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A imagem fotogrfica como uma forma

de comunicao e construo esttica:


Apontamentos sobre a fotografia
vencedora do World Press Photo 2010
Clia Martins

ndice
Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
1 A imagem contextualizao . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
2 A Fotografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
3 O tempo e o espao na Fotografia . . . . . . . . . . . . . . . 5
4 A Fotografia e a sua relao com o real e a verdade . . . . . 8
5 O discurso fotojornalstico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
6 A significao da imagem fotogrfica . . . . . . . . . . . . . 12
7 Anlise da Fotografia vencedora do World Press Photo 2010 14
8 O papel da Fotografia no Cinema Citizen Kane . . . . . . 17
Concluso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Introduo
trabalho tem como objectivo o estudo, apresentao e anlise
E STE
do tema relacionado com a imagem, a sua relao com a verdade
e o discurso jornalstico.
Neste caso, toda a exposio ir ter como base a imagem fotogrfica,
a sua importncia nos meios de comunicao e no discurso jornalstico.

Universidade Fernando Pessoa.
2 Clia Martins

A fotografia funciona assim, como um meio independente que consegue


transmitir e veicular determinada informao para que um determinado
pblico possa interpret-la.
Tal como Sontag (1986, p.13) afirma:

Ao ensinar-nos um novo cdigo visual, as fotografias


transformam e ampliam as nossas noes do que vale a
pena olhar e do que pode ser observado. So uma gramtica
e uma tica da viso. O resultado mais significativo da ac-
tividade fotogrfica dar-nos a sensao de que a nossa
cabea pode conter todo o mundo como uma antologia de
imagens.

Partindo desta citao de Susan Sontag possvel apercebermo-nos


da importncia da imagem fotogrfica e do discurso fotojornalstico.
Assim ao longo deste trabalho sero abordadas as temticas que esto
directamente relacionadas com as fotografias, nomeadamente, a questo
do tempo e do espao, do real e verdade, o surgimento do fotojornalismo
como um discurso independente.
Como apoio e parte prtica deste trabalho ser analisada a fotografia
vencedora do Worl Press Photo no ano 2010 de Jodi Bieber e comparada
com a famosa fotografia da menina afeg de Steve McCurray.
Sendo assim, o trabalho apresenta a seguinte estrutura: primeiro
ser feita uma contextualizao acerca do conceito de imagem; de segui-
da sero apresentadas algumas caractersticas da Fotografia e o contexto
em que surgiu; depois sero analisados os factores do tempo e do espao
na Fotografia; tambm a relao com realidade e a verdade so dois fac-
tores analisados; a significao da imagem fotogrfica; ser feita uma
anlise da Fotografia vencedora do World Press Photo; por fim, uma
nota sobre a importncia da Fotografia no Cinema, nomeadamente com
o filme Citizen Kane.

1 A imagem contextualizao
Somos consumidores de imagens; da a necessidade de
compreendermos a maneira como a imagem comunica e
transmite as suas mensagens; de facto, no podemos ficar

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A imagem fotogrfica como uma forma de comunicao... 3

indiferentes a um dos utenslios que mais domina a comu-


nicao contempornea
Martine Joly

Imagem. Aparentemente uma palavra to fcil de definir, no en-


tanto, a verdade que engloba uma complexidade e multiplicidade de
sentidos. Isto porque a imagem no apenas o desenho que vemos
num livro, ou a fotografia que acompanha uma notcia de primeira
pgina num jornal, ou o anncio publicitrio que est na paragem do
autocarro ou at, a cena de um filme muito conhecido. O vocbulo i-
magem abrange muito mais do que os exemplos referidos. Definir esta
palavra exige pensar, recorrer s nossas memrias e conhecimentos so-
bre tudo e todos, implica conhecer o mundo e a aparente realidade que
nos rodeia.
Plato (cit. in. Martine, 1943, p.13) foi um dos pioneiros a definir
a palavra imagem: Chamo imagens em primeiro lugar s sombras, em
seguida aos reflexos que vemos nas guas ou superfcie dos corpos
opacos, polidos e brilhantes e todas as representaes deste gnero.
Com o passar dos anos e a evoluo do mundo o conceito foi sido
aprofundado por vrios autores e estudiosos da lngua. De acordo com
Carlos Ceia1 a imagem uma representao mental de uma realidade
sensvel (. . . ) que permite a associao de dois mundos ou realidades
separadas no tempo e no espao.
Ou seja, trata-se de uma comparao entre algo que existe e aquilo
que a imagem representa. A imagem um processo de expresso ines-
perado e criativo e at cognitivo, uma vez que a imagem (ou metfora)
estimula a imaginao e descoberta dos pontos comuns entre dois ter-
mos.
Com isto, possvel afirmar que uma imagem , em simultneo,
uma metfora, porque aproxima duas coisas diferentes; e uma descri-
o, visto que revela uma viso do mundo, real ou no real, represen-
tvel ou irrepresentvel pela racionalidade.
1
Ceia, Carlos. Imagem. E- Dicionrio de termos Literrios. [Em
linha]. Disponvel em http://www.edtl.com.pt/index.php?option=
com_mtree&task=viewlink&link_id=411&Itemid=2. [Consultado em
16/05/2011].

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Contudo, pretende-se, neste ensaio, abordar a questo da imagem


como imagem meditica, aquela que nos chega, diariamente, atravs
dos mais variados meios de comunicao, como por exemplo, os jornais
e revistas, a televiso, a internet e o cinema. Este tipo de imagens, que
atinge facilmente as massas da sociedade, apela ao sentido crtico, o que
gera um enorme e variado nmero de comentrios e interpretaes do
significado das mesmas e daquilo que pretendem transmitir.
O objecto de estudo e anlise deste trabalho ser a imagem impressa,
mais especificamente a fotografia e o discurso caracterstico do fotojor-
nalismo.
Segundo Lopes (1988) (. . . ) at ao surgimento do jornalismo mo-
derno, a imagem cumpria uma funo essencialmente esttica e ilus-
trativa. Transformou-se depois, num elemento informativo, autnomo e
indispensvel. Considerar a imagem como uma mensagem visual com-
posta de diferentes tipos de signos, o mesmo que consider-la como
uma espcie de linguagem universal, visto que um instrumento de
expresso e comunicao facilmente reconhecido por todos.
Para compreender a imagem preciso compreender que ela algo
que se assemelha a outra coisa. Se a imagem percebida como repre-
sentao, isso quer dizer que a imagem percebida como signo. A
fotografia, o vdeo, o filme so considerados imagens perfeitamente
semelhantes, cones puros, ainda mais confiveis porque so registos
feitos, como vimos, a partir de ondas emitidas pelas prprias coisas
(Martine, 1996, p.39-40).
Essas consideraes aplicam-se s fotografias de imprensa. Primei-
ramente porque a imagem mediatizada uma mensagem; e, enquanto
mensagem, ela est directamente relacionada com uma fonte emissora,
um canal de propagao e um receptor.

2 A Fotografia
Hoje em dia, as imagens fotogrficas esto de tal modo difundidas que,
por vezes, nem nos apercebemos da sua presena. Contudo, no sculo
XVI, as primeiras fotografias foram uma verdadeira revoluo. Foi en-
tre 1824 e 1826 que o francs Joseph Nicphore Nipce conseguiu cap-
tar e fixar imagens numa placa para obter uma imagem duradoura e

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A imagem fotogrfica como uma forma de comunicao... 5

inaltervel luz. Em 1861, foi realizada a primeira fotografia a cores


(Collini, 2001, p. 24).
Segundo Freund (1995, p. 106), foi no dia 4 de Maro de 1880
que aparece, pela primeira vez, uma fotografia num jornal, reproduzida
atravs de meios mecnicos. Foi em Nova Iorque, no jornal Daily
Graphic com o ttulo Shantytown. Esta inveno teve um alcance
revolucionrio na transmisso de acontecimentos.
A introduo da fotografia na imprensa foi um fenmeno que mudou
a viso das massas, visto que a fotografia possibilitou a abertura de
uma janela para o mundo. Freund (1995, p. 107) afirma que Com
o alargamento do olhar o mundo encolhe-se. A autora diz ainda que,
ao contrrio da palavra escrita que abstracta, a imagem fotogrfica
um reflexo concreto do mundo no qual cada um vive. A fotografia
inaugurou os mass media visuais e tornou-se num poderoso meio de
propaganda e manipulao e crtica.
Por exemplo, Jacob A. Ris foi o primeiro jornalista do New York
Tribune a utilizar a fotografia como uma forma de crtica social para
ilustrar os artigos sobre as condies de vida dos imigrantes dos bairros
desfavorecidos. A fotografia passa a ser utilizada como um instrumento
de luta para a melhoria das condies de vida das camadas mais pobres
da sociedade (Freund, 1995).
Tambm Sontag (1986) afirma que a fotografia sempre foi utilizada
para demonstrar os grandes contrastes sociais. Os fotgrafos davam
especial ateno injustia social, pois tinham o objectivo de retratar
uma realidade oculta. Contemplando a realidade alheia com curiosi-
dade, desprendimento e profissionalismo, o fotgrafo trabalha como se
a sua actividade transcendesse os interesses da classe, como se a sua
perspectiva fosse universal.2 A pobreza no encarada como um as-
sunto surreal, surreal a distncia que a fotografia impe e transpe, ou
seja, a distncia social e a distncia no tempo e espao.

3 O tempo e o espao na Fotografia


De acordo com McQuail (2003), os media oferecem uma memria co-
lectiva de uma determinada cultura ou sociedade. O tempo est encar-
regue de determinar o presente e o passado, actualidade e histria, o que
2
Sontag, S. (1986). Ensaios sobre Fotografia. Lisboa, Dom Quixote.

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lembrado ou comparado com o que est a acontecer ou aquilo que


projectado para o futuro.
Para alm do tempo, McQuail (2003, pp. 492) afirma que os sig-
nificados dos media so estruturados por muitas pistas em relao ao
espao. Gould et al (cit. in McQuail, 2003) escreve A globalizao
dos media pode confundir a mensagem e enfraquecer a localizao dos
significados, mas conduz tambm a um enriquecimento de significados
relacionados com o lugar.
Ao analisar a fotografia como um meio capaz de informar e comu-
nicar isoladamente temos de ter em conta a sua relao com o tempo e
o espao, visto que encarada como uma fatia da realidade de um de-
terminado momento, num determinado lugar. Francastel (1987, p.102)
defendia que a captao de qualquer imagem pela nossa viso acarreta
o desenvolvimento de uma actividade mental. Assim, estudar a questo
do espao-tempo atravs da histria das artes figurativas permite um
conhecimento da imagem, isto porque qualquer fotografia leva colo-
cao do signo num determinado espao e num tempo.
A fotografia representa, de alguma maneira, uma espcie de fatia de
um determinado espao e tempo. Dubois (1992, pp.163) diz que:
(. . . ) a imagem fotogrfica interrompe, pra, fixa, imobiliza, se-
para, descola a durao, captando apenas um nico instante. Espacial-
mente, do mesmo modo, fracciona, retira, extrai, isola, capta, recorta
uma poro de extenso.
Sontag (1986, p.30) afirma que em torno da imagem fotogrfica tem
vindo a elaborar-se um novo sentido da noo da informao, visto que
a fotografia uma pequena fraco do espao e do tempo.
A temporalidade implica uma cronologia, uma temporalidade do
disparo sobre o disparo, do instante, do esquecimento, um tempo sem
antecedentes nem posteridade, um tempo da singularidade.
Se o acto fotogrfico reduz o fio do tempo a um ponto, se faz da
durao que decorre infinitamente um simples instante parado, no
menos claro que este momento nico retirado ao contnuo do tempo
referencial. H um afastamento em relao ao real.
A fotografia afirmou-se como um instrumento de corte temporal.
Segundo Dubois (cit. in Entler, 2007)3 esta operao de corte apresenta
algumas implicaes: determina um modo de construo de imagem,
3
Entler, R. (2007). A fotografia e as suas representaes do tempo.

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A imagem fotogrfica como uma forma de comunicao... 7

visto que um fotgrafo capta tudo se uma vez, da ser um conside-


rado um corte temporal; eterniza o instante, retirando-lhe o tempo real
e atribuindo-lhe um tempo simblico; o corte temporal incapaz de
anular por completo a sugesto de movimento.
As pessoas tm o conhecimento sobre a natureza da fotografia, mas
tambm daquilo que fotografado, assim, este conhecimento permite o
resgate da noo de tempo representada na fotografia.
A fotografia faz parte das nossas experincias mediticas, visto que
se trata de substituir a velocidade (uma poro de espao percorrido
numa poro de tempo) pela densidade (uma poro de tempo conden-
sada naquela poro de espao).
Dubois (1992) afirma que (. . . ) o espao fotogrfico uma retirada
ao mundo. O fotgrafo no est na posio de cobrir um enquadra-
mento vazio e virgem, prvio. O seu gesto consiste em subtrair todo o
espao preenchido e contnuo. O gesto do corte espacial da fotografia
apresenta algumas consequncias:
A relao do corte fotogrfico com o fora-de-enquadramento, ou
seja, o espao fotogrfico na sua exterioridade no momento da
produo da imagem: (. . . ) o que uma fotografia no mostra
to importante como o que ela d a ver. A relao entre o exte-
rior e o interior faz com que a fotografia se leia como portadora de
uma presena virtual, como se estivesse ligada a qualquer coisa
que no est ali representada. Est ausente do campo de repre-
sentao, mas continua a existir como fazendo parte do espao
representado.
Relao com o enquadramento e com a composio, isto , o es-
pao fotogrfico em si e a sua autonomia de mensagem visual:
a partir do momento em que o acto fotogrfico opera um corte
fotogrfico no contnuo do espao referencial, essa poro de es-
pao retirada organiza-se a si mesma autonomamente. O corte
fotogrfico deu-lhe um enquadramento, visto que estabelece uma
articulao entre um espao representado (o interior da imagem, o
espao do seu contedo) e um espao de representao (a imagem
como suporte de inscrio).
[Em linha]. Disponvel em http://revistas.pucsp.br/index.php/
galaxia/article/viewFile/1485/956. [Consultado em 16/05/2011].

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Relao com o espao topolgico do sujeito que observa a fo-


tografia, ou seja, o espao fotogrfico e a sua exterioridade no mo-
mento da recepo da imagem: o espao referencial ao sujeito
que olha a fotografia num determinado momento e a relao que
mantm com o espao desta. A definio espacial da existncia
de um sujeito est em causa cada vez que olha para uma imagem,
pois coloca em correspondncia o espao fotogrfico e a inscrio
topolgica do mesmo. Quando se tira uma fotografia, gera-se um
jogo de relaes entre o espao referencial e o espao fotogrfico.
Assim, a contemplao de uma fotografia estabelece um sistema
de relaes entre o espao fotogrfico e o espao topolgico de
quem a olha.

Esta a cadeia de articulaes espaciais que constitui uma imagem


fotogrfica referidas e explicadas por Dubois (1992, p 180 a 217). Ou
seja, o espao referencial, o espao representado, de representao e
o topolgico que, em conjunto, formam o espao fotogrfico.

4 A Fotografia e a sua relao com o real e a verdade


Uma mensagem visual pode dar uma impresso de verdade e falsidade.
Martine (1943) considera que uma imagem fotogrfica pode ser consi-
derada verdadeira ou falsa por causa daquilo que nos dito ou escrito
acerca do que ela representa. No entanto, esta distino depende do
contexto de comunicao e das expectativas do espectador.
Gombrich (cit. in Martine, 1943, p. 121) afirmou a propsito da
pintura: a conformidade ou no conformidade entre o tipo de relao
entre imagem e texto e a expectativa do receptor que do obra um
carcter de verdade ou de falsidade.
Tanto a verdade como a realidade so temas importantes quando se
fala de imagem fotogrfica. As fotografias do uma informao real e
importante sobre o mundo e refora uma viso da realidade social. A
cmara atomiza a realidade, tornando-a manusevel e opaca. Quando
observamos uma fotografia e interpretamos o que nela est representado
porque conhecemos o mundo e a aparente realidade que nos rodeia.
No entanto, a realidade apresentada pela cmara esconde muito mais
do que aquilo que revela na fotografia. O facto de o mundo estar to

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congestionado, a fotografia permite que as pessoas sintam que o mundo


mais acessvel do que na verdade .
A realidade representada numa fotografia inclassificvel. Isto por-
que est resumida a uma srie de fragmentos limitados do mundo. Na
sociedade moderna, o descontentamento com a realidade exprime-se
atravs do desejo de reproduzir o mundo, como se a realidade repre-
sentada numa fotografia se tornasse realmente real. O mundo deixa
de existir isoladamente, para passar a existir dentro das fotografias. O
mundo fotografado mantm uma relao inexacta com o mundo real.
Feuerbach (cit. in Sontag, 1986, p.141) considera que o problema
do contraste entre o original e a cpia consiste na definio de reali-
dade e imagem. Ou seja, o que real persiste, inalterado e esttico, ao
contrrio das imagens, que se transformam. Os conceitos de imagem
e realidade no existem isolados, mas complementam-se, visto que as
imagens fotogrficas conferem realidade.
As fotografias so uma forma de imobilizar, aprisionar ou at am-
pliar um determinado momento, num determinado espao da realidade.
No se pode possuir uma realidade, mas pode-se possuir uma imagem
fotogrfica dessa realidade, mas para isso necessrio um acesso ins-
tantneo ao real. Consequentemente, possuir o mundo sobre forma de
imagem o mesmo que criar uma distncia e afastamento do real. En-
to, o que a fotografia torna acessvel no e a realidade, mas sim a re-
presentao dela atravs da imagem (Sontag, 1986).
As imagens fotogrficas contribuem para eliminar os sentimentos
ligados ao que conhecemos, isto porque cada um de ns conhece muito
mais do mundo e da realidade das coisas atravs das imagens fotogrfi-
cas.
Dubois (1992, p. 20) relaciona a realidade com a fotografia de trs
maneiras:

A fotografia como espelho do real: A fotografia entendida


como uma analogia objectiva do real e considerada como uma
imitao um pouco mais perfeita da realidade, visto que as tc-
nicas e mecnicas permitem que surja uma imagem de maneira
automtica, objectiva e quase natural.

A fotografia como transformao do real: esta ideia vem con-


trariar a que era defendida no sculo XIX, designadamente, o es-

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pelho fotogrfico. A imagem fotogrfica apresenta falhas na sua


representao perfeita do mundo real. O princpio de realidade foi
designado como uma impresso, visto que a imagem fotogrfica
um utenslio de transposio, anlise, interpretao e transfor-
mao do real.

A fotografia como vestgio do real: a fotografia encarada como


procedendo do ndice, isto , a representao por contiguidade
fsica do signo como o seu referente. Existe algo na imagem
fotogrfica que marca a diferena de todos os outros modos de
representao. Pierce (cit. in Dubois 1992, p.43) explica o con-
ceito de ndice e a sua relao com a fotografia: As fotografias
(. . . ) so muito instrutivas porque sabemos que em certos as-
pectos se assemelham exactamente aos objectos que represen-
tam. Mas esta semelhana na realidade devida ao facto de es-
tas fotografias terem sido produzidas em circunstncias em que
estavam fisicamente foradas a corresponder ponto por ponto
Natureza. Deste ponto de vista, portanto, correspondem nossa
segunda classe de signos: os signos por conexo fsica (ndice).
O autor aproxima-se da teoria do realismo fotogrfico e atravs
das suas consideraes sobre o ndice far uma anlise do estatuto
da imagem fotogrfica.

Estas so as principais teorias da fotografia e a sua relao com


a realidade. A primeira manifesta-se, claramente, atravs das noes
de verosimilhana onde a fotografia concebida como um espelho do
mundo. A segunda teoria defende a imagem fotogrfica como uma in-
terpretao e transformao do mesmo que apresentado segundo um
conjunto de cdigos, devido realidade interna existente na fotografia.
Por fim, a terceira teoria defende que a imagem fotogrfica se torna in-
separvel da sua experincia referencial. A realidade uma afirmao
da existncia. A fotografia ndice. S depois se pode tornar seme-
lhante e adquirir sentido. (Dubois, 1992, p.47).

5 O discurso fotojornalstico
Os primeiros reprteres fotogrficos utilizavam as suas fotografias para
ilustrar uma histria, um acontecimento, uma notcia. No entanto,

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quando a imagem se torna, ela prpria, como a histria de um determi-


nado acontecimento, que pode ser observado numa fotografia acompa-
nhada apenas de uma legenda, que surge o fotojornalismo.
Aps a Primeira Guerra Mundial, d-se, na Alemanha, uma evolu-
o nas reas da cincia das artes e das letras e, consequentemente, na
imprensa. Surgem as revistas ilustradas em que a imagem fotogrfica
deixa de ser um elemento meramente decorativo e passa a ser privi-
legiada em detrimento do prprio texto. A fotografia funciona como
um instrumento de comunicao que tem como objectivo informar. A
legenda o nico texto que poderia acompanhar a imagem fotogrfica.
Sontag (2000) afirma que no h legenda que possa de modo perma-
nente restringir ou fixar o significado de uma imagem. Os moralistas
exigem que uma fotografia fale, ou seja, a legenda encarada como
a voz ausente que transmita a verdade. No entanto, at uma legenda
rigorosa apenas uma interpretao limitada da fotografia.
Sousa (2002, p.18) enumera uma srie de factores que contriburam
para a expanso e evoluo do fotojornalismo moderno: surgem novos
flashes e comercializao das cmaras equipadas com lentes mais lu-
minosas e filmes mais sensveis; emergncia de uma gerao de foto-
reprteres com um nvel social elevado; Atitude experimental e de co-
laborao intensa entre fotojornalistas, editores e proprietrios das re-
vistas ilustradas; inspirao no interesse humano. O pblico interessa-
se pelas vidas da sociedade; ambiente cultural e suporte econmico.
Nos Estados Unidos o fotojornalismo afirmou-se como parte inte-
grante da imprensa moderna. na dcada de trinta do sculo XX que
o fotojornalismo se vai integrar, de forma completa, nos jornais dirios
norte-americanos, de tal modo que, no fim da dcada, e em comparao
com o seu incio, o nmero de fotografias nos dirios tinha aumentado
(Sousa, 2002).
Ao encarar o fotojornalismo com um gnero compreende-se que
este tem uma necessidade de um suporte de difuso de rpida leitura
e a sua periodicidade. Estes factores so fundamentais para compreen-
der a imagem fotogrfica e interpret-la. A interpretao de imagens
fotojornalistas influenciada pelas edies anteriores.
As imagens fotojornalsticas seguem padres de composio sim-
ples e limitados permitindo uma leitura clara e objectiva, o que con-
tribui para diminuir o tempo de compreenso das imagens. Para alm

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disso, as fotografias apresentam aspectos que so determinados pelos


temas, as imagens fotojornalistas de acordo com aquilo que represen-
tam, enquadram-se em diversos temas: fotografia de guerra, sociedade;
poltica, ambiente, entre outros.
Os media podem ser considerados como uma poderosa indstria
de produo de informao que tem o poder de influenciar a opinio
pblica. A fotografia de imprensa ou imagem fotojornalstica desem-
penha um papel fundamental no seio da sociedade, visto que objectiva
e oferece pequenos recortes do mundo. Ao explorar a automatizao
do aparelho fotogrfico no registo da imagem, o fotojornalismo apoia-
se na possibilidade de captao da realidade. Na fotografia jornalstica,
o sentido contingente produo da imagem, o fotojornalista intui o
sentido medida que constri a imagem.

6 A significao da imagem fotogrfica


Os media fornecem elementos para informar a sociedade. A sociedade
encarrega-se de interpretar, dar significado e julgar esses elementos in-
formativos. O mesmo se passa com a imagem fotogrfica.
No sculo XIX, o confronto entre o sujeito e o mundo, representado
pela fotografia, proporcionou um resultado imaginrio e esttico que
levou as pessoas a reflectir sobre a sua significao.
A imagem, que a fotografia nos proporciona, pode ser interpretada
de maneira simples, contudo a interpretao de a toda imagem fotogr-
fica depende do contexto em que foi criada.
Como j foi referido, a imagem relaciona-se com a realidade, mas
pode suscitar um conjunto de diversas interpretaes dessa mesma reali-
dade. Assim, importante mencionar que a imagem pode ser denotativa
ou conotativa, ou seja, a denotao diz respeito identificao imedia-
ta do que a imagem representa (como se fosse uma mensagem literal);
a conotao refere-se ao smbolo ou ao nvel simblico que a imagem
sugere ou evoca alm daquilo que representa, pois a imagem comporta
uma srie de relaes culturais e sociais (Lopes, 1988).
As pessoas pertencentes a uma mesma sociedade fazem leituras
diferenciadas de uma mesma imagem porque possuem vivncias e ex-
perincias diferentes, tiveram uma educao diferente e desenvolveram
gostos diferentes. E quanto maior for sua bagagem cultural, mais rica

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A imagem fotogrfica como uma forma de comunicao... 13

ser sua interpretao e mais preparada estar para interpretar o signifi-


cado de uma fotografia. Ao estar expostas mesma imagem fotogrfica
as pessoas reconhecem os mesmos componentes presentes na fotografia
mas, de acordo com os seus conhecimentos do mundo e daquilo que as
rodeia, fazem leituras diferentes dessa imagem (Boni, 2006).
Interpretaes diferentes dependem tambm do grau de interesse,
envolvimento e proximidade com o assunto retratado.
(...) os diferentes receptores (...) reagem de formas totalmente diver-
sas emo-cionalmente ou indiferentemente na medida em que tenham
ou no alguma espcie de vnculo com o assunto registado, na medida
em que reconheam ou no aquilo que vem (em funo dos repertrios
culturais individuais), na medida em que encararem com ou sem pre-
conceitos o que vem (em funo das posturas ideolgicas de cada um)
(Kossoy, 2001 cit. in Boni, 2006).
A fotografia de imprensa o produto de um processo gerativo. Nes-
se processo, o produtor da linguagem fotogrfica disponibiliza um con-
junto de elementos de significao para tentar traduzir para o leitor
o significado que construiu quando fez um recorte de um espao num
determinado tempo da realidade, ou seja, quando fotografou.
A interpretao que o reprter fotogrfico prope ao leitor subjec-
tiva, visto que se trata de uma opinio.
Alm da opinio do reprter fotogrfico, tambm necessrio ter
em considerao os interesses do grupo meditico para o qual trabalha.
s vezes, fotografias so utilizadas na imprensa para gerar sentido, ou
seja, para induzir a leitura. O objectivo cumprir a funo social de
noticiar os factos, mas tenta induzir o leitor a ler o contrrio por meio
de mensagens fotogrficas dissonantes do contedo verbal. Cabe ao
leitor interpretar da maneira que lhe parece mais verdadeira e prxima
do real.
De acordo com Barthes (1980, p. 61): (. . . ) quanto ao conjunto
das boas fotos, tudo o que podemos dizer que o objecto fala, induz,
vagamente, a pensar. (. . . ) os redactores de Life recusaram as fotos
de Kertsz quando ele chegou aos Estados Unidos, em 1937, porque,
segundo afirmavam, as suas imagens falavam demasiado; elas faziam
reflectir, sugeriam um sentido. (. . . ) a Fotografia subversiva (. . . )
quando pensativa.

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Sontag (1986) afirma que a fotografia est ligada vida quotidiana


de uma sociedade, pois torna-se numa reproduo da vida social.
A fotografia constitui um ponto de partida dos mass media que de-
sempenham hoje um papel todo-poderoso como meios de comunicao.
(. . . ) A fotografia (. . . ) tornou-se na linguagem mais corrente da nossa
civilizao.
Da que os media apenas sejam considerados como os veculos me-
diadores da informao, seja atravs de texto ou imagem fotogrfica.
Cabe a cada um de ns interpret-la de acordo com as nossas ideolo-
gias.

7 Anlise da Fotografia vencedora do World Press


Photo 2010
Apesar de, em Portugal, o fotojornalismo no ser uma actividade, com
grandes desenvolvimentos, a verdade que, cada vez mais, tem vindo a
adquirir uma enorme importncia como meio de artstico e esttico de
divulgar algo atravs da fotografia. Uma informao que o pblico ir
interpretar.
Para promover o desenvolvimento do fotojornalismo e premiar esta
actividade existem uma srie de concursos que premeiam as melhores
fotografias inseridas, ou no, num contexto noticioso.
O prmio mais cobiado pelos reprteres fotogrficos , talvez, o
World Press Photo. O objectivo do concurso (. . . ) fomentar um ele-
vado padro profissional em fotojornalismo e promover um intercmbio
livre e irrestrito de informao.4 Pretende-se a estimulao do fotojor-
nalismo para criar maior visibilidade para a fotografia de imprensa. O
mais recente vencedor deste prmio foi a fotgrafa sul-africana Jodi
Bieber, com um retrato de Bibi Aisha5 , uma jovem afeg de 18 anos cu-
jas orelhas e nariz foram mutilados pelo marido, aps a jovem ter sado
de casa e ter-se queixado famlia de maus tratos.

4
About Magnum. [Em linha]. Disponvel em http://www.magnumphotos.
com/. [Consultado em 16/05/2011].
5
Imagem fotogrfica disponvel em anexo.

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A imagem fotogrfica como uma forma de comunicao... 15

Imagem 1 Bibi Aisha por Jodi Bieber. Fotografia vencedora do prmio


World Press Photo 2010

Este retrato aparentemente cruel revela uma beleza extraordinria


da mulher afeg, que apesar de mutilada, permanece impvida perante
a fotografia. uma fuma imagem que nos revela o que acontece em
certas partes do mundo, onde milhares de mulheres so mal tratadas
e severamente castigadas. Esta fotografia suscita, em quem a observa,
uma srie de sentimentos e questes, faz o pblico reflectir sobre o que
ainda existe no mundo, o que aconteceu com esta jovem e tantas outras,
o que estar para acontecer e porqu? A fotografia revela muito no s
da vida desta mulher em especfico mas, tambm, da condio de todas
as mulheres no mundo.
O Jurado Vince Aletti afirmou: uma imagem terrvel, uma i-
magem diferente, uma imagem assustadora. Tambm Ruth Eichhorn,
membro do jri, comentou:
" uma imagem incrivelmente forte. Envia uma mensagem de enor-

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16 Clia Martins

me poder para o mundo, onde cerca de 50% da populao so mulheres,


muitas das quais ainda vivem em condies miserveis, vtimas de vio-
lncia forte porque a mulher parece to digna.
Esta fotografia de algum modo nos faz lembrar o famoso retrato de
Steve McCurray fotografado em 1985 jovem afeg dos grandes olhos
verdes. A fotografia que foi capa da revista National Geographic revela,
atravs do olhar perturbador e quase hipnotizante da rapariga, a tragdia
de um pas em guerra.

Imagem 2 A rapariga afeg (1985) por Steve McCurray.

A rapariga desconhecida foi procurada pela equipa da National Geo-


graphic dezassete anos depois para voltar a ser fotografada. Verifiquem-
se as diferenas. O famoso retrato faz parte na infinita galeria de fo-
tografias da Agncia Magnum6 , uma das mais importantes agncias de
fotografia, que permite aos fotgrafos retratar e interpretar os povos,
eventos, assuntos e personalidades do mundo.
No entanto, comparando o retrato de Jodi com o do McCurray,
possvel afirmar que no segundo a beleza quase perfeita da jovem afeg
o que mais cativa quem observa a fotografia. No caso da fotografia
6
About Magnum. [Em linha]. Disponvel em http://www.magnumphotos.
com/. [Consultado em 16/05/2011].

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vencedora do World Press Photo, o retrato leva o observador a reflectir


sobre o que se passou e faz imaginar e tentar descobrir a beleza daquela
mulher. Como se fosse um segredo por descobrir. A beleza da jovem
est para alm daquilo que a fotografia mostra. Est na nossa imagi-
nao.

8 O papel da Fotografia no Cinema Citizen Kane


De acordo com Lopes (1988) a fotografia, o cinema e a TV copiam a
realidade. No caso do cinema possvel afirmar que este prescinde da
realidade para encontrar uma realidade falseada. No se preocupa com
a realidade, mas com a sua representao.
Kristeva (cit. in Lopes, 1988) escreve que a fotografia mostra uma
realidade anterior e um documento de uma realidade da qual estamos
protegidos. Pelo contrrio, o cinema provoca a projeco do sujeito e
apresenta-se como uma fico que o sujeito esta a viver. Conseguiu-se
encontrar a razo desta impresso da realidade imaginria que o cinema
provoca, na possibilidade de representar o movimento, o tempo, a nar-
rativa.
No entanto, e como afirma Sontag (1986, p. 79) a relao entre o
cinema e a fotografia ilusria. Ao contrrio da fotografia, no cinema o
tempo de viso de um filme estabelecido pelo realizador e as imagens
so percebidas com a lentido ou rapidez que a montagem permitir.
O mundo fotografado mantm com o mundo real a mesma relao,
essencialmente inexacta, que as fotografias mantm com o cinema.
Tendo em conta o filme de referncia Citizen Kane de Orson Welles
apercebemo-nos que ao longo de todo o discurso cinematogrfico h
uma apresentao de anlise do discurso jornalstico. O cinema torna-
se, neste caso, uma ferramenta de crtica do discurso jornalstico.
Observando, mais precisamente, o papel da fotografia no filme Citi-
zen Kane de Orson Welles possvel afirmar que existe uma enorme
quantidade de cenas antolgicas. Uma delas manifesta-se quando o
filme avana seis anos atravs de uma fotografia. O momento acon-
tece quando Kane decide contratar toda a equipa do jornal concorrente.
Enquanto observa uma fotografia do grupo de jornalistas na vitrina do
respectivo jornal, a cmara aproxima-se lentamente da fotografia e de-
pois afasta-se.

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Os homens retratados na imagem fotogrfica tornam-se seres reais


presentes na aco s que agora eles esto a posar, exactamente nas
mesmas posies, para uma nova fotografia, pois agora trabalham no
jornal de Kane.

Imagem 3 Fotografia que se transforma em realidade no filme Citizen Kane.

A foto transformou-se no primeiro enquadramento de uma nova


cena. Aqui verifica-se a originalidade e criatividade de Orson Welles
atravs da utilizao destas tcnicas.
Bazin (1991 pp50) afirma em relao ao filme: Welles no certa-
mente o inventor do cinema, o processo visivelmente retirado do ro-
mance. Mas ele apurou-o e adaptou-o aos recursos do cinema, e nunca
ningum tinha tirado disso um resultado to completo. Ao autor afirma
ainda que (. . . ) o plano-sequncia de Orson Welles uma etapa deci-
siva da evoluo da linguagem cinematogrfica (. . . ) que integra todas
as conquistas da planificao no realismo do plano-sequncia.
Para concluir possvel afirmar que Andr Bazin elogiou a especi-
ficidade de uma obra que abalou as tradies cinematogrficas. A ima-
gem alimenta outras imagens, como neste caso, em que uma respectiva
cena do filme que conta a histria de uma fotografia. Ou seja, o cinema
vem a ser a consecuo no tempo da objectividade fotogrfica.

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Concluso
possvel concluir que as fotografias divulgam informao. E so
valiosas por isso mesmo. Essa informao comeou a ser valorizada
num momento da histria em que a sociedade queria ter direito s not-
cias. Sontag (1986) afirma que as notcias eram vistas como um modo
de dar informao a pessoas que no tinham hbitos de leitura.
Com a evoluo dos tempos a fotografia passou a ter um papel muito
importante porque, para alm de informar, reforava a viso da reali-
dade social. A cmara capta o momento num determinado espao e as
interpretaes ficam merc de cada um. Contudo, observar e fazer
uma leitura de uma fotografia implica conhecer o mundo e a realidade
que nos rodeia.
Os fotgrafos impem temas s suas fotografias. A cmara capta
e interpreta a realidade, logo, as fotografias so tambm uma interpre-
tao do mundo tal como as pinturas ou os desenhos.
O fascnio das fotografias e o seu poder sobre ns deve-se ao facto
de nos proporcionarem, simultaneamente, uma relao com o mundo e
uma aceitao confusa desse mesmo mundo (Sontag , 1986).
Em jeito de concluso, a importncia da fotografia explicada, em
poucas palavras, por Susan Sontag (1986, p.32): Hoje em dia, tudo o
que existe, existe para acabar numa fotografia.

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