PRESENTA:

INTRODUCCION:

ESTILOS MODELO ESTILO ARQUITECTURA

EUROPEOS ESPAÑOL MESTIZO VIRREINAL

TECNICAS
INDIGENAS

CARACTERISTICAS EN LA SIERRA:
 Prevaleció la piedra
 Muros y columnas estaban hechos de
cal y arena, recubiertos de piedra
labrada.
 Las fachadas de los templos y las
portadas de las casas también eran de
piedra labrada.
 ARQUITECTURA
•Presencia de elementos
RENACENTISTA griegos y romanos.
S. XVI •Se ve en las ESPADAÑAS
de las iglesias.

•Recargada ornamentación.
BARROCO •Líneas curvas.
•Influenciarían en los ESTABLOS
y los CAPANARIOS.

•EXUBERANCIA del adorno.

S. XVII CHURRIGUERESCO •Escultura sobre la línea
arquitectónica.
•Forma más recargada
del barroco.

• Origen FRANCES.
S. XVIII ROCOCÓ • Atenuación del
ornamento.

NEOCLÁSICO
S. IX
• Retorno a la sobriedad
INDEPENCIA de la línea
arquitectónica.
DEL PERÚ • Abandono de la
ornamentación.
ANTIGUO TRANSCULTURACION:

IGLESIA DE SAN JUAN BAUTISTA SOBRE EL

TEMPLO DEL SOL Y LA LUNA

ACTUAL

CONVENTO DE SANTO DOMINGO

SOBRE TEMPLO DE CORICANCHA
 CUZCO VIRREINAL (1534-1825)

 está situada en la zona central y suroriental del Perú.

 ciudad antigua. era la capital del Tawantinsuyo y la

metrópoli más grande y más importante del continente.

 Su extensión tuvo influencia eclesiástica.

 fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en

1983.

URBANISMO INFLUENCIA ESPAÑOLA

La ciudad del Cusco, un caso especial de la colonia
española fue funda sobre un antiguo centro prehispánico y
cabeza de un vasto imperio

 En sus inicios capital civil

 Simbolismo por sus valores y

por ser centro de gran
territorio

 Consolido con el mestizaje.

Los hitos de la ciudad serian un área de influencia tanto
mediata como inmediata

 Importancia de antiguas huacas y

sitios ceremoniales

 español recrea una ciudad donde

el cruce de los ejes sigue
teniendo vigencia. Este-oeste
calle (sacra)

 Consolida la centralidad de la
plaza
La Inserción de cuzco dentro de la historia de España y de la
propia cristiandad.

 La zonificación prehispánica y
las condicionantes topográficas
fueron determinantes a la hora
de ubicar las parroquias

 equilibrio entre las

congregaciones religiosas
dentro de la parte central de
la ciudad.

 barrios más apreciados

 terremoto de 1650
urbanismo renacentista, basado en un concepto de ciudad
más funcional y racional, fundado sobre la planificación
y la geometría
 Las normas urbanísticas fueron
establecidas por la corona en
las Leyes de Indias, Felipe
II.

 Lugares idóneos y su
estructura.

 plano regular con un trazado

geométrico en cuadrícula

 calles rectilíneas y largas

que se cruzan
perpendicularmente en Angulo
recto, formando manzanas
rectangulares o cuadradas.
 la Plaza de Armas o Plaza Mayor sería el elemento ordenador del
conjunto urbano
 se señala la orientación y el ancho de las calles en función
del clima o los vientos dominantes.
ARQUITECTURA VIRREINAL RESIDENCIAL

“LA MAS SUNTUOSA URBE INDIANA”

Garcilaso y Cieza
 Características:
 Viviendas levantadas sobre
antiguos muros y espacios
inca.
 Unión de las kanchas
conformando casonas.
 Ampliación de calles.

CONSTRUCCIÓN: adobe o piedra

labrada a la española
DECORACION CON
-Se añadían ventanas,balcones y INFLUENCIA
ajimeces. PATERESCA
TECHOS: con cubiertas mudéjares
de par y nudillo
 CASA DE LOS CUATRO LA CASA DE LAS SIERPES
CASA DEL ALMIRANTE BUSTOS

CASA DE BUENAVISTA Y BALCÓN DE HERODES

ROCAFUERTE
ANÁLISIS DE La Casa del almirante
 ANÁLISIS DE la casa del Almirante
siglo XVI

Calle Cuesta del

Almirante

 Perteneció almirante
español Francisco Alderete
Maldonado
 Mansión de estilo
manierista.
 Influencia renacentista
RECAMARAS CÁMARAS

ZAGUAN GRAN PATIO

CORREDOR

 PLANTA ASIMÉTRICA
ESCUDOS DE ARMAS NOBILIARIAS

PANOPLIA DETALLES EN LA
CABALLERO CON
ESPADA, YELMO Y FACHADA PRINCIPAL
PENACHO

MASCARÓN

FLORONES

PILASTRAS
 VISTA DEL PATIO PRINCIPAL DE LA CASONA

ARQUERÍAS • con arcos de medio punto ENJUTAS

• columnas clásicas FRISO

MEDALLONES
 Detalle de la Pileta Colonial

pileta decorada con

mascarones y artesonados.

Detalle de la escalera
Escalera de dos tramos con
peldaños de piedra labrada
 PARTELUZ BIFRONTE AMBISEXUADO
Detalle del ajiméz
 Almizate o
harneruelo

ARMADURA DE
PAR Y NUDILLO

SOLIDEZ a 3a

PERFIL TRAPEZOIDAL
 BASAMENTO
INCA

 Viviendas levantadas sobre antiguos

muros y espacios inca.

 MATERIALES: adobe, piedra

 Se añadían ventanas, balcones y

ajimeces.
ARQUITECTURA VIRREINAL RELIGIOSA
 CUZCO l
 RENACENTISTA
INFLUENCIA
 BARROCO
ARQUITECTURA CONVENTOS Y
MONUMENTAL MONASTERIOS

 CRUZ LATINA -
PLANTA PROCESIONAL
 3 NAVES CON CAPILLAS
LATERALES
CARACTERISTICAS
 PORTADAS – RETABLO
FACHADA
 CORO DE CANÓNGINOS EN LA  FORMAS CLÁSICAS ITALIANAS
NAVE CENTRAL.
 IGLESIA SALÓN (BÓVEDAS A ORDENES RELIGIOSAS PARROQUIAS DE INDIOS
LA MISMA ALTURA)  LA COMPAÑÍA DE JESÚS  TEMPLO DE SAN PEDRO
 CONVENTO DE LA MERCED  TEMPLO DE SAN BLAS
 BÓVEDA DE CAÑON  CONVENTO DE SANTO  TEMPLO DE BELEN
 CÚPULAS DE CRUCERO DOMINGO  TEMPLO DE SANTIAGO
 NAVE ALARGADA  CONVENTO DE SAN  TEMPLO DE SANTA ANA
FRANCISCO  TEMPLO DE SAN CRISTOBAL
 USO DEL GRANITO ROJIZO 
 TEMPLO DE SANTA TEMPLO DE SAN SEBASTIAN
CATALINA  TEMPLO DE SAN JERONIMO
 TEMPLO DE SANTA CLARA
 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

USO ANTERIOR
UBICACIÓN
Suntur Wasi -
Se encuentra ubicada en Palacio del Inca
el sector noreste de la Wiracocha
actual Plaza de Armas de
Cusco.

CELEBRACIONES

 El Señor de los
temblores
 El corpus Christi
 El Señor de Unupunku
 La Santísima
ÁREA Trinidad
Tiene una extensión de
área de 3956m2.
 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

TERREMOTO
MANO DE OBRA
INDIGENA 1950
1564 1574 1654 1953

1560 1571 1585 1951

PRIMERA PIEDRA VIRREY TOLEDO VIRREY MARTIN DE RESTAURACIÓN
FERNANDO ARIAS ENRIQUEZ
ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

FACHADAS (1,8 Y 43)

RETABLOS (3-7,14-15,23-25, 44-48)
LIENZOS (16,18-19, 22, 26, 31-32, 39-40)
CAPILLAS (11-13, 20, 27-28, 37- 38,42)
PÚLPITO (30)
CORO (17)
SACRISTIA (21)
ALTAR MAYOR (29)
TRANSEPTOS (33)
BOVEDA (35)
CRIPTA (49)
CUPULA (50)
 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
PLANTA CRUZ LATINA - PROCESIONAL
VISTA EN PLANTA
COMPOSICIÓN
47m
A) CATEDRAL
1 B) IGLESIA DEL TRIUNFO
C) CAPILLA DE LA SAGRADA FAMILIA
2
B AMBIENTES 1.
2.
ABSIDE
PREBISTERIO
3. NAVE CENTRAL
85m
A 4. NAVE LATERAL
C 4 3 4
5.
6.
CAPILLA LATERAL
CORO
7. ATRIO
5 5
6 PUERTAS
21m 3 PUERTAS EN LA
FACHADA

7
PASILLO PROCESIONALES
 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
UTILIZARON EL GRANITO ROJO

ARCO

BOVEDA DE
CRUCERIA VISTA EN 3D

14 PILARES CRUCIFORMES
PILAR
24 BOVEDAS PLANTA INSCRITA EN 46X86m
31 ARCOS DE PIEDRA
MUROS DE:
32 ARCOS DE MEDIO PUNTO USARON LA PIEDRA 1.6Om (INTERIOR)
TRAIDA DE CANTERAS 2.00m (FACHADA)
CERCANAS
ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
CRUCERO Y NAVE CENTRAL DE 10m – ESPACIO
INTERIOR AMPLIO Y ELEVADO

BÓVEDAS DE CRUCERIA CON

NERVADURAS GÓTICAS

MURO DE PIEDRA DE
APAREJO REGULAR

PRESENCIA DE VENTANAS

TRABAJOS
EN MADERA
DECORACIÓN PINTURAS

Vista del transepto y nave del Evangelio hacia la

iglesia de la Sagrada Familia, desde el altar mayor.
PILARES DISTRIBUIDO A LO
CRUCIFORMES LARGO DE 4 EJES
 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

OBISPO MANUEL DE MOLLINEDO

IMPULSO DE LAS ARTES 1673
INFLUENCIA DE LA ESCUELA
MADRILEÑA DE PINTURA

DIEGO SANTA MARCOS

A. SINCHI
QUISPE CRUZ ZAPATA
SERIE DE 12
1 SERIE DE 4
LIENZOS- 14 LIENZOS LIENZOS
50 LIENZOS
ZODIACO

PARABOLAS Y TENDENCIA DEL GRABADOS FLAMENCOS LETANIAS

ESCENAS BARROCO CLASICISTA SJn, SLc, SMc, y LAURETANAS.
EVANGELICAS JUNTO 2 LIENZOS NOTABLES SMt. NAVES
A LOS SIGNOS DEL – SAN CRISTOBAL LATERALES, EL
ZODIACO - SAN ISIDRO TESTERO Y LOS
LABRADO PIES
AL COSTADO DEL
CORO:
LA VIRGEN DE BELEN Schenone – “ El momento de la pintura
LA VIRGEN DE LA cusqueña más interesante de su historia,
ALMUDENA pues es cuando se alejó de sus
pretensiones de imitar los modelos
europeos y por lo tanto, el más creativo.”
ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

Lienzo de Nuestra Señora de la Almudena (1698), de Basilio Santa Cruz Pumacallo.

ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

Luneto virgo fidelis y speculum justitiae - SERIE DE LAS LETANIAS LAURETANAS

ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

VIRGEN DEL PAJARITO, BERNARDO BITTI RETABLO DE LA SANTISIMA TRINIDAD

 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

INFLUENCIA DE LA ESCUELA SEVILLANA

USO DE MADERA ESCULPIDA

SE ENCARNABA CON EMPASTE

APARIENCIA DE PIEL HUMANA

ESTOFADO (DORANDO LA MADERA)

CRISTO DE MAGUEY
ESCULTURA EN TELA
SANTOS PARA LAS
TELA ENCOLADA- VENDAJE – PASTA DE YESO SILLERIAS

 SE DEJABAN EN MADERA
MANIQUI BASE O DE PAJA - POLICROMADO
VISTA O UN POCO
OSCURECIDA
 REPRODUCCIÓN DE LA
MUSCULATURA Y
EXPRESIONES DEL ROSTRO
ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

TALLA DE LA VIRGEN PURISIMA CONCEPCION, CONOCIDA

COMO LA LINDA
 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

EN TODO EL CONJUNTO EXISTEN 40 RETABLOS

ADOSADOS A LOS MUROS

LIENZOS PINTADOS

ESCULTURAS DE BULTO

ALBERGAN UN CULTO

DELGADAS LÁMINAS DE ORO BRUÑIDO

TALLA DE SAN MIGUEL ARCANGEL,

CAPILLA DEL SEÑOR DE LA SENTENCIA
 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
ESTILO BARROCO - XVIII
3 CUERPOS DE
1
DISTINTOS
TAMAÑOS 3
3 3 TABERNACULO
5
CON PUERTAS
CONTINUIDAD
2 TALLADAS Y
DE COLUMNAS
DORADAS CON
SALOMONICAS
1 RELIEVES DE
LA SAGRADA
FAMILIA
3 CALLES, LA
3
CENTRAL MÁS
2
ANCHA
1
6 LA CORNISA SE
6 CURVA Y ABRE
APOYADA EN LA AL CENTRO, PARA
BASE SOBRE UN DAR PASO AL
4 BANCO 5 SEGUNDO CUERPO.
REVESTIDO EN 2 1
MADERA

4
 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

BANCO DE BASE ESTILO NEOCLASICO EN BOGA ARCO

MOLDURADA, 5
1 TRILOBULADO Y
FORRADO CON REBAJADO
LÁMINAS DE
PLATA
5 FRONTON
2 DECORACIÓN 6 SEMICIRCULAR
CON RECORTADO POR EL
GUIRNALDAS 6
NICHO DEL SEGUNDO
CUERPO

COLUMNAS 7 4
CONTINUIDAD DE
3
JÓNICAS DE 3 3 7 COLUMNAS DE
FUSTE LISO Y DISTINTA
DE DOBLE ALTURA
ALTURA
7
EN LA CALLE • 1 250KG DE
4 CENTRAL 12 PLARA FINA,
2 2
COLUMNAS DE 1 HECHO EN MADERA
MENOR ALTURA • DEDICADO A LA
VIRGEN DE LA
ASUNCIÓN
 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
3 CARECE DE MUROS DE
1
CUBIERTA MEDIANA ALTURA

CARTELA

RESPALDOS
QUE TIENEN
1 1
TABLEROS CON
TALLAS EN
MEDIO
RELIEVE
4

2
4
42 ASIENTOS 2 RECINTO
ADOSADOS RECTANGULAR
ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

TALLA DE LOS SANTOS EVANGELISTAS EN

EL MOBILIARIO DE LA SACRISTIA.

DETALLE DE LAS TALLAS DEL PÚLPÍTO,

DESTACAN LAS COLUMNAS
SALOMONICAS PAREADAS QUE LO
CARACTERIZAN.
 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL

TEMPLETE Y ORNAMENTOS EN LA RETABLO CON ACABADOS EN PLATA

CAPILLA DE LA PLATERIA
 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
2 ESPADAÑAS

OBRA DE LA PROPUESTA ARQUITECTÓNICA

LOCAL DEL SIGLO XVIII

• 3 HORNACINAS
• ADVOCACIÓN DEL TEMPLO

FACHADA DE LA SAGRADA FAMILIA

 ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
DOS CAMPANARIOS DE
FORMA CUADRANGULAR

ARCO ESTA TRATADO COMO UN

TRILOBULADO LIENZO DE CANTERÍA DE
FORMA RECTANGULAR

DE ESTILO ECLÉCTICO:
BARROCO,RENACENTISTA,
NEO CLÁSICO Y
PLATERESCO
CORNISA
ARQUEADA VENTANAS EN
PARTIDA
ARCOS DE
MEDIO PUNTO

ATRIO

PUERTAS DE ACCESO TACHONADAS

ANÁLISIS DE BASILICA CATEDRAL
 ASPECTOS GENERALES
CONSIDERACIONES
 La ciudad debía estar en una
posición estratégica.
dos
ubicación razones
principales  Ubicada en una margen d un
rio y por ende dentro d un
valle fértil

CONSIDERACIONES

 proteger al naciente estado

colonial del peligro que
significaban las tropas
dos rebeldes de Manco Inca
fundación razones
principales
 la necesidad de una ciudad
intermedia en la larga ruta
entre Lima y Cuzco.
 FUNDACION
1º FUNDACIÓN Francisco
Pizarro

el 9 de enero lugar llamado Bajo el

de 1539 Quinua nombre.

San Juan
de la
Frontera

 En ese momento apenas hubo

Quinua 24 vecinos y 40 moradores
españoles

 Los colonizadores no
desplegaron ningún
esfuerza para construir
sus fincas
Pucaray
 FUNDACION
2º FUNDACIÓN Vasco de
Guevara

el 1 de abril de lugar llamado Bajo el

1540 Pucaray nombre.

San Juan de
la Frontera de
huamanga

 Se traslado a otro lugar

la ciudad, con mejores
condiciones de vida.
 TRAMA URBANA

alrededor
EL TRAZADO de la
DAMERO plaza
mayor
 PROPORCION URBANA

Dimensión 100 X
Plaza de Armas 100m..

100m
100m

 Dimensión Calle:
10m ancho
 EXPANSIÓN URBANA

1944
1963

1971
1982
1996
1982
2008
M
I
N
C
E
T
U
R
 XVI-XVII
FACHA
Incorporadas ADOSADAS PRIMERAS
FACHADAS
FACHADA PORTADA
FRENTE AMPLIO ESPACIO DECORADO
Trama Santo Domingo RENACENTISTA
cuadricular
Mediados XVII-XVIII
Perdura sobre
Campanario Campanarios de un muro en
BARROCO de Torres REEMPLAZO arcaicas espadañas escuadra en el
Cuadradas renacentistas atrio delantero
GEMELAS RECONVERSIÓN

Posteriores 1ra  CATEDRAL

fachadas

*Inexistencia de retablos – portadas

(amplios espacios libres)
 CASA VIVANCO

ARQUITECTURA VIRREINAL RESIDENCIAL

 ARQUITECTURA VIRREINAL RESIDENCIAL

Las casas señoriales son lo más representativo de la

arquitectura en la Huamanga colonial.

 Pedro Cieza de León : “Es en Ayacucho dónde se han

construido las mejores casas del reino del Perú” (1700)
 Características
 Su diseño y distribución se
inspira en la vivienda
castellana de clase alta.

 Modelo de distribución de
planta generalmente se repite.

 Zaguán con techo de bóveda.

 Patio principal abierto,

dotado de galerías con arcos.

“Las construcciones ayacuchanas están formadas por estructuras

de estilo incaico y de estilo hispano, no obstante que su
unión implica una mixtura estilística” Federico Kauffmann Doig
ANÁLISIS DE LA CASA Velarde Álvarez

ARQUITECTURA VIRREINAL RESIDENCIAL

 DATOS
 UBICACIÓN:
Esquina conformada entre
el Portal Unión y el Jr.
Asamblea
 SIGLO XVI

UBICACIÓN DE LA CASA VELARDE ALVAREZ

 PROPIETARIO ACTUAL (desde 1978):

Universidad Nacional de San
Cristóbal de Huamanga
 ANÁLISIS
1er NIVEL
 ZONA: SOCIAL N
 La organización
formal, espacial y
funcional se
desarrolla en torno
al PATIO CENTRAL,
ya que este
distribuye al resto
de ambientes y
funciona como
espacio social.

VIENTOS
DOMINANTES
(sureste)
 CÁMARAS Y RECÁMARAS
INGRESO
 ZAGUÁN PRINCIPAL
ANÁLISIS
2do NIVEL
N
 ZONA: PRIVADA

 Galerías

 DORMITORIOS

 Balcón exterior con

galería
ANÁLISIS
 Techo a dos
aguas
 Ventana con
 Galería con pies
balcón tipo raso
derechos

 Galería con arcos

de medio punto

 Ingreso principal
flanqueado por
muros de cantería
al estilo inca

 Puerta principal
- adornada con
FACHADA PRINCIPAL DE LA CASONA
clavos metálicos
con cabezas de
rosetones.
ANÁLISIS

 Galería con
columnas de
madera

 Escalera

 Columnas de
adobe (galería
sur)
 Columnas de piedra (galería este)
Detalles interiores
ANÁLISIS

 Balaustres

 Capitel adornado
con escultura de
puma

 Columna

Detalles interiores
TECNOLOGÍA
CARACTERÍTICAS Y MATERIALES
Gran pulimento de la piedra y el
perfecto encaje de los sillares
Aparejos de “estilo incaico”

 Piedra de tipo sillar - Galería

con arcos

 Muros de cantería al estilo inca

- Ingreso principal

 Madera - Galería con pies

derechos y balaustres

 Madera aliso, trabajada a mano y

con azuela,

 Hierro - clavos metálicos con

cabezas de rosetones (adornos en
puertas)

 Tejas - techos
ARQUITECTURA VIRREINAL RELIGIOSA

“Ciudad Señorial” - “Ciudad de las iglesias”

 Las joyas de
Luz  acabados de los retablos  esplendor Cerro Acuchimay

El fino ARTE Y SEMANA

tallado RELIGIOSIDAD SANTA

Gran tamaño de El visitante se puede encontrar en una

los altares incursión donde la espiritualidad y la
estética conviven bajo una misma cúpula.

Hechos mayoritariamente en estructura piedra y mortero y techos en bóveda corrida.

FACHADAS Hechos generalmente de estilo barroco y

renacentista.
INTERIORES Decorados con motivos religiosos hechos en
pan de oro
 En altares interiores en ofrenda a un santo en particular,
muestra de una auténtica escuela ayacuchana de retablistas.
 Los templos son administrados por la Arquidiócesis de
Ayacucho.

Estructura,
33 iglesias Historia y INSIGNIA
Peculiaridad

PROPIA
Guamán Poma  TORRES
Época Municipalidad
Colonial
1. Templo de San Cristóbal
2. Templo de la Merced
3.
4.
Templo de Santo Domingo
Templo de San francisco de
Relación de la ciudad - iglesias
Asís
5. Templo de San Juan de Dios
6. Templo de Santa Clara
7. Templo de Santa Ana
8. Templo de la Magdalena
9. Templo de la Compañía de
Jesús
10. Templo de San Agustín
11. Templo de San Sebastián
12. Basílica Catedral
13. Templo de Belén
14. Templo de Santa Teresa
15. Templo de San Francisco de
Paula
16. Templo de la Buena Muerte
17. Templo de la Amargura
18. Templo de Carmen alto
19. Templo Pampa San Agustín
20. Templo de San Juan Bautista
21. Templo de Soguiegato
22. Templo de Conchopata
23. Templo El Calvario M
24. Templo del Arco
25. Templo del Cementerio
26. Templo del Señor de
Quinuapata
27. Templo del Caplapata
28. Templo del Señor de Arequipa
29. Capilla de la Santísima Virgen
del Rosario
30. Capilla de la Virgen de Fátima
31. Capilla del Señor de Maravillas
32. Capilla del Señor de Pampa
Cruz
33. Capilla de nuestra Señora de
Loreto

Nótese la fuerte presencia de los templos en el tejido urbano de la ciudad.

M
I
N
C
E
T
U
R
 XVI-XVII
FACHA
Incorporadas ADOSADAS PRIMERAS
FACHADAS
FACHADA PORTADA
FRENTE AMPLIO ESPACIO DECORADO
Trama Santo Domingo RENACENTISTA
cuadricular
Mediados XVII-XVIII
Perdura sobre
Campanario Campanarios de un muro en
BARROCO de Torres REEMPLAZO arcaicas espadañas escuadra en el
Cuadradas renacentistas atrio delantero
GEMELAS RECONVERSIÓN

Posteriores 1ra  CATEDRAL

fachadas

*Inexistencia de retablos – portadas

(amplios espacios libres)
Frontis
INEXISTENCIA DE RETABLOS- PORTADAS

Fuente: “Esplendor del Barroco en

Ayacucho” de San Cristóbal Antonio

Sencillez, generando expansión

volumétrica o amplitud
Iglesia San Antonio - Cajamarca
Frontis TANTO EN EL CUERPO BAJO COMO EN EL CUERPO DE LAS
CAMPANAS ,SE DIO LA ELIMINACION DE SOPORTES ,PILASTRAS
COLUMNAS , QUE LO DIFERENCIA DE LOS LIMEÑOS Y CUZQUEÑOS.
LIMA

Segunda mitad XVIII

Primera mitad XVIII

Evolución
Catedral de
Ayacucho de
Escuela
Ayacuchana
Catedral de
Cuzco

Fuente: “Esplendor del Barroco en Ayacucho” de San Cristóbal Antonio

CUERPO DE
Pequeñas iglesias
La Catedral

COLLAR DE BOLAS
BASAMENTOS DE
LOS PINÁCULOS

ROSCA DEL ARCO

IMPOSTA

BASAMENTO

CUERPO CUERPO DE BASE

DE BASE

Fuente: “Esplendor del Barroco en Ayacucho” de San Cristóbal Antonio

 RETABLOS DORADOS -
XVI CIMIENTOS
EXTERIOR SENCILLO SEVERO
IGLESIAS Y SIN MAYOR ORNAMENTACIÓN MODESTO
DIMENSIONES CONSTRUC.
CATOLICISMO INTERIOR BARROCO DE
REDUCIDAS BELLEZA SUNTUOSO
GRAN REALCE

ARTESANOS Molduras y SENTIMIENTO PODER  Encomenderos

MORISCOS pinturas RELIGIOSO y señores de las minas

ESPEJOS Reflejarse gente religiosa

IMPONENTE Y Infinidad de delicadas
SOBERBIO tallas en madera
INCRUSTACIONES Marfil y concha perla
PAN DE ORO MOVIMIENTO

TIPOLOGÍAS
SIGLO XVII SIGLO XVIII(inicios) SIGLO XVIII(mitad)

1ra derivación 2da derivación

 RETABLO DE LA INMACULADA, SANTO DOMINGO
SIGLO XVII

ALTAR DERECHO DEL CRUCERO DE SANTO DOMINGO

CORNISA RECTA DEL

ENTABLAMENTO

RECUADROS LATERALES MENORES

EN EL SEGUNDO CUERPO

COLUMNAS RECTAS CON

ESTRÍAS HELICOIDALES

HORNACINAS LATERALES
EN EL SEGUNDO CUERPO

CARTELAS CON MOLDURAS

SOBRE LAS HORNACINAS

Fuente: “Esplendor del Barroco en Ayacucho” de San Cristóbal Antonio

 RETABLOS DEL SIGLO XVII (2da mitad)

RETABLO DE NAZARENO, SANTA CLARA RETABLO DE LA INMACULADA,

SANTO DOMINGO
 RETABLO DE SANTA LIBERATA, SANTA TERESA.
Primera derivación
RETABLO DE SANTA LIBERATA, SANTA TERESA

CORNISA DISCONTINUA
ARQUEADA POR EL CENTRO

TABLEROS LATERALES DEL

SEGUNDO CUERPO

PANELES TALLADOS SOBRE

LAS CALLES

COLUMNAS SALOMÓNICAS

MOLDURA ONDULADA SOBRE LA

CALLE CENTRAL SUPERIOR

Fuente: “Esplendor del Barroco en Ayacucho” de San Cristóbal Antonio

 PRIMERA DERIVACIÓN
Variante simplificada:
Portátiles  evangelizar

RETABLO DE SANTA LIBERATA, RETABLO DE LA SAGRADA FAMILIA,

SANTA TERESA. SANTO DOMINGO
 RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE LA COMPAÑÍA
SIGLO XVIII (inicios)

ALTAR MAYOR DE LA COMPAÑIA

CORNISA DISCONTINUA Y
ARQUEADA EN EL CENTRO

ÓCULO Y CORNISA
TERMINAL MIXTILÍNEA

SUBDIVISÓN DE LA SEGUNDA
ENTRECALLE EN TRES VANOS

CÍRCULOS MENORES SOBRE

LAS HORNACINAS LATERALES

COLUMNAS SALOMÓNICAS
Fuente: “Esplendor del Barroco en Ayacucho” de San Cristóbal Antonio
 RETABLOS DEL SIGLO
XVIII (inicios)

RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE

RETABLO MAYOR DE SANTO DOMINGO
LA COMPAÑÍA
 RETABLO MAYOR DE LA MERCED
SEGUNDA DERIVACIÓN
RETABLO MAYOR DE LA MERCED

CORNISA DISCONTINUA Y ARQUEADA

EN EL CENTRO

OCULO Y VENERAS CON CORNISA

ARQUEDA

SUBDIVISION TRIPLE
A DISTINTA ALTURA

CIRCULOS O RECUADROS
CON CORNISA ONDULADA

COLUMNAS SALOMÓNICAS

PANELES TALLADOS SOBRE

LAS COLUMNAS

Fuente: “Esplendor del Barroco en Ayacucho” de San Cristóbal Antonio

 SEGUNDA DERIVACIÓN

RETABLO MAYOR DE SAN

RETABLO MAYOR DE LA MERCED FRANCISCO DE PAULA
 RETABLO DE LA INMACULADA, LA IGLESIA MAYOR
SIGLO XVIII (2da mitad)

RETABLO DE LA INMACULADA, LA IGLESIA MAYOR

TERCER CUERPO MÁS ESTRECHO

SUBDIVISIÓN TRIPLE EN LOS

CUERPOS SUPERIORES

CÍRCULOS, RECUADROS O VENERAS

CON CORNISIL

PANELES TALLADAS SOBRE LAS

CORNISAS DE LOS TRES CUERPOS

CORNISA DISCONTINUA Y ARQUEADA

NIÑOS CARGADORES DE COLUMNAS

Fuente: “Esplendor del Barroco en Ayacucho” de San Cristóbal Antonio

 RETABLOS DEL SIGLO
XVIII (2da mitad)

RETABLO DE LA INMACULADA, LA
RETABLO MAYOR DE SANTA TERESA IGLESIA MAYOR
RETABLO DEL SEÑOR DE BURGOS, LA RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA MAYOR
IGLESIA MAYOR
TIPOLOGÍAS

DE TRES NAVES
EN CRUZ LATINA
DE UNA NAVE DE UNA NAVE EN
CRUZ LATINA
Fuente: Dibujos AutoCAD del Arq.
Carlos Chiroque
IGLESIA DE SANTA DE UNA NAVE
Fue creada en 1703. Su fachada presenta una hornacina
con imagen de la virgen del Carmen.

Torres

Nártex

NAVE

Sobria arquitectura, y su interior es una explosión de

arte (150 óleos). El altar mayor es una joya de talla
colonial, de influencia churrigueresca; el coro alto
posee un enrejado plateresco de madera tallada con
incrustaciones de conchas y perlas. Rica colección de
lienzos. El monasterio, de monjas Carmelitas, fue fundado
ATRIO
en 1690.
 RETABLO MAYOR DE SANTA TERESA
RETABLO DE SANTA LIBERATA
Marfil y concha

PRIMERA DERIVACIÓN RETABLOS DEL SIGLO XVIII (2da mitad)

TEMPLO DE
PRIMER TEMPLO DE HUAMANGA

Fue construida en 1540. Su

arquitectura es sencilla con una
sola torre y campanario, cuya
construcción es de piedra de
cantería. Tiene una sola nave
cubierta por el tejado vertiente
de piedra y adobe y un solo
altar con un pequeño sagrario.

NAVE
IGLESIA DE SANTO DE UNA NAVE EN
CRUZ LATINA

Cúpula
Transepto

NAVE

1548: Tiene a un lado una alta espadaña con tres

arcos atravesados por gruesas vigas de madera
(colgados y castigados) y al otro una recia cruz de
piedra ubicada en esquina del atrio (terremoto). El
Señor del Santo Sepulcro y la de la Virgen
Dolorosa. ATRIO
Torres Nártex Presbiterio
 RETABLO MAYOR DE SANTO DOMINGO
RETABLOS DEL SIGLO XVII (2da mitad)
RETABLOS DEL SIGLO XVIII (inicios)

El altar mayor es de madera y dorado antiguo, con

espejos que integran marcos, columnas salomónicas.
La Virgen del rosario ocupa una de las hornacinas,
RETABLO DE LA INMACULADA con vestidura y alhajas bañados en oro.
ANÁLISIS DE
 Ubicación:

Al lado este – plaza de armas

Patrimonio Histórico cultural de la Nación del Perú
Periodo de construcción:

40 años ( 1632 – 1672)

 Agustín Carvajal-1er obispo
 Terremoto (1719)  Reconstrucción
 Conserva 249 óleos, lienzos y
láminas de plata.
 Levantada sobre una plataforma de
piedras grises y rojas
 PLANOS Torres Sotocoro

Nave lateral Cúpula Presbiterio

DE TRES NAVES EN
CRUZ LATINA
ATRIO Nave Princ. Sacristía

Nave lateral

ELEVACION LATERAL
  Presenta dos torres gemelas
SECCION CATEDRAL – PLAZA DE ARMAS (dos cuerpos y una calle), un
atrio y una portada.
 Cuenta con 4 puertas de arco
medio punto.
 Ingreso principal con una
linterna
 Portada estilo renacentista
 Tallado en piedra roja
simulando ladrillos.

4 Columnas corintias
Torres
Linterna

FRONTIS
 Flanqueado por doble columna
sobre las que descansan
pilastras que rematan 4 esferas

Intervalos de columnas hay dos

hornacinas  estatuas de San
Pedro y San Pablo
 abiertas sobre las
8 VENTANAS
cornisas sobre la
ESPACIOSAS nave central

 16 elevadas bóvedas
 Capiteles de piedra de cantería
 UNIDIRECCIONAL
 Se dirige al Presbiterio
 Tabernáculo de plata 1
Simétrico y ordenado
Barroco tallado y bañado en oro

4
3

1 PANELES TALLADAS SOBRE LAS

CORNISAS DE LOS TRES CUERPOS

2 CORNISA DISCONTINUA Y ARQUEADA

CÍRCULOS, RECUADROS O VENERAS CON CORNISIL

5 VENERAS
3 COLUMNAS Salomónicas y corintias
4
 Presenta dos
 Se ubican altares menores
 Presentan arquerías con arcos
de medio punto en el trayecto
 DORADAS
 ESTILO
BARROCO

RETABLO DE CRISTO DE LA RESURRECCIÓN

RETABLO DE CRISTO CRUCIFICADO

 RETABLO DE LA INMACULADA, LA IGLESIA MAYOR
SIGLO XVIII (2da mitad)

RETABLO DE LA INMACULADA, LA IGLESIA MAYOR

TERCER CUERPO MÁS ESTRECHO

SUBDIVISIÓN TRIPLE EN LOS

CUERPOS SUPERIORES

CÍRCULOS, RECUADROS O VENERAS

CON CORNISIL

PANELES TALLADAS SOBRE LAS

CORNISAS DE LOS TRES CUERPOS

CORNISA DISCONTINUA Y ARQUEADA

NIÑOS CARGADORES DE COLUMNAS

Fuente: “Esplendor del Barroco en Ayacucho” de San Cristóbal Antonio

RETABLO DE LA INMACULADA, LA IGLESIA MAYOR
 Hermosa cúpula en
forma triangular de
base octagonal

Fuente: Dibujos AutoCAD del Arq.

Carlos Chiroque
 PÚLPITO
Estilo barroco

Color nogal oscuro

Fino, delgado y vertical

CONCLUSIONES
 LAS FACHADAS MERAMENTE SENCILLAS.
 EXPERIMENTARON UNA TRANSFORMACION
ARQUITECTONICA QUE COINCIDE CON EL
DESPLIEGE DEL BARROCO. RETABLOS.
 EN AYACUCHO SE GENERALIZA ESTE
PROTOTIPO ARQUITECTONICO DE LAS DOS
TORRES GEMELAS.
AYACUCHO, CAPITAL DEL BARROCO INTERIOR
DE SUS TEMPLOS EN CONTRAPOSICION ALA
EXTERIORIDAD BARROCA.
 IGLESIAS ESTRELLAS

A continuación un recorrido en el
arte de Huamanga
¡HUAMANGA Y TODO EL
PERÚ LOS ESPERA!