04-155-031 - PHA (Rey - Romn) - 17 copias

5. Perrot ha dejado su traje, y

enarbola la bandera roja que tan
mal le sienta
Conflictos gremiales en el mundo
del teatro porteo, 1919-1921
Carolina Gonzlez Velasco
En mayo de 1919, y ms tarde en mayo de 1921, el centro
de la ciudad de Buenos Aires qued en silencio. Los teatros,
uno de los entretenimientos preferidos de los porteos, fueron
cerrados porque los artistas haban declarado una huelga. En el
primer caso, se trat de un reclamo laboral organizado por los actores.
En el segundo, la Federacin de Gentes de Teatro, que nucleaba
a los diversos oficios vinculados a los espectculos, fue a la
huelga luego de que los empresarios no la reconocieran como la
nica y obligatoria organizacin gremial de los artistas. En ambas
oportunidades, los empresarios dieron por terminados los contratos
de los huelguistas y organizaron otras compaas para reanudar
de algn modo la temporada. Por su parte, los artistas, en
huelga tambin, crearon otras compaas para realizar funciones
y sostener econmicamente la huelga. El conflicto de 1919 se prolong
un par de semanas; el de 1921 dur casi dos meses.
Las dos huelgas fueron parte de la conflictividad general que se
vivi por esos aos en la ciudad de Buenos Aires. Segn David
Rock,1 durante el primer semestre de 1919 se registraron 259
huelgas y ms de 100 000 trabajadores pertenecientes a diversos
mbitos laborales participaron de las movilizaciones. Ya en 1921,
aunque los niveles de conflictividad haban descendido, las huelgas,
las movilizaciones y las protestas sindicales continuaron. En
este texto subrayaremos los aspectos vinculados con el mundo del
teatro: las modalidades de participacin de los protagonistas, sus
conflictos y alianzas, sus tensiones y consensos, y las identidades
puestas en juego, discutidas y construidas a lo largo de las huelgas.
A comienzos de la dcada de 1920, en el mundo del teatro entendido
como el conjunto de actores, autores, tcnicos y empresa124
conflictos en democracia
rios que all trabajaban y las relaciones, prcticas y representaciones
que los involucraban, las pertenencias e identidades se construan
y reconstruan pivotando entre diversas adscripciones asociadas al
trabajo: la identidad de oficio, la oposicin a los que realizaban otra
actividad y la idea de que exista algo parecido a una familia del
teatro en la cual se diluan las oposiciones y particularidades internas.
La compaa, como estructura a partir de la cual se organizaban
los artistas para trabajar, era un modo de encarnar esa idea de
familia; la creacin de una federacin que de manera transversal a
las compaas inclua distintos oficios poda ser otro modo de entender
lo que era una familia teatral. En las coyunturas de conflicto
algunas de esas pertenencias se activaron con ms fuerza y dejaron
en suspenso a las otras. Pero en el desarrollo de la huelga, esas otras
identidades volvieron a operar y obligaron a redefinir quin era
quin en el mbito laboral del teatro. Tanto en 1919 como en 1921
la combinacin de esas distintas apelaciones gener lmites y termin
cercando a los movimientos huelguistas.
Por otra parte, algunas caractersticas propias de la actividad teatral

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profundizaban las tensiones. En primer lugar, la posibilidad
de entender como obreros o trabajadores a quienes se desempeaban
en ese mbito chocaba con la idea instalada en la sociedad
y entre los propios artistas de que ellos no eran obreros. Aunque
su dependencia laboral, su situacin salarial y sus condiciones de
trabajo pudieran ser iguales o peores que las de un obrero de fbrica,
esto quedaba matizado al considerar que su tarea involucraba
la creacin artstica.
El teatro era, para los actores y los autores, un espacio en el cual
la movilidad ascendente, tanto de los ingresos como del prestigio,
pareca posible aunque no necesariamente probable. Tal vez
esto haya quitado fortaleza al desarrollo de las huelgas, justamente
porque la expectativa individual poda ser ms fuerte que
la solidaridad colectiva. Al mismo tiempo, la diversidad de situaciones
que se daban dentro de cada oficio tambin se converta
en un obstculo para consolidar una posicin e identidad conjunta
que se sostuviera a lo largo del tiempo.
La oleada de huelgas y movilizaciones de los primeros aos de
posguerra impact, al igual que en otros mbitos, entre los artis
perrot ha dejado su traje... 125
tas. Sus identidades y conflictos especficos se activaron en esa
coyuntura y se expresaron combinando las prcticas y los discursos
propios del mundo del teatro con otros disponibles en ese
contexto.
buenos aires se divierte
En 1919 el centro de la ciudad de Buenos Aires y, en particular, la
calle Corrientes y sus manzanas aledaas se haban configurado
como un espacio asociado a la recreacin y los espectculos. Cafs,
confiteras, salas de cinematgrafos y de teatro, salones de
baile y algunos cabarets se entremezclaban y hacan del espacio
pblico una galera de ofertas para el entretenimiento. Ya entonces
ms de 30 salas cntricas abran sus puertas todos los das de la
semana, desde las 6 de la tarde y hasta entrada la medianoche. La
mayora ofreca espectculos por secciones en los que se combinaba
la representacin de alguna obra corta, la declamacin de
algn actor y un nmero musical. Gnero chico era el modo de
nombrar a ese conjunto de espectculos teatrales y musicales.
La cantidad de salas y de funciones sugiere las dimensiones sociales
del teatro de gnero chico. Por un lado, supone un abultado
conjunto de autores que escriban muchas y distintas obras para
alimentar la totalidad de escenarios que funcionaban; por el otro,
la existencia de un elevado nmero de actores, actrices, coristas,
msicos y tcnicos en general que daban vida a las representaciones.
En efecto, ambos datos, la produccin casi industrial de obras
de gnero chico y el crecimiento y la consolidacin de conjuntos
de artistas organizados en compaas, permiten ejemplificar el
auge que tenan a fines de la dcada de 1910.
La contrapartida fue la expansin del pblico, esto es, un nmero
cada vez mayor de personas con posibilidades materiales y
cierta disposicin cultural para pagar una entrada, ver algn espectculo
y disfrutar de sus momentos de ocio. Al comenzar la dcada
de 1920 Buenos Aires tena cerca de 2 millones de habitantes.
Segn las estadsticas municipales y algunos datos presentados
126 conflictos en democracia
en los boletines de la Sociedad de Autores la entidad gremial autoral,
anualmente los teatros vendan cerca de 8 millones de entradas,

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lo cual da cuenta de la frecuencia con que los porteos
asistan a las diversas funciones de teatro.
negocio de empresarios, trabajo de actores
Aunque a los crticos de la poca les pesara admitirlo, los espectculos
teatrales eran emprendimientos comerciales. Las salas y la
organizacin de la cartelera estaban a cargo de un empresario
que asuma los costos, colaboraba con el mantenimiento del local
y esperaba obtener su ganancia al final de la temporada. Si consideramos
que los teatros tenan una capacidad promedio de 700
butacas, que se vendan entradas para al menos tres secciones diarias
y que la entrada ms cara era relativamente accesible, la inversin
en los espectculos fue un negocio interesante, al menos
hasta la dcada de 1930.
La relacin entre empresarios y actores se fue haciendo ms
compleja a medida que se multiplicaban los espectculos, se duplicaba
el trabajo de los actores y las ganancias empresariales aumentaban.
Los actores y las actrices se agrupaban en compaas,
las cuales se organizaban a partir de una jerarqua interna de la
que dependa el sueldo que cada uno cobraba. La compaa era
un espacio para hacer carrera: quienes ingresaban con papeles
menores podan ascender y conseguir roles ms destacados.
Por otro lado, en 1919, los contratos que se pautaban con los
actores eran precarios. En algunos casos se realizaban por grupo
familiar y no por individuo, eran slo por una temporada, se disminuan
los salarios si los ingresos de boletera no aumentaban y
no se asuman compromisos si, en una gira, se decida suspender
las funciones. Adems, se esperaba que cada actor aportara el vestuario
para su papel. El salario de un actor de reparto poda llegar
a los 150 pesos mensuales y a 180 pesos si la compaa estaba de
gira; las coristas cobraban menos y quienes recin comenzaban no
perciban ninguna retribucin. Un galn de compaa o una primera
actriz cobraban hasta 800 pesos. A pesar de la dificultad
para establecer estimaciones, se considera que los ingresos pro
perrot ha dejado su traje... 127
medio de una familia obrera, por 48 horas semanales de trabajo,
era de 200 pesos.2
Para responder a la creciente demanda del pblico, los empresarios
decidieron incorporar una seccin ms, el vermouth, a partir
de las 6 de la tarde, y el suplicado, un ensayo extra que se realizaba
luego de la ltima funcin. Pero ni el vermouth ni el suplicado
significaban ingresos adicionales para los actores; todo quedaba
incluido en el contrato que firmaban.
Los bajos salarios y las severas condiciones de trabajo de muchos
de los actores contrastaban con la pujanza que mostraban los
negocios teatrales. Probablemente haya sido esa lectura la que, en
parte, motiv la organizacin de una entidad gremial. Por otro
lado, el contexto de crisis provocado por un alza de los precios y
la cada de los salarios tambin favoreca la movilizacin, la agremiacin
y la explosin de reivindicaciones laborales y salariales.
Los artistas se hicieron presentes, as, en el convulsionado escenario
de 1919.
1919: actores versus empresarios
la fundacin de la sociedad de actores:
del reclamo a la huelga
En la madrugada del 19 de marzo de 1919, ms de 100 actores y
otras tantas actrices sentaron las bases para la creacin de la Sociedad

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Argentina de Actores. La comisin directiva, votada en la
asamblea, estaba integrada por algunas primeras figuras y actores
reconocidos. Cada compaa, adems, elegira a un delegado
como representante. El 4 de mayo de 1919 presentaron un pliego
de condiciones a Florencio Parravicini, presidente de la Sociedad
de Empresarios. Se solicitaba un incremento del 1% por cada una
de las secciones vermouth que la empresa realizara; un 2% por
cada matine, siempre que no fuese domingo. Tambin se peda
que los aumentos beneficiaran a todos los integrantes de cada
compaa, que nadie fuera separado a partir de este petitorio y
que se concediera a todas las compaas un da de asueto cual128
conflictos en democracia
quier da para ensayar. La carta conclua advirtiendo que si antes
del lunes 5 del actual a las 12 pm no ha sido contestada satisfactoriamente
[la carta] ser considerada rechazada.3
El texto, breve pero puntual, desnudaba la situacin precaria
de muchos artistas. Tambin revelaba la intencin de la Sociedad
de presentar un reclamo que incluyera a todos los actores, ms
all de la compaa a la que se perteneciera o las jerarquas internas.
En este sentido, el pliego de condiciones organizaba al
mundo de los actores con otras coordenadas. Dilua la pertenencia
a la compaa y negaba las diferencias que existan en ella
para construir un colectivo actores, con intereses y objetivos
compartidos.
Los empresarios respondieron de inmediato y, si bien no se
negaron a lo solicitado, propusieron que los aumentos fueran
solamente para aquellos artistas cuyos sueldos no superasen los
350 pesos, lo que fue rechazado por la Sociedad de Actores. La
agremiacin era reciente, las demandas parecan poco ambiciosas,
pero el pliego, al plantear que si no se otorgaba lo solicitado
se ira a la huelga, sugera una organizacin ms madura y consolidada.
Dado que los empresarios no aceptaron, la negociacin
termin. Tal como ocurra en otros mbitos laborales, el
paso siguiente fue declarar la huelga. Reunidos de nuevo en
asamblea, los actores decidieron paralizar las actividades a partir
del 6 de mayo.
El conflicto adquiri dimensiones ms amplias. Se sum al que
ya venan manteniendo los artistas extranjeros con sus empresarios,
y durante varios das no hubo espectculos de ningn tipo.
Otros gremios vinculados a los espectculos (electricistas, msicos,
maquinistas teatrales, operadores de camargrafos) expresaron
su apoyo y se declararon tambin en huelga. Esa solidaridad
cobr vida en la formacin de una Federacin de Sociedades Teatrales
y de Espectculos Pblicos.
Se dira que los actores han sido huelguistas toda la vida,4 publicaba
un diario, asombrado ante la rapidez con la que se haba
desatado el conflicto. En efecto, los artistas parecan seguir casi al
pie de la letra el libreto de los conflictos laborales que desde fines
de 1918 se sucedan sin tregua: fundacin de una entidad gre
perrot ha dejado su traje... 129
mial, presentacin de un petitorio con reivindicaciones salariales,
alianza con otros gremios, paralizacin de las actividades. En los
primeros meses de 1919 hubo ms de 250 huelgas, en su mayora
por mejoras salariales, y la tasa de agremiacin pas de un 12% en
1918 a un 24% en 1919.5 Hubo huelgas de telefnicos, textiles,
empleados del Banco Espaol, metalrgicos, tranviarios, peluqueros,

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periodistas, mozos de restaurante, electricistas, telegrafistas y
empleados de casas fnebres. Una serie de huelgas y boicots en la
industria grfica dej a la ciudad sin varios de sus ms importantes
peridicos. Fue ste el contexto en el cual se inici y se desarroll
el conflicto de los artistas.
de qu se trataba la huelga de artistas?
La Federacin asumi la representacin de los gremios en
huelga. Una comisin de delegados de las organizaciones por oficio
se convirti en su rgano ejecutivo, aunque tambin haba
asambleas generales en las que todos opinaban. Si bien es difcil
saber con exactitud cmo funcionaban, lo cierto es que en la
prctica la Federacin mostraba una organizacin relativamente
aceitada. Adems de presentar el pliego y llamar luego a la
huelga, se ocup de que la prensa publicara sus manifiestos y declaraciones.
Incluso das antes de entregar el petitorio, una ruidosa
y colorida marcha de artistas haba desfilado con pancartas
por la Avenida de Mayo.
Como en toda huelga, el problema acuciante era conseguir recursos
para sostener a quienes, al no estar trabajando, no cobraban.
Los empresarios hicieron caducar los contratos de aquellos
que se haban ausentado, disolvieron las compaas y solicitaron
que los despedidos pasasen por los teatros a retirar sus pertenencias.
6 En los hechos, los artistas no slo se quedaran sin sueldos
sino tambin sin trabajo.
La Federacin, como era habitual en en estos casos, organiz
festivales y funciones de teatro a beneficio del fondo de huelga.
Lo particular del caso era que los beneficiarios eran los realizadores
de los espectculos. En la funcin del 9 de mayo, a slo dos
das de iniciado el conflicto, el programa inclua una Sinfona,
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una pelcula de Paramount, una bailarina de jotas y varios actores
en obras a confirmar.7
Los artistas en huelga, cuyos contratos haban sido dados de
baja, formaron nuevos elencos entre ellos. Deban conseguir escenarios
y obras. Algunos propietarios, de acuerdo con los reclamos
de la Federacin, prestaron sus salas, pero la Sociedad de Autores,
entidad que administraba las obras, se neg a ofrecer su material.
Los huelguistas debieron armar los programas de los espectculos
con escasos recursos: canciones, algn baile, pelculas, monlogos,
improvisaciones.
En la Sociedad de Autores las posiciones no eran unnimes, y
varios autores manifestaron su desacuerdo con la entidad y se
mostraron dispuestos a desobedecerla. As lo hizo Pedro Pico, conocido
autor de varias obras de xito. En una entrevista para el
peridico La Montaa denunci a la comisin directiva de Autores
por no respetar los estatutos tema que sera la piedra de la
discordia unos aos despus y por apoyar a los empresarios en
perjuicio de los actores. Pico cedi sus obras para los artistas en
huelga, lo cual le vali su expulsin de la Sociedad de Autores.
En algn sentido, este modo de llevar adelante la huelga implicaba,
ms que una paralizacin de las actividades, la determinacin
de seguir trabajando, aunque con otros elencos, en otros
escenarios, representando otras obras y aportando a un fondo de
huelga que, a su vez, se distribua entre los huelguistas. Participar
de estas funciones remita a la experiencia de la huelga pero tambin
a la del trabajo, lo cual probablemente haya reforzado los

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vnculos e intereses comunes de los actores. Un diagnstico compartido
sobre las condiciones laborales haba sido el punto de partida
de la entidad gremial y de la huelga. Su desarrollo dio pie a
otra experiencia: la del trabajo compartido y la de la accin en
pro de un objetivo comn.
Si la huelga permita reforzar algn tipo de identidad compartida,
tambin influy el modo en que los propios protagonistas y
quienes miraban el conflicto nombraron y presentaron los acontecimientos.
Las declaraciones de los actores, el pliego presentado y sus posteriores
intervenciones en la prensa se referan a los actores como
perrot ha dejado su traje... 131
un todo. Aun sabiendo que no todos eran iguales de acuerdo con
sus condiciones salariales o de jerarqua interna, que pertenecan a
compaas distintas y que tenan contratos singulares, la Sociedad
de Actores y luego la Federacin reconocieron que todos realizaban
una labor similar y que las condiciones en que se desenvolva
su trabajo eran perjudiciales. Incluso, quienes ms ganaban expresaban
su solidaridad para modificar esa situacin.
Rogelio Jurez, un veterano y conocido actor de la poca, afiliado
a la Sociedad de Actores, public una carta en la que explicaba
por qu, pese a tener un sueldo elevado, apoyaba la huelga:
al entrar a la Sociedad de Actores no buscbamos mejoramiento
ninguno, bamos por compaerismo o por prestar nuestro apoyo
a los pequeos, deca Jurez. Haba una rutina comn para todos
los actores, grandes y pequeos: se ensayaba desde las 13 horas
hasta las 16, luego se ofreca el vermouth, ms tarde las dems
funciones y finalmente los ensayos o la lectura de los libretos. Infinidad
de seres trabajan todo el ao; nosotros rara vez nueve meses.
El teatro trae consigo infinidad de gastos que no tienen otras
profesiones [...] y ya nos bajan los sueldos cuando les va mal [los
empresarios]. Y conclua: en esta cuestin de la huelga, he ido,
y creo [que han hecho] lo mismo los otros sueldos grandes, por
solidaridad y a que quiten si se puede la funcin vermouth.8 En
sus palabras asoma la idea de que, pese a la diversidad de sueldos,
haba condiciones compartidas, y que quienes cobraban mejor reconocan
la necesidad de favorecer la situacin de los elementos
ms bajos.
Enfrentados con los actores se visualizaba a los empresarios,
tambin como un colectivo responsable, en definitiva, de la penosa
situacin de los artistas. Eran ellos los que, en pos de aumentar
sus ganancias, presionaban a los artistas, rebajando sus
sueldos, obligndolos a ofrecer funciones extras, etc. A la vez, la
Federacin quera separar el movimiento de los artistas de los vinculados
con un discurso revolucionario o antinacionalista.9 Un actor
declaraba: Mistifican los que quieren hacernos aparecer ante
la opinin como elementos disolventes y sectarios. Nosotros no tenemos
que preocuparnos de tales cosas. Luchamos por un mejoramiento
econmico. Nada ms.10
132 conflictos en democracia
La insistencia en encuadrar el conflicto en el mbito econmico
y no ideolgico responda a las opiniones de algunos peridicos
y empresarios individuales que de acuerdo con la sensibilidad
de esos aos de la posguerra caracterizaban el conflicto
como un enfrentamiento entre obreros y burgueses, proletarios y
capitalistas. En ese sentido, otras publicaciones mostraban su sorpresa
frente al hecho de que a los artistas se les hubiera ocurrido

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plantear un conflicto en esos trminos. Un cronista reflexionaba
decepcionado: Perrot ha dejado su traje, y enarbola la bandera
roja que tan mal le sienta.11
Los empresarios respondieron a travs de un manifiesto publicado
tambin en la prensa. Afirmaban que la situacin de los actores
no era tan mala como ellos decan y mencionaban los sueldos
que cobraban algunos. La lista inclua a aquellos que llegaban
a cobrar hasta 2500 pesos mensuales.12 Por otra parte, explicaban
la fragilidad de los negocios teatrales, y detallaban los muchos gastos
y las pocas ganancias que haban tenido algunos empresarios
en la ltima temporada.
La Sociedad de Autores tambin segua esa lnea. En un manifiesto
explicaba que haba decidido declararse neutral y retirar el
repertorio social. La Sociedad de Autores [...] no ha podido ser
indiferente a las reclamaciones [de aquellos] que constituyen lo
que podra llamarse proletariado teatral [...]. La forman los coristas,
las bailarinas, los partiquines de las compaas de diversos
gnero [...] Junto con esta clase acta otra, la de los privilegiados
del presupuesto teatral que disfrutan de sueldos excelentes
[...].13 Reapareca en esta explicacin la oposicin proletariadoprivilegiados
para dar cuenta de la diversidad polar que atravesaba
al conjunto de los actores y de la legitimidad del reclamo
slo en el caso de los sueldos ms bajos. En ese sentido, la huelga
no poda aceptarse porque estaba liderada, o al menos se volva
visible, por primeras figuras cuyos sueldos y aspiraciones eran
elevados.
Ya sea por la inadecuacin del lenguaje de clases para explicar
el conflicto, o por la imposibilidad de entender a los artistas como
simples trabajadores, o por los sueldos de algunos actores, lo
cierto es que esa imagen resaltaba precisamente las diferencias in
perrot ha dejado su traje... 133
ternas del movimiento huelguista. Ms all de que la experiencia
de la huelga hubiera podido consolidar los vnculos entre los actores
y que los discursos de la Sociedad de Actores, la Federacin
y algunos artistas particulares intentaran fortalecer ms lo que los
una que aquello que los diferenciaba, lo cierto es que esas tensiones
internas se convirtieron en el punto vulnerable del movimiento
huelguista.
el comienzo del fin de la huelga
La declaracin de la huelga supona una presin para los empresarios.
Sin actores y ayudantes para realizar las funciones, los dueos
de las salas se quedaran sin recaudacin y, en un plazo relativo,
deberan ceder al reclamo. Pero los empresarios nucleados
en la Sociedad de Empresarios, luego de rescindir los contratos
de los huelguistas, salieron a quebrar la huelga. Decidieron organizar
una nueva compaa, que actuara en un escenario distinto
cada noche. La flamante compaa estaba integrada por artistas
que no estaban de acuerdo con la huelga y que en su mayora
tambin eran empresarios. Eran las primeras figuras, las cabezas
de compaa, y a su vez los encargados de administrarla y gestionarla.
Se trataba de una compaa de estrellas en la cual participaban
los artistas ms conocidos y exitosos del momento.14 Tambin
la seleccin de las obras pareca asegurar un pblico numeroso.
El 15 de mayo se representaran en el pera El ltimo tango en Pars
y Los dientes del perro, dos xitos de taquilla en los aos anteriores.
La Razn, que publicitaba el espectculo, aclaraba que ya haba

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carteles de localidades agotadas.
Haba otra razn para que volvieran los espectculos: el conjunto
de actores era muy numeroso y demasiados tenan necesidad
de trabajo y aspiracin de triunfo. La expansin de la actividad
teatral haba creado oportunidades laborales no slo para
quienes tenan alguna vocacin artstica, sino tambin para
otros tantos que, sin oficio o profesin fija, aceptaban contratos
para representar un papel, tal vez sin parlamento, o para aparecer
en un grupo sin mencionarse siquiera su nombre. De este
modo, pese a los reclamos y las denuncias de los actores, la vida
134 conflictos en democracia
artstica se presentaba para muchos como una carrera abierta
al talento, a la cual a veces haba que impulsar con un poco de
suerte. A la iniciativa de los actores-empresarios de formar una
gran compaa le sigui entonces el reclutamiento de artistas
mucho menos conocidos que parecan esperar una oportunidad.
Esta iniciativa fue acompaada por un nuevo ofrecimiento
de aumento de sueldo para esas categoras ms bajas y una mejor
posicin en la compaa.
En cuanto a la Sociedad de Autores, si bien en un comienzo intent
mediar entre actores y empresarios, el fracaso de su gestin
provoc que su comisin directiva retirara el repertorio social de
los escenarios. Para los autores esto significaba que no cobraran
sus derechos. A una semana de iniciada la huelga, pusieron a consideracin
el pedido de material realizado por la compaa de los
actores-empresarios, y la respuesta fue positiva. La flamante compaa
de estrellas dispona de un arsenal de obras exitosas, propiedad
de la entidad. A partir del 17 de mayo, otras compaas reorganizadas
que no adheran a la huelga pidieron la misma
autorizacin y obtuvieron tambin una respuesta afirmativa. Para
fines de ese mes ya se trabajaba con cierta normalidad.15
La frgil unidad planteada por la Federacin y la fragmentacin
percibida y alentada por la prensa pudieron decididamente
ms. El conflicto fue perdiendo fuerza a medida que los actores y
las actrices abandonaban las compaas en huelga y firmaban
nuevos contratos en sus viejas compaas. Los empresarios haban
encontrado el punto dbil del movimiento huelguista: las diferencias
internas y las necesidades y expectativas de las categoras ms
bajas. La idea de que eran un colectivo enfrentado a los empresarios
se fue diluyendo a medida que los actores y las actrices reconstruan
sus viejas pertenencias. La Repblica sealaba al respecto:
Cmo podran permanecer coaligados los cmicos si
cada uno tiene a un enemigo en el compaero? [...] Por otra
parte, en todos los cmicos hay un empresario en perspectiva y
mal pueden hacerse huelgas de firmes resoluciones con obreros
que estn, como los cmicos, a un da de ser patrones.16 Probablemente,
convertirse en primera figura, o hasta en dueo de una
compaa, era ms una aspiracin que una realidad. Pero la ex
perrot ha dejado su traje... 135
pectativa estaba instalada en el imaginario de muchos artistas, y la
propuesta de los empresarios la incentivaba.
experiencias gremiales divergentes
sociedad de actores: de la huelga a la tarea gremial?
El final de la huelga no signific el cierre de la Sociedad de Actores,
sino ms bien su reorganizacin. En agosto de 1919, la Sociedad
inici un debate interno para redefinir el carcter que la entidad

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deba tener. La posicin triunfante sobre otras que
proponan la afiliacin a la Federacin Obrera Regional Argentina
(FORA), de orientacin anarcosindicalista propona dedicarse
a las actividades mutuales y culturales, y rechazar las acciones
de enfrentamiento que equipararan el trabajo de un actor
con el de un obrero. Quienes sostenan esto adems tomaban distancia
de la huelga, a la que consideraban un acontecimiento excepcional
que poco tena que ver con el perfil de los artistas.
En parte, la decisin de reorientar las actividades hacia las tareas
mutuales y culturales tuvo resultados positivos. En poco
tiempo se organiz una especie de bolsa de trabajo para los actores
desocupados, se consiguieron descuentos en comercios, se
cre un fondo de socorros y una Biblioteca, se realizaron charlas,
cursos y festivales a beneficio. Para mediados de 1920, a casi un
ao de la huelga, la Sociedad contaba con ms de 900 socios. La
reforma del estatuto permiti tambin la incorporacin de apuntadores,
directores de orquesta, coristas y meritorios.
A pesar de estas definiciones y logros mutuales, los reclamos
sindicales continuaron. En octubre de 1920 se present ante la
Sociedad de Empresarios un nuevo petitorio. Luego de varios meses
de negociacin, en marzo de 1921, se firm con la Sociedad
de Empresarios las Bases de Trabajo, una especie de convenio colectivo
de trabajo en el cual se estipulaban condiciones y salarios:
descanso los das lunes, supresin del ensayo nocturno, comienzo
de las tareas despus de las 13.30 horas, asignacin de sueldo ntegro
luego de 15 das de haber iniciado la actividad, sueldos a
136 conflictos en democracia
partir de 165 pesos, contratos individuales, pasajes y acarreo a
cargo de la empresa para las giras, licencias con goce de sueldo
para categoras a partir de 300 pesos, contratos no mayores a diez
meses y no menores de tres, entre otros puntos. Algunos de los
pedidos ya haban estado presentes en 1919, lo cual indica que su
resolucin efectiva segua pendiente. La Sociedad de Actores,
pese a haber sido derrotada en la huelga de 1919, pese a sus debates
internos y sus declaraciones mutualistas, segua funcionando
como el rgano representante de los actores con toda su heterogeneidad
frente a los empresarios.
sociedad de autores: el problema del voto calificado
y la particin de la entidad
Si bien los autores que haban sido expulsados durante la huelga
fueron finalmente reincorporados, la brecha abierta entre quienes
haban apoyado a los actores y quienes no lo haban hecho se profundiz
y se combin con otras tensiones. Dos lneas se enfrentaban.
Por un lado, la comisin directiva, encabezada por el conocido
autor y empresario Enrique Garca Velloso17 y secundada por otros
autores reconocidos; por el otro, Pedro Pico,18 uno de los expulsados
y luego reincorporados, que contaba con el apoyo de los autores
ms jvenes. En junio de 1920, la discusin sobre cmo aplicar
un artculo del estatuto a un socio quien, segn Pico, se encontraba
en falta termin con la renuncia de la comisin directiva
presidida hasta ese momento por Garca Velloso.
Una comisin provisoria fue encargada de organizar la eleccin
de nuevas autoridades. Compitieron Garca Velloso y Pico, y este
ltimo se impuso por apenas un voto. No obstante, como cada
cargo directivo requera una votacin particular, la comisin directiva
electa estuvo integrada por miembros de ambas listas.19

9/17
En losmeses siguientes semantuvo el clima de tensin, principalmente
por la propuesta de Pico de reformar los artculos del estatuto
referidos al voto clasificado, cuya atribucin repugna el carcter
de una entidad civil con tendencia cultural.20 El estatuto de la
Sociedad de Autores prevea dos tipos de socios: los activos eran
quienes haban estrenado diez actos; los administrados eran los
perrot ha dejado su traje... 137
que haban estrenado entre uno y nueve actos, junto con los arregladores,
traductores, administradores y herederos de derechos.
Todos tenan voz y voto en las asambleas, excepto los administrados
que no eran autores. Pero en las elecciones el estatuto prevea que,
adems de su voto individual, el socio activo sumara otro voto cada
cinco actos estrenados y uno ms cada 200 pesos de su capital social,
establecido a partir de los derechos de sus obras cobrados en la
entidad.21 De ese modo, los administrados tenan un voto y no podan
integrar la comisin directiva, mientras que los activos podan
tener hasta 21 votos personales y ser directivos.
Pico sostuvo que esa discriminacin terminaba generando una
oligarqua dentro de la Sociedad, cuando en verdad deban reinar
reglas democrticas e igualitarias .22 Sostena que lo ms equitativo
era establecer que el estreno de un solo acto alcanzaba para
ser socio activo y tener un voto. Quienes defendan la calificacin
sostenan que los que ms trabajaban es decir, quienes ms estrenaban
tenan ms intereses que custodiar y que la anulacin de
la calificacin del voto era un avance del bolcheviquismo que terminara
pidiendo que se reparta por partes iguales lo que slo algunos
han conseguido.23
En diciembre de 1920 se vot la reforma de los estatutos. Los
artculos que establecan los requisitos para ser socio activo fueron
modificados, aunque no exactamente como propona Pico.
Se estableci que para ser socio activo, con voz y un voto, haba
que tener al menos cinco actos estrenados; quienes no alcanzaran
esa cantidad eran socios administrados. En marzo de 1921 un
grupo de autores solicit que se anularan esas modificaciones. El
pedido gener un acalorado debate en la comisin directiva, que
termin cuando se retiraron de la reunin los autores que haban
presentado el petitorio, Collazo y Caraballo. Su portazo fue el inicio
de la divisin de la Sociedad. Junto con ellos, otros renunciaron
y se unieron para fundar otra asociacin, el Crculo de Autores,
la cual se regira por los antiguos estatutos de la Sociedad de
Autores. A partir de ese momento, dos agrupaciones fueron las
encargadas de administrar el repertorio de los autores de teatro.
Quienes permanecieron en la Sociedad de Autores estaban menos
preocupados por la partida de sus colegas que por la negocia138
conflictos en democracia
cin que estaban realizando con la Sociedad de Actores para fundar
una nueva Federacin de Gente de Teatro. En la misma sesin
en que se rechaz el pedido de anulacin del voto calificado, la comisin
directa expuso los puntos del pacto de solidaridad desarrollado
junto con la Asociacin de Actores. El proyecto buscaba la
constitucin de una Federacin de todos los obreros y productores
del teatro [...], consecuencia de la identidad de propsitos.24
Su principal punto de acuerdo era la obligacin recproca de secundarse
sin restricciones de ninguna especie en cualquier conflicto
o incidencia con las empresas o sindicatos amarillos.25 Los
autores aprobaron por unanimidad el documento puesto en consideracin.

10/17
26 En los das siguientes ambas Sociedades recibieron la
adhesin de otras entidades, como la de los Autores Uruguayos, la
de maquinistas, la de electricistas, la del profesorado orquestal y la
Federacin Musical Argentina, las cuales debieron fusionarse dado
que la Federacin slo aceptaba una representacin por oficio.
Los delegados de Autores y Actores firmaron documentos de compromiso
con cada una de las sociedades mencionadas.
1921: otra vez la federacin, otra vez la huelga
la federacin gentes de teatro
Los antecedentes de la Federacin remiten a la experiencia de
1919 como as tambin al clima general de movilizacin. No obstante,
la Federacin de 1921 presentaba algunas particularidades.
En primer lugar, surgi de la iniciativa de los autores y de un
conjunto de ideas particulares ms que del resultado de un conflicto
planteado abiertamente, tal como ocurriera en 1919. Con
excepcin de la discusin sobre si suspender o no las funciones
del 1 de mayo tema al que nos referiremos a continuacin, no
hubo negociaciones previas, ni petitorios, ni bases de trabajo presentadas,
ni nada que diera cuenta de un conflicto. El largo manifiesto
de presentacin, publicado en diversos diarios y en el Boletn
de la Sociedad de Autores, explica que la Federacin nace como
una gran asociacin gremial de los trabajadores del teatro para
perrot ha dejado su traje... 139
encarar las luchas sindicales en un momento en el cual hay ideas
que estn haciendo estremecer al mundo por un porvenir ms
digno [...] la Federacin es un reflejo exacto de la hora que vivimos.
No alude a un problema especfico, sino a un clima general
de optimismo. La actividad teatral es concebida en trminos laborales;
quienes trabajan en el teatro son productores, y se enfrentan
con quienes obtienen ganancias de esa produccin. Esa definicin
incluye a cada uno de los trabajadores: Su jurisdiccin [la
de la Federacin] es ilimitada: alcanza hasta el ltimo hogar del
ltimo explotado y vincula su suerte con el ms humilde de los
trabajadores. En esa pretensin totalizante no hay necesidad de
distinguir calificaciones o particularidades de cada oficio. La diferencia
se establece con aquellos que se oponen a la Federacin: se
rehuira la lucha cuando elementos hostiles a sus fines obstaculicen
su accin, perjudiquen los intereses de sus afiliados o atenten
contra la estabilidad de su organismo.27
Si en 1919 los impulsores de la huelga y la Federacin haban
sido los actores, en 1921 el principal motor se encontraba en la
Sociedad de Autores. Segn los autores, luego de haber transformado
la situacin de su Sociedad a travs de la eliminacin del
voto calificado, y tomando en cuenta el clima general aludido en
el Manifiesto, era el momento de que todos aquellos que trabajaban
en el mundo del espectculo se unieran para recrear as una
especie de gran familia. La Federacin era la instancia en la cual
esa unidad se encarnaba.
Pero exista otra versin sobre el porqu de la Federacin y la
necesidad de los autores de unirse con el resto de los gremios teatrales.
El argumento, sugerido por algunos diarios, apareci expresado
con claridad en la asamblea de la Asociacin de Actores
en la que se discuti si haba que federarse o no. Algunos actores
denunciaron que la Federacin era una necesidad de los autores
por su propio enfrentamiento con el Crculo, que los actores no
tenan ningn rol en ese conflicto y que, por el contrario, podan

11/17
negociar directamente con los empresarios tal como lo haban hecho
en la discusin de las Bases de Trabajo. No obstante esta denuncia,
la asamblea aprob la adhesin a la Federacin por 150
votos a favor y 35 en contra.28
140 conflictos en democracia
En realidad, se trataba de una combinacin de problemas no
necesariamente excluyentes: el conflicto de los autores era reconocido
por todos los gremios. Pero tambin exista un clima favorable
a la movilizacin y la unidad.
otra vez la huelga
La conmemoracin del 1 de Mayo fue la ocasin para que la Federacin
hiciera su presentacin pblica. Un Manifiesto difundido
en varios diarios anunciaba que, como adhesin a la fecha, los artistas
no se presentaran a trabajar en las primeras funciones de
ese da. Volva a decir que la Federacin estaba integrada por trabajadores
y era una legtima integrante de las filas del pueblo. Se
trataba de autores que ponan su creacin al servicio de una mejor
y nueva humanidad, de actores que hacen vivir a los hroes
de esa la lucha constante del arte en pos del bien de los hombres,
de los maquinistas que colaboran con la ficcin, de los
obreros que adornan la escena, de los iluminadores, del que abre
la puerta del teatro cada da invitando al pueblo a descansar una
hora con el olvido de su propia vida.29 El lenguaje de clase como
modo de interpretar las identidades contrapuestas se lea entre las
lneas de la proclama: por un lado, los trabajadores, los obreros
del teatro, y por el otro, los empresarios y, consecuentemente,
aquellos que no adhirieran a la conmemoracin. A regaadientes,
los empresarios debieron aceptar lo solicitado y las primeras funciones
de ese da fueron suspendidas.
Pocos das despus del triunfo en la pulseada por el 1 de Mayo,
una asamblea de 2000 trabajadores del teatro reunidos en el Teatro
Nacional vot por unanimidad segn Crtica la mocin de
conminar a todas las personas que se encuentran al margen de
su respectivo grupo gremial a que se incorporen a ellos, acordando
un plazo que fenece el da 9 a las 12.30 Como consecuencia,
la asamblea envi un documento a la Sociedad de Empresarios
para indicar que no se podra contratar a ningn trabajador
que no estuviera federado, y que concedan un plazo de 48 horas
para reorganizar elencos y carteleras. La Federacin buscaba
agrupar a todos y cada uno de los elementos que trabajaban en
perrot ha dejado su traje... 141
los teatros y procuraba asegurar esta decisin obligando a los empresarios
a reconocer esta potestad. El conflicto se generaba con
quienes se negaban a agremiarse y con aquellos empresarios que
no reconocieran a la entidad intergremial. El problema no era,
por tanto, una cuestin salarial o estrictamente laboral, sino de reconocimiento
de esa identidad que representaba al conjunto de
los trabajadores.
Los empresarios rechazaron de plano la nota. No slo se negaban
a reconocer a la Federacin, sino que tambin consideraban
que el pedido era una especie de extorsin que negaba el carcter
autnomo de la Sociedad de Empresarios y de cada uno de ellos
para decidir cmo organizar su teatro.
La negativa llev al Consejo de la Federacin a declarar la
huelga. Esto significaba concretamente que quienes pertenecan
a alguno de los gremios federados no se presentaran a trabajar

12/17
en los teatros que tuvieran en cartel obras de autores del Crculo,
y que los autores de la Sociedad retiraran su material de aquellos
teatros que no trabajasen con actores y tcnicos agremiados. El 12
de mayo varios teatros se quedaron sin funciones: la huelga se haba
iniciado otra vez.
trabajar en y para la huelga
Para entonces declarar una huelga pareca sinnimo de cambiar
de lugar y de compaeros de trabajo para continuar actuando. En
pocos das, quienes acababan de declararse en huelga estaban trabajando
en otros teatros, con otros elencos y con otros objetivos.
Por un lado, algunos dueos de teatros haban aceptado las condiciones
impuestas y pudieron seguir funcionando con cierta normalidad.
A esas compaas ya establecidas se sumaron algunos de
los actores, apuntadores, msicos, etc., que estaban en huelga.
Otra parte de estos artistas huelguistas pas a formar nuevas compaas.
El Consejo Federal solicit a las salas aliadas que realizaran
funciones adicionales para permitir que estas nuevas agrupaciones
pudieran trabajar. Dado que el compromiso de la
Federacin era que todos los elencos suspendidos fueran reubicados,
se abri un registro para que se anotaran quienes estaban sin
142 conflictos en democracia
trabajo a causa de la huelga. En el registro se peda el nombre del
trabajador, el sueldo que ganaba y el puesto que ocupaba. 31 Tambin
se resolvi que las compaas federadas que actuaban por la
tarde en el centro realizaran funciones por la noche en los barrios.
Continuar trabajando era para la Federacin una herramienta
de la huelga. Era el modo de desarrollarla y a la vez de sostenerla,
pues un porcentaje de la recaudacin se destinaba al fondo de
huelga. Adems, este ltimo se nutra de otras fuentes tales como
funciones especiales, donaciones de algunos empresarios aliados
o del Partido Socialista, prstamos realizados por la propia Sociedad
de Autores y la de Actores. Los diarios Crtica y La Unin tambin
realizaron sus aportes, y cada uno don una pgina entera
de avisos para los fondos de la Federacin. A esto se sum, tambin
con un objetivo propagandstico, una campaa callejera desarrollada
por algunas actrices. El Comit de Mujeres de la Federacin,
tal era la denominacin elegida, venda escarapelas de la
Federacin en las puertas de los teatros, en plazas y esquinas.
Esta vez el movimiento huelguista cont con un rgano propio
de difusin, un Boletn utilizado una y otra vez para plantear los
fundamentos de la Federacin, denostar a opositores, alentar la
continuidad de la huelga, informar sobre las adhesiones y sobre la
situacin financiera del movimiento.32
El conflicto se desarroll con enfrentamientos verbales y tambin
fsicos. El 19 de mayo, grupos de manifestantes impidieron el
ingreso del pblico a algunas salas no federadas; los desrdenes
provocados en el trnsito, algunas corridas y las piedras arrojadas
contra las vidrieras de los teatros forzaron la intervencin policial.
los adversarios
A diferencia de lo ocurrido en 1919, quienes se oponan a la
huelga y a la Federacin respondieron de manera ms orgnica.
Crearon organizaciones paralelas a las de la Federacin y estrecharon
lazos de reciprocidad. As naci otra entidad actoral, la
Unin Argentina de Actores, que reuni a los actores-empresarios
y a otros tantos artistas que adhirieron al nuevo organismo porque
estaban en desacuerdo con la Federacin, porque eran parte

13/17
perrot ha dejado su traje... 143
de los elencos de las primeras figuras o simplemente porque esperaban
una oportunidad mejor junto a los empresarios.
El Crculo de Autores salud con entusiasmo la creacin de la
nueva organizacin de actores, que desconoca la declaracin de
la Federacin y continuaba representando sus obras, y adems poda
convertirse en partenaire para oponerse a los gremios federados.
El tercer socio de esta alianza tcita fue la Sociedad de Empresarios
que, desde el inicio del conflicto, se mantuvo en
contacto con el Crculo y necesitaba tambin de actores para reanudar
la temporada.
As, mientras la Federacin mantuvo la huelga, las tres organizaciones
el Crculo de Autores, la Unin de Actores y la Sociedad
de Empresarios trabajaron conjuntamente de manera tcita. El
resultado qued sellado en la firma de un Pacto de Reciprocidad
donde se presentaban algunos artculos de carcter general tales
como mejorar y difundir el teatro nacional, crear una Caja de Socorros,
una Casa del Teatro y una Escuela de Declamacin, y
otros de tono ms defensivo, ya que obligaban a sus socios a una
accin comn ante cualquier circunstancia o accin que perjudique
a alguna de sus partes.33 Tambin prescriba que ningn asociado
podra vincularse con otros que no estuvieran integrados a
las asociaciones suscriptoras del Pacto. Si bien el documento se
suscribi recin a fines de julio de 1926, cuando la Federacin ya
haba levantado la huelga, la experiencia de enfrentar el conflicto
y a la Federacin misma alent la formacin de este otro bloque.
la federacin versus el pacto de reciprocidad?
identidades contrapuestas y coincidentes
Durante los dos meses que dur el conflicto en la temporada teatral
se produjo un desdoblamiento. Algunas salas funcionaban
con los elencos y obras de la Federacin. Otras, con actores y repertorio
de los no federados. El mundo del teatro haba quedado
partido en dos mitades y la lnea demarcatoria pasaba por aceptar
o no a la Federacin. Como sentenciara un comentarista de La
Nacin, la Federacin funcionaba con una lgica de exclusin:
quien no est conmigo est contra m.34 Por eso, la alianza, pri144
conflictos en democracia
mero tcita y despus explicitada en el Pacto de Reciprocidad de
los opositores, apareca como una reaccin al criterio de exclusividad
que se pretenda imponer.
En trminos de sus integrantes, no haba demasiadas diferencias
entre la Federacin y el Pacto. En ambos haba autores, actores,
tcnicos y empresarios, aunque en el caso de la Federacin stos
participaban de manera informal y no contaban con una
organizacin propia. Tambin haba coincidencias en las declaraciones
generales y en la imagen del teatro como una especie de
gran familia, lo cual justificaba la idea de formar una agrupacin
que los contuviera a todos, ms all de la actividad y la situacin
de cada uno. De un lado y de otro haba primeras figuras al lado
de coristas y actores desconocidos, artistas que ganaban ms de
1000 pesos al mes y otros que apenas llegaban a los 200, autores
consagrados junto a otros noveles. En ninguno de los casos se supona
la existencia de diferencias internas que pudieran generar
enfrentamientos. La pertenencia a la familia teatral se impona
por sobre otras identidades de oficio, de clase. Incluso desde la
perspectiva de la Federacin, el problema no eran los empresarios

14/17
como colectivo, sino slo aquellos que no la reconocan y que
buscaban su provecho individual a costa del trabajo de los productores
del teatro.
Si bien el Pacto de Reciprocidad no planteaba convertirse en la
nica instancia de representacin, desconoca a la Federacin y se
comprometa a no vincularse con organizaciones firmantes del
documento, con lo cual el resultado era casi el mismo al que llegaban
los federados: quien no estaba con ellos quedaba enfrentado
a ellos o en situacin de aislamiento.
Segn la visin de unos y otros, la tajante particin responda a
causas ms profundas y trascendentales. La Federacin acusaba a
los autores del Crculo y a sus aliados de practicar un teatro comercial
orientado slo a la obtencin de ganancias y sin una preocupacin
esttica: Un teatro para ciertos empresarios es simplemente
un mostrador tendido entre el pblico y el escenario.35
Por entonces la mayor parte de la prensa se quejaba del carcter
enteramente comercial de los espectculos y reclamaba la falta de
obras de tesis. Los suscriptores del Pacto de Reciprocidad no res
perrot ha dejado su traje... 145
pondan a esta acusacin: se presentaban como los responsables
del auge de los espectculos, y a su vez denunciaban las actitudes
extorsivas de la Federacin. Los autores del Crculo, que haban
abandonado la Sociedad de Autores, declaraban ser los que ms
haban aportado tanto a la entidad gremial como al desarrollo de
la escena nacional. Por su parte, los empresarios exponan cada
vez que podan todos los riesgos y las prdidas que asuman en
pos de promover el teatro.
final anunciado
El optimismo de los federados se mantuvo por varias semanas.
Pero las tensiones implcitas en la constitucin de la Federacin,
armonizadas en un principio, comenzaron nuevamente a imponerse.
Al igual que en 1919, los artistas en huelga fueron reemplazados
y las funciones continuaron. La oposicin a la Federacin y
la necesidad de seguir trabajando anud vnculos entre los artistas
que haban quedado fuera de la entidad federativa. Esa unidad y
la continuidad de las funciones le quitaban legitimidad a la pretensin
de la Federacin de representar a la totalidad de los gremios
del espectculo, ya que las carteleras de varias salas mostraban
que en el teatro no todos eran parte de la misma familia.
Asimismo, los empresarios se reorganizaron rpidamente y el
efecto buscado de dejar a Buenos Aires sin teatros no se consigui
ms que por un par de das. Luego, la ciudad pas a tener dos carteleras:
una con los teatros de la Federacin y otra con los que no
adheran a ella.
Frente a esas difciles condiciones externas, la situacin interna
de la Federacin se fue complicando a medida que pasaban las semanas.
A comienzos de junio el delegado de los autores ante el
Consejo de la Federacin inform que los recursos no alcanzaban
para pagar a todos los integrantes de las compaas y a los artistas
en huelga que an no haban sido reubicados. Tambin informaba
que, si bien la Sociedad de Autores y la de Actores seguan
otorgando crditos a la Federacin, el balance comenzaba a mostrarse
en rojo. Quienes se vean ms afectados por la delicada situacin
econmica de la Federacin eran los actores, ya que sus
146 conflictos en democracia
salarios dependan de que la Federacin distribuyera los fondos.

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Por eso fue la Asociacin de Actores la que primero plante la necesidad
de revisar el curso de la huelga. La entidad actoral sufra
una constante merma de sus asociados, quienes renunciaban a su
afiliacin y volvan a ocupar los lugares en sus anteriores compaas.
Nuevamente, las categoras ms bajas eran las ms afectadas.
La necesidad de obtener un salario se cruzaba con las ofertas de
los empresarios que se haban quedado sin figuras, con la posibilidad
de mejorar que surga a partir de ello y, si la suerte acompaaba,
de consagrarse en un papel importante.
El 4 de julio de 1921 los actores representantes en el Consejo Federal
solicitaron la finalizacin de la huelga, mientras que los autores
sostuvieron la necesidad de continuar el conflicto. El resto de
los representantes oscil entre una y otra posicin. Finalmente, el
Consejo Federal emiti una nota en la que anunciaba que se haba
decidido dar por terminada la huelga que en 60 das de lucha ha
evidenciado el espritu y la capacidad societaria de los que en ella
han participado, dejando en libertad a cada gremio para la resolucin
de sus conflictos parciales.36 Para los actores esto significaba
que podan ser contratados por cualquier empresario y representar
cualquier obra. La asamblea de autores acept dar por concluido
el conflicto en nombre de la Federacin, pero no cedi
ante el pedido de algunos autores de volver a habilitar el repertorio
social para cualquier empresario que lo solicitara.
En el transcurso del mes de julio la Federacin se fue deshaciendo,
a medida que cada gremio anunciaba su retiro y su independencia
para resolver sus propios conflictos. La temporada
continu en los meses siguientes sin mayores sobresaltos, pero el
mundo de las asociaciones an permaneca polarizado.
eplogo
No obstante esas tensiones, con el correr de los meses las entidades
autorales y de actores comenzaron a tender lazos entre s. En
el caso de los actores, sus asociaciones se unieron en 1924; los au
perrot ha dejado su traje... 147
tores recin lo hicieron en 1932, pero mantuvieron buenos vnculos
entre s durante esos aos de transicin. Desde el punto de
vista de la vida institucional, todas las organizaciones gremiales
del teatro se consolidaron a medida que el negocio teatral se expanda.
Las experiencias vividas por los artistas durante ambas huelgas
y el recuerdo de los conflictos apenas son mencionados en los boletines
societales de la dcada del 1920 y, en general, se los presenta
como breves ancdotas o acontecimientos guiados ms por
el clima de poca que por razones especficas del mundo del teatro.
Un silencio similar sobre el tema recorre la mayor parte de la
literatura de la historia del teatro del perodo. Posiblemente
desde la visin institucional de la Sociedad de Autores y la de Actores
se impuso la idea de que los artistas eran slo eso y no trabajadores,
y que la experiencia de la huelga era ajena a ellos.
No obstante, la huelga en s misma mostr que los artistas formaban
parte del conjunto de los trabajadores y estaban atravesados
por las mismas tensiones. La creacin de una Federacin y de
nuevas pertenencias e identidades puso en cuestin el modo en
que los dueos de las compaas fueran stos actores-empresarios,
empresarios o arrendatarios ejercan el poder sobre sus empleados.
En ese sentido, tal vez la crisis de la familia industrial37
que se vivi en muchas fbricas en 1919 podra ser una clave para
comprender mejor el tipo de conflicto que se planteaba en el

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mundo del teatro. El fin de la huelga de 1921 oblig a los artistas
a volver a sus antiguas compaas y a crear otras nuevas. se sigui
siendo el modo de organizar las relaciones laborales, y ya no hubo
ni federaciones ni otras huelgas. El siguiente desafo que pondra
en crisis las identidades, pertenencias y modos de organizacin
del mundo del teatro llegara en la dcada de 1930 con el auge de
la industria cinematogrfica.

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