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Cuenta Gonzalo Celorio su libro de varia invencin, El viaje sedentario

POR LA REDACCIN , 2 ENERO, 1995 ARCHIVO, CULTURA, EDICION MEXICO

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Gonzalo Celorio define su libro El viaje sedentario: la nostalgia por las cosas que se fueron y ya no son y el coraje y la
rebelda por la destruccin imbcil que hacemos del patrimonio cultural de la ciudad de Mxico.
Celorio, nacido en la ciudad de Mxico en 1948, ha publicado siete volmenes de ensayos y se ha revelado en los
ltimos aos como narrador con la aparicin de su primera novela, Amor propio. Entrevistado ahora sobre su ms
reciente libro, el escritor afirma: no soy un enamorado del pretrito por el pretrito mismo.
Para explicar su disgusto por las cosas que se van, no de manera natural, Celorio apunta: todas las cosas que se
hacen a lo largo de la historia se van acumulando y van formando nuestro propio patrimonio cultural. En Mxico es
verdaderamente atroz cmo borramos joyas arquitectnicas del pasado para poner otras. Tenemos una capacidad
destructiva gigantesca. No estoy en contra de que hayan levantado la Torre Latinoamericana, es un edificio
esplndido, pero por qu demonios para edificarla hubo que destruir parte del convento de San Francisco? No
entiendo eso; ello me enerva. Hemos destruido nuestra ciudad, sus bares, sus calles, sus casas y, precisamente en El
viaje sedentario, se habla de una casa del siglo XIX amenazada con ser demolida para en su lugar construir un centro
comercial con arquitectura desechable.
Enftico, el tambin director de Difusin Cultural de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico explica que para l

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nuestro afn por destruir la historia es como si tuviramos metida a la Coyolxauhqui entre el pecho y la espalda.
Siempre me ha asombrado que la nica piedra importante que ha podido conservarse del Templo Mayor es la
Coyolxauhqui, smbolo de la destruccin. Esa es una paradoja, como si nuestro sino, identidad y pathos tuvieran que
ver con la destruccin y el desmembramiento. La destruccin de la cultura acaba por ser autodestructiva. Suicida.

Cmo clasificara su libro El viaje sedentario?

No se trata de una novela, ni siquiera en trminos heterodoxos. Alejo Carpentier deca que toda gran novela empieza por
hacer exclamar a sus lectores: esto no es una novela! En este sentido, tampoco mi libro es una novela.
El viaje sedentario es un conjunto de textos escritos a lo largo de 15 aos sin que me hubiera dado cuenta que estaba
configurando un libro. Despus de muchos aos me percat de que esos textos tenan entre s obsesiones similares y que
podran articular un libro unitario. El libro una vez redondeado qued adscrito a un gnero indefinido por definicin: varia
invencin. Este trmino lo invent Juan Jos Arreola quien a su vez se lo apropi de un verso de Gngora para referirse a esos
textos que no caben de manera ortodoxa en algn gnero literario.
El libro describe un viaje en torno de la casa, el escritorio, la escritura y la literatura: pero, como en todo viaje, hay una ida y un
regreso. Por eso est dividido en dos partes: en la primera se agrupan los textos de ida que son lricos, narrativos, afectivos y
se refieren a vivencias personales. En la segunda reno prosas ms ensaysticas, reflexivas y crticas que constituyen el
itinerario de regreso.
Sin embargo, impera el afn por novelar. Cierto o falso?
S, son textos literarios. El trmino ensayo es un trmino hbrido. Deca Alfonso Reyes que el ensayo era el Centauro de los
gneros literarios porque haba una parte animal, afectiva, briosa, y por la otra parte, el ensayo es gobernado por un afn
riguroso, contenido y disciplinado. El viaje sedentario no es una novela, pero la lectura completa del libro de principio a fin da
la idea de un proceso, de una aventura que empieza y que termina. Queda la sensacin de que uno est leyendo narrativa.
Sin duda, es un texto narrativo que algunas veces tiene una dosis potica, otra reflexiva y hasta erudita, no porque quiera
pasar como un erudito sino porque hay una mentalidad ensaystica cuando hablo, sobre todo, de arquitectura.
Predomina una inclinacin hacia la crnica urbana?
El libro puede contener un sentido pico de las cosas que cambian y de los personajes colectivos. Porque ms all del
narrador estn los grandes personajes colectivos: el zapatero, la prostituta, el tragafuegos, el jardinero, la sirvienta, la mara,
los teporochos, los taxistas o los guaruras y los msicos del Bar Len que van de alguna manera integrando el personaje
colectivo de la ciudad de Mxico.
Uno de sus temas predilectos es la literatura fantstica, por qu no se inclin por ella en sus obras de ficcin?
No. Realmente lo que yo escribo tiene que ver con el realismo, con un realismo amplio, no constreido, pues no pretendo
utilizar un realismo cientfico como lo entendan los escritores realistas del siglo XIX. Flaubert tom una dosis de veneno lo
suficientemente alta como para padecer todos los sntomas de Madame Bovary y lo suficientemente baja como para
describirlos despus. No es se mi caso. Tengo una percepcin de la realidad amplia en donde los referentes de la misma
tambin son los elementos de la cultura. Para m es tan importante como parte de la realidad un libro de Julio Cortzar que
cualquier montaa, los dos tienen existencias reales. A lo mejor me interesa ms la obra de Cortzar que cualquier montaa.
La realidad que ms me atrae es la realidad urbana y cultural. Me llama ms la atencin una catedral que el mejor paisaje. No
pretendo ser un realista cientfico; al contrario: como escritor, soy subjetivo. Creo que la verdadera objetividad puede excluir a

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la subjetividad, que es parte de la realidad. Con estos ojos veo la realidad circundante de mi casa, mi barrio y los edificios que
se erigen en esta ciudad conformando toda una potica del espacio. El viaje sedentario es tambin un libro de los rituales
domsticos, donde es tan importante la catedral como el acto cotidiano y maravilloso de tomar un tequila.
Qu otras inquietudes se entrecruzan en este libro?
Lo que ms est presente es la arquitectura. Creo que todo escritor tiene adems de esta vocacin una serie de vocaciones
frustradas. Guardando todas las proporciones, estoy seguro que adentro de Alejo Carpentier haba un msico, as como en el
caso de Alvaro Mutis hay un navegante. En lo que concierne a mi persona, hay un arquitecto. Por fortuna, la narrativa es una
manera de canalizar esas vocaciones ocultas. Brice Echenique alguna vez me dijo: un escritor es el nico arquitecto capaz de
construir una catedral en una tarde.
Qu significa para usted el acto de escribir?
Escribir no es nada ms estar frente a la mquina apuntando palabras. Escribir es tambin vivir. Uno escribe mientras sube
una escalera, maneja un automvil, compra un peridico, se hace el amor, leyendo un libro o mientras se trabaja. Si yo
escribiera todo el tiempo, quin vivira todo lo que escribo. Tengo que vivir la vida para poder escribirla, y la vivo como escritor.

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