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Scherben auf Tahiti

In Detmolds quirliger Fugngerzone stt man in einigen Werbevitrinen
TROUBLE IN TAHITI
(Leonard Bernstein) auf ein kleines Plakat, das zwei scherenschnittartig konturierte schwarze
Besuch am Figuren zeigt, eine Frau und einen Mann: Trouble in Tahiti. Der
17. November 2017
(Premiere am 11. November 2017) Namenszug darunter weist auf Leonard Bernstein hin also wohl ein
Musical in der Aula des rtlichen Gymnasiums? Wagen sich da die
Musiktheater Horn, Gymnasium Theater-AG oder der Deutsch-Leistungskurs an die ffentlichkeit,
Leopoldinum, Detmold
Weihnachtszeit und so? Doch der Betrachter liegt mit dieser Vermutung
vllig daneben. Mit Trouble in Tahiti wagen sich der 16-jhrige Ruben
Michael und sein Team ein zweites Mal in die ffentlichkeit, um ein anderes, sein Theater zu prsentieren,
einfach, mutig, unterhaltsam und professionell. Im letzten Jahr blieb Ruben Michael mit Bastien und
Bastienne noch in einem Caf, jetzt, durch den Erfolg ermutigt, darf es schon die Aula sein.

Das 1952 in den USA uraufgefhrte, von Bernstein als Oper bezeichnete
POINTS OF HONOR
und selten gespielte Musical Trouble in Tahiti erzhlt die Geschichte
eines Paares, das sich selbst und seiner Ehe berdrssig geworden ist, Musik
weil es im Mief des Alltags langsam erstickt. Diese kleine Gesang
Regie
Alltagsgeschichte, gleichgltig, ob sie im US-Bundesstaat Bhne
Massachusetts, im brgerlich-satten Europa oder in einer vertrumten Publikum
lippischen Kleinstadt spielt, dreht sich um Langeweile und Frust in Kche Chat-Faktor
und Schlafzimmer. Da kann man ohne Trume, ohne Fantasien kaum
berleben, und so flchten Dinah, lebendig und etwas vertrumt gespielt von Paula Rohde, und Sam, als
vertrocknet-korrekter Brolangweiler von Laurin Siebert authentisch verkrpert, in die Traumwelt von
Sdseeschnulzen, etwa nach Tahiti. Auch als sie sich eigentlich zu einem klrenden Gesprch
verabreden und nicht den Anfang finden, landen sie wieder im Kino in Tahiti, nichts als Trouble. Ihnen
bleiben ihre Trume, ach ja.

Diese fast langweilige Alltagsgeschichte

hat der junge Ruben Michael mit einfacher
Ausstattung inszeniert. Als Bhnenbild
reicht ihm ein aus Latten zusammen
gezimmerter, einfacher Kasten, der mit
Papier oder Tapeten in ein Zimmer
verwandelt wird und fr alle mglichen
Zwecke dient, hier ist auch Platz fr
weitere Trume, die sich Protagonisten
und Zuschauer als Graffiti herbei zaubern.
Wozu sich in der Realitt langweilen, wenn
es sich so schn trumen lsst. Die banale
Geschichte, in Englisch vorgetragen,
erzhlen Dinah und Sam oder ein kleiner
Chor von drei Schauspielern, die hufig
Paula Rohde als Dinah Foto Thomas Krgler den Szenenwechsel markieren. Evangelia
Giannopoulou, Florian Kretlow und Simon Herten, alle noch im Studium an der benachbarten Hochschule
fr Musik, geben diesen Gesangsszenen viel Schwung und Tempo, da klingt hufig, trotz dieser
sparsamen Besetzung, der leichtfig-harmonische Bernstein-Klang durch. Als musikalische Hauptakteure
treiben Paula Rohde, Sopran, als Dinah, und Laurin Siebert, Bass-Bariton, als Sam die kleine Geschichte
voran und erfllen sie musikalisch mit ihren Sehnschten und Fantasien. Sie singen Bernsteins gefllige
Melodien in schnen Linien gefhlvoll heraus und tragen ein wenig ihre Sehnschte und Trume ins
Publikum. Besonders Rohdes Dinah, der das heutige Amerika nicht fremd ist, nimmt man die Sehnsucht
nach einem anderen, wirklichen Leben gern ab. Auch das nur achtkpfige Orchester zaubert unter der
souvernen Leitung von Julian Wolf Klnge und Rhythmen, die das Publikum mitnehmen beste
Stimmung in der Aula. Keine Frage, eine groe Fangemeinde und die Familien der Mitwirkenden sind
begeistert von dieser einfachen, aber flotten, leichtfigen Auffhrung von jungen Schauspielern in der
Ausbildung, solchen Beifall spenden nur Theaterfans.

Michael hlt sich als Jungregisseur weitgehend im Hintergrund und berlsst den Schlussapplaus vor
allem seinen Darstellern. Er steht lngst schon mit einem Bein im Studium und im Theaterbetrieb, hat
erste Erfahrungen als Regieassistent und weitere werden folgen. Er freut sich darber, dass die meisten
Lehrer und der Schulleiter seine Leidenschaft verstehen, akzeptieren und erkennen, dass sich seine
Leistungsschwerpunkte etwas von denen anderer Schler unterscheiden. Und er will mehr leisten, hat
weitreichende Plne, die nicht nur ihn persnlich betreffen. Ihn strt vieles am traditionellen Theaterbetrieb,
er vermisst Neugier, Kreativitt und Wagnis. Nur zu!

Horst Dichanz

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