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y crtica latinoamericana
c Nelly Richar d*
E
s sabido que la palabra cultura seala diferentes procesos y actividades cu-
ya definicin vara segn los campos de resonancia (el mundo de la vida co-
tidiana, las tradiciones artsticas y literarias, las polticas institucionales y de
mercado, etc.) en los que se la inserta para designar aquellas manifestaciones simb-
licas y expresivas que desbordan el marco de racionalidad productiva de lo econ-
mico-social. Habra una dimensin extendida de cultura segn la cual este trmi-
no abarca el conjunto de los intercambios de signos y de valores mediante los cua-
les los grupos sociales se representan a s mismos y para otros, comunicando as sus
particulares modos de identidad y de diferencia. Frente a la amplitud de esta nocin
antropolgico-social de la cultura, se recorta una dimensin ms restringida que re-
mite lo cultural al campo profesional (artstico, intelectual) de una produccin de for-
mas y sentido que se rige por instituciones y reglas de discurso especializadas, y que
se manifiesta a travs de obras (el arte, la literatura) y de debates de ideas que giran
en torno a las batallas crticas de lo esttico y de lo ideolgico. Una tercera dimen-
sin de uso de la palabra cultura se encuentra hoy funcionalizada por las redes de
transmisin industrial del mercado de los bienes simblicos: esta dimensin fami-
liar al vocabulario institucional de las polticas culturales se preocupa sobre todo
de las dinmicas de distribucin y recepcin de la cultura, entendiendo esta ltima
como producto a administrar mediante las diversas agencias de coordinacin de re-
cursos, medios y agentes que articulan el mercado cultural.
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Licenciada en Literatura Moderna (Universidad Pars IV-La Sorbonne). Directora de la Revista de Crtica Cultu-
ral (Santiago de Chile) y del Diplomado en Crtica Cultural (Universidad Arcis). Directora del programa Postdic-
tadura y transicin democrtica en Chile de la Fundacin Rockefeller (1997-2000). Directora de la serie Crti-
ca y ensayos de la Editorial Cuarto Propio en Santiago de Chile. Ganadora de la beca Guggenheim en 1996.
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Es para salvar una diferencia crtica con este discurso normalizador de los
estudios culturales y su sociologismo adaptativo que algunos preferimos hablar,
por ejemplo, de crtica cultural. A mitad de camino entre los estudios cultura-
les, las filosofas de la deconstruccin, la teora crtica y el neoensayismo, la cr-
tica cultural se desliza entre disciplina y disciplina mediante una prctica fronte-
riza de la escritura que analiza las articulaciones de poder de lo social y de lo cul-
tural, pero sin dejar de lado las complejas refracciones simblico-culturales de la
esttica. La crtica cultural busca explorar los bordes de mayor disgregacin ins-
titucional donde se formulan ciertas prcticas y estticas menores (en sentido
deleuziano), cuyo registro de lectura por inestable, por flotante, por desviado
no se aviene bien con las slidas catalogaciones del saber eficiente que promue-
ve el empirismo de los estudios culturales en su versin de conocimientos aplica-
dos (Richard, 1998: 127-160).
Pero ni los estudios culturales (como proyecto de reorganizacin acadmica
del saber universitario) ni la crtica cultural (como diagonalidad del texto crtico
que recorre los intersticios de diversas formaciones de discurso) cancelan la pre-
gunta de cmo resolver las tensiones entre trabajo acadmico y prctica intelec-
tual, es decir, entre la delimitada interioridad de la profesin universitaria y los
bordes de intervencin extra-disciplinarios a partir de los cuales ampliar social-
mente la crtica a los ordenamientos burocrticos y mercantiles del neocapitalis-
mo. Por muy transversales que diseen sus proyectos, los estudios culturales y la
crtica cultural podran quedar reducidos a simples mquinas de conocimiento y
lectura cuya hibridez marca nuevos cambios de relacin entre las disciplinas del
campo intelectual, pero sin que estos cambios afecten necesariamente la trama
viva de las interrelaciones cotidianas entre socialidad, poltica y cultura, que des-
bordan el mundo de la cultura acadmica (Rowe, 1994/5: 42). Recorrer esa trama
de interioridades y exterioridades acadmicas es tambin un desafo para la crti-
ca de la cultura en Amrica Latina, y quizs sea ms fcil hacerlo aqu que en Es-
tados Unidos, donde la mquina de reproduccin universitaria conforma el paisa-
je casi total en el que se mueven los intelectuales. Pareciera, efectivamente, que
la tensin entre intelectuales y sociedad ofrece aqu una mayor diversidad
prctica de articulaciones profesionales porque los investigadores de Amrica
Latina combinamos ms frecuentemente nuestra pertenencia universitaria con el
periodismo, la militancia poltica y social o la participacin en organismos pbli-
cos, todo lo cual posibilita relaciones ms mviles entre campos del saber y de la
accin (Garca Canclini, 1996: 1).
Activar esta diversidad de articulaciones heterogneas mediante una prctica
intelectual que desborde el refugio academicista para intervenir en los conflictos
de valores, significaciones y poder que se desatan en las redes pblicas del siste-
ma cultural, formara quizs parte del proyecto de una crtica latinoamericana que
habla desde distintos espacios institucionales y que lo hace interpelando a diver-
sos pblicos (Montaldo, 1999: 6): una crtica que busca romper la clausura uni-
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versitaria de los saberes corporativos para poner a circular sus desacuerdos con el
presente por redes amplias de intervencin en el debate pblico, pero tambin una
crtica vigilante de sus lenguajes que no quiere mimetizarse con la superficiali-
dad meditica de la actualidad; una crtica intelectual cuya voz, entonces, se
oponga tanto al realismo prctico del saber instrumentalizado de los expertos co-
mo al sentido comn del mercado cultural y a sus trivializaciones comunicativas.
Hay espacio para ensayar esta voz y diseminar sus significados de resistencia y
oposicin a la globalizacin neoliberal en las mltiples intersecciones dejadas li-
bres entre el proyecto acadmico de los estudios culturales y la crtica poltica de
la cultura.
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Notas
1 En el captulo Poderes oblicuos, N. Garca Canclini se refiere a ciertos con-
flictos en torno a las definiciones de lo cultural y analiza, por ejemplo, las di-
ficultades de parte de la poltica y de una cierta sociologa de la cultura para
entender el hecho de que las prcticas culturales son, ms que acciones, actua-
ciones. Representan, simulan las acciones sociales. (...) Quizs el mayor inte-
rs para la poltica de tomar en cuenta la problemtica simblica no reside en
la eficacia puntual de ciertos bienes o mensajes, sino en que los aspectos tea-
trales y rituales de lo social vuelven evidente lo que en cualquier interaccin
hay de oblicuo, simulado y diferido (Garca Canclini, 1989: 326-327).
2 Para una revisin de conjunto de las problemticas lanzadas por el proyec-
to de los estudios culturales, ver Grossberg, Nelson y Treichler (1992), y
Morley y Chen (1996).
3 H. Achgar seala, por ejemplo, cmo el lugar desde donde se lee en
Amrica Latina est nutrido por mltiples memorias que se llaman Guamn
Poma, Atahualpa, el Inca Garcilaso, Bolvar, Artigas, Mart, Hostos, Maria-
tgui, Torres Garca y muchos otros [y cmo] el marco terico de los estu-
dios poscoloniales que intenta construir un supuesto nuevo lugar desde don-
de leer y dar cuenta de Amrica Latina no slo no toma en consideracin to-
da una memoria (o un conjunto polmico de memorias) y una (o mltiples)
tradicin(es) de lectura, sino que adems aspira a presentarse como algo dis-
tinto de lo realizado en nuestra Amrica (Achgar, 1998: 279-280).
4 En varios de sus trabajos, W. Mignolo ensaya rearticulaciones crticas del
cruce terico entre descolonizacin y poscolonialismo, desplazando ese
cruce hacia la nocin de posoccidentalismo (Ver Mignolo, 1998: 31-58).
5 Ver, por ejemplo Sarlo, 1995: 16-17. En otro tono, N. Casullo participa
tambin de este reclamo: ver 1998: 43-65.
6 El latinoamericanismo (funciona) como aparato epistmico a cargo de re-
presentar la diferencia latinoamericana(:) a travs de la representacin latinoa-
mericanista, las diferencias latinoamericanas quedan controladas, catalogadas
y puestas al servicio de la representacin global (Moreiras, 1998: 65-67).
7 R. Barthes critica la simple confrontacin de saberes especiales (como)
cosa reposada para defender por el contrario el momento cuando se des-
hace la solidaridad de las antiguas disciplinas, quizs hasta violentamente
(...) en provecho de un objeto nuevo, de un lenguaje nuevo (1987: 75).
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