HISPANISTA Fundada en abril de 2000

ISSN 1676-9058 ( espaol) ISSN 1676-904X (portugus)

HISTRIAS E MEIAS VERDADES NOS REINOS DE GOIS

Olvia Aparecida Silva

Velha casa de Gois. Acolhedora e

amiga, recende a coisas antigas de
gente boa.

Cora Coralina

Cora Coralina, reconhecida poetisa, tambm contadora de casos

moda antiga. Um dos seus primeiros contos foi publicado em 1910, Tragdia
na roa, despertando ateno da crtica especializada. Recebe elogios e
anunciada como revelao da poca. Mas s muitos anos depois, em 1985, seu
primeiro livro de contos, Estrias da casa velha da ponte, publicado,
postumamente. Compe-se de dezoito peas em escrita leve e bem humorada.
So casos folclricos alguns, mas em todos se sobressaem o cotidiano, o
absurdo da vida e ensinamentos.
Vem de dentro um cheiro familiar de jasmins, resed e calda grossa
doce de figo ou caju
Dispe de uma linguagem despojada, bem aprumada e traz uma
ressalva, cujo ttulo Nada Novo..., alertando o leitor sobre a possibilidade de
encontrar mesmices j lidas, pois se trata de histrias diversas de cunho
popular, recriadas por outros autores goianos, mas acrescenta que cada
escritor tem seu estilo e recursos prprios, mostrando-se consciente da
natureza do gnero e senso crtico em relao a possveis comentrios.
Em seu primeiro conto cujo ttulo A Casa Velha da Ponte, Cora
Coralina faz uma homenagem Casa Velha da Ponte buscando recuperar sua
histria e de seus moradores, tornando-a personagem da narrativa A casa
projeta-se enquanto um elo entre o presente e o passado, trazendo baila
cenas de um tempo distante, de vivncias passadas, circunstncias de geraes
a geraes.
 sobre esse conto que pretendo desenvolver algumas consideraes,
observando a relao estabelecida entre o factual e o ficcional, os aspectos
autobiogrficos e as estratgias ficcionais utilizadas por Cora Coralina na sua
composio.
Verifica-se, em A Casa Velha da Ponte, atravs do ato criativo, a
articulao entre fico e histria. Na enunciao ficcional, so revelados fatos
e circunstncias de vida dos antigos proprietrios da casa, dos seus antigos
vizinhos, dos escravos que, encostados em seus muros, produziam rumores e
cheiros de desejos saciados sem culpas, sem reservas. Vultos negros no
escuro se buscando, se agarrando, na sombra dos muros e tapumes, atracados
num cio vigoroso e animal.
A narrativa se faz de histrias e de estrias. Nesse universo em que
histrias e lendas se misturam, so sempre relembradas as notcias de possveis
riquezas enterradas entremeio s paredes do poro da Casa Velha da Ponte.
So as supostas barras de ouro do ouvidor, que se suicidou e matou seu
escravo particular para que ningum soubesse onde localiz-las e confirmar que
sonegava os devidos impostos ao reino portugus. Elas inspiraram sonhos e
cobias de serem encontradas. Sempre mentiras e verdades, meias verdades
dos reinos de Gois.
A narradora-personagem procura dialogar com os tempos, recorrendo s
suas lembranas, aos relatos orais das histrias que a bisav sabia e contava.
So artifcios de uma escrita plural: texto, referencialidades e autobiografia.
uma escrita que procura recuperar, na transitividade histrica, a unidade
perdida.
A Casa Velha da Ponte uma fonte inesgotvel de lembranas. Ao
observ-la, a narradora-personagem possibilita que trilhas que a levam de volta
ao passado sejam abertas. A casa personificada e metamorfoseia-se em um
ser cujo corpo traz as marcas do tempo. Olho e vejo tua ancianidade vigorosa
e s. Revejo teu corpo patinado pelo tempo, marcado das escaras da velhice.
Suas grossas paredes atravessam milnios e suscitam imagens de tempos
remotos-presentes. Sua figura representa um depositrio da histria das
grandes famlias senhoriais com seus escravos, suas riquezas, suas runas. Na
fartura e na pobreza suas paredes, como um palimpsesto, guardam os
segredos de geraes e geraes. A narradora a nomeia como um Velho
documentrio de passados tempos, vertente viva de estrias e de lendas. Ela
faz parte da histria de Gois Velho, considerada Patrimnio histrico da
humanidade
Em um mundo de tenses, a casa apenas registra, inerme em sua
natureza enquanto matria, sua cor no tempo. um testemunho silencioso das
mudanas temporais.
Suas portas de folhas pesadas so prprias para um tempo de grandes
senhores patriarcais, rsticos, sem necessidade de luxo. Uma construo de
forma artesanal, tudo grande e pesado para atravessar os milnios e as
intempries da natureza.
A forma do conto de feio autobiogrfica. Ao recuperar ficcionalmente
a histria da casa velha da ponte, a narradora est reconstruindo a sua prpria
histria. um relato que evidencia a experincia pessoal. Ela viveu diferentes
momentos de sua vida sob o teto secular da casa Velha da Ponte.
Neste meio me criei e me fiz jovem. Meus anseios
extravasaram a velha casa. Arrombaram portas e janelas, e
me fiz ao largo da vida. Andei por mundos ignotos e
cavalguei o corcel branco do sonho. Pobre, vestida de
cabelos brancos, voltei velha CASA DA PONTE, barco
centenrio encalhado no Rio Vermelho, contempornea do
Brasil Colnia, de monarcas e adventos. Ancorada na
ponte, no quiseste partir o rio abaixo, agarrada s pedras.
Nem mesmo o rio pode te arrastar, raivoso, transbordante,
lavando tuas razes profundas a cada cheia bravia, velha
casa de tantos que se foram.

Em linguagem metafrica a narradora-personagem d conhecimentos ao

leitor, de forma breve, das trs etapas de sua vida ntima. A casa velha
testemunho e ancoradouro. Sua natureza mltipla: de matria passa a
humana e depois a vegetal. Sua ltima forma lhe d condies para resistir s
guas do rio Vermelho e sobreviver a elas. interessante observar a mudana
de foco discursivo. A narradora dirige-se ao provvel leitor, depois se volta para
a prpria casa, como se fosse possvel estabelecer com ela um dilogo.
Em alguns momentos, a narradora recorre a um tom discretamente
melanclico, em outros, h dinamismo. Nesse contraponto vaise formando um
texto de leveza incomparvel em que no h faltas nem excessos. Na
confluncia do discurso ntimo e social sobressaem vieses da histria de Gois
em que h dramas e tragdias. trgico o relato sobre o escravo que, com
medo dos castigos do feitor que o persegue, comete o suicdio. Ele rasga, com
uma faca, o prprio ventre e encontrado segurando suas vsceras com as
mos. Nesse momento, a narrativa assegura no apenas o tom trgico ainda o
naturalista.
Contava minha bisav de um certo Loureno, jovem crioulo
escravo que um dia, ameaado de castigo, rasgou o ventre
num desvo da escada. Foi achado, quando o Capito-do-
Mato j ia sua procura, cado, morto, rasgado a faca, com
as mos duras, agarradas aos caracis do prprio intestino,
roto e derramado. (ECVP, p. 10)

No desenvolvimento do relato, recorrente nas narrativas tradicionais, a

narradora-personagem comunga o espao narrativo com uma narradora oral:
sua bisav que por sua vez menciona outra narradora tambm sua bisav,
portanto a narrativa vai processando um entrelaar de fios narrativos, cuja
finalidade reconstruir um espao e a presentificao de acontecimentos
passados. As histrias das antigas geraes de moradores da casa Velha da
Ponte vo surgindo e seus dramas ento em consonncia com as variaes
poltico-econmicas do pas. Um mundo antigo de fora bruta, severidade,
riquezas, contenes, crueldades.
Minha bisav falava de seus antigos ancestrais.
O primeiro lembrado de outra bisav um certo Thebas
Ruiz, recebedor de quintos reais (...). Abolida a escravido,
as famlias empobrecidas, o servio desorganizado na
 cidade e nos campo. A decadncia lenta, inexorvel mais a
mais, dia a dia, tempo a tempo. O pauperismo geral. (...)
Os relhos dependurados, os aoites inteis, as palmatrias
ociosas.(ECVP, pp.10-11)

O conto divide-se internamente em quatro partes. Em cada parte

sobressaem-se, em caixa alta, subttulos homnimos ao ttulo: CASA VELHA DA
PONTE, seguidos de recurso estilstico, as reticncias. Apenas no segundo
subttulo acrescenta-se o pronome possessivo minha, dando o carter de
posse da casa narradora. Da mesma forma que divide a composio
narrativa, em partes, divide-se o espao e o tempo, possibilitando uma
movimentao do externo para o interno e, por ltimo, o externo. As imagens
compem-se em tempo presente e passado.
Na primeira parte, a narradora pe-se em posio de observadora e
procura encontrar, na aparncia da casa, marcas da transio do tempo.
como se o olhar de agora fosse comparado ao olhar da infncia e, entre um
tempo e outro, no houvesse operado mudanas. A casa j era envelhecida, da
a interrogao: Desde quando ficaste assim? Ao interrogar a casa, a
narradora parece interrogar a si mesma. Estabelece-se um monlogo em que
vm tona imagens do passado.
Eu era menina e voc j era a mesma, de paredes
tocas, de beirado desusado e feio, onde em dias de chuva
se encolhiam as cabras soltas da cidade. Portais imensos
para suas paredes rudes de barrotins e enchimento em
lances sobrepostos salientes.
Folhas de portas pesadas de rvores fortes
descomunais serradas a mo, unidas e aparelhadas,
levantadas para a entrada e sada de gigantes homens
feros, duros restos de bandeira. Fechaduras anacrnicas,
chaves de broca, gonzos rangentes de feitio estranho e
pregos quadrados (ECVP, p.7)
 A preciso da descrio do olhar da criana, recuperado pelas
lembranas da narradora anci, revelado por uma escrita objetiva e potica
que possibilita sobressair, no ato narrativo, matizes diversos de um tempo
passado.
Nesse mundo narrado, o rural e o citadino no se distinguem
nitidamente. Os animais domsticos transitam livremente entre os homens. O
emprego de rvores descomunais nas construes permite tomar como
informao que a regio havia sido desbravada cerca de h duas centenas de
anos, desta forma sua flora ainda conservava aspectos quase virginais.
A arquitetura deveria atender s necessidades de um tempo em que no
havia economia de braos, nem de tempo. As construes pareciam
verdadeiras fortalezas, rsticas assim como o eram os gigantes homens feros,
duros restos de bandeira.
Nos fins de sculo XIX, existiam descendentes de bandeirantes, mesmo
que fossem apenas na forma de ser, desbravadores, destemidos. H na fora
do emprego dos adjetivos, ao referir-se aos homens do tempo, um tom de
admirao. Ao empregar o vocbulo restos, compreende-se que no existem
mais homens como eles contemporaneamente, meio mticos, lendrios. Assim
eram as imagens criadas dos primeiros homens que iniciaram o processo
civilizatrio de Gois. Nessa poca, tudo tinha uma forma ainda muito
artesanal, inclusive o processo de fabricao das fechaduras e pregos. Vale
lembrar que Cora Coralina faz referncia em seu poema Do beco da Vila Rica
ao interesse dos turistas pelos chaves de broca, como relquia de um
passado distante.
Na segunda parte, a narradora enfatiza o estado de conservao da
velhice da casa. Ela reconhece, no entanto, que em um tempo indefinvel a
casa teve uma aparncia diferente - Algum dia cerimonial foste casa nova .
A seguir passa a descrever como deve ter sido a constituio de feitura do
alicerce da Casa Velha da Ponte: as mos laboriosas da escravatura, o material
empregado:
 Esquadrejaram tua ossatura bronca, traaram teus
barrotes na cava certa e profunda dos esteios altos,
encaixaram teus linhamentos, cumeeiras, pontaletes,
freixais, arrochantes e empenas, duras aroeiras, lavradas a
machado, com cheiro de florestas, arrastadas em carretes
de bois, Vieram os barrotins das taipas e os caibros
linheiros, tirados em santa lua. Os envarados de taquara,
amarrados com tiras de couro cru em permanncia secular.
Enchimentos lacrados com viscoso barro goiano, argila de
boa loia, que se lacrou para sempre, ao tempo e ao sol,
indestrutvel casa velha, assentada em pedras brutas e
cernes de lei.

A constituio da casa tem uma composio misturada, meio mtica e

meio humana, gotejada, aqui e acol, por certo bairrismo. Justifica-se, desta
forma, ela atravessar sculos e permanecer como velho documentrio de
geraes.
Em um flego s, a narradora descreve tambm o estado de
decadncia da velha casa. Enquanto o primeiro momento, separado por um
ponto final contnuo, o passado observado pelo olhar da infncia e descrito
pelas palavras de uma anci, o segundo o olhar presentificado. Nele a
narradora e o objeto narrado, em determinados momentos, se confundem. A
descrio da ancianidade, em uma transubstanciao de ser e objeto,
composta por palavras de delicada poeticidade:
O campim-musgo via e cresce nos beirais encachoeirados;
celebra em cada advento tua veneranda idade, teu corpo
encurvado, marcado de escaras carecido de reparos que
ningum mais faz. Todo o calendrio de chuvas repetem-se
tuas goteiras lacrimosas e se abrem novas em complicada
cadncia de gotas indefinidas, e apenas um rotineiro
afastar de cadeiras e malas desusadas para a liberdade de
variados pingos, com suas variaes de locaes diversas a
 cada chuva de vento forte e renitente. (...) com o sol tudo
se recompe. Os mveis voltam aos seus lugares,
esquecidos a lstima e o choro manso das pingueiras.
(ECVP, p.8)

O processo antittico, passado-presente, empregado na descrio do

estado da Casa Velha da Ponte reata o fio da vida, humana e material. a
composio do ciclo da vida.
A terceira parte dedicada ao interior da casa, aos seus primeiros
moradores. Nessa parte insinua-se, despretensiosamente, uma reflexo a
respeito da sociedade brasileira da poca. A narradora, atravs da sua bisav,
que recorre tambm s histrias da sua bisav vai refazendo o mapeamento da
histria de vultos ilustres da Villa Boa de Gois, at chegar sua ltima
moradora: ela, a prpria narradora.
Minha bisav falava de seus antigos ancestrais.
O primeiro lembrado de outra bisav um certo
Thebas Ruiz, recebedor dos quintos reais, antes de morrer
enterrou no poro da casa ouro avultado, grossas barras,
moedas e mais lavrados. Para no seguir preso para
Portugal (...) bebeu seu copo de veneno, tendo antes feito
beber ao seu antigo escravo de confiana, que muito sabia
e podia contar.
Depois veio um Sargentomor, bisav de muitos,
portugus colonial. Um Cnego Couto, liberal e dono de
moedas, montes de ouro (...) s almoava sua gorda
feijoada goiana em pratos e talheres de ouro. Um capito
da guarda nacional, que dragonou milhares de homens
felizes e analfabetos, capites, majores e coronis,
enfeitados com gales dourados e vitalcios sem percalos
de reforma. Um desembargador da Monarquia meu pai -,
 minha me viva. Minhas irms, eu, afinal a ltima
sobrevivente de geraes passadas. (ECVP, p. 9)

Ela traa uma linha crescente, do passado remoto ao presente, dos

moradores da Casa Velha da Ponte at sua ltima gerao que se finaliza com
ela: moradora, autora, narradora-personagem. Assim, evidencia o carter
memorialistico-autobiogrfico da narrativa. Este se revela em dois nveis: da
referncia e do enunciado. O primeiro remete-nos a pessoa que fala e escreve;
e o segundo, recai sobre o que narra e o que narrado.
Ao remontar sculos da histria da casa velha, Cora Coralina estabelece
um dilogo da autora fora da fico, que articula o relato de sua vida, o
narrador que nos conta, e o personagem, ele mesmo, personagem principal da
narrao que compartilha o espao ficcional com outros personagens. No relato
autobiogrfico, a Histria est presente, pois a vida se realiza em tempo e em
espao social.
At a terceira parte do conto, havia apenas uma narradora, mas como
h um limite de tempo no vivido pela narradora e para dar maior veracidade
ao contar se faz necessrio recorrer voz do passado que testemunhou os
acontecimentos ou sabe dar notcias do acontecido, no caso as bisavs. Em
vrios momentos, tanto na poesia como nas narrativas, Cora Coralina recorre
figura da bisav como forma de contar episdios de tempos arcaicos, utilizando
assim, a modalidade narrativa mais antiga da humanidade: a oral. A histria
repassada s geraes que se sucedem.
Nessa parte do conto o objeto da narrao deixa de ser focalizado. At o
momento, o olhar da narradora centrava-se em observar a Casa Velha, ao
nome-la como Velho documentrio de passados tempos, a narrativa desliza
para um movimento interno: as pginas do passado sero revisitadas. A
narradora, em dois pargrafos medianos, refaz um caminho histrico de
geraes de mais ou menos o equivalente ou superior a dois sculos. Depois,
retoma e apresenta o desdobramento de algumas passagens com
acontecimentos que perfazem cenas cotidianas e intimas destas geraes. As
cenas so descritas com nitidez e preciso. Elas, mesmo sendo pontuadas pela
objetividade, em alguns momentos h acentos lricos. Nelas esto contidos
fatos de conotaes histrico-sociolgicas, poltico-econmicas.
Cora Coralina conhece como ningum histrias de sua gente e se insere
no grupo de narradores clssicos que, segundo W. Benjamim, sem sair de seu
pas conhece suas histrias e tradies. Mesmo tendo vivido vrias dcadas
longe da terra natal ela no consegue desvencilhar-se da tradio familiar de
contadores de histrias e assume a tarefa de narrar histria de sua gente, dos
reinos de Gois, antes que o tempo passe tudo a raso . A partir de ento,
passa a cantar e contar notcias suas e dos outros.
Voltando ao conto, em sua cena narrativa transitam seres reais que
fazem parte da histria de Gois. Fico e realidade se confundem em um
mesmo plano. No h limites definidos entre o factual e o ficcional. Ao mesmo
tempo real e fictcio: linguagem, representao esttica.
Na escrita coralineana se confirma o autobiogrfico a partir do ttulo e se
efetiva a cada momento do relato. A narradora-personagem traz informaes
que so passveis de verificao, outras fazem parte do imaginrio popular que
ao serem repassadas de gerao para gerao adquirem feio meio lendria. A
questo do ouro enterrado nas paredes da Casa Velha da Ponte foi fato que se
popularizou e mesmo Cora Coralina no se furtou curiosidade de mandar
escavar o velho poro em busca do ouro perdido. A Casa Velha da Ponte foi
adquirida quando do nascimento de Helena, segunda irm mais velha de Cora
Coralina, pelo seu pai, o Desembargador Francisco de Paula Lins dos
Guimares, no sculo XIX.
Um ano depois, [do casamento com Senhora
Jacintha, me de Cora Coralina] uma menina mais habitava
o casaro: bonita, rechonchuda, bem-vinda, Helena.
O doutor, envaidecido, compra do sogro o casaro
em que moram, beira do rio Vermelho, e passa para o
nome da esposa. Um presente pelo nascimento da pequena
Helena.( Tahan: 2002, 10).
 Esse era um perodo de riquezas das famlias ilustres da Villa Boa de
Goys, dentre elas a famlia de Cora Coralina. Depois da abolio da
escravatura veio a decadncia lenta, inexorvel mais a mais, dia a dia, tempo
a tempo. O pauperismo geral. A famlia de Cora Coralina passou por situao
semelhante a que enfrentaram outros cidados poca da escravido. Seu av
perdeu grande parte dos bens, conseguindo permanecer com a Fazenda
Paraso, onde Cora Coralina passou parte de sua infncia.
A ltima parte do conto termina como comea: de forma circular, as
camadas temporais se desfazem e a presentificao se anuncia. A narradora
est defronte a casa a observ-la. Destina a ela saudao e agradecimento em
reduzidas e intensas palavras: s para meu cntico ancestral uma beno
madrinha do passado.
A Casa Velha da Ponte elemento provocador de retorno ao passado,
de protagonista ela passa a mera coadjuvante dos fatos e dos acontecimentos
que fazem parte de sua histria. Eles, sem pedirem licena, invadem a cena
narrativa e centralizam o motivo da enunciao, depois novamente a Casa volta
a ocupar seu espao e demarca a sua existncia em trs esferas temporais: no
presente, no passado e no mtico.

Referncias Bibliogrficas

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