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PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL PER

FACULTAD DE ARTES ESCNICAS

Desarrollo de la escena rock en

Comas entre la dcada de 1990
y la dcada del 2000

NOMBRE: EDGAR SANTIAGO MACEDO

CODIGO DE ALUMNO: 20103742
CURSO: Metodologa de Investigacin
PROFESOR: Fred Rhonner.

Junio, 2016

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1 .Introduccin3
1.1 Contexto socio-cultural de la escena rock en Lima a finales de la dcada de 1980 y
principios de 1990.....................................9

1.2 Mercado musical en funcin a la escena rock de Lima en la dcada de

199010

2. Desarrollo de la escena rock en Comas entre la dcada de 1990 y la dcada

del 200011

2.1 Contexto de la escena rock en el distrito de Comas a finales de la dcada de 1980

y principios de la dcada de 1990.11

2.2 Elementos que ayudaron al desarrollo de la escena rock en Comas en la dcada

de 1990...17
2.2.1 Discotecas locales.17
2.2.2 conciertos y concursos de grupos musicales..18
2.2.3 Salas de ensayo.19

2.3 Elementos que impulsaron a la consolidacin de la escena rock en Comas en los

2000 20
2.3.1 Salas de ensayo en la Urbanizacin el Retablo..20
2.3.2 Comunas y Asociaciones culturales. 21
2.3.3 Recitales y Conciertos.25

3. Conclusiones

4. Bibliografa

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1. Introduccin

El rock and roll ha sido y es en la actualidad uno de los gneros musicales ms

importantes e influyentes dentro de la cultura popular mundial llegando a ser durante
las ltimas dcadas en un tema de estudio para muchos investigadores, no solo por
su esttica musical o a nivel compositivo, si no por todo lo que sucede alrededor de
este gnero, tal cual desde haberse convertido en un producto de entretenimiento
para el consumo masivo hasta llegar a tener una importante participacin directa e
indirecta en los procesos de transformacin en la mayora de acontecimientos sociales
y polticos en muchos pases durante las ltimas dcada debido a la acogida que
obtuvo por parte de la poblacin adolescente y jvenes estudiantes sus principales
consumidores.

En el Per desde su llegada a la capital a mediados de la dcada de 1950 el rock

and roll se convirti rpidamente en un fenmeno social y cultural generndose una
versin local de este fenmeno musical tras un proceso de asimilacin cultural por
parte de la poblacin joven de esos aos y es as que El llamado entonces rock
peruano (Cornejo 2002) se fue desarrollando paulatinamente durante las siguientes
dcadas con altos y bajos, a travs de los cambios sociales y contextos polticos que
el Per sufra.

Durante la dcada de1990 importantes acontecimientos poltico-sociales se daban en

el mundo, en la regin sudamericana y por ende en el Per, para ese entonces, el
rock peruano se haba masificado y consolidado en la capital, una escena netamente
de la periferia Limea era la que dominaba el mercado rockero de ese entonces
heredada de la dcada de 1980 donde el movimiento subterrneo marc la pauta
para la siguiente oleada de grupos que apareceran en aos despus, por
consiguiente, algunos distritos situados en los conos de la capital no eran ajenos a la
movida musical rock de esos aos.

La mayora de grupos que conformaban la llamada escena local peruana pertenecan

al centro de Lima y sus distritos aledaos dentro de la periferia limea, el contacto
entre las bandas era continuo, pues gracias a esto se estrecharon lazos y se volva
comn la participacin y el apoyo que cada banda se daba en los recitales a las que

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cada una asista, hacindose poco a poco una especie de cofrada formndose una
escena centralizada que solo giraba en torno a esos grupos.
Los factores ms importantes que ayudaron a la consolidacin de esta escena Limea
fueron sin duda el poder adquisitivo de las bandas, pues contaban con recursos y la
logstica para su desarrollo musical, as como los contactos adecuados para poder
posicionarse en el naciente mercado alternativo musical limeo de 1990. La
descentralizacin de la escena local se logr tmidamente de alguna manera con la
banda Los Mojarras quienes fueron la nica banda fuera de periferia central de Lima
que logro posicionarse en la escena y el mercado musical alternativo pues aun
viniendo de un estrato social ms popular logro obtener un reconocimiento a nivel
local y peruano. Es as que lo popular comenzaba a obtener ms presencia en el
mbito rockero local, en los conos de Lima ya se gestaban movimientos culturales y
musicales pero dirigidas al mbito comercial y de consumo netamente del propio
distrito no necesariamente dentro del rock, pero ya haban cierto acercamiento a este
sin ninguna intencin hasta el momento de generar algo de msica propia, como ya se
vena haciendo aos atrs en Lima ciudad.

Este es el caso del distrito Comas, cuya escena se desarroll paralelamente a la

escena rock ya consolidada de Lima, pero sin ninguna participacin destacada o
importante dentro de ella hasta principios del 2000, donde algunas bandas del distrito
comienzan a destacarse y hacerse un lugar dentro de la escena limea y
posteriormente la escena nacional. Como mencionamos en el prrafo anterior, esta
descentralizacin de la escena Limea se dio poco a poco, no podemos asegurar que
esto no se dio tambin en otras partes de los conos de Lima as como en todo el pas,
tal vez la problemtica sobre la certeza de estas afirmaciones se da por la falta de
informacin gracias al escaso material al respecto, la falta de registro o investigaciones
al respecto de estas escenas alternativas fuera de la escena local consolidada y por su
puesto ya estudiada.

Es as que esto nos lleva a formular la siguiente pegunta de investigacin: Cmo se

desarroll la escena rock en el distrito de Comas entre la dcada de1990 y la dcada
2000? La hiptesis planteada en el siguiente trabajo de investigacin ha sido
formulada mediante la revisin de documentacin valida y fidedigna, a la vez algunos
trabajos de otros investigadores sobre rock. Los elementos que ayudaron a
principalmente a este desarrollo fueron las actividades recreativas musicales, en
primera instancia, Las asociaciones culturales, presentaciones en colegios o
parroquias, los concursos de rock organizados por las discotecas, conciertos

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organizados por salas de ensayo del distrito. Debido a estos recitales y convocatorias
muchas bandas comenzaron a crear tocar sus propias canciones.
Teniendo una escena limea independiente consolidada, las oportunidades que estos
eventos les daban, era la excusa perfecta para mostrar su arte, con esto se comenz
a generar una identidad musical propia, con el objetivo de pertenecer o hacerse un
lugar en el circuito independiente de Lima.

El estudio acadmico sobre rock peruano ha sido abordado de una forma histrica por
otros investigadores, no hay estudios acadmicos sobre rock nacional o si los hay son
muy limitados, pero no son abordados desde el punto de vista de una problemtica
social cultural o sobre factores especficos que ayudaron a su desarrollo. Revisando la
bibliografa sobre el rock peruano; Frank Huamani (2008) critica la problemtica sobre
los limitados estudios y la poca literatura que hay sobre el rock peruano, y la
importancia de la investigacin este gnero como manera de comprender nuestra
sociedad. Por lo tanto necesitaremos consultar otros estudios sobre el rock a nivel
mundial, sobre todo a nivel regional, que aportaran ideas que nos ayudaran a entender
el desarrollo del rock en Comas a partir de contextos socio-culturales similares.

Lo primero que encontramos son perspectivas muy generales con respecto, al

desarrollo del Rock en Lima durante los 90s. Pedro Cornejo (2002) da entender que
el desarrollo en un mercado musical puede surgir siempre y cuando haya una
concertacin de los mismos protagonistas de este y con la participacin activa de los
que consumen rock. Es decir la necesidad de los grupos por entrar al mercado musical
formal les exige un estndar de calidad con respecto a cmo producir su msica y
cmo distribuirla de una manera ms profesional, al hacerlo se incluye una nueva
perspectiva de trabajo y desarrollo musical como parte del crecimiento de las bandas,
en simple palabras buscar la profesionalizacin que les abra las puertas a los
mercados musicales formales, la radio y la televisin, y esto a la vez hace al pblico
consumidor de rock que se involucrado en este proceso de profesionalizacin de su
banda favorita, comprando un producto de buena calidad y as generando una cultura
de consumo que no se vea desde muchos aos en el rock peruano, y esto exigira a
los dems artistas o bandas a formalizarse y profesionalizarse generando el desarrollo
del mercado limeo y peruano, como ya en ese entonces los dems pases de la
regin lo haban hecho.

Mientras, Daniel Valdivia (2007) considera que los medios jugaron y juegan un papel
importante para el desarrollo de estas escenas, directa o indirectamente. Desde esta

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perspectiva, los medios fueron un importante vehculo para la difusin del rock local en
la dcada de 1990. Por otro lado, Abril Trigo (2004) sugiere que los patrones de
globalizacin usados durante esa poca, no solo ayudaron a moldear la forma de
consumo de rock, si no tambin nimo a las bandas a generar un sentido de identidad
con respecto a su msica aadiendo elementos propios de su cultura y contexto
social. Ms especficamente sobre la identidad, Mariano Vargas (2008) afirman que:
la identidad de un individuo depende del medio en el que se desenvuelva, de los
intereses que persiga y de las culturas a las cuales crea pertenecer. Es muy
importante acotar sobre el sentido identidad que se genera a partir del rock, pues el
discurso de muchos grupos en este caso ayuda a re afirmar ciertos valores dentro de
la cultura rock y conecta a la audiencia con algo en comn dentro su entorno.

Con relacin a esto, Adrin Acosta (1997) nos dice: el rock, como la msica en
general, es una construccin social que refleja y produce cdigos simblicos que
representan imgenes del mundo o mundos de vida . De modo complementario,
Hernn Ibarra (2004) basado en otros autores plantea que la msica rock es un
movimiento social donde las tribus urbanas que se forman partir de este, son
importantes para generar una identidad colectiva con valores ticos y estticos.
Teniendo en cuenta estas caractersticas, podemos decir que el movimiento rock no
es solo una cuestin de moda o de entretenimiento, sino ms bien una parte
importante para el desarrollo social y cultural de las ciudades.

Segn Francisco Cruces (2004) el contexto urbano de la mano con la actividad

musical, la modernizacin y la descolonizacin de lo tradicional hace que los estudios
musicales ayuden a comprender la cultura contempornea. Esto aplicado en el rock
ayuda entender los procesos de la msica urbana, a su vez elementos como la
sociabilidad de los jvenes y el nacionalismo que aporta un sentido de identidad
extra al rock local, suman para la consolidacin de una escena musical propia que a
su vez gracias a la modernizacin, estas se han ido organizando de manera puntual
para producir mercados alternativos de difusin y una interaccin colectiva con el
pblico consumidor. En este sentido Camilo Riveros nos dice:

La necesidad musical de expresin propia se satisface en la produccin de bienes

culturales de circulacin local con los cuales los agentes participantes puedan
identificarse (en este caso piezas musicales). Es decir que la carencia de oferta, hace
que los consumidores se vuelvan productores. Para ello desarrollan diversas formas de
relacin para poder suplir las carencias de recursos, espacios y capacitacin del medio

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(Rivero 2012:177).

Con esta afirmacin, Riveros no hace ms que re evidenciar que las escenas
locales son el resultado de movimientos musicales subterrneos formalizados y
encaminados dentro de los parmetros del mercado, la cultura del DIY (do it yourself)
heredado del punk hizo que muchas bandas que no tenan los recursos para hacer
buenas grabaciones o producir material que fuera aceptablemente audible, no
esperasen firmar o conseguir alguna disquera que los ayudara a entrar al mercado
formal, es as que ellas mismas auto producan su material, auto gestionndose,
consiguiendo recursos a travs de actividades que ellos mismo generaban o
producan, en otras palabras ser independientes del mercado y as dndose a conocer
y poco generar la escena local que aos ms adelante se alinearan con el mismo
mercado musical siguiendo sus pautas incluso.

Juan Gallego basado en otros autores nos dice: Hay un elemento comn a todos
estos movimientos musicales y es que nacidos del underground siempre han tratado
de ser asimilados por el sistema, utilizando sus propias caractersticas para vender y
generar un pblico objetivo diferenciado (Gallego 2009:282).

Tal como Enrique Cmara basado en la teora de sistemas de Niklas Luhman nos
dice:
"La diferenciacin del sistema replica la diferencia entre un sistema y su entorno (de
manera que cada sub-sistema es copia del sistema en esa forma especial de
diferencia) (Cmara 2010:80).

No es de extraar que movimientos o subculturas nacidos con el afn de diferenciarse

o ir en contra del sistema social o cultural, terminen formando parte de ese sistema del
cual no queran ser parte.

En conclusin, el rock como movimiento musical y cultural, se ha consolidado a nivel

mundial como un eje cultural y como elemento de integracin global para muchos
pases, a pesar de ser muy heterogneo, en sus respectivos contextos, nos da una
visin ms clara de cmo se estructura, desarrolla y que implicancias que se dan
para llega a formar una escena musical, en este caso comprender y determinar los
factores que ayudan a crearla y definitivamente nos servir para centrar nuestra
investigacin.

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.
Para esta investigacin, trataremos de demostrar la importancia del desarrollo de la
escena rock en el distrito de Comas entre la dcada de 1990 y principios del 2000,
convirtindose en uno de los circuitos ms importantes de Lima Norte en la dcada de
1990 de forma explorativa, revisando elementos ms importantes que ayudaron a
formar este circuito. Veremos cmo es que gracias a este circuito se genera una
escena musical propia con bandas locales, y como durante los primeros aos de la
dcada del 2000 llegan a posicionarse dentro del circuito underground limeo, para
luego consolidarse dentro de la escena del rock peruano.

Para situarnos el contexto local se revis textos sobre rock peruano, artculos y
entrevistas periodsticas hechas a msicos y artistas de rock entre la dcada de
1990 al 2000. Analizaremos la generacin de espacios de difusin gracias a las
discotecas, los concursos de rock patrocinados por la radio local, posteriormente la
difusin gracias al internet y las grabaciones de las salas de ensayo. Para esto se
trabaj especialmente con la recoleccin de datos histricos sobre la actividad
musical de algunos grupos de la poca, como fuentes primarias a travs de entrevistas
en revistas, blogs, video registros encontrados en youtube de presentaciones o
canciones.

Las tcnicas que se emplearon para la investigacin y trabajo de campo fueron 2:

Observacin participante: Para no ser un simple espectador en la investigacin
tuvimos que generar una interaccin con algunos protagonistas asistiendo a ensayos,
presentaciones y actividades de algunos grupos.
Entrevista: Estas entrevistas autorizadas grabadas en audio digital a algunos msicos
e integrantes de grupos de la dcada de 1990, a un promotor de eventos y dueo de
discoteca, entrevistas va email, a travs de un cuestionario de preguntas especficas,
orientados a conocer sus experiencias y participacin dentro del circuito comeo.

Por otro lado la revisin bibliogrfica de artculos y textos referentes a desarrollo de

escenas musicales y rock a nivel sudamericano, fueron usadas para hacer un paralelo
comparativo con el contexto local peruano, aplicando algunos enfoques similares que
no ayudaron a entender mejor los procesos como por ejemplo la generacin de
mercados musicales alternativos y la generacin de espacios de difusin alternos.

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En conclusin, dentro mi propuesta, es tratar de mostrar la problemtica de un

desarrollo musical dentro de carencias econmicas, logsticas, y tecnolgicas, adems
como estas ayudan a proponer soluciones alternativas, para lograr ciertos objetivos
como el hecho de participar en concursos o conciertos si an ser conocidos, grabar y
sacar una produccin. El desarrollar un mercado musical a pesar de no contar con el
apoyo de las instituciones culturales, sabiendo que es una manifestacin cultural
generada en su propia comunidad, dndonos una visin extra de como la msica es
un medio por el cual se pueden compartir, comunicar ideas, generar conciencia y
generar negocio en la poblacin directa e indirectamente. El aporte socio-cultural de
esta investigacin dara a conocer la manera como se genera una escena
alternativa fuera de la escena musical formal limea, conocer la historia y desarrollo
cultural musical del distrito y como aporto al desarrollo del rock capitalino.

Primero haremos una revisin a los contextos en los que la escena rock limea se fue
desarrollando para situarnos dentro de la historia y entender un poco la perspectiva
que se tena al respecto sobre el rock en la dcada de 1990

1.1 Contexto socio-cultural de la escena rock en Lima a finales de la dcada

de 1980 y principios de 1990.

A finales de los 80 la escena rockera de Lima ya estaba encaminada de alguna

manera, gracias a la aparicin de la movida subterrnea que a mediados del
ao 1981 y en 1984 hizo su aparicin como una respuesta contraria al mercado
formal musical, con un mensaje contestatario y poltico dentro de una sociedad
Limea aun conservadora y convulsionada gracias a la crisis econmica y la
llegada de sendero luminoso a la ciudad (Prez 1996). Hasta 1986 la primera
hornada de bandas no solo asentaran las bases del movimiento subte en Lima
si no que el aporte a la escena musical limea seria la creacin de un circuito
musical que ms adelante se trasformara en una escena rock limea, desde el
1986 hasta 1990 sera el declive de la movida subterrnea con la disolucin de
las bandas fundacionales del movimiento, en una Lima sumergida en la peor la
crisis econmica de su historia republicana, una guerra interna que sembr el
terror y mantuvo en zozobra a la capital haban hecho Lima un lugar incierto e
inseguro (Cornejo 2002). La infiltracin de sendero luminoso en el movimiento

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se manifest al tratar de esparcir su ideologa a travs de panfletos que se

regaban en algunos recitales llamando a la revolucin contracultural y la lucha
de clases, algunos grupos tenan una postura totalmente anarquista con un
mensaje totalmente poltico y esto fue aprovechado por sendero y a la vez
puso en la mira de algunas bandas e integrantes de estas tildndolos de
subversivos por tener letras en contra del gobierno o el sistema, uno de los
casos ms sonados fue la detencin de miembros de la banda Eutanasia que
fueron llevados a la DINCOTE acusados de tener vnculos con sendero, esta
sindicaciones tambin fueron alimentadas por la misma prensa tildando a los
grupos subterrneos como terroristas( Amrica Televisin 1996).
En suma, durante los ltimos aos de la movida subterrnea la mayora de
grupos que iniciaron esto se separaron, por motivos personales, por el
desencanto de esa poca, otros por dedicarse a otros proyectos musicales o
profesionales, otros emigraron fuera del pas escapando de la crisis que
agobiaba a muchos, pero aun as se mantena el movimiento musical
subterrneo con nuevas bandas que salan a la palestra, las cuales provenan
de barrios ms pudientes, no con el mismo mpetu de las primeras pero si con
la ganas de querer hacer msica.

1.2 Mercado musical en funcin a la escena rock de Lima en la dcada de

1990

Luego del cambio de gobierno de Alan Garca al de Alberto Fujimori en 1990, el

mercado musical tuvo una mejora realmente importante, pues gracias a la estabilidad
econmica que se avizoraba con un nuevo gobierno las disqueras nacionales como El
Virrey, Iempsa comenzaron a editar trabajos musicales de msicos peruanos como
Miki Gonzales; Nina Mutal, Pedro Suarez Vrtiz entre otros. Gracias a la apertura de
las polticas de inversin, exportacin y de libre mercado, el rubro musical se
desarroll rpidamente, el ingreso de sellos internacionales como Polygram. Sony,
BMG y EMI ayudaron a la creacin de una especie de star system, donde los artistas
de la movida comercial eran los mayores beneficiados gracias a que estos sellos les
brindaban la oportunidad de internacionalizar su msica y obviamente este status les
abra las puertas para la radio y la televisin como en las dcada del 1960 (Cornejo
2002). La movida local estaba dividida en 2 en la movida comercial , la de rutilante
estrellas mediticas del pop rock peruano, y la movida alternativa independiente que
no era nada ms que la movida underground o subterrnea que estaba fuera de la
industria comercial , que posteriormente se unir a la industria comercial pero con la

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etiqueta de rock alternativo o independiente ya que el mundo esta etiqueta era puesta
a los grupos que tenan otras propuestas musicales fuera del pop rock que era lo
usualmente comercial. Muchos de estos grupos comenzaron a editar sus
producciones por si mismos creando micro sellos discogrficos que tambin
agruparan a otras bandas underground como ellas, la aparicin del disco compacto y
su llegada al Per ayudo a que muchos grupos pudieran lanzar material de nivel
profesional pues los costos era accesibles y era mucho ms fcil editar un disco
compacto en mayor tiraje. Surgieron las primeras distribuidoras de rock local
independiente como GJ Records, Calambre Records, Huasipingo Records, Navaja
producciones (Cornejo 2002).

Durante mediados de 1995 la produccin de msica por parte de las bandas era
incesante, para muchas bandas alternativas y subtes el conseguir grabar y sacar un cd
era parte del camino a la profesionalizacin de sus actividades musicales, pero ya
para 1997 y 1998 la falta de consumo por parte de la poblacin hizo que muchos de
estos discos se quedaran en los estantes y que algunos sellos discogrficos
internacionales cerraran sus filiales en Lima al no haber un mercado rentable para la
venta de material fonogrfico el crecimiento de la piratera, esto sumado a la crisis el
segundo gobierno de Alberto Fujimori, creo una especie de desaceleracin econmica,
que se ve vio reflejada en la falta de empleo, el cierre de empresas, los escndalos de
corrupcin , el manejo de medios, hizo que la fantasa de la bonanza econmica del
pas desapareciera dejando al descubierto las carencias morales de los gobernantes
y la falta de manejo en las cuestiones econmicas, que directamente afectaban a
todos en gran o menor medida (Cornejo 2002). Pero aun con todos estos problemas el
mercado no se detena se segua editando discos en menor tiraje bandas seguan
apostando por esa profesionalizacin aun cuando la produccin musical dentro de los
estndares no era la optimo, lo importante era sacar un disco.

2. Desarrollo de la escena rock en Comas entre la dcada de 1990 y la dcada

del 2000

El rock desde su nacimiento siempre se abri paso ante situaciones adversas y

contextos sociales convulsionados, y aun as sigue vigente dentro de la cultura
popular alrededor del mundo siempre, reinventndose, siempre tocando los mismas
temticas, siempre con esa actitud rebelde que lo caracterizo desde un inicio, es as
que este gnero musical no es ajeno a ningn grupo social, o determinada poblacin

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claro esta si esta, se encuentra alejado de las grandes capitales, ciudades o urbes en
desarrollo. El rock llega a Lima y por defecto llega a los conos, no en la medida como
sucedi en Lima centro, pero de alguna manera la juventud encandilada con la
rebelda, la individualidad y la identidad que le genera el rock la asumi como parte de
su modo de vida y tambin como un simple pasatiempo, pero otros vieron en el rock
una forma de ganarse la vida.

El hablar de distrito de Comas es hablar de casi 54 aos de historia de su formacin

poltica, el 4to distrito ms poblado de Lima, con una poblacin de casi Quinientos
veinte dos mil, setecientos sesenta (522,760), habitantes aproximado segn el INEI
en el ltimo censo 2015, un distrito con un desarrollo progresivo estas ltimas
dcadas, tanto en infra-estructura y lo socio econmico y a nivel cultural con un
sentido de identidad propio a travs de sus expresiones artsticas que se han ido
desarrollando con los aos como el Emblemtico Festival de Teatro Independiente
FITECA que se va realizando cada ao desde 2001.Es aqu donde la msica tambin
tiene un papel importante en el desarrollo socio cultural de la comunidad de comas,
durante finales de la dcada de 1980 y el boom de hacer rock comercial durante la
dcada de 1990.

A continuacin, veremos cmo la comunidad de distrito de Comas y sobre todo la

juventud comienza a consumir rock y desarrollar una escena rockera propia durante
estos ltimos aos, revisaremos aspectos importantes que ayudaron a que esta se
desenvuelva, favoreciendo el progreso sistemtico de la actividad cultural en el distrito
y generando una identidad tambin.

2.1 Contexto de la escena rock en el distrito de Comas a finales de la dcada de

1980 y principios de la dcada de 1990

Habiendo visto brevemente en el primer parte de la investigacin, el contexto social

era similar con respecto a la escena de Lima , pero en cuestiones musicales el fuerte
arraigo a la cumbia en Comas era muy fuerte ya que haban grupos que lograron
inclusive grabar discos, tener rotacin radial en algunas estaciones, pero en el campo
del rock aun no haba un acercamiento digamos masivo por parte de los jvenes de
esa poca , Pero como en todo movimiento siempre hay antecedentes brevemente
veremos cmo es que el rock se va instalando y nace en el distrito de Comas.

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El desarrollo de la actividad musical en Comas era muy productiva en el gnero de la

cumbia durante los primeros aos de 1970, pero en el rock todava no se encontraba
ningn representante, hasta la aparicin del grupo JHOVAT, quienes pertenecan a la
zona de la Av. Vctor Andrs Belaunde. Esta fue la primera banda que empez a tocar
covers de rock en comas. Como nos cont Carlo Rojas amigo de la banda todo
empieza gracias a las influencias del guitarrista de la banda Jhovat El negro Lucho:

El negro Lucho, el legendario de Comas, inicio en la banda Jhovat de los 70s

l fue primer guitarrista de Comas que vino con la onda rock and roll, hard rock
y blues porque no haba en esa poca, la gente tocaba cumbia o la onda de
nueva ola, pero el primer guitarrista underground digamos que vino con los
temas de Jimi Hendrix, Purple, Sabbath, la onda hard dura era el, no recuerdo
su apellido, pero s que vive en Belaunde por la zona de casa blanca ,la
cuadra 10 de Belaunde (Entrevista a Carlo Rojas mayo 2016).

Luego a principios de los 80s la banda Jhovat cambia su nombre a Anubis, la banda
se inclina hacia el heavy metal, gnero musical que estaba de moda en los primeros
aos de la dcada de los 80s, en su repertorio contaban con cover de bandas Heavy
Metal de la poca. Participaron en un concurso de bandas organizado por la discoteca
No Helden en dos fechas:
El 7 de Junio en la Novena fecha del concurso junto a: Orgus Arcangel,
Hastur, Signo, Jerusalem, Nexo, Bars, TTL, Ritz de Chiclayo.
El 9 de agosto de 1987 junto a: Orgus, Alternos, Dharma, Nexo, Cross, Cuarto
Viviente (Boggiano 2015).

Mencin aparte, Kola Rock banda liderada por Edgar Barraza (voz) (Kilowatt) y
formada por gente del distrito de Comas, conocida en el mundo subterrneo, pero
con pocos datos sobre ellos, pertenecieron a la primera oleada de rock subterrneo en
los inicios de los 80s.La posicin que tena Edgar con respecto al cantar en castellano
era una forma de reivindicar su ideal y reafirmar su propuesta:

Con mi conjunto Kola Rockhe visto en sucesivos conciertos en Comas,

cmo la gente se identifica con el sonido del rock. Y s que la mayora de ellos
comenz escuchando chicha. Hay un sentimiento de rebelda que est oculto,
eso es lo importante. A la gente lo que no le gusta es que sea en ingls. Si el
rock es en castellano a la gente le cae muy bien. Por eso nosotros, desde hace
aos, venimos exigiendo cantar en castellano, en nuestro idioma y as llegar
(Santivez 1983).

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La banda Osiris, en cuyas filas se encontraban Sal Laos (Bajo); Felipe Sosa
(Guitarra); Kike la leyenda (Batera). Osiris interpretaba covers heavy metal de la
poca como, Iron Maiden,Judas Priest, Ozzy Osbourne. Osiris nace a finales de la
dcada de los 80s entre 1988-1989 y dura hasta 1992 (Fuente Carlo Rojas 2016).

El desarrollo en paralelo de algunas bandas de rock durante los 80s en Comas

obedece a lo orgnico del desarrollo de la cultura en s, muchos eventos o situaciones
pasando en un determinado momento o ao. Es as, que Edgar Flores Mego,
cantautor; ex vocalista del grupo Fusin EL TERRENO DE YACOMEGO e Integrante
del grupo de cine comunitario Minka Audiovisual, nos cuenta como las inclinaciones
musicales nacen a travs de la influencia familiar, como este se va desarrollando, y
bifurcando en actividades relacionadas con la msica.

Yo me inicio en la msica, cuando tena 6 aos en el 81, ya en el 87 mi

hermano en la casa, forma su banda de rock que se llamaba Los Anhelos. Mi
hermano es de una generacin que ingresa al estudio superior, es por ah que
se interesa por el rock, que tambin en ese entonces sonaba en las radios,
como estudio 92 , radio panamericana; los eventos masivos como la ms mas
de Radio panamericana forman parte del imaginario de los jvenes en ese
momento. Es as que mi hermano forma Anhelos, primero con sus amigos de
su colegio, porque ellos vieron una banda comea muy famosa en ese poca
que los motivo llamada BJR

BJR grupo surgido en el Colegio Jos Olaya de Comas con el nombre de Los
Halcones. Su formacin ms representativa era con Julio Martnez (hoy radicado en
Francia) en la voz y segunda guitarra, Luis Camacho en el bajo, Martn Bravo en la
primera guitarra, Ral Rodrguez en los teclados y su hermano Bulner en la batera
que falleci en el 90. En 1988 junto a otros grupos de los conos de Limas lanza sus
demos, lo cuales son emitidos por programas alternativos de rock como el INCA
ROCK, donde se emitan ya las canciones de unos desconocidos Mojarras hasta ese
momento. Al or esto, los integrantes de la banda se dan cuenta que podan hacer
canciones propias y bajo esta lnea comercial, msica que pueda gustar a la mayora.
La banda saca un demo de 6 canciones con temas como Pepe Callejero (con el cual
participaron en el concurso de rock no profesional en Studio 92 en Julio de 1988) ;
Yesica; La chica Blue Jean, Nosocomio, Yo me voy, Divirtete. El ao 1989, BJR
promocion su material en la prensa escrita, la radio y hasta en la televisin. Si no me

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equivoco, grabaron sendos especiales para Sbados En Onda y Yola Rocker, ambos
programas transmitidos por Amrica TV ese ao. La banda se empieza a presentar en
el Sky Room del Comas, una discoteca bar situada en el 3 nivel de un edificio en el
Km 11 de la Av. Tpac Amaru, a metros de la comisaria de la zona conocida como
Espaa. Es en ese momento de las presentaciones que deciden grabar sus temas,
hacindolo circular (cassette) entre algunos amigos y bandas de rock (Fuente Edgar
Flores 2016).

Luego de verse influenciado por BJR es donde La banda Anhelo comienza producir
sus temas, bajo la influencia del rock pop no comercial, las visitas de grupos
representativos de escena limea como Rio al distrito, el rock en espaol de la poca
segn nos cuenta Edgar Flores:

Mi hermano se ve influenciado por los BJR y comienzan a grabar sus propias

canciones, grabaron como 4 temas, su influencia era ms rock pop tipo
Enanitos Verdes, pero en esa poca era todo muy difcil, as que el proyecto
fue quedndose en el camino, a pesar de haber participado en concursos fuera
de Comas, la banda llega a su fin en el 91 con la salida de su segundo
guitarrista. Es gracias a las influencia de BJR y Anhelos que yo me meto al
rock, yo tena alrededor de 12 aos , mi hermano deja la banda, pero deja los
instrumentos en la casa, es ah que por el ao 94 por ah, empiezo hacer
msica con mi banda Los Sudakas

Otra banda Comea que fue importante durante esa poca, sin duda fue la banda
Brebaje. La banda se junt en Octubre de 1990, estuvo conformada por: Oswaldo
Meja (Composicin, arreglos y guitarra lder); Juan Carlos Bendez (Arreglos y
guitarra bajo); Mario Abel Huapaya (Batera) y William Olrtegui (Voz). Grabaron un
demo llamado Virus Letal y un disco llamado Piel de Lagartija en el cual la voz es
de Fernando Vargas. Mezclando el Hard rock, Heavy y rock Progresivo, la banda
produjo 14 canciones, compiladas en sus 2 producciones entre algunas canciones
estn: Flor y Miel, Ponte en la Fila; Brebaje; Esclavo del rock and roll. La banda
participo en el concurso Rock and Libbys organizado por Pier Aguilar y Koko Urbina
en la plaza de armas de municipalidad de barranco en el ao 1993, despus de 8
fechas y 200 bandas llegaron a instancias finales del concurso, el cual fue ganado por
unos muy jvenes Zopilotes. Participaron tambin como banda invitada en los
concursos que hizo el Sky Room, y en la final del concurso que se realiz en el estadio
del colegio JESUS OBRERO, con el estadio lleno actuando casi frente a ms de mil
personas en febrero de 1997.( Fuente Oswaldo Meja 2008).

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Paralelamente, la escena metal se desarrollaba discretamente, teniendo su apogeo

en los 80s algunas bandas de Comas tambin empezaban a hacerse un nombre en la
comunidad metalera de Lima. Es el caso de un par de bandas Black Angel,
Impalement y Blacker representantes del Death y Black Metal Comeo.

Hctor Corpus vocalista y bajista de Black Angel, viva en la calle los Naranjos #116,
Urb. Reparticin- Km 12.5 de la Av. Tpac Amaru. En una entrevista hecha el 2003 por
el Fanzine venezolano Funeral nos da ms detalles sobre la formacin y desarrollo de
la banda:

El origen de "Black Angel" se remonta al ao 88 en el Per Sudamrica, esta banda de

metal Underground surge al norte de la ciudad capital de Lima, exactamente en el
distrito suburbio de "Comas" inicialmente nace con el nombre de Abadoon pero
despus del ao 90 cambia de nombre a Profanador Morthis y es a partir del ao 93
que esta banda se transforma definitivamente como Black Angel con el principal
propsito de difundir al mundo un extremo y brutal Black Death metal
sudamericano, caracterizndose con crudos maquillajes, cueros negros, clavos,
cadenas y conservando desde sus inicios ideologas oscuras. Black Angel inicia
sus participaciones exclusivamente en el distrito de "Comas debutando en el "Primer
Festival Metal en Comas" consiguiendo gran aceptacin entre sus seguidores,
consecuentemente la banda toca nicamente en diversos conciertos en su distrito de
Comas por un tiempo aproximado de cuatro aos incentivando as al realce de la
escena metal underground en este distrito (Funeral 2003)

Como podemos apreciar gracias a los testimonios de los entrevistados

principalmente, hubo un movimiento que en realidad paso casi inadvertido a pesar
que la mayora de estos grupos tuvo participaciones importantes, llegaron a registrar
sus obras, pero el hecho de ser de una parte popular de Lima quizs fue algo que les
impidi consagrarse u obtener algo de reconocimiento por su obra, sin duda la
descentralizacin de la movida limea an no se generaba sino hasta los primera
mitad de la dcada de 1990, donde las posibilidades econmicas y de coyuntura social
ayudaron un poco para este despegue que se dara aos ms adelante con otras
bandas que saldran del mismo distrito. A continuacin revisaremos los elementos que
principalmente ayudaron a algunos grupos mencionados a que de alguna manera
tuvieran un reconocimiento en importancia dentro de un circuito comeo que poco se
fue consolidando.

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2.2 Elementos que ayudaron al desarrollo de la escena rock en Comas en la

dcada de 1990

Uno de los principales factores para que la mayora de bandas nombradas

anteriormente pudieran desarrollarse dentro de un circuito local o interdistrital sin duda
fueron las discotecas y los concursos que se organizaron alrededor de Lima y tambin
por algunas discos de Comas, tambin importante el desarrollo musical ya que
algunos grupos no contaban con salas de ensayo propias o instrumentos as que las
nicas salas de ensayo de esa poca sirvieron para crear y pulir su msica .Es as
que revisaremos cada uno de estos elementos y su importancia para el desarrollo de
los grupos y la escena comea.

2.2.1 Discotecas locales del distrito

Durante los 90s gracias a la explosin de los grupos de rock y los concursos que se
realizaban en Lima, algunos dueos de discotecas y bares capitalizaban este
fenmeno. Las primeras beneficiadas con este boom fueron las discotecas ubicadas
en el Km 11. De la Av. Tpac Amaru que fueron El Sky Room, el Oasis, La calle 8, a
pesar de que en ese momento estaba de moda Eurodance llamado aqu en Per
musica techno, el hacer recitales cada viernes o sbados con bandas en vivo se
volvi una tendencia que tambin fue imitada, en el boulevard de Retablo, las
discotecas como el Ghost, La rockola, presentaban casi todos los fines de semana
espectculos de rock, con bandas locales y de San Martin que tocaban los cover de
moda y rock clsico. Muchos jvenes acudan religiosamente a estos conciertos para
bailar y divertirse, si tocaba una de las bandas de moda en ese entonces como
Tenoba el local tenia lleno total, afuera de los locales en el mismo boulevard gracias a
la afluencia de pblico, no solo de Comas y alrededores sino tambin de Lima,
comenzaron a abrirse pequeos bares y sitios de comida que ofrecan anticuchos,
cerveza con rockola incluida, no solo el movimiento econmico estaba en las discos si
no tambin afuera de ellas, gracias a los pequeos negocios que se abrieron en esa
poca (Fuente Ral Guerrero 2016).

En los 90s con el auge de las bandas de rock chiveras se gener toda una movida
en los conos y muchas bandas hacan sus pininos en locales y discotecas de la zona,
solo pocas se aventuraron a tocar temas propios. Incluso a principios del 2000 se
continuaba la realizacin de este tipo de eventos, en Collique por ejemplo: El local
Pirmide que se encontraba en la 4 zona de Collique , todos los viernes y sbados

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presentaba recitales con bandas locales como Strauss, Tenoba, Ley Tirana, todas
ellas bandas de covers. Tambin se hacan eventos especiales con bandas invitadas
como Rio o Los Zopilotes que tradas desde Lima llegaron a tocar en este local
(Fuente Eddy Gutirrez 2016).
La demanda que las bandas de covers tenan en esos aos permiti que estas
discotecas comenzaran a ver el rock como un medio de captar otro pblico que no
sea el habitual y gracias a esto algunas discotecas comenzaron a hacer convocatorias
para concursos de rock sobre todo los jueves y los viernes por la noche convocando
bandas que no eran del distrito esto ayudo un poca a esa descentralizacin que de
forma casual se iba dando de a pocos.

2.2.2 conciertos y concursos de grupos musicales

Los concursos de rock durante los 90s sirvieron mucho para que muchas bandas se
den a conocer, a nivel de Lima metropolitana. Esto ayudo a descentralizar el rock, ya
que el mayor movimiento de la movida rockera solo se desarrollaba en Lima;
Barranco, Miraflores, mientras algunas bandas de los conos y la periferia no
encontraban los medios de como presentarse o generar audiencia. Gracias a estos
concurso el trfico de bandas se hizo muy notorio concursos con 200 bandas
participantes, daba fe de que el rock en lima estaba ms vivo que nunca, las bandas
de cono si iban a participar a concursos en Miraflores, Barranco, y bandas de
Barranco, Ate, Lince, Surquillo iban a los conos a participar a los concursos que
algunas discotecas o bares organizaban.

En Comas no fue la excepcin, el programa Cola Rock que conduca Julio Martnez
en Radio Comas, lanzo la primera convocatoria al concurso de rock no profesional
que se realizara en el Sky Room discoteca, generando la participacin de muchos
grupos que no pertenecan al distrito pues era una convocatoria abierta para todo Lima
algunas bandas participaban tocando covers poco a poco iban incluyendo temas
propios pues era parte de los requisitos para participar, obvio que esto ayudo a
algunas bandas a crear temas propios originales con los cuales se daran a conocer
como la banda Brebaje que participo con un tema propio en un el concurso Rock and
Libbys en barranco en el ao 1993 , para luego tener una presentacin exitosa en la
final del concurso en el estadio Jess Obrero de la Urb. El Parral altura del kilmetro
11 de la avenida Tpac Amaru con un lleno total.

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Gracias a estos concursos algunas bandas de Comas se daban a conocer por primera
vez, pero ciertas irregularidades dentro de los concursos que se hicieron, mermaban la
confianza de la bandas de Comas sobre todo, hacia los organizadores, estafas,
premios no entregados eran solo una muestra de esa falta de honestidad por parte de
los organizadores. Gracias a esto solo hubo 3 ediciones de dicho concurso en el 94,
95, 96.

Los conciertos sin duda fueron la vitrina que toda banda nueva necesitaba para poder
mostrar su talento, algunos de los conciertos organizados en Comas Fueron: El
aniversario de Cola Rock 1993, la final del concurso del Sky Room en febrero de 1997,
el primer concierto metal en Comas, organizado por el grupo Black Angel; El concierto
Rock en Comas que realizo el 12 de agosto del 2000 en el la zona del Parral, local El
Alamo organizado por Ronald Pagador de la banda Paranoia y Marcos Villaflor dueo
del Sky Room, que cont con la participacin de bandas reconocidas de la poca
como : Por Hablar, Dale Vuelta, Ni voz Ni voto, Masacre, Migraa, Chakon de tu
Drema, La roja, Poca Madre, Paranoia de Comas( Fuente Edgar Flores 2016 ).

2.2.3 Salas de ensayo

Uno de los problemas ms comunes de las bandas era, la carencia de instrumentos;

Algunas bandas tenan la capacidad econmica como para comprar instrumentos y
montar sus ensayos en la salas de su casa, patio, techo o garaje. Pero en cambio,
otras bandas tenan que arreglrselas con equipos de segunda, o hechos de manera
artesanal como en los 80s, como la clsica batera hecha de Baldes, o Tinas de latn
forrados con radiografas reemplazando los parches, los equipos de amplificacin
eran radio o partes de radiolas donde a veces se meta, las guitarras o las voces,
tener un amplificador a veces era un lujo. Al no tener los equipos adecuados para
poder ensayar y practicar muchas bandas acudan a salas de ensayo de Lima y
alrededores, una de las salas que la mayora de bandas de Comas, Independencia,
San Martin, solan frecuentar fue la Sala de Ensayo FILDERES ubicada en Jr. Melitn
Carbajal # 395 Urb. Ingeniera San Martin de Porres. La ruta para llegar a Filderes era
por la misma avenida Panamericana Norte cerca de la zona comercial de acabados
de construccin llamada Palao, La sala de ensayo llamada Filderes que se encuentra
hasta hoy a unos cuadras del el campus de la universidad Cayetano Heredia, contaba
en con varios ambientes o cuartos de ensayo que estaban distribuidos dentro de un
departamento en 3 piso de un edificio, los cuales estaban identificados por letras(A;B ;
C; D), las cuales indicaban el precio de cada sala por hora; La sala A estaba equipada

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con casi todo los instrumentos musicales para un formato de grupo cumbia o Salsa,
los equipos eran los mejores, amplificadores, guitarras, bajo, batera completa con un
set impresionante de platillos , percusin auxiliar, teclados, las otras salas con cada
letra iban bajando en cantidad de instrumentos y calidad, as que las salas ms
decentes eran la A y la B; mientras la C y la D eran las ms econmicas, con una
batera mal trecha, platillos rotos, amplificadores nacionales, pero no importaba, lo
importante era ensayar y tocar (Fuente Ral Guerrero 2015).

2.3 Elementos que impulsaron a la consolidacin de la escena rock en Comas en

los 2000

Durante el ao 2000 despus de muchos cambios y recambios en la escena local

limea, la descentralizacin haba llegado por fin al rock local, haban muchas ms
bandas en los conos las movidas locales comenzaban a formarse, las bandas
comenzaron a organizarse para realizar conciertos, aun se segua con la costumbre
de la autogestin que de alguna manera se ha vuelto un comn denominador para las
escenas emergentes. Bandas de Ate, Villa el Salvador, Puente Piedra, San Martin De
Porras, Los Olivos, San Juan de Lurigancho poco a poco se han ido integrando a los
conciertos donde an predomina la hegemona digmoslo as de las bandas
consagradas o representantes de la movida local limea y por ende nacional, aunque
parezca extrao an hay una especie de jerarqua dentro del rock alternativo limeo
por antigedad o trayectoria llammosle as, y el distrito de Comas tambin a aportado
a esta nueva movida con bandas locales que de alguna manera lograron posicionarse
dentro de la escena Limea . Pero para llegar a eso hubo un proceso que ayudo a
que estas lleguen a posicionarse y ganarse un lugar dentro del circuito alternativo
limeo, desde las salas de ensayo, las asociaciones culturales y los recitales o
conciertos ayudaron a catapultar a algunas bandas hacia la mirada publica, y gracias a
los medios actuales de difusin como son las redes sociales, youtube, y la plataformas
digitales de difusin como soundcloud, myspace y purevolume se hizo ms fcil el
poder ser escuchadas.

2.3.1 Salas de ensayo en la Urbanizacin el Retablo

Con la aparicin de las primeras salas de ensayo en la zona de Retablo, se genera

una nueva movida en Comas, gracias a estas salas, muchas bandas an
desconocidas de la Zona de San Agustn y Retablo, encontraron un lugar cerca de

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casa para poder ensayar , la mayora buscaba salas de ensayo en Lima, San Miguel;
San Martin o Miraflores para poder ensayar como, en la poca de los 90s , no todas
las bandas podan adquirir sus propios instrumentos, la mayora practicaba con
guitarras acsticas prestadas adquiridas ya que eran ms baratas que una elctrica.
Durante el verano del 2001 Eddy Gutirrez se embarca en la aventura de tener una
sala de ensayo propia para poder ensayar con su banda llamada Strauss, sin pensar
en que esto podra convertirse en un negocio de a pocos fue comprando los
instrumentos para poder armarla. Empezando con pequeos amplificadores en un
ambiente reducido el cual acondicionaron acsticamente, las primeras bandas que
comenzaron a frecuentar la sala eran amigos en comn, despus comenzaron a
llegar bandas de la zona de Retablo, que tocaban covers mas que todo. Una de las
primeras bandas de temas propios que comenz a ensayar ah fue la banda
Irresponsables los cuales hacan grunge, luego aparecera la banda Ketadura de la
zona de Retablo con su hardcore punk callejero. Poco la sala se haca de clientes y
comenzaron a aparecer bandas de la Urb. San Agustn, una banda muy joven
llamada 95 octanos ya tenan temas propios en progreso. Ya para el 2002 la sala
estaba en funcionamiento pero fue tras su remodelacin que en el 2004 se inaugura
oficialmente la sala GS. (Fuente GS estudios 2016).

En el 2002 se inaugura la Sala de Ensayo Dynamo generando otro punto de

encuentro de otras bandas. A la par con la Sala GS se comienza a organizar
conciertos, quizs uno de los ms importantes que se hizo ese ao fue el Dynamo
Fest que convoco a bandas la escena local , y bandas invitadas que gozaba de gran
popularidad en esos aos: Kruda Realidad; Hroe Inocente; Teora Del Caos; Grima
(Fuente Alan Aguilar 2016).

Durante los primeros 6 aos las salas de ensayo de retablo no solo ayudaron a la
difusin de la nueva movida que se estaba formando, sino tambin a asentar a
muchas bandas que posteriormente formara parte de un colectivo ms grande.

2.3.2 Comunas y Asociaciones culturales

Cuando hablamos de Rock muchas veces sectorizamos, decimos Rock es

Limeo, Rock Peruano, Rock Latino etc. Tambin los conocemos por la poca, rock
de los 80s, 90s y hasta etiquetamos rock subterrneo, rock comercial, etc. La pregunta
es Estar bien hacerlo? Creo que s. Es muy probable que haya bandas que estn
empezando o tienen aos tocando, pero escuchadas no lo estn, muchas de estas

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bandas tienen que salir de su distrito para poder tocar y eso me parece genial pero las
condiciones en las que salen son muy desalentadoras, matan ilusiones y eso mata a
las bandas, para ser honestos si un bar pone a un grupo nuevo de rock no le es
rentable, lo que hacen es dejarlos tocar siempre en cuando este grupo pague por su
media hora en el escenario, no s si llamarlo apoyo ya que el nico pblico que hay en
esos bares son otras bandas que esperan su turno, pero imagnate pasarte parte de
tus das tocando y pagndole a los bares, a los organizadores de pequeas tocadas y
tu seguir tocndole al aire, seguir sin pblico. Esta es la problemtica que afecta
directamente a la mayora de bandas no solo en punto de la capital casi a todo Lima
y el Per. Pero existen alternativas para poder revertir estos casos como, el ejemplo
de los grupos de teatro comunitario que a pesar de los aos se han mantenido en su
direccin e ideal de llevar la cultura y arte a su comunidad. Conversamos con Carlos
Mendieta vocalista de la banda Awarraz y uno de los fundadores de Comas You Are,
el cual nos dio su punto de vista con respecto a la problemtica y el motivo de la
creacin de esta Asociacin.

Comas You Are nace de un grupo de bandas y personas que empezaron a construir
esta historia y llevar ese ideal de los grupos teatrales hacia el rock. En el ao 2003 en
una pequea parte de Comas empezaron a surgir bandas de covers, estaba muy de
moda el New Metal, la gente se pegaba al MTV y otros estaban en busca conciertos de
rock en nuestra escena de Lima, el boom del rock y la crisis poltica de ese tiempo hizo
que la gente quiera expresarse, de sentir que tambin se podra ser parte de los que no
se callan al reclamar injusticias en nuestros temas, o simplemente cantar lo que nos
plazca, as empezaron a aparecer bandas con temas propios, bandas sin pblico, sin
siquiera haber pisado algn escenario tan solo con las ganas de entregarse a la pasin
de su msica, en el 2004 se habr una sala de ensayo en Retablo la sala G&S y se
hizo un punto de encuentro para las bandas de la zona sin esto era difcil conocerse
haba una que otra tocada que nos inventbamos en casas, en cocheras y otras fuera
de Comas, en esta sala es donde empezamos a reunirnos y a hacer amistad, siempre
uno que otro posero que se senta superior por el estilo que haca, pero a las finales la
amistad que naci entre nosotros nos reuni, nos hizo entender que la msica no es
para estar en competencia si no para sentirla vivirla a compartirla y a unirnos como
escena, muchas veces en nuestras reuniones sobamos con hacer algo grande en
Comas ser un punto de donde salgan las bandas, siempre hablbamos de lo cansados
que estbamos de vender entradas de hacerles ganar a terceros para poder tocar, fue
entonces que decidimos auto gestionar

Uno de los elementos claves para la realizacin de este colectivo fue la Autogestin,
pues en los 80s esto ayudo al desarrollo del rock subterrneo durante sus primeras

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pocas y su posicionamiento durante los primeros aos hasta casi el 89 (Cornejo

2002).

en esto participaban el pblico las bandas y las salas de ensayo G&S y Dynamo
Studio, gracias a estas tocadas se empez a seguir sumando ms gente a querer
escucharnos y tambin a crearse ms bandas, es como se empiezan a hacer tocadas
como El Polaynas Fest, El Goyo Fest y tambin se hizo un primer Comas You Are!
El cual reuni a casi todas las bandas que ensayaban en la sala G&S y se hizo un
compilatorio con grabaciones de ensayos de maquetas tratando de dar lo mejor en el
sonido, esto llevo a que la gente que nos iba ver tocar se hiciera seguidora y cantara
nuestras canciones (Fuente Carlos Mendieta 2016).

Una de las formas, que este colectivo dio a conocer estas bandas nuevas, fue
gracias al compilatorio que la sala GS hizo en ese entonces, reuniendo ensayos
grabados y con el permiso de las bandas se lanza un CD editado caseramente, con
una portada impresa en casa, un diseo de color verde, en donde se poda distinguir
la imagen de un personaje de caricaturas on line (Happy Tree Friends) sentado sobre
una bomba. Con los nombre de las bandas dispuesto alrededor de del diseo, las
bandas que fueron editadas en ese disco fueron: Acruz, Awarraz, Nada a Seguir,
Alisucia, Ketadura, Irresponsables, Entre Sombras, 95 octanos, Mamatesta. Todas
estas bandas ensayaban en la sala GS (Fuente GS estudios 2016).

a raz de esto nace una comunidad llamada Gentita Comas, ellos empezaron a
publicar lo que se haca en nuestra pequea escena, publicaban los temas, las letras
de las canciones, alguna agenda de tocadas que tenamos dentro o fuera del distrito,
tambin ellos hicieron tocadas, cuando todo empieza a crecer es donde vienen las
piedras en el camino. Las casas, los pequeos locales o la calle ya no se hacan
espacio para recibir al pblico y la polica empezaba a cerrar nuestra expresin pareca
que nos perseguan cada que hacamos algo, nos dimos cuenta de que tenamos que
pedir permisos para poder seguir, lamentablemente lo que auto gestionbamos no
alcanzaba, hacamos tocadas con apenas 300 soles para el sonido y algo extra, lo
dems nos prestbamos, los instrumentos, amplificadores, batera, no tenamos la
posibilidad econmica de sacar un permiso municipal, nos costaba ms de 300 soles,
que era el doble de nuestro presupuesto. No se poda hacer que las entradas suban
de precio, tenamos que vender algn licor para poder pagar el permiso, el rock es
cultura desde 2001 pero lo que se escribe en un papel no se respeta, esta expresin
cultural queda anulada de tal, si es que cobras alguna entrada y an ms si vas a
vender licor (Fuente Carlos Mendieta 2016).

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Las maneras de solventar estos conciertos an se siguen practicando, aunque la

autogestin no ayuda a cubrir ciertos requerimientos, el negocio dentro de los
conciertos es una forma de financiarse, pero esto ya nos es auto sustentable pues se
necesita un capital para montar ese negocio del cual cierta parte ira destinada para el
evento y la otra para la parte inversionista.

pero entonces como podamos hacer para poder costear una tocada y seguir
cultivando la cultura, otra gran piedra son las ideas o las etiquetas que nos han puesto
a los que hacemos rock, cuando queramos alquilar algn local y decamos que era
para una tocada Rock, no nos atendan, nos miraban de una manera discriminatoria
llegamos hasta el extremo de ver que se persignaron dicindonos nosotros no
apoyamos a satans, por varios motivos que se anidaron, es que dejamos de tocar, la
escena dejo de seguir, el pblico quedo con las canciones que coreaban y nosotros
con su cario que es lo ms grande que un msico puede tener, algunas bandas
siguieron otras quedamos esperando, seguimos estudiando dejando la msica de lado
en la posibilidad de volver, otros siguieron con sus trabajos, muchos se casaron y todo
quedo como dormido, tocando de vez en cuando en reencuentros o pequeas tocadas,
hace cuatro aos nos volvimos a juntar ya con ms experiencia sabiendo a lo que nos
enfrentamos se cre una directiva y llamamos a las bandas, decidimos volver a
encender la llama, as nace el Comas You Are, pero esta vez como una comunidad
cultural, con ms experiencia, con ganas de enfrentarse a las piedras, con ganas de
hacer obras sociales, ponindonos como objetivo construir una vitrina grande en Lima
empezando por Lima Norte y ayudar a las nuevas bandas dndoles lo que quiz a
nosotros nos falt un lugar donde tocar, donde expresarse, donde crecer donde se
sientan artistas y cultiven su cultura. En estos cuatro aos nos vimos en la necesidad
de volver a auto gestionar nuestras tocadas, para ir creciendo para mejorar la calidad
de nuestros conciertos para que as llegue el momento en que las bandas que
empiezan no tenga que pagar, esta vez las bandas antiguas ponemos las primeras
piedras para que las nuevas pisen un escenario sin pagar el tan desalentador derecho
de piso (Fuente Carlos Mendieta 2016).

La comuna Comas you are dejo de funcionar por unos aos, mientras algunas bandas
desaparecan y otras nuevas aparecan, ya para el 2010, convertidos en una
asociacin cultural y con el apoyo de las bandas de la zona de San Agustn y Retablo
volvieron a retomar sus actividades organizando una serie de conciertos hasta el 2013
despus sus actividades se han paralizado, por circunstancias que escaparon de las
manos de los integrantes de la organizacin, como por ejemplo la enfermedad de uno
de ellos y la falta de compromiso de algunas bandas al querer organizar actividades.

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2.3.3 Recitales y Conciertos.

Estas 2 salas de ensayo situados en la zona de retablo fueron las que empezaron con
una serie de conciertos con los cuales todas las bandas que ensayaban en sus
instalaciones tendra la oportunidad de tocar en vivo por primera vez, lo bueno de
estos eventos era el poder de convocatoria que se gener cada ao, siendo una
buena vitrina para las bandas emergentes de ese entonces. En la sala GS ya para
el ao 2002 haba bandas que venan desde otros barrios como la banda A.S.K.O de
San Felipe, y Krisis, todas estas con temas propios. Para ese ao ese ao la sala
organiza el primer concierto en retablo despus de muchos aos llamado Comas you
are con las bandas: 2.3.9, Irresponsables, A.S.K.O, Astaroth de Villa el Salvador.
(Fuente GS studios 2016).

Para el ao 2004 la sala GS se remodela, con mejores equipos y un ambiente ms

grande, muchos ms bandas comienzan a aparecer como Kalibre 21 de la Zona de El
Pinar; Antipolitica, Entre Sombras, Urbe, poco a poco se sumaban ms bandas, ese
ao se realiza la segunda tocada Comas you are 2 con la participacin de las bandas
nombradas anteriormente ,y bandas invitadas como Los Beatniks (San Martin),
Astaroth(V.E.S), NEFILIN (Los Olivos), y de Comas A.S.K.O, Irresponsables,
Ketadura. (Fuente GS studios 2016).

En el 2004 se realiza otro concierto organizado por la Sala GS llamado el Polaynas

infest 3, pero esta vez en un local del Boulevard de Retablo llamado Jachiz, la
participacin de la bandas que iban a ensayar a la sala se volva ms continua y esto
hacia que las bandas comienzan a tener acogida entre el pblico asistente que al
principio solo eran amigos de la banda, luego se fue masificando y trayendo pblico de
la zona y los olivos. Para esa fecha se contaba con la participacin de: Mamatesta,
Punktapie, Ketadura, 95 Octanos, Exordio Entre Sombras, Acruz, Selenita,
Irresponsables todos de Comas y como invitados Kolapso Mental (Los Olivos),
Astaroth (V.E.S). (Fuente GS studios 2016).

el Dynamo Fest organizado por la sala Dynamo convoco a bandas la escena local , y
bandas invitadas que gozaba de gran popularidad en esos aos: Kruda Realidad;
Hroe Inocente; Teora Del Caos; Grima .

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El 26 de marzo de 2005, sera el ltimo concierto que organizara las sala GS fue en
Polaynas infest 4 que se realiz en en local comunal de la cooperativa Primavera, con
mayor participacin de bandas comeas como Acruz; Awarraz; Mamatesta; Krisis; Anti
Poltica; Gente Comn; 95 Octanos; I.M.P.U.L.S.O; Nada A Seguir; Desalmados;
Irresponsables y bandas invitadas como GRIMA del distrito de San Martin de Porres,
Kolapso Mental de los Olivos.

El mismo ao la Sala Stigma (Ex Dynamo) organiza un concierto el sbado 25 de

noviembre con las bandas: Bat White, 95 Octanos, Irresponsables, Legendaria,
Impalement, Exordio, Selenita, Ketadura, Ente Ajeno, Erebo, Antro, Nigth Shot; todas
ellas del Comas. (Fuente GS studios 2016).

Otros importantes conciertos y recitales los realizo La comunidad Comas you are 2
como organizacin despus de convertirse en una Asociacin Cultural, el primero se
realiz el 4 de setiembre del 2010, en el Pasaje J. Enrquez 183 cerca al cruce de la
Av. Micaela Bastidas y de la Av. Retablo en Comas. Este concierto se realiz en la
sala del vocalista de la banda Ponstar, lugar que luego re-bautizado como El Teatro
Ponstar, en esa ocasin participaron bandas que ya pertenecan a la primera
promocin de bandas del 2000 con las que se inici la movida de Retablo y Comas:
Awarraz, 95 octanos, Irresponsables. Bandas de mediados del 2005 que ya tenan un
relativo xito como era el caso de: Muteki, Ente, Old School. Y por ltimo bandas
nuevas que se estaban dando a conocer por primera vez en Comas: Ponstar,
Sentimientos Oscuros; Summerwind, Cain, Human Remains, Colisin Frontal,
Grasshopper. Obteniendo una buena convocatoria y masiva asitencia. (Fuente Gino
Viviani 2016).

Comas You are comienza a trabajar una pgina web donde se pone la informacin de
cada banda de Comas perteneciente a la asociacin, a la vez se hace una
convocatoria para que bandas nuevas se unan y as puedan darse a conocer.

Para el verano del 2011 organiza una Guerra de Bandas, con el fin de mantener
activa la movida musical de Comas que haba empezado a destacar poco a poco en
el cono norte, por su nivel de organizacin, en este concierto que se realiz en el
Teatro Ponstar se cont la presencia de: Irresponsables, Awarraz, Posntar,
Summerwind, Old School y una banda nueva que empezara destacar con luz propia
Fabula liderada por Daftne Castaeda. Ese mismo ao en marzo se lanza una

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convocatoria invitando a bandas nuevas a participar del Comas you are 3, este
concierto realizado el 20 de marzo en el local de la Asociacin De Propietarios De La
Pascana, Jr. Cesar Vallejo 162. A este concierto se llam Cover Edition por que una
de las reglas de la participacin de las bandas era tocar un cover dentro de su
repertorio de temas propios, en esta edicin se cont con: Muteki como cabeza de
Cartel, Mamatesta, Awarraz, Ketadura, Irresponsables, Ente, Summerwind, 95
octanos. Las bandas nuevas de ese momento eran: El Terreno De Yacomego, Fraile,
Offiuco, Fabula, Quien Zabe, y una banda invitad desde el Callao Angelous.

Para el 2013 Comas you are se embarcara en su proyecto ms ambicioso, el hacer

un concierto masivo en Comas, como se hacan en los Olivos, con un Cartel rutilante
de bandas rankeadas y consolidadas de la movida rock nacional, es as que el 17 de
agosto del 2013, en local Corpanqui ubicado en la Av. Universitaria norte 9921 Urb.
Alborada. Se realiza el Comas you are 5 (CYA5) con un cartel de peso: Leuzemia,
Serial Asesino, Terreviento, Recarga, Mutante, Six Punk. Por Comas: Muteki, Ente,
Awarraz, Zagal, Fitzcarraldo, Fabula, Old school, Mamatesta, Rise in Hard Days.(
Fuente CYA). Este concierto fue el ms masivo despus del concierto hecho en la final
del Concurso del Sky Room realizado en 1997. Casi lleno total, era la primera vez que
bandas nuevas de Comas podan tocar en un evento masivo, con un buen marco de
pblico, buen sonido, luces y escenario, por primera vez despus de mucho era un
concierto producido ntegramente por gente de Comas, algo que no suceda en
mucho tiempo.( Fuente CYA 2010).

Posterior a esto la movida fue creciendo las bandas de la zona de retablo y San
Agustn en Comas comenzaron tocar en otras zonas de Comas como San Felipe,
Carabayllo, y tambin empezando a salir fuera del distrito participando en festivales
masivos donde la convocatoria de fanticos del rock local ha llegado a superar las
1500 personas tanto en conciertos realizados en los olivos en local Sper Complejo
ubicado en el cruce del Ovalo Naranjal con Panamericana Norte; El Complejo
Samay Wasi Km.6 de la carretera central en ATE producido por Sergio Galliani actor,
conductor y baterista de la banda Chabelos, uno de los ms masivos hecho hasta ese
entonces en Ate Vitarte, Los conciertos gratuitos Rock en la Playa iniciados desde el
2012 hasta la fecha teniendo una convocatoria aproximada de casi 2000 asistentes,

Algunas de las bandas que se mantienen activas aun desde el ao 2000 son
Irresponsables; Awarraz. Las nicas bandas que lograron posicionarse dentro del
movida limea fueron la banda Fabula y Muteki siendo esta ultima la ms

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representativa de Comas y la nica que ha logrado insertarse dentro de la escena

rock Limea desde hace 9 aos. Hay bandas nuevas que se han sumado a la movida
comea pero no con esa misma intensidad o ganas de hacer lo que en un principio
cada una se enfoca en su carrera tratando de hacerse un nombre en la escena limea
actual incluso internacional como algunas bandas de Metal, pero como todo
movimiento que empieza con fuerza se detiene por circunstancias que escapan a
veces de los mismos protagonista y con esto demostrado que estos repuntes,
apogeos, esplendores por as llamarlo son cclicos y obedece prcticamente a lo
orgnico de la cultura, y la misma historia de la msica. Pero an se sigue trabajando
no tan silenciosamente gracias a todos los medios de difusin digitales actuales que
sin duda son una herramienta importante dar a conocer la msica y actividades de los
grupos, la modernidad y la globalizacin han ayudado a esa descentralizacin que al
principio se buscaba.

*Para concluir dejaremos un cuadro con las bandas que han producido material
musical desde el 2000 hasta la fecha

Conclusiones

Se ha demostrado que entre las dcadas de 1990 y 2000 la movida del distrito de
Comas ha tenido un desarrollo progresivo insertando bandas a partir del ao 2004
al circuito local de rock independiente y que solo pocas bandas han logrado
posicionarse de forma importante en el circuito nacional.

Se ha demostrado que los elementos que han ayudado al desarrollo de la movida

comea han sido vitales para generar una escena entre la dcada de 1990 y la
dcada del 2000, pero sin duda las ms importantes fueron la generacin de
espacios para poder tocar y la asociacin Comas you are para inicios del 2000 que
se deriv directamente de la organizacin de conciertos hechos por las salas de
ensayo.

Hay pocas bandas de la escena de Comas que an se mantienen activas, es el

caso de Awarraz, Irresponsables. Las nuevas bandas que han salido como Can,
Rise in Hard Days tienen algo en comn que las otras bandas no tuvieron y esto
es, constancia, dedicacin y sobre todo trabajo profesional, ambas bandas tienen
EPs editados, manejan redes sociales, estn actualizados con respecto al

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desarrollo del mercado alternativo de la msica, tanto en difusin como en

ejecucin.

Se ha ganado experiencia con respecto al desenvolvimiento y desarrollo de

propuestas musicales propias, pero se ha perdido esa comunin que ayudo en los
2000s a generar una movida propia, con identidad distrital pues estas bandas
nuevas no dicen a qu distrito pertenecen solo que son de Lima, Per. Solo
algunas como Muteki, Irresponsables, Awarraz, mantienen esa identidad clara de
perteneca, quizs porque estas se formaron en una poca donde las
comunidades, el apoyo entre grupos, la autogestin eran importantes para el
desarrollo y crecimiento de estas mismas.

Se ha comprobado, que el rock genera mercados, si es dirigido y aplicado

correctamente a ciertos objetivos comunes que ayuden al desarrollo de las
bandas.

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Bandas que tienen producciones editadas desde el 2001

Banda Estilo Formato Produccin Ao

Gente Comn Punk californiano Ep , Como avanzan los 2001

cholo
Disco Nuevos tiempos 2006

I.M.P.U.L.S.O New Metal Disco Indios murieron por 2004

un lugar sin opresin

Irresponsables Grunge Metal Ep Apariencias 2008

Mamatesta Hardcore Ep - 2006

Old school Hardcore Punk Ep Singles 2008

Video La Cancin 2013
desconocida

95 octanos Punk Californiano Ep - 2008

Fabula Pop Punk Ep Razones 2010

Video Razones 2013

Muteki Post hardcore Disco Confesiones 2010

Ep Transicin 2015

El terreno de Yaco Fusin Rock Folk Singles - 2013

Mego Video Amrica
independiente
Trece das

Necrofagore Death Metal Disco Macabre Finding 2013

Yacu Maru Pop Video La estacin 2013

Cain Grunge Ep Inestable 2015

Rise in Hard Days Hardcore Ep Mecanismos de 2014

destruccin
Video Tiempos 2015
El final

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