UNIVERSIDADE DO VALE DE ITAJAI

HISTRIA DA MSICA POPULAR BRASILEIRA

ALUNO: Joo Guilherme S. Minatti

RESENHA

O captulo (VII) titulado SAMBA DA MINHA TERRA que faz parte do livro o
mistrio do SAMBA de Hermano Vianna, traz para ns leitores uma breve e
importante introduo sobre o samba no Brasil. Explica como a indstria do rdio
proporcionou o crescimento e reconhecimento desse estilo, que mais tarde ser a
marca da msica brasileira.
Em 1923 foi inaugurada a primeira estao de rdio brasileira, o que
proporcionou um enorme avano para a o crescimento da msica no brasil e pas
a fora. Pr o Brasil ser um pais de grande extenso territorial, com a chegada do
rdio, fez com que milhares de pessoas que no tinham acesso a msica de
outras regies, pudessem conhecer a msica de diferentes estilos que eram
tocadas dentro do prprio Brasil. Depois disso, foram surgindo novas rdios, e
cada vez mais, foi surgindo a possiblidade de mais pessoas terem acesso as
rdios do Brasil. A msica brasileira teve um avano significativo por conta do
rdio, que antes dele, s se ouvia msica tocada ao vivo, e consequentemente,
era raro que estilos diferentes do que daquela regio fossem tocados.
Com a revoluo de 30, a rdio teve um impulso mundial, Getlio Vargas
teve grande influncia neste feito. Grande parte do crescimento da msica no
Brasil, se deu tambm por meio dos discos, que a partir de 1928 foram sendo
criadas novas gravadoras pelo Brasil toda.
Depois de muito se investir em gravadoras e na prpria rdio, o Samba vem
para ficar e se transformar na msica nacional. Getlio Vargas era um ideolgico
do nacionalismo, e durante sua presidncia, deu impulso a cultura brasileira pelo
mundo a fora.

Foi s nos anos 30 que o samba carioca comeou a colonizar o

carnaval brasileiro, transformando-se em smbolo de
nacionalidade. Os outros gneros produzidos no Brasil passaram a
ser considerados regionais
Vianna , H. (2017). O MISTRIO DO SAMBA (1995 ed., Vol. 1, pg. 111). Rio de Janeiro , ZAHAR.
Antes do samba se tornar o estilo marcante do Brasil, j existiam vrios
outros estilos, que vieram a grande maioria da Europa e da frica, pr exemplo: as
polcas, valsas, tangos, mazurcas eram estilos vindo de fora do pais. J o maxixe,
modas, marchas, caterets, tinham misturas de estilos e diferentes culturas, e
eram tidos como populares. Pixinguinha, Donga e Joo Pernambuco, foram
msicos influentes para a poca da histria da msica no Brasil. Faziam parte do
Grupo do Caxang, que mais tarde se tornaria OS OITO BATUTAS.
A msica popular brasileira quebrou barreiras sociais. Antigamente o samba
e os estilos que vinham com ele, eram mantidos apenas paras as classes sociais
baixas, j a msica erudita, vivia nas classes sociais altas. Povos que faziam
migrao de outros estados, trazia para o RJ, diferentes estilos musicais e
conceitos musicais, que mais tarde se fundiria todos em um s e se tornaria o
samba carioca.

Muitas famlias baianas que haviam se mudado para o Rio de

Janeiro depois da Abolio da Escravatura, trazendo em sua
bagagem o candombl e vrios ritmos do samba, que aqui foram
transformados no samba carioca.
Vianna , H. (2017). O MISTRIO DO SAMBA (1995 ed., Vol. 1, pg. 112). Rio de Janeiro , ZAHAR.
Conforme foi se passando o tempo, e a cidade do Rio de Janeiro evoluindo,
cada vez mais o centro da cidade influenciava a mistura de classes.

No centro da cidade ainda era possvel encontrar uma mistura de

todas as classes sociais, inclusive morando lado a lado, o que
tornava rpida a circulao das novidades lanadas pelos
diferentes segmentos da sociedade carioca.
Vianna , H. (2017). O MISTRIO DO SAMBA (1995 ed., Vol. 1, pg. 113). Rio de Janeiro , ZAHAR.
Fazendo disso, os estilos populares, alcanarem grande popularidade no brasil,
vagando por todas as classes sociais, quebrando barreiras preconceituosas.
Novos estilos so criados e experimentados, uma mescla de diversidade
musical e cultura entram em cena, quando os msicos da poca, comeam a
misturar os estilos e criar uma identidade prpria. A breve histria sobre a vida de
Pixinguinha e seu grupo principal OS OITO BATUTAS da cidade do Rio de
Janeiro, contanto sobre sua formao e as trajetrias da banda. O grupo que
surgi, faz referncia a muitos estilos musicais brasileiros (sertanejo) e em
desenvolvimento musical, muda e cria novos estilos musicais conforme a poca.
O compositor e musico Pixinguinha, referncia para a msica brasileira, e
toda a sua histria e influncias. No primeiro capitulo de trs, escritos no livro, que
falam sobre o estilo Choro e todas as suas vertentes, nos da uma breve
introduo sobre este estilo brasileiro to forte at os dias de hoje, e no s diz
respeito msica, mas todas as questes sociais e politicas da poca em que se
vivenciou.
O tema aborda passou por questes importantssimas, positivas e
negativas que a msica sempre carrega com si. Fala mais detalhadamente sobre
Pixinguinha, o grande repercutor do estilo principal da poca. As questes sociais
abordadas so muito fortes e de grande influncia para a msica, moldando-a de
forma positiva e negativa. O texto introduz aos leitores, um acontecimento muito
importante nas questes filosficas e estticas da msica, abrindo as portas para
novas possibilidades de sons e estilos.

O surgimento de novas possiblidades de

explorao do som e do rudo e o consequente
alargamento do campo da audio desafiaram o
ouvinte a dirigir sua ateno a sons que antes
no lhe pareciam escutveis, pondo a nu os
limites(ou ampliaes) que uma determinada
poca impe a forma de ouvir dos indivduos e
grupos sociais (Virginia de almeida).
 O que diz respeito a esta citao, podemos usar um autor e msico, muito
importante e revolucionrio nas questes sociais e filosficas da musica, Murray
Schafer o inventor da Paisagem sonora, diz que:

poderia ser compreendido pelo historiador, a um

s tempo, como o substrato a partir do qual se
desenvolvem os imaginrios sonoros de
diferentes pocas e sociedade e como a criao
na qual esses imaginrios se refletem.
(SCHAEFER)

Schafer discuti a ideia do novo, do revolucionrio, tendo como partida o

experimental e diferente, quebrando as barreiras muitas vezes do tradicionalismo
e at recriando estilos e transformando-os.
O que ocorre neste capitulo justamente a mudana, a transformao da
msica e dos estilos musicais. Novos estilos so criados e experimentados, uma
mescla de diversidade musical e cultura entram em cena, quando os msicos da
poca, comeam a misturar os estilos e criar uma identidade prpria. A breve
histria sobre a vida de Pixinguinha e seu grupo principal OS OITO BATUTAS da
cidade do Rio de Janeiro, introduzida neste captulo, contanto sobre sua
formao e as trajetrias da banda. O grupo que surgi, faz referncia a muitos
estilos musicais brasileiros (sertanejo) e em desenvolvimento musical, muda e
criar novos estilos musicais conforme a poca.

No perodo que vai de incios de dezembro

de 1922 a algum momento entre os meses de
maro e abril de 1923, um grupo de msicos
brasileiros, chamado Oito Batutas, realizou uma
turn na Argentina. Naquele tempo, o conjunto j
tinha renome no Brasil, sobretudo em sua cidade
de origem, o Rio de Janeiro, e acabava de voltar
de uma temporada artstica relativamente longa
na Frana. (Virginia de almeida).
Conforme o tempo ia se passando e a banda amadurecendo musicalmente, as
turns exerciam grandes influencias sobre os msicos e o estilo da banda. Logo
aps a volta de uma grande turn pela franca, o grupo retorna ao Brasil com
novos pensamentos e novas ideologias musicais, criando assim a chamada Jazz
Band, estilo musical que era influncia em diversas partes do mundo.
O choro, estilo musical de grande influncia no Brasil at os dias de hoje,
estilo que assim deu voz ao brasil e mostrou para o mundo sua identidade
musical, nos dias de hoje um dos estilos mais tocados e aclamados pelos
prprios brasileiros e estrangeiros. Pixinguinha e seu grupo (no s) puderam nos
presentar com o estilo Choro, juno da musica erudita, africana, brasileira e
americana.