mediciones realizadas demostraban que los canales haban descendido y provocaban
el embalsamiento del agua en la zona central de la cubierta. Este hecho se atribuy a la incorrecta
instalacin de los canales y al descenso de la estructura en en centro del vano con el paso del tiempo.

La ejecucin de los canales en una sola pieza ha resultado ser la mejor respuesta constructiva a la
cubricin del espacio. Es la nica solucin que minimiza el riesgo de las filtraciones y que permite
controlar mejor la pendiente de desage. Esta disposicin de la cubricin se ha mantenido hasta la
actualidad. Las caperuzas que hoy en da protegen los listones de madera son las originales, tratadas
para prolongar su duracin. Cada uno de los canales est hecho de una sola pieza. Ahora cubren la
prctica totalidad de las vigas. Tan slo se interrumpen entorno a los tres rboles que permanecen en
el espacio interior. Los patios han desaparecido debido a que la cubricin se ajusta al tronco.

128 Informe resumen del problema de la cubierta a Osmo Voutilainer; ingeniero Jefe de la administracin finlandesa que estaba encargada
de la administracin del Pabelln en aquel ao. 16 de mayo de 1978.

112
Detalle de cubricin con el material Filon 5
Plano n 222. Fredrik Fogh 1975

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 mdsm mdsm

Planta en la que figura la ampliacin del almacn Lucernario que ilumina el nuevo almacn

Ampliacin del almacn

La superficie del almacn original siempre fue un motivo de insatisfaccin para la propiedad. Ante
sus sucesivas demandas, Fehn ampliaba tmidamente su superficie; pero nunca lleg a ser suficiente.
En el habitculo original deban compatibilizarse las funciones de almacenaje de paneles, peanas y
herramientas para el mantenimiento, y la ubicacin de la tienda durante los perodos de exposicin.

En 1987, Fredrik Fogh lleva a cabo la obra de ampliacin del almacn.129 Se aadi al espacio bajo la
escalera una superficie de 43 m2. El aumento de la superficie se lleva a cabo manteniendo el ancho
del habitculo original y profundizando su volumen hacia el interior del terreno. Completamente
excavado y subterrneo, el nuevo almacn no altera el aspecto del Pabelln salvo por un lucernario,
que emerge a modo de periscopio en la parte superior, para iluminar el fondo de la ampliacin. La
obra incluy la dotacin de unos aseos para el pblico y el personal del edificio.

Adems de la necesaria provisin de espacio de almacenamiento, la intervencin de Fogh tuvo como

consecuencia la prolongacin del camino que parta desde la coronacin de las escaleras hacia los
pabellones situados en la parte superior del parque. La excavacin del terreno llega hasta el camino
que separa el mbito del Pabelln Nrdico del pabelln de Checoslovaquia. Al forjar el nuevo espacio
que se haba excavado, fue necesario prolongar la pavimentacin de la superficie, y de este modo, se
consolid la idea del sendero que Fehn haba iniciado.

Cambio del pavimento

Hemos mencionado anteriormente que la piedra favang instalada en la sala sufri un deterioro
prematuro. Las baldosas tuvieron que ser reinstaladas en varias ocasiones. Finalmente se decidi su
retirada en el ao 1977, durante el perodo de mantenimiento a cargo de Finlandia.

129 Sverre Fehn tambin desarrolla un proyecto de ampliacin del almacn que no se ejecuta.

114
 mdsm mdsm

Izquierda: resto de baldosa original.

Derecha: an se conservan los escalones en la avenida originales hechos de piezas enteras de piedra favang.

Fogh al respecto recuerda130 que el motivo fundamental del cambio de pavimento se debi a un
problema de mantenimiento. La tierra que rodea al edificio es una arena clara que arrastraban los
visitantes hacia el interior de la sala. Las pisadas ensuciaban la superficie negra del suelo, de manera
que ste presentaba un constante aspecto blanquecino.

El pavimento, tal y como lo conocemos en la actualidad, se instal segn el plano 222131 a finales
de 1977. Fogh decidi pavimentar la lengua de tierra que se introduca desde el exterior salvo en
el ltimo grupo de tres almeces que haba sobrevivido al paso del tiempo. Esta banda de tierra en
el interior del espacio haba provocado las protestas de algunos comisarios de las exposiciones, que
la contemplaban como un estorbo para la distribucin del espacio. El despiece fue exactamente el
mismo que Fehn haba fijado para el pavimento original: baldosas cuadradas de 52 cm. de lado,
coincidiendo con el mdulo bsico del Pabelln.

La piedra de Istria, como se puede ver en la actualidad, genera un plano claro de prcticamente el
mismo color que la estructura. A diferencia de la superficie oscura de la piedra Favang, las baldosas
de Istria no absorven la luz que se filtra por la cubierta. Podemos considerar que de las modificaciones
llevadas a cabo en el Pabelln, sta es la que altera en mayor medida su configuracin inicial.132 La
instalacin de un pavimento claro supone una profunda modificacin del espacio propuesto por Fehn:
cambia el nivel de iluminacin del interior al alterarse el ndice de absorcin de luz del pavimento y,
por tanto, el modo en el que se percibe el espacio. Adems, la unificacin en color de las baldosas y
estructura acaba con la radical distincin que Fehn haba establecido entre el plano del suelo y lo que
se erige por encima de l.

130 Dato obtenido en la entrevista realizada a Fredrik Fogh en Miln el 23 de diciembre del 2009.
131 Segn se recoge en el plano 222. Pianta con nuovo pav. Escala original 1:50; 20-11-1977, firmado por Fredrik Fogh.
132 En la litma monografa dedicada a Sverre Fehn, Per Olaf Fjeld se lamenta del cambio Desafotunadamente, un suelo de mrmol
reemplaz la pizarra al comienzo de la dcada de los 80, desinflando parte de su energa espacial. Per Olaf Fjeld, Sverre Fehn, The Pattern
of Thoughts, Nueva York, The Monacelli Press, 2009, pg 59.

1 crnica / 115
Luminaria Milano Spot. Diseo de Fredrik Fogh

Instalacin de iluminacin artificial

En 1970 la gerencia de la Bienal decidi ampliar su horario de apertura hasta medianoche. Ante
este hecho, los pases promueven la instalacin de iluminacin artificial para los pabellones que
carecan de ella. La gerencia encarga el proyecto de iluminacin de los jardines al arquitecto Pietro
Porcinai, considerado como uno de los mejores paisajistas italianos en aquella poca.133 Fogh traslada
a Kenneth Fredrikson la necesidad de iluminar el interior de la sala.134

A pesar de las reticencias de la propiedad, Fogh elabora un borrador de proyecto de instalacin

elctrica para la sede nrdica. Consiste en la situacin de rales electrificados fijados a la parte inferior
de las superiores longitudinales. El arquitecto proyecta instalar un ral en el centro de cada mdulo
de 3,66 metros, de forma que las lmparas podran moverse a lo largo de todo el ral y disponerse
como mejor conviniera a cada exposicin. Sugiere una luminaria diseada por l y Edoardo Bregagni,
llamada Milano Spot.135

La propiedad se muestra reticente en un principio debido a que cada gasto imprevisto acarrea
dificultosas discusiones entre los pases implicados en el mantenimiento. Es la insistencia de Fogh
la que lleva a la propiedad a aceptar la ejecucin de la instalacin elctrica, que se lleva a cabo
finalmente durante los tres meses de verano previos a la inauguracin de la Bienal de 1970.

El Pabelln contaba con una preinstalacin elctrica que terminaba en un cuadro situado en el
almacn. Desde este cuatro se tendieron siete rales fijados a las vigas de la capa inferior portante,
coincidiendo con la viga que marca el mdulo de 3,66 metros. El cable, alojado en un estrecho
tubo de acero galvanizado, se fij en la parte superior de la viga, de modo que no fuera fcilmente
perceptible desde el suelo.

133 Pietro Porcinai fue un arquitecto paisajista que goz de gran prestigio. Colabor en la revista Domus con Gio Ponti y llev a cabo sus
obras a lo largo de todo el mundo junto a Richard Rogers, Oscar Niemeyer, Carlo Scarpa y Renzo Piano, entre otros.
134 Carta de Fredrik Fogh a Kenneth Frediksen. 7 de enero de 1970.
135 Carta de Fredrik Fogh a Kenneth Frediksen. 11 de marzo de 1970. Adjunta un avance de presupuesto y unos planos con el esquema
de la instalacin dibujados a lpiz rojo sobre la planta del proyecto original.

116
Fotografas de Guy Fehn. Los tres almeces son los rboles que actualmente sobreviven en el interior del Pabelln.

Arbolado

En el comienzo de la obra, se sealaron los rboles que era necesario trasladar, y el resto se protegieron
de forma que los trabajos no daaran su tronco y sus races. Los ejemplares que se incluyeron en
el espacio del Pabelln fueron once: ocho almeces, dos abedules blancos y el gran pltano de la
avenida.

Actualmente sobreviven en el interior tres almeces y el pltano. La retirada de los rboles tuvo lugar
durante los primeros quince aos de funcionamiento de la sede. Dos aos despus de la inauguracin,
cuando la obra an no estaba entregada, se secaron dos almeces de la hilera interior, y fue necesario
cortarlos. Segn el criterio de Fogh, los rboles murieron debido a la falta de agua, luz y aire directos.136
En 1973, tal y como se puede apreciar en el plano nmero 219, quedaban cuatro de los ocho almeces
y un abedul.137 Poco despus, en 1977, los planos de cambio de pavimento recogen la retirada del
abedul y de otro almez y la pavimentacin de la superficie de tierra que estos ejemplares ocupaban.
Los rboles que figuran en este momento son los que han resistido hasta nuestros das.

El mantenimiento actual del edificio implica el cuidado de los rboles y el control de su crecimiento.
Los ejemplares son podados con regularidad y observados, porque la cada imprevista de alguna rama
podra daar la estructura de cubierta.

136 Carta de Fredrik Fogh a la propiedad 1 de abril de 1964. Sin embargo, los rboles s recibian luz, agua y aire -las copas sobrevuelan la
cubierta y la primera configuracin de los canales permita que lloviera en el interior. Es probable que lo rboles que murieron se daaran
durante la obra.
137 Segn el plano nmero 219 que figura en la carta de Fredrik Fogh a Mr. Cristina Hamacher del 23 de noviembre de 1973.

1 crnica / 117
 captulo 2 / RE-CONSTRUCCIN
Anlisis del Pabelln de los Pases Nrdicos
2.1 Lugar
2.2 Programa
2.3 Espacio / luz
2.4 Construccin
2. Re-construccin

Acabamos de concluir el recorrido por las circunstancias que originaron la obra del Pabelln de los
Pases Nrdicos. En este captulo se va a desarrollar un anlisis de la obra a partir de la diseccin de
su identidad en cuatro aspectos.

El anlisis se lleva a cabo desde las cuatro perspectivas elementales que integran la obra: su relacin
con el lugar, la respuesta que ofrece al programa planteado, el espacio generado y la construccin.
En estas parcelas buscamos identificar los elementos que constituyen la naturaleza, la organizacin
espacial y la formalizacin del Pabelln.

Exploraremos desde cada uno de estos panoramas las decisiones que guiaron el itinerario del proyecto
y su posterior materializacin en la obra. Mediante este anlisis se pretende extraer el conjunto de
reflexiones concatenadas que integran el criterio sobre el que se basa el proyecto del Pabelln.

2 re-construccin / 121
 mdsm

Situacin del recinto de la Bienal en la Isla de Venecia

2.1 Lugar

2.1.1 El contexto fsico

La parcela

La parcela en la que se ubica el Pabelln de los Pases Nrdicos est situada en la esquina de la plaza
de ceremonias que linda con la avenida Trento, entre los pabellones de Dinamarca y Estados Unidos.

El solar que ocupa la sede nrdica tiene un marcado carcter de trnsito, debido a su posicin
intermedia entre los dos grandes espacios pblicos que concentran el mayor nmero de pabellones:
la plaza y la avenida Trento. Su carcter fronterizo entre dos zonas diferentes del recinto de la Bienal
se ve acentuado por el hecho de que su situacin coincide con el cambio de cota de los jardines.

El solar limita al noreste con el pabelln norteamericano, al sureste con un camino junto al pabelln
de la antigua Checoslovaquia, en el lado suroeste con la avenida Trento y en el lado noroeste con
el pabelln dans y la plaza de ceremonias. La superficie presenta un nico frente completamente
despejado: una de las fachadas de menor longitud situada hacia la avenida. Hacia la plaza, la parcela
se oculta parcialmente tras la fachada lateral del pabelln dans. El resto de los lados estn tan
prximos a los pabellones vecinos y al talud, que se podran considerar prcticamente medianeros.
Este hecho establece una diferencia notable entre el lugar que ocupa el Pabelln Nrdico y los solares
concedidos a otros pases hasta el momento: la ausencia de una fachada principal. En el resto de
pabellones, uno de los lados de mayor longitud se situaba mirando hacia la plaza o la avenida, en
los que se construan fachadas neoclsicas. No olvidemos la funcin representativa de pequeas
embajadas de arte que asuman los pabellones.

La superficie de la parcela no es plana, una pendiente recorre longitudinalmente el mbito de

actuacin y divide en dos plataformas su rea. La mitad noroeste que mira hacia la plaza es horizontal
y tiene la misma cota que sta; la mitad sureste hacia el pabelln checoslovaco se halla en pendiente
hasta alcanzar la altura de 3,10 metros.

122
 mdsm

Planta del Pabelln superpuesta a la topografa original y a las especies que poblaban la parcela antes de la construccin

El terreno se encontraba densamente poblado de rboles y arbustos, como se puede observar en las
imgenes previas a la construccin del Pabelln. La abundante vegetacin de la parcela la converta
en un lugar umbro. La sombra la proporcionaban en mayor medida los rboles situados en el talud
que, an hoy forman una pantalla que detienen la luz directa proveniente del suroeste.

En concreto, el plano138 que proporcion la Bienal a lo largo del concurso contena un total de cuarenta
especies: catorce arbustos y veintisis rboles. De estos ltimos estaba prohibido abatir dieciocho.
Ms tarde, la prohibicin se redujo a dieciocho ejemplares: un gran pltano de la avenida principal139
con un tronco de metro y medio de dimetro, catorce almeces que formaban una hilera compacta, y
tres abedules blancos en el fondo del solar.

La posicin intermedia que hemos descrito anteriormente entre dos importantes espacios pblicos del
recinto, convertan a la parcela en un lugar de trnsito habitual. Prueba de ello es un camino existente
que estaba delimitado por abundante vegetacin de rboles y arbustos; camino frecuentado por los
visitantes de la exposicin. El emplazamiento de varios bancos a lo largo de su recorrido permita la
estancia y descanso de los transentes a la sombra de los frondosos rboles.

2.1.2 Insercin en el lugar

La tercera acepcin de la palabra insertar140 hace referencia a cmo un rgano se introduce ms o

menos profundamente en las partes de otro, o se adhiere a su superficie. El Pabelln establece fuertes
vnculos con el lugar en el que se ubica. Cada elemento del edificio responde a un condicionante
de su entorno. El mismo proyecto en cualquier otro lugar perdera toda coherencia. A continuacin
analizaremos en qu medida las caractersticas del emplazamiento condicionan la formalizacin de
la obra.

138 El citado plano tan slo inclua la vegetacin que delimitaba el camino y no la que poblaba la ladera. Si tenemos en cuenta todos los
ejemplares de rboles y arbustos, stos ascendan a ms de cincuenta y tres ejemplares.
139 Los pltanos fueron plantados a principio del siglo XIX, con el nacimiento del parque pblico, por lo que actualmente tienen alrededor
de 200 aos.
140 Tercera acepcin de Insertar: Dicho de un rgano: Introducirse ms o menos profundamente entre las partes de otro, o adherirse a
su superficie. Diccionario de la RAE, 22 edicin.

2 re-construccin / 123
 mdsm mdsm

La altura que adopta el Pabelln est determinada por la coronacin de los pabellones colindantes y el arranque de las
copas de los rboles que alberga.

Ocupacin y altura

Como hemos visto anteriormente, la Bienal haba indicado una superficie como rea de movimiento
de la edificacin, con una superficie de 845 m2 y una forma en planta rectangular con proporciones
casi cuadradas -ancho 28,50 m. y largo de casi 30 m-. La planta no abarca toda la superficie disponible
puesto que el rea que protege la cubierta es de algo menor de 700 m2.

El nico lmite de la parcela que mantiene Fehn es el que fija el retranqueo respecto de la sede
norteamericana. Modifica el resto de linderos de tal forma que reduce el ancho del solar y aumenta
su longitud hacia la avenida. El frente hacia la plaza se retranquea para alinearse con el pabelln
norteamericano. Respecto del lindero en la coronacin del talud se retranquea dos metros.

La altura que adopta el volumen la determinan los pabellones colindantes y los rboles. Recordemos
que la gerencia de la Bienal permita construir dos plantas en la parcela, y que el resto de los
concursantes haban presentado propuestas de mayor dimensin. Aunque la medida real de los
pabellones norteamericano y dans no es exactamente la misma, Fehn los representa con la misma
altura en los distintos planos de situacin del proyecto.141 Toma esta referencia para fijar la elevacin
de la cubierta. El arranque de la copa de los rboles tambin condiciona la cubricin del Pabelln.
Una altura excesiva provocara una interferencia entre el crecimiento del rbol y las vigas. La cubierta
queda justo por debajo de la fronda. La proporcin del Pabelln es tendida y subraya la verticalidad
de los rboles que incluye en su espacio.

141 En los planos de planta del Pabelln de todas las fases de proyecto, Fehn dibujaba siempre los edificios vecinos, aunque la escala del
plano permitiera representar slo una parte.

124
 mdsm

Vegetacin tras el Pabelln (2008) Hilera de almeces en 1962

La integracin de los rboles y el camino

Sverre Fehn, al trmino de su carrera, explica142 que todas las decisiones del proyecto del Pabelln
de los Pases Nrdicos van encaminadas a la consecucin de tres objetivos: preservar los rboles de
la parcela, obtener una luz homognea en el espacio expositivo y permitir la libre deambulacin
desde fuera hacia dentro. Dos de los tres objetivos hacen referencia a los elementos que se hallaban
previamente en la misma parcela que la sede va a ocupar. En esta sntesis de las intenciones de
proyecto queda patente que la implantacin del Pabelln y su espacio la determinan en gran medida
las preexistencias.143 El proyecto se puede leer como la creacin del nuevo contexto en el que perviven
los elementos heredados: los rboles y el camino.

En todas las fases que atraviesa el proyecto, Fehn se esforz por conservar todos los ejemplares
impuestos por la Bienal menos dos de los abedules e incluso, como en el proyecto de 1961, mantiene
tres rboles ms que no figuran entre los protegidos.

Los rboles que definitivamente permanecen tras la obra son ocho almeces, un abedul blanco y el
gran pltano de la avenida. Adems de los ejemplares marcados en el plano de la Bienal, se conserva
un numeroso grupo de rboles de distintas especies situados en la coronacin del terrapln que no
estaban representados en el plano distribuido, pero s includos en la parcela del concurso. Fehn los
conserva gracias a que el muro que contiene el talud se retranquea dos metros del margen permitido
en el mbito del desnivel, a diferencia de las dems propuestas que adheran parte de su volumetra
a este lindero. En el grupo de vegetacin mencionado, Fehn encuentra un lmite ms poderoso que
el borde establecido de la parcela.

La hilera de almeces irrumpe en el Pabelln introducindose desde el exterior, de forma que se

halla simultneamente en dos situaciones: dentro y fuera del edificio. Parte del grupo pertenece
parcialmente al mbito del parque. Junto a los rboles, se introduce en el interior una lengua de tierra

142 Sverre Fehn describe el Pabelln, junto con otras obras, en un vdeo que acompaa la exposicin monogrfica de su obra que inaugura
la ampliacin del museo noruego de arquitectura y tambin se exhibe en la Biennale de Venecia del 2008.
143 Pel Olaf Fjeld describe la insercin del Pabelln en el lugar como una implantacin que no interfiere con ningn elemento natural
preexistente: ni con los rboles, que acoge en su interior, ni con la pendiente. El principio y el fin del pabelln estn marcados por las pre-
existencias. Ver: Per Olaf Fjeld, The thought of construction, ed. Rizzoli, NY, 1983, pg 34.

2 re-construccin / 125
Propuesta presentada a concurso 1959

mdsm
Proyecto de ejecucin 1961 El Pabelln se sita en relacin al pltano centenario

que tambin tiene una posicin ambigua. El cerramiento de vidrio pasa por encima de esta banda y
confina parte de ella en el interior.

Los almeces y el abedul atraviesan la cubierta. La retcula de vigas se recorta en los puntos donde
los troncos deben traspasar el lmite superior para permitir el paso y desarrollo de los rboles. Como
hemos visto, estos huecos son mayores en la obra construda. El espacio dejado para el crecimiento
del rbol se agranda en cada versin de proyecto. Teniendo en cuenta esta evolucin, cabe afirmar
que la primera intencin de Fehn fue la de alterar lo mnimo imprescindible la homogeneidad de la
retcula de cubierta, y confiar en que muchos de los rboles atravesaran la cubierta por los vacos de
la trama sin necesidad de eliminar fragmentos de vigas.

El pltano centenario situado en la avenida principal es el punto de referencia del Pabelln. Parece
como si el replanteo de la obra hubiera partido de este punto. El origen de la repeticin del mdulo
que conforma la planta est fijado en el nico pilar; punto en el que se cortan los ejes principales
del edificio a modo de sistema de coordenadas. El eje de abcisas est formado por los ejes 3 y 4 que
coinciden exactamente con el centro del tronco del gran rbol y define la posicin del dintel.

Recordemos que no siempre fue as, y que el cambio de posicin del edificio respecto al rbol ha
sido una de las modificaciones fundamentales en el desarrollo del proyecto. Tanto en la propuesta
de concurso como en el proyecto entregado en 1959, el pltano se incluye en el espacio de forma
tangencial: el dintel pasa prximo al rbol y lo deja a un lado. Es en el proyecto de ejecucin de 1961
cuando Fehn traslada la situacin de los ejes 3 y 4 y los hace coincidentes con el centro mismo del
tronco. El dintel, en su desarrollo, se abre en dos dibujando una horquilla para salvar el ejemplar. Es
as como el rbol se transforma en el elemento dominante en la organizacin de la planta y en la
imagen del conjunto. Es sintomtico que Fehn visitara la parcela justo en pleno proceso de desarrollo
del proyecto de ejecucin.144 Probablemente, una segunda visita tras el concurso le hiciera reparar en
las dimensiones reales del gigantesco rbol y la imposibilidad de desarrollar el proyecto tal y como lo
haba concebido.

144 Como ya se ha comentado, en la reunin del 7 de Octubre de 1960 a Fehn anuncia que va a volver a Venecia para establecer contactos
con algn arquitecto local que le asista en la direccin de obra.

126
El camino se aprecia en el plano proporcionado en las bases Plano de situacin proyecto de ejecucin 1961

El dintel que salva el pltano es una de las imgenes ms publicadas y comentadas de la obra.145Sin
duda es un tema de importancia para Fehn, ya que la nica foto que enva a la propiedad en el
trascurso de la construccin, muestra cmo la gran viga ha salvado el rbol.146 Pero, ms all de
las dudosas interpretaciones a las que ha dado lugar este gesto, del anlisis del lugar se desprende
que Fehn afronta con determinacin el problema planteado y hace de la incorporacin de los rboles
uno de los fundamentos en los que se sostiene su propuesta. Consigue algo ms importante que la
veneracin de un rbol centenario: el hallazgo de la estrategia de proyecto que es capaz de convertir
la dificultad del emplazamiento en la identidad del espacio.

En cuanto a la integracin del camino, la gerencia de la Bienal adverta de la necesidad de establecer

una distancia prudencial con el pabelln dans para facilitar el movimiento de visitantes por la zona y
as evitar la obstruccin de este ngulo de la plaza. La propuesta de Fehn plantea que toda la superficie
ocupada por el Pabelln sea un espacio de trnsito. El proyecto no obedece la separacin demandada
en las bases ya que apura los lmites de parcela establecidos del lado del pabelln dans. Fehn no
reduce el paso a un pobre retranqueo entre edificios. El trnsito hacia la plaza puede producirse por
el exterior del edificio bajo el generoso vuelo de la cubierta o bien atravesando el interior del espacio
expositivo. Con esta propuesta, se logra mantener el antiguo camino que recorra el lugar.

La decisin de favorecer el paso a travs del espacio expositivo condiciona la configuracin del
Pabelln.147 ste se desarrolla en una sola planta a ras de suelo con el objetivo de eliminar las barreras
entre el parque, los visitantes y las obras de arte. Todo el cerramiento se compone de puertas
correderas para que los puntos de entrada y salida del Pabelln no estn determinados y se puedan

145 Algunos crticos otorgan a este gesto un carcter simblico, sntesis de la fusin entre arquitectura y naturaleza. La deformacin
puntual de una estructura cartesiana y regular como la del Pabelln se presta a ser considerado un ademn de sacralizacin del rbol
principal. Kenneth Frampton hace una interpretacin banal de esta cuestin: considera que el dintel es una metfora del rbol porque,
a su semejanza, se ramifica en dos. Por otro lado, Per Olaf Fjed habla de la heroicidad de Fehn al salvar el gran rbol que las autoridades
venecianas planeaban derribar. Ya hemos argumentado con anterioridad la conservacin del rbol centenario era obligatoria. En: Per Olaf
Fjeld, pattern. op. cit. pg 3.
146 Segn el registro de comunicaciones entre Sverre Fehn y la propiedad. Carta del 21 de diciembre de 1961.
147 Sverre Fehn hace referencia a esto en el vdeo que acompaa la exposicin monogrfica de su obra que inaugura la ampliacin del
museo noruego de arquitectura y tambin se exhibe en la Biennale de Venecia del 2008.

2 re-construccin / 127
 mdsm

Seccin transversal del proyecto de ejecucin con la topografa original superpuesta

variar como ms convenga. Cuando el espacio se encuentra cerrado, se puede recorrer la zona
abierta bajo el vuelo de la cubierta. En cualquier caso, la obra est dispuesta de manera que el paso
natural atraviese el dominio marcado por el pavimento, ya sea en la parte exterior o interior, debido
a que el pequeo acceso que resta entre el pabellones nrdico y dans se encuentra muy poblado de
arbustos y pequeos rboles; hecho que dificulta el paso.

Adems de mantener el carcter de trnsito de la parcela original, queda un vestigio ms del camino
preexistente: la hilera de almeces. Los rboles, que antes delimitaban un margen de la senda, ahora
fuerzan el giro de los visitantes que acceden desde la plaza que forman los pabellones de Estados
Unidos y Dinamarca, reconduciendo sus pasos hacia la avenida principal. El antiguo itinerario pervive
en su lmite.

El encuentro con el suelo

El Pabelln se desarrolla a un nico nivel, en continuidad con la cota de la plaza. El talud que invada
la mitad de la parcela se excava para generar un plano de suelo contnuo y se contiene tras el muro
de hormign. Fehn utiliza el desnivel topogrfico para situar el almacn tras el muro, excavado en el
terreno, y que su volumen no irrumpa en la sala.

Dado que el Pabelln por s solo trata de establecer un enlace con las rutas posibles del recinto,
la escalera se plantea como el elemento que establece la conexin entre la cota de exposicin y la
zona superior de los jardines. No hubiera sido necesaria si tenemos en cuenta que la propia avenida
experimenta una pendiente en el entorno del edificio que salva el desnivel y dirige a los visitantes
hacia la zona ms alta del parque, pero la escalera es la mejor muestra del empeo de Fehn en que
el trnsito se realize a travs del interior. A modo de gradero tallado en la topografa, la escalera
est compuesta por peldaos que forman un esquinazo, como si se tratara de un fragmento de
pirmide escalonada. La pendiente es muy pronunciada, once peldaos salvan 2,65 metros de altura,
cada tabica mide casi 24 cm. Su configuracin es coherente con el itinerario que se produce a travs
del espacio, las dos vertientes de la escalera permiten acceder a ella desde cualquier punto donde
estemos situados. A pesar de que su forma no es orgnica, la disposicin y continuidad material de
los peldaos y el suelo le atribuyen un carcter topogrfico.
128
 mdsm

Seccin longitudinal del proyecto de ejecucin.

La arquitectura de Fehn es consciente de las implicaciones que conlleva la modificacin de la

topografa en el encuentro del edificio con el suelo.148 En el caso de esta obra, el plano del suelo
pretende acercarse al terreno original, como demuestra la evolucin que experimenta en el proyecto,
y que va encaminada a desdibujar los lmites entre el interior y el exterior. En la seccin presentada a
concurso se aprecia un escaln coincidente con el cerramiento; de tal manera que la cota del suelo es
diferente dentro y fuera del edificio. El desnivel se corrige en el proyecto de ejecucin de modo que
todo el pavimento se desarrolle en una nica cota. El suelo se configura como una alfombra resaltada
que se situa al mismo nivel que la avenida principal, y que presenta un pequeo escaln hacia la
plaza, situada a una cota algo ms baja.

La eleccin del material de color oscuro del pavimento se ha asociado a la intencin de fusionar el
suelo artificial con el terreno, con la voluntad de desdibujar los lmites entre el suelo del Pabelln y el
parque y as contribuir a la fluidez espacial.149 Esta idea es cuestionable si tenemos en cuenta que la
tierra que rodea el Pabelln es de color blanquecino. Fehn utiliza el mismo pavimento poco tiempo
antes en el pabelln en Bruselas y volvi a elegir el mismo material para Venecia. Probablemente Fehn
optara por una piedra oscura motivado por razones relativas a la absorcin de la luz filtrada por la
cubierta.

El pabelln en Bruselas, predecesor del Pabelln en Venecia, tambin se define en gran medida por
la accin de una cubierta sobre el plano del suelo; pero en este caso, el edificio descansa en una
plataforma elevada sobre la calle. Este gesto supone un primer lmite con el entorno de la exposicin
y proporciona un plano abstracto en el que la arquitectura se desarrolla segn sus propias reglas.
La creacin de una plataforma en Venecia, adems de no favorecer la buscada continuidad del

148 Como apunta Ulf Gronvold, sus obras habitualmente provocan una modificacin en su acuerdo con la cota cero, bien sea una
elevacin o un hundimiento Ver Ulf Gronvold, Linjer hos Fehn, Byggekunst nm. 1, 1984. Consultada la traduccin al ingls compilada
en Christian Norberg-Schulz y Gennaro Postiglione, op. cit. pg 292.
149 El suelo de pizarra negra de Noruega se eligi para identificar el suelo con el lugar. La intencin fue que la piedra oscura no estableciera
un lmite entre interior y exterior ni que hiciera flotar la plataforma sobre el suelo. Cualquier cosa que fuera sacada o introducida en el
espacio se involucraba en la situacin. No haba hieratismo espacial entre la naturaleza, las personas y el objeto expuesto. Per Olaf Fjeld,
pattern op.cit. pgs.45-66.

2 re-construccin / 129
El cambio de posicin de la sombra transforma el recinto con mayor intensidad que el propio cerramiento mdsm

espacio, habra supuesto una incompatibilidad con el fuerte vnculo establecido con los elementos
preexistentes. Una arquitectura que busca fundirse con el lugar no puede crear distancias con ste.

2.1.3 Lmites entre lo construdo y el entorno

Para realizar un anlisis sobre el modo en el que el Pabelln se relaciona con su entorno, es importante
comenzar teniendo presente que su espacio est generado fundamentalmente por la cubierta que se
instala sobre un suelo contnuo. Como se ha analizado en el punto anterior, en la manipulacin del
terreno y en la situacin del nivel del suelo, se puede apreciar una voluntad explcita de no establecer
un lmite rotundo con el exterior. El nico elemento que asume la delimitacin del espacio es la
estructura de cubierta. El propio Fehn manifiesta esta voluntad del proyecto: No quera barreras
entre el parque, el escenario y las obras de arte.150

Cubierta

La cubierta se convierte en el elemento principal que interviene en la definicin del espacio. El cambio
de posicin de la sombra proyectada sobre el plano del suelo acota el recinto con mayor intensidad
que el propio cerramiento. La especial configuracin de la cubierta aade algunas capacidades al
interior que define, de forma que potencia su continuidad con el exterior. El efecto de la sombra
no es drstico ni constante, ya que la cubierta no es opaca sino permeable a la luz. El espesor que
adquiere por la superposicin de sus dos capas de vigas es la nica resistencia que se ofrece al paso
de la luz. Esta disposicin de la cubierta protege al interior de la iluminacin directa y hace que en
determinados momentos del da y del ao -dependiendo del ngulo de inclinacin-, la sombra que
proyecta la cubierta se difumine y, como consecuencia, se debilite el ya frgil lmite del Pabelln.

150 Vdeo que acompaa la exposicin monogrfica de su obra que inaugura la ampliacin del museo noruego de arquitectura y tambin
se exhibe en la Biennale de Venecia del 2008.

130
La magnitud y posicin del dintel provocan la visin rasante de la plaza. mdsm

Muros de hormign

Podemos considerar que los muros de hormign en L reproducen las condiciones de su mbito
prximo, la esquina ciega del solar. Dicha esquina est formada por el talud de tierra y la fachada
lateral del pabelln norteamericano que no tiene huecos.151

Desde el punto de vista de su funcin estructural, el muro longitudinal que sostiene el talud tiene una
funcin plenamente sustentante: contiene las tierras y soporta la carga de la mitad de la cubierta;
motivo por el que no sera coherente practicar abertura alguna en l. Adems, el tramo perpendicular
a ste slo recibe carga en el extremo del dintel, punto en el que se regruesa el muro, por lo que
gran parte de su superficie es necesaria y deliberadamente opaca. Su funcin consiste en ocultar la
fachada lateral del pabelln vecino.

El dintel

El dintel que sostiene parcialmente la cubierta tiene un canto ciego de dos metros. Su dimensin es
aproximadamente la misma que la altura a la que est situado respecto del pavimento -2,40 metros-.
Visualmente, la diferencia es inapreciable. Las dos magnitudes -el canto y la posicin sobre el suelo-
coincidan en la versin de concurso -2 metros-. El aumento de 30 centmetros de la franja inferior
responde a la ampliacin de la altura libre de la sala de 4 a 4,30 metros, realizada durante la definicin
del proyecto.

La imponente presencia visual de este elemento, su opacidad y su posicin relativa al plano de visin
tienen consecuencias fundamentales en la percepcin y definicin del espacio.

En el plano en el que se sita este elemento coinciden dos mitades opuestas: la franja opaca que
el dintel define y bajo sta el cerramiento de vidrio. Entre estas dos mitades encontramos una
relacin dual de correspondencia y oposicin simultneamente. Correspondencia porque existe una
151 Frampton seala que los muros de hormign en L que cierran el ngulo ciego del solar definen un recinto que complementa la
accin delimitadora de la cubierta Ver Kenneth Frampton, The constructive thought en Per Olaf Fjeld, Sverre Fehn, construction, op. cit.
pg 8.

2 re-construccin / 131
equivalencia entre las medidas del dintel y las del cerramiento; oposicin debida al contraste entre sus
cualidades pticas y materiales. La importante luz que salva el dintel y la materialidad que le otorga
la textura de hormign lo vuelven ms opaco. Mientras que el cerramiento de vidrio tiene la voluntad
de desaparecer debido a su mecanismo de apertura.

La posicin del dintel, prxima a la altura de la visin, anula la percepcin del panorama existente
por encima de la cota de 2,40 metros y fuerza a que la mirada se escape hacia el exterior a travs de
la franja de cerramiento de vidrio. Desde el interior no se pueden divisar las copas de los rboles, ni
el remate de los pabellones vecinos, ni el cielo. Este hecho tiene dos consecuencias importantes: la
acentuacin de la horizontalidad del espacio del Pabelln y la intensificacin de la continuidad del
plano del suelo.

La presencia del dintel provoca la negacin de la verticalidad del exterior e impone la visin rasante
de la plaza. El dominio del Pabelln se extiende hacia afuera y encuentra su lmite en los rboles y los
pabellones colindantes. Al espacio horizontal definido por la cubierta se se suma el espacio horizontal
exterior seleccionado por efecto del dintel, del que slo se divisan las columnas del pabelln dans
y los troncos de los rboles vecinos. La falta de otras referencias del panorama elevado -cielo, copas
de los rboles- introduce cierta ambiguedad acerca del carcter exterior o interior de la plaza. Este
hecho favorece que la plaza pueda entenderse como la prolongacin de la sala interior hacia otra
estancia hipstila.

La importante dimensin del dintel establece un lmite en el interior del Pabelln: el espacio queda en
parte retenido por el imponente plano opaco. Este hecho acenta la transparencia del plano inferior,
que se torna ms permeable debido al contraste con el plano opaco superior. La mayor prueba de
esta consecuencia la obtenemos al comparar esta fachada con la perpendicular. En esta ltima, la
superficie vertical est ocupada en su totalidad por un pao cerramiento de vidrio de 4,30 metros de
altura que arranca en el suelo y termina en la cubierta. Sin embargo, la proporcin de la altura libre
y ancho de fachada, la configuracin del fondo visual y la ausencia de lmites opacos ocasiona que a
travs de este plano el espacio se perciba menos contnuo a pesar de ser ms transparente.

132
En la galera de arte en Hovikodden, Fehn considera el paisaje como contrapunto para la contemplacin del arte

La imagen152 de la vista de la plaza a travs de esta fachada es elocuente acerca de cmo el dintel
refuerza la percepcin de continuidad visual y la horizontalidad del espacio que se prolonga hacia la
plaza. Incluso la posicin exacta del taburete bajo la gran viga sugiere la indeterminacin del lmite.
El espacio se escapa bajo la formidable frontera que establece este elemento.

El fondo visual

Hacia la avenida y la plaza, no se obstaculiza el paso ni la visin. El dominio que define la cubierta
se extiende hacia el exterior a travs de estas dos fachadas y encuentra su frontera en los elementos
prximos al Pabelln. Hacia el lado de la plaza, lo que se percibe actualmente como teln de fondo es
el pabelln de Electa situado en el extremo opuesto de la plaza y los troncos de los rboles plantados
en ella. En el momento en que se construy la sede nrdica, el pabelln de Electa an no exista y
lo que se divisaba era la hilera arbolada que flanqueaba la avenida Trieste. Podemos imaginar que,
debido a su lejana, los rboles se abstraan en un plano que acotaba el recinto visual apreciado desde
el interior.153

No es la nica obra en la que Fehn contempla el entorno como un teln de fondo; un lmite visual.
En el proyecto de concurso para la construccin de una galera de arte en Hovikodden (1963),
contemporneo al Pabelln, la disposicin tradicional en salas cerradas se sustituye por muros
paralelos que simultneamente sostienen la cubierta y a la vez constituyen el soporte de la exposicin:
En este museo, una pinacoteca, las tradicionales salas rectangulares son sustitudas por muros. Con
el movimiento a lo largo del muro, la naturaleza se vuelve un contrapunto de la contemplacin de
cada obra de arte.154

152 Situada en la pgina anterior, fue tomada por Guy Fehn, hijo de Sverre Fehn en 1990 y publicada en Christian Norberg-Schulz y
Gennaro Postiglione, op.cit, pg. 80.
153 Parece que Alison y Peter Smithson hubiertan tenido en mente el caso particular del Pabelln cuando escribieron estas palabras acerca
de la posesin del territorio por medio de la visin: Dentro del territorio, la mirada se dirige hacia abajo, hacia las superficies estables o
hacia la hierba que se extiende por las inmediaciones exteriores, a travs del cristal hacia los rboles en primer plano, hacia el plano medio,
a las hileras de rboles del territorio (...) se posee sutilmente el territorio que va ms all. A+P Smithson, Cambiando el arte de habitar,
Piezas de Mies. Sueos de los Eames. Los Smithsons, Barcelona, Gustavo Gili, 2001, pg. 50.
154 Ver: Fehn, Sverre, A propos museer, Byggekunst, nm. 2, 1971, pg 58.

2 re-construccin / 133
 1 cubierta

2 muros

3 dintel

mdsm
Elementos que definen el lmite 4 fondo visual
 Exposicin Pases Nrdicos Bienal 1962

2.2 Programa

El proyecto del Pabelln nace para dar la mejor respuesta a todos los problemas planteados en
las bases del concurso. En el punto anterior hemos analizado cmo los condicionantes impuestos
por la gerencia de la Bienal relativos al lugar determinaban parte de la estrategia del proyecto. A
continuacin veremos cmo se responde de manera eficaz a la nica preocupacin del Comit
Nrdico, la de disponer de un amplio espacio expositivo que deba ser compartido por tres pases.

2.2.1 Condicionantes

La Bienal de Arte de Venecia es un acontecimiento estival que se celebra cada dos aos. Desde la
primera Bienal, los pabellones abran exclusivamente en horario diurno, pero a partir del ao 1970 se
ampli el horario de apertura hasta la medianoche. En el momento en que se organiz el concurso
de la sede nrdica, el nuevo edificio estaba destinado a alojar una exposicin de artes visuales en
horario exclusivamente diurno.

El comit solicitaba en el pliego del concurso una superficie total de exposicin de 400 m2 y un habitculo
anexo que sirviera como almacn y habitacin de mantenimiento de al menos 15 m2. Las bases explicaban
que las exposiciones podan ser organizadas por cada pas de forma independiente, pudindose dar la
circunstancia de que algunos aos concurrieran a la Bienal uno o dos pases. Tambin exista la opcin
de que las tres naciones organizasen exposiciones en comn donde las obras se dispusieran segn su
naturaleza: pintura, escultura y obra grfica, por lo que tambin haba que contemplar la posibilidad
de organizar el espacio en locales independientes especialmente adaptados a esta eventualidad.
Las diversas cualidades de cada tipo de expresin artstica hace que las condiciones ptimas para su
exposicin sean muy distintas. La cuestin de la flexibilidad a la hora de organizar el espacio era un
tema fundamental para el comit. Tanto es as, que en la documentacin a presentar en el concurso,
se pedan plantas a escala 1:50 que mostraran el diseo flexible de la sala. En el momento en el que
se redactaba el pliego no se tena una idea clara de cmo se iban a organizar los pases ni de qu
reglas iban a regir su convivencia en el mismo espacio, por lo que esta cuestin tena una importancia
capital. Recordemos que haca poco tiempo las naciones estaban barajando la posibilidad de edificar
pequeos pabellones independientes.

2 re-construccin / 135
 mdsm

Exposicin monogrfica sobre la obra de Sverre Fehn 2008

Sverre Fehn se enfrenta a un programa expositivo impreciso. El espacio a construir estaba destinado
a albergar exposiciones temporales en las que no se podan conocer de antemano las obras ni la
composicin de los pases participantes. Este hecho diferencia al Pabelln de las dems experiencias
de Fehn, en las que el programa es ms especfico y concretas las obras a exponer. Un espacio flexible
ser la nica respuesta coherente a esta propuesta sin definir, ya que ha de poseer capacidad de
cambio y adaptacin a un programa variable.

Los documentos que Fehn prepara para el concurso -planos y memoria- denotan su esfuerzo por
explicar la flexibilidad de su propuesta.155 Adems de los planos solicitados, Fehn elabora cuatro
paneles con la misma planta reproducida a 1:50 en un soporte rgido sobre las que pega listoncillos
negros que repesentan distintas opciones de disposicin de los paneles en la planta. La memoria
sigue un hilo descriptivo que justifica cmo el espacio puede dar cabida a distintas posibilidades y
cmo todos los elementos del proyecto surgen subordinados a la idea de generar un espacio verstil.

2.2.2 Espacio expositivo flexible

En el espacio expositivo que Fehn concibe para Venecia nada est predeterminado. Su configuracin
permite alojar tipos muy diferentes de obras e instalaciones. La flexibilidad de la sala se basa en la
atenuacin de la jerarqua espacial. Su espacio no puede considerarse rigurosamente homogneo
debido a su forma rectangular y a su implantacin en la topografa del lugar, que crea en el edificio
un frente y una espalda. Esta atenuacin de la jerarqua espacial se produce gracias a la combinacin
de una planta sin soportes, a la iluminacin homognea del interior y a la falta de entradas y salidas
predeterminadas.

155 En el perodo de consultas del concurso, Fehn pide permiso al comit para entregar varias plantas a escala 1:50 que expliquen la
flexibilidad del Pabelln. En: Respuestas del comit nrdico al turno de consultas, documento del 23 de Septiembre de 1958.

136
 mdsm
Concentracin de la estructura sustentante

Concentracin de la estructura sustentante

La estructura vertical se concentra en el muro de hormign en forma de L y en un nico pilar

situado en el vrtice opuesto. La distancia del pilar a ambos lados del muro en esquina es de 18
metros y medio, y de 25 metros respectivamente. Esta configuracin proporciona no slo un espacio
interior difano, sino tambin dos lados del permetro libres de soportes.

La concentracin de la estructura vertical en dos de los lados y en un nico soporte favorece la

libertad de organizacin de la planta. La posicin de los elementos que configurarn el espacio
expositivo no est condicionada previamente por la estructura. La ocupacin de la superficie puede
atenerse a criterios variados156 porque no encontrar obstculos en su definicin -diafaneidad o
compartimentacin, orden cartesiano o ausencia de orden, proliferacin o contencin de elementos
de exposicin-.

El carcter del espacio depender de la formalizacin concreta de su compartimentacin y no de la

estructura vertical. La ausencia de pilares en el permetro tambin contribuye de forma decisiva a la
flexibilidad del espacio. La exposicin puede extenderse hacia el exterior a travs de los dos frentes
permeables bajo las vigas que sostienen la cubierta. La continuidad del programa hacia el exterior
ampla las variables de disposicin de los elementos pues la exposicin puede traspasar los lmites del
Pabelln y colonizar todo el mbito que define el vuelo de la cubierta, e incluso prolongarse ms all
de sta. La bsqueda de la mxima diafaneidad significa un paso ms en la conquista de la verdadera
planta libre, en la que la ocupacin del espacio no est condicionada por la existencia de una trama
de pilares.

La ausencia de pilares en el interior hace que los rboles sean los nicos elementos interpuestos
en el espacio. La hilera de almeces impone un cierto lmite -aunque permeable- en el interior y
sugiere la existencia de tres mbitos en el espacio nico. En este espacio libre de soportes, los troncos
parecen sostener el plano superior tal y como ocurre en la fronda vegetal contigua. En este sentido
se aproximan el espacio de Pabelln y el espacio exterior bajo las copas de los rboles.

156 Como ha demostrado el uso de la sede nrdica a lo largo de los aos. Ver captulo 1.4 de la tesis.

2 re-construccin / 137
 mdsm

Plano de iluminacin contnuo

Iluminacin istropa

La memoria presentada a concurso expone cmo la estructura de cubierta detiene los rayos directos
del sol y genera una iluminacin difusa y homognea en toda la sala. De esta descripcin157 se
desprende que la misin principal del tipo de iluminacin buscada es la de proteger las obras de la
violenta luz estival y la de proporcionar una iluminacin adecuada para contemplar la exposicin.
Pero adems de proteger e iluminar, la especial disposicin de la cubierta pretende establecer una
matriz lumnica de intensidad parecida que se extiende sobre toda la superficie de exposicin. De este
modo, se consigue una superficie equivalente: cualquier obra se contemplar de forma muy similar
dondequiera que se site bajo la cubierta.

La homogeneidad lumnica se debe a la capacidad filtrante de la cubierta y a la configuracin ortogonal

de la trama de vigas. Al no dominar una direccin concreta en el plano superior, la iluminacin
adquiere una cualidad adireccional. Este hecho atena la direccionalidad del espacio marcada por la
importante presencia visual del dintel y contribuye a la disolucin de la jerarqua del espacio.

La cualidad difusa de la luz representa el soporte idneo para acoger una configuracin de obras
indeterminadas y posibilitar cualquier distribucin de toda la superficie que garantice el uso equitativo
del espacio de todos los pases participantes.

Por otro lado, la luz domesticada por el filtro de cubierta no proyecta sombras definidas, hecho
que favorece la percepcin de los objetos. La sede nrdica puede acoger cualquier tipo de obra,
ya sea escultura, pintura, diseo u obra grfica158 la iluminacin siempre ser la adecuada. Las
publicaciones159 que describen a la sede recin construda destacan la adecuacin de su luz para

157 El hecho de disponerlas (las vigas) de modo que alcancen la proporcin de 1:2 entre su altura y la distancia que las separa, produce
una luz difusa y de la misma intensidad en todo el pabelln Memoria presentada a concurso.
158 Son el tipo de obras que Fehn prev que puedan ser expuestas, segn la memoria presentada a concurso.
159 Redaccin, Nordic Pavilion in Italy, Architectural Forum, nov 1962, 1974-1975; Redaccin, Nordisk Pavilion ved Biennalen I
Venezia, Arkitektur 1, 1963, pp. 18-23; Ramrez de Lucas, Juan, El Pabelln nrdico de la Bienal de Venecia, Arquitectura, nm. 43,
julio 1962, pgs 53-54.

138
 mdsm

Cerramiento de puertas correderas

contemplar las obras que all se exponen. El propio Fehn equipara la iluminacin del Pabelln con la
luz del mundo sin sombras de Escandinavia.160

Cerramiento mvil

Sverre Fehn otorga mucha importancia a que los objetos expuestos se encuentren en relacin directa
con el exterior: Cuando se disea un pabelln en un parque hay que aprovecharse de la situacin
y no plantearlo como un museo en una localizacin urbana donde el arte no puede ser expuesto
aparentemente.161 Al enfrentarse al proyecto de este espacio expositivo parece que Fehn hubiera
tenido en cuenta aquella reflexin de Mies sobre los museos: el primer problema es establecer el
museo como centro de gozo, no de encierro del arte.162

Los dos lados transparentes de la envolvente se cierran mediante un sistema de puertas deslizantes.
El ancho de los paos coincide con el mdulo superior del espacio -3,66 metros-. Cuando Fehn
opta por este tipo de cerramiento, est contribuyendo poderosamente a la flexibilidad del Pabelln,
porque permite la continuidad del programa hacia el exterior y la libertad para situar los accesos
como ms convenga. El lado que mira hacia la plaza consta de siete paos y posee mltiples opciones
de apertura, desde la mnima de un hueco -3,66 metros- a la mxima de tres huecos -11 metros-.
La fachada frente a la avenida cuenta con cinco paos de cerramiento que se pueden combinar de
numerosas formas para dejar abiertos uno o dos huecos -7,32 metros-.

La capacidad de variacin de la disposicin de entradas y salidas convierten al cerramiento en un

elemento clave para la generacin de un espacio flexible necesaria para el alojamiento de un programa
expositivo por determinar.
160 Fehn, Sverre, Nordisk paviljong ved Biennalen I Venezia, Byggekunst, nm. 6, junio, 1962, pgs. 145-155. Posteriormente, Fehn
comenta que l no proyect el Pabelln con la intencin de generar una luz nrdica, la apreciacin surgi de las observaciones de las
personas que visitaron el pabelln una vez construdo. Vdeo que acompaa la exposicin: Architect Sverre Fehn, Intuition, Reflection,
Construction, Oslo, Nasjonal Museet for Kunst, Arkitektur og Design, 2008.
161 Sverre Fehn. Vdeo que acompaa la exposicin: Architect Sverre Fehn, Intuition, Reflection, Construction, Oslo, Nasjonal Museet
for Kunst, Arkitektur og Design, 2008.
162 Mies Van der Rohe refirindose al museo de una pequea ciudad. En: Mies Van der Rohe, Escritos, dilogos y discursos, Murcia,
Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos y Librera Yerba, 1993.

2 re-construccin / 139
Variaciones en la apertura del cerramiento mdsm

2.2.3 Sistema expositivo

El sistema expositivo que ide Fehn para el Pabelln permite la compartimentacin variable del
espacio y otorga la libertad para la organizacin de las exposiciones dependiendo del nmero de
pases que concurrieran a la muestra y el tipo de objetos a exponer.

El sistema se basa en el diseo de un panel y una peana mviles que compartimentan el espacio
expositivo y sirven de soporte para las obras. La superficie despejada de la sala admite variadas
configuraciones de paneles dependiendo de los pases que concurran a la muestra y el planteamiento
general de la exposicin en cada caso.

El sistema diseado especficamente para la sede nrdica slo se emple en la Bienal inaugural. A
pesar de lo efmero de su existencia, es necesario analizar la organizacin expositiva propuesta por
Fehn porque representa un elemento fundamental en la concepcin del espacio y en la integracin
de su identidad.

Para analizar las relaciones existentes entre la concepcin del sistema expositivo y el espacio, conviene
tener en cuenta que los paneles, como todos los elementos del Pabelln, se ajustan en sus medidas
140
Modulacin del espacio mdsm

a la modulacin bsica del edificio. Comenzaremos analizando el orden que la modulacin establece
en el conjunto y posteriormente estudiaremos la variabilidad de la compartimentacin propuesta por
Fehn.

Modulacin del espacio

La repeticin modular de la planta del Pabelln nace del ritmo impuesto por las vigas. La distancia entre
todas ellas es la misma en las dos capas que definen la cubierta: 0,523 metros.163 La superposicin
de las dos capas de vigas forma una retcula de base cuadrada que se traslada al resto del edificio.
Los elementos del edificio se dimensionan y se organizan en la planta de acuerdo a esta pauta que se
rige por dos rdenes: el citado mdulo base, cuadrado de 0,523 metros de lado y otro superior que
engloba siete mdulos base, de 3,66 metros de lado.

La medida del mdulo base establece la separacin necesaria para que la luz del sol no penetre en el
interior de la sala. Est calculada en base al ngulo de incidencia solar durante el solsticio de verano
-cuando el sol alcanza su altura mayor respecto del horizonte-. Esta medida aparece registrada en los
planos de detalle del proyecto de ejecucin. Sverre Fehn la describe como la distancia interna del
brise-soleil que forman las vigas164. El mdulo superior -3,66 metros- una medida de la serie azul del
Modulor concebido por Le Corbusier. Ms adelante profundizaremos en las proporciones del espacio
del Pabelln.

163 Kenneth Frampton apunta que 0,523 es un antiguo mdulo egipcio. Se refiere a el codo real, que era un mdulo de utilizacin muy
remota, utilizado desde la dinasta III. De origen antropomtrico, fue usado en muchas culturas de la cuenca mediterrnea. En Castilla se
empleaba el codo comn -equivalente a media vara- , y el codo real, de 0,418 y 0,574 m. respectivamente. Frampton, Kenneth, en Per Olaf
Fjeld, Sverre Fehn, op.cit, pg. 11. Armelle Lavalou tambin hace referencia al origen egipcio del mdulo en: Armelle Lavalou: Pavillon
des pays nordiques, Venice, LArchitecture Aujourdhui, num. 287, Junio 1993 , pgs. 87-89.
164 Sverre Fehn as lo describe en el primer artculo que publica sobre el Pabelln. En la memoria del concurso no hace mencin expresa a
esta medida sino a la proporcin 1:2 del canto y separacin de las vigas. S. Fehn, Nordisk paviljong ved Biennalen I Venezia, Byggekunst
6, 1962, pp. 145-155. Consultada traduccin al ingls en: Norri, Marja-Riitta y Krkkinen, Maija (ed.), The poetry of the Straight Line,
Helsinki, Museum of Finnish Architecture, 1992, pg. 30.

2 re-construccin / 141
 mdsm

Exposicin en 1962 Paneles y peanas

Compartimentacin variable

El jurado destaca como una de las virtudes de la propuesta de Fehn el hecho de que es el espacio
que proporciona mayores opciones de variacin. La distribucin del espacio expositivo se puede
alterar como mejor convenga al programa con la distinta posicin de los paneles expositivos
diseados por Fehn, que situados con arreglo a la pauta que dicta la modulacin permiten variar la
compartimentacin de la sala.

En el proyecto de ejecucin, las peanas y paneles se detallaban en el plano de carpinteras -n 16-.

Los paneles tienen un espesor de 13 cm. Estn formados por un marco de madera de seccin 10 x 5
cm. arriostrados mediante sendos listones de madera en cruz y un tablero por cada cara de 1.5 cm.
de espesor. Los tableros, pintados de blanco, se clavan al marco de madera sin pintar que queda visto.
El ancho total del panel es de 3,53 metros para que la unin de dos paneles en escuadra ocupen la
totalidad del mdulo mayor que rige la planta -3,66 metros-. La altura de los paneles coincide con
la dimensin del espacio bajo el dintel -2,39 metros-. Las dimensiones ajustadas al sistema modular
del Pabelln permiten intercambiar los paos de cerramiento de vidrio por paneles y as organizar
nuevos mbitos de exposicin en torno al soportal. El panel se dise para plegarse sobre s mismo
para su almacenaje, lo que da la opcin de poder ser usado como un elemento suelto. Para asegurar
la estabilidad del conjunto, a cada lado del panel se atornillan dos perfiles metlicos que se apoyan
en el suelo formando una perpendicular con el plano de exposicin e impidiendo su vuelco.

Los paneles que se construyeron tienen una ligera variacin respecto de los diseados previamente,
ya que sobre los paos del tablero previsto, se aadi una capa de masonite -cartn endurecido-
entelado con una lona blanca. Adems, se recreci seis centmetros la parte inferior del marco de
forma que el pao blanco no llegaba hasta el suelo.

La forma en escuadra favorece el equilibrio de los paneles de dimensiones considerables y tambin

confiere al elemento la capacidad de delimitar un pequeo recinto que se completar gracias a la
confrontacin con otro panel o elemento estable del edificio. La modulacin del edificio marca la
pauta de los puntos posibles sobre los que situar las escuadras. Los paneles se colocan sobre estos
puntos fijos y posibilitan la delimitacin de cuantos mbitos sean necesarios.
142
 mdsm

Paneles dispuestos en forma de U Paneles dispuestos en forma de L

Las peanas son piezas cbicas de lado el mdulo base -0,523 metros-. de madera vista. En los planos
del proyecto aparecen representadas como un cubo sencillo de aristas limpias. En su materializacin
se destac el plano superior que sobresala un centmetro del volumen. Sobre las peanas se exhibieron
esculturas de diversos tamaos. Tambin se usaron como taburetes. Para tal fin se confeccionaron
cojines de tela negra cuadrados. Las piezas podan unirse de forma que configuraran una superficie
de exposicin mayor o un banco.

Como sabemos, Fehn present cuatro propuestas de compartimentacin del espacio en las que se
puede analizar las opciones que ofrece el sistema. En las tres primeras, los paneles se sitan en el
lugar que marca la pauta del edificio. En la denominada A se definen tres superficies equivalentes
con entradas independientes en el caso de que cada pas organice su propie muestra. En propuesta
B, los paneles definen tres zonas concntricas para cada tipo de obra a exponer: diseo y obra
grfica en el centro, pintura en el interior, escultura rodeando el Pabelln en el exterior. La propuesta
C se presenta como una variante de la anterior. Como nica novedad ofrece un rea en parte
interior y otra en la parte exterior alrededor del pilar.

En estas propuestas, vemos cmo un slo tipo de panel delimita numerosos tipos de espacio en
funcin de la naturaleza del elemento con el que est en relacin -paneles, muros, cerramiento de
vidrio o rboles- y la distancia que los separe. La unin de dos paneles ampla considerablemente
las opciones. Dos paneles acoplados por sus extremos forman una U que delimita un espacio ms
grande. Dos U enfrentadas -cuatro paneles- generan un espacio convergente; una estancia dentro
del Pabelln -opcin B-. Los paneles unidos por la esquina dan lugar a otro espacio radicalmente
distinto: definen cuatro reas separadas, abiertas y divergentes -opcin A-. El lmite permeable que
establece la hilera de rboles en el interior, se puede contemplar como una frontera -opciones A y
C- o como un elemento integrado en algn espacio delimitado -opcin B-.

Un ltimo panel, que Fehn no cita en la memoria165 muestra la que sera la cuarta propuesta que no
se cie la pauta marcada por la modulacin del espacio. Los paneles estn unidos de dos en dos:

165 Fehn explica brevemente las caractersticas de las propuestas A B y C presentadas a concurso. Estos esquemas fueron publicados
en Nordisk paviljong ved Biennalen I Venezia, Byggekunst, nm. 6, junio, 1962, pgs. 145-155, salvo la propuesta D que es indita.

2 re-construccin / 143
extremo con esquina, y extremo con extremo formando biombos de trazos ramificados. Estos grupos
se sitan en las cuatro esquinas interiores de manera oblicua a la trama modular, ignorando el orden
que sta impone. Entre estos cuatro grupos de paneles surgen ocho espacios de lmites quebrados,
con distintos grados de oclusin. Los rboles no intervienen como una frontera en la distribucin de
la superficie, sino que se incluyen en los recintos. Esta ltima propuesta demuestra que el espacio que
Fehn ha creado admite la perturbacin del sistema impuesto por el orden interno del Pabelln, y es
capaz de albergar configuraciones con una disposicin distante de su estructura espacial cartesiana.

144
opcin A

opcin B

opcin C

opcin D

Opciones de compartimentacin presentadas al concurso

mdsm
opcin A opcin B

opcin C opcin D

Opciones de compartimentacin presentadas al concurso. mdsm

146
Pabelln de los Pases Nrdicos. Dibujo de Sverre Fehn.

2.3 Luz y espacio

El control de la luz natural subyace en el germen del proyecto del Pabelln. Junto con la preservacin
de los rboles existentes, es el argumento fundamental que origina la urdimbre de decisiones que
concretan la obra.

En palabras de Fehn, El segundo problema, que es muy interesante, era generar sombra. No puedes
dejar que el sol de Venecia se introduzca en el sitio, en el interior de la sala. El sol de Venecia tiene un
ngulo determinado as que hicimos las vigas con el canto suficiente como para bloquear los rayos
del sol. De esta manera la sala de exposicin obtena una iluminacin uniforme. Entre las vigas hay
goterones transparentes para sacar fuera el agua.166

La luz natural es extraordinariamente variable y su control carece de exactitud. Parece que Fehn era
consciente de esto cuando por primera vez contempl la cubierta desencofrada y comunic a la
propiedad aquello de parece que hemos tenido suerte con la luz.167

La variabilidad de las condiciones lumnicas se debe a las alteraciones del ambiente en el que se
asienta la arquitectura. Es necesario considerar que la arquitectura se implanta en una atmsfera
previa que influir sobre la radiacin solar que llega hasta la superficie.

166 Sverre Fehn en el vdeo de la exposicin itinerante: Architect Sverre Fehn, Intuition, Reflection, Construction, Oslo, Nasjonal Museet
for Kunst, Arkitektur og Design, 2008.
167 Ver pgina 87 de la tesis.

2 re-construccin / 147
 Dogana y Santa Mara della Salute
William Turner. 1843

2.3.1 Luz y atmsfera

La luz natural est sometida a numerosas alteraciones imprevisibles debido a la variabilidad de las capas
de la atmsfera que atraviesa en su largo recorrido hasta la superficie de la tierra. Las cualidades de la
luz estn vinculadas a la latitud del lugar iluminado. Tambin inciden sobre las caractersticas del flujo
solar los fenmenos que tienen lugar en la troposfera. La polucin artificial o natural -humo, gases
o polvo en suspensin- y el vapor de agua de las nubes condicionan la intensidad y color de la luz, y
actan como filtros cambiantes. La luz que llega hasta la tierra puede ser directa o difusa -modificada
por el filtro de la atmsfera- en una escala innumerable de estados intermedios dependiendo de la
regin y la claridad del cielo. Un cielo completamente nublado reduce la iluminacin natural ms de
un 90%.168

La particular situacin geogrfica de Venecia influye de forma determinante sobre las cualidades de
su luz natural. La omnipresencia del agua incide en la inestabilidad de su atmsfera. La alta humedad
relativa provoca que la luz que llega hasta su superficie sea difusa. Bajo estas condiciones, Venecia se
sumerge en una atmsfera neblinosa que William Turner capt en sus cuadros. En ellos cielo y agua
se confunden. Esta situacin cambia segn la direccin del viento. Si ste procede de tierra, desplaza
las masas de agua hacia el mar Adritico y permite que la radiacin solar llegue hasta la superficie
con todo su fulgor.

En ausencia de niebla, las aguas tranquilas de la laguna actan como un espejo que refleja la luz del
sol aportando movimiento y matices. Cuanto ms horizontal es el rayo que incide sobre su superficie,
ms intensos resultan los matices de lo reflejado. La ciudad est sometida a la alternancia de la niebla
corprea, palpable as como al ambiente despejado inundado de brillos y destellos. La accin del agua
en la atmsfera de Venecia origina que su luz sea inusual: bruma, reflejos, resplandor y variabilidad.

168 William M.; Sunlighting as a formgiver for architecture, New York, Van Nostrand Reinhold company, 1986, pg. 40.

148
2.3.2 Filtracin de la luz como accin determinante del espacio

La incidencia de los rayos solares -que en Venecia, en el solsticio de verano alcanzan el valor de 68.5
grados con respecto a la horizontal- ha determinado la construccin de la cubierta, que consta de
vigas longitudinales y transversales. El hecho de disponerlas de modo que alcancen la proporcin de
1:2 entre su altura y la distancia que las separa, produce una luz difusa y de la misma intensidad en
todo el pabelln -sistema de tipo brise-soleil-.169

Las decisiones que determinan la materializacin del Pabelln forman una red en la que las soluciones
estn estrechamente relacionadas y son unas consecuencia de las otras. Junto con la implantacin
en el lugar, el aspecto intrnseco a la configuracin del Pabelln lo constituye la atenuacin de la luz
directa. No slo nos referimos a que las principales cualidades del espacio sean fruto de la filtracin
de la luz sino tambin a que la accin de amortiguar la fuerza del sol subyace en el orden interno del
edificio. La filtracin de la luz es lo que determina la disposicin de la materia en el objeto y, por lo
tanto, contribuye de forma decisiva a la generacin del espacio.

Luz y dimensin

Hemos descrito con anterioridad que el ngulo de incidencia solar en el solsticio de verano determina
el espesor de la cubierta y la distancia entre las vigas de 52,3 cm. Asimismo, hemos explicado que
la referida distancia entre vigas es la dimensin tomada como mdulo mnimo del Pabelln. En el
punto anterior, tambin hemos detallado cmo la planta se genera a partir de la repeticin de este
mdulo mnimo agrupado de siete en siete en otro mdulo cuadrado de mayor dimensin. Todos los
elementos que integran la planta: el pavimento, los paos de cerramiento, los paneles y peanas de
la exposicin, estn dimensionados segn este sistema de doble mdulo. Teniendo en cuenta estas
consideraciones, podemos afirmar que es el hecho de filtrar la luz lo que en realidad dimensiona el
Pabelln. Pero, es esta afirmacin trasladable a todo el espacio?.

169 Sverre Fehn. Memoria del proyecto presentado a concurso.

2 re-construccin / 149
mdsm Espacio formado por tres estratos

Observando el Pabelln en seccin, se comprueba que tambin existe cierta correspondencia entre
las tres partes que lo constituyen. El espesor total de la cubierta mide dos metros. El espacio bajo sta
tiene una altura libre de 4,30 metros. En este espacio podemos diferenciar dos partes: una superior
delimitada por la gran viga de canto, y otra franja inferior que va desde esta viga hasta el suelo.
Estas dos franjas -como ya hemos analizado en el punto 2.1170- miden aproximadamente lo mismo:
2 y 2,40 metros respectivamente. Vemos entonces que la seccin est compuesta por tres capas de
similar dimensin. Podemos afirmar que el espacio bajo la cubierta se proporciona en base al espesor
de sta. Sobre todo, si tenemos en cuenta que en la primera versin de proyecto las tres capas que
hemos citado medan lo mismo: 2-2-2 metros.

Adems de la correspondencia que existe entre las distintas alturas, tambin comprobamos que
las proporciones de planta y seccin estn relacionadas. En la memoria de concurso, Fehn hace
referencia a que las vigas de cubierta han sido dispuestas de modo que alcancen la proporcin de
1:2 entre su altura y la distancia que las separa: es decir, entre la seccin y la planta. Por lo tanto, se
confirma que la accin de filtrar la luz dimensiona el espacio no slo en la planta, sino tambin en
seccin. Es esencial al orden interno de la obra.

Pero no slo la luz rige las proporciones del Pabelln, tambin subyace un patrn de escala humana.
Ya hemos avanzado en el punto anterior que el mdulo mnimo de 52,3 centmetros se corresponde
con el antiguo codo real egipcio de origen antropomtrico. Hay una relacin entre este antiguo
sistema de proporciones y el Modulor. Le Corbusier ya advirti esta coincidencia.171 Los dos mdulos
que rigen el dimensionamiento del Pabelln -52,3 y 366 centmetros- se corresponden con dos de
las medidas de la serie azul -53 y 366 centmetros-. Fehn frecuent el atelier de la calle Svres172
durante los dos aos que vivi en Pars. En aquella poca, Le Corbusier se encontraba desarrollando

170 Ver captulo 2.1, pginas 131 y 132.

171 Es indudable la existencia de un volumen de relleno humano: un cubo de 2,26 m. de lado -modulor- o de 228,75 m. -codo egipcio-;
dos buenos compaeros caminando emparejados y pudiendo, si la ocasin se ofrece, prestarse servicios. Le Corbusier, Le Modulor, Buenos
Aires, Poseidon, 1953. Edicin consultada: El Modulor y Modulor 2, Buenos Aires, Poseidon, 1976 -tercera edicin-, pgina 55.
172 En lo respectivo a Le Corbusier visit su atelier durante el primer perodo en el que trabaj en la Unidad de Habitacin de Marsella en
1947. Recuerdo que tena una gran pizarra en la que dibuj a escala 1:1 el detalle del balcn. Despus, el proyecto de Chandigarh llen
su atelier. Tuve buen contacto con el trabajo. No tuve conversaciones directas con el gran maestro, pero estuve muy agradecido de poder
visitar su oficina. Redaccin A+U, Interview with Sverre Fehn, en: A+U, nm. 340, 01:1999, pp. 15-19.

150
Los tres estratos que forman el espacio: el estrato de vigas, estrato del dintel, estrato en continuidad con el exterior. mdsm

los proyectos de la India, todos proporcionados con arreglo al Modulor y realizaba una importante
difusin de su sistema. Fehn segua con inters la evolucin de los proyectos en sus visitas vespertinas
al atelier, por lo tanto, llegara a conocer bien el sistema de medidas.

Luz y concentracin de la materia

Fehn disea una planta despejada y difana para favorecer la flexibilidad del espacio expositivo. La
estructura sustentanse se agrupa en los dos muros de hormign que conforman el ngulo cerrado
del Pabelln, y en un nico pilar. La seccin tambin experimenta una concentracin de la masa en la
franja de la cubierta, para la generacin del tamiz que ofrece resistencia al paso de la luz. El programa
determina la planta; la filtracin de la luz determina la seccin.

La proporcin de masa y vaco en planta vara muy significativamente dependiendo de la altura que
estemos considerando. Por debajo de la cubierta, a ras de suelo, la masa se concentra en el permetro
y en el pilar. Un gran vaco ocupa toda la superficie. Ms arriba, en el mbito del dintel, el vaco sigue
ocupando un espacio difano pero se encuentra delimitado por la masa que lo encierra por los cuatro
frentes. Sin embargo, si el corte tiene lugar a travs del espesor de cubierta la proporcin de masa
crece extraordinariamente, el lleno se reparte homogneamente en toda la superficie, y el vaco que
queda confinado en el intersticio de las vigas.

Como se puede comprobar en las plantas que representan los estratos, la seccin est integrada por
capas de distinta densidad material que, adems, tienen una correspondencia dimensional como
acabamos de mencionar. Es necesario tener presente que el Pabelln no es un objeto aislado ya que
se sita bajo las copas de los rboles. La fronda podra considerarse un estrato ms de la seccin,
debido a que condicionan la cantidad de luz que llega a la cubierta. El espacio del Pabelln pues, es
el resultado de la superposicin de estratos de distinta densidad que la luz atraviesa hasta acceder al
interior.

2 re-construccin / 151
 mdsm
Vista superior de la cubierta

2.3.3 La seccin estratificada

A continuacin analizaremos la configuracin de los diferentes estratos que la luz encuentra en su

trayectoria hacia el interior, cmo se modifican las propiedades de sta y en qu medida contribuyen
a la configuracin completa del espacio. Comenzaremos en el sentido del itineriario de la luz, desde
la parte superior hacia el plano del suelo. De este modo atravesaremos el tamiz, la bveda y la franja
contnua.

Primer estrato: el tamiz

En un primer momento, podramos pensar que el filtro de la luz directa se restringe al espesor de
la cubierta que acta como un elemento aislado. Pero tras una reflexin detenida, advertiremos
que el filtro est integrado por ms elementos que el umbrculo de hormign. El primer obstculo
que encuentra la luz en su trayectoria es la atmsfera y las copas de los rboles. A continuacin,
los canalones de plstico translcido, y por ltimo las dos capas de vigas; pero como se puede
comprobar, hasta llegar aqu, la luz ya ha experimentado varias transformaciones.

La fronda vegetal

Las generosas copas que cubren el cielo sobre el Pabelln actan como filtros variables que regulan
el flujo de la luz natural que llega hasta la superficie de la cubierta.

El Pabelln se sita en una zona frondosa del parque. Las especies que pueblan su entorno son
fundamentalmente rboles de sombra: almeces, abedules y robinias. Estos ejemplares son adultos y
han alcanzado su pleno desarrollo. El pltano de la avenida, tiene una altura de aproximadamente 25
metros y los almeces de 17 metros. Al ser rboles caducifolios, en los meses de invierno dejan pasar el
sol y en los de verano, por la configuracin de su copa y su frondosidad aportan una densa sombra.

La masa vegetal situada sobre el Pabelln provoca la modificacin de la luz que llega hasta la superficie
de la cubierta en forma de dispersin. La ubicacin de los rboles entorno a la cubierta es tal que

152
 mdsm Canales translcidos

su sombra se proyecta sobre sta, fundamentalmente en las primeras horas del da y hasta que el
sol alcanza su posicin ms alta a medioda. Sin embargo, los almeces que emergen del interior del
Pabelln proyectan una sombra sobre la cubierta que vara con el movimiento del sol y deja notar
su efecto a lo largo de todas las horas de luz. El efecto de la sombra es extraordiariamente variable:
no slo por la modificacin de la trayectoria del sol, sino tambin por el movimiento de las ramas a
causa del viento.

Las hojas de los rboles captan y filtran una proporcin variable de luz. La luz absorbida y filtrada
depende de las caratersticas de la hoja: su color, espesor, tersura o rugosidad, su brillo o pubescencia.
A la dispersin causada por las filtraciones y reflexiones de las mltiples hojas hay que sumarle el
efecto de la sombra proyectada por las ramas.

El filtro de cubierta: canales translcidos y tamiz de vigas

Los rayos de luz que hayan salvado el filtro arbreo y lleguen hasta la superficie de la cubierta se
encontrarn con un primer obstculo: los canales que la desaguan. La mayor parte de la cubierta,
salvo los huecos a travs de los que crecen los rboles, estn cubiertos por canales translcidos. Los
primeros que se instalaron estaban fabricados con resina de polister reforzada con fibra de vidrio
de 1,8 mm. de espesor y tenan un color especificado como neutro por la casa suministradora. Este
material tiene un factor de transmisin de luz del 82%173 denominada transmisin extendida;174
lo que significa que la luz filtrada mantiene en mayor medida la direccin principal del ngulo de
incidencia del sol y se esparce en forma de abanico entorno al flujo esencial. Conviene sealar que
este material se deteriora con relativa rapidez y amarillea a causa de la luz ultravioleta; lo que provoca
que sea menor la proporcin de luz transmitida y que sta adopte esa misma tonalidad a su paso a

173 Propiedades del material de cubricin descritas en la carta del 24 de septiembre de 1970 escrita por Fredrik Fogh, director de obra, a
Kenneth Fredrikson, administrador del edificio en el ao 1970.
174 Los tipos de reflexin y transmisin luminosa estn tipificadas como especular, difusa, extendida, mixta -especular y difusa- o esparcida.
Baker N; Fanchiotti A; Steemers K (ed.); Daylighting in architecture. A European reference book, London, James & James Science Publishers,
1993.

2 re-construccin / 153
Orientacin de vigas y trayectoria solar. mdsm

travs del material degradado. ste fue el principal motivo por el que se cambi la primera cubricin
instalada.175

La forma cncava de los canales favorece la acumulacin en su seno de las hojas que caen de las
ramas. El manto que forman supone un obstculo para la entrada de luz directa. Los canales se
limpian peridicamente y el arrastre que provoca el agua de lluvia hace que la formacin de este
manto sea variable.

El siguiente tamiz que ha de atravesar la luz es el formado por la espesa cubierta. Tanto la disposicin
ortogonal de ambos estratos de vigas como la determinacin del canto, se definieron con la finalidad
fundamental de fragmentar la luz directa.

Analicemos en primer lugar la disposicin de las vigas en planta. La radiacin directa del sol modifica su
direccin a medida que describe su trayectoria. Las dos capas de vigas se alternan en la obstaculizacin
de los rayos debido a la disposicin ortogonal entre ambos estratos. Tomemos como ejemplo el
solsticio de verano. La planta del pabelln est situada de manera que la fachada ms corta forma un
ngulo de 29 noroeste.176 La trayectoria que recorre el sol est determinada por el azimut que este
da es de 117. El itinerario comienza a las 5:22 horas y finaliza a las 21:03 horas. En el momento de
la salida del sol, el ngulo entre las vigas de la primera capa y la radicin es casi perpendicular. A este
primer estrato deja de afectarle la incidencia de los rayos solares aproximadamente hacia las 15:00
horas, momento en que los rayos son paralelos a las vigas. A partir de esa hora, la segunda capa de
vigas asume el papel principal en la obstruccin de la luz directa.

El espesor de la cubierta construda -1+1 metros- bloquea la radiacin directa del sol salvo en el caso
ms desfavorable correspondiente al solsticio de verano177. Aunque en el proyecto de concurso esta

175 Ver pginas 110 y 111 de la tesis.

176 La altura solar en el caso de Venecia vara en un rango que alcanza un mximo de 68,5 en el solsticio de verano hasta el mnimo de
22 en el solsticio de invierno. Los datos sobre altura solar y azimut para la latitud de Venecia estn tomados del libro AAVV, Instalaciones
de Energa solar. Tomo 2: Energa Solar, Mairena del Aljarafe, Sevilla; Progensa, 1997, 5 ed.
177 William M.; op. cit, pg. 40.

154
 mdsm

Dimensiones de la cubierta para el bloqueo efectivo de la radiacin solar en el solsticio de verano.

1. Mayor espesor: las vigas deban haberse recrecido hasta tener un canto de 1,18.
2. Mayor densidad: el entrevigado de 0,453 en vez de 0,523 bloquea la radiacin directa.

premisa se cumpla, la cubierta se esponj ligeramente en el paso de esta primera versin al proyecto
de ejecucin, tal y como hemos descrito anteriormente.178 Se redujo el canto de las vigas de 1,05
a 1 metro, debido a que se descart la interseccin entre ellas. Adems, el espacio de entrevigado
aument al establecerse el mdulo fijo de 52,3 cm. y la seccin mnima de la viga de 6 cm. Para que
la cubierta hubiera sido completamente impermeable a la luz directa, debera tener mayor densidad:
mayor canto, o menor entrevigado. Para la misma distancia entre vigas, el canto debera ser de 1,18
metros. Manteniendo el mismo canto, es necesario un entrevigado de 45 cm. Para la misma distancia
entre vigas, el canto debera ser de 1,18 m. En definitiva, el umbrculo de Fehn es permeable a la
luz directa -previamente filtrada por la resina de polister- durante un breve espacio de tiempo, en
el solsticio de verano. Esta cesin es consecuencia de la bsqueda de un equilibrio entre el mdulo
ptimo que constituye el orden interno del edificio y la inconveniencia de aumentar el peso de la
estructura de cubierta.

Veamos a continuacin cmo se filtra la luz a su paso por la estructura. Hay que tener en cuenta que
si bien en la primera capa -el canal translcido- la luz es modificada por la transmisin, en el tamiz de
vigas la luz es modificada por la reflexin.

La luz que proviene del plano superior se encuentra con la cara de las vigas. El hormign, que ha sido
ejecutado con un encofrado de madera, posee un acabado irregular: en algunas zonas es poroso, con
irregularidades y resaltes; en otras, es liso y mate. Las superficies opacas irregulares producen un tipo
de reflexin extendida; la luz se refleja de forma difusa con una direccin predominante determinada
por el ngulo de incidencia del rayo. Las superficies lisas mate producen un tipo de reflexin difusa,179
aquella en la que la luz se dispersa sin control direccional. Debido la heterogeneidad de la superficie
de las vigas podemos considerar que el tipo de reflexin producida es una combinacin de luz difusa
y de luz extendida. La luz se disemina por tramos con una orientacin determinada y se combina con
la difusin de la luz adireccional.

178 Ver pgina.67 de la tesis.

179 Ver tablas de superficies de materiales y tipos de reflexin que producen. Baker N; Fanchiotti A; Steemers K (ed.); op. cit. pg. 14.

2 re-construccin / 155
 El flujo luminoso que atraviesa la cubierta
mdsm se dispersa en el intersticio

La reflectancia180 de los materiales mate depende de su color y matiz. Cuanto ms blanco y amarillo
sea el material, reflejar la luz en mayor medida. Los colores rojo, azul y verde producen un reflejo
menos intenso. El hormign tiene una reflectancia del 40%. En el caso del Pabelln, el hormign
est compuesto por cemento blanco y polvo de mrmol.181 La reflectancia del mrmol es del 45%,
por lo que cabe esperar que la proporcin de luz que reflejan las vigas se encuentre entre un 40%
y 45%. Este dato es elevado si tenemos en cuenta, por ejemplo, que la reflectancia de la nieve est
entre un 64 y 74%.182

Finalmente, reconstruyamos el itinerario que sigue la luz desde el exterior: la luz -que llega dispersa
a causa de los obstculos que pudiera haber encontrado en la atmsfera y a causa de las copas de
los rboles-, se difumina al atravesar el plstico que cubre la mayora de la superficie de la cubierta.
Una vez dentro, queda atrapada en el intersticio de estructura, donde se dispersa an ms. Los rayos
saltan de una cara a otra de las vigas y en cada rebote la dispersin es mayor. Dependiendo de la
posicin relativa del sol y las vigas, tendr mayor efecto uno de los dos estratos, pero como la luz se
disemina en todas las direcciones, siempre intervendr todo el espesor de la cubierta en su filtracin.
La luz va disminuyendo su intensidad a medida que atraviesa los distintos filtros. A modo de ejemplo,
si cuantificamos esta disminucin en un da despejado del mes de septiembre, en el que la altura solar
es de 48, a medioda el nivel de iluminacin bajo la luz directa es de 67000 luxes. Bajo la sombra de
un rbol disminuye a 5600 luxes. En el interior, los niveles oscilan entre valores de 2100 y 400 luxes,
predominando el rango de 1400 a 500 luxes183. La intensidad de la luz en el interior representara un
7% de la luz exterior. Esta reduccin sera atribuible a la accin de los tres filtros mencionados: los
rboles, los canales de plstico translcido y la espesa cubierta.

180 La reflectancia es la relacin entre el flujo luminoso transmitido y el flujo luminoso incidente.
181 Cuando se fabric el hormign, se opt finalmente por polvo de mrmol y no de piedra de Istria, tal y como recuerda Fehn el el primer
artculo publicado sobre la obra. Fehn, Sverre, Nordisk paviljong ved Biennalen I Venezia, Byggekunst, nm. 6, junio, 1962, pgs. 145-155.
182 Todos los datos de reflectancia de los materiales han sido consultados en la tabla 3.16 The reflectances of common building
materials del manual William M.; op.cit., pg. 33.
183 Datos tomados por la autora con un luxmetro digital en el exterior e interior del Pabelln, el da 5 de septiembre de 2008, bajo las
condiciones de un cielo despejado.

156
Reflexin de la luz en el filtro de cubierta. mdsm

2 re-construccin / 157
 mdsm

El plano opaco del dintel potencia las cualidades de la cubierta filtro.

La constante entrada de luz por el plano superior de la cubierta provoca que el fenmeno de la
filtracin est sucediendo contnuamente, mientras dura la luz del da, si no lo impide la total
cubricin del cielo. Esto significa que incesantemente hay un flujo de luz cautiva en el intersticio de
la estructura dispersndose en mltiples direcciones. La peculiar modificacin de la luz que suaviza y
desdibuja la superficie que ilumina consigue que la cubierta se perciba como leve, etrea; como una
pantalla en permanente incandescencia y contnua modificacin.

Segundo estrato: la bveda iluminada

El segundo estrato que integra la seccin es inmediatamente inferior al filtro de cubierta. Hemos
identificado como segunda capa aquella franja virtual delimitada por el canto del dintel. En nuestro
ejercicio de anlisis, se puede considerar que este elemento define una franja con cualidades distintas
al resto de la seccin y que participa de forma definitiva en la definicin del espacio. Es el estrato en
el que se percibe la transformacin de la luz llevada a cabo por el tamiz, la primera franja receptora
de la luz cenital. La configuracin de los elementos que la delimitan influyen en la configuracin del
interior en trminos de contribucin a la iluminacin y percepcin del espacio.

Nos hemos referido a este estrato como bveda iluminada, no porque sea una cubricin de fbrica
curvada sino porque desde el punto de vista de la delimitacin del espacio, el dintel refuerza la
accin de la cubierta filtro sobre el interior. El dintel define una cota a un poco ms de dos metros
sobre el nivel del suelo, por lo que este segundo estrato que integra la seccin se sita literalmente
por encima de nuestras cabezas. La cara inferior de la gran viga divide en dos la altura libre con tal
firmeza que forma parte de la cubricin del espacio, de su delimitacin superior.

Dintel

El dintel, por sus dimensiones, crea un importante plano opaco que contribuye a potenciar las
cualidades derivadas de la filtracin cenital de la luz. Su misin al generar este espacio se basa en dos
hechos: la proteccin frente a la intensa claridad exterior y su interpretacin del papel de elemento
opuesto al plano de techo.
158
 mdsm

Filtro a las 11:00 y 17:30 mdsm

El plano de vidrio del cerramiento est protegido de la luz directa por el vuelo de la cubierta. El
lado hacia la plaza, situado al noroeste, no se encuentra tan expuesto como la fachada ms corta,
orientada a suroeste. A pesar del generoso vuelo de la cubierta por este ltimo lado, la luz penetra
en el interior durante las ltimas horas de la tarde.

El dintel adems detiene parte de la radiacin que se refleja en el suelo. Los amplios frentes abiertos
son fuentes de acceso de luz indirecta. El suelo circundante, de arena clara, acta como una gran
superficie reflectora, que dispersa la luz en todas las direcciones. El dintel detiene parte de la luz
indirecta que de otra manera incidira sobre la cara inferior de la viguera. Aunque no detiene todo
el flujo luminoso proveniente de la parte inferior, al menos protege y proporciona penumbra al plano
de cubierta. El delicado sistema de filtracin de la luz perdera su efecto si la iluminacin entrara a
raudales a travs de las fachadas. Es tan claro como comprobar la diferencia lumnica existente a
ambos lados del dintel. La luz producida por la misma cubierta es distinta.

Asmismo, el plano opaco del dintel representa el contrapunto del techo. Su condicin es opuesta a
la del plano horizontal. El enorme canto de dos metros que descansa sobre el vaco confiere a este
elemento un aspecto slido, grave. El dintel es impermeable a la luz y a la visin; su presencia acenta
las cualidades del plano superior por efecto de contraste: opacidad-permeabilidad, penumbra-
luminosidad, planeidad-textura, estabilidad-movimiento, unicidad-repeticin, concentracin-
atomizacin, inalterabilidad-variabilidad. La contraposicin entre las cualidades del plano vertical
frente a las cualidades del techo contribuye a desdibujar an ms el lmite del plano horizontal. La
apreciacin de este elemento opaco, impeturbable, junto a la cubierta en constante filtracin de luz
e incesante cambio, subraya la desmaterializacin del plano superior.

Techo

Las transformaciones lumnicas que tienen lugar en el intersticio de la cubierta caracterizan

rotundamente el interior del Pabelln. El techo se convierte en el plano que registra y transfiere las
propiedades del lmite permeable al espacio que delimita. La cualidad ms significativa del plano
inferior de cubierta consiste en que posee un estado extraordinariamente variable. Su aspecto puede

2 re-construccin / 159
 mdsm mdsm

La percepcin del plano inferior cambia dependiendo de la direccin en la que lo contemplemos.

percibirse liviano o pesado segn transcurre el da. La condicin de lmite permeable se pone en
evidencia con mayor o menor intensidad. El espacio, en consecuencia, se contagia de las mismas
transformaciones. Esta volubilidad depende de varios factores que describimos a continuacin.

La primera causa de mutacin de su aspecto la encontramos en la filtracin o en la carencia de la

misma que acontece en el espesor de las vigas. La luz cautiva en este intersticio, dispersndose en
cada salto, sale convertida en luz difusa. Esta atmsfera generada de luz borrosa suaviza el contorno
de las vigas restndole materialidad y por lo tanto, peso. Con el transcurso de las horas, cuando
el sol est prximo al ocaso y los rayos son tan horizontales que ya no penetran por la cubierta, la
luz abandona el intersticio y se introduce por la fachada corta del Pabelln. El conjunto de vigas se
apaga literalmente como si se tratara de una lmpara. El filtro deja de actuar y la cubierta recupera
su materialidad y su gravedad.

La seccin de las vigas de cubierta y su disposicin hacen del techo un plano vibrtil y cambiante. Las
vigas inferiores se sitan perpendiculares al dintel con un ritmo ininterrumpido en el que los vacos se
suceden con idntica separacin. La alternancia viga-vaco colmata todo el techo con una cadencia
constante. Por efecto de la repeticin, el techo se convierte en un plano extraordinariamente texturado.
Las caras de las vigas no estn uniformemente iluminadas. En ellas se aprecia un sutil degradado
por efecto de la filtracin de la luz. Cada una de ellas remata en una estrecha franja oscura que se
corresponde con el borde inferior, que no est iluminado. La sucesin a lo largo de todo el techo de
caras iluminadas y aristas oscuras componen un plano texturado y lleno de movimiento.

La percepcin del techo es muy distinta en sentido longitudinal y transversal. La vista en sentido
longitudinal del techo no revela la permeabilidad de la cubierta. Todo lo que vemos es la iteracin de
las caras iluminadas de las vigas. Sin embargo, una visin transversal del espacio nos dejar percibir
el intersticio, el espesor de la cubierta y la delgadez de las vigas en su verdadera dimensin. La altura
libre se expande hacia el cielo en virtud de la permeabilidad del plano superior. El lmite se debilita: el
techo se esponja y adquiere la profundidad que no era perceptible en el otro sentido.

La deambulacin por el interior del Pabelln har que nuestra posicin relativa con las vigas de
cubierta sea distinta a cada momento: ahora contemplaremos las vigas en sentido diagonal, ahora
se desvela el intersticio, ms tarde se vuelve a cerrar... Nuestra percepcin del espacio se alterar
160
 mdsm
La fuente de luz es difcilmente visible.

continuamente si fijamos la atencin sobre la cubierta y percibiremos el techo como un plano vibrtil
y cambiante. La sensacin de movimiento se va acentuando por el ritmo impuesto por la repeticin
de las vigas.

El hecho de que la fuente de la que proviene la luz no sea fcilmente visible favorece la percepcin de
liviandad de la cubierta. La vista tiene que atravesar un intrincado espesor de dos metros de estructura.
La escasa separacin entre las vigas hace que, en una visin horizontal del espacio, nunca se llegue
percibir la entrada directa de la luz a travs de los canales de plstico translcidos. Es necesario forzar
la vista para descubrir el lugar por donde penetra la luz. Levantando la mirada, alcanzamos a ver la
cubricin translcida a travs de tres intersticios contiguos de la capa superior de vigas; el cuarto
queda oculto por la estructura. Aun cuando busquemos deliberadamente la procedencia de la luz, la
densidad de la cubierta slo la desvela parcialmente.

El ocultamiento de la entrada de luz confiere cierta ingravidez a la cubierta. No percibimos la radiacin,

percibimos su reflejo. El material se transforma por efecto de la luz reflejada y cobra vida. Al no
percibir de manera inmediata dnde se sita el remate de las vigas, la cubierta adquiere virtualmente
mayor espesor, de manera que el carcter de lmite se acenta.

Por ltimo, la inconstancia del estado luminoso de la cubierta es la ltima singularidad que caracteriza
este techo variable. Las sombras de los rboles que se proyectan sobre los canales superiores definen
algunas zonas menos permeables a la luz. Desde el plano inferior, esto se percibe como manchas
desvadas de penumbra entre islas de mayor intensidad lumnica. La situacin de las superficies en
sombra es variable con el transcurso del da y tambin con el movimiento de las ramas. Las zonas
en penumbra pueden, literalmente, moverse. La transcripcin sobre las vigas de los impredecibles
patrones de luz y de sombra que se proyectan sobre el exterior de la cubierta logran que la considerable
masa de los dos estratos de vigas parezca incorprea, una lievitante copertura184.

184 Descripcin de Bruno Zevi de la cubierta del Pabelln, en su artculo publicado en LEspresso del 1 de Julio de 1962, recin inaugurada
la sede.

2 re-construccin / 161
La serie de imgenes que se reproducen a continuacin fueron tomadas en el interior del Pabelln a
lo largo de un da completo y desde distintos puntos de vista para registrar la variabilidad del lmite
superior del espacio. Las fotografas se realizaron el 5 de septiembre de 2008 bajo condiciones de
cielo despejado.

162
sustituir por estudio de iluminacin 1

2 re-construccin / 163
envs estudio de iluminacin 1

164
sustituir por estudio de iluminacin 2

2 re-construccin / 165
envs estudio de iluminacin 2

166
sustituir por estudio de iluminacin 3

2 re-construccin / 167
envs estudio de iluminacin 3

168
Receptculo de la luz filtrada por la cubierta mdsm

Tercer estrato: la franja contnua

El ltimo estrato que integra el espacio es aquel definido entre la cara baja del dintel y el suelo. En
esta capa se desarrolla el programa del Pabelln. En ella se disponen los elementos de la exposicin
y es el lugar por el que transitan las personas. Desde el punto de vista del anlisis del espacio, este
estrato es el que recibe la luz modificada por la accin de la cubierta, el receptculo de la claridad
que se infiltra a travs del entramado de vigas. El estrato ms bajo del Pabelln est singularemente
cualificado por una doble condicin: la continuidad con el entorno circundante y iluminacin cenital
que inunda su superificie.

Anteriormente hemos analizado la forma en la que el suelo del Pabelln se encuentra con el terreno
natural y la configuracin del cerramiento, cuya intencin es la de hacer desaparecer los lmites entre
el espacio interior y su entorno. En este punto nos ocuparemos de estudiar cmo contribuye el plano
del suelo al espacio lumnico global del Pabelln y los efectos que la difusin de la luz tiene sobre la
percepcin de este estrato inferior.

Plano del suelo

El plano del suelo es determinante en la definicin del espacio global del Pabelln. No slo por su
contribucin a la continuidad espacial, sino tambin como superficie receptora de la luz que se filtra
por la cubierta.

Ya hemos mencionado que el pavimento original era una filita noruega de color gris oscuro. Este
material tiene una reflectancia del 8%, lo que significa que absobe la prctica totalidad de la radiacin
que llega a l. Este plano oscuro en contraste con el resto de los elementos deba potenciar an ms
la difusin en los estratos altos y acentuar la levedad de la cubierta. Desde el punto de vista del
planteamiento lumnico del pabelln, una superficie oscura no refleja la luz y por lo tanto no altera
el producto de la filtracin de la espesa cubierta. Es importante tener en cuenta que un pavimento
excesivamente claro acta como una superficie que refleja la luz y puede potenciar sus efectos. Por
este motivo, la sustitucin de la piedra noruega por la piedra de istria supuso una grave alteracin en
la percepcin del espacio.
2 re-construccin / 169
Intensidad de luz a las 9:00 horas mdsm

Intensidad lumnica en el plano de exposicin

Para elaborar esta tesis y con el objetivo de conocer con mayor exactitud el efecto real de la cubierta
sobre la iluminacin interior del Pabelln, se llev a cabo la medicin de los niveles de iluminacin
en el interior del mismo. El trabajo de campo se desarroll a lo largo de los das 4 y 5 de septiembre
del ao 2008. Con la ayuda de un fotmetro digital se midieron los niveles de iluminacin en nueve
puntos distintos situados bajo la cubierta y en dos puntos exteriores: a cielo descubierto y bajo la
sombra de un rbol. Las medidas se repitieron cada hora y media entre las 9:00 y las 17:30 para
estudiar la variacin de la luz interior en ese espacio de tiempo. Los puntos del interior seleccionados
responden a distintas situaciones bajo la cubierta: tres alineados con el dintel, uno bajo el hueco de
los abedules retirados, uno bajo los almeces, dos alineados con el muro de hormign longitudinal y
dos ms en cada uno de los vuelos de cubierta.

Gracias a los datos extrados podemos llegar un conocimiento ms riguroso acerca de la luz filtrada
en el Pabelln. Es necesario advertir que los datos tomados son ms altos que los que se deban
registrar en el edificio original. El cambio del pavimento al que nos hemos referido anteriormente
tiene una notable importancia sobre los niveles de iluminacin globales. Mientras que el pavimento
original tena una reflectancia del 8%, la piedra de Istria actual tiene una reflectancia del 40%; por
lo que los niveles actuales son mayores que los originales.

En nuestro trabajo de campo observamos que los niveles de iluminacin mximos tienen lugar al
medioda; momento en el que el sol alcanza su mayor altura, la radiacin llega con mayor verticalidad
al tamiz de vigas y lo atraviesa con menor dificultad. Los datos ms bajos registrados tienen lugar a
las 17:30, ltima hora de estudio. En ese lapso de tiempo, la mayor proporcin de luz proviene de la
fachada y no de la cubierta.

En las horas centrales del da, la luz exterior tiene una intensidad entre 63000 y 67000 luxes. Bajo la
sombra de los rboles circundantes, se reduce a niveles entre 4000 y 5600 luxes. Bajo la cubierta, los
niveles inferiores se encuentran justo bajo los rboles del interior, cuya intensidad lumnica a las doce
del medio da es de 400 luxes. Los valores ms altos se alcanzan bajo el hueco entre las vigas que
antes ocupaban los abedules, a la misma hora se registran 2100 luxes. Los puntos que se encuentran
170
Intensidad de luz a las 12:00 horas mdsm

bajo el entramado denso de la cubierta presentan valores distintos debido a la accin de las sombras
exteriores sobre el plano de cubierta y al aporte de los emisores secundarios. La iluminacin junto
al muro longitudinal de contencin es inferior que la de los puntos situados junto al dintel, porque
la reflexin sobre el suelo exterior origina mayor cantidad de luxes que la luz que refleja el muro.
No obstante, si aislamos dos situaciones parecidas bajo la cubierta, veremos que la iluminacin que
produce el filtro es bastante parecida. Tomemos como ejemplo dos puntos del interior situados a dos
metros del dintel y separados entre s seis metros. Los niveles de iluminacin a las 9:00, 12:00, 13:30,
16:00 y 17:30 son de 600-600, 1400-1400, 900-700, 300-400 y 200-400 luxes respectivamente. A
las 10:30 los niveles son muy distintos -400-1200- debido a que a esa hora los rboles junto al edificio
estn proyectando sombra sobre el mbito de uno de los dos puntos.185

El registro de los datos tambin nos ha permitido ponderar la accin de las vigas sobre la atenuacin
de la intensidad de la iluminacin. Para valorar esta reduccin, se comparan dos puntos bajo la
cubierta: uno bajo el hueco por el que atravesaba el abedul y otro bajo un tramo denso de la cubierta.
Como ya se ha mencionado, a las doce del medioda, el nivel de iluminacin bajo el hueco de la
estructura, que se encuentra cubierto por los canales de plstico translcido, es de 2100 luxes. A esa
misma hora, la iluminacin bajo los dos estratos de vigas en un punto que dista nueve metros del
primero es de 500 luxes. La estructura reduce la intensidad en un 76%.

La iluminacin recomendada para los museos y galeras de arte oscilan entre los 50-200 luxes para las
obras de papel, grabados, y pintura, y 300 luxes para las obras de volumen en piedra, metal, cermica
y fotografa. Estos niveles pueden ser algo mayores en las galeras de arte que acogen nicamente
exposiciones temporales, como es el caso, pues los niveles de iluminacin recomendados no slo se
establecen desde el punto de vista de la percepcin, sino tambin de la mxima radiacin que pueden
recibir las obras para no ser deterioradas. El espacio original que proyect Fehn deba estar prximo
a estos valores. Tengamos en cuenta que las medidas tomadas en el edificio para esta investigacin
son ms altas debido a la sustitucin del pavimento original oscuro por uno claro.

185 Las sombras arrojadas por los rboles son las que alteran en mayor medida la homogeneidad de la luz producida por el filtro de canales
translcidos y vigas.

2 re-construccin / 171
 Taburetes diseados por Sverre Fehn para la
mdsm casa en Noorkping bajo la luz del Pabelln

Ausencia de sombra

El sol de Venecia tiene un ngulo determinado as que hicimos las vigas con el canto suficiente
como para bloquear los rayos del sol. De esta manera la sala de exposicin obtena una iluminacin
uniforme. Entre las vigas hay goterones transparentes, para sacar fuera el agua. Es gracioso cmo con
esta iluminacin homogneano lo pensaba en aquel tiempo pero, los visitantes, la caracterizaron
como luz nrdica. La luz del norte sin sombraaqu en este pabelln.186

Sverre Fehn recuerda cmo, inesperadamente, los visitantes y la prensa apreciaron cualidades de
la atmsfera nrdica en la forma en la que se iluminaba el Pabelln. A Fehn debi sorprenderle la
comparacin porque en el primer artculo que l mismo escribe una vez acabada la obra, cita la
recreacin de la luz del norte como una de las finalidades del Pabelln, como si la representacin
nrdica en Venecia la lograra a travs de la recreacin de su luz, aunque en la memoria del concurso
y durante el desarrollo de la obra no se hiciera mencin a ste smil.

Lo cierto es que el resultado de la sucesiva filtracin de la luz supone una reverberacin de luz difusa
que no tiene la intensidad suficiente como para que los objetos situados bajo el filtro de cubierta
proyecten sombras. Quiz sta sea el tipo de homogeneidad imaginada por Fehn desde el principio;
homogeneidad lograda no tanto por la existencia de un idntico flujo de luxes en todos los puntos,
sino a la ausencia de sombra en toda la superficie del suelo, que convierte todo el espacio expositivo
en equivalente. Cualquier pieza de escultura, cualquier tipo de obra grfica, podr situarse donde
se estime conveniente, ya que las condiciones de la iluminacin son similares en todos los puntos
bajo el filtro, incluso bajo el umbral en contacto con el exterior. Las piezas, bajo la luz difusa, pierden
corporeidad. Si tambin tenemos en consideracin que los huecos por los que pasaban los rboles no
estaban cubiertos originalmente, podemos imaginar que habra momentos en los que la atmsfera
difusa predominante sera interrumpida por patrones de luz y de sombra que provocara el haz
luminoso atravesando hojas y ramas.

186 Vdeo de Sverre Fehn de la exposicin itinerante: Architect Sverre Fehn, Intuition, Reflection, Construction, Oslo, Nasjonal Museet
for Kunst, Arkitektur og Design, 2008.

172
La suma de los estratos

Acabamos de analizar el espacio del Pabelln generado por accin de la luz en cada uno de los
estratos que componen su seccin. Sin embargo, hay cuestiones de importancia para comprender
el espacio en su totalidad que no son atribubles al anlisis por separado de las franjas de distinta
densidad, sino que son el resultado de la interaccin de las tres capas superpuestas.

Doble escala

Como hemos analizado anteriormente, la seccin del Pabelln est compuesta por la suma tres
estratos cercanos a la proporcin 1:1:1. La relacin entre estas tres partes confiere al espacio una
doble escala.

El borde inferior del dintel dibuja una lnea que recorre todo el espacio en sentido longitudinal a una
altura de 2,40 metros sobre el suelo. Este elemento tiene una enorme presencia visual debido a su
gran canto -2 metros- y la extraordinaria luz que salva -25 metros-. El plano permeable que conecta
el interior y el exterior se desarrolla como una segunda banda transparente bajo la viga; de modo que
la fachada mayor del Pabelln queda integrada por dos bandas superpuestas de iguales dimensiones
y carcter opuesto.

La situacin del dintel a 2,40 metros sobre el suelo genera un umbral que comprime considerablemente
el acceso por el frente que mira a la plaza. Esta dimensin -cercana a la del hombre con el brazo
levantado del Modulor- se encuentra prxima a la altura de la mirada. Esto provoca que la gran viga
tenga una presencia casi constante en el plano de visin. Debido a la intensa definicin de la franja
de acceso podemos considerar que el dintel genera un techo virtual a escala humana que acota el
espacio permeable; hecho que proporciona al espacio una doble escala: la humana, definida por la
configuracin del umbral y la del edificio, que encuentra su lmite en las vigas de cubierta. El dintel
acta como el elemento que articula ambas escalas y pone en relacin al hombre con el edificio.

2 re-construccin / 173
 mdsm
1 visin longitudinal 2 visin diagonal 3 visin transversal
De la densidad al esponjamiento de la cubierta

Espacio horizontal y espacio vertical

La densa cubierta situada sobre el interior difano define un espacio fundamentalmente horizontal
subrayado por las propiedades del dintel y por la continuidad con el exterior en dos de sus lados. La
proporcin del interior es muy tendida. La seccin longitudinal revela una relacin prxima entre la
altura y la longitud del espacio de 1: 8.

Existen factores que modifican de forma significativa las cualidades del espacio. La percepcin
visual del interior es extraordinariamente variable y la transformacin del espacio est vinculada a la
variacin de la mirada.

El primer aspecto a considerar es el fondo visual que puede estar constitudo bien por las fachadas
transparentes o bien por los muros. Si el lienzo sobre el que descansa nuestra mirada es el parque a
travs del cerramiento de vidrio, el espacio tender a la horizontalidad. El escape visual contribuye
a la prolongacin del espacio hacia el exterior, pero si el fondo son los muros opacos, el espacio
tender a la verticalidad en virtud de la permeabilidad del plano superior. La mirada est retenida por
los planos opacos y tender a buscar una evasin en la cubierta permeable. La ausencia del dintel
en el cuadro de visin provoca que desaparezca la lectura del espacio como una suma de estratos
horizontales. El hormign de muros y cubierta tiene el mismo color claro, blanquecino. La luz filtrada
reverbera sobre esta superficie haciendo que las cualidades de color, textura e iluminacin de ambos
elementos parezca similar. De esta manera se unifica la seccin y por tanto se atena la horizontalidad
del espacio que se desvela desde otros puntos de vista.

El segundo aspecto es la variacin en la visin del plano del techo. Anteriormente hemos analizado
las alteraciones del espacio relacionadas con el lugar desde el que se contempla la estructura de
cubierta. La visin en la direccin longitudinal del espacio coincide con la perspectiva transversal
de las vigas inferiores. El panorama de las caras laterales repetidas acenta la horizontalidad del
espacio. La visin en la direccin transversal tiene menor fondo, hecho que repercute en la merma
de la sensacin de horizontalidad. Pero, fundamentalmente, desde este punto de vista se percibe
el intersticio entre las vigas y el orden superior. La altura libre se ampla y abarca el intersticio de la
estructura a travs del techo que se abre literalmente. El espacio adquiere la cualidad de vertical.

174
Diferencia entre los planos de suelo y techo

El tercer aspecto es la drstica diferencia entre los planos horizontales que definen el espacio. El suelo
estaba concebido como un plano negro, contnuo -las juntas entre baldosas eran apenas perceptibles-.
El techo, sin embargo, se proyecta claro, iluminado, extraordinariamente texturado por la repeticin
de las vigas. Las superficies esenciales que delimitan el espacio del Pabelln se plantean como dos
elementos opuestos. El plano esttico frente al vibrtil. El plano oscuro frente al luminoso. El plano
slido frente al plano borroso. El lmite concreto frente al lmite difuso. Las superficies contrarias
producen un debilitamiento considerable de la horizontalidad del espacio. La falta de equivalencia
entre el suelo y el techo tiene como consecuencia que la percepcin se polarice hacia uno de los dos
planos. De esta forma adquiere importancia la direccin vertical del espacio.

2 re-construccin / 175
176
2.4 Construccin

La arquitectura de Sverre Fehn se caracteriza por tener en la construccin el soporte del proyecto,
por la capacidad expresiva de la unin entre las piezas y por la importancia otorgada a las cualidades
de la materia. Fehn manifiesta de forma repetida en sus escritos y entrevistas su conviccin acerca
de la indivisibilidad de la construccin y la arquitectura. Son numerosas las alusiones al pensamiento
sobre la construccin en los escritos y entrevistas de Fehn. Uno de las personas que ms influy en el
pensamiento del joven Fehn fue Jean Prouv, con el que colabor en Pars.187 Adems, conviene tener
en cuenta una parte importante de la formacin de Fehn: su inters por las arquitecturas annimas
del norte de frica y Japn y el poso de la construccin tradicional noruega.

El Pabelln representa un ejemplo paradigmtico de esta idea de correspondencia entre espacio y

construccin. Su estructura est planteada como un sistema de piezas de hormign que definen y
delimitan el espacio. Estructura y cerramiento coinciden. Ningn elemento se sita al margen de este
sistema unitario. El Pabelln est construido con slo cinco materiales: hormign armado en toda la
estructura, madera y vidrio en el cerramiento, piedra filita en los suelos y plstico en la cubricin. La
construccin se muestra desnuda desde dos puntos de vista: por un lado, los materiales no tienen
acabado, se evidencian en su color y textura reales; por otro, el modo en que se traban todos los
elementos entre s es legible. Est desprovisto cuanto no est integrado en el mecano de piezas
superpuestas.

En esta obra se hace evidente la idea de que a la arquitectura se llega a travs de la claridad de la
construccin. Tanto en el pabelln de Bruselas como en el de Venecia el proyecto gira en torno al
planteamiento de un sistema constructivo sencillo y lgico; objetivo que caracteriza la totalidad de la
obra. Tanto es as que han sido descritos como preconstrucciones ms que edificios.188

187 Entrevista de Armelle Lavalou a Sverre Fehn: A.L: Jean Prouv afirma la predominancia de la construccin en la arquitectura. No
le parece demasiada racionalidad?. S.F: Al contrario. Jean Prouv era un poeta de los materiales. Asimismo, podemos suscribir la frase
de Perret: La construccin es una lengua materna, la arquitectura, una lengua eterna, para m sin construccin no hay arquitectura. El
punto de partida de la construccin es el equilibrio entre un pensamiento y su lenguaje. La historia y su estructura son indisociables. La idea
potica necesita el soporte de una estructura para existir. Lavalou, Armelle, Au pays des lumires horizontales, un entretien avec Sverre
Fehn, pgs. 83-85, Norberg-Schulz, Christian, Une vision potiquepgs. 91-93, en: LArchitecture Aujourdhui, n 287, Junio 1993.
(nmero monogrfico: Sverre Fehn).
188 Hasta un cierto punto es cierto que la idea de la construccin gua todos los proyectos de Fehn. Donde probablemente se puede
apreciar esto con ms claridad es en sus museos, algunos de ellos son ms preconstrucciones que edificios. Holmebakk, Carl-Viggo,
Visiting Fehns Houses, A+U, nm. 340, 01:1999, (nmero monogrfico: Sverre Fehn, above and below the horizon). pgs. 93-99.

2 re-construccin / 177
 mdsm

a. cimentacin y drenaje

2.4.1 Proceso constructivo

La informacin del proceso constructivo que se puede obtener de las fotografas, planos y
correspondencia entre todas las partes implicadas en la obra es parcial e incompleta. Sin embargo,
de la observacin directa del Pabelln pueden obtenerse suficientes datos como para elaborar una
hiptesis de cules fueron las fases que se sucedieron en la construccin de esta obra.

El planteamiento hipottico del proceso de la obra que figura a continuacin se ha realizado en base
a la observacin de las juntas de hormigonado y a la lectura de los planos. Dicho proceso ha sido
contrastado y verificado con el arquitecto co-director de la obra, Fredrik Fogh.

a. Cimentacin y drenaje

Excavacin, vaciado del solar y ejecucin de la cimentacin y el drenaje. Los muros y muretes de
cimentacin estn drenados por ambas caras a una profundidad de 60 cm. Toda la cimentacin se
ejecuta con hormign armado, includos los muretes que recercan los rboles y delimitan la superficie
de la solera. El pltano es el punto de partida y referencia del replanteo.

El estudio geotcnico realizado en el comienzo de la obra revela que el terreno es peor de lo

esperado, por lo que fue necesario reforzar la cimentacin prevista en el proyecto. Bajo el nico pilar
se construyeron tres pilotes que no estaban previstos.

178
 mdsm

b. muros y pilar hasta una altura de 2,28 m.

b. Muros y pilar

Los muros y el pilar se levantan hasta una cota de 2,40 metros, que es la altura de imposta del dintel.
Los encofrados del muro que linda con el pabelln norteamericano se fabrican con el mdulo de 3,66
metros. Sin embargo, los encofrados del muro de contencin no siguen una modulacin concreta.

La altura de 2,40 metros no solo es la lnea de imposta del dintel, tambin marca el lmite superior del
talud. El muro de contencin se duplica hasta justo esa altura. A partir de esa cota, se levanta slo el
muro interior. Ambos muros estn unidos por contrafuertes de hormign armado coincidiendo con
el mdulo de 3,66 metros. El hueco entre ambos muros se cubre en la coronacin con una rejilla tipo
tramex.

La escalera delimita parte del stano. Se construye con una losa de 12,5 cm. de espesor que se
hormigona al mismo tiempo que los peldaos. Ms tarde, los peldaos de hormign se impermeabilizan
y se cubren con la misma piedra que forma todo el pavimento.

La solera no comienza a ejecutarse hasta que no estn terminados los muros y el pilar. Se impermeabiliza
con 3 mm. de imprimacin de asfalto.

2 re-construccin / 179
 mdsm

c. dintel y muro lateral.

c. Dintel y coronacin del muro lateral

Sobre el muro lateral y el pilar se construye el dintel apeado sobre gruesos puntales de acero. Para su
encofrado se utilizaron tableros de la medida del mdulo de 3,66 metros.

Al mismo tiempo, se termina hasta su coronacin -5,28 metros- el muro lateral que linda con el
pabelln norteamericano. El muro longitudinal se hormigona casi en su totalidad hasta la cota de
4,28 metros; salvo el ltimo tramo que cierra el almacn, que se termina una vez ejecutada la primera
capa de vigas de cubierta. Tanto el dintel como el muro longitudinal constituyen los ejes principales
de apoyo de esta primera capa.

180
 mdsm

d. capa inferior de vigas de cubierta.

d. Capa inferior de vigas de cubierta

Una vez que los lmites del recinto estn levantados, se replantean las vigas de cubierta y se comprueba
su interferencia real con los rboles. Es entonces cuando toman su forma definitiva los huecos de la
cubierta.

Las vigas se encofran en su posicin real con tableros sencillos de 3,66 metros de ancho comenzando
desde el dintel. Debido a dificultades en su ejecucin se encofran y hormigonan una a una. El
encofrado inferior sujeto por puntales avanza a medida que lo hacen las vigas. Un castillete mvil
sirve de plataforma de trabajo.

El encofrado inferior consiste en una serie de listones del ancho de las vigas que se sustentan sobre
prticos construidos con las mismas piezas de madera y refuerzos puntuales de acero coincidentes
con el mdulo de 3,66 metros.

La viga principal transversal al dintel se integra en el espesor de la capa inferior de vigas y en

consecuencia, se ejecuta al mismo tiempo. Su posicin coincide con la del pilar en un extremo y con
el trmino del muro en el otro extremo.

Las vigas se vibran a mano con una estrecha pala de panadero. Los ganchos que haban de unir la
armadura superior de estas vigas con la armadura inferior de las vigas superpuestas se quedan en
espera.189

189 Esta afirmacin no deja de ser una hiptesis. Fredrik Fogh, arquitecto co-director de la obra no recuerda con exactitud si el gancho
se utiliz slo en los encuentros vigas-dintel o en todos los encuentros entre la capa superior e inferior de vigas. Es muy probable que las
vigas superiores estuvieran simplemente apoyadas sobre las inferiores, y la armadura-gancho se empleara nicamente en aquellos tramos
en los que la viga inferior se interrumpe para dejar pasar un rbol de forma que se queda colgada de la capa superior. Las vigas superiores
se sujetan con el recrecido ya mencionado de las vigas inferiores cada 3,66 metros. Entrevista a Fredrik Fogh, diciembre 2009.

2 re-construccin / 181
e. coronacin del muro de contencin.

mdsm

Hormigonado del tramo longitudinal en el entorno del almacn. Las vigas inferiores quedan embebidas en l.

e. Coronacin del muro de contencin

Una vez que el hormign de las vigas ha endurecido, se ejecuta el muro longitudinal hasta la cota
de 5,28 metros, igualndose con el transversal. Tambin se completa el muro que cierra el almacn.
Como se puede comprobar en la trasera de este muro, las vigas quedan embebidas en l. Se pueden
ver dos juntas de hormigonado por encima y debajo de la primera capa de vigas. Falta un ltimo
tramo del muro longitudinal que se termina de ejecutar junto al estrato superior de la cubierta.

Se cubre el pequeo almacn y se remata as la escalera que conecta la cota del Pabelln con la parte
superior. Tambin se concluye la ltima parte de muro longitudinal correspondiente al almacn.

182
f. capa superior de vigas.

mdsm

Bastidores que forman el encofrado inferior de las vigas secundarias Recrecido del muro longitudinal
superiores. para mantener el entrevigado constante

f. Capa superior de vigas

Las vigas finalmente ejecutadas tienen una altura de 94 cm. en vez de los 100 cm. previstos en
proyecto. El listn de remate de seccin cuadrada de 6x6 cm. hace que ambas capas de vigas tengan
la misma dimensin. Las vigas superiores se encofran y hormigonan sobre la capa inferior, una vez
que se han retirado los encofrados laterales de stas. Los encofrados laterales son los mismos que
sirvieron para hormigonar las vigas inferiores. Se comienzan a ejecutar desde la coronacin del muro
lateral colindate con el pabelln norteamericano. Todava hoy pueden verse las marcas de grafito en
la parte interna superior de este muro, que coinciden con la posicin de cada una de las vigas. El
encofrado de la cara inferior de las vigas est formado por unos bastidores que se encajan entre las
vigas de la primera capa.

El muro de contencin se corona a la misma altura que el estrato de vigas. En este ltimo tramo de
un metro, tiene un pequeo recrecido de tres centmetros hacia la cara interior; centmetros que
equivalen a la mitad del espesor de la ltima viga que estara situada coincidiendo con la cara interior
del muro. De esta forma, se mantiene la distancia de entrevigado cuando la cubierta se encuentra
con el muro.
2 re-construccin / 183
 g. canales

g. Canales
mdsm

Una vez terminada la estructura se colocan los canales de resina de polister reforzada con fibra
de vidrio de 1,8 mm. de espesor en el entrevigado, sujetos a listones de madera de 6 x 6 fijados al
canto superior de las vigas. Los canales son piezas enteras de forma trapezoidal. Cuando se encajan
en el entrevigado de ancho constante forman una diferencia de altura en su seno, lo que genera la
pendiente necesaria para desaguar la cubierta.

La unin entre el listn de madera y el canal se cubre con una caperuza del mismo plstico que el
canal para asegurar la estanqueidad de la junta.
184
 h. pavimento

mdsm

Encuentro del suelo con la franja interior de tierra Encuentro plataforma - exterior

h. Pavimento

El tamao de la baldosa de piedra de Oppdal coincide con el mdulo bsico definido por el ritmo de
las vigas de cubierta. Debido a que todos los elementos del Pabelln estn modulados de acuerdo
a esta dimensin, la baldosa se coloca entera. No se fragmenta para resolver encuentros. Todas las
piezas tienen un espesor de 25 mm. independientemente de su situacin. Se colocan a hueso, de
manera que forman una superficie homognea sin cambios de color ni textura.

Las superficies de tierra sobre las que crecen los rboles interiores se crean por la ausencia de
baldosas. Se configuran como vacos excavados sobre la superficie modulada del suelo. El pavimento
se interrumpe de forma brusca y el canto de la baldosa queda visto hacia la lengua de tierra. Sin
embargo, el lmite hacia el exterior est bien definido: el escaln que se produce en el borde de la
plataforma hacia la plaza se reviste con la misma piedra que el pavimento.

Las piezas cambian una de sus dimensiones para adaptarse a dos situaciones particulares: las franjas
coincidentes con las guas sobre las que desliza el cerramiento y el revestimiento de los peldaos.
Estas piezas se integran dentro del sistema; en ambos casos se mantiene el lado del cuadrado. Las
nicas piezas especiales de pavimento que se fabrican para el Pabelln son cuatro peldaos para
suavizar el cambio de nivel hacia la plaza y tres baldosas de 1,50 x 0,73 metros que facilitan el cruce
de la superficie de tierra.
2 re-construccin / 185
 mdsm

i. cerramiento.

i. Cerramiento

Los paos del cerramiento son las ltimas piezas en instalarse en la obra. Las puertas correderas se
encuentran suspendidas de un ral oculto en el dintel y la viga principal transversal.

Cada pao se sujeta de los extremos mediante sendas abrazaderas formadas por una pletina metlicas
atornilladas al grueso marco de madera de pino rojo. Un vstago metlico, atornillado a la parte
inferior del marco, discurre por una gua embebida en el pavimento para evitar el movimiento de la
hoja.

El frente hacia la plaza est formado por puertas con hojas de vidrios enteros, de dimensiones 3,26
x 2,22 metros. El cerramiento hacia la avenida est compuesto por paos de mayor dimensin que
no pueden cubrirse con un nico vidrio sino con dos. Estas hojas tienen la misma altura -4,16 m.- y
distinto ancho -1 y 2,5 m.- respectivamente. Su unin se resuelve con una junta de silicona y dos
grapas situadas a distintas alturas.

Los dos rales paralelos que sujetan los paos permiten que stos puedan recogerse hacia ambos
lados salvo las puertas situadas en los extremos, que no pueden continuar a travs del muro y del pilar
porque el carril se interrumpe. Las puertas pueden colocarse a lo largo de todo el ral con la limitacin
de la posicin relativa de las dems puertas.

A la altura de 1,20 metros se encuentran las cerraduras que bloquean los paos enfrentados. El
palastro del sistema de cierre se encuentra embebido en el marco. La cabeza de pestillo sale por el
frente del listn de manera y se aloja en la cara del marco enfrentado. La llave se introduce por el
canto del marco.

186
Cerradura del cerramiento perimetral mdsm

A. puerta corredera hacia la plaza B1. puerta corredera hacia la avenida B2. puerta corredera hacia la avenida.
(7 unidades). (junto al pilar). (1 unidad). (4 unidades).

mdsm

Esquina inferior de la corredera Ral embebido en pavimento Ral alojado en el dintel

2 re-construccin / 187
Pabelln de Noruega en la Exposicin de Bruselas 1958 Pabelln de los Pases Nrdicos en la Bienal de Venecia 1962

2.4.2 Sistema

Ya hemos mencionado que la obra se proyect pensando en que fuera adecuada para construirse con
hormign prefabricado o in situ,190 dependiendo del presupuesto disponible. En el comienzo de este
proyecto, Fehn acababa de concluir el pabelln de Bruselas que estaba construdo con un sistema
de montaje en seco de muros de hormign prefabricado y vigas de madera. Los muros en forma de
U se encajaban de dos en dos formando contenedores en los que se traan en barco desde Noruega
las piezas originales que haban de exhibirse. La estructura principal se ensamblaba con 48 tornillos.

Es lgico pensar que su experiencia en Bruselas y el corto plazo inicial planteado para la ejecucin
de la obra de Venecia,191 llevara a Fehn a plantearse un sistema prefabricado para el nuevo Pabelln.
El hecho de que todas las dimensiones estn proporcionadas de acuerdo al mismo doble mdulo
-0,523 y 3,66 metros- hace compatible a este proyecto con un sistema constructivo de elementos
prefabricados. Recordemos que incluso se llega a fabricar en Dinamarca un prototipo de viga de
cubierta con resultado satisfactorio.192 A pesar de que, finalmente, se descarta la prefabricacin, el
mdulo queda patente en el proceso constructivo ya que se emplea para la fabricacin de la gran
mayora de los encofrados que servirn de molde para el hormign, como puede verse en los dibujos
del punto anterior.

El sistema constructivo consiste en una estructura adintelada de hormign armado blanco visto,
ejecutado in situ. Cada elemento tiene una identidad formal dentro del sistema. Como si se tratara
de un mecano, se sitan apilados unos sobre otros. Existe una importante diferenciacin entre
los elementos sustentantes -muro, pilar y dintel- y los sustentados -cubierta-. Mientras que en la
estructura portante, Fehn opta por la concentracin en pocos elementos y de seccin considerable;
en la cubierta, la estructura se atomiza en vigas seriadas de seccin mnima y esbeltez mxima.

190 Ver pgina 85 de la tesis.

191 El concurso se fall al comienzo de 1959 y el comit nrdico pretenda inaugurar el Pabelln en la bienal de 1960.
192 Ver pgina 85 de la tesis.

188
Concentracin de la estructura sustentante versus atomizacin de la estructura de cubierta

Los elementos que componen el sistema constructivo presentan importantes diferencias dimensionales
entre s, dependiendo no tanto de su naturaleza sustentante o sustentada como del fin al que sirvan:
filtracin de la luz -cubierta- o alojamiento del programa -planta-. La estructura sigue criterios de
mximos y mnimos en cubierta y en los elementos sustentantes, pero con criterios antagnicos en
cada caso.

La cubierta est extraordinariamente atomizada: las vigas se repiten formando una tupida trama que
impide el paso directo de la luz. Parece como si se hubieran reunido en la cuadrcula el mximo nmero
posible de elementos. La seccin de las vigas tiene el espesor mnimo que los criterios constructivos
le permiten. La armadura ocupa dos centmetros y debe estar recubierta por otros dos a cada lado,
resultando un espesor total de seis centmetros. El canto de la viga es el mnimo imprescindible para
detener los rayos de luz directa. La viga en su conjunto ostenta una esbeltez casi irreal.

La estructura sustentante, sin embargo, sigue el criterio contrario. La intencin es despejar el espacio
de soportes para permitir la mayor capacidad de variacin posible del programa. La estructura, llevada
al nmero mnimo de elementos, se concentra en el permetro y en un nico pilar. La seccin del pilar
es considerable. Est formado por cuatro soportes -dos cuadrados y dos romboidales- que miden de
lado 50 centmetros, lo que compone un pilar con aproximadamente un metro cuadrado de base.
Parece como si en ambos casos subyaciera la intencin de hacer desaparecer la estructura: por un
lado en su mxima atomizacin; y por otro, en la reduccin al mnimo nmero posible de elementos.

El dintel puede considerarse como el elemento de transicin entre las partes, que hace posible
la apreciacin visual de independencia entre las dos estructuras fundamentales del Pabelln. El
apilamiento de unos cuerpos sobre otros contribuye poderosamente a este hecho. Sin embargo,
esta independencia no es rotunda ya que tanto el pilar como la viguera de cubierta estn vinculados
por su posicin en relacin a la misma trama. Incluso, la separacin entre el haz de soportes tiene
como consecuencia la alteracin del ritmo de entrevigado. Y de la misma manera, a continuacin
comprobaremos los cambios en la relacin entre elementos a lo largo del proceso de proyecto.

2 re-construccin / 189
 mdsm Stue vivienda tradicional noruega

Superposicin de elementos / sintaxis constructiva

El hormign tiene la capacidad de adoptar cualquier volumen que dicte un molde predeterminado.
Cuando es vertido en obra, las uniones contnuas entre los elementos de la estructura que forma son
inherentes a su naturaleza fluda y a la necesaria prolongacin de la armadura. La generacin de un
cuerpo nico y solidario es ms propio del hormign in situ que el sistema planteado en Venecia, una
superposicin de elementos cuyas uniones se expresan como apoyos simples.

La independencia formal de los elementos de la estructura y la solucin de sus uniones probablemente

sea debida a dos factores del bagaje arquitectnico de Fehn: la influencia de la construccin verncula
noruega en madera y de su inters por la prefabricacin. En Noruega, las propiedades del material
son desarrolladas en variedad de sistemas. La superposicin de piezas de madera es caracterstica de
la construccin de la vivienda tradicional: Aqu talamos un rbol y lo colocamos de forma horizontal.
Las piezas de madera en la casa tradicional noruega simplemente descansan unas sobre otras. Tan
slo cuando construimos las iglesias tuvimos el poder para levantar la madera.193

En los aos en los que proyectaba y construa el Pabelln, Fehn estaba ms interesado en la arquitectura
producida por la generacin de maestros que le preceda -Mies, Le Corbusier, Prouv- que en la
arquitectura verncula noruega. A pesar de ello, la vinculacin de Fehn a la tradicin constructiva
nrdica es evidente y podemos encontrar rastro de ella en su obra, incluso en una tan temprana
como el Pabelln.194

Los dos sistemas tradicionales noruegos de construccin con madera se denominan log y stave.
El sistema log es el ms antiguo de los dos y se empleaba para la construccin de viviendas humildes

193 En: Mathilde Petri, Da Sverre Fehn, Skala nm 23, 1990, pgs 12-17. En esta descripcin Fehn hace referencia a las dos formas
tradicionales de construccin noruega en madera: log y stave.
194 En primer lugar, la riqueza de la tradicin verncula noruega es debida a la combinacin de la stave y log construction. Mientras
que el carcter de un log building consiste en la masividad y cerramiento, la estructura stave es ligera, transparente y resiliente. Cuando
las dos tcnicas se combinan, un todo dinmico resulta, donde los caracteres bsicos se explican el uno al otro. (...). En varias obras, Fehn
ha revivido su compleja cualidad y ha realizado una arquitectura que simultneamente es nueva y vieja, y noruega tambin. Christian
Norberg-Schulz, Une visin potique, larchitecture daujour dhui, 287, junio 1983, pgs 91-93.

190
Superposicin de elementos
en el sistema tradicional de
construccin noruego log
mdsm
y en el Pabelln Nrdico.

de superficie reducida. Consiste en el apilamiento de troncos enteros o convertidos en gruesos

tablones para la formacin de los muros de carga perimetrales. El arriostramiento entre los muros
perpendiculares se resuelve mediante la trabazn de las piezas en la esquina. Los troncos se cajean en
los extremos para permitir el ensamblaje de unos sobre otros de forma perpendicular y superpuesta.

El sistema stave se empleaba para la construccin de iglesias en la poca medieval. Las estructuras
descansaban sobre gruesos pilares de madera. Las construcciones alcanzaban alturas considerables a
base de la superposicin de entramados y cerchas apuntadas.

En el Pabelln de Venecia existe cierta relacin con las dos tcnicas tradicionales. El sistema de
superposicin de los estratos de vigas perpendiculares recuerda al sistema log, especialmente en el
vuelo de las vigas en la esquina y en el cajeado de la capa inferior para sujetarse al dintel. Asmismo,
la concentracin de la estructura sustentante en un prtico de elementos de gran seccin recuerda a
las gruesas vigas y pilares que soportan las cerchas en el sistema stave. Ambos sistemas superpuestos
pueden leerse en el Pabelln.

Adems, al igual que muchos de sus colegas nrdicos, el arquitecto estaba interesado en la
arquitectura oriental. En 1935 se construye en el museo etnogrfico de Estocolmo el pabelln de t
Zui-Ki-Tei, donado por el empresario y poltico japons Ginjiro Fujiwara. Este mismo ao se edita en
Dinamarca el ensayo de Tetsuro Yoshidas Das Japanische Wohnhaus sobre arquitectura domstica
japonesa. Para Richard Weston, estos dos hechos ejercieron una importante influencia sobre la nueva
arquitectura domstica que se estaba realizando en Dinamarca.195 Jorn Utzon haba finalizado en
1952 su casa propia en Hallebaek, y en 1955 la casa Middelboe con un sistema de vigas y pilares de
hormign prefabricado utilizados con la sintaxis de la construccin verncula china de madera. Estas
obras fueron publicadas en la revista Noruega Byggekunst. Utzon abri camino a una generacin
de arquitectos nrdicos que tambin se interesaron por la arquitectura oriental como una referencia
para renovar la construccin en madera tradicional del norte de Europa.196

195 Richard Weston, Jorn Utzon. Inspiration. Vision. Architecture. Hellerup: Blondal, 2001.
196 Utzon ejerci una notable influencia sobre los intereses de Fehn. Utzon anim a Fehn a salir de Noruega tras la finalizacin de sus
estudios, y fue quien le incit a viajar a Marruecos como parte indispensable de su aprendizaje. Los dos arquitectos junto con G. Grung,
socio de Fehn durante algn tiempo, ralizaron un proyecto de agrupacin de viviendas presentado en el CIAM de 1953.

2 re-construccin / 191
Casa Schreiner, Oslo (1959-1963)

En el caso particular de Fehn, la influencia de la arquitectura japonesa se manifiesta con ms evidencia

en la casa Schreiner situada en Oslo. En los mismos aos en los que se desarrollaba la obra del
Pabelln,197 Fehn construa esta pequea vivienda de muros de ladrillo y estructura de madera. La
vivienda emerge de una plataforma de madera apoyada sobre el terreno. La parte transparente de
la casa se relaciona con el bosque a travs de un espacio exterior cubierto a modo de engawa. La
cubierta plana de madera apoya sobre unas vigas perpendiculares al prtico que delimita el engawa.
Las vigas y pies derechos descansan unos sobre otros creando un orden de elementos superpuestos.
La casa se public en Byggekunst198 bajo el ttulo Homenaje a Japn.

En el proyecto presentado a concurso para Venecia se pueden distinguir cinco elementos del sistema:
los muros de hormign, el pilar, el dintel, la viga secundaria, y las vigas de cubierta. En la versin
construda, algunas de las uniones adquirieron mayor trabazn y otras enfatizaron su autonoma,
como veremos a continuacin.

Duplicidad de los elementos principales de la estructura

En la primera versin del proyecto, los principales elementos de la estructura no son piezas unitarias
sino que estn duplicadas: el dintel est formado por dos vigas idnticas paralelas con una estrecha
separacin entre s, al igual que la viga principal transversal y el pilar, que se hace cudruple. Dado
que todos son pasantes, podramos pensar que la duplicidad de los elementos responde a la solucin
del nudo entre ellos, de forma que ninguno sea interrumpido, de la misma manera que se resolvera
en una estructura de madera. Sin embargo, es el pilar el que, en parte, proporciona apoyo al dintel y
lo abraza para continuar hacia el encuentro de la viga secundaria. Desde el punto de vista de la unin,
la duplicidad del dintel y la viga no seran necesarias.

En el precedente de la estructura del pabelln de Bruselas, vemos que las vigas principales de madera
laminada tambin son dobles. Salvan una luz de 37 metros y se apoyan en ambos extremos en el

197 La casa Schreiner se proyect y construy entre los aos 1959 y 1963. De toda la obra de Fehn, es el proyecto que se desarrolla al
mismo tiempo que el Pabelln de los Pases Nrdicos.
198 Hommage au Japon, Byggekunst nm 6, agosto 1964, pgs 208-211.

192
 mdsm

1. Viga doble. pabelln de Noruega 2. Dintel doble. Versin de concurso del 3. Dintel. Versin construda del
en Bruselas. Pabelln de los Pases Nrdicos. Pabelln de los Pases Nrdicos.

muro perimetral y en un muro interior que sirve como soporte de la exposicin. Esta duplicidad, por
un lado, permite la unin en seco mediante cuatro tornillos con un elemento que emerge del muro
prefabricado de hormign; y por otro, el intersticio entre las vigas sirve para alojar el ral que sostiene
a las puertas correderas que separan los patios de los espacios cubiertos. Descartada una razn
constructiva, podemos pensar que las dobles vigas en Venecia fueron planteadas con este mismo fin:
albergar los paos mviles de cerramiento. Esta decisin est plenamente justificada desde el punto
de vista espacial del Pabelln: el albergar la lnea de cerramiento en el intersticio de la estructura
favorece que la presencia visual del dintel sea la misma contemplada desde fuera o desde dentro
y, por aadidura, escamotea el marco superior de la carpintera de madera. Se puede apreciar esta
intencin en los dibujos de concurso, en los que se marca con nfasis la lnea inferior del dintel. Este
hecho contribuye a la buscada continuidad entre el interior y el exterior.

No obstante, las vigas dobles planteadas en la fase de concurso pierden su configuracin en la

evolucin del proyecto. Paulatinamente se engrosa su seccin y se maciza el intersticio que separa los
elementos duplicados. El intersticio se queda reducido a una hendidura que alberga en su interior los
rales del cerramiento.

En el proyecto de concurso, las vigas dobles tenan una seccin de 60 cm. compuesta por dos vigas de
espesor de 20 cm y el intersticio entre ellas era de otros 20 cm. Se modifican los espesores de 20-20-
20 por 30-15-30. Lo que se plantea como elementos independientes, acaba convirtindose en piezas
unitarias. Esta configuracin apenas se aprecia en el dintel debido a que la ramificacin de sus dos
brazos le confieren el aspecto de un elemento doble. Sin embargo, en el caso de la viga transversal,
la seccin se hace patente en la testa que vuela hacia el pabelln dans. Gracias a esto, se aprecia
que el intersticio se ha macizado algo ms de dos tercios y deja una hendidura de aproximadamente
20 cm. que aloja los rales.

El pilar es el nico elemento que conserva una vez construido la configuracin original del concurso
y mantiene su composicin en cuatro elementos. Desde la primera versin de proyecto, las dos vigas
principales, transversal y longitudinal, coinciden sobre el haz formando un ngulo recto. El pilar se
concibe como un conjunto de cuatro soportes que proporciona apoyo a cada uno de los elementos
de las dos vigas dobles. Cada pilar que compone el haz tiene una seccin de 40 x 40 cm y estn
2 re-construccin / 193
 mdsm mdsm

Viga principal transversal doble El cerramiento alojado en la viga transversal

separados entre s 20 cm, coincidiendo con el intersticio de las vigas. En la versin construda tambin
se aumenta la seccin de los elementos que forman el pilar. Sin embargo, al contrario de lo que
sucede con las vigas, el intersticio entre los soportes no se maciza y stos mantienen su autonoma.
Como veremos a continuacin, dos de los cuatro elementos del pilar adquieren una forma trapezoidal
en planta. Las dimensiones aumentan hasta alcanzar la misma dimensin que el mdulo del Pabelln,
esto es, un cuadrado de base 52,3 cm.

Encuentro entre el pilar y las vigas principales

Como acabamos de analizar, en el proyecto presentado a concurso, el pilar se concibe como un

elemento cuya finalidad es el apoyo de las dos vigas principales justo bajo el cruce de ambas. Debido
a que las vigas son dobles, la confluencia ortogonal de ambas piezas duplicadas da lugar a cuatro
encuentros. El pilar surge como un haz de cuatro soportes que sube hasta proporcionar apoyo a la
viga principal longitudinal -dintel- en primer lugar. El dintel se apoya sobre la mitad de la seccin
interior -20 cm.- del conjunto de soportes. A partir de esta cota, los soportes continan creciendo a
haces exteriores de las vigas que componen el dintel hasta encontrar la viga secundaria superior, con
una seccin de 20 x 40 cm. Las tres piezas forman un diedro, y en su unin se expresa la superposicin
de todos los cuerpos que lo integran, como si se tratara de rdenes clsicos: pilar, dintel y cubierta.

En la construccin del Pabelln, este encuentro pierde claridad sintctica en cuanto a la autonoma
de sus elementos, debido dos cuestiones importantes: la prdida de la duplicidad en los elementos
ambas vigas y a la significativa transformacin que experimenta el dintel al bifurcarse para salvar el

194
Nudo pilar-viga longitudinal-viga transversal
en la versin presentada a concurso

Nudo pilar-viga longitudinal-viga transversal

en el Pabelln construdo

mdsm

pltano centenario. La apertura del dintel en el proyecto de ejecucin provoca una modificacin en
el pilar. Dos de sus cuatro soportes pasan de ser cuadrados a convertirse en rombos, de forma que
acompaan y son reflejo del giro de ambos brazos del dintel. El hecho de que la transformacin de la
viga longitudinal haya infludo tan decisivamente sobre la forma del pilar provoca que se establezca
un vnculo entre dos elementos que en el inicio se lean como autnomos. Donde antes veamos un
gran dintel apoyado sobre un pilar, ahora observamos un gran prtico unitario.

Al hecho de que las partes dejen de considerarse independientes tambin ha contribudo la prdida
de la duplicidad de las vigas principales. Del proyecto de concurso a la construccin, el encuentro
pasa de poner en relacin ocho elementos -doble viga principal transversal, doble dintel y cudruple
soporte- a dos -prtico formado por dintel y pilar y la viga principal transversal que se ha transformado
en un nico elemento-.

2 re-construccin / 195
mdsm Encuentro de pilar y las dos vigas principales

mdsm El pilar atravesado por los dos planos de cerramiento mvil

196
 mdsm

Dintel sobre muro transversal Dintel sobre muro transversal

versin de concurso versin construda

Encuentro entre el dintel y el muro lateral

En las primeras versiones del proyecto los muros estn planteados como gruesas pantallas. El dintel
atraviesa el muro transversal de forma que su cabeza sobresale unos centmetros hacia el lado del
pabelln norteamericano. En el transcurso del proyecto, las pantallas pierden espesor reducindose
hasta 20 cm. La reduccin de la seccin tiene como consecuencia que sea necesario resolver en el
proyecto de ejecucin un refuerzo puntual del muro, dado el importante peso que el dintel traslada
a su apoyo.

El refuerzo del muro hereda el carcter del dintel doble. Se concreta como la continuacin de ambas
piezas del dintel en forma de contrafuertes adheridos al muro hasta la cimentacin. La distancia entre
ellos, que se corresponde con la oquedad en la que se aloja el cerramiento mvil, es una apertura
en el muro que comienza bajo el dintel y se prolonga hasta el suelo. De esta forma se enfatiza la
duplicidad del doble dintel que da lugar a un doble contrafuerte. La rasgadura en el muro se cierra
con un vidrio a hueso sujeto en dos puntos.

Apertura en el muro transversal

mdsm mdsm visto desde el exterior y el interior mdsm

2 re-construccin / 197
 mdsm
Encuentro vigas secundarias inferiores y dintel, Encuentro vigas secundarias inferiores y muro
mantenida en todas las versiones. prefabricacin -concurso- in situ -versin construida-

Encuentros de las vigas secundarias inferiores: apoyo en dintel y empotramiento en muro

Recordemos que en el proyecto, las vigas de cubierta reciban el nombre de vigas secundarias inferiores
portantes y vigas secundarias superiores. Las vigas secundarias inferiores tienen la misin de salvar la
luz de 18,30 metros del interior y soportar el peso de las vigas secundarias superiores. Se sustentan
sobre dos lneas fundamentales de estructura: la viga principal longitudinal y el muro longitudinal.

El encuentro con el dintel no cambia en el desarrollo del proyecto: se produce en estas piezas un
cajeado de 10 cm. de profundidad que permite que la viga se ensamble en el grueso del dintel. En
la unin ejecutada, una armadura en forma de gancho une la armadura superior del dintel con la
inferior de la viga. Esta imbricacin entre ambas piezas previene a la viga del alabeo debido a su
considerable longitud.

El encuentro de las vigas secundarias inferiores con el muro vara considerablemente a lo largo
del proyecto. En la versin de concurso, el muro de 40 cm. se cajea para proporcionar apoyo al
estrato inferior de vigas en la mitad de su seccin. Concuerda con la posibilidad de que la estructura
se hubiera decidido hacer prefabricada; este encuentro podra haberse ejecutado en seco. En la
versin construida las vigas no se apoyan sino que se empotran en su grosor reducido a 20 cm. El
empotramiento ofrece mayores garantas que el apoyo frente al alabeo de la viga y adems anula
los momentos en el nudo. Por otro lado, la reduccin global del espesor de los muros de 40 cm. -en
la primera versin- a 20 cm. -en lo construido- plantea dudas frente a la solucin de cajeo y apoyo.

198
 mdsm
Vigas secundarias inferiores encajadas en dintel

Vigas secundarias inferiores empotradas en el muro longitudinal mdsm

2 re-construccin / 199
 mdsm

Superposicin muro - viga principal - viga secundaria en el Pabelln Encuentro entre el muro transversal y los dos
Noruego de la Exposicin Universal de Bruselas estratos de vigas del Pabelln de Venecia

Vigas secundarias superiores

La generacin de una cubierta mediante la superposicin de dos estratos de vigas es algo que Fehn
ensaya en Bruselas. La cubierta opaca que delimita el recinto interior est formada por unas vigas
que se denominan secundarias en el proyecto. Son vigas de madera laminada de 35 cm. de canto
y 15 cm. de espesor, que estn situadas unas paralelas a otras cada metro. Estas vigas se posan
perpendicularmente sobre las vigas principales,199 tambin de madera laminada. Son vigas dobles de
1 metro de canto y 15 cm. de espesor y se apoyan sobre los muros perimetrales. Este estrato de vigas
de cubierta se dispone en dos partes perpendiculares entre s: cuatro vigas que salvan la luz entre los
dos muros enfrentados y cuatro vigas perpendiculares a stas que se apoyan sobre el muro de fondo
y un muro exento en el interior del recinto. Aunque la cubierta opaca se limita a las vigas secundarias,
las principales sostienen una cubierta translcida que techa parcialmente el patio perimetral a modo
de entoldado.

Se puede considerar que el sistema constructivo planteado en Venecia es heredero del sistema de
Bruselas, tan slo con comparar la naturaleza de los elementos que se denominan vigas principales y
secundarias en ambos casos. Las vigas principales de Bruselas son vigas dobles, alojan el cerramiento
mvil y crean la estructura adintelada que soportar la cubierta, formada por las vigas secundarias.
En Venecia se denominan vigas principales el dintel y la viga transversal, tambin se conciben como
elementos dobles y tienen exactamente el mismo cometido. En Venecia las vigas secundarias tambin
forman la cubierta pero en este caso y con el objetivo de filtrar la luz, este orden se ha duplicado.

La lectura que puede hacerse del Pabelln de Venecia como un conjunto de elementos autnomos
superpuestos es heredero de la gramtica que impone el sistema prefabricado en Bruselas. Vigas sobre
muros, vigas sobre vigas. En Bruselas se leen las tangencias entre los cuerpos que con posterioridad
se repetirn en Venecia.

199 En la memoria del pabelln en Bruselas se denominan vigas principales y vigas secundarias a los dos rdenes superpuestos. La memoria
est publicada en: Fehn, Sverre, Paviljongen i Bryssel, Byggekunst nm. 4, abril, 1958, pgs 85-94 y traducida en: Yvenes, Marianne y
Madshus, Eva, (ed.), op.cit. pag. 25.

200
Es interesante comprobar cmo en los encuentros analizados anteriormente, se observa el
debilitamiento de la autonoma formal y constructiva de las piezas en la materializacin del proyecto.
En el caso de la cubierta ocurre lo contrario: el encuentro evoluciona hacia una mayor independencia
de los elementos. En la versin de concurso se plantea un tipo de unin en el que el estrato superior
penetra y se encaja en el inferior; de forma que se produce una interseccin entre las vigas. Sin
embargo, en el Pabelln construdo, las vigas superiores se superponen a las inferiores dando lugar a
una unin tangente entre los dos planos de hormign perpendiculares. La expresin ms elocuente
de esta superposicin entre los dos estratos la encontramos en los recortes practicados a las vigas
para el paso de los rboles, en los que se pueden apreciar las tangencias entre las cabezas de vigas
cortadas y las caras de las vigas que por encima o por debajo, recorren el espacio en la direccin
perpendicular.

El apoyo de las vigas superiores sobre el muro transversal es otro de los puntos en los que el sistema se
muestra con una enorme legibilidad. Las vigas terminan su recorrido prolongndose unos centmetros
acompaando el vuelo del canal que desagua por ese lado. Las vigas inferiores sobresalen por
debajo del estrato superior en el vuelo que se proyecta desde el dintel retrasado. Se evidencian una
multiplicidad de superposiciones: vigas inferiores sobre dintel, vigas superiores sobre muro, las capas
de vigas tangentes entre s.

Las vigas superiores simplemente apoyadas sobre las inferiores tendran serios problemas de alabeo,
debido a su esbeltez y longitud. No es fcilmente perceptible en la densidad de la trama, pero una
de cada siete vigas inferiores, recrece 10 cm. para sujetar por debajo las vigas superiores. Con este
recrecido, cada una de las vigas superiores tiene una interseccin con la inferior cada 3,66 metros,
que recordemos una vez ms, es el mdulo que rige el sistema.

2 re-construccin / 201
 Encuentro de la cubierta con el muro transversal

En los huecos que se practican en la cubierta para el

paso de los rboles se aprecian las tangencias entre
ambos estratos de vigas.
Se puede apreciar el recrecido de la viga inferior que
mdsm
sucede cada 3,66 m.

202
2.4.3 Materialidad

Hemos mencionado en la introduccin de esta tesis que Fehn realiza una sinttica descripin del
Pabelln en el artculo de la revista Spacio & Societ. El Pabelln Nrdico en la Bienal de Venecia,
1962, cemento blanco, cobertura de plstico transparente. Los componentes de este edificio son el
sol, los rboles y la sombra.200 En este breve inventario vemos que Fehn eleva a todos los ingredientes
del Pabelln -algunos tangibles, otros incorpreos- a la categora de materiales. La obra es producto
del injerto de una serie de elementos artificiales en un fragmento de parque, de manera que se genera
una unidad constituda por lo nuevo y lo preexistente. La materialidad de la obra reside entonces en
un conciso repertorio concatenado de elementos naturales, materia transformada y energa.

La forma en la Fehn aborda la cuestin material en su obra es clara y rotunda desde el inicio de su
carrera, y se mantiene inalterable a lo largo toda su produccin arquitectnica, asentada en la solidez
de una profunda conviccin. A pesar de ser una obra temprana, el Pabelln de Venecia es una
experiencia que ya contiene los aspectos fundamentales de la aproximacin de Fehn a la materia de
la arquitectura.

Veracidad material

Nunca uso pintura. Pienso que cuando se elige la madera como material tambin se elige su color
caracterstico, y lo mismo es aplicable al ladrillo. Incluso el acero tiene un color que le es propio.201
El Pabelln de los Pases Nrdicos representa una arquitectura sin acabados. Cada material se muestra
con su aspecto caracterstico, sin ser revestido o camuflado. Incluso cuando Fehn decide emplear un
hormign blanco para favorecer la filtracin de la luz, el efecto se obtiene sin colorantes, a travs de
la utilizacin de ridos claros y cemento blanco.

La voluntad de no ocultar el verdadero aspecto de los materiales es una constante en la obra de Fehn.
El arquitecto, a menudo alude a la capacidad expresiva y evocadora de cada material y describe la
riqueza sensorial que se despliega ante la percepcin humana. Esta capacidad trasciende la superficie

200 Fehn, Sverre, Lalbero e lorizzonte, Spacio & Societ, nm.10, 1980, pgs. 50-51.
201 Sverre Fehn, entrevista en Krkkinen, Maija, An architectural autobiography. Questions to Sverre Fehn, en: Norri, Marja-Riitta y
Krkkinen, Maija (ed.), op.cit, pg. 23.

2 re-construccin / 203
Fehn menciona el hormign blanco y los canales de plstico transparente como los materiales principales del Pabelln

visible y palpable del material e involucra a toda la materia en s: su procedencia,202 la manera en la

que interacta con la luz,203 la temperatura que irradia, el sonido que produce, su transformacin con
el paso del tiempo.204 Para Fehn, la suma de estas cualidades produce un lenguaje que se percibe con
el tacto, el odo y la vista. La decisin de mostrar la verdadera naturaleza del material tiene que ver
con la intencin de no adulterar esa voz que emana de la materia y que proporciona una dimensin
ms honda a la arquitectura.

La veracidad no slo se circunscribe al material individual, sino tambin al modo en el que es

aparejado para formar sistemas: Cada material- madera, ladrillo o acero, tiene su lenguaje. Su
lenguaje caracterstico no debera ser menospreciado. Las palabras y frases disponibles deberan ser
organizadas de acuerdo a su carcter natural. Mi generacin viaj al norte de frica y observ los
antiguos edificios noruegos para aprender de su modesta y annima expresin.205

Monomaterialidad

En la enumeracin de elementos que hace Fehn en el artculo con el que hemos iniciado este apartado,
se mencionan el cemento blanco y el plstico transparente como los materiales principales del Pabelln.
Fehn omite el cerramiento de vidrio y madera, el pavimento de piedra filita y el enrastrelado de madera
que tambin pertenece a la cobertura. De acuerdo a este inventario, el arquitecto otorga prioridad

202 Fehn ha descrito cmo la tecnologa ha infludo en la prdida de la escala de los materiales y por tanto de su identidad. Es el caso de
la madera laminada: Bosques enteros pueden ser pegados para producir una masa. El material nunca ms tiene una identidad propia de
acuerdo a su procedencia. Fjeld, Per Olav, Has a Doll Life?. en: Perspecta: The Yale Architectural Journal nm. 24, Nueva York, Editorial
Rizzoli,1988, pg. 47.
203 Cada material tiene su propia sombra. La sombra de una piedra no es la misma que la fragilidad de una hoja otoal (...) se puede
conversar con la materia a travs de los poros de la piel, los odos y los ojos.bidem
204 Ante la pregunta de que en su arquitectura la estructura coincide directamente con su piel y no existe la fase de acabado, Fehn
responde: para mi esto es una especie de moralidad. Odio los techos llenos de cables ocultos. () No tengo miedo a mostrar la edad. Un
material nuevo es hermoso, pero es incluso ms fascinante verlo cambiar y madurar con el tiempo, da igual si son ladrillos u hormign, bien
ejecutados ofrecen infinitas posibilidades. Entrevista a Sverre Fehn en: AA.VV, I musei di Sverre Fehn, op. cit, pg.5.
205 Krkkinen, Maija, An architectural autobiography. Questions to Sverre Fehn, en: Norri, Marja-Riitta y Krkkinen, Maija (ed.), op.
cit. pg 23.

204
 mdsm mdsm

La textura del hormign es la misma en muros, dintel y vigas de cubierta

a la estructura de homign blanco. Este hecho se confirma cuando analizamos detenidamente la

naturaleza de los materiales omitidos. Comprobaremos que tienen la voluntad de desaparecer. Fehn
elige un pavimento de color negro con la intencin de hacer que se funda con el suelo. Los paos de
cerramiento mvil favorecen la diafaneidad, debido a sus dimensiones, su transparencia y su posicin
variable.

Fehn observ en Marruecos que la arquitectura de los pueblos estaba construda de un solo elemento,
el adobe.Los pueblos del desierto estn construdos con tierra. Con un nico material, la arquitectura
tan solo puede trabajar con los cambios externos de luz y de sombra.206 Hemos explicado que Fehn
eligi el hormign blanco para favorecer la filtracin de la luz y para preservar su claridad. En este
sentido, es lgico pensar que Fehn trasladara el uso del hormign blanco al resto de la estructura para
establecer una subordinacin de todos los elementos del Pabelln a la accin principal del edificio:
la generacin de una iluminacin homognea. El uso del hormign blanco supone la creacin de un
escenario neutro que no desvirta la percepcin de los cambios de luz que tienen lugar en el interior
del Pabelln.

Inventario de materiales

Hormign blanco

El color del hormign se consigue gracias al uso de cemento blanco y polvo de mrmol en la mezcla,
con el objetivo de restar la menor intensidad posible a la luz en su camino a travs de la estructura.

Llevado a su mximo y mnimo espesor, Fehn explora los extremos de las dimensiones del hormign
en la misma obra. El encofrado se fabrica con tablones de madera que dejan su huella sobre el
hormign fraguado. Todos estn formados por el mismo tipo de tablas cuyo ancho oscila entre los 17
y 22 centmetros. Los muros, el dintel y las vigas de cubierta poseen la misma textura generada por

206 Marokansk primitiv arkitectur, Byggekunst nm. 5, mayo, 1952, pgs. 73-82. (Consultado en Norri, Marja-Riitta y Krkkinen,
Maija (ed.), op.cit., pgs. 39-41).

2 re-construccin / 205
 mdsm

Despiece del encofrado de los muros

la disposicin horizontal de las tablas en los paneles. Los moldes de las vigas de cubierta de un metro
de ancho, estn siempre formados por tramos de cinco tablas. Este orden vara en la construccin
del pilar, en la que la posicin de la madera es vertical. Los encofrados tienen la longitud del mdulo
mayor del edificio, 3,66 metros. Este mdulo se percibe en las juntas de hormigonado verticales
legibles en el edificio.

Fehn insisti en que las aristas de la estructura fueran vivas y no romas. Este criterio era esencial para
la percepcin global del edificio y especialmente en la construccin de las vigas y su interaccin con la
luz. Este hecho desvela que el aspecto volumtrico de la materialidad del hormign predomina sobre
la expresin de sus cualidades superficiales.

Tanto las juntas de hormigonado como las tablillas del encofrado no estn deliberadamente marcadas,
la superficie del hormign no presenta un relieve pronunciado y su aspecto es homogneo. La tenue
textura que recorre la superficie de muros y vigas se produce por la huella impresa de la madera y
en algunas zonas, sta es tan superficial que resulta difcil percibir la diferencia entre unas tablillas y
otras.

Que la textura del hormign no se haya enfatizado intencionadamente es coherente con el tipo de
iluminacin del Pabelln. La luz cenital difusa que inunda el interior suaviza las aristas y contornos de
los volmenes. Su intensidad es tan tenue que no produce sombras. La expresividad de una superficie
con la textura de la tabla muy marcada se hubiera diludo por efecto de esta luz apagada.

206
 mdsm
Por accin de la luz se desdibuja el contorno de los canales

Plstico translcido

El reto de la cubricin del espacio supona resolver la estanqueidad y la permeabilidad de la luz en

una sola pieza. La forma de canal longitudinal estuvo clara desde la versin de concurso, aunque no
el material. La primera idea de Fehn fue la de emplear varias piezas de vidrio solapadas, solucin que
no le pareci adecuada a la propiedad207 por los ms que probables problemas de filtracin de agua
entre las juntas. El plstico era el nico material que poda ofrecer la cubricin del espacio sin juntas
y la permeabilidad a la luz simultneamente. Se emple la resina de polister reforzada con fibra de
vidrio de 1,8 mm. de espesor, de color neutro y factor de transmisin de luz del 82%.

No era la primera experiencia constructiva de Fehn con el plstico. Ya en el pabelln de Bruselas

haba empleado Plexiglas en la ejecucin de los soportes secundarios y en la cubricin de parte del
recinto con una resina epoxi con el nombre comercial Co-coon. Dicha resina se pulveriza sobre
hilos de nylon que forman una red. Al solidificarse, forma una tela translcida permeable a la luz.208
Esta solucin result ser fallida desde el punto de vista de la impermeabilidad y evacuacin del agua,
pero gracias a ella, Fehn pudo adquirir la experiencia de la difusin de la luz a travs de una superficie
translcida.

Los canales que sellan los intersticios de la estructura se difuminan por accin de la luz. La radiacin
directa del sol sobre su superficie provoca un fenmeno de dispersin de la luz en todas las direcciones.
Cuando los rayos son paralelos a la direccin de las vigas que sostienen la cubricin, y en consecuencia
no se proyecta sombra alguna sobre la superficie de los canales, stos se perciben como elementos
rodeados de una nube luminosa que desdibuja sus contornos.

Los canales se fijan a unos rastreles de madera que coronan las vigas. Los rastreles no son perceptibles
desde el interior, tan slo son visibles desde los extremos de las vigas. Para solucionar la estanqueidad
de este encuentro, unas caperuzas fabricadas tambin de resina de polister reforzada con fibra de
vidrio, abrazan y cubren los rastreles y la unin de los canales a cada lado.

Desde el plano superior, el conjunto de canales y caperuzas parece una membrana adherida a la
viguera de cubierta.

207 Ver pgina 42 de la tesis.

208 Ver Per Olav Fjeld, Pattern op. cit, pg. 47.

2 re-construccin / 207
mdsm Unin canal-viga-caperuza

Las caperuzas y los canales son del mismo material,

mdsm resina de polister reforzada con fibra de vidrio

208
 mdsm

Pavimento de filita original En algunas fotografas de la poca se aprecia el brillo satinado del pavimento

Piedra filita

En el Pabelln la filita colocada es de un gris muy oscuro, prximo al negro. Las baldosas se colocaron
a hueso. A pesar de que la junta poda apreciarse entre las piezas, el tamao tan reducido de las
mismas, el aspecto homogneo de la roca, y la repeticin de piezas de las mismas dimensiones,
daban como resultado un plano del suelo muy uniforme. En algunas fotografas de la poca puede
distinguirse el brillo satinado de su superficie. En concreto, una fotografa de Ferruzzi que muestra la
sala sin el cerramiento instalado y con el pavimento humedecido, sugiere una identificacin del plano
negro y brillante con las oscuras aguas de los canales.

El brillo es lo que diferencia a la filita de la pizarra. Esta ltima no brilla porque el tamao de los
minerales es ms pequeo. La filita es una roca con un grano muy fino. Los minerales no se distinguen
a simple vista, por lo que muestra un aspecto homogneo. Al ser una roca con abundante talco en su
composicin, ofrece un tacto untuoso. El corte de las piezas puede evidenciar su estructura laminar.
En las baldosas colocadas en el Pabelln poda apreciarse esta estructura pero por lo que se puede
ver en los documentos de la poca, las piezas presentaban pocas rugosidades.

Anteriormente se ha analizado la contribucin de este oscuro plano del suelo a la percepcin del
espacio.209 Al absorber casi la totalidad de la radiacin que llegaba hasta su superficie, el pavimento
contribua a la invariabilidad de la luz filtrada por la cubierta. Tambin su color oscuro cooperaba
a la materializacin del espacio sin sombra. Sobre su superficie las leves diferencias entre las zonas
iluminadas y las zonas en sombra eran imperceptibles.

Otra contribucin del pavimento al espacio es la de proporcionar un contrapunto a la estructura

de hormign. El damero oscuro, con su brillo satinado y la planeidad de su superficie supone un
contraste de la estructura de hormign que se asienta sobre el suelo, de cualidad porosa, mate,
blanquecina y texturada.

209 Ver pg. 148 de la tesis.

2 re-construccin / 209
 mdsm

Cerramiento fijo y cerramiento mvil en el pabelln de Bruselas Cerramiento mvil del Pabelln en Venecia

Madera y vidrio

Los paos que integran el cerramiento del Pabelln estn compuestos por vidrios sencillos de 10 mm.
de espesor montados sobre una gruesa carpintera de madera tratada en autoclave. En el proyecto la
madera se describe de seccin constante en todos sus lados 130 x 65 mm; pero en realidad el listn
inferior del marco se fabric con una seccin mayor: 220 x 65 mm. El junquillo que fija el vidrio al
marco es una pieza de seccin cuadrada de lado 25 mm.

Los espesores considerables de la carpintera estn justificados desde el punto de vista de las
dimensiones de los paos -recordemos que eran de 3,79 m. de ancho y 2,46 o 4,36 m. de alto
dependiendo de la fachada-. El peso importante del vidrio, y el alabeo que puede sufrir la hoja en
movimiento, requieren que el pao est formado por un marco robusto que limite su deformidad.

Sin embargo, cuando comparamos la madera del bastidor con la superficie de vidrio, el marco
adquiere una proporcin ms moderada. Su presencia visual en el frente de cerramiento parece
menor de lo que podramos suponer en un principio, ya que no resta transparencia al mismo. El vidrio
mantiene su cualidad de transparencia en el transcurso del da puesto que el vuelo de la cubierta lo
protege de la luz directa.

El cerramiento mvil del pabelln de Bruselas es un claro precedente del cerramiento instalado en
Venecia. Este edificio ofreca un recorrido perimetral paralelo al muro en el que se estableca una
continuidad fsica entre los espacios cubiertos y los patios, gracias a los amplios paos de puertas
correderas. Dichas puertas, aunque de dimensiones menores, estaban suspendidas de un ral alojado
en el intersticio de las vigas dobles y, al igual que en Venecia, consistan en amplias superficies de
vidrio con una gruesa carpintera de madera. Es interesante comprobar que todas las puertas de
vidrio deslizante del caso de Bruselas presentaban el mismo grueso marco de madera, mientras
que el vidrio fijo tena la carpintera oculta o transparente. El encuentro entre los paos de vidrio
fijo se solucionaba con perfilera fabricada con lminas de plexiglas. Se ha sealado anteriormente
que el sistema constructivo empleado en Venecia es una evolucin y adaptacin del empleado en
Bruselas. Por lo tanto, el empleo de la misma solucin de cerramiento puede ser consecuencia de
dicha influencia.
210
 mdsm

rboles en 1962 rboles en 2008

rboles

Los rboles del interior de la sala son la materia viva y cambiante de este espacio expositivo. Los
troncos, cubiertos de una corteza gris con un matiz brillante, se elevan ligeramente inclinados hasta
atravesar la cubierta. Es sorprendente comprobar cunto ha cambiado este espacio a lo largo del
tiempo, si atendemos a la evolucin de los rboles. Recin construdo, el Pabelln estaba poblado por
una sucesin de delgados troncos. Con el paso de los aos, han desaparecido muchos de ellos y los
tres que permanecen han alcanzado una dimensin considerable. La transformacin sufrida por los
rboles introduce en el espacio un registro del tiempo que ha transcurrido por l.

Como se ha analizado en el apartado 2.3 de la tesis, la presencia de los rboles incide sobre el modo
en el que se filtra la luz por la interposicin de la fronda en su camino hasta la cubierta. Pero adems,
es necesario tener en cuenta que el almez es una especie caducifolia y las hojas que caen de las ramas
se depositan sobre los canales. Este manto vegetal efmero modifica la translucidez de la cubricin
de fibra de vidrio de forma temporal, ya que la escorrenta del agua de lluvia elimina peridicamente
las hojas.

El sol y la sombra

Las cualidades matricas del Pabelln son el resultado de la interaccin de sus elementos con la luz.
Ambos se transforman mutuamente. Hemos analizado el efecto que tiene sobre la difusin de la
luz la disposicin de las vigas, la textura y color del hormign, las cualidades de muros y pavimento.
Asimismo, hemos descrito cmo modifica la luz difusa la percepcin de los componentes que integran
el espacio. No se puede entender la materialidad del Pabelln sin tener en cuenta la interdependencia
entre la energa y los cuerpos. La luz y la ausencia de ella influyen sobre la configuracin de los
elementos de forma ms poderosa que la de sus propios materiales.

2 re-construccin / 211
Pabelln de los Pases Nrdicos
axonometra e: 1/400

212
sustituir por axonometra constructiva

2 re-construccin / 213
envs de axonometra constructiva

214
 CAPTULO 3. RE-LECTURA
Crtica del Pabelln de los Pases Nrdicos
3.1 Arquitectura y rbol
3.2 Espacio expositivo flexible
3.3 Espacio expositivo en la obra de Fehn
3. Re-lectura

Una serie de temas arquitectnicos comunes a otros proyectos se derivan del anlisis realizado del
Pabelln. A continuacin se desarrolla un panorama de referencias con el objetivo de verificar las
herramientas de proyecto empleadas en esta obra de Fehn. Se pretende obtener as una lectura
ms profunda del significado y consecuencias de la cubierta filtro en la generacin del espacio
arquitectnico. Un mapa de imgenes, dibujos y conceptos preceden cada apartado de este captulo
con la finalizar de sintetizar el panorama de obras expuesto y su relacin con la sede nrdica.

El objetivo de este captulo es el de profundizar en los conceptos abordados en el Pabelln y el

alcance de los mismos. Se llevar a cabo una lectura crtica de la obra para lo que nos apoyaremos en
una trama de referencias vinculadas a nuestro caso de estudio por el planteamiento y desarrollo de
los mismos temas. Con este anlisis comparativo pretendemos aportar una pluralidad de puntos de
vista que contribuyan al acercamiento de la realidad del Pabelln.

Uno de los temas ms relevantes que se plantea en el Pabelln es la interaccin entre arquitectura y
rbol. Revisaremos qu incidencia tiene sobre el trazado de la planta la ocupacin previa de rboles
en el solar, as como las diferentes posturas que adopta la arquitectura ante este hecho. Se estudiarn
algunos casos representativos de obras que establecen un vnculo de interdependencia con la fronda
preexistente y la incorporan al proyecto como un estrato ms del lmite. Por ltimo, se enumerarn
las consecuencias de la incorporacin del rbol al espacio interior y las dificultades o beneficios que
surgen de esta coexistencia.

El segundo gran tema que se deriva del estudio del Pabelln es el de un espacio expositivo flexible
basado en la diafanidad, la iluminacin natural homognea y la apertura fsica al parque. En primer
lugar analizaremos la planta liberada de las servidumbres de estructura, instalaciones, espacios
servidores y accesos fijos como soporte de la versatilidad de uso, as como la ocupacin del espacio
difano. En segundo lugar se establecer un anlisis comparativo de la configuracin del filtro
lumnico en otras cubiertas que, al igual que el Pabelln, tambin persiguen la generacin de una
iluminacin homognea. Por ltimo analizaremos el grado de apertura fsica del espacio interior al
exterior y los niveles de relacin que se establecen con el espacio pblico circundante.

Se dedica un tercer punto del captulo al estudio del Pabelln en el contexto de los espacios
expositivos de Sverre Fehn, para comprender la singularidad de este edificio en el conjunto de la obra
del arquitecto noruego.
3 re-lectura / 217
3. 1 Arquitectura y rbol. La interaccin con lo preexistente

3.1.1 3.1.2 3.1.3

rbol y trazado de la planta rbol y lmite: el rbol como La continuidad de la fronda
El Pabelln de Venecia colmata el solar estrato aadido a la arquitectura La arquitectura no interrumpe la
la deformacin convierte al rbol en un La fronda como una capa ms en el lmite continuidad de la fronda preexistente.
elemento singular. estratificado de la cubierta.

El volumen modelado por la hilera Suma de capas que configuran un

lmite espeso
Reima y Raili Pietil
Propuesta de concurso
para el Pabelln de
los Pases Nrdicos en
Venecia 1958

Francisco Javier Senz

de Oiza
Colmatacin de la arboleda existente Ampliacin de la casa
Huarte 1968
Corrales y Molezn
A & P. Smithson
Pabelln de Espaa en
la Exposicin Universal St. Hilda College 1968
de Bruselas 1958

Estratificacin de la fachada, rbol e interior

los rboles como una capa ms
A & P. Smithson
Lucas Headquarters
1973-74

El lugar del rbol

Vilhem Wohlert y
Jorgen Bo
Museo Louisiana en
Humlebk 1958

Lmite visual espeso

A & P. Smithson
Lines of trees...a steel
structure en la galera
Art Net 1975
rboles existentes en el solar previsto para el Pabelln de los Pases Nrdicos. Fotografas tomadas por Fehn durante su
primera visita a Venecia, en el verano de 1958.

3.1 Arquitectura y rbol. La interaccin con lo preexistente

La consideracin del paisaje preexistente como interlocutor y la vinculacin a un lugar concreto son
dos aspectos fundamentales en la definicin de la arquitectura de Sverre Fehn.

El recinto de la Bienal aparece como un paisaje domesticado; un parque de avenidas arboladas y

parterres cultivados. El parque de la Bienal representa uno de los escasos oasis de vegetacin en las
islas que integran la ciudad de Venecia, en la que la preservacin de los rboles existentes adquiere
una gran importancia y se hace absolutamente necesaria.

Las tcticas de implantacin del Pabelln en el recinto de la Bienal se basan en la relacin de

subordinacin210 a las condiciones previas del sitio. Los vnculos que la obra establece con el lugar no
slo se refieren a las cuestiones de forma -dimensiones y situacin de la planta, altura de la seccin-
sino que tambin determinan la naturaleza del Pabelln, cuya identidad se diluye en el carcter del
lugar.

A continuacin se reflexiona acerca de las consecuencias que implica para el proyecto la preservacin
de los rboles. La implantacin de una nueva arquitectura en un entorno frondoso, plantea varias
relaciones posibles entre lo construdo y lo existente. Nuestro inters se centra en la interaccin
de la arquitectura con los rboles, la incorporacin del lugar al proyecto y la reciprocidad entre la
vegetacin y lo construdo.

Los proyectos analizados comparten la actitud de preservar y valorar el arbolado preexistente; sin
embargo, cada uno de ellos plantea una relacin de diferente intensidad con la fronda. Revisaremos
los tres niveles de interaccin entre la arquitectura y los rboles existentes en el Pabelln: la influencia
de los rboles en el trazado de la planta y la ocupacin del solar, la interaccin con el lmite de la
fachada y la incorporacin del rbol en el interior de la arquitectura.

210 Fehn explica la implantacin del Pabelln en trminos de subordinacin a lo preexistente. Se trataba de un problema de luz y
naturaleza, rboles en este caso. Los rboles ganaron la batalla a la construccin. Sverre Fehn, The skin, the cut & the bandage, The Pietro
Belluschi Lectures, Cambridge, MIT, 1994, pg. 9.

3 re-lectura / 221
Propuesta de Reima y Raili Pietil para el Pabelln de los Pases Nrdicos en la Bienal de Venecia (1958)

3.1.1 rbol y trazado de la planta

Los rboles que se han de mantener en una parcela se pueden ver como un obstculo o como una
oportunidad para incorporarlos al proyecto, ms all del hecho de que la conservacin de stos
impongan una determinada geometra. En los ejemplos que analizaremos quedar patente cmo la
conservacin del arbolado preexistente incide en la ocupacin de la parcela y el trazado de la planta,
y cmo se genera una nueva situacin de correspondencia entre la arquitectura y la arboleda en la
que ambas adquieren un nuevo significado.

Reima y Raili Pietil: propuesta de concurso para el Pabelln de los Pases Nrdicos en Venecia
(1958). El volumen modelado por la hilera

Es interesante analizar comparativamente la respuesta que los Pietila y Fehn dan al problema de la
preservacin de los rboles. Se trata de posturas antagnicas. Mientras que Fehn incluye los rboles
en el interior, los finlandeses idean un volumen ciego modelado por la hilera.

Como hemos descrito en el primer captulo, la propuesta 03750 presentada al concurso del Pabelln
Nrdico plantea una disposicin en forma de L que ocupa el ngulo de la parcela ms alejado de
la avenida principal.

Segn la memoria, el objetivo de esta disposicin era mantener el carcter y disposicin del parque
existente y que el edificio formara un muro de fondo.211

Pietila convierte la preservacin de los rboles en el argumento que determina no slo el trazado,
sino tambin la concepcin del edificio en su conjunto como una escena. En este caso, el trazado
de la planta que coincide con el lmite de la parcela es rectilneo. Sin embargo, el contorno en
relacin a la hilera de rboles se curva. La curvatura no est dibujada al azar, sino que es el resultado
del establecimiento de una distancia mnima a los troncos que sobresalen de la alineacin, con el
propsito de mantener los rboles y, al mismo tiempo, conceder la mxima superficie interior.

211 Reima y Raili Pietil, memoria original del proyecto presentado a concurso.

222
Corrales y Molezn. Pabelln de Espaa en Bruselas, Exposicin Universal (1958). Los mdulos colmatan el solar.

La prolongada fachada curva contina hasta los abedules situados al final de la hilera, lo que provoca
una hendidura en el volumen que divide en dos el pabelln y conforma el acceso. De este modo, los
rboles guan el camino hacia la entrada.

La interaccin del edificio influye en el trazado de la planta, y tambin caracteriza la fachada. El

volumen que proyectan los Pietil es ciego y est completamente revestido de perfiles verticales
de cobre. Parece como si el ritmo y la verticalidad de la hilera de rboles se hubiera trasladado a
la superficie del Pabelln. Su cuerpo introvertido se configura como un fondo visual vibrtil desde
donde quiera que sea contemplado, bien desde la avenida o desde la plaza de ceremonias.

La preservacin de la hilera de almeces lleva a ocupar la totalidad del solar, por lo que se eliminan
los numerosos rboles del talud que, aunque no era obligatorio mantener, constituyen un grupo
compacto y valioso. En este sentido, el proyecto de Fehn propone una ocupacin ms integradora. Al
incluir los almeces en el interior abarca la superficie necesaria como para retranquearse respecto del
talud y as preservar tambin los rboles de la trasera.

Corrales y Molezn: Pabelln de Espaa en la Exposicin Universal de Bruselas (1958).

Colmatacin de la arboleda existente

El solar del Pabelln Espaol en el parque Heysel de Bruselas comparte con Venecia la preexistencia
de un macizo de rboles a conservar. El solar estaba cubierto de vegetacin en un 30% y su contorno
era irregular al encontrarse confinado entre los rboles y una avenida de trazado curvo.

Las bases del concurso sugeran el empleo de un sistema constructivo prefabricado y desmontable.
Esta premisa, junto con la irregularidad y la pronunciada topografa del solar, llev a Corrales y a
Molezn a buscar la solucin en un elemento de cubierta prefabricado, ligero, que por repeticin
diera la planta (...) el pabelln deba ser entonces elstico en planta.212

212 Corrales y Molezn, Memoria genrica del montaje del pabelln y la exposicin -escrita para su reproduccin en publicaciones-. Publicado
en: Cnovas, Andrs (ed.), Pabelln de Bruselas 58. Corrales y Molezn, Madrid, Ministerio de Vivienda, D.P.A. E.T.S.A.M; U.P.M; 2005, pg. 19.

3 re-lectura / 223
 Museo de Louisiana (1958).
Vilhem Wohlert y Jorgen Jo.
Planta con situacin y tipo de rboles.

El proyecto con el que los arquitectos ganan el concurso presenta un considerable estrechamiento
en el centro de la planta debido a la disposicin del macizo de rboles en el solar, justo donde la
pendiente es ms acusada. El proyecto de ejecucin sufre un reajuste que acenta todava ms el
estrangulamiento de la planta, por la situacin de un gran olmo destacado de la masa arbrea y de
un grupo de tres arces junto a la avenida. La entrada principal se sita precisamente en este punto, en
el que la anchura se ha reducido a tres mdulos hexagonales, frente a los siete mdulos de los tramos
ms amplios. Al igual que en la propuesta de los Pietil, la modificacin que los rboles ejercen sobre
el trazado de la planta, genera un punto de tensin que se seala como acceso principal.

Al observar el plano de situacin, se puede apreciar que los mdulos hexagonales han colmatado el
solar por completo. Desde este punto de vista podemos establecer una analoga entre esta obra y el
Pabelln de los Pases Nrdicos. Ambos proyectos abordan la ocupacin de la parcela tratando de
respetar la arboleda preexistente.

Vilhem Wohlert y Jorgen Bo: Museo Louisiana en Humlebk (1958). El lugar del rbol

Con el museo Louisiana, Wohlert y Bo se enfrentaron a la dificultad de organizar un edificio que

haba de extenderse en un terreno de gran pendiente, poblado de rboles de excepcional belleza.

A finales de los aos 50, Knud W. Jensen, empresario dans amante del arte, promovi la construccin
de un museo de arte contemporneo en Louisiana; un paraje situado en la localidad de Humlebk,
al norte de Copenhague, frente a la costa sueca. Jensen estableci que el museo deba configurarse
en torno a tres estancias principales concatenadas: la antigua casa de la propiedad, que deba ser
conservada para convertirse en la entrada al museo; la creacin de una estancia con vistas al lago; y
una terraza para la lectura en el jardn de rosas, junto a la orilla del mar. Estos tres espacios distaban
entre s en lnea recta 80 metros -de la casa al lago- y 120 metros -de la casa al mar-. Un frondoso
parque creca entre ellos.

Los arquitectos definieron el proyecto hospedados en la antigua casa, en estrecha colaboracin con
Jensen y rodeados de las obras de arte que deba alojar el museo. Proyectar en el mismo lugar en el

224
Museo de Louisiana (1958)
Replanteo entre los rboles

que se iba a erigir dicho museo les dio la oportunidad de meditar cuidadosamente acerca de cmo
disponer el edificio para incorporar el parque al proyecto y articular lugares tan distantes entre s para
evitar una divisin drstica del parque.

La disposicin del museo en el parque responde a la preexistencia de los rboles. Wohlert y Bo

dibujaron la situacin y tamao de los ejemplares que iban a condicionar el recorrido del museo en
su descenso hacia el lago y la orilla del mar. Los arquitectos comprobaban cada croquis del proyecto
a medida que formalizaban su planta y replanteaban el trazado con estacas y cuerdas en el lugar.213
La importancia que se le otorga al parque queda patente en que el proyecto no se piensa nicamente
sobre el tablero, sino que cada decisin se dibuja y se comprueba sobre el emplazamiento real, una
obra a medida del lugar.

Wohler y Bo proyectaron un corredor de vidrio que conectaba los tres espacios principales. El corredor
no slo se plante como una solucin secundaria que hara posible la conexin de las tres piezas,
sino que asumi el papel principal del edificio: el paseo entre los rboles y las obras de arte como una
accin de experiencia y disfrute del lugar.

El corredor se configura como un espacio lineal de 190 metros de longitud con seis cambios de
direccin para sortear la vegetacin. A lo largo de su recorrido cambia su seccin entre los 2,5 y 8
metros de ancho, para favorecer espacios de movimiento y espacios de exposicin. La transparencia
de las estancias hacia el parque no es constante. En los tramos de mayor amplitud uno de los lados
del cerramiento es opaco para la instalacin de algunas obras, hecho que ocasiona la orientacin de
la mirada hacia unas vistas determinadas.

La disposicin de la galera que sortea los rboles tiene una importante consecuencia, ms all de
la preservacin de los mismos: transforma la masa vegetal en un conjunto de rboles singulares en

213 Durante las semanas que pasamos all, dibujamos el proyecto que determinara el tema de todo el desarrollo de los aos posteriores.
Usando estacas y cuerdas, trabajamos junto a Knud para marcar la situacin de los pabellones y caminos entre los rboles Pardey, John.
Lousiana and Beyond, The work of Vilhem Wohlert, Hellerup: Blondal, 2007, pg. 97.

3 re-lectura / 225
Louisiana, el haya se distingue de la masa arbrea. Venecia, el pltano se distingue de la alineacin.

correspondencia a los espacios que vuelcan hacia ellos.214 Una muestra de este logro es el haya de
nueve brazos, el ejemplar ms significativo del parque. El enorme rbol se encuentra situado prximo
a la vivienda original. El corredor de vidrio que nace de la antigua construccin dibuja una u
abierta en torno al haya. La copa cubre y completa el lugar definido por la galera. El trazado de la
planta adems de salvar el rbol, le proporciona un espacio. Los quiebros del corredor ofrecen una
multiplicidad de puntos de vista del haya y del nuevo espacio generado en reciprocidad con sta. De
este modo el museo y el parque establecen una profunda relacin de interdependencia.

Si bien en el Pabelln de Fehn los rboles no condicionan el trazado de la planta -tan slo la ocupacin-
el pltano situado en la avenida Trento provoca el desdoblamiento en forma de horquilla del dintel
para salvar su tronco. Como el caso del museo en Louisiana, la deformacin del edificio en este punto
convierte al rbol centenario en un elemento singular. La apertura del dintel define el lugar del rbol,
el pltano deja de ser un ejemplar ms del arbolado de alineacin de la avenida.

En el museo de Louisiana, los cambios de opacidad y transparencia de las salas provocan que el
bosque se convierta en el contrapunto de las obras de arte. Frente a los lienzos opacos, se sitan
otros de vidrio, de tal modo que se van confrontando los planos de observacin: exposicin-parque.
En algunos mbitos el museo se convierte en un corredor transparente, donde la exposicin ocupa
el exterior y las esculturas se dispersan entre los troncos. El museo intenta eludir el tipo de espacio
solemne y ensimismado de los museos tradicionales. La escala de las salas y la introduccin de la luz
confieren cierta cualidad domstica al edificio.215 La experiencia de visitar la exposicin se convierte en
un trnsito entre estancias en las que la contemplacin del parque y la de las obras tienen la misma
importancia.

214 Una de las experiencias ms interesantes que tuve como arquitecto fue que trabajando en Louisiana v como, aunque sea una
paradoja, el parque pareca crecer cuando comenzamos a construir en l. Habiendo sido parte de un todo amorfo, los rboles se convirtieron
en individuales, cada uno con su carcter propio. bid, pg.100.
215 Con respecto a la iluminacin del edificio, debe considerarse que se ha intentado crear la situacin en la que el arte pueda ser visto
como en las viviendas comunes.

226
St. Hilda College, Alison y Peter Smithson (1968)

3.1.2 rbol y lmite: el rbol como estrato aadido a la arquitectura

Las copas de los rboles includos en el interior del Pabelln cubren la prctica totalidad del volumen.
Teniendo en cuenta la translucidez de la cubierta, la fronda influye en la filtracin lumnica, tal y como
se ha analizado anteriormente y contribuye a la definicin de las cualidades del espacio interior.

En el caso del Pabelln de Fehn y en otros que analizaremos a continuacin, la preservacin de los
rboles del lugar no se limita a una actitud de conservacin y respeto, sino que stos se incorporan a
la arquitectura como elementos activos en la definicin del espacio. La consideracin de los rboles
preexistentes como materia viva que interacta con el nuevo espacio que irrumpe en el lugar, favorece
que lo construdo se vincule con intensidad a su emplazamiento.

Veamos a continuacin qu consecuencias tiene en varios proyectos la consideracin de los rboles

como un elemento ms del mismo.

La suma de capas: el espacio enrejado, Alison y Peter Smithson

Alison y Peter Smithson desarrollan una serie de proyectos unidos por la misma bsqueda: la
estratificacin de la fachada para la generacin de un filtro visual que denominan the treillaged
space. Todos estos proyectos tienen en comn el hecho de que los rboles que crecen junto a los
edificios son considerados una capa ms; un estrato que contribuye a la auto-exposicin elegida. 216

El origen de esta investigacin podemos localizarlo en la ampliacin de la residencia femenina de St.

Hilda, en Oxford (1967).217 Los Smithson reciben el encargo de la ampliacin del college femenino
del siglo XIX en una zona junto al ro Cherwell, que necesitaba la provisin de ms habitaciones
y ms espacios comunes de encuentro y convivencia. El elemento ms visible de la fachada es un

216 Las celosas de madera -el yashmak- es un conjunto de capas, uno de los muchos recursos usados en aquellos proyectos para
proporcionar privacidad -o auto-exposicin escogida en la fachada del edificio que da al jardn. Alison y Peter Smithson sobre el proyecto
de St. Hilda College. En: Redaccin,Alison y Peter Smithson, Architectural Design. nm. 7-8, 1977, pg. 528.
217 (...) comenzando con los entramados de la residencia universitaria St. Hilda, estuvimos ocupados durante quince aos con la exloracin
de los espacios enrejados. Alison & Peter Smithson, The Chargued Void: Architecture. Nueva York, The Monacelli Press, 2001, pg. 379.

3 re-lectura / 227
St. Hilda College, las capas del lmite con el exterior: entramado, cerramiento, dobles cortinas, aire caliente, banco.

entramado de roble que pretende preservar la intimidad de las chicas, expuesta a travs de los
generosos huecos de las habitaciones. Esta pieza es la capa ms externa de todas las que conforman
el lmite con el exterior. Tras ella se sita el pao de cerramiento, formado por un antepecho bajo de
hormign prefabricado que oculta el forjado y las ventanas correderas de vidrio situadas sobre ste.
El control de la intimidad en el interior de la habitacin se completa con dos coberturas textiles sobre
los huecos: unas cortinas translcidas y otras de lana densa. Tras el cerramiento se sita un banco
fijo de 30 cm. de ancho, la misma altura que el antepecho -45 cm.- y cuya longitud abarca toda la
anchura de la habitacin. El banco y el cerramiento estn separados 15 cm. En este hueco se aloja el
radiador, cuyo aire caliente se libera por la junta abierta entre ambos elementos. La suma de estratos
de la fachada alcanza un espesor de 77 cm.

El lmite adquiere profundidad gracias a la incorporacin del banco a la parte interior de la fachada.
El banco proporciona un soporte al que adosar mobiliario bajo218. Al mismo tiempo establece una
distancia entre la estudiante y sus objetos con el exterior. El amueblamiento de la habitacin no es
fijo, su posicin queda a la voluntad de su ocupante. La cama puede situarse en cualquiera de los
cuatro lados de la habitacin, y gracias a la separacin de la fachada que impone el banco, no ser
vista desde fuera.

Al plantearnos el alcance de la efectividad del filtro visual de la fachada en lo que respecta a la

proteccin de la intimidad, surge una duda sobre el papel del entramado. ste cubre el antepecho
por completo y medio metro de la parte inferior del cerramiento de vidrio, lo que significa que est
superpuesto en gran proporcin a algo que ya es opaco. La proteccin externa de las fachadas no es
suficientemente densa como para impedir las miradas indiscretas, pero virtualmente, el entramado
define un plano superpuesto al cerramiento que en cierta forma dificulta la percepcin del interior.
Su capacidad de veladura se debe, en mayor medida, a la distraccin que produce la restitucin visual
del plano que a su facultad de cubrir el hueco.

218 Las estudiantes entregaron seis peticiones a tener en cuenta en el diseo de las habitaciones: tener la posibilidad de mover los
muebles, poner cuadros en todas las paredes, estar protegidas de los ruidos, evitar las ventanas de hojas basculantes o de guillotina,
disponer de tostadores elctricos de pan tiles para las tostadas, tener intimidad. Publicado originalmente en The Guardian, recogido en el
artculo de Marco Vidotto Alison y Peter Smithson y la prensa inglesa sobre el Garden Building en el St. Hildas College de Oxford, AA.VV,
St. Hildas College, Oxford. La arquitectura del entramado. Alison & Peter Smithson (catlogo de la exposicin del ciclo Arquitecturas
silenciosas), Madrid, COAM, 2001.
228
Lucas Headquarters (1973-1974). A&P Smithson. El entramado de fachada es la estructura sustentante.

No obstante, la fachada situada frente a una enorme haya roja que ya creca en el lugar, es la nica
que disfruta por completo de esa intimidad buscada. Este hecho pone de manifiesto que en el resto
del edificio el filtro es insuficiente. El rbol funciona como el complemento necesario de la celosa
que por s misma no funciona. Alison y Peter Smithson son conscientes de esta aportacin,219 hasta
el punto que el rbol aparece dibujado en los planos con la misma precisin de un elemento ms del
proyecto.

La envergadura y densidad de las ramas hace suponer la efectiva proteccin de los huecos de la
fachada que cubre. En este plano, el lmite se ampla y contina ms all del entramado, se prolonga
en el espacio intrincado de la fronda. El rbol conforma un filtro visual: una celosa de ramas cuya
efectividad reside en su esponjamiento, que marcar la distancia establecida entre un observador en
el exterior y el objeto de su mirada en el interior del edificio.

La consideracin de los rboles como una capa ms se desarrolla con mayor intensidad en los
proyectos que suceden a la residencia St. Hilda. El proyecto para la sede central de la empresa Lucas
Group (1973-1974) se ubica en un paraje en el que predomina una hilera de rboles de gran porte.
Las oficinas se dividen en cuatro volmenes tendidos e independientes que se conectan entre s por
caminos. Los dos volmenes principales se sitan a ambos lados de la hilera preexistente de forma
que entre ellos se genera un espacio delimitado longitudinal en el que siguen creciendo los rboles.

El entramado no es una celosa superpuesta a la fachada sino que constituye la estructura portante
de los pabellones, consideracin que supone una diferencia esencial respecto de la residencia St.
Hilda. Dicha estructura se construye con pilares y diagonales de acero que crecen a haces exteriores
de los pabellones. Los pilares, tangentes a la cubierta, se prolongan por encima de sta, superando
su altura. De esta forma, la estructura adquiere una importante presencia visual con una cuestionable
aproximacin formal al arbolado. La estratificacin del lmite del edificio, incipiente en St. Hilda,
manifiesta un desarrollo ms rotundo en este caso. El entendimiento de la fachada como una suma
de capas se explora con mayor rotundidad.

El proyecto plantea una dialctica entre los rboles y el lmite del edificio. Los bordes de los edificios
siguen un trazado fragmentado: la fachada sufre continuos retranqueos de escasa dimensin, con
numerosos entrantes y salientes, formando una lnea dentada de quiebros ortogonales. El movimiento

219 La defensa contra el reflejo y el exceso de exposicin al sol se refuerza con un rbol, un haya hermosa y plida. bidem, pg. 528.

3 re-lectura / 229
Slo los rboles, slo la estructura, slo el jardn Lucas Headquarters. A&P Smithson.

de las fachadas enfrentadas genera un espacio irregular a lo largo de la hilera de rboles preexistentes.
Los edificios se aproximan y se alejan de la lnea de rboles, de forma que establecen una interaccin
con stos.220 La importancia que los Smithsons otorgan a este espacio intermedio queda patente
en la serie de dibujos que representan los rboles, la estructura y la superficie de hierba entre los
pabellones. En los dos primeros dibujos puede leerse con claridad la estructura como una hilera en
analoga con los rboles. El ltimo reproduce en negativo la superficie de hierba contenido entre las
fachadas enfrentadas sobre la que se dibujan los rboles. Un espacio irregular resulta de la suma
de las tres capas: fachada+hilera de rboles+fachada. Estos dibujos son elocuentes acerca del tipo
de relacin que el trazado del edificio crea con los rboles preexistentes, que va ms all de la
aproximacin formal entre la estructura y la fronda. Dicha relacin se basa en la estratificacin de la
fachada en la que la hilera de rboles se convierte en una capa ms. El espacio del entramado que se
genera se basa en los grados de proximidad y lejana entre las capas.

La consecuencia de este tipo de la relacin del edificio con los rboles provoca que el lmite se difumine
y que al mismo tiempo se torne ms denso. El trazado irregular de la fachada y el esponjamiento
variable entre la estructura y el cerramiento, contribuyen a la generacin de un borde desdibujado,
borroso. Se densifica, porque los retranqueos originan vistas diagonales en las que se superponen dos
capas: los rboles y el entramado que serpentea. Ambas capas logran que el umbral entre el interior
y el exterior se hace ms profundo. La experiencia del espacio se basa en la mirada a travs de los
filtros densos que componen los estratos.221

Si recordamos el dibujo de la gran haya roja que creca junto a la residencia St. Hilda, formado
por un conjunto denso de ramas intrincadas, veremos que en el proyecto de St. Lucas existe una
identificacin entre la fronda natural y la artificial. En este sentido, el ltimo proyecto supone una
importante evolucin en la relacin con los rboles preexistentes, puesto que la fachada tambin se
esponja a semejanza del ramaje. La incorporacin de los rboles como el ltimo estrato del lmite
incide en la configuracin de las capas artificiales, en las que se busca una identificacin con la fronda
a travs del empleo de los mismos mecanismos de filtro visual.

220 Capas de estructura entramada, la inclusin de una capa de rboles, una estratificacin de niveles: todo gira entorno a la aproximacin
y separacin. El edificio da un paso hacia adelante y otro hacia atrs, acta como si se hubiera establecido una danza majestuosa con los
rboles Alison & Peter Smithson, The chargued void, op.cit, pg. 380.
221 Las capas, resultantes de la separacin de entramados, cambian nuestras vistas. La mirada hacia afuera, hacia adentro y a travs,
se lleva a cabo de forma extraa. Entre las capas hay una tensin, un espacio para la ilusin y la actividad comparable con la misteriosa
cualidad del espacio interior de la columnata... Peter Smithson acerca de el entramado ramificado (1995). Peter Smithson, 1995-1999.
Peter Smithson. Il reticolo ramificato=the branching lattice Lotus internacional, nm. 105, 2000 pg. 28.

230
Superposicin de capas de estructura en fachada. Exposicin Lines of trees...a steel structure en la galera Art Net (1975).
A&P Smithson

La cualidades visuales iniciadas en St. Lucas fueron exploradas por los Smithsons en la exposicin
en Londres y Edimburgo Line of Trees ... a Steel Structure (1975). La muestra consita en catorce
paneles transparentes que contenan imgenes coloreadas de la estructura exterior del proyecto de
Lucas Headquarters. Los paneles estaban colocados de manera que gracias a la transparencia de los
vidrios se potenciaba la experiencia del espacio, basada en la mirada en movimiento a travs de la
suma de capas. El espacio de la exposicin se creaba slo mediante la percepcin de la superposicin
de tramas y las variaciones de dicha percepcin con el recorrido y cambio de ngulo visual de los
paneles, que simulaban lo que podra haber sido el edificio construdo. Es el proyecto de Lucas
Headquarters reducido a sus elementos y herramientas esenciales: el juego entre lo construdo y lo
que crece, la exploracin del espacio enrejado.222

En la serie de proyectos posteriores que forman parte de la misma investigacin -Magdalene College
(1974), Adalbergstrasse (1975), The Yellow House (1976), Modular System Porches (1992), The
Branching Lattice (1999)- aparece la disyuntiva del entramado como estructura portante o como
cerramiento superpuesto. A pesar de la continuidad en la investigacin, el espacio del entramado
nunca alcanzar la intensidad desarrollada en el proyecto para las oficinas Lucas Group o de la
exposicin Line of Trees ... a Steel Structure, en los que lo intrincado del filtro visual y su relacin
con los rboles se lleva a su mximo exponente.

Es importante sealar que al igual que en la residencia y las oficinas, en los proyectos posteriores
los rboles siempre sern considerados parte de la arquitectura y se dibujarn como elementos
fundamentales del conjunto. La identificacin formal y conceptual del entramado y los rboles se
pone de manifiesto en todos ellos, si bien el efecto es ms limitado: Los miembros del entramado
son como las ramas de los rboles. Las ramas de los rboles se mueven y crecen, cambiando lo que se
ve a travs de ellos.223 Estos ltimos proyectos constituyen la mejor muestra de que es ms poderosa
la identificacin espacial del lmite con lo intrincado de los rboles que la identificacin formal y literal
de las estructuras y cerramientos construidos a semejanza de troncos y ramas.

222 Los Smithson consideran el proyecto de Lucas Headquarters como su trabajo ms ambicioso y fructfero hasta la fecha, representativo
del espacio treillaged cuya exploracin se continu en diseos y exposiciones posteriores. Alison & Peter Smithson, The chargued void
op.cit., pg. 379.
223 Peter Smithson, 1995-1999. Peter Smithson. Il reticolo ramificato=the branching lattice Lotus internacional, nm. 105, 2000 pg. 28.

3 re-lectura / 231
 mdsm

Residencia femenina St. Hilda y Pabelln de los Pases Nrdicos. El rbol como un estrato aadido.

En analoga con el anlisis del espacio treillaged, podemos observar que tambin en el caso
del Pabelln de Fehn, rbol y arquitectura se anan para la definicin de un lmite espeso. Hemos
analizado la cubierta del Pabelln como una estructura de estratos horizontales que funciona como
un tamiz lumnico y se suma al conjunto filtrante de las copas preexistentes. La cubierta, tal y como es
entendida por Fehn, se compone de una superposicin de capas de vigas ortogonales que bloquean
la luz directa en los que lmite y estructura coinciden. En este sentido, podramos pensar que la
cobertura vegetal es un estrato ms, una capa natural superpuesta a la estructura, una contribucin
a la generacin de un lmite denso.

Las sombras que producen las ramas, su movimiento, la cada de las hojas sobre los canales, se
trasladan al interior debido a la permeabilidad de la cubierta. Los efectos que introducen las copas
son sutiles debido al filtro que forman el espesor de las vigas y la translucidez de los canales. Las zonas
en penumbra se perciben difuminadas en la capa inferior de vigas. Las alteraciones de luminosidad
con el paso de las horas y el movimiento de las ramas producen una transicin pausada. Desde el
interior se percibe la influencia del techo vegetal sobre las condiciones del espacio; sin embargo, no
es evidente la presencia de las copas, porque la densidad y translucidez de la cubierta dificultan la
percepcin de las ramas.

El vnculo que de esta forma se crea entre las vigas y la fronda es muy poderoso, porque contribuye
de forma simultnea a la definicin del espacio bajo la cubierta, al sumarse sus efectos sobre la
modificacin de la luz natural. Al igual que el filtro visual de los Smithsons, la presencia del rbol
como un elemento ms de la arquitectura introduce la cualidad del cambio y variabilidad al espacio
del que participa.

232
Ampliacin de la casa Huarte en Formentor (1968). Francisco Javier Senz de Oza.

3.1.3 La continuidad de la fronda

La propuesta de Fehn es la nica de las presentadas al concurso que contempla la inclusin de todos
los rboles en el interior del espacio. Los dems arquitectos optaron por distribuir los volmenes
estratgicamente para salvar los rboles, ocupando menos planta y ms seccin. Lo que consigue
Sverre Fehn frente a las otras propuestas, ms all de la conservacin de un mayor nmero de rboles,
es la continuidad de la fronda. El desarrollo de un volumen bajo que ocupa una gran superficie en
planta pero que limita mucho la altura en seccin; respeta la integridad y envergadura de las copas
que se desarrollan por encima de sta.

Ampliacin de la casa Huarte. Fco. Javier Senz de Oza (1968). rbol y espacio interior

Juan Huarte encarg a Oza la ampliacin de su casa en Mallorca (1968), proyectada por Carvajal y
Garca de Paredes. Estaba situada en Can del Pi, un paraje prximo a Formentor, junto a la costa, en
un pinar densamente poblado. El proyecto se aborda desde la aceptacin de las preexistencias como
premisa fundamental. La vivienda existente de partida y los rboles condicionan las decisiones de
proyecto.

Oza emple varios das en el estudio del sitio, en los que dibuj y estudi la posicin relativa de cada
uno de los rboles, la casa original, la topografa, y el encuentro con el mar. Durante aquel trabajo
de campo, Oza represent en planta y en seccin las especies que poblaban el lugar recogiendo
en ellos no slo la posicin de los troncos, sino tambin su ramaje, el porte, la forma de la copa, la
inclinacin de los pinos y su altura. La precisin de los dibujos sugiere hasta qu punto el proyecto
surge de la respuesta concreta a un programa y a un lugar, que ser la prolongacin de la vivienda y
la consideracin de las preexistencias como elementos inherentes a la obra. Estos motivos hacen que
el proyecto no sea fruto de una idea preconcebida e impuesta.224
224 En palabras del propio Oza, el proyecto ofrece el inters de haber realizado el estudio previo del terreno y luego la casa. Federico
Climent Guimer, F.J. Senz de Oza, Mallorca, 1960-2000 proyectos y obras, Palma de Mallorca, Govern Balear, 2001, pg. 46.

3 re-lectura / 233
Ampliacin de la casa Huarte en Formentor. Plano de cotas sobre el nivel del mar. Arbolado.

La ampliacin de la vivienda consiste bsicamente en la prolongacin del techo original.225 El nuevo

espacio surge entre el plano horizontal de cubierta, situado a la misma cota que la antigua, y el suelo
modificado en una serie de plataformas que se prolongan concatenadas hacia el mar. Una rotunda
cornisa de tablones de madera pintados remata las cubiertas de la vivienda anterior226 y la ampliada.
Su presencia visual es tan potente que logra unificar ambas obras, de manera que es difcil determinar
dnde acaba la antigua casa y dnde comienza la nueva. Ambas viviendas confluyen en un zagun
situado bajo el techo que las une. Este espacio abierto y cubierto, que coincide con el acceso desde
el camino, articula el paso de un lugar a otro, al mismo tiempo que favorece la independencia de las
dos partes.

Los rboles preexistentes que interfieren con el trazado de la nueva planta atraviesan la cubierta
y se incorporan a la vivienda. El proyecto prev la interseccin de nueve rboles: tres frente a la
vivienda original, dos en el zagun, dos en el saln, uno en el dormitorio y otro en el patio. Todos ellos
han sobrevivido a la obra y al paso de los aos.227 Las aperturas que los troncos provocan en el
plano superior son de proporciones cuadradas. Sus dimensiones se ajustan al dimetro de los troncos
dejando un margen para su movimiento. Oza idea un lucernario para cubrir los huecos que coinciden
con espacios interiores. Este lucernario permite simultneamente la estanqueidad de la cubricin y la

225 Pareciera que Oiza hiciera para este proyecto aquella afirmacin a propsito de la casa Durana (Vitoria 1959): ...cmo podra ser
una casa partiendo de cero? y me sali como un techo. R. Alberdi; J. Senz Guerra; Francisco Javier Senz de Oiza, Madrid, Pronaos, 1996.
226 Memoria del proyecto: El mayor inters arquitectnico residir en la adopcin de una generosa lnea de coronacin o cornisa, a modo de
parasoles de perfil curvilneo, que se extiende a lo largo de las dos lneas principales de fachada... Federico Climent Guimer, op.cit, pg 47.
227 El rbol previsto en el dormitorio en el proyecto no se incluy en la obra, por lo que slo dos rboles -los del saln- se encuentran en el
interior del espacio.

234
Ampliacin de la casa Huarte. Detalle de la solucin del encuentro rbol-cubierta.

oscilacin del rbol provocada por el viento y permite una tolerancia de entre 12 y 16 centmetros. El
lucernario consiste en una primera capa de plexiglas de 6 mm; sujeta a la estructura en cuatro puntos
y recortada con forma circular en torno al rbol. Solapada sobre el plexigls, una segunda capa de
forma anular se fija al tronco por medio de una junta de goma. Esta capa anular se apoya sobre una
junta de cilindros huecos rectangulares que permiten el deslizamiento solidario con el movimiento del
rbol. Una solucin basada en la descrita fue adoptada para solucionar la estanqueidad de los huecos
dejados para el paso de los rboles en el proyecto de la casa en Cap Ferret de Lacaton y Vassal.

3 re-lectura / 235
Ampliacin de la casa Huarte, alzado. F. J. de Oza y alzado del Pabelln de los Pases Nrdicos. La horizontalidad del
volumen y la continuacin de la fronda sobre lo construdo.

Actualmente la estanqueidad del encuentro entre el rbol y la cubierta se soluciona con una lona
atada y sellada al tronco. En la parte inferior la lona se sujeta a presin al lucernario. El agua que
pueda introducirse por el tronco va a parar a un lecho de grava que se encuentra al pie del rbol.
Al igual que la perforacin de cubierta, la grava en torno al tronco ocupa una superficie mnima, de
forma que el pavimento de mrmol del interior apenas se ve interrumpido.

Los rboles establecen dos tipos de relaciones con lo construdo: bajo la cubierta y por encima de
sta. Bajo la cubierta, los rboles ocupan el interior. Parece que se hubiera superpuesto con toda
naturalidad la planta de la vivienda a la planta de situacin. Los rboles irrumpen indistintamente
sobre un dormitorio o en el porche o en el saln. La ampliacin asume cada rbol como un elemento
ms y su presencia no interfiere con el desarrollo de las estancias. Este hecho supone una diferencia
con el Pabelln, cuya viga principal se deforma debido a la presencia del pltano de la avenida. Este
gesto otorga una importancia al rbol que no encontramos en la casa Huarte, en la que lo construdo
convive con lo preexistente con ms espontaneidad. En cuanto a la percepcin del interior, los troncos
parecen sostener la cubierta de la ampliacin, como si se tratara de unos pilares ms. Esta ilusin es
posible porque la perforacin que provoca el tronco en la estructura apenas rompe la continuidad
visual del techo. En el permetro del hueco que ha producido el rbol, el techo se curva suavizando
la interrupcin del plano. De la misma forma, y como hemos mencionado antes, el pavimento de
mrmol del saln es prcticamente contnuo. El rbol descansa sobre un lecho mnimo de grava. En
versiones anteriores del proyecto se puede ver cmo Oza prevea un lecho de plantacin generoso
bajo los rboles del saln. La continuidad apenas interrumpida de suelo y techo establece cierta
equivalencia perceptiva entre los rboles y los pilares.

Sobre la cubierta, que es transitable, los rboles emergen y despliegan su copa como sombrillas sobre
la azotea. En este nivel es donde mejor se aprecia que la ampliacin no ha alterado la densidad del
pinar. Desde el embarcadero que avanza sobre el mar, la casa se percibe con dificultad, escondida
detrs de la arboleda. El bosque no pierde la densidad en su descenso por la ladera. Se materializa
236
 mdsm

Los rboles que atraviesan la cubierta. Casa Huarte y Pabelln de los Pases Nrdicos.

as la intencin contenida en las secciones que dibuja Oza, en las que la mancha que representa las
copas se extiende de forma ininterrumpida como un techo natural sobre lo construdo. Este es el
aspecto fundamental en el que las obras de Oza y Fehn se encuentran: la arquitectura no interrumpe
la continuidad de la fronda preexistente.

Fehn logra respetar la sucesin vegetal del parque con la decisin de situar el Pabelln en un volumen
bajo, extendido y atravesado por los rboles. De esta manera facilita la conservacin del nmero de
ejemplares en su interior, y favorece el desarrollo de sus copas en libertad por encima de su cubierta.

Como ya hemos mencionado, la inclusin de los rboles en el interior permite a Fehn conseguir en
una sola planta la superficie exigida en las bases del concurso y al mismo tiempo dejar intacto el
frondoso talud.

La separacin del entrevigado, como sabemos, viene determinada por el bloqueo de la luz directa.
Fehn pretenda que esta distancia fuera suficiente para el paso de los troncos a travs de la cubierta,
como se puede observar en los planos de concurso, en los que apenas aparecen vigas recortadas. Al
igual que Oza en la casa Entrepinos, Fehn pretenda que el hueco se ajustase lo mximo posible al
tronco y para facilitar una constante sucesin de vigas. La adaptacin de la cubierta a la realidad del
sitio y a la trayectoria de los rboles hizo que los huecos agrandados entre las vigas fueran mayores
que los deseados por Fehn.

A diferencia de la casa Entrepinos, en la que se resuelve con meticulosidad el encuentro de los

troncos y la cubierta, la presencia de los rboles en el interior del Pabelln no plantea problemas
de estanqueidad; la superficie que atraviesa la hilera de almeces est descubierta y de esta forma,
a modo de patio, cae la lluvia en el interior. Los rboles crecen sobre una lengua de tierra drenada
que recibe y absorbe el agua. El uso expositivo durante la temporada estival es compatible con el
hecho de que, puntualmente, pueda llover en el interior. Esta cualidad acenta el carcter exterior del
Pabelln que, bajo esta circunstancia, puede considerarse como una techumbre bajo la que cobijarse
en un parque.

3 re-lectura / 237
3. 2 El espacio expositivo flexible

3.2.1 3.2.2 3.2.3

Planta libre y planta liberada Luz homognea Cerramiento flexible y relacin
La flexibilidad del espacio expositivo La cubierta del Pabelln Nrdico es un con el espacio pblico
basada en la diafaneidad de la sala fltro pasivo de espesor condicionado El desdibujamiento del lmite entre el
y en la disminucin de sus puntos fijos por el bloqueo de la luz. espacio pblico y el museo

El ensayo de la planta libre en museos La iluminacin y el espacio expositivo El espacio pblico como extensin
del museo
Le Corbusier
Mundaneum 1929 Filtracin y captacin de la luz El origen del cerramiento flexible
Mies van der Rohe
Museo para una Unificar lo diverso El cerramiento flexible y la vida al
pequea ciudad Aldo van Eyck / Pabelln
exterior
1943 de esculturas en el
R. Schindler / casa Schindler-Chase 1921-22
parque Sonsbeek,
A. y P. / Pabelln Upper Lawn 1959-82
Arnhem, 1965-66
Permetro y
basamento
Mies van der Rohe
Galera Nacional de
El filtro sinttico
Berln 1968
Miguel Fisac / Nave de
Modelos del Centro de
Estudios Hidrogrficos,
1961

El filtro Sistemas de apertura completa

estratificado E. Beaudoin y M. Lods / escuela en Suresnes
El entramado en
Renzo Piano 1935/36
torno al vaco
Fundacin Menil R. Neutra / prototipos de escuelas rurales y
disponible 1981-86 escuela Adelup en Guam 1952
R. Piano y R. Rogers Fundacin Beyeler
S. Ban / casa retcula de nueve cuadrados 1997
Centro Pompidou 1991-97
1972-1977

La ocupacin del
centro
Lina Bo Bardi
Museo de Arte de Sao
Techo-lmpara
Paulo 1957-1968
Peter Zumthor / Museo
de Arte en Bregenz
1994-97
Compartimentacin variable del Pabelln de los Pases Nrdicos.

3.2 El espacio expositivo flexible

El Pabelln de los Pases Nrdicos parte de unas condiciones que lo sitan entre los pabellones de
exposicin y los museos. Su naturaleza no es temporal sino perdurable. No se construye para ser
desmontado, lo que permite la creacin de lazos con su entorno de mayor o menor intensidad, a
diferencia de los pabellones de exposicin efmeros que ocupan un suelo prestado y eventual. A pesar
de su carcter permanente, el Pabelln es objeto de experimentacin. Este hecho representa una
actitud audaz ante el proyecto si tenemos en cuenta que la arquitectura efmera es un campo ms
propicio a la investigacin.228

El Pabelln se erige como una sede del arte nrdico en el contexto de una pequea ciudad internacional,
en la que tiene mucho peso la funcin representativa de cada uno de los edificios. A diferencia de
los dems ejemplos, Fehn rehye explcitamente la construccin de un contenedor ensimismado que
atraiga la atencin sobre s mismo. Se invierten los trminos y no es el edificio el imn de captacin
de visitantes, sino su contenido que se expone aparentemente y participa del espacio exterior del
parque. El Pabelln es una arquitectura sin forma de arquitectura.229

Como se ha mencionado anteriormente, la sede nrdica no fue creada para una muestra concreta de
obras; su configuracin deba acoger cualquier tipo de exposicin. La flexibilidad del espacio surge
como una necesidad para acoger lo eventual, en oposicin a los pabellones que se construyen para
una exhibicin especfica, en los que tanto la configuracin como su contenido forman una unidad
indivisible.

Fehn basa esta versatilidad en tres aspectos: la generacin de un plano de iluminacin contnuo, la
organizacin del espacio en un nico plano difano susceptible de extenderse al exterior y la creacin
de un sistema expositivo con numerosas posibilidades de compartimentacin.

228 La arquitectura moderna se encuentra a gusto en el pabelln. Se colma toda la prisa por dar forma, por construir, aunque sea
rpidamente y para durar poco tiempo, pequeos edificios como manifiestos.() por ello, no es extrao contar con tantas obras maestras
entre los pabellones de exposicin. Durante todo el siglo XX stos han servido como laboratorios de otras arquitecturas. Moiss Puente,
100 pabellones de exposicin. Barcelona: Gustavo Gili, 2000, pg. 9
229 Por qu la arquitectura tuvo siempre forma de arquitectura (...)? Alejandro de la Sota, Recuerdos y experiencias, en: Alejandro de
la Sota, Arquitecto, Madrid, Pronaos, 1989.

3 re-lectura / 241
Museo Calzolari (1622), los objetos colmatan el permetro.
El museo de arte de Sao Paulo (1957-1968), los objetos ocupan el centro.

A continuacin analizaremos ejemplos que comparten con el caso de Venecia la bsqueda de la

flexibilidad del espacio. Al igual que el Pabelln, estas obras perseguirn el objetivo de ampliar las
posibilidades del museo explorando por separado o simultneamente factores como la disposicin
de la estructura, la iluminacin homognea o la relacin fluida con el espacio pblico. El anlisis
comparativo del empleo de estos parmetros en el Pabelln y en las obras de referencia tiene como
objetivo orientar la crtica del caso de Venecia y comprobar la magnitud de la flexibilidad que, en
principio, persigue Fehn en este ejemplo.

3.2.1 Planta libre y planta liberada

Comenzaremos por el anlisis de la diafaneidad en el espacio expositivo, una de las principales

premisas en las que basa Fehn la flexibilidad del Pabelln.

El movimiento moderno inicia la bsqueda de un nuevo museo que rompe con la idea arquetpica de
espacio cerrado y compartimentado.230 La flexibilidad es una premisa fundamental en las propuestas
del nuevo espacio musestico, en la medida en que stas aspiran a representar un prototipo
universalizable que debe ser capaz de albergar cualquier tipo de coleccin.

En un primer momento, la planta libre constituida por una retcula de pilares se considera el soporte
idneo para la compartimentacin variable del espacio y su apertura al exterior. El Mundaneum
(1929) de Le Corbusier y el Museo para una pequea ciudad (1943) de Mies van der Rohe son
ejemplos representativos de esta idea.

La retcula de soportes impone ciertas limitaciones al aumento de las posibilidades del programa de
museo. Veremos cmo en ejemplos posteriores, la estructura sustentante, los ncleos y circulacin
de instalaciones, los espacios auxiliares vinculados al museo, y la comunicacin vertical y horizontal
se trasladan al permetro del espacio y conforman suelos, techos y paredes servidores.

230 A finales del siglo XVII y principios del XIX, Durand define una tipologa arquitectnica de museo en el tratado Prcis des leons,
compuesta por una suma de espacios -galeras, salones, rotondas, cpulas, patios, prticos y escalinatas- heredados de la arquitectura
barroca de los coleccionistas. Citado por Josep Mara Montaner en: Josep Mara Montaner, Museos para el nuevo siglo, Barcelona, Gustavo
Gili, 1995, pg. 8.

242
Del sistema de muros a la planta libre. Le Corbusier

Trasposicin de la planta libre al museo del Mundaneum (1929)

Se analizarn los planteamientos de la Galera Nacional de Berln (1968), el Museo de Arte de Sao
Paulo (1957-68) y el centro Pompidou (1972-77); obras en las que la disminucin e incluso supresin
de los puntos fijos de la planta contribuyen a la libertad de organizacin de las muestras. Veremos
que, frente a la planta libre, el espacio flexible del museo se fundamenta en una planta liberada de
sus elementos estables.

Le Corbusier y Mies van der Rohe. El ensayo de la planta libre en museos

Le Corbusier enuncia la planta libre como uno de los cinco puntos para una nueva arquitectura.
La supresin de los muros es posible gracias al uso de una retcula de pilares de hierro o cemento
armado. Con este cambio del sistema sustentante se consigue un doble objetivo: la disposicin de luz
en todo el permetro -la obtencin de los suelos iluminados231- y libertad para ordenar el espacio con
el sistema de relaciones que se desee y con los elementos de particin independientes de la estructura.
La sustiticin de los muros por pilares supone el primer paso hacia la flexibilidad en la disposicin de
la compartimentacin con independencia de la estructura, y tambin muestra la importancia de los
planos horizontales de techo y cubierta frente a la hegemona del muro en la definicin del espacio.

El Mundaneum (1929) es el primer museo de Le Corbusier que recoge su formulacin de la planta

libre. El museo estaba proyectado para acoger una exposicin sobre el hombre en el tiempo y el
lugar, que parta desde la prehistoria hasta nuestros das. Para Le Corbusier era clave la definicin de
un itinerario sin interrupciones que facilitara la comprensin cronolgica de la muestra. El museo se
configura como un recorrido descendente, de seccin constante, que describe un desarrollo en planta
en forma de espiral cuadrada. La nave que constituye el recorrido est organizada en tres crujas
definidas por una retcula de soportes. Entre los pilares pueden disponerse libremente particiones que
organicen el espacio como mejor convenga, como muestran los croquis que explican la planta.232 A

231 Voy a decir una enormidad fudamental, lo mismo da!: la arquitectura es unos pisos iluminados. Por qu? Ya podis adivinarlo; si hay
claridad, se hace algo dentro de la casa; si est oscuro, se duerme. Le Corbusier, Las tcnicas son la base misma del lirismo en Precisiones,
respecto a un estado actual de la arquitectura y el urbanismo, Barcelona, Apstrofe, 1999, pg. 56.
232 Ver croquis de la planta del mundaneum en la parte superior de esta pgina. En su publicacin en la obra completa, Le Corbusier
acompaa estos dibujos de la anotacin: circulacin contnua y compartimentacin a voluntad. Le Corbusier, Oeuvre complte primer
volumen, 1910-1929, Basilea, Birkhuser-Publishers for Architecture, 1999, pg. 196.

3 re-lectura / 243
Museo para una pequea ciudad (1943), planta y collage

pesar de que la compartimentacin del espacio puede hacerse a voluntad, la flexibilidad de la sala
se ve comprometida fundamentalmente por su ancho reducido y su marcada direccionalidad. El
Mundaneum, concebido como un extenso corredor, no puede asumir el carcter homogneo y regular
de la trama de pilares que conforma su estructura y que imponen una limitacin para la organizacin
flexible del espacio. En los museos posteriores que parten del mismo esquema -el Museo de Arte
Contemporneo de Pars (1931) y el Museo de Crecimiento Ilimitado (1939)-, tambin se prevee
una flexibilidad basada en la versatilidad de la compartimentacin. A diferencia del Mundaneum, las
particiones no son independientes de los pilares; se sitan en el mismo plano de los soportes y sus
medidas guardan relacin con el orden que impone la estructura. Estas propuestas de Le Corbusier
han sido explicadas como la pervivencia en el movimiento moderno de la tipologa clsica de museo-
galera, frente a las propuestas de Mies, cuya tendencia al espacio central se identifican con la
tipologa de rotonda.233

En el proyecto terico del Museo para una pequea ciudad, publicado en 1943,234 Mies recurre al
uso de la planta libre para la creacin de un museo flexible. El espacio est definido por dos planos
horizontales y una retcula de soportes. Mies atribuye la flexibilidad que propone el museo a la
libertad de organizacin de los objetos y a la apertura de la sala. Las esculturas expuestas en el
interior disfrutan de la misma libertad, pues la planta libre permite contemplarlas contra el fondo
formado por las montaas circundantes. (...) El edificio, concebido como un nico y gran mbito,
posee una gran flexibilidad. La estructura, que logra construir un espacio de estas caractersticas, slo
puede realizarse con acero. De esta manera, el edificio nicamente est formado por tres elementos
bsicos: una losa en el suelo, pilares y un forjado en cubierta.235

Todas las cualidades del proyecto que favorecen la flexibilidad se sustentan en el empleo de la planta
libre.236 La distribucin de soportes permite la transparencia del permetro y el espacio hipstilo

233 Ver Juan Carlos Rico, Museos, arquitectura, arte. Los espacios expositivos, Madrid, Slex, 1994, pg. 222
234 La revista Architectural Forum solicita al arquitecto el proyecto de una iglesia para una ciudad terica, pero Mies enva el proyecto de
un museo.
235 Memoria del proyecto en Van der Rohe, Mies A Museum for small city, The Architectural Forum, mayo 1943, consultado en:
Ludwing Mies Van der Rohe, Escritos, dilogos y discursos, Murcia, colegio oficial de aparejadores y arquitectos tcnicos, 1993.
236 Los principios de la planta libre fueron posiblemente enunciados por primera vez por Le Corbusier hacia 1926, cuando public una
serie de diagramas que, por aquel entonces, representaban par l los efectos lgicos de un sistema de hormign armado; pero, hacia las
mismas fechas, parece que Mies lleg a conclusiones casi idnticas en lo referente a los problemas planteados por los soportes metlicos.
Colin Rowe, Las matemticas de la vivienda ideal en Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos, Gustavo Gili, Barcelona, 1978,
1999, pg. 139, (ed. original The Mathematics of the Ideal Ville and other Essays, Londres, 1976.

244
Galera Nacional de Berln, 1968. El espacio nico de exposicin.

aparece regular e indiferenciado debido a las proporciones rectangulares del museo, a diferencia
de los citados ejemplos de Le Corbusier. En el Museo, el soporte sufre una prdida de presencia en
la definicin del espacio a favor de los dos planos de techo y suelo. La apertura del permetro y la
prolongacin del suelo hacia el jardn contribuyen a la definicin de una sala horizontal. Los collages
que ilustran el proyecto son sintomticos de esta prdida de importancia del soporte en la concepcin
horizontal del mbito, ya que aparecen tmidamente representados en comparacin con las obras de
arte y el fondo escnico del jardn, que queda enmarcado por los lmites del suelo y de la cubierta.

La apertura de los lmites del espacio, derivada del uso de la planta libre, es la consecuencia que ms
nos interesa desde el punto de vista del Pabelln, pero todava ser necesario liberar la planta de ms
elementos para conseguir una flexibilidad efectiva.

Mies van der Rohe: Galera Nacional de Berln (1968). Permetro y basamento

El Museo para una pequea ciudad es el primero de una serie en la que Mies ahonda en la bsqueda
de ese nico y gran espacio, contenido en el famoso collage para una sala de conciertos237 sobre
el hangar construdo por Albert Kahn. La definicin del tipo comienza con el proyecto para las
oficinas de Bacardi en Cuba (1957) en el que ya aparecen los elementos bsicos del espacio nico: el
basamento, la cubierta, los ocho pilares y el cerramiento retranqueado.

Mies construye en Berln el espacio nico de exposicin238 iniciado en Bacardi, y desarrollado en el

museo para la coleccin Schafer de arte del siglo XX en Schweinfurt. La Galera Nacional reproduce
el proyecto para Schweinfurt con unas dimensiones mayores. Se trata de una cubierta de planta
cuadrada de 4120 m2 de superficie situada sobre un basamento que genera una plaza elevada
respecto de su entorno. La estructura de cubierta est formada por vigas bidireccionales de acero

237 Mies recurre a la arquitectura de acero como modelo del espacio difano cuando sugiere a su alumno Paul Campagna que utilice la
imagen de algn gran edificio industrial como soporte para el collage de su proyecto final de carrera de una sala de conciertos. Mies realiz
su propia versin del collage en 1942 sobre una fotografa del hangar de Glenn Martin construdo por Albert Kahn. Dispuso una serie de
planos verticales y horizontales flotantes sobre el espacio difano. El collage se exhibi en la exposicin del MOMA de 1947 como una
declaracin pblica de un nuevo modelo de edificio.
238 La Galera Nacional no es el primer espacio difano de exposicin de Mies, que previamente haba construdo en Houston, el Cullinan
Hall (1954-58), con el mismo sistema estructural del Crown Hall. Sin embargo, es la primera obra construda en la que la estructura vertical
se concentra en un nmero mnimo de apoyos.

3 re-lectura / 245
 Galera Nacional de Berln
Museo sobre el basamento

Galera Nacional de Berln

Museo bajo el basamento

de mdulo 3,60 metros, sostenida por ocho pilares situados en el borde de sta. La estructura salva
una luz de 64,80 metros. La superficie que acota este plano acoge exposiciones temporales. Mies
se refera a este espacio como si se tratara de un teatro: un lugar con la libertad suficiente para
crear tantas escenografas como exposiciones que alojar.239 No obstante, el interior del basamento
contiene un espacio distinto, un museo con una disposicin convencional que vuelca hacia un patio
ingls en el que se exhiben las esculturas al aire libre. La estructura sustentante del basamento est
formada por una trama de pilares con una distancia de 7,20 metros entre ellos -seis veces el mdulo del
edificio- 1,20 metros. Esta configuracin del edificio en dos partes: una exhibida y otra escondida bajo el
basamento, traslada la impresin de que el edificio se desarrolla slo en una planta.

La libertad que persigue Mies se basa en la concentracin de la estructura vertical y el traslado de los
espacios servidores al basamento. El nmero de soportes se reducen al mnimo -ocho-, y se sitan
en el exterior del mbito que delimita el cerramiento de vidrio,240 de forma que la presencia de la
estructura no interfiere en el espacio expositivo. La sala hipstila que Mies propona en el Museo para
una pequea ciudad ha evolucionado a travs de varios proyectos hacia una sola clula estructural.241
La bidireccionalidad impuesta por la trama de soportes es sustituida por un espacio nico y central,
como sugiere el croquis que Mies dibuja del museo, en el que representa la planta cuadrada de la
cubierta y un trazo circular inscrito en ella. En este sentido, tambin una de las apuestas de Fehn a
favor de la flexibilidad es la de proporcionar un mbito difano, sin soportes. El jurado encuentra que
una superficie rectangular contnua242 es la mejor respuesta a la versatilidad de la planta.

239 Phyllis Lambert (ed.), Mies van der Rohe in America, catlogo de la exposicin Mies in America, Qubec, Canadian Centre for
Architecture, Withney Museum of American Art y Hatje Cantz, 2001, pg.497
240 La intencin de reducir los soportes al mnimo nmero la encontramos en las oficinas para la compaa Bacardi en Cuba. Las primeras
versiones contemplaban tan slo cuatro pilares, al igual que la casa 50x50.
241 En palabras de Colin Rowe, Con la considerable expansin del vano estructural, se consigue que el edificio quede expresado
como una nica clula estructural y se evita la osificacin del espacio a la que pareca conducir las nuevas columnas. Colin Rowe, Las
matemticas de la vivienda ideal en: op. cit. pg. 139.
242 El autor ha concebido una solucin bajo la forma de un espacio ininterrumpido, sin columnas, de una superficie de 400 m2. Ver
memoria original del proyecto en la pgina 37 de la tesis.

246
Exposicin inaugural de la Galera
Nacional de Berln, 1968

En principio, y una vez liberada la superficie sobre el basamento, se hace posible la disposicin de las
obras segn el sistema de relaciones que se establezca entre ellas con independencia del contenedor.
A pesar de esta aparente libertad, el carcter central del espacio y la bidireccionalidad implcita en las
vigas de la cubierta establecen una orientacin que se traslada al orden de las obras. Muestra de ello
es la exposicin sobre Mondrian que inaugur la Galera en 1968. Las obras se situaron colgadas en
grandes paneles blancos suspendidos de las vigas de cubierta. Los paneles quedaban a una distancia
tal del suelo que parecan flotar en el vaco, en ambas direcciones de la estructura. Esta disposicin
ya fue ensayada por Mies para el amueblamiento de las oficinas de Ron Bacardi en Cuba, uno de los
proyectos predecesores de la Galera. El arquitecto dibuja un croquis que muestra cmo el espacio
se organiza de acuerdo a su carcter central, en base a un esquema centrfugo establecido por unos
paneles situados en esvstica. En el caso de Venecia, la bidireccionalidad de las vigas no determina la
disposicin de los paneles que Fehn sita tanto ortogonales como oblicuos, segn puede leerse en
los esquemas de distribucin que el arquitecto presenta al concurso.

El espacio nico, central e istropo de Berln favorece potencialmente una falta de jerarqua en los
recorridos, lo que contribuye a su vez a la versatilidad de organizacin de las exposiciones. El anlisis
de la planta muestra que esta configuracin istropa est algo desvirtuada debido a la situacin de los
accesos y los elementos fijos de la misma. Las dos puertas que forman el acceso principal se encuentran
situadas en la fachada oeste, a continuacin de la gran escalinata central que conecta la calle con la plaza
elevada. Otras dos puertas de salida hacia el jardn de esculturas se sitan en la fachada este, enfrentadas
con el acceso. Mies organiza los ncleos de escaleras y de instalaciones de forma simtrica al eje que
generan las aperturas, de modo que el espacio, central a priori, toma una clara direccin. Si adems
tenemos en cuenta que el cerramiento de las otras dos fachadas es fijo, y que la nica relacin establecida
con el exterior es visual y no fsica, la Galera adquiere una condicin ms longitudinal que central.

En oposicin a la obra de Mies, la planta que Fehn proyecta no tiene una forma que a priori favorezca
un espacio istropo. La planta rectangular y la sucesin de vigas de cubierta otorgan a la sala un
carcter extendido. Es la concepcin flexible del cerramiento, que no establece accesos principales, la
que posibilita la libertad de recorridos en el interior y por lo tanto, la versatilidad de la planta. En este
sentido, podemos afirmar que la atenuacin de la jerarqua del espacio expositivo se fundamenta
ms en la libertad de recorridos, basados en un cerramiento flexible, que en el carcter istropo de la
3 re-lectura / 247
Izquierda: croquis de la galera Nacional de Berln y croquis de amueblamiento de las oficinas para Ron Bacardi en Cuba
Derecha: propuesta de la disposicin de paneles en el Pabelln de los Pases Nrdicos.

forma de la planta. La dimensin reducida del Pabelln frente a la Galera -diez veces menor- permite
la simultaneidad de dos situaciones en principio opuestas: la flexibilidad y control de los accesos.

La idoneidad de la Galera como museo ha sido puesta en duda por varios crticos, hasta el punto
que se ha considerado que el verdadero museo se encuentra bajo la sala.243 Se ha cuestionado
la adecuacin del espacio para obras pequeas,244 o la idoneidad del vidrio como fondo para la
contemplacin del arte.245 Al margen de estas consideraciones, la cuestin fundamental la ofrece el
hecho de que la concentracin de la estructura y los espacios servidores contribuye a la flexibilidad de
la planta. La Galera, como sala de exposiciones temporales, otorga en gran medida el soporte para
que cada una de las muestras sea organizada con una disminucin considerable de condicionantes.

Renzo Piano y Richard Rogers: Centro Pompidou (1972-1977)

El entramado en torno al vaco disponible

El concurso para la construccin del Centro Pompidou se convoca con un programa para alojar un
centro consagrado a la lectura pblica y a la creacin contempornea.246 Las bases solicitaban la
ubicacin de una biblioteca pblica, un museo de arte moderno y contemporneo, un museo del
diseo, un centro de arte contemporneo, un centro de creacin industrial, salas de exposiciones
temporales, salas polivalentes de teatro, msica y cine, y un centro de investigacin y documentacin.247
El concepto del proyecto presentado al concurso era un masivo nmero de plantas sin una

243 La Galera Nacional de Berln es la ltima caja de vidrio. Tambin es un ejemplo fascinante de un no-edificio. Todos los visitantes
divisan la caja de vidrio situada sobre una plataforma de granito, y esta caja slo es el vestbulo. El museo est bajo la plataforma. Menos
es todava ms con la ayuda de la tercera dimensin J.M. Richards, La nueva Galera Nacional, Berlin, The Architectural Review n 862,
diciembre, 1968, pg. 408
244 Claramente el volumen fue concebido teniendo en cuenta obras de mayor dimensin Gnter Khne, Pure Form, Architectural
Design, nm. 39, 1969, pg. 89.
245 La intencin de mostrar obras de arte sobre un fondo de vidrio simplemente, no funciona, a pesar de las cortinas y el generoso vuelo
de la cubierta. Particularmente, en una ciudad del norte, en la que el ngulo del sol es bajo durante un buen nmero de meses del ao.
Redaccin, A mies monument, Progressive Architecture, nm. 49, 1969, pg.113.
246 Piano, Renzo; Rogers, Richard, Du plateau beaubourg au Centre Georges Pompidou, Paris, editions du Centre Pompidou, 1987, pg. 52
247 bid, pg. 52.

248
Centro Pompidou. Seccin y planta tipo Centro Pompidou. Forjado servidor.

disposicin real248, un almacn para tesoros culturales y para las actividades de las personas, junto a
una plaza adyacente de encuentro y actividades al aire libre. Los arquitectos pretendan que el edificio
ofreciera accesibilidad desde cualquier posicin de la plaza y lograr la configuracin de unas plantas
completamente flexibles y sin elementos fijos. Este objetivo llev a Piano y Rogers a la decisin de
proyectar una estructura que permitiera la diafanidad de toda la superficie y a situar en el permetro
los espacios servidores y la circulacin.

En las plantas y secciones del proyecto se aprecia la concepcin de la estructura como un gran
entramado servidor al servicio de la continuidad de las plantas. El entramado concentra en su espesor
los elementos fijos de la planta de forma que se libera el espacio de exposiciones.

La fachada hacia la plaza es un estrato espeso que agrupa todas las escaleras y ascensores que
conectan el edificio, mientras que la fachada opuesta agrupa la circulacin de las instalaciones que
descienden desde la cubierta hacia todos los niveles. Los forjados tambin se configuran como un
armazn espeso debido al canto necesario que impone la luz entre apoyos. En su interior circula la
distribucin horizontal de instalaciones entre fachadas. La iluminacin directa e indirecta, las pantallas
y cualquier dispositivo necesario para las exposiciones, se cuelgan del forjado. Los almacenes de
paneles y pinturas se alojan en unas entreplantas denominadas kinakothque, que tambin se
encuentran suspendidas de la estructura del forjado. Este entramado asume la sujecin de todos los
elementos servidores del espacio expositivo para que ningn dispositivo fijo interrumpa la continuidad
del plano del suelo.

Los accesos a las plantas se producen de forma equitativa y con un ritmo constante desde la galera
donde desembarca la escalera. Con esta configuracin, las plantas aparecen como superficies de libre
disposicin y uso, como espacios servidos en toda su dimensin por las instalaciones contenidas en
el forjado.

248 Richard Rogers en Kester Rattembury, Samantha handingham, Superscrit #3. Richard Rogers. The Pompidou Centre, Oxon, Routledge,
2012, pg. 46.

3 re-lectura / 249
Centro Pompidou. Esquema de circulaciones Entreplantas y almacenes suspendidos del techo

El proyecto puede leerse como un entramado sistemtico en torno a un vaco disponible gracias a la
planta liberada de la estructura, de las instalaciones, de los espacios servidores y de la distribucin de
comunicaciones. De forma anloga, en el Pabelln de Venecia, la estructura y los escasos espacios
auxiliares -el almacn- se concentran en el permetro de forma que definen una planta despejada.
Adems, ambas obras comparten la circunstancia de que el techo espeso constituya el soporte de la
equivalencia de los distintos lugares de la planta. Mientras que en el Pompidou, el techo distribuye
instalaciones; en Venecia, el techo distribuye la luz natural modificada.

Esta concepcin de la estructura como contenedor de los elementos que condicionan la planta,
permite a Rogers y Piano proyectar espacios indiferenciados a pesar de la disparidad de usos del
conjunto. Su intencin principal consiste en la supresin de particiones entre distintas reas. En la
seccin pueden leerse las plantas como espacios ininterrumpidos entre ambas fachadas. Se representan
como hervideros de actividad en torno a objetos que, en apariencia, se disponen libremente. La
supresin total de particiones en el espacio fue imposible de llevar a cabo. La aplicacin estricta de la
seguridad signific la segregacin fsica de la biblioteca, que se aisl del resto del edificio con barreras
cortafuego. El nmero de accesos desde el exterior fue reducido y controlado. En una de las reformas
del museo, entre 1982 y 1985, la arquitecta Gae Aulenti transform el espacio difano en un espacio
compartimentado convencional. Ante la pregunta de cmo sera el Pompidou si se proyectara hoy en
da, Rogers contesta que volvera a limpiar las plantas. Lo convertira en un espacio de mercado ms
que en un espacio de organizacin departamental.249

Lina Bo Bardi: Museo de Arte de Sao Paulo (1957-1968). La ocupacin del centro

El Museo construdo por Lina Bo Bardi en Sao Paulo constituye un ejemplo claro de planta liberada
al servicio de un museo flexible. El MASP y el Pabelln de Venecia se relacionan a travs de la
proposicin de un sistema expositivo que permite una singular situacin de las obras en el interior
difano y el abandono del permetro para ocupar el centro.

249 bid, pg. 90.

250
Museo de Arte de Sao Paulo. Plaza bajo el volumen suspendido y pinacoteca.

El MASP se ubica en un terreno donado por una familia de Sao Paulo, conocido como el Belvedere
del contiguo parque Trianon; un lugar tangente a la avenida Paulista. La familia donante impuso la
condicin de que este terreno deba permanecer siempre en la historia de la ciudad. En caso de ser
destruido, la donacin sera anulada y la zona retornara a sus herederos.

Con estas premisas, Lina Bo Bardi plantea el museo como una enorme caja de vidrio, suspendida de dos
prticos colosales de hormign, a fin de liberar el suelo del Belvedere y conectar la secuencia espacial
parque-plaza-mirador.250 Bajo la plaza se encuentra un centro cvico que cuenta con una biblioteca
y un saln de actos. El volumen que contiene el museo, de setenta metros de luz -veintinueve de
ancho y catorce de altura-, est levantado ocho metros por encima de la plaza y tiene dos plantas.
La superior est dedicada a la pinacoteca y la inferior a exposiciones temporales. El forjado de la
planta superior se sujeta sobre los cuatro pilares acartelados de hormign, y de l pende el forjado
de la planta inferior colgado de tirantes de acero. La situacin de los prticos, a haces exteriores del
volumen, libera el vasto espacio interior de pilares. La diafanidad que otorga este sistema es legible
en la planta de la pinacoteca, en la que puede apreciarse el espacio nico y difano de exposicin. Se
trata de una nica sala 2000 m2 de superficie expositiva sin pilares. Este espacio se ilumina a travs
de las dos fachadas longitudinales de vidrio, que tienen una dimensin de 70 metros.

La diafanidad de la pinacoteca puede entenderse como una consecuencia de la liberacin de la

plaza. La interdependencia entre estos dos mbitos es ms evidente en la primera etapa de proyecto
del MASP. En esta versin, la concentracin de la estructura y las dependencias auxiliares al servicio
de la liberacin de dos grandes espacios, posee una mayor claridad. La pinacoteca y la plaza son
equivalentes en sus dimensiones y complementarios en su carcter: el exterior en continuidad con el
Belvedere y el interior que se ilumina desde la cubierta. La seccin muestra que el volumen suspendido
sobre la plaza alberga un nico espacio de fachadas ciegas; iluminado a travs de un techo formado
por lucernarios en diente de sierra orientados a noroeste. La planta de administracin se sita bajo
la pinacoteca y se ilumina a travs de un hueco horizontal que se prolonga en toda la fachada. De
altura libre reducida y muy compartimentada, esta planta podra entenderse como un suelo grueso
bajo la pinacoteca o un espacio intersticial de la estructura.

250 Es una hazaa asombrosa, cietamente el edificio est all y no est, devolviendo a la ciudad tanto espacio como tom de ella. Aldo
van Eyck Un dom superlativo en: Aldo van Eyck, Lina Bo Bardi, Museu de Arte de Sao Paulo, Sao Paulo y Lisboa, Instituto Lina Bo e P.M.
Bardi y Editorial Blau, 1997, pg. 46.
3 re-lectura / 251
MASP. Proyecto anterior a la versin construda. Seccin longitudinal y transversal, lucernario.

Este proyecto, anterior al construido, alberga una serie de decisiones que son ms coherentes con la
generacin de una planta liberada. La iluminacin natural y artificial se produce de forma homognea
desde la cubierta. En las secciones se puede apreciar la situacin de un toldo que abarca toda la
superficie bajo los lucernarios a modo de techo textil difusor de la luz. La iluminacin cenital y difusa
otorga un mayor grado de homogeneidad al espacio expositivo que se libera, que de este modo se
libera de la iluminacin directa y de las vistas laterales.

El segundo factor que contribuye a la homogeneidad del espacio lo constituye el cambio de posicin
del ncleo vertical de comunicaciones. En el museo construdo, el volumen que ocupan las escaleras
y el ascensor produce una discontinuidad en el permetro y establece un punto de partida para la
exploracin del espacio desde el extremo. En la versin inicial, el ncleo se encuentra en el centro y
no en el extremo del volumen. Asciende slo hasta el nivel de la planta auxiliar. A la pinacoteca se
accede por una rampa que desembarca en un punto central de la sala, desde donde se inician los
recorridos. Este acceso introduce una mayor libertad de movimiento y atena la direccionalidad del
espacio.

252
Espacio expositivo difano. Concentracin de los puntos fijos de la planta.
Esquemas reproducidos a la misma escala del Centro Pompidou, la Galera Nacional de Berln, el M.A.S.P y el Pabelln Nrdico

El sistema para la organizacin de las obras se basa en el abandono de la disposicin tradicional en

el permetro de la sala. Lina Bo Bardi disea el mismo soporte para todas las pinturas: un plano de
vidrio vertical apoyado en el suelo mediante un pedestal bajo de hormign. Las pinturas, fijadas sobre
el vidrio, inundan el interior y flotan en este espacio inslito sin orden aparente. Recordemos que
tambin Fehn proyecta, junto con el Pabelln, el sistema que servir para organizar la exposicin de
modo flexible. Los paneles se ajustan a la modulacin del edificio y ofrecen las mismas dimensiones
que los paos de cerramiento, para favorecer el intercambio entre estos elementos. Tanto en el
MASP como en el Pabelln, la estandarizacin del pedestal tiene dos consecuencias. En primer lugar,
se unifica la importancia de las obras, que se disponen en el espacio sin jerarqua y sin criterio
cronolgico o de valor e inters. En segundo lugar, el pedestal contribuye a la lectura de la sala
difana, en la que los recorridos estn determinados por reacciones de inters e investigacin.251

Aldo van Eyck alude a que el sistema expositivo del MASP es ms adecuado a la naturaleza de la
pintura, que fue creada en un espacio, como un lienzo en el vaco tras el que se desarrolla una escena,
y no sobre un muro.252 En este sentido el sistema de Fehn es ms conservador, ya que reproduce la
situacin de los cuadros sobre un soporte opaco. Los paneles, debido a su considerables dimensiones
y a su habitual configuracin en forma de L, producen una compartimentacin parcial del espacio
nico. Las obras en el Pabelln no poseen la cualidad de lienzo en el vaco; pero el hecho de que stas
abandonen su posicin exclusiva en el permetro, estimula el recorrido a travs de la sala, un itinerario
guiado por la curiosidad y la exploracin, como apunta van Eyck. El abandono de una disposicin
de las obras exclusivamente perimetral no slo es el adecuado a la naturaleza de la pintura, sino
que tambin es el ms indicado para la naturaleza de las salas. La forma de recorrer la exposicin
contenida en ambas obras significa un planteamiento ms coherente con el espacio nico y la planta
liberada que la tradicional ocupacin del permetro.

251 El propsito de un Museo es proporcionar una atmsfera, una gua para generar en el visitante una mentalidad preparada para
comprender la obra de arte, y en este sentido no hay distinciones entre la una obra de arte antigua o contempornea. Con el mismo
objetivo, las obras de arte no estn situadas con un criterio cronolgico, sino que se presentan todas deliberadamente para producir una
impresin, para despertar reacciones de curiosidad e investigacin. Aldo Van Eyck en: bid, pg. 2.
252 En un sentido errneo los cuadros sobre las paredes suelen ser vistos como ventanas hacia otro mundo () Lo cierto es que esta
esencial bidimensionalidad no puede respirar apropiadamente fijada-atada a un muro. Aldo van Eyck en: bid, pg. 46.

3 re-lectura / 253
3.2.2 Luz homognea

La iluminacin y el espacio expositivo

La iluminacin es una de las cuestiones fundamentales del espacio expositivo. La conservacin de

las obras, que pueden daarse por una exposicin continuada a la luz, exige la optimizacin de la
intensidad de iluminacin hasta lo necesario para la percepcin visual, la reduccin del tiempo de
radiacin y la eliminacin de la luz ultravioleta. El empleo de la luz natural aporta a las obras unos
matices y variaciones que la luz artificial no ha sido capaz de igualar.253 A pesar de su idoneidad para
la contemplacin del arte, el difcil control de la luz natural ha supuesto el empleo preferente de luz
artificial.

Las primeras soluciones histricas para la introduccin de la luz directa consisten en la elevacin de
la altura del hueco para conseguir la mayor captacin del arco solar. Las soluciones de luz cenital se
inician en el barroco con los culos de las iglesias como referente principal. El sistema de iluminacin
que se emplea en la galera del siglo XIX y finales del XVIII, consiste en un lucernario corrido que se
instala sobre la cubierta a dos aguas. La luz se introduce a travs de una cristalera integrada en la
bveda de can que acta como techo difusor. El prototipo de este sistema es el proyecto terico
de Museo en la Academia de Bellas Artes de Boulle de 1781. La tcnica permitir progresivamente
que la superficie del lucernario se ample hasta llegar a ejemplos como el Museo del Prado de
Villanueva, que cuenta con cuatro lucernarios corridos de gran dimensin. Este sistema es idneo
para la iluminacin del suelo, pero presenta algunas deficiencias respecto de la iluminacin de los
paramentos verticales.

Desde el punto de vista de la flexibilidad del espacio que persigue el Pabelln, es imprescindible
el planteamiento de la iluminacin homognea del espacio. Existe una relacin de sincrona entre
la iluminacin, el recorrido y la muestra. Adems de proporcionar una correcta conservacin
y visualizacin de las obras, la luz contribuye a potenciar o atenuar la jerarqua del espacio. Su
disposicin puede favorecer o impedir la variacin del uso.

Un techo de iluminacin continua genera bajo su superficie una matriz de puntos equivalentes. Bajo
un plano de iluminacin homognea la jerarqua se atena, puesto que el espacio no est segregado

253 Juan Carlos Rico, Op. cit, pg. 75.

254
 elemento filtrante
estructura

Luz homognea. S. Fehn: Pabelln de los Pases Nrdicos; A. Van Eyck: Pabelln en Arnheim; M. Fisac: nave de modelos; R. Piano:
Fundacin Beyeler y Fundacin Menil; P. Zumthor: Kusnthaus Bregenz.

3 re-lectura / 255
Cubierta y manipulacin de la luz natural. Las imgenes superiores muestran el fenmeno de la filtracin: la cubierta ofrece
resistencia al paso de la luz sin discriminar ninguna orientacin.
Calle cubierta con caizo, arquitectura popular; Umbrculo de las Berceas, Javier Vells y M Luisa Lpez Sard, St. Catherines
College, Arne Jacobsen; Pabelln de los Pases Nrdicos, Sverre Fehn; Biblioteca de Viipuri, Alvar Aalto.
Las imgenes inferiores muestran el fenmeno de la captacin. Los lucernarios que forman la cubierta se orientan para
seleccionar la orientacin ms adecuada en cada caso. Iglesia en Bagsvaerd, Jorn Utzon; Nave del Centro de Estudios
Hidrogrficos, Miguel Fisac; casa Planeix, Le Corbusier; Banco Melli, Jorn Utzon; lucernario de la casa Ozenfant, Le Corbusier.

por las diferencias entre la luminosidad y la penumbra. La planta liberada de la estructura, las
circulaciones, y los espacios servidores se caracterizaba por la reduccin o supresin de los elementos
fijos. Del mismo modo la iluminacin homognea erradica la polarizacin del espacio hacia los focos
de distinta intensidad luminosa y stos pueden entenderse como otros puntos inmviles de la planta.

Los ejemplos que se analizan a continuacin en referencia al Pabelln de Venecia, comparten la

caracterstica de la configuracin de la cubierta como un filtro interpuesto entre el sol y el espacio
que cubre para atenuar la intensidad lumnica. El espesor de la cubierta es el elemento que ofrece
resistencia al paso de la luz. El intersticio es el lugar donde se genera un espacio de densidad especial,
un verdadero lugar de intercambio entre la luz y la penumbra. De la formalizacin de la cubierta y de
su grosor depender la proporcin entre la masa y el vaco del tamiz, la orientacin de las aperturas,
el modo en el que se bloquea la luz directa, y la generacin de superficies de reflexin y difusin de la
radiacin. En algunos casos, la cubierta se formar con piezas que asuman las principales funciones
del plano superior -estructura, evacuacin de agua- y la filtracin de la luz. En otros casos, la cubierta
se organizar en capas diseadas para resolver cuestiones especficas.

Un primer acercamiento al anlisis de la configuracin de los filtros muestra la existencia de dos

estrategias principales de manipulacin de la luz natural: la filtracin y la captacin. En la filtracin,
las cubiertas son permeables a la radiacin directa y en algunos casos tambin al aire y a la visin.
La luz encuentra en el espesor del filtro el obstculo que disminuye la intensidad en su camino hacia
el interior, bien por la estructura o bien por la naturaleza translcida de las capas que la integran.
En el caso de la captacin, la luz se tamiza de manera ms controlada. La cubierta adopta una
configuracin que discrimina la radiacin directa con elementos parasol y que orienta sus aperturas
para ser permeable al norte. Una vez que la luz traspasa al interior, los elementos que forman la
estructura de cubierta proporcionan superficies de reflexin. Este tipo de filtro ser tanto o ms
efectivo dependiendo de la orientacin y del bloqueo en la capa ms externa de la cubierta.

256
Un nuevo cielo. Pabelln de Escultura en el parque de Sonsbeek, 1955, Aldo Van Eyck. Marco neutral de esculturas dispares

Aldo van Eyck: Pabelln de esculturas en el parque Sonsbeek, Arnhem, (1965-66)

Unificar lo diverso

El pabelln de Sonsbeek fue proyectado por Aldo Van Eyck en 1966 para alojar una coleccin de
escultura. Como si se tratara de un fragmento de ciudad, el pabelln est formado por seis muros
paralelos que convergen y divergen con trazos circulares. El espacio angosto se expande y se cierra
con el movimiento de los muros. Una cubierta translcida atena la intensidad de la luz. Se concibe
como un elemento que protege el interior de la intensa radiacin del sol, pero que reproduce las
condiciones naturales suavizadas por el filtro. La cubierta est constituida por una lmina de nylon
flexible, estirada sobre tubos de acero, que cubre el mbito de los muros. El filtro es mnimo y est
formado nicamente por la traslucidez de la lmina. Las cualidades del nylon flexible permiten la
introduccin de los cambios lumnicos producidos por los rboles y la atmsfera, como si se tratara
de la reproduccin de un nuevo cielo con una iluminacin moderada.

El sentido de la iluminacin homognea del pabelln es el de proporcionar a las esculturas una luz
unidireccional que enfatice sus cualidades tctiles. Quera que la luz fuera difusa, cayendo sobre la
escultura de igual manera sobre todas sus caras, en vez de incidir desde un slo lado. Encuentro que
la reduccin de la luz intensifica sus valores tctiles e incrementa la presencia del objeto. Los huecos
se perciben como huecos, en vez de como agujeros negros.254

Este tipo de iluminacin contribuye a la mejora de la percepcin de los objetos y tambin permite
reunir obras de distinto tamao y material bajo un nico plano.255 La cualidad difusa y homognea
de la luz proporciona una matriz de puntos lumnicos equivalentes que favorece la contemplacin
de un conjunto diverso de esculturas en igualdad de condiciones. Unificar lo heterogneo tambin
es el objetivo de Fehn. En la memoria del Pabelln, se explica que la finalidad de la filtracin de la
luz es producir una luz difusa y de la misma intensidad. Hemos comprobado en el captulo de
anlisis que la luz no es estrictamente homognea, pero s podemos considerar que tiene una cierta
uniformidad gracias a su cualidad difusa. Que la luz sea difusa, pero sobre todo, que no proyecte
sombras, consigue que la sala sea adecuada para reunir todo tipo de obras en un nico espacio, al
igual que sucede en el pabelln de esculturas en el parque Sonsbeek.

254 Aldo Van Eyck, El Pabelln Sonsbeek, dedicado a la escultura, Arnheim (Holanda), Domus, nm 460, 1968, pg. 3.
255 Aldo Van Eyck hace una descripcin de la variedad de obras que tiene que acoger el pabelln; de distintos autores, tamaos y
cualidades materiales: Arp, Brancusi, Pevsner, Gaudier Brzeska, Gonzales, Hepworth, Giacometti, Richier, Ernst, Matta, Noguchi, Tajiri,
Turnbull, Constant, Wouters, Pomodoro, Paolozzi, -pequeo, grande, fino, bajo, madera, piedra, metal, oscuro, claro, pesado, spero,
slido, pulido, preciso, basto en: Ligtelijn, Vincent (ed.), Aldo van Eyck. Works. Basel, Boston, Berlin, Birkhuser, 1999. Ed. original: Aldo
van Eyck, Werken. Bussum, Thoth publishers, 1999.

3 re-lectura / 257
Nave de Modelos del Centro de Estudios Hidrogrficos, Miguel Fisac, 1961. Interior y dibujo de la 3 solucin de vigas

Miguel Fisac: Nave de Modelos del Centro de Estudios Hidrogrficos (1961)

El filtro sinttico

El programa para el Centro de Estudios Hidrogrficos de Miguel Fisac comprende la necesidad de

un lugar para construir modelos de ensayos con agua en movimiento y fotografiarlos. El espacio
verstil da como resultado una nave rectangular de 80 x 22 metros delimitada por muros ciegos y
una cubierta que filtra la luz y la convierte en un plano homogneo.

Si en el caso del pabelln en Arnhem, van Eyck busca una luz homognea para resaltar los valores
tctiles de la escultura, en la nave de Modelos la cualidad que interesa es conseguir la neutralidad
para el estudio y la toma de fotografas de los modelos, y la de generar un espacio uniforme de
lugares equivalentes que permita la libertad del tamao y posicin de los modelos dentro de la nave.

La primera versin que Fisac propone para la cubricin del espacio es una estructura postesada,
compuesta por una matriz de piezas cilndricas de eje vertical, con un canto de 1,60 metros y una
distancia entre piezas de 1,25 metros. Esta cubierta de lucernarios planos no consta de elementos
de bloqueo superficial de la radiacin, sino que toda la capacidad filtrante se confa al espesor de
la estructura. Fisac desecha esta opcin porque estima que no resolvera la rigurosa uniformidad
lumnica.256 Efectivamente, esta cubierta no hubiera producido una iluminacin homognea. La
altura solar ms desfavorable de Madrid, en el solsticio de verano es de 73. Con esta inclinacin, la
cubierta hubiera sido permeable a la luz directa, con nula capacidad filtrante. Los cilindros tendran
que haber sido de un canto mayor o bien poseer menor dimetro para que el filtro fuera efectivo. Esta
solucin hubiera supuesto un mayor peso de la cubierta, en cuyo caso se hubiera visto comprometida
la diafanidad de la nave. El diseo de la cubierta es un ejercicio de sntesis con un difcil equilibrio
entre los parmetros a resolver.

Fisac opta entonces por una cubierta compuesta a base de la yuxtaposicin de vigas huecas postesadas,
de canto 1,80 metros. Con un espesor rigurosamente optimizado, su seccin est diseada para

256 Despus de desechar una primera solucin de cilindros de eje vertical huecos que no resolvan ni la rigurosa uniformidad lumnica ni la
supresin total del sol directo, consider a continuacin que la condicin indispensable era la de disponer unas pantallas con la orientacin
e inclinacin conveniente para que no entrara el sol en la nave en ninguna estacin del ao. En: Andrs Cnovas (ed.), Miguel Fisac,
Medalla de Oro de la Arquitectura. Madrid: Ministerio de Fomento; Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de Espaa, 1997.

258
Primera versin que Fisac propone para la cubricin de la Nave del Centro de Estudios Hidrogrficos, compuesta por una matriz
de piezas cilndricas de eje vertical.

captar la luz norte, bloquear la entrada directa de sol en cualquier estacin del ao y evacuar el agua
de lluvia. La viga es la respuesta unitaria a las cuestiones planteadas. Se concreta en la pieza que
sintetiza una pantalla, un canal de desage y una viga. El espacio entre las vigas se cierra con una
lminas de Filon 5 -nombre comercial de la resina de polester reforzada con fibra de vidrio-; el mismo
material que emple Fehn en Venecia para la cubricin de las vigas. El espesor de la cubierta en este
caso, no est determinado por su capacidad filtrante -resuelto por el bloqueo de la radiacin-, sino
por una cuestin estructural. La intensidad luminosa resultante es de 200 luxes.257

La captacin de la luz norte y el bloqueo de la radiacin de las dems orientaciones no hubiera sido
suficiente por si solo para proporcionar una uniformidad luminosa en el interior. Hay tres cuestiones
claves que favorecen la homogeneidad. En primer lugar, el ritmo de seriacin de las vigas -1,25
metros- es el adecuado como para que no se proyecten en el interior una consecucin de franjas en
luz y en sombra. En segundo lugar, la forma redondeada de la viga permite la transicin suave desde
la luz introducindose por el plano superior hasta la penumbra, eliminndose el efecto de claroscuro.
Por ltimo, la cubierta es el nico plano de relacin con el exterior en un espacio introvertido. Los
muros ciegos crean un fondo neutro que reafirma por contraste visual la permeabilidad del plano de
cubierta. De igual modo, la ausencia de otras fuentes de luz no desvirtan la uniformidad luminosa
del techo.

La analoga entre la Nave de Modelos y el Pabelln Nrdico se basa fundamentalmente en una

cuestin visual. Es inmediata la identificacin de ambos techos formados por la repeticin constante
e ininterrumpida de las vigas entre las que se irradia la luz reflejada. Asimismo, la unin de filtro y
estructura es compartida por ambas obras, pero con algunas diferencias. El factor que condiciona
el espesor del filtro en la Nave de Modelos consiste en la luz estructural; y en el caso de Venecia, en
el bloqueo de la radiacin. Por otro lado, las vigas que plantea Fisac componen un filtro activo que
discrimina la luz directa y es permeable a la luz norte. Las vigas que plantea Fehn constituyen un filtro
pasivo que ofrece su espesor como nica resistencia a la luz. En el primer caso, podemos distinguir
la parte de la viga que frena la luz directa -parasol inclinado- y la parte que refleja la luz norte. En el
segundo, tanto el bloqueo de la luz como su difusin se producen en la misma superficie.

257 Fisac consigue con su cubierta el nivel ptimo de iluminacin recomendado para un museo o sala de exposiciones. En el mes de
enero, el dia 19 del 2001, a las 12 del medio dia, comprob la luz en la nave a un metro de distancia del suelo, obteniendo un valor de
200 lux. Francisco Arqus Soler, La forma y el ornamento en la obra arquitectnica. El centro de estudios hidrogrficos de Miguel Fisac.
Un para qu un cmo y un no s qu. (Tesis doctoral-ETSAM-UPM) Ao 2003 Pgs 220 y 221.

3 re-lectura / 259
Nave de Modelos del Centro de Estudios Hidrogrficos. Croquis de la sntesis de la pieza y plano de la viga.

La Nave de Modelos, provisto de un techo neutral, genera un mbito bajo su influencia en el que
ningn lugar es ms propicio que otro. El interior es un campo que contiene todas las posibilidades.
A esta versatilidad contribuyen de forma fundamental la diafanidad estructural y la supresin de
cualquier otra fuente de luz o de visin con el exterior. El Pabelln de Venecia comparte este aspecto
con la Nave de Modelos. La condicin efmera de las exposiciones que acoge el Pabelln permite
que la exigencia en cuanto a los niveles de iluminacin mximos pueda ser algo ms laxa, ya que
las obras permanecern poco tiempo expuestas. Fehn se refiere a la cubierta como el elemento que
protege las obras del intenso sol de Venecia. Escribe en la revista noruega Byggekunst sobre la obra
recin inaugurada: El encargo fue construir una cubierta que protegiera las pinturas y esculturas de
la luz solar directa, y que poseyera una atmsfera del mundo sin sombras de Escandinavia, donde
las obras de arte haban sido creadas.258 Esto provoc que numerosas publicaciones posteriores se
refirieran a la luz homognea del Pabelln como la representacin nacional de los Pases Nrdicos en
Venecia. Pero, como hemos analizado, la cualidad homognea de la luz tiene una razn de ser ms
pragmtica que representativa.

Renzo Piano: Museo de la fundacin Menil (1981-86) y Museo de la fundacin Beyeler (1991-97)
El filtro estratificado

La fundacin Menil en Houston acoge la coleccin de arte moderno, primitivo y surrealista de Dominique
de Menil. La fundacin Beyeler en Basilea alberga la coleccin de Ernst y Hildy Beyeler, compuesta por
obras de finales del siglo XIX y todo el siglo XX, adems de esculturas de frica y Oceana.

Ambos museos comparten las condiciones de programa: albergar conjuntos de obras heterogneas
-y de lugar- que se sitan en el entorno de un parque. Adems, los propietarios de las colecciones
coinciden en la misma idea de museo. Dominique Menil piensa en un espacio en el que las obras
pudieran distribuirse con libertad y bajo luz natural, de forma que la exposicin se contagie de los

258 Sverre Fehn, Nordisk paviljong ved Biennalen I Venezia, Byggekunst 6, 1962, pg. 145. Sin embargo, las bases del concurso no
aludan a la creacin de una luz especfica ni Fehn alude a ello en la memoria. Fehn reconoce varios aos despus que no fue una intencin
del proyecto el reproducir una atmsfera lumnica nrdica, sino una observacin de las primeras personas que visitaron el edificio recin
inaugurado.

260
Seccin del museo de la fundacin Menil Seccin del museo de la fundacin Beyeler
Renzo Piano, 1982-86 Renzo Piano, 1992-97

cambios lumnicos del exterior y de este modo pueda ser objeto de diferentes lecturas.259 Ernst y Hildy
Beyeler encargaron el proyecto a Piano por sus obras precedentes: el centro Pompidou, en el que
previamente se haba expuesto su coleccin, y el museo Menil.260

El museo Menil y el museo Beyeler pueden verse como dos etapas de una misma investigacin, en la
que se aprecia la evolucin de la cubierta como filtro para la difusin de la luz natural. Los dos proyectos
son el fruto de un profundo estudio e investigacin tecnolgica que trata de proteger las obras de la
radiacin directa y, al mismo tiempo, proveer de una iluminacin natural a toda la superficie. Piano
propone la estratificacin de la cubierta y su configuracin como una suma de elementos con cometido
especfico. Cada capa responde a una nica funcin concreta. La conformacin del filtro lumnico
resulta opuesta al caso anterior de la nave de Modelos. Frente a la pieza sinttica de Fisac que resuelve
todas las cuestiones, frente a la correspondencia espacio y estructura, Piano opta por la descomposicin
de la cubierta en sus elementos bsicos en la que la estructura supone una capa ms.

La cubierta del museo de Menil alcanza un espesor de casi dos metros. Est compuesta por tres capas:
el cerramiento exterior de vidrio, la estructura espacial de tubos de acero y el techo de lamas fijas de
fibrocemento. La capa de vidrio asume la estanqueidad del edificio adems de frenar la radiacin
ultravioleta. Los paos adoptan una ligera inclinacin hacia los canales que desaguan la cubierta. La
estructura tubular, de aspecto ligero, es el soporte de la capa superior e inferior. El filtro lumnico
est compuesto exclusivamente por unas lamas de fibrocemento. Su seccin se asemeja a una ceja
asimtrica con un extremo ms desarrollado que otro. Tienen un canto de aproximadamente un metro
y se disponen de forma longitudinal al edificio con una orientacin este-oeste, y con una distancia de
1,15 metros entre ejes de lamas. El conjunto de las piezas de fibrocemento forma un filtro tupido en el
que las lamas se suceden en una seriacin constante. El ala desarrollada de la pieza se sita en oposicin
a la orientacin sur, de forma que bloquea la radiacin directa y consigue un filtro permeable a la luz
Norte. La radiacin incide sobre la cara exterior del ala de fibrocemento y se refleja sobre la cara cncava
interna que acta como un difusor que introduce la luz en el interior. La ajustada distancia entre las

259 Fluvio Irace (ed.), Renzo Piano Building Workshop. Visible Cities, Milan, Electa, 2007, pg. 146. Catlogo de la exposicin Visible
Cities, Miln, Palacio de la Triennale, 22 mayo - 16 septiembre 2007.
260 AAVV, Renzo Piano-Fondation Beyeler. A home for art. Basel, Londres, Birkhuser, 1998, pg. 8.

3 re-lectura / 261
Filtro lumnico del museo Menil Filtro lumnico del museo de la fundacin Beyeler

piezas hace que las alas de las vigas se vayan solapando entre ellas, de forma que el filtro es permeable
a la luz pero no a la visin.

El sol describe un amplio recorrido -especialmente en verano- y en consecuencia, el filtro es permeable

a la luz directa en las primeras horas del da y las ltimas de la tarde.261 Esta circunstancia fue prevista
por Fehn cuando proyect la cubierta del Pabelln de Venecia. Como hemos analizado, los dos rdenes
ortogonales de vigas de Venecia se alternan en su funcin de filtro. El orden superior bloquea la luz
solar durante un mayor nmero de horas que el inferior, pero deja de ser efectivo por la tarde, momento
en el que la radiacin se proyecta paralela a las vigas. Es entonces cuando entra en funcionamiento el
estrato inferior, ortogonal al primero.

La intensidad lumnica resultante en el interior del museo Menil -800 luxes- resulta inadecuada para una
coleccin permanente. Por este motivo, las obras ms delicadas se alojan en la planta stano y en el
volumen cerrado - denominado la casa del tesoro - que se eleva por encima de la cubierta. En las salas
se exhiben otra parte de la coleccin temporalmente y de forma rotatoria, para limitar su tiempo de
exposicin a la alta intensidad luminosa.

La estratificacin de la cubierta del museo Beyeler est orientada a una filtracin ms efectiva y
controlada de la luz que la cubierta del museo Menil. En este caso, la cubierta alcanza un espesor de
2,85 metros y consta de cinco capas.

La capa ms externa est compuesta por una serie de parasoles de vidrio templado y serigrafiado de
12 mm. que frenan el 50% de la luz directa y su energa calrica. Los parasoles se sitan inclinados
34 grados respecto de la horizontal para que bloqueen la orientacin sur. La capa es permeable a
la luz norte y a la primera luz de la maana debido a que el museo se encuentra girado 14 hacia
el Este respecto del eje Norte-Sur. La segunda capa est formada por vidrios ligeramente inclinados
hacia los canales que desaguan la cubierta y tienen una lmina adherida que frena la radiacin
ultravioleta. Cuando la luz atraviesa este estrato, conserva un 35 % de su intensidad original. La estructura
constituye la tercera capa. Consiste en una trama de perfiles de acero soldado de 250 x 140 mm. sobre

261 Ver grfico del recorrido solar en los solsticios de invierno y verano ha sido consultados en: Massimo Dini. Renzo PIano, Progetti e
architteture 1964-1983, Miln, Electa, 1983, pg 166.

262
Techo difusor del museo de la fundacin Menil Techo difusor del museo de la fundacin Beyeler

la que se erige la estructura auxiliar que sostiene los parasoles y de la que se suspenden las capas
inferiores. En el intersticio de las vigas se sitan unas lamas de acero orientables accionadas por
pequeos motores que pueden oscurecer totalmente las salas cuando el museo est cerrado. Este
estrato se regula mediante un complejo sistema.262 Unos sensores situados en las salas detectan el
exceso o deficiencia de la intensidad lumnica en el interior y automticamente accionan las lamas o
la iluminacin artificial para corregir los niveles. La cuarta capa est formada por un techo de vidrio
que delimita una cmara de aire bajo la estructura para disipar el calor captado por la cubierta. El
estrato ms interno, visible desde las salas, es un techo de paneles de acero perforado que acta
como ltimo difusor. Una vez en el interior, la luz llega a las superficies de la exposicin con un 9%
de la energa con la que incidi en la cubierta. La intensidad resultante de la luz recomendada por
Ove Arup, que particip en el proyecto, era de un 4%.263

Hemos mencionado que en el caso del museo Menil, slo uno de los estratos tiene como objetivo
la filtracin de la luz. No obstante, en el museo Beyeler cuatro de las cinco capas colaboran en el
tamiz. La cubierta es un mecanismo para el control exhaustivo de la luz que adems incluye un
sistema mvil capaz de autorregular las condiciones del filtro. Si comparamos las cubiertas de ambos
museos, veremos que la del Beyeler proporciona una iluminacin ms uniforme, debido a varias causas:
la mayor especializacin del filtro, la interposicin de ms obstculos al paso de la radiacin. Frente a la
evidencia y la presencia del filtro en Menil, el filtro del Beyeler es un tamiz compuesto por lminas de
seccin mnima, en el que la fragmentacin de la luz se produce a travs de elementos serigrafiados o
perforados. Piano proporciona en ambos casos una versin de un cielo con luz suavizada y controlada,
que no impide que el interior se contagie de las variaciones lumnicas del exterior.

La configuracin del filtro del Pabelln se sita a medio camino entre los museos Beyeler y Menil y
la Nave de Modelos. Al igual que las cubiertas proyectadas por Piano264, la cubierta de Venecia est

262 Diseado por Ove Arup, no lleg a funcionar correctamente. Peter Buchanan, Renzo Piano building workshop. Opera completa volumen
quatro, Londres, Phaidon, 2000. pg. 64.
263 bidem.
264 A propsito del museo Beyeler, Andrea Campagno cita el Pabelln de Venecia como un referente para Renzo Piano: El pabelln
escandinavo de Sverre Fehn de 1960 debi ser de gran inters para el joven arquitecto con su mencionada interpretacin de la cubierta
como un filtro estructurado en tres capas. La apertura espacial del edificio de Fehn hacia el suelo del parque debi fascinar a Piano. Andrea
Campagno en: AAVV, Renzo Piano-Fondation Beyeler, op. cit. pag 45.

3 re-lectura / 263
Museo de arte en Bregenz, Peter Zumthor, 1994-97. Interior de la sala, entreplanta emisora de luz, techo de vidrio.

estratificada. En este caso, las capas no tienen una funcin exclusiva ya que cada estrato participa
en la difusin de la luz: desage-filtro, estructura-filtro. Tambin comparte con estos museos la
introduccin de las condiciones variables de la luz natural en el interior. Los patrones de luz y de
sombra creados por las copas que sobrevuelan la cubierta se trasladan al interior de forma atenuada.
La variabilidad del gradiente de luz en el transcurso del da se incorpora al espacio del Pabelln.

Peter Zumthor: Museo de arte en Bregenz, (1994-1997). Techo-lmpara

Al igual que el Pabelln de Venecia, el museo en Bregenz no alberga una coleccin concreta, sino que
se construye para acoger exposiciones temporales. Por tanto, la flexibilidad es un factor fundamental
que condiciona su configuracin. El volumen del museo consiste en un cofre constitudo por paneles de
vidrio grabado de la misma dimensin. Los paneles estn colocados como escamas sobre una estructura
de acero, por lo que la fachada es permeable al aire. En el interior, se superponen tres espacios de
exposicin definidos por cajones de hormign que se alternan con entreplantas de difusin de luz.

Zumthor libera el espacio del mayor nmero de servidumbres posibles para favorecer su flexibilidad.
La primera decisin fundamental consiste en separar las dependencias administrativas y auxiliares del
museo y ubicarlas en un edificio independiente, para que el interior del museo nicamente aloje la
exposicin. La segunda decisin se basa en la diafanidad de las plantas. Las bandejas de hormign se
sostienen sobre tres muros de carga situados en el permetro en disposicin de esvstica. Los muros
ocultan comunicaciones, instalaciones y elementos de servicio -escalera, ascensor, montacargas,
escalera de incendios y conductos vistos de aire acondicionado-. Las tres salas destinadas a exposicin
son iguales. Todas son difanas, tienen la proporcin de un cuadrado de 23 metros de lado y una
altura libre de 4,10 metros. Esta configuracin confiere al espacio una cierta isotropa que se apoya en
las siguientes cuestiones: la disposicin de los muros, que generan un movimiento entorno al centro;
la mono-materialidad de los lmites verticales del espacio; la unidad del techo de vidrio translcido
subdividido en modulos cuadrados as como la ausencia de huecos. El interior ensimismado otorga al

264
Imgenes de la instalacin de Olafur Eliasson The Mediated Motion, 2001 y esquemas del movimiento en cada planta.

espacio una total independencia de lo que le rodea.265 En las salas no hay zonas que predomiden sobre
otras.

Todas estas decisiones del proyecto a favor del espacio flexible e istropo necesitan de una iluminacin
homognea para afirmar su validez, pero el museo de Bregenz no lo consigue mediante la iluminacin
natural. La radiacin que se introduce a travs de las fachadas de vidrio se encuentra con el obstculo
de los muros de hormign. La nica parte permeable de la seccin es la entreplanta, de dos metros
de altura, situada sobre cada cajn. Los techos de las salas estn formados por una retcula de 16 x
16 paneles cuadrados de 1,40 m. de vidrio translcido, que funcionan como difusores al introducir la
luz que llega desde el exterior. La iluminacin no es uniforme, resulta tan voluble como la luz natural
a lo largo del da. Las fachadas ms expuestas reciben ms iluminacin que la fachada norte. Esta
heterogeneidad se traduce al interior de la sala, en la que hay zonas iluminadas y zonas en penumbra.
La piel exterior de vidrio, con sus piezas colocadas a modo de escamas abiertas, desempea la funcin
de otorgar una cierta apariencia permeable a un volumen que en realidad es hermtico e impetetrable,
incluso a la luz, en una buena proporcin de su superficie.

El espacio cambia con iluminacin artificial. En la entreplanta se alojan tubos fluorescentes con una
disposicin istropa. Los tubos se colocan en correspondencia con cada mdulo de vidrio del techo
con una orientacin alterna en las dos direcciones del espacio. De esta forma se consigue que el techo,
con iluminacin artificial, se convierta en una gran pantalla de emisin uniforme e invariable. Bajo la
influencia de este tipo de luz, el espacio interior se transforma en un lugar neutral y se activa toda su
isotropa. Las tres salas que se apilan en la seccin son idnticas. No hay diferencias entre la primera
planta y la ltima, por lo que se acrecienta el sentido de desorientacin en el interior.

La instalacin de Olafur Eliasson The Mediated Motionen el museo de arte de Bregenz en 2001
consisti representacin de cuatro entornos naturales distintos. Un paisaje de troncos, un paisaje
inundado, un pramo y un paisaje neblinoso. Todos ellos superpuestos en altura. La recreacin de los
cuatro paisajes se basa fundamentalmente en la transformacin del plano del suelo -inundado de agua,
tierra o niebla-, y en cmo su naturaleza determina su recorrido -dirigido o libre-. El plano del suelo es
una superficie viva. Vara a medida que transcurre el periodo de exposicin. Los otros lmites del espacio
-muros de hormign y techo/lmpara- permanecen inmutables. La instalacin de Eliasson explora las
capacidades del museo de arte de Bregenz en la medida en la que ste es capaz de contener todos los
caminos.

265 Rudolf Arnheim alude a la independencia y ventajas para la flexibilidad de los espacios aislados, a propsito de la vivienda mvil. Rudolf
Arnheim, La forma visual de la arquitectura, Barcelona, Gustavo Gili, 2001. (Ed. original The dynamics of the architectural form, University of
California Press, 1977).

3 re-lectura / 265
3.2.3 Cerramiento flexible y relacin con el espacio pblico

El tercer aspecto en el proyecto de este Pabelln fue no crear barreras entre el parque, el paisaje y
el arte. La construccin del Pabelln fue muy sencilla. Est situado contra una pendiente. La fachada
est compuesta por completo por puertas correderas de vidrio, con un pilar que soporta la cubierta.
Los visitantes podan caminar a travs del Pabelln de esta forma -dibuja una lnea sinuosa desde la
plaza que forman los pabellones de Estados Unidos y Dinamarca, que atraviesa el Pabelln y sale por
el lado ms corto de la fachada pendiente arriba- y aqu haba una escalera que permita continuar
la visita al resto de pabellones.(...) Cuando se proyecta un pabelln en un parque hay que sacar
provecho de la situacin y no considerarlo como un museo en una situacin urbana cuando el arte
no puede exponerse en el exterior.266

Fehn considera que la apertura del Pabelln hacia el parque de la Bienal convierte al espacio, y
por extensin a su contenido, en una entidad ms completa. El interior no slo se contagia de las
cualidades del entorno, sino que tiene la capacidad de extenderse hacia l, tanto en un sentido fsico
como funcional. El arquitecto describe que la forma de establecer contacto con el parque es a travs
de la instalacin de un cerramiento de vidrio -continuidad visual- formado por un sistema de puertas
correderas -continuidad fsica-. El itinerario entre los pabellones atraviesa el interior nrdico. De este
modo, el Pabelln se hilvana en el recorrido de la Bienal. La relacin de interdependencia entre la
apertura al exterior y el sistema de cerramiento flexible queda de manifiesto en la descripcin de
Fehn. La incorporacin del entorno al espacio interior est vinculada a un sistema de cerramiento que
contribuye a una continuidad fsica efectiva.

El espacio pblico como extensin del museo

El espacio de exposicin en su origen tena un carcter privado, y en palabras de Josep Mara

Montaner, ha experimentado una evolucin del espacio secreto del studiolo o cmara nocturna del
coleccionista al polo opuesto del espacio visual y transparente de la tribuna o galera.267

266 Transcripcin de un fragmento del vdeo de Sverre Fehn de la exposicin itinerante: Architect Sverre Fehn, Intuition, Reflection,
Construction, Oslo, Nasjonal Museet for Kunst, Arkitektur og Design, 2008
267 Josep Mara Montaner, op. cit. pg 8.

266
Museo para una pequea ciudad, Mies van der Rohe, 1942. Los objetos sobre un fondo cambiante.

Hemos mencionado que en el proyecto del Museo para una pequea ciudad, Mies no slo atribuye
la flexibilidad del museo al uso de la planta libre, sino tambin la apertura del espacio expositivo y
su prolongacin hacia el exterior. Las obras en el interior se contemplan como objetos fijos sobre un
fondo cambiante, pero la exposicin se prolonga hacia el jardn de esculturas, situado en la parte
exterior del basamento. Los collages del interior muestran obras de pintura y escultura situadas en
distintos planos de proximidad y lejana sobre un exterior acutico o arbreo.

Tanto en el Museo para una pequea ciudad como en la Galera Nacional de Berln, anteriormente
analizada, la relacin entre el interior y el entorno es visual y no fsica. En Berln, los accesos estn
enfrentados con el eje principal del edificio, establecido por la escalinata de subida al basamento. La
plaza elevada, creada como antesala al museo, supone un plano aislado de la ciudad. De igual modo,
la apertura fsica que propone el cerramiento es tan limitada que resulta pobre la relacin entre el
espacio pblico de la plataforma y el interior del museo.

La dimensin del museo como espacio pblico se potencia cuando, adems, se vincula de alguna
forma a la ciudad y se abre a su entorno. Los lmites entre el espacio pblico calle y espacio pblico
museo se desdibujan; las situaciones de ambos mundos se mezclan y se confunden.

La relacin de interdependencia de la plaza adyacente al Pompidou con el museo form siempre

parte esencial del proyecto de Rogers y Piano. En palabras de Richard Rogers, el concepto estaba
guiado por la idea de que tena que ser divertido y accesible para todos, una mezcla entre el Museo
Britnico y Times Square.268

En los dibujos de Rogers y Piano, el edificio se representa inmerso en un espacio pblico ininterrumpido
que invade y contagia de actividad su volumen. Esta imagen no slo es representativa de la concepcin
ldica del conjunto, as como la interdependencia del centro con la plaza: interior y exterior forman
parte del mismo espacio pblico.

268 Richard Rogers en: Kester Rattembury, Samantha Handingham, op. cit. pg. 63

3 re-lectura / 267
Centro Pompidou. Plaza construda y plaza en la axonometra de concurso.

Varias decisiones de proyecto vinculan la plaza con el centro. El nivel de acceso al edificio se encuentra
rehundido. Aproximadamente la altura de media planta respecto de las calles adyacentes. La plaza
parte de la cota de las vas y desciende con una suave pendiente hasta alcanzar el nivel de acceso,
de forma que la superficie se configura como un plano inclinado hacia el edificio. Rogers y Piano
haban previsto no establecer entradas y salidas fijas en la planta baja, sino que se pudiera acceder
desde cualquier posicin. La planta baja y la plaza estaran vinculadas por un cerramiento permeable,
transparente y flexible, pero por razones de seguridad, el nmero de entradas se restrigi a dos.

El filtro de control de acceso se plantea de forma que las escaleras mecnicas y los ncleos de
comunicaciones verticales sean de entrada libre. Establecen una conexin entre la plaza y el espacio
pblico de cubierta por lo que pueden considerarse una continuacin de ste.269 El 17% de las
personas que visitaron el Pompidou tras el periodo de su apertura, solo circularon por las escaleras,
sin llegar a acceder a las actividades del centro.270

El cerramiento que limita el acceso a la planta baja no se concret tan permeable como Rogers y Piano
pretendan en un principio. Un cerramiento flexible, con vanos variables y que ofrezca permeabilidad
entre los espacios, es necesario para una verdadera simultaneidad de los espacios pblicos interiores
y exteriores.

El origen del cerramiento flexible

Los sistemas de cerramiento mvil aparecen en arquitecturas de pocas y latitudes diversas. Los
sistemas favorecen una comunicacin fluda entre interior y exterior, con distintos grados de apertura.
El propiciar esta relacin se vincula en algunos casos a cuestiones de control climtico -como la casa
japonesa-. En otros casos, al desarrollo de un programa al exterior y el disfrute de un clima benigno
-como la casa californiana- o a los preceptos higienistas de los beneficios del aire libre -como las cole
en plen air-.

269 Richard Rogers recuerda que el concepto era que todo el mundo deba utilizar las escaleras, y as se convertira en un espacio pblico,
como la escalinata de la Plaza de Espaa en Roma. En: Kester Rattembury, Samantha Handingham, op. cit. pg. 90.
270 Tras una reforma del museo en el ao 2000, se situ el control de acceso de forma que hay que pagar por acceder a las escaleras. En
cierta manera se impone un lmite para el uso de un espacio que en origen era pblico. bidem, pg. 90.

268
Interior y exterior del palacio Katsura. Armario de contraventanas, vivienda japonesa.

La casa tradicional japonesa es el fruto de la evolucin de un sistema constructivo y una tipologa que
responde, entre otras cuestiones, al hmedo y caluroso clima nipn. Como observ Bruno Taut271,
parece una casa exclusivamente de veraneo. La estacin calurosa, que en Japn se extiende hasta
bien entrado el otoo, hizo necesaria una generosa y fcil apertura de las viviendas para favorecer la
ventilacin a travs del interior.

El conocido sistema de puertas correderas shoji, procede del cerramiento del estilo Shinden272, origen
de la arquitectura palaciega. En este estilo, el espacio principal est constitudo por una nica sala que
se organiza de forma flexible mediante un sistema de puertas interiores correderas. Estas particiones
mviles subdividen la estancia para adecuar el espacio nico a distintas necesidades. Los palacios
se rodean de galeras que vuelcan al jardn y se abren a ste a travs de unas puertas correderas
llamadas yadiro, en combinacin con los sudare, estores enrollables de bamb permeables al aire,
que protegen el interior del sol directo y de los insectos.

El cerramiento exterior shoji se concret durante el periodo del estilo Shoin (1338-1573) al que
pertenecen palacios como la villa Katsura. El sistema de puertas correderas que delimita el interior
se desliza por unos rales de madera embebidos en el pavimento y en el dintel de madera. Los paos
estn formados por una estructura reticulada de listones, recubiertos con papel de arroz translcido,
permeable a la luz. Sus dimensiones coinciden con las del tatami, como si ste hubiera sido colocado
en posicin vertical. La apertura de los paos comunica el espacio interior con el engawa, galera
exterior protegida bajo el alero, que mira hacia el jardn. Las puertas se abren habitualmente de dos
en dos, de forma que el interior se comunica con la galera cubierta a travs de una apertura de casi
dos metros.

Al delicado cerramiento de papel de arroz se superpone otro sistema de contraventanas opacas

de madera llamado amado, que lo protege de la lluvia y las tormentas y blinda la casa frente a los
ladrones. Las contraventanas se apilan a uno o ambos lados del engawa, o bien se reparten en la
longitud del mismo si ste es muy extenso. Frencuentemente se recogen en armarios.

271 Bruno Taut, La casa y la vida japonesa, Coleccin Arquithemas, n 19, Barcelona, Ed. Fundacin Caja de Arquitectos, 2007. Ttulo y
edicin original. Das japanische Haus un sein Leben, Berln, Gerb Mann Verlag, 1937, pg. 49.
272 Kazuo Nishi y Kazuo Hozumi, What is japanese architecture?, Tokyo, Kondansha international, 1996.

3 re-lectura / 269
Casa Schreiner y vivienda japonesa

Ya se ha hecho referencia al inters de Fehn en la arquitectura japonesa que se concreta en la

casa Schreiner. La herencia japonesa de esta vivienda se traduce en la modulacin de su planta y la
apertura al jardn.

El mdulo es un cuadrado de un metro de lado. Fehn plantea una esquina de la vivienda cerrada
al camino de acceso y otros dos lados que vuelcan a un jardn trasero. Una galera a modo de
engawa bajo la cubierta se prolongan hacia el jardn. La vivienda disfruta de las vistas a travs de un
cerramiento de vidrio al que se superpone en el interior, persianas enrollables de bamb. Sin embargo,
slo el comedor disfruta de la apertura a la galera a travs de un sistema de puertas correderas. En
el resto de estancias el cerramiento consiste en paos de vidrio fijos y puertas de acceso batientes.
Tiene sentido que en este caso la permeabilidad fsica se haya reducido debido a que las viviendas
noruegas no precisan de la misma refrigeracin que las japonesas.

La continuidad entre los espacios exteriores e interiores, y su relacin mediante sistemas de cerramiento
mviles experiment un importante desarrollo en la arquitectura californiana. El clima benigno de
California result un lugar ptimo para el desarrollo de la vida al exterior como programa fundamental
de la vivienda en los aos 20, con los arquitectos Rudolf Schindler y Richard Neutra como figuras
destacadas.273 El doctor Lovell fue una personalidad muy influyente en la vida californiana de aquellos
aos. Defenda la prevencin de las enfermedades como la cura ms efectiva, frente a una industria
farmacutica cada vez ms poderosa.274 El Dr. Lovell escriba la columnacare of the body que se
publicaba con regularidad en Los ngeles Times. Desde estos artculos difunda sus ideas sobre un
estilo de vida saludable relacionado con la alimentacin sana y el ejercicio fsico.

273 Richard Neutra considera California como un territorio ptimo por su buen clima para desarrollar nuevos modos de habitar. Yo haba
escuchado y seguido el llamado de la lejana California, la regin del clima benigno que me invitaba a vivir entre otros seres transplantados,
gozando y aun compartiendo un poco su flexibilidad y la facultad de devolver la vida al Sur, no de un modo abstracto ni terico sino
clidamente, segn un nuevo modo, concreto y real (...) Desde el punto de vista climtico, California favoreci la creacin de una nueva
arquitectura, bastante ms adaptada a las necesidades biolgicas y a un nuevo modo de vida. Por mi parte, hice cuanto estuvo a mi
alcance para promoverla. Aqu y all, la gente acab por conocer bastante bien las casas para habitantes de carne y hueso, cuya estructura
representaba la fusin del interior y el exterior. Richard Neutra, Life and Shape, Nueva York, Appelton-century-cross, 1962, (edicin
consultada: Richard Neutra, Vida y Forma, Buenos Aires, Marymar, 1972, pg. 204)
274 bid, pg. 210.

270
Casa Schindler-Chace, Rudolph Schindler (1922).
Cerramiento plegable en la casa VDL (1932), y la casa de madera contrachapada (1936), Richard Neutra.

Esta forma de vida encuentra su desarrollo ms pleno en sintona con la vida en el exterior. Schindler
escribe en care of the body invitado por Lovell: Nuestras habitaciones descendern hasta el suelo
y el jardn se convertir en una parte integral de la casa. La distincin entre los interiores y el exterior
desaparecer.275

Schindler construye en Los ngeles una vivienda para s mismo y para el matrimonio Chace, en la que
se despliega un rico programa de vida al exterior y una fluida unin de los espacios, como veremos
posteriormente. Schindler afirm que unir el exterior con el interior espacialmente para satisfacer
una nueva actitud frente a la naturaleza y el movimiento no puede lograrse tan slo ampliando el
tamao de las aperturas convencionales en el muro.276 Adems, ser necesario la concepcin de un
espacio exterior en correspondencia con el interior y un cerramiento que favorezca el vnculo entre
ambos.

Richard Neutra explora a lo largo de numerosas viviendas, sistemas de cerramientos que permitieran
la continuidad de las dependencias hacia el exterior. En la casa VDL (1932) que construye para s
mismo, establece una unin del estar con un porche para dormir situado en el sur de la vivienda.
El cerramiento que plantea entre los mbitos consiste en unas puertas plegables de vidrio que se
recogen a uno de los lados, de forma que la estancia se abre en las tres cuartas partes de su frente
hacia el porche. Este mismo sistema lo emplea posteriormente en la casa de madera contrachapada
(1936) para abrir el saln hacia el jardn. En esta ocasin utiliza cinco paos plegables y consigue la
apertura de dos terceras partes del frente.

Richard Neutra emplea por primera vez un sistema de puertas correderas de acero y vidrio con
rodamientos de bolas en la casa para el matrimonio Beard (1934-35), que le permitir accionar paos
de gran dimensin. De hecho, a partir de este momento, ste ser el sistema habitual de conexin

275 Citado en: Juan Coll-Barreu, Construccin de los paisajes inventados. Los ngeles domstico 1900-1960, Barcelona, Fundacin Caja
de Arquitectos, 2004, pg. 121. (Schindler, R.M: Shelter or Playground en Care of the Body, Los Angeles Times, Los ngeles, 2 de mayo
de 1926). Schindler construye la casa Lovell en la playa en 1926 y un a ms tarde, Neutra levanta la Casa de la Salud tambin para el
mismo cliente. Ambas viviendas constituyen la formalizacin arquitectnica de los principios del citado doctor. Neutra escribe sobre la casa
de la salud que gracias a la fusin de lo interior y lo exterior, poco conocida hasta entonces, la salud se beneficiara.
276 Citado en: 270 Esther McCoy, Five california architects, Nueva York, Praeger Publishers, 1975, pg. 158

3 re-lectura / 271
Cerramiento de puertas correderas en viviendas de Richard Neutra. Imgenes superiores: casa Beard, (1934-35); imgenes
inferiores: casa Chuey (1956).

de los espacios de las viviendas proyectadas por el arquitecto. La casa Chuey (1956) construida en los
ngeles es uno de los ejemplos que representa el cerramiento domstico ms habitual de Neutra. El
saln de la casa est definido por dos planos horizontales que se prolongan al exterior. Dos frentes de
vidrio formando una esquina delimitan la estancia. El lado principal hacia el exterior est compuesto
por paos de tres metros de anchura, y de ellos slo el central es mvil. Los rales estn embebidos
en el suelo y el techo, lo que enfatiza la continuidad a travs de esta apertura. Una alfombra de
yute traspasa el lmite del cerramiento y se extiende hacia la plataforma exterior de madera. Con
la puerta abierta, es la alfombra la que delimita sutilmente la estancia, que pertenece al interior y
al exterior. La prolongacin del prtico situado en la fachada, en el plano del cerramiento -recurso
habitual en las viviendas de Neutra- puede parecer que tambin implica la prolongacin de los rales
de deslizamiento de las puertas. Sin embargo, la situacin alejada del pilar respecto de la esquina
del cerramiento tiene la misin de favorecer la continuidad de la vista panormica desde el interior.
Esta descripcin del cerramiento en la casa Chuey se corresponde con la mayora de las viviendas que
integran la obra de Neutra, la diferencia entre ellas reside en la variacin de las dimensiones del frente
principal de relacin con el exterior y el nmero de paos fijos y mviles.

Las escuelas han constituido un amplio campo de experimentacin para el cerramiento flexible. El
siglo XX experimenta una profunda transformacin de la arquitectura escolar, que materializa las
ideas de la pedagoga moderna iniciada dos siglos antes. Rousseau277 fue el primero en considerar
la naturaleza como el lugar ms indicado para el desarrollo integral del nio. En la misma lnea,
Pestalozzi, un pionero pedagogo suizo, defenda la educacin en armona con la naturaleza y la
educacin elemental a travs de la observacin de experiencias. Froebel, pedagogo alemn discpulo
de Pestalozzi, introdujo la teora sobre el aprendizaje a travs del juego. Sus ideas se tradujeron
en la formalizacin fsica de los kindergarten. En 1840, Froebel fund un hogar de infancia para

277 Citado en Francisco Burgos, Revolucin en las aulas. La arquitectura escolar de la modernidad en Europa, Arquitectura Viva, nm.
78, mayo-junio 2001, pg. 17.

272
Cerramiento que une aula y terraza en la escuela de Amsterdam de Jan Duiker (1930)

nios desfavorecidos que tena un jardn anexo para juegos y el cultivo de plantas.278 Tras la primera
guerra mundial, el impulso que experimenta la pedagoga moderna, unida a las teoras higienistas
favorecieron la aparicin de las escuelas al aire libre en el contexto del movimiento moderno.

La adecuada iluminacin y ventilacin de las aulas, as como su asociacin a espacios libres y

abiertos donde el nio pueda jugar, ejercitarse y recibir la luz del sol, se convierten en las premisas
fundamentales de la nueva escuela. El cerramiento flexible se incorpora a la arquitectura escolar
como medio para la comunicacin de las aulas con sus espacios anexos. En 1930 Duiker construye
en Amsterdam una escuela al aire libre en el interior de un patio de manzana. En cada planta se
situan dos aulas que comparten una terraza cubierta orientada a sur. Las fachadas de las aulas estn
formadas por una sucesin de ventanas pivotantes de eje vertical que permiten la apertura completa
del acristalamiento al abrigo del viento dominante. Hacia el patio, las aulas se abren mediante tres
puertas de vidrio, tambin pivotantes de eje vertical, que pueden recogerse en un extremo. De esta
forma se suman el espacio cerrado y abierto en total continuidad.

Marcel Lods y Eugne Beaudoin construyen en 1935 la escuela al aire libre en Suresnes, en las
cercanas de Pars. Los arquitectos compactan las zonas comunes en un bloque y las segregan de las
aulas, que se conciben como una serie de pabellones independientes y completamente practicables
en tres de sus fachadas, con una situacin diseminada en un solar poblado de rboles.

En California, Neutra desarrolla un buen nmero de escuelas en el que investiga las posibilidades de
un aula exterior vinculada a la interior en correspondencia dimensional, fsica y visual. Su investigacin
sobre la escuela utpica comienza con el proyecto Ring Plan school, realizado en 1923 y expuesto
en el MOMA, que se basa en la definicin de un edificio en una planta con una serie de aulas-clula
independientes en contacto con un espacio ajardinado. El prototipo se fija en la escuela experimental
Corona, construda en 1935 en Los ngeles, como se analizar ms adelante.

A continuacin, revisaremos algunas obras que se caracterizan por su apertura y continuidad fsica
con el exterior. En relacin con el Pabelln de los Pases Nrdicos, analizaremos en qu medida se
complementan los espacios interiores y exteriores desde el punto de vista del programa y el tipo de
cerramiento que permite este vnculo, sus grados de apertura y la capacidad de variacin del sistema.

278 Posteriormente, Montessori aport el valor de la enseanza las manualidades y Jaques-Dalcroze la msica, el ritmo y la gimnasia.
Alfred Roth, New School building, Londres, Thames and Hudson, 1966, pg. 28.

3 re-lectura / 273
Casa Schindler-Chase de Rudolph Schindler (1921-22)

Rudolph Schindler: casa Schindler-Chase (1921-22). Alison y Peter Smithson: Pabelln Upper
Lawn (1959-82). El cerramiento flexible y la vida al exterior

La casa que Schindler construye en los ngeles para s mismo y para el matrimonio Chace cuenta
con un amplio programa de vida al exterior. En ella, los espacios exteriores y los interiores formarn
una unidad espacial en continuidad fsica, visual y programtica. Esta vivienda comunitaria para dos
jvenes parejas se organiza en base a la definicin de cinco espacios principales denominados estudios,
que seran ocupados por cinco adultos -cada miembro del matrimonio y un invitado eventual-. Los
cinco espacios ocupan el centro del solar de forma que ste se divide en dos partes independientes.
Los estudios de cada pareja se agrupan de dos en dos en forma de sendas L que se dan la espalda
y miran a cada uno de los dos jardines que segrega la vivienda.

Una muestra del completo programa de vida al aire libre que Schindler desarrolla para la vivienda
consiste en la supresin de los dormitorios convencionales y su sustitucin por porches de madera en
la cubierta. Los estudios cuentan con una espalda de muros prefabricados de hormign y un frente279
de puertas de vidrio correderas que vuelcan al jardn. ste, como si se tratara de una estancia ms,
est provisto de una chimenea exterior y junto a ella, suministro de gas, agua y electricidad; la misma
dotacin con la que cuentan los estudios.280

El pabelln Upper Lawn de los Smithson se apoya sobre la tapia de un recinto preexistente. La
superficie cercada se percibe desde el interior de la vivienda. Las puertas que delimitan la planta baja
pueden abrirse completamente de forma que la continuidad fsica y visual con el exterior es completa

279 El carcter translcido de las puertas de lona de la casa Schindler establece una conexin con el cerramiento de la casa tradicional
japonesa. Los detalles de las puertas de lona pueden verse en los planos publicados de la vivienda. Esther McCoy escribe en un pie de
foto que muestra uno de los estudios abierto hacia el jardn Uno de los tres patios privados en la actualidad. Los muros de hormign y
la madera de secuoya, en su da sin tratar, se pint, y se aadieron paneles de madera. Las puertas de vidrio reemplazaron a las originales
de lona. Esther Mc Coy, op. cit. pag. 158.
280 Las leyes espaciales que rigen el jardn son, por tanto, las mismas leyes que rigen el interior, hasta el punto de estar concebido como
si su uso fuera tambin el mismo, como demuestran las chimeneas que presiden todos los espacios exteriores importantes, acompaadas
de sus correspondientes redes de suministro de agua, gas y electridad. Juan Coll-Barreu, Construccin de los paisajes inventados. Los
ngeles domstico 1900-1960, Barcelona, Fundacin Caja de Arquitectos, 2004.

274
Plantas de las y Upper Lawn de Alison y Peter Smithson (1959-82).
La delimitacin fsica del espacio exterior favorece que se entienda como una estancia definida

y el jardn intramuros se incorpora a la vivienda. Un intento de crear una sencilla casa climtica, en
la que fuera posible abrir las zonas de servicio de la planta baja a las zonas con pavimento antiguo
del jardn y cerrarlas rpidamente de nuevo si el tiempo cambiaba (...) Variaciones del tema umbral-
ventana en este emplazamiento a medio camino entre el edificio y la ruina281

Existen tres aspectos claves en las dos viviendas que favorecen el vnculo con el exterior; aspectos que
tambin comparten con el Pabelln de Fehn. En primer lugar, la definicin de un recinto es un factor
fundamental. La delimitacin fsica del espacio exterior favorece que se entienda como una estancia
definida. En la vivienda Schindler-Chase, son los propios pabellones y su disposicin los que delimitan
el jardn con un complemento de cierre respecto de la calle y con setos densos que alcanzan la altura
de los muros de hormign. La vegetacin as dispuesta se emplea como un elemento de definicin del
espacio interior. En el caso del solar Pavilion, las tapias definen un recinto que pertenece al pabelln.
Con las puertas abiertas, el patio fluye a travs del pabelln y ste se asienta en l y en el jardn
amurallado como en un enclave. La vista era su dominio. El pabelln no tena derecho de proteccin
ms all del muro.282 En el caso del Pabelln de los Pases Nrdicos, la configuracin cerrada de la
plaza entre los edificios vecinos, las hileras de rboles, y la especial delimitacin visual que genera el
dintel en el interior del espacio, acotan el dominio visual del Pabelln.

Tanto en las dos viviendas comparadas como en el Pabelln de Venecia, no existe continuidad de
cota entre el pavimento y el terreno includo en el recinto. La arquitectura se apoya sobre una solera
elevada la altura de un escaln sobre el suelo natural, que adems coincide en los tres ejemplos con el
lmite de la cubierta. Los rales del cerramiento se embeben en esta solera que, a modo de alfombra,
acondiciona el lugar para habitarlo.

281 Tisbury en Jeremy Baker (ed.) A Smithson file, Architectural Association Journal, febrero 1966, pg. 212. Citado en: Peter Allison,
Upper Lawn: la restauracin invisible. Conversacin con Sergison Bates, 2G, nmero 34 monogrfico sobre Sergison Bates, 2005, pg. 92.
282 Sobre el pabelln en Upper Lawn. Smithson, Alison and Peter. Cambiando el arte de habitar. Piezas de Mies. Sueos de los Eames. Los
Smithsons, Barcelona, Gustavo Gili, 2001, pg. 173.

3 re-lectura / 275
El programa coloniza el exterior. Casa Schindler-Chase, Pabelln Upper Lawn, Pabelln de los Pases Nrdicos.

En segundo lugar, la definicin de un rico programa de vida al exterior otorga al espacio exterior anexo
la categora de estancia principal de la vivienda. Tanto la casa Schindler-Chase como el Solar Pavilion
poseen un carcter de campamento;283 lugar en el que el jardn se convierte en el centro de la vida
de la casa. Las dependencias cubiertas se subordinan al exterior y nicamente proporcionan cobijo
cuando las condiciones climticas no son favorables. Hemos mencionado que Schindler equipaba los
espacios exteriores con la misma dotacin que los interiores. Los Smithson colonizan el interior del
recinto, las suaves ondulaciones y los recovecos de los muros preexistentes estimulan los usos que
se instalarn en el recinto dando lugar a improvisadas leeras, repisas, atalayas y campos de juegos.
En Venecia, el Pabelln se proyecta para que su contenido supere el mbito de la sala e invada su
entorno prximo. El paso de los aos ha demostrado que la sede nrdica alberga la capacidad de
abrir su muestra al exterior. Fehn concibe el Pabelln como parte de un acontecimiento que tiene
como escenario principal el parque. Uno de los mejores aspectos del proyecto es la consideracin de
la sede nrdica como una pequea estancia que participa de un evento complejo y multitudinario,
que implica al parque y a buena parte de la ciudad, y que trasciende los muros de los pabellones
ensimismados y carentes de sentido, del recinto de la Bienal.

En tercer y ltimo lugar, el cerramiento es la pieza que define el grado de continuidad entre las
estancias cubiertas y al aire libre. En la casa Schindler-Chase, el cerramiento es mvil y est compuesto
por tres puertas correderas de madera y vidrio de 1,20 metros de ancho, que originalmente eran de
lona.284 Los rales sobre los que se deslizan estn embebidos en el suelo y en la parte inferior del
dintel. El suelo se prolonga hacia el exterior 1,20 metros, coincidiendo con un voladizo de madera de
la misma dimensin que avanza sobre el cerramiento. La apertura mxima de la estancia es de 2,40
metros.

283 Peter Smithson se refera a la vida en el pabelln como una acampada, donde la mayor parte de las actividades se realizaban en el
exterior. Citado en Bruno Krucket, Complex Ordinariness. The Upper Lawn Pavillion de Alison y Peter Smitshon, Zurich, gta Verlag, 2002,
pg. 40. Esther McCoy deca sobre la casa Schindler-Chase que tena un grueso muro de proteccin en la espalda y una pantalla luminosa
en el frente, como un campamento. Esther McCoy, Five california architects, Nueva York, Praeger Publishers, 1975, pg. 157.
284 El carcter translcido de las puertas de lona de la casa Schindler establece una conexin con el cerramiento de la casa tradicional
japonesa. Los detalles de las puertas de lona pueden verse en los planos publicados de la vivienda. Esther McCoy escribe en un pie de
foto que muestra uno de los estudios abierto hacia el jardn Uno de los tres patios privados en la actualidad. Los muros de hormign y
la madera de secuoya, en su da sin tratar, se pint, y se aadieron paneles de madera. Las puertas de vidrio reemplazaron a las originales
de lona. Esther Mc Coy, op. cit. pag. 158.

276
La planta superior del pabelln Upper Lawn est constituda por una caja de entramado de madera,
apoyada sobre el muro y dos pilares que liberan de la estructura el permetro del nivel inferior.
El cerramiento de la planta baja consiste en puertas de madera y vidrio, de 90 cm. de anchura,
susceptibles de abatirse 180. ste puede abrirse casi por completo en el mbito de la cocina. Sendos
rales embebidos en el suelo permiten que las puertas laterales y frontales de esta parte de la planta
baja se plieguen sobre s mismas en grupo de tres y que se desplacen para recogerse en la esquina y la
mitad del alzado ms largo. Este sistema deja sendas aperturas que van desde los 90 cm. de anchura
de un pao hasta los 2,70 metros correspondientes a tres paos. La esquina opuesta a la cocina
se abre abatiendo las dos puertas que la definen. Un dibujo de la planta baja y su entorno seala
la superficie exterior ms prxima a la cocina como recinto interior. La superficie que alcanza una
visin ms soslayada se denomina recinto exterior. De esta forma la vivienda se apropia con mayor
intensidad de la superficie vinculada al espacio ms abierto.

El cerramiento del Pabelln contempla mltiples opciones de apertura del espacio hacia el exterior.
No existen paos fijos. Todos son practicables en principio; sin embargo, aunque este sistema pueda
parecer flexible, implica ciertas limitaciones. La instalacin de solo dos rales en el sistema de puertas
correderas, limita a una apertura de tres huecos en la fachada ms larga -que cuenta con siete
puertas- y a dos en la ms corta -que consta de cinco puertas-. Adems, en la posicin de mayor
apertura en ambas fachadas es mayor la proporcin de tramos cerrados que tramos permeables,
debido a la considerable dimensin de cada pao -3,60 metros-. Este motivo impide que las fachadas
puedan abrirse en su totalidad.

3 re-lectura / 277
posicin cerrada posicin de mxima apertura

278
Cerramientos de la casa Schindler-Chase, el pabelln Upper Lawn y el Pabelln de los Pases Nrdicos.

3 re-lectura / 279
E. Beaudoin y M. Lods, escuela en Suresnes (1935-36).
Apertura completa del aula-pabelln.
La altura permite que el sol inunde toda la superficie del aula.

280
E. Beaudoin y M. Lods: escuela en Suresnes (1935/36); R. Neutra: escuela Adelup en Guam
(1952); S. Ban, casa retcula de nueve cuadrados (1997). Sistemas de apertura completa

Las obras que analizaremos a continuacin tienen en comn la ideacin de un sistema de cerramiento
que permita la apertura completa del espacio interior al exterior circundante. Se pretende indagar en
los sistemas que hubieran hecho posible una continuidad fsica efectiva y completa del Pabelln y el
parque de la Bienal.

En la escuela de Suresnes, cerca de Pars, estaba destinada a acoger a nios que, debido a sus
problemas de salud no podan integrarse en una institucin normal. Los nios seguan una rutina
especfica: eran supervisados por mdicos a diario y alternaban las clases con hbitos de higiene y
descanso al sol.285 Las aulas destinadas a acoger a estos nios se segregan del volumen general del
edificio y se sitan dispersas en la orientacin sur. Cada clase es un pabelln independiente y est
rodeada del jardn en el que crecen la hierba y los rboles. Las aulas-pabelln estn conectadas por
su lado norte con un corredor cubierto que las comunica entre s y con el resto de las instalaciones.

Cada aula-pabelln acoge 30 nios en un espacio de 4 metros de altura libre y planta rectangular de
6,6 x 9 metros. Un cerramiento de acero y vidrio delimita tres de los lados del aula rodeados por el
jardn -orientados al Este, Sur y Oeste-. El sistema consiste en una gran puerta de vidrio suspendida
de un carril alojado en la estructura de cubierta. Est subdividida en paos de 85 cm. unidos entre
s por bisagras que permiten su pliegue en forma de fuelle en los extremos de la fachada. Los lados
del aula estn modulados de acuerdo a la subdivisin del cerramiento en paos, de forma que al
lado ms largo le corresponde una puerta de ocho hojas y del ms corto, de seis. El pliegue de cada
puerta se lleva a cabo gracias a un mecanismo accionado por una manivela. Los marcos tienen una
gua en el punto medio que favorece su recogida. La distribucin del aire calefactado se lleva a cabo
mediante rejillas coincidentes con las fachadas acristaladas. El mismo cerramiento plegable se utiliza
en la piscina, que tiene una parte cubierta y otra en el exterior. Cuando el tiempo lo permite, la puerta
se pliega comunicando ambos vasos.

285 Alfred Roth, La nouvelle architecture presente en 20 exemples, Zrich, Dr. H. Girsberger, editor, 1940, pag. 115.

3 re-lectura / 281
 Escuela Emmerson (1937-38)
y escuela Kester (1949)

Richard Neutra, escuela experimental Corona (1935) planta y alzado de cerramiento norte hacia el aula exterior.

282
Esquemas de escuelas rurales para climas templados: sombra adicional, ventilacin cruzada, recuperacin de agua de lluvia.
Duplicacin de la superficie del aula. Cerramiento de puertas basculantes en las escuelas de Puerto Rico.

La considerable altura libre del aula en proporcin a su reducido ancho, y su situacin a modo
de pabelln exento, favorece que sta sea completamente permeable al sol y al paisaje. Con las
puertas recogidas, el aula se contagia de su entorno y se convierte en un espacio exterior cubierto.
El equipamiento mvil diseado por Beaudoin y Lods -pizarras pivotantes, tumbonas ligeras- est
pensado para la colonizacin del entorno. Las aulas de Suresnes con su mecanismos de puertas
plegables disfrutan de una continuidad ntegra con su entorno. Se podra decir que las aulas se
encuentran verdaderamente inmersas en un espacio natural.

La correspondencia entre las aulas interiores y las exteriores es ms precisa en el caso de las escuelas
de Neutra. Es debida a la identificacin en proporcin y dimensiones entre las superficies, y a la
definicin de unos lmites del aula exterior. En la escuela experimental Corona construda en 1935,
las aulas se sitan en hilera comunicadas por un corredor abierto. Cada una de ellas se corresponde
con un jardn de la misma proporcin, dimensiones y superficie -algo ms de 80 m2-. Las aulas estn
constitudas por dos espacios, uno interior y otro exterior. Ambos estn enfrentados y son equivalentes
en sus dimensiones y complementarios en su carcter. Cada jardn se delimita del contiguo con un
arbusto bajo, de esta manera se enfatiza la interdependencia del aula interior y el aula exterior. La
cota del suelo es la misma en los dos mbitos. Existe una continuidad del nivel pero no de material:
el pavimento se detiene en la lnea de vuelo de la cubierta y el suelo exterior es tierra natural. En
algunos ejemplos posteriores, el pavimento del aula se prolongar hasta ocupar toda la superficie
del recinto externo. Neutra plantea la apertura del aula no slo como un medio para que los nios
disfruten de los beneficios del aire libre, este mecanismo adems permite duplicar la superficie del
aula y minimizar el volumen construdo.

A pesar de este planteamiento, la unin entre las aulas exterior e interior no es efectiva porque la
apertura del cerramiento no es completa. El frente de 11,40 metros tiene un cerramiento de acero y
vidrio que se sita dos metros retranqueado respecto del borde de cubierta de forma que se genera
un espacio umbral. Se compone de unos paneles fijos y una puerta corredera central que deja una
apertura completa de suelo a techo y de 4,20 de ancho, que representa un tercio de la longitud. Un
toldo situado en el borde de la cubierta protege el interior del sol del Este.

En escuelas posteriores, la apertura con un slo pao se amplia hasta la mitad del vano, pero es la
longitud mxima que ofrece este sistema. El hueco pasa de la posicin central en la escuela Corona
a una posicin lateral en las escuelas Kester, Ucla y Emmerson. En los proyectos para las escuelas de
3 re-lectura / 283
Richard Neutra, Robert E. Alexander, escuela en Guam, (1952)

284
Dibujo de la puerta basculante de la escuela Adelup en la Isla de Guam, Oceana.

Puerto Rico y posteriormente, Guam, Neutra llega a la definicin de un cerramiento que hace posible
la apertura completa del aula hacia su espacio exterior siams.

Durante un periodo de dos aos, Neutra proyect para Puerto Rico numerosas aulas rurales, centros
de salud y hospitales, con las limitaciones del bajo coste y los medios materiales y humanos locales.
Puerto Rico cuenta con un clima tropical, de temperaturas clidas y periodos de intensas lluvias.
La posibilidad de abrir el aula al exterior se convierte ms que en una opcin, en una necesidad. El
sistema de puertas correderas que emplea Neutra en las escuelas de California se sustituye por una
puerta basculante de eje horizontal. La cruja de las aulas est en torno a los 9 metros. Dependiendo
del proyecto, la puerta consiste en una nica hoja que cubre todo el hueco o en varias que se
sostienen en pilares situados a lo largo del vano. El tercio superior de la puerta es de vidrio y el resto
opaca. En posicin cerrada, deja pasar la luz por la parte ms alta. En posicin abierta, la parte opaca
funciona como un porche que arroja sombra adiciona en el interior, sin necesidad de emplear los
toldos y los cerramientos complementarios que Neutra pens para California.

Las escuelas de Puerto Rico sirven como prototipo a las escuelas construdas en Guam, una isla de
Oceana, junto al arquitecto Robert E. Alexander. La escuela Adelup (1952) es una de las obras ms
conocidas de este periodo. El clima tropical y hmedo de Guam supone el punto de partida del
proyecto. Las aulas se orientan para ser atravesadas por los vientos dominantes de direccin Noroeste;
todo su frente se abre con una puerta basculante opaca de un solo pao. Sobre el pao se sitan
unos huecos apaisados que iluminan la sala cuando la puerta se encuentra cerrada, y favorecen que
se introduzca la luz reflejada cuando la puerta se encuentra abierta y en posicin horizontal. Durante
la poca de lluvias el aguacero resulta violento y casi horizontal, por lo que el cerramiento no slo
sirve como un mecanismo para la ampliacin de la zona de sombra, sino tambin como proteccin
de la lluvia.

En el estudio que desarrolla Neutra para las escuelas rurales286 se recoge que la proporcin del aula en
relacin a sus frentes permeables asegura cinco renovaciones por minuto de todo el volumen de aire
interior. La particularidad de la escuela Adelup se encuentra en que tiene dos frentes permeables. La
fachada opuesta a la puerta basculante es completamente practicable mediante puertas pivotantes

286 Neutra estudia varias secciones tipo para escuelas rurales situadas en climas templados, analizando la generacin de sombra en el
interior del aula y su ventilacin y la recogida de aguas de la cubierta. Ver imagen en la parte superior de esta pgina. Redaccin, LEcole,
Larchitecture daujourd dhui, nm. 6, mayo-junio 1946 (nmero monogrfico sobre la obra de Richard J. Neutra), pg. 28.

3 re-lectura / 285
Sistema de puertas correderas escamoteables. Sigheru Ban, casa retcula de nueve cuadrados (1997).

286
 Sigheru Ban, casa retcula de nueve cuadrados (1997), planta

de eje vertical. Este cerramiento est concebido como un mecanismo complementario a la puerta
basculante que sirve para regular el flujo de ventilacin. Mediante una ventilacin constante y
controlada se intenta disminuir la humedad que el clima tropical aporta a los interiores y favorecer
un ambiente limpio de virus.

El repaso de los sistemas de cerramiento de las escuelas de Beaudoin, Lods y Neutra ponen de
manifiesto que los cerramientos plegables o basculantes son las mejores opciones para permitir una
permeabilidad completa de la fachada. Los sistemas de puertas correderas de gran dimensin plantean
la dificultad de la desaparicin de la puerta mvil en el plano del cerramiento y, en consecuencia, la
restriccin de la permeabilidad completa -como se puede comprobar en las escuelas de Neutra que
cuentan con este sistema-. Para la completa apertura de la fachada se hace necesario plantear el
almacenamiento de las puertas a haces exteriores del frente que se pretende hacer permeable.

La casa retcula de nueve cuadrados que, Sigheru Ban construye en Kanagawa en 1997 contiene un
ejemplo de sistema de puertas correderas que desaparece en los lmites de la vivienda. El espacio
interior est confinado entre dos muros de 90 cm de espesor constituidos por armarios, con los
frentes perpendiculares abiertos. La superficie nica existente entre los muros est integrada por
una retcula de tres por tres cuadrados de la misma superficie. Un sistema de puertas correderas
compartimenta la vivienda en nueve estancias. La dimensin del lado del mdulo cuadrado es de
3,60 metros y a cada uno de ellos les corresponde dos puertas, por lo que cada lnea de cerramiento
consta de seis paos. Las puertas que definen las estancias son opacas y de vidrio las que se sitan
en correspondencia con el exterior.

Las puertas que subdividen el espacio desaparecen almacenndose en los armarios laterales. Son
necesarios tres rales perpendiculares a los muros y seis paralelos, embebidos en suelo y techo, para
que el cerramiento pueda alcanzar su posicin en el extremo. Las puertas, de 1,80 metros de lado,
superan el espesor de los muros, de forma que generan una mochila que sobresale del volumen a
modo de los amado, los armarios de contraventanas de la casa tradicional japonesa. El permetro
irregular del volumen est al servicio de un espacio interior difano de permetro limpio.

3 re-lectura / 287
El sistema de cerramiento del Pabelln no permite la apertura completa de los frentes.

288
Este sistema permite la apertura completa de la fachada. En este sentido, el cerramiento del Pabelln
impone ciertas limitaciones. La intencin de Fehn de no establecer barreras entre el parque y el
interior queda comprometida, debido a que su apertura est restringida a unos cuantos paos.

La instalacin de solo dos rales en el sistema de puertas correderas limita a una apertura de tres
huecos en la fachada ms larga -que cuenta con siete puertas- y a dos en la ms corta -que consta
de cinco puertas-. Asimismo, en la posicin de mayor apertura en ambas fachadas es mayor la
proporcin de tramos cerrados que tramos permeables. Debido a la considerable dimensin de cada
pao, de 3,60 metros de anchura, las fachadas no pueden abrirse en su totalidad.

Para conseguir la desaparicin del cerramiento en Venecia hubiera sido necesario facilitar su
desplazamiento a los extremos, ms all del pilar y el muro, lo que significa instalar un ral por cada
puerta. La configuracin del pilar en un haz de cuatro y la apertura del muro bajo el dintel hubieran
hecho posible la extensin de los rales para alojar las puertas fuera de los lmites del espacio, lo que
hubiera llevado a manejar paos de menor dimensin. Una permeabilidad completa hubiera dotado
a la sala de mayor flexibilidad y continuidad con el parque.

3 re-lectura / 289
3. 3 El espacio expositivo en la obra de Fehn. Los hombres y los objetos

3.3.1 3.3.2 3.3.3

El programa indeterminado y el
objeto especfico
La ausencia de un programa
exhaustivo en Venecia condiciona un
espacio flexible
El recorrido libre y el itinerario
guiado
En Venecia la plataforma proporciona
una superficie donde los caminos no
estn predeterminados
Luz modulada por la cubierta
Fehn aborda en Venecia por primera
vez la creacin de un plano de
iluminacin contnua y homognea

El programa indeterminado El recorrido libre: la definicin de un Bruselas y Venecia

Museo de Lilehammer recinto la iluminacin cenital como factor
1949 integral de proyecto
Complejo musestico en
Pabelln Noruego en la Exposicin Universal de
Leopoldville 1958 Bruselas 1957-58

Pabelln de los Pases Nrdicos 1958-62

Complejo musestico en Leopoldville 1958

El comienzo de la exposicin en
torno al objeto
Pabelln Noruego en
la Exposicin Universal
de Bruselas 1957-58

Pabelln Noruego en la Exposicin Universal de

Bruselas 1957-58

Un dispositivo para cada pieza Pabelln de los Pases Nrdicos 1958-62

Museo de Hamar El itinerario guiado: la pasarela

1967-79 Museo del bosque en
Elverum 1965-66
Museo de Hamar
1967-1979
3.3 El espacio expositivo en la obra de Sverre Fehn. Los hombres y los objetos

El Pabelln de los Pases Nrdicos es la tercera obra construda del arquitecto noruego y el proyecto
nmero diez que realiza desde el comienzo de su trayectoria profesional en Oslo en el ao 1949.

Las monografas publicadas sobre la obra de Sverre Fehn muestran un abundante panorama de
proyectos de museos, pabellones y salas de exposicin. Parece como si el noruego fuera un arquitecto
centrado casi exclusivamente en la produccin de museos y viviendas privadas.287 Fehn proyect
veintitrs espacios de exposicin, de los cuales lleg a construir ocho.

Uno de los textos ms difundidos de Fehn ha sido A propos Museer, publicado por primera vez en
la revista Museumsnytt, en febrero de 1970 y reproducido posteriormente en prcticamente todas
sus monografas. En dicho texto el arquitecto selecciona seis de los museos y pabellones que ha
proyectado hasta el momento y expone en un breve artculo los factores que a su juicio caracterizan
los museos:

El museo es un espacio alrededor de entidades muertas, donde el objeto y su relacin con el

movimiento humano es de primordial importancia en contraste con la arquitectura, donde el hombre
es prioritario, y los objetos quedan en un segundo plano.288

La enorme difusin de este texto ha contribuido a divulgar la imagen de los museos de Fehn como
espacios fuertemente ligados a los objetos, que giran en torno a la obra expuesta, que estn
determinados por ella y por la forma en la que las piezas que lo ocupan deben ser contempladas.

287 La situacin en Noruega ha sido peculiar, apenas hemos tenido concursos de vivienda colectiva y urbanismo. (...) Lo que quedaba
eran iglesias, museos, hospitales, ayuntamientos y edificios pblicos de ese tipo. Yo tuve suerte con los museos. Por otra parte, desde una
perspectiva ms amplia, los museos se han convertido en un campos favorable a la expresin arquitectnica, porque los objetos cada vez
tienen mayor importancia en este mundo tan materialista. Sverre Fehn en la entrevista An architectural biography. En: Norri, Marja-Riitta
y Krkkinen, Maija (ed.), The poetry of the Straight Line, Helsinki, Museum of Finnish Architecture, 1992, pg. 47.
288 Apropos museer , Museumsnytt, febrero, 1970, pgs. 44-49.

3 re-lectura / 293
 La superficie de la tierra es el mayor
museo. El objeto encontrado debe
encontrar su nuevo contexto.

Conviene recordar que el arquitecto escribi este texto en pleno proceso de construccin del museo
arqueolgico de Hamar; la obra que ms se dilata en el tiempo -entre 1967 y 1979- y que sin duda
marca profundamente su pensamiento. La danza en torno a objetos muertos es la estrategia
desarrollada para aquellos espacios destinados a albergar colecciones arqueolgicas; programas en
los que los objetos son tan concretos que tienen la facultad de convertirse en el centro del desarrollo
del proyecto. Pero cuando el contenido no est definido, Fehn se interesa por un espacio verstil
y transformable. Un museo ideal sera aquel que contuviera un sistema donde las salas pudieran
cambiar para adaptarse al tipo de obras expuestas. Cuando las obras son grandes, se necesita una
sala amplia. Cuando las obras son pequeas, se necesitan espacios ms ntimos. Imagine encontrar
un sistema que se pudiera adaptar en este sentido. Con ese tipo de dispositivos al servicio del espacio,
se podra tener una armona perfecta entre el contenido y el edificio.289

El anlisis de los numerosos museos, pabellones y exposiciones que proyect Fehn revela su capacidad
para proporcionar distintas respuestas a todo tipo de programas y emplazamientos. A continuacin
vamos a realizar un anlisis comparativo de varios museos y pabellones de Fehn en base a tres temas
predominantes en ellos: la concrecin del programa expositivo, el recorrido y la luz modulada por la
cubierta. Se ha restrigido el nmero de casos a los contemporneos al museo de Hamar y anteriores,
por considerarse propuestas ms claras y legibles.

289 Entrevista en: Ulrich Obrich, Hans, Interview with Sverre Fehn (en lnea), 8 enero 2001, actualizacin 3 febrero 2009, disponible en:
http://www.abitare.it/featured/omaggio-a-sverre-fehn/.

294
Museo de artesana en Lilehammer (1949). Maqueta y croquis.

3.3.1 El programa indeterminado y el objeto especfico

Fehn aborda sus proyectos atendiendo de forma rigurosa los requerimientos funcionales.290 La
respuesta ser tan concreta como especfico sea el programa.

En el caso del Pabelln en Venecia, ante la ausencia de un programa exhaustivo, todas las decisiones
del proyecto van encaminadas a la generacin de un espacio capaz de la mxima flexibilidad. A
menor concrecin del programa, mayor elasticidad de la propuesta.

Museos de Lilehammer y Leopoldville (1949 y 1958). El programa indeterminado

Fehn haba proyectado otros museos antes de Venecia -el museo de artesana de Lillehammer (1949)
y el complejo musestico de Leopoldville en El Congo (1958)-. Adems, acababa de construir el
pabelln de Noruega en la Exposicin Universal de Bruselas del ao 1958. Si bien los proyectos de
Lillehammer y Leopoldville son muy tempranos, es elocuente el hecho de que Fehn los incluyera en
la seleccin del artculo A propos museer.284

En ambos casos citados, los programas no incluyen un repertorio de obras que alojar. En el museo
de Lilehammer, es determinante el lugar en el que se inserta el edificio. El volumen se fragmenta en
salas que se escalonan ascendiendo de forma paralela a la pendiente del valle que acoge el museo.
Esta situacin determina el recorrido del espacio en dos zig-zag, uno ascendente y otro descendente
que se entrelazan. Las dimensiones de las salas que se suceden en el recorrido y su iluminacin son
iguales. Todas reciben la iluminacin a travs de un lucernario orientado a noroeste. En este caso, la
flexibilidad de la propuesta se basa en la generacin de una serie de salas equivalentes y la ausencia,
por tanto, de jerarqua en el esquema.

290 Ante la pregunta de cmo comienza un proyecto, Fehn responde: Pienso que hay dos impulsos simultneos. Primero examino
los factores pragmticos: el lugar, las medidas, los requerimientos funcionales. (...) En segundo lugar, tomo en cuenta los deseos de los
ocupantes. Sverre Fehn en la entrevista An architectural biography. En: Norri, Marja-Riitta y Krkkinen, Maija (ed.), op. cit. pg. 49.
291 Apropos museer , Museumsnytt, febrero, 1970, pgs. 44-49.

3 re-lectura / 295
Complejo musestico en Leopoldville, el Congo (1958), maqueta y planta

En el museo y centro cultural de Leopoldville -desarrollado en el mismo ao del concurso de Venecia-,

Fehn emplea el recurso de concentrar los espacios servidores y la estructura sustentante a fin de
crear un espacio despejado y verstil. La propuesta se resuelve en dos edificios que se plantean como
plataformas horizontales. stas proporcionan una planta baja en la que se aloja el programa principal,
y una planta superior de relacin con la ciudad y situacin del programa al aire libre.

Las salas de exposicin del museo son cuatro. Las dimensiones varan entre los 1000 y 500 m2 y se
encuentran alojadas en el interior del basamento. La estructura del basamento est formada por
grandes soportes huecos de planta cuadrada constituidos por pantallas de casi tres metros de lado.
Los pilares se sitan a cada lado de la base y, puntualmente, en la mitad del vano de forma que entre
ellos se definen cuatro espacios difanos en correspondencia con las cuatro salas. Entre los pilares
se tienden pares de vigas de cuatro metros de canto en las dos direcciones. Las vigas tienen dos
cometidos: soportar la base superior de la plataforma, delimitando superficies de exposiciones al aire
libre y filtrar la luz que se introduce en los espacios alojados en el basamento.

Las salas son difanas, de permetro ciego y reciben iluminacin de los lucernarios definidos por las
vigas de canto. Fehn prev un suelo equipado con los sistemas necesarios para variar la configuracin
de la sala dependiendo de cada exposicin. A las salas se accede desde la cota del espacio pblico o
descendiendo desde la plataforma. Las dos formas de acceso implican una transicin entre el exterior
hasta el espacio introvertido de la sala. La entrada desde el espacio pblico se realiza a travs de una
calle prolongada que se interna en el basamento. El descenso desde la plataforma se produce a travs
de una escalera o una rampa tangentes a la sala, que fuerza a un giro en la llegada, de forma que el
espacio no se descubre de forma directa.

296
Pabelln de Bruselas (1957), versin de concurso Pabelln de Bruselas (1958), proyecto de ejecucin

Pabelln Noruego en la Exposicin Universal de Bruselas (1957-58)

El comienzo de la exposicin en torno al objeto

El pabelln Noruego en la Exposicin Universal de Bruselas -primer espacio expositivo construdo

por Fehn- supone el comienzo de la organizacin del espacio en torno a los objetos que contiene.
En este proyecto, el arquitecto contaba con un inventario preciso de piezas a exhibir que pretendan
conformar una imagen del pas nrdico ante el exterior. Fehn particip en la seleccin y reunin de las
obras de todo el territorio noruego.292 La coleccin inclua obras de diversos tipos: pintura, escultura,
murales, pequeos trabajos de artesana y piezas arqueolgicas prehistricas.

Las obras a exhibir adquieren un protagonismo creciente a lo largo del desarrollo del proyecto. La
versin del concurso muestra un espacio distribuido en zonas destinadas a distintos temas: artesana,
arquitectura, escultura, geografa, etc. separadas por cerramientos correderos de vidrio. En el proyecto
de ejecucin, estas zonas han desaparecido y aparecen dibujados en planta los dispositivos que Fehn
disea para la exhibicin de los objetos y su situacin exacta. Estos dispositivos se distribuyen sobre
la superficie de forma homognea, con un permetro libre para ser rodeados. Como nodos de un
espacio en movimiento, son lugares estables que polarizan la atencin del espectador.

Fehn disea once tipos de soporte distintos, numerados en el plano de planta 118, que se describen
con ms detalle entre los planos 104 al 116. Se proyectan como objetos especficos que sirven
para unas piezas concretas y un lugar determinado. Los dispositivos no estn pensados como piezas
mviles sino como elementos fijos que forman parte inherente al Pabelln.

El mdulo que rige las proporciones del edificio se deriva de la estructura de la cubierta, y los
expositores participan de este sistema de medidas.

Los expositores se proyectan asociados a algn elemento principal del espacio, y forman parte

292 Visit varios museos en Noruega collecionando los objetos que deseaba exponer. Recoga las obras en mi 2CV y al final tuve que
cambiarle el motor. Sverre Fehn en: Fjeld, Per Olaf, Pattern op. cit, pg. 48

3 re-lectura / 297
Pabelln de Bruselas (1958), cofre de vidrio encastrado en el cerramiento

indivisible de l. Se trata de un proyecto unitario en el que espacio y exposicin se conciben vinculados.

Las peanas, vitrinas y mesas exentas se construyen con un pie de hormign, ajustando su forma y
dimensiones dependiendo del tipo de objeto que exhiban. Estas piezas no se apoyan sobre el suelo
sino que surgen de l, ya que estn empotradas a la solera de hormign bajo el pavimento. Del plano
de madera que delimita el volumen de cafetera surgen pequeas repisas del mismo material en las
que se sitan maquetas de barcos. En el cerramiento fijo de vidrio se encastran dos cofres alargados
tambin de vidrio, como si hubiera surgido una burbuja de aire longitudinal en el plano transparente
para alojar objetos.

Fehn procura proporcionar el soporte adecuado a cada pieza y la altura a la que debe ser observada.
El material de cada dispositivo de exposicin potencia las propiedades de cada objeto.293 La porcelana
se exhibe sobre un fondo de cuarzo. Los objetos de vidrio y cermica se sitan en los dos cofres de
vidrio que hemos citado anteriormente, formando parte de los paos de cerramiento del mismo
material. Las vitrinas estn situadas a una altura de 60 centmetros de forma que los objetos se
observan desde arriba. El soporte vtreo potencia la transparencia de las piezas y se percibe el suelo
a travs de ellas. Al estar situado el cerramiento en el borde de la cubierta, la luz incide de lleno en
las vitrinas, proyectando los objetos en el interior. De esta forma, las sombras sobre el pavimento se
convierten en parte de la exposicin. Se exhibe la pieza y su sombra, se duplica su presencia.

293 El juego de los materiales potenciaban cada objeto. El fondo para el vidrio era la luz natural, el nico agente capaz de atravesarlo.
Per Olav Fjeld, The thought of construction, op.cit. pg. 106.

298
 mdsm

Museo de Hamar. Vitrinas y soportes

Museo de Hamar (1967-1979). Un dispositivo para cada pieza

El museo de Hamar, situado en la comarca noruega de Hedmark fue construdo sobre las ruinas de
una fortaleza arzobispal medieval y una granja del siglo XVII profundamente transformada a lo largo
de los aos.294 Fehn recibe el encargo de su rehabilitacin y reconversin en museo arqueolgico y
de folklore a finales de los aos 60. Cuando el arquitecto inicia el encargo, el edificio slo consta
de unos muros de piedra semiderruidos y un suelo que contiene varios sustratos de historia. El
proyecto comienza en 1967, cuando se dieron por finalizadas las excavaciones arqueolgicas. Las
obras empezaron en 1969, el granero se termin en 1971 y la parte sur en 1973. La excavacin se
complet en 1979. En el ao 2005, Fehn construy un pabelln en el patio del castillo.

El contenido del museo se compone de una coleccin de obras de arte religioso de la poca medieval
y toda una serie de piezas desde la poca vikinga hasta el siglo XIX: orfebrera, material blico,
vehculos de tierra, mar y nieve, objetos de uso cotidiano, aperos de labranza, tiles, artesana y
piedras labradas. Todos estos objetos se encontraron en el yacimiento del castillo y en los terrenos
de alrededor.

La primera tarea que se propone Fehn es el estudio en profundidad y la catalogacin de todos los
objetos que componen la coleccin. Cada una de las piezas es documentada exhaustivamente y
dibujada en su estudio. El objetivo de la investigacin completa de las piezas es proporcionar el lugar
ms adecuado a cada una de ellas y la forma en la que deben ser contempladas para que conserven
inalterable su significado y la historia que contienen.295

294 La fortaleza consista en un edificio de piedra y madera, rodeado de varias dependencias y protegido por una muralla. Fue ocupada
por los sucesivos arzobispos catlicos de la comarca de Hedmark entre los aos 1153 y 1537, ao en el que pas a ser propiedad del rey.
El conjunto fue destruido en 1567 por la armada sueca durante una guerra. En el ao 1675 se construy una granja sobre las ruinas de la
fortaleza, que lleg a ser de las ms importantes de Noruega. Mantuvo su uso agrcola hasta el ao 1940, en el que fue comprada por el
estado y comenzaron las excavaciones arqueolgicas.
295 Los objetos fueron arrojados alrededor del mundo, y nacieron los grandes museos. La conversacin con la oscuridad se rompi. Hay
mayor soledad que una momia egipcia en un Londres neblinoso, tendida en el espacio sin sombra de una iluminacin fluorescente?. Cada
elemento robado de la profundidad de la tierra reclama la magia de la historia. Los objetos deber nacer de nuevo y encontrar su espacio
en su nuevo contexto. En: Sverre Fehn, Fragmenter av et museum & to utstillinger, Byggekunst, nm. 4, 1982, pg. 165.

3 re-lectura / 299
Museo de Hamar. Vitrinas y soportes mdsm

Partiendo de estas premisas, Fehn aborda la exhibicin de cada una de las obras tratndolas como
piezas nicas, singulares. Disea tantos soportes y dispositivos de exposicin como objetos se
exhiben, atendiendo especficamente en cada caso a su tamao, significado y posicin respecto del
observador, en un proceso de proyecto dilatado y laborioso que le lleva cinco aos.296

Los materiales empleados en los soportes son el acero, el vidrio y la madera. Frente a la riqueza y
complejidad formal de muchos de los objetos, Fehn opta por soportes sobrios que no interfieran
en la contemplacin y legibilidad de la obra. El diseo del soporte atiende a la disposicin ptima
de la pieza y tiene en cuenta sus caractersticas, naturaleza y funcin original. Por ejemplo, una
antigua puerta policromada se fija al muro y sus soportes se disean para que permanezca siempre
entornada, de forma que se enfatiza su uso anterior. Un par de arados se apoyan sobre soportes
oblicuos respecto del plano del suelo, de modo que el observador puede percibir la posicin propia
de su empleo.

La seccin dedicada a la cultura popular de la comarca, en el ala norte, es la zona del museo ms
heterognea. La pasarela atraviesa suspendida el volumen del antiguo granero a una cota intermedia,
de forma que deja vacos a los lados donde se encuentran las piezas ms voluminosas apoyadas en el
suelo: el mecanismo de un molino y cubas para la decantacin del alcohol. La pasarela se ensancha
y se convierte en una sala suspendida para la exposicin de vehculos: carruajes, trineos, barcas,
canoas. Los objetos ms pequeos se encuentran adosados a los muros de hormign en la planta
baja.

296 Es un proceso de museizacin largo y cuidadoso. Entre 1974 y 1979 elabora las bases, apoyos, engarces, peanas y anclajes para cada
pieza expuesta, teniendo muy en cuenta su forma y su significado. Rincn Borrego, Ivn; Sverre Fehn. La forma natural de construir (tesis
doctoral). Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Valladolid, junio 2010, pg. 476.

300
Museo de Hamar. Restos medievales. Sala de arte religioso y sala de piezas blicas mdsm

Los dispositivos para la exposicin en esta zona del museo consisten fundamentalmente en vitrinas
y soportes. Las vitrinas tienen el tamao apropiado para el elemento que contienen y se sitan a la
altura ms adecuada para su contemplacin. Se configuran como volmenes de vidrio, sostenidas
por soportes de acero que les proporcionan apoyo y fijacin bien al suelo o bien al muro. El vidrio es
una envolvente protectora que procura pasar desapercibida. Algunas vitrinas acogen varios objetos
de distintos tamaos. En este caso el volumen no est condicionado por el contenido sino que
prevalece en su configuracin el punto de vista del observador. El cuerpo consiste en un diedro
oblicuo de vidrio adosado al muro que ofrece dos caras de contemplacin de los objetos, en ambos
sentidos del recorrido.

De toda la coleccin, Fehn otorga especial significacin a la exposicin de los restos medievales y
ocupan la nave central. La pasarela de hormign atraviesa el espacio elevada sobre el suelo excavado.
El arquitecto proyecta tres estancias suspendidas que consisten en cubculos ciegos de hormign que
llegan hasta la cubierta para alojar los objetos de la poca. Albergan respectivamente obras de arte
religioso, armas y orfebrera. Las tres estancias reciben iluminacin cenital. La decisin de alojar cada
pequea coleccin en espacios separados confiere una especial relevancia a los objetos. Se induce al
visitante a realizar una pausa en el recorrido, abandonar momentneamente la penumbra de la nave
y sumergirse en las salas luminosas y en los objetos que contienen.

Cada una de las tres salas tiene diferente carcter y organizacin, y plantean tres formas distintas de
contemplar: la mirada inmvil desde un punto; la mirada centrfuga en torno a un recorrido perimetral
y la mirada centrpeta del recorrido en torno al mismo centro. La primera, en el recorrido alberga
las piezas religiosas y es inaccesible. Su contenido se contempla desde una burbuja de reducidas
dimensiones delimitada por unas hojas de vidrio a modo de prolongacin de la entrada. En el interior
se exhiben diez piezas medievales encontradas en las iglesias de la comarca de Hedmark, distribuidas
por toda la estancia. Los soportes se fabrican con pletina de acero, madera y vidrio. Algunos son
elementos plegados de acero que resuelven en una sola pieza el soporte del objeto y su fijacin al
hormign. Otros son pedestales exentos que potencian la verticalidad de la pieza.

En sala de material blico el elemento que aglutina y ordena la exposicin es una gruesa encimera de
madera de 45 cm. de ancho y situada a 70 cm. de altura que recorre todo el permetro del cubculo.
3 re-lectura / 301
Museo de Hamar (1967-1979). Restos medievales. Soporte de exposicin de orfebrera. mdsm

El tablero no es solamente una superficie de apoyo de las piezas sino que se modifica para acoger
especficamente a todas y cada una de ellas. Las piezas ms pequeas se alojan en rebajes realizados
en forma de artesa en el espesor de la madera. Cuando los objetos son mayores, la encimera baja de
cota, de forma que stos alcanzan la altura del plano de visin del resto de los elementos situados
sobre el tablero. La madera se talla para recibir cada una de las piezas esfricas de municin de acero
y piedra, de tamaos distintos. Cada oquedad se corresponde con el dimetro de cada bala, que
no encajara en ninguna otra cavidad que no fuera la suya. Los elementos verticales se alojan en el
interior de prismas de vidrio que se encajan en la superficie. Todos los objetos expuestos se exhiben
relacionados de una forma u otra con esta superficie que condiciona el recorrido perimetral de la sala.

La ltima sala, que contiene la orfebrera y las piezas ms pequeas, se recorre en torno a un expositor
de casilleros retroiluminados de planta cuadrada. El soporte tiene cuatro caras iguales de exposicin,
formadas por paneles de veinticuatro casilleros con el fondo de una caja de luz. Las piezas ocupan
casillas alternas, dejando vacios entre ellas, de forma que se evita la saturacin de la exposicin y no
hay interferencias en la contemplacin de las mismas. Las cadenas, colgantes, llaves y dems piezas
caladas se colocan sobre fragmentos de metacrilato transparente. Estos objetos parecen flotar en
el interior de la casilla y la luz posterior resalta las oquedades que los conforman. Las piezas ms
pequeas se apoyan sobre espejos que desvelan todas sus caras. Este dispositivo es uno de los
ejemplos ms sobresalientes en Hamar y ms representativos de la intencin de Fehn de proyectar un
lugar especfico donde el objeto que se exhibe preserve su carcter y vea resaltada su belleza.
302
 Palacio de Abatelis (Scarpa) - Hamar

El planteamiento de la exposicin de las obras en Hamar se ha relacionado fundamentalmente con la

obra de Scarpa para Castelvecchio (1957-64)297, comparacin que Fehn no comparte por completo.
Podemos afirmar que el planteamiento de la exposicin del objeto en Hamar no slo es cercana a la
mencionada obra de Scarpa, sino tambin a la Galera Nacional en el Palacio de Abatellis, Palermo
(1953-54), al Tesoro de San Lorenzo y la Galera del Palazzo Rosso (1952-62) de Franco Albini y al
castillo Sforza de Miln (1956) del grupo BBPR y a otros espacios expositivos italianos de la poca.
Lo que tiene en comn la intervencin de Fehn con las obras citadas, ms all de algunas soluciones
formales semejantes,298 es que los dispositivos que exhiben los objetos no sustraen la atencin de
quienes los contemplan. Los soportes, pedestales y vitrinas son elementos esenciales. Responden a
las caractersticas de las piezas que muestran, a su posicin ptima de observacin, a su dinmica,
al lugar que ocupa en el espacio y a la sencillez constructiva en el encuentro de los materiales
que conforman el propio soporte. Sus configuraciones comparten el rasgo de la disminucin de la
presencia del apoyo, de forma que no compiten con la volumetra y caractersticas formales de las
obras. Las vitrinas se ajustan al tamao concreto de la pieza, con tanta literalidad como las que Albini
disea para proteger las casullas del Tesoro de San Lorenzo. Otro aspecto a destacar es que en los
precedentes italianos, al igual que en Hamar, la mayora de los objetos abandonan los muros y lmites
del espacio como soporte de exposicin y ocupan una posicin en relacin con el recorrido. Los
objetos toman posicin en el espacio y las relaciones entre ellos dibujan el itinerario.

En proyectos posteriores, cuando se trata de una exposicin conocida de antemano por el arquitecto,
Fehn volver a situar el objeto en el centro del espacio expositivo y proyectar concienzudamente un
lugar donde ste conserve su condicin. Un ejemplo de ello es el concurso del museo del barco Wasa
en Estocolmo (1982). Este velero era una de las joyas de la flota sueca que se hundi en el puerto
de Estocolmo. Fehn proyecta un museo enterrado en el que el barco ocupar un gran volumen
iluminado por lucernarios en cubierta. Una rampa recorre el espacio en vertical y alrededor del velero.

297 Sverre Fehn conoce a Scarpa durante el perodo de construccin del Pabelln de Venecia. Admiro a Scarpa y me agrad tratarle en
varias ocasiones mientras construa el pabelln escandinavo en los jardines de la Bienal de Venecia. Pero creo que la similitud en nuestras
obras se debilita cuando visitas nuestros respectivos museos. Hay un refinamiento, tpicamente italiano en Scarpa, que no existe en nuestras
tierras del norte. Me siento mucho ms primitivo. Entrevista a Sverre Fehn en Lavalou, Armelle, Au pays des lumires horizontales, un
entretien avec Sverre Fehn, en: LArchitecture Aujourdhui, n 287, junio 1993. (nmero monogrfico: Sverre Fehn), pg. 84.
298 Nos referimos, por ejemplo, a las soluciones para la exposicin de las vasijas (Abatellis-Hamar), la talla del cristo (Sforza-Hamar), y
muchas otras aproximaciones formales que pueden encontrarse entre todos los ejemplos.

3 re-lectura / 303
 Castillo Sforza Miln (BBPR)
Hamar

El arquitecto considera que de esta forma, el barco no es sustrado de las profundidades donde fue
encontrado. A pesar de las experiencias posteriores, podemos afirmar que es en Hamar donde la
atencin especfica a cada objeto alcanza su mximo desarrollo. Resulta asombrosa la intensidad que
Fehn alcanz en este proyecto y su determinacin en la consideracin de la obra como elemento
configurador del espacio.

304
El itineario libre y el itinerario guiado. La plataforma y la pasarela. Croquis Sverre Fehn.

3.3.2 El recorrido libre y el itinerario guiado

La definicin de un contenido especfico o variable del museo tambin influye en la forma en la que
Fehn plantea el recorrido del espacio expositivo. El lugar donde se asienta el edificio y su topografa
es la variable que adems influir en la definicin del movimiento.299

Los pabellones de Venecia y Bruselas, junto con el mencionado en Leopoldville y Hovikodden -en
menor medida-, son los espacios expositivos de Fehn en los que el recorrido se plantea con una
mayor libertad. El caso de Bruselas resulta excepcional, puesto que la coleccin que va a albergar
es conocida previamente por el arquitecto, sin embargo, Fehn no concreta un itinerario cerrado en
torno a las obras. Este hecho representa una diferencia con el resto de museos, puesto que a medida
que avanza en su carrera, Fehn define un tipo de espacio en el que el recorrido predeterminado
es primordial y se desarrolla ligado a los objetos, de forma que establece una secuencia que gua
de forma didctica la visita a la exposicin. A continuacin veremos cmo estos planteamientos
opuestos de la exposicin se materializan en dos elementos que definirn el espacio expositivo: el
recinto y la pasarela.

Pabelln Noruego en la Exposicin Universal de Bruselas (1957-58) y el Pabelln de los Pases

Nrdicos (1958-62). El recorrido libre: la definicin de un recinto

En los pabellones de Venecia y Bruselas, Fehn opta por una organizacin de la planta que, aun con
algunas diferencias, comparten el mismo planteamiento: la creacin de un recinto en el que no hay
un itinerario establecido. Los objetos se despliegan sobre la planta libre y actan como elementos
que polarizan la atencin dentro del dominio establecido por el recinto. Los caminos surgirn
espontneamente dependiendo de la atraccin que sobre los visitantes ejerzan los objetos.

299 Es el caso del museo de Lillehammer. El itinerario no est definido por la exposicin, sino por la situacin de las salas escalonadas en
la ladera. Las estancias se disponen en dos crujas entrelazadas en planta que no estn comunicadas entre s. El museo se recorre desde la
entrada en un zigzag ascendente, para luego descender al punto de partida.

3 re-lectura / 305
Collage del Museo para una pequea ciudad, Mies van der Rohe (1943) y collage del Pabelln Noruego en Bruselas, Sverre Fehn (1957).

La serie de collages del proyecto de Bruselas evidencian la influencia que sobre Fehn ejercieron los
museos de Mies acerca de la organizacin de la exposicin sobre un plano libre. Tanto en Bruselas como
en Venecia, la flexibilidad para acoger las obras y la libertad de la planta se basan en la generacin de
un nuevo tablero de juego; un recinto en el que las reglas son las dictadas por la disposicin de los
objetos, y el movimiento en el interior es libre.

Resulta interesante analizar comparativamente en los dos pabellones de Fehn los recursos para
la creacin de un espacio de libre recorrido, sobre todo si tenemos en cuenta que se suceden
cronolgicamente. Descubriremos que la configuracin de los recintos es distinta y veremos que
incluso llega a ser inversa.

En el pabelln de Bruselas se define un recinto delimitado por tres muros perimetrales que se abre
en forma de U hacia el acceso, y un basamento de planta cuadrada de 35 metros de lado que se
eleva 90 cm. por encima de la cota de la calle. En el interior de dicho basamento, se establecen varios
recintos concntricos mediante el uso de elementos fijos y mviles. El mbito ms interno lo crean dos
paneles perpendiculares con una pequea separacin entre ellos y el volumen de servicio que limita
la entrada a continuacin de los escalones. Cuatro esquinas de vidrio fijas, situadas entre el muro
perimetral y los interiores, definen un tercer mbito enfatizado por el hecho de que el vidrio coincide
con las cuatro esquinas de la cubierta opaca. Entre la cubierta opaca y el muro de borde se extienden
tres cubiertas de plstico translcido a modo de toldo. As se crean dos patios totalmente abiertos
en las dos esquinas de la U. Los espacios abiertos y cerrados estn comunicados por cerramientos
de vidrio mvil. El espacio puede recorrerse de libremente dentro de los lmites marcados por la
plataforma. La visita a la exposicin en Bruselas se convierte en un trnsito a travs de un gradiente
lumnico que va desde la penumbra hasta la luz directa.

En Venecia, el espacio est delimitado principalmente por la modificacin de la intensidad de la luz.

La sombra que proyecta la cubierta es el elemento que acota el territorio. La cubierta engloba bajo
su superficie una serie de pequeos dominios que varan con la posicin de los paneles expositivos.
Recordemos que Fehn haba previsto que estos paneles tuvieran forma de L. La relacin de proximidad
o lejana entre las L genera un nmero variable de estancias con distintos grados de oclusin. La
superficie del suelo es otro de los elementos que contribuye a la creacin del dominio en este caso.

306
Perpectivas del Pabelln noruego en Bruselas (1957) y del Pabelln de los Pases Nrdicos en Venecia, Sverre Fehn (1959).

El encuentro con el suelo del parque se resuelve mediante la creacin de lo que Fehn denomina una
plataforma300 recortada para el paso de la lengua de tierra sobre la que crecen los rboles. Como
si se tratara de una alfombra, esta superficie artificial establece una leve separacin del suelo, una
sutil delimitacin del mbito del Pabelln. La plataforma crea un plano horizontal que regulariza la
pequea diferencia de cota entre la plaza y la avenida -de 12 centmetros aproximadamente-. Debido
a su escasa elevacin respecto del terreno, no independiza el interior del entorno ni determina los
accesos. Este modo de situarse sobre el lugar, como un mantel sobre la hierba o como una esterilla
sobre la arena de la playa, implica el acondicionamiento mnimo del suelo; una separacin de tipo
pragmtico de una arquitectura que quiere permanecer apegada a la tierra.301

El dintel y el fondo escnico son los elementos que matizan y completan el alcance del dominio del
Pabelln. Recordemos que la considerable superficie opaca del dintel impide la vista superior de la
plaza de ceremonias, de forma que fuerza una percepcin muy concreta y contenida del entorno
circundante. Desde el interior, se divisan los troncos de las hileras de rboles de la plaza pero no sus
copas, ni el cielo entre stas. La visin del suelo se enfatiza, as como su trmino en el fondo que
forman los rboles y los pabellones vecinos. El Pabelln extiende su dominio al exterior y encuentra
su lmite en el entorno, no nicamente en los elementos que lo constituyen.

Recapitulando lo anteriormente expuesto, los elementos fundamentales de creacin del recinto en

Bruselas son el muro perimetral y el basamento, mientras que en Venecia lo son el fondo escnico y
la cubierta. Se invierten los planos de relacin principal con el exterior. En Bruselas, el plano superior
del cielo; en Venecia, el paisaje circundante. El muro perimetral de Bruselas confina a su vez otros
tres recintos concntricos; en Venecia, pequeos y variables dominios se agrupan bajo una nica
luz. La visita de la exposicin en Bruselas implica una parada, un desvo de la avenida, la subida por
una escalinata y posterior ingreso en un nuevo mundo independiente de su entorno. Es necesario
abandonar el parque para visitar la exposicin. En Venecia, la alfombra proporciona una superficie lo

300 Ver croquis de la pgina 305. Junto al croquis aparece la nota: la plataforma por s sola es un edificio. Per Olaf Fjeld, Pattern op.cit.
pag. 59.
301 Fehn alude a la capacidad de generar un espacio con un gesto tan sencillo como el de extender una alfombra: Recuerdo que de nio
haba mucha prisa a la hora de iniciar un viaje en coche, sin embargo, mi padre se detena en el camino para hacer picnic junto a la carretera.
Extendamos una manta en el suelo y con el picnic surga un nuevo lugar. Per Olaf Fjeld, bid, pag. 176.

3 re-lectura / 307
Configuracin del recinto y lmites del entorno. Pabellones de Venecia y Bruselas mdsm

Recorrido. Pabellones de Venecia y Bruselas mdsm

308
Galera de arte en Hovikodden (1963). Situacin, secciones transversales

suficientemente neutral para afirmar la coherencia del orden establecido entre los objetos que acoge
y se encuentra lo suficientemente cerca del suelo como para permitir que stos tiendan lazos con el
entorno prximo. En ningn momento se abandona el parque.

De los dos casos, es el pabelln de Bruselas el que ofrece mayores limitaciones para la libertad del
recorrido en el interior de su recinto. La existencia de una entrada y salida predeterminadas no fuerzan
un itinerario fijado de antemano, pero s establece una secuencia concatenada en torno a los tres
recintos concntricos, correspondiendo al ms interno, el final del recorrido. Los objetos expuestos
describen un camino que se superpone al trnsito perimetral de los tres recintos. El itinerario en el caso
de Venecia est guiado por la sorpresa y la voluntad de descubrir la sucesin de pequeos dominios
bajo el mbito unitario de la cubierta, cuyos caminos surgen aleatoriamente. El Pabelln, como ya
hemos mencionado, hereda el carcter de trnsito que le imprime la existencia de un antiguo camino
en el mismo solar. La exposicin surge en el contexto de un paseo entre los espacios del parque,
dentro de un recorrido mayor. Este hecho diferencia a los dos pabellones de forma importante.

Museo del bosque en Elverum (1965-66) , Museo de Hamar (1967-1979)

El itinerario guiado: la pasarela

En los proyectos que suceden a los primeros museos y pabellones, Sverre Fehn comienza a proyectar
espacios expositivos de desarrollo longitudinal. En este sentido, podemos considerar que la galera de
arte en Hovikodden (1963) supone un proyecto de transicin entre las dos concepciones del recorrido
en la exposicin. Situada en un promontorio frente al fiordo de Oslo, la galera se configura como
una serie de cinco naves longitudinales paralelas de una sola planta y separadas por largos patios. Las
naves estn definidas por una cubierta de seccin cncava con apoyo central y paos de cerramiento
de lamas y puertas correderas de vidrio. Est destinada a acoger exposiciones temporales, por lo que
Fehn disea un sistema de paneles mviles situados en la espina central y asociados a la hilera de
pilares.

El proyecto se plantea como un museo verstil. El cerramiento de puertas correderas permite el

movimiento transversal entre las naves a travs de los patios. Sin embargo, la fuerte direccionalidad
que la estructura y la disposicin de los paneles imprimen al espacio, determina un recorrido principal.
3 re-lectura / 309
Museo del bosque en Elverum (1965-66)

El museo del bosque en Elverum (1965-66) es el primer proyecto en el que Fehn desarrolla dos
aspectos fundamentales que se repetirn en su obra musestica posterior: la existencia de un itinerario
materializado en una pasarela y la posicin del observador a varias alturas. El museo se sita en la
ribera del ro Glamma, el ms largo de noruega. El edificio adopta una planta longitudinal muy
alargada, perpendicular al ro. Dos hileras de pilares centrales sostienen una cubierta con una seccin
transversal con forma de V abierta, que despliega grandes voladizos a los lados. Los pilares y la
cubierta se prolongan hasta introducirse en el agua. La incesante repeticin de la doble hilera de
soportes imprime una fuerte direccin hacia el cauce.

El edificio alberga un nico espacio central delimitado a ambos lados por dos plataformas
longitudinales, una cubierta y otra descubierta, que se asoman sobre este vaco. El acceso principal
al museo sita el inicio del recorrido en la terraza cubierta. sta se conecta mediante un puente con
la segunda terraza, desde donde se puede bajar a la cota del espacio principal. De este modo, el
itinerario fuerza a recorrer el espacio desde una cota superior y a la contemplacin el valle. Una vez
que se ha producido esta primera comprensin del espacio, el itinerario permite descender a la cota
principal, cota de encuentro con el ro.

El ensayo de un itinerario predeterminado en el proyecto de Elverum supone un antecedente302 del

museo de Hamar, donde la materializacin del recorrido en una plataforma, y donde la situacin de
sta, a distintas cotas,llega a la mxima rotundidad en su planteamiento.

En Hamar, Fehn completa el volumen que esbozan los muros semiderruidos de la fortaleza medieval
y el granero. La recuperacin del edificio consiste en la reconstruccin de la cubierta con una nueva
estructura de cerchas de madera que se apoyan sobre las paredes preexistentes. En la rehabilitacin
no se reparan las partes derruidas de piedra para que la accin del tiempo y los acontecimientos sobre
el edificio sean legibles. El edificio resultante es un gran volumen de piedra y madera; un contenedor
vaco con un suelo excavado donde son visibles todos los sustratos de su historia.

302 El museo noruego del bosque es un antecedente del museo de Hamar. El proyecto tiene que ver con la topografa y el ro. Se trata
de descender hasta el ro, detenerse y volver. Sverre Fehn en: Per Olav Fjeld, Pattern op. cit. pg 112.

310
Museo de Hamar. El itinerario definido por la plataforma mdsm

El museo se organiza como un camino guiado por una pasarela de hormign que cambia de cota
y describe un amplio recorrido por el interior y exterior del antiguo castillo y granero. La exposicin
se desarrolla vinculada al itinerario. Los objetos se suceden situados con una posicin supeditada al
punto de vista de la persona que transita por el sendero establecido. La visita transcurre en el orden
fijado en el proyecto, como si se tratara de una narracin cronolgica de los hallazgos arqueolgicos.
El inicio del recorrido est dedicado a la poca vikinga. Le suceden los restos hallados de la etapa
medieval de la fortaleza y finaliza en el ala norte, con la parte del museo dedicada al folklore y
tradiciones entre 1500 y 1900 de la comarca de Hedmark.

Desde el itinerario fijado, se puede leer simultneamente la historia del recinto y contemplar los
objetos hallados en l. El museo se concibe como una disociacin radical entre el espacio contenedor y
la plataforma-itinerario. El espacio contenedor encierra la historia del lugar, es el volumen recuperado
sobre el que apenas se ha intervenido. La plataforma es un elemento nuevo, suspendido,303 que surca
con libertad el contenedor en el que se aloja. Como si tuviera vida propia, se interna y emerge del
edificio y, suspendida sobre pilares y pantallas de hormign, recorre el interior a varias alturas.304

La plataforma comienza en el patio que define la planta en forma de U del edificio. Describe
un amplio trazado curvo que permite contemplar el volumen exterior en su conjunto y el paisaje
circundante antes de introducirse en el edificio por su cota ms alta. En este punto conecta con el
auditorio y la parte de la exposicin dedicada a la etapa vikinga. La plataforma se convierte en una
escalera de caracol para atravesar la nave central a una cota ms prxima al suelo. En este tramo, el
recorrido es una rampa que conduce al visitante entre los muros y sobre los estratos excavados en
los que se puede leer las sucesivas fases de configuracin del edificio. Tres cubculos de hormign
se conectan a la rampa que contina hasta alcanzar la nave norte. En esta parte, la plataforma
se ensancha para acoger la exposicin, dejando vacos a ambos lados y describiendo un camino
quebrado. El itinerario recupera su anchura inicial para salir del edificio al final de la nave y descender
por el exterior hasta la cota inferior. Se recorre la nave en sentido inverso y una rampa nos devuelve
a la nave central, a la misma cota en la que iniciamos el recorrido del museo.

303 El museo se ha desarrollado como un museo suspendido, que permitir comprender la historia, no la que puede leerse en los libros,
sino la que emerge de la arqueologa. Sverre Fehn, al comienzo del proyecto en 1967. Publicado en: Hamar Bispegaard Museum, GA
document, nm. 11, 1984, pgs. 72.
304 El museo requiri una aproximacin conceptual que incidiera en el ncleo del proyecto y que incluyera los aspectos temporales de
moverse de un lado a otro dnde, entre cielo y tierra, sito a las personas? fue una pregunta fundamental a lo largo de este proyecto.
Sverre Fehn en: Per Olav Fjeld, Pattern op. cit. pg. 111.

3 re-lectura / 311
 Museo de Hamar. Croquis Sverre Fehn

Museo de Hamar. Autonoma de la plataforma frente al contenedor mdsm

312
Maquetas del museo de Hamar

Nos interesa de Hamar el hecho de que el museo es la rampa, y no el contenedor. La rampa podra
prescindir del volumen que la alberga, y no perdera su autonoma.305 La envolvente del museo forma
parte de la exposicin, representa un objeto ms a exhibir pero no conforma el museo en s mismo.

Esta integridad del recorrido viene determinada por varias decisiones de proyecto. El hecho de que su
desarrollo se despliegue en el exterior y el interior del edificio, atravesando varias veces sus lmites, le
otorga un carcter individual, ajeno al conjunto. La plataforma tiene una unidad formal y material en
todo su desarrollo. Los tramos que conectan unos espacios con otros tienen un ancho contante de
1,15 metros. La plataforma est delimitada en toda su longitud por un peto de 80 cm. de altura y 15
cm. de espesor. Todos los objetos del museo aparecen vinculados a su recorrido, bien en soportes de
acero que se sujetan en los petos, bien en otras superficies que se asocian al itinerario principal, o bien
en la propia plataforma, que modifica su ancho para albergar la exposicin. La dimensin constante
de la plataforma en los tramos de conexin es una decisin consciente. Por un lado, determina un
nico sentido de la visita, que no slo est establecido por la organizacin cronolgica de los objetos,
sino tambin por la anchura del itinerario, que parece algo estrecho para el cruce cmodo de dos
personas. Por otro lado, el camino convierte el recorrido en una experiencia individual. La dimensin
ajustada de la rampa y de algunos de los espacios, como los cubculos de la nave central, condicionan
la visita privada del museo.

Fehn utiliza el mismo recurso en otros proyectos posteriores, como la ampliacin de la galera nacional
en Oslo o el concurso para el museo del barco Wasa en Estocolmo. En ambos proyectos Fehn vuelve
a plantear la visita de un espacio expositivo a distintas cotas, y en el caso de Estocolmo, con un
recorrido que forma parte indivisible del objeto concreto que se expone. No obstante, es en Hamar
donde el recorrido alcanza mayor complejidad. En el museo arqueolgico, el camino pone en relacin
al visitante con las ruinas, los objetos y el entorno, en un itinerario guiado y consciente que narra por
s mismo la historia que el lugar encierra.

305 Varios autores han relacionado la autonoma de la plataforma respecto del contenedor con la influencia en el arquitecto noruego
de la Maison Suspendu (1936) de Paul Nelson -Kenneth Frampton en Per Olav Fjeld, The Thougth of Construction, op. cit. pag. 16- y la
promenade architecturale de Le Corbusier en el Centro de Artes Visuales en Cambridge; Ivn Rincn Borrego, op. cit. pg. 438.

3 re-lectura / 313
Bruselas y Venecia, luz modulada por la cubierta

3.3.3 La luz modulada por la cubierta

A lo largo del anlisis del espacio expositivo en la obra de Fehn, el binomio Bruselas-Venecia ha ido
apareciendo como dos proyectos que parten de los mismos conceptos y alcanzan matices opuestos
en su desarrollo. Esta circunstancia tambin est presente desde el punto de vista de la luz modulada
por la cubierta. De los museos de Fehn, son las dos obras que de forma ms rotunda muestran que la
manipulacin de la luz cenital caracteriza y ordena el espacio horizontal. El resto de obras incorpora
este tipo de iluminacin de forma puntual pero no como una estrategia general de proyecto.

Bruselas y Venecia. Iluminacin cenital como factor integral del proyecto

Como hemos analizado, ambos ejemplos se basan en la definicin de un espacio contenido entre
suelo y techo y delimitados por un recinto perimetral, en los que las estructuras verticales pierden
importancia y presencia a favor de las horizontales.306 La luz modulada por la cubierta es el elemento
que cualifica y ordena el espacio horizontal en los dos ejemplos. El resto de museos y pabellones de
Fehn estarn ms centrados en los objetos, la definicin de un recorrido o la insercin en un lugar. La
iluminacin cenital en estos casos aparecer como un recurso puntual para la iluminacin de algunos
espacios en concreto, pero no como un factor integral del proyecto.

La luz ordena el espacio de forma distinta en cada uno de los dos pabellones. Las diferencias en el
manejo de la iluminacin sitan en polos opuestos a los dos espacios: el jerarquizado en Bruselas
frente al istropo en Venecia. En ambos casos, el empleo de la luz es coherente con el planteamiento
del recinto: concntrico en Bruselas y expandido en Venecia.

Empecemos por Bruselas. Los tres recintos concntricos antes referidos no slo estn delimitados
por los elementos verticales del espacio, sino tambin por las diferencias en su cualidad luminosa.

306 Las primeras obras son claramente experimentos del proyecto sostenido por la manipulacin de la luz, basada en una hiptetica
desmaterializacin de las estructuras verticales: en los Pabellones de Bruselas y Venecia hay un intento de hacer invisible -o al menos,
inconsistente- los soportes verticales para disear las cualidades del espacio de exposicin exclusivamente con la luz modulada por la
cubierta. Paolo Giardiello, Building with light: between shadows and light in the museums of Sverre Fehn, Construire in Laterizio, 45
mayo-junio, 1995.

314
Pabelln de Bruselas. Plano de zonas de exposicin. Primera versin del proyecto
Croquis de los Pabellones de Bruselas y Venecia. Sverre Fehn

Fehn se refiere a esta obra como Un edificio hecho de distintas cualidades de luz reunidas en una
construccin sencilla.307

El recinto interno se encuentra bajo el mbito de la cubierta, cercado por el volumen de cafetera y
los dos planos opacos. El mbito se encuentra en penumbra. Recibe un haz de luz intensa a travs de
un lucernario longitudinal que coincide en posicin y dimensin con el plano perpendicular al acceso
principal y que arroja luz a ambos lados del mismo.

El segundo mbito se sita entre el borde de la cubierta y los planos que delimitan el recinto interior.
Este espacio recibe la luz perimetral de los patios, y experimenta una gran variacin en intensidad
y cualidad luminosa a lo largo del da. Su superficie recibe las sombras proyectadas de los objetos
situados en las vitrinas del cerramiento de vidrio.

El tercer recinto ms externo, junto al muro que delimita el conjunto, se compone de una alternancia
de espacios descubiertos y otros cubiertos con un entoldado translcido. El entoldado consiste en
la formacin de una malla de hilos de nylon sobre la que se pulveriza Co-coon, una resina epoxi
que forma al solidificarse una tela traslcida permeable a la luz.308 La luz filtrada a travs de la tela
adquiere un tono mbar, como corresponde a la naturaleza resinosa del toldo.

La cubierta del pabelln de Bruselas genera lugares de distinta magnitud luminosa. Los objetos y
la estructura horizontal de la cubierta son los nicos elementos que se interponen entre el cielo y
el suelo, capaces de proyectar sombras y alterar las condiciones luminosas. La estructura vertical se
concentra en el muro. Los pilares cruciformes de plexiglas que se sitan en las esquinas de la cubierta
opaca no proyectan sombra, de forma que se minimiza su presencia a favor de los objetos que se
exhiben en las vitrinas o los cambios en la opacidad del plano superior. De este modo, el pabelln
se compone de la alternancia de espacios de luz natural bajo el cielo abierto, reas de luz intensa
bajo las perforaciones de la cubierta, lugares de sombra bajo la cubierta central opaca, y de luz
difusa y coloreada bajo la cubierta traslcida. El espacio es un conjunto de umbrales luminosos que
varan a lo largo del transcurso del da. Existe un plano de la primera versin del proyecto en la que

307 Sverre Fehn, The skin, the cut & the bandage, op.cit, pg. 7.
308 Explicado en la pgina 199 de la tesis.

3 re-lectura / 315
Pabelln de Bruselas con iluminacin artificial y Pabelln de Venecia con iluminacin diurna

se explica la distribucin de zonas de exposicin mediante la representacin de unas tramas sobre

la superficie. Dichas tramas se superponen entre s, dando lugar a unos mbitos ms oscuros que
otros. Aunque este plano se refiere exclusivamente a la distribucin de la sala en zonas, guarda cierta
correspondencia con la constitucin lumnica del pabelln de Bruselas, lo que pone de manifiesto la
coherencia entre la cualificacin del espacio, su uso, y su organizacin en recintos concntricos.

En el polo opuesto se sita la cubierta del Pabelln de Venecia, diseada para proporcionar una
iluminacin difusa que genere un espacio lo ms unitario posible, base de su flexibilidad de uso
y compartimentacin. Fehn alude a la cualidad de la luz homognea como soporte del programa
flexible: Un museo ideal sera aquel que contuviera un sistema donde las salas pudieran cambiar para
adaptarse al tipo de obras expuestas. (...) Para albergar un sistema as se necesita una luz neutral que
favorezca la flexibilidad, porque no se puede ubicar una sala en un rincn oscuro y otra en otro rincn
luminoso. Para que un sistema flexible funcione, la luz tiene que tener las mismas cualidades.309
La cubierta consiste en una profunda membrana que tamiza la luz directa restando su fuerza y
su capacidad de definir sombras. Los micro-dominios que genera el sistema de paneles y peanas
diseado por Fehn comparten un nico umbral que permanece inalterable independientemente de
la configuracin de los recintos. A diferencia de la sede de Bruselas, cuyo plano principal de relacin
con el exterior es el cielo, en Venecia el plano de relacin lo constituye la porcin de parque definido
por los dos planos horizontales de cubierta y suelo. El trnsito entre los micro-dominios se caracteriza
por el grado de oclusin o de apertura hacia exterior.

A pesar de las diferencias apreciadas, el techo de iluminacin continua de Venecia y la cubierta de

Bruselas no son tan distantes. Cuando anochece, la cubierta de Bruselas se convierte en un gran
plano de iluminacin artificial. Sobre las vigas principales, se apoya la cubierta formada por vigas
de canto menor -35 cm.- con una distancia constante de separacin entre ellas de un metro. En su
espesor se alojan tubos emisores de luz fluorescente, que rodeados por lminas de aluminio, actan
como pantallas reflectantes y consiguen que la luz sea lo ms homognea posible. Entre las vigas se
sitan planchas de Marlux, un material translcido acanalado, que distribuye la luz hacia el interior.
Por la tarde, con la luz del sol apagndose, las transiciones lumnicas del pabelln de Bruselas dan
paso a un espacio con una iluminacin equivalente en todos sus puntos. Dada la cercana temporal
de ambas obras, y las similitudes en la configuracin de su estructura, es lgico pensar que esta
cubierta-lmpara fuera el germen inicial del filtro de Venecia.

309 Entrevista a Fehn, Hans Ulrich Obrist, op. cit. pag 9.

316
Complejo musestico en Leopoldville, El Congo (1958)
Imagen del brise-soleil del Palacio de Justicia publicado en el artculo de Fehn en Byggekunst (1956)

Podemos encontrar ms referencias de la cubierta de la sede nrdica en acontecimientos

contemporneos al proyecto. En 1956, Fehn escribe un artculo en la revista Byggekunst titulado Le
Corbusier i Chandigahr.310 Junto al texto, realiza una recopilacin de imgenes que en su mayora se
centran en los brise-soleil de los edificios de Chandigarh. Las imgenes de estas grandes celosas de
hormign se asocian fcilmente al umbrculo de hormign de Venecia, ms an si tenemos en cuenta
que el propio Fehn denomina en la memoria que la cubierta es un sistema tipo brise-soleil.311

La cubierta del complejo musesitco de Leopoldville, que se desarrolla de forma simultnea al Pabelln,
constituye otro referente. Las vigas del museo tienen una canto de cuatro metros y su extraordinaria
profundidad impide el acceso de luz directa.312 A cada sala le corresponden dos lucernarios con
un ritmo de vigas no constante, por lo que con mucha probabilidad, la luz en el interior no estara
repartida de forma homognea. El umbrculo de Venecia se identifica con mayor facilidad en el
volumen de mayores dimensiones. La parte superior del basamento se configura como una superficie
abierta y cubierta por dos estructuras iguales. Dichas estructuras estn formadas por dos grandes
vigas pared enfrentadas y atadas por una serie de vigas de canto de ritmo constante y separacin de
la misma medida que el canto, como se puede ver en la seccin. Estas vigas tienen un canto mayor
de cuatro metros y se disponen a dos niveles distintos de la viga pared, para agrandar la altura libre
en la parte central del vano.

La cubierta del Pabelln de Venecia supone un logro excepcional y nico en el conjunto de la obra de
Fehn. La creacin de un plano de iluminacin contnua y homognea es un logro que el arquitecto
no desarrolla con tanta rotundidad antes de Venecia y que no volver a abordar en toda su carrera.

310 Sverre Fehn, Le Corbusier i Chandigarh, Byggekunst, nm. 8, 1956, pgs. 197-206.
311 Ver memoria del proyecto en la pgina 49 de la tesis.
312 Las vigas que componen la cubierta tienen una doble funcin: por un lado impiden a los rayos solares introducirse violentamente en
el espacio y proporcionan una iluminacin homognea capaz de conferir la justa ambientacin de las obras; al nivel de la cubierta, delimitan
las terrazas accesibles. Christian Norberg-Schulz y Gennaro Postiglione, op. cit, pg. 78.

3 re-lectura / 317
CONCLUSIONES
A continuacin se exponen una serie de conclusiones que culminan la trayectoria metodolgica de la tesis
desarrollada en cuatro etapas: documentacin, trabajo de campo, anlisis y sntesis. La documentacin
y el trabajo de campo han proporcionado la descripcin exhaustiva de la obra. El anlisis ha permitido
profundizar en las consecuencias e implicaciones de la hiptesis de partida: la filtracin de la luz
como el eje en torno al cual giran las decisiones del proyecto desde cuatro puntos de vista distintos y
complementarios -el lugar, el programa, el espacio y su construccin-. Por ltimo, se ha realizado una
nueva lectura del Pabelln mediante su anlisis comparativo con un panorama de obras que plantean
los mismos temas de proyecto. Esta parte final ha permitido la puesta en cuestin y la crtica de las
diversos temas arquitectnicos implcitos en la sede nrdica.

Las conclusiones abordan en primer lugar la capacidad de respuesta del Pabelln a las cuestiones
planteadas por el lugar y el programa, los conflictos y contradicciones que subyacen entre los objetivos
que se propone Fehn y la consecucin de los mismos. En segundo lugar, se destacan las cualidades
ms significativas del Pabelln desde el punto de vista de la cubierta como respuesta integral a los
los condicionantes del proyecto y la filtracin de la luz como fenmeno que caracteriza el espacio de
forma ms determinante.

conclusiones / 321
El suelo y el rbol: la cimentacin de mnima interferencia. Casa de madera contrachapada (Herzog y de Meuron, 1985)

Alcance de la conservacin de los rboles en el Pabelln

En el caso del Pabelln, se crea un fuerte vnculo entre arquitectura y rbol. La contribucin que
esta interdependencia aporta al espacio es valiosa. No obstante, el modo en el que Fehn afronta el
mantenimiento del arbolado del solar plantea algunas cuestiones contradictorias que nos llevan a
preguntarnos hasta qu punto la conservacin inicial de los rboles es efectiva.

Es evidente que la supervivencia de los ejemplares no ha sido completamente exitosa. Slo permanecen
vivos el pltano y tres de los ocho almeces de la hilera -el abedul tambin ha desaparecido-. Recordemos
que la retirada de los rboles tuvo lugar durante los primeros quince aos de funcionamiento del
Pabelln. Algunos ejemplares murieron. Otros, por el contrario, siguieron creciendo y sus ramas
alcanzaron tal envergadura que su posible desprendimiento se convirti en un peligro para la frgil
estructura de vigas. Este hecho llev a un control excesivo del crecimiento de los rboles as como
al refuerzo puntual de la estructura de cubierta. Incluso provoc la tala de algn ejemplar. Queda
patente que la convivencia de los rboles en crecimiento y la cubierta tiene un equilibrio muy delicado
y una perdurabilidad dudosa.

Se puede concluir que la construccin del Pabelln ha tenido un efecto perjudicial sobre los rboles
y viceversa. Su sistema constructivo resulta invasivo para stos. La proximidad a los troncos no
implica ninguna modificacin de la cimentacin de la solera, que es la misma en todo el permetro,
independientemente de su cercana a los rboles.

Existen otros casos en los que esta coexistencia no implica perjuicio alguno. La vivienda de madera
contrachapada de Herzog y de Meuron en Suiza es un ejemplo de cmo la presencia previa de un
rbol implica un modo consciente de resolver el encuentro con el suelo. La planta, de proporciones
rectangulares, se deforma para facilitar el mximo acercamiento posible al tronco. La vivienda es un
nico volumen de madera que se apoya sobre unos durmientes. stos conducen las cargas hacia las
lneas de cimentacin, retrasadas respecto de la lnea de fachada. El suelo en voladizo de la vivienda
se aproxima hacia el rbol, hasta que prcticamente roza el tronco. De esta forma se minimiza el
perjuicio sobre las races y hace posible el mximo acercamiento del volumen al rbol. La vivienda en

322
rbol y arquitectura. El tiempo y la prevalencia. Pabelln de los Pases Nrdicos y templo en la jungla de Camboya.

Cap Ferret de Lacaton y Vassal, construda en un pinar, tiene un sistema constructivo de entramado
metlico que se apoya sobre doce pilotes, para ejercer la mnima interferencia con los pinos y las
dunas del solar. El impacto sobre el lugar previo es mnimo; si fuera desmontada el sitio permanecera
prcticamente inalterable. Es algo que no se puede afirmar del Pabelln de Fehn; su existencia ha
transformado irremisiblemente el lugar.

El Pabelln en Venecia ha logrado imponerse al lugar. La antigua prohibicin de abatir los rboles
de la parcela ha ido perdiendo fuerza a favor de mantener un edificio que se ve perjudicado por la
vegetacin con la que convive, y que al mismo tiempo ha resultado daino para la misma. Sobre
este pensamiento surgen varias preguntas. Resulta adecuado el sistema constructivo del Pabelln?.
Era imprescincible mantener los rboles en el interior?. Es un problema de temporalidad de la
arquitectura?.

La armona de una convivencia tan estrecha entre arquitectura y rbol es efmera. Con el paso del
tiempo, uno de los dos prevalece. En este caso, ha vencido el Pabelln. Si no se hubiera ejercido un
control de la vegetacin, qu habra sucedido?. Probablemente los rboles se habran desarrollado
libremente y el Pabelln habra sido objeto de un lento deterioro, a modo de los templos camboyanos
que fueron devorados por la jungla. La decisin de mantener el edificio a costa de los rboles
convierten a la sede nrdica en un monumento, se aleja a la obra de uno de sus objetivos principales
y la razn de ser de su estructura. El Pabelln ya no es el espacio que proyect Fehn, es una imagen
empobrecida de lo que fue.

Tras estas reflexiones tendramos que cuestionarnos la conveniencia del carcter permanente del
Pabelln, si ha existido durante el tiempo apropiado313 y qu perodo de existencia habra sido el
adecuado.

313 Ciertamente es algo que puede verse en las arquitecturas, bien estn mal diseadas o mal usadas, o se han dejado en pie demasiado
tiempo. (...) No es que los edificios debieran durar mucho o poco tiempo. Deberan durar el tiempo apropiado. Cedric Price, conferencia The
importance of food to architecture en el museo Sir John Soane. En: Cedric Price, Re:CP, Basilea, Birkhuser, 2003.

conclusiones / 323
Alcance de la flexibilidad del Pabelln

La flexibilidad del Pabelln para su uso como espacio expositivo se encuentra condicionada por
varios aspectos que confluyen en una misma cuestin: la falta de isotropa. El reparto equitativo de
la superficie entre los tres pases hubiera necesitado de un espacio istropo, neutro, susceptible de
ofrecer las mismas condiciones en cualquier forma de compartimentacin.

El primer escollo para la flexibilidad radica en su superficie, que resulta insuficiente para servir a tres
pases simultneamente, cuestin que el comit nrdico conoca desde la adjudicacin del solar.
As lo demuestran las sucesivas bienales que la sala ha acogido y los intentos a lo largo de los aos
de solucionar esta circunstancia. Desde el sistema de paneles y peanas que plantea Fehn, hasta la
compartimentacin fija en tres mbitos, la nica solucin que ha resultado satisfactoria ha sido la
consideracin del espacio como una sala nica para la organizacin de exposiciones por turno de
un pas en cada bienal, o bien exposiciones sobre temas monogrficos en las que los tres pases han
concurrido de forma coordinada sin distribucin de zonas.

Otra cualidad que contraviene la versatilidad se basa en que el espacio no es completamente difano.
A pesar de los esfuerzos por concentrar la estructura en el permetro, la preservacin de la hilera
de rboles segrega el espacio en dos franjas longitudinales, hecho que compromete la ya reducida
superficie de la sala. Los ejemplos que se han revisado con anterioridad muestran cmo la bsqueda
de la diafaneidad pasa por eliminar o reducir al mnimo los elementos fijos de la planta, pero los
rboles representan un impedimento para lograr este objetivo.

La materializacin de una luz difusa y de la misma intensidad como un factor que ofrece soporte a
la compartimentacin variable de la sala, no alcanza la isotropa que hubiera sido necesaria para una
flexibilidad efectiva. Las mediciones realizadas en el trabajo de campo, evidencian que no se registra
la misma intensidad luminosa en toda la superficie. La iluminacin no logra alcanzar una intensidad
equivalente en todos los puntos de la sala debido a la sombra que sobre la cubierta proyectan las
copas de los rboles y a la radiacin reflejada que penetra por las fachadas transparentes en algunos
momentos del da. Cabe recordar que la sustitucin del pavimento de piedra filita negro por el de
piedra de istria clara alter el equilibrio luminoso del interior.

324
mdsm

Aun a pesar de que la isotropa luminosa del espacio queda descartada, la cubierta consigue la
completa disipacin de la radiacin y la filtracin genera una luz, si no homognea, al menos difusa,
que no tiene intensidad suficiente como para proyectar sombras sobre los objetos.

Este logro permite que el interior de la sede nrdica sea el contenedor adecuado para unificar la
heterogeneidad de las obras. La aportacin de Fehn en este sentido consiste en la configuracin de la
cubierta de modo que con un sistema de resistencia pasiva, logre de una forma sencilla la significativa
disminucin de la radiacin hasta los niveles adecuados para su uso.314

Al sistema de cerramiento de puertas correderas de la misma dimensin, se le confan dos funciones

para la consecucin de un espacio verstil. Las puertas se pueden intercambiar por los paneles, y as
ofrecer soporte obras expuestas bajo el alero. Los variados modos de apertura propician el objetivo
de la compartimentacin variable. Los accesos pueden establecerse de forma independiente en el
caso de que la superficie se repartiera entre los tres pases o bien de forma conjunta en el caso de
que la sala funcionara como un espacio nico. La ausencia de jerarqua en los accesos tiene como
consecuencia la libertad de recorridos en el interior, lo que atena la direccionalidad del espacio.

314 Es significativa la sencillez de planteamiento de la cubierta del Pabelln Nrdico frente a la cubierta del museo de la Fundacin Beyeler,
mucho ms sofisticada, que recurre a la automatizacin de una de las capas, y que alcanza niveles de atenuacin de la intensidad muy
parecidos 91% el Pabelln Nrdico y 93% la Fundacin Beyeler.

conclusiones / 325
 mdsm

De forma simultnea, la permeabilidad del cerramiento fomenta la extensin del espacio nico hacia
el parque. Que las obras tengan opcin de colonizar el entorno prximo sin que se desvirte el
carcter de la sala, ampla las posibilidades de la exposicin y, por tanto, la versatilidad. A pesar de
lo prometedor de la idea, se percibe una falta de compromiso con una continuidad fsica efectiva.
Se ha analizado cmo en la posicin de mayor apertura, el tramo de fachada permeable es menor
que el tramo de fachada ocluida. El cerramiento est planteado con una rigidez que impide su
apertura completa y su desaparicin. Hubiera sido necesario desarrollar ms planos de deslizamiento
o bien optar por un sistema distinto que permitiera la acumulacin de las puertas en el extremo. La
fotografa que tom Ferruzzi antes del trmino de la obra, cuando an no se haban instalado las
puertas correderas, muestra un interior en completa continuidad fsica con el parque. Esta imagen
sintetiza el intenso potencial de fluidez espacial contenida en la sede nrdica.

El Pabelln no responde con eficacia a los requerimientos estrictos de flexibilidad de las tres naciones,
para lo que hubiera sido necesario un espacio neutro, ms cercano al espacio istropo activado por la
luz artificial del museo de arte en Bregenz. La voluntad de apertura hacia el parque y las condiciones
de la parcela provocan una frontalidad en el Pabelln, que resulta difcilmente reconciliable con la
falta de direccionalidad del espacio neutro. Un espacio istropo requiere de la homogeneidad de sus
condiciones de contorno. Esta homogeneidad puede ser debida a la creacin intencionada de un
contenedor hermtico que aisle el interior del exterior, o bien a que la percepcin del entorno exterior
sea la misma en todo el permetro.

326
 mdsm
Superposicin de rdenes de vigas en la sede noruega en Bruselas y la sede nrdica en Venecia

A pesar de lo expuesto, la sede nrdica ofrece una flexibilidad desde otra perspectiva: la posibilidad
de variacin, la ampliacin de su superficie en continuidad con el parque y la capacidad de albergar
obras diversas gracias a su iluminacin difusa.

El Pabelln Nrdico en el contexto de la obra de Sverre Fehn

El Pabelln de Venecia representa un ejemplo singular en el conjunto de la obra de Sverre Fehn. La

revisin de los pabellones y museos del arquitecto ha permitido comprobar que el proyecto de Venecia
supone un caso excepcional en la forma de abordar las cuestiones relativas al espacio expositivo. Su
singularidad se basa en el hecho de que es la nica obra en la que Fehn materializa un mecanismo de
manipulacin de la luz natural como eje fundamental de proyecto. De toda su trayectoria, el Pabelln
constituye el ejemplo en el que se propone con mayor intensidad el tema de la permeabilidad de los
lmites del espacio.

El anlisis comparativo con las obras de Fehn relacionadas por el mismo programa ha evidenciado
que el Pabelln de Bruselas es el ejemplo ms cercano al Pabelln Nrdico. En muchos aspectos
puede considerarse su precedente, an cuando contiene algunos planteamientos opuestos a los
desarrollados en Venecia.

La superposicin de elementos que define el sistema constructivo del Pabellon Nrdico y la duplicidad
de las vigas principales tienen origen en la gramtica que impone el sistema prefabricado de Bruselas.
La cubierta-lmpara de iluminacin artificial de Bruselas puede considerarse un precedente de la
cubierta filtro de Venecia. La modulacin del espacio, la configuracin del recinto, la relacin entre
el muro y la cubierta, y el recorrido libre son cuestiones patentes en Bruselas que tambin subyacen
en Venecia.

conclusiones / 327
La cubierta como respuesta integral

El estudio de las circunstancias que originan el proyecto y los condicionantes que rodean el encargo
ponen de manifiesto que Fehn lo aborda con el objetivo principal de proporcionar un espacio verstil,
que ha de insertarse en un lugar complejo y de superficie reducida, condicionado por las preexistencias
y por un programa ambicioso.

La particular configuracin de la cubierta constituye la respuesta integral, el elemento que contiene

todas las respuestas a los problemas planteados por el programa y el lugar.

El sistema constructivo puede leerse como una superposicin de capas de naturaleza opuesta.
Los elementos que lo integran son muy distintos en su dimensin pues dependen no tanto de su
naturaleza sustentante o sustentada sino del objetivo al que sirven: la filtracin de la luz -las vigas
de cubierta- o lograr la diafaneidad de la planta -pilar y vigas principales-. Para este fin la estructura
de cubierta est extraordinariamente atomizada. Las vigas son de una esbeltez casi irreal, poseen el
espesor mnimo que los criterios constructivos de armados y recubrimientos permiten.

El material que constituye toda la estructura el Pabelln, y en consecuencia, su espacio, es el hormign

blanco. El anlisis del resto de materiales muestran su papel secundario en el conjunto y una cierta
voluntad de desaparicin frente a la estructura, por lo que se podria considerar que estamos ante
una arquitectura monomaterial. Fehn elige el hormign blanco con el objetivo de restar la menor
intensidad posible a la luz que atraviesa la estructura.

Espacio, construccin y materialidad son indivisibles y devienen de la accin de filtracin de la luz y

de la configuracin y soporte del tamiz de vigas.

La parcela destinada al Pabelln ocupa una posicin limtrofe entre los dos espacios pblicos del
parque que concentran mayor nmero de pabellones: la plaza de ceremonias y la avenida Trento.
El terreno constituye un vaco en el permetro colmatado de la explanada que conecta ambos
espacios mediante un camino que discurre entre los rboles y arbustos. La cubierta se aproxima
considerablemente a los pabellones vecinos y establece con ellos una separacin muy reducida, de
forma que el itinerario ms natural es atravesar el espacio bajo su proteccin. El sistema de puertas
correderas es coherente con este planteamiento y favorece que se mantenga, no slo el camino
preexistente, sino tambin el carcter fronterizo de la parcela que ocupa.
328
Variacin de la percepcin visual por las modificaciones de la luz. Sol Lewitt, Cube (1990) y Pabelln Nrdico

El Pabelln es un espacio umbral que pertenece al interior y al exterior simultneamente.

Fehn explicita en la memoria que ha intentado evitar al Pabelln, en la medida de lo posible,

el aspecto de edificio315. El jurado justifica su eleccin en base a que de todas las propuestas
presentadas, la de Fehn proporciona una mejor accesibilidad, flexibilidad de uso y visibilidad de la
exposicin, encontrando especialmente meritorio que el edificio puede prcticamente definirse
como una cobertura vegetal del parque.316 En estas afirmaciones subyace la idea de que la mejor
solucin al problema planteado fue la de construir un fragmento de parque en continuidad con el
preexistente. Esta analoga es el producto de una suma de continuidades: visual, fsica, programtica
y sensorial. La permeabilidad fsica, visual y de programa se confa a la apertura del estrato inferior
de la seccin. La concepcin de la sala en prolongacin con su entorno motiva la dificultad para
establecer hasta dnde se extiende el espacio expositivo y en qu medida se interna el parque en el
Pabelln. Forman parte del mismo espacio pblico estos dos lugares?.

La continuidad sensorial es atribuible a la accin de la cubierta desde dos perspectivas: la reproduccin

en el interior de las condiciones climticas del parque y la inestabilidad de su percepcin. La espesa
estructura de vigas proporciona un espacio fresco, cualidad que no pas desaparcibida para los
primeros visitantes: Parece que Sverre Fehn hubiera elegido disear el edificio de manera que el
clima del parque cambie lo menos posible.317 La equiparacin de las sensaciones que producen los
niveles de humedad y temperatura en el interior y el exterior producen la continuidad de una parte
esencial de la experiencia del espacio: el bienestar.

La inestabilidad de la cubricin del Pabelln representa el factor que con ms intensidad favorece
la analoga con el parque. Su interior es un espacio extraordinariamente voluble, debido a
la inconsistencia de su estado luminoso y a las variaciones de la percepcin visual del techo. La
transformacin lumnica es atribuble a la participacin activa de los rboles en la filtracin de la luz.

315 Ver pgina 41 de la tesis.

316 Ver pgina 39 de la tesis.
317 Ver: Nordisk Pavilion ved Biennalen I Venezia, Arkitektur nm. 1, 1963, pg. 18.

conclusiones / 329
La fronda produce patrones de sombra que se superponen a la luz difusa. La cubierta puede pasar de
encontrarse inmersa en una atmsfera de luz borrosa cuando el tamiz funciona en todo su espesor a
estar literalmente apagada cuando el filtro no se encuentra activo. En unas horas, su aspecto transita
desde la borrosidad y levedad hasta la materialidad y gravedad, lo que le confiere un carcter vibrtil
y cambiante. La percepcin del techo tambin se ve alterada por la disposicin ortogonal de las vigas
superpuestas y el ngulo de visin relativo. El plano superior se muestra como un lmite impenetrable
y pesado desde una mirada transversal o como un plano abierto y esponjado cuando se desvela el
intersticio. Estos estados se alternarn con el movimiento del observador; el trnsito por el interior de
la sala activa la dualidad del carcter horizontal y vertical del espacio dependiendo de la visin abierta
o cerrada de la estructura de cubierta.

Estas reflexiones evidencian que la mmesis del Pabelln con el parque se basa ms en la capacidad
de interaccin del edificio con el lugar y en la bsqueda de la equivalencia entre las cualidades del
interior y el exterior, que en la imitacin formal de los rboles.

Las transformaciones del espacio son atribuibles a la dispersin de la luz a travs del filtro de vigas y
a la variabilidad que este fenmeno experimenta. El Pabelln es una arquitectura que se define ms
por la interaccin e identificacin con su entorno que por su definicin formal. Se puede considerar
que el Pabelln es la construccin de un lugar en mayor medida que la construccin un edificio,
la generacin de un escenario neutral ms que un icono representativo como correspondera a su
naturaleza de embajada del arte nrdico en Venecia.

El propsito inicial de esta tesis ha sido el de explicar el Pabelln Nrdico, el de contribuir a su estudio
desde un plano objetivo. A lo largo de esta investigacin se ha ido descubriendo paulatinamente
una arquitectura que elude la imagen de edificio, que evita la representacin y que est ms atenta
a cuestiones como el lugar, las personas y los objetos que a su configuracin formal; aspectos que
definen a esta obra como contempornea.

Con el Pabelln Nrdico, Fehn alcanza un logro atribuible a pocas obras: consigue con aparente
facilidad, y con una estrategia sencilla y audaz una arquitectura de un espacio claro e intenso.
El desarrollo de esta tesis ha permitido alcanzar algunas certezas pero, fundamentalmente, ha
planteado nuevas preguntas, planteadas en las conclusiones, que nos permiten seguir avanzando
como arquitectos.

330
 BIBLIOGRAFA

Bibliografa especfica sobre el Pabelln de los Pases Nrdicos

en los jardines de la Bienal de Venecia, Sverre Fehn 1958-1964

Seleccin de bibliografa comentada sobre el Pabelln de los Pases Nrdicos

en los jardines de la Bienal de Venecia, Sverre Fehn 1959-1964

Bibliografa especfica sobre Sverre Fehn

Libros y revistas monogrficas
Proyectos y obras de Sverre Fehn
Artculos de Sverre Fehn en libros y revistas
Entrevistas a Sverre Fehn
Artculos sobre Sverre Fehn en libros y revistas

Bibliografa general
Nota bibliogrfica

La bibliografa que se muestra a continuacin se ha clasificado en cuatro apartados. El primer apartado

contiene una recopilacin exhaustiva de las publicaciones acerca del Pabelln de los Pases Nrdicos
en libros, artculos de revistas, catlogos de exposiciones, prensa y vdeos.

El segundo apartado recoge una bibliografa seleccionada y comentada del conjunto de libros y
artculos de revistas que se consideran ms relevantes para la comprensin del Pabelln Nrdico.
Esta seleccin destaca de forma razonada aquellas publicaciones que se han considerado el punto de
partida de esta tesis y que mayor influencia han tenido en su desarrollo.

El tercer apartado muestra una bibliografa completa y exhaustiva sobre el arquitecto noruego y su
obra, e incluye los libros y revistas monogrficos, la publicacin de sus proyectos y obras, sus artculos
y entrevistas.

Por ltimo, el cuarto apartado contiene una bibliografa general de las publicaciones que han servido
de apoyo para el desarrollo de esta tesis y que se han citado a pie de pgina.

Se ha adoptado un criterio de orden cronolgico de las referencias en los tres primeros apartados y
un orden alfabtico por autores en la bibliografa general.

bibliografa / 333
Bibliografa especfica sobre el Pabelln de los Pases Nrdicos
en los jardines de la Bienal de Venecia, Sverre Fehn 1958-1964
Libros

Fjeld, Per Olaf, Sverre Fehn, The thought of construction, Nueva York, Rizzoli, 1983, pgs. 111-117.
Mulazzani, Marco, Il Padiglioni Della Biennale di Venecia, Miln, Electa, 1988. -Edicin consultada: 2edicin revisada y
ampliada, Miln, Mondadori - Electa, 2004-, pgs 113-116.
Sverre Fehn, The skin, the cut & the bandage, The Pietro Belluschi Lectures, Cambridge, MIT, 1994, pg. 9.
Norberg-Schulz, Christian y Postiglione, Gennaro, Sverre Fehn, opera completa, Miln, Electa, 1997 -2 edicin, revisada y
ampliada 2007-. Edicin traducida al ingls: Sverre Fehn: Works, Projects, Writings, 1949-1996, Nueva York, The Monacelli
Press, 1997, pgs. 79-84.
Normann Sandaker, Bjorn, On Span and Space. Exploring structures in architecture, Nueva York, Routledge, 2008, pgs.
151-155.
Yvenes, Marianne y Madshus, Eva, (ed.), Arkitekt Sverre Fehn Intuisjon, Reflesjon, Konstruksjon, Oslo, Nasjonal Museet for
Kunst, Arkitektur og Design, 2008, (catlogo de la exposicin celebrada en el Museo Nacional de Noruega de Arquitectura
y Diseo en Oslo del 7 de Marzo al 3 de Agosto del 2008). Edicin consultada: Architect Sverre Fehn, Intuition, Reflection,
Construction, Oslo, Nasjonal Museet for Kunst, Arkitektur og Design, 2008; pgs. 46-49.
Fjeld, Per Olaf, Sverre Fehn, The pattern of Thoughts, Nueva York, The Monacelli Press, 2009, pgs.45-66.

Artculos de revistas

Fehn, Sverre, Nordisk utstillingpaviljong ved Biennalen, Byggekunst, nm. 3, marzo, 1959, pgs. 78-79.
Fehn, Sverre, Nordisk paviljong ved Biennalen I Venezia, Byggekunst, nm. 6, junio, 1962, pgs. 145-155. Traducido al
ingls en: Yvenes, Marianne y Madshus, Eva, (ed.), Architect Sverre Fehn, Intuition, Reflection, Construction, Oslo, Nasjonal
Museet for Kunst, Arkitektur og Design, 2008, pgs 46-49.
Zevi, Bruno, artculo, LExpresso, 1 de julio 1962.
Redaccin de la revista, Nordic Pavilion in Italy, Architectural Forum, noviembre 1962, 174-175.
Ramrez de Lucas, Juan, El Pabelln nrdico de la Bienal de Venecia, Arquitectura nm. 43, julio 1962, pgs 53-54.
Redaccin de la revista, Nordisk Pavilion ved Biennalen I Venezia, Arkitektur 1, 1963, pgs. 18-23.
Fehn, Sverre, Apropos Museer, Byggekunst nm 2, 1971, pg 57.
Fehn, Sverre, Lalbero e lorizzonte, Spacio & Societ nm.10, 1980, pgs. 50-51. (texto S.F.).
Cook, Peter, Unappreciated architects. 5: Trees and horizons: the architecture of Sverre Fehn, Architectural Review,
agosto 1981, vol. 170, nm. 1014, pgs. 102-106.
Grnvold, Ulf, Sverre Fehn: Strukturalisme, Paviljong, Gulv, Tak, Byggekunst, nm. 1, enero, 1984, pgs. 16-23.
Giardiello, Paolo, Construire con la luce. Tra ombre e luci nei musei di Sverre Fehn, Construire in Laterizio, nm 45, mayo-
junio 1995.
Lavalou, Armelle, Pavillon des pays nordiques, Venice, LArchitecture Aujourdhui, num. 287, Junio 1993 , pgs. 87-89.
(Nmero monogrfico Sverre Fehn).
Fjeld, Per Olaf, The works of Sverre Fehn: glacier museum, villa Busk, Nordic pavilion at he biennale of Venice, Hamar
Bispegar Museum, Progressive Architecture, nm. 2, febrero 1994, pgs. 50-57.
Wilhelmson, Anders; Sverre Fehns arkitektur, Arkitektur, nm. 6, 1994, pgs. 4-11.

bibliografa / 337
Redaccin, Nordic Pavilion, Biennale, A+U, num. 340, 01:1999, pp. 21-33. (nmero monogrfico Sverre Fehn, above
and below the horizon).
Bossche, Phillip van den, Scripted spaces: three pavilions in Venice, Archis, abril 2001, nm. 4, pgs. 70-82.
Neveu, Marc J., Om fortellinger: arkitectur og identitet, Arkitektur N, 2009, v. 90, nm. 2, pgs 12-17. (nmero
monogrfico Sverre Fehn. Prosjekter og refleksjoner)
Flora, Nicola; Giardiello, Paolo; Postiglione, Gennaro; Padiglione dei Paesi Nordici, Venezia, Italia. Sverre Fehn. progetto di
concorso, primo premio. 1958 1962. Pendiente de publicacin.

Catlogos de exposiciones
Norri, Marja-Riitta y Krkkinen, Maija (ed.), The poetry of the Straight Line, Helsinki, Museum of Finnish Architecture,
1992, (catlogo de la exposicin Five masters of the Nord: Peter Celsing, Sverre Fehn, Knud Holscher, Aarno Ruusuvori,
Hgna Sigurdardttir-Anspach, celebrada en el Museum of Finnish Architecture entre los das 10 de junio y 11 de octubre
de 1992), pgs. 30-31.

Postiglione, Gennaro, Il Padiglione dei paesi scandinavi alla Biennale di Venezia, 1962 en: AA.VV, I musei di Sverre Fehn,
progetti e realizzazioni, Npoles, Orricine Grafiche Fratelli Giannini, 1996 (catlogo de la exposicin Sverre Fehn archi-
tetto en la Escuela de arquitectura de Miln en Febrero de 1994), pgs. 8-11.
Yvenes, Marianne y Madshus, Eva, (ed.), Arkitekt Sverre Fehn Intuisjon, Reflesjon, Konstruksjon, Oslo, Nasjonal Museet for
Kunst, Arkitektur og Design, 2008, (catlogo de la exposicin celebrada en el Museo Nacional de Noruega de Arquitectura
y Diseo en Oslo del 7 de Marzo al 3 de Agosto del 2008). Edicin consultada: Architect Sverre Fehn, Intuition, Reflection,
Construction, Oslo, Nasjonal Museet for Kunst, Arkitektur og Design, 2008, pgs 46-49.

Prensa Publicacin en prensa sueca entre los aos 1954-1959.

Shildt, Goran, Gemensam nordisk paviljong pa biennalen aktuell chans, Svenska Dagbladet, 8 de julio 1954.
Redaccin, Norden under ett tak pa hstens Triennal, Svenska Dagbladet, 9 julio 1954.
Swane, Leo, Det haesblaesende Kaempeshow af Kunst, Svenska Dagbladet, 31 octubre 1954.
Johansson, Gotthard, Uppslag vrt att prva, Svenska Dagbladet, 11 diciembre 1954.
Redaccin, Nordisk Paviljong vid Venedigbiennalen 1958?, Norrkpings Tidningar, 17 agosto 1956.
Redaccin, Danmark og Biennalen i Venedig, Berlingske Tidenne, 18 agosto 1956.
Segerstrale, Lennart, Nordens byggnadsplanner och biennalen, Hufoudstadsbladet, n 192 1958, pag 9.
Redaccin, Inga svenskartill arets biennal, Dagens Nyheter, 23 enero 1958.
Redaccin, Inga svenskartill arets biennal, Norrkpings Tidninger, 25 enero 1958.
Redaccin, Nordisk Biennalpaviljong, Dagens Nyheter, 19 febrero 1959.
Redaccin, Bsta Biennalpaviljongen av norrman, Svenska Dagbladet, 19 febrero 1959.
Johansson, Gotthard, Biennalpaviljongen, Svenska Dagbladet, 27 febrero 1959.
Redaccin, Skandinavisk donstfrbroding Gemesan paviljong i biennalen, Dagen, 2 marzo 1959.
Reimers, Gerd, Nordens paviljong pa biennalen, Stockholms Tidningen, 6 marzo 1959.
Redaccin, Gemesan nordisk paviljong byggs pa biennalen i Venedig, Expressen, 16 octubre 1959.
Redaccin, Trden vxer genomtaket, Dagens Nyheter, 17 octubre 1959.
Redaccin, Samnordisk bienna-hall bygs 1961-62, Hufoudstadsbladet, 17 octubre 1959.
Redaccin, Nordisk utstllningspaviljong i Venedig bor vara klan 1962, Svenska Dagbladet, 17 octubre 1959.

Vdeos
Fehn, Guy, Sverre Fehn. Vinner av The 1997 Pritzker Architecture Prize. 4 bygg: Norsk bremuseum, Villa Busk, Nordisk
paviljong, Hedmarksmuseet, Spinnin Globe Studio, 1997, duracin 27 min.
AA.VV, Intuition-Reflection-Construction, Bozar Broadcast, duracin 5:15 minutos, (disponible en http://www.youtube.
com/user/bozarbrussel).
AA.VV, Architect Sverre Fehn: Intuition-reflection-construction, 2008 (vdeo integrante de la exposicin que lleva el mismo
nombre)
AA.VV; Elmgreen & Dragset: The Collectors at Venice Biennial 2009 / Interview with Ingar Dragset, vernisagge TV, 2009,
duracin 8:36. (disponible en http://vernissage.tv/blog/2009/06/19/elmgreen-dragset-the-collectors-at-venice-biennial-
2009-interview-with-ingar-dragset/)
Ferrari, Felipe de y Grass, Diego; Nordic Pavilion, Santiago de Chile, 0300 TV, 2010.

338
Seleccin de bibliografa comentada sobre el Pabelln de los Pases Nrdicos
en los jardines de la Bienal de Venecia, Sverre Fehn 1959-1964
Fehn, Sverre, Nordisk utstillingpaviljong ved Biennalen, Byggekunst, nm. 3, marzo, 1959, pgs. 78-81.

La revista noruega Byggekunst ofrece la publicacin ms completa de los resultados del concurso. El artculo
tiene una extensin de cuatro pginas, de las cuales dedica dos a la propuesta de Fehn y el resto a los proyectos
de Pitila y Anshelm. La propuesta de Fehn se describe con un extracto de la memoria original presentada a
concurso en noruego, dos perspectivas, un plano de situacin, una fotografa del estado original de la parcela,
una seccin y tres plantas con las distintas opciones de compartimentacin del espacio expositivo. El artculo
recoge los documentos esenciales para la comprensin de las primeras intenciones que definen el Pabelln en
la etapa del concurso que no volvern a publicarse en artculos posteriores y adems, permite establecer una
comparativa entre todos los proyectos presentados.

Fehn, Sverre, Nordisk paviljong ved Biennalen I Venezia, Byggekunst, nm. 6, junio, 1962, pgs. 145-
155. Traducido al ingls en: Yvenes, Marianne y Madshus, Eva, (ed.), Architect Sverre Fehn, Intuition,
Reflection, Construction, Oslo, Nasjonal Museet for Kunst, Arkitektur og Design, 2008, pgs 46-49.

Esta revista recoge la primera y ms completa publicacin sobre la obra recin terminada del Pabelln, una
fotografa desde el exterior del edificio ilustra la cubierta de la revista. El artculo dedica once pginas a la
publicacin de varios planos que integran el proyecto de ejecucin y varias de las imgenes del reportaje
realizado por Feruzzi.

La descripcin que acompaa el artculo se repetir en publicaciones posteriores sobre esta obra. La importancia
de este documento se basa en la difusin de la planta completa -plano 10- y el detalle constructivo de la
cubricin del pabelln -plano 15-. La planta se volver a publicar completa en pocas ocasiones y a un tamao
mucho ms reducido; en revistas y monografas se suele omitir la informacin de los ejes y las cotas. El plano
15 volver a publicarse en la revista Arkitecktur (1963) y Spacio & Societ (1980) pero a un tamao en el que
resulta ilegible la leyenda de materiales que forman la cubricin. El artculo recoge fotografas de la exposicin
que inaugura el Pabelln en junio de 1962.

bibliografa / 341
Redaccin de la revista, Nordisk Pavilion ved Biennalen I Venezia, Arkitektur 1, 1963, pgs. 18-23.

La revista Arkitektur recopila los planos esenciales del proyecto de ejecucin, includo el detalle de cubricin
de las vigas -plano 15- fundamental para comprender la obra en su totalidad. El artculo que acompaa las
imgenes describe de forma certera el Pabelln y aade informacin importante que no haba sido publicada
antes, como la composicin del hormign y explica algunas cuestiones acerca de la influencia de los materiales
en la filtracin de la luz.

Fehn, Sverre, Apropos Museer, Byggekunst nm 2, 1971, pg 57.

En este ejemplar de la revista noruega Byggekunst, Sverre Fehn escribe acerca del espacio expositivo y para
ilustrar sus reflexiones elige seis proyectos, de ellos tan slo dos estn construdos: el Pabelln de los Pases
Nrdicos y el Museo en Hamar. Es interesante comprobar las imgenes y las palabras que Fehn elige para
describir el proyecto del Pabelln. Escribe apenas unas lneas acompaadas de tres imgenes intencionadas
sobre la obra: la planta del proyecto de ejecucin completa, la imagen de Ferruzzi que muestra el espacio
horizontal sin el cerramiento bajo el dintel y la fotografa tambin de Ferruzzi que detalla la superposicin de
los dos rdenes de vigas.

El valor del artculo tambin radica en la muestra de seis proyectos que integran una imagen polidrica acerca
de la organizacin del espacio expositivo en la obra de Fehn. Es llamativo que una obra de tanta trascendencia
como el Pabelln noruego para la exposicin internacional de Bruselas del ao 1958 no est includa en la
seleccin.

342
Fehn, Sverre, Lalbero e lorizzonte, Spacio & Societ nm.10, 1980, pgs. 50-51.

En este artculo, Fehn repasa seis proyectos entre los que se encuentra el Pabelln. El inters de esta publicacin
se basa en la elocuente y sinttica descripcin que Fehn hace del Pabelln casi 20 aos despus de su
construccin, que constituye una de las reflexiones en torno a la cual gira esta tesis. Tres planos ilustran
el artculo: el de situacin -n 19-; el de la planta general -n 10- y el de detalle de la cubierta -n 15-. Es
interesante comprobar cmo una vez mas, la fotografa que Fehn selecciona para mostrar la obra es una del
Pabelln sin el cerramiento y cmo las fotografas de detalle se centran en la superposicin de los dos rdenes
de vigas de cubierta.

Redaccin, Nordic Pavilion, Biennale, A+U, nm. 340, 01:1999, pp. 21-33. (nmero monogrfico:
Sverre Fehn, above and below the horizon).

La revista monogrfica sobre Sverre Fehn dedida un amplio artculo de doce pginas al Pabelln. En l se
reproduce el artculo del ao 1962 contenido en la revista Byggekunst traducido al ingls. Las fotografas de
Feruzzi del ao 1962 se intercalan con otras ms recientes tomadas por Guy Fehn, hijo de Sverre Fehn.

En este artculo se publican dos planos inditos hasta la fecha: la perspectiva B del concurso y el plano n
11 que contiene una seccin longitudinal y dos alzados, que haban sido publicados parcialmente en otros
artculos.

A parte de la publicacin del Pabelln, la revista contiene una extensa entrevista a Sverre Fehn que ofrecen una
visin del arquitecto distinta de las que habitualmente se repiten en otras entrevistas.

bibliografa / 343
Fjeld, Per Olaf, The thought of construction, Nueva York, Rizzoli, 1983.

The thought of construction es la primera monografa que escribe Per Olaf Fjeld. El libro aporta una visin
personal sobre la obra de Fehn del que fue su principal colaborador. Se estructura en una serie de captulos en
los que se suceden las obras de Fehn con los conceptos que subyacen en ellas.

La publicacin no recoge planos ni imgenes inditas del Pabelln, sin embargo su aportacin es significativa
para la comprensin del proyecto. Fjeld reflexiona acerca de cuestiones claves de la obra como su relacin con
Venecia y con el parque, los vnculos que establece con el lugar, la cubierta como la creacin de un nuevo cielo
y los recorridos de la sala. La fotografa elegida para ilustrar la cubierta es una imagen de uno de los rboles
atravesando la estructura de vigas del Pabelln Nrdico.

Norri, Marja-Riitta y Krkkinen, Maija (ed.), The poetry of the Straight Line, Helsinki, Museum of
Finnish Architecture, 1992, (catlogo de la exposicin Five masters of the Nord: Peter Celsing, Sverre
Fehn, Knud Holscher, Aarno Ruusuvori, Hgna Sigurdardttir-Anspach, celebrada en el Museum of
Finnish Architecture entre los das 10 de junio y 11 de octubre de 1992).

El catlogo de la exposicin recoge el artculo publicado en la revista Byggekusnt de 1962 y reproduce la planta
de la fase de concurso, documento indito en ese momento.

Adems, el catlogo aporta la recopilacin y traduccin de los artculos ms significativos escritos por Fehn en
la revista Byggekunst, adems de una completa entrevista acerca de los aos de formacin del arquitecto, sus
influencias, su faceta docente y su proceso proyectual.

344
AA.VV, I musei di Sverre Fehn, Npoles, Orricine Grafiche Fratelli Giannini, 1996 (catlogo de la exposicin
Sverre Fehn architetto en la Escuela de arquitectura de Miln en Febrero de 1994).

Este catlogo rene cuatro artculos de varios autores sobre una serie de museos de Fehn y una entrevista. Su
valor reside en la breve seleccin de proyectos que permiten realizar un interesante recorrido por los espacios
expositivos ms relevantes de Fehn. Gennaro Postiglione firma el artculo dedicado al Pabelln Nrdico que
abre el catlogo. La descripcin de la obra se centra en la manipulacin de la luz natural y su relacin con la luz
sin sombras del Norte de Europa.

Norberg-Schulz, Christian y Postiglione, Gennaro, Sverre Fehn, opera completa, Miln, Electa, 1997 (2
edicin, revisada y ampliada 2007). Edicin traducida al ingls: Sverre Fehn: Works, Projects, Writings,
1949-1996, Nueva York, The Monacelli Press, 1997, pgs. 79-84.

La monografa elaborada por Norberg-Schulz y Postiglione es la ms exhaustiva sobre la obra de Sverre Fehn.
El libro aporta la reproduccin de una perspectiva exterior del concurso en comparacin con una fotografa de
Ferruzzi tomada desde el mismo ngulo, de forma que se puede comprobar lo prximos que estn el Pabelln
presentado a concurso y el construdo. Aunque no se aporta ningn plano nuevo, se incluye un croquis en
seccin con el ngulo de incidencia solar y algunos croquis de la ciudad de Venecia realizados por Fehn en un
viaje posterior a la ciudad. La bibliografa aportada sobre esta obra es bastante completa.

La monografa incorpora en sus ltimas pginas una extensa y valiosa recopilacin de artculos de Fehn, artculos
de la crtica y entrevistas. Muchos de estos artculos y entrevistas provienen de revistas nrdicas y nunca haban
sido traducidas a otro idioma. El volumen finaliza con una completa bibliografa sobre la obra de Fehn.

bibliografa / 345
Fjeld, Per Olaf, Sverre Fehn, the pattern of thoughts, Nueva York, The Monacelli Press, 2009.

Sverre Fehn, the pattern of thoughts es la monografa ms reciente publicada sobre la obra de Fehn. Este
nuevo libro destaca de la bibliografa sobre el arquitecto noruego debido a que contiene numerosos documentos
nunca antes publicados de sus obras y especialmente, reflexiones inditas fruto de las conversaciones entre
Fjeld y Fehn que suponen una ampliacin de la perspectiva aportada por las publicaciones precedentes. Como
es habitual en las publicaciones de Fjeld, este libro ofrece una visin de la obra de Fehn muy cercana al universo
personal del arquitecto y a la forma fabulada de explicar su propia arquitectura.

En lo que se refiere al Pabelln, esta monografa publica dos fotografas inditas del Pabelln tomadas por
Ferruzzi que muestran el interior del espacio expositivo durante la Bienal que inaugur la obra. Estas dos
imgenes son especialmente relevantes porque muestran mejor que ninguna de las publicadas anteriormente
la coexistencia de los almeces con la estructura de cubierta y los elementos de la exposicin. Gracias a ellas
podemos alcanzar una idea bastante precisa sobre el estado original de la obra. Tambin recoge un croquis
indito sobre el Pabelln y anotaciones de Per Olaf Fjeld en conversacin con Fehn sobre cuestiones desconocidas
de la obra.

346
Bibliografa especfica sobre Sverre Fehn
Libros y revistas monogrficos

AA.VV, Museumsbygget i Storhamarlaven, Hamar, Norsk Skoletidenses Boktr, 1973.

Fjeld, Per Olaf, Sverre Fehn, The thought of construction, Nueva York, Rizzoli, 1983.
AA.VV, Prosjekter av Sverre Fehn, Byggekunst, nm. 1, enero, 1984.
Petri, Mathilde, Vital confrontation in the architecture of Sverre Fehn (tesis doctoral), Architectural Association School of
Architecture, Londres, Abril 1990.
Grahan, K, The presence of the past, (conferencia), School of Architecture and Engineering, University of Bath, otoo 1992.
AA.VV, Sverre Fehn, Byggekunst, nm. 2, febrero, 1992.
Norri, Marja-Riitta y Krkkinen, Maija (ed.), The poetry of the Straight Line, Helsinki, Museum of Finnish Architecture,
1992, (catlogo de la exposicin Five masters of the Nord: Peter Celsing, Sverre Fehn, Knud Holscher, Aarno Ruusuvori,
Hgna Sigurdardttir-Anspach, celebrada en el Museum of Finnish Architecture entre los das 10 de junio y 11 de octubre
de 1992).
AA.VV, Larchitetto del paese delle ombree lunghe, Npoles, Fratelli Fiorentino, 1993.
AA.VV, Sverre Fehn, LArchitecture Aujourdhui, num. 287, Junio 1993.
Sverre Fehn, The skin, the cut & the bandage, The Pietro Belluschi Lectures, Cambridge, MIT, 1994.
Egede-Nissen, H; Sverre Fehns utstillijngsarkittektur, (tesis doctoral), Hovedoppgave i Kunsthistorie, Universidad de Oslo,
primavera 1995.
AA.VV, Sverre Fehn, Arkitekten, Arkitekten, nm. 17, 1996.
AA.VV, I musei di Sverre Fehn, progetti e realizzazioni, Npoles, Orricine Grafiche Fratelli Giannini, 1996 (catlogo de la
exposicin Sverre Fehn architetto en la Escuela de arquitectura de Miln en Febrero de 1994).
AA.VV, Sverre Fehn prosjekter 19931996, Byggekunst, nm. 2, 1997.
AA.VV, The Pritzker Architecture Prize 1997. Presented to Sverre Fehn, Los Angeles, Cal., Jensen & Walker, 1997.
Norberg-Schulz, Christian y Postiglione, Gennaro, Sverre Fehn, opera completa, Miln, Electa, 1997. (edicin traducida al
ingls: Works, Projects, Writings, 1949-1996, Nueva York, The Monacelli Press, 1997).
Mstad, Margun y stensvig, Eli; Sverre Fehn. Bibliografi 1950-1957, Oslo, Hgskolen i Oslo, Avdeling for journalistikk,
bibliotek- og informasjonsfag, 1998.
AA.VV, Sverre Fehn: above and below the horizon, A+U: architecture and urbanism, nm. 340, Enero 1999.
Norberg-Schulz, Christian ; Postiglione, Gennaro; Sverre Fehn. Samlede arbeider, Oslo, Damm, 2003.
Pedersen, Ragnar y Haug, Jan; Storhamarlven. En visuell oppdagelsesreise i Sverre Fehns arkitektur, Hamar, Hedmarksmuseet
og Domkirkeodden, 2004.
AA.VV, Sverre Fehn. Museo en Hamar, Madrid, Ministerio de vivienda, 2005. (Catlogo de la exposicin La geografa
arquitectnica del horizonte. Museo en Hamar (1968-1988)celebrada en la Arquera de los Nuevos Ministerios de Madrid
dentro del ciclo Los lmites de la arquitectura en otoo del 2005).
Mork, Geir; Fjeld, Per Olaf; Hareide, Inge; Gyldendalhuset, Oslo, Gyldendal ASA, 2007.
Yvenes, Marianne y Madshus, Eva, (ed.), Arkitekt Sverre Fehn Intuisjon, Reflesjon, Konstruksjon, Oslo, Nasjonal Museet for
Kunst, Arkitektur og Design, 2008, (catlogo de la exposicin celebrada en el Museo Nacional de Noruega de Arquitectura
y Diseo en Oslo del 7 de Marzo al 3 de Agosto del 2008). Edicin consultada: Architect Sverre Fehn, Intuition, Reflection,
Construction, Oslo, Nasjonal Museet for Kunst, Arkitektur og Design, 2008.
Fjeld, Per Olaf, Sverre Fehn, The pattern of thoughts, Nueva York, The Monacelli Press, 2009.
AA.VV. Sverre Fehn. Prosjekter og refleksjoner, Arkitektur N, julio 2009.
Rincn Borrego, Ivn; Sverre Fehn. La forma natural de construir (tesis doctoral). Escuela Tcnica Superior de Arquitectura
de la Universidad de Valladolid, junio 2010.

bibliografa / 349
Proyectos y obras de Sverre Fehn

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Housing project, Arnebraten Oslo, 1951, pgs. 108-109; Crematorium, Larvik, 1950, pgs. 116-117; Byggekunst,
nm. 6/7, 1952.
Okern Aldershjem, Byggekunst, nm. 4, abril, 1956, pgs. 89-100. (texto S.F. y G. Grung).
Okern home for the aged, Arkkitehti arkitekten, 1956, nm. 8, pgs. 117-121.
Paviljongen i Bryssel, Byggekusnt, nm. 4, abril, 1958, pgs. 85-94. (texto S.F.)
Paviljongen i Bryssel, Byggekunst nm. 4, abril, 1958, pgs 85-94, (texto S.F.)
Bruxelles 58. Pavillion de la Norvge, Larchitecture daujour dhui nm. 78, 1958, pgs 36-37. (texto Andr Bloc)
Babel 1958. Sett Gjennom arkitektoyne, Bonytt, nm 7-8, agosto 1958. (texto P.A.M. Mellbye)
Prime imagini de Bruxelles, Domus, nm 345, agosto 1958, pgs 10-13.
Brussels Universal Exhibition 1958, Architectural Design, nm. 8, 1958, pgs 315-317.
Formes utiles lExposition Universelle, LOeil, nm. 42, 1958, pg. 79. (texto L. Hoctin).
Labyrint i alla dimensioner, Form 404, nm. 5, 1958, pgs. 108-119.
Bryssel 58, Byggmstaren, nm. 37, 1958, pgs. 169-171. (texto K. Romare).
Nytt museum pa Maihaugen, Byggekunst, nm. 3, 1959, pgs. 57-68. (texto S.F.)
Muse Lillehammer, Norvge, LArchitecture dAujourdhui, nm. 22, 1959, pgs. 49-50.
Maihaugen Museum: character and site conditions Architectural review, febrero 1960, vol. 127, pg 77.
Volkskundemuseum maihaugen in Lillehammer, Norwegen, Werk, Julio, 1961, pgs. 237-239. (texto S.F y Grung, G.)
Spiraltoppen restaurant, Drammen, Norske Arkitektkonkurraser, nm. 70, 1961, pgs. 2-5.
Auditorium pa Norges Landbrukshogskole, Norske Arkitektkonkurransen, nm. 71, 1961, pgs. 6-7.
Muse Lillehammer, LArchitecture dAujourdhui, nm. 93, 1961, pgs. 70-71.
Nordisk idtvling om plan for universitet i Stockholm, Sar:stvlingsbglad, febrero, 1961, pg. 58.Fotoforretning i Oslo,
Byggekunst, nm. 4, abril, 1962, pgs. 110-113. (texto S.F.).
Konstmarknaden i Venedig, Konstrevy, abril, 1962, pg. 36. (texto K. B. Lindegren).
Enebolign pa Ski, Byggekunst, junio, 1962, pgs. 156-163. (texto S.F.).
House in Ski near Oslo, Architectural Design, nm. 10, octubre, 1963, pgs. 472-473. (texto S.F.).
Ad Oslo; Un transparente negozio di ottica, Domus, nm. 409, 1963, pgs. 42-43.
Competition. Norway, Oslo Compromise, Interbuild, mayo, 1963, pgs. 32-34.
Karl Johan-kvarteret, Oslo, Norske Arkitektkonkurranser, nm. 93, 1963, pgs. 19-21.
Enfamiliehus i Sky, Arkitekten, diciembre, nm. 238, 1963, pgs. 238-240. (texto N.O. Lund).
Nordisk idtvling om utforming av Karl Johan-kvarteret, Oslo, Sar:s tvlingsblad, mayo, 1963, pg. 26.
Hommage au Japon, Byggekunst, nm 6, agosto, 1964, pgs 208-211. (sobre villa en Noorkping, (texto S.F.).
Villaparad, Norrkping, Tegl, marzo, 1964, pgs. 16-19. (texto S.F.)
Eternit-Typehus, Norske Arkitektkonkurranser, nm. 103, 1964, pg. 7.
Dalla Svecia (artculo sobre la casa en Norrkoping), Domus nm. 424, Marzo 1965, pgs 30-35.

350
Edvard Griegs Hall, Bergen, Norske Arkitektkonkurranser, nm. 111, 1965, pgs. 22-23.Church Honningsvag
(Nordkapp), 1965, Norske Arkitektkonkurranser, nm. 115, 1965, pgs. 4-5.
En Sude, une toile de larchitecture moderne: la maison coulisses, Elle, mayo, 1965, pgs. 42-45.
Habitation Norrkping, Sude, LArchitecture dAujourdhui, nm. 49, 1965, 74-77.
Wohnhaus H. Underland, Ski, Norwegen, Deutsche Bauzeitung, enero, 1965, pgs. 37-39.
Habitation Holmenkollen, Oslo, LArchitecture dAujourdhui, nm. 136, 1968. (texto H. Heinberg).
Karl Johan City square, Oslo, 1963, pg. 210; Eternit prototype house, 1964 pg. 211; Byggekunst, nm. 7/8, 1968.
Middelalder pa Hovidodden, Museumsnytt, febrero, 1971, pg. 44-49. (texto S.F.)
Museum complex, Lopoldville, Congo, 1958, pgs. 54-55; Expo 70, Nodic Pavilion, Osaka Japan, 1970, pgs. 58-59.,
Byggekunst, nm. 2, 1971.
Funderinger pa ustellinga Norsk Middelalder Kunst pa Hovikodden, Musseumsnytt, febrero, 1972, pgs. 51-52
Overas, O.H., Omkring Hedemarksmuseet. Museumbygget i Storhamarlaven, Museumsnytt, febrero, 1973, pgs. 73-34.
(Texto A. Berg).
Middelalderutstilling pa Hovikoden, pgs. 58-60; Museum i Storhamarlaven, pgs. 61-71; Byggekunst, marzo, 1975
(texto S.F.).
Preservation in Norvegia :il museo oggetto da museo (museo en Hamar), Domus, nm. 551, octubre, 1975, pgs. 26-28
Museum i Storhamarlaven, Byggekunst, marzo, 1976, pgs. 61-71. (texto S.F.)
Museum i Hamar bispegardsruiner og Storhamarlaven, Hamar, Byggekunst, enero, 1976, pg. 26. (texto S.F.)
C. Seiersted Bodtker House, Oslo, Norway, 1965-67, GA houses, nm. 2, 1977, pgs. 158-165.
Skandalen skole, Byggekunst, junio, 1978, pg. 166-73. (texto S.F.).
Nytt Kulturhus i Stavanger, Norske Arkitektkonkurranser, nm. 223, 1979, pgs. 22-23.
Bibliotek i Trondheim, Byggekunst, enero, 1979, pg. 76-77. (texto S.F.).
Skandalen Gehrlosenschule, Oslo, Norwegen, Bauten fr Aus- und Weiterbildung, nm. 104, 1980, pgs. 17-19. (texto S.F.).
Skandalen skole for horehaemmende, Oslo, Arkitektur DK, enero, 1980, pgs. 8-15. (texto P.O.Fjeld).
Mining Museum, Roros, 1979, Tullinlokka square, extension of the National Gallery, Oslo, 1972, Church Honningsvag
(Nordkapp), Byggekunst, nm. 7, 1981.
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Progetto de concorso per una chiesa a Harstad pg. 71; Progetto di concorso per il palazzo della Fiera di Oslo pg
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78; Padiglione dei Paesi nordici ai Giardini della Biennale, Venezia pgs. 79-84; Casa Schreiner a Oslo pgs. 85-87;
Negozio di ottica a Oslo pgs. 88-89; Casa Underland a Ski pg. 90; Progetto di concorso per lauditorium della
facolt di Agraria di As pg. 91, Progetto di concorso per il ristorante e motel Spiraltoppen, Drammen pgs. 92-93;
Casa A. Bodtker a Oslo pgs. 94-96; Casa Wessel a Oslo pg. 97; Centro sociale a Boler, Oslo pgs. 98-101;
Progetto di concorso per il quartiere Karl Johan a Oslo pgs. 102-103; Progetto di concorso per una galleria darte a
Hovikodden pg. 104; Villa a Norrkping, Svezia pgs. 105-109, Progetto di concorso per una casa prefabbricata in
Eternit pg. 110, Progetto di concorso per una chiesa a Honningsvag, capo Nord pgs. 111-113; Progetto di concorso
per un insediamento residenziale a Skedsmo pg. 114; Progetto di concorso per la sala da concerti Edvard Grieg pg.
115; Progetto di concorso per il Museo della foresta a Elverum pgs. 116-117; Case C. Bodtker I e II a Oslo pgs.
118-123; Casa Sparre a Skedsmo pgs. 124-125; Progetto di concorso per una chiesa a Rossabo pg. 126; Progetto
di concorso per un centro polifunzionale a Riyad, Arabia Saudita pg. 127; Progetto di concorso per un insediamento
residenziale a Tonsberg pg. 128; Museo Arcivescovile di Hamar pgs. 129-144; Casa Johnsrud a Baerum, pg. 145;
Progetti per casa Wiggen a Stoccolma, Svezia pgs. 146-147; Progetto di concorso per il padiglione della Norvegia
allEsposizione universale di Osaka, Giappone pg. 148; Scuola per bambini audiolesi a Skadalen, Oslo pg. 149-152;
Progetto di concorso per lampliamento della galleria Nazionale di Oslo pgs. 153-155; Allestimento della mostra
sullarte medioevale, Hovikodden pgs. 156-158; Casa Holme a Holmsbu pgs. 159-162; Progetto di concorso per
la biblioteca civica di Trondheim pgs. 163-164; Progetto di concorso per il centro congressi dellOrdine nazionale dei
medici a Oslo pgs. 165-166; Progetto per la copertura di un masso con graffiti preistorici a Svartskogen pg. 167;
Progetto di concorso per un centro sociale a Stavanger pgs. 168-169; Progetto per il museo Civico di Roros pgs.
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al Lido di Venezia pgs. 201-204; Museo dei ghiacciai a Fjaerland pgs. 205-215; Progetto di concorso per il centro
di vacanze Mauritzberg a Norrkping, Svezia pg. 216-219; Progetto di concorso per il Museo dei vichinghi a Borre
pgs. 220-221; Progetto di concorso per il Museo dei graffiti a Borge pgs. 222-223; Museo Aukrust a Alvdal, pgs.
224-230; Progetto di concorso per il Museo dellenergia idrica a Suldal pgs. 231-233; Progetto per il Museo di storia
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bibliografa / 369
 ANEXO
A. Propuesta de Sverre Fehn. Lema 59259
B. Planos del proyecto de ejecucin, 1961 (proyecto completo)
C. Relacin de planos del estado construdo
D. Relacin de planos del estado actual
Nota sobre el anexo

A continuacin se incluye una seleccin de planos del Pabelln de los Pases Nrdicos. De toda la informacin
recopilada, se han seleccionado los planos necesarios para la comprensin del proyecto en sus distintas fases:
concurso, ejecucin, obra construda y estado actual del Pabelln.

Los planos correspondientes al concurso y a la ejecucin que se reproducen a continuacin se han obtenido en
el Riksarkivet Marieberg -Archivo Nacional de Suecia, sede Marieberg, Estocolmo-.

Los planos que existen sobre el Pabelln de los Pases Nrdicos no reflejan el estado construdo de la obra.
La estructura de cubierta sufri variaciones en su construccin por la interferencia de la posicin real de los
rboles, pero dichas variaciones no se llegaron a recoger en los planos.

Por este motivo, se ha considerado necesario el redibujar el estado construdo de la obra para completar la
informacin de la misma, as como el estado actual que refleja las transformaciones que ha sufrido el Pabelln a
lo largo de los aos. No se han includo los alzados en la documentacin del estado actual del Pabelln porque
no aportan una informacin sustancial respecto de los alzados del estado construdo.

Los dibujos se han realizado a partir del levantamiento arquitectnico de la obra hecho en septiembre de 2008.

anexo / 373
A. Propuesta de Sverre Fehn. Lema 59259
Riksarkivet Marieberg / Biennalkommittn YK nr 1730

memoria del concurso titulada Pavillon Nordique Venise. 59259 publicada parcialmente
original traducida al francs (idioma del jurado).
3 pginas mecanografiadas.

plan publicado
planta de situacin con indicacin de perspectivas a,b,c y d;
escala original 1/200; reproduccin a escala aproximada 1/400
formato 43 x 43 cm

plan publicado
plano de planta
escala original 1/100; reproduccin a escala aproximada 1/250
formato 43 x 43 cm

plan indito
planta de cubiertas
escala original 1/100; reproduccin a escala aproximada 1/250
formato papel 43 x 43 cm

sections publicado parcialmente

secciones transversal y longitudinal
escala original 1/100; reproduccin a escala aproximada 1/250
formato 43 x 43 cm

faades indito
alzados suroeste y noroeste
escala original 1/100; reproduccin a escala aproximada 1/250
formato 43 x 43 cm

374
faades indito
alzados noreste y noroeste
escala original 1/100; reproduccin a escala aproximada 1/250
formato papel 43 x 43 cm

A publicado
perspectiva exterior desde la plaza de ceremonias
formato 50 x 70 cm.

B publicado
perspectiva del espacio cubierto exterior hacia la plaza
formato 50 x 70 cm.

C publicado
perspectiva exterior desde las escaleras
formato 50 x 70 cm.

D indito
perspectiva del espacio interior
formato 50 x 70 cm.

Plan A publicado
Planta con organizacin del espacio expositivo
paneles rgidos 70 x 70 cm.
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250

Plan B publicado
Planta con organizacin del espacio expositivo
paneles rgidos 70 x 70 cm.
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250

Plan C publicado
Planta con organizacin del espacio expositivo
paneles rgidos 70 x 70 cm.
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250

Plan D indito
Planta con organizacin del espacio expositivo
paneles rgidos 70 x 70 cm.
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250

anexo / 375
memoria del concurso titulada Pavillon Nordique Venise. 59259
publicada parcialmente
original traducida al francs (idioma del jurado).
3 pginas mecanografiadas.

376
378
plan publicado
planta de situacin con indicacin de perspectivas a,b,c y d;
escala original 1/200; reproduccin a escala aproximada 1/400
formato 43 x 43 cm

380
plan publicado
plano de planta
escala original 1/100; reproduccin a escala aproximada 1/250
formato 43 x 43 cm

382
plan indito
planta de cubiertas
escala original 1/100; reproduccin a escala aproximada 1/250
formato papel 43 x 43 cm

384
sections publicado parcialmente
secciones transversal y longitudinal
escala original 1/100; reproduccin a escala aproximada 1/250
formato 43 x 43 cm

386
faades indito
alzados suroeste y noroeste
escala original 1/100; reproduccin a escala aproximada 1/250
formato 43 x 43 cm

388
faades indito
alzados noreste y noroeste
escala original 1/100; reproduccin a escala aproximada 1/250
formato papel 43 x 43 cm

390
A publicado
perspectiva exterior desde la plaza de ceremonias
formato 50 x 70 cm.

B publicado
perspectiva del espacio cubierto exterior hacia la plaza
formato 50 x 70 cm.

392
C publicado
perspectiva exterior desde las escaleras
formato 50 x 70 cm.

D indito
perspectiva del espacio interior
formato 50 x 70 cm.

394
Plan A publicado
Planta con organizacin del espacio expositivo
paneles rgidos 70 x 70 cm.
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250

396
Plan B publicado
Planta con organizacin del espacio expositivo
paneles rgidos 70 x 70 cm.
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250

398
Plan C publicado
Planta con organizacin del espacio expositivo
paneles rgidos 70 x 70 cm.
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250

400
Plan D indito
Planta con organizacin del espacio expositivo
paneles rgidos 70 x 70 cm.
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250

402
B. Planos del proyecto de ejecucin, 1961 (proyecto completo)
Riksarkivet Marieberg: Byggnadskommittn fr nordisk biennalpaviljong i Venedig YK nr 1979

Planos elaborados en la oficina de Sverre Fehn

A10 indito
Planta de drenaje
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
Oslo 25.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

10 publicado
Planta
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
Oslo 25.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

11 publicado
Alzados suroeste y noroeste (permeables) y seccin longitudinal
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
Oslo 25.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

12 indito
Alzados noreste y sureste (ciegos) y seccin transversal Y
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
Oslo 27.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

13 indito
Planta general de cubiertas
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
Oslo 27.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

anexo / 405
14 indito
Plano detalle de escalera y jardinera-pasamanos
escala original 1/1; reproduccin a escala aproximada 1/5
Oslo 20.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

15 publicado
Plano detalle de cobertura.
escala original 1/1; reproduccin a escala aproximada 1/5
Oslo 24.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

16 indito
Plano memoria de carpinteras.
escala original 1/1; reproduccin a escala aproximada 1/5
Oslo 24.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

17 indito
Plano de detalle de carpinteras
escala original 1/1; reproduccin a escala aproximada 1/5
Oslo 24.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

18 indito
Plano de detalle de fin de la plataforma y pavimento zona norte
escala original 1/1; reproduccin a escala aproximada 1/5
Oslo 24.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

19 publicado
Plano de situacin, en planta y alzado
escala original 1/100; reproduccin a escala aproximada 1/400
Oslo 2.3.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

Planos elaborados en la oficina de Arne Neegard

110F indito
Plano de cimentacin acotado / Fundamentlan forskalling
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet N; mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

406
110A indito
Plano de armado de cimentacin
Fundamentlan armering
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet N; mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

111 indito
Planta general de cubierta con secciones parciales de encuentros. Datos de armado.
Takplan
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet N; mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

112 indito
Secciones de armado de vigas
Takskiver-trappehus
escala original 1/50, 1/5; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet Roising, mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

113 indito
Plano de armado del dintel. Armadura longitudinal y transversal.
Hoveddrager 1
escala original 1/20, 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet Roising, mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

114F indito
Planta de pilar y cimentacin de pilar. Secciones transversales de viga perpendicular soporte de cubierta y dintel. Sin
armados.
Hoveddrager 2, Soyle-Sale
escala original 1/20, 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet Roising mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

114A indito
Plano de armados del pilar y cimentacin de pilar. Armado transversal y longitudinal de viga perpendicular soporte de
cubierta.
Hoveddrager 2, Soyle-Sale, Armering
escala original 1/20, 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet Roising mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

anexo / 407
A10 indito
Planta de drenaje
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
Oslo 25.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

408
10 publicado
Planta
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
Oslo 25.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

410
11 publicado
Alzados suroeste y noroeste (permeables) y seccin longitudinal
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
Oslo 25.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

412
12 indito
Alzados noreste y sureste (ciegos) y seccin transversal Y
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
Oslo 27.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

414
13 indito
Planta general de cubiertas
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
Oslo 27.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

416
14 indito
Plano detalle de escalera y jardinera-pasamanos
escala original 1/1; reproduccin a escala aproximada 1/5
Oslo 20.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

418
15 publicado
Plano detalle de cobertura.
escala original 1/1; reproduccin a escala aproximada 1/5
Oslo 24.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

420
16 indito
Plano memoria de carpinteras.
escala original 1/1; reproduccin a escala aproximada 1/5
Oslo 24.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

422
17 indito
Plano de detalle de carpinteras
escala original 1/1; reproduccin a escala aproximada 1/5
Oslo 24.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

424
18 indito
Plano de detalle de fin de la plataforma y pavimento zona norte
escala original 1/1; reproduccin a escala aproximada 1/5
Oslo 24.2.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

426
19 publicado
Plano de situacin, en planta y alzado
escala original 1/100; reproduccin a escala aproximada 1/400
Oslo 2.3.61, architecte Sverre Fehn MNAL
formato 90 cm x 80,5 cm.

428
110F indito
Plano de cimentacin acotado / Fundamentlan forskalling
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet N; mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

430
110A indito
Plano de armado de cimentacin
Fundamentlan armering
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet N; mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

432
111 indito
Planta general de cubierta con secciones parciales de encuentros. Datos de armado.
Takplan
escala original 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet N; mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

434
112 indito
Secciones de armado de vigas
Takskiver-trappehus
escala original 1/50, 1/5; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet Roising, mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

436
113 indito
Plano de armado del dintel. Armadura longitudinal y transversal.
Hoveddrager 1
escala original 1/20, 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet Roising, mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

438
114F indito
Planta de pilar y cimentacin de pilar. Secciones transversales de viga perpendicular soporte de cubierta y dintel.
Sin armados.
Hoveddrager 2, Soyle-Sale
escala original 1/20, 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet Roising mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

440
114A indito
Plano de armados del pilar y cimentacin de pilar. Armado transversal y longitudinal de viga perpendicular soporte de
cubierta.
Hoveddrager 2, Soyle-Sale, Armering
escala original 1/20, 1/50; reproduccin a escala aproximada 1/250
tegnet Roising mars 1961
formato 90 cm x 80,5 cm.

442
C. Relacin de planos del estado construdo

1. Situacin de los Jardines de la Bienal en Venecia E: 1/15000

2. Situacin del Pabelln en el recinto de la Bienal E: 1/1500
3. Planta cota cero E: 1/200
4. Planta de techos E: 1/200
5. Planta de cubiertas E: 1/200
6. Seccin transversal E: 1/200
7. Seccin longitudinal E: 1/200
8. Alzado Noreste E: 1/200
9. Alzado Noreste E: 1/200
10. Alzado Suroeste E: 1/200
11. Alzado Sureste E: 1/200
12. Axonometra E: 1/400

anexo / 445
situacin de los jardines de la Bienal de Venecia e: 1/15000 el pabelln construdo (1962)
PABELLN DE LOS PASES NRDICOS SVERRE FEHN

446
D. Relacin de planos del estado actual

1. Planta cota cero E: 1/200

2. Planta de techos E: 1/200
3. Planta de cubiertas E: 1/200
4. Seccin longitudinal E: 1/200
5. Seccin transversal E: 1/200
6. Axonometra E: 1/400

anexo / 471
planta cota cero e: 1/200 estado actual del pabelln nrdico (2008)
PABELLN DE LOS PASES NRDICOS SVERRE FEHN

472
AGRADECIMIENTOS

Distintas personas e instituciones han contribuido al desarrollo de esta tesis de formas muy diversas
y deseo manifestar a todas ellas mi agradecimiento.

Este trabajo ha sido posible gracias al apoyo incondicional de sus directores, Carmen M. Arroyo
y Rodrigo Pemjean. Su intensa dedicacin, su generosidad, sus crticas positivas y sus acertados
comentarios han sido fundamentales para orientar mis intuiciones y profundizar en ellas.

Joaqun Moya y Ole Jacob han traducido desinteresadamente al castellano los numerosos documentos
en sueco y noruego. Giuseppe Pagano ha asistido con entusiasmo al desarrollo de este trabajo y en
este proceso se ha convertido en una ayuda imprescindible en las muchas gestiones que ha realizado
en Italia a peticin ma. El profesor Gennaro Postiglione me facilit los contactos que fueron el
detonante del comienzo de esta tesis y ha mostrado su inters y disponiblidad para cualquier consulta
a lo largo de la investigacin. Gennaro y Nicola Flora me proporcionaron varias publicaciones difciles
de encontrar sobre Fehn. Deseo manifestar mi deuda con Fredik Fogh, arquitecto director de la obra
del Pabelln, que puso a mi disposicin su archivo y su memoria con una generosidad poco habitual.

Han sido numerosas las personas que me han prestado su colaboracin en las distintas instituciones
y archivos a los que he acudido para la realizacin de esta tesis. Eva Madhus facilit el acceso al
Pabelln y el trabajo de campo durante el montaje de una de las exposiciones Bienales. Roger Munk
fue una persona clave en la difcil bsqueda de la documentacin del proyecto en las distintas sedes
del Archivo Nacional de Suecia. Agradezco al museo Nacional de Arquitectura de Oslo la conservacin
y difusin del archivo de Sverre Fehn, y a su responsable, Bente Aas Solbaken, que me atendi con
paciencia y esmero durante mi estancia all. Vicente Senz de Oza me recibi amablemente en su
estudio y me facilit los planos y su conocimiento sobre la casa entrepinos de Javier Senz de Oza. La
demarcacin de Toledo del COACM me concedi una beca de investigacin con la que desarroll un
trabajo que supuso el origen de esta tesis. M Jess Novs, bibliotecaria de dicho colegio, ha atendido
en todo momento con cario y diligencia mis constantes peticiones.

A Miguel ngel Collado y Manuel de las Casas les agradezco la confianza que han depositado en m
como docente y la oportunidad que me han brindado de formar parte de un proyecto tan apasionante
como la creacin de una nueva escuela de arquitectura en Toledo. Los comentarios y consejos de los
profesores con los que comparto docencia han infludio de forma muy positiva en este trabajo.
Debo fundamentalmente a mis padres el haber iniciado este trabajo, ellos han alimentado en m
la curiosidad y me han mostrado con su ejemplo el camino de la docencia y la investigacin como
una actitud fructfera ante la vida. Agradezco a mi madre sus acertados consejos, sus aportaciones
y la paciente revisin de los textos. Ana ha sido un referente fundamental de optimismo y fortaleza
a lo largo de mi vida. Le agradezco su presencia y disponibilidad, as como la compaa que me ha
ofrecido en muchas sesiones de trabajo.

Mi familia ms reciente tambin ha supuesto un soporte fundamental durante esta etapa. A ngel
y Sagrario les agradezco su incondicional ayuda y su cario y a Cristina la compaa, la comprensin
y momentos de trabajo compartido. Un agradecimiento especial a lvaro, Beln y Diana, que han
acudido siempre que les he necesitado.

Clara me ha proporcionado alegra y una necesaria evasin de este trabajo. Y por ltimo y
especialmente, debo a mi compaero ngel el haber disfrutado tanto de este periodo. Me ha
procurado la serenidad necesaria para poder desarrollar este trabajo, asumiendo con generosidad
y alegra las responsabilidades comunes. He tenido la fortuna de compartir con l cada viaje, cada
descubrimiento, cada idea, cada dificultad. Gracias a su carcter entusiasta, el trayecto ha sido ms
sencillo y sobre todo, ms estimulante.