YINAN YANG Stadterneuerung - Und Stadtentwicklung Im Historischen Kontext

Stadterneuerung und Stadtentwicklung im
historischen Kontext
Eine Untersuchung chinesischer und deutscher Strategien im
Umgang mit dem Genius Loci
Von der Fakultt Architektur und Stadtplanung

der Universitt Stuttgart zur Erlangung der Wrde eines Doktors der
Ingenieurwissenschaften (Dr.-Ing.) genehmigte Abhandlung
Vorgelegt von
Yinan Yang
aus Shenyang, V.R. China
Hauptberichter: Prof. Dr.-Ing. Helmut Bott

Mitberichter: Prof. Dr.-Ing. Michael Trieb
Mitberichter: Prof. Dr.-Ing. Wolf Reuter
Tag der mndlichen Prfung: 10. Februar 2015
Stdtebau-Institut
Universitt Stuttgart
2015
II
Yinan Yang
Stadterneuerung und Stadtentwicklung im historischen Kontext

Eine Untersuchung chinesischer und deutscher Strategien im Umgang
mit dem Genius Loci
III
IV
Ich widme diese Dissertation in Dankbarkeit meinen Eltern,
die mir alle ihre Liebe gegeben haben.
V
VI
VORWORT .......................................................................................................................................... 1
ZUSAMMENFASSUNG ...................................................................................................................... 2
SUMMARY ........................................................................................................................................... 3
1. EINFHRUNG ................................................................................................................................ 4
1.1 PROBLEMSTELLUNG ................................................................................................................................... 4
1.2 ZIELSETZUNG UND FRAGESTELLUNG ...................................................................................................... 6
1.3 METHODOLOGISCHES VORGEHEN ............................................................................................................ 7
1.3.1 Vorgehensweise .................................................................................................................................. 7
1.3.2 Methodik ............................................................................................................................................. 10
1.4 AUSWAHLKRITERIEN FR DIE FALLBEISPIELE ................................................................................... 10
1.4.1 Zeitraum der Beispiele .................................................................................................................. 10
1.4.2 Auswahlkriterien ............................................................................................................................ 11
1.5 UMWANDLUNGSPHASEN DER CHINESISCHEN INNENSTDTE .......................................................... 11
1.6 BEISPIELANALYSE IM ALLGEMEINEN ................................................................................................... 15
1.6.1 Einordnung der Beispiele in drei Kategorien ..................................................................... 15
1.6.2 Deutsche Beispiele im Allgemeinen ......................................................................................... 17
1.6.3 Chinesische Beispiele im Allgemeinen .................................................................................... 23
1.7 FORSCHUNGSSTAND ................................................................................................................................ 28
1.7.1 Forschungsstand in Deutschland ............................................................................................. 29
1.7.2 Forschungsstand in China ........................................................................................................... 30
1.8 AUFBAU DER ARBEIT ............................................................................................................................... 31
2. BEGRIFFE UND THEORETISCHE GRUNDLAGEN ZUR STADTERNEUERUNG IM

HISTORISCHEN KONTEXT .......................................................................................................... 32
2.1 BEGRIFFE ZUR ALTSTADTERNEUERUNG .............................................................................................. 32
2.1.1 Definition und Umfangsbestimmung: Altstadt, Innenstadt, Stadtkern und
historisches Stadtquartier ..................................................................................................................... 32
2.1.2 Drei Definitionen zur Stadterneuerung ................................................................................ 35
2.2 DEFINITION UND ZU BEHANDELNDE ASPEKTE IM HISTORISCHEN KONTEXT ............................... 39
2.2.1 Definition zum historischen Kontext ...................................................................................... 39
2.2.2 Dimensionen des historischen Kontexts ................................................................................ 41
2.3 GENIUS LOCI - EINE OFFENE PERSPEKTIVE ZUR HISTORISCHEN ERHALTUNG .......................... 42
2.3.1 Bedeutung von Genius Loci ..................................................................................................... 42
2.3.2 Zeitliche Dimension von Genius Loci ................................................................................... 43
2.4 COLLAGE CITY ARBEITSMETHODE ZUR INTEGRATION .............................................................. 44
2.4.1 Bedeutung von Collage City .................................................................................................... 44
2.4.2 Grundlage zur stdtebaulichen und kulturellen Integration ...................................... 47
2.5 ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................................................................... 48
3. FALLSTUDIEN ZUR STADTERNEUERUNG IM HISTORISCHEN KONTEXT IN

DEUTSCHLAND .............................................................................................................................. 49
3.1 RAHMENBEDINGUNG DER DEUTSCHEN ALTSTADTERNEUERUNG ................................................... 49
3.2 UMBAU DES STADTKERNS VON FRANKFURT AM MAIN - RCKBESINNUNG EINER HISTORISCHEN
VII
IDENTITT IM KERNGEBIET .......................................................................................................................... 53
3.2.1 Allgemeine Situation ..................................................................................................................... 54
3.2.2 Geschichtlicher berblick und stdtebauliche Entwicklung ....................................... 55
3.2.3 Zerstrung whrend des Zweiten Weltkriegs .................................................................... 59
3.2.4 Aufbau des Stadtkerns nach dem Zweiten Weltkrieg ..................................................... 60
3.2.5 Vergleich des Stadtkerns vor und nach dem Zweiten Weltkrieg ............................... 64
3.2.6 Beispiel 1: die Paulskirche .......................................................................................................... 65
3.2.7 Beispiel 2: das Goethehaus .......................................................................................................... 71
3.2.8 Beispiel 3: der Dom-Rmerberg-Bereich .............................................................................. 73
3.2.9 Stdtebauliche Elemente ............................................................................................................. 86
3.2.10 Umbaumethode und Erneuerungsstrategie ..................................................................... 87
3.2.11 Zusammenfassung ....................................................................................................................... 88
3.3 WEITERENTWICKLUNG DER INNENSTADT VON ULM - WEITERFHRUNG DES ULMISCHEN
CHARAKTERS DURCH INTEGRATION DER MODERNE UND DER TRADITION ....................................... 89
3.3.1 Allgemeine Situation ..................................................................................................................... 90
3.3.2 Geschichtlicher berblick und stdtebauliche Entwicklung bis 1944 ..................... 91
3.3.3 Zerstrung whrend des Zweiten Weltkriegs .................................................................... 93
3.3.4 Aufbau des Stadtkerns nach dem Zweiten Weltkrieg ..................................................... 94
3.3.5 Vergleich des Stadtkerns vor dem Zweiten Weltkrieg und heute .............................. 98
3.3.6 Beispiel 1: Neugestaltung des Mnsterplatzes .................................................................. 99
3.3.7 Beispiel 2: Erschaffung Ulms Neuer Mitte .......................................................................... 107
3.3.8 Stdtebauliche Elemente ........................................................................................................... 114
3.3.9 Umbaumethode und Erneuerungsstrategie ...................................................................... 114
3.3.10 Zusammenfassung ..................................................................................................................... 116
3.4 ERNEUERUNG DER ALTSTADT VON HEIDELBERG - ZEITGEME ENTWICKLUNG DER STADT ALS
ERHALTENES GANZES .................................................................................................................................. 117
3.4.1 Allgemeine Situation ................................................................................................................... 118
3.4.2 Geschichtlicher berblick und stdtebauliche Entwicklung ..................................... 119
3.4.3 Stadtbild als erhaltenes Ganzes .............................................................................................. 121
3.4.4 Vergleich der Altstadt 1720 und heute ................................................................................ 122
3.4.5 Beispiel 1: Umbau des Universittsplatzes ........................................................................ 124
3.4.6 Beispiel 2: Umbau des Marstallhofes - von einem Pferdestall zu einem
Universittskomplex ............................................................................................................................... 130
3.4.9 Zusammenfassung ........................................................................................................................ 140
3.5 RESMEE ................................................................................................................................................ 141
3.5.1 Planungsmethode ......................................................................................................................... 142
3.5.2 Erneuerungsstrategien .............................................................................................................. 145
3.6 ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................................................................ 145
4. FALLSTUDIEN ZUR STADTERNEUERUNG IM HISTORISCHEN KONTEXT IN CHINA

.......................................................................................................................................................... 147
VIII
4.1 RAHMENBEDINGUNG DER CHINESISCHEN ALTSTADTERNEUERUNG ........................................... 147
4.2 ERHALTUNG DER HISTORISCHEN GEBIETE IN PEKING ................................................................... 150
4.2.3 Vergleich des Stadtbildes vor 1911 und heute ................................................................. 158
4.2.4 Versuche zur Erhaltung der briggebliebenen Stadtteile .......................................... 162
4.2.5 Beispiel 1: Entwurf eines neuen Hofsystems im Juer-Hutong ................................... 166
4.2.6 Beispiel 2: Renovierung des Nanchizi-Quartiers im vollstndig historischen Stil
.......................................................................................................................................................................... 175
4.3 ENTWICKLUNG DER INNENSTADT VON SHAOXING ......................................................................... 184
4.3.3 Vergleich der Innenstadt vor 1911 und heute .................................................................. 188
4.3.4 Erhaltung der kultur-historischen Gebiete ........................................................................ 190
4.3.5 Beispiel: Umbau des Luxunguli-Gebietes Verbesserung zu einer einheitlichen
historischen Umgebung ......................................................................................................................... 193
4.4 ERNEUERUNG DER ALTSTADT PINGYAO ........................................................................................... 216
4.4.3 Vergleich der Altstadt 1911 und heute ................................................................................ 223
4.4.4 Beispiel 1: Erhaltung der Nandajie-Strae ....................................................................... 223
4.4.5 Beispiel 2: Umnutzung der Fabrikanlage zum Ausstellungsraum .......................... 226
4.5 RESMEE ................................................................................................................................................ 231
4.5.1 Erhaltungs- und Planungsmethoden in China ................................................................. 232
4.5.2 Erneuerungsstrategien in China ............................................................................................ 235
5. EXKURS ...................................................................................................................................... 237

5.1 BEISPIEL 1: DAS DONG-HAUS IN SUZHOU - EINE AKTIV MODERNE INTEGRATION .................. 237
5.2 BEISPIEL 2: DAS HISTORISCHE MUSEUM VON NINGBO - WEITERVERWENDUNG GEBRAUCHTER
ZIEGEL IN KUNSTVOLLER FORM ................................................................................................................ 244
5.3 BEISPIEL 3: DAS SUZHOU-MUSEUM - EINE MODERNE INTERPRETATION MIT EIGENEM
ENTWURFSSTIL DES ARCHITEKTEN .......................................................................................................... 247
IX
6. SCHLUSSFOLGERUNG ............................................................................................................ 251
6.1 VERGLEICH ............................................................................................................................................. 251
6.1.1 Vergleich der Altstadtgre zwischen Deutschland und China ............................... 251
6.1.2 Vergleich der chinesischen und deutschen Ergebnisse ................................................. 252
6.2 SCHLUSSFOLGERUNG ZUR WEITERENTWICKLUNG DES GENIUS LOCI ..................................... 259
6.2.1 Bewusstsein zum Genius loci ................................................................................................ 260
6.2.2 Reflektieren des Genius Loci durch den Krper des historischen Kontextes ... 260
6.2.3 Betrachtung einer ganzen Umgebung ................................................................................ 261
6.2.4 Herstellung einer Beziehung zur Umgebung .................................................................... 261
6.3 METHODEN DER NEU- ODER UMGESTALTUNG IM HISTORISCHEN KONTEXT ............................ 263
6.3.1 Ablauf zur Stadt(um)gestaltung im historischen Kontext .......................................... 263
6.3.2 Collage-Methode in Varianten ................................................................................................ 267
6.4 GESTALTUNGSMANAHMEN UND PLANUNGSEMPFEHLUNGEN FR CHINESISCHE ALTSTDTE
......................................................................................................................................................................... 276
6.4.1 Planungsempfehlungen fr die verlorengegangenen Altstdte in China ............ 276
6.4.2 Anwendung der Collage-Methode in chinesischen Altstdten am Beispiel von
Pingyao ......................................................................................................................................................... 279
DANKSAGUNG .............................................................................................................................. 290
ANHANG ......................................................................................................................................... 291

ABKRZUNGSVERZEICHNIS ........................................................................................................................ 292
LITERATUR- UND QUELLENANGABEN ...................................................................................................... 293
INTERNET ...................................................................................................................................................... 300
ABBILDUNGSVERZEICHNIS .......................................................................................................................... 301
TABELLENVERZEICHNIS .............................................................................................................................. 308
NACHWORT: EINE OFFENE PERSPEKTIVE DES GENIUS LOCI ................................... 310
X
Vorwort
Die Arbeit basiert auf meinem persnlichen Interesse an Geschichte und Kultur sowie
deren Rolle bei der Altstadterneuerung.
In Anbetracht einer umfassenden Tourismusentwicklung wurde in China seit 2000

immer mehr Wert auf die Erhaltung oder Wiederherstellung historischer Gebiete
gelegt. Die historische Gestalt, egal ob originalgetreu oder nur als historische Kopie,
scheint heute wichtiger denn je zu sein, whrend in den vergangenen Jahrzehnten
ganze historische Kerne zerstrt und durch Neubauten ersetzt worden waren.
Meine Arbeit widmet sich der Fragestellung, ob es sinnvoll ist, dass sich eine Stadt in
ihrer Stadterneuerungsstrategie derart vom Aspekt des Tourismus leiten lsst und ob
man deshalb die historische Szenerie einer verloren gegangenen Altstadt lediglich
zugunsten des Tourismus vollstndig wieder herstellen sollte. Was ist eigentlich die
richtige kulturelle Basis zur Entwicklung einer Stadt?
In dieser Hinsicht lassen sich in Deutschland eine Reihe interessanter strategischer

Anstze finden.
Die Dissertation beginnt mit einem Blick auf die Kultur und Geschichte sowie ihrer
Beziehung zur Stadtentstehung und -entwicklung. Es geht darum herauszufinden,
welche Rolle die vergangenen Ereignisse in der Stadtentwicklung spielten. Wie soll
sich eine Stadt auf Grundlage ihres ursprnglichen stdtebaulichen Gefges und der
rumlichen Struktur weiter entwickeln? Diese Frage lsst sich durch den Umgang mit
dem historischen Kontext - sowohl gestalterisch als auch kulturell - je nach Situation
durch Beispiele beantworten.
Der Genius Loci (Christian Norbert-Schulz) wurde in dieser Arbeit so betrachtet,

dass der ursprngliche Stadtcharakter nicht nur die Erscheinung einer Stadt in einer
gewissen Zeitepoche bestimme, sondern weiterhin auch die sptere Stadtentwicklung
beeinflusse. Neue Inhalte gehen immer zeitgem in die Stadt ein. Deswegen wurde
in der gesamten Arbeit mehr Wert auf die Weiterentwicklung des Ortscharakters als
auf die statische Bewahrung der Altstadt gelegt.
In dieser Arbeit werden vielseitige Erfahrungen mit Stadterneuerung in historischen

Gebieten analysiert und dargestellt, die verschiedene bauliche Zustnde der Gebiete
und deren Erneuerung mit modernen Mitteln umfassen.
Yinan Yang
10. 10. 2014, Stuttgart
1
Zusammenfassung
In China wird immer mehr Wert auf die historische Einzigartigkeit einer Stadt gelegt.
Als Stadtteil mit besonderen historischen Informationen spielt der Altstadtkern eine
wichtige Rolle in Stadtgestalt, Stadtkultur und Stadtfunktion. Mitte der 1990er Jahre
wuchs der Tourismus in historischen Gebieten rasant. Besonders nach der
Olympiade 2008 in Peking besichtigen immer mehr auslndische Touristen
chinesische Altstdte. Dies spiegelt ein groes Interesse an regionaler Kultur und
Stadtgestalt wider, welches den historischen Kontext immer mehr in den Vordergrund
rckt.
Die Zerstrung der meisten chinesischen Altstdte erfolgte in zwei Phasen: Im Laufe
der Kulturrevolution 1966-1976 wurden zahlreiche Baudenkmler, zumeist
Buddhastatuen, von den Roten Garden in der Kampagne gegen die vier
Alten zerstrt. Whrend der marktwirtschaftlichen Zeit ab Anfang der 1990er Jahre
wurde die Modernisierung durch den boomenden Immobiliensektor auch in den
Altstdten vorangetrieben. Dieser Entwicklung fiel eine Vielzahl an Altstdten zum
Opfer.
Es ist zu erwarten, dass nach dieser Phase des enormen Wachstums - sowohl der
Gesellschaft als auch der Stadtgestalt - eine Phase historischer Rckbesinnung
aufkommen wird. Dies kndigt sich bereits in einigen Wiederaufbau- oder
Umbauprojekten der letzten zehn Jahre an, wie z.B. dem Wiederaufbau des
abgerissenen Yongding-Tors in Peking oder dem Umbau des
Shuyuanmen-Quartiers in Xian. Dabei stellt sich die Frage, durch welche
Umbaumethode und Erneuerungsstrategie der historische Kontext wieder hergestellt
werden soll, zumal diese historisch orientierten Bauprojekte mit mehr oder weniger
Kenntnis des geschichtlichen Charakters eines Ortes durchgefhrt werden.
In Europa und in Deutschland im Besonderen liegen bereits seit langem Erfahrungen

ber viele Epochen des Stadtumbaus und der Stadterneuerung vor, insbesondere
ber die Phase des Wiederaufbaus in der Nachkriegszeit und die Periode der
erhaltenden Stadterneuerung ab Mitte der 1970er Jahre. Aber auch fast 70 Jahre nach
den Kriegszerstrungen in Europa ist die Debatte ber den Umbau und Rckbau
vieler Innenstdte in Auseinandersetzung mit historischen Strukturen, auch wenn sie
Jahrzehnte lang zerstrt waren, wieder virulent. Dies zeigte sich beispielsweise an
einigen Projekten wie der Internationalen Bauausstellung (IBA-Altbau) von 1987 in
Berlin, dem Wiederaufbau der Frankfurter Altstadt zwischen Dom und Rmerberg
sowie der Realisierung der Neuen Mitte von Ulm.
Diese Arbeit soll verschiedene Mglichkeiten von Methoden und Strategien der
Stadterneuerung aufzeigen, um auf diese Weise mgliche Wege zur
Wiederherstellung des historischen Kontexts bei der Altstadterneuerung in China zu
2
finden.
Summary
The values of the old towns have attracted increasingly attentions nowadays. Owning
special historical information, the form, the culture and the function of the old towns are
still playing an important part in our daily life. Since the mid-1990s, a tourismus-boom
has risen rapidly in China. Especially after the Olympic Games in Peking 2008, many
more foreigners came to visit the historical districts around the whole country, which
reflects a great interest that they have in the Chinese regional cultures. Under these
circumstances, the historical context is pushed to the foreground.
Since the founding of the PRC, there have been two major periods in urban evolution.
The first period was the Cultural Revolution from 1966 to 1976. In the Campaign of
Destruction of Four Olds, numerous historic monuments and figures were destroyed.
The second period started from the 1990s, since then the profit-oriented real estate
investments were strongly stimulated by the market economic system. Even the old
towns were designed according to the modern city planning principles, which leads to
the mass loss of historical urban structures.
Going through the rapid urban development and the social transformation, a tendency
that shows the respect for the historical context is recovering. Some clues are found in
urban renewal projects in the last decade, e.g. the rebuilt project Yongding-Gate in
Peking and the renovated project Shuyuanmen-block in Xian.
Then the question arises, with which methods and strategies the historical structure
could be preserved and developed. At least we should establish some relationship
between the urban structure and the local history.
In this aspect, there have been a lot of experiences in Europe especially in Germany.
During the Second World War, most big cities were bombarded and damaged. The
historical atmosphere got lost due to the modern planning principles. Since 1975, the
Year of Preservative Urban Regeneration, the profound consideration of the historical
districts has risen up. Based on this, the practices have been carried out. Under the
contemporary situation, even 70 years after the World War, there is still a lasting
discussion about how to deal with the urban historical structures. Cases such as the
International Building exhibition (IBA) in Berlin, the reconstructed core area between
Dom and Rmerberg in Frankfurt am Main and the new center of Ulm are worth
further studying.
In order to find out strategies of how to preserve and develop the spirit of historical
places under the changing economical and social circumstances, this dissertation
provides different possibilities of the urban regeneration under the historical context.
3
1. Einfhrung
1.1 Problemstellung
Altstdte tragen kulturelle und historische Informationen einer Stadt. Sie sind
auch Orte voller Zauber, in denen physisch erfassbarer Raum durch eine
stadtgestalterische Kontinuitt erzeugt wird. Kleine Gassen, geschlossene
Fassaden, umlaufende Wnde und historische Platzfolge spiegeln die
sozialen und wirtschaftlichen Rahmenbedingungen lngst vergangener Zeit
wider.
Seit Anfang der 1990er Jahre wird das historische Stadtbild der chinesischen
Altstdte durch eine umfassende Modernisierung verndert. Viele der
historischen Quartiere wurden nun durch moderne Hochhuser ersetzt. Ohne
Bercksichtigung des historischen Erbes trgt die rasche
Immobilienentwicklung zur Zerstrung der Altstadt bei.
Die chinesische Tourismusbranche erkennt seit Mitte der 1990er Jahre das
konomische Potenzial der Altstdte sowie der traditionellen Kultur. Seit der
Olympiade 2008 besichtigen immer mehr auslndische Touristen die
historischen Quartiere und Altstdte in China, um sich mit der chinesischen
Kultur zu befassen. Dies beschleunigt die Bewahrung der historischen
Stadtkerne. In manchen Gebieten wurden sogar Baudenkmler ohne
historische Zeugnisse wiederaufgebaut, um durch touristische Entwicklung
einen konomischen Gewinn zu erzielen.
Diese lediglich aus konomischem Interesse angetriebene Altstadterhaltung

und Altstadtentwicklung hat zur Folge, dass viele Umbauten der historischen
Stadtkerne in China oberflchlich ausgefhrt wurden. Es fehlt eine vorsichtige
berlegung, welche Methodik fr den Um- und Wiederaufbau der Altstdte
sinnvoll sei, die gleichzeitig auch zuknftige Mglichkeiten der
Stadtentwicklung aufzeigt.
Folgende Probleme zeigen sich in China:
Im Stadtumbau:
l architektonisch: (1) Bauzustand: Neben der Restaurierung der

Baudenkmler sind die Ensembles mit geringerer Bedeutung in
schlimmem Zustand. Hinzu kommt der informelle Aus- und Umbau vieler
Hofhuser mit rckstndiger Infrastruktur; (2) Die historische Form wird oft
angestrebt, aber es gibt nur wenige Baudenkmler, die historisch getreu
rekonstruiert oder renoviert werden. In Hinsicht auf Umbaumanahmen
4
geht es oft um eine reine Nachahmung historischer Ensembles durch
moderne Materialien und Bautechnik. Es fehlt eine Entwurfskonzeption fr
die historische Umgebung. Darber hinaus ist die richtige historische
Realitt schwer zu erfassen. Es fehlen in China passende Muster und
Manahmen in der Form, dem Material sowie der Bautechnik, mit denen
ein Dialog zwischen dem modernen Umbau und seiner historischen
Umgebung entstehen soll.
l stdtebaulich: (1) groflchiger Abriss der historischen Quartiere; (2)

Zwischen den Stadtteilen und ihrer ueren Umgebung fehlt es oft an
einem rumlichen bergang, welcher eine stadtgestalterisch verbindende
Funktion verschiedener Stadtteile bernimmt. In den Innenstdten, die
sich durch eine heterogene Mischung an Hochhusern und erhaltenen
historischen Gebieten auszeichnen, gibt es Brche der rumlichen
Beziehung verschiedener Baugruppen zueinander. Beispielsweise ergibt
sich im Sanfangqixiang-Quartier von Fuzhou oder im
Dongsishitiao-Quartier von Peking (Abbildung 1.1) weder eine rumliche,
noch formale Beziehung zwischen dem Umbau und den angrenzenden
Hochhusern. Innerhalb der historischen Quartiere wird zwar Wert auf die
Restaurierung einzelner Baudenkmler oder die Renovierung von
Fassaden gelegt, die innere Raumorganisation der Siheyuan-Ensembles
wird hingegen meist vernachlssigt.
In Erneuerungsstrategien:
l In den meisten chinesischen Altstdten ist der Gewinn aus dem Tourismus
ein wesentlicher Bestandteil der Finanzierung der Stadterneuerung. Um
den Tourismus zu entwickeln, wurden viele Teile der Altstdte anders
genutzt. Beispielsweise mussten in Pingyao nicht nur die Fabrik und das
Gefngnis, sondern auch die Schulen, die Regierungsgebude sowie das
Krankenhaus fr den Tourismus weichen. Bestehende Nachbarschaften
wurden durch das Verkaufen und die Vermietung lokaler Bauten fr
touristische Zwecke verndert. Andere Nutzungsformen, die sich z.B. auf
die frhere alltgliche Arbeits- oder Lebensweise beziehen, wurden
vernachlssigt. Es fehlen weitere Konzepte, damit sich einerseits die
frhere Lebensweise in einem gewissen Grad bewahren liee,
andererseits die Altstadt kulturell und konomisch weiterentwickeln knne.
Es kann festgehalten werden, dass es beim Wiederaufbau und Umbau der

historischen Struktur generell an passenden Umbaumethoden und
Erneuerungsstrategien fehlt.
5
Abbildung 1. 1: Probleme der historischen Stadtkerne in China1
1.2 Zielsetzung und Fragestellung
Diese Untersuchung setzt sich als Ziel, die deutschen Erfahrungen mit der
Stadtentwicklung im historischen Kontext aufzuarbeiten und daraus mgliche
Planungs- und Umbaumethoden sowie Erneuerungsstrategien fr
Altstadtentwicklungen in China aufzuzeigen und zur Diskussion zu stellen.
Die rumlichen, kulturellen und wirtschaftlichen Potenziale des Genius

Loci in Bezug auf die Altstadterneuerung sollen erforscht werden.
Anhand von Fallstudien soll insbesondere das Verhltnis zwischen den alten
und neuen Baustrukturen untersucht werden.
Es werden folgende Fragen behandelt:
l Wie ist der historische Kontext zu definieren?

l Warum ist die Bewahrung, Umnutzung oder Weiterentwicklung der
historischen Stadtstruktur wichtig?
1
Quelle: 1 und 4 eigene Fotos; 2: http://www.zhongguosyzs.com/news/15963022.html, Zugriff:
10.10.2014; 3: http://news.cnwest.com/content/2009-07/09/content_2208192.htm, Zugriff: 10.07.2009
6
l Welche Rolle knnte der historische Kontext in der Altstadterneuerung
bezglich der Kultur, Geschichte und konomie spielen?
l Wie kann man Altstdte, basierend auf dem historischen Charakter
erneuern? Welche Erfahrungen im Umgang mit verschiedenen
historischen Zustnden lassen sich in Deutschland und China erkennen?
l Wo zeigen sich Schwachstellen bei der Altstadterneuerung in China?
l Welche bisherigen Erfahrungen aus den deutschen Beispielen knnen in
China angewandt werden? Welche Planungsmethoden und Strategien
knnen fr die zuknftige Altstadterneuerung in China vorgeschlagen
werden?
1.3 Methodologisches Vorgehen
1.3.1 Vorgehensweise
Anhand ausgewhlter Beispiele sollen unterschiedliche Positionen zum

Stadtumbau und zur Stadterneuerung, zu Planungsstrategien und ihren
Ergebnissen untersucht und bewertet werden.
- Beispielanalyse im Allgemeinen
Im ersten Schritt wird eine grere Anzahl an mglichen Beispielen mit
unterschiedlichem Ausma moderner stdtebaulicher Eingriffe untersucht.
Aus dieser Auswahl sollen drei deutsche und drei chinesische Beispiele
ermittelt werden, um die breite Varianz an Strategien und Positionen in Bezug
auf den Umgang mit historischen Strukturen zu untersuchen und darzustellen.
- Historischer Kontext in der Altstadterneuerung

Im zweiten Schritt werden die architektur-theoretischen Grundlagen fr die
Altstadterneuerung analysiert. Die Bedeutungen und Dimensionen des
historischen Kontexts in Beziehung zum Genius Loci werden dabei errtert.
Damit wird eine Basis fr weitere Beispielanalysen unter dem Aspekt des
Verhltnisses zwischen alten und neuen Strukturen geschaffen. Wie sehr
muss der historische Kontext bewahrt werden? Muss er berhaupt bewahrt
werden?
- Beispielanalyse in Deutschland
Im dritten Schritt werden anhand der drei deutschen Fallbeispiele die
stadtbaugeschichtlichen Voraussetzungen, Ziele und Begrndungen der
Interventionen bzw. der Erhaltungsmanahmen, Planungs- und
Realisierungsprozesse sowie die Ergebnisse detailliert und vergleichend
analysiert.
Daraus sollen prinzipielle Strategien abgeleitet werden, die von vollstndiger
7
Unterschutzstellung und erhaltender Erneuerung oder gar historischer
Rekonstruktion auf der einen Seite bis hin zu moderner Neuinterpretation
historischer Strukturen, auf der anderen Seite reichen.
Die herausdestillierten Thesen finden bei der Schlussfolgerung ihre

praktische Anwendung. Den deutschen Planungsmethoden und -strategien
werden anschlieend die chinesischen Fallbeispiele gegenbergestellt.
- Beispielanalyse in China
Im vierten Schritt sollen anhand der drei chinesischen Fallbeispiele die
verschiedenen Ziele, Planungsmethoden und Realisierungsprozesse zu den
Beispielanalysen in Deutschland untersucht werden.
- Exkurs
Andere Methoden, die in den vorherigen Beispielen nicht behandelt werden,
werden in diesem Kapitel ergnzt.
- Schlussfolgerung
Abschlieend wird die besondere Situation Chinas analysiert und auf
Verbesserungsmglichkeiten der Altstadterneuerung hingewiesen. Die Arbeit
soll schlussendlich konkrete Empfehlungen fr Planungs- und
Umbaumethoden und Erneuerungsstrategien in chinesischen Altstdten
aufzeigen und wichtige Impulse fr eine weitere Entwicklung der Altstdte und
der historischen Quartiere Chinas schaffen.
8
Abbildung 1. 2: Vorgehensweise dieser Arbeit (eigene Darstellung)
9
1.3.2 Methodik
l Literaturstudium: Durch Auswertung publizierter Quellen, einschlielich

relevanter grauer Literatur und Sekundrliteratur, werden die
theoretischen Grundlagen analysiert, die Beispiele zum Thema
ausgewhlt und die Hintergrnde zur Stadterneuerung jeder Beispielstadt
bearbeitet.
l Fallstudium: Anhand von je drei deutschen und chinesischen Beispielen

wird ein Spektrum der Planungs- und Umbaumethoden behandelt, das
von der vollstndigen Unterschutzstellung, ber die teilweise historische
Rekonstruktion bis hin zur Neuinterpretation in historischer Umgebung
reicht.
l Vergleich: Mittels des Vergleichs der Beispiele werden die Umbau- und
Planungsmethoden jeweils vor verschiedenen historischen Hintergrnden
eingestuft und zusammengefasst.
l Grafik: Anhand der Analyse der Planungsunterlagen wie z.B. der

Stadtansichten und Stadtgrundrisse werden die gestalterischen
Vernderungsprozesse der Stadtkerne dargestellt. Darauf basierend wird
die Erfahrung der Planungs- und Umbaumethoden bewertet. Die
Schlussfolgerungen im Umgang mit der Erhaltung und Weiterentwicklung
des historischen Stadtbildes werden auch mittels Grafiken dargestellt.
1.4 Auswahlkriterien fr die Fallbeispiele
1.4.1 Zeitraum der Beispiele
Seit 1920 gibt es in einigen Altstdten Deutschlands bereits Erfahrungen zum

modernen Umbau historischer Umgebungen, wie z.B. die groen Areale in
Berlin und Kln2 und der Universittsbau am Marstallhof in Heidelberg. Nach
1945 liegt durch den Wiederaufbau ein breites Spektrum an Diskussionen und
konzeptionellen Lsungen vor. Seit dem Europischen Denkmalschutzjahr
1975 ist ein starker denkmalpflegerischer Boom in Europa und in Deutschland
zu verzeichnen. Deswegen werden in dieser Arbeit die deutschen
Planungserfahrungen seit 1920 bzw. 1975 betrachtet.
Seit 1986 werden in China einige Altstadterneuerungen, verbunden mit dem

Begriff des historischen Quartiers, realisiert. Daher behandelt diese Arbeit
2
Zhang, Ning, 2011, S.101
10
die chinesischen Erfahrungen mit Stadterneuerung im Zeitraum von 1986 bis
heute.
1.4.2 Auswahlkriterien
Die Auswahl der Fallbeispiele nimmt keinen Bezug auf ihre geographische
Lage in Deutschland oder China, sondern bezieht sich auf verschiedene
Planungs- und Umbaumethoden im Bereich der Altstadtentwicklung.
l Es werden Innenstdte ausgewhlt, deren durchgefhrter Umbau stark

vom historischen Kontext abhngig ist. Das betrifft sowohl den
ursprnglichen Stadtgrundriss, als auch die Behandlung der historischen
Ensembles einer vernderten Situation, die entweder dem Original hnlich
sind oder gem einer Neuinterpretationen der historischen Struktur
umgebaut wurden.
l Die Zustnde der Innenstdte, die geringen, mittleren oder starken

modernen Eingriffen unterworfen wurden, sind unterschiedlich. Die
Einteilung der Beispiele mit verschieden modernen Ausmaen ist
notwendig, damit verschiedene Umbaumethoden in Bezug auf die
Stadtgestalt vor unterschiedlichen Hintergrnden untersucht werden
knnen.
l Die Projekte sollen sich durch eine Nutzungsvielfalt auszeichnen, wie z.B.
durch gewerbliche, ffentliche, staatliche und touristische Nutzungen
sowie durch Mischnutzung.
1.5 Umwandlungsphasen der chinesischen Innenstdte
Es gab in China mehr als 2000 Altstdte mit einer zweitausend- bis
dreitausendjhrigen Geschichte3. Eine groe Anzahl von ihnen wurde jedoch
durch die Immobilienentwicklung mit Hochhusern, die Anfang der 1990er
Jahre aufkam, teilweise oder vollstndig zerstrt.
Phase 1: Entstehung und Entwicklung (475 v. Chr. - 1949 n.Chr.)

Die chinesischen Altstdte stammen aus der feudalistischen Epoche und
erreichten in dieser einen Hhepunkt knstlerischer Stadtgestalt. Sie wurden
mit verschiedenen Schwerpunkten, wie z.B. als politisches oder kommerzielles
Zentrum oder zum militrischen Schutz errichtet. Die meisten wurden nach
dem Li-Muster 4 mit Befestigungsanlagen planmig gegrndet. Whrend
3
Ruan,Yisan, 2007
4
Das Li-Muster bezieht sich auf die Hierarchie des Konfuzianismus, die nicht nur die chinesische
Kultur, sondern auch die chinesische Architektur und Stadtplanung der feudalistischen Epoche geprgt
11
der Neuzeit in China (1912-1949) wurden historische Denkmler aufgrund des
Brgerkrieges 1945-1949 zu einem geringen Anteil zerstrt. Die Altstdte
vernderten sich jedoch nur geringfgig.
Abbildung 1. 3: Ideales Stadtmodell, Rituals von Zhou (5. v. Chr. - 2. v. Chr.)

(links, Liu, Zhiping: 2000, S.158; rechts: He, Yeju, 1985, S.79)
Phase 2: Von der Grndung der Volksrepublik China, ber den Groen
Sprung nach vorn und die Kulturrevolution bis zum Anfang der Reform-
und ffnungspolitik unter der Planwirtschaft (1949 - 1978)
Von 1949 bis 1978 entwickelten sich die Stdte unter der Planwirtschaft in
China. Die Infrastrukturen und Wohnungen der Innenstdte wurden seit der
Grndung der Volksrepublik China 1949 verbessert. Ein sowjetischer Einfluss
in der Stadtgestalt zeichnete sich in einigen politisch wichtigen Stdten ab. In
Peking wurde beispielsweise der TiananmenPlatz nach sozialistischer
Vorstellung sdlich der Verbotenen Stadt 1958 als Zentrum ausgebaut 5 .
Darber hinaus wurden die Stadtmauern in den 1950er Jahren aufgrund ihrer
Hemmung des Verkehrs und der Beschrnkung der Stadtentwicklung 6
grtenteils in Peking und teilweise in Suzhou abgerissen.
Whrend des Groen Sprungs nach vorn (1958-1961) wurde mit dem Ziel
China auf schnellstem Weg zu einer industriellen Gromacht zu machen 7
eine Vielzahl von Tempeln und Privathusern in der Innenstadt als Platz fr
kleine bis mittlere Betriebe zweckentfremdet. Allerdings vernderte sich das
Stadtbild der Altstdte in diesem Zeitabschnitt nicht.
Whrend der Kulturrevolution 1966-1976 rissen die Roten Garden in der
hat. Im Buch Zhou-Li-Dong-Guan-Kao-Gong-Ji aus der Westlichen Han-Dynastie (206 v. Chr. bis 25 v.
Chr.), welches wichtige Informationen ber die Technik und die amtlichen Regeln des Manufakturwesens
umfasste, wurde ein ideales Stadtmodell mit genauen Regeln der Stadtplanung dargestellt. Diesen
Regeln entsprachen die Planungen aller alten chinesischen Hauptstdte.
5
Fang, Ke: 1991, S.18
6
Li, Beiling, 2007
7
Der Groe Sprung nach vorn war die offizielle Parole fr die Politik der Volksrepublik China von 1958
bis Anfang 1962. Ziel war es, China auf schnellstem Weg zu einer industriellen Gromacht zu machen.
Ergebnis jedoch war die grte von Menschen ausgelste Hungersnot.
12
Kampagne gegen die vier Alten unter der Anleitung von Mao Zedong und Lin
Biao eine Vielzahl historischer Baudenkmler ab 8 . Mit einer raschen
Bevlkerungszunahme wurden zahlreiche private traditionelle Ensembles
(Siheyuans) in Beschlag genommen und illegal ausgebaut. Der frhere
Stadtgrundriss blieb dennoch meist erhalten.
Phase 3: bergangsphase von der Planwirtschaft zur Marktwirtschaft

(Beginn der Reform- und ffnungspolitik 1978 - Anfang der 1990er
Jahre)
Whrend dieser bergangsphase vom planwirtschaftlichen zum
marktwirtschaftlichen System fand in China ein wirtschaftlicher Aufschwung
statt. Dieser trieb groflchige Bebauungen im Land voran. Seit Mitte der
1980er Jahre zogen klein- bis mittelstndische Betriebe aufgrund der
wirtschaftsstrukturellen Wandlung allmhlich aus den Innenstdten weg. In
Peking sind z.B. kleine Betriebe in die Bereiche des zweiten Ringes
weggezogen9. Mit der Bevlkerungszunahme wurden viele neue Gebude in
den Innenstdten gebaut. Dies fhrte zu einer strukturellen Vernderung
mancher Stdte. In Peking beispielsweise entstanden von 1974 bis 1986
sieben Millionen m2 an modernen Wohnungen in der Innenstadt. Diese
Geschossflche betrgt in etwa 70 Prozent der Gesamtgeschossflche aller
neu gebauten Wohnungen von 1974 bis 1986 dieser Stadt 10 . Auerdem
verstrkte sich mit dem Bevlkerungswachstum ein umfassender informeller
Aus und Umbau in fast allen Innenstdten, was zu schlechten Bauzustnden
mit rckstndiger Infrastruktur fhrte. Whrend dieser Zeit wurden in den
Altstdten viele Stadtmauern weitgehend abgerissen, um Platz fr breite
Straen zu schaffen, wie z.B. in der Stadt Taigu.
Phase 4: Modernisierung unter der Marktwirtschaft (Anfang der 1990er

Jahre bis heute)
Anfang der 1990er Jahre hat sich das Wirtschaftssystem in China von der
Planwirtschaft zur Marktwirtschaft gewandelt. Die konomische Entwicklung
wurde zum Mittelpunkt der Politik. Die Immobilieninvestition wurde zuerst mit
den Stadterweiterungen meistens auf Ackerland stark vorangetrieben.
Dadurch wurde von 1990 bis Ende der 1990er Jahre viel Ackerland fr
Wohnungsbauten genutzt. Nach dem Chinesischen Statistischen Jahrbuch
erhhte sich die Flche der Stadtbezirke in China von 890.000 km2 im Jahr
1987 auf 1739.000 km2 im Jahr 1997. Seitdem die chinesische Regierung die
8
Die Roten Garden bestanden nicht aus Soldaten im herkmmlichen Sinne, sondern waren eine
Organisation zumeist aus Schlern und Studenten. Unter der Anleitung Mao Zedongs und Lin Biaos mit
dem Slogan Gegen die vier Alten, nmlich gegen alte Denkweisen, alte Kulturen, alte
Gewohnheiten und alte Sitten, zerstrten die Roten Garden whrend der Kulturrevolution eine Vielzahl
an Denkmlern. Der Kampfbegriff der Kampagne gegen die vier Alten ist, China von Altem zu befreien
und Neues zu schaffen.
9
Huang, Shizheng, 2007 (11)
10
Vgl. Gao, Yihan, 2004, S. 16
13
Immobilienindustrie auf Ackerland 11 begrenzte, wurden Altstdte und
Innenstdte als wichtiger Entwicklungspunkt der Immobilienwirtschaft erkannt
und genutzt. Groflchige historische Quartiere wurden in einer Vielzahl von
Innenstdten Stck fr Stck abgerissen, um Baugrundstcke fr moderne
Hochhuser zu schaffen.
Allerdings bleibt noch eine kleine Anzahl an historischen Quartieren und

Altstdten erhalten. Seit Mitte 2000 wurde eine Reihe von Verordnungen
erlassen, die sich die ganzheitliche Bewahrung der Altstdte oder Innenstdte
zum Ziel setzten. Diese Vorschriften begrenzten nun mageblich die
Zerstrung der historischen Gebiete und Altstdte.
Bislang wurden in den Jahren 1982, 1986 und 1994 sowie von 2001 bis 2014,
insgesamt 126 Stdte in die Liste der kultur-historischen Stdte Chinas
aufgenommen. Die Mitgliedschaft ist verbunden mit der Verfgung ber
zweckgebundene Mittel, welche von der chinesischen Regierung bereitgestellt
werden.
Tabelle 1. 1: Umwandlungsphasen der chinesischen Innenstdte (selbst bearbeitet)

475 v. Chr. - 1840 n.Chr. Stadtentstehung und -entwicklung in den feudalen Epochen
1840 - 1949 geringe Vernderung whrend der Neuzeit Chinas
1949 - 1966 Sowjetischer Einfluss in den politisch wichtigen Innenstdten

der Volksrepublik Chinas, Fremdnutzung der Tempel und
Privathuser in den Innenstdten fr kleine bis
mittelstndische Betriebe
1966 - 1978 Zerstrung zahlreicher Baudenkmler whrend der
Kulturrevolution, informeller Aus- und Umbau
1978 - Anfang der 1990er bergangsphase von der Planwirtschaft zur Marktwirtschaft
Jahre durch die Reform- und ffnungspolitik, neue Wohnsiedlungen,
strukturelle Vernderungen mancher Altstdte
Anfang der 1990er Jahre Boomender Immobiliensektor whrend der Marktwirtschaft,
- heute groflchige Zerstrung einer groen Anzahl der Innenstdte,
Verlust der historischen Struktur in unterschiedlichem Umfang
11
Laut Ruan, Yisan, 2000 (2): Eine strikte Verordnung der Begrenzung der Umnutzung des Ackerlands
wird von der chinesischen Regierung vorgestellt, da zu viel Ackerland genutzt wird. Im Jahr 1996
2 2
erweitert sich die bebaute Flche der Stadt Shanghai von 1079.73 km im Jahr 1988 auf 2123.2 km .
14
Abbildung 1. 4: Umgestaltungsausma der Altstdte in China seit 1949 (eigene
Darstellung)
1.6 Beispielanalyse im Allgemeinen
1.6.1 Einordnung der Beispiele in drei Kategorien
Die Zustnde der historischen Stadtkerne lassen sich je nach dem Ausma
15
der Vernderung bzw. Zerstrung der ursprnglichen Stadtgestalt, was
wiederum mit dem Krieg, dem historisierenden oder modernen Wiederaufbau
oder Stadtumbau verbunden ist, in drei Kategorien einordnen:
l Geringer moderner Eingriff in die ursprngliche Stadtgestalt: Die

historische Stadtgestalt bleibt weitgehend erhalten und kann als ein
geschlossenes Ganzes bewahrt werden. Mehr als 80 Prozent der
Bausubstanz sind lter als 140 Jahre in Deutschland oder lter als 175
Jahre in China. Beispiele hierfr sind die Heidelberger Altstadt in
Deutschland und die Altstadt von Pingyao oder Yuci12 in China.
l Mittlerer moderner Eingriff in die ursprngliche Stadtgestalt:

Zerstrungen fhren zu Vernderungen des historischen Stadtgefges,
wobei teilweise historische Bausubstanz (mehr als 40 Prozent des
historischen Stadtgrundrisses) erhalten blieb oder durch den
rekonstruktiven Wiederaufbau eine historische Beziehung wieder
hergestellt wurde. Die deutschen Beispiele hierzu knnten die Stadtkerne
von Ulm oder Lbeck sein. Nur wenige chinesische Innenstdte knnten in
diese Kategorie eingeordnet werden, da die Stadtkerne in China entweder
vllig auf moderne Weise umgebaut wurden oder nur eine niedrige Anzahl
der historischen Quartiere (niedriger als 30 Prozent der historischen
Grundrisse) erhalten blieben. Allerdings knnten die Stdte Suzhou und
Shaoxing als Beispiel gelten, da ihre modernen Umbaumanahmen immer
einen historischen Bezug haben.
l Starker moderner Eingriff in die ursprngliche Stadtgestalt: Die

groflchige Zerstrung historischer Stadtkerne aufgrund von Kriegen
oder der umfassenden Modernisierung fhrt zur starken nderung des
Stadtgrundrisses. Nur eine geringe Anzahl historischer Baudenkmler
blieb erhalten oder wurde nach ihrem Abriss originalgetreu
wiederaufgebaut. Mehr als 60 bis 90 Prozent der historischen Stadtgestalt
wurde verndert, wie z.B. im deutschen Kln oder im chinesischen
Shenyang. Allerdings wurde doch eine kleine Anzahl der historischen
Quartiere erhaltend erneuert. Beispiele sind die historischen Quartiere von
Peking, Xian und Fuzhou, deren Flchen mit denen der europischen
Stdte vergleichbar sind13.
12
Neben Pingyao und Yuci gehrt Lijang auch zu berhmten Altstdten in China. Die Stadt ist 1996
einem groen Erdbeben mit einer Strke 7,0 auf der Richterskala zum Opfer gefallen. Allerdings wurden
die allermeisten Gebude dort historisch getreu wiederaufgebaut.
13
Die historischen Quartiere in China wurden nach dem LifangSystem erbaut. Das Lifang galt als
Einheit der historischen Quartiere in Alt-China. Jedes hatte eine Flche zwischen 25 und 70 Hektar, was
vergleichbar mit einigen kleinen Altstdten in Deutschland ist. Die Hauptstadt der TangDynastie
bestand beispielsweise aus 108 Fang (Jiang Liang, Hui Sun, 2003).
16
1.6.2 Deutsche Beispiele im Allgemeinen
Das Stadtbild einer Grozahl deutscher Stdte ist heute mehr oder weniger
das Ergebnis des Wiederaufbaus nach der Zerstrung im Zweiten Weltkrieg
(1942-1945) 14 . Neben den Industriegebieten (Ruhrgebiet und das
rheinisch-westflische Gebiet) wurden die Stadtzentren fast aller Grostdte,
der meisten Mittelstdte und vieler Kleinstdte vor allem im Rhein-Main-Raum,
an den Nord- und Ostseehfen und an der Westgrenze Deutschlands durch
alliierte v.a. britische Angriffe schwer beschdigt 15 . Allerdings blieben als
knftiger Standort der US-Befehlshaber die Kur- und Badestadt Wiesbaden
und die alte Universittsstadt Heidelberg fast verschont16.
Abbildung 1. 5:
Kriegszerstrungen der
deutschen Stdte
(Quelle: Durth, Werner;
Gutschow, Niels [Hg.]:
Trume in Trmmern,
1988. S.143)
In der Nachkriegszeit gab es gegenstzliche Meinungen zum Wiederaufbau

der Innenstdte zwischen progressiven und konservativen Positionen. In der
Deutschen Demokratischen Republik (DDR) und der Bundesrepublik
Deutschland (BRD) waren die Wege angesichts der damaligen
gesellschaftlichen, politischen und wirtschaftlichen Situationen unterschiedlich.
14
Paul, Jrgen: 1985, S.114
15
Vgl. Durth, Werner; Gutschow, Niels: 1988, S.141
16
Vgl. Ebd.
17
Whrend man in der DDR unter planwirtschaftlichem System das gesamte
Bauwesen (Grund und Boden) verstaatlichte 17 und die Stadtkerne
entsprechend der kommunistischen gestalterischen Vorstellung in moderne
Monostrukturen18 abwandelte, erffneten sich in den Innenstdten der BRD,
die von freier Marktwirtschaft vorangetrieben wurden, fast alle Mglichkeiten
der Wiederaufbau- oder Umbaumethoden - modern, traditionell oder gemischt,
wie z.B. die radikale Neustrukturierung von Darmstadt nach der Charta von
Athen und die Wiederherstellung der alten Schnheit von Freiburg. Man kann
es so zusammenfassen, dass die zerstrten ostdeutschen Stdte entweder
teilweise ohne Umbau allmhlich verfielen oder teilweise einen starken
modernen Eingriff erfahren haben, whrend in Westdeutschland starke,
moderate und niedrige Modernisierungseingriffe in verschiedenen Ausmaen
stattfanden.
Seit dem Europischen Denkmalschutzjahr 1975, mit einem vernderten

Bewusstsein zur Geschichte, begann man die historische Bedeutung der
Altstadt wieder zu entdecken. Ein Spektrum der Wiederaufbau- und
Umbaumethoden der Innenstdte entsprechend dem Genius Loci lsst
sich in Deutschland finden.
Abbildung 1. 6:
Stadtkerne in
Deutschland mit
modernen Eingriffen mit
verschiedenen
Ausmaen (eigene
Darstellung)
17
Paul, Jrgen: 1985, S.144
18
Ebd.
18
l Starker moderner Eingriff
Eine hohe Anzahl von Grostdten in Deutschland wurde wegen der

Industrieanlagen, Militreinrichtungen oder Infrastruktur groflchig zerstrt,
wie z.B. Leipzig, Magdeburg, Dresden und Rostock in Ostdeutschland und
Braunschweig, Frankfurt, Berlin, Kassel, Kln, Dsseldorf, Stuttgart, Kiel und
weitere in Westdeutschland.
Fr den Wiederaufbau bernahm man stdtebauliche Grundstze aus der

Charta von Athen, wozu die historische Gestalt durch funktionstrennende
Zonen und grozgige Verkehrsplanungen19 in Ost- und Westdeutschland im
groen Mastab verndert wurde: in der DDR wurden die
wiederaufbaufhigen teilzerstrten Baudenkmler beseitigt, reprsentative
Pltze und Straenanlagen nach sowjetischem Vorbild realisiert; in
Westdeutschland wurden Verkehrssysteme neu entworfen, welche den
ursprnglichen Kern mancher Stdte, wie. z.B. in Kassel, durchschnitten. Aus
Kostengrnden und mit Bezug zur Moderne wurde ein Groteil der
Wohnungsbauten im Stil der fnfziger und sechziger Jahre mit flachen
Dchern errichtet. Mitten im Stadtkern von Frankfurt am Main baute man sogar
das erste Hochhaus als Fernmeldeamt20. Neubauplanungen ohne historische
berlegung fhrten zur weiteren Zerstrung des historischen Stadtbildes.
Obwohl die modernen Methoden auf diese Art keine Beziehung mit der
Geschichte der Kernstadt hatten, ergab sich seit den 1970er / 80er Jahren
eine Rekonstruktionswelle in ganz Europa, bei der es um die Rckgewinnung
der historischen Gestalt ging. Beispiele hierfr sind der wiederaufgebaute
Rmerberg in Frankfurt am Main sowie das Nikolaiviertel in Berliner Mitte.
Als Beispiel ist in dieser Arbeit die Kaiserstadt Frankfurt am Main zu nennen,
da dort, 30 Jahre nach dem modernen Nachkriegswiederaufbau, eine
historische Bedeutung des Kerngebietes durch die Wiederherstellung der
Ostzeile am Rmerberg zurckgewonnen wurde. Der Abriss des
monolithischen Technischen Rathauses (1972-1974 gebaut) war mit dem
Ziel verbunden, die historische Gestalt durch kleine mastabsgetreue
Bebauung wieder aufzugreifen.
19
Ebd, S.132
20
Ebd. S.141
19
Abbildung 1. 7: Typus 1 - deutsche Stdte mit starken Modernisierungseingriffen21
l Mittlerer moderner Eingriff
Whrend das historische Bild einer Grozahl zerstrter Stdte durch eine
neue Raumordnung verloren gegangen ist, blieben die historischen
Stadtrume nur mancher Stdte, wie z.B. Mnster und Ulm, zum Teil erhalten.
Der moderate Modernisierungseingriff bezieht sich an dieser Stelle einerseits
auf den restaurierenden Wiederaufbau der wesentlichen historischen Struktur,
welche in der Nachkriegszeit stattfand, andererseits auf die Weiterentwicklung
der Stadtgestalt in moderner Weise.
Verschiedene Wege zur Wiederherstellung oder Weiterentwicklung der

stdtebaulichen Denkmler lassen sich finden.
l 1. Weg: Beim Wiederaufbau zerstrter Stdte blieben ihre alte

Parzellenstruktur und ihr historischer Stadtgrundriss grundlegend erhalten:
Freiburg, Freudenstadt und Nrnberg; oder mehr als 40 Prozent des
ursprnglichen Stadtgrundrisses blieben erhalten und andere Stadtteile
wurden in moderner Weise wieder aufgebaut: Ulm und Mnchen. Die
Bauform unterschied sich jedoch voneinander: whrend man in Ulm eine
moderne Form aber mit mittelalterlicher Giebelstndigkeit entwickelte,
lie man in Freudenstadt eine Vielzahl durchgezogener und
traufstndiger Zeilenbauten stehen22.
21
Quelle:
1:http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f9/Frankfurter_Altstadt_mit_Skyline_2012-04.jpg,
Zugriff:10.10.2014, Thomas Wolf;
2:http://www.fotos-aus-der-luft.de/luftbild/31161-2/Hamburg_Hafencity_und_Altstadt_02, Holger
Mombrei Zugriff:10.10.2014; 3:http://www.fotoclub-vellmar.de/archives/2856, Zugriff:10.10.2014, F.
Krger; 4:http://www.fotos-aus-der-luft.de/luftbild/28452-3/Dresden_Innere_Altstadt_03
Zugriff:10.10.2014, Holger Mombrei
22
vgl. Paul, Jrgen, 1985,S.129
20
l 2. Weg: In anderen Stdten versetzte man alle erhaltenen
Fachwerkhuser in eine begrenzte Denkmalinsel innerhalb einer
neustrukturierenden Planung, um aber wenigstens ein kleines Stck
anschaulicher Erinnerung an die zerstrte Altstadt zu behalten23, wie z.B.
die Marktkirche in Hannover und der Prinzipalmarkt in Mnster.
Hierfr ist Ulm ein Beispiel, da sich diese Arbeit nicht nur auf die Erhaltung der
historischen Gestaltqualitt, sondern auch auf die Weiterentwicklung aufgrund
des historischen Grundrisses konzentriert. In diesem Bereich bietet das
Stadthaus am Mnsterplatz und die Neugestaltung der Ulmer Mitte
Erfahrungen fr die Neuinterpretation.
Abbildung 1. 8: Typus 2 - deutsche Stdte mit moderaten Modernisierungseingriffen24
l Geringer moderner Eingriff
Es gibt eine groe Anzahl kleinerer oder mittlerer Altstdte in Deutschland, die
im Zweiten Weltkrieg wenig oder gar nicht durch Bombenangriffe zerstrt
wurden. Ihr historisches Stadtbild ist bis heute noch als Ganzes erhalten
geblieben. Beispiele sind Schwbisch Hall, Esslingen am Neckar, Tbingen,
Konstanz, Rothenburg ob der Tauber, Heidelberg, Erfurt, Regensburg,
Bamberg, Goslar, Lbeck, Stralsund usw.
23
Ebd. S.134
24
Quelle: 1: Hajo Dietz
2:http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/60/M%C3%BCnchen_Marienplatz_Rathaus_Frauen
kirche_Liebfrauendom.jpg, Wolfgang Pehlemann, Zugriff: 03.09.2009; 3:Bild-Nr 3742-16
http://www.luftbilder.de/ Zugriff: 06.06.2006; 4:http://www.luftbild-archiv.de/b-623u_Muenster.jpg Horst
W. Bhne, Zugriff:10.10.2014
21
Im Vergleich zu den Stdten mit starken und moderaten
Modernisierungseingriffen hat die Stadterneuerung in den wenig zerstrten
Stadtkernen eine enge Beziehung zur historischen Umgebung. In ihnen gab
es unter Bercksichtigung moderner Bedrfnisse nicht nur die zeitgemen
Umnutzungen, wie z.B. touristische Entwicklung aufgrund der erhalten
gebliebenen mittelalterlichen Schnheit, sondern auch die Bewahrung der
originalen Nutzungsmethode und die Weiterentwicklung der eigenen Kultur.
Beispielsweise in den Altstdten von Tbingen und Heidelberg, deren
Stadtgeschichte mit der Universittsentwicklung eng verbunden waren, lieen
sich Teile der Gebude, Ensembles und Pltze bis heute weiterhin fr die
Universitten zeitgem nutzen.
Hierfr ist die Heidelberger Altstadt ein Beispiel. Dort gab es viele
Diskussionen ber die Renovierung und den Weiter- oder sogar Wiederaufbau
der Baudenkmler in einer gut erhaltenen historischen Umgebung. Dazu
wurde eine Reihe von Projekten realisiert, wie z.B. der als Mensa umgebaute
Marstall und das renovierte Verwaltungsgebude am Kornmarkt.
Abbildung 1. 9: Typus 3 - deutsche Stdte mit niedrigen Modernisierungseingriffen25
25
Quelle: 1: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/ea/Altstadt_Heidelberg.jpg, Reinhard
Wolf, Zugriff:10.10.2014; 2:
http://www.uni-regensburg.de/international/warum-regensburg/medien/daecherblick_2_stadt_regensbur
g_bilddokumentation.jpeg, Christine Betzner, Zugriff:03.09.2009; 3:
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Altstadt_berblick_1.5.05_-3-.jpg, Georg Reifferscheid, Zugriff:
22.02.2013; 4: Eidloth, Volkmar; Schmitt, Karen: [Red.], 2007, S.170
22
1.6.3 Chinesische Beispiele im Allgemeinen
In der Geschichte Chinas gab es mehr als 2000 historische Stdte26. Viele
davon wurden in der feudalen Epoche zwischen 202 v. Chr. und 1911 n. Chr.
durch Kriege unter verschiedenen Reichslndern sowie durch die
neuzeitlichen Kriege von 1911 bis 1949 zerstrt.
Das historische Stadtbild der nach 1949 (Grndung der Volksrepublik China)
noch vorhandenen Innenstdte ging wegen der raschen
Immobilienentwicklung seit 1990 zum Groteil verloren. Um den kulturellen
und historischen Wert der Altstdte oder der historischen Quartiere zu
bewahren, wurden von 1982 bis 2014 insgesamt 126 Stdte vom Staatsrat in
die Liste der Nationalen Kulturhistorischen Stdte aufgenommen.
Die Innenstdte mit einer vlligen oder teilweisen historischen Erhaltung liegen
vor allem in der Mitte und dem sdstlichen Teil Chinas, da die meisten
Hauptstdte der Reichslnder in der feudalen Epoche wegen des fruchtbaren
Bodens und der Nhe zur zentral gelegenen Regierung Chinas gebaut wurden.
Da der Westen und Norden Chinas von Wste und kargem Land geprgt sind,
wurden dort nur wenige Stdte gegrndet. In der Provinz Xinjiang gibt es
entlang der Seidenstrae noch drei Altstdte.
Der Zustand der Stadtkerne in China wird nach geringen, moderaten und
starken Modernisierungseingriffen eingeordnet (Abbildung 1.10).
Abbildung 1. 10: Stadtkerne in China mit Modernisierungseingriffen in verschiedenen

Ausmaen (eigene Darstellung auf Grundlage der Schutzliste der kulturhistorischen
Stdte in China)
26
Ruan, Yisan, 2007-03
23
l Starker moderner Eingriff
Eine groe Anzahl der chinesischen historischen Innenstdte mit starken

Modernisierungseingriffen (neue Strukturen >60%) befinden sich in den
Grostdten. Sie hatten seit den 1980/90er Jahren eine konomische
Relevanz und wurden somit mageblich durch moderne Planungen verndert.
Bezglich dieser stark modern berformten Innenstdte lassen zwei Typen

unterscheiden:
Ein Typ hat einen zu geringen Anteil der historischen Quartiere erhalten und
zum Groteil mehrgeschossige Gebude oder Hochbauten anstatt
traditioneller Ensembles errichten lassen. Beispiele hierfr sind Peking, Xian,
Fuzhou, Chengdu, Luoyang, Kaifeng, Nanjing und Shanghai. Ihre historischen
Gebiete sind zur Zeit eng mit dem modernen Leben verbunden.
Bei einem anderen Typ ist ein vlliger Verlust des historischen Stadtbildes zu
verzeichnen. Hier ist der historische Stadtgrundriss nicht mehr erhalten und
nur einzelne Baudenkmler, wie z.B. in Shenyang und Zhengzhou, wurden
nicht abgerissen.
Seit 2000, angesichts der groen konomischen und kulturellen Einnahmen

durch die touristische Entwicklung der historischen Stdte, gab es eine
Rckbauwelle der modernen Bauten zugunsten der Denkmler oder sogar
ganzer Innenstdte in China. Dadurch wurden die Tore oder Stadtmauern in
manchen Stdten, wie z.B. in Shenyang und Peking, wiederaufgebaut. Es
wurden sogar einige Innenstdte nach ihrer starken modernen Umgestaltung
nochmals vllig nach historischem Vorbild wiedererrichtet. Beispiele sind die
Altstdte von Shanhaiguan, Taierzhuang und Datong, deren
Wiederaufbaumethode der von Lbeck in Deutschland oder Warschau in
Polen gleicht. Allerdings werden solche Beispiele in dieser Arbeit
ausgeklammert, da diese Methode eines vollstndigen Wiederaufbaues in
China nicht als allgemein ntzlich erachtet wird. Ausgehend von einer
dynamischen stadtgestalterischen Entwicklung berdeckt ein solcher
ganzheitlicher historisch getreuer Wiederaufbau einerseits die Information der
vergangenen 60-jhrigen Bauttigkeiten, andererseits ist diese Methode
angesichts der hohen Kosten in China schwer zu realisieren.
Als Beispiel eines starken Modernisierungseingriffes wird der Typ der

Stadtkerne analysiert, die in geringen Teilen die historische Erhaltung pflegten
und grtenteils mit modernen Stadtvernderungen fortfhrten. Dazu gibt es
viele Erfahrungen des Stadtumbaus und der Umnutzung in historischen
Quartieren. In Xian bleiben drei historische Quartiere erhalten. Eines davon ist
24
das Huimin-Quartier, welches von der moslemischen Hui-Minderheit geprgt
ist. In Shanghai wurde das Xin-Tian-Di-Quartier 2008 als
Vergngungszentrum im historischen Stil renoviert, um dadurch die Kunden
aus der Umgebung ins historische Gebiet Luwan anzulocken.
Zwar ist das rumliche Verhltnis der erhaltenen Quartiere im Vergleich zur
gesamten Innenstadt bei diesem Typ sehr niedrig, jedoch ist die Flche der
historischen Quartiere in China - verglichen mit deutschen Stadtkernen - sehr
gro. Whrend die historischen Quartiere in Xian eine Gesamtflche von 3,02
km (27,6 % der Gesamtflche der Innenstadt) haben, ist die Altstadt von
Heidelberg nur 0,86 km gro. Daher ist die Untersuchung dieses Typs
chinesischer Stdte von Bedeutung.
In dieser Arbeit wird Peking als Beispielstadt mit starkem modernen Eingriff
behandelt. Als Hauptstadt der Volksrepublik China ist sie eine magebliche
politische und wirtschaftliche Stadt und somit dem modernen Leben eng
verbunden. Innerhalb des zweiten Ringes wurden 21 historische Quartiere
erhalten und renoviert. Es gibt in Peking ein Spektrum verschiedener
Umbaumethoden und Umnutzungen, z.B. als Wohnquartier,
Vergngungsviertel, Einkaufszentrum oder gemischtes Viertel.
Abbildung 1. 11: Typus 1 - chinesische Altstdte mit starken

Modernisierungseingriffen27
27
Quelle: 1:http://news.qq.com/photon/act/jiaotong30.htm Liu, Yingyi Zugriff:10.08.2014;
2:http://revoluciontrespuntocero.com/china-en-5-minutos-miguel-angel-hidalgo/1024px-1_xian_china_wil
d_goose_pagoda_view/ Miguel ngel Hidalgo, Zugriff: 10.08.2014; 3:
http://citylife.house.sina.com.cn/detail.php?gid=10017 1996-2009 LEJU Corporation, Zugriff:
10.08.2014; 4: http://www.sh.ccoo.cn/bendi/info-21679.html, Zugriff: 10.08.2014
25
l Mittlerer moderner Eingriff
Es gibt wenige Innenstdte in China, deren Stadtbild durch die moderne

Stadtplanung nicht groflchig verndert (60%) wurde. Durch eine Reihe von
Vorschriften zur Erhaltung historischer Quartiere seit 1986 und dank Professor
Yisan Ruan, der die Altstdte, die historischen Quartiere und die traditionellen
Drfer oft durch Verhandlungen mit der Regierung vor dem Abriss rettete,
entwickelten sich einige Innenstdte mit zwar vernderter gesellschaftlicher
Funktion, aber dennoch mit teilweiser historischer Quartierserhaltung.
Da die neuen Quartiere mit verschiedenen Methoden in den Stadtkernen

entworfen wurden, sah die gesamte Stadtgestalt unterschiedlich aus.
Whrend man in den meisten Stdten mit starkem modernen Eingriff die alten
Quartiere ohne historische berlegung durch Hochbau-Komplexe ersetzte,
wurden wenige der neuen Quartiere in den Stdten mit einer stdtebaulichen
berlegung in moderner Methode jedoch im alten Stil mit Hhenbegrenzung
oder farblicher hnlichkeit - entworfen. Dadurch ist eine gestalterische
Kontinuitt zwischen den alten und neuen Gebieten zu erkennen.
Beispiele sind: Suzhou und Yangzhou in der Provinz Jiangsu, Shaoxing in der
Provinz Zhejiang, Liaocheng in der Provinz Shandong und Chaozhou in der
Provinz Guangdong. Whrend das Tong-Fang-Xiang-Quartier in Suzhou
1992 zum modernen Wohngebiet aber im alten Stil entworfen wurde,
renovierte man 2007 das historische Quartier Dongguan in Yangzhou als
Vergngungsbereich. Das 2006 erbaute Suzhou Museum ist eines der guten
Beispiele einer modernen, selbstndigen Integration in die historische
Umgebung in China.
In dieser Arbeit wird Shaoxing als ausgewhltes Beispiel untersucht. Shaoxing

ist eine Wasserstadt mit einer mehr als 2500-jhrigen Geschichte. Neben der
Erhaltung von sieben historischen Quartieren wurde die traditionelle
Wasserkultur in der ganzen Stadt gut erhalten.
26
Abbildung 1. 12: Typus 2 - chinesische Altstdte mit mittleren
l Geringer moderner Eingriff
Es gibt nur eine niedrige Anzahl von Innenstdten in China, deren historische
Struktur nicht durch die Modernisierung seit den 1990er Jahren stark
verndert wurde. Diese befanden sich aufgrund der geografischen Lage
meistens nicht in einer verkehrsgnstigen Region und hatten somit eine
langsame konomische Entwicklung. Deswegen ist ein Groteil der
Baudenkmler und des historischen Grundrisses noch im guten Zustand
erhalten geblieben. Solche befinden sich vorwiegend in der Provinz Henan,
Shnxi, Anhui, Jiangsu, Zhejiang und Yunnan.
Angesichts des umfassenden Verlustes des historischen Stadtbildes in China

und des boomenden Tourismus sind die Stdte mit geringen modernen
Eingriffen zur Zeit auergewhnlich wertvoll. Beispiele hierfr sind die Altstadt
von Fenghuang, Yuci, Xing, Shangqiu, Lijiang und Pingyao, deren historische
Gestalt als wichtiger Stadtcharakter vllig erhalten geblieben ist. Aufgrund des
ausgezeichnet erhaltenen Stadtbildes wurden Lijiangs und Pingyaos Altstdte
1997 in die Liste des UNESCO Welterbes aufgenommen.
Die Planungen unterscheiden sich aufgrund der Topografie von einander

whrend die Altstdte Lijiangs und Fenghuangs eine eher natrliche Gestalt
mit Zugang zum Wasser haben, lieen sich die Stdte von Pingyao, Xing, Yuci
28
Quelle: 1. http://www.julur.com/forum/thread-219692-1-1.html, dawenwei Zugriff:10.08.2014; 2.
http://pinglun.iqilu.com/zonglun/dishi/liaocheng.shtml www.shandong.gov.cn Zugriff: 10.08.2014;
3.http://www.ejetgroup.com/photo/shaoxing.html#p=6, EJET international trade development CO.,LTD,
Zugriff: 10.08.2014; 4. http://nahaowan.com/zixun/6666.html, pluto, Zugriff: 10.08.2014
27
und Shangqiu unter dem Li-Muster29 () mit Wallanlagen planen.
Weil bereits eine andere Wasserstadt in dieser Arbeit als Beispiel analysiert
wird, lsst sich Pingyaos Altstadt, mit dem typisch traditionellen
Jiu-Gong-Ge-Grundriss ()30, hierfr als Beispiel verwenden. Sie war
aufgrund der Ausbildung des chinesischen Bankwesens eine reiche Stadt. Die
dort angewandte Methode, einerseits die Altstadt vollstndig zu erhalten und
andererseits neue Bezirke auerhalb des Stadtkerns zu grnden, hat eine
allgemein ntzige Bedeutung zur Stadterneuerung und Stadterweiterung.
Abbildung 1. 13: Typus 3 - chinesische Stdte mit niedrigen

1.7 Forschungsstand
Zum gewhlten Thema liegen derzeit zahlreiche Arbeiten ber praktische

Erfahrungen und theoretische Forschungen der erhaltenden
Altstadterneuerung mit verschiedenen Schwerpunkten wie z.B. der
Stadtgestalt, Umbaumethode und Erneuerungsstrategie vor.
29
Das Li-Muster ( ) bezieht sich auf die Hierarchie des Konfuzianismus, der nicht nur die
chinesische Kultur, sondern auch die chinesische Architektur und Stadtplanung der feudalen Epochen
geprgt hat.
30
Jiu-Gong-Ge () ist ein ideales Stadtmodell mit genauen Regeln der Stadtplanung Das
Quadrat hat eine Flche von neun Li, auf jeder Seite drei Tore und neun Straen. Die Regeln wurden im
Buch Zhou-Li-Dong-Guan-Kao-Gong-Ji () aus der Westlichen Han-Dynastie (206 v. Chr.
bis 25 v. Chr.) dargestellt. Nach diesen Regeln wurde die Planung aller alten chinesischen Hauptstdte
realisiert.
31
Quelle: 1. http://news.sina.com.cn/c/2004-09-23/14074405478.shtml, Propaganda-Abteilung
Shangqiu, Zugriff: 10.08.2014; 2. http://www.17u.com/blog/article/1285271.html, QQ:58978388,
Zugriff: 10.08.2014; 3. http://tupian.baike.com/a4_21_27_01200000011727116402738118321_jpg.html,
liujize1978, Zugriff: 10.08.2014; 4. Ruan, Yisan: 2008
28
1.7.1 Forschungsstand in Deutschland
Etwa ab den 1970er Jahren entstand ein Interesse fr die stdtebauliche

Denkmalpflege, deren Anfang das Europische Denkmalschutzjahr 1975
setzte. Danach wurden die erhaltende Stadterneuerung und der behutsame
Umbau als ein bevorzugtes Thema in vielen Verffentlichungen diskutiert,
wodurch die Stadterneuerung von einer radikalen Flchensanierung zu einer
mit dem denkmalpflegerischen Gesichtspunkt gelenkt wurde.
Der Ausgangspunkt der Stadterneuerung in dieser Arbeit ist 1979 bei Christian
Norberg-Schulz in seiner Verffentlichung Genius Loci: Towards a
Phenomenology of Architecture zu finden (italienische Originalfassung 1979,
englische bersetzung 1980). Er stellte den Begriff des Genius Loci in
Verbindung mit der Architektur und betonte die Wichtigkeit fr den Erhalt
bestimmter Charakteristika eines Ortes und dessen Weiterentwicklung.
Weitere Gesichtspunkte sind im Werk von Fred Ktter und Colin Rowe
Collage City (1984) zu finden. Sie diskutierten den Begriff Bricolage als
Verbindungsmethode zwischen Altem und Neuem, welches eine Mglichkeit
bot, eine Verbindung mehrerer Epochen herzustellen. Kenneth Frampton32
regte in den 1980er Jahren die Auseinandersetzung mit der Topographie an
und pldierte fr eine rumliche Herstellung mit Gesellschaft, Politik und
konomie.
Darber hinaus wurde eine Anzahl von Artikeln ber die praktischen
Erfahrungen zur Erhaltung der historischen Quartiere verffentlicht. Es wurden
die Anlsse, Umbaumethoden, Erneuerungsstrategien sowie
Realisierungsprozesse mit verschiedenen Hintergrnden in folgenden
Verffentlichungen analysiert, wie z.B. Denkmalpflege als
Gemeinschaftsaufgabe - zum Problem der Regenerierung der Heidelberger
Altstadt (1971), Stadtkernerneuerung und Entwicklungsplanung - Beispiel
Altstadt Ulm (1972) und Gemeinsame europische Kulturstudie: Erhaltung,
Erneuerung und Wiederbelebung alter Stadtgebiete in Europa (1981).
Auerdem wurde auch in einigen Verffentlichungen die Stadtbildreparatur
diskutiert.
Heute wird Wert auf die Zukunftsfhigkeit der Altstdte gelegt. Es wird aus
verschiedenen Perspektiven darber diskutiert, welche Chancen Altstdte
unter vernderten Rahmenbedingungen, verbunden mit ihrem historischen
Charakter, in der Zukunft haben knnten. Vor allem geht es um verschiedene
Umbaumethoden und Entwicklungsstrategien. Dies wird in einigen Artikeln
thematisiert, wie z.B. Kulturtourismus, Zukunft fr die historische Stadt (2009)
32
Laut dem Artikel Towards a Critical Regionalism: Six points for an architecture of resistance" warf
Frampton die Frage von Paul Ricoeur auf: "how to become modern and to return to sources; how to
revive an old, dormant civilization and take part in universal civilization". Kenneth, Frampton, 1983
29
und Zone Heimat. Altstadt im modernen Stdtebau (2010).
1.7.2 Forschungsstand in China
Seit den spten achtziger Jahren gibt es in China zahlreiche

Forschungsarbeiten und Erfahrungen in den Bereichen der Altstadterhaltung
und -erneuerung.
Im Bereich der Erneuerungsstrategien wurde die sogenannte organische

Erneuerung von Professor Liangyong Wu im Jahre 1989 durch das
Umbauprojekt von Juer-Hutong in Peking entwickelt. Sein Student Ke Fang
von der Qinghua-Universitt entwickelte diese Strategie in seiner Dissertation
An Appropriate Approach to Organic Renewal in the Residential Areas of Old
Beijing (1991) weiter. Eine systematische Erforschung der erhaltenden
Stadterneuerung begann seit den 1990er Jahren in China. Mit der
Verffentlichung der chinesischen bersetzung von Genius Loci: Towards a
Phenomenology of Architecture (Zhiming Shi, 1995) wurde es in der
fachlichen Welt stark vorangetrieben, die Stadterneuerung mit dem
ursprnglichen Ortscharakter zu verbinden.
Hinsichtlich der Altstadterhaltung wurde viel publiziert, sowohl ber die

denkmalpflegerischen Theorien als auch ber die praktischen Erfahrungen.
Hierzu wurde eine Anzahl wichtiger Abhandlungen von Professor Yisan Ruan
an der Tongji-Universitt verffentlicht, in denen sowohl das Prinzip zur
authentischen Stadtbewahrung als auch verschiedene Renovierungsverfahren
vor allem im Yangtze-Delta behandelt wurden. Professor Song Zhang von der
Tongji-Universitt erforschte eine ganzheitliche Bewahrungsmethode, die in
seiner Verffentlichung An Introduction to Intergrated Conservation (2008)
enthalten ist. Darber hinaus wurden eine Reihe von Masterarbeiten an der
Tongji-, Qinghua- und Chongqing-Universitt erstellt.
Im Bereich der Umbaumethode, insbesondere der Bricolage-Methode, sind

Arbeiten erst in den letzten zwlf Jahren erschienen. Professor Ming Tong
verffentlichte 2003 die chinesische bersetzung von Collage City. Qun
Wang analysierte in seinem Artikel Colin Rowe and the Theory of Collage
City (2005) den Kerngedanke der Bricolage aus einer kulturellen und
historischen Perspektive. Darber hinaus wurden die Bricolage-Methoden vor
chinesischem Hintergrund in einigen Artikeln errtert, wie z.B. Preliminary
Study on the Relationship Between the Collage of the Old City Area and its
Conservation and Renewal - based on analysis of the northwest part of old
Shanghai city (2008).
Heute gilt der historische Kontext als wichtiger Lsungsansatz fr die

Bewahrung oder Weiterentwicklung des historischen Geistes in den Altstdten
30
oder den historischen Quartieren. Allerdings liegt derzeit noch keine
ausreichend systematische Analyse hinsichtlich der Bercksichtigung des
historischen Kontexts bei der Altstadterneuerung vor.
1.8 Aufbau der Arbeit
Einfhrung: Das erste Kapitel stellt einleitend den Hintergrund, das Ziel und
den Umfang der Forschungsarbeit sowie die Auswahlprinzipien der
aufgefhrten Beispiele dar. Dabei wird eine Anzahl von Beispielen zum Thema
dargestellt, um davon je drei Typologien aus Deutschland und China zu
behandeln.
Kapitel Zwei: In diesem Abschnitt wird der Begriff des Genius Loci erlutert.
Die theoretischen Grundlagen fr die erhaltende Altstadterneuerung werden
hinsichtlich der Kultur und Stadtgestalt erarbeitet, wobei die Collage City als
Arbeitsmethode fr diese Dissertation heranzogen wird. Der historische
Kontext wird als Hintergrund zum Fallstudium im Umgang mit dem Genius
Loci analysiert.
Kapitel Drei: Die Rahmenbedingungen der deutschen Altstadterneuerung

werden analysiert. Drei deutsche Fallbeispiele werden detailliert behandelt.
Die unterschiedlichen Planungsmethoden, Erneuerungsstrategien und
Realisierungsprozesse werden mit dem historischen Kontext untersucht und
die jeweiligen Ergebnisse miteinander verglichen.
Kapitel Vier: Die Rahmenbedingungen der chinesischen Altstadterneuerung

werden analysiert. In enger Verbindung mit dem dritten Kapitel werden drei
chinesische Fallbeispiele parallel detailliert analysiert. Auch hier werden die
Ergebnisse anschlieend miteinander verglichen.
Kapitel Fnf: Die speziellen Teilaspekte im Umgang mit historischer Substanz,

die im dritten und vierten Kapitel nicht enthalten sind, werden als Exkurs
eingefgt.
Kapitel Sechs: Die Ergebnisse der chinesischen und deutschen Beispiele

werden verglichen, um daraus die Erfahrungen mit dem Stadtumbau
zusammenzufassen und eine Bewertungskonzeption fr die chinesischen
Beispiele herzustellen. Das Verstndnis zur Weiterentwicklung des Genius
Loci wird dabei vertieft. Die Prinzipien der Collage City werden auf
Grundlage der historischen Struktur untersucht. Zum Schluss werden
Empfehlungsvorschlge fr die zuknftige Altstadterneuerung in China
gegeben und am Beispiel von Pingyao erlutert.
31
2. Begriffe und theoretische Grundlagen zur
Stadterneuerung im historischen Kontext
2.1 Begriffe zur Altstadterneuerung
2.1.1 Definition und Umfangsbestimmung: Altstadt,
Innenstadt, Stadtkern und historisches Stadtquartier
2.1.1.1 Definition zu Altstadt, Innenstadt und Stadtkern
Das Grimm`sche Wrterbuch verweist unter Altstadt auf oppidum vetus33. In

Europa ist Altstadt die Ursprungsstadt innerhalb von Stadtmauern - in
Abgrenzung zur daneben liegenden Neustadt zum Zeitpunkt der
Stadterweiterungen im 19. Jahrhundert 34 . Auf der rumlichen Ebene fllt
Altstadt mit Stadtkern oder Innenstadt zusammen. Die Vorortkerne aus der
Grnderzeit (1871-1910) gehren auch zum historischen Stadtkern in
Deutschland.
In China ist Altstadt noch nicht klar als Begriff definiert. Man nennt sie alltglich
alte Stadt - im Gegensatz zu den nach 1949 gegrndeten modernen Stdten.
Altstadt in China steht in Beziehung zur kulturhistorischen Stadt (
), einem im Jahr 1982 aufgestellten Schutzsystem35 fr die Stdte mit
einer groen kulturellen Bedeutung oder mit einer wichtigen Rolle in der
Revolutionsgeschichte 36 . Unter diesem System lassen sich alte Stdte in
China in sieben Stadttypen einteilen: Kaiserstadt oder alte Hauptstadt; Stadt in
traditioneller Gestaltung; Stadt mit natrlicher Landschaft; Stadt mit lokaler
Kultur; Stadt mit besonderer historischer Bedeutung whrend der Neuzeit;
Stadt mit spezieller Funktion in der Geschichte (wie z.B. die
Salz-Stadt Zigong und die Porzellan-Stadt Jingdezhen) und weiter.37
In dieser Arbeit wird Altstadt wir folgt definiert (Abbildung 2.2): historische
Stadtkerne, die vor 1860 in Deutschland und vor 1949 in China gegrndet
wurden und deren historische Stadtstruktur noch zum groen Teil (mehr als 80
33
Oppidum vetus bezieht sich auf alte Befestigung oder die Schanze, Vinken, Gerhard, Mnchen. S.8.
34
Vgl. Vinken, Gerhard: Mnchen. S.8.
35
Das Schutzsystem zur kulturhistorischen Stadt wurde 1982 auf Vorschlag von Zhixie Su, Renzhi
Hou und Shiyuan Shan in China aufgestellt. Seitdem wurden mehr Stdte in die Schutzliste
aufgenommen.
36
Vgl.Denkmalpflegerische Schutzmanahmen der Volksrepublik Chinas:
37
Wang, Jinghui; Ruan, Yisan; Wang, Lin, 1999, S.23/24
32
Prozent) erhalten geblieben ist. Um die Altstadt von anderen historischen
Stadtkernen mit moderner Gestaltung zu unterscheiden, werden die anderen
Stadtkerne in dieser Arbeit Innenstadt oder Stadtkern genannt.
2.1.1.2 Definition und Umfangsbestimmung zum historischen
Stadtquartier:
Der Begriff historisches Quartier entstand vor dem Hintergrund der

Zerstrung der Innenstdte, um sie vor der Bedrohung der modernen
stadtgestalterischen Umwandlung zu schtzen. Im angelschsischen Raum
heit historisches Stadtquartier historic urban area.
Das historische Quartier wurde in der Charta von Athen 1933 als Schutzgebiet
erwhnt - der moderne Verkehr soll das historische Quartier mglichst nicht
durchqueren. Der Umfang wurde in der Charta von Washington 1987
(ICOMOS Charta) bestimmt: historic urban areas seien large and small,
including cities, towns and historic centers or quarters, together with their
natural and man-made environments38.
In China hat das historische Quartier eine hnliche Bedeutung. Als man 1986
zum zweiten Mal die Liste der kulturhistorischen Stdte bearbeitete, wurden
die Werte des historischen Gebietes neben den einzelnen Baudenkmlern
erkannt. Unter diesem Begriff versteht man das Gebiet mit zahlreichen
historischen Bausubstanzen, wodurch der traditionelle Charakter oder die
lokale Eigenart reprsentiert wird39. Das historische Quartier in China ist nicht
auf die Stadt beschrnkt, sondern kann historische Gebiete in Gemeinden
oder Drfern umfassen.
In dieser Arbeit werden nur die historischen Quartiere innerhalb der

Stadtkerne, also im stdtischen Kontext behandelt - da sie eng mit moderner
Stadtentwicklung verbunden sind (siehe folgende Seite). Die bei Touristen
beliebten Drfer oder Gemeinden unterhalb der Stadtebene, wie z.B.
Hongcun und Zhouzhuang, sind ausgeschlossen.
38
Siehe Charter for the Conservation of historic Towns and Urban Areas, Washington Charta 1987
39
Nach der chinesischen bersetzung folgender Wrter:
. Y, Lifan; Zheng, Xiaohua: 2004, Vol.02
33
Abbildung 2. 1: Forschungsgegenstand dieser Arbeit in grauer Darstellung:
Altstadt und historisches Quartier der Innenstdte (eigene Darstellung)
Abbildung 2. 2: Begriffsbestimmung zu Altstadt, Innenstadt und Stadtkern in

Deutschland, China und in dieser Arbeit (eigene Darstellung)
34
Abbildung 2. 3: Begriffsbestimmung zum historischen Quartier in Deutschland, China
und in dieser Arbeit (eigene Darstellung)
2.1.2 Drei Definitionen zur Stadterneuerung
2.1.2.1 Grundlegende Definitionen zur Stadterneuerung
Stadterneuerung ist ein grundlegender Begriff zur Entwicklung der Altstadt.

Darunter ist im Allgemeinen der zielgerichtete Prozess zur Verbesserung,
Umgestaltung und Weiterentwicklung bestehender Teile und Strukturen einer
Stadt40 zu verstehen.
Stadtumbau und Erneuerungsmanahmen gab es schon immer. Die Anfnge

der modernen Stadterneuerung gehen auf die Zeit der Industrialisierung in der
zweiten Hlfte des 19. Jahrhunderts zurck 41 , wobei es sich um
Einzelmanahmen zur Verbesserung der Wohnqualitt handelte, um die
wohnhygienischen Missstnde zu bekmpfen, die aufgrund der mit dem
Bevlkerungszustrom einhergehenden starken baulichen Verdichtung
auftraten. Ein Vorbild zu flchendeckenden Eingriffen findet man in der
40
http://www.wiesbaden.de/leben-in-wiesbaden/planen/wohnen/stadterneuerung/stadterneuerung.php
Zugriff: 08.01.2015, 12:00
41
Vgl. Zhang, Ning, 2011, S. 100.
35
Neugestaltung von Paris (1854-1871) unter Leitung von Baron Haussmann42.
Zu den bekanntesten groflchigen Sanierungsprojekten in Deutschland
gehrte die im Jahr 1892 begonnene Flchensanierung im Hamburger
Gngeviertel43.
Eine umfangreiche gesamtstdtische Sanierung (Kahlschlagsanierung) in

Europa erfolgte Ende der 1960er Jahre. Sie orientierte sich an dem modernen
Leitbild Licht, Luft, Sonne und war im Sinne der Auflockerung der
berkommenen historischen Quartiere mit einer radikalen autogerechten
Neugestaltung verbunden44.
2.1.2.2 Definitionen zur erhaltenden Stadterneuerung, behutsamen
Stadterneuerung und organischen Stadterneuerung
Bis in die 70er Jahre hinein wechselte der Schwerpunkt der Stadterneuerung
von der Flchensanierung zur Erhaltung der vorhandenen Stadtstruktur, um
die Altstdte angesichts der wirtschaftlichen Schrumpfung als konomisches
und kulturelles Zentrum zu entwickeln. Dazu wurde Vorgehen der erhaltenden
Erneuerung, eine Teilstrategie der Innenstadtentwicklungspolitik, in
europischen Stdten umgesetzt.
Erhaltende Stadterneuerung: Die erhaltende Stadterneuerung ist als eine

Bestandsverbesserung unter Bewahrung der bestehenden stdtebaulichen
Struktur45 zu bezeichnen. Ziel ist, den Bedeutungsverlust der Innenstdte als
soziale, wirtschaftliche, kulturelle und politische Mitte der Region aufzuhalten46.
Neben der Erhaltung der lokalen stdtebaulichen und kulturellen Struktur ist
dabei auch eine moderne Umgestaltung von Ensembles mglich. Falls es
strukturelle Mngel im Sanierungsgebiet gibt, werden sie durch
Modernisierung und einzelne Neubauten, jedoch bei unwesentlicher
Vernderung der Funktionen und baulichen Struktur, behoben.47
Unter einer solchen Perspektive ist erhaltende Erneuerung bis heute noch
eine grundlegende Konzeption, deren Zweigkonzeptionen als behutsame
Erneuerung und organische Erneuerung bezeichnet werden.
Behutsame Stadterneuerung: Im Zusammenhang mit der Internationalen
42
Nach Zhang, Ning, 2011, S.100: Das einflussreichste Projekt zur Neugestaltung der Altstadt war von
Baron Haussmann in Paris durchgefhrt worden. Zwischen 1854 und 1871 wurden die mittelalterlichen
Altbauquartiere aufgebrochen, um Platz fr groe Straenachsen zu schaffen und das stdtische
Verkehrssystem umzugestalten.
43
Zhang, Ning, 2011, S. 100.
44
Vgl. Zhang, Ning, 2011, S.3
45
Zhang, Ning, 2011, S.11
46
Klaus, Thorsten : 2007, S.14
47
Vgl. Zhang, Ning, 2011, S.11
36
Bauausstellung Berlin fr den Stadtteil Kreuzberg (IBA-Altbau) in den Jahren
1979-1988 wurde die Konzeption zur behutsamen Stadterneuerung entwickelt,
bei der nicht nur die stdtebauliche, sondern auch die soziale Struktur
mglichst zum dauerhaften Verbleib der Bewohner zu erhalten ist48. Diese
Konzeption wurde danach in anderen historischen Gebieten umgesetzt - mit
Vorrang der Verbesserung der Altbauprojekte statt Abriss und Neubau zur
Anpassung an wachsende Wohnansprche.
Organische Stadterneuerung49: In China ist der Begriff der erhaltenden

Stadterneuerung erst Mitte der 1980er Jahre aufgekommen. Im
Umbauprojekt von Juer-Hutong in Peking entwickelte Professor Liangyong
Wu die Konzeption zur organischen Stadterneuerung (). Unter
diesem Begriff wird die Stadt als ein ganzer Organismus betrachtet. Dabei
handelt es sich um die Pflege wertvoller historischer Bausubstanz, die
Beseitigung von Bauschden, die Einfgung neuer Gebude, die
Modernisierung der Infrastruktur und die Bercksichtigung sozialer
Vertrglichkeit im Rahmen einer stufenweisen Erneuerung (Zhang, Ning:
2011, S.14). Mit hnlicher Bedeutung von behutsamer Erneuerung wird bei
organischer Stadterneuerung auf die ursprngliche Stadtstruktur Wert gelegt.
48
Vgl. Ebd. S.12
49
Das Wort fr organische Erneuerung stammt aus der chinesischen bersetzung. Es nimmt keinen
Bezug auf die Politik oder die Gesellschaft, sondern steht nur als Metapher eines
Stadterneuerungsprozesses, wobei die Stadt sich auf Basis der ursprnglichen Gefge und Struktur (wie
z.B. Pltze, Quartiere, Bauten und Verkehrsstraen) allmhlich entwickelt und verbessert.
37
Abbildung 2. 4: zu den Begriffen der Stadterneuerung (eigene Darstellung)
2.1.2.3 Stichpunkte der erhaltenden Stadterneuerung in dieser Arbeit
In dieser Arbeit gilt die erhaltende Erneuerung einerseits als Oberbegriff

einer Strategie der gezielten rumlich orientierten Politik50, andererseits als
Strategie zur Erhaltung der kulturellen Identitt.
Erhaltende Stadterneuerung, behutsame Stadterneuerung und organische
50
Kunze, Ronald: 1991, S.103
38
Stadterneuerung werden nicht als die unvernderte Erhaltung oder
Bewahrung der historischen Struktur betrachtet. Sie zielen vielmehr auf die
zuknftige Stadtentwicklung, damit einerseits Altstdte an die neuen sozialen
und wirtschaftlichen Bedrfnisse angepasst werden, andererseits die kulturelle
und stadtgestalterische Identitt erhalten werden kann.
Abbildung 2. 5: Zu betrachtende Stichpunkte der erhaltenden Stadterneuerung in

dieser Arbeit (eigene Darstellung)
2.2 Definition und zu behandelnde Aspekte im historischen
Kontext
2.2.1 Definition zum historischen Kontext
Kontext
Das Wort Kontext, aus dem Lateinischen contextus, bedeutet

Zusammenweben, Zusammensetzung und Verflechtung51. Gemeint ist also
der enge Zusammenhang zwischen miteinander verbundenen Teilen. So ist in
Textil, Textur oder Text eine hnliche Bedeutung fr Weben oder
Verflechten zu finden.
Historischer Kontext
51
Vgl. http://www.duden.de/suchen/dudenonline/contextus, Zugriff: 16.10.2012 um 17:00 Uhr
39
Historischer Kontext ist ein historischer Zusammenhang, d.h. eine
Abhngigkeit, deren Ursachen in der Vergangenheit liegen52.
Fr eine Stadt stellt der historische Kontext einerseits die historischen

Ereignisse dar, die mit der Stadtgrndung, -entwicklung und -erweiterung
verbunden waren, andererseits die umfassenden historischen Erscheinungen,
die in einer oder mehreren Zeitepochen ausgedrckt wurden53, wie z.B. das
historische Stadtgefge.
Da der historische Kontext in Beziehung zu allseitigen Zusammenhngen mit

der Geschichte steht, umfasst er alle Elemente einer historischen Umgebung,
sowohl die natrliche und knstliche Umgebung, als auch Kultur, Tradition und
die menschlichen Aktivitten54.
Es folgten immer mehrere Zeitepochen in der Stadtentwicklung aufeinander.

Vernderte Machtverhltnisse und andere stdteplanerische Orientierungen
gab es zu allen Zeiten. Der Hintergrund des Stadtumbaus verschiedener
Epochen entsprach dem historischen Kontext. Somit stellt der historische
Kontext die Informationen im Umgang mit der Stadtentwicklung und
Vernderung aller Zeitepochen dar.
Um die unterschiedlichen Umbaumethoden und Erneuerungsstrategien je

nach Situation zu verstehen, muss man zuerst ihren historischen Kontext
analysieren.
Abbildung 2. 6: Bedeutung vom Kontext und historischen Kontext (eigene

Darstellung)
52
http://www.cosmiq.de/qa/show/1472366/was-ist-ein-historischer-kontext/, 08-2014
53
In dieser Arbeit bedeutet der historische Kontext die allseitigen historischen Hintergrnde einer Stadt.
Er umfasst nicht nur historische Ereignisse, sondern auch historische Erscheinungen.
54
Ruan,Yisan; Li, Zhen; Lin, Lin, 2006, S.4
40
2.2.2 Dimensionen des historischen Kontexts
Im Umgang mit dem historischen Kontext steht fr diese Arbeit sein

stdtebaulicher und kultureller Aspekt im Fokus.
(1) Unter stdtebaulichem / architektonischem Aspekt bezieht sich der

historische Kontext auf das Stadtgefge und die bauliche Struktur in
Beziehung zu Material, Farbe, Bautechnik, Form und Mastab als physische
und materielle Erscheinung des historischen Charakters eines Gebietes;
(2) Unter kulturellem Aspekt geht es um die immaterielle Seite einer Stadt, die
sich unter historischen Bedingungen gestaltet und zum Teil der lokalen Kultur
wird55. Nach dem 4. Paragraph des Antrags zur Aufnahme in the Intangible
Cultural Heritage in China 56 werden in Bezug auf die Kultur zwei
Erscheinungsarten 57 unterschieden: Zum einen versteht man darunter die
Kulturprodukte, welche als Kunst entstanden sind, wie z.B. die Sprache,
Kleidung, Kche, Musik, Malerei und das Handwerk, oder die regelmig
stattfindenden Aktivitten, wie z.B. die Tradition, das Brauchtum und die
Religion; zum anderen der Kulturraum, wo oder wann ein kulturelles Ereignis
stattfindet. Das Geschehen an einem Ort verleiht dem Gebiet eine kulturelle
Bedeutung. In dieser Arbeit konzentrieren sich die Untersuchungen auf die
zweite Erscheinungsart, nmlich den Kulturraum. Dabei spielt die
Weiterentwicklung des kulturellen Stadtraums in Verbindung zur Tradition eine
wichtige Rolle.
55
Die lokale Kultur eines Ortes gestaltet sich unter dem Einfluss der natrlichen und knstlichen
Umgebung. Manche Verhaltensweisen entwickeln sich mit der Stadtstruktur und werden auch im
Stadtgefge reflektiert. Beispielsweise die Lebensart mit der nachbarschaftlichen Kommunikation in den
engen Hutongs (Gassen) Pekings oder Shanghais, also die sogenannte Li-Long- oder Hutong-Kultur
in China.
56
In der Convention for the Safeguarding of Intangible Cultural Heritage 2003 war das intangible
cultural heritage so definiert: the practices, representations, expressions, knowledge, skills as well as
the instruments, objects, artefacts and cultural spaces associated therewith that communities, groups
and, in some cases, individuals recognize as part of their cultural heritage. This intangible cultural
heritage, transmitted from generation to generation, is constantly recreated by communities and groups
in response to their environment, their interaction with nature and their history, and provides them with a
sense of identity and continuity, thus promoting respect for cultural diversity and human creativity.
57

Cultural Spaces

;

41
Abbildung 2. 7: Der materielle und kulturelle Aspekt des historischen Kontextes
(eigene Darstellung)
2.3 Genius Loci - eine offene Perspektive zur historischen
Erhaltung
2.3.1 Bedeutung von Genius Loci
Nach rmischem Glauben hatte jedes unabhngie Wesen seinen genius,

seinen Schutzgeist. Dieser Geist gibt Menschen und Orten Leben, begleitet
sie von der Geburt bis zum Tod und bestimmt ihren Charakter oder ihr
Wesen.
- Norberg-Schulz Christian, 198258
Das rmische Wort Genius Loci bedeutet Geist eines Ortes. Es steht fr alle
Qualitten eines Ortes 59 und zeigt die Verbindung von Architektur und
natrlicher Umgebung, die sich als Baustruktur und Lebenskultur ergibt.
Dadurch kann man die Geschichte und den Umweltcharakter eines Ortes
verstehen und erfassen.
Im Buch Genius loci: Landschaft, Lebensraum, Baukunst (1982) stellt

Norberg-Schulz den existentiellen Raum vor, um die Grundbeziehung
zwischen dem Menschen und seiner Umwelt zu umschreiben60. Das heit,
dass man durch Erlebnis den Ort kennenlernt. Wenn man einen Ort mit
spezifischem Stadtraum besucht, wie z.B. eine Altstadt mit engen Gassen und
58
Norberg-Schulz, Christian, 1982, S.18
59
Kunstforum International. Band 69, 1/84. Ort. Erinnerung. Architektur. ber den Genius Loci Kln. Jan
Pieper [Hg.], Selbstverlag. 8, 1984, S.27
60
Norberg-Schulz, Christian, 1982,S.5
42
mittelalterlichen Strukturen, kann man dort die stadtgestalterische Identitt
erfahren. Durch diesen Prozess erfolgt die Identifizierung der Stadt im
menschlichen Gedchtnis. Sich daran zu orientieren, danach vielleicht eine
psychische Sicherheit zu bekommen oder schne Erinnerungen an die
Stadtszene zu haben ist Orientierung. In der Verffentlichung The Image of
the City (1960) wurde die stadtgestalterische Wichtigkeit von Kevin Lynch in
den fnf Punkten hervorgehoben: Wegen, Grenzlinien, Bereichen,
Brennpunkten und Wahrzeichen In beiden Forschungen wurde schon gezeigt,
wie wichtig die Eigenartigkeit eines Ortes fr die stdtische Identitt und die
persnliche Erfassung.
Jeder Ort, abhngig von seiner geografischen Lage und den baulichen
Aktivitten, hat seinen eigenen Geist, der als Sammlungspunkt von
Bedeutung61 gilt. Es ist das charakteristische Stadtbild, das den Geist eines
Ortes ausmacht. Der Genius Loci der Altstadt, die lokalen Charaktere eines
Ortes, ergeben sich im historischen Kontext, wodurch nicht nur der
oberflchliche Raum zu erleben, sondern auch echt geschichtliche und
kulturelle Information zu finden sind. Daher lsst sich der Genius Loci der
Altstadt durch den historischen Kontext entdecken.
Abbildung 2. 8: Eigenschaft des Genius Loci (eigene Darstellung)
2.3.2 Zeitliche Dimension von Genius Loci
Aus der Perspektive des Genius Loci kann man die Altstadterhaltung nicht
als stationre Bewahrung des historischen Charakters betrachten. Das
Sprichwort Rom wurde nicht an einem Tag gebaut weist auf diesen
Sachverhalt hin. In den Altstdten Europas, die eine mehr als tausendjhrige
Geschichte aufweisen, findet man oft Gebude oder Parzellenstrukturen
verschiedener Epochen: Antike, Mittelalter, Neuzeit oder sogar Moderne. Der
Geist eines Ortes bzw. eines historischen Gebietes ist ein Produkt aus
mehreren Epochen und Nichts, was nur aus einem Zeitpunkt stammt und sich
nicht mehr entwickelt.
Deswegen besitzt der Genius Loci eine zeitliche Dimension. Im Laufe der
Zeit fgt man immer neue Elemente unter sich ndernden Bedrfnissen in die
vorhandene Stadtstruktur ein - eine berlagerung der Geschichte und
Ereignisse.
61
Martin C. Neddens u. Waldemar Wucher [Hg.] , 1987, S.53
43
Jedoch ist es hufig schwer sich auszumalen, wie sich die Stadt auf Basis des
Genius Loci, der Wurzel eines bedeutungsvollen Stadtraumes, weiter
entwickelt.
In China begann man seit 2000, etwa 15 Jahre nach der umfassenden
radikalen Modernisierung, den Genius Loci als speziellen Charakter der
Stadt wieder zu entdecken. Allerdings konzentrierte sich die Arbeit noch auf
die Stadtbewahrung oder die Herstellung einer historischen Form, sogar durch
deren oberflchliche Nachahmung. Es fehlt im historischen Gebiet eine
richtige Vertiefung oder Weiterentwicklung des Ortscharakters.
Fr diese Arbeit gilt Genius Loci sowohl als theoretische Grundlage als auch
als Ausgangspunkt - einerseits um den lokalen Charakter zu erhalten,
andererseits um die Ideen zur Vertiefung des Ortsgeistes zu entwickeln.
Insofern bietet der Genius Loci eine offene Perspektive zur Erhaltung und
Weiterentwicklung der Altstdte.
Abbildung 2. 9: Zeitliche Dimension des Genius Loci (eigene Darstellung)
2.4 Collage City Arbeitsmethode zur Integration
2.4.1 Bedeutung von Collage City
Bricoler in der Bewegung
In seinem ursprnglichen Sinn lsst sich das Verbum Bricoler auf Billard und
Ballspiel, auf Jagd und Reiten anwenden, aber immer, um eine
44
nichtvorgezeichnete Bewegung zu betonen: die des Balles, der zurckspringt,
des Hundes, der Umwege macht, des Pferdes, das von der geraden Bahn
abweicht, um einem Hindernis aus dem Weg zu gehen.62
Claude Lvi-Strauss, Das Wilde Denken
Bricolage in der Kunst
In der Aktivitt Bricoler wird sich immer nach der nicht vorgezeichneten
Richtung orientiert, wobei mehrere Mglichkeiten der Bewegung erzeugt
werden. In Analogie dazu ist Bricolage eine Arbeitsmethode der Kunst, womit
unvereinbare Gegenstnde durch verschiedene Mittel zusammengehalten
werden63.
An zwei Kunstwerken von Picasso lsst sich die Idee von Bricolage erfassen.
Ein Beispiel ist Stillleben mit Stuhlgeflecht von 1911/1264, in dem Picasso
zum ersten Mal die Zeichnung nicht mit Papier und Pigmenten, sondern
anhand von Geflecht und Leinwand, geschaffen hat. Durch Aufkleben eines
Stcks aus Stuhlgeflecht auf die Leinwand und das bermalen von beiden ist
ein neues Kunstwerk, das vorher unvorstellbar war, entstanden.
Ein anderes Beispiel ist das Werk Stierkopf von 194465. Diesmal benutzte
Picasso das Material (ein Sattel und ein Lenker eines gebrauchten Fahrrads)
und baute es zweckentfremdet in Form eines Stierkopfs, eines vllig anderen
Dinges, zusammen. Sieht man nun Teile des Fahrrads oder des Tierkrpers?
Das Aussehen lsst an den Stier denken, er ist aber trotzdem nicht real. Mit
einer verborgenen hnlichkeit, die es vor dem Entwurf gar nicht gab, wurde
eine Bedeutungsumwandlung vom Gebrauchsgegenstand in ein Kunstwerk
realisiert.
In beiden Werken ist den alten gebrauchten Dingen eine neue

Aufmerksamkeit geschenkt66 und Bedeutung gegeben worden. Im Sinne einer
Dialektik zwischen Vergangenheit und Zukunft kann man beides als neue
Integration aus den berbleibseln verstehen.
Auf den Stdtebau bezogen stellt das Stillleben eine Metapher fr die
Zusammenfgung des Stadtgefges dar, whrend unter dem Stierkopf eine
Komposition aus dem vorhandenen Material mit neuem Effekt67 zu verstehen
ist.
62
Claude Lvi-Strauss, Das Wilde Denken, S.29
63
Vgl. Rowe, Colin; Ktter, Fred,1997, S.204
64
Ebd.
65
Ebd. S.202
66
Ebd.
67
Der neue Effekt kann sowohl Erinnerung an andere Dinge sein, als auch sich an einer noch nicht
vorgestellten Form orientieren.
45
Tabelle 2. 1: Kunstwerk von Bricolage (eigene Darstellung)
Nature Nature morte la chaise canne, Tte de Taureau, Picasso, 1944
Picasso, 1912
Metapher im Stdtebau: Metapher in Architektur:

Zusammenfgung des Stadtgefges Umnutzung und Umdeutung des alten
Materials ins Neue
Collage City im Stdtebau
Collage City gilt als Arbeitsmethode und Geisteshaltung68, die in den 70er
Jahren von Collin Rowe und Fred Ktter von Bricolage der Kunst in den
Stdtebau bertragen wurden. Analog zu Bricolage bedeutet Collage City,
unabhngige Teile einer Stadt aus verschiedenen Zeitepochen zu verbinden,
ihnen eine zeitgeme Bedeutung zu schenken und dadurch eine unbedingte
Kontinuitt der Stadt zu gewhrleisten69.
Es ist spannend zu erforschen, welche Mischungseffekte und Mglichkeiten -

durch Einfgung der zeitgemen Elemente ins alte Stadtgefge - sich
ergeben. Um eine Lsung der Weiterentwicklung des Genius Loci der
Altstdte zu finden, scheint Collage City eine Arbeitsmethode fr diese Frage
zu sein.
68
Ebd. S.202
69
vgl. Ebd.S.192
46
Abbildung 2. 10: Grundidee von Bricolage und Collage City (eigene Grafik)
2.4.2 Grundlage zur stdtebaulichen und kulturellen
Integration
Ein weiterer Grund zur Auswahl der Collage City als Arbeitsmethode liegt am
Respekt vor der Kultur und der Geschichte.
Im Buch Collage City wurde festgestellt, dass eine Stadt als notwendige
Abfolge historischer Epochen und Kulturen zu erkennen70 sei. Das heit,
dass eine gestalterische und kulturelle Kontinuitt einer Stadt angenommen
worden war.
Die Stadt gelte als Gerst fr Ausstellung und Demonstration71. Jeder Stil hat
das Recht, in einer Stadt zu entstehen, da er ein Produkt der Menschen und
der Gesellschaft sei. Durch die Bauttigkeit wird die gesellschaftliche und
kulturelle Situation einer Zeitepoche in Verbindung mit der geografischen Lage
reflektiert.
Wegen der Komplexitt der Stadt, der sich schnell entwickelnden Technik
sowie der unsicheren Schtzung der Macht-Intervention72 kann sich niemand
entscheiden, in welche Richtung sich der herrschende Stadtcharakter in
Zukunft richten soll oder welcher architektonische Stil der bessere sei. Jedoch
ist der potenzielle historische Wert einer Stadt gro. Deshalb ist es mit
Sicherheit notwendig, vorhandene berbleibsel beizubehalten und sie gem
70
Bott, Helmut, Standpunkte 09, 2009, S. 16.
71
Rowe, Colin; Ktter, Fred,1997, S.199
72
Am Anfang der Grndung der Volksrepublik China wurden wichtige Stdte unter starkem
sowjetischen Einfluss umgestaltet. Vor der Deutschen Wiedervereinigung 1990 wurden die ostdeutschen
Stdte nach kommunistischer Vorstellung mit reprsentativen Pltzen geplant.
47
den historisch bedingten Ordnungsvorstellungen73 umzuwandeln.
Bisher wurde auf den kulturellen Wert und die Funktionsfhigkeit der Altstadt
hingewiesen, wobei sich Collage City als anpassungsfhige
Umgestaltungsmethode erweist: Durch Bricolage, durch mavolle Integration
der stdtebaulichen Gegenstnde, sei es mglich, den berbleibseln in der
Welt Aufmerksamkeit zu schenken74. Auf diese Weise sind eine zeitgeme
Kultur, Gestalt und Funktion aufgrund der Stadtgeschichte zu erzeugen - eine
Wiedereroberung der vergangenen Zeit in der Gegenwart.
Zur Erhaltung und Weiterentwicklung des Genius Loci spielt Collage

City eine wichtige Rolle, damit eine stdtebauliche und kulturelle Integration
erfolgen kann. Folgendes wird dabei zu untersuchen sein: Wie knnten sich
neue Elemente zeitgem in die Altstdte integrieren? Wie kann ein
geordneter Stadtraum aus den briggebliebenen und neuen Ergnzungen
gestaltet werden?
Ergnzend zur Lenkung des Fokus auf die Weiterentwicklung anstatt der
Bewahrung der Altstadt lsst sich sagen: Mit der gesellschaftlichen,
technischen und konomischen Entwicklung knnen sich nicht alle
historischen Zusammenhnge gleichermaen entwickeln. Die Bedrfnisse der
Nutzer verndern sich gem der Situation. Daher ist es durch Collage
City mglich, eine kulturelle und stdtebauliche Kontinuitt bei der
Stadterneuerung entstehen zu lassen.
2.5 Zusammenfassung
In diesem Kapitel wurde zunchst der Forschungsgegenstand und der

Begriffsumfang zur Altstadt und zum historischen Stadtquartier erlutert. Die
kulturelle und gestalterische Identitt wurden als Stichpunkte der erhaltenden
Stadterneuerung festgelegt. Der Genius Loci gilt mit seiner zeitlichen
Dimension als theoretische Grundlage, um den Gesichtspunkt zur
Weiterentwicklung des lokalen Stadtcharakters hervorzuheben. Zum
Fallstudium in den spteren Kapiteln wurde im Umgang mit dem Genius
Loci der historische Kontext als allseitiger Hintergrund analysiert und Collage
City als Arbeitsmethode zur kulturellen und stdtebaulichen Integration bei
der Stadterneuerung vorgestellt.
73
Bott, Helmut, 2009, S. 17.
74 Rowe, Colin; Ktter, Fred,1997, S.208
48
3. Fallstudien zur Stadterneuerung im historischen
Kontext in Deutschland
3.1 Rahmenbedingung der deutschen Altstadterneuerung
(...) Flle und Vielfalt der Lebensbereiche zu erhalten - das Ineinander von
Gegenwart und Vergangenheit, das Sichtbarbleiben der Geschichte, die in uns
und unserer Umwelt wirkt.75
- Europische Denkmalschutz Charta 1975
Stadtsanierung von 1900 bis 1944
Verfolgt man die Interventionen in den Altstdten bis 1900 zurck, so lsst sich
nach Dehio und Riegl76 eine moderne Denkmalpflege identifizieren, die sich
substanzschonendes Vergehen verpflichten fhlte77. Bis in die 1930er Jahre
erreichte eine umfangreiche Sanierungspraxis ganz Europa. Am Beispiel der
Stadt Lbeck lsst sich zeigen, dass man den Blick in erster Linie auf bildhafte
Werte legte 78 , wobei die Huser nach einem frhen deutschen
Denkmalschutzgesetz nicht frei abgerissen werden durften79.
Wiederaufbau der Altstdte von Kriegsende 1945 bis 1975
Als Konsequenz aus der umfassenden Zerstrung in den deutschen Stdten

whrend des Zweiten Weltkriegs waren zunchst die dringendsten sozialen
und konomischen Probleme zu lsen wie die Verbesserung der
Lebensmittelversorgung und die Linderung der Wohnungsnot. In der
Nachkriegszeit zwischen 1945 und 1955 wurde eine groe Anzahl der
deutschen Stdte nach einem modernen Planungsprinzip schnell aufgebaut.
75
Deutsches Nationalkomitee zur Vorbereitung des Europischen Denkmalschutzjahres 1975, Bonn,
1974, S.99
76
Georg Dehio (1850-1932) und Alois Riegl (1858-1905) arbeiteten um die Jahrhundertwende in
Auseinandersetzung der denkmaltheoretischen Fragen als Protagonisten durch die Emphase
konservieren, nicht restaurieren. Beide versuchten die Idee der Antirestaurierungsbewegung nach
England und Frankreich in Deutschland und im deutschen Sprachraum zu verarbeiten. Die
Notwendigkeit der Erhaltung wurde gegen die Praxis der Restaurierung in ihren Programmschriften
Denkmalschutz und Denkmalpflege im 19. Jahrhundert und der moderne Denkmalskultus. Sein
Wesen und Seine Entstehung verarbeitet. Sie tolerierten nicht die Rekonstruktionsversuche am Original,
sondern zogen ein Schutzdach dem restaurierenden Eingriff in die Substanz grundstzlich vor. Vgl.
Wohlleben, Marion: Konservieren oder restaurieren?: Zur Diskussion ber Aufgaben, Ziele und
Probleme der Denkmalpflege um die Jahrhundertwende, vdf Hochschulvlg (1989), S.74
77
Vgl. Vinken, Gerhard: 2010, S.8
78
Vgl. Ebd.
79
Seit dem Jahre 1921 besa die damals noch selbstndige Hansestadt Lbeck eines der frhen
deutschen Denkmalschutzgesetze. Aber bereits 100 Jahre vorher durften in der Altstadt Huser erst
dann abgerissen werden, wenn ein Zeichner der Baubehrde das Aussehen der Fassade in allen
Einzelheiten fr das Archiv festgehalten hatte.
http://stadtentwicklung.luebeck.de/stadtplanung/altstadt/altstadtsanierung/ Zugriff: 10.05.2015
49
Dies bedeutet, dass die sich am Heimatschutz 80 orientierte Haltung der
1930er Jahre durch den modernen Wiederaufbau um 1950 ersetzt wurde. In
einer groen Anzahl deutscher Stdte nahm der Wiederaufbau in der
Nachkriegszeit sehr wenig Rcksicht auf die mittelalterliche Geschichte. Die
Grnde hierfr lagen darin, dass man einerseits die Stdte mit geringen
Kosten schnell reparieren wollte und andererseits in der Kriegszerstrung eine
Chance sah, den Wiederaufbau nach dem Prinzip Licht, Luft und Sonne zu
realisieren, das bereits in der Stadtsanierung der 1930er Jahre angedacht
worden war.
In den 1960er Jahren wurde die Modernisierung in den Innenstdten durch

das Wirtschaftswunder beschleunigt. In dieser Zeit erfolgte eine Abwanderung
der urbanen Bevlkerung vom Stadtkern in die Umgebung 81 oder in neu
gegrndete Satellitenstdte. Gleichzeitig vernderte sich die Nutzung der
Altstdte, in die jetzt ffentliche und private Dienstleistungsbereiche drngten.
Mit dem Wechsel der Eigentumsverhltnisse wurden groe Bauvolumina fr
die Innenstdte unter dem Investitionsdruck von Firmen bereitgestellt. Von
1960 bis 1973 wurden aufgrund der Interessen des Kapitalmarktes zahlreiche
historische Straenzge vllig abgerissen, um sie durch die Bauten fr
Warenhuser, Brogebude und Dienstleistungszentren im internationalen Stil
der 1960er Jahre zu ersetzen82. Andere Teile der Innenstdte wurden als
Wohngebiet mit Ein- und Ausbauten zur Gewinnung von zustzlichem
Wohnraum berformt.
Obwohl das historische Bild in einer kleinen Anzahl der zerstrten Stadtkerne
erhalten blieb, trat neben der Kriegszerstrung in den meisten deutschen
Stdten ein groer Verlust der historischen Struktur durch
Modernisierungsmanahmen auf.
Stadterneuerung von 1975 bis heute
Um 1970 wurden Zweifel an dem modernen Wiederaufbau laut, da die

Bewohner in den neuen Wohnsiedlungen kaum Heimatgefhle entwickelten.
Man entfremdete sich in zunehmendem Mae von seiner nicht mehr
vertrauten Umgebung83. Darber hinaus erkannte man, dass das Wachstum
der Stadt seine Grenze erreicht hatte 84 . Dauerhafte exponentielle
Steigerungsraten der industriellen Entwicklung schienen in der Tat unmglich
80
Der Heimatschutz ist eine Reformbewegung gegen Ende des 19. Jahrhunderts, der sich den
negativen Wirkungen des von der Industrialisierung eingeleiteten sozialkonomischen
Umwandlungsprozesses entgegenstellte (vgl. Modernes Bauen und Heimatschutz, 1998, S.47).
Spezifisch fr den Heimatschutz waren die Verstrkung nationaler Identitt, die Romantisierung und die
Idealisierung der Natur sowie die Zivilisationskritik an der mit der Industriellen Revolution
einhergehenden Verstdterung.
81
Vgl. H. Rasso, D. Ruppert: 1975, S.24
82
Vgl. Sulzer, Jrg; Pfeil, Anne: 2006. S.29
83
Ebd.
84
Vgl. Zpel, Christoph, 1999. S.17
50
zu sein 85 . Dies fhrte dazu, dass der Schwerpunkt der Stadtentwicklung
zurck in die Innenstdte verlagert wurde.
Mit der Nostalgiewelle der 70er Jahre, verbunden mit einer vernderten
Einstellung zur deutschen Geschichte, manifestierte sich der Widerstand
immer strker gegen einen falsch verstandenen Stadtumbau86, der willkrlich
aussah - einerseits wegen der oft gesichtslosen modernen Bauten,
andererseits wegen der Verslumung der Wohngebiete mit Altbaubestand
durch bernutzung und Sanierungsdefizite87. In dieser Situation wurde der
dramatische Aufruf Rettet unsere Stdte jetzt auf der Vollversammlung des
Deutschen Stdtetags 1971 verabschiedet 88 . Im Europischen
Denkmalschutzjahr von 1975 erreichte die Diskussion zur Renaissance der
Altstadt einen Hhenpunkt 89 . Nun wurde der Schwerpunkt von der
Stadterweiterung und der modernen Flchensanierung auf die erhaltende
Stadterneuerung unter Bercksichtigung der historischen Substanz verlegt.
Anlsslich des Denkmalschutzjahrs fand eine Sensibilisierung der

ffentlichkeit, der Behrden und der Politiker im Umgang mit der historischen
Bausubstanz statt 90 . Neue Mastbe fr einen substanzschonenden
Denkmalschutz wurden in zahlreichen Chartas und Tagungen im Lande
formuliert. Seitdem konzentrierte man sich wieder auf die Konzeption der
europischen Stadt und den Wert der Denkmler, die sie als ganze darstellte
und die sie enthielt 91, an. Die Rckgewinnung des Phnomens Altstadt, die
von Heilungs- und Wiedergutmachungswnschen gespeist92 werde, war die
Folge.
In den 1980er Jahren wurde zur kleinteiligen erhaltenden

93
Stadtteilerneuerung und zur Sanften Stadterneuerung aufgerufen, wobei
man einen behutsamen Umgang mit der physischen Stadtstruktur postulierte94.
Gleichzeitig begann auch die Aufwertung der Stadt im interkommunalen
Konkurrenzkampf 95 . Zu dieser Zeit fanden der Rckbau der modernen
Gebude und der Wiederaufbau der wichtigen stdtebaulichen Denkmler in
den Innenstdten statt, wie z.B. die Rekonstruktion der Ostzeile des
Rmerbergs von Frankfurt am Main nach historischem Vorbild.
Nach der deutschen Wiedervereinigung 1990 entwickelte sich durch die
85
Ebd.
86
Sulzer, Jrg; Pfeil, Anne, 2006. S.30
87
Vgl. H. Rasso, D. Ruppert, 1975, S.25
88
Vgl. Kronawitter, Georg, 1994, S.18
89
Vinken, Gerhard: 2010, S.9
90
91
Zpel, Christoph: 1999. S.17
92
93
Hilpert, Markus: 2001 . S.110
94
Hilpert, Markus: 2001 . S.110
95
Ebd.
51
Sehnsucht nach dem Alten eine neue Dynamik96. Die Wunden der Stadt, die
in Krieg und Nachkriegszeit geschlagen worden waren 97, sollten in einer
vernderten wirtschaftlichen und politischen Situation durch Rekonstruktion
zerstrter Bauwerke endlich heilen. Der Wiederaufbau der Denkmler ging
weiter. Die historischen Teile ohne Verlust des vertrauten Stadtbildes 98
weiter zu entwickeln, wurde zur allgemeinen Stdtebaustrategie von
Stadtplanern, Architekten, Soziologen und Politikern 99 . Dies wurde in den
neuen Bundeslndern zur Grundlage langfristiger, politischer und planerischer
Handlungsstrategien gemacht worden100.
Darber hinaus ist die Revitalisierung der Innenstdte eine interdisziplinre

Zukunftsaufgabe der Stadtplanung in Europa, was einen enormen
Koordinationsbedarf der zustndigen Behrden mit sich bringt 101 . Zu
entwickeln sind eine Reihe differenzierter Planungskonzepte, vielschichtige
Strategien zur Einbindung aller Fachdisziplinen in den
102
Stadterneuerungsprozess und spezifische Mitentwicklungsmodelle .
Bis zum Jahr 1988 wurden durch das Bund-Lnder-Programm insgesamt

1154 Manahmen in 899 Gemeinden gefrdert103. Ein Drittel der Finanzierung
kommt vom Bund, zwei Drittel kommen von den Lndern und Kommunen104.
Im Jahr 2007 wurden insgesamt 843 historische Stadtkerne in
denkmalpflegerischen Listen erfasst.
96
Ebd.
97
98
Sulzer, Jrg; Pfeil, Anne: 2006. S.32
99
Ebd. S.31
100
Ebd. S.32
101
102
Vinken, Gerhard: 2010
103
Altrock,Uwe; Kunze,Ronald; Schmitt,Gisela; Schubert, Dirk: 2002, S.103
104
Ebd.
52
3.2 Umbau des Stadtkerns von Frankfurt am Main -
Rckbesinnung einer historischen Identitt im Kerngebiet
Die Altstadt ist ein Grab, auf diesem Grab aber blhen und brennen die
Blumen der Erinnerung.
Fried Lbbecke105 1949
Frankfurt am Main, eines der ab dem Hochmittelalter bedeutendsten

politischen und wirtschaftlichen Zentren Deutschlands, gehrt zu den whrend
des Zweiten Weltkrieges am strksten zerstrten Grostdten. Aufgrund des
modernen Wiederaufbaus nach dem Krieg ist das historische Stadtbild vllig
verloren gegangen. Allerdings hren die kontroversen Diskussionen zwischen
den Modernisten und Traditionalisten zur Umgestaltung des Kernstcks nie
auf. Ab den 1980er Jahren fand ein neuer Wettbewerb fr den
Dom-Rmerberg-Bereich statt, durch dessen Umbau, Rckbau und
Wiederaufbau eine historische Identitt des Gebietes zurckgewonnen
werden sollte.
105
Fried Lbbecke (1883-1965) war der Vorsitzende des Paulskirche Vorstandes, der vor dem Krieg als
Grnder des Bundes ttiger Altstadtfreunde den Ruf eines Altstadtvaters genoss.
53
3.2.1 Allgemeine Situation
n Lage:
Die Stadt Frankfurt am Main, 50 7 nrdl. Breite und 8 42 stl. Lnge,
befindet sich in einer Bucht der Rheinsenke zwischen Taunus und Spessart.
Der Stadtkern (die Altstadt und Innenstadt) liegt am nrdlichen Mainufer in der
Mitte von Frankfurt.
Abbildung 3. 2. 1: Lage von Frankfurt am Main (eigene Darstellung auf Grundlage der
Bilder aus www.google.de)
n Flche
Der Frankfurter Stadtkern besteht aus zwei Stadtteilen: der Altstadt mit einer
Flche von 0,51 km, die vom Main, der Zeil-Strae und der Kaiserstrae
umschlossen ist, und der Innenstadt, die neben der Altstadt an den
Anlagenring und den Main anschliet 106 . Beide Stadtteile gehren zum
Ortsbezirk Frankfurt- Innenstadt .
n Klima:
Das Klima ist recht mild und mit einer durchschnittlichen Jahrestemperatur von
10,1 C und einer Niederschlagsmenge von 611 mm pro Jahr.
n Einwohner:
Im Jahr 2014 hatte Frankfurt insgesamt ber 700.000 Einwohner, darunter
3.676 Einwohner in der Altstadt und 6.666 Einwohner in der Innenstadt.
106
Vgl. Stadtgebiet, Flchennutzung und Klima im Statistischen Jahrbuch Frankfurt am Main 2012
54
Tabelle 3. 2. 1: allgemeine Situation von Frankfurt am Main (eigene Darstellung)
Flche Altstadt: 0,51 km;
Innenstadt: 1,52 km
Klima recht mild
Einwohnerzahl (Personen) Altstadt: 3.676;

Innenstadt: 6.666 (im Jahr 2014)107
3.2.2 Geschichtlicher berblick und stdtebauliche
Entwicklung
n Geschichtlicher berblick
Die Geschichte von Frankfurt am Main ist die Geschichte der Stadtentwicklung
einer Kaiserpfalz zu einer Bankenmetropole Europas.
Franconofurd, der ehemalige Name von Frankfurt, wurde 794 erstmals als
Pfalz Karls des Groen urkundlich erwhnt. Auf dem Dom-Rmer-Hgel
gelegen erhielt es diesen Namen mit der Bedeutung Furt der Franken. Bis
890 galt die Pfalz als Hauptresidenz des Ostfrnkischen Reiches.
Eine Reihe politischer Ereignisse prgten sehr stark die Stadtwicklung

Frankfurts. Seit dem Hochmittelalter war die Stadt eine Freie Reichsstadt, bis
1147 Wahl- und von 1562 bis 1764 die Krnungsstadt der rmisch-deutschen
Kaiser. Zwischen 1816 und 1866 war Frankfurt Sitz des Deutschen Bundes,
wobei dort 1848/49 das erste frei gewhlte deutsche Parlament tagte.
Heute ist Frankfurt ein bedeutendes europisches Finanz-, Messe- sowie

Dienstleistungszentrum. Mit dem Frankfurter Flughafen - gemessen am
Passagieraufkommen ist er der drittgrte nach Heathrow in London und
Charles de Gaulle in Paris108- gehrt Frankfurt am Main zu den wichtigsten
Verkehrsknotenpunkten Europas.
n Stdtebauliche Entwicklung
Der ursprngliche Kern von Frankfurt ist der Hgel zwischen Dom und Rmer.
Dieser Hgel erstreckt sich ber ca. 325 Meter Lnge und ca. 125 Meter Breite
von Westsdwest nach Ostnordost und erhebt sich nur wenige Meter ber das
Mainufer109.
107
http://www.frankfurt.de/sixcms/media.php/678/24_Bev%C3%B6lkerung_Halbjahr2014.pdf. Zugriff:
10.10.2014
108
nach Airports Council International
109
die Frankfurter Historische Kommission [Hg.], Frankfurt am Main - die Geschichte der Stadt, 1994,
55
Durch die Reste einer erhalten gebliebenen Badeanlage konnte
nachgewiesen werden, dass sich Ende des 1. Jahrhunderts, eine rmische
Villa in Frankfurt befand110 . Dort wurden 822 eine Pfalz Karls des Groen und
852 eine Salvatorkirche erbaut.
Die erste Stadterweiterung: Mitte des 12. Jahrhunderts wurde Frankfurt nach
Norden (Holzgraben, Hirschgraben) und Westen (Buchgasse) erweitert.111 Im
Sden wurde der Saalhof als neue Residenz staufischer Kaiser errichtet. Zum
Schutz der Bevlkerung fasste um 1150 eine Stadtmauer den Pfalzhgel
ein112.
Die zweite Stadterweiterung: 1333 wurde Frankfurt unter Kaiser Ludwig IV

um das Zweifache erweitert. Damit erreichte die Stadt die Gre, die sie bis
zur heutigen Stadtbefestigung behielt. Kurze Landstraenteile gingen in die
Kernstadt ber113. Anstelle der staufischen Landwehr entstand innen eine
Ringstrae entlang der Stadtmauer (...) Die Tore blieben beinahe an der
gleichen Stelle. 114 Im Dreiigjhrigen Krieg (1618-48) wurde die
Befestigungsanlage durch Bastionen verstrkt115 und ab 1628 unter Johann
Wilhelm Dilich zu einer Sternschanzenfestung ausgebaut.
Bis 1944 vernderte sich der Stadtraum von Frankfurt, auer den
Straendurchbrchen (Braubachstrae, Battonstrae u.a.), uerst gering.
S.9
110
Vgl. Reinborn, Dietmar, 1998, S.11
111
Vgl. K.Humpert; A.Gangler; U.Pampe;1992
112
Vgl. Reinborn, Dietmar, 1998.S.12
113
Ebd. S.13
114
Ebd.
115
Vgl. Ebd. S.15
56
Abbildung 3. 2. 2: Frankfurt vom Frhmittelalter bis 1333 (nach F. Schwind und M.
Schalles Fischer)
Abbildung 3. 2. 3: Stadtplan von Frankfurt am Main 1628 (Matthus Merian)
57
Abbildung 3. 2. 4: Marien Plan der Stadt Frankfurt am Main mit Sternschanzenfestung
1682, kolorierter Kupferstich (nach Lampugnani: 1992)
Abbildung 3. 2. 5: Wachstum von Frankfurt am Main vom 8. bis 18. Jahrhundert

(Kabel)
58
3.2.3 Zerstrung whrend des Zweiten Weltkriegs
Die ganze Altstadt und 70% der Innenstadt116 wurden vor allem wegen des
Luftangriffs am 22./23. Mrz 1944 nahezu vllig zerstrt. Die Ausmae dieser
Luftschlge blieben noch jahrzehntelang sichtbar. 2000 alte Brgerhuser
gingen verloren. Lediglich 10 blieben unbeschdigt 117 . ber 200.000
Menschen wurden obdachlos. Die meisten Straen waren durch die Trmmer
unpassierbar. Die Trmmermenge betrug rund 17 Millionen Tonnen118 .
Ab dem August 1944 beschftigte man sich zuerst mit der Beseitigung der
Bombenschden.
Erst sechs Jahre nach Kriegsende hat sich das Leben in der brigen Stadt
wieder normalisiert 119 . Die Bevlkerungszahl erreichte mit ber 500.000
Einwohnern fast den Vorkriegsstand120. Jedoch hat man die Wohnsiedlungen
berwiegend in Sachsenhausen und Eschersheim und nicht im Kernstck der
Altstadt entwickelt.
Abbildung 3. 2. 6: Schadenskarte der Innenstadt von Frankfurt am Main 1946 - die

hellsten Flchen zeigen die grte Zerstrung von Frankfurt (aufgearbeitet nach der
Datei Stadtplanungsamt Frankfurt am Main)
116
Vgl. Reinborn, Dietmar, 1998.S.85
117
K.Humpert; A.Gangler; U.Pampe; 1992
118
Durth,Werner; Gutschow, Niel: 1988, S. 471
119
Hans-Reiner,Mller-Raemisch:1998. S. 66
120
Ebd. S.21
59
Abbildung 3. 2. 7: Luftbild von Juni 1945 - die Frankfurter Altstadt nach den schweren
Bombardements durch Alliierte (Institut fr Stadtgeschichte Karmeliterkloster,
Frankfurt am Main)
3.2.4 Aufbau des Stadtkerns nach dem Zweiten Weltkrieg
In der Nachkriegszeit stellte sich die offensichtliche Frage, wie die vllig
zerstrte Innenstadt aufgrund von Material- und Geldnot wiederaufzubauen
sei. Erst mit dem wirtschaftlichen Fortschritt nach der Whrungsreform
1948/49 ist die Ausbesserungsarbeit und der Wiederaufbau der zerstrten
Huser mglich gewesen121 .
Es entfaltete sich eine heftige Diskussion zwischen den Modernisten und

Traditionalisten, welche Formen und Inhalte unter vernderten
gesellschaftlichen Bedrfnissen in die Innenstadt eingesetzt werden sollten.
Diese Diskussion dauerte ber fnfzig Jahre lang, was anfangs niemand
vorhersehen konnte. Erst nach 1979, fnf Jahre nach dem modernen
Wiederaufbau durch monolithische Baukrper, erfolgte ein
Rckbesinnungsboom im Kernstck der Stadt. Interessanterweise ist zu
bemerken, dass einige Projekte mit einer groen Mastblichkeit (das
Technische Rathaus und das Historische Museum) doch abgerissen und
121
Hans-Reiner, Mller-Raemisch, 1998, S. 56
60
durch zwei eines der historischen Umgebung entsprechenden Mastabs,
ersetzt wurden.
3.2.4.1 Gedanken und Realisierungsprozess des Wiederaufbaus
Tabelle 3. 2. 2: Umgestaltung der Innenstadt von Frankfurt seit Kriegsende (eigene

Darstellung)
In historisch Zeilen- oder Mit Ostzeile: Aufgrund des
hnlicher Form Blockbau in monolithischem historisch; unpassenden
moderner Form Baukrper andere Teile: groen
postmodern Mastabs
Bausperre in Rekonstruktion zum Groteil der Neubau Wiederaufbau Abriss des

der Innenstadt einiger Innenstadt mit (Technisches des Dom- brutalistischen
Baudenkmler Neubebauung Rathaus, Trakt Rmerberg- Neubaus der
(Paulskirche, (in vier des Historischen Bereichs 70er Jahre
Geothehaus) Bauabschnitten) Museums)
1945 -1949 1946 - 1951 1952 -1955 1969 - 1974 1979 2010 - 2011
Idee der Traditionalisten gegen Modernisten
Die Wiederaufbau- und Umgestaltungsarbeit des Kernstcks von Frankfurt

nderte sich von einer am Kriegsende, welche einem modernen
Planungsprinzip entsprach, zu einer um das Jahr 2010, welche an einer
historischen Gestaltung zurck orientierte.
Wie in vielen anderen zerstrten Stdten ergab sich in Frankfurt auch eine
lange Diskussion um die Wiederaufbaumethode, die sich zuerst als moderne
Stimme gegen die originalgetreue Rekonstruktion aussprach122: Man darf
sich nicht von einem Historismus romantischer Art leiten
lassen (Oberbrgermeister Kurt Blaum, November 1945). Dies ging von dem
kritischen Nachdenken der deutschen Ttigkeit whrend des Zweiten
Weltkriegs aus.
Ein Widerspruch zwischen der modernen Verkehrserschlieung und dem

kleinstrukturierten historischen Stadtgefge ist bereits whrend der
Stadtentwicklung der 1930er Jahre erschienen. In der Tragdie der
Kriegsverluste sahen die Vertreter der Moderne natrlich die Chance
gekommen123 , das historische Zentrum neu zu gestalten.
122
Reinborn, Dietmar: 1998, S. 85
123
nach Durth, Werner; Gutschow, Niels: 1988, S. 468: 1860 war eine gemeinntzige Baugesellschaft
61
Darber hinaus war die Finanzierung auch ein vorwiegendes Problem.
Angesichts der Geld- und Wohnungsnot ging Werner Hebebrand, der neue
Leiter des Stadtplanungsamtes, auch von einer modernen Perspektive aus:
Ich kann mir denken, da man unter Beibehaltung der Proportionen alter
historischer Pltze in vllig neuer Gesinnung baut, wobei die wenigen guten,
erhalten gebliebenen Huser in schlichter Umgebung so wirken werden, wie
ein einziges gutes Bild in einem Museum auf schlichter Wand aufgehngt
wird (Reinborn, Dietmar: 1998, S. 85).
Obgleich die Traditionalisten mit dem Altstadtverein eine voraussichtlich zu

entfaltende Modernitt in der Innenstadt aufzuhalten versuchte, wobei sie die
Rekonstruktion der Gudd Stubb in Frankfurt auf ihren alten Parzellen
forderten 124 , hat sich das Planungsamt die Leitidee des
Wiederaufbaukonzeptes fr ein vllig neues Stadtzentrum entschieden. Es
wre mit den ehemaligen, meist verarmten Hauseigentmern fr den
Wiederaufbau nicht mehr zu rechnen (Durth, Werner; Gutschow, Niels: 1988,
S. 497). Daher msse sich nun die ffentliche Hand einschalten und die
Altstadt nach einem einheitlichen Plan mglichst wirtschaftlich
wiederaufbauen (Durth, Werner; Gutschow, Niels: 1988, S. 497).
Eine mehrjhrige Bausperre (1945-1949) ber die gesamte Innenstadt wurde

vom Oberbrgermeister Kurt Blaum verhngt, da es neben der unklaren
Finanzierung auch nicht klar war, welche angepasste Neuplanung der Altstadt
man vor den vernderten Bedrfnissen entwerfen sollte. Whrend dieser Zeit
wurden eine wissenschaftliche Untersuchung zur Innenstadt, ein
Hauptstraenwettbewerb von 1947 und ein Generalfluchtlinienplan von 1948
bearbeitet.
Der Neugestaltungsplan der Innenstadt (1953), welcher die Ergebnisse des

Hauptstraenwettbewerbs (1947), des Generalfluchtlinienplans (1948) und
des Altstadtwettbewerbs (1949/50) zusammenfasste, hatte eine Neuordnung
der Innenstadtbebauung zum Ziel. Demzufolge herrschten zwischen 1952 und
1955 die Zeilenbauten hauptschlich an der Mainfront zwischen dem Saalhof
und der Fahrgasse und an der Berliner Strae vor. Da die Innenstadt zum
Groteil von zeitlosen modernen Formen geprgt gewesen war, ist die
Identitt der Altstadt verloren gegangen.
zur Linderung der Wohnungsnot gegrndet worden. Neuartige Wohnsiedlungs- und soziale
Organisationsformen waren von Ernst May 1925-1930 geschaffen worden. Zur Altstadtsanierung
1937/38 begann die Stadtverwaltung schon mit der Auskernung der berbauten Hfe und der
Instandsetzung einzelner Gebudegruppen.
124
Reinborn, Dietmar: 1998, S. 111
62
3.2.4.2 Planungen und Wettbewerb
Seit 1945 wurde eine Reihe von Wettbewerben zum Umbau und zur
Umgestaltung der Innenstadt ausgeschrieben:
Tabelle 3. 2. 3: Planungen und Wettbewerbe zum Wiederaufbau seit 1945 (eigene

Darstellung)
Zeit Planungen / Wettbewerbe Ergebnisse
1947 Der Hauptstraenwettbewerb Entstehung eines neuen Ordnungssystems durch die
Verbreiterung und Differenzierung von Straen
1946 Der Wettbewerb fr die Paulskirche Ein historisierender, aber nicht originalgetreuer
Wiederaufbau - als Symbol eines demokratischen
Neuanfangs
1948 Der Generalfluchtlinienplan Grundnetz zwar erhalten, allerdings mit wesentlicher
Verbreiterung der Ost-West-Verbindung (von 8 Meter
auf 34 Meter) und der Sd-Nord-Verbindung (im Mittel
auf 30 Meter125);
Insgesamt 51 Baudenkmler 126 innerhalb des
Anlagenringes zum Opfer gefallen
1949/ Der Wettbewerb fr die Altstadtplanung Die traditionelle Blockbebauung (Altstadtbund) gegen
50 die moderne Auffassung (von Planungsamt und Freien
Architekten)
03. Der Altstadtwettbewerb Unsicherheit ber die richtige Form und den
1950 richtigen Inhalt;
Vorschlag zum Zeilen- oder Blockbau
1953 Der Leitplan fr die Fluchtlinien und bauliche Entscheidung fr eine moderne Verkehrserschlieung
Einzelplanung und einen internationalen modernen Stil, als endgltiger
Plan zum Wiederaufbau der Innenstadt 1952-1955
1963 Der Wettbewerb fr den Dom-Rmerberg-Bereich Der erste Preis an Bartsch Thrwchter, Weber, nach
deren Entwurf das Technische Rathaus 1969-74 und
der Trakt des Historischen Museums 1972 gebaut
wurden.
1979/ Der neue Wettbewerb fr den Aufgabe des Ergebnisses des Wettbewerbs von 1963,
80 Dom-Rmerberg-Bereich stattdessen entschied man sich fr eine postmoderne
Lsung
2005 Der stadtebauliche Ideenwettbewerb fr das Der erste Preis an KSP Jrgen Engel Architekten
Technische Rathaus am Rmerberg
2011 Realisierungswettbewerb fr Neubau des Der erste Preis an Lederer, Ragnarsdttir und Oei
Historischen Museums am Rmerberg
125
Hans-Reiner, Mller-Raemisch, 1998, S. 72, S. 73
126
Bartetzko, Dieter: 1994, S.29
63
3.2.5 Vergleich des Stadtkerns vor und nach dem Zweiten
Weltkrieg
Im Vergleich zur Altstadt vor der Kriegszerstrung, deren Stadtbild von

kleinteiligen Strukturen mittelalterlicher Parzellen bestimmt war, nderte sich
die Innenstadt whrend des Wiederaufbaus durch groflchige moderne
Gebudestrukturen und durch die Ausweiterung der Verkehrsflchen
(Abbildung 3.2.8).
Erst nach den 1980er Jahren fing man mit der Umgestaltung auf dem
Kernstck zwischen Dom und Rmerberg an, die eine Rckgewinnung der
historischen Identitt der Altstadt zum Ziel hatte.
Tabelle 3. 2. 4: Vergleich der Altstadt vor und nach dem Zweiten Weltkrieg (eigene
Darstellung)
Altstadt vor dem Krieg (1927) Altstadt nach dem Wiederaufbau (1977)
Mastab: berall mit kleinteiligen Mastab: moderne groflchige

mittelalterlichen Baustrukturen Baustrukturen zum Groteil der Innenstadt
Hauptstrae: eng Hauptstrae: viel erweitert (z.B. bei der
Biebergasse und der Berliner Strae)
Stil: traditionell Stil: zum Groteil ein moderner Stil, aufgrund
des Nachkriegswiederbaus
64
Abbildung 3. 2. 8: Die Altstadt vor der Zerstrung und nach dem Wiederaufbau (oben:
Stadtvermessungsamt Frankfurt am Main; unten: Stadtplanungsamt Frankfurt am
Main)
3.2.6 Beispiel 1: die Paulskirche
Beim Wiederaufbau der Paulskirche (1946/47) versuchte man, die politische

und kulturelle Identitt der Deutschen in einem zersplitterten Land zu
wecken 127 . Als neuen demokratischen Anfang wurde die Paulskirche mit
Bescheidenheit in einer historisch hnlichen, aber nicht originalgetreuen
Form realisiert.
Hintergrund
Die Paulskirche (1787-1829) war 1848 Sitz der ersten frei gewhlten
Volksvertretung (Nationalversammlung) der Deutschen. Mit der
Kriegszerstrung blieben lediglich die Struktur und eine Auenwand erhalten.
Anlsslich des hundertjhrigen Jubilums der Nationalversammlung bestand

die Absicht, die Paulskirche in Zukunft zum Sitz des neuen Parlaments zu
127
Durth, Werner; Gutschow, Niels: 1988, S. 478
65
machen. Nach dem Verlust im Zweiten Weltkrieg galt der Wiederaufbau der
Paulskirche als Wiedererwachens der Demokratie in Deutschland. Sie war
auch das erste wieder aufgebaute Projekt der Nachkriegszeit in Frankfurt.
Anforderung zur nchternen Darstellung
Ein Wettbewerb wurde im Sommer 1946 vom Magistrat zugunsten einer

nchternen und einfachen Lsung ausgelobt. Angesichts des
falschen Pathos des Nationalsozialismus wurde eine demonstrative
Bescheidenheit als Ausdruck fr den Neubeginn gefordert.
Architekt
Auf Basis des Entwurfs des ersten Preistrgers Gottlob Schaupp wurde die
Paulskirche seit 1948 unter der Arbeitsgemeinschaft (Gottlob Schaupp, Rudolf
Schwarz, Eugen Blanck, Johannes Krahn) restauriert.
Kosten
Bei einem Gesamtkostenaufwand von 2,7 Millionen Reichsmark128 kamen 2,1

Millionen Deutsche Mark129 ber Spendenaufrufe herein.
n Neuer Zeitausdruck zum Nachdenken ber den Zweiten Weltkrieg
Zur Wiederaufbaumethode des zerstrten Gebudes gab es zwei

Auffassungen. Die konservative Seite vertrat die Auffassung eines
originalgetreuen Wiederaufbaus, whrend eine andere Perspektive einen
Wiederaufbau im baulichen und architektonischen Geist unserer Zeit 130
forderte.
Aus politischer berlegung hat sich die Stadtverordnetenversammlung

einstimmig fr die letztere Auffassung entschieden, denn wir haben keine
Veranlassung, unser eigenes Knnen in den Schatten zu stellen und lngst
vergangene Zeiten zu kopieren oder als falsches Pathos wieder lebendig
werden zu lassen.131
Die Entscheidung fr den neuen Zeitgeist kann man auch dem Aufruf:
Grundstzliche Forderung von 1947 entnehmen (das erste Heft fr Baukunst
und Werkform), welcher von 38 anerkannten Knstlern, Architekten und
128
Ebd. S. 485
129
Die Paulskirche in Frankfurt am Main / [Hrsg.: d. Magistrat d. Stadt Frankfurt am Main, Dezernat Bau,
Hochbauamt. Red.: Jrg Husmann; Maria Schwarz], Frankfurt am Main : Magistrat d. Stadt Frankfurt am
Main, Dezernat Bau, Hochbauamt, 1988, S.46
130
131
Ebd.
66
Wissenschaftlern unterzeichnet wurde132:
Der Zusammenbruch hat die sichtbare Welt unseres Lebens und unserer
Arbeit zerstrt. Mit einem Gefhl der Befreiung glaubten wir damals wieder ans
Werk gehen zu knnen. Heute nach zwei Jahren erkennen wir, da der
sichtbare Einsturz nur der Ausdruck geistiger Zerrttung ist. Wir sind auf den
Grund der Dinge verwiesen. Von da aus mu die Aufgabe neu begriffen
werden. (...) Das zerstrte Erbe darf nicht historisch rekonstruiert werden, es
kann nur fr neue Aufgaben in neuer Form entstehen (Alfons Leitl [Hg], Hefte
fr Baukunst und Werkform, Nummer 1/1947).
n Genderte Funktion
Der Entwurf von Gottlob, der ein neues Untergeschoss mit Nebenrumen fr
das Parlamentsgebude vorsah, hat Lbbecke sogar denkmalpflegerisch in
Frage gestellt. Allerdings wurde Gottlobs Idee einer Mischnutzung als Geste
an den neuen Zeitgeist von der Jury bevorzugt. Am Ende wurde die
Paulskirche von einer evangelischen Kirche zu einer Mischnutzung (als
Parlament als auch Kirche) umgewandelt.
n Form zur zeitgemen Darstellung
(1) Saaldecke:
Eine leichte Saaldecke aus Holz wurde auf die Wand des Kernbaues
aufgelegt.
(2) Fenster:
Bei der Kirchenatmosphre spielt das Licht eine wichtige Rolle. Die
Entwurfsideen der Fenster waren parallel mit der jeweiligen geschichtlichen
Situation entstanden. Die Gestalt der Fenster nderte sich von einer
transparenzlosen kurz nach dem Weltkrieg zu einer halbdurchsichtigen
Verglasung in den 1980er Jahren, wodurch auf eine allmhliche
Wiederbelebung des deutschen Geistes hingewiesen wurde.
Im Jahr 1948 wurde eine helle und klare Ordnung 133 gefordert, weil
keinesfalls die wohltuende Nchternheit des Raumes durch eine bunte
Verglasung zerstrt werden durfte 134 . Die Fenster zu dieser Zeit waren
deswegen farblos und wurden mit dem modernen Umbau durch Scheiben
gromastblich eingeteilt. Eine weitere grere Scheibeneinteilung der
Fenster aus Mattverglasung schien in den 1960er Jahren zunehmend nicht
befriedigend zu sein.
132
Hans-Reiner, Mller-Raemisch: 1998. S. 42
133
Bartetzko, Dieter: 1994, S.46
134
Ebd.
67
Erst nach dem Ideen- und Gestaltungswettbewerb fr die Fenster der
Paulskirche 1986 wurde eine kleine Gliederung der Fenster zurckgewonnen.
Das Fenstermuster wurde zu einer knstlerisch hochwertigen Qualitt
angeordnet. Bei Glasmaler Wilhelm Buschulte, dem ersten Preistrger, ist zum
einen eine kostbare Halbdurchsichtigkeit durch Bleiverglasung gelungen, zum
anderen erinnern die fein gegliederten Scheiben mit kunstvoller Bearbeitung
wieder an die klassizistische Form der Fenster vor 1848 - ein kreativer Entwurf
basierend auf der historischen Darstellung.
Verglichen mit der Paulskirche von 1848, die ursprnglich mit einem steilen
Dach sehr zentral wirkte, scheint das flachere Dach und die Darstellung der
Fenster heute doch die Eigenschaft der Bescheidenheit mit der der
Kreativitt verknpft zu haben.
Abbildung 3. 2. 9: Paulskirche in Frankfurt am Main aus unterschiedlichen Zeiten135
135
Quelle: rechts unten: bearbeitet auf Grundlage der Datei aus
http://www.fotocommunity.de/pc/pc/display/24978164, Gerd Kever-Bielke, Zugriff: 16.06.2011; andere:
Husmann, Jrg; Schwarz, Maria (Red.): 1988
68
Abbildung 3. 2. 10: Fenster der Paulskirche in verschiedenen Zeitepochen (nach
Husmann, Jrg; Schwarz, Maria: 1988)
(3) Innenraum-Ausstattung
Bei der Ausstattung zeigten die schneewei gestrichene Wand des
Versammlungsraums und die einheitliche Disposition des Gesthls, des
Rednerpults sowie der Regierungsempore eine groartige Einfachheit, die
sich nach dem Prinzip von 1946 orientierte.
Abbildung 3. 2. 11: die Holzsaaldecke und der Innenraum des Hauptsaals136
136
Quelle: links: http://www.fotocommunity.de/pc/pc/display/25069152, Anja Gabi, Zugriff am
10.08.2014; rechts:
http://de.wikipedia.org/wiki/Datei:Paulskirche_Frankfurt_am_Main_Germany_PANORAMA.jpg,
BlueKnow, Zugriff am 10.08.2014
69
n Umbau-Arbeit
Die Umbauidee beschrieb eine Interpretation vom Konservierten und
Restaurierten. Die Arbeitsgemeinschaft lie in der Paulskirche nicht alles
originalgetreu wiedererstehen, sondern unter Wahrung ihrer berzeugenden
Groform mit neuen Teilen darstellen.
ber den Umgang mit diesem zerstrten, denkmalgeschtzten Bau erklrte

Rudolf Schwarz 1961, dreizehn Jahre nach deren Wiederaufbau: Ich
unterschied die konservierende, die restaurierende und die interpretierende
Denkmalpflege. Ich hielt die Erhaltung der Ruinen fr mglich, die genaue
Regel die Interpretation. Man sollte das alte Werk ganz und gar ernst nehmen,
aber nicht als ein totes, sondern als ein lebendiges, das unter uns lebt, und mit
ihm eine Zwiesprache beginnen, lauschen, was es zu sagen hat, und sagen,
was wir als neues Lebendiges einfgen. Man sollte diese Zwiesprache aber
mit einem Partner beginnen, nicht wie er einmal war, sondern wie er jetzt, in
dieser geschichtlichen Stunde, da ist und Geschichte erlitten hat. (Bartetzko,
Dieter: 1994. S.45)
Tabelle 3. 2. 5: Umbau der Paulskirche (eigene Darstellung)

Die Erhaltung der berlebten Bauteile: die Trme und die Wand des Hauptbaues
Die Restaurierung der zerstrten Bauteile: die Holzsaaldecke, die Fenster
Der neue Entwurf: ein Untergeschoss mit einer Wandelhalle (dazu eine Umkreisung
von 14 Tragesulen)
n Rumliche Metapher
Durch die gegenstzliche Darstellung des Raumes von unten nach oben
wurde eine Metapher zur deutschen Geschichte realisiert: Wenn man aus dem
dunklen und drckenden Untergeschoss ins helle und freie Erdgeschoss
aufstieg, wurde durch das rumliche Erlebnis das starke Gefhl geweckt, dass
es eine Hoffnung aus der dunklen Vergangenheit in den hellen Neubeginn
gab.
Die Idee dazu erklrte Rudolf Schwarz 1961: Wir wollten damit ein Bild des
schweren Weges geben, den unser Volk in dieser seiner bittersten Stunde zu
gehen hat... Der ganze Bau sollte sagen, was die Versammlung in diesem
Hause fr unser Volk zu tun hatte. (Bartetzko, Dieter: 1994, S.46)
n Denkmalpflege
Bei der Denkmalpflege eines solch bedeutungsvollen Gebudes wird
einerseits die Ruine (die Grundform des Ovals) historisch getreu erhalten,
damit die echte Geschichte weiter erhalten bleibt, andererseits knnen andere
Teile, die whrend des Kriegs zerstrt worden sind, unter vernderten
70
historischen Bedingungen auf eine historische Beziehung neu behandelt
werden, wie. z.B. die Holzsaaldecke und das Fenster mit Bleiverglasung.
Durch authentische Darstellung der Teile aus verschiedenen Bauzeiten und

durch die Collage von Form und Material, lie sich die Geschichte richtig
entdecken und eine Zwiesprache mit der entstehen. Das Alte wandelte sich
zum Teil des neuen Gesamtbauwerks um.
Dieses Beispiel zeigt die Erfahrung zur Bedeutungsumwandlung von einer

Kirche zum angestrebten neuen Sitz der Deutschen Nationalversammlung.
Abbildung 3. 2. 12: Untergeschoss der Paulskirche (Husmann, Jrg; Schwarz, Maria:

1988)
3.2.7 Beispiel 2: das Goethehaus
Im Unterschied zur Paulskirche mit vernderter Gestaltung lie sich das

Goethehaus unter Aufrechterhaltung des Hirschgrabens 137 originalgetreu
wiederaufbauen.
Der berhmte Dichter Johann Wolfgang von Goethe, der die deutschsprachige
Kultur um ein umfassendes Werk von Dramen, Gedichten und Romanen
erweiterte, spielte bei der europischen und deutschen Geistesgeschichte
eine wichtige Rolle. Zum Wiederaufbau seines Wohnhauses kurz nach dem
Zweiten Weltkrieg gab es natrlich gegenseitige Meinungen:
Die Gegner des Wiederaufbaus waren der Meinung, dass der Wiederaufbau
selbst als ein Sinnbild des Geistes der Restauration (Durth, Werner;
Gutschow, Niels: 1988, S. 487) wirke. Wegen der Schuld im Zweiten Weltkrieg
sollte man die deutsche Vergangenheit nicht wiederbeleben, sondern den
Untergang akzeptieren. Den Grund hat Walter Dirks genannt, Das Haus am
137
71
Hirschgraben ist nicht durch einen Bgeleisenbrand oder durch einen
Blitzschlag oder durch Brandstiftung zerstrt worden. (...) Es hatte seine
bittere Logik, da das Goethehaus in Trmmer sank. Es war kein Versehen,
das man zu berichtigen htte, keine Panne, die der Geschichte unterlaufen
wre: Es hat seine Richtigkeit mit diesem Untergang. Deshalb soll man ihn
anerkennen. (Durth, Werner; Gutschow, Niels: 1988, S. 487)
Die andere Meinung entsprach allerdings der damaligen gesellschaftlichen

Situation: Whrend man sich im tglichen Besorgen, Durchwursteln,
Hamstern einzurichten beginnt, erwchst aus schleichender Restauration der
zertrmmerten Normalitt allmhlich die neue, westliche Republik. Schritt fr
Schritt werden die Spuren des Zweiten Weltkriegs verwischt, Erinnerungen
gelst; und dies gerade auch dadurch, da andere Erinnerungen die nmlich
an die `eigentliche` deutsche Geschichte jenseits von Krieg, Massenmord und
Schuldeingestndnis - punktuell in den Vordergrund der ffentlichen
Aufmerksamkeit geschoben werden, in der unter dem Druck der Not und
verhrteter Fronten Forderungen nach kenntnisreicher Wiederherstellung des
Zerstrten wenig Chancen haben (Durth, Werner; Gutschow, Niels: 1988, S.
487). So hat Albert Rapp, der Leiter des Historischen Museums, in einem Brief
an den Oberbrgermeister 1948 darauf hingewiesen, da viele bedeutende
Baudenkmler der Stadt trotz behebbarer Schden noch in den letzten Jahren
abgebrochen und vernichtet worden seien; die Erhaltung und
Wiederherstellung historischer Bauten sei eine Aufgabe von hoher kultureller
Bedeutung... (Durth, Werner; Gutschow, Niels: 1988, S. 487)
Nach einer heftigen Diskussion hat sich der Freie Deutsche Hochstift fr den
originalgetreuen Wiederaufbau des Goethehauses entschieden. Anlsslich
des 200. Geburtstages von Goethe wurde das Wohnhaus 1949 rekonstruiert.
Dieses heute als Museum dienende Gebude ist das erste realisierte Projekt,
mit dem man sich in die deutsche Geschichte nach dem Zweiten Weltkrieg
zurckorientierte. Ziel war der kommenden Generation zeigen zu knnen, wie
ein Brgerhaus frher ausgesehen habe (Durth, Werner; Gutschow, Niels:
1988, S. 486).
72
Abbildung 3. 2. 13: Originalgetreuer Wiederaufbau des Goethehauses nach dem
Zweiten Weltkrieg - als legales Zitat der Geschichte138
3.2.8 Beispiel 3: der Dom-Rmerberg-Bereich
Eine Schwierigkeit des Wiederaufbaus lag im Dom-Rmerberg-Bereich, dem

Kernstck der Altstadt, fr dessen Form und Inhalt die Wettbewerbe in den
Jahren 1950, 1963 und 1979/80 durchgefhrt wurden.
Hintergrund zur Umgestaltung

Das Kernstck blieb ab 1945 grtenteils unbebaut und diente bis Anfang der
1960er Jahre als ein Parkplatz.
Der Wettbewerb von 1963 konzentrierte sich nur auf eine moderne Lsung,
die mit dem U-Bahn-System verbunden war. Nach dem Ergebnis von 1963
wurden das Technische Rathaus (19691974) und das Historische Museum
(1971) mit einer zeittypisch brutalistischen Form errichtet. Um Platz fr die
U-Bahn und die unterirdische Parkebene frei zu machen, wurden die zwei im
Jahr 1951 errichteten Huser stlich des Rmerbergs abgerissen.
138
Quelle: links, Bundesarchiv B 145 Bild-F005758-0033, Frankfurt am Main, Goethe-Haus.jpg,
Schlempp; rechts,
http://de.wikipedia.org/wiki/Goethe-Haus#/media/File:Frankfurt_Am_Main-Goethe-Haus-Ansicht_am_Gr
ossen_Hirschgraben.jpg, Mylius, Zugriff: 10.08.2014
73
Vor dem Hintergrund eines sich ndernden Verhltnisses zur Geschichte und
einer neuen Wertschtzung der Altstadt wurde im Jahr 1978 vom Magistrat
beschlossen, die Planung von 1963, welche eine moderne Lsung oder
vielmehr eine moderne Zerstrung der Altstadt befrwortete, aufzugeben.
Erst nach dem neuen Wettbewerb von 1979/80 kam eine postmoderne
Lsung durch Collage als endgltiges Ergebnis zustande. Daher lie man
die Ostzeile des Rmerbergs als wichtige Erinnerung der
Kaiserkrnungsgeschichte in historischer Form wiederaufbauen, whrend
andere Teile in postmoderner Form entworfen wurden.
Nach dem neuen Wettbewerb fr das Technische Rathaus (2005) und den
Trakt des Historischen Museums (2008) wurden diese zwei erst um 1970 neu
errichteten Grobauten 2010/11 abgerissen. Sie wurden durch die Neubauten
einer der Umgebung entsprechenden Form und in kleiner Mastblichkeit
ersetzt.
Seit 2012 beginnt man mit der Wiederherstellung der ehemaligen

Randbebauung um den Dom-Rmerberg-Bereich. Eine Mischform ergibt sich
heute auf dem Kernstck. Zwar bildet die umschlieende Innenstadt mit
modernen Bezirken eine fremde Umgebung zur Geschichte, demonstriert das
Kernstck jedoch die Sehnsucht nach der Rckgewinnung einer historischen
Atmosphre.
74
Abbildung 3. 2. 14a: Umgestaltungen des Dom-Rmerberg-Bereichs seit dem
Mittelalter
75
Abbildung 3. 2. 15b: Umgestaltungen des Dom-Rmerberg-Bereichs seit dem
Mittelalter
76
3.2.8.1 Der Dom-Rmerberg-Wettbewerb von 1963
Die drei Wettbewerbe

Von den Ergebnissen der drei Wettbewerbe des Dom-Rmerberg-Bereiches
(1950, 1963, 1979/80) lassen sich die gedanklichen Vernderungen zur
Geschichte ablesen.
Tabelle 3. 2. 6: Vernderungen der Baustile der drei Wettbewerbe (eigene

Darstellung)
Altstadtwettbewerb (1950) Unsicher ber die richtige Form und
den richtigen Inhalt;
Vorschlag der vereinfachten Zeilen-
oder Blockbauten
Dom-Rmerberg-Wettbewerb (1963) Bevorzugung des modernen sogar des
brutalistischen Formvokabulars;
Eine Vielfalt an den architektonischen
Formen;
Wenige Beachtung einer gesamten
Raumidee
Dom-Rmerberg-Wettbewerb (1980) Eine postmoderne Lsung
Orientierung an einem historischen
Mastab
Angesichts der undeutlich genutzten Stadtmitte (Parkplatz s.o.) musste man in

den 1960er Jahren eine neue Aufgabe fr dieses Gebiet formulieren139. Man
erhoffte sich, den Dom-Rmerberg-Bereich als Anziehungspunkt fr weitere
Kreise (Hans-Reiner, Mller-Raemisch: 1998, S. 342) wiederbeleben zu
knnen. Daher zeigte das Programm des Wettbewerbs von 1963 die Absicht,
der Bedeutung des Ortes nun eher mit einem vielfltigen kulturellen
Programm als mit weiterem Wohnungsbau gerecht zu werden (Hans-Reiner,
Mller-Raemisch: 1998, S. 341).
Von den acht eingeladenen international bekannten Architekten haben

Bartsch, Thrwchter und Weber mit einer modernen Lsung den ersten Preis
gewonnen. Die Rezession 1966/67 fhrte letztlich zum Scheitern der
Ausfhrung des Entwurfs140.
n Funktion
Eine kulturelle Mischnutzung wurde vorgesehen: fast 50% der Grundflche
sollten fr das Verwaltungsgebude fr die technischen mter141 zugeteilt
139
Vgl. Hans-Reiner, Mller-Raemisch: 1998, S. 341
140
Vgl. Reinborn, Dietmar: 1998, S.112
141
Hans-Reiner, Mller-Raemisch: 1998. S. 342
77
werden; die restliche Flche sollte zu kulturellen Zwecken, wie z.B. als
Ausstellungsbau fr Frankfurt und die Welt, Kleinkunstbhne, Volksbcherei,
Jugendmusikschule gepaart mit den Restaurants, Cafs, Lden usw. dienen.
n Baustil
Nicht anders als in anderen Gebieten Deutschlands war ein moderner Stil mit
einer Vielfltigkeit im Wettbewerb von 1963 vorherrschend. Die Neigung zur
modernen Lsung und der Versuch zu einer rumlichen Vielfalt lieen sich
auch aus den Beurteilungskriterien des Preisgerichts ersehen: Es sollte
architektonisch so ausgearbeitet werden (...), dass (...) einer Erlebnisfolge
von stdtebaulichen Rumen auch ein Reichtum an architektonischen Formen
entsprechen sollte, die die hier angebotenen Mglichkeiten sichtbar zum
Ausdruck bringen sollen (Niederschrift des Preisgerichtes, Juni 1963).
Der Fokus aller Ergebnisse lag auf einen interessanten Stadtraum zwischen
Dom und Rmerberg. Der Entwurf des ersten Preistrgers (Bartsch,
Thrwchter und Weber) orientierte sich an den flieenden Rumen 142 auf
dem Dom-Rmerberg-Platz, in dessen Mitte ein Spannungsfeld mit feinfhlig
angelegten Rumen entstand; beim Entwurf der dritten Preistrger, wie z.B.
bei Hans Scharoun sowie bei Apel, Beckert und Praeckel, hatten sich eine (...)
gute Zuordnung der Baukrper zu den Freiflchen (laut Preisgericht) und
belebte Randzonen entwickelt (Hans-Reiner, Mller-Raemisch: 1998. S. 344).
Auerdem wurde auch ein kleinteiliges anstatt eines

gromastblichen Baukonzeptes vom Preisgericht bevorzugt. Der
Stadtraum bei Candilis, Josic und Wood (4 in Abbildung 3.2.15) wurde von den
kleinmastblichen Baukrpern flexibel gegliedert. Das groflchige Dach galt
allerdings als fremde Typologie, weswegen der Entwurf von Candilis, Josic
und Wood ausschied.
Die Lsungen konzentrierten sich ausschlielich auf eine neue Planung mit
modernen Formvokabularen, ohne Beziehung zur ursprnglichen Umgebung.
Dies entsprach der vorherrschenden sthetischen Auffassung der sechziger
Jahre, wobei der historische Wert einer Stadt wenig in Betrachtung genommen
wurde.
n Wenig berlegung zur Bedeutung des Ortes

In den 1960er Jahren dachten Bartsch, Thrwchter und Weber wenig an die
historische Bedeutung eines solchen geschichtstrchtigen Areals. Aus einer
modernen Haltung heraus bzw. zur Verleihung eines modernen Geistes der
Altstadt wurde ein vllig neuartiger Abschluss an der Ostseite des
Rmerbergs erzeugt. Dies scheint allerdings aus heutiger Sicht fr das Gebiet,
welches eine wichtige Szene auf dem Weg zu Kaiserkrnungen war, eher zu
142
Vgl. Ebd. S.343
78
radikal gewesen zu sein. Bei Hans Scharoun ist eine vom Preisgericht fr
notwendig erachtete rumliche Begrenzung des Platzes gar nicht gelungen.
Abbildung 3. 2. 16: Ergebnisse des Dom-Rmerberg-Wettbewerbs von 1963,

Stadtplanungsamt Frankfurt a. M.
3.2.8.2 Beginn der monolithischen Baukrper ab 1963
Auf Grundlage der Ergebnisse im Wettbewerb von 1963 wurden das

Technische Rathaus und der Trakt des Historischen Museums in den 1970er
Jahren entworfen und auf dem Dom-Rmerberg-Bereich realisiert. Diese zwei
Projekte stellten den Hhepunkt dessen, wie sehr eine historische Umgebung
vernachlssigt worden war, wodurch ein Brgerwiderstand gegen die
Neubauten hervorgerufen wurde.
n Neubau des Technischen Rathauses (1969-74)

Die Stadtverordneten haben 1969 das Technische Rathaus in Verbindung mit
einer U-Bahn-Linie, welche den Rmerberg unterquerte, beschlossen.
berarbeitet auf Grundlage des Entwurfs von Bartsch, Thrwchter und
Weber wurde das Technische Rathaus mit einer zweistckigen Tiefgarage
79
ber der U-Bahn-Station realisiert.
Obwohl ein verkehrstechnisches Problem bei diesem Bau gelst wurde,

machte sich der Baukrper eine den Mastab sprengende Monumentalitt zu
eignen143. Es wurde zwar bereits im Wettbewerb von 1963 eine Begrenzung
zum Baukrper angefordert - Hhe der neuen Baumasse maximal bis zur
Hhe des Domschiffes, Gliederung des Gebudes in drei Trmen sowie
Leichtigkeit der Fassadengestaltung (Hans-Reiner, Mller-Raemisch: 1998,
S.344) - erschlug dieses Betongebude mit ihren drei krftigen Punktbauten
doch die wenigen Wahrzeichen der ehemalige Altstadt.
n Neubau des Traktes des Historischen Museums (1972)

Ein weiteres Projekt, durch das ein historisches Gebilde durch gleiche
Manahmen zerstrt wurde, ist der neu gebaute Trakt des Historischen
Museums 1972.
Mit einer rustikalen und massiven Betonfassade ging dieses Projekt von einer
Gegenberstellung zwischen der Modernitt und der Umgebung aus. Obwohl
ein architektonischer Kontrast zur Umgebung auch eine Lsung sei, fehlte
doch eine harmonische Beziehung zu den bestehenden Bauten. Der
Nicolaikirche, der ltesten erhaltenen Kirche (13.-15. Jahrhundert) Frankfurts,
gegenberstehend, sah die Fassade des Historischen Museums wie ein
Fremdkrper, breitgelagert und monolithisch, aus (Vgl. Reinborn, Dietma :
1998, S.112). Vom Rmerplatz aus, auf der Suche nach dem Haupteingang,
kme niemand auf die Idee eine rustikale massive Betonfassade zu
suchen. (Reinborn, Dietma : 1998, S.112)
Abbildung 3. 2. 17: das Technische Rathaus und das Historische Museum der 1980er
Jahre144
143
Vgl. Reinborn, Dietma : 1998, S.112
144
Quelle: links, Bildarchiv Foto Marburg, www.bildindex.de, Aufnahme-Nr. LA 1.638/59; rechts:
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Historisches_Museum_Frankfurt_am_Main.jpg, EvaK,
Zugriff:10.08.2014
80
3.2.8.3 Der Dom-Rmerberg-Wettbewerb von 1979/80
Aus einer historischen Leidenschaft heraus wurde das Vertrauen der

Bevlkerung in die Bauverwaltung wegen der Realisierung des Technischen
Rathauses und des Historischen Museums stark erschttert. Angesichts des
Verlustes der Identitt der Innenstadt berlegte man die Rekonstruktion der
Altstadt zwischen Dom und Rmerberg. Eigentlich spiegelte dies in den letzten
30 Jahren immer die Vorstellung der Traditionalisten wider.
n Aufgabe der Wettbewerbsergebnisse von 1963

Angesichts des Bevlkerungswillens haben die Stadtverordneten 1978
beschlossen, das Ergebnis des Wettbewerbs von 1963 nicht weiter zu
verfolgen und stattdessen die Ostseite des Rmerbergs und das Gebude des
Schwarzen Sterns historisch wieder aufzubauen. (Hans-Reiner,
Mller-Raemisch: 1998. S. 346)
Dies bedeutete, dass eine Rckbesinnung auf die Geschichte entstand.
Beim Wettbewerb von 1979/80 ergab sich eine postmoderne Lsung, bei der
eine eilige Collage aus Bruchstcken unterschiedlichster Planungskonzepte
erfolgte (Vgl. Durth, Werner; Gutschow, Niels: 1988, S.470). Es wurde die
Ostzeile vom Engel bis zum Schwarzen Stern als ein historisch legitimes
Zitat historisierend wiederaufgebaut, um die Identitt Frankfurts als einen
hundertjhrigen Mittelpunkt deutscher Reichsgeschichte wieder darzustellen
(Vgl. Reinborn, Dietmar: 1998. S.114). Alle anderen Bauten wurden in
postmoderner Form ausgedrckt. Darber hinaus suchte man diesmal nach
der Rckkehr eines menschlichen Mastabs in die Stadt.
n Funktion
Der Dom-Rmerberg-Bereich diente weiter als Freizeit- und Kulturzentrum mit
verschiedenen kulturellen Einrichtungen, wie z.B. der Kulturschirn.
n Entwurf des ersten Preistrgers

Unter einem als dialektisch zu nennenden Prinzip stellte der Entwurf der
Verfasser, Bangert, Jansen, Scholz und Schultes, keine einheitliche Bebauung
dar. Er ging von der Akzeptanz der Unterschiedlichkeit der vorhandenen
Baustile aus und versuchte den Widerspruch der hart aufeinander treffenden
Stile zu erleichtern.
Die ersten Preistrger entwickelten die Idee auf Basis einer systematischen
Analyse des historischen Zustandes. Basierend auf dem historischen
Grundriss wurde die Kulturschirn als sdliche Raumbegrenzung an den Platz
gesetzt. Verglichen mit dem Dom-Rmerberg-Grundriss vor 1944 (Abbildung
3.2.18 oben links) lie sich eine hnlichkeit nach 1980 im Sdbereich finden,
81
dergestalt dass die Schirn gleich der historischen Bebauung aus zwei sich
weststlich erstreckenden Zeilen bestand, wodurch sich der historische Raum
in dem modernen Baukrper wiederfand.
Mit dem Wiederaufbau der Ostzeile des Rmerbergs erhielt der Ort zwei
Bedeutungen: Zum einen wurde der Raum des Rmerberger-Platzes mit
seiner Geschlossenheit wieder klar; zum anderen wrde der Ort durch die
historische Darstellung wieder als Schauplatz der Kaiserkrnung prsentiert
werden - whrend der Krnung gingen der Kaiser und die groen Gefolge vom
Dom durch dieses Gebiet, wo anschlieend Volksfeste stattfanden.
Allerdings folgte der Wiederaufbau, aus berlegung eines angenehmen

Stadtraumes, nicht genau der historischen Planung. Die Ostzeile wurde zur
Erweiterung des Durchgangs zum Dom um ein Haus verkrzt, weil das
Gelnde hinter der Ostzeile abgeschottet lag. 145 Auch das Rathaus, der
Rmer, ist unmittelbar nach dem Krieg teilweise originalgetreu
wiederaufgebaut worden.
Durch die neue Gliederung des Platzes zwischen dem Dom und dem
Rmerberg, welches zwar mit einer postmodernen Lsung aufwartete, sich
allerdings auf die Geschichte bezog, wurde dem Ort eine neue Bedeutung mit
verbesserter Raumqualitt verliehen.
Abbildung 3. 2. 18: Entwicklung der Planungsidee fr den Dom-Rmerberg-Bereich,

Stadtplanungsamt Frankfurt a. M.
145
Vgl. Reinborn, Dietmar: 1998. S.113
82
Mischung der Baustile
Um die gesplitterten Bauteile in den 1970er Jahren ordentlich
zusammenzusetzen, wurde eine Collage-Methode im Hintergrund einer
mastblichen Anpassung verwendet.
Fr den ganzen Bereich galt die Kulturschirn als raumbeherrschendes

Element. Nrdlich davon befand sich ein historischer Garten, whrend die
Rckseite an der Saalgasse von einer Wohnzeile geprgt war.
Ein Spektrum der Baustile entfaltete sich in diesem Bereich. Whrend die
Ostzeile des Rmerbergs mit einer historischen Gestaltung wiederaufgebaut
wurde, stellte man im Sden die Wohnzeile als Addition vieler Einzelbauten
verschiedener Architekten im postmodernen Stil dar. Parallel zu der acht bis
zehn Meter Frontbreite der Wohnhuser war die Fassade nach
verschiedensten Stilrichtungen von angestrengter Originalitt entworfen (Vgl.
Hans-Reiner, Mller-Raemisch: 1998, S.347), nur um durch Vielfalt den
Altstadt-Charakter dort visuell zu assimilieren146.
Eine Besonderheit lag im Archologischen Garten, dem Ruinenfeld westlich

vom Dom. Durch das Anlegen eines Kunstobjektes ein Modell fr die
karolingische Pfalz und die Salvatorkirche, die vor dem 11. Jahrhundert an
gleicher Stelle des Gartens standen, wurde die Bedeutung dieses Feldes
unterstrichen.
Abbildung 3. 2. 19: Entwurf von Bangert, Jansen, Scholz und Schultes - Modell und
Grundriss, Stadtarchiv und Stadtvermessungsamt Frankfurt a. M.
146
Vgl. Stadt Frankfurt am Main, Der Magistrat, Baudezernat [Hg.]: Dom-Rmerberg-Bereich:
Wettbewerb 1980. S.46
83
Abbildung 3. 2. 20: Perspektive um den Dom-Rmerberg-Platz: die Ostzeile des
Rmerbergs, der Archologische Garten und die Sdseite an der Saalgasse - eine
Zwiesprache mit der Geschichte147
3.2.8.4 Abriss der Neubauten ab 2010
Gegen die monolithischen Bauten der 1980er Jahre verstrkten sich die
Brgerproteste dermaen, dass mehr als 30 Jahre spter ein neuer
Wettbewerb fr das Technische Rathaus und das Historische Museum
ausgelobt werden musste. Auf Grundlage der Ergebnisse von 2005 und 2008
riss man im Jahr 2010 das Technische Rathaus und im Jahr 2011 den Trakt
des Historischen Museums ab, um die Grobauten durch einen der
Umgebung angepassten Mastab zu ersetzen. So sollte ein menschlicher
Mastab auf dem Dom-Rmerberg-Platz zurckgewonnen werden.
147
Quelle: 1. http://www.frankfurt.de/sixcms/media.php/688/TS_Ostzeile.jpg, PIA Stadt Frankfurt am
Main, Foto: Tanja Schfer, Zugriff: 10.08.2014; 2.
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Saalgasse1.JPG, Jutube, Zugriff:10. 08. 2014; 3. eigenes Foto;
4. Nach der Frankfurter Historischen Kommision: 1994
84
n Suche nach einem harmonischen Mastab
Beim Wettbewerb des Technischen Rathauses (2005) versuchte man dieses
brutalistische Projekt kleinteilig zu gestalten, wobei Zugnge vom Stadtraum in
den Bau eingefhrt werden sollten. Der Komplex des ersten Preistrgers KSP
Jrgen Engel Architekten bestand aus relativ niedrigen und modernen
Baustrukturen, was eine bergangsphase der Beliebtheit vom monolithischen
Bau zum Bau mit historischer Anpassung zeigte.
Allerdings wurde der Entwurf von 2005 nicht realisiert. Seit 2011 ging man
immer mehr auf die Pflege der traditionsbewussten Baukultur ein, wobei 30
Huser quasi als Erinnerungsinsel im Kerngebiet Frankfurts wiedererstanden
sind. Auf Basis des historischen Grundrisses wurde viel ber die Dachansicht
diskutiert.
Der Trakt des Historischen Museums wurde durch eine Komposition von
Giebeldchern ersetzt, welche den Altstadt-Charakter in schlichter Form
reflektierte. Mit dem Entwurf von Lederer, Ragnarsdttir und Oei wurde das
rumliche Verhltnis der historischen Umgebung verbessert - sowohl
mastblich als auch in seiner Formensprache.
Abbildung 3. 2. 21: 1, Entwurf des ersten Preises fr das Technische Rathaus 2005
(nicht realisiert); 2, Plan der wieder zu erstehenden Erinnerungsinsel auf dem
Dom-Rmerberg-Platz aus 30 Husern, 2010; 3, Das vom Architekten entworfene
Bild an der Nordseite der "Markt" Gasse, 2012, historisch der Krnungsweg der
Herrscher; 4, der erste Preis im Wettbewerb fr das Historische Museum 2008 148
148
Quelle:1. KSP Jrgen Engel Architekten; 2. http://www.altstadtforum-frankfurt.de/altstadt.html
Zugriff: 10.08.2014; 3. Dom-Rmer GmbH; 4. Lederer, Ragnarsdttir und Oei
85
3.2.8.5 Wiederentdeckung zum Geist eines Ortes
Von der Umgestaltung des Dom-Rmerberg-Bereiches lie sich das

vernderte Bewusstsein zum Ortsgeist, was immer mit dem sich wandelnden
Zeitgeschmack einhergeht, entdecken.
Obwohl alle Wettbewerbsbeschreibungen im Prinzip dem Denkmalschutz

folgen sollten, unterschieden sich die Gedanken der Stadtrenovierung -
anhngig von den gesellschaftlichen Situationen und den einhergehenden
Haltungen zur Geschichte (traditionalistisch oder modernistisch) - in der
Realitt voneinander.
Vor dem Europischen Denkmalschutzjahr gingen die Entwrfe mehr von der
Funktion aus. Die historische Wrde eines Ortes wurde zum einen aufgrund
der aktuellen Probleme, wie Wohnungsnot und Finanzierung, und zum
anderen aufgrund der Reflexionen ber die deutsche Ttigkeit whrend des
Krieges unterschtzt. Es dauerte in Frankfurt ber 30 Jahre, bis nach dem
modernen Nachkriegswiederaufbau wieder der Respekt vor der Geschichte
sowie eine sympathische berlegung zur historischen Umgebung, Eingang in
die Stadtgestaltung fand.
Aus der Umgestaltungsgeschichte heraus lsst sich ablesen, dass ein

harmonischer Mastab oder eine Zwiesprache mit den berbleibseln machbar
ist, nur wenn die historische Umgebung als Ganzes betrachtet wird.
Darber hinaus kann man aus dem Abriss der erst in den 1970er Jahren
fertiggestellten monolithischen Baukrper erkennen, wie dringend man eine
harmonische, menschliche Umgebung in der Altstadt wollte. Die Brger
wollten sehr die lokale Geschichte durch die Stadtumgestaltung wiederfinden.
Dies ist auch eine Eigenschaft der Menschen, die am Ursprung ihrer
Geschichte immer interessiert sind. Nach den schlechten Erfahrungen sollte
dem Ort seine Bedeutung wieder gerecht werden. Dies zeigt auch eine
vernderte Reflexion der deutschen Geschichte: von einer anfnglichen
Distanzierung und einer Verdrngung durch Neubauten zu einer allmhlichen
Re-Identifizierung des Ortes durch historisierende Wiederherstellung.
3.2.9 Stdtebauliche Elemente
Bei der Rckorientierung nach einer historischen Szene trgt ein

kontinuierlicher Stadtraum mit angepasster Formensprache bei.
Formensprache: ein originalgetreuer Wiederaufbau der bedeutungsvollen

Denkmler (der Ostzeile des Rmerbergs und des Goethehauses); ein
86
postmoderner Stil als Kompromisslsung zwischen den neuen Projekten und
ihrer historischen Umgebung (der Kulturschirn und der Wohnzeile an der
Saalgasse), wodurch sich eine kulturelle Metapher bildet.
Mastab: Mit dem menschlichen Mastab fhrt es zur kontinuierlichen

mittelalterlichen Raumfolge. Eine Ausgleichskonstruktion knnte verwendet
werden, wie z.B. die Arkadenreihe, die Loggia und der Park, um die
Unvereinbarkeit verschiedener Baukrper zu verringern.
Stadtraum: eine Wiederherstellung des charakteristischen Stadtgrundrisses

im Kernstck (am Rmerberg); Rckgewinnung einer historischen Beziehung
durch die kreativen Entwrfe unter vernderten Bedrfnissen (wie z.B. der
Archologische Garten)
Durch Collage verschiedener Baustile wurden die Bestandsbauten und die

neuen Baukrper in eine gemeinsame Raumfolge integriert. Eine Zwiesprache
lie sich daneben zwischen dem Bauen und dem Ort mit einem neuen
Zeitgeist erzeugen. Die historischen Ereignisse haben dem
Dom-Rmerberg-Bereich bereits einen historischen Ton verliehen. Man darf
diesen Ton nicht ignorieren und sollte darauf basierend Projekte zeitgem
entwerfen.
3.2.10 Umbaumethode und Erneuerungsstrategie
n Umbaumethode
Der Wiederaufbau der Baudenkmler muss nicht originalgetreu sein (wie z.B.
die Paulskirche), sollte aber zumindest eine historische Beziehung haben.
Die neue Beziehung hngt von der Haltung und den berlegungen zur
Geschichte des Ortes ab. Die Funktion sollte vernderten Bedrfnissen folgen
(wie z.B. das Goethehaus als Museum und das Kulturzentrum im Kernstck
Frankfurts).
Die historische Identitt eines Gebietes sollte bei der Stadtumgestaltung weiter
erhalten bleiben. Wenn verschiedene Bauten mit hart aufeinander treffenden
Stilen aus mehreren Zeitepochen (z.B. im Dom-Rmerberg-Bereich) an einem
Ort vorhanden sind, knnte man Collage City als wirkungsvolle Methode
einsetzen. Man knnte auch eine Ausgleichskonstruktion entwerfen, um die
Unvereinbarkeit der bestehenden Baukrper zu verringern. Gleichzeitig ist
eine harmonische Raumverbindung umzusetzen.
Es sollten Konzepte entwickelt werden, das Alte und Neue in einer gleichen
Umgebung als Ganzes zu integrieren. Dazu ist die Erkennbarkeit einer
Gesamtidee, in Bezug auf dem Genius Loci, ganz wichtig.
87
Darber hinaus sollte man auch die stdtebauliche Einfgung mit der
passenden Form, der guten Gestaltungsqualitt und dem menschlichen
Mastab bercksichtigen.
n Erneuerungsstrategie
An diesem Beispiel wurde der potentiell kulturelle Wert der Frankfurter

Innenstadt aufgezeigt. Durch die Realisierung des Kulturprogramms galt das
historische Zentrum Frankfurts als Anziehungspunkt fr weite Kreise.
Spenden, private Investitionen und revolvierende Fonds machten den

Wiederaufbau der Innenstadt Frankfurts finanziell mglich. Ganz besonders
machte die sogenannte Wiederaufbaumasse, die den Ankauf der ersten
Grundstcke ermglichte und sich spter durch Grundstcksverkufe wieder
selbst erneuern sollte (Vgl. Hans-Reiner, Mller-Raemisch: 1998, S. 43).
Die offene Bevlkerungsbeteiligung sowie die Gesellschaft der Altstadtfreude

Frankfurts trieben eine Rckgewinnung der historischen Atmosphre voran.
3.2.11 Zusammenfassung
Von der ber 30 Jahre lang andauernden Umgestaltung des Kernstcks

Frankfurts lie sich die Wiedererkennung der historischen Bedeutung eines
Ortes begreifen. Die Erfahrungen zeigten, wie man eine vllig verloren
gegangene historische Umgebung in postmoderner Methode zurckgewann.
ffentliche Diskussionen beeinflussten die Entscheidung der Akteure und

trugen zur Altstadtplanung in historisch sympathischer Form bei.
Darber hinaus wirkte die Strategie mit den Kulturprogrammen gut, um das
Kernstck voller Fundstcke sowohl kulturell als auch wirtschaftlich zu beleben
- Charakterisierung des Ortes durch Darstellung des Gesamtprozesses der
Stadtumgestaltung.
88
3.3 Weiterentwicklung der Innenstadt von Ulm - Weiterfhrung
des ulmischen Charakters durch Integration der Moderne
und der Tradition
Die Aufgabe von Architektur, gerade von Architektur in einem historischen

Kontext ist es, Zusammenhnge zu suchen und auszudehnen nicht nur
funktionell und gestalterisch sondern auch historisch und typologisch.
Zusammenhnge mit dem bestehenden Gebude und mit den Stadtgrenzen.
Richard Meier149
Ein groer Teil Ulms, eines der grten geschlossenen mittelalterlichen

Stadtkerne Sddeutschlands150, wurde im Zweiten Weltkrieg zerstrt. Nach
der Debatte Giebel oder Traufe in der Nachkriegszeit wurde eine groe
Anzahl von Zeilenbauten aufgrund des historischen Stadtgrundrisses mit einer
mittelalterlichen Giebelstndigkeit errichtet. In den 1990er Jahren wurde der
Mnsterplatz nach Meiers Entwurf mit neuer Stadtraumqualitt umgestaltet.
Nach 2000 baute man die Neue Strae zurck, einerseits um den Stadtraum
dort zu verbessern, andererseits um Ulms Neue Mitte als Geschftszentrum
zu strken.
149
Roller, Mirjam: 1996, S.5
150
Vgl. Gnahm, Andreas: 2008, S.8
89
n Lage:
Ulm liegt am Nordufer der Donau, sdlich der Schwbischen Alb, wenige
Kilometer stlich der Illermndung in die Blau151. Der Stadtkern Ulms befindet
sich stlich der Stadt entlang der Donau.
Abbildung 3. 3. 1: Lage des Stadtkerns Ulm (eigene Darstellung auf Grundlage der
n Flche
Die Flche Ulms (18 Stadtteile) umfasst insgesamt 118,69 km, wobei der
Stadtkern eine Gre von 0.88 km besitzt152 .
n Klima:
In einer Stelle zwischen Berg und Strom ist die Stadt ganz neblig, mit einer
Durchschnittstemperatur von 7,9 C und einer Niederschlagsmenge von
749 mm.
n Einwohner:
Im Jahr 2012 hatte Ulm ber 118.000 Einwohner, darunter 14.739 in der
Stadtmitte, 7.599 im Stadtkern153.
151
Vgl. Pe, Herbert: 1967,S.5
152
http://www.ulm.de/politik_verwaltung/rathaus/stadtgebiet.3729.3076,3571,3744,4336,3599,3729.htm,
Zugriff: 30.05.2012 um 12:00
153
http://www.ulm.de/sixcms/media.php/29/02%20Bev%F6lkerungsstand%202012.pdf Zugriff:
10.10.2012
90
Tabelle 3. 3. 1: Allgemeine Situation der Innenstadt Ulm (eigene Darstellung)
Flche 0,88 km
Klima neblig
Einwohnerzahl (Personen) 7.599 (im Jahr 2012)
Entwicklung bis 1944
Die Pfalz, die ungefhr die Flche des heutigen Weinhofes bedeckte, wurde
erstmals 854 von Ludwig dem Deutsche urkundlich als Ulm erwhnt154.
Vor der Zerstrung im Zweiten Weltkrieg hatte Ulm eine von reicher
Geschichte geprgte Altstadt. Sie war im 9. Jahrhundert Ort der Knigspfalz.
Nach 1181 entwickelte sich Ulm von einer Handelsmetropole zu einer Freien
Reichsstadt des 13. Jahrhunderts, wobei die Unabhngigkeit und
Selbstverwaltung eine wichtige Rolle spielte. Nachdem die Stadt ab dem 15.
Jahrhundert zum bedeutenden Umschlagplatz wurde, verlor Ulm ihre
Selbststndigkeit und kam zum Knigreich Wrttemberg. Mitte des 19.
Jahrhunderts baute man Ulm zur grten der fnf Bundesfestungen
Deutschlands aus155 . Im Jahr 1967 wurde die Universitt Ulm gegrndet.
Der Ulmer Stadtkern ist heute ein Wirtschafts- und Kulturzentrum in

Baden-Wrttemberg.
n Stdtebauliche Entwicklung bis 1944
Entstehung: Die karolingische Gesamtsiedlung aus dem 9. Jahrhundert -

sdwestlich vom Mnsterplatz bis zur Schwrhausgasse - war die Keimzelle
der spteren Stadt Ulm.
Wiederaufbau und Stadterweiterung: Nach der totalen Zerstrung der Stadt

zwischen den Jahren 1131 und 1134 (durch Kmpfe zwischen Staufern und
Welfen um freigewordene salische Reichsgter 156 ) begann 1165 der
Wiederaufbau und die Stadterweiterung unter dem Staufer Konrad III. 157 .
Dabei erstreckte sich die Stadt stlich bis zum Grnen Hof und nrdlich bis
zum heutigen Mnsterplatz. Diese alte Mitte ist der Ort der heutigen Neuen
154
Vgl. Pe, Herbert: 1967, S.6
155
Vgl. Ebd, S.24
156
Schuffelen, Otmar: 1989,S.11
157
Pe, Herbert: 1967, S.5
91
Mitte Ulm158. Die Pfalz und Marktsiedlung wurden von einer Festungsmauer
umgeben159.
Stadterweiterung und neue Befestigung: Angesichts der

Bevlkerungszunahme erfolgte Anfang des 14. Jahrhunderts unter Friedrich
dem Schnen eine neubefestigte Stadterweiterung, deren Umfang sich auf
das Vierfache der bisherigen Gre erhhte160 . Der von der Promenade-,
Olga-, Heim- und Mnchner-Strae umschlossene Bereich - also die heutige
Altstadt - wurde dadurch realisiert. Man legte 1377 den Grundstein des
Mnsters161 und errichtete 1480 die heutige Stadtmauer an der Donau.
Durch die groe Bauleidenschaft im spten 16. Jahrhundert war Ulm von
steinernen Bauwerken geprgt162 . Der mittelalterliche Stadtgrundriss blieb bis
1944 weitgehend erhalten.
Abbildung 3. 3. 2Ulm um 1650 (Kupferstich von Merian)
158
Vgl. Dieter Bartetzko, Andrea Bruning, Henning Petershagen usw. 2012, S.9
159
Vgl. Schuffelen, Otmar: 1989, S.11
160
Vgl. Pe, Herber : 1967, S.9
161
Vgl. Ebd. S.10
162
Ebd. S.22
92
Abbildung 3. 3. 3: Stadtplan von Ulm im Jahr 1808 Entwicklungsphasen der Stadt
Ulm in reichsstdtischer Zeit (eigene Darstellung auf Grundlage des Plans von 1808
Stadtarchiv Ulm)
3.3.3 Zerstrung whrend des Zweiten Weltkriegs
Wie viele andere deutsche Grostdte ist Ulm im Dezember 1944 den
Luftangriffen der Alliierten zum Opfer gefallen. Dabei wurden insgesamt 80
Prozent der Ulmer Altstadt163, darunter alle alten Kirchen bis auf das Mnster,
zerstrt oder schwer beschdigt164. Von der Altstadt blieben nur die Teile im
Norden und im Bauviertel von den Bomben verschont165. Die Trmmermenge
betrug rund 1,2 Millionen Kubikmeter166.
Allerdings war die Altstadt weniger gesprengt denn abgebrannt 167 . Viele
Fassaden und aufgehende Wandteile standen noch nach dem Krieg. Der
historische Mastab blieb grtenteils erhalten. Ein bertriebener Kontrast
zwischen altem und neuem Bau ergab sich in der Neuen Mitte. In dieser
Dissertation wird Ulm als Beispiel in den Typ eines moderaten
Modernisierungseingriffes eingestuft und untersucht.
163
Gnahm, Andreas: 2008. S.9
164
Pe, Herbert: 1967, S.24
165
Ebd.
166
Scholl, Robert: 1948, S.20
167
Stemshorn, Max: 2005, S.82
93
Abbildung 3. 3. 4: Kriegszerstrung der Altstadt von Ulm
Kurz nach Kriegsende beschftigte man sich einerseits mit der Enttrmmerung,
andererseits mit der berwindung der Not der ersten
Nachkriegsjahre (Stemshorn, Max: 2005, S.89).
3.3.4 Aufbau des Stadtkerns nach dem Zweiten Weltkrieg
Nach der Zerstrung bentigte Ulm ein neues geistig-intellektuelles und

kulturelles Leben168, um die Geschicke und die Geschichte der Stadt weiterhin
zu lenken. Ein neuer Druck auf die verbindliche Aussage zur Gestaltung des
Wiederaufbaus (Stemshorn, Max: 2005, S.89) baute sich nach der
Whrungsreform 1949 auf.
n Diskussion zwischen Tradition und Moderne um 1950

Anfang der 1950er Jahre wurde die heftige Debatte Giebel oder
168
Vgl. Gnahm, Andreas: 2008. S.10
94
Traufe entfacht, wobei es um die gegenstzlichen Meinungen ber den
Rahmenplan des Wiederaufbaus der Ulmer Innenstadt zwischen
Traditionalisten und Modernisten ging.
Aufgrund einer modernen Position und aus einer auf die Zukunft gerichteten
berlegung war die Gesellschaft 1950 gegen den falschen Historismus auf
allen Gebieten (Gnahm, Andreas: 2008, S.24) entstanden. Sie befrwortete
nach der faschistischen Zeit die geistige Erneuerung der deutschen
Gesellschaft (Gnahm, Andreas: 2008, S.23).
Der Verein Alt-Ulm, die Traditionalisten, war nicht gegen den

modernisierenden Vorschlag, weil er die zerstrte Altstadt nicht originalgetreu
wiederherstellen oder deren Fachwerkhuser kopieren wollte (Vgl. Gnahm,
Andreas: 2008, S.40). Allerdings forderte Alt-Ulm aus einer geschichtlichen
berlegung heraus, dass die Harmonie der vorhandenen Gebude um das
Mnster, das Kornhaus und das Rathaus im Alt-Ulmer Stil nicht zerstrt werde,
und dass Neubauten im Gebiet der Altstadt ein Ulmer Geprge erhalten
sollen (Vgl. Gnahm, Andreas: 2008. S.39-40).
Dies garantierte, den ulmischen Charakter in der Altstadtentwicklung -

entweder durch Neubau oder Altbau - weiter zu fhren, und dass die
mittelalterliche Prgung von Ulm, nicht wie in anderen deutschen Grostdten
wie z.B. Berlin, Frankfurt, Hamburg usw., verloren gehe.
Ein Ergebnis dieser Diskussion war die Entscheidung fr die Wiedererrichtung

der Randbebauung des Mnsterplatzes mit einem 28-32-Dach, das sich zum
einen durch eine Giebelstndigkeit auf das Mittelalter bezog und zum
anderen mit einem erhhten Obergeschoss als Kompromiss zwischen dem
modernen Flachdach und dem mittelalterlichen 50-60-Steildach169 galt.
n Diskussion zur Umgestaltung bzw. Neugestaltung des Stadtkerns

nach 1975
Nach dem Europischen Denkmalschutzjahr begann man in Ulm zu berlegen,
wie die rumliche Qualitt des Mnsterplatzes und der Neuen Strae zu
verbessern seien. Aus mehreren Lsungsvorschlgen der Wettbewerbe (1977,
1980, 1998) beschloss der Ulmer Gemeinderat ein Konzept zur Neugestaltung
des Mnsterplatzes. Die Plne wurden aufgrund der Einwnde seitens der
Bevlkerung verndert und nahmen schlielich eine moderne Richtung an.
169
W. Berger; G. Dittmann; W. Eisele usw: 2010, S.15
95
3.3.4.1 Realisierungsprozess des Wiederaufbaus und der Umgestaltung
Tabelle 3. 3. 2: Wiederaufbau und Umgestaltung des Ulmer Stadtkerns seit Ende des
Zweiten Weltkrieges (eigene Darstellung)
Abriss einiger Mischform vom Bewahrung der Integration der Moderne Einfgung
Baudenkmler modernen alten Form Stadt in die in die Stadt, ein
Flachdach und Architektur neuer
dem Zusammenhang
mittelalterlichen zwischen den alten
Steildach und neuen
Quartieren,
Verbesserung der
Stadtqualitt
Erweiterung bzw. Wiederaufbau des Altstadtsanierung Neugestaltung des Umgestaltung der

Durchbruch der Stadtkerns zum im Bezirk auf dem Mnsterplatzes - Neuen Strae
Neuen Strae Groteil mit Kreuz Verbesserung der - Erschaffung Ulms
Giebelstndigkeit Stadtqualitt durch Neuer Mitte durch
unter einem moderne die modernen
28-32-Dach, Einfgung Einfgungen
(Stadthaus) (Sparkasse,
Wiedererstellung Mnstertor,
der Baudenkmler Kunsthalle,
innerhalb der Zentralbibliothek)
Ringmauer
1948 1949 1959 1963 1993 ab 2000
n Realisierungsprozess des Wiederaufbaus

Am 1. Oktober 1948 beschloss der Gemeinderat, die Neue Strae als wichtige
weststliche Verkehrsader zu erweitern. Dazu mussten der Bereich
Hauptwache und die Bauten zwischen Lange Strae und Taubengasse
geopfert werden (Vgl. Birkenfeld, Herbert [Hg.]: 1985, S.9).
Im Rahmenplan fr den Altstadt-Wiederaufbau von 1949 sahen die

zustndigen mter eine neue Bebauung im historischen Stadtgrundriss vor
(Vgl. Birkenfeld, Herbert [Hg.]: 1985, S.9).
Von 1949 bis 1959 baute man Randbebauungen auf dem historischen
Grundriss unter einem 28-32-Dach170 im Groteil des Stadtkerns wieder auf.
Inzwischen wurden wertvolle Baudenkmler innerhalb der alten
Umfassungsmauer, wie z.B. das Steuerhaus, das Kornhaus und das
170
W. Berger; G. Dittmann; W. Eisele usw: 2010, S.15
96
Schwrhaus, nach der Denkschrift zum Wiederaufbau der Ulmer
Altstadt (Verein Alt-Ulm 1951) in Hhe von 1 539 400 DM171 rekonstruiert.
n Umgestaltungsprozess der Ulmer Innenstadt

Nach dem Denkmalschutzjahr (1975) setzte man sich fr die Verbesserung
der Stadtqualitt am Mnsterplatz und der Neuen Strae durch Wettbewerbe
in den Jahren 1977, 1980, 1986 und 1998 ein.
In den 1990er Jahren wurde das moderne Stadthaus in die mittelalterlich

geprgte ehemalige Reichsstadt nach Meiers Entwurf integriert.
Nach der Jahrtausendwende gestaltete man die Neue Strae, welche man in
den 1950er Jahren erweitern lie, durch eine moderne Einfgung (wie z.B. das
Sparkassengebude und das Mnstertor) zur Ulms Neuen Mitte um. Ein
neuer Zusammenhang ergab sich damit zwischen den alten und neuen
Baustrukturen.
3.3.4.2 Planungen und Wettbewerbe
Tabelle 3. 3. 3: Planungen und Wettbewerbe fr den Wiederaufbau und

Umgestaltung der Ulmer Innenstadt (eigene Darstellung)

1948 Beschluss des Gemeinderats, die Erweiterung der Neuen Strae;
Neue Strae zu bauen Opfer des ehemaligen Bereiches
Hauptwache und der Bebauung
zwischen Lange Strae und
Taubengasse
1949 Rahmenplan fr den Wiederaufbau Neubebauung auf dem historischen
Grundriss
1951 Denkschrift zum Wiederaufbau der Erhaltung des Ulmer Geprges;
Ulmer Altstadt Wiederaufbau wertvoller Denkmler
innerhalb der Mauer an der Donau, wie
z.B. das Rathaus, das Steuerhaus, das
172
Kornhaus und das Schwrhaus
1976 Entwicklungskonzept der gesamten Umgestaltung des Mnster-Bereiches
173
Ulmer Innenstadt von 1976 vorgesehen
1977 Stdtebaulicher Ideenwettbewerb Entscheidung fr einen Tunnel unter der
Neue Strae - Mnsterplatz - Neuen Strae: Neue Strae I -
Rathaus Tiefgarage;
171
Das Geld erhielt man nach der Whrungsreform. Vgl. Pe, Herbert: 1967, S.24
172
Stadtverwaltung Ulm: Antwort an den Verein Alt-Ulm auf die Denkschrift zum Wiederaufbau der
Ulmer Altstadt, 1951, S.14
173
Roller, Mirjam: 1996. S.13
97
Erkenntnis, dass die Neue Strae als
Hindernis zur Verbesserung der
Stadtqualitt sei;
1980 Der Wettbewerb zur Umgestaltung An der Stelle des Verkehrspavillons sollte
des Mnsterplatzes ein mehrstckiges Gebude entstehen
und entlang der westlichen
Randbebauung Bume gepflanzt werden.
1986 Der Wettbewerb zur Neugestaltung Der erste Preis an Richard Meier und
Mnsterplatz Partner
1990 Der stdtebauliche Ideenwettbewerb Zwei erste Preistrger: (1) Bro
zur Neugestaltung der Flchen ber Kammerer, Belz und Kucher (Stuttgart);
174
dem geplanten Tunnel und der (2) Bro Bangert (Berlin)
Tiefgarage
1998 Der Stdtebauwettbewerb zur Neuen Beschluss zum Bebauungsplan Neue
Strae Strae 1 - Tiefgarage und Tunnel;
der erste Preis an die Ulmer Gruppe
Guther, Lutz und Schenk - als Grundlage
des weiteren Bauens in der Neuen Mitte
von Ulm
2002 Archologische Grabung Zahlreiche Funde aus der Stauferzeit
unter der Neuen Strae
1998- Der Architekturwettbewerb fr Ulms Der erste Preis fr den Neubau
2006 Neue Mitte Zentralbibliothek: Gottfried Bhm, 1998;
Der erste Preis fr das
Sparkassengebude und das Kaufhaus
Mnstertor: Stephan Braunfels, 2005
Der erste Preis fr die Kunsthalle
Weishaupt: Wolfram Whr, 2004
2006 Einweihung des Hans-und Historische Erinnerung
Sophie-Scholl-Platzes
3.3.5 Vergleich des Stadtkerns vor dem Zweiten Weltkrieg und
heute
Im Vergleich zur Ulmer Altstadt vor der Zerstrung bleibt der historische
Mastab heute grundlegend erhalten. Dies hing nicht nur von der Erhaltung
des mittelalterlichen Stadtgrundrisses in der Nachkriegszeit ab, sondern auch
von der Wiedererrichtung der eher traditionellen Randbebauung, welche sich
den modernen Bedrfnissen abgepasst mit einem erhhten Obergeschoss
entwickelte.
174
Bartetzko, Dieter; Bruning, Andrea; Petershagen, Henning; usw., 2012, S.58
98
Einige Verkehrsadern, wie z.B. die Hirschstrae, wurden erweitert. Die grte
Vernderung geschah beim Mnsterplatz und der Neuen Mitte von Ulm, wo es
um eine Neuordnung in die historische Umgebung ging.
Tabelle 3. 3. 4: Vergleich der Altstadt vor und nach dem Zweiten Weltkrieg (eigene
Darstellung)
Altstadt vor dem Krieg (1808) Altstadt nach dem Wiederaufbau
(1980)
Mastab: mittelalterlich Mastab: kleinteilige Baustrukturen auf

dem mittelalterlichen Grundriss
Strae: eng Strae: zum Groteil noch eng, auer

der Erweiterung der Frauen-, Hirsch-
und Pfauengasse sowie der Neuen
Strae
Stil: traditionell, mit dem mittelalterlichen Stil: zum Groteil in einer traditionstreuen
Steildach von 50-60 Form - mit erhhtem Obergeschoss unter
dem 28-32-Dach; eine niedrige Anzahl
vllig modern
3.3.6 Beispiel 1: Neugestaltung des Mnsterplatzes
Der Mnsterplatz bildet den geografischen Mittelpunkt des Ulmer Stadtkerns.

Mit keinem anderen stdtebaulichen Projekt hat sich die Ulmer ffentlichkeit in
den vergangenen 100 Jahren so beschftigt wie mit der Umgestaltung des
Mnsterplatzes 175 - entweder zur modernen oder traditionellen Lsung -
seitdem das Barferkloster im Jahr 1880 zur freien Sicht 176 auf das
Mnster mit dem seinerzeit hchsten Kirchturm der Welt (161 m) abgerissen
wurde.
n Hintergrund
Nach der Kriegszerstrung baute man den Mnsterplatz im Alt-Ulmer
Stil wieder auf. Zur Erhaltung des freien Blicks aufs Mnster wurde die
westliche und sdliche Randbebauung wieder hergestellt, jedoch um 10 m
nach Osten und 4 m nach Norden verschoben, damit die Hirschstrae direkt
auf den Mnsterplatz mnden konnte. Allerdings fehlte eine deutliche Nutzung
und Raumbegrenzung in der spteren Bebauung: in den 50er und 60er Jahren
wurden zwei einstckige Basare im Sden und Nordosten des Platzes gebaut.
175
Vgl. Birkenfeld, Herbert [Hg.]: 1985, S.37
176
99
An der sdwestlichen Ecke des Platzes baute man 1957 temporr einen
eingeschossigen Verkehrspavillon mit WC. In dieser Zeit verkam der
Mnsterplatz zu einem chaotischen Parkplatz, was in den 1960er Jahren in
deutschen Grostdten blich war.
Mnsterplatz von Sden ca. 1800 die Innenstadt um 1870
der Verkehrspavillon in den 1960er Jahren der Mnsterplatz ab 1950

Abbildung 3. 3. 5: Mnsterplatz vor 1900 und in den 1960er Jahren177
n Zu lsende Aspekte
Es stellten sich die Fragen, wie an der Stelle des ehemaligen Klosters zu
bauen, wie die rumliche Qualitt des Mnsterplatzes zu verbessern und wie
der Mnsterplatz deutlich besser zu nutzen seien.
n Nach 1975
Das Entwicklungskonzept der gesamten Ulmer Innenstadt von 1976 sah die
Umgestaltung des Mnsterplatzes im gesamten stdtischen Kernbereich 178
vor. Zuvor konzentrierten sich die Wettbewerbe (1905, 1924/25, 1938)
lediglich auf den Entwurf eines einzelnen Gebudes an der sdwestlichen
Ecke.
Es wurden insgesamt drei Wettbewerbe in den Jahren 1977, 1980 und 1986
fr den Mnsterplatz ausgeschrieben. Die Ergebnisse der Wettbewerbe von
1977 und 1980 wurden im Rahmenplan fr den Mnsterplatz von
177
Quelle: links oben: aus BARTHELMESS, S.13; links unten: nach Stemshorn, Max, 2005; rechts oben
und rechts unten: bearbeitet nach Herzog, S.679, in Roller, Mirjam: 1996, S. 8
178
100
1985 eingearbeitet und waren Grundlage des Wettbewerbs von 1986. Dabei
lieen sich zwei Punkte aus der Erfahrung des Wiederaufbaus der letzten
zwanzig Jahre als falsch erkennen. Einer war, dass die stark befahrene Neue
Strae als Hindernis fr Verbesserungen am Mnsterplatz179 galt (1977).
Ein anderer lag darin, dass (...) an der Stelle des Verkehrspavillons ein
mehrstckiges Gebude entstehen und entlang der westlichen Randbebauung
Bume gepflanzt werden sollte180 (1980).
Erst nachdem der Gemeinderat 1985 ein Konzept zur Verbesserung der
Stadtqualitt in Ulm beschloss (NIESE.S.325), forderte man im Wettbewerb
von 1986 eine Neuordnung des Mnsterplatzes. Schlielich wurde die
Neugestaltung des mittelalterlich geprgten Platzes durch den Entwurf von
Richard Meier realisiert.
n Der Wettbewerb von 1986

Grund fr diesen Wettbewerb war, dass der Mnsterplatz und sein
angrenzender Raumbereich keine eindeutig ablesbare stdtebauliche
Raumqualitt aufweisen (KRAMER S. 52).
Die zu bearbeitenden Bereiche lagen im Sdwesten und Sdosten am

Mnsterplatz und handelten sich um folgende Aspekte181: (1) ein funktionelles
Gebude - Entwurf eines neuen Baues fr Ausstellungen, kulturelle
Veranstaltungen, Information und Gastronomie182 (moderne Einfgung); (2)
eine freie Sicht auf das Mnster - ffnung von der Hirschstrae und von der
Neuen Strae183; (3) berbauung der Neuen Strae aus stdtebaulicher
berlegung (vgl. Barthelmes S.68).
Insgesamt zehn namhafte Architekten wurden am 13. 03. 1986 zum Ideen-
und Realisierungswettbewerb zur Neugestaltung des Mnsterplatzes
eingeladen184.
Der ersten Preis mit 40.000 DM ging, mit der Zustimmung der Mehrheit des
Preisgerichtes (acht zu drei)185, an den New Yorker Architekten Richard Meier
und Partner. Der zweite Preistrger war Gottfried Bhm. Der dritte war
Alexander Freiherr von Branca mit einer giebelstndigen Bebauung186.
Entwurf von Richard Meier
179
Ebd.
180
Ebd.
181
Vgl. Ebd. S.14
182
Ebd.
183
Ebd.
184
Ebd.
185
Stemshorn, Max, 2005, S.101
186
101
n Funktion
Das Stadthaus sollte Ausstellungen, kulturelle Veranstaltungen,
Informationsstnde und Gastronomie in sich aufnehmen.
n Idee
Das Leitmotiv von Meier war nicht eine Stadtreparatur im alten Stil, sondern
ein moderner Baukrper mit Selbstbewusstsein, welcher durch seine
Komposition mit der Umgebung fr eine Neuordnung des stdtischen
Freiraums von Bedeutung (Roller, Mirjam: 1996, S.25) sei. Das heit eine
Integration der Stadt in die Architektur (Roller, Mirjam: 1996, S.25).
Das Stadthaus ist von Kreis und Quadrat, als geometrische Figuren, bestimmt
und basiert auf einem Rasterma von 30 cm (vgl. Koch S.5).
n Stdtebauliche berlegung
Aus den Modellen der Preistrger kann man ersehen, dass alle versuchten,
den Bereich zwischen dem Mnsterplatz und der Neuen Strae durch
Baukrper deutlich abzugrenzen.
Allerdings wurde die stdtebauliche Einbindung der Umgebung bei anderen

Preistrgern als weniger gelungen bezeichnet (vgl. Schaber S.7). Obwohl
Gottfried Bhm, der zweite Preistrger, eine wuchtige Halle im Sdwesten als
weststliche Verbindung plante, blieb die Raumgrenze zwischen dem Platz
und der Hirschstrae unklar; Alexander Freiherr von Branca, der dritte
Preistrger, hat eine verglaste Passage in der Verlngerung der
Hirchstrae geplant und einen Neubau der Deutschen Bank als
Giebelhaus im Westen entworfen (vgl. Sdwest Presse, 17.11.1986). Man
war der Meinung, dass der Entwurf den Mnsterplatz zu stark verkleinerte,
sodass eine zu geringe rumliche Verbindung des Platzes zur Achse
Hirschstrae - Neue Strae - Stadthaus bestehe (vgl. Schaber, S.7).
Nur Meier gelang es gut, den Platz durch eine L-Form nicht zu streng zu
fassen und abzugrenzen (Roller, Mirjam: 1996, S.16). Seine Lsung
bewertete Max Bcher, der Vorsitzende des Preisgerichts, wie folgt: Das
Stadthaus suche die Begegnung mit dem Platz, nehme Elemente aus der
Umgebung auf und sei kein harter Kontrast zum Mnster, sondern ein poetisch
leichter Reiz eines Spiels von Licht und Schatten (Sdwest Presse,
17.11.1986).
102
Abbildung 3. 3. 6: das Stadthaus und die Deutsche Bank auf dem Mnsterplatz
Abbildung 3. 3. 7: Modelle der Preistrger im Wettbewerb von 1986, Stemshorn,

Max: 2005
103
n Geometrisches Grundschema
Der Entwurf von Meier basierte auf einem geometrischen Grundschema. Den
gesamten Platz teilte Meier durch Fugngerwege, Gebude usw. in Linien
und Flchen ein (Vgl. Roller, Mirjam: 1996, S.24), welche Neubauten und die
bestehende Umgebung miteinander wie folgt verbanden, und freie Sicht aufs
Mnster erlaubten:
Die Bume, deren lineare Anordnung sich entlang der nordwestlichen

Randbebauung und dem eingeschossigen Basar sdlich des Mnsters
befanden, verstrkten die Geschlossenheit des Platzes; Durch die
Komposition von Kreis oder Quadrat wurde einerseits der Baukrper vom
Stadthaus reduziert, andererseits erzeugte das Stadthaus mehrere
Durchblicke und Durchgnge direkt auf den Platz; Die Gre des
Platzpflasters entnahm man dem Mnstergrundriss (Vgl. Roller, Mirjam: 1996,
S.25).
n Das Stadthaus - moderne Einfgung, Zwiesprache mit der

Umgebung
Grundlagen sind die Analyse und die Einbeziehung der Umgebung, an denen
Meyer seinen Entwurf ableitete.
Der moderne Kreisbau verengte einerseits die Einmndung der Hirschstrae

auf den Mnsterplatz und leitete sie in die Neue Strae, akzentuierte
andererseits diesen Wendepunkt mit einer Selbstverstndlichkeit durch seine
runde Fassade; Hoch vom Mnster knnte man eine Kontinuitt des Giebels
von der sdlichen Randbebauung bis zur Dachterrasse des Stadthauses
finden. Dazu rechnete das Preisgericht Richard Meier hoch an, dass sein
Entwurf keine neuen Fassaden der Platzrandbebauung vorschlug, sondern die
Giebelhuser in seinen Entwurf des Stadthauses integrierte und ansonsten die
Platzrandbebauung lediglich durch Schlieung von Baulcken verndern
wollte (Sdwest Presse 22.11.1986).
Die Zwiesprache mit der Umgebung lie sich nicht nur architektonisch,
sondern auch geschichtlich, erleben.
104
Abbildung 3. 3. 8: Analytische Darstellung der Platzstruktur von Richard Meier (Quelle:
neu bearbeitet nach BARTHELMESS: S. 52, in Roller, Mirjam: 1996, S. 25)
Auen ergab sich ein Wechsel von Transparenz und Blickpunkten von
Verengung und Weite, der gerade den Zugang zum Platz und den ersten Blick
auf das Mnster zu einem spannungsvollen und einladenden Erlebnis
werden (Meier: 1993, S.75) lie; Innen, whrend man sich von unten nach
oben bewegte, erhielt man Durchblicke auf die Ergebnisse verschiedener
Epochen - wie z.B. im Erdgeschoss sah man unten direkt das
Ausgrabungsergebnis der Landesdenkmalpflege durch eine verglaste
Fassade. Im Luftraum zwischen dem ersten und zweiten Geschoss erblickte
man das Mnsterportal durch ein rundes Fenster. Die glsernen Satteldcher
im obersten Geschoss erfllten nicht nur den Raum mit Licht, sondern
erlaubten einen Blick direkt auf die Spitze des Mnsters (Vgl. Roller, Mirjam:
1996. S.28).
Meier beschrieb seine berlegung zur modernen Architektur im historischen

Kontext: eine wechselseitige Balance zu schaffen zwischen Alt und Neu im
105
Sinne von Mastab und Anordnung ohne falsch verstandene Nachahmung
von Stil und Material. Es geht vielmehr darum, die der historischen
Bausubstanz zugrundeliegenden Werte herauszuarbeiten und in unsere
zeitgenssische Sprache umzusetzen (Meier 1987a, S.1 und Vortrag von
Meier am 2.12.1994 in Tbingen).
187
Abbildung 3. 3. 9: Ansicht vom Stadthaus
n Neue Raumwirkung
Das Stadthaus in moderner Form war wie ein Reiz zur historischen Umgebung.
Es besa nicht nur architektonische, urbanistische bzw. stdtebauliche
Bedeutung188, wobei im Zentrum von Ulm ein lngst verlorengegangenes,
stdtebauliches Ensemble entstanden ist (vgl. Barthelmess S. 221). Seine
Auseinandersetzung mit der historischen Bausubstanz verlieh dem Platz auch
eine neue Identitt als ffentlich genutzter Platz (vgl. Barthelmess S.25), wobei
der Wochenmarkt wieder stattfand und Touristenstrme angezogen wurden.
187
Quelle: oben: http://www.globopix.de/fotos/baden-wuerttemberg/ulm/stadthaus-ulm6.html,
Globopix GmbH, Zugriff: 10.08.2014; unten links: http://thomasmayerarchive.de/ Image
number: 024AA19961208A0014 Zugriff am 08.2014; unten rechts: eigenes Foto
188
106
3.3.7 Beispiel 2: Erschaffung Ulms Neuer Mitte
Die Diskussion zur Umgestaltung der Neuen Strae, welche whrend der
Stauferzeit in Ulm die alte Mitte bildete, reicht zurck bis in die 1970er Jahre.
Die Neue Strae, die man nach dem Zweiten Weltkrieg ausschlielich
zugunsten des Verkehrs in der Altstadt baute, wurde im Laufe der Jahre als
Hindernis fr Verbesserung am Mnsterplatz (Roller, Mirjam: 1996, S.13)
erkannt. Nach mehreren Lsungsvorschlgen aus den Wettbewerben von
1977, 1990 und 1998 und nach groer Partizipation der Bevlkerung
(anfngliche Ablehnung und spter Verstndnis) wurde 2001 vom
Gemeinderat beschlossen, eine Neuordnung der Neuen Strae zu entwickeln
und Ulms Neue Mitte als gewerbliches Zentrum zu erschaffen. Dies wurde
unter dem Motto Mittelalter trifft Moderne realisiert.
Abbildung 3. 3. 10: (links) die Neue Strae im Luftbild 1977, Stadtarchiv Ulm;
(mitten) Lageplan der Neue-Strae 1993; (rechts) Bauphase 2002-2007189
189
Quelle: mitten und rechts: http://www.stuttgart-fotos.de/category/ulm-neue-mitte, Stadt Ulm, Zugriff
am 10.08.2014
107
Die folgenden Bilder zeigen die Vernderungen an der Stelle der Neuen
Strae von 1808 bis heute in drei Phasen:
Abbildung 3. 3. 11: Vernderungen der Neuen Strae im Stadtgrundriss: 1808-2007

(aufgearbeitet auf Grundlage der Datei Stadt Ulm)
108
Abbildung 3. 3. 12: Stadtbilder an der Stelle der Neuen Strae zu verschiedenen
Zeiten
n Funktion (heute)
Mischnutzung als Kultur- und Einkaufszentrum, Tiefgarage, Rathaus, Mnster
und Bibliothek.
n Moderne Einfgung in die historische Struktur

Aus den Ergebnissen des Ideenwettbewerbs fr das Gebiet
Neue-Strae-Mnsterplatz-Rathaus im Jahre 1977 und des
Stdtebauwettbewerbs in den Jahren 1990 und 1998 lsst sich deutlich
109
ablesen, dass man versuchte, in die riesige Baulcke der Neuen Strae
moderne Bauten einzufgen, und ein stadtrumliches System aus
aufeinander bezogenen alten und neuen Rumen (D. Bartetzko, A. Bruning,
H. Petershagen usw.: 2012, S.61) zu schaffen.
Der stdtebauliche Rahmenplan aus dem Jahr 2000 basierte auf dem Entwurf
des ersten Preistrgers des stdtebaulichen Realisierungswettbewerbs von
1998 - der Ulmer Gruppe Guther, Lutz und Schenk - und wurde aufgrund der
Brgerbeteiligung berarbeitet. Zur Erhaltung der spter gefundenen
archologischen Ausgrabung unter der Neuen Strae stand die neue Struktur
der Tiefgarage Parkhaus am Rathaus mit Abstand zu den historischen
Funden. Nach den Architekturwettbewerben wurde die Zentralbibliothek (2004,
entworfen von Gottfried Bhm), das Kaufhaus Mnstertor und das Neue
Sparkassengebude (2006, entworfen von Stephan Braunfels), die Tiefgarage
Parkhaus am Rathaus (2006) sowie die Kunsthalle Weishaupt (2007,
entworfen von Wolfram Whr) in moderner Form errichtet. Im Jahr 2006
weihte man den Hans-und-Sophie-Scholl-Platz zur Erinnerung an die
Geschwister Scholl ein.
Es geht nicht um eine Rekonstruktion eines unwiederbringlich verlorenen

historischen Stadtbildes (D. Bartetzko, A. Bruning, H. Petershagen usw.:
2012, S.61) oder um eine kosmetische Stadtreparatur des Wiederaufbaus,
sondern im besten Sinne neues Weiterbauen in der alten Stadt (D. Bartetzko,
A. Bruning, H. Petershagen usw.: 2012, S.61).
Abbildung 3. 3. 13: Planungen fr die Neugestaltung der Neuen Strae. links: Entwurf
des ersten Preistrgers Guther, Lutz und Schenk (1998), Stadt Ulm; rechts: der
Stadtgrundriss der Neuen Mitte (2012), Stadt Ulm
110
Abbildung 3. 3. 14: Planungsvorschlag Tunnel und Tiefgarage in der Neuen Strae,
Tiefbauamt 1990, Stadt Ulm
Abbildung 3. 3. 15: Ausgrabungen unter der Neuen Strae, Landesamt fr

Denkmalpflege, Stuttgart, Freiburg
n Raumwirkung - die Rckeroberung des Stadtraums190

Die Umgestaltung der Neuen Strae hatte eine stadtrumliche
Doppelfunktion (D. Bartetzko, A. Bruning, H. Petershagen usw.: 2012, S.61):
(1) Einerseits blieb der ursprngliche Raum der Neuen Strae nach wie vor
erlebbar, damit die jngere Stadtbaugeschichte des Ulmer Wiederaufbaus zu
erfassen ist (Vgl. D. Bartetzko, A. Bruning, H. Petershagen usw.: 2012, S.5);
(2) Andererseits nehmen die neuen Baulinien konsequent Baufluchten der
einmndenden historischen Seitengassen und rume im Norden und
Sden (D. Bartetzko, A. Bruning, H. Petershagen usw.: 2012, S.5) auf.
190
Dieter Bartetzko, Andrea Bruning, Henning Petershagen usw.: 2012, S.5
111
Aufgrund dessen werden alte und neue Quartiere in ganz selbstverstndlicher
Weise miteinander verflochten (Vgl. D. Bartetzko, A. Bruning, H. Petershagen
usw.: 2012, S.5).
Durch Einfgung dieser modernen Inseln (Sparkassengebude und

Kunsthalle) wurde die Neue Strae in zwei Zweige geteilt und ihre Breite damit
auf zwei Spuren reduziert. Das Kaufhaus Mnstertor stand an einer
Schnittstelle, verengte den Eingang auf den Mnsterplatz und zeigte den
bergang der Neuen Strae in Kombination mit dem Sparkassengebude. Die
Sparkasse und Kunsthalle galten als rumliche Ergnzung zwischen dem
sdlichen und nrdlichen Quartier und erzeugten einen bewussten Kontrast
mit den anschlieenden alten Straenbezgen (Vgl. D. Bartetzko, A. Bruning,
H. Petershagen usw.: 2012, S.5). Der Platz westlich des alten Rathauses
wurde von der Zentralbibliothek beengt, die mit ihrer pyramidalen Form als
modernes Symbol galt.
Obwohl die moderne Planung auf starke Ablehnung der Bevlkerung traf,
rechnete die Jury die Modernitt der Gebude fr Handels- und
Dienstleistungen hoch an: Es gab eine Balance zwischen der grundstzlich
gewnschten Einfachheit und Einheitlichkeit eines sich in das Gesamtgefge
eingliedernden Stadtbausteins und der an diesem Ort erforderlichen
Besonderheit in Ausdruck und Materialitt (Vgl. D. Bartetzko, A. Bruning, H.
Petershagen usw.: 2012, S.84).
n Verbindung zwischen Altem und Neuem

Ulms Neue Mitte gehrt zu den besten Beispielen, bei denen das Alte und
Neue durch Bricolage in eine historische Umgebung integriert wurden. Die
Zwiesprache - entweder im Stdtebau oder in der Architektur - wurde auf
Basis der lokalen Geschichte erzeugt.
Nrdlich der Neuen Strae ist das Stadtbild mit dem Mnster noch eher
mittelalterlich und sptgotisch. In der Mitte befindet sich eine moderne Insel.
Sdlich der Neuen Strae ergibt sich ein bewusster Kontrast zwischen Altem
und Neuem: Gegenber dem steinernen Rathaus aus dem 16. Jahrhundert
steht die pyramidenfrmige Zentralbibliothek als modernes Merkmal. Zur
Verehrung der Widerstandskmpfer von 1943 gegen den Faschismus wurde
2006 der Hans-und-Sophie-Scholl-Platz erffnet. Die archologischen
Ausgrabungen aus der Stauferzeit wurden im 2. Untergeschoss der
Tiefgarage originalgetreu erhalten. Am Haupteingang des Parkhauses am
Rathaus symbolisierten die Steinquader aus dem 13. Jahrhundert die
Geschichte der Stauferzeit.
Geht man nach Sden weiter in Richtung Donau, luft man an einem alten
Turm vorbei. Die Stadtmauer entlang des Flusses, welche man Mitte des 19.
112
Jahrhunderts zur Bundesfestung ausbauen lie, bleibt bis heute noch erhalten.
Man flaniert sehr gerne auf der Mauer und geht ber kleine
Brckenverbindungen zum eigenen Haus.
Historisches Ereignis - alte und neue Struktur - modernes Leben. Durch das
Erlebnis sich abwechselnd mittelalterlicher und moderner Umgebung lsst
sich die Geschichte von Ulm wahrlich genieen.
Abbildung 3. 3. 16Stadtbilder von Ulmer Neuer Mitte heute (oben: Archim Bunz,
Mnchen; unten: Stadtarchiv Ulm)
n Klare Darstellung zum Zeitausdruck

Im Gegensatz zu der Volksrepublik China, wo man fast alle Bauformen der
historischen Gebiete im alten Stil nachahmte, stellte man in Ulm die Bauten
verschiedener Zeitepochen - mittelalterlich, sptgotisch, modern in einer
gesamten Umgebung klar dar. Was im Zweiten Weltkrieg geschah, sollte nicht
113
vergessen werden, jedoch durch zeitgenssische Umgestaltung daran erinnert
werden. Die Neubauten oder die umgebauten Huser, wie z.B. das Coffee
Fellows sdstlich des Mnsterplatzes, dessen Fassade mit einer
Giebelstndigkeit aus rotfarbenen Gittern besteht, zeigt selbst schon eine
moderne Bauform allerdings unter historischer berlegung. Durch
authentische Darstellung der Baumaterialien und der Bautechnik - entweder
fr einen originalgetreuen Wiederaufbau oder Neubau - beweist sich auch eine
anhaltende historische Entwicklung von Ulm in ihrer Gegenwart.
Zur Weiterfhrung des ulmischen Charakters wurden folgende Aspekte in

Ulm berlegt:
n Formensprache: (1) Mglichst Erhaltung des mittelalterlichen Stils - in

unzerstrten Gebieten (das Viertel Auf dem Kreuz); (2)
Weiterentwicklung einer mittelalterlichen Giebelstndigkeit nach
modernen Bedrfnissen - im Groteil des Stadtkerns; (3) Wiederaufbau
und Renovierung wertvoller Baudenkmler innerhalb der Ringmauer (wie
z.B. der Turm, das Steuerhaus); (4) Moderner Entwurf fr einige Bauten
(am Mnsterplatz und in der Neuen Strae)
n Mastab: Erschaffung einer urbanen Dichte durch moderne Einfgung

eines Kleinmastabs (das Stadthaus); Die Straenzge, deren Hhe und
Proportionen hnlich der historischen Umgebung sind, tragen zu einer
geordneten Raumfolge in Verbindung mit den bestehenden historischen
Baustrukturen bei.
n Stadtraum: optimale Blickbeziehung auf das Mnster; Ablesbarkeit des

Stadtraums; Vielfltigkeit der Baukrper; Abwechslung der
Raumerlebnisse; Zusammenhang des alten und neuen Stadtraums in
bewusstem Kontrast.
n Umbaumethode
Beim Wiederaufbau des Ulmer Stadtkerns war es wichtig, wertvolle

Baudenkmler als Altstadt-Symbol weiterhin zu erhalten, und eine
gestalterische Regel fr die Weiterentwicklung des ulmischen Charakters zu
bestimmen.
Es steht nicht fest, dass alle zerstrten Gebude historisch getreu
114
wiederaufgebaut werden mssen. Aber fr die Mehrheit der Bauten sollte der
traditionelle Charakter im gegenwrtigen Kontext - Giebelstndigkeit auf dem
mittelalterlichen Stadtgrundriss - beibehalten werden.
Wenn die Umbaumethode in alter Form kein wirksames Ergebnis mit sich
bringt, so gilt die moderne Lsung (wie z.B. am Mnster- und dem
Hans-und-Sophie-Scholl-Platz) zur Verbesserung der Stadtqualitt als
mgliche Option. Die moderne Einfgung sollte immer Zusammenhnge mit
der Umgebung herstellen, nicht nur gestalterisch zur geordneten Raumfolge
(urbane Dichte, im traditionellen Mastab), sondern auch mit bewusstem
Kontrast mit der Umgebung. Damit kann man die neuen und alten
Baustrukturen in die Stadt integrieren und sie mit einem gegenwrtigen
Zeitgeist ausdrcken.
Zur Ablesbarkeit des Stadtraums sind der Zusammenhang zwischen den alten
und neuen Quartieren und die Beziehungen zwischen den Neubauten und den
bestehenden Gebuden wichtig.
Der Ulmer Stadtkern entwickelte sich gleichzeitig konomisch, kulturell und

gesellschaftlich.
Der Umbau der Neuen Strae vollzog sich zum einen in Richtung der
gestalterischen Verbesserung, zum anderen folgte er einer konomischen
Zukunftsberlegung - Ulms Neue Mitte als Geschftszentrum (wegen der
interkommunalen Kooperation zwischen der Stadt Ulm und Neu-Ulm) zu
etablieren. Damit bot die Stadt Arbeitspltze fr Handels und Dienstleistungen
im Bereich zwischen dem Bahnhof und der Donaustrae und erhielt in diesen
Jahren nach starker Abwanderung ins Umland um das Jahr 2000 einen
Bevlkerungszuwachs von 15% - 20%191.
Aufgrund der Erhaltung und Weiterentwicklung des ulmischen Charakters am

Mnsterplatz wurde einerseits die Lebensqualitt der Einwohner nach
modernen Bedrfnissen verbessert und andererseits die Tourismusbranche
entwickelt.
Der Tourismus war nur eine Teilstrategie der Stadterneuerung. Die sich an
Gewerbe und Kultur orientierende Stadtentwicklung gab Ulm eine innere
Triebkraft. Dadurch ist Ulm nicht nur ein altes Stadtmuseum zur Besichtigung,
sondern auch ein Ort mit lebendigem modernen Leben - ein Ort mit
Zukunftsfhigkeit.
191
Verband Deutscher Architekten- und Ingenieur-Vereine: DAI-Tag 1994 in Ulm: Mnsterplatz,
Stadthaus, Bundesfestung, Universitt. Jrg Freyberger (Hg.) Wiesbaden: Wiederspahn, 1994, S.6
115
Die Erfahrungen mit der Altstadtentwicklung in Ulm zeigten, wie der lokale
Charakter nach modernen Bedrfnissen zu erhalten und weiter zu entwickeln
war. Die Architekturkonzeptionen waren immer mit der stdtebaulichen Idee
zu verbinden. Mit der Umgestaltung der Neuen Strae - mit modernen
Elementen - wurde einerseits die rumliche Qualitt verbessert, andererseits
wurde ein gewerbliches Zentrum mit Zukunftsfhigkeit geschaffen. Mit seinen
kulturellen und gewerblichen Programmen entwickelte sich der Ulmer
Stadtkern gleichzeitig konomisch, kulturell und gesellschaftlich.
116
3.4 Erneuerung der Altstadt von Heidelberg - zeitgeme
Entwicklung der Stadt als erhaltenes Ganzes
Die Stadt in ihrer Lage und mit ihrer ganzen Umgebung hat, man darf sagen,
etwas Ideales, das man sich erst recht deutlich machen kann, wenn man mit
der Landschaftsmalerei bekannt ist und wenn man weiss, was denkende
Knstler aus der Natur genommen und in die Natur hineingelegt haben.
Johann Wolfgang von Geothe ber Heidelberg, im August 1797
Die nach dem Pflzischen Erbfolgekrieg (1688-1697) wiederaufgebaute

Altstadt von Heidelberg zhlt zu den wenigen deutschen Stdten, die whrend
des Zweiten Weltkriegs verschont gebliebenen sind. Im Hintergrund einer gut
erhaltenen Umgebung hat sich die Altstadt gemeinsam mit der
Ruprecht-Karls-Universitt bis heute noch gut entwickelt.
117
n Lage:
Die Altstadt von Heidelberg liegt auf einem Schwemmsandkeil, der wegen des
aus dem Odenwald in die Oberrheinische Tiefebene durchbrechenden
Neckars an seiner Sdflanke entsteht192. Sdlich davon erhebt sich der 568
Meter hohe Knigstuhl-Berg, whrend im Norden hinter dem Flussufer eine
Gruppe von Michelsberg und Heiligenberg aufsteigt193.
Abbildung 3. 4. 1: Lage der Altstadt Heidelberg (eigene Darstellung auf Grundlage der
n Flche
Die Altstadt besteht aus zwei Teilen: der ursprnglichen Altstadt (Ur-Altstadt)
mit einer Flche von 0,41 km - im Osten zwischen der Marstallstrae und der
Jakobsgasse; der Vorstadt mit einer Flche von 0,45 km - im Westen
zwischen der Sophienstrae und der Marstallstrae. Bei ber 1900 m Lnge
und 450 m durchschnittlicher Breite 194 erstreckt sich das Gelnde der
gesamten Altstadt ber eine Flche von etwa 0,86 km.
n Klima:
Das Klima in Heidelberg ist recht mild, mit einer Durchschnittstemperatur von
11,1 C (zwischen 1971 und 2000) 195 und einer Niederschlagsmenge von
745 mm pro Jahr.
n Einwohner:
Im Jahr 2010 zhlte Heidelberg ber 147.000 Einwohner196, davon 11.718 in
der Altstadt197.
192
Vgl. Peter Anselm Riedl, 1982, S.5
193
Vgl. Ebd, S.6
194
Peter Anselm Riedl, 1982, S.6
195
Laut DWD-Klimastation
196
Nach Volkszhlungsergebnis
197
http://ww2.heidelberg.de/Perspektive/download/Bevoelkerungsentwicklung_demografischer_Wandel.
pdf Zugriff: 10.10.2010
118
Tabelle 3. 4. 1: Allgemeine Situation der Altstadt von Heidelberg (eigene Darstellung)
Flche insgesamt 0,86 km: Ur-Altstadt von 0,41
km, Vorstadt von 0,45 km
Klima mild
Einwohnerzahl (Personen) 11.718 in der gesamten Altstadt (im Jahr

2010)
Entwicklung
Der Name Heidelberg, abgekrzt vom Namen Heidelbeerberg, wurde 1196
erstmals vom Pfalzgrafen Heinrich urkundlich erwhnt198.
Zwei Ereignisse trieben die Stadtentwicklung voran: 1329 wurde in Heidelberg

eine kurfrstliche Residenz gegrndet; 1386 wurde dort die erste Universitt
Deutschlands unter dem Namen der Ruprecht-Karls-Universitt Heidelberg
gegrndet. Seitdem hat die Universittsentwicklung die Stadt stark beeinflusst.
Nach dem Pflzischen Erbfolgekrieg (1688-1697) wurde die Residenz im Jahr

1720 nach Mannheim verlegt. Aufgrund der politischen Umschichtungen unter
Napoleon fiel Heidelberg 1803 an das Groherzogtum Baden.
Eine neue Bltezeit entstand erst Anfang des 19. Jahrhunderts mit der
Re-Konstituierung und Erweiterung der Universitt Heidelberg.
Mit der Stadterneuerung ab den 1970er Jahren entwickelte sich Heidelberg zu

einer berhmten Tourismus- und Wissenschaftsstadt. Wissenschaft, Kultur
und Druckindustrie spielen in dieser eine wichtige Rolle.
Grndung: Die Ur-Altstadt wurde vermutlich zwischen 1170 und 1180 im
Neckarmndungstrichter planmig gegrndet199.
Stadterweiterung: Zur Grndung der Universitt 1386 errichtete man im

Westteil der Altstadt mehrere universitre Einrichtungen. Angesichts der
gestiegenen Nachfrage nach Wohnraum fr Studenten und Einwohner erfolgte
im 14. Jahrhundert unter Kurfrst Ruprecht II. eine Stadterweiterung nach
198
Vgl. Arnold Scheuerbrandt, Die ersten urkundlichen Erwhnungen Heidelbergs, in:
Heidelberg-Geschichte und Gestalt, Elmar Mittler, 1996, S.49
199
Ebd.,S.50
119
Westen hin bis zur heutigen Vorstadt. Bis dahin war der Bereich zwischen der
Sofienstrae und der Linie Sophienstrae/Marktplatz whrend der ersten
Stadterweiterung bebaut.
Kriegszerstrung: Die Zerstrungen whrend des Dreiigjhrigen Krieges

(1618-1648) hielten sich in Heidelberg noch in Grenzen. Whrend des
Pflzischen Erbfolgekrieges wurde Heidelberg 1689 und 1693 zweimal von
franzsischen Truppen eingenommen und folgenschwer verwstet, wobei nur
wenige Gebude wie z.B. das Haus zum Ritter den Krieg berstanden.
Wiederaufbau: Zwischen 1696 und 1720 baute man die Altstadt auf dem
mittelalterlichen Grundriss in schlichtem barocken Stil wieder auf - die alten
Straenzge waren grtenteils erhalten geblieben, whrend nur ein kleiner
sdwestlicher Teil zwischen der Grabengasse und Kettengasse nach der
Rekatholisierungsmanahme als Jesuitenviertel umgestaltet wurde. Nach
einer heftigen Diskussion lie sich das Heidelberger-Schloss whrend der
Renovierung in Form einer Ruine darstellen.
Verschonung whrend des Zweiten Weltkriegs: Whrend des Einmarschs

der amerikanischen Truppen wurde kein nennenswerter Widerstand geleistet.
Das mit Lazaretten angefllte Heidelberg hatte den Zweiten Weltkrieg nahezu
unversehrt berstanden.
Mit der Universittserweiterung in den 1980er Jahren wurden einige

Fakultten auf den Neuenheimer Campus verlegt. Allerdings blieben die
geisteswissenschaftlichen Fakultten weiterhin in der Altstadt.
Bis heute ist Heidelberg noch von ihrem gut erhaltenen Stadtbild geprgt.
Abbildung 3. 4. 2: Grundrissentwicklung von Heidelberg bis zum spten 16.

Jahrhundert (Entwurf A. Scheuerbrandt, 1944)
120
Abbildung 3. 4. 3: Stadtansicht von Heidelberg
3.4.3 Stadtbild als erhaltenes Ganzes
Das fast vllig erhaltene historische Stadtbild Heidelbergs ist im Gegensatz zu

den lteren Stdten Chinas, die nur das Ergebnis einer einzigen Epoche sind,
sondern eine berlagerung der Elemente aus verschiedenen Zeitepochen.
Die Wiederaufbaugeschichte des 18. Jahrhunderts spiegelt die Erfahrungen

aus dem 17. Jahrhundert wider, wie ein damals neuer barocker Stil auf
Grundlage des sptgotischen Stadtgrundrisses ergnzt wurde. Nach dem
Pflzischen Erbfolgekrieg entstand ein ganzes Jesuitenviertel. Auf der
Jesuitenkirche und auch auf weiteren Denkmlern, wie z.B. der
Heiliggeistkirche am Marktplatz, wurde ein barockes Dach aufgesetzt. Mit
dieser Methode wurde die ursprngliche Struktur mit zeitgemen Elementen
umgestaltet.
121
Whrend der Sanierung in den 1970er Jahren trat auch in Heidelberg die
Frage zwischen der Stadterhaltung und der Neugestaltung unter vernderten
Bedrfnissen auf - sowohl unter einer denkmalpflegerischen Perspektive als
auch zum Zweck der Tourismus- und Universittsentwicklung. Nach dem
Regenerierungsplan sollten folgende Punkte in Heidelberg bercksichtigt
werden:
(1) Die Unterteilung der Altstadt in verschiedene Denkmalzonen200;
(2) Die Renovierung sowie Umnutzung der Altbauten; Bewahrung anstatt

neues Bauens: Eine Reihe der wertvollen Gebude (wie z.B. die
Schloss-Ruine) und die Hauptstraenzge sollten nicht zugunsten der
vernderten Bedrfnisse abgerissen, sondern bernommen und
zeitgem umgenutzt werden. Dies garantierte eine grundlegende
Erhaltung des historischen stdtebaulichen Gefges.
(3) Die Verkehrsberuhigung zur weiteren Erhaltung der alten Straenzge: Im

Unterschied zu den meisten anderen Innenstdten sind die Gassen und
Straen innerhalb des Stadtkerns Heidelbergs nicht fr die steigende
Anzahl von Autos verbreitert worden. Man baute nach Mglichkeit
Parkhuser, wie z.B. das Parkhaus hinter dem Kornmarkt.
Zugunsten der Tourismusentwicklung wurde die West-Ost-Hauptstrae in der

Stadt als Geschfts- und Einkaufsfugngerzone, unter Erhaltung der
historischen Gassenperspektive und der mittelalterlichen Knotenpunkte,
renoviert. Bei den kleinen Wohngassen, die von der Hauptstrae in andere
Richtung verliefen, lie sich der traditionelle Gassenraum erfahren.
Zur Anpassung des Studentenlebens in der Altstadt schaffte man die

Mglichkeit, Vergngungsanlagen von Studenten, Einwohnern und Touristen
gemeinsam zu nutzen. Dies ermglichte, die neuen, zeitgemen Elemente
nach Bedarf in der Altstadt einsetzen zu knnen.
3.4.4 Vergleich der Altstadt 1720 und heute
Aufgrund der guten Erhaltung des historischen Flairs ist heute die Grndungs-
und Erweiterungsgeschichte Heidelbergs noch erkennbar: die zwei entlang
des Neckars entstandenen Hauptstraen als West-Ost-Achse; die Brcke als
sdnrdliche Verbindung zwischen der Altstadt und dem Stadtteil Neuenheim;
der Ostteil, welcher aufgrund der Baugeschichte des 14. Jahrhunderts
vergleichsweise kleiner als der Westteil strukturiert ist.
200
Dies wurde vom Kunsthistorischen Institut Heidelberg bearbeitet.
122
Darber hinaus ergibt sich eine vielfltige und kontinuierliche Raumstruktur,
die die organische Verbindung in der natrlichen Umgebung und in der
folgenden Stadtplanung weiterhin dargestellt wird.
Drei Aspekte sollten zur Erhaltung und Weiterentwicklung der historischen

Atmosphre in Heidelberg beachtet werden: die grundlegende Erhaltung der
historischen Struktur (kleine Gassen, traditionelle Wohnhuser und historische
Straenzge), die Anpassung an den historischen Mastab sowie die
authentische Darstellung der umgebauten Bereiche.
Tabelle 3. 4. 2: Vergleich der Altstadt 1720 und heute (eigene Darstellung)

Altstadt nach dem Wiederaufbau des Altstadt (heute)
Pflzischen Erbfolgekriegs (1720)
Mastab: klein Mastab: Kleinteilige Baustrukturen auf
dem mittelalterlichen Stadtgrundriss
Strae: eng Strae: gleich eng

Stil: ein barocker Stil auf Stil: Erhaltung des barocken Stils zum
mittelalterlichem Grundriss Groteil der Altstadt; Einfgung des
modernen Stils mit angepasstem
Mastab
Abbildung 3. 4. 4:
Luftbild von
Heidelberg in den
1980er Jahren (Foto:
Lossen)
123
3.4.5 Beispiel 1: Umbau des Universittsplatzes
Ein Beispiel fr den Umbau der Universittsgebude befindet sich am

Ludwigsplatz (heute Universittsplatz genannt). Dort wurden die alten
Straenzge nach dem Pflzischen Erbfolgekrieg nicht wiederaufgebaut.
Stattdessen wurde eine Reihe von Universittsbauten anlsslich der
Wiedererffnung der Universitt Heidelberg um 1700 neu errichtet201 . Das
Viertel zwischen der Grabengasse und der Kettengasse wurde im 18.
Jahrhundert neu geplant.
Bauzustand 1920
Der umzubauende Block hatte 1920 bereits die Eigenschaft einer
Geschlossenheit: Die alten Brgerhuser schlossen sich als westliche und
stliche Randbebauung an den Innenhof an; der Hexenturm aus dem Jahr
1392 blieb an der sdwestlichen Ecke des Ensembles erhalten; im Norden
befand sich das auszubauende alte Universittshauptgebude, welches
Johann Adam Breunig im Jahr 1712 auf Grundlage der Fundamente des
Vorgngerbaus Casimirianum entwarf, das damals noch nicht bis an das
Westende des Platzes reichte.
Abbildung 3. 4. 5: Zustand des Universittsplatzes der 1920er Jahre. links:

Bestandslageplan des Wettbewerbsgrundstcks (Wasmuths Monatshefte fr
Baukunst, Heft 1, 1929, S. 36 ff); rechts: Universittsplatz, historische Photographie
um 1928 mit Musum ( Repro, Klinger)
Wettbewerb 1928 fr die Neue Universitt

Anlsslich der Durchfhrung der umfangreichen Universittserweiterung fand
im Jahr 1928 ein Wettbewerb fr die Neue Universitt - zum Umbau des
Komplexes sdlich am Ludwigsplatz - statt.
201
Die Universitt Heidelberg wurde 1386 gegrndet.
124
Folgende Anforderungen wurden vorgegeben: Der Neubau sollte den
Hrslen und den Verwaltungs- und Dienstrumen dienen. Unter
Bercksichtigung der Wichtigkeit der historischen Gebude sollte man das
Seminarienhaus an der Schulgasse, die Alte Post und den Hexenturm an der
Ecke Grabengasse/Seminarstrae denkmalpflegerisch erhalten. Alle brigen
Gebude auf dem Block sollten abgerissen werden (Vgl. Romero,
Andreas:1990, S. 121).
Unter den zwlf eingeladenen Architekten hat Karl Gruber den ersten Preis,
Freese den zweiten Preis und Kuhn den dritten Preis erhalten.
Mit einer halben Million Reichsmark aus dem Auerordentlichen Etat 1928/29
und einer Summe in Hhe von 400000 Dollar202 aus einer amerikanischen
Stiftung, wurden im Jahr 1931 das Hauptgebude und der Westflgel der
Neuen Universitt nach Grubers Entwurf finanziert und realisiert.
Konzeption nach Gruber

Neben Grubers Entwurf war Schmitthenners Entwurf beim Preisgericht
ebenfalls sehr beliebt. Beide fgten einen Bau stlich des Innenhofes ein,
damit ein geschlossenes Ensemble entstehen sollte (Romero, Andreas:1990,
S. 121). Das ehemalige reprsentative Kollegienhaus sdlich des Platzes blieb
beim Vorentwurf noch erhalten.
Obwohl beide von einer Hof-Idee ausgingen, unterschieden sich die

architektonischen Behandlungen doch voneinander. Whrend Gruber die
Neue Universitt in den bestehenden Komplex so stark wie mglich
integrieren mchte, so dass kein groer Unterschied zwischen dem
Erhaltenen und dem Neubau sichtbar sein wrde, definierte Schmitthenner
den Innenhof mit einem eher spannenden Raum - wodurch jedes Gebude
seinen ursprnglichen Charakter erhalten und im Abstand zueinander stehen
sollte. Darber hinaus setzte Schmitthenner die alten Brgerhuser an der
nordstlichen Ecke zurck, um einerseits den vollstndigen Baukrper fr das
Kollegienhaus zu betonen, andererseits um einen Platz als barocke
Verbindung (heute Marsiliusplatz genannt) mit der Jesuitenkirche im Osten
frei zu machen.
Bezogen auf den Hexenturm gab es ebenfalls unterschiedliche Ansichten:

Gruber setzte dem Turm eine barocke Haube auf, um eine Zwiesprache mit
den umgebenden barocken Dchern zu erzeugen. Schmitthenner entwarf
dagegen eine kecke Spitze, damit dieser Turm sich souvern darstellen
knne - durch dessen besondere Form sich eine Fernwirkung aus der
Fugngerperspektive einbeziehen lie.
202
Romero, Andreas: 1990, S. 121
125
Allerdings schied Schmitthenner wegen dem Abriss der alten Post, da er sich
nicht genau an die Ausschreibungsbedingungen hielt, aus. Daher ging der
erste Preis an Gruber. Aber er musste seinen Entwurf auf Vorschlag des
Preisgerichts, das sich eigentlich an Schmitthenners Plan orientierte,
verndern.
Abbildung 3. 4. 6: Wettbewerb fr die Universitt Heidelberg im Jahre 1928. links:

Entwurfsbeitrag von Gruber; rechts: Entwurfsbeitrag von Schmitthenner (Quelle:
Wasmuths Monatshefte fr Baukunst, Heft 1, 1929, S.36ff)
Genderter Entwurf nach dem neuen Bedarf

Am 29. Dezember 1928 gab das Staatministerium eine neue Direktive heraus:
Das Kollegiengebude wird abgebrochen, ein Neubau kommt an dessen
Stelle (Romero, Andreas: 1990, S. 125).
Nach dieser Aufforderung hat Gruber auf Wunsch des Preisgerichtes

stdtebaulich neu planen mssen: Zurcksetzen der alten Brgerhuser zur
Freilegung des Marsiliusplatzes und Trennung der sdlichen Bauten durch die
Augustinergasse.
Architektonisch behandelte Gruber das Projekt weder vllig modern noch total
historisch. Gegen die Absicht des Universittsleiters Schurman in den 30er
Jahren, der die Neue Universitt im beherrschenden, weiterhin
sichtbaren (Romero, Andreas: 1990, S. 126) Krper als Kerngebude der
Universitt sehen wollte, beharrte Gruber auf eine harmonische Integration in
die historische Umgebung.
Diese moderat moderne Lsung wurde am Anfang stark angezweifelt, jedoch

wurde es in den 1980er Jahren als nach allgemeinem Urteil sehr glcklicher
Entwurf (Romero, Andreas: 1990, S. 126) bezeichnet.
126
Abbildung 3. 4. 7: Erdgeschoss des Universittshauptgebudes, Juni 1929
(Zentralblatt der Bauverwaltung, Heft 6, vom 9. 2. 1938, S.135)
- Mastab:
Obwohl Karl Heinsheimer, der Rektor der Universitt, wnschte, dass die
Neue Universitt eine fnfgeschossige Aula beinhalten sollte, um die
steigende Studentenzahl fassen zu knnen, ist der Baukrper von Gruber
auf vier Geschosse reduziert worden. Den Grund hat Gruber so erklrt: der
Neubau stre die zu groe Masse des neuen Hauptgebudes und die
unbefriedigende Ausgestaltung der Rckseite des Innenhofes (Romero,
Andreas: 1990, S.126). Gegen die Kritik an der nderung musste Gruber
seinen Entwurf oft gegenber der Universitt Heidelberg und dem
Ministerium verteidigen.
- Architektonische Darstellung:
Aufgrund einer unaufflligen Einfgung und einer doch fortschrittlichen
modernen Interpretation entwarf Gruber einen weien modernen
Baukrper, welcher Respekt vor der historischen Umgebung zeigte. Durch
das Zurcksetzen des Erdgeschosses und das Hinterlassen der
Rahmengestelle (Abbildung 3.4.7) lie sich ein sparsamer und
willkommener Eingang zum Innenhof darstellen. Die rhythmische Abfolge
einer Reihe von Hochfenstern zeigte bereits eine Auffassung, welche in
den 1930er Jahren der Haltung der klassischen Moderne entsprach.
127
- Beziehung zur Umgebung
Nach Grubers Meinung sollte durch eine erhaltende Methode das
Erdgeschoss und der Westteil des alten Gebudes in den Neubau
integriert werden (Vgl. Romero, Andreas: 1990, S.125).
Zugunsten einer stdtebaulichen Harmonie wurde die Neue

Universitt um ein Geschoss verkleinert, damit sie nicht auffllig hher als
die umgebenden Bauten wirkte.
Die Farbe und die neue Dachform bezogen sich auch auf die Umgebung:
Obgleich die weie Farbe von dem Universittshauptgebude gegenber
bernommen wurde, war die Fassade der Neuen Universitt vielmehr
modern und praktisch - im Rhythmus der funktionalen Fenstergliederung:
unten die kleinen Fenster fr die kleinen Hrsle, oben die vertikalen
Fenster fr die groe Aula; durch das graue Pultdach war in der
Vogelperspektive eine Einheitlichkeit zwischen dem Neubau und seinen
umgebenden Barockbauten (dem Kollegiengebude, dem Seminarienhaus
sowie der Jesuitenkirche) gelungen.
Zur Hervorhebung einer beherrschenden Stelle der Neuen Universitt in

dem Komplex wurde kein brutalistischer Krper entworfen. Der Neubau
fgte sich durch ein groflchiges Dach und eine funktionale Fassade mit
einer architektonischen Eigenstndigkeit in die Umgebung ein.
Die stdtebauliche berlegung hat Gruber selbst so erklrt: Die

Anpassung des Neuen an das Alte erfolgt durch den rumlichen
Zusammenhalt der Platzrume, dann durch die Form der Baukrper und
durch die am Neubau verwandten Materialien und Farben (Romero,
Andreas: 1990, S.130). Eine interessante Wirkung zur Umgebung ist
gelungen: Das Ensemble gebe mit der stattlichen Terrasse den hohen
Fenstern doch etwas Festliches (Vgl. Romero, Andreas: 1990, S.125).
128
Abbildung 3. 4. 8: Perspektive auf dem Universittsplatz
links oben: Stadtansicht von der Schloss-Ruine; rechts oben: Blick vom Turm der
Jesuitenkirche auf den Innenhof der Neuen Universitt - im Hintergrund der
Universittsbibliothek; links unten: Alte Universitt Heidelberg; rechts unten:
Hauptfront der Neuen Universitt nach 1933203
Authentische Darstellung zum Zeitausdruck
Mit diesem Entwurf versuchte man, eine stdtebauliche Kontinuitt am Ort zu

schaffen - weder im historischem Stil noch durch eine nicht einfhlsam auf die
Situation bezogene Entwurfsmethode. Zwischen den Polen der extremen
Modernisten und extremen Konservativen lie sich ein Raum zu einer
modernen Lsung entdecken. Beim Hauptgebude am Universittsplatz war
es mglich Konservatives mit Modernem zu vereinen.
Innerhalb des Komplexes lieen sich die Bauteile aus verschiedenen

Zeitepochen authentisch darstellen und dadurch collagieren. Der Ostbau, der
mit dem Universittsgebude zur gleichen Zeit gebaut wurde, war von einem
bescheidenen barocken Stil geprgt. An der Ecke des L-frmigen
Kollegiengebudes stand der aus dem Jahr 1372 stammende steinerne
Hexenturm als historisches Dokument des Ortes. Ein Bezug zur ltesten
203
Quelle: links oben, eigenes Foto; rechts oben, Foto: Schwarz; links unten, Foto: Cowin; rechts unten,
http://ww2.heidelberg.de/Altstadt-Information/Sektor15/Sektor15_neueuni.htm, Foto: Thomas Raffler,
Zugriff: 10.10. 2014
129
Schicht des Ortes wurde durch die Komposition der erhaltenen Mauer und des
neuen Ensembles dargestellt.
Darber hinaus lsst sich die harmonische Verbindung des Alten und Neuen
berall in der Umgebung ablesen, wie beispielsweise die
Universittsbibliothek Heidelberg, welche eine der ltesten
Universittsbibliotheken Deutschlands ist, mit ihrer wunderschnen
detaillierten barocken Dekoration an der Grabengasse sowie die Glasfassade
des Hotels Heidelberg an der Plck, welche die Sdseite des
Kollegienhauses widerspiegelte.
Dieses Beispiel veranschaulicht, dass man zugunsten eines harmonischen

Stadtumbaus nicht unbedingt einen alten Stil verwenden muss. Allerdings
sollte sich eine Beziehung aus der historischen Umgebung entwickeln lassen.
Die moderat moderne Lsung erweist sich als eine Mglichkeit, durch die ein
vielfltiger und spannender Stadtraum entstehen knnte. Eine
Unterscheidbarkeit der Gebude lsst sich durch den Ausdruck des jeweiligen
Zeitgeistes erkennen.
3.4.6 Beispiel 2: Umbau des Marstallhofes - von einem
Pferdestall zu einem Universittskomplex
Die Umgestaltung eines anderen Universittsensembles ist der Marstallhof an

der Ecke Neckarstaden / Marstallstrae.
Hintergrund
Der Block im Marstallhof erlebte seit dem 16. Jahrhundert mehrfach eine
Umnutzung und somit bauliche Vernderungen. Was ursprnglich nur ein
Marstallhof war, entwickelte sich zu einer universitren Einrichtung.
Im Jahr 1517 herrschten dort ein Zeughaus (Zeughaus/Pferdestall unter

Ludwig V.), vier Trme an den Ecken sowie zwei Abschlussmauern. Ein Hof ist
im 17. Jahrhundert durch die Anfgung des Kasimirbaus auf dem freien
sdlichen Platz entstanden. Nach dem Brand von 1763 wurde eine Kaserne
auf der Ruine des Kasimirbaus errichtet. Der Marstall und der Ost-Flgelbau
wurden renoviert.
Eine teilweise Umnutzung fand erst ab 1818 mit der Universitt Heidelberg
statt: Abriss der Kaserne zugunsten des Weinbrennerbaus als Klinikgebude
der Universitt und der Bau einer Reitschule, in gewissem Abstand im Osten.
Um die Universitt Heidelberg im Wettstreit mit den europischen

Universitten des 20. Jahrhunderts attraktiver werden zu lassen, hat die
130
Universitt Heidelberg im Jahr 1919 entschieden, eine Mensa Academia im
stlichen Joch des Zeughauses zu errichten.
Um die steigende Studentenzahl aufnehmen zu knnen, baute man

1964-1973 anstelle des Weinbrennerbaus und der Reitschule ein vllig
modernes Kollegienhaus, durch dessen lange und horizontal gegliederte
Fassade eine Neuordnung am Marstallhof bewirkt wurde.
Nachdem sich das Planungsamt im Jahr 1982 fr eine ganzheitliche Nutzung

des Marstallhofes fr die Universitt entschied, wurde die Cafeteria vom
Zeughaus in den Ostflgel verlegt und das Untergeschoss des Marstallhofs
zur Mensa umfunktioniert. Der Block gehrt bis heute noch zur Universitt
Heidelberg.
Tabelle 3. 4. 3: bauliche Vernderungen am Marstallhof seit dem 16. Jahrhundert

Zeit Bauten Nutzung Grundriss
1550 Zeughaus, vier Trme, Zeughaus und Ein U-frmiger Grundriss,

zwei Abschlussmauern Stadtbefestigung keine Raumbegrenzung
sdlich des Hofes
1620- Ausbau der Pferdestall, Notspeicher Entstehung einer
1763 Abschlussmauern zum und militrische Nutzung rechteckigen
Ost- und Westflgelbau, Geschlossenheit
Bau einer Kaserne (1763)
anstelle des
Kasimirbaus (17. Jhd.)
1818 Zeughaus, Flgelbauten, Mehrfachnutzung: Ersetzung der sdlichen
Weinbrennerbau und teilweise zur Kaserne durch zwei
Reithalle anstelle der Universittsklinik, abgetrennte Neubauten
Kaserne Reitschule,
Entbindungsanstalt und
zum Hauptsteueramt
1982 - Zeughaus, Flgelbauten, Nur der Universitt Ein vllig moderner Bau im
heute Bau eines Heidelberg zur Verfgung Sden, moderne
Kollegienhauses anstelle stehend Innenraumausstattung des
des Weinbrennerbaus" Marstalls
und der Reithalle
131
Abbildung 3. 4. 9a: Bauliche Vernderungen des Marstallhofs von 1550 bis heute
(Quelle: Fahrbach, Ute, 1989)
132
Abbildung 3. 4. 10b: Bauliche Vernderungen des Marstallhofs von 1550 bis heute
Der Marstallhof
Hierbei konzentrierte sich die Arbeit nur auf die Umbauarbeiten seit den
1980er Jahren am Marstallhof bzw. die Weiternutzung des Hofes, den Entwurf
des Kollegiengebudes und den Umbau der Mensa.
Stdtebauliche Analyse
133
Die Hauptaufgabe der Projekte lag in der neuen Definition des Innenhofes. Mit
dem Kollegiengebude lie sich die Geschlossenheit des Marstallhofes
weiterhin erhalten. In der Mitte des Hofes befand sich ein Rasenplatz, der als
ffentlicher Treffpunkt der Studenten und Dozenten galt. Die Treppenstufen
lieen sich als Erweiterungsareal von der Mensa und Cafeteria auf den Rasen
ausdehnen, wo man verweilen kann. Von einer engen ffnung an der
Nord-West-Ecke des Hofes ging man auf den ruhigen Universittsplatz ein
und fing mit seinem Studientag an.
Abbildung 3. 4. 11: Marstallhof, Grundriss des Erdgeschosses, 1985 (Quelle:

Fahrbach, Ute, 1989)
Diskussion ber die vllig moderne Form des Kollegienhauses

ber die Form des neuen Kollegiengebudes wurde seit den 1950er Jahren
bereits viel diskutiert. Gegenstand dieser Diskussion war, ob der ehemalige
Weinbrennerbau zu erhalten sei und ob ein Giebel- oder Flachdach beim
Neubau entstehen sollte. Im Jahr 1957 hat man den Abriss des
Weinbrennerbaus erstmals erwogen. Die Technische Direktorin des
Universittsbauamtes stellte im Jahr 1958 fest, dass eine befriedigende
Lsung nur durch den vlligen Neubau, der in der Baumasse dem frher dort
stehenden Kasimirbau entspricht, zu erreichen ist (Fahrbach, Ute, 1989,
S.202).
Neben der Neigung des Zeitgeschmacks der 1960er Jahre waren folgende
Grnde fr einen vllig neuen Bau entscheidend:
134
1) Ein wachsender Raumbedarf sollte die steigende Studentenzahl
aufnehmen knnen.
2) Man war der Meinung, dass nur der abgerissene Kasimirbau, nicht aber
der dort eingefgte Weinbrennerbau und die Reithalle zu den bedeutenden
Gebuden gehrten. Daher sei ein guter stdtebaulicher Zusammenhang
eines Neubaus allein auf dem Gelnde des ehemaligen Kasimirbaus zu
erreichen (Vg. Fahrbach, Ute: 1989, S.204).
3) Da ein Walm- oder Steildach eine Parodie der vergangenen Zeit sei (Vgl.
Fahrbach, Ute: 1989, S.204), sollte eine andere Form verwendet werden.
Insofern seien Falt- oder Flachdachlsungen oder ein flach geneigtes
Walmdach mglich.
Das Kollegienhaus (Abbildung 3.4.12) erreichte natrlich die oben genannten

Anforderungen und kndigte damals eine radikale Moderne an. Aufgrund
seiner Formensprache wirkt es heute allerdings stark fremd fr die historisch
geprgte Umgebung.
Das Stahlbetonskelett, wie beim Vorentwurf von 1962 mit fnf Geschossen
angefordert - ein Meter unter der Firsthhe des Kasimirbaus - stre die
Umgebung, mastblich betrachtet, gar nicht. Sowohl bei der Hhe als auch
bei der Breite hat der Planer eine bescheidene Lsung angestrebt - durch
das Zurckziehen des Dachgeschosses, die Staffelung der Fassade sowie die
Verwendung der dunklen Farbe. Darber hinaus lie sich das Erdgeschoss
auch zurckziehen, um den Bau vor dem Rasen nicht so massiv wirken zu
lassen.
Jedoch fehlt ihm architektonisch jeglicher Bezug zur Umgebung: es gibt weder
eine historische Metapher noch einen bedeutenden Kontrast zum Marstallhof.
Dieser Neubau wirkt derart fremd, sodass er in einem internationalen Stil, in
viele andere Orte gesetzt werden knnte - ohne die unerlssliche Eigenschaft
einer bestimmten Umgebung.
Ohne eine differenzierende berlegung zum Genius loci ist die Erzeugung
einer Zwiesprache zur Umgebung nicht mglich. Die Fertigstellung des
Kollegienhauses lie die Stadt befrchten, dass eine Kettenreaktion von
Abrissen der Altbauten und Errichtungen von Neubauten in der gesamten
Altstadt folgen wrde (Vgl. Fahrbach, Ute: 1989, Ebd.S.206).
135
Abbildung 3. 4. 12: Sdfassade des Kollegienhauses (eigenes Foto)
Innenraumausstattung der Mensa

Die Umgestaltung der Mensa und der Cafeteria zeigten ein positives Ergebnis.
Die innere Struktur des Marstallbaus wurde mit der alten Bausubstanz
erhalten, an der sich die Ausstattung ebenfalls anpasste. Der Innenraum
wurde zur Erzeugung einer freundlichen Atmosphre wei gestrichen. Die
Gewlbereihe bestimmte den grundlegenden Rhythmus des Marstallraumes,
whrend die Lampen entlang der baulichen Achse als punktuelle Dekoration
aufgehngt wurden.
Dadurch ergab sich natrlicherweise eine nderung des Innenraums. Mit einer
Treppe im Erdgeschoss machte eine Empore das zweite Geschoss zugnglich.
Beide Elemente sind aus leichter Stahlkonstruktion, um den Gesamteindruck
des Groraums zu erhalten.
136
Abbildung 3. 4. 13: Innenraum der Mensa (eigenes Foto)
Authentische Darstellung zur Erhaltung und Umbau

Aufgrund der authentischen Darstellung der Bauteile aus verschiedenen
Bauzeiten liee sich die Umnutzungsgeschichte von einem Marstallhof und
Zeughaus ber die Reithalle bis zur Universitt Heidelberg nachvollziehen.
An jedem Gebude ist seine eigene Um- oder Ausbaugeschichte durch die
erhaltenen Details in Verbindung zu dem Material und der Bautechnik
erkennbar. Beispielsweise wurde die Mauer mit ihrer Tragkonstruktion am
Untergeschoss des Westflgelbaues erhalten und die spter ausgebauten
Obergeschosse wurden wei gestrichen (Abbildung 3.4.14). Man knnte sich
durch die ungleichmigen Fensterffnungen - die Zwillingsfenster und
Drillingsfenster - die Ausbaugeschichte des Ostflgelbaues zur Klinik
vorstellen.
Auf Basis der grundlegenden Baustruktur erfolgte der Aus- oder Umbau immer
mit einer mglichen Erhaltung der ursprnglichen Gestalt und deren
Wiedererkennbarkeit.
137
Abbildung 3. 4. 14: Foto vom Marstallhof204
Zur Erhaltung der Geschichte und zu der zeitgemen Stadtumgestaltung

wurden folgende Aspekte in Heidelberg bercksichtigt:
Formensprache: Die Erhaltung fast aller historischen Straenzge und

Ensembles in ihrer ursprnglichen Form; das Erlauben eines zeitgemen
Ausbaus (moderat oder vllig modern) im Hintergrund einer gut erhaltenen
historischen Stadtstruktur; das Collagieren der Bauelemente; die
authentische Darstellung der Baumaterialen und der Bautechnik
verschiedener Zeitepochen.
Mastab: an dem kleinstrukturierten Stadtgrundriss orientiert
Stadtraum: Von der Straenperspektive bleibt der historische Stadtraum

mit seinen wichtigen Knotenpunkten und den mittelalterlich geprgten
Gassen grundlegend erhalten. Innerhalb des Ensembles ist eine
Neuordnung durch einen Um-, Neu- oder Ausbau mglich.
In Heidelberg ergaben sich zwei Entwurfsmethoden zur modernen
204
Quelle: http://www.fuschlberger.net/cds/panorama/heidelberg, Wolfgang Fuschlberger, Salzburg,
Zugriff: 08.2014
138
Umgestaltung. So zeigte die moderat modernisierende Lsung eine
Anpassungsfhigkeit (architektonisch sprachlich) zur historischen Umgebung,
whrend die progressiv modernisierende Lsung je nach Situation zu
unterschiedlichem Ergebnis fhrte.
Die Neubauten wurden zwar in ihren alten Proportionen im Stadtgrundriss,

jedoch mit zeitgemer Architektursprache umgebaut.
Umbaumethode
Fr eine Altstadt wie Heidelberg sollte man das historische Stadtbild
vollstndig als wunderschnes Stadterbe erhalten. Um eine mittelalterliche
stdtebauliche Kontinuitt weiter zu entwickeln, wurden die historischen
Ensembles im Wesentlichen nicht fr den Neubau abgerissen, sondern
bernommen und zeitgem umgebaut.
Dies bedeutet allerdings nicht, dass man alle Altbauten beibehalten muss.
Falls die Altbauten weder denkmalpflegerische noch stdtebauliche
Bedeutung haben, rechtfertigen vernderte Bedrfnisse einen neuen Entwurf.
Die historische Umgebung muss man als Rohrmaterial betrachten, um dann
einen Dialog zur Geschichte mit dem neuen Entwurf beginnen zu knnen, wie
man das beispielsweise am verglasten Heidelberg-Hotel im kubischen
Baukrper zwischen zwei barocken Bauteilen an der Seite erkennen kann.
Die Ansammlung der Bauteile und Baumaterialen aus verschiedenen

Bauzeiten sollte authentisch dargestellt werden. Nur durch die
Unterscheidbarkeit der Bauteile in der Gestalt, der Bautechnik sowie der
verborgenen Baukultur lsst sich die vielseitige Geschichte des Ortes erst
genau ablesen.
Fr den Entwurf des Neubaus gibt es zwei Varianten: eine mit dem
konservativ modernisierten Baukrper, der als stdtebauliche Aufgabe auf
eine historische Metapher hinwirkt; eine andere mit dem progressiv
modernisierten Baukrper, der nur vom reinen Kontrast zur Umgebung
ausgeht. Fr die zweite Variante muss man ihren Effekt sehr sorgfltig
berlegen und prfen.
Erneuerungsstrategie
Zur kulturellen und wirtschaftlichen Belebung der Altstadt spielt die
Universitts- und Tourismusentwicklung eine wichtige Rolle. Heidelberg ist
kein geschlossenes Museum, welches nur den Touristen dient. Forschung und
Lehre, Tourismus sowie das alltgliches Leben sind drei Hauptnutzungen, die
sich in der Altstadt parallel entwickeln. Die Gesamtanlage lsst sich in der
139
Stadt von den drei Hauptnutzungen her definieren.
Die Altstadt Heidelberg veranschaulicht, wie das historische Stadtbild als

Ganzes erhalten und weiterentwickelt worden ist. Zwei Mglichkeiten fr einen
modernen Umbau lassen sich zusammenfassen: (1) aktiv modernistisch; (2)
moderat modern aber mit historischer Sympathie. Beides soll sich nicht nur
den funktionellen und stdtebaulichen Bedrfnissen anpassen, sondern auch
in einer historischen Beziehung stehen - zur harmonischen Integration oder
zur Schaffung eines absichtlichen Kontrastes in einer historischen Umgebung.
140
3.5 Resmee
Tabelle 3. 5. 1: Die allgemeinen Situationen des Stadtkerns von Frankfurt am Main,

Ulm und Heidelberg (eigene Darstellung)
Beispielstadt Flche Lage und Heutige Funktion
(km) Morphologie
Frankfurt am Main Insgesamt: 2,03; in einer Bucht der Das europische

Altstadt: 0,51; Rheinsenke zwischen Finanz-, Messe-
Innenstadt: 1,52 Taunus und Spessart Dienstleistungs- und
Verkehrszentrum
Ulm 0,88 am Nordufer der das Wirtschafts- und
Donau, sdlich der Kulturzentrum
Schwbischen Alb
Heidelberg Insgesamt: 0.86; auf einem Die Tourismus- und

Ur-Altstadt: 0,41; Schwemmsandkeil, Wissenschaftsstadt
Vorstadt: 0,45 nrdlich des mit Druckindustrie
Knigstuhl-Berges,
sdlich des
Michelsbergs und
Heiligenbergs
Tabelle 3. 5. 2: Die Zustnde der drei Beispielstdte vor dem Umbau ab den 1970er
Jahren in Deutschland (eigene Darstellung)
Beispielstadt Zerstrungsgrad vor dem Umbau
Frankfurt am Main stark modernisiert

- mehr als 80% der historischen Stadtstruktur gendert
- ein Groteil des Stadtkerns von vllig moderner Planung geprgt
Ulm moderat modernisiert
- 80% der Altstadt sind whrend des Zweiten Weltkriegs zerstrt
worden, allerdings blieb die historische Stadtgestalt durch den
Wiederaufbau noch grundlegend erhalten.
- ein Teil der Stadt von der modernen Planung geprgt - durch die
Bauten im ulmischen Charakter auf dem mittelalterlichen
Grundriss
Heidelberg Geringe Modernisierung
- etwa 7% der historischen Struktur gendert
- die historische Stadtstruktur grundlegend erhalten
*Die gestalterische Zerstrung in den Altstdten Deutschlands wurde zumeist durch den
Nachkriegswiederaufbau der 1950er Jahre bewirkt. Im Zweiten Weltkrieg sind nur eine
141
niedrige Anzahl der Altstdte, wie z.B. Heidelberg, verschont geblieben.
3.5.1 Planungsmethode
Anhand der drei im Abschnitt 3.2 - 3.4 analysierten Beispiele aus Deutschland
lassen sich die Planungs- und Umgestaltungsmethoden aufgrund der
verschiedenen historischen Hintergrnde in Bezug auf den modernen Eingriff
vergleichen.
In Frankfurt am Main, deren historisches Stadtbild nach den

Kriegszerstrungen aufgrund des modernen Nachkriegswiederaufbaus vllig
verloren gegangen war, fing man seit den 1980er Jahren mit dem Rckbau
und einer Wiederherstellung der historischen Szene auf dem zentralen
Bereich zwischen Rmerberg und Dom an. Durch den teilweise
historisierenden Wiederaufbau (Ostzeile am Rmerberg) und die teilweise
Umgestaltung mit postmodernen Konzepten ist einerseits die Erinnerung an
die Kaiserkrnungen zurckgewonnen worden, andererseits wurde dadurch
der zentrale Stadtraum unter Bercksichtigung des historischen
Stadtgrundrisses neu definiert und mit einem geschlossenen Quartier
konzipiert. Am Abriss des in den 1970er Jahren erst fertiggestellten
brutalistischen Technischen Rathauses ist zu erkennen, dass einer
stdtebaulichen mastblichen Rekonstruktion an einer jedoch nicht mehr
vorhandenen historischen Struktur groe Bedeutung zugemessen wurde.
Dies mag in einer Stadt mit nahezu vollstndigem Verlust des ursprnglichen
historisch bedeutenden Stadtkerns emotional nachvollziehbar zu sein. Eine
hnliche Strategie war beispielsweise in Dresden erkennbar.
Der Stadtcharakter von Ulm ist durch die Entwicklung der modernen
Giebelstndigkeit auf Grundlage des mittelalterlichen Stadtgrundrisses
weiterentwickelt worden. Die groe Vernderung des Stadtgrundrisses war
der Mnsterplatz und die Neue Strae, die in den 1950er Jahren zugunsten
der modernen Verkehrserschlieung erweitert wurde. Die Neue Strae lie
sich in den 1980er Jahren aufgrund des Gromastabs der Umgebung nicht
mehr als passend empfinden. Die Stadtrume wurden durch moderne
Einfgungen verkleinert und im Bezug auf den historischen Plan genutzt.
Durch die Verdichtung des Stadtraumes und den zeitgenssischen Entwurf
lsst sich ein interessanter Dialog mit der alten Umgebung erzeugen.
Die Geschichte einer zeitgemen Umgestaltung von Heidelberg reicht bis in

das 18. Jahrhundert zurck. Unter einer vollstndigen Erhaltung der
historischen Proportion drfen immer neue Elemente (barock und modern)
nach Bedarf eingefgt werden. Durch die authentische Darstellung der
Bauteile aus verschiedenen Bauzeiten lsst sich der langsame
142
Entwicklungsprozess der Altstadt Heidelbergs entdecken.
Tabelle 3. 5. 3: Zusammenfassung der Umbauerfahrungen in Frankfurt am Main - mit

starkem modernen Eingriff (eigene Darstellung)
Projekt Planungsmethoden Ziel im historischen Hintergrund
Geothehaus Originalgetreuer Wiederaufbau Zur Erinnerung an den

(1949) richtigen deutschen Geist nach dem
Zweiten Weltkrieg - jenseits von
Krieg, Massenmord und
Schuldeingestndnis
Paulskirche Kein historisch getreuer Zum neuen Zeitausdruck nach dem
(1948-1988) Wiederaufbau Zweiten Weltkrieg und zur
Dokumentation der Zerstrung
Dom-Rmerb Umbau in historischer berlegung Zur Rckgewinnung des historischen
erg-Bereich (1) Historisierender Wiederaufbau Gedchtnisses an die Kaiserkrnung;
(1980-heute) der Ostzeile am Rmerberg Zur Verbesserung des Stadtraums im
(2) Entwurf der Kulturschirn und harmonisierenden Mastab
der Wohnhuser im
postmodernen Stil
(3) Abriss des monolithischen
Technischen
Rathauses zugunsten eines
neuen, angepassten Entwurfs
Tabelle 3. 5. 4: Zusammenfassung der Umbauerfahrungen in Ulm - mit mittlerem

modernen Eingriff (eigene Darstellung)
Stadthaus am Neugestaltung des Mnsterplatzes Zur Verbesserung der
Mnsterplatz durch moderne Einfgung (1986) Stadtraumqualitt durch neue
(1986) Raum-Definition
Neue Mitte Verdichtung der Neuen Strae durch Zur Verbesserung des Stadtraums im
Ulms moderne Einfgungen harmonischen Mastab
(2001)
Tabelle 3. 5. 5: Zusammenfassung der Umbauerfahrungen in Heidelberg - mit

niedrigem modernen Eingriff (eigene Darstellung)
Universitts- Moderat moderner Entwurf mit Erweiterung der Universittsanlage
platz mastblicher Anpassung mit einem modernen Ausdruck
(1928)
Marstallhof Erhaltung der historischen Bauteile, Umnutzung angesichts der
(1982-heute) Zeitgemer Umbau, authentische gestiegenen Studentenzahl
Darstellung
143
Tabelle 3. 5. 6: vergleichende Analyse der Planungs- und Umbaumethoden in der
Altstadt von Frankfurt am Main, Ulm und Heidelberg ab1970/80 (eigene Darstellung)
Beispielstadt Planungs- und Umbaumethoden Ziel des Umbaus
Stadtkern von Historisierender Wiederaufbau im Um das Stadtgedchtnis der
Frankfurt am Teil des Kernstcks Kaiserkrnungen zurck zu
Main - starke (Dom-Rmerberg-Bereich) gewinnen - angesichts eines vlligen
Modernisierung Verlustes der historischen
Atmosphre
Innenstadt von Verdichtung des historischen Um die Raumqualitt der Neuen
Ulm - moderate Gebietes durch moderne Strae zu verbessern
Modernisierung Einfgungen (Neue Mitte Ulm)
Altstadt von Zeitgemer Umbau auf Grundlage Um eine stdtebauliche Kontinuitt

Heidelberg - des historischen Stadtgrundrisses durch die Umnutzung der
niedrige und im kleinen Mastab historischen Ensembles zu
Modernisierung entwickeln
Aus den Erfahrungen der drei Beispiele knnen folgende Punkte

zusammengefasst werden:
1) Whrend der Umgestaltung ist fr jede Altstadt wichtig, einen

mittelalterlichen, menschlichen Mastab zu erhalten und auf Basis des
historischen Stadtgrundrisses zu planen. Dadurch kann der historische
Stadtcharakter erhalten und weiter entwickelt werden.
2) Fr den Typ eines stark modernisierten Eingriffs wre es ntig, den

Charakter des Kernstcks, zumindest eines kleinen Teiles von wichtiger
historischer Bedeutung, zurck zu gewinnen. Nur so knnen die
Erinnerungen an die vergangenen Ereignisse geweckt werden. Ansonsten
geht die kulturelle und historische Bedeutung der Altstadt allmhlich ohne
materielle Hinweise verloren.
3) Zur Rckgewinnung der historischen Atmosphre sollten Teile der

wertvollen Denkmler, die eine wichtige Rolle zur Stadterinnerung spielen,
historisch getreu oder mit einer historischen Beziehung wiederaufgebaut
werden. Die Ensembles drfen neu entwickelt werden, allerdings mssen
sie eine mastbliche Anpassung an die Bestandsbauten und eine
Beziehung zur Umgebung haben. Um sowohl einen kleinstrukturierten
Mastab als auch eine mittelalterliche Geschlossenheit des Platzes zu
schaffen, ist die Verdichtung durch die Einfgung der Baukrper mglich.
144
4) Ein zeitgemer Aus- oder Umbau soll in Betracht bezogen werden. Falls
es nicht unabdingbar ist, Ensembles historisch getreu wiederaufzubauen,
knnen die Bezge zu allen Stilen am Ort hergestellt werden.
5) Nur durch eine authentische Darstellung knnen sich die

collagierten Bauteile im Baustil, dem Baumaterial und der Farbe
voneinander unterscheiden.
3.5.2 Erneuerungsstrategien
Die Erneuerungsstrategien zur Wiederbelebung der Altstadt gingen je nach

Situation von verschiedenen Perspektiven aus.
In Frankfurt am Main, deren historischer Stadtkern grtenteils als

Geschftsviertel umgenutzt wurde, konstruierte man das Kernstck
(Dom-Rmerberg-Bereich) in historischer Beziehung zu einem Freizeit- und
Kulturzentrum. Durch die zum Teil wiederhergestellte historische Szene ist der
Kulturwert dieser Kaiserstadt wieder erkennbar. Gleichzeitig wurde Frankfurt
kulturell attraktiv gestrkt.
In Ulm entwickelte sich die Neue Mitte zu einem Wirtschafts- und

Einkaufszentrum, wodurch ein Wirtschaftssprung entstand.
In Heidelberg ist die Stadt nicht nur vom Tourismus abhngig. Die Universitt,
der Tourismus und das moderne Leben entwickeln sich parallel und
zeitgem in der Altstadt. Die Universittsentwicklung, welche eine wichtige
Rolle bei der Altstadterweiterung spielte, galt weiterhin als Antriebselement zur
Stadterneuerung. Dadurch erhielt die Stadt einerseits einen kulturellen und
konomischen Profit, andererseits blieb der eigene Charakter der Stadt
erhalten.
Bei der Stadterneuerung spielte, wie alle drei Beispiele zeigen, nicht nur der
Tourismus eine Rolle. Die traditionellen Nutzungen, welche in Verbindung zur
Altstadtentwicklung stand, entwickelten sich auf kulturellen Bezug nach
vernderten Bedrfnissen weiter. Auf diese Weise lsst sich der
Stadtcharakter erhalten und dessen Konkurrenzfhigkeit bewahren.
3.6 Zusammenfassung
In diesem Kapitel wurden die Umbauerfahrungen von Frankfurt am Main, Ulm

und Heidelberg je nach Situation detailliert analysiert. Im Hintergrund der
modernen Eingriffe mit verschiedenen Ausmaen ergab sich ein Spektrum der
stdtebaulichen und architektonischen Behandlungen, durch die der
145
historische Charakter des Ortes entweder zurckgewonnen oder
weiterentwickelt wurde.
Es wurden vielfltige Erneuerungsstrategien festgestellt. Es zeigte sich kein

monofunktionaler Entwicklungsmotor wie z.B. der Tourismus. Andere
Nutzungen - sowohl kulturelle als auch konomische - sind ebenso wichtig,
wenn sie den aktuellen Bedrfnissen entsprechen.
146
4. Fallstudien zur Stadterneuerung im historischen
Kontext in China
4.1 Rahmenbedingung der chinesischen Altstadterneuerung
Die erhaltende Stadterneuerung hat in China nur eine knapp 30-jhrige

Geschichte. Whrend der feudalen Zeitepochen (476 v. Christus - 1840) gab
es kaum eine Tradition der Stadterhaltung. Eine groe Anzahl der
Kaiserstdte wurden verwstet, weil sie nicht mehr von der neu herrschenden
Macht als neues Regierungszentrum genutzt worden sind. Auch in den
Anfangsjahren der Volksrepublik China war die Stadterhaltung kein wirkliches
Thema. Das erste Renovierungsprojekt unter staatlichem Denkmalschutz war
die Verbotene Stadt in Peking. Jedoch beschrnkte sich die
Renovierungsarbeit 1961 nur auf einzelne Monumente.
Zwischen 1949 und 1980 entwickelte sich die Volkswirtschaft sehr langsam.
Die alten Quartiere wurden entsprechend der stdtebaulichen Politik
vollstndig genutzt und allmhlich umgebaut 205 . Die Knappheit von
Investitionen, die spekulative Nachverdichtung sowie die Verschlechterung der
vorhandenen stdtebaulichen Substanz 206 waren die vorrangigen Probleme.
1978 - Anfang der 1990er Jahre

Seit der Reform- und ffnungspolitik von 1978 nderten sich die
sozialkonomischen Rahmenbedingungen von einer verschlossenen Politik
hin zu einer mit allmhlicher ffnung des Marktes. Die konomische ffnung
wurde zuerst in den sdstlichen Kstenstdten durchgefhrt. Das
Wirtschaftswachstum hatte eine Verdichtung der Wohnverhltnisse zur Folge.
Daher beschftigte man sich um 1980 mit der Ausdehnung der neuen
Wohnbezirke. In den Innenstdten verschlechterte sich die Bausubstanz in
krzester Zeit.
Erst Anfang der 1980er Jahre begann der Staatsrat mit einer planmigen
Konservierung des stdtebaulichen Kulturerbes, was durch die Eintragung der
24 historischen Stdte in die Schutzliste von 1982 seinen Niederschlag fand.
Die Begrifflichkeit historisches Quartier wurde erst 1986 in der fachlichen
Welt hervorgehoben. Die Wertschtzung der historischen Quartiere, und nicht
nur einzelner Monumente, markierte einen Wendepunkt, indem der
denkmalpflegerische Bereich vom Einzelgebude zum historischen Gebiet
erweitert wurde.
205
Vgl. Zhang, Ning, 2010. S.76
206
Ebd.
147
Allerdings hatte auf der Praxisebene die Stadterneuerung vor den 1990er
Jahren wenig mit dem stdtebaulichen Denkmalschutz zu tun. Man
konzentrierte sich mehr auf die Bearbeitung der Regeln zur Stadterhaltung.
Aufgrund der fehlenden gesetzlichen Grundlagen zur Verfolgung
baurechtlicher und denkmalpflegerischer Belange wurden zahlreiche
historische Quartiere weiter durch moderne Bezirke ersetzt. Die
Flchensanierung wurde mechanisch von Kommunalpolitikern, Architekten
und Stadtplanern durchgefhrt, was zur Uniformierung des Stadtraumes
fhrte207.
In anderen Fllen zur Stadterhaltung wurden Schutzplne fr eine niedrige

Anzahl wertvoller Altstdte aufgestellt. Fr die Altstadt von Pingyao wurden die
Strategien einer umfassenden Erhaltung des historischen Stadtbildes 208
und Bewahrung der alten Stadt und Ausdehnung des neuen
Entwicklungsgebiets 209 als Leitlinie der Gesamtplanung festgelegt. Jedoch
war dieser Konservierungsversuch eher als eine Notmanahme zur
Eindmmung der Zerstrung durch die rasante Stadtentwicklung zu
verstehen 210 . Ein falsches Verstndnis der Stadterneuerung zeigte sich
beispielsweise in der Niujie-Strae von Peking. Hier wurden zahlreiche echte
Denkmler abgerissen und durch eine historische Nachahmung ersetzt.
Anfang der 1990er Jahre - 1995

Seit 1990 vernderte sich die Wirtschaftsstruktur hin zur gelenkten
Marktwirtschaft. Mit der Reform des Bodenverwaltungssystems konzentrierte
man sich auf die Ausschpfung der Bodenrendite. Dies beschleunigte die
Entwicklung, zahlreiche historische Gebiete weiter durch Neubauten zu
ersetzen. Gleichzeitig strebte man weiter die Erhaltung der Altstdte an.
Um 1990 wurde erst der Versuch unternommen, die Sanierung nicht nach
einer oberflchlichen formalen Nachahmung, sondern nach der Kontinuitt
des traditionellen Raumcharakters zu gestalten. Beispiele sind das
Juer-Hutong in Peking, das Tongfang-Xiang in Suzhou und das Tunxi-Laojie
in Huangshan. Gegen die rasante Kahlschlagsanierung wurde das Prinzip der
organischen Stadterneuerung im Sinne einer behutsamen Erneuerung
formuliert. Jedoch wurde nur ein geringer Anteil der alten Gebiete durch solche
Manahmen renoviert.
Von 1990 bis 1995 ergab sich ein allmhlicher bergang von der Missachtung
des Ortscharakters zu dessen kulturhistorischer Bedeutung, was nicht
ausschlielich von der touristischen Entwicklung angetrieben wurde.
207
Ebd
208
Ebd. S.78
209
Ebd.
210
Ebd.
148
1995 bis heute
Seit Mitte der 1990er Jahre strebte man nach einer langfristigen
Stadtentwicklung und der erhaltenden Stadterneuerung.
Mit der Durchfhrung der Verordnung zur Erhaltung des

Tunxi-Laojie-Kulturschutzgebietes von 1997 hat sich der
Denkmalschutzbereich auf der Praxisebene vom Einzelgebude ber das
historische Gebiet zu der kulturhistorischen Stadt erweitert 211 . Der
konomische Betrieb, das Gesellschaftsnetz, die Kultur sowie die immaterielle
Schicht wurden die Hauptschwerpunkte. Die Stadterneuerung wandelte sich
von der eindimensionalen Entscheidung innerhalb einer Disziplin zu einer
Zusammenarbeit der Planer, Soziologen, konomen, Bauherren und der
Regierung. Darber hinaus wurden neue Finanzierungsmittel zur Verfgung
gestellt, um neben den Investitionen der Regierung die Renovierung der
Quartiere finanziell zu untersttzen. Ein Beispiel hierfr ist das Waitan-Gebiet
von Shanghai.
Mit der strickten Begrenzung, historische Quartiere einer freien

Immobilienentwicklung zu unterwerfen, hrte seit 2004 die
Kahlschlagsanierung der kulturhistorischen Gebiete in China auf. Es trat die
Phase einer umfassend behutsamen Erneuerung ein.
Neben den in den Jahren 1982, 1986 und 1994 eingetragenen 99 Stdten
standen bis 2014 bereits insgesamt 126 kulturhistorische Stdte unter
staatlichem Denkmalschutz.
211
He, Xinkai, 2006
149
4.2 Erhaltung der historischen Gebiete in Peking
Die Altstadt von Peking, die Kaiserstadt der Qing-Dynastie, hatte vor 1949 ein
historisches Stadtbild. Nach der Flchensanierung begann man ab 2003 die
25 briggebliebenen historischen Gebiete erhaltend zu erneuern.
Verschiedene Erfahrungen ergaben sich im Umgang mit dem Umbau der
historischen Ensembles. Whrend Professor Liangyong Wu ein neues
Hofsystem im Juer-Hutong entworfen hat, ging der Umbau des
Nanchizi-Quartiers eher in Richtung einer historischen Rekonstruktion.
150
n Lage:
Peking liegt am nordwestlichen Rand der Nordchinesischen Tiefebene und ist
vom Tai-Hang-Gebirge im Westen und dem Yan-Berg im Norden umgeben.
Koordinaten: nrdliche Breite 39, stliche Lnge 116 (Vgl. Wei, Wei: 2004,
S.44).
Abbildung 4. 2. 1: Lage des Stadtkerns von Peking (eigene Darstellung aufgrund der
n Flche
Der Stadtkern von Peking (6 Stadtbezirke) besteht aus der Innenstadt (6650
Meter lang und 5350 Meter breit) und der Auenstadt (3100 Meter lang und
7950 Meter breit). Die Gesamtflche der Stadt betrgt 62,5 km.
n Klima:
Das Klima ist kontinental geprgt, mit einer Jahresdurchschnittstemperatur
von 12 C und einem Jahresniederschlag von 571,8 mm212 . Wegen der Nhe
zur nrdlichen Wste weht fters ein Sandsturm durch die Stadt.
n Einwohner:
Im Jahr 2009 hatten 28.500 Menschen ihren Hauptwohnsitz in den 25
kultur-historischen Quartieren213.
212
Wei, Wei: 2004, S.44
213
http://news.xinhuanet.com/fortune/2005-12/01/content_3860398.htm Zugriff:1 0.10.2014. Im Jahr
2009 lag die Bevlkerungsdichte im Stadtkern von Peking bei 275 Einwohnern pro Hektar. Nach der
Generalplanung (2004-2020) soll die Bevlkerungszahl im Jahr 2020 auf 1,10 Millionen Menschen
begrenzt werden.
151
Tabelle 4. 2. 1: Allgemeine Situation des Stadtkerns von Peking (eigene Darstellung)
Flche insgesamt 62,5 km (Innenstadt: 37.8 km, Auenstadt: 24,7
km )
Klima kontinental
Einwohnerzahl 28.500 Einwohner in den 25 kultur-historischen Quartieren (im

Jahr 2009)
Entwicklung
Geschichtlicher berblick
Der Name Peking () bedeutet nrdliche Hauptstadt - verglichen mit
Nanking () als sdliche Hauptstadt in der Geografie.
Die Geschichte der Stadt reicht bis etwa 3000 Jahre in die Westliche
Zhou-Dynastie (1121 bis 770 v. Chr.) zurck und trug den Namen Ji. Von der
Qin- und Han-Dynastie (206 v. Chr. bis 220 n. Chr.) bis zur Tang- und
Wudai-Dynastie (618-979) hat sich die Stadt von einer Militrbasis zur
Handelsstadt entwickelt. Anfang des 12. Jahrhunderts wurde Peking als
Kaiserstadt des Jin-Reichs (1115-1234) unter dem Namen Zhong Du (Mitte
Hauptstadt) gegrndet, danach erfolgte von 1271 bis 1911 eine ber 700
Jahre lange Geschichte als Hauptstadt der Yuan-, Ming- und Qing-Dynastie.
Whrend der Neuzeit in China (1911-1949) diente Peking temporr als

politisches Zentrum der Republik China (1911-1927). Danach wurde der
Regierungssitz nach Nanking verlegt.
Seit 1949 ist Peking Standort der zentralen Regierung der Volksrepublik China.
Heute ist diese Metropole das grte politische, konomische und kulturelle
Zentrum Chinas. 2008 fand die 29. Olympiade in Peking statt.
Stdtebauliche Entwicklung
- Alte Stadtentwicklung bis 1911
Grndung und Stadtplanung: Der Jin-Bereich befand sich ursprnglich im

Fangshan-Gebiet und wurde allerdings im 13. Jahrhundert bei einem
verheerenden Brand verwstet. Die Planung des heutigen Areals entstand in
der Yuan-Dynastie (1271-1368), bei der man die Kaiserstadt Dadu mit drei
Stadtschichten - der Verbotenen Stadt, der Kaiserstadt und der Innenstadt -
gem dem Li-Muster (siehe S.11) von innen nach auen in einer
absteigenden Hierarchie symmetrisch baute. Whrend die Verbotene Stadt
152
zentral gelegen die Stadt beherrschte, speiste der Nord-See (Beihai) westlich
von ihr aus dem Mitte- und Sd-See (Zhongnanhai) die Wasserlandschaft 214.
Stadterweiterung: Auf Grundlage der Yuan-zeitlichen Planung wurde in der

Ming-Dynastie215 die nrdliche Stadtgrenze um 2,8 Kilometer und die sdliche
Stadtgrenze um 1 Kilometer nach Sden verschoben. Der knstliche Berg
(Jing-Berg) wurde als nrdlicher Endpunkt der Stadtachse errichtet. Um die
Stadt vor militrischer Bedrohung anderer Vlker wie z.B. den Mongolen zu
schtzen, schloss man eine Auenstadt an die Sdseite der Innenstadt an.
Bis dahin ist ein 216 frmiger Stadtgrundriss entstanden. Whrend der
Qing-Dynastie (1644-1911) wurden die kaiserlichen Parkanlagen vor allem
entlang des Sees angelegt, wodurch natrliche Stadtrume in der Stadt
entstanden.
Abbildung 4. 2. 2: Lage der Hauptstadt der Jin-, Ming- und Qing-Dynastie in Peking
(neu bearbeitet auf Grundlage des Bildes von Wei Wei: 2004, S.45)
214
Vgl. Wei Wei, 2004, S.45. Auf Basis des Mitte- und Sd-Sees aus der Jn-Dynastie wurde die
Gewssersflche zum Nord-See westlich innerhalb der Innenstadt erweitert.
215
Peking war zwischen 1417 und 1421 die zweite Hauptstadt vom Ming-Reich.
216
(konvex) ist ein chinesisches Zeichen, dessen Form hnlich dem Stadtgrundriss Pekings
aussieht.
153
Abbildung 4. 2. 3: Stadtmodell von Peking (Quelle: Foto in Peking Planning
Exhibition Hall selbst aufgenommen)
- Whrend der Neuzeit (1911-1949)

Westliche Ideen flossen 1911 mit der Xinhai-Revolution in Peking ein. Die
Stadtplanung blieb whrend der Neuzeit 217 bis zur Grndung der
Volksrepublik China unverndert. Die Mauern der Kaiserstadt wurden
zugunsten des Autoverkehrs ber das Jianguomen-, Fuxingmen- und
Hepingmen-Tor durchgebrochen. Der westliche, nrdliche und stliche Teil
der Stadtmauer wurden wegen einem Bahn-System abgerissen, whrend die
Verteidigungstrme erhalten blieben.
217
Die Neuzeit in China dauert von 1911 bis 1949. Ihr Anfang wurde durch die Xinhai-Revolution (1911)
gekennzeichnet. Diese Zeitepoche wurde durch die Grndung der Volksrepublik China im Jahr 1949
aufgelst.
154
- Whrend der Zeit der Volksrepublik China (seit 1949)
Die Umgestaltung von Peking fand hauptschlich in den spten 1950er und
1980er Jahren sowie zwischen 1993 und 2004 statt. Diese wurden durch die
politischen Entscheidungen und durch die Wirtschaftsstrategien der neuen
Republik beeinflusst.
Phase : Umbau der Innenstadt zum Regierungsgebiet (1950er Jahre)

Zwischen 1949 bis 1958 konzentrierte man sich auf den Umbau von Peking zu
einem staatlichen politischen Zentrum, wobei der Tiananmen-Platz mit seinen
reprsentativen Bauten als neues Zentrum entlang der Stadtachse entwickelt
wurde. Entlang der Changan-Strae und Chaoyangmen-Strae wurden neue,
mehrgeschossige Regierungseinrichtungen errichtet.
Phase : Geringe gestalterische Vernderung (1958-1978)

Zwischen den 1960er und 1980er Jahren wurde die Industrieentwicklung in
allen Grostdten Chinas angestrebt. Whrend der Kampagne des Groen
Sprungs nach vorne (1958-1960, siehe S.12) wurden zahlreiche Gebude
verstaatlicht und fr die Entwicklung kleiner und mittlerer Betriebe umgenutzt.
Die Tore und Stadtmauern wurden als Verkehrsbehinderung angesehen
(Wei, Wei: 2004, S.118) und in den 1950er- und 1960er Jahren abgerissen.
Whrend der Kulturrevolution (1966-1976) wurden die restlichen Stadtmauern
und Tempel, die in der besonderen politischen Situation als berrest der
feudalen Gesellschaft gegen die Vision der neuen Republik diffamiert wurden,
weiter abgerissen. Mit der Bevlkerungszunahme baute man die
Siheyuans informell aus. Die Baudichte erhhte sich in der Altstadt um 15%.
Infolgedessen sind groflchige baufllige Quartiere in Peking entstanden.
Phase : Stckweiser Abriss von Altbauten (1978-1992)

Mit der Reform- und ffnungspolitik hat sich China seit 1978 fr die Auenwelt
geffnet. Die westliche Kultur konnte Einfluss auf die von Mao geprgte Zeit
nehmen und das kapitalistische Wirtschaftsprinzip wurde zugelassen. Mit der
Verlegung der Industrieanlagen nach Nordwesten auerhalb der Altstadt,
vernderte sich der Schwerpunkt der wirtschaftlichen Entwicklung im
Stadtkern. Wegen der seit 1978 erst erlaubten Bodeninvestitionen - zuvor
(1949-1978) konnte der Boden vom Staat gepachtet, jedoch nicht erworben
werden - wurden mehrgeschossige Gebude und neue Komplexe im
westlichen und stlichen Stadtteil errichtet. Zur gleichen Zeit riss man
zahlreiche Altbauten ab. Bis in die 1980er Jahre waren nur noch 3900
Hutongs (Wohngassen) vorhanden, von denen etwa 55% der 7000
Hutongs in Peking aus dem Jahr 1949 stammen218.
218
Yu, Dapeng; Li, Pinjing: 2008
155
Abbildung 4. 2. 4: Lage der bauflligen Quartiere im Jahr 1983 und 1911 in Peking
(links: Zhang, Shouyi, 1986; rechts: Beijing Municipal Institute of City Planning and
Design)
Phase : Groflchiger Abriss der historischen Quartiere unter der

Marktwirtschaft (1993-2004)
Eine weitere stadtgestalterische Zerstrung fand ab 1993 mit der
Immobilienentwicklung statt. Nach dem Plan zum Umbau der bauflligen
Quartiere innerhalb von fnf Jahren (2000) wurden groflchig historische
Quartiere abgerissen. Mit dem Ziel, Peking als internationale moderne
Metropole zu entwickeln, entstand eine groe Anzahl mehrgeschossiger
Bauten und Hochhuser. Die Bereiche der historischen Ensembles wurden zu
Hotels, Brobauten, Kaufhusern sowie Ausstellungsbauten umgebaut. Das
Wangfujing- und Xidan-Gebiet wurden sogar zugunsten moderner
Shoppingmalls vollstndig umgestaltet.
Bis zum Jahr 2000 blieben nur 25 historische Quartiere (14 in der Kaiserstadt,
7 in der Innenstadt, 4 in der Auenstadt) mit einer gesamten Grundflche von
558 Hektar in Peking erhalten - deren Flche knapp 9% des Stadtkerns
betrgt. Von den Stadtmauern blieben die sdliche Mauer der Kaiserstadt, das
Westfrieden- und Erdfrieden-Tor sowie das Qianmen- und Deshengmen-Tor
unzerstrt.
Phase : Anfang der umfassenden Stadterhaltung (2004 bis heute)

Obwohl in der Generalplanung (1991-2010), 10 Jahre vor Beginn der
umfassenden Immobilienentwicklung, bereits formuliert wurde, den Stadtkern
von Peking nicht mehr zu zerstren und ihn als Ganzes erhalten zu wollen,
fehlte es zur Durchfhrung dieser Zielsetzung an ausreichenden
Verordnungen und gesetzlichen Grundlagen bzw. einer Regelung des
156
Immobilienmarktes.
Erst nach der Durchsetzung der Generalplanung (2004-2020) wurde es

gesetzlich verboten, die historischen Grundstcke ohne
Regierungsinterventionen direkt von der Immobiliengesellschaft zu kaufen, zu
verkaufen und mit ihnen zu handeln. Damit endete die gromastbliche
Umgestaltung der historischen Gebiete. Zur gleichen Zeit begann man sich mit
der Renovierungsarbeit zu beschftigen.
Tabelle 4. 2. 2: Umgestaltungen des Stadtkerns in Peking seit 1911 (eigene

Darstellung)
Geringe Zerstrung von Stckweiser Groflchiger Beginn zur

Vernderung Denkmlern Abriss von Abriss Erhaltung der
Altbauten historischer alten Stadtteile
Quartiere
(1) Abriss der (1) Bau (1) stckweiser (1) Abriss einer (1)Verbot des
innenstdtischen reprsentativer Abriss von groen Menge Abrisses von
Stadtmauern (im Verwaltungsbauten Siheyuans historischer historischen
Westen, Norden zugunsten der Stadtquartiere Stadtquartieren
und Osten) (2) Umgestaltung mehrgeschossigen zugunsten von
des Bauten - Verlust des modernen (2)Systematische
(2) Verbreiterung Tiananmen-Platzes traditionellen Stadtbezirken fr Renovierung der 25
der sdlich der Mastabs mancher Wohnungsbauten, Erhaltungsquartiere
Changan-Strae Verbotenen Stadt Stadtteile Bros oder
auf 56 m Geschfts (3) Wiederaufbau
des Yongding-Tors
(2003)
1911 1949 1978 1993 2004

"Groer Sprung Reform- und Investition mit der Erkenntnis zur
nach vorne" ffnungspolitik Immobilien- flchenhaften
(1958-1960), entwicklung historischen
Kulturrevolution Erhaltung
(1966-1976)
unter gelenkter
unter Planwirtschaft
Marktwirtschaft
Neuzeit Volksrepublik China
157
4.2.3 Vergleich des Stadtbildes vor 1911 und heute
4.2.3.1 Vergleich des Stadtbildes
Vor der Grndung der Volksrepublik China hatte Peking eine einheitliche
historische Gestaltung, whrend es heute einem zersplitterten Stadtbild gleicht.
Mit der Neugestaltung des Tiananmen-Platzes sind zwei Stadtzentren auf der
Stadtachse entstanden. Mit zahlreichen mehrgeschossigen Bauten, ohne
deutliche Planung, ging die historische stadtgestalterische Gesamtheit
verloren. Obwohl der -frmige Stadtplan noch mit der Verkehrsinfrastruktur
erhalten blieb, ist die dreidimensionale Darstellung der Stadt chaotisch. Die
Verbotene Stadt sowie die erhaltenen historischen Quartiere waren wie
einsame Inseln, die keine stdtebauliche Verbindung zueinander besaen.
Darber hinaus ist die Verbreiterung der Sammelstraen oder Hauptstraen
zwischen den Stadtquartieren zu erkennen, um den Verkehrsfluss zu
optimieren. Ein groer Unterschied zwischen dem Stadtbild vor 1911 und
heute lsst sich an folgenden Punkten festmachen:
(1) Umbau des Tiananmen-Platzes als das zweite Zentrum entlang der
Stadtachse - in der Geschichte verfgte die Verbotene Stadt ber die einzige
zentrale Stelle;
(2) Vernderung einer einheitlichen gestalterischen Ordnung zu einer

chaotischen: Die Stadt war frher berall im kleinen Mastab erhalten. Heute
gelten die modernen und historischen Quartiere als fremde Bezirke ohne
sinnvolle Beziehung zueinander - sowohl gestalterisch als auch mastblich.
(3) Erweiterung der Changan-Strae als weststliche Hauptstrae durch die

Stadt.
Abbildung 4. 2. 5: Stadtmodell vom heutigen Peking (Foto in Peking Planning

Exhibition Hall selbst aufgenommen)
158
Tabelle 4. 2. 3: Vergleich des Stadtbildes von Peking vor 1911 und heute (eigene
Darstellung)
Altstadt von Peking (vor 1911) Stadtkern von Peking (heute)
Mastab: Mastab:
(1) Mit einheitlich kleinen Hofhusern (1) Kleine Mastblichkeit in den
(2) Groe Palste in der Verbotenen Stadt historischen Quartieren
(3) Tempel als grere und hhere (2) Originale Erhaltung der Verbotenen
Elemente Stadt
(3) Groe Mastblichkeit des modernen
Komplexes und der neuen Quartiere
westlich und stlich entlang der Zweiten
Ringstrae
Strae: Strae:
(1) Hauptstrae: Breite von 16,5 -28 Meter (1) Verbreiterung der Changan-Strae als
(2) Sammelstrae zwischen den weststliche Hauptstrae (100 bis 110
219
Fangli-Einheiten ( ): Breite von 5-6 Meter)
Meter (2) Verbreiterung der Sammelstraen auf
(3) Hutongs (Wohngassen) innerhalb der eine vierspurige Breite (mindestens 30
Li-Fang- Einheiten: Breite von 0,8-3 Meter Meter)
(3) Erhaltung der ursprnglichen Breite der
Hutongs - eine groe Anzahl eng, einige bis
auf 6 Meter breit
Stil: Stil:
Einheitlich traditionell oder historisch; In geringem Umfang historisch, zum Groteil
Architektonisch mit hierarchischer der Stadt modern
Darstellung:
(1) bei brgerlichen Wohnhusern - das
graue Dach und die graue Fassade;
(2) bei Palsten - das goldene Dach und die
rote Fassade
Diskussion ber die Stadterweiterung von 1949

Die Entscheidung zur Stadterweiterung rund um die Altstadt sollte fr den
heutigen Zustand von Peking verantwortlich sein.
Bei der Diskussion um 1950 herrschten zwei gegenstzliche Meinungen zur

Umnutzung und Umgestaltung von Peking: Whrend Zhaoxue Zhu und Dongri
Zhao eine Stadterweiterung rund um die Altstadt als einzelnes Zentrum
befrworteten, wurde die Stadtentwicklung mit zwei getrennten Zentren von
Sicheng Liang und Zhanxiang Chen vorgestellt - um den Stadtkern als
historisches Ganzes zu erhalten, sollte ein neues politisches Zentrum westlich
auerhalb der Altstadt gegrndet werden. Obwohl Liang und Chen unter
219
Vgl. Wei Wei, 2004, S.102
159
historischer Bercksichtigung danach strebten, den Einfluss der
Stadterweiterung auf die Altstadt mglichst gering zu halten, scheiterte ihre
Idee aufgrund der knappen Finanzmittel220.
Auf Basis des Erweiterungsvorschlags von Zhao und Zhu arbeitete das
Planungsamt die Generalplanung (1950-1957) aus. Die Altstadt sollte zum
einzigen Regierungszentrum mit dezentralisierten Verwaltungseinrichtungen
umgebaut werden.
Darber hinaus erfolgte im Jahr 1999 eine Expansion der Stadt mit vier
Ringstraen auf eine Flche von 600 km. Die Erweiterungsmethode, die man
heute groen Kuchen nach auen nennt, begrenzte die
Erweiterungsmglichkeit wegen des schwer zu lsenden Verkehrsproblems -
seit der Jahrtausendwende verstrkte sich die Verkehrsberlastung immer
mehr, deren Problem bis heute noch nicht gelst werden kann.
Offensichtlich wurde der Konflikt zwischen dem Ehrgeiz, eine internationale

moderne Metropole zu schaffen, und der kleinen Mastblichkeit der Gasse
unterschtzt.
Zurckblickend lsst sich sagen, dass vom heutigen Standpunkt aus die nicht
realisierte Planung von Sicheng Liang doch eine Variante war221 , bei der es
eine Chance gab, die Altstadt vor einer modernen berformung zu schtzen.
Entsprechend Liangs Plan htte man die historischen Tore und Stadtmauern
in Verbindung mit dem modernen Stadtleben erhaltend umnutzen knnen
(Abbildung 4.2.7) und die Stadtmauern als Erholungsgebiet festgelegt.
220
Offensichtlich war der Vorschlag von Zhao und Zhu zu diesem Zeitpunkt einfach zu realisieren, bei
dem man die Infrastruktur der Altstadt weiter nutzen konnte.
221
Der Vorschlag von Liang und Chen: den historischen Stadtkern erhalten und ein neues politisches
Zentrum auerhalb bauen.
160
Abbildung 4. 2. 6: Gegenstzliche Meinungen zur Stadterweiterung von Peking um
1950 (Quelle: Dong, Guangqi: 1998)
Abbildung 4. 2. 7: Vorschlag fr die Umnutzung der Altstadtmauer von Sicheng Liang

(Quelle: Lin, Zhu: 1996, S.28)
161
4.2.4 Versuche zur Erhaltung der briggebliebenen Stadtteile
4.2.4.1 Erhaltung und Weiterentwicklung der Stadtachse
Einerseits ist das historische Stadtbild zum Groteil verloren gegangen,

andererseits ist die mittlere Stadtachse, die ursprnglich vom Yongding-Tor im
Sden anfangend und bis zum Glocken- und Trommelturm im Norden auf
einer Lnge von 7,8 km endete, erhalten und gut entwickelt worden. Zur
Vervollstndigung der alten Stadtachse baute man im Jahr 2003 das 1954
abgerissene Yongding-Tor als ursprnglichen Nord-Endpunkt wieder auf.
Mit der axialen Erweiterung auf eine Lnge von 24 km222 - sdlich zur .
Ringstrae und nrdlich bis zum Qinghe-Park, sind eine Reihe von
Sequenzen auf einer Breite von 1000 Metern entstanden.
Von der Verbotenen Stadt aus nach Sden hin lsst sich die Lngsachse
zuerst mit dem Tiananmen-Platz, welcher Ende der 50er Jahre unter
sowjetischem Einfluss von einem T-frmigen zum quadratischen Platz
vergrert wurde, bestimmen. Durch die lineare Fugngerzone im
Qianmen-Gebiet verengte sich der Stadtraum und dehnte sich weiterhin zu
dem Yongding-Tor aus.
Die nrdliche Erweiterung im Jahr 1953 wurde als frmliche und seelische
Fortsetzung223 der alten Stadtachse betrachtet. Der Jingshan-Park galt als
nrdlicher Endpunkt der Verbotenen Stadt. ber eine lange Strae erhob sich
der Stadtraum beim Glocken- und Trommelturm und erweiterte sich nach
Norden hin bis zum Qinghe-Park. Sdlich des Parks ist das Olympische
Zentrum 2008 mit den modernen Stadien, dem Wasserwrfel und dem
Vogelnest, symmetrisch entstanden. In Form der Hauptverkehrsstrae in der
Mitte ber die III. und IV. Ringstrae verlngerte sich die Stadtachse nach
Norden hin auf eine Lnge von ca. 10 km.224
Um die Kontinuitt der Stadtachse zu bestimmen, sind die folgenden zwei

Punkte im Stdtebau sehr wichtig: symmetrische Darstellung entlang der
mittleren Stadtachse, Entwurf einer Reihe von vielfltigen Brennpunkten und
Raumfolgen entlang der Stadtachse225.
222
Vgl. Wei, Wei: 2004, S.94
223
Vgl. Li, Zhun:1998, S.13
224
Vgl. Wei, Wei: 2004, S.94
225
Bei der Erweiterung der Nord-Sd-Stadtachse wurden immer ursprngliche Grundstcke umgenutzt
oder neue Ensembles nach Bedarf eingefgt: wie z.B. der Tiananmen-Platz als politisches Zentrum, die
Verbotene Stadt als kulturelles Schutzgebiet, die Luoguxiang als Handelsstrae und der Olympische
Park als Vergngungsgebiet. Nach Sden ist das Qianmen-Gebiet weiterhin ein Handelszentrum.
162
Abbildung 4. 2. 8: Erweiterung der Stadtachse 2000 (Quelle: selbst bearbeitet auf
Grundlage der Datei von Wei, Wei: 2004, S.93)
Abbildung 4. 2. 9: Perspektive auf der Stadtachse226
226
Quelle: links, http://bbs.zol.com.cn/dcbbs/d752_201221.html###, simonyanix Zugriff: 18.09.2014;
rechts: selbst am Jingshan-Berg aufgenommen
163
4.2.4.2 Erhaltung der restlichen historischen Stadtteile
Dank des Denkmalschutzgesetzes der 1950er Jahre blieben die Stadtachse

und der -frmige Stadtplan erhalten. Allerdings wurde die historische
Struktur stdtebaulich wenig bercksichtigt. Erst nachdem Peking im Jahr
1982 als eine der 24 staatlichen historischen kulturellen berhmten
Stdte ausgezeichnet wurde, begann man eine systematische
dreidimensionale Erhaltung der restlichen historischen Stadtteile mit
Verordnungen durchzusetzen.
Hhenplan
Mit der Hhenbeschrnkung wurde 1985 der erste Hhenplan fr die Altstadt
von Peking festgeschrieben. Ausgehend von der Verbotenen Stadt wurden
Gebiete innerhalb der Kaiserstadt mit einer maximalen Hhe von 9 m und 12
m festgelegt. Auerhalb der Kaiserstadt wurde eine Hhe von 30 m und in der
Innenstadt von 45 m vorgesehen227. Zur weiteren Garantie der Skyline der
Stadt wurde der Hhenplan im Jahr 1987 korrigiert. Die 30 m- und 45 m-Hhe
drfen nur entlang der Changan-Strae, der Qianmen-Strae sowie der .
Ringstrae entstehen. Die anderen Gebiete sollten jeweils auf eine Hhe von
6 Meter, 9 Meter, 12 Meter und 18 Meter beschrnkt werden228.
Abbildung 4. 2. 10: links: Hhenplan der Altstadt von 1987, Quelle: Qin, Ming: 1994,
S.22, in: Wei, Wei: 2004, S.120; rechts: Generalplanung von Peking (2004-2020),
Peking Planungsinstitut
Verordnungen zu kulturhistorischen Erhaltungsgebieten

Um die briggebliebenen Stadtteile vor der weiteren Zerstrung zu schtzen,
227
Wei, Wei: 2004, S.121
228
Ebd.
164
ist 1990 eine Schutzliste von 25 kulturhistorischen
Erhaltungsgebieten entstanden: 14 davon in der Kaiserstadt, sieben
auerhalb der Kaiserstadt in der Innenstadt.
1999 wurde die Erhaltungsflche von 558 Hektar der zentralen Schutzgebiete
zu 10.38 km mit Baukontrollgebieten erweitert - 17% der Flche des
Stadtkerns. Mit der Erweiterung der Erhaltungsgebiete zu den
Baukontrollgebieten wird im greren Umfang ein historisches Aussehen
garantiert229.
Auf Basis der Generalplanung (2004-2010) lieen sich die denkmalpflegerisch

geschtzten Einheiten in drei Stufen eingliedern: (1) die Denkmler: mit
staatlicher Wichtigkeit, wie z.B. die Verbotene Stadt und der Himmelstempel;
(2) die Kernschutzgebiete, deren Gassen, Auenfassaden, Straenzge
sowie Grnflchen mglichst originalgetreu erhalten werden mssen; (3) die
Baukontrollgebiete, die sich neben den zentralen Schutzgebieten befinden,
deren Erscheinung mglichst mit den Schutzgebieten harmonisch sein sollte
in Form, Farbe, Material und Bauhhe.
Die Eingliederung der denkmalpflegerisch geschtzten Einheiten in Stufen und

die Unterteilung der Erhaltungsbereiche in Schutz- und Baukontrollgebiete
sind eine grundlegende denkmalpflegerische Arbeitsmethode, die man nicht
nur in Peking, sondern auch in anderen Stdten Chinas anwendet.
229
Die Flche der zu erhaltenden historischen Gebiete wurde ab 1999 in Peking von den zentralen
Schutzgebieten zu den Baukontrollgebieten erweitert: (1) Das zentrale Schutzgebiet befindet sich dort,
wo sich zahlreiche wichtige stdebauliche Denkmler befinden. Die Gebude, die Straen und die
Gassen sowie die Grnflchen sollen erhalten bleiben und originalgetreu renoviert werden; (2) Das
Baukontrollgebiet liegt neben dem zentralen Schutzgebiet. Die architektonische Bauform dort darf
flexibel behandelt werden, allerdings muss eine angepasste Beziehung zu dem anliegenden
Schutzgebiet haben.
165
Tabelle 4. 2. 4: Erhaltungsplne der 25 historischen Quartiere in Peking (eigene
Darstellung)
Zeit Planungen und Entwrfe Ergebnisse
1999 Schutzplan der 25 kulturhistorischen Umfangsbestimmung der
Quartiere ( 25 Schutzbereiche und der
) Baukontrollgebiete der 25
kulturhistorischen Erhaltungsgebiete
2000 Bestandsaufnahme der Ausarbeitung des Schutzplans fr
Erhaltungsquartiere, durchgefhrt von jedes historisches Quartier
12 Instituten: Qinghua-Universitt, Die Flche der gesamten
China Academy of Urban Planning Baukontrollgebiete; 10,38 km
and Design usw. 15178 erhaltene Hfe
1999 Verordnungen zur Erhaltung der Vorstellung der stdtebaulichen
2002 kulturhistorisch berhmten Stadt von Manahmen zur Erhaltung der
2005 Peking ( kulturhistorischen Gebiete - die
) Verbotene Stadt, das schachbrettartige
Muster, der -frmige
Stadtgrundriss, die Nord-Sd-Achse,
die traditionelle Bauform
2004 Generalplanung (2004-2020) Einstufen der Quartiere auf drei
Ebenen: (1) das zentrale Schutzgebiet
(die Verbotene Stadt, der
Himmelstempel, die Seen) (2) das
Baukontrollgebiet, (3) allgemeines
Gebiet mit denkmalpflegerischen
Einheiten
4.2.5 Beispiel 1: Entwurf eines neuen Hofsystems im
Juer-Hutong
Das Nanluoguxiang-Gebiet liegt stlich in der Nhe des Glockenturms und

zhlt mit einer Flche von 84 Hektar zu dem grten der 25 kulturhistorischen
Quartiere in Peking.
Ende der 1980er Jahre rckte das Thema in Peking in den Vordergrund, wie
denn baufllige Quartiere in vernderlichen gesellschaftlichen Situationen zu
verbessern seien. Das Projekt im Juer-Hutong war der erste Versuch, einen
zeitgemen, allmhlichen Stadtumbau anstatt der vlligen Flchensanierung
vorzustellen, woraus das Prinzip der Organischen Stadterneuerung (siehe
S.37) entwickelt wurde.
166
Es wurde angestrebt, ein neues, mehrgeschossiges Hofsystem auf einen
traditionellen Bezug hin zu entwickeln. Aufgrund der groen Leistung zur
verbesserten Qualitt der historischen Umgebung wurde diesem Projekt im
Jahr 1993 das The Habitat Scroll of Honour Award verliehen.
Lage und Gre: Das Nanluoguxiang-Gebiet liegt stlich der

Nord-Stadtachse und ist von der Guloudonglu-, der Jiaodaokounanlu-, der
Dianmendonglu- und der Dianmenwai-Strae umschlossen. Das
Juer-Hutong-Wohnquartier ist der nordstliche Teil dieses Gebietes, liegt
etwa 600 m bis 1100 m stlich des Glockenturms und ist vom Shoubi-Hutong,
der Jiaodaokounan-Strae, dem Houyuanss-Hutong und der
Nanluoguxiang-Gasse begrenzt.
Abbildung 4. 2. 11: Plan des Nanluoguxiang-Gebietes und Lage des Juer-Hutongs

(Quelle: links, selbst bearbeitet auf Grundlage von Liu, Manman: 2012; rechts, selbst
bearbeitet auf Grundlage der Datei aus https://www.google.de/maps)
Umbauzeit: 1989-1994 mit zwei Bauphasen
Beauftragter Architekt: Liangyong Wu
Finanzierung: Bei diesem Projekt wurde zum ersten Mal in China eine
Ratenzahlung verwendet. Von den ursprnglichen Einwohnern zahlten 13
Haushalte zunchst 30% der Gesamtkosten und tilgten den Restbetrag in
Raten ab. Die anderen 31 Haushalte verkauften ihr Nutzungsrecht und zogen
aus.
Geschichte und Bauzustand: Das Nanluoguxiang-Gebiet war ursprnglich

ein Wohngebiet fr Beamten und reiche Familien. Seine Planung aus der
Yuan-Zeit, deren Verkehrsstrae in Form einer Fischgrte angelegt war, blieb
gut erhalten. Innerhalb des Juer-Hutongs stellten in der Qing-Dynastie etwa
50 Prozent des gesamten Bereiches das Herrenhaus vom
Generalgouverneur Rong Lu dar. Der Ausbau Ende der 1950er Jahre machte
den Bereich chaotisch. In den 90er Jahren wurde im Osten ein
167
sechsgeschossiges Gebude fr das Institut der Industrie-Technologie
errichtet. Auer den Denkmlern, dem Haus 3. (ursprnglich einem
Ahnentempel), dem Haus 5. (ursprnglich einem Teil des Herrenhauses) und
dem Haus 7. im abendlndischen Stil (kurzzeitig als Afghanische Botschaft
genutzt), und einem westlichen Teil, waren die anderen Ensembles aufgrund
der schlechten Bausubstanz nicht zu erhalten. Es ging hier um die
Umbau-Konzeption des mittleren Teils.
Funktion: Das Juer-Hutong ist ein Wohngebiet, whrend das mit der
Juer-Gasse ankreuzenden Nanluoguxiang als Geschftsstrae diente.
Dadurch sind ruhige Eingnge zum Wohnquartier im Juer-Hutong mglich.
Zu lsende Schwerpunkte: Verbesserung der Wohnqualitt - Anlegen der

Einrichtungen und der Infrastruktur fr Wasser, Strom und Abwasser; Entwurf
neuer Wohnhuser mit erhhter Wohndichte; architektonische Anpassung an
die traditionelle Umgebung.
Abbildung 4. 2. 12: Zustand des Juer-Hutongs in den 1980er Jahren, Wu,

Liangyong
4.2.5.1 Konzeption eines neuen Hofsystems - Mischprodukt der
traditionellen Siheyuans und der modernen mehrgeschossigen
Bauten
Es ging um zu lsen, wie ein modernes Wohnensemble in der historischen

Umgebung zu entwerfen sei. Ein neuer Typ des Wohnungsbaus wurde mit
einem Hofsystem angestrebt, durch den die bauflligen Siheyuans in
Modulen ersetzt werden konnten. Um mehr Einwohner aufnehmen zu knnen,
sollte das neue Ensemble nicht mehr wie frher nur eingeschossig, sondern
zwei- bis drei- oder teilweise viergeschossig hoch sein. Die Hauptidee war die
Weiterentwicklung des Siheyuan-Hofs nach modernem Wohnbedarf.
Zum Verstndnis der Entwurfsidee muss hier zunchst das Hofsystem des
traditionellen Siheyuans erklrt werden.
168
Charaktere des traditionellen Siheyuans
Auf Chinesisch deutet Si-He-Yuan auf den
vierseitigen-umschlossenen-Hof hin. Das heit, ein Innenhof, der von den
Bauten oder Mauern von allen vier Seiten umschlossen ist. Es war die einzige
Wohnhaustypologie in Peking, mit der die Stadt bis in die Qing-Dynastie
geplant war. Jedes historische Quartier bestand aus mehreren Siheyuans,
die entlang einer Wohngasse (Hutong) zu einer Baugruppe (einer
wohnlichen Einheit unter dem Lifang-System) im rechteckigen Grundriss
angeordnet waren.
Verglichen mit den Siheyuans Sdchinas ist der Innenhof der Siheyuans
von Peking relativ breit - aufgrund des Klimas und der kaiserlichen Kultur.
Die Eigenschaften des traditionellen Siheyuans sind wie folgt:
(1) Symmetrie entlang der Mittelachse des Ensembles;
(2) ein geschlossener Hofraum, in dem die Familienmitglieder miteinander in

privater Atmosphre verweilen konnten;
(3) Nutzungsregel gem der konfuzianischen Hierarchie 230 : das

Familienoberhaupt wohnte in dem mittleren Zimmer im Norden nach dem
Fengshui verfgte das Zimmer an dieser Stelle ber eine hchste
Hierarchie, whrend die anderen im Seitenbau in absteigender Abfolge von
Norden nach Sden wohnten;
(4) Das Siheyuan als Planungseinheit, mit der sich das Ensemble zum
zweiten oder dritten Siheyuan in Nord-Sd-Richtung erweiterte - je
reicher eine Familie war, desto mehr Innenhfe verfgte das Haus.
Abbildung 4. 2. 13: Bautyp des traditionellen Siheyuans von Peking - Erweiterung
230
In der Geschichte wohnte das Familienoberhaupt im mittleren Zimmer des Hinterhofes, welches die
wichtigste Stelle des traditionellen Siheyuans hatte.
169
des Ensembles mit Siheyuans (links: Ma, Bingjian, 1999, S.7; rechts: Liu, Zhiping:
2000, S.134)
Das traditionelle Siheyuan von Peking Das neue Siheyuan im Ju-Hutong
Abbildung 4. 2. 14das traditionelle und neu entwickelte Siheyuan231
Entwurf von Liangyong Wu

Der Siheyuan/Innenhof wurde von Professor Liangyong Wu als
grundlegendes Element in seinen Entwurf aufgenommen. Traditionell
begrenzte sich das Peking-Siheyuan nur auf eine Nord-Sd-Erweiterung. Zu
einer flexiblen Erweiterung von Westen nach Osten, die nach der Gegebenheit
aus der Idee allseitig zum Ensemble zugnglich und
durchgehend (Liangyong Wu) vorgestellt wurde, lie sich die Konzeption des
Lilongs 232 , einer Verbindungsgasse zwar nicht originr lokal sondern aus
Shanghai kommend, verwenden. Daher ist ein neues Hofsystem mit flexibler
Erweiterung in zwei Richtungen entstanden.
Durch die Verbindung des Hutongs und Lilongs wurde das ursprngliche
Siheyuan seitlich unterbrochen. Ein Fugngersystem ist innerhalb des
Ensembles entstanden, durch das das neue Ensemble von dem Juer-Hutong
von auen direkt zugnglich war.
231
Quelle: links, http://www.asiavtour.com/China_Beijing_culture_a147_s5.html, Foto: Dorothy,
Zugriff: 10.10.2014; rechts, Ma, Haidong
232
Das Lilong war eine enge weststliche Verbindungsgasse im Yangtze-Delta, durch das die
Wohnungen mit tiefen Hfen von auen zusammengebunden wurden.
170
Abbildung 4. 2. 15Erdgeschoss mit grnen Innenhfen im Juer-Hutong, Institut
der Architektur und Stadtplanung, Qinghua-Universitt
Abbildung 4. 2. 16Erweiterung in zwei Richtungen durch Lilong und Hutong ,

Institut der Architektur und Stadtplanung, Qinghua-Universitt
4.2.5.2 Stdtebauliche berlegung
Aus berlegung zur stadtgestalterischen Harmonie wurden die Bauten nach

dem Hhenplan von 1987 auf 12 Meter (zwei- bis viergeschossig) beschrnkt.
Weiter von der Verbotenen Stadt entfernt seien die mehrgeschossigen Bauten
171
im Juer-Hutong mglich.
Mit den Neubauten vernderte sich das Verhltnis der Bauhhe zur
Gassenweite von 0,43 (3,5 m / 8 m) zu 1,5 (12 m / 8m). Durch die getrennten
Seitenfassaden mit den zurckstehenden Dachgeschossen schienen die
Proportionen des Juer-Hutongs akzeptabel zu sein. Darber hinaus wurde
das Erdgeschoss grau geziegelt, um die hnlichkeit mit den umgebenden
traditionellen Ensembles - eingeschossig hoch und grau - zu erzeugen.
Das ursprngliche schachbrettartige Gassensystem wurde dabei beibehalten.
Alle Bume in den Innenhfen waren mglichst als landschaftliches Element

zu erhalten. Das offene und private Raumverhltnis wurde durch die bauliche
Komposition unterschiedlich dargestellt. ber das herausragende
Treppenhaus trat man in das eigene Haus ein, whrend die Nachbarn auf dem
offenen Balkon von oben mit den anderen im Hof kommunizieren konnten.
4.2.5.3 Bauform - zur Harmonie der historischen Umgebung
Im Juer-Hutong strebte man einen an der historischen Umgebung

angepassten Bautyp und einer traditionellen Formensprache an - im
Erdgeschoss einheitlich grau, oben mit den Satteldchern, die zwar
traditionelle Bauelemente enthielten, jedoch kreativerweise zu einer modernen
Dachgruppe transformiert wurden. Durch regelmige Unterbrechungen der
zweigeschossigen Terrassen in den dreigeschossigen Bauten ist ein
Dach-Rhythmus entstanden. Der teilweise Rcksprung des Dachgeschosses
verlieh der schmalen Gasse mehr Freirume, dadurch lie sich der Druck des
Baukrpers in der Juer-Gasse verringern. Der Mastab des modernen
Ensembles wurde so verkleinert.
Funktionelle Anpassung: Nach dem Fengshui bevorzugten die Chinesen

das Schlafzimmer nach Sden - zum Sonnenlicht am Tag. Dies
bercksichtigend hat Professor Liangyong Wu die meisten Wohnrume nach
Sden hin eingerichtet. Wegen der erhhten Wohndichte lieen sich die
Bauteile nach Sden und Norden zu zwei bis drei Geschossen erhhen,
whrend die Bedienungsrume wie Kche, welche den Hof nach Osten und
Westen flankierten, niedriger konzipiert wurden. Die formale Anpassung an die
Funktion zeigte bereits einen groen Unterschied zur traditionellen Planung.
Allein unter Bercksichtigung der Baukrper sah der Entwurf kreativ aus.
Jedoch fgte man dem modernen Baukrper die Details nach historischem
Vorbild ein. Beispielsweise bei der neuen Bedachung: obwohl sich die
Neigung und die Form vom traditionellen Dach unterschieden - traditionell
hatte das Dach eine gebogene, den Himmel willkommende Form, whrend
172
es beim Neuen eine Mischform des Steildaches mit mittlerem flachem Rcken
war - wurde das Dachgesims eher historisch geformt.
Darber hinaus fehlt eine Durchsetzung zur einheitlichen Detaildarstellung.

Wegen des kalten Winters bauten die Benutzer den offenen Balkon zu einem
geschlossenen um, wobei eine glserne Fassade mit plastischen
Fensterrahmen eher frei und mit niedriger Qualitt verarbeitet wurde. Es sollte
Regelungen fr den weiteren Umbau bearbeitet werden, um eine schne
architektonische Darstellung anwesend zu machen.
Trotzdem ist dieses neue Hofhaus-System noch mit einer groen

fortschrittlichen Bedeutung belegt - vom traditionellen Hofraum zu einem
neuen Bautyp. Durch die unterschiedliche Darstellung der Bauhhe, das
Zurcksetzen des Dachgeschosses sowie die offenen Durchgnge zu
anderen Hfen ist eine neue, angenehme Komposition entstanden.
Abbildung 4. 2. 17: Perspektive vom Juer-Hutong (Quelle: links, Guo, Daiheng; Lv,
Zhou: 2000, S.107; rechts, eigenes Foto)
4.2.5.4 Design im Modul
Ein 30 m * 30 m groes Standard-Hofquartier mit einem Innenhof von 10 m *

10 m Seitenlnge wurde vorgesehen233 . Die Ensembles lieen sich nach der
Situation flexibel gruppieren. Damit der Wohnungspreis fr Familien mit
durchschnittlichem Einkommen tragbar war, wurden auch kleine Wohnungen
konzipiert - 45 m, 75 m und 90 m fr einzelne Personen oder ganze
Familien.
Trotz der Idee, die bauflligen Ensembles durch neu entwickelte

Wohneinheiten zu ersetzen, wurde die Vertrglichkeit des Hof-Ensembles an
233
Vgl. Wei Wei, 2004, S.132
173
anderem Ort von Professor Liangyong Wu nicht untersttzt. Man msse fr
jeden Entwurf die besondere Situation bercksichtigen. Das Projekt im
Juer-Hutong war nur ein Versuch, moderne Konzeption auf Basis der
Tradition im kleinen Umfang zu realisieren.
4.2.5.5 Vorstellung des Prinzips zur Organischen Erneuerung
Die organische Erneuerung ging von der berlegung aus, moderne

Wohnbedrfnisse zu bernehmen und dabei den traditionellen Raumcharakter
zu erhalten.
Um die modernen Wohnbedrfnisse zu befriedigen, wurden Einrichtungen wie

flieendes Wasser, Heizung und Toilette in das Gebude eingesetzt.
Der Umbau sollte kein vollstndiger Abriss sein, sondern im kleinen Umfang
mit Anpassung an die Umgebung in drei Bauabschnitten erfolgen. Dabei hat
Herr Liangyong Wu die organische Erneuerung als eine Methode und
Grundlage der Stadterneuerung entwickelt. Nach seiner Theorie soll die
Erhaltung mit Umstrukturierung und Umgestaltung verbunden werden. Die
Bebauungsstruktur und Grundrisse eines Gebietes sollen mit der
Raumstruktur analysiert werden und eine entsprechende mgliche Methode in
Verbindung mit der Umgebung entwickelt werden. In der Altstadt von Peking
wird z.B. versucht, neue Baugruppen im Prinzip des Hofsystems mit erhhter
Dichte und Wohnqualitt, entsprechend den heutigen Wohnbedrfnissen
(Wohnung mit Kche und WC) zu organisieren, Bebauung mit
Neuen-Siheyuan und Hutong-System zu entwerfen und stufenweise zu
realisieren234 .
4.2.5.6 Beurteilung
In der Erneuerung vom Juer-Hutong versuchte man einen neuen Bautyp aus
dem traditionellen Siheyuan zu entwickeln. Der Entwurf ist keine historische
Kopie, sondern eine kreative Arbeit, die historische berlegungen und
vernderte Bedrfnisse zu verbinden versuchte.
Unter dem stdtebaulichen Aspekt erzeugten die neuen Bauten einen relativ
greren Mastab. Dies grndete auf der Anforderung nach einer hheren
Grundflchenzahl.
Im Vergleich mit anderen modernen Reihenbauten, die z.B. in Shenyang

kasernenartig in groem Abstand zueinander stehen, ist die Lsung des
Juer-Hutongs bereits ein Fortschritt. Die Fassadengliederung, das
234
Vgl. Wu, Liangyong, 1999, S.34
174
Zurckspringen der Dachgeschosse sowie die Komposition der Baukrper und
des Innenhofs hatten dabei geholfen, den Kontrast und die Unvereinbarkeit
zwischen den Neubauten und historischen Quartieren zu verringern. Somit ist
man der Zielvorstellung einen Schritt nher gekommen Altes und Neues
harmonisch zu verbinden.
4.2.6 Beispiel 2: Renovierung des Nanchizi-Quartiers im
vollstndig historischen Stil
Abbildung 4. 2. 18Luftbild des Nanchizi-Gebietes: gelbe Dcher der Verbotenen

Stadt im Hintergrund (Quelle: Beijing Observation, 2004. 9)
Abbildung 4. 2. 19 Grundriss des

Nanchizi-Quartiers (Quelle: aufgearbeitet nach
Tai, Lei: 2010)
175
Im Nanchizi-Gebiet wurde ebenfalls ein Hofhaus-System entworfen, aber eher
in einer vllig historischen Darstellung. Dieses Gebiet befindet sich in nchster
Nhe stlich der Verbotenen Stadt und nimmt somit eine wichtige Position in
die Stadt ein. Dies ist mitunter ein Grund gewesen, warum eine historische
Gestaltung als wichtiges Prinzip beim Umbau ausschlaggebend war.
Lage: Das Nanchizi-Quartier ist von der Donghuamen-Strae, dem

Ciqikou-Hutong, dem Duanku-Hutong und der Nanchizi-Strae umschlossen.
Grundflche: 6,39 Hektar
Umbauzeit: 2001 - 08. 2003
Beauftragter Entwerfer: Der Renovierungsentwurf wurde vom

Bauministerium Peking direkt an das Beijing Municipal Institute of City
Planning and Design235 vergeben. Beim Planungsprozess wurde wenig an
die Immobilienentwicklung und den Profit (Plot Ratio/Volume Fraction)
gedacht, wodurch die Erhaltung der traditionellen Umgebung ermglicht
wurde.
Funktion: vom traditionellen Wohngebiet zu einem Wohngebiet im

historischen Stil.
Finanzierung: insgesamt 301 Millionen RMB236 (249 Millionen RMB durch

Huserverkauf, 52 Millionen RMB kamen von der Pekinger Stadtregierung)
Hintergrund:
Das Nanchizi-Quartier spielte bereits in der Ming- und Qing-Dynastie eine
wichtige Rolle: zuerst als Innenministerium und Speichergebiet des
Dongyuan-Gartens, dann als Wohngebiet der Beamten. Da die Sdmauer der
Kaiserstadt whrend der Xinhai-Revolution (1911-1912) durchbrochen worden
war, war dieses Gebiet seitdem der allgemeinen ffentlichkeit von der
Dongchangan-Strae her zugnglich. Zwischen 1911 und 2000 gerieten die
Altbauten wegen eines chaotischen Ausbaus in einen schlechten Zustand. Der
baufllige Bereich betrug 91,96% der gesamten Flche, wovon 26% schwer
und 65% mittelmig zerstrt waren. Die Wohndichte erreichte 480 Personen
pro Hektar. Der Pudu-Tempel, welcher frher das Herrenhaus von General
Dorgon war, wurde als Schule umgenutzt. Der imperiale Textil-Speicher
(Duanku) ging vllig verloren. Darber hinaus fehlten die ntigen technischen
Infrastrukturen wie Wasser- und Abfallentsorgung. Um die Wohnsituation zu
verbessern, begann man Anfang des 21. Jahrhunderts dieses Gebiet zur
235

236
Etwa 37,6 Millionen Euro
176
Renovierung der bauflligen Gebiete in Peking als Pilotprojekt umzubauen.
Planungsziel
(1) vorhandene Wohndichte reduzieren;
(2) Wohnqualitt bzw. Infrastruktur verbessern;
(3) das historische Stadtbild erhalten und seine stdtebauliche Beziehung zur
Verbotenen Stadt erhalten und verbessern
4.2.6.1 Prinzip der Renovierung
Nach fachlichen Diskussionen wurde das Prinzip zur Renovierung wie folgt
festgelegt: Erhaltung als Ganzes, vernnftige Koexistenz, mige
Renovierung, Fortfhrung der Kultur, Regulierung der Umgebung, Regulierung
der Funktion, Verbesserung der Infrastruktur, Beruhigung des Verkehrs237.
Eine traditionelle Gestaltung wurde aufgrund einer engen Beziehung zur
Verbotenen Stadt gefordert.
4.2.6.2 Erhaltung und Umbau
Die vorhandenen Bauten wurden nach der denkmalpflegerischen Wichtigkeit

und der Bestandsaufnahme wie folgt klassifiziert und aufgelistet:
Zu erhalten: zwei Kulturdenkmler (der Pudu-Tempel und der

Dongyuan-Garten), einunddreiig traditionelle Siheyuans in guter Qualitt
(eingeschossig, wie in Abbildung 4.2.18 mit roter Linie gekennzeichnet). Das
Denkmal Duanku wurde nicht wieder aufgebaut, da nichts mehr von ihm
vorhanden war.
Zu verbessern: Infrastruktur (Verlegung des Abwassersystems, der

Gasversorgung, der Elektrizitt sowie der Einbau von sanitren Einrichtungen);
Durchbruch von 3 Hutongs aus verkehrstechnischen Grnden; Verbreiterung
einiger Hutongs von 3-4 Meter auf 6 Meter - Zugnglichkeit fr die Feuerwehr;
Bau einer Tiefgarage wegen des steigenden Verkehrsaufkommens.
Neu zu bauen: 49 neue Hofhuser (von eingeschossigen zu

zweigeschossigen Hofhusern, jedoch weiterhin im historischen Stil)
237
, , , , , , ,
177
Abbildung 4. 2. 20: Perspektive der neuen Planung vom Nanchizi-Gebiet (Quelle:
Lin, Nan; Wang, Kui: 11. 2003)
Abbildung 4. 2. 21: links: Zustand vor der Renovierung (1998); rechts:

Renovierungsplan des Nanchizi-Quartiers - Umbauten mit roter Linie dargestellt
(Quelle: Lin, Nan; Wang, Kui: 11. 2003)
4.2.6.3 Neubau in Form des Siheyuans
Am Anfang wollte man das Nanchizi-Gebiet nur stckweise renovieren

Umbau anstatt Neubau im kleinen Umfang. Allerdings scheiterte die Idee
wegen knapper Bauzeit und Finanzierungsschwierigkeiten. Alle Komplexe
innerhalb der roten Linie (Abbildung 4.2.20), inklusive des Pudu-Tempels,
178
wurden in Form des Siheyuans wiederaufgebaut.
Zum einen ist der ursprngliche Grundriss des Gassensystems erhalten

geblieben, zum anderen wurde der Raum innerhalb des Siheyuans neu
gegliedert. In manchen Ensembles vernderte sich die Raumfolge von der
konfuzianischen Hierarchie zur homogenen Gliederung - auf jeder Seite des
Siheyuans gab es nach dem Umbau mehrere kleine Wohnzimmer, fr die
gleichberechtigen Bewohner.
Um eine hhere Wohndichte zu erreichen, wurden alle Neubauten auf zwei

Geschosse erhht238 - im Erdgeschoss waren Kche und Toilette, im ersten
Geschoss die Schlafzimmer, entlang deren ein Korridor nach auen angelegt
war, bei dem man auf dem gemeinsamen Innenhof blicken konnte. Verglichen
mit dem traditionellen Siheyuan, das nur einer Familie diente, war der
Nanchizi-Komplex ein neuer Bautyp - ein Townhouse fr mehrere Familien239.
Dies zeigt einen anderen Lsungsansatz als beim Juer-Hutong. Whrend
man sich im Nanchizi-Gebiet auf die historische Erscheinung - allerdings zur
Appartment-Umnutzung - konzentrierte, ging das Juer-Hutong-Projekt eher
von einer modernen Perspektive aus ein moderner Entwurf mit traditionellem
Raumcharakter.
Abbildung 4. 2. 22: Neuer Plan des zweigeschossigen Siheyuans (Quelle: Lin, Nan;
Wang, Kui: 11. 2003)
4.2.6.4 Moderne Innenraumausstattung
Whrend das uere Aussehen historisch erhalten blieb, wurde der

Innenraum modern ausgestattet. Bei der Umnutzung der Siheyuans zu
Restaurants, Hotels oder als Familienhuser fr wohlhabende Brger hngte
die Ausstattungsidee von der historischen Baukonstruktion ab. Beispielsweise
238
Die traditionellen Siheyuans sind eingeschossig hoch.
239
Mit Vernderung des Verhltnisses der Einwohner wurde die ursprngliche Nachbarschaft auch
gendert.
179
stellte das LYCS Architektur Bro eine moderne Interpretation im alten
Komplex dar (Abbildung 4.2.20) - mit der transparenten Fassade und dem
auskragende Dach, das vom dem ursprnglichen 240 -frmigen Dach
variiert. Das Holzgitter-Vordach erzeugte von innen nach auen eine ruhige
Atmosphre.
Abbildung 4. 2. 23: moderne Ausstattung im Innenraum, LYCS Architekturbro
Abbildung 4. 2. 24Perspektive im Nanchizi-Gebiet: zweigeschossige Neubauten

(links: Foto von Wu, Qiang; rechts: Foto von Zhang, Guangyuan)
4.2.6.5 Eine vllig historische Auenerscheinung
In diesem Projekt wurden alle Ensembles, entweder erhaltene Denkmler oder

neue Baugruppen, auen in vllig historischem Stil dargestellt241 .
Mit den traditionellen grauen Ziegeln und der Ziegelbautechnik schuf man
keine moderne Nachahmung, sondern eine historisch getreue Darstellung.
Sogar die Satteldcher wurden auch in einem den Himmel
willkommenheienden Bogengrad dargestellt - nicht wie im Ju er-Hutong mit
240
ist ein chinesisches Zeichnen, dessen Form hnlich des traditionellen Satteldachs in China ist.
So beschreibt man die Satteldachform in China als eine -Form.
241
Aufgrund der Nhe stlich der Verbotenen Stadt war die Weitererhaltung der historischen
Atmosphre im Nanchizi-Gebiet ganz wichtig. Deswegen sollte es weiter als harmonischer Hintergrund
in grauer Farbe und mit kleiner Mastblichkeit dargestellt werden, um die Verbotene Stadt unter
goldenen Dchern in hchster Hierarchie hervor zu heben.
180
moderner Umwandlung.
Die Vernderung liegt an der Seitenfassade, wobei sich relativ groe Fenster
im Obergeschoss und kleine Fenster im Erdgeschoss zur Gasse hin ffneten.
Frher war die Seitenfassade aufgrund der Sicherheit und der Privatheit des
Innenhofes wenig perforiert. Darber hinaus wurde die Fassade auf mittlerer
Hhe wei gestrichen - das Wei war allerdings in Peking nicht blich,
sondern stammt aus der traditionellen Architektur des Yangtze-Deltas242.
4.2.6.6 Stdtebauliche berlegung
Das grundlegende Gassensystem blieb erhalten. Nur zwei Hutongs wurden

als Feuerwehrgasse westlich des Tempels neu erschlossen. Der
Pudu-Tempel, der nach dem Umbau weiterhin auf einem 3 Meter hohem
Fundament fute, beherrschte immer noch die Umgebung durch seine
Gromastblichkeit. Obwohl das Duanku 243 nach dem vlligen Verlust
nicht wiederaufgebaut wurde, ist die U-frmige, umschlieende Gasse noch
erhalten. Das ganze Quartier war mit weniger als 6 Metern in seiner Hhe
begrenzt.
Zugunsten des charakteristischen Gassenraums blieben die Straenzge mit

den traditionellen Profilproportionen - Bauhhe / Straenbreite (0,5-1) -
erhalten. Es wurde hierbei eine historische Sprache verwendet. Beim Umbau
wurde beispielsweise die Grenzlinie der Gasse klarer reguliert. Die Betonung
des Endpunktes der Gasse, eine grundlegende Entwurfsmethode im
chinesischen Garten, spielte weiterhin eine wichtige Rolle.
Dies fhrte beim Durchschreiten der Gassen zu einem nostalgischen Gefhl.

Von der Nanchizi-Strae (12 m breit) aus ging man in die engen Hutongs
hinein, lief entlang der Ziegelhofmauern und fand immer etwas Besonderes
am Ende der Gasse, dann drehte man sich an der Ecke um. Oder man stoppte
einfach an einer Tr und klingelte an der Treppe. Aus der Gassenperspektive
nach oben blickend sah man den hellen Himmel zwischen den gebogenen
Dchern. Whrend der Bewegung erfasste man den besonderen chinesischen
Raum, der von traditioneller Form, Material und menschlichem Mastab
abhing, mit dem ganzen Krper.
4.2.6.7 Wenige berlegungen zum neuen Zeitgeist
Obwohl es im Nanchizi-Gebiet gelungen ist, die Umgebung in seiner

historischer Form zu erhalten, fehlte es allerdings an der Unterscheidbarkeit
242
Nach meiner Meinung entstand durch die weien Flchen im grauen Hintergrund eine gute
Farbkomposition.
243
Duanku ist der Lageraum von Textilen fr die Kaiserin und Konkubinen.
181
zwischen den Bauten verschiedener Zeitepochen. Fr die Baudenkmler gibt
es gengenden Grund, sie historisch getreu darzustellen. Allerdings gbe es
fr die 49 neuen Hofhuser, die man 300 Jahre spter nach vernderten
Bedrfnissen um ein Geschoss erhht hat, vielleicht eine andere
Entwurfsmethode, durch die einerseits die Neubauten der historischen
Umgebung mastblich angepasst wren, andererseits ein eher neuer
Zeitgeist gezeigt werden wrde. Hier scheint die architektonische Haltung
jedoch etwas konservativ zu sein.
Zur Erhaltung der historischen Gebiete wurden folgende Punkte in Peking

berlegt:
Formensprache: In den kulturhistorischen Gebieten konzentrierte man auf

den historischen Stil. Whrend mit den neuen Hofensembles im
Juer-Hutong eine Beziehung zu traditionellen Elementen gestellt wurde,
folgte die uere Fassade im Nanchizi-Quartier einer vllig historischen
Formensprache.
Mastab: Beim Umbau wurde die kleine Mastblichkeit gefordert. Wegen

der Seitenfassaden und der zurckgesetzten Dachgeschosse prgte die
erhhte Baustruktur die anliegenden Ensembles im Juer-Hutong nicht
allzu stark. Das Verhltnis von Bauhhe zu Gassenbreite betrug nach dem
Umbau 0,5-3, was die Menschen als angenehm empfanden.
Stadtraum: Durch die symmetrische Darstellung entlang der Stadtachse

lie sich die axiale Kontinuitt der Kaiserstadt Peking weiter entwickeln.
Die Mauer als Raumgrenze des Hutongs ist grtenteils noch vorhanden.
Der traditionelle Gassenraum blieb sowohl in seiner Form als auch in
seinem Mastab erhalten. Innerhalb der renovierten Bezirke ist der
Innenhof weiterhin ein wichtiges Raumelement bei der Planung.
4.2.8.1 Umbaumethode
Die Durchsetzung der Gesetze des Erhaltungsplanes half dabei, einen

weiteren Verlust der briggebliebenen historischen Quartiere zu vermeiden.
Bei der Renovierung der historischen Quartiere in Peking war der

ursprngliche Stadtgrundriss zum Groteil erhalten geblieben. Im
182
Nanluoguxiang und Nanchizi wurde jedoch ein historischer Stil bevorzugt.
Neben wertvollen Denkmlern und Hofhusern wurden Neubauten im
Nanchizi-Gebiet in traditioneller Methode und mit traditioneller Bautechnik
realisiert. Dies fhrte zur geringen Unterscheidbarkeit zwischen den alten und
neuen Komplexen, allerdings schon viel besser als die reine vereinfachte
Nachahmung des alten Stils mit moderner Technik in Liulichang, was ohne
Vertiefung der historischen Bedeutung ging.
Im Wesentlichen wurde die Erhaltung einer historischen Atmosphre in Peking

angestrebt.
4.2.8.2 Erneuerungsstrategie
Es gibt mehrere Mglichkeiten zur Renovierung der historischen Quartiere in

Peking - als Wohn-, Geschfts- oder Vergngungsgebiet oder als
Mischnutzung.
Die Erneuerungsstrategie war eng mit der Lage und Situation verbunden.
Whrend das Nanchizi-Quartier aufgrund der Nhe zur Verbotenen Stadt zum
ruhigen Wohnquartier fr Wohlhabende umgewandelt wurde, baute man das
Juer-Hutong zum modernen Wohnquartier fr Menschen durchschnittliches
Einkommens um. Das Gebiet hat sich entlang der Nanluoguxiang-Gasse zum
kulturellen Geschftsgebiet entwickelt, da das Theater und die Kunst-Schule in
der Nhe lagen.
Alle Umnutzungen basierten auf dem historischen Stadtgefge - die Hotels,

die Restaurants und die Geschftslden sind zur Strae oder Hauptgasse hin
geffnet, whrend die Wohnbereiche mit Durchgngen aus der inneren Gasse
betreten werden knnen.
Die zwei genannten Beispiele aus Peking sind zwar mit dem Tourismus
verbunden, allerdings nicht zu stark davon abhngig. Die Wohnnutzung ist in
den historischen Quartieren Pekings weiterhin wichtig.
Durch die Erneuerung der historischen Quartiere in Peking hat man erfahren
knnen, wie eine historische Atmosphre in einer traditionellen Darstellung
weiterhin erhalten werden kann. Das Juer-Hutong und das Nanchizi-Gebiet
waren die Versuche, ein neues Hofsystem auf Grundlage des traditionellen
Siheyuans zu entwickeln. Allerdings konzentrierte man sich mehr auf eine
historische Formensprache.
183
4.3 Entwicklung der Innenstadt von Shaoxing
Nach den drei Bergen liegen zehn tausend Huschen, Gassen winden sich
hin und her. Zu hundert Brcken fhren tausend Straen, Wasser flieen ruhig
kreuz und quer. 244 Aufgrund ihrer schnen Wasserlandschaft bezeichnet
man die Altstadt von Shaoxing als das Venedig des Ostens.
Vor dem Hintergrund einer groflchigen Modernisierung ist die

Stadtgestaltung von Shaoxing entlang der Wasserlufe im Wesentlichen
erhalten geblieben. Anfang des 21. Jahrhunderts baute man die erweiterte
Luxunzhonglu-Strae zurck, um dort die traditionelle Atmosphre nach dem
Vorbild des Luxun`s Literaturwerks zurckzugewinnen. Die Erfahrungen
werden zeigen, wie beim neuen Entwurf ein traditioneller Mastab zu erhalten
und weiterzuentwickeln war.
244
bersetzung nach einem chinesischen Gedicht: , in:
Wang, Xinyi; Zhao, Ruoyan, 2004
184
n Lage:
Die Stadt Shaoxing, mit einer nrdlichen Breite von 30 und stlichen Lnge
von 120, liegt an der Sdseite des Yangtze-Deltas. Im Sden liegt der
Huiji-Berg. Im Norden mndet ein Nebenfluss aus dem Qiantangjiang-Fluss
ein.
Abbildung 4. 3. 1: Lage der Innenstadt von Shaoxing (eigene Darstellung auf

Grundlage der Bilder von www.google.de)
n Flche
Der Stadtkern hat eine Flche von 8,32 km.245
n Klima:
Das Klima ist vom subtropischen Monsun, mit einer Durchschnittstemperatur
von 16 C und einem Niederschlag pro Jahr von 1461 mm geprgt.
n Einwohner:
Ende 2013 hatte der Stadtkern Shaoxings etwa 300.000 Einwohner246.
Tabelle 4. 3. 1: Allgemeine Situation der Innenstadt von Shaoxing (eigene

Darstellung)
Flche 8,32 km
Klima subtropischer Monsun
Einwohnerzahl (Personen) 0,3 Millionen (im Jahr 2013)
245
Lin, Shu: 2007
246
nach Yu, Zhihong, dem Brgermeister von Shaoxing, 2013
185
Entwicklung
Geschichtlicher berblick
Die Geschichte von Shaoxing reicht etwa 5000 Jahre zurck. Sie war whrend
der Zeit der Frhlings- und Herbstannalen die Hauptstadt des Yue-Reiches
und wurde zweimal als temporre Hauptstadt des Sdsong-Reiches
(1127-1279) erwhnt. Mit der Stadterweiterung der 1980er Jahre wurden zwei
Bezirke 15 km auerhalb der Altstadt zur Industrieentwicklung neu gegrndet.
Shaoxing entwickelte sich ab 1983 zu einer bezirksfreien Stadt247 der Provinz
Zhejiang.
Heute ist die Altstadt weiterhin das Politik-, Finanz-, Erziehungs-, und
Verkehrszentrum der Region. Mit zahlreichen bekannten Persnlichkeiten, die
dort lebten, und der schnen Wasserlandschaft besitzt Shaoxing einen
nationalen Ruf248 .
Stdtebauliche Entwicklung
- Alte Stadtentwicklung - Grndung und Entwicklung: Shaoxing wurde

490 v. Chr. unter dem Kaiser Goujian des Yue-Reichs mit einem
Kanalnetz gegrndet. Mit der Wasserverkehrsentwicklung wurden bis in
die Nordsong-Zeit hinein insgesamt neun Tore (sieben davon Wassertore),
33 Wasserwege mit einer Lnge von 60 km und 229 steinerne Brcken
angelegt. Der natrlichen Landschaft folgend, verfgte die Stadtmauer
ber einen relativ flexiblen Grundriss.
247
Eine bezirksfreie Stadt (chinesisch , Pinyin djsh) ist eine Verwaltungseinheit in
der Volksrepublik China unterhalb der Provinzebene. Das Verwaltungsgebiet einer bezirksfreien Stadt
umfasst in der Regel sowohl das eigentliche Stadtgebiet als auch die umliegende Groregion, also
weitrumige lndliche Gebiete. Erling von Mende, Heike Holbig: Lokalverwaltung. In: Stefan Friedrich,
Hans-Wilm Schtte, Brunhild Staiger [Hg.] 2003. S. 456458
248
Aufgrund der zahlreichen Wassernetze wird Shaoxing Venedig im Osten genannt.
186
Abbildung 4. 3. 2: Stadtplan von Shaoxing whrend der Qing-Dynastie (Quelle:
Qinghua-Institut)
- Bis in die heutige Zeit der Volksrepublik China:
(1) Mit geringer Vernderung: Die grundlegende Stadtstruktur blieb bis in die
1980er Jahre noch erhalten. Allerdings wurden 17 Wasserwege von 1952
bis 1978 mit einer Lnge von 15 km zugunsten des modernen
Landverkehrs zugeschttet. Etwa einhundert Brcken wurden dabei
abgerissen.
(2) Umgestaltung: Ab den 90er Jahren vernderte sich Shaoxings Stadtbild

durch das Immobilieninvestment. Heute sind nur noch 22,6 Prozent der
Altstadt historisch erhalten. Auer den erhaltenen Grnflchen und den
sieben kultur-historischen Gebieten, die sich in der Stadt verteilt befanden,
wurden die anderen Stadtteile durch vier- bis sechsgeschossige moderne
Zeilenbauten ersetzt.
187
Der Umbauprozess der Innenstadt von Shaoxing in der Volksrepublik China
wird in der Tabelle 4.3.2 dargestellt.
Tabelle 4. 3. 2: Umbau der Shaoxings Innenstadt ab 1958 (eigene Darstellung)
Teilweises Opfer des Vernderung der Moderne Umgestaltung Versuch zur

Stadtcharakters historischen Umgebung Verbesserung der
historischen Umgebung
Verfllung von 25 Erweiterung der Groflchige Weiterentwicklung der

Prozent der Luxunzhonglu-Strae Flchensanierung, historischen Gestaltung
Wasserwege mit den zur Hauptstrae auf eine Erhaltung von nur auf folgender Ebene:
alten Brcken - Breite von 25 m sieben historischen Punkt, Linie und
zugunsten von Gebieten (22,6 Prozent Flche
Landwegen Neubau der der gesamten
reprsentativen Stadtflche) Verengung der
Gedenksttte zu Luxun Luxunzhonglu-Strae
(von 25 auf 12 Meter)
1958 1970er 1993 2001
4.3.3 Vergleich der Innenstadt vor 1911 und heute
Verglichen mit der Altstadt vor 1911 bleibt das ursprngliche Wassernetz von
Shaoxing grundlegend erhalten.
Entlang der zwei in Nord-Sd-Richtung verlaufenden Hauptstraen befinden

sich die modernen Bauten, deren Planung kaum eine Beziehung zur
Umgebung aufzunehmen scheint.
Allerdings blieb die Gesamtheit des Stadtbildes intakt, viel besser als die der
Metropolen Peking und Shanghai, welche vom internationalen Stil geprgt
worden sind. In Shaoxing wird die Form der Neubauten mit historischem
Element behandelt - weie Fassade unter grauem Dach, wie es auch in
Suzhou der Fall ist.
Ein besonderer Punkt ist die Erhaltung und Weiterentwicklung der

Straenzge entlang der Wasserlufe. Entweder an den engen Kanlen oder
am stadtschtzenden Fluss lsst sich ein traditioneller Zugang zum Wasser
entdecken. Darber hinaus verbreitern sich die Aktivitten, wie z.B. Trinken
und Singen im Boot zusammen mit der Wassergestaltung, linear von der
Innenstadt nach auen. Daher haben die Kanle nicht nur mit dem
gestalterischen Charakter, sondern auch mit der Stadtkultur etwas zu tun.
188
Tabelle 4. 3. 3: Vergleich von Shaoxings Innenstadt vor 1911 und heute (eigene
Darstellung)
Altstadt bis zur Qing-Dynastie Altstadt (heute)
Mastab im historischen Gebiet: Mastab im historischen Gebiet:

ordentlich klein teilweise klein und teilweise gro
Strae: enge Wasser- und Landwege Strae: Erhaltung von 75 Prozent der
Wasserwege im ursprnglichen
Mastab
Baustil: in Form der Baustil: teilweise in Form der

Huizhou-Architektur: weie Fassade, Anhui-Architektur, teilweise mit vier- bis
graue Steildcher aus Ziegel, Zugang sechsgeschossigen Zeilenbauten in
zum Wasser Verbindung mit traditionellen Elementen
Abbildung 4. 3. 3:
Stadtansicht von
Shaoxing (Quelle:
Google Earth)
189
Abbildung 4. 3. 4:
oben: Innenstadt von
Shaoxing heute (Foto:
Yi, Wenjun)
unten: das neue

Zhenherenjia-Gebiet
sdlich des Flusses
(Foto: Ke, Yue)
4.3.4 Erhaltung der kultur-historischen Gebiete
Obgleich Shaoxing 1982 in die Schutzliste der nationalen kulturhistorischen

berhmten Stdte aufgenommen wurde, war eine vllige Erhaltung der
Stadtgestaltung mit dem Bevlkerungszuwachs schwer zu realisieren. Um das
historische Stadtbild vor der weiteren modernen Zerstrung zu schtzen,
konzentrierte sich der Plan von 2001 auf die denkmalpflegerische Erhaltung
folgender drei Ebenen: Erhaltung249
(1) der einzelnen Architektur - als Punkt;

(2) der Straenzge entlang des Gewssers - als Linie;
(3) der historischen Gebiete - als Flche.
Zur harmonischen Stadtgestaltung im greren Umfang wurde 2011 die

geschtzte Flche des Kerngebietes mit seiner Umgebung, welche zwar keine
wichtigen Denkmler besa, jedoch mit historischer Erscheinung behaftet war,
erweitert. Entlang des stadtschtzenden Gewssers war eine Breite von 30 bis
100 Meter unter historischer gestalterischer Kontrolle.
Bis 2010 stehen insgesamt fnf groe historische Gebiete das Yuezicheng-,
Baziqiao-, Jishan-, Luxunlu- und Xixiaohe-Gebiet, und zwei kleine historische
Gebiete das Xinhelong- und Shimen-Gebiet, mit einer Gesamtflche von
249
Der Punkt, die Linie und die Flche wirken im Erhaltungsplan von 2001 auf die gestalterische
Beschreibung der Architektur, Straen und historische Gebiete hin.
190
188,7 Hektar unter denkmalpflegerischen Verordnungen 250 . Mit dem
Vorschlag Restaurieren in historischem Stil und Koordination des
Aussehens orientierte man sich an der Erhaltung der historischen
Atmosphre.
Tabelle 4. 3. 4Planungen zur Erhaltung der historischen Gebiete in Shaoxing

2001 Erhaltungsplan von Shaoxing Erhaltung des historischen Stadtbildes

unter den drei Aspekten: Punkt -
einzelne Architektur, Linie -
Straenzge entlang des Gewssers und
Flche - historische Gebiete.
2011 Der Schutzplan fr die kulturhistorisch (1) Zustimmung der Erhaltung einer
berhmte Stadt Shaoxing historischen Gestaltung
(2) Erweiterung der Schutzflche von
den Kernschutzgebieten zu den
umgebenden Baukontrollgebieten
(3) Erhaltung der Wassergestalt bzw. am
Stadtwallgraben
250
Die sieben historischen Gebiete sind , , , , , , .
191
Abbildung 4. 3. 5: Shutzplan der kulturhistorisch berhmten Stadt Shaoxing 2011
(Quelle: Shaoxing Planungsinstitut)
192
4.3.5 Beispiel: Umbau des Luxunguli-Gebietes
Verbesserung zu einer einheitlichen historischen Umgebung
Abbildung 4. 3. 6: Perspektive von Osten zum Luxunguli-Gebiet, 2010 (Quelle:

Qinghua-Universitt)
Abbildung 4. 3. 7: Verteilung der Denkmler im Luxunguli-Gebiet (Quelle:

Tongji-Universitt)
193
Das Luxunguli-Gebiet, wo der groe Literat, Pdagoge und Revolutionr Lu
Xun251 ein Drittel seiner Lebenszeit verbrachte, befindet sich ganz nah zur
Stadtmitte. Viele der von ihm beschriebenen Szenen ber Kindheit und
Jugend, die fast allen Chinesen durch sein Werk Zhaohuaxishi bekannt sind,
stammten von dort.
In den 1980er Jahren wurde die Gestaltung der Luxunzhonglu-Strae durch

eine erweiterte Verkehrserschlieung stark gendert. Interessanterweise
erfolgte dort ab 2001 die Wiederherstellung der abgerissenen historischen
Teile252 , um eine traditionelle Szene als Forschungsbasis der Luxun-Literatur
zurckzugewinnen.
Gem der Ansicht, dass man zur Bewahrung des historischen Gebietes die
gegenwrtigen Bedrfnisse bercksichtigen muss (Professor Deqi Shan)253,
sollte sich das Gebiet verkehrstechnisch, kulturell, touristisch und funktionell
gemeinsam mit der Stadt entwickeln. Darber hinaus war das Ziel des
Umbaus mit der Verbesserung der Lebensqualitt verbunden.
Lage: Das Hauptschutzgebiet ist von der Jiefangnanlu-, Xianhuanzhonglu-,

Zhongxingnanlu- und Luxunzhonglu-Strae umschlossen.
Planer: Auf Grundlage des Entwurfes des ersten Preistrgers, der

Qinghua-Universitt, im Schutzplan-Wettbewerb von 2000 wurde der
durchzufhrende Schutzplan zusammen von dem Shaoxing Design
Institut und Kommunalen Kulturtourismus Kollektiv bearbeitet.
Bauzeit: Die erste Umbauphase fr den Ostteil, verteilt entlang der

Xinjiannanlu-Strae, erfolgte zwischen dem 10. 2002 und 09. 2003. Der
Umbau fr das Projekt Xianheng-Xitiandi (zweite Bauphase) fand 2010
statt.
Finanzierung fr die erste Phase: 10 Milliarden RMB
Anlass der Erneuerung

Anlsslich der Feier zu Lu Xuns 118. Geburtstag 1999 wurde berlegt, ob die
251
Zhou Shuren (1881-1936), unter dem Pseudonym von Lu Xun bekannt, war ein groer Literat,
Pdagoge und Revolutionr. Als Pionier der Bewegung des vierten Mai 1919 befrwortete er den neuen
Gedanken,die neue Kultur und die neue Moral. Er war die Person, die zum ersten Mal einen Roman in
modernem Chinesisch verffentlichte. Damit begann ab dem 4. Mai 1919 die chinesische Moderne. Von
1881 bis 1898 wohnte Luxun in Shaoxing.
252
In Frankfurt am Main wurde die Ostzeile am Dom-Rmerberg-Bereich gut 40 Jahre spter nach dem
Abriss wiederaufgebaut - in hnlicher Wiederaufbaumethode und mit dem gleichen Ziel zur Erinnerung
an die Geschichte des Ortes.
253
Dieser Gesichtspunkt, einerseits die Altstadt erhalten, andererseits den modernen Bedrfnissen
anpassen, wurde von Professor Deqi Shan an der Qinghua-Universitt, der verantwortlich fr die
Renovierung des Luxunguli-Gebietes war, sehr befrwortet.
194
fr die Umgebung zu groe Luxun-Gedenksttte (1957 gebaut) abzureien sei.
Angesichts des Verlustes der historischen Umgebung wollte man das neu zu
bauende Luxun-Museum nicht mehr als einsame kulturelle Insel darstellen.
Daraufhin erweiterte sich der Planungsumfang von der einzelnen
Gedenksttte ausgehend auf die ganze Umgebung - zuerst auf das
Hauptschutzgebiet von 28,9 Hektar, dann auf eine grere Umgebung von
51,75 Hektar.
Gestalterische Vernderung vor den 90er Jahren

Eine Zerstrung des stdtebaulichen Mastabs ergab sich bis in die 1990er
Jahre durch folgende Umgestaltungen: (1) die Luxunzhonglu-Strae, die in
den letzten 80er Jahren von 4 Meter auf 25 Meter erweitert wurde254 ; (2) die
neuen Bauten: den sechsgeschossigen Baicaoyuan-Wohnbezirk, den
viergeschossigen neuen Teil des Xianheng-Hotels und den Monumentalbau
fr die Luxun-Gedenksttte255 (1972).
Mit den zersplitterten Teilen, teilweise mit erhaltenen Denkmlern und

teilweise mit den gromastblichen Bauten, fehlte eine deutliche Planung zur
gestalterischen Harmonisierung. Es war daher eine Herausforderung,
Altbauten unter modernen Bedrfnissen neu zu definieren und eine neue
Gedenksttte in die Umgebung einzusetzen.
Zu lsende Aspekte
(1) Strategisch: Das Luxunguli-Gebiet auf Grundlage seines literarischen und
kulturellen Wertes zu renovieren, um dadurch die Entwicklung der
umgebenden Bereiche voranzutreiben.
(2) Stadtgestalterisch: Zurckgewinnen einer historischen Umgebung an der

Luxunzhonglu-Strae; Wiederherstellung des abgerissenen
Xin-Zhoujia-Taimens anstelle der 1972 gebauten Luxun-Gedenksttte;
Entwurf einer neuen Luxun-Gedenksttte stlich des Xinzhoujia-Taimens;
Prinzip der neuen Planung von 2002

Erhaltung des traditionellen Aussehens; Regulierung der historischen
Umgebung; die Verbesserung der Lebensbedingungen; angemessene
Nutzung von Kulturdenkmlern.
254
Die Luxunzhonglu-Strae wurde zur Begrung von Nixon als Hauptstrae von einer Breite von 6
Meter auf 25 Meter erweitert. Allerdings besuchte Nixon das Luxunguli-Gebiet nicht wegen des
Besichtungsendes in Hangzhou.
255
Die Gedenksttte von Luxun in Shaoxing wurde in Form eines anderen Monumentalbaus unter dem
Namen der Roten Sonne in Hangzhou nachgeahmt. Daher nannte man die Gedenksttte in Shaoxing
kleine rote Sonne.
195
1930
1980
2010
Abbildung 4. 3. 8: Gestalterische Vernderung des Luxunguli-Gebietes 1930-2010

(Quelle: oben, eigene schematische Darstellung auf Grundlage der Erzhlung von
Luxun im Literaturwerk Zhaohuaxishi; mitten und unten: eigene Grafik)
196
Abbildung 4. 3. 9: Bauzeiten der Ensembles, Tongjing-Universitt
Abbildung 4. 3. 10: Die 2012 vom Qinghua-Institut erstellte neue Planung die
Zeilenbauten der 1950er- bis 1980er Jahren wurden durch traditionelle Ensembles
ersetzt, Qinghua-Universitt
Umnutzung unter Bercksichtigung des lokalen Charakters

Als Planer hat Professor Deqi Shan an der Qinghua-Universitt bemerkt, dass
es unmglich sei, die Tradition eines historischen Gebietes ohne gegenwrtige
Wirkung, einfach stationr zu bewahren. Unter seiner Fhrung sollte die
197
Erneuerung nicht an der historisch getreuen Wiederherstellung der
ehemaligen Szene, also nicht nur als Schauplatz der Geschichte, orientiert
sein. Die Gestaltung sollte auch mit der gegenwrtigen Funktion verbunden
werden.
Von der Umgebung und dem Inhalt abhngig, soll dieses Gebiet wie folgt
umgenutzt werden:
(1) Der Westteil entlang der Jiefangnanlu-Strae, der Hauptgeschftsstrae,

sollte zusammen mit dem alten Xianheng-Restaurant als Vergngungs-
und Geschftszentrum dienen.
(2) Aufgrund des guten Zustandes sollten die historischen Ensembles, die
sich als Familienhuser Lu Xuns, seiner Verwandten sowie anderer
Bewohner verteilt befanden, als Besichtigungspunkte gelten. Nach der
ursprnglichen Funktion sollte der Ostteil jeweils als traditioneller
Lebensbereich von Shaoxing 256 und jugendlicher Lebensbereich von
Luxun dargestellt werden. Zu einer guten Beziehung zwischen den
getrennten historischen Ensembles sollte eine kontinuierliche, einheitliche
Umgebung entworfen werden
(3) Die grte Vernderung lag bei der erweiterten Luxunzhonglu-Strae. Da

sie mit einer Breite von 25 Metern die Gesamtheit der historischen
Umgebung schwchte, sollte diese Hauptstrae zu einer Fugngerzone
mit besonderem kulturell-literarischen Erlebnis, verkleinert werden. Um
den Verkehr nach der Verengung der 600 Meter langen
Luxunzhonglu-Strae zu beruhigen, wurde eine neue
Verkehrserschlieung sdlich des Baicaoyuan-Wohnbezirks vorgesehen.
(4) Whrend die nordstliche Flche vom Schulbau zum Forschungszentrum

von Lu Xuns Literatur wurde, gelten die anderen Teile weiterhin als
Wohnungsbau. Die traditionelle Lebensweise, welche zur lokalen Kultur
gehrt, ist noch ein wichtiger Teil des heutigen Lebens in Shaoxing.
4.3.5.1 Verengung der Luxunzhonglu-Strae
Die Verengung der Luxunzhonglu-Strae richtete sich nach der literarischen

Szene im Werk Zhaohuaxishi. 2003 stellte man eine Reihe der Huser,
welche in den 1980er Jahren abgerissen wurden, sdlich entlang der
Luxunzhonglu-Strae wieder her.
256
Zum traditionellen Lebensbereich von Shaoxing dienen das Xin-Zhoujia-Taimen (der ehemalige
Wohnsitz von Luxun), das Luxun-Zuju (der Wohnsitz von Luxuns Vorfahren), der Baicao-Garten und das
Sanwei-Lehrzimmer.
198
Jedoch erfolgte der Wiederaufbau nicht vllig historisch getreu. Der
ursprnglich kleine Mastab war nicht mehr realisierbar. Zugunsten von mehr
Kunden, wurde die Luxunzhonglu-Strae von 25 Meter Breite auf eine Breite
von etwa 12 Meter - nicht wie ursprnglich 3-4 Meter - verkleinert.
Whrend sich der Ostteil des Luxunguli-Gebietes an der Wiederherstellung

des ursprnglichen Duchangfangkous orientierte - da eine
zusammenhngende historische Umgebung fr die wichtigen getrennten
Denkmler ntig sei - hatte der Westteil der Luxunzhonglu-Strae zur
kommerziellen Nutzung eine grere Breite.
Durch das Einfgen der zuvor abgerissenen Huser sind zwei Ergebnisse
entstanden:
(1) Ein menschlicher Mastab wurde damit zurckgewonnen. Mit der

historischen Form der wiederaufgebauten Huser lie sich der Umgebung
eine historische Stimme verleihen. Dadurch wurden die Denkmler im
Norden und Sden als Ganzes verbunden.
(2) Auf der Rckseite der Huser entstand eine schne Beziehung zum
Shenmahe-Fluss. Fr die Luxunzhonglu-Strae gelten die Huser als
Raumbegrenzung. Wenn man in der Fugngerzone spazieren geht und
ab und zu zwischen den Husern hindurch das Wasser erblickt, wird man
durch die wunderbare Wasserwelt fasziniert. Daraufhin entfalten sich die
Zugnge zum Wasser auf drei Arten, wie es in der Abbildung 4.3.11 zu
sehen ist - zwei gegenberstehende Huserzeilen direkt am Kanal, eine
weitere am Kanal und eine andere mit Fuweg vor dem Kanal und zwei
Huserzeilen mit Fuweg vor dem Kanal.
Es wurde auf der Rckseite der Luxunzhonglu-Strae versucht, die

Wasserszene mglichst traditionell zu erhalten zum einen durch Brcken
oder sogar breite Betonplatten ber dem Fluss, zum anderen mit der
Wupeng-Schiffsverbindung257. Diese Szene ist nicht nur eine Bhne um
Historisches zu prsentieren, sondern auch ein beliebter Treffpunkt der
Einwohner.
Verdichtung und Einfgung:

Fr Altstdte ist die ausreichende Dichte ein ewiges Thema. Sowohl im
Ortsgeist als auch bei mastblicher Verbesserung spielte die
Wiederherstellung der abgerissenen Huschen hierbei eine bedeutende
Rolle258.
257
Das Wupeng-Schiff ist ein lokales Schiff von Shaoxing ein schwarzes Textil-Dach berdeckt das
Boot. In der Geschichte war das Kanalnetz von vielen dieser Schiffe mit schwarzen Dchern geprgt.
Daher ist das Wupeng-Schiff ein Merkmal der Wasserlandschaft von Shaoxing.
258
Angesichts der Unmglichkeit, den in den 1990er Jahren erst fertiggestellten Baicaoyuan-Wohnbezirk
199
Abbildung 4. 3. 11: Zugnglichkeit zum Wasser auf drei Arten, Tongji-Universitt
Abbildung 4. 3. 12: Perspektive des Wasserweges sdlich der Luxunzhonglu-Strae,

eigene Fotos
bergangsraum zur Stadt

Der Mastab lie sich auf zwei Ebenen harmonisieren: (1) Am West- und
Ostende der Luxunzhonglu-Strae ffneten sich zwei Pltze zur Hauptstrae -
als bergang von der Stadt zur Fugngerzone; (2) Innerhalb des
Luxunguli-Gebietes wurden kleinmastbliche Stadtrume durch die erhhte
Baudichte erzeugt.
Darber hinaus wurde die Aufmerksamkeit auf das Zusammenspiel von

Gassen, Knotenpunkten und traditionellen Husern (original erhalten oder
wiederaufgebaut) gelenkt259 .
abzureien, war eine Einschrnkung zuknftiger Bauten auf drei bis vier Geschosse vorgesehen. Um
den mastblichen Kontrast zwischen den sechsgeschossigen Bauten im Sden und den brigen
Husern im Norden zu entschrfen, wurden kleine funktionelle Huser und Pavillons vor dem
Baicao-Garten eingefgt. Dies war allerdings keine entgltige Lsung.
259
Beispielsweise wie an der Kreuzungsstelle zwischen der Luxunzhonglu- und Xinjiannanlu-Strae,
welche frher unter dem Namen von Duchangfangkou als traditionelle Geschftsstrae dargestellt
wurde, riss man einen viergeschossigen quadratischen modernen Bau der 90er Jahre ab. Stattdessen
200
4.3.5.2 Die neue Luxun-Gedenksttte
260
1953: Xinzhoujia-Taimen als Museum
Ausschnitt des Plans von 1970 (Tongji-Universitt)
261
1970er: die alte Luxun-Gedenksttte
lie der neue dreiseitige Grundriss den Raum an der Ecke frei.
260
http://bbs.shaoxing.com.cn Zugriff: 20.05.2014, lvren
261
http://www.baike.com/wiki/ xiayuanzhi, Zugriff: 20.09.2014
201
262
2004: Wiederaufgebauter Eingang des Xinzhoujia-Taimens
263
2004: Ausstellungsbau der neuen Luxun-Gedenksttte
Abbildung 4. 3. 13: Umgestaltung der Luxun-Gedenksttte und des

Xinzhoujia-Taimens 1953-2004
Hintergrund zum Rckbau und Wiederaufbau

Die Wohnhuser der Familie von Lu Xun, welche in der Qing-Dynastie aus
mehreren Ensembles bestanden, lagen im Ostteil des heutigen
Luxunguli-Gebietes. Von Westen nach Osten war ursprnglich jeweils das
Xinzhoujia-Taimen (der Wohnsitz Lu Xuns) und das Laozhoujia-Taimen (der
Wohnsitz der Vorfahren und Verwandten Lu Xuns). Nrdlich davon befand
sich der berhmte Baicao-Garten.
1953 wurde das Xinzhoujia-Taimen zum Luxun-Museum umfunktioniert (siehe

Abbildung 4.3.13). Zur Zeit der Kulturrevolution wollte der Gang of four264 Lu
262
Eigenes Foto
263
http://www.sxlxmuseum.com/index.php/jingdianjieshao/show/29.html Luxun Museum, Shaoxing
Zugriff: 20.09.2014
264
Gang of Four, Chinese (Pinyin) Sirenbang or (Wade-Giles romanization) Ssu-jen-pang, the most
powerful members of a radical political elite convicted for implementing the harsh policies directed by
Chinese Communist Party (CCP) chairman Mao Zedong during the Cultural Revolution (196676). The
group included Maos third wife, Jiang Qing, and Wang Hongwen, Zhang Chunqiao, and Yao
202
Xun als groe Persnlichkeit gegen die alte feudale Gesellschaft betonen. Aus
diesem Grund wurde die Luxun-Gedenksttte anstelle eines sdlichen Teils
des Xinzhoujia-Taimens (1973 abgerissen), in einem T-frmigen Gebude,
errichtet. Dieser Monumentalbau zeigte bereits, wie man die Stadtgestalt fr
politische Zwecke im groen Mae zu beeinflussen gedachte.
Mit einem allmhlichen Wandel bis ins Jahr 2000 wurde mehr Wert auf die
Bewahrung der Raumqualitt gelegt. Die alte Gedenksttte, welche das
ehemalige Denkmal ersetzte, wirkte mit dem groen Baukrper zunehmend
unpassend.
Bei der Diskussion im Jahre 2000 befrworteten einige Leute, die alte
Gedenksttte zu erhalten, da sie doch eine Periode in der chinesischen
Geschichte reprsentierte. Allerdings kritisierte man die moderne Form und
die nicht befriedigende Funktion in der Metapher eines abendlndischen
Anzugs unter dem Zhan-Hut265. Der groe Fremdkrper ragte zwischen den
niedrigen Huschen heraus. Nach lngerer berlegung entschied die
Regierung vom Gesamteindruck der Stadt ausgehend: die alte Gedenksttte
zu verlegen, und den abgerissenen Teil des Xinzhoujia-Taimens originalgetreu
wiederaufzubauen.
2007 fand die Wiederherstellung des Xinzhoujia-Taimens statt - mit alten

Materialien, traditioneller Bautechnik und in ursprnglicher Form.
Angesichts der schlechten Gestaltqualitt stlich des Xinzhoujia-Taimens

sollte eine neue Luxun-Gedenksttte mit angepasster Form entworfen werden.
Die Hauptfrage war, wie sie in einer solchen Situation als Monumentalbau zu
entwerfen ist.
Wenyuan. http://www.britannica.com/EBchecked/topic/225316/Gang-of-Four Zugriff: 24.09.2014

265
Der Zhan-Hut war ein tratitioneller Hut in Shaoxing, die Spitze aus Wolle gemacht.
203
Die neue Luxun-Gedenksttte - alter Raum, neues Konzept

Abbildung 4. 3. 14: Lufbild der neuen Luxun-Gedenksttte (Quelle: Cheng, Taining:
2011)
Abbildung 4. 3. 15: Plne der neuen Gedenksttte. links: Erdgeschoss; mitten: erstes
Geschoss; rechts: Gesamtplan (Quelle: Cheng, Taining: 2011)
Abbildung 4. 3. 16: Bilder der neuen Gedenksttte. links: mit glserner Fassade;
rechts: Eingang mit der beschirmenden Mauer (Quelle: Shan, Deqi: 2010)
204
Entwurfszeit: 2002
Bauzeit: 2004
Flche: 5495 m
Entwerfer: Cheng, Taining
Idee
Das Projekt wurde 2004 eingeweiht und ging von der modernen Funktion im
historischen Flair aus. In Anpassung an die Umgebung wurden folgende zwei
Elemente betont: das Steildach und das Zusammenspiel vom Schwarz und
Wei266 .
Neuer Entwurf aus dem traditionellen Raum

Damit die bauliche Anlage sich der Umgebung anpassen konnte, wurde das
Ensemble in Form eines Hofes geplant mit traditioneller Raumorganisation
und einer umschlieenden Hofmauer.
Eine Reihe von Husern wurde im Westen angelegt, deren schwarze

Giebeldcher mit den westlich gelegenen traditionellen Dchern eine
dachlandschaftliche Melodie erklingen lie.
Die groen Baukrper befanden sich im Ostteil, die in zwei zweigeschossigen

267 -frmigen als Ausstellung des Lebenslaufes und verschiedener
Schaffensperioden von Lu Xun dienten.
Die ganze Planung wurde durch einen verdrehten Korridor gebrochen, welcher
dem Ensemble ein interessantes Raumgefhl verlieh. Durch die verwinkelte
glserne Fassade im Erdgeschoss und die anderen Bauteile mit traditioneller
Darstellung erlebte man den Gartenraum zwischen der transparenten
Moderne und der Tradition.
Es wurde die Anpassung der Dachform an die Umgebung angestrebt. An

jeden Innenhof der Ausstellungsrume schlossen sich die Pultdcher an die
vier Seiten an, wodurch man die Ausstellungsbauten im Grundriss
mastblich reduzieren wollte. Die Komposition traditioneller Elemente war
eine kreative Arbeit: traditionell mit den Satteldchern, hier aber unten den neu
komponierten Pultdchern.
Kreativer Raum beim Eingang

In der klassisch chinesischen Architektur spielte die Abfolge von Hfen eine
wichtige Rolle. Hierbei wurde der Raumcharakter in Verbindung mit dem Hof
weiter interpretiert. Von der sdstlichen Eingangstr her betrat man das
266
Schwarz und Wei sind zwei typische Farben der traditionellen Ensembles in Shaoxing.
267
ist ein chinesisches Zeichen, das in hnlicher Form als Grundriss der Ausstellungsrume der
Luxun-Gedenksttte zu finden ist.
205
Ensemble: zuerst auf der Strecke der weien Mauern 268 , welche das
Ensemble von Sden nach Norden unterteilte, dann blickte man nach einer
Weile in den relativ breiten Vorplatz im Osten ein. Dies war genau die
Konzeption des klassisch chinesischen Gartens: ein enger Raum lie sich
zuerst beengen, um anschlieend eine schne vergrerte Welt unter der
Sonne zu entdecken. Eine andere Wirkung dieser abschirmenden Mauer war
es, den Hauptraum des Ensembles von auen abzutrennen. Eine ruhige
Atmosphre des Innenhofs entstand auf diese Weise.
Darber hinaus traten die reprsentativen Ausstellungsbauten aufgrund des

Abstandes zur Hofmauer, nicht wie in der alten Gedenksttte, so stark hervor.
Raumerfahrungen zwischen Modernem und Traditionellem

Die Verwendung der Proportionen des traditionellen chinesischen Gartens
bezweckte nicht nur die Verschnerung des Freiraumes, sondern um auch
eine historisches Stimmung auf moderne Weise einzufangen.
Durch die auf Tradition bezogene moderne Lsung lie sich ein Kontrast
zwischen den traditionellen und modernen Elementen inszenieren. Man trat
beispielsweise durch den Haupteingang ein, drehte sich bei der Mauer um und
bekam einen Einblick auf einen Hof mit einer Sulenreihe. Die Glasfassade,
welche die Bauten hinten in einer verdrehten Linie einhllte, erlaubte den
Durchblick in und aus dem Ensemble. Mit der Bewegung in den wechselhaften
Bereich lie man doch eine interessante Beziehung zwischen den
verschiedenen Bauteilen erfahren.
Tabelle 4. 3. 5: Entwurf der neuen Luxun-Gedenksttte alter Raum mit neuem

Konzept (eigene Darstellung)
Grundriss: eine neue Planung mit traditioneller Raumorganisation
Form (1) Entwurf einer traditionellen Hofmauer, um auen Bezge zu den

traditionellen Straenzgen zu erzeugen;
(2) die Hofplanung mit einer historischen Erinnerung: graue
Steildcher, Darstellung des Eingangs der Ausstellungsbauten
nach dem Prototyp des Zhusi-Taimens269
(3) moderne Innenraumausstattung
Landschaft Interpretation des traditionellen Jiangnan-Gartens mit modernen
landschaftlichen Elementen
268
In China nennt man das lange Mbelstck, das den Raum abschirmt, Pingfeng.
269
Die Taimen-Tr ist eine traditionelle Tr mit einer austragenden Treppe, die sich als Eingang zum
Familienhaus prsentiert.
206
4.3.5.3 Das Xianheng-Xintiandi Neubau auf Basis der Wasserkultur
Ein anderes Beispiel vom Luxunguli-Gebiet war das Umbauprojekt

Xianheng-Xintiandi, ein auf traditionellem Wasserraum basierendes
Vergngungszentrum, wobei sich das neue und alte Restaurant in
bescheidener Weise miteinander verbanden.
Lage: Das neue Ensemble ist von der Luxunzhonglu-, Jiefangnanlu-,

Xixianhuanheyan- und der Xinjiannanlu-Strae umschlossen.
Entwurf: Das Design Institute of Landscape and Architecture der

Kunsthochschule Chinas hat das Projekt 2006 entworfen.
Bauzeit: im Jahr 2010
Abbildung 4. 3. 17 Lage des Xianheng-Xintiandi-Vergngungszentrums im

Luxunguli-Gebiet (Quelle: bearbeitet auf Grundlage der Bilder in
http://travel.qunar.com/p-oi713875-luxunguli, Foto: helloabigail, Zugriff: 10.10.2014)
Zu lsende Aspekte: (1) das Ensemble als Vergngungszentrum

(Restaurants, Kaufhuser, Konferenzrume und Hotels); (2) Erhaltung der
alten Xianheng-Gaststtte aufgrund ihrer literarischen Berhmtheit; (3) die
Qualitt der Xianheng-Gastronomie durch den Ausbau erhhen.
207
Abbildung 4. 3. 18: Vogelperspektive vom Xianheng-Xintiandi (Chen, Jian: 2010)
Abbildung 4. 3. 19: Perspektive aus Sdwesten (Chen, Jian: 2010)
Der neue Entwurf:

Die Idee des neuen Entwurfs lautet, den Neubau in die Umgebung zu
integrieren und die Wasserkultur in den umgebauten Teil einzubinden.
Aus der berlegung heraus, einerseits Bezge zur historischen Umgebung zu

entwickeln und andererseits die geforderten Funktionen zu erfllen, lie sich
der Entwurf in zwei Bereiche gliedern: im Westen das
208
Xianheng-Einkaufszentrum mit dem Luxun-Kulturplatz, im Osten ein Ensemble
mit dem Xianheng-Hotel und -Restaurant. Mit einer mittig gelegenen Gasse
konnten beide Bereiche, jeweils fr Touristen und Einwohner, besser getrennt
werden.
Einer der Schwerpunkte der Planung bestand darin, die modernen

kommerziellen Rume ins keilfrmige westliche Grundstck vorteilhaft
einzusetzen. Angesichts der Nhe zur Jiefangnanlu-Strae sollten die
Geschftshuser im Prinzip entlang dieser Geschftsstrae stehen. Allerdings
war die Westseite dieses Keils zu kurz. Deswegen lie man an diesem Punkt
den Luxun-Kulturplatz anlegen, um die Kunden aus der Stadt anzuziehen und
sie durch ein Fugngernetz ins Ensemble zu fhren. Auf diese Weise ist ein
flexibler, flieender Raum entstanden, der fr die kommerzielle Nutzung ganz
praktisch gewesen ist.
Fr den Ostteil versuchte man, das ursprnglich kleine Xianheng-Restaurant

originalgetreu zu erhalten. Die auszubauenden Teile mussten mit dem Altbau
rumlich und mastblich harmonisieren. Verglichen mit dem ehemaligen
ausgebauten Teil des Xianheng-Hotels war der neue Teil zwar traditionell
mastblich, jedoch hchstens auf drei Geschosse begrenzt.
Darber hinaus wurde das Netz der Wasserstraen als grundlegendes

Element in den Entwurf des Ostteils bertragen. Drei Teile umgaben die
Wasserlandschaft - drei Lobbys jeweils fr das erhaltene und neue
Xianheng-Restaurant und fr das Xianheng-Hotel, hinter denen ein Durchgang
nach Norden auf das Wasser fhrte.
Stdtebauliche berlegung
Dieser auf dem historischen Kontext basierende Entwurf war eine Lsung,
welche sich aus der Umgebung heraus entwickelte.
Keine gigantische Shoppingmall, sondern zwei aus Hofhusern bestehende

Ensembles lieen sich in kleinerer Mastblichkeit konzipieren. Durch die
Komposition der weien Fassade, der Steildcher mit ihren grauen
Dachziegeln und der Matou-Mauern integrierte sich der neu geschaffene
Raum gut in die Umgebung.
209
Abbildung 4. 3. 20: Masterplan des Entwurfs fr das Xiangheng-Xintiandi (Quelle:
Chen, Jian: 2010)
Abbildung 4. 3. 21: Grundriss des Xianheng-Xintiandis (Quelle: Chen, Jian: 2010)
210
Weitergeben der Wasserkultur
Der ganze Entwurf nahm die Idee der Bewahrung der Wasserkultur auf. Im
Norden hat man den Xianhuanhe-Fluss erweitert, um das Wasser weiterhin
klar als alltgliche Szene darzustellen. Dadurch wurde beim Entwurf im
greren Umfang die originale Stadtgestaltung nicht zerstrt.
Innerhalb des Ensembles waren die Raumplanung und die architektonische

Darstellung mit den folgenden lokalen Wasserelementen eng verbunden: die
Brcken sowie die Verbindungen ber dem Wasser; die Treppen mit Zugang
zum Wasser und die weien Mauern, die den Gassenbereich von den Bauten
abgrenzten.
Besonders bedeutend war, dass man solche traditionellen Elemente nicht

einfach als Dekoration einzusetzen versuchte. Man strebte vom groen
Ganzen zu kleinen Details eine Weiterentwicklung der Tradition an: das
Hallendach als kreative Komposition aus Pultdchern; die glserne Fassade
im Obergeschoss, die eine prgnant-moderne Wirkung besitzt. Trotz der
formalen Einheitlichkeit kann man durch Baumaterialien und Bauformen die
alten und neuen Bauteile unterscheiden. Allerdings sind manche detaillierte
Elemente, wie z.B. der neue Pavillon, aus Sicht der Verfasserin eher zu
historisch und drfte ihrer Ansicht nach moderner interpretiert werden.
Beim Durchschreiten eines der Kanalbergnge kann man eine vertraute

Szene Shaoxings erfahren. Aus diesem Grund besuchten immer mehr
Geschftskunden das Xianheng-Xintiandi. Der Ruf der dort ansssigen
Gastronomie erhhte sich.
Abbildung 4. 3. 22: Querschnitt - Entwurf des neue Daches auf Basis der
traditionellen Dcher (Quelle: Chen, Jian: 2010)
211
Abbildung 4. 3. 23: Perspektive des Xianheng-Xintiandis (Quelle: Chen, Jian: 2010)
Beziehung der alten und neuen Teile - Integration mit geringem

Kontrast
Einerseits standen die Neubauten in guter Beziehung zu den alten Gebuden,
andererseits erfllte sich die moderne Funktion. Zugunsten zunehmender
Besucherzahlen hat man einen neuen Eingang westlich des alten
Xianheng-Restaurants geffnet. Das alte Restaurant, welches Lu Xuns Onkel
betrieb, bleibt dadurch vllig im Originalen erhalten270.
Ein groer Unterschied zeigte sich beim Innenraum der alten und neuen
Baubereiche. Whrend der alte Bereich nur einen kleinen geschlossenen
Raum hatte, fhrte ein Wasserbergang beim Neuen zu einer groen,
prgenden Empfangshalle als Eingangssituation, welche wie ein Palast vom
Wasser umgeben war (Abbildung 4.3.24 rechts).
Das Gefhl, einen kleinen Eingang zu betreten und nach einem langen
Korridor einen Raum mit wunderschnem Ausblick auf das Wasser
vorzufinden, zeugt wahrlich von der gelungenen Komposition der rumlichen
Melodie.
270
Das alte Xinhang-Restaurant, welches von Lu Xuns Onkel Zhongxiang Zhou 1884 gegrndet wurde,
hat einen denkmalpflegerischen Wert wegen der literarischen Szene der Figur Yiji Kong. Man behielt
deswegen die originale Ausstattung bei.
212
Abbildung 4. 3. 24: Vergleich des Eingangs zwischen dem neuen und alten
Xianheng-Restaurant: links: ursprnglicher Eingang des alten Xianheng-Restaurants;
rechts: Wasser-Korridor zur Empfangshalle des neuen Restaurants (Quelle: Chen,
Jian: 2010)
Zeitgeist
Insgesamt konzentrierte sich der Ausbau auf eine traditionelle Form. Die
formale hnlichkeit des neuen Restaurants, welches aus dem erhaltenen
Bereich abgeleitet wurde, lie sich entlang des Straenverlaufs mit dem alten
ablesen. Eine moderne funktionale Adaption zeigte der neue Baubereich
durch seine rhythmisch aufgereihten, rechteckigen Fenster.
Es ist zu berlegen, wie sich ein neuer Zeitgeist auf Basis einer traditionellen
Beziehung entwickeln sollte.
Zur Weiterfhrung des Shaoxings Charakters wurden folgende Aspekte

berlegt:
n Formensprache: (1) Mglichst Erhaltung einer traditionellen

Stadtgestaltung - durch Verwendung der weien Mauern, der schwarzen
Dcher sowie der Matou-Mauern an der Seitenfassde; (2) Entwicklung
der Gestaltungsprinzipien der Neubauten aus der historischen Umgebung;
(3) Bercksichtigung des ursprnglichen Stadtgrundrisses, darauf
basierend eine originalgetreue Wiederherstellung bedeutungsvoller
Denkmler; (4) Unterscheidbarkeit zwischen den erhaltenen und
umgebauten Teilen - durch unterschiedliche Baumaterialien und
Bauformen.
n Mastab: Erhaltung und Weiterentwicklung einer kleinen Mastblichkeit;

Falls die Bauvolumina durch den Umbau vergrert werden, scheint der
Einsatz des kleinstrukturierten Ensembles eine wirksame Methode zu
sein.
213
n Stadtraum: (1) Rckgewinnung eines historischen Stadtraums - durch
Rcksetzung der abgerissenen Ensembles und den Einsatz der neuen
Bauteile; (2) eine geordnete Stadtgestalt - durch das harmonische
Zusammenspiel der Gassen, der Brennpunkte und der Straenzge in der
Bauform und -hhe; (3) ein mastblicher bergang vom Stadtraum in die
Architektur.
n Umbaumethode
Beim Umbau des Luxunguli-Gebietes versuchte man die historische Szene,
sowohl mit der traditionellen Wassergestaltung als auch mit der Wasserkultur,
mglichst originalgetreu zu erhalten. Die Erhaltungsmethode nennt man in
China treffenderweise Renovierung mit der originalen Suppe und
Geschmack271.
Mit Rcksicht darauf, dass ein Groteil der Stadt modern modifiziert wird,
scheint es doch gut zu sein, ein kleines Grundstck mit dem lokalen Charakter
zurckzusetzen. In Shaoxing ist es gut gelungen, das historische Gebiet als
Mininatur der Wasserstadt umzugestalten. Es ist von Bedeutung gewesen,
eine verbesserte historische Umgebung zum Glanzpunkt der Stadt zu
machen.
Die Collage der Fassade wurde in Shaoxing nicht bevorzugt - da der Holzbau
schnell altert und die anderen Materialien darin, aller Voraussicht nach, nicht
dauerhaft bleiben werden. Es wurde 2002 in China festgelegt, dass der
Umbau der Architektur Shaoxings nicht der Charta von Venedig von 1964
folgen muss.
Angesichts folgender Wirkungen:
(1) Erzeugung eines harmonischen Mastabs in historischer Umgebung;

(2) Bercksichtigung des bergangs von stdtischem Raum zum Ensemble;
(3) Einsetzung der modernen Funktion;
(4) Unterschiedliche Darstellungen der Gassenperspektive und des
Innenraumes
ist das Ergebnis Shaoxings als allgemein positiv zu bewerten.
Durch die Renovierung des Luxunguli-Gebietes profitierte die Stadt Shaoxing
271
In China betrachtet man die orginalgetreue Umbaumethode mit der originalen Suppe und dem
Geschmack beim Essen als Metapher.
214
konomisch, kulturell und gesellschaftlich. Es wurde vorgesehen, dass die
stationre vollstndige Bewahrung des historischen Gebietes unmglich sei
und die Stadtentwicklung behindere. Man strebte in Shaoxing einen Ausgleich
zwischen der gezielten Erhaltung (als Museum oder Wohnhuser) und der
angemessenen Stadtentwicklung (Gastronomie- und Vergngungszentrum)
an. Der Tourismus ist nur ein Teil der Erneuerungsstrategie. Dadurch darf die
Altstadt nicht wie ein stationres Museum oder Disneyworld wirken. Der
Kulturwert sollte in Verbindung zum modernen Leben zusammen entwickelt
werden.
Darber hinaus sind die lokale Kultur mit der Yue-Oper und dem Schiffverkehr
sowie die Alltagskultur in Zusammenhang mit dem Wasser whrend der
Stadterneuerung erhalten geblieben.
Auf diese Weise geht Shaoxings eigene Kultur (Stadtgestaltung mit dem
Kanalnetz) nicht verloren. Einerseits durch die Erhaltung des lokalen
Stadtcharakters und andererseits unter Bercksichtigung der modernen
Bedrfnisse, knnte die Stadt verglichen mit anderen historischen Stdten
konkurrenzfhig bleiben.
An den Erfahrungen in Shaoxing lsst sich ablesen, wie eine Stadt auf
Grundlage der traditionellen Gestalt und der lokalen Kultur (Wasserkultur)
renoviert werden soll. Man muss die wirtschaftliche Situation analysieren und
neue Inhalte in die historische Umgebung integrieren - da ein historisches
Quartier kein toter Stadtteil sein darf. Es sollte sich stets mit der Stadt
zusammen entwickeln.
215
4.4 Erneuerung der Altstadt Pingyao
Die Altstadt Pingyao besitzt den Ruf einer gut erhaltenen Stadtgestalt und
Stadtkultur. Als Weltkulturerbe272 konzentrierte sich die Stadterneuerung auf
die vollstndige Bewahrung der historischen Szene. Seit 2001 finden die
internationalen Fotographie-Feste in den verfallenen Fabrikbauten statt. Mit
den kulturellen Veranstaltungen vermocht man ebenfalls, die Stadtentwicklung
konomisch voranzutreiben.
272 Pingyao wurde 1997 von UNESCO auf die Liste des Weltkulturerbes aufgenommen.
216
n Lage:
Pingyao, eine Mittelstadt der Provinz Shnxi (), befindet sich sdwestlich
des Taiyuan-Beckens. Im Westen fliet der Fen-Fluss. Die nrdliche Breite ist
37 und die stliche Lnge 112.
Abbildung 4. 4. 1: Lage der Altstadt Pingyao (eigene Darstellung auf Grundlage der
Bilder von www.google.de)
n Flche
Die Altstadt von Pingyao umfasst eine Flche von 2,25 km.
n Klima:
Das Klima ist kontinental geprgt, mit einer Durchschnittstemperatur von
10,2 C und einem Niederschlag pro Jahr von 439 mm.
n Einwohner:
Im Jahr 2010 hatte die Altstadt etwa 45.000 Einwohner. Angesichts der hohen
Bevlkerungsdichte wurde das Ziel vorgegeben, die Bevlkerungszahl im Jahr
2020 auf 22.000 zu reduzieren273 .
Tabelle 4. 4. 1: Allgemeine Situation der Altstadt Pingyao (eigene Darstellung)

Flche 2,25 km
Klima kontinental
Einwohnerzahl (Personen) 45.000 (im Jahr 2010)
273 Liu, Jianchang, 2012, Direktor des Tourismusamtes
217
Entwicklung
Die Geschichte reicht auf die Westliche Zhou-Dynastie (827-782 v. Chr.)
zurck. Ursprnglich unter dem Namen Gu Tao () wurde die Stadt erst
424 n. Chr. (in der Nrdlichen Wei-Dynastie) in Pingyao umbenannt.
Aufgrund des Bankwesens erreichte die Stadt whrend der Ming- bis
Qing-Dynastie (1368-1911) ihre hchste Bltezeit. Mit den dortigen 22 Banken
und deren 400 landesweiten Niederlassungen entwickelte sich Pingyao zu
einem Finanzzentrum und beherrschte in der zweiten Hlfte des 19.
Jahrhunderts den Finanzsektor Chinas.
Ab der Xinhai-Revolution 1911 verfiel das Bankwesen in Pingyao. Durch den

schnellen Aufstieg der Kstenstdte Hongkong und Shanghai, deren
Wirtschaft von den westlichen Kolonialmchten dominiert wurde, verlor
Pingyao seine ehemalige Bedeutung als Finanzzentrum. Seitdem erholte sich
die Stadt von diesem Bedeutungsverlust nicht mehr und befand sich seit
Grndung der Volksrepublik China 1949 in einem langsamen
Entwicklungsprozess.
Durch die fehlende Finanzkraft verlor die Stadt an Bedeutung und wurde
deshalb whrend der Kulturrevolution verschont und entging danach auch den
Zerstrungen der Modernisierung. Die historisch gewachsene Stadt blieb
deshalb sehr gut erhalten.
1997 wurde die Altstadt Pingyao von der UNESCO in die Liste des
Weltkulturerbes aufgenommen. Aufgrund des Modellcharakters sei Pingyao
eine Vorbildstadt der Han-Nationalitt, wobei es ein vollkommen erhaltenes
Bild der Kultur, Gesellschaft, konomie und Religion whrend der Ming- und
Qing-Zeit in Alt-China darstelle.274
Heute ist Pingyao in die schnell anwachsende Entwicklung des Tourismus

eingebunden. Aufgrund ihrer gnstigen geografischen Lage in der Mitte der
Touristenverbindung zwischen Peking und Xian wird die Altstadt von Pingyao
immer hufiger besichtigt - im Jahr 2014 besuchten 6.7 Millionen die Stadt275.
274 http://whc.unesco.org/en/list/812. bersetzung des Grundes zur Aufname von Pingyao in der
Weltkulturerbe-Liste: The Ancient City of Ping Yao is an outstanding example of Han cities in the Ming
and Qing dynasties (from the 14th to 20th century). It retains all the Han city features, provides a
complete picture of the cultural, social, economic and religious development in Chinese history, and it is
of great value for studying the social form, economic structure, military defense, religious belief,
traditional thinking, traditional ethics and dwelling form.
275
http://www.pygclyw.com/articlexq/296.html Zugriff: 06.05.2014
218
- Entstehung: Whrend der Westlichen Zhou-Dynastie war Pingyao ein

geplanter Stationsort, wo der General Yinji-Fu den Zhou-Bereich des
Xuan-Kaisers (827 bis 782 v. Chr.) vor dem Volk der Xianyun() und
anderen Feinden aus dem Sden schtzte. Die Planung folgte dem Prinzip
von Zhou Li Kao Gong Ji, das durch die Li-Hierarchie des Konfuzianismus
geprgt war.
- Erweiterung und Entwicklung: Erst im dritten Regierungsjahr des

Hongwu-Kaisers der Ming-Dynastie erweiterte sich Pingyao zu dem
heutigen Umfang. Mit einer Flche von 6,4 km ist die grte Befestigung
der Shnxi-Provinz mit den ziegelverkleideten Stadtmauern entstanden276.
1703 wurden vier Tore zur Begrung des Kangxi-Kaisers an den vier
Seiten errichtet. Durch die Renovierungs- und Erneuerungsmanahmen in
der Qing-Dynastie ist auf Basis des Ming-Grundrisses eine Qing-zeitliche
Stadterscheinung (1644-1911) entstanden.
- Bewahrung: Da Pingyao ab 1949 weder eine bedeutend wirtschaftliche

noch industrielle Rolle spielte, entwickelte sich die Stadt mit geringen
strukturellen Vernderungen. Zwischen den spten 50er und 80er Jahren
wurde sie zum kleinen Teil mit Fabriken und Bros umgebaut. Seit dem
Schutzplan von1981 bleibt die historische Gestalt Pingyaos bis heute gut
erhalten.
Abbildung 4. 4. 2:
Plan fr Pingyao in
der Qing-Dynastie
(1882) (Cao,
Changzhi, 2010)
276 Die Stadtmauern von Pingyao sind die lngsten erhaltenen Ming-zeitlichen Stadtmauern in China.
219
Abbildung 4. 4. 3: the
recoverd Site of
Pingyao (Cao,
Changzhi, 2010)
Abbildung 4. 4. 4: das
Luftbild von Pingyao
heute - mit
ordentlicher
Stadtgestaltung277
Idee zur Stadtentwicklung: Erhaltung gegen neue Entwicklung

In den 80er Jahren lag in Pingyao, wie anderenorts in China, ebenfalls eine
Planung zur modernen Entwicklung vor, bei der die Stadtmauern zugunsten
der Verkehrserschlieung an acht Stellen durchbrochen werden sollten. Der
Planung folgend sind 1981 die traditionellen Huser im Osten bereits auf einer
Breite von 180 Metern abgerissen worden.
Um die Altstadt vor weiteren Eingriffen zu retten - da die Stadtmauern schon

als wichtiges Denkmal eingetragen gewesen waren - setzte sich Professor
Yisan Ruan, der eine groe Zahl von Schutzplnen fr chinesische Altstdte
an der Tongji-Universitt erarbeitete, mehrmals mit der Stadtregierung
zusammen. Endlich wurde das Planungsamt von dem Plan zur vollstndigen
Bewahrung berzeugt. Auf dessen Basis wurde der Schutzplan der
Altstadt 1989 von dem Shnxi-Planungsinstitut und der Tongji-Universitt
gemeinsam bearbeitet.
277
http://blog.voc.com.cn/blog_showone_type_blog_id_242212_p_1.html, Blog von Wenxiao Ma (
), Zugriff: 18.05.2007
220
Es wurde das Entwicklungsprinzip vorgestellt, die Altstadt als Ganzes zu
erhalten und eine neue Stadtmitte auerhalb zu grnden. Auf diese Weise ist
Pingyao einer weiteren Zerstrung entgangen.
Abbildung 4. 4. 5: Vorgeschlagener Nutzungsplan der Altstadt Pingyao der 80er Jahre

(Quelle: Ruan, Yisan)
Abbildung 4. 4. 6: Plan von Pingyao heute in Form einer Schildkrte (Dong,

Jianhong: 2004, S. 199)
221
Tabelle 4. 4. 2: Renovierungsprozess der Altstadt Pingyao seit 1949 (eigene
Darstellung)
Mit kleinen strukturellen Renovierung in alter Form Umnutzung des
Vernderungen Industriegebietes
(1) Erhaltung der historischen Historisch getreue Renovierung Umnutzung der Fabrikbauten
Gestaltung der Nandajie-Strae zu Ausstellungsrumen fr
(2) Einfgung der Fotographie-Veranstaltungen
Fabrikanlagen im kleinen
Umfang (Diesel-, Streichholz-,
Buchdruck-, Textil- und
Fleischfabrik)
1949 - 1970er Jahre 1998 2001
Tabelle 4. 4. 3: Erhaltungsplne der Altstadt Pingyao (eigene Darstellung)

Zeit Planungen Ergebnisse
1981 Schutzplan der Altstadt Pingyao Beschluss zur vollstndigen Erhaltung
(Yisan Ruan, Tongji-Universitt) der Altstadt Pingyao, durch Grndung
eines neuen Stadtzentrums
1994 Verordnungen zur Erhaltung der (1) Durchfhrung des
Altstadt von Pingyao Denkmalschutzgesetzes;
(2) Klassifizierung der
Bewahrungsbereiche mit der
Umfangsbestimmung in vier Stufen
2000 Revidierter Schutzplan der Altstadt (1) Erhaltung der historischen,
Pingyao natrlichen und kulturellen Umgebung
(Shnx-Planungsinstitut) (2) Einstufung der Stadt in drei
Kontrollgebiete und drei
Schutzgebiete
(3) Verordnungen zur Begrenzung der
Gestaltung in den Schutzgebieten:
- zum Schutzgebiet der 1. Stufe: keine
Vernderung des Stadtgefges, des
Stadtraums, des Baumaterials und der
Farbe;
- zum Gebiet der 2. Stufe: harmonische
Darstellung des Neubaus zur
historischen Umgebung;
- zum Schutzgebiet der 3. Stufe:
Renovierung der unharmonischen
Bauteile
222
4.4.3 Vergleich der Altstadt 1911 und heute
Aufgrund des guten Erhaltungszustandes kann in China nur Lijiang, eine

weitere Weltkulturerbestadt, mit Pingyao verglichen werden.
Bis heute ist Pingyao noch von der schildkrtenfrmigen Planung grundlegend
geprgt, wobei sich der Stadtraum durch vier Hauptstraen, acht Gassen und
72 kleinere Gassen schachbrettfrmig gliedert. Unter starker Hhen- und
Formkontrolle sind die Tore, Palste, Stadtmauern sowie die axialen
historischen Straen noch beherrschende stdtebauliche Elemente im
Hintergrund einer harmonischen Stadtgestalt. Die 3793 denkmalpflegerisch
geschtzten Objekte sind weitestgehend erhalten.
Eine starke Vernderung liegt nur im Norden bzw. im Nordwesten vor, wo die
Stadt durch eine niedrige Anzahl von Fabrikanlagen mit mastblich fremden
Baukrpern besetzt ist.
Tabelle 4. 4. 4: Vergleich der Altstadt vor 1949 und heute (eigene Darstellung)
Altstadt vor 1949 Altstadt heute
Mastab: klein und einheitlich Mastab: klein, unter kontinuierlichen
Dchern auer der Industrieanlage
Straen- und Gassenbreite: eng Straen- und Gassenbreite: eng
Baustil: traditionell der Qing-Zeit Baustil: ein Groteil im historischen Stil,
entsprechend eine niedrige Anzahl im Stil der 60/80er
Jahre
4.4.4 Beispiel 1: Erhaltung der Nandajie-Strae
Die Nandajie-Strae, eine der wichtigsten Geschftsstraen in Pingyao, bildet

die Sd-Achse der Stadt. Elf Banken entlang dieser Strae, die Hlfte der
damaligen Banken der Stadt, ermglichen die Vorstellung, welche
hervorragende Architektur mit anspruchsvoller Gestalt und feinen Details
ehemals existierte.
Um diese historische Strae mit dem gut erhaltenen Straenzug zu schtzen,

konzentrierte sich die Stadtrenovierung seit 2000 auf eine historisch getreue
Methode.
Die Raumfolge der Stadtgestalt lsst sich durch die Hervorhebung der
ursprnglichen Merkmale weiterhin erhalten, wodurch man den Stadtraum in
Abschnitten erfhrt: Von der Nandajie-Strae aus blickt man auf den
Marktturm, der als hchster Punkt (18,5 Meter) an der Kreuzungsstelle mit der
223
Ost- und Weststrae die Altstadt prgt. Sich dem Turm nhernd und die
anderen Ensembles mit kontinuierlicher Fassade erblickend, wendet sich der
Blick ab und zu nach den anderen Elementen, beispielsweise dem
Chenghuang-Tor auf der Chenghuang-Strae.
Vllig originalgetreuer Wiederaufbau anstatt zeitgemer Einfgung

Der Wiederaufbau groer Teile des alten Amtssitzes orientierte sich an dem
Ziel, die Szene des Shengtangs () und Xiatangs() 278 in dem
ffentlichen Bau wieder darzustellen. Unter den Ensembles blieben nur der
Er-Tang () - und Daxianlou-Bau () mit der Umnutzung als
Regierungsort (1994-1996) erhalten. Im Unterschied zu dem Umbau in Europa,
der gem der Charta von Venedig die zeitgeme Einfgung der
Materialien im Steinbau befrwortete, stellte man die abgefallenen Teile
(Holzbau) aus dem alten Material und mit der traditionellen Bautechnik, in
dieser Situation originalgetreu wieder her. Aufgrund des strukturellen und
materiellen Unterschiedes vom Steinbau und Holzbau darf man den
Wiederaufbau gem dem Nara-Dokument (1994) nach der Situation zur
Echtheit/Authentizitt unterschiedlich durchfhren.
Ein anderer Grund fr den Wiederaufbau lag an der Rolle des Amtssitzes in
der Stadtplanung. Nach dem Fengshui waren der Amtssitz (Gewalt) und der
Chenghuang-Tempel (fr die Bevlkerung) zwei wichtige Brennpunkte, welche
jeweils westlich und stlich der Mittelachse standen und durch ihren greren
Mastab die Altstadt beherrschten.
4.4.4.1 Betrachtungspunkte zur historischen Erhaltung
(1) Originale Erhaltung der Stadtachse, der Brennpunkte sowie der Merkmale
(wie z.B. der Stadtmauern). Dadurch bleibt die schildkrtenfrmige
Planung weiterhin erhalten (siehe Abbildung 4.4.7).
(2) Bewahrung der historischen Atmosphre der wichtigen, als Stadtachse

geltenden Straen (wie z.B. der Nandajie- und Dongdajie-Strae) - durch
Erhaltung des ursprnglichen Verhltnisse der Gebudehhe zur
Straenbreite und durch Erhaltung der kontinuierlichen Straenzge.
(3) Erhaltung des Unterschiedes im Mastab zwischen den Hauptstraen (der

Nandajie-Strae) und den in West-Ost-Richtung verlaufenden
Wohngassen, damit der Stadtraum mit der Li-Hierarchie weiter lesbar ist.
(4) Bercksichtigung der traditionellen Raumnutzungsmethode - der vordere

Teil eines Ensembles als Ladenbereich, der hintere als Wohnung.
278
Shengtang und Xiatang deutet jeweils darauf hin, dass der Beamte des alten Amtsitzes den
Beginn und das Ende einer Gerichtsverhandlung ankndigte.
224
(5) Wiederaufbau oder Umbau: Fr die Denkmler der hchst geschtzten
Stufe lieen sich die Fassade und die Hofrume originalgetreu renovieren;
Die Bauten einer niedrigen Schutzstufe durfte man neu entwerfen,
allerdings sollten die traditionellen Materialien, wie z.B. das Holz und die
grauen Ziegel, verwendet werden (siehe Abbildung 4.4.8).
Abbildung 4. 4. 7: das erhaltene Stadtgefge mit der Li-Hierarchie279,Cao, Changzhi,

2010
Abbildung 4. 4. 8: Perspektive der Nan-Da-Jie-Strae280
279 Nach dem Fengshui befanden sich die Geschftsbranche und der Markt im Sden der Stadt,
wobei der Amtssitz (Gewalt) und der Chenghuang-Tempel (Schutz der Bevlkerung) je westlich und
stlich der Stadtachse symmetrisch geplant wurden.
280
Quelle: links oben: http://www.gjgy.com/pingyao.html, GJGY.COM Zugriff: 20.07.2014; andere:
225
4.4.4.2 Erneuerung zum Kulturerlebnis
Bei der Erneuerungsstrategie versuchte man einen Weg zu finden, die

historische Bausubstanz nach vernderten Bedrfnissen funktionsfhig zu
erhalten.
Die Nandajie-Strae stellte sich weiter als Geschftsstrae in historischer

Erscheinung dar. Die Umnutzung zu Museen, Lden und Restaurants
geschah nicht nur um eine alte Szene zu bewahren, sondern auch um ein
kulturelles und geschichtliches Erlebnis zu bieten.
Nur in wenigen anderen Stdten, wie z.B. Lijiang und Yangzhou, entwickelte
sich das historische Gebiet funktionell so gut. Neben der Erhaltung der
historischen Szene betrieben die Bewohner noch das traditionelle Handwerk,
den Scherenschnitt, auf der Strae. Darber hinaus wurden die Banken als
spezielle lokale Kultur erhalten und weiterentwickelt. Auf der
Xietongqing-Bank, der ersten Bank von China, erfhrt man den Prozess des
geschichtlichen Geldflusses - durch das Spiel von der Einzahlung mit
Edelmetall und dem Umtausch des Geldscheins, stellte es die Bltezeit als
Finanzzentrum Pingyaos dar. Die Ensembles zur Sicherheitsbranche, die mit
dem Bankwesen einherkam, dienen heute als Museen. Sie sind nach der
Fengshui-Konzeption mit schner Ausstattung geplant worden.
Verglichen mit den anderen Einkaufsstraen fr Antiquittshandel, wie z.B.

dem Liulichang-Gebiet in Peking, erscheint die Nandajie-Strae
offensichtlich lebendiger, da vielseitige Erlebnisrume durch mehrfache
Umnutzungen der historischen Ensembles entstehen. Das heit, dass nicht
einzelne Museen entlang dieser Strae, sondern eine ganze Umgebung als
Kulturmedium in Verbindung mit dem Tourismus stehen. Jedoch bleibt die
Frage, ob eine Altstadt so stark von dem Tourismus abhngig sein sollte.
4.4.5 Beispiel 2: Umnutzung der Fabrikanlage zum
Ausstellungsraum
Bei der Renovierung berlegte man, wie diese Altstadt mit ihrer Bedeutung als
Kulturerbe zu erneuern war. Um dem verfallenen Industriegebiet ein neues
Leben zu verleihen, ist die Umnutzung vom Industriegebiet zum Kulturzentrum
vorgesehen. Seit 2001 fanden jedes Jahr internationale
Fotografie-Veranstaltungen (PIP) in der ehemaligen Dieselfabrikanlage, der
Baumspinnerei und dem Speicherhaus statt.
selbst aufgenommen
226
4.4.5.1 Kulturelle Umnutzung
Einerseits durch die Fotographie-Feste und andererseits durch die historische

Szene Pingyaos angezogen, wurde die Altstadt immer mehr besichtigt. Mit der
Erhhung des kulturellen Rufes profitiert die Kommune wirtschaftlich durch die
Tourismusentwicklung.
4.4.5.2 Innenausbau der verfallenen Fabrikbauten
Bei der Umnutzung der Dieselfabrik wurden zwei Drittel des Bereiches im
Osten zur Ausstellung - mit Erhaltung aller Fabrikanlagen und Brogebude -
neu geplant.
Innerhalb der Skelettbauten wurde der Raum unter Erhaltung der alten
Tragkonstruktion neu ausgestattet und wei gestrichen. Es bietet eine sehr
gute Anpassungsfhigkeit an die verschiedenen Ausstellungen.
Allerdings fehlte noch die Planung fr einen anderen Bau im westlichen

Grundstck, fr welchen die Vorschlge im nchsten Kapitel dargestellt
werden.
Abbildung 4. 4. 9: Flche und Planung der PIP281
281
Quelle: links, http://www.pip919.com/Item/50.aspx, Zugriff: 10.07.2014; rechts, selbst aufgearbeitet
auf Grundlage des Bildes von www.google.de
227
Abbildung 4. 4. 10: Ausstellungsraum der PIP282
Formensprache: Im Hintergrund einer vollstndig erhaltenen historischen

Umgebung (mit der Qing-Erscheinung) fokussierte man beim Neubau in
Pingyao auf die historische Form. Allerdings ergab sich eine vereinfachte oder
falsche Nachahmung, wie z.B. das Anlegen eines frher nicht vorhandenen
Tempels in alter Form, ausschlielich als Anziehungspunkt fr die
Tourismusentwicklung. Es fehlt an kreativen Konzepten zur Vertiefung und
Weiterentwicklung des Ortscharakters.
Mastab: Die kleine Mastblichkeit ist bei der Stadtrenovierung gut erhalten
- ohne Erweiterung der Straen oder Wohngassen. Auer den zwei- bis
viergeschossigen Fabrikanlagen ist die Altstadt durch die einheitliche
Dachlandschaft geprgt.
Stadtraum: Die rumliche Hierarchie wird durch die Stadtachse, das Profil der
Straen und Gassen sowie die Brennpunkte weiter dargestellt. Die Tore,
Stadtmauern und Palste sind die stdtebaulichen Elemente, die sich in der
Stadtgestalt hervorheben.
282
Quelle: bbs.fangniao.com, editiert von Zhao, Ziran, Zugriff: 10.07.2014 und10.02.2011
228
n Umbaumethode
Vor dem Hintergrund einer vollstndig erhaltenen historischen Umgebung ist
es wichtig, den vorhandenen traditionellen Stil mglichst originalgetreu zu
erhalten. Auf Basis der Ming-Struktur, die sich nach dem Fengshui etwa 30
Grad nach Nordwesten dreht, und unter Erhaltung der traditionellen
Raumnutzungsmethode wurden das Planungsbild und die Lebenskultur des
Han-Volkes weiter dargestellt.
Unterschiedliche Umgnge mit der Architektur, jedoch in zu erhaltende

historische Richtung, finden sich in der Stadt. Dem Bauzustand gem, lassen
sich die Denkmler erhalten oder originalgetreu wiederaufbauen, da sie in
Pingyao nicht nur als einzelne Einheiten dem gesamten Stadtraum dienen,
sondern auch als Kulturerbe die besondere Bau- und Wohnungskultur der
Qing-Dynastie reprsentieren. Fr andere Projekte sollten moderne
Entwurfskonzepte vorgeschlagen werden, allerdings mssen sie an den
kleinen Mastab und an die Farbstimmung Pingyaos angepasst werden.
Andere Bauten aus verschiedenen Epochen, die nach der Qing-Zeit erbaut
wurden, wie z.B. die 1910 anstatt des alten Tempels erbaute katholische
Kirche auf der Chenghuang-Strae, erhielt man als geschichtliches Zeugnis.
Insofern lsst sich eine Vielfltigkeit der Baustile, trotz des kleinen Umfangs,
darstellen.
Insgesamt bleibt die historische Stadtgestalt, durch gesetzliche Verbote des

freien Ausbaus und die Kontrolle der geschtzten Ensembles, noch gut
erhalten.
Allerdings gibt es auch in manchen Gebieten vereinfachte historische

Imitationen. Es fehlt eine architektonische Konzeption, die zur
Weiterentwicklung des historischen Geistes fhren kann.
Eine auf dem historischen Charakter basierende Tourismusentwicklung ist mit
der historischen Erhaltung verbunden. Damit die historische Szene als
Anziehungspunkt mehr Leute anlockt, sollte man nicht nur Einzelbauten,
sondern auch die Umgebung als Ganzes funktionell und bedeutungsvoll
erhalten. Insgesamt erneuerte sich Pingyao mit verschiedenen kulturellen
Veranstaltungen.
Da die historischen Ensembles der reichen Familien als Hotels umgenutzt

wurden, ist der traditionelle Raum mit dem gegenwrtigen Stadtleben
229
verbunden.
Darber hinaus wurden die Fabrikanlagen, die die Epoche der 1980er Jahre
reprsentierten, im kulturellen Hintergrund als Ausstellungsraum umgenutzt.
Insofern ist eine gute Verbindung zwischen der Kultur und der industriellen
Geschichte zwischen den 1960er und 1980er Jahren entstanden. Der Ruf als
Weltkulturerbe und die konomie strkten sich gleichzeitig.
Fr den Typ einer vllig erhaltenen Stadt sollte die Stadterneuerung mit der
historischen Gestaltung verbunden sein. Das Kulturerlebnis kann man als
Schwerpunkt der Tourismusentwicklung betrachten. Allerdings fehlen noch die
Konzepte, die von der historischen Umgebung ausgehen, aber eine moderne
Interpretation der rumlichen Struktur anbieten.
230
4.5 Resmee
Im Folgenden werden die Umbaumethoden und Erneuerungsstrategien im

Vergleich der Stadtkerne von Peking, Shaoxing und Pingyao im Umgang mit
dem historischen Kontext zusammengefasst.
Die allgemeinen Situationen und die Zustnde der chinesischen Beispielstdte

(vor dem Umbau ab den 1980er Jahre) werden in der Tabelle 4.5.1 - 4.5.2
dargestellt.
Tabelle 4. 5. 1: Die allgemeinen Situationen des Stadtkerns von Peking, Shaoxing

und Pingyao (eigene Darstellung)
Beispielstadt Flche Lage und Hierarchie der Heutige
(km) Morphologie Altstadt Funktion
Peking 62,5 nrdlich der die hchste das national
Nordchinesischen Li-Hierarchie: politische,
Ebene Kaiserstadt des konomische
Jin-, Yuan-, und kulturelle
Ming- und Zentrum der
Qing-Reiches(1 Volksrepublik
115-1911) China
Shaoxing 8,32 Ningshao-Ebene die zweite ein kulturelles
sdlich des hchste Zentrum der
Yantze-Deltas Li-Hierarchie: Provinz Zhejiang
Hauptstadt des
Yue-Vasallensta
ates(770 bis 476
v. Chr.)
Pingyao 2,25 Mitte der die dritte eine national
Jnzhong-Ebene hchste berhmte
Li-Hierarchie: Touristenstadt
Kreisstadt,
Bankenzentrum
*Die Li-Hierarchie der Stdte in Alt-China

Nach Zhouli-Kaogongji wurden die Altstdte in China in drei Hierarchien geordnet, um die
Stdte je nach dem Li-System zu planen. [1] Die Kaiserstadt hatte die hchste Hierarchie, mit
einer Flche von neun Quadrat-Li und drei Toren auf jeder Seite. Die anderen Stdte lassen
sich absteigend einstufen: jeweils [2] die Hauptstadt des Vasallenstaates, mit einer Flche von
sieben Quadrat-Li; [3] die von Herzgen verschiedener Stufen regierten Stdte, mit einer
283
Flche von fnf oder drei Quadrat-Li, jeweils mit zwei oder einem Tor(en) an jeder Seite .
283
Vgl. Cao, Changzhi: The Ancient City of Pingyao in Illustration, 2010. S.16:

231
Tabelle 4. 5. 2: Die Zustnde der drei Beispielstdte vor dem Umbau ab den 1980er
Jahren in China (eigene Darstellung)
Beispielstadt Zerstrungsgrad vor dem Umbau
Peking Starke Modernisierung (83,4%)
Ein Groteil des Stadtkerns ist von vllig moderner Bebauung geprgt.
Shaoxing Moderate Modernisierung (77,4%)
Ein Teil der Altstadt ist von moderner Bebauung geprgt - durch
mehrgeschossige Baukrper in der Form, die sich auf traditionelle Architektur
bezieht
Pingyao Geringe Modernisierung (etwa 7%)
Die Stadtstruktur ist grundlegend erhalten
*Die Zerstrung der Altstdte Chinas wurde zumeist durch die Immobilienentwicklung
1980-2004 bewirkt.
*Die Aufnahme in die Liste von kultur-historischen Stdten dient dem Schutz der Altstdte
vor weiterer Zerstrung und der Stadterhaltung. Unter den 125 kultur-historisch berhmten
Stdte wurde Peking und Shaoxing 1982, Pingyao 1986 in die Schutzliste aufgenommen.
4.5.1 Erhaltungs- und Planungsmethoden in China
Anhand der drei im Abschnitt 4.2-4.4 dargestellten Beispielstdte lassen sich

hier die Erhaltungs- und Planungsmethoden vor dem chinesischen
Hintergrund parallel analysieren.
232
Tabelle 4. 5. 3: Zusammenfassung der Umbaumethoden in Peking (eigene
Darstellung)
Projekt Erhaltungs- oder Umbaumethoden Zweck im historischen Hintergrund
Das (1) Ein neues Hofhaus-System in Zur Weiterentwicklung der historischen

Juer-Hutong Verbindung mit den lokalen Siheyuans Umgebung durch Einsetzung der
(1989-1994) Pekings und den Lilongs aus Shanghai Neubauten im kleinen Grundstck -
(2) Moderne Anpassung an die organische Erneuerung;
historische Umgebung: erhhte Pilotprojekt in Verbindung mit der
Baukrper (3-4 Geschosse) unter historischen Gestalt und den modernen
geneigten Dchern; farbliche Anpassung Bedrfnissen
an die Umgebung
Das (1) Neue Raumgliederung des Zur Erhaltung der historischen

Nanchizi-Gebiet Siheyuans, zugunsten von Mehrfamilien Atmosphre in der Nhe zur
(2001-2003) anstatt nur einer Verbotenen Stadt
(2) Traditionelle Fassade entlang der
Straen, moderne Innenraumausstattung
Tabelle 4. 5. 4: Zusammenfassung der Umbaumethoden in Shaoxing (eigene

Darstellung)
Projekt Erhaltungs- oder Umbaumethoden Zwecke im historischen Hintergrund
Die (1) Verengung der in den 1980er Jahren das Luxunguli-Gebiet als Merkmal der
Luxunzhonglu- erweiterten Luxunzhonglu-Strae durch Stadt etablieren - durch die
Strae (2003) das Zurcksetzen der traditionellen Wiederherstellung der historischen
Reihenhuser; Szene nach dem Vorbild des
(2) Wiederherstellung der traditionellen literarischen Werks von Lu Xun
Umgebung mit Zugang zum Gewsser
Das Xianheng- (1) Originalgetreue Erhaltung des alten die Markenqualitt der
Vergngungs- Xianheng-Restaurants; Xianheng-Gastronomie durch die
-zentrum (2) Entwicklung der neuen Bauteile in Identitt einer traditionellen
(2010) Beziehung auf die traditionelle Wasserkultur zu strken
Wasserkultur
Die neue Entwurf einer neuen Gedenksttte anstatt Rckgewinnung einer einheitlichen
Luxun- des alten gromastblichen traditionellen Umgebung entlang der
Gedenksttte Monumentalbaues (1970er) Luxunzhonglu-Strae
(2002) - weie Hofmauer (entlang der Strae)
- innen eine Raumkomposition
bezogen auf das traditionelle
Hofsystem, in Konzeption der
modernen Funktion und des
klassischen chinesischen Gartens
233
Tabelle 4. 5. 5: Zusammenfassung der Erhaltungsmethoden in Pingyao (eigene
Darstellung)
Projekt Erhaltungs- oder Umbaumethoden Zweck im historischen Hintergrund
Die (1) Erhaltung der historischen Zur weitergehenden Erhaltung der

Nandajie-Strae Straenzge und der Brennpunkte an der Qing-zeitlichen Szene als
(2000) Nanshijie-Strae Stadtcharakter
(2) Umnutzung der Baudenkmler unter
originalgetreuer Erhaltung
Die Dieselfabrik Erhaltung der Fabrikbauten als Zeugnis Um durch Veranstaltungen auf
(seit 2001) der 1970er Jahre - zum Fotographie-Fest Grundlage der Stadtbauten den Ruf der
(PIP) Stadt zu verbreiten
Aus den Erfahrungen dieser Beispiele aus verschiedenen Hintergrnden ist

folgendes zu entnehmen:
Obwohl ein groer Bereich der Innenstadtflche von modernen Bauten

geprgt ist, bleibt in Peking die historische Gestaltung der untersuchten
Teilgebiete mit enger Beziehung zur Verbotenen Stadt noch gut erhalten. Man
versuchte dort, die Gestaltung an den wichtigen Stellen der Hauptstadt Chinas
als Stadtmerkmale zu erhalten. Eine neue Konzeption (ein neues
Hofhaus-System) sollte sich aus der historischen Umgebung (aus den
traditionellen Siheyuans) entwickeln. Es muss sehr vorsichtig in der Stadt
vorgegangen werden. Die Form, die sich zugunsten einer ruhigen historischen
Umgebung nach historischem Vorbild richtete, scheint etwa konservativ.
Fr Shaoxing, welche sich wegen der groen Berhmtheit von Lu Xun und
ihres einzigartigen Wasserlaufnetzes zu einer bekannten Kulturstadt
entwickelt hatte, ist die Wiederherstellung der traditionellen Szene - sowohl zur
kulturellen als auch zur konomischen Entwicklung - wichtig. Durch den Abriss
der alten Luxun-Gedenksttte (eines groen modernen Baues) sah man die
Notwendigkeit, eine historische Umgebung mit ihrem besonderen literarischen
Wert zurckzugewinnen und weiterzuentwickeln. Darauf zeigte der neue
Entwurf die Lsung, wie der traditionelle Raumcharakter mit Respekt zur
historischen Umgebung ins Neue umgesetzt wurde. Die Verwendung der
Hofmauern und die Planung mit traditioneller Raumorganisation - in
Verbindung mit den Innenhfen - waren zwei wichtige stdtebauliche
Manahmen.
In der Altstadt von Pingyao, aufgrund deren gut erhaltenen Stadtbildes sie zum
Weltkulturerbe aufgenommen wurde, war es notwendig, ihre historische
Stadtgestalt als Ganzes beizubehalten. Die vollstndige gestalterische
Denkmalpflege sowie die Erhaltung der traditionellen
Raumnutzungsmethoden spielten dabei eine wichtige Rolle. Im Umgang mit
den verfallenen Fabriken fand ihre Umnutzung als Foto-Ausstellungsgebiete
234
ab dem Jahr 2000 statt. Obwohl es in einer gut erhaltenen historischen
Umgebung doch einen freien Raum fr die Neubauten gibt, scheint die
Bewahrung noch viel wichtiger zu sein als deren Weiterentwicklung. Es fehlten
noch andere Mglichkeiten, wobei ein Neubau in die historische Umgebung
mit dramatischem Effekt eingefgt wird.
4.5.2 Erneuerungsstrategien in China
Die Erneuerungsstrategien sind jeweils von den Rahmenbedingungen und der

Eigenschaft der historischen Quartiere abhngig. Sie mssen aus diesem
Kontext heraus konzipiert werden.
In Peking entwickelte man die historischen Gebiete als Wohngebiete,

Geschfts- oder Einkaufsstraen oder Vergngungszentren in historischer
Atmosphre. Die Erneuerung der kulturhistorischen Gebiete orientierte sich
mglichst an deren ursprnglichen Funktionen und Formen, da die
historischen Quartiere in verschiedenen Lagen das Prinzip des Fengshui in
der Stadtplanung reflektierten. Es wurde berlegt, wie die Regierung
konomisch und kulturell durch die Stadterneuerung profitieren knnte. Bei der
Erneuerung des Nanluoguxiang-Quartiers wurde seine Geschichte als Markt,
in Verbindung mit dessen kreativen kulturellen Produkten, weitererzhlt.
Fr das Luxunguli-Gebiet in Shaoxing wurde die kulturelle Bedeutung von Lu

Xuns Literaturwerks als Anziehungspunkt entwickelt. Nicht nur als
Tourismusgebiet, sondern auch als allgemeine Wohn- und Vergngungsflche
sowie als Lu Xuns Forschungszentrum erhielt das Quartier einen
unverwechselbaren kulturellen Charakter. Die Raumqualitt dieses Quartiers
ist auch erheblich verbessert worden.
In den letzten zehn Jahren wurde die Altstadt Pingyaos von einer
Mischnutzung (Wohngebiete, Regierungszentrum, zum Teil als Industriegebiet)
zu einem reinen Wohn- und Tourismusgebiet umfunktioniert. Im Hintergrund
einer vollstndig gut erhaltenen historischen Gestaltung spielte die touristische
Entwicklung natrlich eine beherrschende Rolle. Eine eigenstndige
Entwicklungsdynamik, wie am Beispiel der Universittsstadt in Heidelberg,
fehlt es. Man versuchte dort verschiedene Kulturereignisse zu etablieren - die
internationalen Photographie-Feste - um dadurch die Bekanntheit Pingyaos
auszuweiten.
235
Tabelle 4. 5. 6: vergleichende Analyse der Erneuerungsstrategien der drei Stadtkerne
in China (eigene Darstellung)
Beispielstadt Erneuerungsstrategien Ziel
Peking - Renovierung des Nanchizi-Gebietes - die traditionelle Szene weiter zu

und des Juer-Hutongs als erhalten
Wohngebiet; - die Verhaltensweise in
- die touristische Entwicklung als Hutongs (engen Gassen) als
Teilstrategie der Stadterneuerung Stadtkultur in kurzer Phase zu
erhalten und sie in gegenwrtigen
Bedingungen weiter zu entwickeln
Shaoxing Sanierung des Luxunguli-Gebietes als Um durch die Wiederherstellung der
Stadtbhne mit Mischnutzungen historischen Szene, jedoch unter
- als Forschungszentrum der Lu Xuns moderner Funktion,
Literatur - dieses Gebiet attraktiver zu
- als traditionelles Wohngebiet gestalten;
- als touristisches Gebiet - die Wohnsituation dort zu
verbessern;
- den kulturellen Wert dieses Gebietes
zu erhhen
Pingyao - Umnutzung der Nandajie-Strae als Um die Altstadt durch die touristische
touristischen Besichtigungsort Entwicklung und mit den Kulturevents
- PIP-Feste (Pingyao International konomisch und kulturell zu beleben
Photography Festival) seit 2001
4.6 Zusammenfassung
Anhand der drei chinesischen Beispielstdte, Peking, Shaoxing und Pingyao

wurden die Umbau- und Erhaltungserfahrungen in China zusammengefasst.
Trotz der starken, moderaten und geringen Modernisierungseingriffe
orientierte sich der Stadtumbau in China fast an einem eintnigen
historischen Stil.
Verschiedene Erneuerungsstrategien ergaben sich in Verbindung mit der

Stadterhaltung. Neben der teilweisen Entwicklung der Wohn- und
Geschftsgebiet, war die Stadterneuerung zwischen 1990 und 2010 in China
noch zu stark vom Tourismus abhngig.
236
5. Exkurs
Diese Arbeit versucht, die mglichst vielseitigen Umbaumethoden im Umgang

mit dem Genius Loci in historischer Umgebung zu beleuchten. Neben den
vorher ausformulierten Beispielen fehlen weitere Beispiele aus China, die
andere Mglichkeiten aufzeigen, wie ein Entwurf moderat oder aktiv in die
historische Umgebung integriert werden kann.
Im Folgenden werden ergnzend zustzliche Erfahrungen erwhnt.
5.1 Beispiel 1: Das Dong-Haus in Suzhou - eine aktiv moderne
Integration
Suzhou, eine berhmte, mit Shaoxing vergleichbare Wasserstadt steht seit

1982 unter dem stdtebaulichen Denkmalschutz. Anlsslich der 28. World
Heritage Convention im Jahr 2004 wollte die Veranstaltungsstadt Suzhou
einige Projekte zum Konferenzthema realisieren. Daher wurde das Dong-Haus
im Pingjiang-Bezirk, einem der besterhaltenen kulturhistorischen Quartiere,
als Pilotprojekt ausgewhlt. Die Renovierungsarbeit wurde direkt Professor Dr.
Ming Tong der Tongji-Universitt anvertraut.
Bauzeit: 2003
Lage: an der Niujia-Gasse im historischen Bezirk Pingjiang
Grundflche: 2400 m
Bauflche: 1800 m
Funktion: Erholungsraum am Anlegeplatz (Imbiss und Teehaus)
Geschichte: Das Ensemble war ursprnglich das Familienhaus von Dong.

Als diese reicher wurde, zog sie in ein besseres und luxuriseres
Wohnhaus im Norden um. Ihr nicht mehr genutztes altes Ensemble wurde
an die armen Verwandten der Familie Dong verschenkt. Daher wurde das
Haus unter dem Namen Dong-Yi (grozgig) -Haus bekannt, um an die
gute Tat der Dong-Familie zu erinnern.
Nach Grndung der Volksrepublik China erfolgte eine groe Vernderung

im nordstlichen Teil des Dong-Hauses. Er wurde zuerst als Schule, dann
als Kunststoff- und Betonfabrik genutzt. Die anderen Gebude vernderten
sich whrend der Nutzung mehrerer Familien nur wenig und sind noch in
gutem Zustand auf historischem Grundriss. Es handelte sich dabei um
einen Neubau und die Renovierung intakter Bereiche.
Idee des Umbaus: Die ehemalige Fabrikanlage sollte durch einen Neubau
237
ersetzt werden. Aufgrund der Lage am Ufer sollte sich das Ensemble als
bauliche Landschaft darstellen. Es wurde auch versucht, dem Neubau eine
gute Beziehung zu den umgebenden Husern zu verleihen. Da die
Bauteile innerhalb des Ensembles so nah zueinander standen, sollte der
Abstandsraum im Fokus stehen. Basierend darauf waren mehrere
Beziehungen durch den Hin- und Zurckblick der Nutzer, whrend ihres
Schreitens, zu erzeugen.
Entwurf: Der zweigeschossige Neubau hatte eine Wrfelform. Zwei

Punkte wurden zugunsten einer harmonischen Umgebung bedacht - im
Grundriss den traditionellen Husern mastblich hnlich, bei der Hhe
nicht ber den Dachfirst der umgebenden Gebude hinausragend. Die
Funktion setzte sich um den geschlossenen Innenhof ein - unten das
Teehaus und das Restaurant, oben eine Dachterrasse als aufsteigende
Plattform.
Raumerfahrung: Aus der Idee des Hin- und Zurckblicks in die

anstehenden Huser wurde ein Collage-Effekt zwischen der modernen
und der alten Welt erzeugt. Auf der Treppe schreitend, blickt man durch
groe Fenster auf die kontinuierliche Dachlandschaft auen. Obwohl man
sich in einem modernen Bau befindend, erfhrt man doch
berraschenderweise eine Konfrontation mit der Geschichte.
Fassade: Trotz eines soliden Baukrpers zeigte sich aus der

funktionellen berlegung heraus eine durchsichtige Fassade des Neubaus.
(1) Um einen greren Blick nach auen zu ermglichen, dachte Professor
Tong an die Durchsichtigkeit der Fassade. (2) Aber zugunsten einer
Ausruhatmosphre sollte der Bau von der Auenwelt gut getrennt werden.
Aus diesen zwei Grnden hat Tong eine graue Ziegelfassade mit
homogenen Lchern geschaffen, deren Inspiration aus einem anderen
Altbau der Neuzeit Chinas aus der nahen Umgebung stammt.
Mit diesem Entwurf ist eine selbststndige Darstellung im Kontrast zur

historischen Umgebung entstanden. Entweder am Tag in bescheidener
Weise oder in der Nacht mit der Beleuchtung, fgte diese vllig moderne
Lsung ganz gut in das Pingjiang-Gebiet ein. Es wurde von Professor Ming
Tong immer wieder versucht, dem Raum durch materielle Darstellung eine
grere Bedeutung zu verleihen entweder auf Grund des lokalen
Kontextes oder durch das Zusammenspiel der Baumaterialien in neuer
Darstellung. Darber hinaus erinnerte das solide Volumen an die
Geschichte der dort ansssigen Betonfabrik.
238
Abbildung 5. 1. 1: Plan des Dong-Hauses vor der Restaurierung, eigene Darstellung
Abbildung 5. 1. 2: Zu erhaltende alte Baustruktur, TM-Studio
Abbildung 5. 1. 3: Modell des Dong-Hauses: Verzahnung der modernen und

traditionellen Huschen in Harmonie, TM-Studio
239
Abbildung 5. 1. 4: Masterplan des Dong-Hauses, TM-Studio
Abbildung 5. 1. 5: Querschnitt des Dong-Hauses, TM-Studio
Abbildung 5. 1. 6: homogene Ziegelfassade am Ufer, TM-Studio
240
Abbildung 5. 1. 7: links: Zusammenhang der erhaltenen Giebeldcher und des neuen
Flachdaches; rechts: neue Baustruktur im Abstand mit den Befunden, TM-Studio
Abbildung 5. 1. 8: links: Darstellung im engen Abstand: der Neubau mit der

Holzfassade; rechts: glserne Fassade mit freiem Ausblick nach auen, TM-Studio
Abbildung 5. 1. 9: Perspektive vom Dong-Haus enge Beziehung mit der Umgebung

von der Hin- und Rckblick-Idee. links: aufsteigende Plattform um einen Innenhof;
rechts: moderner Innenraum mit traditioneller Atmosphre, TM-Studio
241
Kontrast verschiedener Bauteile durch eine authentische Darstellung
Whrend der neue Teil in moderner Form entworfen wurde, renovierte man die
zu erhaltenen Hofhuser mit verbesserten Baustrukturen und Materialien. In
den Altbauten stand die neue Konstruktion in Abstand zur alten Fassade
(Abbildung 5.1.6). Die Dachterrasse ber dem Restaurantbereich wurde aus
Glas und Beton gebaut. Trotz der traditionellen Form gab die rote
Holz-Tr-Wand des Restaurants dem Innenraum einen vllig neuen Eindruck.
Die authentische Darstellung der Bauteile verschiedener Zeiten lie jeweils die
Umbaugeschichten entdecken und erfahren.
Im Unterschied zu einer groen Anzahl von Beispielen in China, ist beim

Dong-Haus die blich verwendete Formbegrenzung auf die Tradition bereits
berschritten. Eine auf die Tradition bezogene aber moderne Raumerfahrung
entstand jedoch durch die Verzahnung der neuen und alten Bauteile. Sowohl
die Planungsidee als auch die Detaildarstellung zeugten von einer tiefen
berlegung des historischen Kontextes. Der Geist des Ortes wurde kreativ
weiterentwickelt.
Hier ist zu bemerken, dass die Proportion der neuen Bauteile durch die
erhaltenen begrenzt werden sollte, damit das historische Stadtgefge als
grundlegenden formalen Hintergrund grtenteils belassen werden. Wre das
ganze Ensemble durch vllig moderne Flachdachbauten ersetzt worden,
wrde bestimmt eine solche spannende Raumerfahrung zwischen dem
Neubau und dem historischen Kontext fehlen.
Bemerkung:
Es ist zur Zeit in Europa blich, eine neue / renovierte Fassade mit einer
besonders kulturellen Textur oder in historischer Metapher zu entwerfen.
Beispielsweise wie beim Kaufhaus Ludwig Beck am Marienplatz in Mnchen
(Abbildung 5.1.9) oder dem Historischen Museum Frankfurts (Abbildung
5.1.10) spielten unterschiedliche Muster im Umgang mit dem Ziegel. Die
Fassade des Dong-Hauses bestand aus den echten Ziegeln, die allerdings
nach dem eigenen Geschmack des Architekten zusammengebaut wurden.
242
Abbildung 5. 1. 10: Kaufhaus Ludwig Beck in Mnchen, MD Bildarchiv
Abbildung 5. 1. 11: Fassade des historischen Museums in Frankfurt am Main, aus

rotem Buntstandstein, Lederer Ragnarsdttir Oei
243
5.2 Beispiel 2: Das historische Museum von Ningbo -
Weiterverwendung gebrauchter Ziegel in kunstvoller Form
Wettbewerb: 2008
Architekt: Shu Wang
Bauzeit: 2008
Bauflche: 30325 m
Grundflche: 40200 m
Beim historischen Museum in Ningbo hat Shu Wang, der Pritzker Preistrger
von 2012, einen bewussten Bezug auf die rtliche Tradition und natrliche
Gegebenheit entwickelt.
Obwohl das Projekt nicht in der Altstadt, sondern sdstlich der Stadt im
Yinzhou-Bezirk realisiert wurde, ist das Gebude doch ein Vorbild zur
Erinnerung an die Stadtgeschichte - durch die Weiterverwendung der
gebrauchten Baumaterialien und die handwerkliche Bearbeitung der Fassade.
Diese Erfahrung war fr den Neu- oder Umbau innerhalb der Altstdte auch
nachvollziehbar.
Idee: Der Bau trat der Natur respektvoll entgegen. Durch einen schrg
laufenden Flur in der Mitte, also einen Bruch zwischen den zwei Bauteilen,
die teilweise auf der Erde und teilweise unterirdisch waren, welche eine
Metapher zur bergigen Umgebung entstanden.
Weiterverwendung der Trmmersteine: Als avantgardistischer

Traditionalist ist fr Shu Wang ein ewiges Thema, traditionelle Tugenden
durch das Handwerk und die berlieferte Bautechnik in der Gegenwart
weiter zu erzhlen.
Die gebrauchten Ziegel, die aus den abgebrochenen Gebuden der

Umgebung stammen, wurden durch eine Behandlung in die neue Fassade
kunstvoll eingesetzt: In unterschiedlicher Gre und Grautnen, dazu
farbige Fliesen und sogar gewlbte, rtliche Dachziegel wurden die
Trmmersteine scheinbar plan- und wahllos aufeinandergetrmt 284 .
Anhand der zuflligen Anordnung der unterschiedlichen Farben und
Schichten wurde das Architekturkonzept im Sinne einer Improvisation
interpretiert.
284
Bearbeitet nach
http://www.awmagazin.de/ARCHITEKTUR/ARCHITEKTENPORTRAETS/ARTIKEL/WANG-SHU-DER-A
VANTGARDISTISCHE-TRADITIONALIST Zugriff: 20.10.2014
244
Bambus-Textur als kulturelle Dekoration: Als typische Pflanze des
Yangtze-Deltas spielt der Bambus zur Schaffung einer ruhigen
Atmosphre eine wichtige Rolle. Hierbei wurde der Bambus nicht nur als
Landschaft, sondern auch als Zeichenschablone der Betonbehandlung
verwendet. Geprgt von der Bambus-Betontextur in der Fassade ist eine
kulturelle Dekoration entstanden.
Effekt: Erinnerung an die ehemalige Geschichte: Es ist eine

Arbeitsmethode Shu Wangs, dass er dem Entwurf viel Zeit am Bauplatz
verbringt, um dem Ort nachzuspren und Eindrcke zu sammeln285 . Das
heit, dass die Inspiration seiner Arbeit aus der Umgebung stammt. Mit
seiner im Ort verwurzelten Entwurfsmethode konnte er ganz
selbstverstndlich ein Heimatgefhl erzeugen.
Unter den vielen Besuchern gab es eine Frau, die das Ningbo-Museum
mehrmals im Jahr besichtigte, nur um hnliche Steine ihres abgerissenen
Hauses zu suchen und dadurch ihre Erinnerung an das ehemalige Leben
zu finden. Es ergriff mich emotionell sehr 286, meinte Wang: (die meisten)
modernen Stdte Chinas haben eigentlich kein Stadtgedchtnis. Allerdings
braucht man tief in ihren Herzen tatschlich doch das Ortsgedchtnis.287
Die Weiterverwendung der Trmmersteine hatte also nicht nur mit der
Nachhaltigkeit der Bebauung zu tun. Es ging auch um die berlieferung
des Stadtgedchtnisses und der Trstung der Menschen bzw. der
ehemaligen Einwohner, die aus ihren Husern vertrieben wurden. Die
kunstvolle Bearbeitung der Baumaterialien war eine Zauberei, wodurch
einerseits den gebrauchten Ziegeln ein neues Leben gegeben wurde,
andererseits lie sich der Neubau mit der Tradition in Einklang bringen.
285
Vgl. Ebd.
286
Ebd.
287
Ebd. "she visited four times in half a year. She found many things similar to her original house, which
had been demolished. She came to find her memory. Modern Chinese cities don't have memories, but in
their deep heart they need memories. It really moved me."
245
Abbildung 5. 2. 1: Perspektive des historischen Museums von Ningbo Beton mit
Bambus-Textur288
Abbildung 5. 2. 2: Fassadendetails aus gebrauchten Trmmersteinen289
Abbildung 5. 2. 3: Fassade mit entworfenen Details290
288
Thomas Stellmach
289
Edward Denison, http://edenison.zenfolio.com/p1051295631/h1377B428#h1377b428 Zugriff:
10.12.2014
290
selbst bearbeitet auf Grundlage der Datei aus http://sbd2050.org/project/ningbo-history-museum-23/
SUSTAINABLE BY DESIGN 2050 - AN INITIATIVE OF THE UIA, in International Union of Architects
246
5.3 Beispiel 3: Das Suzhou-Museum - eine moderne
Interpretation mit eigenem Entwurfsstil des Architekten
Entwurfszeit: 2003
Bauzeit: 2006
Grundflche: 10666 m
Bauflche: 19000 m
Das neue Suzhou-Museum befindet sich nordstlich der Stadt Suzhou und
westlich des Weltkulturerbes the Humble Administrators Garden. Als letztes
Entwurfsprojekt von I. M. Pei lie sich sein sympathischer Gedanke in der
lokalen Umgebung interpretieren.
Der Bau war ursprnglich Teil einer Residenz des ZhongKnigs (Li,
Xiucheng, 1823-1864), deren andere Teile noch unter Denkmalschutz standen.
Fr die Umgestaltung einer sehr gut erhaltenen historischen Umgebung gab
es ab 2000 bereits die Kontroverse, ob man ein modernes Museum oder eines
in traditioneller Form einsetzen sollte. Der beauftragte Architekt Pei insistierte
jedoch auf dem Prinzip eines aus der Tradition entwickelten, neuen
Ensembles seiner Meinung nach chinesisch und neu, suzhouisch und neu,
weder hoch noch gro, sondern nur der Umgebung angepasst291.
Den Grund hat Pei selbst erklrt: In der Gegenwart sollte der Bau natrlich
dem Modernismus folgen er darf nicht zurckblicken, sondern muss stets
nach vorne schauen () Allerdings sollte man die traditionellen Elemente
auch weiterhin in angepasster Weise verwenden. Ich glaube an jede Kunst mit
Nachhaltigkeit. Das heit, dass jede kreative Arbeit einen Ursprung haben
muss. Ich suche den Ursprung meines Entwurfs aus der Zeit, dem Ort und aus
den zu lsenden Problemen292 .
Das Bauergebnis wird heute positiv beurteilt. Sowohl in der Farbe, dem
Mastab als auch in der Funktion, passt das neue oder eher das postmoderne
Ensemble ganz gut in seine Umgebung hinein.
hnlich wie beim Xianheng-Xintiandi-Vergngungszentrum von Shaoxing

wurden die Wasserlandschaft und der Jiangnan-Garten beim Suzhou-Museum
auch als Grundidee erhalten. Beide wurden in Wei und Grau dargestellt.
Jedoch hat das erstere die zeitgeme Formensprache nicht durchgesetzt -
die Darstellung mancher Bauteile war lediglich zu historischen
Dekorationszwecken.
Zugriff: 20.10.2014
291
Liu, Ke; Hu, Zhilian: 2012
292
Vgl. Ebd.
247
Offensichtlich errterte das Suzhou-Museum durch seine strukturelle
Rationalitt - in klarer geometrischer Darstellung - eine modernistische
Bauphilosophie. Jede Ausstellungsraumeinheit hatte einen achteckigen
Grundriss, deren Dach aus einigen Rauten zusammengesetzt ist. Durch die
Dcher lie sich kontrolliert das Oberlicht in den Innenraum scheinen - was
den Ausstellungsrumen sehr gut diente. Ein linearer Korridor hatte die
Bauteile miteinander verbunden. Die Holzgitter der Dcher erzeugten eine
ruhige Atmosphre in einer reinen Struktur.
Fr das ganze Ensemble, von den Bauten zu den Details wie den
Wasserdurchgngen, den Brcken sowie dem Pavillon, wurde eine einheitlich
vereinfachte moderne Formensprache verwendet. Manche Teile waren die
Ergebnisse einer kreativen Bearbeitung der Baustruktur und Materialen, auf
jeden Fall jedoch vom eigenen Entwurfsstil Peis geprgt. Dies ist genau die
spannende Seite des Entwurfs. Der Ort (Place) ist selbst ein Geschehensort
der menschlichen Bauarbeit. Es wre eine bunte Welt, wenn die Gebude
nicht wie Kaserne sein, sondern sich interessanterweise als Individuen
aufeinander bezgen. Dies ist eine Voraussetzung dafr, dass sich die Ideen
nur aus jener Umgebung heraus entwickeln und die Umgebung nicht unntig
belastet wird.
248
Abbildung 5. 3. 1: Grundriss des Suzhou-Museums, Pei Partnership Architects
Abbildung 5. 3. 2: Perspektive vom Suzhou-Museum in vereinfacht moderner Form

vom eigenen Stil von I. M. Pei geprgt293
293
Quelle: links, http://img0.pchouse.com.cn/pchouse/1204/23/135000_11.jpg Zugriff am 20.10.2014;
rechts, Wei, Ran; Wan, Fuchen: 2008 in Shineishejishi
249
5.4 Zusammenfassung
In diesem Kapitel wurden andere aktiv oder moderat moderne Lsungen in

historischer Umgebung als Ergnzungsbeispiele analysiert. Die Entwrfe
waren nicht durch den herrschenden Zeitstil oder die whrend der Bauzeit
blich angewandte Form geprgt, sondern gingen von den rtlichen
Gegebenheiten aus und integrierten sich in die Umgebung ein.
Sowohl bei der Planung als auch in den Details zeigten sich die vielseitigen
Erfahrungen: die Verwendung gebrauchter Ziegel sowie die kunstvolle
Fassadendarstellung aus traditionellen oder neuen Baumaterialien, welche auf
eine historische Beziehung hinwiesen.
Im Hintergrund einer Anpassung im Mastab und Grundriss sollte ein freier

Raum den kreativen Entwrfen gegeben werden. Dadurch knnte erst eine
tiefe Entwicklung des Genius Loci entstehen.
250
6. Schlussfolgerung
6.1 Vergleich
6.1.1 Vergleich der Altstadtgre zwischen Deutschland und
China
Tabelle 6. 1. 1: Vergleich der Stadtflche und Einwohnerdichte (eigene Darstellung)

Stadtkern Flche Einwohnerzahl Einwohnerdichte
(km) (Personen) (Personen / km)
Frankfurt am Main insgesamt 2,03 Stadtkern: 10.342 Stadtkern: 5.094
Altstadt: 0,51; Altstadt: 3.676; Altstadt: 7.207
Innenstadt: 1,52 Innenstadt: 6.666 Innenstadt: 4.385
(2014) (2014)
Ulm 0.88 7.599 (2012) 8.635 (2012)
Heidelberg insgesamt 0.86 Altstadt: 11.718 Altstadt: 13.625

Ur-Altstadt: 0,41; (2010) (2010)
Vorstadt: 0,45
Peking insgesamt 62,5 Stadtkern: 1800.000 Stadtkern: 28.800;
Innenstadt: 37.8; 25 kulturhistorische 25 kulturhistorische
Auenstadt: 24,7 Quartiere: 28.500 Quartiere: 5.161
25 kulturhistorische (2009) (2009)
Quartiere: 10,38
Shaoxing 8,32 300.000 (2013) 36.057
Pingyao 2,25 45.000 (2010) 20.000
Von der Flche her sind die Altstdte in China viel grer als in Deutschland:
beispielsweise ist die Innenstadt Shaoxings 9,5 mal grer als die von Ulm,
der Stadtkern Pekings sogar 30,8 mal grer als der von Frankfurt am Main.
Die Einwohnerdichte der chinesischen Innenstdte ist ebenfalls viel hher als
die der deutschen. Beispielsweise war die Wohndichte Shaoxings im Jahr
2010 etwa 4 mal hher als die der Ulmer Innenstadt. Die Wohndichte ist eng
von der Nutzung abhngig. In der Altstadt Heidelbergs lebten wegen der
zahlreichen Studenten und Lehrkrfte an der Ruprecht-Karls-Universitt im
Jahr 2010 mehr als 13.000 Personen pro km - eine recht hohe Dichte fr
Deutschland; Aufgrund der Bros und Geschfte lebten in der Altstadt von
Frankfurt am Main im Jahr 2014 nur 5.000 Personen pro km.
251
Insgesamt umfasst die Einwohnerdichte in fast allen Altstdten Chinas mehr
als 20.000 (Personen / km)294. Um die Bevlkerungsbelastung der Stdte zu
reduzieren, haben die Kommunalregierungen in China den Wegzug eines
Groteils der Einwohner vorgesehen. Allerdings ist die Einwohnerdichte
aufgrund der groen Ausgangszahlen immer noch viel hher als man in
Deutschland vermuten wrde.
Verglichen mit Deutschland, wo die Altstdte als Geschfts- und Brozentrum

und teilweise dem Wohnen und dem Tourismus dienen, hngen die
chinesischen Innenstdte mehr vom Wohnen und dem Tourismus ab. Dies
wird aber von der konomischen und der gesellschaftlichen Situation sowie
den Wohnbedingungen bestimmt. In China fehlt es immer noch an
ausreichender Wohnflche in der Stadt. Obwohl sich manche Gebiete durch
die Immobilienspekulation stark vernderten, wurde die traditionelle
Lebenskultur in Verbindung mit den Hutongs von vielen Experten, als zu
erhaltender Stadtcharakter, betont. Aufgrund ihrer Gre und der groen
Bevlkerungszahl ist davon auszugehen, dass sich die Altstdte Chinas in
nherer Zukunft nicht vllig zu einem Disney World, wie es viele kleine
touristische Drfer bereits sind295, entwickeln. Sie mssen einen eigenen Weg
finden, um Alltagsleben und Nutzung sinnvoll zu verbinden.
6.1.2 Vergleich der chinesischen und deutschen Ergebnisse
6.1.2.1 Vergleich der Umbaumethode und Erneuerungsstrategie
Verglichen mit Deutschland sind die alten Stadtteile in China entweder zerstrt
oder sehr konservativ behandelt worden. Bis 2010 renovierte man die
historischen Quartiere in China blicherweise durch historische Formen, um
die ehemalige Atmosphre zu erhalten oder wieder herzustellen. Die
architektonische Rekonstruktion in historischer Form blieb in manchen Fllen
sehr oberflchlich. Man findet oft Betonkonstruktionen, die wie
Holzbausysteme aussehen.
Anders als in China luft die Umgestaltung oder der Wiederaufbau der
Altstdte in Deutschland eher unter der Perspektive der Weiterentwicklung.
Sogar in den gut erhaltenen Stdten mit reicher Geschichte, wie
beispielsweise Heidelberg, findet man neue Elemente, die stets der
294
Die Wohndichte der chinesischen Altstdte bis 2014 liegt zwischen 20.000 und 40.000 Personen pro
km.
295
Es gibt die Flle, dass kleine historische Drfer vollstndig zur touristischen Nutzung entwickelt
wurden, wobei man als Schauspieler arbeitet und die Drfer wie Museum gelten. In dem Fall einer
groen Stadt ist die mono-touristische Nutzung nicht praktisch, da groe Altstdte Multifunktionen haben
sollten.
252
Architektur der Bauzeit entsprechend eingefgt wurden. Dadurch lsst sich die
Stadtentwicklung von der Zeit der Antike, ber die des Mittelalters, der Neuzeit,
der Moderne sowie der Postmoderne usw. ablesen. Dies ist genau die
reizvolle Seite der deutschen Altstdte, bei denen man ihre tiefe Geschichte
erfhrt und sich dadurch begeistern lassen kann.
Die Umbaulsung ist mit dem Bauzustand und der gesellschaftlichen Situation
verbunden. In beiden Lndern, sowohl in China als auch in Deutschland,
erfolgten hnliche Phasen der Stadtrenovierung: Zerstrung, Neugestaltung,
Rckbau und dann Wiederherstellung des historischen Charakters296. In den
letzten 20 bis 30 Jahren ging man in den Stdten, deren historische
Atmosphre vllig verlorengegangen ist, zu den Wurzeln der Stadt zurck, um
sie mit der Gegenwart zu verbinden. Trotz unterschiedlicher deutscher und
chinesischer Hintergrnde bekommt man im Laufe der Zeit ein hnliches
Verhltnis zur Geschichte. Es wird eine hnliche Planungsmethode verwendet,
wobei das historische Stadtgefge bei der Stadterneuerung einbezogen ist.
Der groe Unterschied liegt allerdings darin, dass die Stadterneuerung in

Deutschland auf den Effekt des Zusammenspiels stdtebaulicher Elemente
der verschiedenen Bauphasen - also auf die Collage - zielte. Stile aus
verschiedenen Zeitepochen sollten nicht grundstzlich verworfen werden.
Deswegen lassen sich neue Elemente immer zeitgem in die Stadt einfgen,
wodurch eine Vielseitigkeit der Stadtgestaltung entsteht297.
Verglichen mit der Einstellung vor 20 Jahren ist heute jedoch positiv zu
bewerten, dass die Bewahrung der historischen Gebiete als wichtige Aufgabe
betrachtet wird und der Stadterhaltung in den letzten 10 Jahren grere
Beachtung eingerumt wurde. Allerdings fehlt noch eine tiefer gehende
Erkenntnis des Genius Loci und der Weiterentwicklung des Ortscharakters.
Eine langfristige Richtlinie zur Stadtgestaltung, mit dem Ziel der Bewahrung
der Stadtgeschichte, wurde kaum verfolgt. Sogar fr die zerstrten
historischen Gebiete, welche keine wichtigen Kulturdenkmler besaen,
wurden blicherweise die historischen oder vereinfacht, die alten Formen
verwendet. Obgleich die aus der Tradition entwickelte neue Raumorganisation
bei manchen Versuchen bereits aufklrerisch fr China ist, scheint die
Verwendung neuer Formen und Materialien noch ein Abenteuer fr Planer
oder Architekten in China zu sein.
An den Beispielen in Deutschland ist zu erkennen, dass die
296
In Deutschland ist eine groe Anzahl der stark zerstrten Altstdte vllig abgerissen worden. Manche
von ihnen wurden nach dem Zweiten Weltkrieg wegen der zeitlichen Dringlichkeit und der Geldknappheit
in moderner Weise neu aufgebaut und nach dem Denkmalschutzjahr 1975 nach historischem Vorbild
teilweise wiederaufgebaut.
297
Neue Elemente, falls vernnftig, drfen immer darin verwendet werden, wodurch sie zuknftig auch
ein Teil der Geschichte werden.
253
Collage-Methode eine wirkungsvolle Erhaltungs- und Umbaumethode ist, um
die Elemente verschiedener Zeiten harmonisch oder spannungsvoll
zusammenzustellen - nicht nur in der Stadtgestalt, sondern auch in der Kultur,
um den Stadt- und Ortscharakter zu vertiefen und weiterzuentwickeln.
*In den folgenden Tabellen (Tabelle 6.1.2 bis 6.1.4) wird durch das Spektrum von der Stufe 0
bis zur Stufe jeweils der konservativ und progressiv moderne Umgang zur historischen
Umgebung bewertet. Es gibt keinen erfassbaren Bewertungsstandard, daher wird anhand der
Strke der modernen Eingriffe in historischer Umgebung bewertet. Stufe 0 bedeutet niedrige
Strke, Stufe groe Strke.
Tabelle 6. 1. 2: Vergleich der Planungs- und Umbauerfahrungen zwischen Frankfurt

am Main und Peking (eigene Darstellung)
Zustand Planungs- und Umbauerfahrung Bewertung Wirkung
vor dem (Zwiesprache
Umbau Stadt Erfahrung Konservativ Progressiv mit der
(K.) (P.) Umgebung)
Starker Frankfurt (1) Wiederherstellung der K.() P.(III-IV) Ein auf die
moderner am Main (D) historischen Szene im kaiserliche
Eingriff Kerngebiet; Geschichte
(Dom-Rmerberg-Bereich) bezogenes, aber
(2) Versuch nach einer neuen neues Stadtbild
Integration der
postmodernen Bauten in
die historische Umgebung;
(3) Wiederdarstellung eines
kleinen Mastabs
Peking (1) Ausrichtung nach der K.(III) P. () Historische
(VRC) traditionellen Gestalt in den Wohngebiete
kulturhistorischen; und teilweise
Gebieten Mischnutzung
(2) Entwurf des neuen
Hofsystems als
Verbindung des
traditionellen Hofraumes
und des gegenwrtigen
Wohnbedrfnisses;
(3) Historische Auenfassade
und teilweise moderne
Innenraumausstattung
254
Tabelle 6. 1. 3: Vergleich der Planungs- und Umbauerfahrungen zwischen Ulm und
Shaoxing (eigene Darstellung)
(K.) (P.) Umgebung)
Mittlerer Ulm (D) (1) Weiterentwicklung des Ein spannendes
K.() P.()
moderner ulmischen Raumgefhl
Eingriff Stadtcharakters in durch
moderner Weise neuer architektonische
Entwurf mit Wrdigung der Vielfltigkeit
historischen Umgebung einerseits zur
(2) Fokus auf den Erkennung der
Collage-Effekt der neuen Geschichte,
und alten Stadtstrukturen andererseits zur
am Marienplatz - ein neuen
spannender Raum mit Stadtgestaltung
verbesserter Raumqualitt
Shaoxing (1) Mglichst Erhaltung der K.(III) P. () Ein angenehmes
(VRC) traditionellen Straenzge Wohn- und
- im Umgang mit dem Besichtigungs-
Wasser298 gebiet, wobei
(2) Wiederherstellung der man das
verloren gegangenen Wasserleben
literarischen Szene an der noch teilweise
Luxunzhonglu-Strae erfahren kann,
(3) Beim neuen Entwurf: whrend sich die
bezogen auf den anderen Bauteile
traditionellen Raumplan; in traditioneller
Auenfassade in alter Atmosphre mit
Form whrend innerhalb kleiner
des Ensembles mit der Vernderung
Neuheit zur modernen entwickeln.
Anpassung299
298
Die lokale Kultur von Shaoxing ist von der Shaoxing Oper, dem Reiswein und Schiff geprgt.
299
Ein wenig neu im Aspekt der rumlichen Organisation, allerdings noch mit Begrenzung der
ansprechenden Sprache der neuen Baumaterialien Details beim Xianheng-Restaurant nur mit alter
Nachahmung und nicht in kreativer Form
255
Tabelle 6. 1. 4: Vergleich der Planungs- und Umbauerfahrungen zwischen Heidelberg
und Pingyao (eigene Darstellung)
(K.) (P.) Umgebung)
Niedriger Heidelberg (1) Eine vollstndige Erhaltung K.(III) P. () Eine
moderner (D) der historischen Stadtstruktur; kontinuierlich
Eingriff (2) berlagerung des Baustils entwickelnde
ber verschiedene Zeitepochen, Altstadt, die sich
eine Offenheit zur Einfgung immer unter
des zeitgemen Stils und Vertiefung der
daher eine Vielfltigkeit von Geschichte den
Architektur; vernderten
(3) Authentizitt des Bedrfnissen
Zusammenspiels von Entwurf, anpasst.
Baustil, Bautechnik in der
historischen Umgebung (am
Marstallhof und
Universittsplatz)
Pingyao (1) Wertlegung auf der K.( IV) P. (0) Eine gut
Erhaltung einer erhaltene
vollstndigen historischen Altstadt mit dem
Struktur; einheitlichen
(2) Zusage der Erhaltung des historischen
historischen berbleibsels Stadtcharakter;
verschiedener Bauzeiten,
allerdings mit Allerdings ist die
dogmatischer frmlichen Stadtgestaltung
Begrenzung eher eher konservativ.
eintnig historisch; Es fehlt die
(3) Die gut erhaltene Struktur gestalterische
gibt der Stadt noch einen Variante, welche
groen freien Spielraum sich aus der
bei der zuknftigen Umgebung nach
Entwicklung. vernderten
Bedrfnissen
kreativ
entwickelt.
256
Tabelle 6. 1. 5: Vergleich der Erneuerungsstrategien der analysierten Projekte
zwischen Deutschland und China (eigene Darstellung)
Ausma der Stadt Erneuerungsstrategie
Modernisierung
Stdte mit starken Frankfurt am Main Bros und Einkaufszentrum;
Modernisierungseingriffen
Umbau des
Dom-Rmerberg-Kernstcks zu
einem Kulturzentrum aufgrund der
historischen Ereignisse
(Kaiserkrnung)
Peking Die ursprnglichen historischen
Gebiete zu Wohn-, Geschfts- und
Kulturgebieten umgewandelt;
Vernderung des
Nachbarschaftsverhltnisses
aufgrund des
Immobilienmanagements in manchen
Wohngebieten
Stdte mit mittleren Ulm Eine neue Einkaufsmitte;
Modernisierungseingriffen Der Marktplatz als kulturelles Zentrum
Shaoxing Mischnutzung (Wohn-, Forschungs-
und Vergngungsgebiet);
Touristische Entwicklung auf
Grundlage des kulturellen Wertes der
Luxun-Literatur
Stdte mit niedrigen Heidelberg Erhaltung der ursprnglichen
Modernisierungseingriffen Universittsfunktion; Integration der
Ausbildungseinrichtungen und des
Studentenlebens in die touristische
Stadtentwicklung
Pingyao Wohn- und Tourismusgebiet;
Hauptschlich auf die touristische
Entwicklung konzentriert
6.1.2.2 Kritische Bewertung der chinesischen Beispiele
Anhand der Erfahrungen aus den sechs Beispielen werden die

Umbauerfahrungen in China folgendermaen bewertet:
(1) Es wurde sehr viel mehr Wert auf die stationre Bewahrung als auf die
Konzepte fr die zuknftige Entwicklung gelegt. Man sollte die Perspektive
einer langfristigen Weiterentwicklung der Stadtgestalt und der Kultur ins
257
Auge fassen.
(2) Umfassende historische Form gilt als konservative Lsung. Nicht nur bei
der Denkmalpflege, sondern auch bei der Stadtrenovierung oder sogar
beim neuen Entwurf, war die historische Form die einzige Lsung. Man
sollte sich jedoch nicht nur auf die historische Form beschrnken. Andere
Mglichkeiten, wie z.B. Weiterentwicklung des traditionellen Raums mit
zeitgemer Darstellung, wurden noch wenig oder kaum ertert.
(3) Es fehlt an einem sinnvollen Nutzungskonzept. Die kulturhistorischen

Gebiete dienen heute zumeist als Wohn- oder Handelsgebiete, die
allerdings sehr stark vom Tourismus abhngen. Das heit, dass die
Renovierung der historischen Quartiere eher von dieser Perspektive
ausging, um sie als museale Projekte darzustellen. Die Lebensqualitt
wurde verbessert. Es fehlt trotzdem noch ein vielseitiger Nutzungsplan300,
um der Stadt eine Eigendynamik zu verleihen301. Wenn sich traditionelle
oder neue Branchen mit der traditionellen Stadtkultur verbinden und gute
Entwicklungsmglichkeiten bestehen, kann der Stadtcharakter erhalten
und weiterentwickelt werden.
Tabelle 6. 1. 6: Bewertung der chinesischen Beispiele (eigene Darstellung)

(1) Hhere Wertschtzung der stationren Bewahrung, wenig Wertlegung auf die
zuknftige Entwicklung
(2) Umfassende historische Form als konservative Lsung
(3) Hohe Abhngigkeit vom Tourismus und Fehlen eines langfristigen

Flchennutzungsplans
6.1.2.3 Versuch zur kleinen Mastblichkeit
In Deutschland und China erfolgte seit 1970 ein hnlicher

Bewusstseinswandel im Verhltnis zur Geschichte: historische Kerne wurden
zuerst mit brutalistischen Gebuden bebaut (1950-80er) und dann zur
Rckbesinnung auf die Geschichte zurckgebaut (ab 1970 in Europa und ab
2000 in China).
In beiden Lndern wurde die kleine Mastblichkeit nach der Zerstrung

wieder erzeugt - durch das Einfgen der abgerissenen historischen Stadtteile
oder das Einsetzen der modernen Baukrper. Dies hatte zum Ziel, Altstdte
300
Beispielsweise fehlt in der Altstadt Pingyaos den Wohnhusern, deren Besitzer whrend der
Frhlings- und Sommerzeit anderenorts arbeiten und nur im Winter in die Heimatstadt zurckkehren,
noch eine sinnvolle Nutzung.
301
Man soll Erneuerungsstrategien finden, um auf Basis der Stadtkultur eine andere Nutzung als den
Tourismus zu entwickeln. Dadurch kann eine innere Entwicklungskraft der Stadt ermglicht werden.
Beispiele hierfr sind die Universittentwicklung von Heidelberg und die Fotographie-Feste in Pingyao
258
fr Menschen und nicht fr Autos zu planen. Obwohl die Stadtprototypen sich
aufgrund der unterschiedlichen Planungsphilosophien voneinander
302
unterschieden , herrschte dort doch ein menschlicher Mastab, weswegen
die Altstadt als angenehm empfunden wurde und beliebt ist.
Durch die berarbeitung des historischen Grundrisses wurde einerseits der

Stadtraum verbessert und andererseits lie sich ein Zusammenhang mit der
Geschichte des Ortes erzeugen.
Tabelle 6. 1. 7: die ursprnglichen Stadtprototypen von Deutschland und China

Stadtprototyp von Deutschland Stadtprototyp von China
Mittelalterlich geprgt Nach dem Li-Muster geplant
Marktplatz als Mitte des Stadtraumes - Kirche die Palste der Herrscher (Kaiser oder
als der hchste Punkt Herzge) als Stadtzentrum - Palste als der
hchste Punkt
nicht auf Symmetrie bedachtet axial symmetrisch
Zickzack-Gassen schnurgrade Straen und Gassen
(Hutongs)
6.2 Schlussfolgerung zur Weiterentwicklung des Genius
Loci
Auf die Fragestellung am Anfang dieser Arbeit zurckkommend, lsst sich hier
beantworten, wie die Stadt auf Grundlage des historischen Kontextes zu
erneuern ist. Im Unterschied zur Flchensanierung geht es darum, den
Ortscharakter bei behutsamer Stadterneuerung zu erhalten und
weiterzuentwickeln.
302
Der ursprngliche Stadtplan war in Deutschland und in China von einem unterschiedlichen Prototyp
geprgt: Die deutschen Altstdte waren mittelalterlich geprgt, deren Mitte der Marktplatz markierte; Die
chinesischen Altstdte wurden hingegen nach dem Li-Muster geplant, auf einem schachbrettartigen
Grundriss und mit symmetrischer baulicher Darstellung.
Wenn man jetzt von der idealen chinesischen Stadt in der Historie ausgeht, ergibt sich ber deren
quadratischen Grundriss die ummauerte Stadt. Mit drei Eingngen an jeder Seite und jeder Eingang
bestand aus drei Wegen. Somit besitzt die Stadt 12 Tore, neun vertikale und neun horizontale
Hauptstraen, die alle auf das Zentrum der Stadt fhren. So legt das chinesischen Wort Stadt immer den
Gedanke an eine Mauer oder Ummauerung als Stadtgrenze nahe.
Genau dieser historischer Stadtgrundriss in China steht im Zusammenhang mit der [mng tng].
Als Gebude auf quadratischem Grundriss mit rundem Dach, das auf vier oder acht Sulen lagert,
verkrpert es die Mitte eines Jahres und ist Platz des Herrschers. Es ist die Ruhe seiner Amtszeit und
steht somit auerhalb der Zeit. Mit den vier Sulen wird auch die Dauer in der Zeit veranschaulicht. Als
Sinnbild die Schildkrte, die das Runde (Himmel) und Eckige (Erde) darstellt.
259
6.2.1 Bewusstsein zum Genius loci
Der Genius Loci ist ein offener Begriff, wobei alle Qualitten und Charaktere
in Bezug auf die geschichtliche und gegenwrtige Stadtentwicklung umfasst
werden. Er kann sowohl formal als auch abstrakt sein.
Im detaillierten Fall reflektieren sich alle Eigenarten des Ortes in dem

Stadtkontext, bei dem die Informationen einer Stadt, wie z.B. das Stadtgefge
und die Stadtgestalt, die Produkte der Kultur sowie konomische und
gesellschaftliche Bedingungen, allseitig einbezogen sind. Die Identifizierung
und Orientierung der Stadt sind der Effekt einer nur gut erhaltenen oder gut
weiterentwickelten Umgebung - mithilfe der vertrauten Merkmale bekommen
die Bewohner eine psychologische Geborgenheit/Sicherheit. Je mehr der
Planer den historischen Kontext respektiert und vorsichtig behandelt, desto
nher ist die Beziehung des Entwurfs zur Stadtgeschichte.
Wenn man den Genius Loci als hoch abstrakten Begriff versteht, gilt er als
offene Denkweise zur Erhaltung und Weiterentwicklung des Ortscharakters.
Unter einer dynamischen Perspektive, dass die Stadt im Laufe der Zeit
unmglich stationr bleibt und sich umgestalten muss, sollten neue Faktoren
und Elemente stets zeitgem in die Stadt eingefgt werden. Auf diese Weise
wird die Bedeutung des Ortes vermehrt.
Deswegen sollte man die Altstdte nicht als toten Bestand betrachten. Sie
sind vielmehr ein lebendiger Organismus, der am gegenwrtigen Geschehen
teilhaben muss.
Nur unter einem solchen Leitgedanken lsst sich erst eine Perspektive zur
langfristigen Stadterhaltung und Stadterneuerung erffnen. Dadurch knnen
die Altstdte einen offenen Inhalt bekommen, aus der Vergangenheit
kommend und in die Zukunft weisend. Dies kann auch dabei helfen, die
Limitierungen der oberflchlichen historischen Formbegrenzung bei der
Stadterneuerung in China zu durchbrechen.
6.2.2 Reflektieren des Genius Loci durch den Krper des
historischen Kontextes
Der historische Kontext gilt als die uere Erscheinung, wodurch sich alle
Inhalte des Geistes eines Ortes entdecken lassen. Das Zusammenspiel des
Stadtgefges, der traditionellen Gebudeabfolge und der Pltze deutet auf
den Ortsgeist hin. Von der kulturellen Perspektive her ist der historische
Kontext ein Kulturraum oder Zeitabschnitt, wo traditionelle Ereignisse
260
regelmig oder nach Bedrfnis der Bewohner stattfinden.
Um den Ortscharakter bei der Stadtentwicklung weitestgehend erhalten zu

knnen, muss man ihn zuerst unter Bercksichtigung des historischen
Kontextes herausfinden. Das heit, dass der historische Kontext, der aus der
physischen und kulturellen Schicht besteht, als Basis zur Analyse der
historischen Umgebung betrachtet werden muss. Erst anhand dessen kann
man den unverwechselbaren Ortscharakter finden und ihn detailliert
analysieren. Danach ist es mglich, historische Bezge durch einen neuen
Entwurf weiter zu entwickeln.
6.2.3 Betrachtung einer ganzen Umgebung
Die historische Umgebung ist Resultat einer Flle historischer Ereignisse

(Bebauungs-, Lebens- und Kulturereignisse), die am Ort geschehen und die
Stadtentwicklung weiter beeinflussen.
Deswegen bedeutet der historische Kontext - der Zusammenhang zur

vorhandenen historischen Umgebung - viel mehr als einzelne Altbauten oder
denkmalpflegerische Einheiten. Um die Stadt unter Erhaltung der
unverwechselbaren Einzigartigkeit zu erneuern, ist es zu kurzsichtig, sich nur
auf die Beibehaltung der erhaltenswerten Bauten und Stadtteile zu
beschrnken. Man muss dabei den tiefen Ortscharakter als Schwerpunkt
ansehen. Auf Basis der vorhandenen Stadtstruktur (falls sie historisch gut
erhalten ist) kann man den Genius Loci unter vernderten Bedrfnissen in
der Gegenwart weiter entwickeln.
6.2.4 Herstellung einer Beziehung zur Umgebung
Da sich jeder Ort immer mit vernderten Bedrfnissen entwickelt - ansonsten

wre die Stadt tot - bekommt der Genius Loci eine zeitlich dynamische
Dimension, wobei das Stadtgefge von einem Zeitausdruck geprgt wird303.
Darauf basierend lassen sich die Bauelemente im Laufe der Zeit in die Stadt
einfgen und mit den Alten verschmelzen lassen. Das heit, dass der Genius
Loci ein Produkt mehrerer Zeitepochen ist!
Diese Arbeit lie sich von der Perspektive leiten, dass die Stadtstruktur nicht
nur als historisches Erbe, sondern auch als Gerst fr verschiedene
Auffhrungen zu betrachten sei304. In der Praxis sollte man die vorhandene
303
Durch den Umgang mit der historischen Umgebung - die erhaltene oder neu entwickelte
Raumnutzungsmethode, die Bauttigkeit (in Verbindung zur Bauform, -Material und -Technik) - wird der
Zeitgeist genau gezeigt.
304
Diese Perspektive wurde in den 80er Jahren von Colin Rowe und Fred Ktter in der Verffentlichung
Collage City festgelegt.
261
Stadtstruktur als Rohstoff betrachten. Im Vordergrund einer gestalterischen
Harmonie sollte die historische Struktur mit anderen Bauelementen
zusammengestellt werden.
Daher stellt sich die Frage der Zusammenstellungsmethode: wie schafft man
Collage City aus und anschlieend in die Umgebung? Im Vordergrund einer
mastblichen Harmonie wre es besser, wenn eine sinnvolle Beziehung mit
der Geschichte des Ortes weiter entwickelt wird.
In dieser Arbeit wurden bereits vielseitige Erfahrungen dargestellt - entweder

durch das Weitererzhlen der alten Geschichte, wie z.B. der Ausbau des
Xianheng-Restaurants im Konzept der rtlichen Wasserkultur oder das
Herstellen einer neuen Geschichte in Verbindung mit einem historischen
Ereignis, wie z.B. das Erbauen des Dom-Rmerberg-Kulturparks mit den
historischen Befunden vor dem postmodernen Hintergrund. Der Entwurf kann
auch mit einer Anpassung an den historischen Stadtgrundriss umgesetzt
werden, um dadurch eine spannende neue Welt im Dialog mit der Geschichte
zu erzeugen, wie z.B. der Rckbau der Neuen Strae zu der Neuen Mitte in
Ulm305.
Fr die zuknftige Stadterneuerung sollte die Beziehung zur Geschichte

immer als Schwerpunkt betrachtet werden 306 . Nur dadurch kann eine
Beziehung zur Geschichte weiter entwickelt werden.
Abbildung 6. 2. 1: Herstellung der Beziehung zur Umgebung - zur Weiterentwicklung

des Genius Loci (eigene Darstellung)
305
Ein Zusammenhang sollte immer auf Grundlage der historischen Umgebung im gegenwrtigen
Kontext hergestellt werden - alte oder vllig neue Beziehung zur Umgebung
306
Ein Aspekt dieser Arbeit ist es, einen Dialog aus dem Bestand, sowohl eine kulturelle als auch
physische Umgebung, herzustellen.
262
Der historische Kontext besteht aus der physischen und immateriellen
Dimension307. Um eine Beziehung zur Umgebung herzustellen, sollte man die
Umgebung nicht nur als physische Welt betrachten. Die Kultur, Religion oder
das Brauchtum, also die immaterielle Schicht sollte auch bercksichtigt
werden, da sie sich mit dem Stadtgefge zusammenentwickeln und darauf
reflektiert werden308 .
Um eine Beziehung zur historischen Umgebung zu entwickeln, sollte man den

Zusammenhang der physischen und immateriellen Dimension des
historischen Kontextes als Ausgangspunkt des Entwurfs nehmen. Dies ist eine
wirkungsvolle Methode, um dadurch den Genius Loci mit verschiedenen
Bauzustnden weiter zu entwickeln.
Dem berbleibsel in der Gegenwart ein neues Leben zu verleihen, hat man
seit 50 Jahren auf mehreren Wegen versucht. Aus den gesammelten
Beispielen dieser Arbeit ergeben sich bereits die positiven Erfahrungen, wie
sich neue Elemente zeitgem in die historische Umgebung integrieren lassen.
Das heit, dass neue Elemente bei der Stadtrenovierung nicht
ausgeschlossen werden sollen.
6.3 Methoden der Neu- oder Umgestaltung im historischen
Kontext
6.3.1 Ablauf zur Stadt(um)gestaltung im historischen Kontext
Die Stadt entwickelt sich auf verschiedenen Ebenen: konomie, Gesellschaft,

Kultur, Politik usw. Es ist zwar schwer vorauszusagen, in welche Richtung eine
Stadt gehen sollte, da es noch zufllige Interventionen gibt, deren
Manahmen folgenreich die Stadtentwicklung beeinflussen - wie z.B. die
Kulturrevolution in China. Allerdings ist es noch mglich, auf Basis des
Stadtcharakters magebliche Empfehlungen zu geben, um eine gestalterische
Harmonie zu gewhrleisten.
307
Die physische und immaterielle Dimension des historischen Kontextes wurde im Kapitel 2.2.2
behandelt.
308
Die Besinnung auf die Geschichte wird durch die Behandlung des historischen
berbleibsels gezeigt. Von dem Umbau des historischen Gebietes kann man die Geisteshaltung jener
Zeitepoche zu deren Vergangenheit finden (der Zeitgeist). Mit der Nutzung und Umnutzung erhlt der Ort
eine besondere kulturelle Bedeutung. Darauf hin entwickelt sich allmhlich die Eigenschaft des Ortes.
263
Abbildung 6. 2. 2: Die beeinflussenden Faktoren der Stadtgestaltung (eigene
Darstellung)
Der Ablauf zum Herausarbeiten des Leitbildes zur Umgestaltung im

historischen Kontext soll folgendermaen erfolgen:
(1) Herausfinden der unverwechselbaren Eigenschaft der Stadt - als Basis zur
Herausarbeitung des Stadtcharakters;
durch Bearbeitung der historischen Datei (Planung, Bilder, Texte)
- Wie hat sich das Stadtbild im Laufe der Vergangenheit entwickelt?309 Was
machte ber Jahrhunderte hinweg das Einmalige und Typische, die
unverwechselbare Eigenart des Ortsbildes aus und gab es das
berhaupt?310
- Welche Elemente des Ortsbildes bleiben im Laufe der Zeit gleich, welche
gingen verloren, welche kamen neu dazu?311
- Welche Kultur und historische Ereignisse sind heute noch bedeutungsvoll?
(2) Analysieren welche unverwechselbare Eigenschaft der Stadt man erhalten

und weiter entwickeln soll;
- Zur Stadtgestalt
- Zum Stadtgedchtnis und zur Stadtkultur
(3) berlegungen zu Erneuerungs- und Umbaumethoden, um die Stadt oder

das historische Gebiet auf Basis der historischen Charaktere kulturell und
konomisch zu beleben;
- Welche Manahmen ermglichen eine gestalterische Harmonie?

- Wie kann sich eine sinnvolle Beziehung des Projektes zur Umgebung
309
Vgl. Erhaltung und Gestaltung des Ortsbildes, Baden-Wrttemberg Wirtschaftsministerium, 1988,
S.18
310
ggf.
311
ggf.
264
entwickeln? Oder wie kann dem Ort eine zeitgeme Bedeutung
geschenkt werden?
- Mit welchen Erneuerungsstrategien kann dem Ort ein kultureller und
konomischer Vorteil gebracht werden?
(4) Stdtebauliche Manahmen und Gestaltungsempfehlungen
- Dem Schutzplan und den stdtebaulichen Rahmenbedingungen folgen;

- Umbaumethoden im Prinzip von Collage: in traditionellem Mastab,
Erhaltung der historischen Brennpunkte, Straenzge sowie
Gebudeabfolgen; neuer Entwurf mit historischer Bercksichtigung
zeitgeme Materialien, Bautechnik und Form; authentische Darstellung;
- Entwurfsprinzipien aus der Umgebung: sinnvolle Integration oder Kontrast
durch Anlegung des angepassten Neubaus in historischer Umgebung;
265
Abbildung 6. 2. 3: Leitbild und Ablauf zur Umgestaltung im historischen Kontext
266
6.3.2 Collage-Methode in Varianten
6.3.2.1 Die drei Varianten
Aufgrund der Tatsache, dass alle Stdte im Laufe der Zeit wachsen bzw. sich
verndern, sollte der Umbau jeder Zeitepoche nur fr einen Moment bestehen.
Sogar im Extremfall eines vllig historisch getreuen Wiederaufbaus oder eines
vlligen Neubaus, wie z.B. bei den deutschen Stdten nach dem Zweiten
Weltkrieg oder bei der Umgestaltung der chinesischen Altstdte zugunsten
eines touristischen Disney-Worlds ab dem Jahr 2000, knnen die Stdte eine
sptere Umgestaltung nach Bedarf der Zuwanderung oder Nutzungsnderung
nicht vermeiden. Das heit, dass sich die Stadt immer nach Bedarf verndert
und entwickelt. Bewahrung eines Zustands ist zu kurzsichtig. Um der alten
Stadtstruktur eine Lebenskraft fr die Zukunft zu geben, damit sie neuen
Bedrfnissen dienen kann, ist Collage die einzige praktische Lsung,
wodurch sich fr die Zukunft eine Kapazitt vieler Mglichkeiten ergibt.
Hierbei werden die Varianten der Collage-Methode je nach Situation

zusammengefasst - ein Spektrum der Lsungen im Umgang mit dem
historischen Stadtgefge.
Variante 1.: Neu- oder Umbau in einer gut erhaltenen historischen

Umgebung
In einer gut erhaltenen historischen Umgebung ist die Begrenzung auf die
Stadtgestalt relativ streng. Der traditionelle Mastab herrscht im Stadtbild vor
und es gibt eine stdtebauliche Kontinuitt. In einer solchen Situation muss
man den vorhandenen Stadtgrundriss und das historische Stadtgefge als
typisch gestalterischen Hintergrund bewahren. Dazu sollte man die
charakteristischen Merkmale des Ortes - die Denkmler, Straenzge, Pltze
sowie traditionelle Gebudeabfolge im Original erhalten.
Allerdings gibt es doch eine Mglichkeit, einen Um- oder Neubau unter
vernderten Bedrfnissen zeitgem einzufgen. Dies hngt von den
Vorstellungen des Planers nach den Anforderungen des Bauherrn ab.
Zur Integration der neuen Elemente in eine gut erhaltene Altstadt gibt es drei
Mglichkeiten:
Variante 1.1: Aneinanderfgen der zeitlich verschiedenen Elemente im

Einzelbau - mit authentischer Darstellung
Mit dem Umbauprojekt am Marstallhof in Heidelberg baute man die
267
Oberbauten auf der mittelalterlichen Stadtmauer auf. Durch Erhaltung und
authentische Darstellung der Fensterffnungen und deren spteren
Verschlieung lsst sich die Geschichte des Ausbaus entdecken. Oder beim
Innenraum der Paulskirche in Frankfurt am Main und des Dong-Hauses in
Suzhou, lsst sich hier der Sanierungsbauteil aus dem neuen Material, Beton
und Eisen, mit dessen angepasster Baustruktur darstellen.
Diese Variante eignet sich berall dort, wo die Ruine teilweise erhalten
bleibt 312 . Fr die meisten Holzbauten in China wird die Collage-Fassade
wegen der kurzen Haltbarkeit selten realisiert. Allerdings kann man bei der
Innensanierung zeitgemes Material zur verbesserten Konstruktion
anwenden.
Variante 1.2 Moderat modern mit historischer Anpassung
Neben Erhaltung der historischen Umgebung ist auch eine Einfgung des
Neubaus mglich. Aufgrund des konzeptionellen Unterschieds in der
Architektur wurden zwei Varianten, moderat moderne Lsung (Variante 1.2)
und aktiv moderne Lsung (Variante 1.3) als eventuelle Vorschlge
einbezogen.
Die Variante 1.2 passt dort, wo man einen angemessenen und nicht
dramatischen Kontrast zur Umgebung herstellen mchte. Unter einem
strengen Respekt zu den vorhandenen historischen Ensembles und der
lokalen Geschichte wurden die architektonischen Verhltnisse oft von
Altbauten in das neue Gebude bertragen. Oder die traditionellen
Verhltnisse wurden nach vernderten Bedrfnissen im Neubau modern
interpretiert. Ein Beispiel stellt das Universittshauptgebude Heidelberg dar.
Hier wurde ein neuer Zeitgeist durch die funktionale Form des Gebudes
errtert.
Fr einen integrativen Kontrast ist die formale Anpassung an die Umgebung in

dem Mastab, der Fassadengliederung und der Funktion mit dem neuen Geist
wichtig.
Variante 1.3: Aktiv modern zum reinen Kontrast zur Umgebung
Die stdtebauliche Harmonie voraussetzend ist ein progressiv moderner Bau

auch in der historischen Umgebung einsetzbar. Ein starker Kontrast sollte sich
durch einen vllig anderen Bautyp, eine neue Fassade aus neuem Material
darstellen, wodurch das Entwurfskonzept selbstndig aus der Gegenwart
herausragt.
312
Die Denkmler der hchsten geschtzten Stufe, wie z.B. das Worldheritage Shuanglin-Temple in
der Provinz Shnxi und die Schloss-Ruine Heidelberg, soll man vollstndig historisch getreu erhalten.
268
Diese Variante trgt dazu bei, eine vielseitige Stadtgestaltung im historischen
Gebiet zu entwickeln und die Formbegrenzung bei der traditionellen
Architektur aufzulsen. Ein Beispiel ist das Stadthotel Heidelberg (Abbildung
6.3). Sein umgebauter Teil besitzt die Form eines glsernen Wrfels mit
Flachdach. Zwischen beiden barocken Seitenbauten an der Seite gilt das
Projekt als frisches Produkt in der Stadt.
Allerdings muss man die stadtgestalterische Qualitt durch den

architektonischen Kontrast unter Bercksichtigung der Hhe, des angepassten
Mastabs und der Proportion der neuen Teile zu der alten Stadtstruktur
beachten. Wenn der Neubau nur ein niedriger Anteil des Ganzen betrgt,
scheint eine solche Lsung noch kreativ und funktionsgem zu sein. Falls der
vllig neue Bau dominant in der Stadtstruktur ist, wrde dieser egoistisch
starke Kontrast die Stadtgestalt verschlechtern - beispielsweise wie das
abgerissene Technische Rathaus Frankfurt, dessen brutalistischer Krper die
Umgebungserscheinung zerstrt. Daher darf man im Prinzip einen aktiven
modernen Bau in die historische Umgebung einfgen, aber sein Mastab,
seine Hhe und seine Form mssen behutsam an die Umgebung angepasst
werden.
Variante 2.: Umgestaltung in teilweise erhaltener historischer Umgebung
Um die teilweise schwer zerstrte historische Umgebung zu reparieren, zeigen

sich zwei Collage-Varianten auf stdtebaulicher Ebene - entweder (1)
Umgestaltung durch neue Ensembles oder (2) Ersetzung des Bereiches durch
ein neues Modul, das sich aus der Tradition heraus entwickelt.
Variante 2.1: Neue Definition des Stadtraums - Vernderung der

rumlichen Eigenschaft durch Einsetzung der Neubauten
Das Hauptproblem der verlorengegangenen historischen Umgebung liegt oft

an den leeren, ungenutzten und gromastblichen Pltzen. Um diesen
Umstand zu bekmpfen, muss man zuerst fr die Flche eine angemessene
Nutzung finden. Dann knnen der Neubau oder die neuen Ensembles auf
Grundlage des historischen Stadtgrundrisses den freien Platz ausfllen.
Die Baulinien, der Mastab, die Baudichte sowie die Proportion der
Gebudehhe zur Straenbreite sind hierbei die wichtigsten Faktoren. Mit
einem angepassten Verhltnis zur Umgebung kann man den brachliegenden
Stadtraum deutlich begrenzen und dessen Qualitt verbessern. Auf diese
Weise wird eine neue Definition des Stadtraums geschaffen, wie es z.B. beim
Stadthaus Ulm auf dem Mnsterplatz und der Stadtbibliothek Ulm sdlich der
Neuen Strae der Fall ist.
269
Die Re-Identifizierung des Stadtraums soll sich mit der Intervention zur
Stadterneuerung verbinden - wie beispielsweise die Neue Mitte von Ulm, die
von einer Verkehrsstrae zum Geschftszentrum umgewandelt wurde. Eine
sinnvolle Lsung sollte nicht nur in Hinsicht auf die Morphologie, sondern auch
mit konomischer, kultureller oder funktioneller berlegung einhergehen.
Variante 2.2: Ersetzen des kleinen bauflligen Grundstcks durch ein

Modul, das sich unter gegenwrtigen Bedrfnissen aus der Geschichte
entwickelt.
Fr eine teilweise erhaltene historische Umgebung, bei deren Umfang sich die
Renovierung wegen der Bauflligkeit nicht mehr im Originalzustand lohnen
wrde, darf man versuchsweise ein neues Modul aus der traditionellen
Planung entwickeln.
Anders als Variante 2.1 wird das historische Quartier stckweise durch einen
neuen Entwurf ersetzt, mit einer moderat modernen oder traditionellen
Erscheinung.
Ein Beispiel ist das Juer-Hutong in Peking, wo ein neues Hofsystem in

Richtung einer Mischform dargestellt wurde. Es hatte das traditionelle
Siheyuan im Fokus und wurde nach modernen Bedrfnissen zu
mehrgeschossigen Bauten entwickelt.
Ein anderes Beispiel ist das Nanchizi-Quartier, dessen Planung fast vllig auf
dem historischen Stadtgrundriss basierte und nur innerhalb des Siheyuans
wurde der Raum neu gegliedert.
Zu beachten ist das Verhltnis des neuen Moduls zu dem Stadtgrundriss und
der Stadtgestalt. Das Modul muss einerseits ein harmonisches Stadtbild
gewhrleisten und andererseits sich an die vernderten modernen
Bedrfnisse anpassen.
Allerdings darf ein solches Modul nicht berall in China Anwendung finden, da
die Lage und Situation jedes historischen Quartiers sich voneinander
unterscheidet. Die traditionelle Architektur ist auch aufgrund der Geographie
und Kultur unterschiedlich.
Variante 3: Neu- oder Umgestaltung einer vllig verlorengegangenen

historischen Umgebung
Bei einer vllig zerstrten oder einer modernisierten Stadt wird oft berlegt, ob
und inwieweit eine verlorengegangene historische Atmosphre
270
zurckgewonnen werden darf. Eine Mglichkeit wre der vollstndig historisch
getreue Wiederaufbau der Altstadt. Allerdings hat eine solche komplette
Wiederherstellung aus konomischen Grnden und wegen der langen Bauzeit
fr chinesische Stdte keine allgemeingltige Bedeutung.
Daher ist der teilweise Wiederaufbau oder die Schaffung einer neuen
Beziehung zur Geschichte eher sinnvoll.
Variante 3.1: Wiederaufbau der Stadtmerkmale
Die Stadt mit einer reichen Geschichte sollte niemals eine Kulturwste werden.
Dies kann man durch den Umgestaltungsprozess der letzten 60 Jahre in
Deutschland und den seit den letzten 30 Jahren in China betrachten.
Angesichts des vollstndigen Verlustes der Stadtgestaltung und der
Unmglichkeit einer historischen Wiederherstellung der ganzen Stadt ist es
eine wirkungsvolle Manahme, das Kerngebiet oder einzelne Stadtmerkmale
als unverwechselbares Kultur-, Politik- oder historisches Symbol wieder
herzustellen, wie z.B. das wiederaufgebaute Yongding-Tor in Peking und die
Ostzeile am Rmerberg in Frankfurt am Main.
Die Wiederherstellung der wichtigen historischen Denkmler soll

originalgetreu sein313.
Variante 3.2: Umfangreiche Umgestaltung oder Planung mit historischer

Anpassung
Auf dem Hintergrund einer historisch vllig verlorenen Umgebung kann man
eine Stadt unter Bercksichtigung der historischen Form, jedoch mit
modernem Konzept planen. Die Verkehrsplanung sollte mit dem historischen
Stadtgrundriss verbunden sein, um den historischen Plan durch die
gegenwrtige Nutzung lesbar zu gestalten.
In Ulm wurde die ganze Altstadt in der Nachkriegszeit nach dem Vorbild des
alten Haus-Prototyps modern wiederaufgebaut - unter Erhaltung des
ursprnglichen Stadtgrundrisses und mit Vernderung der Dachneigung.
Dadurch lie sich das ursprngliche Stadtgefge im groen Mastab erhalten.
Stadtgestalterisch sollten die modernen Bauten dem traditionellen Charakter

entsprechen. Beispielsweise sind die Stdte Shaoxing und Suzhou von weier
Fassade und grauen Dchern geprgt. Die traditionellen Farben tragen zur
Erhaltung oder vielmehr Schaffung einer historischen Stimmung bei. Nach
diesem Muster hat man beispielsweise durch getrennte Einfamilienhuser das
313
Oder man kann neue Stadtmerkmale mit Hilfe der Darstellungskunst, wie z.B. Licht oder Digitalabbild,
herstellen, um in freiem Gedanken die heutige Stadt mit der Geschichte zu verbinden.
271
Zhenherenjia-Wohngebiet in Shaoxing realisiert. Obwohl die Gebude nach
modernen Prinzipien geplant wurden, stellen die seitlichen Matou-Mauern
und die traditionellen Fassaden entlang des Flusses eine historische
Atmosphre dar.
Bemerkung:
Ein Spektrum der Collage-City wurde nach den drei Situationen 314 mit
verschiedenen modernisierenden Ausmaen bearbeitet. Jedoch ist die Stadt
ein kompliziertes System. Aufgrund der unterschiedlichen Situationen, der
Flche und dem Bauzustand, sollte man alle Varianten im Prinzip flexibel
anwenden - solange eine Variante eine sinnvolle Lsung zur
Stadtumgestaltung ist. Die Eingliederung der Collage-Methoden ist nur durch
die Umbaumethoden vor ihrem historischen Hintergrund klar darzustellen. Es
sollen nur Prinzipien und Manahmen und keine Details vorgegeben werden -
da die Collage-City selbst eine kreative Arbeit im Umgang mit der rtlichen
Geschichte ist.
314
Die drei Situationen beziehen sich auf die vollstndige Erhaltung, die teilweise Erhaltung und den
vlligen Verlust einer historischen Umgebung.
272
Abbildung 6. 3. 1: Varianten der Collage-Methoden fr den Stadtumbau
273
6.3.2.2 Prinzip zur Collage - in der Stadtgestaltung und Stadtkultur
Fr jede Altstadt ist ein ewiges Thema, wie sie auf Grundlage des historischen
Kontextes umzugestalten sei. Rom ist ein gutes Beispiel fr eine Neuordnung
in Auseinandersetzung mit der alten Stadtstruktur, wobei die Konzeption noch
zahlreiche Merkmale der Bltezeit des rmischen Imperiums erkennen lsst.
Die Gestaltung jeder Stadt resultiert aus der Geschichte, die von der
Morphologie, Religion, konomie und Politik zusammen beeinflusst wird. Da
sich die Voraussetzungen aufgrund der Lage und Kultur voneinander
unterscheiden, ist es unmglich, eine allgemeingltige gestalterische
Empfehlung zu geben. Allerdings sind hier grundlegende Prinzipien zur
kontinuierlichen Stadtgestaltung vorzustellen.
(1) Harmonie der Stadtgestalt - aus der Perspektive der Stadtgestalt: Mit einer
sinnvollen Beziehung knnen sich verschiedene Stadtteile zu einem
harmonischen Stadtbild zusammenfgen. Durch Erhaltung und
Hervorhebung der traditionellen Brennpunkte erhlt einerseits die Stadt ein
spannendes Profil und andererseits kann man sich im Ort gut orientieren.
(2) Offenheit zu den neuen Elementen, die nach Bedarf entstehen: Nur
vorausgesetzt, dass verschiedene Formen und Stile in der Stadt verwendet
werden, kann die Stadt eine spannungsreiche Gestalt zur Vergangenheit,
Gegenwart und Zukunft haben. Dadurch wird gestalterische Vielseitigkeit
erzeugt.
(3) Nutzung der historischen Stadtstruktur nach vernderten Bedrfnissen:

Nur mit angepasster Nutzung und Umnutzung kann man der historischen
Struktur eine Lebenskraft geben. Dies ermglicht, dass sich das historische
Stadtgefge in das gegenwrtige Stadtleben integriert.
(4) Erzeugen oder Spinnen einer neuen Geschichte, die zwar in der
Vergangenheit verwurzelt, aber nach Bedarf eine neue Geschichte zur
Umgebung erzhlt. Nur unter Bercksichtigung der Umgebung, wie z.B. in
historisch hnlichen Formen, um Respekt vor der Geschichte zu zeigen,
oder durch Kontrast um ein modernes Prinzip zu errtern, wie z.B. in der
Neuen Mitte Ulms, kann ein neuer Dialog zur Geschichte hergestellt
werden. Erst durch solche Ergnzungen kann sich der Ortsgeist vermehren
und vertiefen.
(5) Authentische Darstellung: Erst durch die originalgetreue Erhaltung der

Altbauten und die authentische Darstellung des zeitgemen Um- oder
Neubaus kann man die richtigen historischen Informationen weitergeben.
275
Es wird nicht befrwortet, mit modernen Materialien nur eine historische
Form oberflchig zu imitieren. Nach dem Prinzip der Tektonik sollen die
Materialien durch angepasste Bautechnik zusammengestellt werden.
Jedes Bauteil soll mit Authentizitt dargestellt werden.
6.4 Gestaltungsmanahmen und Planungsempfehlungen fr
chinesische Altstdte
6.4.1 Planungsempfehlungen fr die verlorengegangenen
Altstdte in China
Im Allgemeinen sollte sich die Stadtrenovierung an der ehemaligen

Stadtstruktur orientieren. Idealerweise sollten Altstdte weiter von historischer
Planung mit Toren und Stadtachsen geprgt werden.
Angesichts dessen, dass eine groe Anzahl der verlorengegangenen

chinesischen Altstdte bereits durch die berformung durch qualitativ
minderwertige Modernisierung geprgt ist, ist die Chance gering, alle Altstdte
als Ganzes historisch getreu wiederherzustellen - einerseits aus
konomischen Grnden (Finanzierung und Bauzeit), andererseits bedeutet
jedoch die Modernisierung im gewissen Umfang einen Fortschritt (Luft, Licht,
Hygiene). Daher ist der Neubau in China weiterhin beliebt.
Man knnte das traditionelle Planungsprinzip bei der neuen Planung

verwenden oder weiterentwickeln, wenn es sich an neue Bedrfnisse
(Bevlkerungsdichte, Funktion usw.) angepasst werden kann.
Um die historische Atmosphre der Stdte zurckzugewinnen oder ihnen

wieder eine historische Identitt zu verleihen, werden folgende Punkte
vorgeschlagen:
(1) Verkehrserschlieung auf Grundlage des ursprnglichen

Stadtgrundrisses
Es soll eine enge Beziehung zwischen dem modernen Verkehrsnetz und dem
ursprnglichen Plan bestehen. Da der Verkehrsplan ein Gerst fr die
Stadtgestalt ist, sollte das historische Planungsprinzip durch moderne
Verkehrserschlieung weiter erhalten werden.
Wenn die Stadtgestalt durch den neu geplanten Verkehr stark verndert ist,
besteht die Mglichkeit, wichtige Straen in Bezug auf den historischen
276
Stadtgrundriss zurckzubauen 315 . Darauf basierend kann die Strae in
Konzeption der historischen Gestalt oder einer anderen Lsung - mit neuen
Bauteilen in angepasstem Mastab und mit historischem Bezug - konstruiert
werden. Mit der Luxun-Strae von Shaoxing und der Neuen Strae von Ulm
gibt es dazu bereits Erfahrungen.
(2) Erhaltung oder Wiederherstellung der Knotenpunkte
Nach dem Zhouli-Kaogongji spielen die Stadtachsen mit den Knotenpunkten

in der Stadtplanung eine wichtige Rolle, wodurch der Stadtraum im Prinzip des
Li-Systems nach konfuzianischer Hierarchie dargestellt wurde. Sowohl
gestalterisch als auch kulturell gelten die Knotenpunkte als unverwechselbare
Symbole, die man erhalten und weiter betonen soll.
Wenn der schachbrettartige Stadtgrundriss bleibt und ein stdtebaulicher

Hhepunkt an der Kreuzungsstelle der Stadtachsen fehlt, knnte man den
Knotenpunkt wiederherstellen - entweder historisch getreu oder mit Fantasie
neu entwerfen. Allerdings sollte ein Bezug zur Geschichte bestehen. Ein
Beispiel ist das Yongding-Tor, das 2003 zur Vervollstndigung der alten
Mittelachse in Peking wiederaufgebaut wurde.
(3) Ein traditioneller Charakter fr das Kernstck
Das Kernstck der Altstadt war durch den historischen Charakter intensiv
geprgt. Um die historische Identitt einer verlorengegangenen Altstadt
zurckzugewinnen, wie z.B. am Rmerberg in Frankfurt, ist es kulturell ntig,
Teile des Kernstcks mit groer historischer Bedeutung zurckzubauen. Im
Wiederaufbau muss nicht alles originalgetreu erfolgen, allerdings muss ein Teil
stark vom historischen Charakter geprgt sein.
(4) Neue Planung mit traditioneller berlegung
Das Hofsystem und die Hofmauer sind zwei wesentliche Elemente, aus denen
eine traditionelle Umgebung in China komponiert wird. Beide knnten bei
neuer Planung weiterhin als grundlegende Elemente verwendet werden.
a) Hauptschutzgebiete und Gebiete unter gestalterischer Kontrolle sollten

idealerweise weiterhin mit traditionellen Hofhusern geplant werden. Es
sind darber hinaus auch unterschiedliche konzeptionelle Anstze mglich:
a) 1. Wiederherstellung des ursprnglichen Plans in einem kleinen
315
Bei Verengung der erweiterten Verkehrsstrae muss man die Verkehrsbelastung in der Stadt
bercksichtigen. Wenn es fr eine Altstadt bedeutungsvoll ist, die historische Strae zurckzubauen,
sollte man - je nach Situation - an die Verkehrsberuhigung durch andere Straen denken.
277
Teilbereich;
a) 2. Ein neuer Entwurf, dessen Grundkonzept man aus der historischen

Umgebung heraus entwickelt;
a) 3. Ein neuer Entwurf, mit dessen historischem Planungsprinzip ein

traditioneller Charakter in neue Bezirke eingefhrt wird.
In den Fllen a) 2 und a) 3 lsst sich die Hof-Idee einsetzen. Anstatt der in
China blichen Zeilenbauten knnte man beispielsweise einen neuen
Prototyp eines Hofensembles entwerfen: Um einen Hofgarten schlieen
sich die Bauten an vier Seiten an, die je nach Funktion erhht oder
reduziert werden knnen. Die Balkone knnen nach vorne oder auf der
Rckseite orientiert sein, um eine vielseitige Beziehung zum Innenhof und
dadurch ein spannendes Raumgefhl zu entwickeln.
b) Fr die mehrgeschossigen Bauten oder Hochbauten316, die sich von den

historischen Bezirken entfernt befinden, knnte man die Hof-Idee in der
Vertikalen weiter verfolgen. Durch den Wechsel des Hofes von der
horizontalen zur vertikalen Dimension ist es mglich, die Hfe einerseits
als Landschaft, andererseits als Treffpunkt der Nutzer zur Geltung zu
bringen. Der Raum knnte sich zugunsten der intimen, privaten und
offenen Atmosphre unterschiedlich darstellen. Dadurch wrde ein
zeitgenssischer Bau im Prinzip des klassischen chinesischen Gartens
entstehen.
(5) Bestimmung des Farbtons
Traditionelle Farben und Formen spielen eine wichtige Rolle bei der
Ortsatmosphre. Beispielsweise sind weie Mauern und graue Dcher bereits
ein Synonym fr die Stadtgestalt des Jiangnan-Gebietes (sdlich des
Yangtze-Flusses)317. Die Farbe wird von den lokalen Baumaterialien und der
Baukultur bestimmt.
Um eine historische Atmosphre zu erhalten, sollte man die traditionelle Farbe

in groem Umfang erhalten und weiter verwenden, wie z.B. in Suzhou und
Shaoxing. Andere Mglichkeiten sollte man natrlich nicht ausschlieen. Mit
Vernderung der Materialien und Bautechnik knnen sich selbstverstndlich
neue Formen und Farben in der Umgebung entwickeln - allerdings sollte das
in kleinem Umfang erfolgen.
316
In manchen Fllen befinden sich in China die mehrgeschossigen Bauten und Hochbauten noch in der
Innenstadt oder in der Nhe von den historischen Bezirken.
317
Daher findet man die weien Mauern und grauen Dcher so oft in alten Gedichten, wodurch die
schne Jiangnan-Szene (Szene sdlich des Yangtze-Flusses) entstand.
278
(6) Gestalterische Baukontrolle
Die Generalplanung und der Schutzplan hat bereits die Bauhhe und Gestalt
fr die Innenstdte (Form, Farbe, Proportion, Straenzug, Gebudeabfolge)
festgelegt. Normalerweise steigt die Kontrollhhe von der Altstadt nach auen
auf.
Alle Stadtrenovierungen mssen den Schutzverordnungen streng folgen. Nur

vor dem Hintergrund einer gestalterischen Harmonie darf der Umbau
individuell stattfinden.
6.4.2 Anwendung der Collage-Methode in chinesischen
Altstdten am Beispiel von Pingyao
Hierbei wird der Nordwestteil von Pingyao als Experimentfeld genommen, um

dort die zuvor vorgestellte Umbaumethode im Einzelnen anzuwenden.
Durch Erhaltungssatzungen ist die Struktur von Pingyaos Altstadt bereits

intensiv geregelt worden. Jedoch fehlen Gestaltungsempfehlungen fr
Neubauten, insbesondere in dem stillgelegten Industriegebiet.
Es befindet sich im Nordwesten der Altstadt, war ursprnglich ein Wohngebiet

und wurde in den 1980er Jahren zur Pingyao-Dieselfabrik umgebaut. Zur
Erneuerung fanden seit 2001 bereits vierzehnmal internationale
Fotografie-Feste in der leeren Dieselfabrikanlage statt. Allerdings fehlt dem
Fabrikbau im Westen nach der Stilllegung der Industrie im Jahre 2004 noch
eine Nutzung.
Das Wohnheim der ehemaligen Mitarbeiter im Norden hat noch eine schlechte
Wohnqualitt und Gestalt.
Daher lassen sich hier Lsungen zur Umnutzung des Fabrikbaus und zur
Verbesserung des Wohnheims entwickeln.
279
Abbildung 6. 4. 1: Oben: Lageplan des nordwestlichen Stcks von Pingyao
(bearbeitet nach Google Earth); Unten: Zustand des Wohnheims 2012 (eigene Fotos)
280
6.4.2.1 Verbesserung des Wohnheims - nach Idee der regionalen
Hofensembles
Zustand 2012: Das Wohnheim fr die Fabrikarbeiter entsprach einem

niedrigen Wohnstandard. Es ist zwar in kleinem Mastab, aber ohne sinnvolle
Gestalt entstanden. Die langen, kasernenartigen Zeilenbauten im Westen
stehen so eng nebeneinander (1-2 Meter), dass nicht gengend Licht und Luft
durchziehen kann, sodass man von schlechten Lebensbedingungen sprechen
muss.
Die krzeren Zeilenbauten im Osten haben zwar einen greren Abstand,

jedoch nur von etwa 3 Metern. Mit der Verbindung der Lagerbauten in der
Mitte bekommen sie scheinbar Innenhfe, die allerdings als Lagerplatz
chaotisch besetzt wurden ohne Hof- oder Gartenqualitt.
Zur Umgebung ist die Planung des Wohnheims beziehungslos. Die innere
Beziehung der Bauten, die Gestalt und die Lebensbedingung sollte man
verbessern.
Vorschlag:
Planung - neuer Hofraum als Planungseinheit
Zur Verbesserung wird ein Prototyp vorgeschlagen, der sich aus dem
traditionellen Hofraum heraus entwickelt. Er gilt als rumliche Einheit, durch
die man die Ensembles auf dem schachbrettartigen Plan frei verkleinern und
erweitern kann.
Abbildung 6. 4. 2: Das ursprngliche Wohngebude als Modell (eigene Darstellung)
281
Abbildung 6. 4. 3: Vorschlag mit der neuen Einheit zur Stadtplanung (eigene
Darstellung)
- Prototyp auf Basis des traditionellen Raums

Basierend auf den traditionellen Hofhusern und aufgrund unterschiedlicher
Kompositionen der Baukrper lsst sich die Einheit durch zwei Varianten
darstellen. Beide Varianten folgen dem Planungsprinzip des Siheyuans - ein
Innenhof welcher mit den Bauten von vier Seiten umschlossen ist. Jeweils
zwei gleiche Einheiten knnen gespiegelt zu einer greren Einheit
zusammengesetzt werden, um sich dann als neue Raumeinheit weiter zu
verdoppeln. Durch diese Erweiterung knnen die Wohnungen nach Bedarf
unterschiedliche Gren haben - was auch dem Prinzip des Siheyuans folgt.
In der Stadtgestalt kann sich sowohl ein groes Giebeldach als auch ein
niedriger Speicher in der Mitte des Hofes befinden. Durch die Komposition
beider Mglichkeiten lsst sich ein spannungsvoller Stadtraum darstellen.
Wegen der steigenden Bevlkerungsdichte knnen die Bauten in der Sd- und
Nordseite, wo die Chinesen bevorzugt wohnen, auf zwei Geschosse erhht
werden. Um mehr Tageslicht in den Innenhof zu bekommen, lsst sich das
Dachgeschoss zurcksetzen. Dabei wird ebenfalls eine schne Seitenfassade
erzeugt. Der Stadt wird durch die Kontinuitt des Straenzuges mit
Steildchern ein Eindruck gegeben.
Form
- Erhaltung des Pultdaches und des Bogenfensters

Bei der neuen Planung sollte man den traditionellen Charakter erhalten und
282
weiterentwickeln. Der groe Unterschied des Siheyuans von Pingyao und
des von Peking liegt bei dem Pultdach und der bogenfrmigen ffnung.
Die nach innen geneigten Pultdcher gingen von der berlegung aus, die
Familien vor Dieben zu schtzen - da die Einwohner dort wegen des
gedeihenden Bankwesens Mitte des 19. Jahrhunderts sehr reich geworden
waren. Die Dachform ermglicht, die Ensembles vor Sandstrmen zu
schtzen, welcher aus der Mongolei und der Provinz Gansu fters in dieses
Gebiet hinein weht.
Das Bogenfenster ist ein formales Ergebnis der traditionellen

Erdhaus-Baustruktur. In der Gegend um den Gelben-Fluss und der Provinz
Shnxi baute man die Wohnungen aus lokalen Erden und Ziegeln. Einerseits
knnen sich die Bauten gut an die Morphologie anpassen, wie z.B. das
Untergeschoss in Form einer Hhle, auf der das Obergeschoss neu gebaut
wurde. Andererseits wird durch Erde ein besseres Mikro-Klima im Innenraum
erzeugt: im Winter warm und im Sommer khl. Parallel zu der Baukonstruktion
entwickeln sich die bogenfrmigen ffnungen. Lehm als Baumaterial fr
Bogenkonstruktionen gibt es dort reichlich, Holz hingegen wenig.
Unter Bercksichtigung des Klimas sollte das nach innen geneigte Pultdach
weiter verwendet werden. Mit neuen Materialien wie z.B. Stahl und Beton
knnen sich natrlich andere Formen entwickeln. Wre allerdings die Fassade
aus Erde gemacht, knnten die ffnungen weiter in Form des Bogens gebaut
werden als kulturelle Metapher.
Darber hinaus darf man die Fenster an der Auenfassade ffnen, da die
Wohngebude nicht mehr so stark gebaut werden mssen, wie es fr die
reichen Brger der Qing-Dynastie war. An der Ecke kann man durch ffnen
der Fenster und Zurckziehen der Balkons einen schnen
Kommunikationsraum herstellen (Abbildung 6.4.6).
Abbildung 6. 4. 4: Charakter der traditionellen Hofhuser in Pingyao (Quelle: Cao,

Changzhi, 2010, S.118-119)
283
Abbildung 6. 4. 5: neue Silhouette der Wohngebude (eigene Darstellung)
Abbildung 6. 4. 6: Vorschlag der Straenperspektive fr die Wohngebude (eigene

Darstellung)
- Details mit zeitgemer Darstellung

Beim neuen Entwurf soll man die beiden oben genannten traditionellen
Merkmale als typische Form weiter erhalten. Vernderungen drfen wegen
vernderter Bautechnik und verndertem Material stattfinden.
Anstatt traditioneller Ziegel darf man ein anderes zeitgemes Material wie
z.B. Beton und Stahl verwenden. Mit der vernderten Bautechnik kann
natrlich eine neue Form des Fensters entworfen werden. Jedoch lsst sich
die Bogenform als Kultur-Metapher darstellen.
Darber hinaus drfen verschiedene Mglichkeiten fr das nach innen

absteigende Dach vorgestellt werden - linear oder geschwungen, was von der
Bautechnik und dem Material abhngig gemacht werden muss.
Zugunsten eines einheitlichen Farbtons in Pingyao soll das Dach weiter in

Grau gehalten werden, whrend andere Teile wie z.B. die Fassade wei oder
mit anderer Farbe dargestellt werden drfen.
284
Abbildung 6. 4. 7: links: Erhaltung des nach innen absteigenden Pultdaches; rechts:
Varianten des Pultdaches (eigene Darstellung)
6.4.2.2 Umgestaltung des Fabrikbaus Einsatz der traditionellen
chinesischen Elemente
Abbildung 6. 4. 8: Zustand des stillgelegten Fabrikbaus in Pingyao (eigene Fotos)
Entscheidung zum Umbau

Im Umgang mit dem vorhandenen Baukrper soll zuerst berlegt werden, ob
man ihn erhalten, abreien oder stattdessen einen Neubau errichten soll. Da
sich der Fabrikbau in dem ehemaligen Industriegebiet befindet und nicht sehr
gro ist, darf man ihn unter Erhaltung der alten Struktur umbauen. Aus
touristischer berlegung und wegen verschiedener kultureller Veranstaltungen
in Pingyao kann dieser Bau zum Ausstellungsraum umgenutzt werden.
Dadurch dient er mit dem Fotografie-Ausstellungsraum zusammen als
industrielles Kulturgebiet.
Umgestaltung
Die alte Konstruktion mit dem bogenfrmigen Sheddach, wodurch ein
typischer Charakter eines Fabrikbaus gezeigt wird, soll weiter als Tragstruktur
originalgetreu erhalten bleiben. Bei der Fassade kann man die ffnung an der
Stelle des ursprnglichen Fensters entweder erhalten oder neu entwerfen, wie
z.B. das Vor- und Zurckziehen des glsernen Balkons in der weien
Fassade.
285
Abbildung 6. 4. 9: Oben: Die erhaltene alte Tragstruktur; Unten: Vorschlag zur
Umgestaltung der Fassade unter Erhaltung der alten Struktur (eigene Grafik)
Plan und Innenausbau

Der Prototyp des Hofhauses und des chinesischen Gartens knnen in diesem
Projekt als Entwurfselement verwendet werden.
Variante 1.
Ein kleiner geschlossener Ausstellungsraum gilt als Einheit, durch die der
Besichtigungsweg linear oder im Zickzack entworfen werden kann - mit
Integration des chinesischen Gartens.
286
Abbildung 6. 4. 10: Variante 1. Besichtigungswege in Varianten und Darstellung des
Gartens (eigene Grafik)
Variante 2.
Der moderne Innenausbau ist mit den traditionellen Elementen verbunden.
Man kann z.B. einen zweigeschossigen Ausstellungsraum innerhalb des
Gebudes schaffen, von dem sich eine glserne Brcke nach auen ausdehnt.
Am Endpunkt der Brcke in Hhe des zweiten Geschosses lsst sich auf den
unteren Raum blicken.
Das Entwurfsprinzip des chinesischen Gartens lsst sich durch den

wechselnden Blick whrend der Bewegung darstellen: Beim Endpunkt der sich
ausdehnenden Brcke kann man eine traditionelle Tr unter dem zweiseitigen
Dach - als zentrales Symbol aus modernem Material im Raum - gestalten.
Zwischen den und innerhalb der Ausstellungsraumeinheiten wird eine Reihe
von Tr- oder Fensterrahmen geplant. Wenn man sich Schritt fr Schritt durch
die Rume bewegt, erblickt man zufllig in dem Endpunkt des Raums eine
Landschaft. Damit wird eine traditionelle Atmosphre im modernen Kontext
vllig neuartig interpretiert.
In diesem Beispiel wird auf Basis der alten Struktur eine moderne Mischung
mit traditionellen Elementen entwickelt.
287
Abbildung 6. 4. 11: Variante 2. Kombination des Hofes und des modernen Krpers
(eigene Grafik)
Abbildung 6. 4. 12: Variante 2. Modell und der traditionelle chinesische

Fenster-Ausblick (eigene Grafik)
6.5 Zusammenfassung
In diesem Kapitel wurden zuerst die Umbauerfahrungen zwischen

Deutschland und China verglichen, um einerseits die positiven Erfahrungen
zusammenzufassen, andererseits aber auch die kritischen Aspekte der
chinesischen Beispiele zu beleuchten.
Zur Bedeutung des Genius Loci fr diese Arbeit wurden hier das
Bewusstsein des Ortsgeistes und seine Beziehung zum historischen Kontext
verdeutlicht. Eine offene, dynamische Perspektive wurde zur Erhaltung und
Weiterentwicklung des Ortscharakters vorgestellt.
Der Ablauf des Stadtumbaus im historischen Kontext wurde als Arbeitsprozess

dargestellt, der kontinuierlich weiter geht.
Als wichtiger Teil der Schlussfolgerung lieen sich die Collage-Methoden in
288
Varianten zusammenfassen. Daher kann durch diese Arbeit eine
Auswahlmglichkeit zur Behandlung historischer Umgebungen mit
verschiedenen Zustnden angeboten werden.
Um die vllig verlorengegangene historische Atmosphre in China

zurckzugewinnen, wurden die Umbaumethoden vor dem chinesischen
Hintergrund vorgeschlagen. Am Ende lie sich die zuvor aufgestellte
Umgestaltungsmethode am Beispiel von Pingyao anwenden - im Prinzip des
klassischen chinesischen Gartens und des traditionellen Hofensembles.
289
Danksagung
Mein grter Dank gilt allen Personen, die mich bedingungslos in meiner knapp vierjhrigen
Dissertation untersttzt haben.
An erster Stelle mchte ich mich bei Herrn Professor Dr.-Ing. Helmut Bott bedanken, der mich
als Doktorvater von meinem Proposal in China zur Fertigstellung in Deutschland begleitet hat.
Er hat fr mich die Tr zur deutschen Kultur geffnet. Ich bedanke mich herzlich fr seine stets
geduldige Betreuung und Ermutigung sowie seine konstruktive Kritik.
Dann mchte ich bei meinem Vater Yong Yang und Mutter Yanming Zhou bedanken. Sie
haben mir seit meiner Geburt alles Gute gegeben und mir eine schne Perspektive zum Leben
erffnet. Whrend meines Aufenthaltes in Deutschland haben meine Eltern mich viel
untersttzt und immer an mich geglaubt. Mama und Papa, ich liebe Euch!
Mein besonderer Dank gilt auch zwei fr mich wichtigen Personen: meiner Gromutter Fulan
Zhao, eine optimistische Frau mit der ich bis zum dritten Lebensjahr zusammen wohnte, und
meinem netten Grovater Fulai Zhou (1933-2005), der mir die ziemlich teure Schulgebhr
finanziert hat, nur um mir eine gute Ausbildung zu ermglichen.
Ausdrcklich mchte ich mich bei allen Kollegen, Freunden und dem DAAD bedanken:
Professor Dr.-Ing. Michael Trieb, der mir viele Vorschlge zum Forschungsthema gegeben hat;
Professor Dr.-Ing. Ming Tong an der Tongji-Universitt Shanghai, Professor Nan Lin an der
Hochschule fr Bauingenierwesen und Architektur in Peking und Professor Deqi Shan an der
Qinghua-Universitt Peking, die mir viel ber ihre durchgefhrten Forschungsprojekte erklrt
haben; dem Deutschen Akademischen Austauschdienst (DAAD), der mein Studium und Leben
in Deutschland untersttzt hat.
Philip Grell, Wei Jiang, Xin Wang und Seung Eon Kim, die ebenfalls an ihrer Doktorarbeit an
der Universitt Stuttgart arbeiten, fr den Ideen-Austausch und die gute Freundschaft.
Herr Arno Kappen und Frau Karin Rmler, die mir bei der Textverbesserung viel geholfen
haben.
Ohne die Hilfe, Sorge und Untersttzung von allen Seiten knnte ich meine Arbeit in
Deutschland nicht so einfach durchfhren! Diese schne Erinnerung mit Ihnen werde ich nie
vergessen...
Stuttgart, im Oktober 2014

Yinan Yang
290
Anhang
291
Abkrzungsverzeichnis
P.I.P: Pingyao International Photograph-Festival
292
Literatur- und Quellenangaben
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300
Abbildungsverzeichnis
ABBILDUNG 1. 1: PROBLEME DER HISTORISCHEN STADTKERNE IN CHINA ........................ 6

ABBILDUNG 1. 2: VORGEHENSWEISE DIESER ARBEIT ......................................................................... 9
ABBILDUNG 1. 4: UMGESTALTUNGSAUSMA DER ALTSTDTE IN CHINA SEIT 1949 .. 15
ABBILDUNG 1. 5: KRIEGSZERSTRUNGEN DER DEUTSCHEN STDTE ................................ 17
ABBILDUNG 1. 6: STADTKERNE IN DEUTSCHLAND MIT MODERNEN EINGRIFFEN MIT
VERSCHIEDENEN AUSMAEN ................................................................................................................. 18
ABBILDUNG 1. 7: TYPUS 1 - DEUTSCHE STDTE MIT STARKEN
MODERNISIERUNGSEINGRIFFEN .......................................................................................................... 20
ABBILDUNG 1. 8: TYPUS 2 - DEUTSCHE STDTE MIT MODERATEN
ABBILDUNG 1. 9: TYPUS 3 DEUTSCHE STDTE MIT NIEDRIGEN
MODERNISIERUNGSEINGRIFFEN ........................................................................................................... 22
ABBILDUNG 1. 10: STADTKERNE IN CHINA MIT MODERNISIERUNGSEINGRIFFEN IN
VERSCHIEDENEN AUSMAEN .................................................................................... 23
ABBILDUNG 1. 11: TYPUS 1 - CHINESISCHE ALTSTDTE MIT STARKEN
MODERNISIERUNGSEINGRIFFEN .............................................................................. 25
ABBILDUNG 1. 12: TYPUS 2 - CHINESISCHE ALTSTDTE MIT MITTLEREN
MODERNISIERUNGSEINGRIFFEN .............................................................................. 27
ABBILDUNG 1. 13: TYPUS 3 - CHINESISCHE STDTE MIT NIEDRIGEN
ABBILDUNG 2. 1: FORSCHUNGSGEGENSTAND DIESER ARBEIT IN GRAUER

DARSTELLUNG: ALTSTADT UND HISTORISCHES QUARTIER DER
INNENSTDTE .................................................................................................................................................... 34
ABBILDUNG 2. 2: BEGRIFFSBESTIMMUNG ZU ALTSTADT, INNENSTADT UND
STADTKERN IN DEUTSCHLAND, CHINA UND IN DIESER ARBEIT ................................... 34
ABBILDUNG 2. 3: BEGRIFFSBESTIMMUNG ZUM HISTORISCHEN QUARTIER IN
DEUTSCHLAND, CHINA UND IN DIESER ARBEIT ......................................................................... 35
ABBILDUNG 2. 4: ZU DEN BEGRIFFEN DER STADTERNEUERUNG ............................................ 38
ABBILDUNG 2. 5: ZU BETRACHTENDE STICHPUNKTE DER ERHALTENDEN
STADTERNEUERUNG IN DIESER ARBEIT ........................................................................................ 39
ABBILDUNG 2. 6: BEDEUTUNG VOM KONTEXT UND HISTORISCHEN KONTEXT ....... 40
ABBILDUNG 2. 7: DER MATERIELLE UND KULTURELLE ASPEKT DES HISTORISCHEN
KONTEXTES .......................................................................................................................................................... 42
ABBILDUNG 2. 8: EIGENSCHAFT DES GENIUS LOCI ......................................................................... 43
ABBILDUNG 2. 9: ZEITLICHE DIMENSION DES GENIUS LOCI ...................................................... 44
ABBILDUNG 2. 10: GRUNDIDEE VON BRICOLAGE UND COLLAGE CITY .......................... 47
ABBILDUNG 3. 2. 1: LAGE VON FRANKFURT AM MAIN ........................................................................ 54

ABBILDUNG 3. 2. 2: FRANKFURT VOM FRHMITTELALTER BIS 1333 ...................................... 57
ABBILDUNG 3. 2. 3: STADTPLAN VON FRANKFURT AM MAIN 1628 ............................................ 57
ABBILDUNG 3. 2. 4: MARIEN PLAN DER STADT FRANKFURT AM MAIN MIT
301
STERNSCHANZENFESTUNG 1682, KOLORIERTER KUPFERSTICH ............................... 58
ABBILDUNG 3. 2. 5: WACHSTUM VON FRANKFURT AM MAIN VOM 8. BIS 18.
JAHRHUNDERT ................................................................................................................................................... 58
ABBILDUNG 3. 2. 6: SCHADENSKARTE DER INNENSTADT VON FRANKFURT AM MAIN
1946 ............................................................................................................................................................................. 59
ABBILDUNG 3. 2. 7: LUFTBILD VON JUNI 1945 - DIE FRANKFURTER ALTSTADT NACH
DEN SCHWEREN BOMBARDEMENTS DURCH ALLIIERTE ..................................................... 60
ABBILDUNG 3. 2. 8: DIE ALTSTADT VOR DER ZERSTRUNG UND NACH DEM
WIEDERAUFBAU ................................................................................................................................................ 65
ABBILDUNG 3. 2. 9: PAULSKIRCHE IN FRANKFURT AM MAIN AUS
UNTERSCHIEDLICHEN ZEITEN ................................................................................................................ 68
ABBILDUNG 3. 2. 10: FENSTER DER PAULSKIRCHE IN VERSCHIEDENEN
ZEITEPOCHEN ..................................................................................................................................................... 69
ABBILDUNG 3. 2. 11: DIE HOLZSAALDECKE UND DER INNENRAUM DES HAUPTSAALS
........................................................................................................................................................................................ 69
ABBILDUNG 3. 2. 12: UNTERGESCHOSS DER PAULSKIRCHE ....................................................... 71
ABBILDUNG 3. 2. 13: ORIGINALGETREUER WIEDERAUFBAU DES GOETHEHAUSES
NACH DEM ZWEITEN WELTKRIEG - ALS LEGALES ZITAT DER GESCHICHTE ....... 73
ABBILDUNG 3. 2. 14A: UMGESTALTUNGEN DES DOM-RMERBERG-BEREICHS SEIT
DEM MITTELALTER .......................................................................................................................................... 75
ABBILDUNG 3. 2. 15B: UMGESTALTUNGEN DES DOM-RMERBERG-BEREICHS SEIT
DEM MITTELALTER .......................................................................................................................................... 76
ABBILDUNG 3. 2. 16: ERGEBNISSE DES DOM-RMERBERG-WETTBEWERBS VON 1963
........................................................................................................................................................................................ 79
ABBILDUNG 3. 2. 17: DAS TECHNISCHE RATHAUS UND DAS HISTORISCHE MUSEUM
DER 1980ER JAHRE ......................................................................................................................................... 80
ABBILDUNG 3. 2. 18: ENTWICKLUNG DER PLANUNGSIDEE FR DEN
DOM-RMERBERG-BEREICH ................................................................................................................... 82
ABBILDUNG 3. 2. 19: ENTWURF VON BANGERT, JANSEN, SCHOLZ UND SCHULTES -
MODELL UND GRUNDRISS ......................................................................................................................... 83
ABBILDUNG 3. 2. 20: PERSPEKTIVE UM DEN DOM-RMERBERG-PLATZ: DIE
OSTZEILE DES RMERBERGS, DER ARCHOLOGISCHE GARTEN UND DIE
SDSEITE AN DER SAALGASSE - EINE ZWIESPRACHE MIT DER GESCHICHTE . 84
ABBILDUNG 3. 2. 21: 1, ENTWURF DES ERSTEN PREISES FR DAS TECHNISCHE
RATHAUS 2005 (NICHT REALISIERT); 2, PLAN DER WIEDER ZU ERSTEHENDEN
ERINNERUNGSINSEL AUF DEM DOM-RMERBERG-PLATZ AUS 30 HUSERN,
2010; 3, DAS VOM ARCHITEKTEN ENTWORFENE BILD AN DER NORDSEITE DER
"MARKT" GASSE, 2012, HISTORISCH DER KRNUNGSWEG DER HERRSCHER; 4,
DER ERSTE PREIS IM WETTBEWERB FR DAS HISTORISCHE MUSEUM 2008 .. 85
ABBILDUNG 3. 3. 1: LAGE DES STADTKERNS ULM ............................................................................... 90
ABBILDUNG 3. 3. 2ULM UM 1650 .................................................................................................................... 92
ABBILDUNG 3. 3. 3: STADTPLAN VON ULM IM JAHR 1808 ENTWICKLUNGSPHASEN
DER STADT ULM IN REICHSSTDTISCHER ZEIT ........................................................................ 93
ABBILDUNG 3. 3. 4: KRIEGSZERSTRUNG DER ALTSTADT VON ULM .................................... 94
302
ABBILDUNG 3. 3. 5: MNSTERPLATZ VOR 1900 UND IN DEN 1960ER JAHREN ............... 100
ABBILDUNG 3. 3. 6: DAS STADTHAUS UND DIE DEUTSCHE BANK AUF DEM
MNSTERPLATZ .............................................................................................................................................. 103
ABBILDUNG 3. 3. 7: MODELLE DER PREISTRGER IM WETTBEWERB VON 1986 ......... 103
ABBILDUNG 3. 3. 8: ANALYTISCHE DARSTELLUNG DER PLATZSTRUKTUR VON
RICHARD MEIER ............................................................................................................................................... 105
ABBILDUNG 3. 3. 9: ANSICHT VOM STADTHAUS ................................................................................... 106
ABBILDUNG 3. 3. 10: (LINKS) DIE NEUE STRAE IM LUFTBILD 1977; (MITTEN)
LAGEPLAN DER NEUE-STRAE 1993; (RECHTS) BAUPHASE 2002-2007 .................. 107
ABBILDUNG 3. 3. 11: VERNDERUNGEN DER NEUEN STRAE IM STADTGRUNDRISS:
1808-2007 .............................................................................................................................................................. 108
ABBILDUNG 3. 3. 12: STADTBILDER AN DER STELLE DER NEUEN STRAE ZU
VERSCHIEDENEN ZEITEN ......................................................................................................................... 109
ABBILDUNG 3. 3. 13: PLANUNGEN FR DIE NEUGESTALTUNG DER NEUEN STRAE.
LINKS: ENTWURF DES ERSTEN PREISTRGERS GUTHER, LUTZ UND SCHENK
(1998); RECHTS: DER STADTGRUNDRISS DER NEUEN MITTE (2012) ........................ 110
ABBILDUNG 3. 3. 14: PLANUNGSVORSCHLAG TUNNEL UND TIEFGARAGE IN DER
NEUEN STRAE, TIEFBAUAMT 1990 .................................................................................................. 111
ABBILDUNG 3. 3. 15: AUSGRABUNGEN UNTER DER NEUEN STRAE ................................... 111
ABBILDUNG 3. 3. 16STADTBILDER VON ULMER NEUER MITTE HEUTE .......................... 113
ABBILDUNG 3. 4. 1: LAGE DER ALTSTADT HEIDELBERG ................................................................ 118

ABBILDUNG 3. 4. 2: GRUNDRISSENTWICKLUNG VON HEIDELBERG BIS ZUM SPTEN
16. JAHRHUNDERT ......................................................................................................................................... 120
ABBILDUNG 3. 4. 3: STADTANSICHT VON HEIDELBERG ................................................................. 121
ABBILDUNG 3. 4. 4: LUFTBILD VON HEIDELBERG IN DEN 1980ER JAHREN ................ 123
ABBILDUNG 3. 4. 5: ZUSTAND DES UNIVERSITTSPLATZES DER 1920ER JAHRE. LINKS:
BESTANDSLAGEPLAN DES WETTBEWERBSGRUNDSTCKS; RECHTS:
UNIVERSITTSPLATZ, HISTORISCHE PHOTOGRAPHIE UM 1928 MIT MUSUM
...................................................................................................................................... 124
ABBILDUNG 3. 4. 6: WETTBEWERB FR DIE UNIVERSITT HEIDELBERG IM JAHRE
1928. LINKS: ENTWURFSBEITRAG VON GRUBER; RECHTS: ENTWURFSBEITRAG
VON SCHMITTHENNER .............................................................................................. 126
ABBILDUNG 3. 4. 7: ERDGESCHOSS DES UNIVERSITTSHAUPTGEBUDES, JUNI 1929
...................................................................................................................................... 127
ABBILDUNG 3. 4. 8: PERSPEKTIVE AUF DEM UNIVERSITTSPLATZ ............................ 129
ABBILDUNG 3. 4. 9A: BAULICHE VERNDERUNGEN DES MARSTALLHOFS VON 1550
BIS HEUTE ............................................................................................................................................................ 132
ABBILDUNG 3. 4. 10B: BAULICHE VERNDERUNGEN DES MARSTALLHOFS VON 1550
BIS HEUTE ............................................................................................................................................................ 133
ABBILDUNG 3. 4. 11: MARSTALLHOF, GRUNDRISS DES ERDGESCHOSSES, 1985 ...... 134
ABBILDUNG 3. 4. 12: SDFASSADE DES KOLLEGIENHAUSES ................................................... 136
ABBILDUNG 3. 4. 13: INNENRAUM DER MENSA ..................................................................................... 137
ABBILDUNG 3. 4. 14: FOTO VOM MARSTALLHOF ................................................................................. 138
303
ABBILDUNG 4. 2. 1: LAGE DES STADTKERNS VON PEKING 151
ABBILDUNG 4. 2. 2: LAGE DER HAUPTSTADT DER JIN-, MING- UND QING-DYNASTIE IN
PEKING 153
ABBILDUNG 4. 2. 3: STADTMODELL VON PEKING 154
ABBILDUNG 4. 2. 4: LAGE DER BAUFLLIGEN QUARTIERE IM JAHR 1983 UND 1911 IN
PEKING 156
ABBILDUNG 4. 2. 5: STADTMODELL VOM HEUTIGEN PEKING 158
ABBILDUNG 4. 2. 6: GEGENSTZLICHE MEINUNGEN ZUR STADTERWEITERUNG VON
PEKING UM 1950 161
ABBILDUNG 4. 2. 7: VORSCHLAG FR DIE UMNUTZUNG DER ALTSTADTMAUER VON
SICHENG LIANG 161
ABBILDUNG 4. 2. 8: ERWEITERUNG DER STADTACHSE 2000 163
ABBILDUNG 4. 2. 9: PERSPEKTIVE AUF DER STADTACHSE 163
ABBILDUNG 4. 2. 10: LINKS: HHENPLAN DER ALTSTADT VON 1987; RECHTS:
GENERALPLANUNG VON PEKING (2004-2020) 164
ABBILDUNG 4. 2. 11: PLAN DES NANLUOGUXIANG-GEBIETES UND LAGE DES
JUER-HUTONGS 167
ABBILDUNG 4. 2. 12: ZUSTAND DES JUER-HUTONGS IN DEN 1980ER JAHREN 168
ABBILDUNG 4. 2. 13: BAUTYP DES TRADITIONELLEN SIHEYUANS VON PEKING -
ERWEITERUNG DES ENSEMBLES MIT SIHEYUANS 169
ABBILDUNG 4. 2. 14DAS TRADITIONELLE UND NEU ENTWICKELTE SIHEYUAN 170
ABBILDUNG 4. 2. 15ERDGESCHOSS MIT GRNEN INNENHFEN IM JUER-HUTONG
171
ABBILDUNG 4. 2. 16ERWEITERUNG IN ZWEI RICHTUNGEN DURCH LILONG UND
HUTONG 171
ABBILDUNG 4. 2. 17: PERSPEKTIVE VOM JUER-HUTONG 173
ABBILDUNG 4. 2. 18LUFTBILD DES NANCHIZI-GEBIETES: GELBE DCHER DER
VERBOTENEN STADT IM HINTERGRUND 175
ABBILDUNG 4. 2. 20: PERSPEKTIVE DER NEUEN PLANUNG VOM NANCHIZI-GEBIET
178
ABBILDUNG 4. 2. 21: LINKS: ZUSTAND VOR DER RENOVIERUNG (1998); RECHTS:
RENOVIERUNGSPLAN DES NANCHIZI-QUARTIERS - UMBAUTEN MIT ROTER
LINIE DARGESTELLT 178
ABBILDUNG 4. 2. 22: NEUER PLAN DES ZWEIGESCHOSSIGEN SIHEYUANS 179
ABBILDUNG 4. 2. 23: MODERNE AUSSTATTUNG IM INNENRAUM 180
ABBILDUNG 4. 2. 24PERSPEKTIVE IM NANCHIZI-GEBIET: ZWEIGESCHOSSIGE
NEUBAUTEN 180
ABBILDUNG 4. 3. 1: LAGE DER INNENSTADT VON SHAOXING 185
ABBILDUNG 4. 3. 2: STADTPLAN VON SHAOXING WHREND DER QING-DYNASTIE 187
ABBILDUNG 4. 3. 3: STADTANSICHT VON SHAOXING 189
ABBILDUNG 4. 3. 4: OBEN: INNENSTADT VON SHAOXING HEUTE; UNTEN: DAS NEUE
ZHENHERENJIA-GEBIET SDLICH DES FLUSSES 190
ABBILDUNG 4. 3. 5: SHUTZPLAN DER KULTURHISTORISCH BERHMTEN STADT
304
SHAOXING 2011 192
ABBILDUNG 4. 3. 6: PERSPEKTIVE VON OSTEN ZUM LUXUNGULI-GEBIET, 2010 193
ABBILDUNG 4. 3. 7: VERTEILUNG DER DENKMLER IM LUXUNGULI-GEBIET 193
ABBILDUNG 4. 3. 8: GESTALTERISCHE VERNDERUNG DES LUXUNGULI-GEBIETES
1930-2010 196
ABBILDUNG 4. 3. 9: BAUZEITEN DER ENSEMBLES 197
ABBILDUNG 4. 3. 10: DIE 2012 VOM QINGHUA-INSTITUT ERSTELLTE NEUE PLANUNG
DIE ZEILENBAUTEN DER 1950ER- BIS 1980ER JAHREN WURDEN DURCH
TRADITIONELLE ENSEMBLES ERSETZT 197
ABBILDUNG 4. 3. 11: ZUGNGLICHKEIT ZUM WASSER AUF DREI ARTEN 200
ABBILDUNG 4. 3. 12: PERSPEKTIVE DES WASSERWEGES SDLICH DER
LUXUNZHONGLU-STRAE 200
ABBILDUNG 4. 3. 13: UMGESTALTUNG DER LUXUN-GEDENKSTTTE UND DES
XINZHOUJIA-TAIMENS 1953-2004 202
ABBILDUNG 4. 3. 14: LUFBILD DER NEUEN LUXUN-GEDENKSTTTE 204
ABBILDUNG 4. 3. 15: PLNE DER NEUEN GEDENKSTTTE. LINKS: ERDGESCHOSS;
MITTEN: ERSTES GESCHOSS; RECHTS: GESAMTPLAN 204
ABBILDUNG 4. 3. 16: BILDER DER NEUEN GEDENKSTTTE. LINKS: MIT GLSERNER
FASSADE; RECHTS: EINGANG MIT DER BESCHIRMENDEN MAUER 204
ABBILDUNG 4. 3. 17LAGE DES XIANHENG-XINTIANDI-VERGNGUNGSZENTRUMS IM
LUXUNGULI-GEBIET 207
ABBILDUNG 4. 3. 18: VOGELPERSPEKTIVE VOM XIANHENG-XINTIANDI 208
ABBILDUNG 4. 3. 19: PERSPEKTIVE AUS SDWESTEN 208
ABBILDUNG 4. 3. 20: MASTERPLAN DES ENTWURFS FR DAS
XIANGHENG-XINTIANDI 210
ABBILDUNG 4. 3. 21: GRUNDRISS DES XIANHENG-XINTIANDIS 210
ABBILDUNG 4. 3. 22: QUERSCHNITT - ENTWURF DES NEUE DACHES AUF BASIS DER
TRADITIONELLEN DCHER 211
ABBILDUNG 4. 3. 23: PERSPEKTIVE DES XIANHENG-XINTIANDIS 212
ABBILDUNG 4. 3. 24: VERGLEICH DES EINGANGS ZWISCHEN DEM NEUEN UND ALTEN
XIANHENG-RESTAURANT: LINKS: URSPRNGLICHER EINGANG DES ALTEN
XIANHENG-RESTAURANTS; RECHTS: WASSER-KORRIDOR ZUR
EMPFANGSHALLE DES NEUEN RESTAURANTS 213
ABBILDUNG 4. 4. 1: LAGE DER ALTSTADT PINGYAO 217
ABBILDUNG 4. 4. 2: PLAN FR PINGYAO IN DER QING-DYNASTIE (1882) 219
ABBILDUNG 4. 4. 3: THE RECOVERD SITE OF PINGYAO 220
ABBILDUNG 4. 4. 4: DAS LUFTBILD VON PINGYAO HEUTE - MIT ORDENTLICHER
STADTGESTALTUNG 220
ABBILDUNG 4. 4. 5: VORGESCHLAGENER NUTZUNGSPLAN DER ALTSTADT PINGYAO
DER 80ER JAHRE 221
ABBILDUNG 4. 4. 6: PLAN VON PINGYAO HEUTE IN FORM EINER SCHILDKRTE 221
ABBILDUNG 4. 4. 7: DAS ERHALTENE STADTGEFGE MIT DER LI-HIERARCHIE 225
ABBILDUNG 4. 4. 8: PERSPEKTIVE DER NAN-DA-JIE-STRAE 225
ABBILDUNG 4. 4. 9: FLCHE UND PLANUNG DER PIP 227
305
ABBILDUNG 4. 4. 10: AUSSTELLUNGSRAUM DER PIP 228
ABBILDUNG 5. 1. 1: SCHEMATISCHER PLAN DES DONG-HAUSES VOR DER

RESTAURIERUNG 239
ABBILDUNG 5. 1. 2: ZU ERHALTENDE ALTE BAUSTRUKTUR 239
ABBILDUNG 5. 1. 3: MODELL DES DONG-HAUSES: VERZAHNUNG DER MODERNEN
UND TRADITIONELLEN HUSCHEN IN HARMONIE 239
ABBILDUNG 5. 1. 4: MASTERPLAN DES DONG-HAUSES 240
ABBILDUNG 5. 1. 5: QUERSCHNITT DES DONG-HAUSES, 240
ABBILDUNG 5. 1. 6: HOMOGENE ZIEGELFASSADE AM UFER 240
ABBILDUNG 5. 1. 7: LINKS: ZUSAMMENHANG DER ERHALTENEN GIEBELDCHER UND
DES NEUEN FLACHDACHES; RECHTS: NEUE BAUSTRUKTUR IM ABSTAND MIT
DEN BEFUNDEN 241
ABBILDUNG 5. 1. 8: LINKS: DARSTELLUNG IM ENGEN ABSTAND: DER NEUBAU MIT
DER HOLZFASSADE; RECHTS: GLSERNE FASSADE MIT FREIEM AUSBLICK
NACH AUEN 241
ABBILDUNG 5. 1. 9: PERSPEKTIVE VOM DONG-HAUS ENGE BEZIEHUNG MIT DER
UMGEBUNG VON DER HIN- UND RCKBLICK-IDEE. LINKS: AUFSTEIGENDE
PLATTFORM UM EINEN INNENHOF; RECHTS: MODERNER INNENRAUM MIT
TRADITIONELLER ATMOSPHRE 241
ABBILDUNG 5. 1. 10: KAUFHAUS LUDWIG BECK IN MNCHEN 243
ABBILDUNG 5. 1. 11: FASSADE DES HISTORISCHEN MUSEUMS IN FRANKFURT AM
MAIN, AUS ROTEM BUNTSTANDSTEIN 243
ABBILDUNG 5. 2. 1: PERSPEKTIVE DES HISTORISCHEN MUSEUMS VON NINGBO
BETON MIT BAMBUS-TEXTUR 246
ABBILDUNG 5. 2. 2: FASSADENDETAILS AUS GEBRAUCHTEN TRMMERSTEINEN 246
ABBILDUNG 5. 2. 3: FASSADE MIT ENTWORFENEN DETAILS 246
ABBILDUNG 5. 3. 1: GRUNDRISS DES SUZHOU-MUSEUMS 249
ABBILDUNG 5. 3. 2: PERSPEKTIVE VOM SUZHOU-MUSEUM IN VEREINFACHT
MODERNER FORM VOM EIGENEN STIL VON I. M. PEI GEPRGT 249
ABBILDUNG 6. 2. 1: HERSTELLUNG DER BEZIEHUNG ZUR UMGEBUNG - ZUR

WEITERENTWICKLUNG DES GENIUS LOCI 262
ABBILDUNG 6. 2. 2: DIE BEEINFLUSSENDEN FAKTOREN DER STADTGESTALTUNG 264
ABBILDUNG 6. 2. 3: LEITBILD UND ABLAUF ZUR UMGESTALTUNG IM HISTORISCHEN
KONTEXT 266
ABBILDUNG 6. 3. 1: VARIANTEN DER COLLAGE-METHODEN FR DEN STADTUMBAU
273
ABBILDUNG 6. 4. 1: OBEN: LAGEPLAN DES NORDWESTLICHEN STCKS VON PINGYAO;
UNTEN: ZUSTAND DES WOHNHEIMS 2012 280
ABBILDUNG 6. 4. 2: DAS URSPRNGLICHE WOHNGEBUDE ALS MODELL 281
ABBILDUNG 6. 4. 3: VORSCHLAG MIT DER NEUEN EINHEIT ZUR STADTPLANUNG 282
ABBILDUNG 6. 4. 4: CHARAKTER DER TRADITIONELLEN HOFHUSER IN PINGYAO 283
ABBILDUNG 6. 4. 5: NEUE SILHOUETTE DER WOHNGEBUDE 284
306
ABBILDUNG 6. 4. 6: VORSCHLAG DER STRAENPERSPEKTIVE FR DIE
WOHNGEBUDE 284
ABBILDUNG 6. 4. 7: LINKS: ERHALTUNG DES NACH INNEN ABSTEIGENDEN
PULTDACHES; RECHTS: VARIANTEN DES PULTDACHES 285
ABBILDUNG 6. 4. 8: ZUSTAND DES STILLGELEGTEN FABRIKBAUS IN PINGYAO 285
ABBILDUNG 6. 4. 9: OBEN: DIE ERHALTENE ALTE TRAGSTRUKTUR; UNTEN:
VORSCHLAG ZUR UMGESTALTUNG DER FASSADE UNTER ERHALTUNG DER
ALTEN STRUKTUR 286
ABBILDUNG 6. 4. 10: VARIANTE 1. BESICHTIGUNGSWEGE IN VARIANTEN UND
DARSTELLUNG DES GARTENS 287
ABBILDUNG 6. 4. 11: VARIANTE 2. KOMBINATION DES HOFES UND DES MODERNEN
KRPERS 288
ABBILDUNG 6. 4. 12: VARIANTE 2. MODELL UND DER TRADITIONELLE CHINESISCHE
FENSTER-AUSBLICK 288
307
Tabellenverzeichnis
Alle Tabellen sind aus eigener Darstellung.
TABELLE 1. 1: UMWANDLUNGSPHASEN DER CHINESISCHEN INNENSTDTE 14
TABELLE 2. 1: KUNSTWERK VON BRICOLAGE 46
TABELLE 3. 2. 1: ALLGEMEINE SITUATION VON FRANKFURT AM MAIN 55

TABELLE 3. 2. 2: UMGESTALTUNG DER INNENSTADT VON FRANKFURT SEIT
KRIEGSENDE 61
TABELLE 3. 2. 3: PLANUNGEN UND WETTBEWERBE ZUM WIEDERAUFBAU SEIT 1945
63
TABELLE 3. 2. 4: VERGLEICH DER ALTSTADT VOR UND NACH DEM ZWEITEN
WELTKRIEG 64
TABELLE 3. 2. 5: UMBAU DER PAULSKIRCHE 70
TABELLE 3. 2. 6: VERNDERUNGEN DER BAUSTILE DER DREI WETTBEWERBE 77
TABELLE 3. 3. 1: ALLGEMEINE SITUATION DER INNENSTADT ULM 91
TABELLE 3. 3. 2: WIEDERAUFBAU UND UMGESTALTUNG DES ULMER STADTKERNS
SEIT ENDE DES ZWEITEN WELTKRIEGES 96
TABELLE 3. 3. 3: PLANUNGEN UND WETTBEWERBE FR DEN WIEDERAUFBAU UND
UMGESTALTUNG DER ULMER INNENSTADT 97
TABELLE 3. 3. 4: VERGLEICH DER ALTSTADT VOR UND NACH DEM ZWEITEN
WELTKRIEG 99
TABELLE 3. 4. 1: ALLGEMEINE SITUATION DER ALTSTADT VON HEIDELBERG 119
TABELLE 3. 4. 2: VERGLEICH DER ALTSTADT 1720 UND HEUTE 123
TABELLE 3. 4. 3: BAULICHE VERNDERUNGEN AM MARSTALLHOF SEIT DEM 16.
JAHRHUNDERT 131
TABELLE 3. 5. 1: DIE ALLGEMEINEN SITUATIONEN DES STADTKERNS VON
FRANKFURT AM MAIN, ULM UND HEIDELBERG 141
TABELLE 3. 5. 2: DIE ZUSTNDE DER DREI BEISPIELSTDTE VOR DEM UMBAU AB
DEN 1970ER JAHREN IN DEUTSCHLAND 141
TABELLE 3. 5. 3: ZUSAMMENFASSUNG DER UMBAUERFAHRUNGEN IN FRANKFURT
AM MAIN - MIT STARKEM MODERNEN EINGRIFF 143
TABELLE 3. 5. 4: ZUSAMMENFASSUNG DER UMBAUERFAHRUNGEN IN ULM - MIT
MITTLEREM MODERNEN EINGRIFF 143
TABELLE 3. 5. 5: ZUSAMMENFASSUNG DER UMBAUERFAHRUNGEN IN HEIDELBERG -
MIT NIEDRIGEM MODERNEN EINGRIFF 143
TABELLE 3. 5. 6: VERGLEICHENDE ANALYSE DER PLANUNGS- UND
UMBAUMETHODEN IN DER ALTSTADT VON FRANKFURT AM MAIN, ULM UND
HEIDELBERG AB1970/80 144

TABELLE 4. 2. 1: ALLGEMEINE SITUATION DES STADTKERNS VON PEKING 152
TABELLE 4. 2. 2: UMGESTALTUNGEN DES STADTKERNS IN PEKING SEIT 1911 157
308
TABELLE 4. 2. 3: VERGLEICH DES STADTBILDES VON PEKING VOR 1911 UND HEUTE
159
TABELLE 4. 2. 4: ERHALTUNGSPLNE DER 25 HISTORISCHEN QUARTIERE IN PEKING
166
TABELLE 4. 3. 1: ALLGEMEINE SITUATION DER INNENSTADT VON SHAOXING 185
TABELLE 4. 3. 2: UMBAU DER SHAOXINGS INNENSTADT AB 1958 188
TABELLE 4. 3. 3: VERGLEICH VON SHAOXINGS INNENSTADT VOR 1911 UND HEUTE
189
TABELLE 4. 3. 4PLANUNGEN ZUR ERHALTUNG DER HISTORISCHEN GEBIETE IN
SHAOXING 191
TABELLE 4. 3. 5: ENTWURF DER NEUEN LUXUN-GEDENKSTTTE ALTER RAUM MIT
NEUEM KONZEPT 206
TABELLE 4. 4. 1: ALLGEMEINE SITUATION DER ALTSTADT PINGYAO 217
TABELLE 4. 4. 2: RENOVIERUNGSPROZESS DER ALTSTADT PINGYAO SEIT 1949 222
TABELLE 4. 4. 3: ERHALTUNGSPLNE DER ALTSTADT PINGYAO 222
TABELLE 4. 4. 4: VERGLEICH DER ALTSTADT VOR 1949 UND HEUTE 223
TABELLE 4. 5. 1: DIE ALLGEMEINEN SITUATIONEN DES STADTKERNS VON PEKING,
SHAOXING UND PINGYAO (EIGENE DARSTELLUNG) 231
TABELLE 4. 5. 2: DIE ZUSTNDE DER DREI BEISPIELSTDTE VOR DEM UMBAU AB
DEN 1980ER JAHREN IN CHINA 232
TABELLE 4. 5. 3: ZUSAMMENFASSUNG DER UMBAUMETHODEN IN PEKING 233
TABELLE 4. 5. 4: ZUSAMMENFASSUNG DER UMBAUMETHODEN IN SHAOXING 233
TABELLE 4. 5. 5: ZUSAMMENFASSUNG DER ERHALTUNGSMETHODEN IN PINGYAO
234
TABELLE 4. 5. 6: VERGLEICHENDE ANALYSE DER ERNEUERUNGSSTRATEGIEN DER
DREI STADTKERNE IN CHINA 236

TABELLE 6. 1. 1: VERGLEICH DER STADTFLCHE UND EINWOHNERDICHTE 251
TABELLE 6. 1. 2: VERGLEICH DER PLANUNGS- UND UMBAUERFAHRUNGEN
ZWISCHEN FRANKFURT AM MAIN UND PEKING 254
ZWISCHEN ULM UND SHAOXING 255
ZWISCHEN HEIDELBERG UND PINGYAO 256
TABELLE 6. 1. 5: VERGLEICH DER ERNEUERUNGSSTRATEGIEN DER ANALYSIERTEN
PROJEKTE ZWISCHEN DEUTSCHLAND UND CHINA 257
TABELLE 6. 1. 6: BEWERTUNG DER CHINESISCHEN BEISPIELE 258
TABELLE 6. 1. 7: DIE URSPRNGLICHEN STADTPROTOTYPEN VON DEUTSCHLAND
UND CHINA 259

309
Nachwort: eine offene Perspektive des Genius Loci
Als ich 2010 in Peking Deutsch lernte, bin ich oft zum Nanluoguxiang-Hutong
gegangen. Die besondere Atmosphre und das interessante Kulturleben dort
faszinierten mich sehr. Daraus entwickelte sich mir der Traum, wie schn es denn
wre, wenn man alle Altbauten und historische Gebiete erhalten knnte! Offenbar
scheint die Machbarkeit meiner Idee zu optimistisch und zu idealistisch zu sein.
Whrend des Studiums in Deutschland habe ich mehrere Innenstdte besichtigt und
war von der deutschen Szene total berrascht: nicht nur von der gut erhaltenen
historischen Atmosphre in manchen Stdten, sondern auch von dem in die Altstadt
gut integrierte modernen Leben! Fr mich war es umso berraschender, dass so viele
neue Teile der Innenstdte gut funktionierten, deren Gestaltung interessanterweise
einen starken Kontrast mit der historischen Umgebung zeigte, wie z.B. die pyramidale
Bibliothek in der Neuen Mitte von Ulm. Mir wurde klar: die alte Form in historischer
Umgebung ist nicht einzig die Lsung.
Daher tauchte die Frage auf, wie man die Stadt erhaltend erneuern sollte. Soll man
alle alten Formen und das stdtebauliche Gefge erhalten oder etwas neues
erzhlen? Die konservative oder progressive Lsung als zwei konkurrierende Pole
schien mir uert verwirrend.
Um die Stellen zwischen alten und neuen stdtebaulichen Elementen zu finden, habe
ich viele Grundlagen unter historischer Perspektive erarbeitet. Die Geschichte einer
Stadt ist vergleichbar mit einer Wurzel. Wie kann man die Gesellschaft ohne
Kenntnisse der Vorfahren weiter entwickeln? Aus diesem Grund msste man die
Geschichte sowie das Stadtgefge, welches die historische Information der
Stadtentwicklung trgt, weiter erhalten. Jedoch geht es auch nicht, die moderne Idee
von der Altstadt auszuschlieen, da sie auch ein Teil der gegenwrtigen Stadtkultur
ist.
Ein neutraler Gesichtspunkt zur Stadterhaltung und Stadtentwicklung lsst sich im

Buch Collage City finden: Die Stadt sei als Bhne zu betrachten, wo mehrere
Bauttigkeiten im Laufe der Zeit stattfinden. Das heit, dass die Stadt kein Produkt
eines einzigen Zeitpunktes, sondern die berlagerung mehrerer Zeitepochen ist. Die
Kultur jeder Zeitepoche soll im Prinzip gleichberechtigt miteinander stehen.
Zugunsten der harmonischen Zusammenstellung der Elemente aus verschiedenen

Zeitepochen scheint Bricolage, was Collin Rowe und Fred Ktter in den 80er Jahren
als Geisteshaltung und Arbeitsmethode im Stdtebaubereich vorgestellt haben, eine
wirkungsvolle Lsung zu sein. An dem Effekt der Bricolage setze ich neugierig mit
mehreren Beispielanalysen an. Die Auswahl der Beispiele erfolgte aufgrund des
Zerstrungsgrads und der angewandten Umbaumethoden.
310
Um einerseits die Identitt der Stadt zu erhalten und andererseits die Stadt unter
vernderten Bedrfnissen weiter zu entwickeln, berlegte ich weiter, welche
Eigenschaften einer Stadt, ber die oberflchliche Form hinaus, weiter erhalten
werden sollen. Mit diesem Gedanke wird der Genius Loci als theoretische
Grundlage wahrgenommen. Dieser Begriff bezieht sich nicht nur auf die
Identifizierung der Stadtgestalt und die Orientierung der Benutzer. Es geht auch um
den tiefen Ortsgeist, der sich mit der Entstehung, Erweiterung und Weiterentwicklung
des Ortes zusammen entwickelt. Der Ortscharakter gilt als die Wurzel, deren Bume
und Blten in unterschiedlichem Klima aus der Erde erwachsen.
Obwohl der Genius Loci sehr abstrakt klingt, existiert er doch berall in unseren
Stdten und unserer Umwelt. Zur Umsetzung dieses bedeutungsvollen und schwer
verstndlichen Begriffes in der realen Welt, ist der historische Stadtkontext als
detailliertes Dasein eingefhrt - alle Informationen des Ortscharakters, die sich nicht
nur in der Morphologie und dem Stadtgefge, sondern auch durch historische
Ereignisse und die Stadtkultur ergeben, reflektieren sich in dem historischen Kontext.
Ein wichtiger Aspekt zum Verstndnis des Genius Loci ist die Zeitdimension. Dies
bietet eine offene Perspektive zur Stadterhaltung und Stadtentwicklung. Nur bei
berlagerung der Bauelemente aus verschiedenen Zeitepochen ist ein
kontinuierlicher Kulturentwicklungsprozess erkennbar. Fr die Bauttigkeit in der
Zukunft sollte man eine bauliche berlegung anhand der Vergangenheit
bercksichtigen.
Aus meiner vierjhrigen Forschungsarbeit hat sich fr mich folgende

Schlussfolgerung ergeben: Herstellung einer Beziehung zur Umgebung! Mit einer
dynamischen Perspektive auf die Stadterhaltung kann man niemals die stationre
Bewahrung als Ziel vertreten. Dieser Vorschlag geht nicht vom Entwerfen einer
egoistischen Idee aus, sondern vom Respekt vor der Geschichte und befrwortete
eine kulturelle Kontinuitt der Stdte.
Obgleich Collage City als Verwendungsmethode einen wichtigen Teil dieser Arbeit
darstellt, stimmt es mich froh, dass ich am Ende eine offene Perspektive zur
Stadterhaltung bekommen hab.
Die Stadt muss ihren Anforderungen gerecht werden, um weiter zu leben. Vielleicht
kann man die Stadtgestaltung fr die zuknftigen 20 bis 30 Jahren vorhersehen,
allerdings knnten wir nicht die Stadtplanung der nchsten 100 Jahre vorhersagen -
wer wei welche Vernderung die technische Revolution fr die Stadt mit sich bringt!
Was man nun tun kann, ist eine Bhne am Geschehensort anzubieten, wobei die
stadtgestalterische Harmonie mit mehreren Mglichkeiten zu garantieren ist.
311
Das Ergebnis dieser Arbeit ist offen, da die Beziehung zwischen der Wurzel und dem
Stadtwachstum voller offener Erwartungen und Mglichkeiten ist - mit der Zuflligkeit,
der Vielfltigkeit und der Fhigkeit, die Geschichte weiterzuerzhlen.
Stuttgart, im November 2014

Yinan Yang
312
Yinan Yang, geb. 1983 in Shenyang, VR China
Email: yinan_yang@163.com
12. 2010 - 05. 2015: Promotion im Stdtebau-Institut, Universitt Stuttgart, untersttzt

vom DAAD-Stipendium
09. 2006 - 07. 2009: Master in Architekturentwurf und seiner Theorie, Technische
Universitt Dalian, VR. China
09. 2006: aufnahmeprfungsfrei zum Masterstudium wegen ausgezeichneter

Ergebnisse des Bachelorstudiums
04. 2004: Chixia-Preis aus Japan als ausgezeichnete Studentin
09. 2001 - 07. 2006 Bachelor in Architektur, Technische Universitt Dalian, China
313

YINAN YANG Stadterneuerung - Und Stadtentwicklung Im Historischen Kontext

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Stadterneuerung und Stadtentwicklung im

Von der Fakultt Architektur und Stadtplanung

Hauptberichter: Prof. Dr.-Ing. Helmut Bott

Stadterneuerung und Stadtentwicklung im historischen Kontext

2. BEGRIFFE UND THEORETISCHE GRUNDLAGEN ZUR STADTERNEUERUNG IM

3. FALLSTUDIEN ZUR STADTERNEUERUNG IM HISTORISCHEN KONTEXT IN

4. FALLSTUDIEN ZUR STADTERNEUERUNG IM HISTORISCHEN KONTEXT IN CHINA

5. EXKURS ...................................................................................................................................... 237

DANKSAGUNG .............................................................................................................................. 290

ANHANG ......................................................................................................................................... 291

NACHWORT: EINE OFFENE PERSPEKTIVE DES GENIUS LOCI ................................... 310

In Anbetracht einer umfassenden Tourismusentwicklung wurde in China seit 2000

In dieser Hinsicht lassen sich in Deutschland eine Reihe interessanter strategischer

Der Genius Loci (Christian Norbert-Schulz) wurde in dieser Arbeit so betrachtet,

In dieser Arbeit werden vielseitige Erfahrungen mit Stadterneuerung in historischen

In Europa und in Deutschland im Besonderen liegen bereits seit langem Erfahrungen

Diese lediglich aus konomischem Interesse angetriebene Altstadterhaltung

Folgende Probleme zeigen sich in China:

l architektonisch: (1) Bauzustand: Neben der Restaurierung der

l stdtebaulich: (1) groflchiger Abriss der historischen Quartiere; (2)

Es kann festgehalten werden, dass es beim Wiederaufbau und Umbau der

1.2 Zielsetzung und Fragestellung

Die rumlichen, kulturellen und wirtschaftlichen Potenziale des Genius

Es werden folgende Fragen behandelt:

l Wie ist der historische Kontext zu definieren?

1.3 Methodologisches Vorgehen

Anhand ausgewhlter Beispiele sollen unterschiedliche Positionen zum

- Historischer Kontext in der Altstadterneuerung

Daraus sollen prinzipielle Strategien abgeleitet werden, die von vollstndiger

Die herausdestillierten Thesen finden bei der Schlussfolgerung ihre

l Literaturstudium: Durch Auswertung publizierter Quellen, einschlielich

l Fallstudium: Anhand von je drei deutschen und chinesischen Beispielen

l Grafik: Anhand der Analyse der Planungsunterlagen wie z.B. der

1.4 Auswahlkriterien fr die Fallbeispiele

1.4.1 Zeitraum der Beispiele

Seit 1920 gibt es in einigen Altstdten Deutschlands bereits Erfahrungen zum

Seit 1986 werden in China einige Altstadterneuerungen, verbunden mit dem

l Es werden Innenstdte ausgewhlt, deren durchgefhrter Umbau stark

l Die Zustnde der Innenstdte, die geringen, mittleren oder starken

1.5 Umwandlungsphasen der chinesischen Innenstdte

Phase 1: Entstehung und Entwicklung (475 v. Chr. - 1949 n.Chr.)

Abbildung 1. 3: Ideales Stadtmodell, Rituals von Zhou (5. v. Chr. - 2. v. Chr.)

Whrend der Kulturrevolution 1966-1976 rissen die Roten Garden in der

Phase 3: bergangsphase von der Planwirtschaft zur Marktwirtschaft

Phase 4: Modernisierung unter der Marktwirtschaft (Anfang der 1990er

Allerdings bleibt noch eine kleine Anzahl an historischen Quartieren und

Tabelle 1. 1: Umwandlungsphasen der chinesischen Innenstdte (selbst bearbeitet)

1840 - 1949 geringe Vernderung whrend der Neuzeit Chinas

1949 - 1966 Sowjetischer Einfluss in den politisch wichtigen Innenstdten

1.6 Beispielanalyse im Allgemeinen

1.6.1 Einordnung der Beispiele in drei Kategorien

l Geringer moderner Eingriff in die ursprngliche Stadtgestalt: Die

l Mittlerer moderner Eingriff in die ursprngliche Stadtgestalt:

l Starker moderner Eingriff in die ursprngliche Stadtgestalt: Die

In der Nachkriegszeit gab es gegenstzliche Meinungen zum Wiederaufbau

Seit dem Europischen Denkmalschutzjahr 1975, mit einem vernderten

Eine hohe Anzahl von Grostdten in Deutschland wurde wegen der

Fr den Wiederaufbau bernahm man stdtebauliche Grundstze aus der

l Mittlerer moderner Eingriff