REVISTA MULTIDISCIPLINAR DA UNIESP

ROTEIRO DE LEITURA: O ITINERRIO DO ANTI-HERI GERALDO

VIRAMUNDO NO ROMANCE O GRANDE MENTECAPTO (1979)

LUIZ, Fernando Teixeira1

Resumo: O presente artigo tem o objetivo de tecer uma possibilidade de leitura da narrativa O
Grande Mentecapto (1979), de Fernando Sabino, explicitando as articulaes entre o protagonista
Geraldo Viramundo e o pcaro clssico espanhol. Nesse sentido, faz-se um breve levantamento
concernente ao contexto histrico-social em que o romance foi lanado. Para anlise do texto,
toma-se como referencial terico a Esttica da Recepo, ancorada s categorias bakhtinianas de
pardia, polifonia, polissemia e intertextualidade. A esse respeito, a proposta de leitura desse
estudo engloba a escritura em seus aspectos verticais e horizontais, considerando as relaes da
narrativa com o universo de Lazarillo de Tormes, Guzmn de Alfarache e Pablos de Segvia,
entre outros.

Palavras-chave: Romance Picaresco Espanhol Romance Brasileiro de Malandragem

Literatura Comparada Leitura .

Abstract: This paper aims at indicating a reading proposal of Fernando Sabinos O Grande
Mentecapto (1979), expliciting the links between the main character Geraldo Viramundo and the
classic Spanish picaro. In this sense, a brief survey concerning the social and historical context in
which the novel was launched is made. The Reception Aesthetics with a basis in the Bakhtins
categories of parody, polyphony, polysemy and intertextuality is used as a reference for the
text. In this regard, the reading proposal of this study includes reading the novel in its vertical and
horizontal aspects, considering the relationship of the narrative to Lazarillo de Tormes, Guzmn
de Alfarache and Pablos de Segovia universe, among others.

Key-words: Spanish Picaresque Novel Brazilian Romance Comparative Literature

Reading.

INTRODUO

O exposto artigo tem o objetivo de apresentar, analisar e problematizar a publicao

O Grande Mentecapto (1979), de Fernando Sabino, centrando-se no perfil do anti-heri Geraldo
Viramundo, luz da picaresca clssica espanhola.
Em princpio, convm esclarecer que o romance em questo no se inscreve na
tradio picaresca. No entanto, possvel flagrar no texto algumas articulaes dialgicas com a
mencionada modalidade literria, o que torna vivel e justifica a elaborao deste ensaio.

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Nesse sentido, uma vez emitida a inteno do presente trabalho, cabe delinear os
procedimentos terico-metodolgicos que nortearo toda a pesquisa.
Segundo Trevizan (1998), a metodologia compreende a organizao da investigao
cientfica fundamentada em um vis epistemolgico. Frente a isso, explicita duas formas
intrnsecas de ordenamento metodolgico: o formal e o conceptual. Reconhecendo a
metodologia como uma prtica social e interativa, a autora enfatiza a natureza conceptual de todo
trabalho cientfico, afirmando que a metodologia deve implicar, alm de uma organizao
meramente formal do trabalho, ou seja, um processo de agrupamento de passos seqenciados
para se chegar a um fim, tambm um prvio conceito direcionado ao objeto perscrutado.
Em face desse quadro, para se desenvolver a compilao acerca da fico em
questo, parte-se da organizao conceptual calcada na tica de Jauss (1979), Eco (1980, 1985),
Bender (1981), Milton (1991), Hutcheon (1991), Gonzles (1994) e Compagnon (2003). No que
tange organizao formal, o trabalho apresentar o proposto texto, explorando suas
peculiaridades, sua estrutura, e promovendo uma reflexo quanto aos jogos estticos, artsticos e
ideolgicos implcitos nas malhas textuais.

A NARRATIVA EM QUESTO: PERCORRENDO AS MALHAS TEXTUAIS

Para anlise que ser desenvolvida neste artigo, selecionou-se, como j se anunciou
anteriormente, a fico O Grande Mentecapto2, publicada originalmente em 1979. A escolha
partiu das consideraes de Gonzles (1980) a respeito da existncia de um grupo de romances
brasileiros que podem ser relacionados com a picaresca.
Integrando o mencionado grupo, o texto de Sabino lanado em um momento em que
vigora a decepo, atrelada crise, perante o fracasso do milagre brasileiro apregoado pela
ditadura militar (1964 1984). Desse modo, como assevera Gonzles, possvel traar uma
analogia entre as circunstncias scio-econmicas nas quais gerada a picaresca clssica, na
Espanha dos sculos XVI e XVII, e as conseqncias do capitalismo selvagem vigente no Brasil
no perodo da ditadura militar (p.316).
Em linhas gerais, a fico em questo enfoca a trajetria de Geraldo Boaventura, alvo
de inmeros apelidos incorporados no decorrer do enredo. Dentre estes, destaca-se uma alcunha
peculiar: Viramundo.

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Segundo Bender (1981), trata-se da biografia de um vagabundo. Detendo-se sobre as

peculiaridades da obra, a pesquisadora enquadra o livro no apenas como um romance, mas como
uma sucesso de crnicas distribudas no tempo e no espao.
Como no romance picaresco, em que o anti-heri se mantm presente em todos os
episdios (cf. GALVO, 1976), Boaventura mostra-se atuante a cada captulo. A histria de sua
vida detalhadamente recuperada pelo narrador, que confere escritura absoluto efeito de
veracidade. Por meio da estratgia metaficcional, cogita-se quanto a busca de fontes para
reconstruir o passado, bem como no que diz respeito s lacunas nos arquivos supostamente
pesquisados.
Estando na condio de marginalizado, ex-cntico (HUTCHEON, 1991), pertencente
s classes populares, Viramundo associado, de imediato, a vira-lata, termo comumente adotado
para caracterizar os animais sem raa, que no provm de suntuosa famlia.
No obstante, o signo Viramundo tambm pode ser empregado como viajante, ou seja,
aquele que atravessa o mundo. A estrada pormenorizada no captulo inicial, que se localizava
prxima casa dos Boaventuras e que logo preocupara os pais de Geraldo, quando este aprendera
a andar, constitui outro indcio que refora o citado signo. Desse modo, o mundo, representado no
cenrio mineiro, constitui o espao3 para as longas andanas do personagem, que no se fixa em
nenhum lugar e encontra em cada cidade novas aventuras, como o prprio texto corrobora:

A basear-se no sentido etimolgico deste epteto, a afirmao correta, desde

que ele deriva da aglutinao de um verbo, virar, e um substantivo, mundo.
Ora, como esta aglutinao veio lexicologicamente a designar o pesado grilho
que se prendia perna dos escravos que no cabe a mim explicar e sim aos
gramticos e outros viramundos da linguagem. Cabe-me, sim, interpretar o
significado que a acepo sugere, e, pelo menos no meu fraco entender, virar o
mundo s pode querer dizer largar-se por suas estradas, entregar-se ao destino
errante de percorr-lo, e nesse sentido, Geraldo se tornou mesmo Viramundo
no momento em que saiu de Mariana, ainda que o mundo que ele percorreu
tenha sido apenas o de Minas Gerais (p.53).

Gonzles (1994) assevera que, tradicionalmente, o pcaro um ser itinerante,

considerando que o princpio da viagem tem chegado a ser entendido como base da estruturao
do romance picaresco. No obliterando esse quadro, h a trajetria do personagem pelas cidades
mineiras, a qual impulsionada muito mais por circunstncias hostis ao que pela procura de uma
realizao.

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A produo recupera, a priori, as picardias de Boaventura na infncia, em Rio Acima.

A partir de ento, configura-se a peregrinao: Viramundo se fixa no seminrio de Mariana, de
onde expulso por se passar por padre. Dirige-se, a seguir, a Ouro Preto, conhecendo o universo
estudantil e se apaixonando pela filha do governador.
Em Barbacena, internado em um sanatrio, foge e acaba candidato a prefeito da
cidade. Entretanto, por no ter cumprido com o servio militar, conduzido ao Esquadro de
Cavalaria de Juiz de Fora e, aps mltiplas peripcias, retorna vida civil.
Perambula por So Joo Del Rei, Tiradentes, Congonhas do Campo, Uberaba,
Leopoldina, Cataguases e, aps diferentes municpios, adentra Belo Horizonte. Aqui, passa a
integrar uma rebelio de mendigos, loucos, prostitutas e nordestinos. Dissolvida a passeata pela
polcia, Viramundo foge com dois companheiros at as proximidades do Rio Acima, onde, sem
ser reconhecido, tomado por ladro e assassinado por um de seus irmos.
Em linhas gerais, o universo social retratado no texto de Sabino reduzido a um
contexto menor a regio de Minas Gerais onde a stira se concentra. No entanto,
especialmente pela transposio das fbulas a universos quixotescos, a stira ganha certa
universalidade (p.352).
Candido (1993) observa que os pcaros vivem ao sabor da sorte, sem plano e reflexo,
aprendendo com a experincia. Em sintonia com essa esfera, Geraldo Boaventura perambula
pelas terras mineiras e amadurece a cada surpresa, a cada desiluso, a cada incidente.Perde
paralelamente a inocncia que lhe peculiar, incorporando uma nova conscincia que o impele
militncia, insubordinao, revoluo.
Alm disso, a expresso popular vira-mundo, utilizada como a alcunha do
protagonista, j aplicada por Manuel Antonio de Almeida, em Memrias de um Sargento de
Milcias (1997), com um sentido pejorativo que reporta no apenas a itinerante, mas a malandro.

Rapaz de trezentos demos, valham-te os serafins... tu tens nessa cabea pedras

em vez de miolos; o sol no cobre criatura mais renegada do que tu. s um
vira-mundo; andas feito um valdevinos, sem eira nem beira nem ramo de
figueira, sem ofcio nem benefcio, sendo pesado a todos nesta vida... (p.139).

Viramundo no pretende representar os grupos dominantes, compostos

exclusivamente por burgueses, mas aqueles que esto margem do centro, ou seja, os
marginalizados, os perifricos. So estas maiorias, contempladas no enredo com as figuras dos

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mendigos, loucos, prostitutas e retirantes nordestinos, que acompanham o anti-heri na revoluo

que se instaura na seqncia final da narrativa.
Do lado oposto se mantm o Governador Clarimundo Ladisbo, que evoca o
dinheiro, a corrupo, o individualismo - jamais o coletivo. Com base na concepo marxista, que
enfoca a sociedade como espao de luta de classes, possvel compreender o porqu de Ladisbo
sempre vencer, visto que, embora os viramundos sejam numericamente superiores, eles no
detm o poder.

Esto completamente loucos, senhor Governador! Trata-se de uma legio de

mendigos, outra de doidos e outra, com perdo da palavra, de prostitutas. No
meio deles uma poro de miserveis, desses que s existem na ndia. E tem
um possesso chamado Viramundo que assumiu o comando de tudo isso.
uma espcie de Antonio Conselheiro. Acho que teremos em Minas um novo
Canudos (p.214).

A esse propsito, a imagem de Viramundo comparada de Antonio Conselheiro,

uma vez que o beato, apresentado pela historiografia oficial igualmente como um insano, tambm
liderava uma grandiosa equipe formada por ex-cntricos.
Quanto ao carter anti-herico do protagonista, Gonzles (1994) esclarece que este
o ponto de partida para o enquadramento de qualquer romance no gnero picaresco. Assim, a
picaresca emerge com a quebra do modelo de narrador onisciente e na pardia do heri clssico.
Nesse sentido, embora a narrativa no recorra ao modelo da autobiografia, Gonzles concebe
Viramundo no como uma figura consagrada, mas como produto do segmento pobre da
sociedade rural brasileira, chocando-se com o cenrio industrializado das cidades mineiras.
Conseqentemente, desenvolve um processo de automarginalizao que se define como loucura.
O pice desse processo acontece na capital, Belo Horizonte, onde ele se integra num universo de
marginais, os quais acaba liderando (p. 341).
Ademais, convm salientar que o protagonista se apresenta como um homem que
congrega a humildade, a simplicidade e a pureza, elementos que reportam diretamente figura da
criana. Geraldo Viramundo, como Carlito e Dom Quixote de La Mancha, representa o adulto
que carrega caractersticas virtuosas daqueles que gozam a infncia, e por isso rotulado pela
sociedade como louco. O Grande Mentecapto, por conseguinte, pretende tecer a trajetria de um
homem puro, e evidencia tal inteno j na abertura do livro, trazendo um fragmento do

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evangelho de Mateus em que preconiza a associao entre sujeito puro x garoto: Todo aquele,
pois, que se fizer pequeno como este menino, este ser o maior no reino dos cus (p.07).
Corroborando este propsito, sublinha-se o depoimento do prprio escritor mineiro:

Tenho averso a coisas srias porque, no fundo, sou uma criana, no bom e no
mau sentido. O que eu gosto mesmo de brincar. Como romancista, eu me
realizo quando consigo preservar uma inocncia essencial, buscando uma
espcie de esprito puro de criana. E isso, na vida adulta, se confunde
facilmente com debilidade mental. O Viramundo tem muito de Carlito e de
Pantagruel, mas o grande mentecapto sou eu. O Viramundo isso, essa mistura
quase impossvel de pureza e inocncia num ser adulto: um louco. (SABINO
apud BENDER, 1981, p.06).

Constri-se, em contrapartida, um questionamento acerca do conceito de loucura. O

comportamento de personagens concebidos a priori como normais revela-se, pouco a pouco,
revestido de insensatez. A esse respeito, cabe citar a reao dos habitantes de Mariana em face aos
murmrios de que o marido de Dona Peidolina ressurgiria do tmulo para se vingar da esposa
pervertida (p.45), bem como os dilogos malucos entre o Diretor do Hospcio e Viramundo
(p.89), alm, claro, das peripcias do Capito Batatinhas (p.109), entre outros.
Considerando, pois, o perfil do anti-heri Geraldo Viramundo, faz-me mister ainda
tecer alguns comentrios quanto acerca do ttulo da publicao.
Segundo Eco (1985), o ttulo compreende a chave interpretativa de uma escritura.
Alguns se restringem ao nome do heri, como, no caso, Robinson Cruso, Madame Bovary ou
Romeu e Julieta. Em outras situaes, o autor estabelece um jogo com o leitor. Dumas, por
exemplo, em Os Trs Mosqueteiros, fala do quarto.
Frente a isso, pensando na polissemia presente no ttulo, Eco assevera que este deve
confundir as idias, nunca disciplin-las. A esse respeito, adverte que nada mais consola um autor
do que as novas leituras que surgem acerca de sua obra. Um ardil jogo proposto ao pblico,
conseqentemente, j se insere no ttulo O Grande Mentecapto, visto que o adjetivo selecionado
mentecapto no apenas traduz o comportamento do protagonista, entendendo-o como aquele
que perde o uso da razo, como tambm, a partir do arcasmo inerente ao prprio termo, ressalta
seu vnculo com o passado, expressivo na linguagem palaciana adotada por Viramundo e que
reitera seu elo com Don Quixote.
Quanto aos ttulos dos captulos, verifica-se que estes reproduzem a frmula
instaurada em Lazarillo de Tormes, Guzmn de Alfarache e El Buscon, que consiste em, a partir

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de poucas palavras, sintetizar a unidade. Se o primeiro captulo da histria de Lazarillo, por

exemplo, se inscrevia com base em uma segunda voz que se distanciava da do narrador
homodiegtico4, resumindo a ao do texto (Conta Lzaro a sua vida e de quem era filho)5, a
fictcia biografia de Viramundo procede da mesma forma: De como Geraldo Viramundo, tendo
nascido em Rio Acima, foi parar no seminrio de Mariana, depois de virar homem, levado por um
padre que um dia passou por l.
Uma vez problematizado o ttulo e o protagonista do romance em destaque, convm
um maior aprofundamento nas aproximaes entre O Grande Mentecapto e a picaresca.
Informa Gonzles que o autor de O Gande Mentecapto se encarregou de corrigir o
deslize da orelha do livro, que o classificava como remontando s origens franco-ibricas do
romance picaresco medieval. A esses dados, esclarece o crtico: Nem o romance picaresco
medieval, nem suas origens so franco-ibricas (p.326).
Com relao a essa temtica, Sabino, em uma entrevista concedida revista Playboy,
declara que, para a composio do personagem Viramundo, inspirara-se em Lazarillo de Tormes
e no texto clssico de Cervantes. De modo imediato, Bender (1981) comenta que o escritor
mineiro, em diversas vezes que se exps imprensa, vincula a produo em questo ao gnero
picaresco, de ambientao popular. Seu protagonista no um indivduo angustiado com
problemas existenciais de sua classe, mas um representante do prprio povo, em articulaes
intertextuais com Pedro Malasarte, Carlito e at mesmo Macunama. Viramundo , sobretudo, a
somatria dos abandonados, dos marginais, dos ex-cntricos.
No que concerne aventura como elemento nuclear que remonta a picaresca clssica,
nota-se que esta se efetiva no enredo de maneira peculiar. H aventuras menores, independentes,
entendendo que a narrativa se estrutura com base na adio das mesmas. Quanto a esse aspecto,
Gonzles menciona tratar-se de uma tendncia rapsdia.
Outro vnculo plausvel com as sagas dos pcaros est na recorrncia peridica ao
signo rio. Se o romance picaresco parodia a Novela de Cavalaria e a Epopia, considerando que o
heri nasce s margens das guas, o intertexto mais uma vez se faz presente em O Grande
Mentecapto. O anti-heri nasce em um municpio denominado Rio Acima, em sintonia com as
figuras que perambulam no universo da picaresca clssica espanhola.
No que tange temtica trabalho, Gonzles salienta que o pcaro clssico representa
a manifestao de caminhos alheios s atividades laboriosas para a ascenso social na Espanha.
No obstante, reitera que o trabalho est ausente no universo de O Grande Mentecapto. Em face

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s relaes dialgicas articuladas com Macunama, detectadas nos peridicos murmrios Ai!
Que preguia! , o crtico pontua que a escritura de Sabino rejeita a alienao imposta pela
exaltao de um trabalho que serve apenas para sustentar no topo os que no trabalham(p.347).
Aps esses comentrios preliminares, possvel enquadrar Viramundo de acordo
com o modelo do pcaro debatido por Kothe (2000), como um pobre coitado que encena a
ruptura da moral e da lei sem a periculosidade do grande delinqente (p.427). Em outras
palavras, o personagem apresenta outro tipo de moral: satisfaz-se com migalhas, no trabalha e
exibe uma sutil contestao aos aparelhos do Estado.

CONSIDERAES FINAIS: UM ROMANCE DIFERENTE E UM HERI

MODERNO

Para Lukacs (1977), os alicerces que remetem gnese do romance se encontram na

epopia e na novela de cavalaria. Jaegger (1986), apoiando-se nas publicaes Ilada e A
Odissia, defende que estas perpassam o modelo clssico de formao do justo, belo e
complacente. O heri, por conseguinte, refletia uma coletividade, e sua atuao, marcada por
acontecimentos grandiosos, mostrava-se digna de ser registrada. Era, conseqentemente, exposta
s geraes futuras por meio de um narrador heterodiegtico. Como infere Kothe (2000), este
demonstra, pela ao, a superioridade do protagonista sobre as foras que parecem maiores que
ele.
Atendo-se ao heri cavaleiresco, Mello e Souza (1979) adverte que ele se caracteriza
por congregar como qualidades a nobreza, a coragem, a lealdade, a verdade, a justia e o
desprendimento de qualquer proveito social.
Com o estatuto burgus, instaurado posteriormente, relega-se a segundo plano o
guerreiro, o santo e o monarca, figuras centrais que se faziam freqentes tanto na esfera pictrica
quanto na literria, ganhando ento relevo o homem comum, aquele que , literalmente, ningum.
A esse respeito, emerge Lazarillo de Tormes como primeiro romance moderno, apresentando no
um heri no mbito j circunscrito, mas um anti-heri, que consiste na pardia tanto do guerreiro
pico quanto do cavaleiro medieval. Sua estrutura, rompendo com a do narrador heterodiegtico,
expe o foco narrativo em primeira pessoa, em coerncia com o conceito empregado por Eco
(1985) acerca do jogo de mscaras. Como salienta Kothe (2000), o pcaro no um heri a

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representar, como o pico, valores positivos, com os quais o leitor se identifica: ele antes anttese
do que tese ou sntese (p.420).
Nesse sentido, dialogando com a produo que lhe posterior, o romance picaresco
acaba se delineando a partir da intertextualidade, da pardia, da polissemia, da carnavalizao e
da metafico.
Solidrio linhagem picaresca, O Grande Mentecapto apresenta como protagonista
um ex-cntrico, um marginal, um perifrico. Trata-se de um sujeito que se caracteriza por portar
elementos tpicos da criana como a humildade, a inocncia e a pureza, em um profcuo dilogo
com Dom Quixote de La Mancha e o vagabundo Carlito. Em torno dessa condio, Viramundo
faz-se porta-voz de todos aqueles que foram excludos pela sociedade, liderando-os na seqncia
final em um revolucionrio movimento.
Assim, o romance em questo contempla o itinerrio de um homem destitudo de
malcia, submetido s inmeras artimanhas do meio social. Comporta uma alegria ingnua e
desinteressada que se contrasta com a ambio, a intolerncia, a torpeza e a hipocrisia das classes
alta e mdia. Edifica-se, dessa forma, uma crtica ao mundo que perdeu a solidariedade em razo
dos novos valores individualistas incorporados aps o advento do capitalismo. Inserindo-se nesse
debate, Kothe explica que o gnero picaresco sintetiza-se como ndice de uma sociedade cheia de
safadezas nas camadas elevadas, e plena de perversidades nas camadas baixas.
No decorrer do enredo, o anti-heri sofre expressivas alteraes. Se no princpio
mostrava-se idealista e apaixonado, pouco a pouco este estado se modifica. Viramundo descobre
que seus amigos estudantes eram falsos, as cartas de amor haviam sido forjadas e suas crenas, na
verdade, no passavam de iluses. Achava-se decepcionado, e apenas o engajamento poltico lhe
restava naquelas circunstncias.
A dicotomia conscientizao x alienao, tpica da tica marxista, comum no
ensejo de lanamento da obra - dcada de 70 direcionando premissas que norteavam os
movimentos de esquerda.
Em sintonia com o que postula Kothe, Viramundo, na condio de heri picaresco,
no pretende corrigir o mundo, entendendo que o sentido do romance picaresco se institui no
combate entre foras polticas opostas, intencionando contemplar o lado mais justo sem, no
entanto, explicit-lo. Ilustrando essa informao, reala-se o antagonismo entre Geraldo
Viramundo e Clarimundo Ladisbo, desenhando um conflito que, no desfecho da narrativa, ganha

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nfase e, a partir do processo de politizao em que se submete o protagonista, abre-se para a luta
de classes.
Quanto ao citado amadurecimento do personagem, convm recuperar os comentrios
de Candido (1993): Na origem, o pcaro ingnuo; a brutalidade da vida que aos poucos o vai
tornando esperto e sem escrpulos (p.22). Em harmonia com esse pensamento, embora persista
no mentecapto o escrpulo, explcito como o personagem perde a inocncia e se torna ardil,
abrindo-se, na seqncia final, a um movimento de contestao.
Ademais, outra aproximao plausvel com o gnero picaresco reside no tempo que,
dada a sua impreciso, raramente marcado, embora existam traos que permitem deduzir que as
aes ocorrem em um perodo que aborda a infncia e a maturidade do protagonista. O espao,
como apregoa Milton (1991), exibe-se concreto e perceptvel, transferindo o leitor ao cenrio
mineiro. A autobiografia, recurso maior do jogo de mscaras picaresco, cede seu lugar a um
narrador heterodiegtico que, como no caso de Macunama, abdica sua condio de terceira
pessoa e assume a viso do anti-heri, projetando no relato o que Milton denomina efeito de
primeira pessoa.
Vale igualmente reiterar que, como explica Candido (1993), um princpio relevante
na estruturao do romance do abordado gnero consiste no fato de que o pcaro se desloca
quando atende a uma galeria de amos, mudando de ambiente, variando sua experincia e
visualizando a sociedade como um todo.
Viramundo, no obstante, esboa afinidades com os narradores picarescos. Como
eles, de origem humilde e largado no mundo, mas no abandonado como foram Lazarillo e
Pablos, e nem se subordinando a diferentes amos. conduzido por situaes hostis que o
surpreendem a cada municpio, desembocando na interminvel peregrinao.
Como o romance picaresco composto e lido com base no elo dialgico com a
tradio literria que o precede, O Grande Mentecapto procede do mesmo modo, em uma
corrente intertextual que leva a signos presentes em Lazarillo de Tormes, Guzmn de Alfarache,
El Buscn, Dom Quixote, Marlia de Dirceu, Macunama, Pantagruel, Os Doze Trabalhos de
Hrcules, O Grande Ditador e a Bblia Sagrada, entre outros.
Ressalta-se, alm disso, que o relato marcado pela metafico, transparecendo, de
modo intenso, a autoconscincia com relao ao processo de criao, s reflexes inscritas na
narrativa quanto s estratgias de desenvolvimento da escritura literria.

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Na esteira das contribuies de Hutcheon (1991), o protagonista do romance no

pretende representar grupos dominantes compostos por brancos, burgueses, homens e
heterossexuais, mas aqueles que esto margem do centro, os perifricos, os ex-cntricos. Cabe
aqui, mais uma vez, citar a figura de Geraldo Boaventura, proveniente das mais baixas camadas
sociais e uma das mais expressivas vozes do texto.
Perante as caractersticas discutidas, convm ainda sublinhar o hibridismo inerente
obra, detectado em face impossibilidade de classificao da produo em um nico gnero.
Expressam-se na escritura, paralelamente, traos de uma novela, de uma biografia, de uma
sucesso de cnicas, de um romance picaresco.
Assim, diante do trajeto percorrido, corrobora-se o carter esttico da fico
perscrutada, a qual se ergue como um romance popular, embora no necessariamente como
literatura de massa, uma vez que o texto clame por um leitor implcito especfico, conhecedor da
heterogeneidade textual calcada nas malhas da obra.

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SABER ACADMICO - n 08 - Dez. 2009/ ISSN 1980-5950

REVISTA MULTIDISCIPLINAR DA UNIESP
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TREVIZAN, Z. O Leitor e o Dilogo dos Signos. So Paulo: Clper Editora, 2000.

____________. As Malhas do Texto: Escola, literatura, cinema. So Paulo: Clper Editora, 1998.

1
Doutor em Letras, Mestre em Educao, professor dos cursos de Letras e Pedagogia da
FAPEPE e membro do grupo de pesquisa Formao de Professores e Prticas Educativas em
Leitura, Literatura e Avaliao do Texto Literrio.
2
Obra que conquista o prmio Jabuti, em cerimnia realizada na Biblioteca Municipal Mrio de
Andrade, em So Paulo.
3
Uma das relaes plausveis com a picaresca clssica flagrada no texto quanto ao espao, o
qual, como reitera Milton (1991), concreto, real, marcado.
4
Conceito de G. Genette, extrado diretamente da publicao de Eagleton (2003).
5
Explica Gonzles que as epgrafes e divises, redigidas especificamente nesse texto, teriam
sido obra de um ajudante da grfica de Juan da Junta, que provou ter pouca imaginao na
criao de ttulos, bem como ter lido, de modo assaz superficial, o livro.

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