Arquivando Conceitos: Metodologias em Revista

UNESP FCLAs CEDAP, v.7, n.2, p. 250-275, dez.
2011
ISSN 18081967
ARQUIVANDO CONCEITOS: METODOLOGIAS EM REVISTA
Fernando Floriani PETRY*
Resumo: Esse artigo se prope a discutir duas diferentes metodologias de pesquisa em

Peridicos. Pretendo estabelecer alguns elementos de comparao entre o Roteiro de
Pesquisa em Peridicos, do projeto de pesquisa em peridicos coordenado por Jos
Aderaldo Castello, no Instituto de Estudos Brasileiros, USP e a metodologia de indexao do
projeto Poticas Contemporneas, desenvolvido nas dependncias do Ncleo de Estudos
Literrios e Culturais, UFSC. Verificarei como as diferentes compreenses das noes de
Arquivo, Peridico, Objeto imbricam leituras e anlises diversas em cada um dos projetos.
Palavras-chave: Arquivo. Metodologia. Peridicos. IEB. Poticas Contemporneas.
ARCHIVING CONCEPTS: METHODOLOGIES IN REVIEW
Abstract: This article aims to discuss two different approaches to research in journals. I
intend to draw comparisons between the "Roteiro de Pesquisa em Peridicos" the periodic
research project coordinated by Jose Aderaldo Castello at the Institute of Brazilian Studies
the IEB, University of Sao Paulo USP, and the methodology for indexing periodicals of
the Contemporary Poetics Project developed at the Center for Literary and Cultural Studies,
Federal University of Santa Catarina UFSC. I will verify how the different understandings of
the notions of Archive, Periodical, and Object overlap the numerous readings and analyses
in each one of these projects.
Keywords: Archive. Methodology. Periodic. IEB. Contemporary Poetics.
De um outro ponto de vista: utilizamos sempre uma rgua para medir rectas e um transferidor para
medir ngulos.
Experimenta trocar: a rgua para medir ngulos e o transferidor para medir rectas.
Chegars a resultados diferentes. Sero resultados falsos?
Eu no diria isso. Seria mais cauteloso. Diria que so resultados diferentes.
Breves notas sobre cincia. Gonalo M. Tavares
Rguas medindo ngulos, transferidores medindo retas. Esse breve artigo

resultado de minha dissertao de mestrado, intitulada O co e o frasco, o perfume e a cruz:
*
Mestre em Literatura Brasileira - Doutorando Programa de Ps-graduao em Literatura UFSC
Universidade Federal de Santa Catarina, Campus Universitrio Trindade, CEP: 88040-970,
Florianpolis, Santa Catarina, Brasil. E-mail: ferpetry@terra.com.br
Fernando Floriani Petry 250

UNESP FCLAs CEDAP, v.7, n.2, p. 250-275, dez. 2011
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arquivo Rosa-Cruz em revista. Proponho, neste artigo, uma anlise das diferentes
metodologias de pesquisa do projeto de pesquisa em Peridicos do IEB (iniciado em 1967,
com sua ltima defesa de tese em 1986) e do projeto Poticas Contemporneas (doravante
Poticas) do NELIC, iniciado em 1996 e, atualmente, em sua sexta edio. Apresento, aqui,
parte das discusses desenvolvidas, principalmente no que concernem s metodologias e
s diferentes compreenses das noes de pesquisa, indexao, arquivo, peridicos.
As diferentes metodologias de pesquisa em peridicos adotadas pelo projeto do IEB
e pelo Poticas se propem a diferentes trabalhos, com diferentes objetivos e produzindo
resultados ainda mais diversos. So resultados falsos? No diria isso. Diria que so
resultados diferentes. O trabalho desenvolvido dentro do IEB foi fundamental para a
pesquisa com peridicos no Brasil. J a proposta do Poticas, em um momento muito
diverso, se abre para outras direes, com outros olhares e perspectivas. Repetir hoje o
trabalho do IEB seria ignorar os 40 anos de pesquisa em peridicos no Brasil; ignorar novas
abordagens e concepes de noes fundamentais para pesquisa; seria ignorar, sobretudo,
o prprio trabalho do IEB, que, embora seja datado, ainda deixa vestgios em nossos
trabalhos posteriores.
Revisitando o projeto do IEB: metodologia e roteiro de pesquisa
O projeto do IEB, coordenado por Aderaldo Castello, baseou seus trabalhos em um

roteiro de pesquisa elaborado pelo pesquisador a fim de orientar e prover de uma
metodologia as pesquisas desenvolvidas no mbito dos peridicos. Assim sendo, o
pesquisador desenvolveu dois roteiros1, um de pesquisa nos peridicos, outro de entrevistas
a fim de nortear os trabalhos. O primeiro dividido em seis partes: 1) Levantamento
bibliogrfico; 2) Leitura e fichamento de bibliografia; 3) Elaborao das fichas de leitura; 4)
Leitura e fichamento do peridico; 5) Leitura e fichamento das obras dos integrantes do
grupo ou do autor; 6) Esquema bsico para o desenvolvimento da monografia sobre o
peridico. Nota-se, j de partida, que a proposta do IEB era elaborar um raio-x completo do
peridico e de tudo que gravitava em torno dele, seus autores ou grupos, seus
colaboradores. Verifica-se, tambm, que at mesmo a produo da monografia era
padronizada, havendo um esquema bsico que determinava o modus operandi do
pesquisador. Alm disso, observa-se que o peridico em si s merece espao em uma das
seis etapas do roteiro... Como ento pode ser essa metodologia chamada de roteiro de
pesquisa em peridicos?
Cada uma das etapas era dividida de acordo com a pesquisa. Inicialmente, havia um
trabalho de levantamento bibliogrfico que envolvia a pesquisa com fontes bsicas ou
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primeiras, um estudo do perodo, do estilo e do movimento em mbito nacional e um

levantamento bibliogrfico do grupo ou do autor.
Se lembrarmos das dificuldades e limitaes de pesquisa bibliogrfica no perodo2,
somente esse primeiro ponto j se mostrava homrico. Era necessrio definir o peridico a
ser trabalhado, levantar uma bibliografia geral que delimitasse as demais bibliografias. Ou
seja, antes mesmo de entrar no arquivo peridico, o pesquisador que seguisse o roteiro do
projeto do IEB j deveria apresentar um arquivo fechado de bibliografias sobre o peridico.
Assim, se somente no quarto item do roteiro aparece o peridico estudado, resta a pergunta:
Sobre o que o pesquisador teria que fazer um levantamento bibliogrfico? Sobre o
peridico? Sobre o autor ou os autores, sobre o grupo responsvel pelo peridico? E como
proceder a um levantamento bibliogrfico do grupo ou do autor se a leitura da revista a
fim de mapear esse grupo ou autor est somente no quarto item do roteiro? Ou seja, a
fim de responder a todas essas perguntas e a fim de ter seu pleno funcionamento, o roteiro
de pesquisa do projeto do IEB demanda, em si mesmo, a sua no obedincia. preciso, no
mnimo, mudar a ordem do roteiro para realizar cada uma das suas tarefas. Ou ento,
acrescentar uma etapa zero, a de conhecer e pr-mapear o peridico.
O segundo ponto do roteiro de pesquisa o de leitura e fichamento da bibliografia,
um desdobramento direto do primeiro. Esse ponto apresenta uma diviso bastante
problemtica da bibliografia: geral (ou seja, universal), brasileira e especfica sobre o grupo
ou o(s) autor(es).
As primeiras etapas referem-se, portanto, a um trabalho inicial de mapeamento do
que gravita em torno do peridico. Nessa inteno, soma-se a terceira parte do roteiro, que
visava elaborao das fichas de leituras informativas acerca do Movimento, das suas
ideias estticas, suas crticas, seus autores e suas relaes com o peridico pesquisado.
V-se, assim, que o roteiro do IEB prev, antes de qualquer trabalho com o peridico
em si, um mapeamento complexo de diversos itens da pesquisa. Seguir esse roteiro j nos
d estrutura e argumentos suficientes para elaborar qualquer trabalho de pesquisa com
qualquer peridico. Mas importante notar que o peridico em si est aqui estabelecido
apenas como um objeto, ou melhor, algo como um livro coletivo, algo que pode ser
comparado a um rol de textos, publicaes de diferentes autores ou de um grupo, uma vez
que a prpria leitura do peridico ainda no foi contemplada pelo roteiro. As possveis
relaes estabelecidas dentro do prprio peridico no aparecem nesses trs primeiros
passos do roteiro de pesquisa. Nem mesmo no quarto, dedicado exclusivamente ao livro de
estudos.
A quarta etapa do roteiro visa elaborao da indexao do peridico.
Primeiramente, deve-se elaborar a ficha de caracterizao, apresentando os seguintes
dados: ttulo, durao (ano), periodicidade, redatores ou responsveis pela publicao,

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colaboradores (em ordem alfabtica) e contedo (as sees da revista). Quanto s sees,
o roteiro prev a diviso em: colaboraes (ou seja, artigos), noticirio, resenhas e
bibliografia crtica. Cabe ainda nessa ficha observaes de natureza grfica, como formato,
corpo, mancha, tipo grfico ou demais dados relevantes; alm de comentrios gerais do
pesquisador.
Depois de elaborada a ficha de apresentao, o pesquisador deve iniciar a
indexao do peridico pela ficha matriz, a qual dever constar (nota-se que h uma
ordenao grfica valendo-se de maisculas, aspas, itlico): NOME, Pr-nome, ttulo do
artigo, in NOME DA REVISTA, Local, tipogrfica, ms, ano, Tomo ou Volume, Nmero,
pginas. Logo em seguida, passa-se para a ficha de assunto, a qual dever constar a
classificao da entrada de acordo com as suas sees. Se classificado como prosa
crtica, histria literria ou ensaio, a ficha deve apresentar: resumo, transcrio parcial
da matria, transcrio total da matria em caso de manifestos. Quando classificada como
poesia ou fico, deve-se, quando dito, verificar e registrar variantes; ou, quando
indito, transcrever a composio ou recomendar a transcrio. Nota-se que a estruturao
das sees diferente na ficha de caracterizao, o que gera ainda mais confuso com o
roteiro, no sendo possvel afirmar qual das duas dever ser seguida.
As fichas podem ser divididas, portanto, em dois tipos. O primeiro uma ficha do
peridico, dando conta de elementos que no variam pgina a pgina. Eles so tidos a partir
de um macro dentro do universo do peridico. Podemos ter diferentes direes durante o
perodo de publicao, mas esses elementos no variam de acordo com as colaboraes,
nem de acordo com as sees. O segundo tipo de fichas a de colaborao, que se situa
dentro do espao micro. Nessas fichas temos elementos mutveis: colaborador, ttulo do
artigo, seo. Porm, o nmero reduzido de sees pode acarretar em uma limitao de
implicaes importantes no estudo do peridico. Alm disso, quais sees levar em conta?
As da ficha de caracterizao ou as da ficha de assunto?
Assim, o roteiro para a elaborao de fichas de leitura a partir da leitura do peridico
corrobora com a viso de que o peridico opera, dentro do projeto do IEB, apenas como um
objeto, um dado morto, um arquivo fechado. Os elementos elencados, os dados a serem
levantados no encaminham a nenhum tipo de comparao, cotejamento com outros
aspectos e elementos do peridico ou o cotejamento com outros peridicos.
indicao de apontar outras caractersticas peculiares cabe o trabalho filolgico de
anlise documental de arquivo, das condies de publicao, impresso, papel, mancha do
peridico. Essas caractersticas podem passar despercebidas em alguns peridicos, mas
so sempre sintomticas, uma vez que podem definir as condies tcnicas de produo.
Uma revista ricamente ilustrada no incio do sculo XX, quando os domnios grficos da
tipografia no Brasil ainda no eram totalmente desenvolvidos, traz implicaes para a leitura

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a ser dela realizada, como Antonio Dimas (1983) nota muito bem em seu estudo acerca da
revista Kosmos. Assim como os formatos, os tipos de impresso podem ajudar a definir os
custos de produo de um peridico, influindo nas leituras de grupo, apoios, pblico leitor
etc. Uma revista de alto custo, de grande tiragem pode, por exemplo, contar com
financiamento pblico ou apoio privado, o que, por sua vez, pode influenciar nas decises
editoriais, grficas, ou relevar relaes entre grupos ou autores no explcitas na revista em
si, no objeto. Esses dados auxiliam, por exemplo, na distino sempre problemtica entre as
revistas literrias e as revistas de mercado; porm, so dados que o pesquisador deve
julgar relevantes, no havendo nenhum tipo de suporte por parte do roteiro.
Tambm sintomtica a existncia ou a ausncia de textos manifestos, de tipos de
poesia, de diferentes produes dentro da revista, em seus diversos nmeros. Por exemplo,
uma das sees no previstas no roteiro, a de editorial. A existncia ou no de editoriais
pode revelar diferentes leituras do peridico. por meio do editorial que se pode reconhecer
o manifesto de um grupo, um posicionamento poltico, literrio ou cultural. Como exemplo,
uma revista de resistncia poltica durante a ditadura que exponha suas diretrizes no
editorial. Essa revista no pode ser lida com as mesmas estratgias de uma revista oficial
da poca. Ou mesmo uma revista de resistncia que no apresente um editorial, em uma
tentativa de fugir dos censores, por exemplo. So diversas as leituras possveis que definem
a compreenso do peridico com base nesses elementos. Ao roteiro de pesquisa do projeto
do IEB faltaria, portanto, a maleabilidade necessria para as adaptaes que o prprio
arquivo impe ao pesquisador3.
Findado o trabalho com o peridico em si, o roteiro avana para a sua quinta etapa, a
de leitura e fichamento das obras dos integrantes do grupo. Dividida entre o fichamento
das obras dos integrantes do grupo, entrevistas com remanescentes e com
contemporneos, essa etapa afasta-se do peridico, tomando-o apenas como elemento
aglutinador de autores. Grosso modo, no h diferenas entre o peridico para o roteiro do
projeto e um livro coletivo, uma coletnea de grupo ou algo que congregue alguns autores.
Realizadas, portanto, as cinco etapas, o pesquisador teoricamente estaria apto
para desenvolver sua monografia. Como estruturao, o roteiro prev cinco captulos,
divididos em: apresentao da revista; origens (composio do grupo); ideias crticas e
estticas (no prprio peridico); realizaes do grupo (no prprio peridico); destino.
Assim, realiza-se um trabalho completo sobre o peridico. Enquanto descrio de
um objeto. Vale notar que o projeto do IEB apresenta uma leitura do que objeto diferente
da leitura de objeto do Poticas, como apresentarei adiante. Em verdade, compreendo que
o roteiro de pesquisa proposto pelo projeto do IEB no prev uma leitura do peridico
enquanto funo ativa de arquivo, e por funo ativa de arquivo entendo a possibilidade de
o peridico dizer algo, ter voz ativa dentro da compreenso de movimento, esttica, grupo,

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perodo. O peridico enquanto arquivo, a partir do qual se pode estabelecer

correspondncias diversas com outros grupos, outros autores, outros perodos, e tambm
com outros peridicos. Enquanto meramente descrio de um objeto, o peridico serve
apenas como veculo de ideias ou crticas de um determinado grupo, as quais poderiam
prescindir do prprio peridico, podendo ser reunidas em um livro coletivo, em qualquer
outro suporte. A noo de objeto que entendo, valendo-me do projeto do IEB, de um
objeto congelado, morto, finalizado.
Posso, enfim, resumir essa anlise em uma s afirmativa: o roteiro de pesquisa do
projeto do IEB ignora um fator essencial para um peridico: o tempo. A relao do peridico
com o tempo no s essencial como imprescindvel. Um peridico necessita ter um carter
temporal para ser considerado um peridico. Caso contrrio, pode ser considerado um livro
coletivo, uma obra de um grupo, mas nunca um peridico. Afinal, o tempo parte integrante
de seu prprio nome.
Constata-se, tambm, que o roteiro do projeto do IEB se prope a trabalhar em um
determinado tipo de peridico, muito mais especfico. Ao pressupor a existncia de um
grupo ou de um autor, o roteiro exclui de seu alcance peridicos institucionais, ou com um
carter mais mercadolgico, ou ainda peridicos culturais, como, por exemplo, a Revista do
Livro. O peridico institucional, por exemplo, por estar ligado a uma instituio, no possui
um grupo nico especfico, nem est ligado a um movimento literrio. Por estar vinculado a
um Instituto, o seu corpo editorial sofre variaes, assim como os textos publicados variam
de acordo com os diferentes corpos editoriais que o controlam. Assim, o roteiro do projeto
do IEB se prope a trabalhar apenas com peridicos literrios, resultantes de um
determinado grupo ou esttica, restringindo o seu campo de atuao, por uma fora de
arquivo. O roteiro de pesquisa visa dar conta dos peridicos do acervo Mrio de Andrade.
Talvez seja por isso que a prpria leitura dos peridicos tenha sido delegada somente ao
quarto item, uma vez que todos os peridicos j estavam mapeados, determinados. J eram
todos, de antemo, conhecidos.
Assim, o roteiro lida com um grupo muito especfico de peridicos, no sendo
suficiente para o estudo de peridicos editados durante a ditadura, por exemplo. Ou de uma
leitura transversal de peridicos de diferentes estticas, diferentes grupos, de pocas
distintas. De outra monta, no posso negar que o projeto do IEB produziu trabalhos
fundamentais para a historiografia do periodismo brasileiro, sem os quais talvez o projeto
Poticas no seja possvel. Ou teria, ao menos, uma feio completamente diferente.
O projeto Poticas Contemporneas e sua base de dados metodologia de indexao

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A metodologia de indexao de peridicos do projeto Poticas foi pensada com base

na necessidade de se criar um sistema de catalogao e organizao de informaes
bsicas do acervo de peridicos do NELIC. Assim, o projeto adaptou a metodologia de
indexao do programa Micro-ISIS ao trabalho com peridicos. O programa, desenvolvido
em 1985 e mantido at hoje pela UNESCO, utilizado no tratamento genrico de
informaes cujo principal cdigo seja no numrico, ou melhor, seja textual. Adotado
principalmente no gerenciamento de bibliotecas e acervos, o programa foi o primeiro testado
e usado na proposta de indexao de peridicos do projeto Poticas. O NELIC contou com
a assessoria e o treinamento da professora do departamento de Cincias de Informao
rsula Blattmann, para adaptar o programa s intenes do projeto.
Porm, aps o uso do programa e a reconhecida insuficincia para as necessidades
do projeto, optou-se por desenvolver um banco de dados com base no sistema Access. Da
experincia com o micro-ISIS restaram algumas nomenclaturas adotadas pela metodologia
de indexao, tais como vocabulrio controlado, colaborador.
Assim, diferente do que ocorre com o roteiro do IEB, o Poticas tem por base do
trabalho de pesquisa em peridicos o cotejamento. De incio, uma diferena fundamental
entre as propostas : a metodologia do projeto do NELIC, ao contrrio da do projeto do IEB,
no visa dar conta do peridico em si, por completo. apenas uma ferramenta de
indexao de peridicos que visa produzir dados auxiliares pesquisa. A indexao dos
peridicos estudados pelos pesquisadores e alunos do NELIC realizada nesse banco de
dados, o qual gerencia diversos campos a serem preenchidos e controlados.
Alguns dos grandes ganhos adquiridos com a informatizao da pesquisa com
peridicos um gerenciamento mais eficiente das fichas de leitura, as produes de
relatrios de indexao tomando-se por base um ou mais peridicos, a produo dos
relatrios estatsticos de colaborao em um ou mais peridicos; alm da possibilidade de
cotejar mais peridicos, por perodo, ttulo, colaboradores, ano, cidade, editora etc.
Como o projeto se props, inicialmente, a mapear peridicos culturais e/ou literrios
que circulam ou circularam no Brasil a partir da dcada de 1970, o banco de dados foi
projetado com base em sua principal funo, cotejar. Cotejar a fim de cumprir o principal
objetivo do projeto: atravs da anlise deste material, estudar a produo cultural
contempornea, procurando detectar linhagens poticas, releituras da tradio literria,
construo e desconstruo de cnones (CAMARGO, 1996, p.05).
Assim, foi necessrio desenvolver uma metodologia de indexao bastante rigorosa
para alimentar o banco de dados, afinal, era preciso adotar padres de comparao entre os
diversos peridicos. Apresento a metodologia de indexao e intervenho na explanao de
alguns dos campos. Essa verso da metodologia com maior riqueza de explicaes foi
aprovada pelos pesquisadores do NELIC e passa a ser a verso de consulta do ncleo.

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importante destacar, portanto, que a autoria da metodologia no minha, apenas

reorganizar a sua apresentao.
Para preenchimento da primeira parte da ficha de indexao temos os campos:
Ordem de exibio: indica a ordem dos textos catalogados, ou o sistema de
numerao das fichas que no IEB era, inclusive, realizado a lpis, a fim de reorganizar, caso
necessrio.
Idioma: campo que pode ser preenchido com as siglas apresentadas na base: POR
portugus, ITA italiano, ESP espanhol, FRA francs, ALE alemo, RUS russo, ING ingls,
GRE grego, CAT catalo, de acordo com a lngua do artigo indexado. H duas entradas
para este campo, visto que determinados textos so acompanhados da traduo.
Entidade coletiva: campo a ser preenchido com o nome da revista quando o texto
est sob sua responsabilidade. Ou seja, se no aparecer autor colaborador. o caso de
muitas apresentaes ou editais.
Ttulo do artigo: campo destinado ao ttulo do artigo que est sendo catalogado (com
letra maiscula somente na primeira palavra). Em caso de vrios ttulos agrupados por um,
prepondera o ttulo geral. Nos casos em que o ttulo geral no figura, indexar os ttulos
separados por barra (/).
Subttulo do artigo: alm de subttulos, este campo usado para colocar as
informaes bibliogrficas das resenhas indexadas. Estes dados devem vir entre parnteses
e o ttulo da obra entre aspas, visto que no possvel utilizar nem negrito nem itlico.
Pginas: corresponde ao intervalo de nmero das pginas que o artigo ocupa; ex: p.
11-13.
Vocabulrio controlado: campo preenchido com o tipo de artigo catalogado, com
base em um elenco preestabelecido. O campo Vocabulrio controlado preenchido com a
tipologia dos textos. Este item merece uma explanao mais detalhada, visto que
demandou um aprofundamento terico de conceitos que discriminam determinados tipos de
textos. importante salientar que a escolha desses termos foi pautada em um estudo da
diversidade de textos e rubricas dos peridicos, ento, procurou-se eleger algumas
tipologias que dessem conta da volumosa variedade classificatria que constava nas
revistas. No intuito de possibilitar o cruzamento dos dados, optou-se pela adoo de um
mesmo princpio de classificao para os textos de todos os peridicos, ainda que seja
possvel, durante o processo, a reviso e a insero de alguma nova tipologia, caso o
arbitrrio princpio no d conta de algum artigo.
Nome pessoal como assunto: campo preenchido somente quando o texto se refere a
um(a) determinado(a) autor(a). O nome indexado neste campo tambm deve figurar como
autor citado, visando facilitar as pesquisas.

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Autores colaboradores: para indicar autor(es) responsvel(veis) pelo artigo. No caso

das entrevistas, o nome do entrevistado e do(s) entrevistador(es) devem constar. Caso no
haja o nome do entrevistador, por conveno, esse deve ser atribudo ao peridico, por meio
do campo Entidade Coletiva.
Palavras-chave: para cada texto so apontadas, no mximo, seis palavras-chave
retiradas da listagem do banco de dados. (Ex: literatura, cultura, Brasil, sociologia).
Autores Citados: campo no qual so inseridos todos os autores citados no decorrer
do artigo. Esse campo utiliza-se da mesma lista de autores gerenciada no campo Autores
Colaboradores, a fim de no se criarem duplas entradas.
Tradutor: campo para se indicar o nome do tradutor, se houver. Caso o texto seja
traduzido, mas o nome do tradutor no figure no texto, consta sem crdito, com vistas a
evitar distores na pesquisa.
Resumo: campo para se redigir um pequeno resumo ou descrio dos textos
catalogados, com o limite mximo de 10 linhas. Caso se mencione algum nome de obra,
tambm utilizar as aspas. Alguns pesquisadores notaram a necessidade de complementar o
resumo com informaes extras sobre as colaboraes como, por exemplo, se o artigo
dedicado a algo ou algum, se uma republicao ou um indito. Adotou-se, portanto, o
uso dos colchetes [...] para informaes inseridas pelo pesquisador.
Iconografias: deve ser preenchido quando houver iconografias, de acordo com uma
lista pr-definida de tipos, a saber: cartografia, fac-smile, foto, fotograma, grfico / tabela,
HQ / Charge, ilustrao, publicidade e reproduo. Deve conter tambm as informaes de
ttulo, autoria, data em sua descrio.
Observaes:
Em funo dos dados bibliogrficos, alguns apontamentos:
Caso o texto no venha assinado, convencionou-se atribuir a autoria ao peridico.
Na indexao do nome do autor, utiliza-se a listagem de autores disponibilizada pela
Base de dados, inviabilizando que o pesquisador seja fiel s assinaturas dos textos nos
peridicos. A listagem de autores disponvel na Base controlada, sendo atualizada por
somente dois pesquisadores responsveis por verificar ocorrncias de nomes duplos,
nomes com diferentes grafias a fim de no produzir diferentes entradas para o mesmo
nome.
Nas entrevistas, os nome do(s) entrevistador(es) e do entrevistado(a) constaro
como autores do texto.
No caso das resenhas, o subttulo preenchido com os dados da obra resenhada
entre parnteses.
No caso da publicao de vrios poemas de um mesmo autor, seguem-se os
seguintes critrios: se houver um ttulo que os agrupe, mantm-se o mesmo neste campo e

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cita-se os ttulos no resumo; caso se apresentem somente os ttulos dos poemas, estes
devem entrar separados por uma barra ( / ), obedecendo pontuao dos mesmos.
Em funo dos demais dados, convencionaram-se as seguintes observaes:
No campo Palavras-chave, preenchido quando se trata de ensaio, resenha,
entrevista, correspondncia, reportagem ou apresentao, o pesquisador elenca as
palavras-chave do texto, visando possibilitar futuras pesquisas valendo-se de um
determinado termo.
O campo de Nome pessoal como assunto, deve ser preenchido nos casos em que o
texto trate especificamente de um(a) determinado(a) autor(a).
feito um resumo do texto, sempre que se trate de outro gnero, que no o poema,
a fico, o HQ ou a charge.
O campo Resumo tambm deve ser utilizado para as notas de publicao, notas
explicativas, local e data, que porventura constem nos textos. Tais indicaes devem
aparecer depois dos resumos, entre colchetes.
Essa metodologia de indexao no visa ao esgotamento do peridico, ao contrrio
do Roteiro de Pesquisa do IEB. Na verdade, a indexao do peridico substitui apenas o
item 04 do roteiro, o de leitura e fichamento do peridico. Assim, o que diferencia a
metodologia adotada pelo NELIC a possibilidade de extrao de dados do banco, em
forma de relatrios gerais, por nmero, ano, ttulo, editora, cidade, alm de relatrios
estatsticos, percentuais por peridico. Ou seja, posso caracterizar as diferentes
metodologias como sendo a do projeto do IEB uma metodologia de pesquisa como o
prprio nome indica ; e a do projeto Poticas uma metodologia tcnica, uma
instrumentalizao tcnica para uma pesquisa de arquivo que realizada
concomitantemente indexao. Posso, tambm, radicalizar a anlise ao afirmar que o
roteiro do projeto do IEB produz uma leitura especfica e padronizada do peridico, uma
leitura descritiva. O pesquisador, ao entrar em contato com o peridico, j possui todos os
argumentos e informaes necessrios e procura somente confirm-los no prprio peridico.
J a metodologia de indexao permite que o peridico produza significado, permite
diferentes leituras, faz o pesquisador ver aspectos ou relaes antes no reconhecidas.
Permite ao pesquisador inventar/inventariar o objeto.
Inventando noes de arquivo
Os dois projetos de pesquisa, tanto o do IEB, quanto o Poticas, partem de um

mesmo lugar: arquivo. No caso IEB, um arquivo de arquivos. No caso do projeto Poticas,
um arquivo formado pelo acervo de peridicos do NELIC. Mas esse lugar de partida /

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partilha tambm pode ser um lugar de origem. Assim, adoto aqui a mesma pergunta que d
voz s discusses que Derrida engendra sobre o arquivo:
[...] no devemos comear distinguindo o arquivo daquilo a que o reduzimos

frequentemente, em especial a experincia da memria e o retorno
origem, mas tambm o arcaico e o arqueolgico, a lembrana ou a
escavao, em suma, a busca do tempo perdido? Exterioridade de um
lugar, operao topogrfica de uma tcnica de consignao, constituio de
uma instncia e de um lugar de autoridade (o arconte, o arkheion, isto ,
frequentemente o Estado e at mesmo um Estado patrirquico ou
fratrirquico), tal seria a condio do arquivo. (DERRIDA, 2001, p. 7-8).
Afinal, devemos ou no distinguir o arquivo daquilo a que o reduzimos: o retorno

origem, o trabalho de escavao, arqueolgico, de descrio desse lugar de autoridade que
condiciona o arquivo. Derrida, na tentativa de estipular um lugar para comear suas
reflexes decide comear pela palavra arquivo e pelo arquivo de uma palavra to
problemtica como arquivo (arkh), que concentra em si tanto a noo de comeo como a
de comando. H, dentro da palavra, dois princpios: um fsico, histrico ou ontolgico que
o princpio da natureza, de um lugar onde as coisas comeam, um lugar de origem; e
outro nomolgico, um lugar ali onde se exerce a autoridade, o comando, um lugar a partir de
onde uma ordem dada, estipulada. Deveramos, portanto, adotar o arquivo como um lugar,
morto de preferncia, onde seria realizado o autoritrio trabalho de estipular uma ordem,
descrever uma ordenao na busca pela origem, unindo os dois princpios e dentro da
noo de princpio j est guardada a origem histrico e nomolgico, a fim de construir
uma arqueologia do arquivo, dos peridicos? Pode-se perceber, valendo-se do roteiro de
pesquisa do projeto do IEB, que a isso que o projeto se prope. Descrever e esse
conceito torna-se fundamental para pensarmos o projeto do Instituto o arquivo em sua
totalidade. Explorar a arqueologia de um peridico, desenvolver um arqutipo / arquete para
o peridico, na dupla funo de exumar os mortos e atestar a morte. Falo na funo exumar
dentro do projeto do IEB com base na afirmao de Dimas, na introduo do seu livro Rosa-
Cruz, de que o principal objetivo de seu trabalho era exumar a revista. Exumar seria retirar a
revista Rosa-Cruz do esquecimento, da arquete do arquivo. Mas, por acarretamento lgico,
s possvel exumar o que j est morto. E valendo-se dessa tarefa de exumao, de
descrio do arquivo-morto que Derrida lembra a primeira figura de um arquivo,
[...] pois todo arquivo tiraremos da algumas consequncias ao mesmo

tempo instituidor e conservador. Revolucionrio e tradicional. Arquivo eco-
nmico deste duplo sentido: guarda, pe em reserva, economiza, mas de
modo no natural, isto , fazendo a lei (nomos) ou fazendo respeitar a lei.
(DERRIDA, 2001, p. 17, grifos do autor).

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Nessa perspectiva, posso acrescentar, fazendo a exumao: descrevendo,

classificando, catalogando o arquivo em sua totalidade. O roteiro de pesquisa do projeto do
IEB guarda ao pesquisador o lugar de autoridade perante o arquivo / peridico, cabendo a
ele as funes de instituir e conservar.
O movimento de institucionalizar e conservar o modernismo paulista realizado no
projeto do Instituto aponta diretamente, portanto, para essa postura de arquivista aqui
apresentada, o arquivista arconte, que organiza, classifica, controla o arquivo, fazendo
dele a lei, de modo no natural, como aponta Derrida. Ou seja, os resultados apresentados
com base no roteiro de pesquisa do IEB esto sempre na dupla funo de apontar o comeo
e realizar o comando, impor a leitura descritiva dos peridicos estudados.
Assim, distinguindo o arquivo dessa reduo comeo e comando, Derrida lembra que
a palavra arquivo to bem abriga a memria do nome arkh, como tambm se conserva ao
abrigo desta memria abrigada. Ao mesmo tempo que a palavra abriga a funo do arconte
de comandar o retorno origem ela se abriga dessa funo, a esquece. Para reforar suas
afirmaes, Derrida recorre ao subttulo de seu livro, uma impresso Freudiana, e recupera
a noo de pulso de morte. O tnatos tambm est presente no arquivo, ele destri seu
prprio arquivo antecipadamente, como se ali estivesse, na verdade, a motivao mesma de
seu movimento mais caracterstico (DERRIDA, 2001, p. 21). Grosso modo, posso
exemplificar a presena do tnatos no arquivo a partir da sua criao. Criar o arquivo
destruir o arquivo. Na prpria tarefa de criar o arquivo h a pulso de morte que destri o
arquivo.
Isso tudo porque, conforme aponta Derrida, no h arquivo sem um lugar de
consignao, e o autor no somente utiliza a palavra em seu sentido mais usual, o de
designar uma residncia ou confiar um lugar, porm a adota em seu sentido mais amplo do
ato de consignar, reunindo os signos. No h arquivo sem um lugar de consignao, um
lugar que ordene, comande os signos sem uma tcnica de repetio o roteiro do IEB e
sem um exterior. nesse exterior que o tnatos age, destruindo o arquivo exterior ao
arquivo, ao que acarreta a destruio do prprio arquivo. a isso que Derrida chama Mal de
arquivo. E valendo-se disso que Raul Antelo, em O arquivo e o presente, constri
[...] a [sua] hiptese de que, no tocante arqueologia, um dos fantasmas

que ameaam a tarefa de leitura a iluso tautolgica. Ela consiste em
julgar, simplesmente, que o texto conservado no arquivo diz o que diz e que
nele vemos o que se v. A iluso tautolgica uma iluso de sincronia. Ela
poderia ser resumida com a frmula de Didi-Huberman: o que vemos no
nos olha, o que lemos, no nos l. (ANTELO, 2007, p. 44, grifos do autor).
A iluso tautolgica a que Antelo faz referncia a iluso4 produzida com base na
pulso de morte do arquivo, na busca pela origem, pelo texto original. Morto, o arquivo diz o

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que diz, mostra o que mostra. Morto, podemos dissecar, descrever. Uma iluso referencial,
resumida, como aponta Antelo, na frmula de Didi-Huberman. Se lssemos o arquivo como
o faz o projeto do IEB, em busca da origem, cairamos na iluso tautolgica de ler um
arquivo morto, de produzir apenas descries de arquivo. Camargo refora essa leitura ao
afirmar que os trabalhos desenvolvidos no projeto do IEB dedicaram-se, em sua maioria, a
uma descrio minuciosa das revistas em estudo (CAMARGO, 1996, p. 122).
Porm, Antelo aponta outra possvel leitura de arquivo que no essa iluso
referencial
[...] porque um texto achado num arquivo sempre postula um para alm da
significao e um maior ou menor anacronismo, de tal forma que sua leitura
prope uma relao indiciria de contiguidade e causalidade entre o signo e
seu objeto, isto , uma relao, simultaneamente, das mais diretas, mas,
tambm, das mais diferidas possveis, entre essas duas instncias. Todo
enunciado lido no arquivo , literalmente, uma transposio, uma traduo,
o vestgio de um corpo ausente que tocou essa matria. (ANTELO, 2007, p.
44).
A entrada no arquivo um movimento nico, irreprodutvel. A cada nova entrada, um

outro contato se produz a partir dessa matria do arquivo, um novo trao criado, um novo
rastro. No h mais uma origem determinada a ser escavada e descrita, h a possibilidade
de produzir diferentes arquivos dentro de um arquivo, rastrear diferentes traos, percorrer
caminhos diversos a partir do contato com o texto, com o peridico como texto procura de
vestgios. Assim, percorrer o arquivo deixa de ser comandar uma descrio, deixa de ser
uma busca pela origem. Trabalhar com arquivo passa a ser invent-lo. Criar, valendo-se do
arquivo morto, outras leituras possveis, estabelecer outros contatos com os textos. Inventar
permite entrar e sair de diversas formas no arquivo. Inventar permite tirar o lugar de
autoridade do arquivo, tirar o lugar de pertena do arquivo, o na (em+a) do tnatos, criar
outros tatos, novos contatos.
E admitindo essa operao de leitura do arquivo que procura inventar e no
descrever o arquivado, que podemos perceber, com base na metodologia de indexao do
projeto Poticas, a postura de arquivista presente nos diversos resultados de leitura e
pesquisa em peridicos dentro do projeto. A metodologia de indexao, com base em seus
relatrios e estatsticas, produz diversos tipos de entrada possveis para o arquivo. Ao
permitir gerar relatrios e estatsticas por meio do sistema de banco de dados, podemos
verificar precisamente quais os colaboradores mais assduos de um peridico, quais os mais
citados, o que muitas vezes difere das expectativas e leituras prvias do arquivo por parte
do pesquisador.

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A tarefa, portanto, a que se prope o projeto Poticas a de constantemente

procurar um entre-lugar entre o lugar de autoridade dentro do arquivo e a profanao da
biblioteca. Esse entre-lugar no destitui a descrio, mas tambm no assume a Autoridade
sobre o arquivo. Ou seja, no produz a consagrao do arquivo a partir da descrio e o
devolve ao uso humano por meio da inveno. Agamben recupera de Trebcio uma noo
de profanao, que em sentido prprio denomina-se quilo que, de sagrado ou religioso
que era, devolvido ao uso e propriedade dos homens (ANTELO, 2007, p. 65). Inventar
novos usos do arquivo funcionaria, aqui, como profanar o arquivo, traz-lo novamente
esfera dos homens, tirando-o do lugar de autoridade do arconte. No mais entrar com a
autoridade do arquelogo, mas na profana funo do contato. Insisto tanto na noo de
contato, pois a entendo baseado no que Agamben aponta como o processo de sacralizao
/ profanao:
[...] pode-se definir como religio aquilo que subtrai coisas, lugares, animais
ou pessoas [podemos acrescentar, livremente, arquivos] ao uso comum e
as transfere para uma esfera separada. No s no h religio sem
separao, como toda separao contm ou conserva em si um ncleo
genuinamente religioso. O dispositivo que realiza e regula a separao o
sacrifcio [...], ele estabelece, em todo caso, a passagem de algo do profano
para o sagrado, da esfera humana para a divina. essencial o corte que
separa as duas esferas, o limiar que a vtima deve atravessar, no
importando se num sentido ou noutro. O que foi separado ritualmente pode
ser restitudo, mediante o rito, esfera profana. Uma das formas mais
simples de profanao ocorre atravs de contato (contagione) [...]. H um
contgio profano, um tocar que desencanta e devolve ao uso aquilo que o
sagrado havia separado e petrificado. (ANTELO, 2007, p. 65-66).
O sacrifcio do arquivo a prpria pulso de morte. O tnatos que sacraliza,

subtraindo do arquivo a sua esfera humana, o mesmo tnatos que lhe impe um lugar de
autoridade, de comando do arquivo. O sacerdote seria o nico capaz de descrever o
arquivo. O rito de profanao aqui proposto consiste na simples operao de deslocar,
atravessar esse limiar no importando se num sentido ou noutro do lugar do arquivo.
Tirar o lugar do tnatos, atravessar o na (em+a), por meio do tato, do toque, do contgio
profano, enfim, do contato. Destituir-se da funo de arconte a descrever valendo-se dos
dois princpios, o histrico-fsico-ontolgico, ou o nomolgico, conforme vimos com base em
Derrida e gerar um terceiro princpio, ou melhor, tirar da esfera do principado, cortar a
cabea da realeza e inventar um arquivo acfalo.
Descrever o inventrio
Eu me deslocava, me aproximava e me distanciava dele, com o

intuito de visualizar o rosto; queria descrev-lo minuciosamente, mas

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descrever sempre falseia. Alm disso, o invisvel no pode ser

transcrito e sim inventado.
Relato de um certo Oriente. Milton Hatoum.
Antes de prosseguir com as discusses acerca do arquivo de peridicos inventado,

preciso fazer uma pausa e pensar dois problemas que agora surgem nas reflexes aqui
desenvolvidas. O primeiro deles como solucionar a forte dicotomia ardilosamente criada
entre inventar e descrever. O segundo problema aprofundar os pensamentos acerca da
noo de objeto, at agora tratado superficialmente.
Chego a um ponto na discusso que preciso desconstruir a armadilha to
inocentemente criada de estabelecer a dicotomia entre inventar e descrever, como se
descrever fosse a atitude a ser execrada e inventar a nova salvao. Do contrrio! preciso
tornar claro que a proposta no optar por nenhuma das duas vias e sim torn-las
imbricadas, seno interdependentes.
Um caminho possvel a fim de desviar da armadilha recordar que na funo
inventar h a noo de inventrio. Segundo o dicionrio Houaiss (2001), a primeira acepo
para inventrio , referente ao direito das sucesses, a descrio detalhada do patrimnio
da pessoa falecida, para que se possa proceder partilha dos bens. Tambm h a
acepo, derivada por metonmia, de que inventrio o documento ou papel em que esto
enumerados e descritos esses bens (HOUAISS, 2001). Ou ainda o entendimento de que
inventrio um levantamento minucioso dos elementos de um todo; rol, lista, relao ou
qualquer descrio detalhada, minuciosa de algo (HOUAISS, 2001).
E uma s noo perpassa todas as acepes: o descrever. Porm, podemos
perceber que h diferentes compreenses da tarefa de descrever. Por um lado, o roteiro de
pesquisa do projeto do IEB deixa claro que a funo aparece como uma tarefa totalizadora,
universal, que visa dar conta do peridico em um s caminho, com um s mtodo uma vez
que o roteiro de pesquisa do projeto do IEB o que o prprio nome indica, um roteiro a ser
seguido, um esquema (autoritrio) a ser respeitado. O descrever do projeto do IEB a fora
de representar o seu todo, em todas suas funes, dissecar o peridico. Grosso modo,
posso comparar o roteiro de pesquisa a um manual de taxidermia de animais mortos. Passo
a passo, o manual ensina a rechear de palha um corpo morto. Passo a passo, o roteiro
ensina a descrever representar o todo de um peridico. Porm, nessa funo de
descrever, de exercer a taxidermia no entra a funo principal do animal e do peridico: a
vida.
Assim, o que combato ao falar contra a descrio no o prprio ato de descrever e
sim a impaciente tarefa de apenas descrever. A descrio de um peridico, de um arquivo
por si s no pode ser considerada um trabalho com o peridico, um trabalho de arquivo.

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At porque, apenas descrever o arquivo nos entrega armadilha de ver o arquivo ignorando
que ele tambm nos olha.
Por um outro lado, a proposta do projeto Poticas realizar a indexao como
movimento de partida no arquivo, um movimento de leitura. Assim, a descrio a primeira
e no a nica das funes de pesquisa. No um roteiro, um manual de pesquisa, a
metodologia de indexao a produo de um inventrio do arquivo, inventrio esse que
permite a partilha dos bens. Ou seja, realizar a indexao, descrever o peridico como
tarefa de instrumentalizao da pesquisa, da inveno do peridico. Indexar passa a ser
produzir um documento ou papel em que esto enumerados e descritos os bens. Indexar
usar a descrio por outra via: produzir o inventrio.
A armadilha se soluciona, ento, ao perceber que dentro da noo de inventar h a
noo de inventrio que, por sua vez, guarda a descrio como tarefa fundamental. Inventar
um arquivo mantm-se na esfera do contato com esse arquivo. Principalmente ao lembrar
que o que tocamos tambm nos toca, e que o inventrio pressupe um uso futuro do que
descrito, como vimos na primeira definio do dicionrio Houaiss, inventariar descrever
para poder proceder partilha. preciso, portanto, inventariar, leia-se descrever, para poder
partilhar, leia-se inventar.
Enfim, coloco-me contra a descrio como mtodo de pesquisa, como um trabalho
total do arquivo, como se apenas descrever fosse entrar e percorrer todo um arquivo.
Entendo que o trabalhar com o arquivo assumir um risco de nunca acabar de percorrer o
arquivo, assumir a tarefa de inventar um arquivo, inventar um caminho a fim de tocar e ser
tocado por esse objeto.
O segundo problema que armei no decorrer desse trabalho envolve a noo de
objeto. Novamente quero evitar a rasa compreenso dicotmica de que uma coisa boa
para outra ser ruim. No quero propor um novo conceito a fim de substituir a noo de
objeto, nem cair na armadilha de contrapor sujeito versus objeto.
Assim, apoiado novamente no dicionrio Houaiss, encontro a palavra objeto dividida
em 13 diferentes entradas. A primeira delas o apresenta como uma coisa material que pode
ser percebida pelos sentidos. A segunda, coisa mental ou fsica para a qual converge o
pensamento, um sentimento ou uma ao. A terceira, assunto sobre o qual versa uma
pesquisa ou cincia. A quarta, mvel de um ato, agente, motivo, causa...
Sendo objeto ao mesmo tempo coisa e agente, mvel e motivo, guarda-se dentro da
noo de objeto diversas possibilidades de leitura. Eis, aqui, o grande problema: como
demonstrar as diferentes leituras de objeto dos projetos aqui analisados. Em meu
entendimento, o projeto do IEB encara o peridico com base na noo de coisa, por isso
toda a discusso acerca da passividade do objeto que farei depois dessa pequena pausa.
J o projeto Poticas trabalha com o peridico valendo-se da noo de mvel, daquilo que

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pode, e deve ser movido, que se move dentro do arquivo. preciso, portanto, ter em mente
essas diferentes possibilidades de leitura da funo objeto para as discusses que farei
adiante.
Ao pensar o Poticas, compreendo que o objeto exerce mais que uma funo de
coisa, mas tambm uma funo de texto. Mais do que um assunto, uma ao. Uma fora
que, novamente, ao mesmo tempo que olhada, nos olha. A indexao nos faz ver
aspectos, caractersticas, ou melhor, a indexao permite que o arquivo nos olhe e nos diga
algo.
As especificidades de um arquivo de peridicos so inmeras e merecem alguma
considerao. Diversas so as propostas de categorizao de peridicos, seja por meio de
movimentos literrios, seja por suas relaes com o momento poltico, seu projeto grfico,
seus textos e colaboradores. Diversos so os elementos passveis de organizao e
descrio dentro de um arquivo de peridicos. O primeiro passo compreender as mltiplas
funes da noo de objeto que um peridico pode exercer dentro de um arquivo. O roteiro
de pesquisa do IEB, signatrio do lugar de autoridade perante o arquivo, toma o peridico
somente por uma via da funo de objeto, descrevendo seu contedo, os textos publicados,
suas relaes com o contexto histrico, poltico, social. Tomar o peridico enquanto
somente um objeto adotar os dois princpios apontados por Derrida para o papel do
arconte. O roteiro, como vimos, descreve o princpio histrico, fsico ou ontolgico do
peridico, procurando sua origem, mediante o levantamento bibliogrfico sobre o peridico,
sobre os colaboradores, sobre o perodo. E prope o princpio nomolgico de descrio do
arquivo total composto pelo peridico, construindo o cnone do modernismo paulista por
meio de suas revistas e jornais. O peridico somente enquanto objeto como o encara o
projeto do IEB leva gua ao moinho da iluso tautolgica a que Antelo se referiu ao
recuperar a frmula de Didi-Huberman. O objeto que olhamos no nos olha, o objeto que
lemos no nos l.
As diferentes relaes baseadas nos diferentes entendimentos do que o objeto j
foram exploradas por Benjamin ao falar da relao entre o colecionador e o colecionado:
decisivo na arte de colecionar que o objeto seja desligado de todas as

suas funes primitivas, a fim de travar a relao mais ntima que se pode
imaginar com aquilo que lhe semelhante. [...] E para o verdadeiro
colecionador, cada uma das coisas torna-se neste sistema uma
enciclopdia de toda a cincia da poca, da paisagem, da indstria, do
proprietrio do qual provm. O mais profundo encantamento do
colecionador consiste em inscrever a coisa particular em um crculo mgico
no qual ela se imobiliza, enquanto a percorre um ltimo estremecimento (o
estremecimento de ser adquirida). (ANTELO, 2007, p. 239, H 1a, 2).

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Parece-me que a proposta do roteiro de pesquisa do projeto do IEB procura exercer

a funo de colecionador. Principalmente por retirar o prprio peridico da sua funo
primitiva de peridico, de texto que circula ligado, principalmente, ao seu tempo. O roteiro de
pesquisa produz o encantamento do colecionador que inscreve o peridico em um crculo
mgico, imobilizando-o. Isso porque o peridico exerce apenas o papel de suporte para
publicaes de um grupo ou de um autor. No toa, apenas um dos seis passos visa ao
trabalho de leitura e de arquivo do peridico.
Porm, novamente no quero cair na armadilha de escolher um s lado, e lembro
que dentro da concepo do colecionador de Benjamin h tambm o prprio alegorista:
O alegorista por assim dizer o polo oposto ao colecionador. Ele desistiu de

elucidar as coisas atravs da pesquisa do que lhes afim e do que lhes
prprio. Ele as desliga de seu contexto e desde o princpio confia na sua
meditao para elucidar seu significado. O colecionador, ao contrrio, rene
as coisas que so afins; consegue, deste modo, informar a respeito das
coisas atravs de suas afinidades ou de sua sucesso no tempo. No
entanto e isto mais importante que todas as diferenas que possa haver
entre eles , em cada colecionador esconde-se um alegorista e em cada
alegorista, um colecionador. No que se refere ao colecionador, sua coleo
nunca est completa; e se lhe falta uma nica pea, tudo o que colecionou
no passar de uma obra fragmentria, tal como so as coisas desde o
princpio para a alegoria. Por outro lado, justamente o alegorista, para quem
as coisas representam apenas verbetes de um dicionrio secreto, que
revelar seus significados ao iniciado, nunca ter acumulado coisas
suficientes, sendo que uma deles pode tanto menos substituir a outra que
nenhuma reflexo permite prever o significado que a meditao pode
reivindicar para cada uma delas. (ANTELO, 2007, p. 245, H 4a, 1).
Portanto, entendo que, o que o projeto Poticas prope para o estudo de peridicos
assumir o risco de tornar-se equilibrista, entre a tarefa de colecionar o acervo e o arquivo,
reconhecendo-o como sempre fragmentrio, e de produzir a alegoria na compreenso de
que cada nova entrada no arquivo produz um outro arquivo. Que cada nova leitura do
arquivo produz um outro arquivo. Percorrer constantemente o arquivo, a fim de mant-lo
mvel e a fim de ouvir todos os seus sussurros.
Assim, a proposta de deslocar o tnatos de lugar, por meio do contato, visa abarcar
essa dupla funo; afinal, encarar o peridico enquanto colecionador e enquanto alegorista
auxilia na proposta de atravessar o limiar do arquivo, possibilitando leituras diversas de um
s peridico. O contato com o arquivo, enquanto alegoria, (nos) toca, (nos) olha, (nos) l e,
principalmente, (nos) diz coisas que a coleo somente cala.
Posso, portanto, associar as caractersticas de passividade / atividade a essa
compreenso. O peridico coleo pode ser entendido por meio de sua passividade. J
como alegoria, o peridico assume voz ativa, desviando, propondo novos traos, outras

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possibilidades de leitura. desse mesmo modo, por exemplo, que Monica Pimenta Velloso
se posiciona perante o seu arquivo de revistas modernistas:
[...] as revistas devem ser estudadas em si mesmas articulando-se os seus

aspectos materiais e discursivos, suas condies de produo, utilizaes
estratgicas e recepo. Elas passam a ser pensadas, aqui, na sua dupla
dimenso: como fonte e como objeto de anlise. Perspectiva essa que
possibilita perceb-las na sua complexa historicidade e articulaes
especficas que estabelecem em relao ao moderno. (VELLOSO, 2006, p.
3, grifos da autora).
No s como elemento para anlise histrica (fonte), mas como texto de possveis
articulaes de discursos (objeto), apoios materiais, condies de produo, estratgias de
publicao, recepo do peridico, entre outras tantas articulaes possveis a partir desse
objeto que o peridico. A revista, enquanto coleo, opera em si; j enquanto alegoria, a
partir de si. E uma esconde-se na outra.
Um arquivo de peridicos inventado
Outra especificidade que pode ser apontada no trabalho com arquivos de peridicos
a profuso de classificaes tipolgicas para as revistas ou jornais. Antonio Dimas, em
seu ensaio Um suplemento carnudo, ensaia uma tipologia para peridicos, ainda que avise,
de antemo, tudo o que uma tipologia possa ter de carcerria e de constrangedora
(DIMAS, 1996, p. 41). Dimas prope que a primeira classificao seja a partir de dois
grandes blocos, sendo o primeiro de peridicos ligados iniciativa privada que no pode
desdenhar de questes de mercado e concorrncia ; e o segundo ligados a alguma
instituio, cultural ou econmica que o organiza no precisando, esse segundo bloco, se
ocupar de questes mercadolgicas.
No primeiro caso, segundo Dimas, o peridico depende necessariamente de sua
publicidade ou de seu apoio e retorno nas vendagens. Esse fato, que pode ser pequeno,
pode tambm acabar tolhendo a liberdade de ao do veculo, de acordo com suas
propostas de interveno cultural e resposta do pblico consumidor.
O segundo bloco, o de revistas ligadas, grosso modo, a instituies, so as que mais
se prestam ao estudo do periodismo cultural, uma vez que refletem as expectativas de
renovao do padro cultural e ideolgico de um dado momento ou sua manuteno
(DIMAS, 1996, p. 41). Esse segundo bloco se desdobraria em diversos tipos de revista, de
acordo com a ligao institucional desenvolvida, tais como revistas universitrias, oficiais,
grupais, ideolgicas, gremiais. Essa tipologia, ainda segundo Dimas, no seria unitria e
exclusiva, havendo revistas que, ao mesmo tempo, so universitrias e ideolgicas, ou

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oficiais e grupais. Entre as universitrias, o exemplo recuperado a da revista Kenyon

Review (1939 1970), e das gremiais a revista da Academia Brasileira de Letras.
Entre as revistas oficiais, Dimas recupera a Revista do Livro. A revista do Instituto
Nacional do Livro tem um papel fundamental na rea de estudos de peridicos por publicar,
em vrios de seus nmeros, a srie de artigos de Plinio Doyle, intitulada Histria de revistas
e jornais literrios, posteriormente reunida em livro.
A tipologia proposta por Dimas demanda a discusso de algumas noes
fundamentais para o estudo de peridicos, como, por exemplo, a noo de instituio,
formao, ou at mesmo de tradio, tal como formuladas por Raymond Williams. Antes de
iniciar a abordagem desses conceitos, apresento mais algumas propostas de classificao
tipolgica de peridicos, a fim de demonstrar como o prprio arquivo se manifesta, criando
armadilhas e emboscadas aos que tentam descrev-lo sob somente uma gide. Vale
destacar que no procuro uma tipologia universal: quero apenas, ao confrontar as diferentes
classificaes, reforar a perspectiva de compreenso do arquivo, da necessidade de
inventar o arquivo, em vez de tentar totaliz-lo.
Pablo Rocca, por exemplo, em seu artigo traduzido e publicado no Boletim de
Pesquisa NELIC, intitulado Por que, para que uma revista?, apoia-se em Gramsci a fim de
apresentar sua tipologia:
Um conceito de Gramsci: periodismo integral, ou seja, aquele que no s

trata de satisfazer todas as necessidades (de certa categoria) de seu
pblico[,] mas que se esfora para criar e desenvolver estas necessidades
e, por isso, estimular, em certo sentido, seu pblico e aument-lo
progressivamente. Entre os tipos de revistas, Gramsci distinguia trs
modelos fundamentais: um, que combina elementos diretivos; um segundo
tipo crtico-histrico-bibliogrfico, um terceiro que resulta da combinao
de alguns elementos do segundo tipo e de semanrios ingleses como o
Manchester Guardian Weekly, ou o Times Weekley. Desse modo um pouco
vago, ele distingue esses trs nveis, e termina por postular uma lei: cada
um deles deveria ter uma redao homognea e disciplinada; portanto,
poucos colaboradores principais para escrever o corpo essencial de cada
nmero. (ROCCA, 2007, p. 06).
Valendo-se do conceito de Gramsci, o qual estipula trs modelos distintos para que
um peridico entrasse nesse arquivo periodismo integral, Rocca estipula sua prpria
tipologia, tambm tripartida. Para o pesquisador uruguaio, os peridicos podem ser divididos
em:
Revistas institucionais ou acadmicas: protegidas ou financiadas por verbas de uma
instituio oficial. Em geral, segundo Rocca, no intervm na vida cultural ativa, pondo-a de
lado ou tratando-a como material de trabalho ou de estudo. Nota-se que Rocca afirma
exatamente o contrrio de Dimas quanto s revistas institucionais.

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As revistas propriamente culturais: ou revistas de interveno, as quais aparecem no

debate cultural por conta prpria, com escassas possibilidades de sobrevivncia, sem ou
com pouco apoio financeiro ou estrutural.
Excees: revistas que no so enquadradas nas duas categorias apresentadas.
So revistas que, segundo Rocca, mantm um difcil equilbrio em relao ao poder oficial,
orientadas para um mundo de referncias acadmico, mas no renunciam publicao de
textos de fico e textos de interveno na polmica do presente (ROCCA, 2007, p. 7-8).
A classificao proposta por Rocca altamente complicada, demonstrando, por parte
do pesquisador uruguaio, um certo desconhecimento da produo peridica brasileira.
Elencar a revista brasileira Cult, por exemplo, como uma revista propriamente cultural
bastante problemtico, afinal, foge da prpria definio de Rocca de serem essas revistas
de escassos recursos e pequenas chances de sobrevivncia. A revista Cult uma revista
de ampla circulao, com nfase na divulgao literria, com um pblico amplo e apoio
institucional de editoras e instituies financeiras. Outra distino possvel tomar-se por
base a forma de venda das revistas. Cult oferecida ao seu pblico em bancas de jornal e
no em livrarias, atingindo um pblico diferente de revistas alternativas ou institucionais.
Porm, a classificao de Rocca nos fornece argumentos suficientes para desmontar
tambm a proposta de Dimas, especialmente quando aquele afirma que as revistas
institucionais refletem as expectativas de renovao do padro cultural. Renovao no, e
sim manuteno, afinal, as revistas institucionais possuem forte ligao com a noo de
tradio a qual veremos logo mais adiante, com base em Raymond Williams.
Assim, quero apenas notar o quo ardiloso pode ser um arquivo. Qualquer que seja
a tipologia proposta, sempre haver um arquivo referencial, assim, sempre haver
problemas e contraexemplos a serem apresentados. O que refora a atitude aqui proposta
de no somente descrever o arquivo pois isso a nada nos leva mas sim inventar, propor
diferentes caminhos, traar diferentes percursos dentro do arquivo no estudo dos peridicos.
Porm, no pretendo, tambm, invalidar todos os trabalhos e pesquisas que
propem categorias e tipologias para o estudo de peridicos. Propor tipologias torna-se,
ainda, fundamental na tentativa de propor novos movimentos dentro do arquivo. Nota-se,
por exemplo, que h elementos e categorias comuns dentro das diferentes tipologias
propostas. Apoio-me, aqui, na proposta de Maria Lucia de Barros Camargo em seu ensaio
Sobre revistas, peridicos e qualis tais, de compreender o que uma revista:
[...] quando buscamos a palavra em seu estado de dicionrio, vemos que o

verbete aparece duas vezes. Num deles, encontramos as acepes
derivadas de re+vista, ou seja, ato de examinar, de ver outra vez, de ver
detidamente, de inspecionar (que inclui o uso militar do termo, passar em
revista), definio que se aplica, em sentido amplo, ao exerccio da crtica,
matria das revistas; no segundo verbete, e o que em princpio nos

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interessa mais diretamente, lemos que revista : Publicao peridica,

destinada a grande pblico ou a pblico especifico, que rene, em geral,
matrias jornalsticas, esportivas, econmicas, informaes culturais,
conselhos de beleza, moda, decorao etc. [...]ETIM trad. do ingls, review,
publicao peridica dedicada principalmente a crticas e ensaios.
(CAMARGO, 2003, p. 23).
O que Camargo procura mostrar que a prpria definio de revista pantanosa,

difcil de estabilizar em argumentos ou muito genricos que nada definem ou em categorias
muito especficas, que restringem por demais. A prpria definio de revista precisa ser
constantemente re+vista, no s por olhar novamente um novo arquivo afinal cada olhar
gera um novo arquivo mas tambm perfilar o arquivo a fim de passar em revista procura
de dissidncias. Ou seja, a frmula apresentada por Camargo em seu ensaio torna-se aqui
extremamente pertinente: a cada revista, uma revista. Essa compreenso leva gua ao
moinho da metodologia adotada pelo projeto Poticas para o estudo de peridicos. Ao no
se propor a uma descrio nica, universal, o projeto possibilita e instrumentaliza o
pesquisador de diferentes argumentos com a finalidade de traar seu caminho dentro do
arquivo, ainda que a metodologia de indexao seja nica para todos os peridicos.
Formaes, Instituies e Tradio: manobrar diferentes usos para / no arquivo
Dentre os diversos elementos aglutinadores de um arquivo de peridicos, percebo,

nas diferentes tipologias apresentadas, trs noes fundamentais na leitura de um arquivo:
Formao, Instituio e Tradio. Valendo-se de Raymond Williams, o projeto Poticas
adota as concepes apresentadas nos livros Marxismo e Literatura e Cultura a fim de
entender a trade do arquivo. Ao falar de tradio, Williams lembra que o conceito foi
radicalmente negligenciado pelo pensamento cultural marxista, principalmente por ter o
marxismo entendido a tradio somente como uma sobrevivncia do passado. Porm, o
autor nos lembra que o sentido incorporador da tradio forte (WILLIAMS, 1979, p. 188),
afinal, a tradio , na prtica, uma evidente expresso das foras e presses dominantes e
hegemnicas: tradio seletiva. Por tradio seletiva, Williams entende ser uma operao
intencionalmente seletiva de um passado modelador e de um presente pr-modelado que
determinam e operam o processo de definio e identificao social e cultural: num nvel
mais profundo, o sentido hegemnico na tradio sempre o mais ativo: um processo
deliberadamente seletivo que oferece uma ratificao histrica e cultural de uma ordem
contempornea (WILLIAMS, 1979, p. 119).
a tradio que prope a continuidade dos processos identitrios e de definio
social e cultural. Assim, segundo o autor, significativo que grande parte do trabalho mais
acessvel e influente da contra-hegemonia seja histrica: a recuperao de reas rejeitadas,

ISSN 18081967
ou a reformulao de interpretaes seletivas e redutivas. Poderia afirmar, portanto, que

significativo que o trabalho de arquivo aqui proposto seja contra-hegemnico, histrico,
colecionador e alegorista. Por propor diferentes leituras do arquivo, por trabalhar com um
arquivo determinado historicamente; por sua proposta de no apenas descrever o arquivo, e
sim inventar diferentes usos, outras formas, perseguir outros traos, colees, constelaes.
Principalmente se lembrarmos de que a relao dos peridicos com o seu tempo confusa
e problemtica, como bem nota Rocca:
[...] poder-se-ia v-la assim: mais que um desafio ao tempo, a revista um

desafio no tempo. A literatura seria essa possibilidade de desafiar o tempo
em um lapso maior que o da proximidade, que o do prximo do presente. A
revista, pelo contrrio, trabalha para o presente, para a difuso do conto ou
do poema ou do artigo ou do captulo de romance. Logo, com sorte, esses
textos estaro destinados a circular em livro ou ento a ficarem pendentes
no espao ciberntico at que algum os recolha, at que algum os baixe
da internet. Ou se perdero para sempre ou se transformaro em referncia
de nota de rodap em alguma tese de doutorado, para regozijo de eruditos
ou como montono insumo para a obteno de um grau ou de um cargo
universitrio. (ROCCA, 2007, p. 1).
A relao entre os peridicos e o tempo um dos maiores desafios do trabalho de

arquivo. Enquanto presume-se que o peridico seja lanado no presente ao futuro,
defendendo ideias e valores, movimentos e smbolos. Mas tambm o peridico relaciona-se
com o seu passado, (re)avaliando-o, colecionando-o. Como Hidra, a relao do peridico
com o tempo mltipla, com vrias cabeas e partidas.
Essa relao tambm depende do estabelecimento efetivo da tradio, afinal um
peridico que trabalhe com as foras de seleo da tradio tende a se perpetuar no tempo.
Mas esse estabelecimento deriva, fundamentalmente, das foras de uma instituio. Porm,
como bem nos lembra Williams, tais processos no dependem nica e exclusivamente de
instituies oficiais, mas tambm de formaes. Optei por adotar a distino do autor de
Cultura que separa, inicialmente, de um lado as relaes variveis entre produtores culturais
e instituies sociais reconhecveis; e de outro lado, as variveis em que os produtores
culturais se organizam, as formaes.
Por instituio adoto os sentidos dicionarizados de cada um dos costumes ou
estruturas sociais estabelecidas por lei ou consuetudinariamente, que vigoram num
determinado Estado ou povo e de organismo pblico ou privado, estabelecido por meio de
leis ou estatutos que visa atender a uma necessidade de dada sociedade ou comunidade
mundial. Essas duas concepes j me auxiliam a dar conta da compreenso de
instituio, podendo ser entendidas como estruturas sociais aqui a instituio se liga
fortemente tradio ou como organismos pblicos ou privados. Nota-se que em ambos
os sentidos a funo nomolgica o que rege a instituio, eis o motivo de Williams atribuir

ISSN 18081967
tradio uma fora de estabelecimento, uma fora de lei. Peridicos institucionais, assim
como arquivos, trabalham sempre com as noes de hegemonia e tradio, as quais
determinam, em geral, o uso e a leitura possvel para esses arquivos.
J a segunda estrutura para os produtores culturais que Williams aponta, as
formaes, trabalham com formas de organizao e de auto-organizao que parecem,
segundo o autor, muito mais prximas da produo cultural. So dentro das formaes que
podemos encontrar noes como a de movimento, ou seja, a congregao de um grupo de
artistas na busca comum de alguma meta especfica. Dentro do rtulo de movimento,
aponto outras denominaes. Escola, por exemplo, um dos rtulos possveis para as
diferentes formaes enquanto movimento. A noo de escola parte da existncia de um
mestre a ser seguido, o qual no necessariamente desenvolve uma relao direta com seus
discpulos, mas que cria o vnculo de ideal a ser seguido. Outra denominao possvel
dentro dessa noo de formao enquanto movimento a dos Independentes. Segundo
Williams, so rotuladas de independentes as formaes que no estabelecem vnculos com
instituies sejam elas oficiais ou apenas a figura de um mestre.
Porm, como aponta o prprio autor, as dificuldades em compreender em sua
totalidade as formaes culturais do-se pelas caractersticas
[...] das relaes sociais de qualquer produo que haja um problema a

respeito da definio dos objetivos de determinada organizao. Essa
distino no deve ser traada com muito rigor; problemas semelhantes
ocorrem no estudo de organizaes educacionais e religiosas. Porm, h
geralmente uma diferena efetiva com as instituies de simples produo
de mercadorias [...] e as instituies de poder e de governo, nas quais os
propsitos e objetivos so implcitos. (WILLIAMS, 2000, p. 67).
A questo dos diferentes problemas metodolgicos na discusso das diversas

formaes culturais no cabe no propsito deste trabalho, porm, importante notar que
diante de diferenas profundas entre instituio e formao e entre formaes, Williams
prope uma tipologia quanto organizao interna das formaes que pode nos auxiliar a
entrar nesse arquivo de peridicos.
Dessa tipologia, interessa-nos, particularmente, a segunda categoria criada para a
organizao interna de uma formao, as da que no se baseiam na participao formal de
associados, mas se organizam em torno de alguma manifestao pblica coletiva, tal como
uma exposio, um jornal, ou peridico do grupo (WILLIAMS, 2000, p. 68, grifos do autor).
Essa tipologia, a qual apresenta casos de sobreposio, nos auxilia a pensar algumas
caractersticas e organizaes internas de peridicos. Essas caractersticas e organizaes,
vale destacar, s foram visualizadas por meio da metodologia de indexao proposta pelo
projeto Poticas Contemporneas.

ISSN 18081967
Recebido em 7/7/2011
Aprovado em 14/9/2011
NOTAS
1
Conforme apresentado por Castello, em seu prefcio A pesquisa de peridicos na literatura
brasileira. In: NAPOLI, Roselis Oliveira de. Lanterna Verde e o modernismo. So Paulo: Instituto de
Estudos Brasileiros, 1970, p. 06 11. No prefcio de Castello podemos ver o roteiro completo,
discriminado etapa por etapa, de acordo com a proposta do projeto.
2
Um perodo, antes de mais nada, pr-digital. A pesquisa estava baseada em idas frequentes s
bibliotecas, orientaes, e sugestes. importante dimensionar essas diferenciaes ao nos
referirmos aos trabalhos do IEB por uma questo de possibilidades tcnicas da poca. Seria um
anacronismo negativo cobrar dos trabalhos realizados poca o cruzamento de dados realizados
atualmente pelo computador. Se este trabalho, totalmente inserido na era digital afinal, escrito em
um computador, analisando um objeto que foi digitalizado, contando com a internet como uma das
fontes de pesquisa , j encontrou dificuldades no levantamento bibliogrfico, necessitando de
recortes que delimitassem as pesquisas, importante dimensionar os alcances tcnicos que
determinavam sobremaneira a pesquisa.
3
Em outro artigo, intitulado Estudos de Peridicos no Brasil: casos IEB e NELIC, publicado no
Boletim de Pesquisa NELIC, v. 10, n. 15, discuto mais detalhadamente as escolhas e as implicaes
do recorte no arquivo de peridicos do projeto do IEB. Em sntese, afirmo que o projeto poderia
chamar-se projeto de pesquisa em peridicos modernistas paulistas e afins, justamente por esse o
seu grande enfoque. Disponvel em: <http://www.periodicos.ufsc.br/index.php/nelic/article/view/1984-
784X.2010v10n15p50>.
4
Ao falarmos de iluso, impossvel no lembrar Nietzsche quando o filsofo afirma que somente
graas sua capacidade de esquecimento que o homem pode chegar a imaginar que possui uma
verdade no grau que ns queremos justamente indicar. Se ele recusa contentar-se com uma verdade
na forma de tautologia, quer dizer, como cascas vazias, ele tomar eternamente iluses por
verdades. Verdade e Mentira no sentido extramoral. 2001, p. 7. Tomar iluses tautolgicas por
verdades a armadilha na qual o roteiro do IEB captura o pesquisador.
REFERNCIAS:
ANTELO, Raul. O arquivo e o presente. In: Gragoat, v. 22, Niteri: EdUFF, 2007. p.43-61.
AGAMBEN, Giorgio. Profanaes. Trad. Selvino J. Assmann. So Paulo: Boitempo, 2007.

95 p.
CAMARGO, Maria Lucia de Barros. Poticas Contemporneas: marcos para uma pesquisa.
In: Continente Sul Sur. n. 2, 1996. p. 111-120.
______. Sobre revistas, peridicos e qualis tais. In: Travessia 40 / Outra Travessia 1. 2003.
p.21-36.
CASTELLO, Jos Aderaldo. A pesquisa de peridicos na literatura brasileira. In: NAPOLI,

Roselis Oliveira de. Lanterna Verde e o Modernismo. So Paulo: IEB, 1970. p.3-7.

ISSN 18081967
DERRIDA, Jacques. Mal de Arquivo. Trad. Cludia de Moraes Rego. Rio de Janeiro:
Relume Dumar, 2001. 130 p.
Dicionrio Eletrnico HOUAISS, verso 1.0, dezembro de 2001.
DIMAS, Antonio. Tempos eufricos: Anlise da revista Kosmos (1904-1909). So Paulo:

tica, 1983. 334 p.
______. Um suplemento carnudo. In: Continente Sul Sur. n. 2, 1996. p.35-45.
ROCCA, Pablo. Por que, Para que uma revista. In: Boletim de Pesquisa NELIC
Instabilidades e Modernismos, v. 07, n. 10, 2007, p. 01-22. Trad.: George Luiz Frana.
TAVARES, Gonalo M. Breves notas sobre a cincia. Florianpolis: Editora da UFSC:

Editora da Casa, 2010. 142 p.
VELLOSO, Monica Pimenta. As modernas sensibilidades brasileiras. Uma leitura das

revistas literrias e de humor na Primeira Repblica. In: Nuevo Mundo Mundos Nuevos,
Debates, 2006. Disponvel em: <http://nuevomundo. revues.org/index1500.html>.
WILLIAMS, Raymond. Cultura. So Paulo: Paz e Terra, 2000. 239 p.
______. Marxismo e Literatura. Rio de Janeiro: Zahar, 1979. 215 p.

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UNESP FCLAs CEDAP, v.7, n.2, p. 250-275, dez.

ARQUIVANDO CONCEITOS: METODOLOGIAS EM REVISTA

Fernando Floriani PETRY*

Resumo: Esse artigo se prope a discutir duas diferentes metodologias de pesquisa em

ARCHIVING CONCEPTS: METHODOLOGIES IN REVIEW

Rguas medindo ngulos, transferidores medindo retas. Esse breve artigo

Fernando Floriani Petry 250

Revisitando o projeto do IEB: metodologia e roteiro de pesquisa

O projeto do IEB, coordenado por Aderaldo Castello, baseou seus trabalhos em um

251 Arquivando conceitos

primeiras, um estudo do perodo, do estilo e do movimento em mbito nacional e um

Fernando Floriani Petry 252

253 Arquivando conceitos

Fernando Floriani Petry 254

perodo. O peridico enquanto arquivo, a partir do qual se pode estabelecer

O projeto Poticas Contemporneas e sua base de dados metodologia de indexao

255 Arquivando conceitos

A metodologia de indexao de peridicos do projeto Poticas foi pensada com base

Fernando Floriani Petry 256

importante destacar, portanto, que a autoria da metodologia no minha, apenas

257 Arquivando conceitos

Autores colaboradores: para indicar autor(es) responsvel(veis) pelo artigo. No caso

Fernando Floriani Petry 258

Inventando noes de arquivo

Os dois projetos de pesquisa, tanto o do IEB, quanto o Poticas, partem de um

259 Arquivando conceitos

[...] no devemos comear distinguindo o arquivo daquilo a que o reduzimos

Afinal, devemos ou no distinguir o arquivo daquilo a que o reduzimos: o retorno

[...] pois todo arquivo tiraremos da algumas consequncias ao mesmo

Fernando Floriani Petry 260

Nessa perspectiva, posso acrescentar, fazendo a exumao: descrevendo,

[...] a [sua] hiptese de que, no tocante arqueologia, um dos fantasmas

261 Arquivando conceitos

A entrada no arquivo um movimento nico, irreprodutvel. A cada nova entrada, um

Fernando Floriani Petry 262

A tarefa, portanto, a que se prope o projeto Poticas a de constantemente

O sacrifcio do arquivo a prpria pulso de morte. O tnatos que sacraliza,

Eu me deslocava, me aproximava e me distanciava dele, com o

263 Arquivando conceitos

descrever sempre falseia. Alm disso, o invisvel no pode ser

Antes de prosseguir com as discusses acerca do arquivo de peridicos inventado,

Fernando Floriani Petry 264

265 Arquivando conceitos

decisivo na arte de colecionar que o objeto seja desligado de todas as

Fernando Floriani Petry 266

Parece-me que a proposta do roteiro de pesquisa do projeto do IEB procura exercer

O alegorista por assim dizer o polo oposto ao colecionador. Ele desistiu de

267 Arquivando conceitos

[...] as revistas devem ser estudadas em si mesmas articulando-se os seus

Um arquivo de peridicos inventado

Fernando Floriani Petry 268

oficiais e grupais. Entre as universitrias, o exemplo recuperado a da revista Kenyon

Um conceito de Gramsci: periodismo integral, ou seja, aquele que no s

269 Arquivando conceitos

As revistas propriamente culturais: ou revistas de interveno, as quais aparecem no

[...] quando buscamos a palavra em seu estado de dicionrio, vemos que o

Fernando Floriani Petry 270

interessa mais diretamente, lemos que revista : Publicao peridica,

O que Camargo procura mostrar que a prpria definio de revista pantanosa,

Formaes, Instituies e Tradio: manobrar diferentes usos para / no arquivo

Dentre os diversos elementos aglutinadores de um arquivo de peridicos, percebo,

271 Arquivando conceitos

ou a reformulao de interpretaes seletivas e redutivas. Poderia afirmar, portanto, que