Miguel ngel Marn

Joseph Haydn
y el cuarteto
de cuerda
 Miguel ngel Marn
Joseph Haydn y el cuarteto de cuerda

Alianza Editorial
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Edicin electrnica, 2014

www.alianzaeditorial.es

Miguel ngel Marn Lpez, 2009

Alianza Editorial, S. A. Madrid, 2014
Juan Ignacio Luca de Tena, 15. 28027 Madrid
ISBN: 978-84-206-6715-7
Edicin en versin digital 2014
ndice

Introduccin .......................................................................................... 11

Cronologa ........................................................................................... 19

EL GNERO

1. El pblico que nace, o la emancipacin de la msica instrumental ... 29

2. El cuarteto como forma ................................................................. 35

3. El cuarteto como conversacin ...................................................... 45

EL REPERTORIO

4. Los primeros cuartetos .................................................................. 53

5. Un curso completo de composicin: de Bach al Sturm und Drang .... 63

6. Compuestos de un modo nuevo y bastante especial .................. 73

7. El msico mayor de nuestros das: los encargos espaoles ......... 85

8. Friedrich Wilhelm II, el rey violonchelista .................................... 95

8 Joseph Haydn y el cuarteto de cuerda

9. Nuevos caminos ............................................................................ 103

10. El arte de la variacin .................................................................... 113

11. La conquista de Londres ................................................................ 125

12. Viena y el cuarteto sinfnico ...................................................... 139

13. Los ltimos cuartetos y el comienzo de la biografa ...................... 151

14. Epgonos: la influencia en Mozart y en Beethoven ........................ 163

Apndice. Los cuartetos de Haydn: una gua ....................................... 179

Notas .................................................................................................... 205

Bibliografa .......................................................................................... 215

ndice analtico .................................................................................... 223

 Con el permiso de Adelaida y Ana,
este libro est dedicado a ngel Luis
Introduccin

Haydn, a diferencia de Bach, no pas inadvertido en su poca. Ms

bien al contrario. Quiz fue el primer compositor en la historia de la
msica que disfrut en vida de un reconocimiento sin parangn en
Europa hasta ese momento. Es cierto que muchos otros compositores
lograron un prestigio tal que pervivi tras su muerte, en ocasiones basa-
do en obras muy concretas. Las misas y los motetes de Giovanni Pier-
luigi da Palestrina sobrevivieron hasta el siglo XIX como el modelo di-
dctico por excelencia para el estudio del contrapunto severo, mientras
que las sonatas de Arcangelo Corelli fueron consideradas durante todo
el siglo XVIII obras de referencia para el aprendizaje tcnico del violn.
Tambin las distintas tradiciones nacionales erigieron sus propios hroes
musicales. Henry Purcell y Georg Friedrich Haendel en Inglaterra,
Jean-Baptiste Lully en Francia o Toms Luis de Victoria en Espaa fue-
ron tomados como emblemas de un pasado musical glorioso cuyos m-
ritos artsticos eran recurrentemente invocados (e idealizados) por las
generaciones siguientes. La obra de todos estos compositores perdur
en el repertorio en estos pases y tambin, lo que result ms determi-
nante, en su imaginario musical y su identidad cultural. Pero slo Jo-
seph Haydn logr convertirse en un clsico vivo con un lenguaje
comprensible para el pblico de cualquier nacin, admirado indistin-
tamente por mecenas e intrpretes, por profesionales y aficionados.
Haydn fue, en definitiva, el primer compositor universal de la historia.
12 Joseph Haydn y el cuarteto de cuerda

El papel que sta ha otorgado a Haydn encierra, sin embargo, una

cierta contradiccin, pues el xito desorbitado que disfrut en vida se
torn en olvido generalizado pocas dcadas despus de su muerte. Ni
siquiera los esfuerzos titnicos de editores como Pleyel y Breitkopf &
Hrtel por publicar sus obras completas en Pars y Leipzig a comienzos
del siglo XIX (en realidad, amplias selecciones de sus gneros ms repre-
sentativos) fueron acicate suficiente para que su msica se integrara a
gran escala en el repertorio de la sala de conciertos ni, tiempo despus,
en la naciente industria fonogrfica. Entre las guerras napolenicas y la
Segunda Guerra Mundial, los aficionados a la msica conocieron a
Haydn poco ms que por La Creacin y las Sinfonas Londres de entre
un catlogo que ronda las mil doscientas obras. Pero incluso en la ac-
tualidad, y pese a la enorme revalorizacin de su figura en las ltimas
dcadas, Haydn es conocido como un compositor fundamentalmente
de msica instrumental con algunos oratorios y misas, olvidndose, in-
cluso entre el pblico especializado, los extraordinarios frutos que dio
su intensa actividad en el mbito de la pera.
Aunque parezca paradjico, podra pensarse que Haydn compuso
demasiadas obras en gneros muy diversos en verdad, todos los rele-
vantes en su poca con la nica excepcin del quinteto de cuerda
para poder ser apreciado. Dicho de otro modo, Haydn fue excesiva-
mente prolfico. Ante la vastedad de un corpus enorme, a primera vista
algo amorfo e indefinido, el aficionado parece encontrarse desorienta-
do, sin las agarraderas que proporcionan los nmeros redondos y me-
morables, como las treinta y dos sonatas para piano o las nueve sinfonas
de Beethoven, cifra casi mtica dentro del gnero orquestal. Tampoco
ha ayudado a mejorar el lugar de Haydn en la posteridad la imagen, ya
acuada en las primeras dcadas del siglo XIX, de compositor modesto,
inocente y bonachn, autor de una obra tan bien elaborada que pudo
inaugurar una nueva era, pero que careca de la profundidad y la serie-
dad logradas por Mozart y, sobre todo, Beethoven, sus ms destacados
seguidores. El triunvirato de clsicos vieneses aparecera desde entonces
unido, pero el viejo Haydn era visto como una mera preparacin de la
cspide alcanzada slo por sus dos colegas. Por razones casi siempre
ajenas a su obra musical, como unos orgenes humildes, su actividad
como msico de calle durante un tiempo o una biografa poco dada a
la exaltacin, la reputacin histrica de Haydn ha servido para enfatizar
esta visin negativa. Ninguna otra imagen decimonnica ha resultado
Introduccin 13

ser tan constante y enraizada como la gestada en torno a Pap

Haydn, apodo con el que cariosamente fue referido por muchos his-
toriadores.
Para sus contemporneos, en cambio, Haydn fue nada menos que
el inventor de dos de los gneros instrumentales que la posteridad
acabara situando como piedras angulares de la historia de la msica
occidental: la sinfona y el cuarteto de cuerda. Si esta afirmacin puede
parecernos hoy exagerada, en un sentido ms literal cabra ciertamente
atribuirle la invencin histrica de procedimientos formales a partir de
patrones ms o menos establecidos. Pocos gneros como el cuarteto de
cuerda permiten ejemplificar esta aportacin en toda su dimensin,
como si Haydn hubiera practicado este formato como el mejor posible
para experimentar con su creatividad. Hasta tal punto que algunas se-
ries de cuartetos se afanan por explorar las posibilidades de una forma
particular: la fuga en el op. 20, el rond en el op. 33, la sonata monote-
mtica en el op. 50 o la variacin en el op. 64. Un tratamiento formal
que, en el contexto de este libro, debe entenderse no en su acepcin es-
colsticamente restringida como organizacin de materiales temticos
sino, ms bien, como un tejido de parmetros musicales que conjuga
unidad y variedad a distintos niveles: entre motivos de un mismo tema,
entre temas de una misma seccin, entre secciones de un mismo movi-
miento y entre movimientos de una misma obra. Esto implica que el
cuarteto en Haydn al igual que el resto de su obra instrumental
deba ser escuchado e interpretado no como una mera sucesin de mo-
vimientos incoherentes, sino como una unidad que, en cuatro tiempos,
despliega un refinado sentido de la integracin. No hay duda de que el
extraordinario talento de Haydn en la manipulacin de estas formas
musicales de prolongada vigencia histrica fue el legado ms preciado
que heredaron las generaciones siguientes, aunque stas no siempre su-
pieran reconocerlo.
La semilla que encerraban estas novedades formales, as entendidas,
germin con el tiempo. La articulacin cuidadosamente planificada en-
tre temas, secciones y movimientos de una obra sera desde entonces
una preocupacin constante en la prctica compositiva de cualquier pe-
rodo. La impronta de Haydn en la posteridad resulta palmaria cuando
en su obra se detectan rasgos tradicionalmente vinculados a composito-
res posteriores. Sus cuartetos de cuerda anticipan muchos elementos es-
tilsticos o prcticas compositivas que una historiografa algo despreo-
14 Joseph Haydn y el cuarteto de cuerda

cupada ha asociado primordialmente a otros compositores como Beetho-

ven o Schubert. As, un recurso central en el mundo creativo haydnia-
no como la tcnica de la variacin que repite, ornamenta o altera un
material dado sin que nunca deje de ser reconocible es uno de los pro-
cedimientos formales que mayor impacto ha tenido en la posteridad.
No es casualidad que Johannes Brahms, otro gran amante de la varia-
cin, profesara una intensa y continuada admiracin por Haydn: de
ste tom una meloda (que luego resultara ser una falsa atribucin)
para componer sus famosas Variaciones sobre un tema de Haydn en Si
bemol mayor para dos pianos (op. 56b), arregladas pronto para orques-
ta (op. 56a). Pero, de modo ms concreto, por qu el corpus de cuar-
tetos de Haydn ha sido erigido como uno de los principales monumen-
tos musicales de la historia de la cultura occidental?, en qu aspectos
radica su grandeza?, por qu generaciones de compositores vuelven
una y otra vez a estas partituras, como si buscaran una frmula compo-
sitiva mgica? Ni siquiera la sombra que durante mucho tiempo acom-
pa la figura de Haydn lleg a oscurecer la consideracin de la que
siempre han gozado sus cuartetos (y sus sinfonas) tanto entre composi-
tores e intrpretes como entre el pblico general, aunque esta estima se
haya concentrado injustificadamente en algunas obras concretas margi-
nando otras.
stas son algunas de las cuestiones de partida que las siguientes p-
ginas intentan explicar. Este libro aspira a servir de introduccin a los
cuartetos de cuerda de Haydn y al contexto histrico en que se compu-
sieron, tratando de proporcionar algunas claves que faciliten la com-
prensin de esta msica tan extraordinaria. Por utilizar un smil propio
de la poca de Haydn (y siguiendo una arraigada tradicin retrica en
las presentaciones de todo tipo de obras), este texto se dirige tanto al
Kenner como al Liebhaber, tanto a los profesionales y estudiantes de
msica que quieran ampliar sus conocimientos sobre este repertorio
como a los aficionados a la msica que quieran adentrarse en la obra de
este gran compositor. Esto ha exigido, por ejemplo, prescindir de ejem-
plos musicales. Los numerosos comentarios analticos que transcurren a
lo largo de las siguientes pginas estn, en principio, concebidos para
ser entendidos sin la ayuda de la partitura, aunque seguramente algu-
nos lectores sentirn, con razn, la necesidad de acudir a la obra impre-
sa. En cambio, s resultar provechoso para el lector, independiente-
mente de sus conocimientos tcnicos, auxiliarse tanto como le sea
Introduccin 15

posible con la escucha de las obras. Por otro lado, la bibliografa en las
notas al final del texto est minimizada, seleccionando las referencias
fundamentales que, al mismo tiempo, puedan servir de orientaciones
para quienes deseen explorar con mayor detalle los aspectos aqu trata-
dos. Este libro tambin ha sido concebido con la intencin de presen-
tar una sntesis de las discusiones y problemas que emanan de los traba-
jos acadmicos, sin mermar su complejidad pero sin adentrarse en las
profundidades de los debates entre especialistas. Confo en haber logra-
do un justo punto de equilibrio que permita a cada perfil de lector en-
contrar en estas pginas algo nuevo y desconocido.
El libro aparece articulado en dos partes, precedidas por una crono-
loga que tiene como misin proporcionar un sucinto marco biogrfico
y culminadas por un apndice que describe las fuentes y estructura de
todos los cuartetos de cuerda de Haydn. La primera parte, que agrupa
los tres primeros captulos, se centra en el cuarteto de cuerda como g-
nero musical, enfatizando el papel que Haydn desempe en su gesta-
cin y analizando la relacin con el contexto histrico y esttico en el
que surgi, sin el que no es posible comprender su esencia. Los determi-
nantes cambios sociales y culturales (tambin polticos y econmicos)
acontecidos en los aos finales del siglo XVIII replantearon la relacin de
compositores e intrpretes con la sociedad y otorgaron al pblico un
papel hasta entonces desconocido; en definitiva, se modificaron sustan-
cialmente algunas de las prcticas de produccin y consumo de la m-
sica vigentes durante dcadas. Hasta tal punto se relacionan estas trans-
formaciones con el cuarteto de cuerda que, en cierto sentido, podra
decirse que su nacimiento fue resultado de estas mutaciones. De modo
que las implicaciones sociales en el cultivo de este gnero acaban por
ser tan fundamentales para entender su origen y primera evolucin
como lo son las novedades propiamente musicales que contiene. Como
casi siempre ocurre en la historia, estos cambios fueron paulatinos, pero
se dieron con la suficiente velocidad como para ser detectados por al-
guien con una vida tan longeva como Haydn, cuya biografa est reple-
ta de adaptaciones a los nuevos retos a los que le abocaba su entorno.
La segunda parte del libro pasa revista en orden cronolgico a to-
dos los cuartetos de Haydn describiendo las innovaciones y caractersti-
cas de cada una de sus series, que agrupan casi siempre seis obras. Dos
de las excepciones ms notables, ambas datadas a mediados de la dca-
da de 1780, son el op. 42, formado por un nico cuarteto, y las nueve
16 Joseph Haydn y el cuarteto de cuerda

piezas de Las siete ltimas palabras de nuestro Salvador en la Cruz. Estas

composiciones tambin son excepcionales por otra circunstancia de
mayor inters para nosotros: son resultado de encargos que Haydn reci-
bi de mecenas espaoles, un tema todava escasamente desarrollado, tal
y como se pone de relieve en el captulo 7. Por lo dems, el captulo 4
se centra en los primeros cuartetos hasta el op. 17, los captulos 5, 6 y 8
se ocupan respectivamente de los Cuartetos opp. 20, 33 y 50, y los cap-
tulos 9 a 12, de los Cuartetos opp. 54/55, 64, 71/74 y 76. El captulo 13
trata de las ltimas obras, los Cuartetos op. 77 y el Cuarteto op. 103,
compuestas por un Haydn ya anciano. Por fin, el captulo 14 esboza a
modo de eplogo la influencia que Haydn ejerci en los compositores
de las siguientes generaciones a travs de los casos concretos de los
cuartetos de Mozart y de Beethoven, los otros dos compositores repre-
sentantes del clasicismo viens segn la concepcin tradicional (cada
vez ms matizada) de la historiografa musical. Esta ltima perspectiva
de estudio podra adentrarse ms en el siglo XIX, incluyendo tambin a
compositores como Schubert, Mendelssohn o Brahms, todos ellos dig-
nos herederos del legado haydniano. Sin embargo, en torno al final del
primer cuarto del siglo XIX, despus de las cotas alcanzadas por los lti-
mos cuartetos de Beethoven, se produce un determinante punto de in-
flexin tanto en la recepcin posterior de Haydn, cuya msica empeza-
ba a entrar rpidamente en declive, como en la posicin del cuarteto de
cuerda, con su nuevo estatus de gnero poco popular (como denota el
hecho de que se realicen entonces innumerables arreglos de cuartetos
para piano a cuatro manos, un formato ms accesible y cercano). La
cuerda cedi el lugar al teclado, y el cuarteto nunca llegara a recuperar
la posicin privilegiada de la que haba gozado en las dcadas anterio-
res, pese a que haya seguido cultivndose hasta la actualidad.
Aunque el hilo conductor del libro son los cuartetos de cuerda de
Haydn, de forma recurrente se traen a colacin otros aspectos relacio-
nados con la biografa personal y artstica del compositor y con la vida
musical de su poca en un intento premeditado por insertar la msica
en su contexto histrico. Un enfoque de estas caractersticas que com-
bina distintos ngulos no responde, en primera instancia, al natural de-
seo de enriquecer la narracin hacindola ms atractiva. Es, ms bien,
consecuencia de la imposibilidad de entender ciertos aspectos de natu-
raleza musical sin recrear mnimamente los condicionantes del entorno
en el que surgi la obra. Por ejemplo, la veloz difusin de muchas series
Introduccin 17

de cuartetos slo puede entenderse a la luz del surgimiento del merca-

do musical europeo y el establecimiento de redes de editores con los
que Haydn no siempre tuvo una relacin fcil; las impresionantes fugas
de los Cuartetos op. 20 son herederas de una tradicin propiamente vie-
nesa con la que deben ser vinculadas; los efectos teatrales y cmicos de
los Cuartetos op. 33 no seran tan eficaces sin la intensa actividad opersti-
ca que Haydn haba desarrollado en la dcada de 1770; los comienzos de
los Cuartetos op. 71/74 seran radicalmente diferentes si no hubieran sido
compuestos para los conciertos pblicos de Londres; y los Cuartetos opp.
76 y 77 slo pueden entenderse a la luz del sistema de mecenazgo y la
prctica de los salones musicales en la Viena de finales de siglo. La rela-
cin con los mecenas, las negociaciones con los editores, los condicio-
nantes del pblico y las posibilidades del mercado musical son algunos
ejemplos de las determinantes mutaciones sociales y culturales que esta-
ban teniendo lugar en estas dcadas y que, de un modo a veces no evi-
dente, acaban por condicionar la escritura cuartetstica de Haydn.
En un sentido bastante literal, este libro difcilmente habra sido es-
crito sin la iniciativa de Luis Gago y su invitacin para escribir los en-
sayos que acompaaron originalmente a una serie de conciertos cele-
brados en el Auditorio Nacional. Esta conyuntura me permiti benefi-
ciarme de su dilatada experiencia como editor y traductor musical, ade-
ms de acabar determinando la aproximacin del libro: la innovadora
articulacin formal de los cuartetos haydnianos que quera mostrar el
ciclo se convirti en uno de los argumentos centrales del libro. Mi
agradecimiento se hace tambin extensivo a la Fundacin Caja Madrid
como promotora de estas temporadas de msica de cmara, que brin-
daron la inslita experiencia de poder escuchar, en colecciones comple-
tas y por orden cronolgico, la prctica totalidad de los cuartetos de
Haydn. Mrius Bernad, con su perspicaz visin, me ayud a mejorar
la presentacin del texto. El origen remoto de este libro tambin le
debe mucho al ambiente intelectual y combativo en el sentido en que
lo aplic el historiador Lucien Febvre que un grupo de colegas ha con-
tribuido a crear en la musicologa espaola promulgando la ampliacin
de los horizontes geogrficos y conceptuales establecidos. Es este mis-
mo espritu combativo el que ha regido durante dcadas la investiga-
cin sobre la figura de Joseph Haydn, en un intento por superar la
indiferencia secular para mostrar sus verdaderos mritos. Como sinte-
tizara con elegancia el poeta y literato ilustrado Toms de Iriarte,
18 Joseph Haydn y el cuarteto de cuerda

Haydn era simplemente el msico mayor de nuestros das, y slo a

travs de l es posible hoy entender determinados aspectos de la poca
que le toc vivir. Las siguientes pginas tratan de desvelar algunos de
estos misterios 1.

Diciembre de 2008
Cronologa

1732 El 31 de marzo nace Franz Joseph Haydn en Rohrau, una villa a

40 kilmetros al este de Viena integrada en las posesiones del
conde Kart Anton Harrach. Su padre, Mathias, un carretero afi-
cionado a la msica, y su madre, Anna Maria Koller, concibie-
ron otros dos hijos varones tambin msicos profesionales: el
compositor Michael y el tenor Johann Evangelist, miembro de la
corte de Eszterhza.
1737/1738 Un pariente lejano, Johann Mathias Franck, se lleva consi-
go al pequeo Joseph a Hainburg, situada a 10 kilmetros de
Rohrau, donde ejerca como maestro y director de coro en la
iglesia local, con la intencin de que pudiera recibir una educa-
cin general y musical ms completa.
1739/1740 La visita por la zona de Georg Reutter, Kapellmeister en la
iglesia de San Esteban de Viena, en busca de voces infantiles le
brind a Haydn la oportunidad de integrarse como nio de coro
en la capilla de la catedral vienesa. Desde los siete hasta los dieci-
siete aos de edad, cuando le cambi la voz, vivi en Viena par-
ticipando en las funciones litrgicas y en las conmemoraciones
de la corte de los Habsburgo. Al tiempo que ampliaba su discre-
ta formacin musical en el canto, el violn y el clave, se familiari-
z con la obra de Caldara, Fux, Palestrina, Allegri y Alessandro
Scarlatti.
20 Joseph Haydn y el cuarteto de cuerda

1749/1756 Descartada la castracin para mantener el timbre de su voz

(evitada en el ltimo momento por la repentina visita del padre),
abandona el coro de San Esteban pero permanece en Viena, ex-
pectante y confiado en poder desarrollar una carrera musical.
Obtiene pequeos ingresos acompaando a cantantes, dando
clases espordicas, participando como refuerzo en el coro de San
Esteban y de otras iglesias, e interpretando msica en las celebra-
ciones privadas de la aristocracia local. Entabla contactos con
Metastasio, Porpora, Gluck, Wagenseil, Dittersdorf y, quiz,
Hasse. La incursin como compositor en varios gneros musica-
les a partir aproximadamente de 1753 refleja los distintos con-
textos en los que se desarrollaba su incipiente carrera: msica re-
ligiosa para el culto, obras de cmara para serenatas, sonatas y
tros con fines pedaggicos, danzas y peras para la corte.
1757 En una fecha incierta, quiz en este ao, obtiene su primera
posicin permanente como Kapellmeister de la familia Morzin,
para cuya orquesta privada compuso las primeras sinfonas.
Este puesto, que no le exiga dedicacin exclusiva, lo compagi-
na con otras actividades dentro del emergente mercado viens.
De estos aos datan sus seis Cuartetos opp. 0 y 1 y sus primeros
tros para cuerda (Hob. V:1-15) presumiblemente compuestos
por encargo del barn Carl Joseph Frnberg, quien contrat a
Haydn como maestro para sus hijos. Posteriormente lo reco-
mend a Morzin.
1760 En noviembre contrae nupcias con Maria Anna Apollonia, hija
de un prspero negociante, tras ver frustrada su idea inicial de
casarse con la hermana. Este enlace tendr escasa trascendencia
emocional y personal para el compositor.
1761 En marzo entra al servicio del prncipe Paul Anton Esterhzy
como Vice-Kapellmeister y asistente del anciano maestro Gregor
Werner. Inicia entonces una relacin estable con la familia Ester-
hzy que se prolongara durante cuatro dcadas y tres prncipes
ms, acompandoles en sus diversas residencias en Viena y en
los palacios de Pressburg (actual Bratislava, a 55 km de Viena),
Kittsee (55 km), Eisenstadt (43 km, donde actualmente se erige
un Museo Haydn en la casa que ste habit) y, sobre todo, Esz-
terhza (87 km), extensa residencia levantada en medio de un
entorno esencialmente rural. Compone la triloga de Sinfonas
Cronologa 21

nms. 6-8 Le Matin, Le Midi y Le Soir y los Cuartetos op. 2

(fecha precisa desconocida).
1762 En marzo fallece el prncipe Paul Anton y es sucedido por su
hermano Nicolaus Esterhzy, el principal de los cuatro mecenas
de la familia Esterhzy para la que trabaj Haydn.
1764 En enero aparece el primer impreso con msica de Haydn, pu-
blicado sin autorizacin ni revisin del autor por el editor parisi-
no La Chevardire, con los seis Cuartetos op. 1, de los que en rea-
lidad slo cinco son autnticos.
1765 En torno a este ao inicia, como reaccin a una corts reprimen-
da del prncipe Nicolaus, la compilacin de un catlogo con
toda su obra, conocido con el confuso nombre de Entwurf-Kata-
log, que fue actualizado hasta ca. 1777, con ocasionales aadidos
en fechas posteriores. Este catlogo es una de las fuentes ms
slidas para confirmar la autenticidad de sus obras tempranas. El
prncipe Nicolaus adquiere en agosto un raro instrumento, el
baryton, que aprende a ejecutar pronto con entusiasmo. Haydn
compondra para baryton ms de doscientas obras hasta ca.
1778, cuando el inters musical del prncipe se reorienta hacia la
pera.
1766 En marzo fallece Werner y Haydn le sucede en la posicin de
maestro de capilla, lo que implicaba la obligacin de surtir con
distintos gneros de msica toda la actividad de la corte (celebra-
ciones religiosas, pera, msica de cmara para el esparcimiento,
obras conmemorativas). La prxima dcada ser, posiblemente,
su perodo ms fructfero como compositor incluyendo, por
ejemplo, dos docenas de sinfonas, tres series de cuartetos y cin-
co peras en italiano.
El prncipe Nicolaus inicia una remodelacin profunda de una
antigua casa de campo para transformarla en una suntuosa resi-
dencia de verano bautizada como Eszterhza. Con ms de 120
habitaciones que daban cabida a unas mil personas, rodeadas por
unos impresionantes jardines, este palacio se convertira en la re-
sidencia ms habitual de la familia Esterhzy (y consecuente-
mente de Haydn) durante el siguiente cuarto de siglo.
1768 En Eszterhza se culmina la construccin de un teatro de pera
en un edificio exento con capacidad para 400 espectadores,
inaugurado con Lo speziale de Haydn. Un fuego lo destruye en
22 Joseph Haydn y el cuarteto de cuerda

noviembre de 1779 y la reconstruccin no terminara hasta fe-

brero de 1781. En Eszterhza haba, adems, un teatro de mario-
netas para el que Haydn tambin compuso varias obras.
1769 Tras cerca de una dcada sin escribir cuartetos, compone en una
fecha imprecisa los Cuartetos op. 9, que marcan un determinante
punto de inflexin estilstico y organizativo con respecto a los
diez cuartetos anteriores.
1771 Compone los Cuartetos op. 17, primera serie de cuartetos de la
que se conservan los autgrafos. Algunas obras de esta serie fue-
ron copiadas por Mozart en un intento de interiorizar la msica,
dejando una clara influencia en sus primeros cuartetos.
1772 Compone los Cuartetos op. 20, publicados en Pars dos aos des-
pus. Esta serie muestra la definitiva consagracin del gnero.
Durante este ao la influencia esttica del Sturm und Drang, un
trmino acuado en el siglo XX para denotar un estilo abrupto
con cambios repentinos, deja una huella palpable en su produc-
cin instrumental, en particular en sus sinfonas.
1774 El impresor Kurzbck de Viena publica las seis Sonatas para pia-
no Hob. XVI:21-26, el primer impreso autorizado por el compo-
sitor, esto es, realizado con su cooperacin.
1776 Se instaura en Eszterhza una compaa permanente de pera
bajo la direccin de Haydn. En la primera temporada estable de
ese ao se representaron seis peras, entre ellas Orfeo de Gluck y
La buona figliuola de Piccini. La mayor implicacin en la activi-
dad teatral de Haydn, quien compondra seis peras italianas en-
tre 1777 y 1783, provoc el alejamiento de otros gneros, parti-
cularmente del cuarteto de cuerda.
1779 Un nuevo contrato, fechado el 1 de enero, rige las obligaciones
del compositor frente al prncipe Nicolaus. Entre otros cambios,
Haydn podr aceptar encargos de distintos mecenas y difundir
sus obras sin impedimentos. En poco tiempo el compositor des-
cubrir las posibilidades de un mercado musical creciente y las
habilidades para negociar la venta de sus obras a impresores de
distintos pases. Esta nueva circunstancia, que provoc el incre-
mento de su fama en la escena internacional, orient su activi-
dad creadora, ms estimulada ahora hacia gneros de mayor de-
manda entre los aficionados. En los siguientes aos dejar de
componer para baryton.
Cronologa 23

1780 Salen a la luz las Sonatas para piano Hob. XVI:20, 35-39, las pri-
meras obras de Haydn impresas en Viena por Artaria (estableci-
do como impresor musical en 1778), quien se convertira en uno
de los principales editores de su msica con ms de 300 obras
publicadas.
1781 Durante el verano y el otoo compone los Cuartetos op. 33, pre-
cedidos de una reveladora carta del autor donde se enfatizaba su
novedad. Esta serie fue primero vendida en manuscrito por sus-
cripcin, aunque en pocos meses estuvo disponible la edicin
impresa publicada por Artaria. Esta coleccin result ser muy in-
fluyente en la produccin de Mozart, en particular en sus Cuar-
tetos op. 10, conocidos por el sobrenombre de Cuartetos Haydn
por la dedicatoria que llevan.
1783 Sin que conste la razn, Haydn abandona la composicin opersti-
ca. Su Armida, de este ao, es la ltima composicin teatral repre-
sentada, pues Lanima del filosofo, compuesta en 1791 para el
Kings Theatre de Londres no lleg a ponerse en escena. Sin em-
bargo, todava en estos aos las representaciones opersticas consti-
tuan un ingrediente cotidiano de la vida musical de Eszterhza.
1785 La dcada de 1780 supuso la definitiva internacionalizacin de
la msica de Haydn, cuya fama se extendi por todo el conti-
nente de forma paralela a la enorme difusin, manuscrita e im-
presa, de su obra. Compone el Cuarteto op. 42, quiz por encar-
go del duque de Alba en Madrid. En estos aos recibira otros
dos encargos trascendentales fruto de su fama europea: las Sinfo-
nas nms. 82-87 Pars, compuestas para una sociedad de con-
ciertos parisina, y Las siete ltimas palabras de nuestro Salvador en
la Cruz, encargo de una poderosa cofrada gaditana.
1786 Entre este ao y el siguiente compuso seis conciertos para lira or-
ganizzata, de los que se conservan cinco, a peticin del rey Fer-
nando IV de Npoles. Para el mismo rey compondra entre
1788 y 1790 nueve nocturnos, de los que se conservan ocho. El
nmero de representaciones opersticas en Eszterhza alcanza
este ao su cifra mxima, 125. La mayora de las peras puestas
en escena eran tradas desde Viena, siendo Cimarosa el autor
ms interpretado.
1787 Compone los Cuartetos op. 50. Durante los siguientes tres aos,
justo antes de la primera estancia en Londres, su msica instru-
24 Joseph Haydn y el cuarteto de cuerda

mental contiene atrevidas licencias formales en un intento por

explorar los lmites de la forma sonata.
1788 Compone los Cuartetos op. 54/55, estilsticamente muy diferentes
de su serie anterior, pese a que slo estn separadas por un ao.
1790 Compone los Cuartetos op. 64. El 29 de septiembre fallece el
prncipe Nicolaus y es sucedido por su hijo, el prncipe Anton, el
tercer patrn del compositor, quien desmantela los grupos musi-
cales de su corte pero mantiene al violinista Tomasini y a Haydn.
ste recibe varias invitaciones de empleo de los prncipes Oettin-
gen-Wallerstein y Grassalkovcs, entre otros. Acepta, finalmente,
la propuesta del empresario Johann Peter Salomon para ir a Lon-
dres por una temporada. Emprenden juntos el viaje el 15 de di-
ciembre, pasando por Bonn, donde conoci a una joven prome-
sa: Ludwig van Beethoven. El 1 de enero tomaba el barco en
Calais rumbo a Inglaterra.
1791 La intensa vida musical de Londres fascina al anciano composi-
tor; en particular le impresionaron las interpretaciones de obras
de Haendel, que estimularan la composicin de sus oratorios
pocos aos despus. Entre marzo y junio participa en los con-
ciertos organizados por Salomon en la sala de Hanover Square,
donde estren dos sinfonas (Sinfonas nms. 95 y 96) junto a
obras compuestas antes de su llegada (Sinfona nm. 92 y varios
cuartetos del op. 64). En julio recibe el doctorado honorfico de
la Universidad de Oxford. Entabla una amistad platnica con
Rebecca Schroeter, pianista aficionada procedente de una familia
acaudalada. El tratamiento de la forma adopta ahora tendencias
ms conservadoras, seguramente para compensar la exploracin
en las relaciones entre tonalidades lejanas.
1792 La temporada de doce conciertos promovida por el intrprete y
empresario Salomon se extendi de febrero a mayo. En ella se es-
trenaron las Sinfonas nms. 93, 94, 97 y 98. De vuelta a Austria
a comienzos de julio, pasa de nuevo por Bonn y coincide nueva-
mente con Beethoven, quien decide trasladarse a Viena para to-
mar lecciones con l.
1793 Compone los Cuartetos op. 71/74. Haydn pasa temporadas en
Viena y Eisenstadt con el prncipe Anton, mientras prepara nue-
vas obras para su segunda visita londinense, que se pospone ms
de lo previsto.
Cronologa 25

1794 El 4 febrero llega a Londres, junto a su copista Johann Elssler,

unos das antes del comienzo de la temporada de conciertos, que
se extendi hasta mediados de mayo. Se estrenan las Sinfonas
nms. 99, 100 y 101 con gran xito. El prncipe Anton fallece y
el sucesor, su hijo Nicolaus II, cuarto y ltimo patrn Esterhzy
de Haydn, reactiva tmidamente la vida musical de la corte.
1795 La temporada londinense de este ao se traslada al Haymarket,
con Haydn como uno de los cuatro compositores residentes
(junto a Bianchi, Clementi y Martn y Soler). Estreno de las Sin-
fonas nms. 102, 103 y 104. En agosto el compositor vuelve a
Viena, ahora principal lugar de residencia de la familia Esterhzy
con la excepcin de los meses estivales, que trascurren en Eisens-
tadt; Eszterhza es abandonada definitivamente como residencia
cortesana. Las obligaciones de Haydn como Kapellmeister que-
dan reducidas a unas pocas semanas de trabajo y un nmero re-
ducido de obras, entre ellas seis misas, en su mayora destinadas a
la celebracin de la onomstica de Marie Hermenegil Esterhzy,
esposa del prncipe (una tradicin continuada, entre otros, por
Beethoven con su Misa op. 86, compuesta en 1807).
1796 Se traslada, junto a su copista Elssler y las mujeres de ambos, a
la que sera su ltima residencia en Viena, en el suburbio de
Gumpendorf. La Gesellschaft der Associierten, una asociacin
de nobles que inclua a Nicolaus II, financia la interpretacin
de la versin coral de Las siete ltimas palabras de nuestro Salva-
dor en la Cruz y le anima a componer La Creacin, con texto
adaptado al alemn por el barn van Swieten a partir del origi-
nal ingls.
1797 Termina los Cuartetos op. 76 encargados por el conde Joseph
Erddy. Consigue en estos aos un notable estatus entre los crcu-
los imperiales y la alta aristocracia, hasta tal punto que la empe-
ratriz Mara Teresa muestra particular inters por su msica. Su
cancin patritica Gott erhalte Franz den Kaiser (1796-1797)
sera elevada a himno nacional; esta meloda, con ligeras modifi-
caciones, aparece en el movimiento lento del Cuarteto op. 76
nm. 3 Emperador.
1798 Primera interpretacin semiprivada de La Creacin en el palacio
de Schwarzenberg; al ao siguiente recibe su primera ejecucin
pblica en el Burgtheater.
26 Joseph Haydn y el cuarteto de cuerda

1799 El prncipe Lobkowitz le encarga una nueva serie de cuartetos,

de los cuales slo compondra dos (op. 77, impresos en 1802),
dejando el tercero inconcluso (op. 103, slo dos movimientos).
Recibe la primera visita de Georg August Griesinger como inter-
mediario enviado por la casa editorial Breitkopf de Leipzig,
quien con el tiempo se convertira en un asiduo de su crculo
ms cercano y autor de una de las primeras biografas del com-
positor.
1801 En abril tiene lugar el estreno semiprivado de Las Estaciones en el
palacio de Schwarzenberg, su segundo gran oratorio; la primera
interpretacin pblica ser al mes siguiente.
1802 ltima gran obra de Haydn, la Harmoniemesse.
1803 En diciembre el compositor aparece por ltima vez en pblico,
en el contexto de un concierto benfico en el que se interpretaba
la versin vocal de Las siete ltimas palabras. Los ltimos aos de
su vida transcurrieron en un apacible retiro, aunque sigui cola-
borando responsablemente con los editores Breitkopf y Pleyel,
quienes haban iniciado sendas colecciones con sus obras com-
pletas, y manteniendo encuentros cotidianos con quienes seran
sus primeros bigrafos: Giuseppe Carpani, Albert Dies y Georg
August Griesinger. Aceptaba visitas de cualquiera que llegaba a
Viena interesado en conocer a quien era el compositor vivo ms
famoso de la poca.
1805 Elssler realiza el Haydn-Verzeichnis, un catlogo de todas las
obras custodiadas en la biblioteca personal de Haydn, incluyen-
do su propia produccin.
1809 En febrero redacta su segundo testamento y el 1 de abril vende
su piano, unos das antes de que Austria declarase la guerra a
Francia. Rodeado por su copista Elssler y sus sirvientes, falleci
pacficamente la noche del 31 de mayo. El 15 de junio se celebr
una concurrida misa en su homenaje en la que se ejecut el R-
quiem de Mozart.