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ABSTRACT: Based on the reflection on steps taken in my master's research, this article
aims to discuss the active role of the subject in the choice of documents and the construction
of historical narrative, emphasizing the subjective aspect of the research process.
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Em julho de 2010, visitei no MAUC uma exposio que trazia a pblico exemplares
do material de propaganda que o suo Jean-Pierre Chabloz desenvolvera entre
janeiro e julho de 1943, no contexto da Campanha da Borracha, durante a
Segunda Guerra Mundial1. O material inclua cartazes, ilustraes para conferncias,
brevirios, desenhos de bitipos nordestinos, de seringueiras, do processo de
produo da borracha, dentre outras peas. De tudo o que estava exposto,
chamaram-me a ateno sobretudo os cartazes litogrficos, uma vez que suas
dimenses generosas e as combinaes cromticas neles utilizadas faziam-nos
realar no cenrio. Aps algum tempo de reflexo, decidi que o foco da minha
pesquisa de mestrado seria dirigido a esses cartazes, que existiam em nmero de
quatro (trs expostos e um perdido, presente indiretamente por meio de estudos e
rplicas), e aos estudos diretamente relacionados realizao desses cartazes. As
peas que compunham o corpus da pesquisa deveriam ser analisadas como
documentos cuja natureza especfica era a visualidade, num dilogo ntimo entre
aspectos inerentes a questes formais e fatores relacionados ao contexto histrico
no qual tais formas estavam inseridas.
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Abrindo as caixas
Logo nos primeiros contatos com o arquivo Jean-Pierre Chabloz, pareceu-me claro
que o artista havia sido dominado por uma obsesso de guardar informaes e
objetos materiais, em troca, talvez, de um sentimento reconfortante de saber que os
eventos da sua vida estariam registrados de modo concreto, e no apenas na
memria. Havia desde desenhos, cartazes, cadernos de exerccios artsticos,
certificados, correspondncias profissionais e peridicos em que textos seus haviam
sido publicados, at cartas pessoais, recortes de jornais, notas fiscais, folhas de
rascunhos e rabiscos, alm de uma enorme quantidade de dirios. Chabloz
costumava escrever muitos dirios a cada ano, tanto com escritos de natureza
pessoal como profissional. Lembro especificamente de um dirio que me chamou a
ateno assim que o vi: o caderno no fechava, porque alm de as pginas estarem
intensamente preenchidas com anotaes, uma srie de clipes anexava a elas
recibos, comprovantes de pagamentos, cartas, ingressos de espetculos musicais a
que o artista comparecera, cartes de visitas e papeis de outras tantas sortes. Na
capa, estava registrado que aqueles escritos se referiam ao ano de 1946. Imaginei,
por um momento, que aquele ano deveria conter um significado especial na vida do
artista. Mas logo percebi que todo aquele volume referia-se ao relato de apenas trs
meses do ano em questo. Outros dirios, igualmente robustos, viriam para dar
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conta dos nove longos meses ainda restantes. As demais caixas constatavam que o
hbito de escrever com tamanha intensidade era simplesmente corriqueiro na vida
do artista, e que o ano de 1946 no havia sido atpico.
Escolhas
Assim como Chabloz parecia desejar ter domnio palpvel sobre os mnimos
detalhes da sua existncia, quisera eu ter domnio sobre o todo do arquivo. Mas no
apenas a tarefa parecia invivel, em virtude de tudo o que j relatei, como a prpria
noo de todo era ilusria. Os documentos visuais e textuais presentes no arquivo
Jean-Pierre Chabloz foram guardados pelo prprio artista. O ato de guardar
pressupe necessariamente uma seleo do que guardado, e, por mais que
Chabloz tenha guardado muito, certamente no guardou tudo. Assim, os textos e
as imagens ali presentes representam fragmentos de uma gigantesca autobiografia
no realizada. Foram selecionados pelo prprio artista para fazerem parte do acervo
de sua memria pessoal. Tal como toda seleo, aquela tambm no foi inocente,
refletindo o posicionamento, a viso de mundo, as preferncias e as recusas do
agente selecionador.
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anlise dos cartazes do SEMTA, que viria a seguir, eles tambm poderiam ter sido
comentados no primeiro captulo, em estreita conexo com os contedos do
Coursde Dessin Publicitaire, dos quais eram contemporneos. No havia uma
nica maneira de escrever aquela histria, tal como ocorre com todas as outras.
Consideraes finais
Notas
Tratava-se da exposio Vida Nova na Amaznia, em cartaz no MAUC de maio a julho de 2010.
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REFERNCIAS
CHABLOZ, Jean-Pierre. Revelao do Cear. Traduo de Francisco de Assis Garcia,talo
Gurgel, Maria de Ftima Ramos Viana e Teresa Maria Frota Bezerra. Fortaleza: Secretaria
da Cultura e Desporto do Estado do Cear, 1993.
MORAES, Ana Carolina Albuquerque de. Rumo Amaznia, terra da fartura: Jean-Pierre
Chabloz e os cartazes concebidos para o Servio Especial de Mobilizao de Trabalhadores
para a Amaznia. (dissertao). Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais,
Universidade Estadual de Campinas. Orientao: Profa. Dra. Maria de Ftima Morethy
Couto. Instituto de Artes, UNICAMP, 24 ago. 2012.
Cadernos de desenhos e anotaes referentes a cursos realizados por Chablozs ob
orientao de Mme. Artus-Perrelet. 1931-32. Arquivo do artista. MAUC.
Cours de DessinPublicitaire. Anotaes manuscritas realizadas por Jean-Pierre Chabloz.
Arquivo do artista. MAUC.
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