UNA

rea Transdepartamental de Crtica de Artes

Licenciatura en Crtica de Artes
Licenciatura en Curadura en Artes
Asignatura: Arte, Sociedad y Crtica
Ao lectivo: 2015

1. Objetivos

La asignatura Arte, Sociedad y Crtica se propone introducir a los estudiantes

en las diferentes prcticas artsticas y estticas en su articulacin con lo social.
Para dar cuenta de este vnculo se proceder histricamente instalando como
punto central la idea de modernidad, tanto del arte como de la sociedad. La
estrategia adoptada har de los medios audiovisuales el objeto privilegiado de
interrogacin para luego expandirse hacia otras artes como la pintura y la
literatura; asimismo, se intentar establecer el papel del arte con relacin a los
medios de comunicacin de masas de las sociedades modernas.
Especficamente, los objetivos de la materia apuntan a que los estudiantes:
a) Conozcan las distintas relaciones que se proponen en este programa
para explicar el vnculo entre la sociedad, el hombre y el arte.
b) Desarrollen una conciencia epistemolgica, a partir de la adquisicin de
categoras conceptuales bsicas que les permitan articular la relacin
entre arte, hombre y sociedad.
c) Puedan formular interpretaciones e hiptesis de lecturas, a partir de
distintos corpus tericos.
d) Adquieran una competencia en el manejo de ciertas categoras y
nociones ligadas a las problemticas desarrolladas en la materia:
vanguardia, arte moderno, tcnica y medios de comunicacin, campo
artstico, entre otras.

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2. Contenidos

Unidad 1. Fundador de discursividad: Marx

Las nociones de arte y sociedad en el pensamiento de Marx y sus
continuadores. Los conceptos de alienacin, fetichismo e ideologa. El arte
como crtica de la alienacin. La doble ilusin fetichista (mercanca y dinero).
La obra de arte frente a la mercanca y la reaccin baudelairiana.

Unidad 2. La Escuela de Frankfurt

La idea de reproductibilidad tcnica, la cultura de masas y las artes

tradicionales. La experiencia y la vivencia en la modernidad. La concepcin de
la modernidad en Benjamin (el shock y el sistema nervioso). La lectura de
Benjamin sobre Baudelaire y sus polmicas con Adorno.

Unidad 3. El estructuralismo crtico y el estudio de los campos. La

sociologa de Pierre Bourdieu.

Sociologa de la percepcin esttica y artstica. La configuracin del hecho

social en campo y posicionamiento. Los distintos tipos de capital (econmico,
simblico, intelectual). La especificidad del campo artstico y su proceso de
autonomizacin. El proyecto creador segn la perspectiva de la sociologa
estructural. El habitus y la conformacin del gusto.

Unidad 4. Arte y antropologa. La esttica de Lvi-Strauss

Diferencia entre el discurso del mito, de la ciencia y del arte. El arte en su

relacin con la nocin de significante flotante. El arte como modelo reducido. La
relacin entre conocimiento y arte. La doble articulacin en las artes y el
concepto de bricolage.

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 Unidad 5. Vanguardia, modernidad y sus crisis

La idea de vanguardia en las artes. Diversidad de perspectivas polticas y

estticas en las vanguardias histricas. La crisis de la modernidad. La lgica
cultural del capitalismo tardo. La cultura posmoderna en el cine.

Unidad 6. Arte y crtica en la actualidad

El estado de la crtica y la esttica contempornea. La crisis del arte moderno,

la esttica de lo sublime, lo irrepresentable y los regmenes del arte. El arte en
la era de la globalizacin.

3. Bibliografa

3.1. Bibliografa especfica agrupada por unidades temticas.

Unidad 1.
1 Agamben, Giorgio (1995): Estancias. Valencia: Pre-Textos.
2 Althusser, L. (1974): Ideologa y aparatos ideolgicos del Estado.
Barcelona: Anagrama.
3 Elster, J. (1991): Una introduccin a Karl Marx. Madrid: Siglo XXI.
4 Lunn, E. (1986): Marxismo y modernismo. Mxico: FCE.
5 Zizek, Slavoj (1992): El sublime objeto de la ideologa. Mjico: SXXI.

Unidad 2.
1 Baudelaire, C. (2009): El pintor de la vida moderna en Arte y
modernidad. Buenos Aires: Prometeo.
2 Benjamin, W. (1989): La obra de arte en la poca de su
reproductibilidad tcnica en Discursos interrumpidos I. Buenos Aires:

3
 Taurus.
3 Benjamin, W., (1992): Iluminaciones 2. Poesa y capitalismo. Madrid:
Taurus.
4 Buck-Morss, S. (2005): Walter Benjamin, escritor revolucionario.
Buenos Aires: Interzona.

Unidad 3.
1 Bourdieu, P. (1971): Campo intelectual y proyecto creador, en
Problemas del estructuralismo. Mxico: 1971.
2 Bourdieu, P. (1995): Las reglas del arte. Barcelona: Anagrama.
3 De Paz, Alfredo (1979): Bourdieu: para una sociologa de la
percepcin esttica y artstica en La crtica social del arte,
Barcelona: Gustavo Gili.
4 Harvey, D. (2008): Pars, capital de la modernidad. Madrid: Akal.

Unidad 4.
1 Lvi-Strauss, C. (1975): El pensamiento salvaje. Mxico: FCE.
2 Lvi-Strauss, C. (1994) Mirar, escuchar, leer. Madrid: Siruela.
3 Merquior, J. (1978): La esttica de Lvi-Strauss. Barcelona: Destino.

Unidad 5.
1 Anderson, Perry (1995): Campos de batalla. Bogot: Tercer Mundo
Editores.
2 Berman, M. (1988): Todo lo slido se desvanece en el aire. Buenos
Aires: Siglo XXI.
3 Calinescu, M. (2003): La idea de vanguardia, en Las cinco caras
de la modernidad. Modernismo, vanguardia, decadencia, kitsch,
posmodernismo. Madrid: Tecnos/Alianza.
4 Harvey, D. (2012) Las condiciones de la posmodernidad. Buenos
Aires: Amorrortu.
5 Hobsbawn, E. (2009): A la zaga. Decadencia y fracaso de las
vanguardias del siglo veinte. Barcelona: Crtica.
6 Jameson, F. (2004) La esttica geopoltica. Barcelona: Paids.

4
Unidad 6.
1. Borriaud, N. (2009): Radicante. Buenos Aires: Adriana Hidalgo.
2. Lyotard, J-F. (1998): Lo inhumano. Buenos Aires: Manantial.
3. Rancire, J. (2012): El destino de las imgenes. Buenos Aires:
Prometeo.
4. Rancire, J. (2010): El espectador emancipado. Buenos Aires:
Manantial.
5. Rancire, J. (2011): El malestar en la esttica. Buenos Aires: Capital
intelectual.

4. Metodologa de trabajo

Las clases se organizarn de la siguiente manera:

-una exposicin oral por parte del docente
-una exposicin a cargo de un alumno o grupo de alumnos, cuya temtica
ser acordada previamente con el docente
-una discusin sobre los textos y temas expuestos.

5. Esquema de evaluacin

La materia consta de un parcial presencial y uno domiciliario.

En el parcial domiciliario se solicitar a los estudiantes la articulacin de algn
aspecto de los distintos paradigmas tericos desarrollados en las clases.

6. Criterios de evaluacin

La evaluacin se basar en la claridad demostrada en la comprensin de los

conceptos tericos, en su puesta en movimiento frente a problemas y
textualidades concretos, en la participacin e intervencin en las clases
tericas y prcticas, y en el espritu crtico y creativo para encarar e investigar
problemas nuevos
Para la correccin se tendr en cuenta:

5
 -pertinencia en la articulacin de conceptos tericos
-la capacidad de identificacin de campos problemticos
-la competencia en la operacin de anlisis
-la redaccin y la legibilidad en la confeccin de los trabajos escritos.

7. Rgimen de promocin

Los alumnos podrn ser: regulares o libres.

Alumnos regulares
-La materia se aprueba con final obligatorio.
-Para acceder a la promocin regular con examen final se debe cumplir
con el 80% de asistencia.
-La nota promedio para acceder a la promocin regular con examen final
debe ser igual o superior a 4 (de 4 a 10 puntos).
-El examen final se aprueba con una nota igual o superior a 4.

Alumnos libres
-Para acceder a la promocin libre se debe haber perdido la regularidad
de la cursada: haber sido aplazado en las evaluaciones (tener un
promedio menor a 4) o haber tenido una asistencia menor al 80% o no
haber cursado la materia.
-La materia es aprobada con examen final. Este consta de dos partes,
un examen escrito que debe ser aprobado con una nota igual o superior
a 4 (de 4 a 10 puntos) para poder acceder al coloquio que debe ser
aprobado con una nota igual o superior a 4 (de 4 a 10 puntos).
-La nota final de la materia resulta del promedio de ambas evaluaciones.

Nota: para los alumnos ausentes se prev una fecha de recuperatorio, previa a
la fecha de examen final.

Validez de la cursada: 2 aos.

6
 Domin Choi

8. Bibliografa general

1 AA.VV. (2002): Esttica del cine; Paids, Buenos Aires.

2 AA.VV. (1985): La postmodernidad. Barcelona: Kairs.
3 Adorno, T. (1983): Teora esttica. Madrid: Hyspamrica.
4 --------------- (2003): Nota sobre literatura. Madrid: Akal.
5 --------------- (1995): Sobre Walter Benjamin. Madrid: Ctedra.
6 --------------- (1987): Minima Moralia. Madrid: Taurus.
7 Adorno, Th. (2008): Crtica de la cultura y sociedad I. Madrid. Akal.
8 Aguilar, G. (2006): Otros mundos. Un ensayo sobre el nuevo cine
argentino. Buenos Aires. Santiago Arcos.
9 Albera, F. (2005): LAvant-garde au cinma. Paris : Armand Colin.
10 Amado, A. (2009): La imagen justa. Buenos Aires. Colihue.
11 Argan, G. C. (1983): Historia del arte como historia de la ciudad.
Barcelona: Laia.
12 Argan, G. C. (1984): Historia del arte como historia de la ciudad.
Barcelona. Laia.
13 --------------- (1998): El arte moderno. Madrid: Akal.
14 Aumont, J. (1008). La esttica hoy. Madrid. Ctedra.
15 Benjamin, W. (2005). El libro de los pasajes. Madrid. Akal.
16 Benjamin, W. (1988). El concepto de crtica de arte en el Romanticismo
alemn. Barcelona. Pennsula.
17 Berger, J. (1969): Art and Revolution. Londres: Pelican.
18 ------------- (1972): Ways of Seeing. Londres: Penguin.
19 Berman, M. (2002): Aventuras Marxistas. Buenos Aires: Siglo XXI.
20 Bourdieu, P. (1987): Cosas dichas. Barcelona: Gedisa.
21 Buchloh, B. (2004): Formalismo e historicidad. Modelos y mtodos en el
arte del siglo XX. Madrid. Akal.
22 Buck-Morss, S. (2004): Mundo soado y catstrofe. Madrid: Visor
23 ----------------------(1995): Dialctica de la mirada. Madrid: Visor

7
24 ----------------------(1981): Origen de la dialctica negativa. Mxico: Siglo
XXI.
25 --------------------- (2005): Walter Benjamin, escritor revolucionario. Buenos
Aires: Interzona.
26 Brger, P. (1997): Teora de la Vanguardia. Barcelona: Pennsula.
27 Callinicos, A. (1993): Contra el postmodernismo. Bogot: El ncora.
28 Calvo Serraller, F. (1987): Imgenes de lo insignificante. Madrid: Taurus.
29 Carroll, N. (2002): Una filosofa del arte de masas. Madrid: Visor.
30 Charney, L. (Ed.) (1995): Cinema and Invention of Modern Life.
University of California Press.
31 Compagnon, A. (2007): Los anitmodernos. Barcelona. Acantilado.
32 Clifford, J. (1995): Dilemas de la cultura. Barcelona: Gedisa.
33 Crary, J. (2008): Suspensiones de la percepcin. Atencin, espectculo
y cultura moderna. Madrid. Akal.
34 Crimp, D. (2005): Posiciones crticas. Ensayos sobre las polticas de arte
y de identidad. Madrid. Akal.
35 Crow, T. (2002). El arte moderno en la cultura de lo cotidiano. Madrid.
Akal.
36 Eagleton, T. (1998): Walter Benjamin o hacia una crtica revolucionaria.
Madrid: Ctedra.
37 ------------------ (1997): Ideologa. Barcelona: Paids.
38 ------------------ (2006): La esttica como ideologa. Madrid. Trotta.
39 Elster, J. (1991): Una introduccin a Karl Marx. Madrid: SigloXXI.
40 Daney, S. (2004): Cine, arte del presente. Buenos Aires. Santiago Arcos
Editor.
41 Danto, A. C. (2002): La transfiguracin del lugar comn. Una filosofa del
arte. Barcelona. Paids.
42 ---------------- (2003): Despus del fin del arte. El arte contemporneo y el
linde de la historia. Buenos Aires. Paids.
43 ---------------- (2003): Ms all de la caja brillo. Madrid. Akal
44 Debray, R. (1994): Vida y muerte de la imagen. Barcelona: Paids.
45 De Micheli, M. (1988): Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid:

8
 Alianza.
46 De Paz, A. (1979): La crtica social del arte. Barcelona: Gustavo Gili.
47 Deleuze, Gilles (1995): Conversaciones. Valencia: Pre-Textos.
48 Didi-Huberman, G. (2005): Ante el tiempo. Buenos Aires. Adriana
Hidalgo.
49 ---------------------------- (2008): Cuando las imgenes toman posicin.
Madrid. Antonio Machado,.
50 Duvignaud, J. (1969): Sociologa del arte. Barcelona: Pennsula.
51 Ferry, L. (1990): Homo Aestheticus. Paris: Grasset
52 Foster, H. (2004). Diseo y delito. Madrid. Akal.
53 ------------ (2008). Belleza compulsiva. Buenos Aires. Adriana Hidalgo.
54 ------------- (2001). El retorno de lo real. Madrid. Akal.
55 ------------- (2008). Dioses prostticos. Madrid. Akal.
56 Francastel, P. (1990): Pintura y sociedad. Madrid: Ctedra.
57 ------------------- (1972): Sociologa del arte. Buenos Aires: Emec.
58 ------------------- (1990): Arte y tcnica en los siglos XIX y XX. Madrid:
Debate.
59 -------------------- (1988): La figura y el lugar. Barcelona: Laia.
60 -------------------- (1988): La realidad figurativa I y II. Barcelona: Paids.
61 Freud, S. (1996): Obras completas; Biblioteca Nueva, Madrid.
62 Fried, M. (2004): Arte y objetualidad. Ensayos y reseas. Madrid.
Antonio Machado.
63 Frye, N. (1986): El camino crtico. Madrid. Taurus.
64 Hess, W. (1984): Documentos para la comprensin del arte moderno.
Buenos Aires: Nueva visin.
65 Horkheimer, M. Adorno, T (1987): Dialctica del iluminismo. Buenos
Aires: Sudamericana.
66 ------------------------------------------ (1966): Sociolgica. Madrid: Taurus.
67 Gehlen, A. (1994): Imgenes de poca. Sociologa y esttica de la
pintura moderna. Barcelona. Pennsula.
68 Ginzburg, C. (1999), Indicios. Races de un paradigma de inferencias
indiciales, en Mitos, emblemas, indicios; Gedisa, Barcelona.

9
69 Girard, R. (1982): El misterio de nuestro mundo. Salamanca: Sgueme.
70 Goody, J. (1997): El hombre, la escritura y la muerte. Barcelona:
Pennsula.
71 ---------------- (1985): La domesticacin del pensamiento salvaje. Madrid:
Akal.
72 Greenberg, C. (2002): Arte y cultura. Barcelona: Paids.
73 Habermas, J. (1989): El discurso filosfico de la modernidad. Buenos
Aires: Taurus.
74 Hauser, A. (1994): Historia social de la literatura y el arte. Bogot: Labor.
75 Helmling, S. (2000): The success and failure of Frederic Jameson. State
University of New York Press.
76 Huyssen, A. (2002): Despus de la gran divisin. Buenos Aires: A.H.
77 Jay, M. (1989): La imaginacin dialctica. Madrid: Taurus.
78 -----------(1994): Downcast Eyes. University of California Press.
79 ----------- (1988): Adorno. Madrid: Siglo XXI.
80 Jameson, F. (2004): Una modernidad singular. Buenos Aires: Gedisa.
81 ----------------- (1974): Marxism and Form. Princeton University Press.
82 ----------------- (1989): Documentos de cultura, documentos de barbarie.
Madrid:Visor.
83 Jimnez, J. (1989): La vida como azar. La complejidad de lo moderno.
Madrid: Mondadori.
84 Jimenez, M. (1997): Quest-ce que lesthtique ?. Paris, Gallimard.
85 Kolakowski, L. (1980) : Las principales corrientes del marxismo I, II, III.
Madrid: Alianza.
86 Krauss, R. (1997): El inconsciente ptico. Madrid: Tecnos.
87 -------------- (2002). Pasajes de la escultura moderna. Madrid. Akal.
88 -------------- (2006): La originalidad de la vanguardia y otros mitos
modernos. Madrid. Alianza.
89 Kris, E. (1964): Psicoanlisis del arte y del artista; Paids, Buenos Aires.
90 Kultermann, U. (1996): Historia de la historia del arte. Madrid. Akal.
91 Lacoue-Labarthe, Ph. / Nancy, J.-L. (1978): Labsolu littraire. Thorie
de la literatura du romantzame allemand. Paris. ditiones du Seuil.

10
92 Lvi-Strauss, L. (1976): El hombre desnudo; Mxico: Siglo XXI.
93 ---------------------- (1979): Arte, lenguaje, etnologa. Mxico: SigloXXI.
94 ---------------------- (1990): De cerca y de lejos. Madrid: Alianza.
95 ---------------------- (1975): Tristes trpicos. Buenos Aires: EUDEBA.
96 ---------------------- (1979): Introduccin a la obra de Marcel Mauss.
Madrid: Tecnos.
97 Lichtheim, G. (1975): Breve historia del socialismo. Madrid:Alianza.
98 Luhmann, N. (2005): El arte de la sociedad. Mxico: Herder.
99 Lukcs, G. (1989): Sociologa de la literatura. Barcelona: Pennsula.
100 Maldiney, H. (1973): Regard, Parole, Espace. Lausanne: Lage
dhomme.
101 Lyotard, J-F (1990) : La posmodernidad explicada a los nios.
Mxico: Gedisa.
102 Marchn Fiz, S. (1982) : La esttica en la cultura moderna.
Barcelona: Guatavo Gili.
103 Marx, K. (1984): El Capital, Volumen I. Madrid: Siglo XXI.
104 Menke, Ch. (1997): La soberana del arte. Madrid: Visor.
105 Morin, E. (1964): Las estrellas del cine. Buenos Aires: EUDEBA.
106 ------------ (1972): El cine o el hombre imaginario. Barcelona: Seix
Barral.
107 ------------ (1962): Lesprit du temps. Paris: Grasset.
108 Nadeau, M. (1972) : Historia del surrealismo. Barcelona: Ariel.
109 Ortiz, R. (2005): Otro territorio. Ensayos sobre el mundo
contemporneo. Buenos Aires. Universidad Nacional de Quilmes.
110 ----------- (1997): Mundializacin y cultura. Buenos Aires. Alianza.
111 ----------- (2003). Lo prximo y lo distante. Japn y la modernidad-
mundo. Buenos Aires. Interzona.
112 Panofsky, E. (1997): Renacimiento y renacimientos en el arte
occidental. Madirid: Alianza.
113 ----------------- (1986): Arquitectura gtica y pensamiento
escolstico. Madrid: La piqueta.
114 ----------------- (1985): El significado en las artes visuales. Madrid:

11
 Alianza.
115 Pic, J. (Ed.) (1992): Modernidad y postmodernidad. Madrid:
Alianza.
116 Pochat, G. (2008): Historia de la esttica y la teora del arte. De la
antigedad al siglo XIX. Madrid. Akal.
117 Podro, M. (2001). Los historiadores del arte crticos. Madrid.
Antonio Machado.
118 Rosolato, G. (1974): Ensayos sobre lo simblico; Anagrama,
Barcelona.
119 Rusconi, G. E. (1969): Teora crtica de la sociedad. Barcelona:
Martnez Roca.
120 Ruskin, J. (1956). Arte primitivo y pintores modernos. Buenos
Aires. El Ateneo Ediciones.
121 Snchez-Viosca, V. (2004): Cine y vanguardias artsticas.
Barcelona: Paids.
122 Schaeffer, J.- M. (1992): Lart de lge moderne. Paris : Gallimard.
123 Shiner, L. (2004) : La invencin del arte. Barcelona: Paids.
124 Simmel, G. (1948): Cultura femenina; Buenos Aires: Espasa Calpe
125 --------------- (2001): Sobre la aventura; Barcelona: Pennsula.
126 --------------- (1986): El individuo y la libertad; Barcelona:
Pennsula.
127 Starobinski, J. (1998): 1789, los emblemas de la razn. Madrid:
Taurus.
128 Sorlin, P. (1985): Sociologa del cine. Mxico: FCE.
129 Subirat, E. (1997): Linterna mgica. Vanguardia, media y cultura
tardomoderna. Madrid: Siruela.
130 Tomkins, C. (1999) Duchamp. Barcelona: Anagrama.
131 Toulmin, S. (2001): Cosmpolis. Barcelona: Pennsula.
132 Touraine, A. (2000): Crtica de la modernidad. Buenos Aires: FCE.
133 Valier, D. (1967): Lart abstrait. Paris: Le Livre de Poche.
134 ------------ (1963) : La peinture 1870-1940. Les mouvements
davant garde. Burcelas : de la Connaissance.

12
135 Wellmer, A. (1996) : Finales de partida : la modernidad
irreconciliable. Valencia: Ctedra.
136 Zizek, S. (2002): Mirando al sesgo. Paids, Buenos Aires.
137 ------------ (2003): Las metstasis del goce. Paids, Buenos Aires.

13