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TCNICAS DE PRODUO E GRAVAO / UDIO DE COMPUTADOR / SOM AO VIVO / PA / VDEO / AS MELHORES AVALIAES DE PRODUTOS

The
A Worlds
MelhorBest Recording
Revista Technology
de udio Magazine
e Produo Musical do Mundo Edio Brasileira

COMO FAZER TRECHOS SAMPLEADOS


FUNCIONAREM MUITO BEM NA SUA MIXAGEM

As melhores e mais detalhadas avaliaes: Agora incluindo

UM NEVE 1073 DE VERDADE PARA SOM AO


LUNCHBOX!
WAVES H-EQ: O MAIS VERSTIL
EQUALIZADOR AT AGORA?
CONTROLADOR MASCHINE EM MINIATURA
DA NI Studio One v2
PLUG-INS PORTICO DA STEINBERG LADO da Presonus
A LADO COM OS VERDADEIROS A DAW que promete uma
EARTHWORKS SR40V: O MELHOR indita facilidade de uso
MICROFONE PARA VOZ AO VIVO?
Mixando Lil Wayne
2011 R$13,90 4.99
Nem tudo precisa ser
centralizado em uma 808!

Colunas de tcnicas de softwares:


Colunas de tcnicas de softwares: LIVE
LIVE / REAPER / LOGIC / PRO TOOLS / SONAR / CUBASE
/ REAPER / LOGIC / PRO TOOLS / SONAR / CUBASE
EDITORIAL

Assuma o controle
H
pouco mais de trs anos, eu apontando para o controle de threshold, junto eles simplesmente foram usados em excesso
escrevi um editorial mencionando as com uma mensagem dizendo Voc ainda e, muitas vezes, voc descobre que presets
armadilhas de confiar em presets de precisar ajustar isto!. so projetados para fazer uma diferena
plug-ins, principalmente no caso de plug-ins Talvez o motivo para eu ficar voltando ao audvel, quando o que voc realmente precisa
de processamento. Embora presets de efeitos assunto de presets que parece que alguns de algo muito mais sutil.
como delay ou reverb possam ser muito fabricantes de DAWs esto determinados Eu sou totalmente a favor de deixar o
teis e presets de instrumentos virtuais sejam a arruinar os nossos esforos de propagar processo de gravao e mixagem um pouco
inestimveis para muitas pessoas, eu ainda me boas prticas de trabalho. Por exemplo, se mais fcil, mas, s vezes, voc simplesmente
arrepio quando vejo presets para compresso voc abrir um preset de instrumento virtual precisa aceitar que dedicar um tempo para
ou equalizao. Estas so ferramentas usadas no Logic, provavelmente ele vir com alguns aprender como estas coisas funcionam e como
para moldar um som e, para elas funcionarem plug-ins de processamento j inseridos no seu aplic-las sempre produz resultados melhores
corretamente, primeiro voc precisa saber channel strip, muitas vezes com um plug-in do que simplesmente carregar presets com
qual este som e o que precisa ser feito para de reverb incluso no final. Isto pode deixar ttulos impressionantes.
ele. Como eu tambm mencionei na poca, um som musicalmente agradvel, mas nem
um preset de compressor praticamente intil sempre a melhor maneira de obt-lo; e, de Paul White Editor-Chefe
sem mais ajustes, j que a configurao de qualquer maneira, a ideia de um bom som
threshold faz suposies sobre o nvel gravado para outra pessoa, no para voc. O designer
e a dinmica do sinal sendo processado. Eu do preset no tem a mnima ideia do que mais
e Hugh sempre nos surpreendemos com o estar tocando na sua mixagem.
nmero de vezes que encontramos presets Usado com prudncia, plug-ins so
de compressor nas nossas misses do Estdio maravilhosos, mas, novamente citando
SOS. Muitas vezes, o usurio colocou s misses anteriores do Estdio SOS , j
porque parece o certo a ser feito. Com existiram vrias ocasies em que nos pediram
bastante frequncia, o seu nvel de sinal nem para dar uma olhada em uma mixagem e a,
chega ao threshold, ento na verdade o plug- quando o leitor volta depois de fazer um caf,
in no est fazendo absolutamente nada! De ele pergunta o que fizemos, j que agora tudo
fato, se voc deixa uma boa quantidade de soa um pouco melhor. A nossa resposta que
headroom ao gravar, como invariavelmente simplesmente ignoramos todos os plug-ins
aconselhamos, provavelmente um habitual para ver como o material fonte soa este
preset de plug-in de compressor ter o sempre o nosso primeiro passo e, em um
seu threshold configurado alto demais. No nmero surpreendente dos casos, a mixagem
mnimo, voc imaginaria que um preset de soa melhor assim. Na maioria das vezes, no
compressor carregaria com uma seta brilhante existe nada de errado com os plug-ins em si,

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DESTAQUES
Dez emb ro 20 1 1 / ed io 1 8 / a n o 2

C A P A

80 Como construir tracks com


melodias sampleadas
Samplear um lbum pode ser brincadeira de criana,
w w w. s o u n d o n s o u n d .c o m . b r

mas usar tais samples de maneira eficiente nas suas


prprias composies exige bastante habilidade e
inteligncia.

88 Resgate da Mix
Neste ms, trabalhamos para colocar uma pegada
muito necessria, em uma interessante faixa
instrumental.

94 Estdio SOS
A equipe da SOS foi at o estdio da cantora/autora e
compositora Olivia Broadfield, para resolver os seus
problemas com monitorao.

112 Por dentro da msica: Lil Wayne


NESTA EDIO

As mixagens de Fabian Marasciullo para o mais novo


lbum do Lil Wayne eram to valiosas que ele precisou
proteg-las com uma arma.

120 Matt Cox: A Tecnologia MIDI dos


Chemical Brothers 80 ROUBANDO A CENA
Os Chemical Brothers levam mais equipamentos para o A msica baseada em samples dos lbuns comerciais um
palco do que a maioria de ns tem nos nossos estdios. grande negcio hoje em dia, e comear neste tipo de
E Matt Cox o responsvel por garantir que tudo produo parece fcil, exigindo pouco mais do que um
funcione na hora do show! computador.

126 Classic Tracks: The Buggles


Video Killed The Radio Star
Video Killed The Radio Star do The Buggles, inspirada
pelo escritor JG Ballard, alcanou o primeiro lugar nas
paradas de nada menos do que 16 pases e, no caminho,
firmou Trevor Horn na sua carreira de produtor.

126 CLASSIC TRACKS:


THE BUGGLES

WORKSHOPS
98 Mostramos alguns recursos novos
no mixer do Reason.
100 Carregue e edite respostas de
impulso no Reaper.
102 Crie multiefeitos virtuais com o
Sonar X1e.
104 Crie efeitos vocais com os plug-ins
de correo de pitch do Pro Tools.
106 Explore alguns usos criativos para
os Device Racks do Live.
112 Fabian Marasciullo
As mixagens de Fabian Marasciullo para o mais novo 108 Grave e mixe no Cubase com
lbum do Lil Wayne eram to valiosas que ele equipamentos perifricos.
precisou proteg-las com uma arma.. 110 Use o Ultrabeat e efeitos
sincronizados no Logic.
TESTES 46 Ele barato, mas ser que
divertido? Avaliamos o mais novo
teclado controlador da Alesis.

16
Studio One 2.0 da Presonus
DAW
26 Focal CMS40 e CMS Sub
Monitores ativos
28 Sontronics DM1B, DM1S e DM1T
Microfones de bateria
32 Alesis QX49
Teclado controlador
50 Agora o venervel equalizador
34
Neve 1073LB e 1073LB EQ e pr-amplificador 1073 da Neve

Pr de microfone e equalizador - srie 500 est disponvel no popular formato
Lunchbox da API. Ser que a
38 Waves H-EQ espera valeu a pena?
Equalizador plug-in para Mac e PC
40 NI Maschine Mikro
Workstation para groove
46 Graph Tech Ghost
Sistema MIDI para violo
50 Inward Connections Vogad
Compressor/limiter VCA
52
Fostex AR4i
Interface porttil de udio para iPhone 4
70 Earthworks 54 Blip Interactive Nanostudio
SR40V Sequenciador para iOS 74 O mais novo processador vocal
para uso ao vivo da TC Helicon
56 NI Session Strings Pro emprega um processamento
Biblioteca de samples de cordas bastante poderoso em um espao
de duas unidades de rack, alm de
60 Sony Vegas Movie Studio II vir com um microfone grtis.
Editor de vdeo no-linear para
Windows
62 Cakewalk Z3TA+2.1
Plug-in
62 Dada Life Sausage Fattener
Plug-in
62
Waves The Kings Microphones
Plug-in
76 Alto Truesonic 115A
O equipamento multifuncional com
64
Steinberg RND Portico Plug-ins preo modesto da Alto pode servir
como monitor de estdio ou PA
Plug-ins equalizador e compressor principal. Como ele se sai no palco?
SOM AO VIVO

70 Earthworks SR40V
Microfone condensador para voz ao vivo
74 TC Helicon VoiceLive Rack
Processador de rack para vocal ao vivo
76 Alto Truesonic 115A
TODO MS PA ativo
132 Bibliotecas de samples
8 Novidades
Soniccouture Conservatoire Collection

134 Apple Dicas
135 PC Dicas Nine Volt Audio Shimmer & Shake
138 Questo de BFA Modern Rock Guitar & Bass Loops
Opinio Freshtone Samples Lost Tapes Vol 1
N O V I D A D E S
Pro Tools chega verso 10
Novo software e DSP da Avid
U
ma das apresentaes mais customizvel (ento voc pode escolher em
ansiosamente esperadas na recente qual ordem o processamento ocorre).
AES Show em New York foi feita Como a verso 9, o Pro Tools 10 roda em
pela Avid, que aproveitou o evento para lanar sistemas operacionais de 64 bits (Windows 7 e
a verso 10 do Pro Tools, alm de uma nova OS X Lion so suportados), mas ele ainda um
gerao de cartes DSP. aplicativo de 32 bits. Entretanto, a Avid parece
O Pro Tools 10 apresenta vrios recursos ter encontrado alguma maneira de superar
novos, incluindo renderizao de fade em as limitaes relacionadas memria de um
tempo real. Nas verses anteriores, toda vez programa de 32 bits, ao implementar o novo
que um crossfade entre duas regies (agora recurso RAM Caching. No Pro Tools HD, ou
conhecidas como clipes) era criado, o Pro Tools com o Complete Production Toolkit instalado,
renderizava o crossfade como um arquivo ele permite que o Pro Tools 10 carregue todo
nos bastidores, criando possivelmente o udio em uma sesso na memria RAM
centenas de minsculos arquivos WAV na do computador (a quantidade de memria
pasta do projeto. Agora estes crossfades Gain podem ser convertidas para dados de reservada para isso determinada pelo
so renderizados na hora pelo computador, automao de volume, e vice-versa. usurio). Aparentemente, isto deixa o projeto
eliminando a necessidade de ler e escrever A maneira que o Pro Tools lida com extremamente responsivo, com tempos de
constantemente para o HD. Aparentemente, diferentes formatos de udio tambm play/pause super rpidos e um movimento
isto resulta em um sistema mais responsivo foi modificada. Agora arquivos WAV quase imediato na timeline at mesmo
e um carregamento de projetos mais rpido. estreo interleaved podem ser importados durante a reproduo.
Entretanto, a compatibilidade com verses diretamente ao Pro Tools, sem que a DAW Os novos cartes DSP da Avid, anunciados
mais antigas do Pro Tools foi mantida: se voc precise primeiro dividi-los em dois arquivos na mesma poca do Pro Tools 10, sero
abrir um projeto mais antigo, o Pro Tools mono. Ele tambm suporta arquivos de udio interessantes para os mundos de ps-
simplesmente ignora os arquivos de crossfade de 32 bits (o formato padro para vrias DAWs produo e estdios profissionais. O novo
renderizados, optando por realizar os fades nativas) e pode misturar e combinar formatos hardware HDX substitui os cartes HD Core e
em tempo real. Se voc planeja abrir um de arquivos no mesmo projeto. Accel que foram originalmente lanados sob
projeto do Pro Tools 10 em uma verso mais O Pro Tools 10 apresenta arquivos Clip a marca Digidesign. Como os cartes HD, o
antiga da DAW, pode escolher salvar uma Group (abreviados como CGRP). Depois hardware HDX vem na forma de cartes PCIe
verso compatvel do projeto e o Pro Tools ir de criar um Clip Group (antes conhecido completos, cada um com dois conectores Mini
renderizar os fades offline, criando os arquivos como Region Group) em uma sesso, voc Digilink. A presena destes dois conectores
pode exportar este grupo s novas sesses (enquanto que os cartes mais antigos tinham
A Avid afirma que um nico do Pro Tools 10, com o arquivo Clip Group uma porta Digilink) significa que cada carto
carto HDX at cinco vezes salvando quaisquer configuraes do Clip Gain pode acomodar um mximo de quatro
aplicadas em clipes no grupo. interfaces Avid HD (incluindo a HD I/O e Omni
mais poderoso do que um Talvez a apresentao mais importante I/O), para obter um mximo de 64 entradas e
seja a de um novo formato de plug-in, o AAX. sadas por carto e at incrveis 256 entradas
sistema HD1 TDM... Os plug-ins AAX (Avid Audio eXchange) e sadas para um sistema com vrios cartes.
WAV como antes. De maneira til, agora o Pro parecem prontos para substituir futuramente A Avid afirma que um nico carto HDX
Tools 10 tambm exibe as formas de ondas os formatos RTAS e TDM. Em vez de ter um at cinco vezes mais poderoso do que
de clipes sobrepostos ao fazer um crossfade, tipo de plug-in rodando em DSPs e outro um sistema HD1 TDM, o que significa mais
facilitando alinhar edies visualmente. tipo rodando na sua CPU (como era o caso processamento para rodar plug-ins AAX, mais
O Clip Gain outro recurso novo, que com TDM e RTAS, respectivamente), plug-ins tracks auxiliares (512, dos 160 em um sistema
permite ajustar o nvel de um clipe individual, AAX podem ser configurados para rodar HD) e entre 256 e 768 voices, dependendo de
em qualquer ponto entre -144dB e +36dB. nativamente ou nos novos cartes DSP da Avid quantos cartes voc instalar (em comparao
Este ganho aplicado antes do udio chegar (dos quais falarei mais a seguir). com 96 a 192 voices em um sistema HD).
ao mixer e qualquer plug-in inserido, e A mais nova verso do Pro Tools vem Pela primeira vez, os novos DSPs permitem
independente da automao. O Clip Gain com o novssimo plug-in Avid Channel Strip: um mecanismo de mixagem de ponto
pode ser esttico ou dinmico: ele pode ter uma verso AAX da seo de dinmica e flutuante no sistema de DAW carro-chefe
um nico valor ou mudar durante o clip inteiro, equalizao do renomado console System da Avid. Sistemas Pro Tools HD anteriores
de maneira parecida com a automao. Se 5. (Originalmente, o System 5 era uma mesa processavam o udio em um ponto fixo de
voc resolver mudar um clipe para outro Euphonix, mas a Avid comprou a Euphonix 24 bits, enquanto que o mixer tinha uma
ponto na timeline, as configuraes do Clip em 2010). O Avid Channel Strip contm profundidade interna de 48 bits (novamente
Gain mudam com ele. Alm disto, com o uma abrangente funcionalidade de gating, um ponto fixo). O novo hardware permite de
Complete Production Toolkit (e como padro compresso e equalizao, incluindo um 32 e 64 bits para processamento e mixagem
no Pro Tools 10 HD), as configuraes do Clip filtro side-chain, meter e um fluxo de sinal (respectivamente), o que efetivamente
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4

8 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
adiciona milhares de decibis de headroom de computadores (como software de 64 bits, verso 10 sem nenhum custo adicional. Todos
adicional, tornando praticamente impossvel que eles prometeram para o Pro Tools 11), os preos incluem IVA.
clipar o udio em qualquer ponto no processo faz sentido que eles foquem nas suas atuais Quanta (11) 3061-0404
de mixagem. interfaces HDX e HD I/O, em vez de gastar www.quanta.com.br/avpro
O Pro Tools 10 funciona com a gerao recursos para manter a compatibilidade com www.avid.com
anterior de cartes, mas eles no podem sistemas anteriores. Talvez eles tambm
rodar o novo formato de plug-in AAX queiram desenvolver novos controladores Pr-amplificador
(embora, por enquanto, plug-ins RTAS e baseados na propriedade intelectual adquirida Lunchbox da AEA
TDM ainda funcionem). Entretanto, a Avid quando eles compraram a Euphonix uma A AEA (www.ribbonmics.com),
anunciou explicitamente que o Pro Tools 10 suposio justa, j que, nesta atualizao fabricante de excelentes microfones de fita,
ser a ltima grande atualizao de software do Pro Tools, eles disponibilizaram mais lanou o RPQ500: um pr-amplificador
a oferecer compatibilidade com cartes HD de 500 comandos e atalhos de teclas para compatvel com API Lunchbox baseado no
Core e Accel, e tambm ser a ltima verso a controladores EuCon (incluindo a Artist Series). seu pr RPQ de uma unidade de rack. Ele
suportar as agora conhecidas interfaces azuis e Os preos especiais de atualizao so oferece at incrveis 80dB de ganho, alm de
cinzas, como a 96 I/O e 192 I/O. Controladores um consolo para atuais usurios do HD teis recursos de condicionamento
incluindo o Pro Control, Control 24 e que queiram se manter atualizados com a de sinal. Phantom power est
Command 8 tambm no sero suportados tecnologia. Quem tem o Pro Tools HD1 pode disponvel, assim como
depois da verso 10. trocar os seus antigos sistemas por um carto inverso de polaridade,
Compreensivelmente, estes ltimos HDX e uma Omni I/O por US$ 7999*. Quem mudana de microfone/linha
anncios aborreceram muitos usurios do Pro tem o HD2 paga US$ 6.999* pela mesma (permitindo que voc use o
Tools HD que investiram bastante dinheiro troca, enquanto que o preo de troca para um RPQ500 como um driver de
nos hardwares citados e - de fato, nos plug-ins sistema HD3 de US$ 5.999* e, para usurios linha) e filtragem high-pass
RTAS e TDM, que futuramente precisaro ser do HD Native, US$ 7.499*. Quem ainda no (que pode ser configurada para
substitudos quando o Pro Tools 11 for lanado tem o Pro Tools pode comprar o mesmo entrar em qualquer ponto entre
e o AAX assumir o seu lugar. Entretanto, sistema por US$ 9.999*. 18Hz e 360Hz). Tambm
os cartes HD e interfaces Digidesign j Uma atualizao apenas do software a existe um equalizador shelving
existem h mais de uma dcada e, para a Avid partir do Pro Tools 9 HD (para rodar o Pro de frequncias altas disponvel,
aproveitar os desenvolvimentos na tecnologia Tools 10 no hardware TDM) custa US$ 999*, que pode comear a aumentar
enquanto que, para quem no usa o HD, a entre 2,1kHz e 26kHz. A curva
atualizao da verso 9 custa US$ 299*. O do shelf ajustvel usando um
preo total para a verso no HD do Pro Tools knob chamado Curve Shapper.
10 de US$ 599*. O Complete Production O primeiro lote de RPQ500s j est venda,
Toolkit, que desbloqueia vrios recursos em custando R$ 2.349 aproximadamente.
sistemas de Pro Tools no HD, est disponvel Visom Equipamentos (21) 3323-3300
por US$ 1.999*, mas usurios que compraram www.visomequipamentos.com.br
o Toolkit para o Pro Tools 9 podero us-lo na

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N O V I D A D E S
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Merry EZXmas da Adotando a vlvula


Toontrack Slate Digital VCC se
Pacote de expanso de bateria torna valvulado
Americana lanado
N
a edio de outubro da SOS, avaliamos o Slate Digital VCC, um
conjunto de plug-ins que emula os canais e buses de vrios consoles

A
empresa sueca Toontrack de mixagem analgicos. Agora a empresa lanou um novo modelo,
lanou um novo pacote chamado RC Tube. Composto por dois plug-ins (novamente, um emulando um
de expanso para os seus canal e o outro emulando um bus), o RC Tube modelado em uma mesa de
instrumentos virtuais EZdrummer e broadcast RCA BC 6B dos anos 1960. Aparentemente, a Slate passou meses
Superior Drummer 2. O Americana procurando um exemplar que funcionasse, antes de finalmente encontrar dois
EZX baseado no subgnero de na mesma semana, alm de um BC3 (um modelo parecido, mas com menos
rock dos anos 1990 de mesmo entradas). E a a modelagem comeou...
nome e foi gravado no Congress Fabrice Gabriel, programador de softwares da Slate Digital, escreveu
House Studios em Austin, no Texas. algoritmos iniciais baseados no esquema da mesa, antes de comparar os
Duas baterias foram usadas na sua efeitos destes algoritmos no udio com o som do aparelho verdadeiro. De
criao: uma Fibes e uma Ludwig acordo com a Slate, o resultado uma emulao exata das caractersticas
dos anos 1960. As gravaes so sonoras no-lineares da mesa, incluindo detalhes to precisos quanto
descritas como ntimas e naturais resposta de saturao e crosstalk.
e tiveram a engenharia de Mark So feitas grandes afirmaes sobre o RC Tube como uma ferramenta de
Hallman, que j gravou artistas mixagem: Usando-o nas suas mixagens, voc ter a vibe clssica de uma
como Carole King e Dan Fogelberg. mesa analgica. A sua msica ser concluda de maneira mais rpida e mais
A Toontrack diz que, com o fcil, e o resultado sero as mixagens de melhor som que voc j ouviu feitas
novo pacote Americana EZX, eles no computador.
queriam capturar a essncia do gnero Americana. Ele
requer 1,2GB de espao de HD livre para rodar, alm do
EZdrummer 1.3 ou qualquer verso do Superior Drummer
posterior verso 2.3.
O pacote Americana custa 69 e pode ser comprado
em verso fsica ou como download, no site da Toontrack
abaixo.
www.toontrack.com

Ganhe mixagem e masterizao


profissionais!
No ms passado, anunciamos um concurso dando tracks
profissionalmente mixados e masterizados pela Online Music Mixing a
quatro ganhadores. um timo prmio: os quatro engenheiros de
mixagens que trabalharo na msica dos ganhadores (Dan Hulme,
Dave Pemberton, James Loughrey e Chris Brown) tm crditos
extremamente impressionantes, entre eles incluindo msicas de Roots
Manuva, Prodigy, Bjrk, Pink Floyd e Radiohead! Enquanto isso, a
masterizao ser feita por George Atkins, que j trabalhou com Lily
Allen, Chase & Status e muitos outros.
Infelizmente, publicamos o site da empresa errado. O endereo
correto www.onlinemusicmixing.co.uk, e l voc encontra mais
informaes sobre a Online Music Mixing, incluindo os crditos dos
engenheiros, o conjunto de servios oferecidos e os preos da empresa.
Se voc estiver lendo at o dia 11 de dezembro, a boa notcia que o
concurso ainda est aberto! Voc s precisa enviar um link ou MP3 do Disponvel em verses VST, AU e RTAS, para verses de 32 e 64
track que voc gostaria de ter mixado e masterizado para o e-mail bits do OS X e Windows 7, o Slate RC Tube custa apenas US$ 49*.
onlinemusicmixing@soundonsound.com, fornecendo os seus detalhes Aparentemente, existiro opes de atualizao para o pacote de plug-
de contato e informando qual engenheiro voc gostaria que trabalhasse ins VCC completo no futuro e, durante um perodo limitado, a Slate
na sua cano. Visite o endereo www.soundonsound.com/news para dar um iLok da segunda gerao grtis com todo plug-in vendido. Para
obter maiores detalhes, incluindo termos e condies, antes de maiores informaes sobre os plug-ins VCC, visite o site da Slate Digital
participar. abaixo.
www.slatedigital.com

10 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
N O V I D A D E S
W W W . S O U N D O N S O U N D . C O M . B R

Thermionic Culture lana o Solo


Canal DI valvulado apresentado
A
Thermionic Culture, especialista em perifricos valvulados, da vlvula 6AS6 no interior. Uma chave Presence de trs vias tem
lanou um elegante equipamento chamado Culture Vulture configuraes para off, metade e total, e fica perto de um controle de
Solo. Ele o primeiro processador de sinal mono da empresa, Mid-Lift, que pode aumentar o sinal em cinco frequncias configuradas
oferecendo boa parte da funcionalidade do seu Culture Vulture estreo entre 500Hz e 1,6kHz. Tambm existe um filtro low-pass com bypass,
e adicionando mais alguns recursos projetados especificamente que pode ser configurado para entrar em qualquer ponto entre 6kHz
para quem grava guitarra ou baixo com DI. No segundo papel, ele e 15kHz.
provavelmente pode ser considerado uma caixa DI valvulada mais Entretanto, o Culture Vulture Solo no apenas uma caixa DI: ele
poderosa! tambm pode processar sinais de nvel de linha, atravs do conector
Acima da entrada de instrumento no painel frontal, existe um knob, de entrada no balanceado na parte traseira.

com o qual voc pode aplicar at 35dB de ganho. Existem dois modos A Thermionic Culture diz o seguinte sobre a sua nova criao:
diferentes disponveis limpo e sujo e eles podem ser selecionados Acreditamos que o Culture Vulture Solo tem uma variao no timbre
com uma chave ou footswitch (sendo que o seu conector fica na frente que pode ser aplicado a sinais de instrumentos mono maior do que
do aparelho). No modo limpo, a entrada passa relativamente ilesa pelo era possvel antes, dando a qualquer sinal um ganho com som quente
aparelho, embora aproveitando os efeitos aquecedores das vlvulas ou quantidades infinitamente ajustveis de saturao, distoro e
de entrada e sada (uma ECC83 e uma ECC832, respectivamente). pegada.
Entretanto, no modo sujo que voc pode se divertir com o sinal. At o fechamento desta edio, o preo do Culture Vulture Solo
Controles de Drive, Distortion Type e Bias esto presentes e controlam ainda no tinha sido anunciado.
a quantidade de distoro, a sua caracterstica e a polarizao www.thermionicculture.com

Pratique a sua mixagem! API e Thermionic Culture se


Arquivos de udio multitracks grtis online envolvem com UAD2

A
A Universal Audio (www.uaudio.com) j tem um vasto
mixagem pode ser uma das fases mais satisfatrias da
conjunto de plug-ins de modelagem de perifricos e parece
produo musical, embora, a no ser que voc grave bastante,
pronta para crescer ainda mais, seguindo o anncio neste ms
oportunidades de aprimorar as suas habilidades mixando
sobre parcerias com duas respeitadas fabricantes de
arranjos completos podem ser rarssimas. a que entra Mike Senior,
hardwares: API e Thermionic Culture.
um colaborador regular da SOS, que disponibilizou online incrveis 85
A API conhecida pelos seus mixers analgicos high-end,
conjuntos de arquivos de udio multitracks! Os projetos abrangem um
alm de uma srie de hardwares (equalizadores, compressores
amplo conjunto de estilos (de folk music acstico a msica eletrnica
e pr-amplificadores) baseados nas suas prprias mesas.
e death metal), ento deve existir algo adequado para todo mundo.
Enquanto isso, a Thermionic Culture famosa pelos seus
Cada conjunto pode ser baixado (no link abaixo) como um arquivo ZIP,
excelentes processadores de sinal valvulados, como o Culture
que contm todos os arquivos WAV de 24 bits/44,1kHz necessrios
Vulture Solo acima.
para comear a mixar. Tambm existem verses mais curtas de
Anncios de parcerias semelhantes no passado (com a
cada track, contendo apenas uma seo da cano, para quem no
Lexicon e a Studer, por exemplo) foram seguidos, alguns
quiser encher os seus HDs rpido demais. Prvias das canes em
meses depois, por plug-ins como o reverb 224 e o emulador de
MP3 tambm esto disponveis no site, ento voc pode decidir
fita Studer A800, ento justo esperar o lanamento de
rapidamente em quais projetos quer praticar a mixagem.
alguns modelos API e Thermionic Culture em breve talvez
Os arquivos multitracks podem ser baixados no site do Mike abaixo.
um equalizador 550, ou um plug-in compressor Phoenix... S
Ele diz que est constantemente adicionando a esta coleo, ento,
o tempo dir, e lhe informaremos sobre os frutos destes
quando voc ler esta nota, talvez existam ainda mais projetos
anncios assim que soubermos!
disponveis! www.cambridge-mt.com/ms-mtk.htm

12 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
Batalha de Tits
Compressor analgico da Dave Hill Designs

A
AES Show deste ano foi o palco (relativa a um ratio de 1:1), alm de valores Ele permite usar dois Titans juntos para
para o lanamento do segundo para threshold, attack, release, forma e compresso estreo, somando os sinais
produto a levar o novo nome ganho de make-up. Todos estes parmetros de side-chain esquerdo e direito. A chave
Dave Hill Designs: o Titan. Seguindo so ajustados atravs dos botes giratrios seguinte configura o medidor de alta
o inovador pr-amplificador Europa 1 contnuos com knobs verdes na frente. Os resoluo para exibir o nvel de entrada
(avaliado na edio da SOS de julho de trs knobs restantes ajustam configuraes ou a quantidade de reduo de ganho,
2011), o Titan um compressor analgico chamadas VCA Color (um tipo de controle enquanto que a ltima chave tem trs

de uma unidade que, como o seu nome vintage/moderno que mistura entre posies, marcadas como Fat, Normal e Air.
inspirado em deuses gregos, tem alguns compresso VCA e PWM), Parallel Mix (que As posies Air e Fat supostamente apenas
recursos exclusivos que podem ajud-lo varia de 100% wet a 100% dry) e Dynamic adicionam vivacidade ou abundncia
a se diferenciar dos seus concorrentes. Color. Sobre este ltimo controle, Dave Hill (presumivelmente, a primeira posio
Todos os seus parmetros so digitalmente diz que ele proporciona uma distoro aumenta frequncias altas e a segunda
controlados (por isso o display esquerda), harmnica com uma natureza oposta que aumenta frequncias baixas).
mas o fluxo de sinal de entrada para sada um elemento de controle de ganho vintage At o fechamento desta edio, o preo
totalmente analgico. Isto significa que gera e aparentemente faz as coisas para o Titan ainda no estava disponvel,
as configuraes do Titan podem ser soarem maiores. mas esperamos que ele seja vendido por
carregadas com total preciso. Os controles restantes so chaves de aproximadamente US$ 1.700* nos EUA.
O display j mencionado exibe uma linha comutao, sendo que a primeira permite Estamos ansiosos para test-lo em breve!
representando a resposta do compressor que o usurio empregue o modo Link. www.davehilldesigns.com

The Producers Manual


Livro do Paul White sobre produo musical

A
Sample Magic acaba de para construir um estdio totalmente funcional so explicados,
publicar o The Producers e captulos como Recording Vocals, Recording Bass & Guitar
Manual, um livro com e Recording Drums mostram como usar estes
mais de 350 pginas que abrange equipamentos da melhor maneira. A partir da,
tudo que voc precisa saber para o livro orienta os leitores sobre tcnicas de
obter um som profissional, desde a mixagem, incluindo o uso de reverb e delay para
gravao at as fases de mixagem criar ambincia, uso adequado de compresso e
e masterizao. Alm disto, ele equalizao criativa e corretiva.
foi escrito por Paul White, o nosso Os dois ltimos captulos se chamam
Editor-Chefe! Final Mixdown e Mastering, e lhe ajudam
O The Producers Manual inclui a transformar as suas gravaes em tracks
diagramas, fotos, ilustraes e concludos. Tambm existe um abrangente
orientaes sobre praticamente glossrio no final, alm de uma seo de
todos os aspectos da produo, terminologia, para lhe ajudar com o vocabulrio
e todas as informaes no livro tcnico de produo. J disponvel, podendo
so claramente categorizadas e ser comprado atravs da Sample Magic ou da
distribudas, facilitando encontrar SOS, o The Producers Manual custa 29,95,
o que voc quiser. Existem 20 mais frete.
captulos no total, comeando com www.samplemagic.com
The History Of Recording e Classic www.soundonsound.com/books/
Kit. Os equipamentos necessrios producersmanual/

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 13
N O V I D A D E S
W W W . S O U N D O N S O U N D . C O M . B R

gigante no ramo de
sintetizadores, se
juntou ao crescente
nmero de empresas
fabricando mdulos
compatveis com
Lunchbox, com o
lanamento do Ladder
Filter. Baseado no
mesmo design de filtro
usado em clssicos
como o Minimoog, o
Ladder Filter pode ser
alterado entre modos
de filtragem low-pass e high-pass e oferece
operao de dois ou quatro polos. A
frequncia do filtro varivel, assim como a
A Project SAM lanou uma grande nov11/articles/studiomastervms.htm. sua ressonncia, e tambm existe um
atualizao para a sua biblioteca de samples www.studiomaster.com envelope de AR (attack/release) embutido,
de orquestra, a Symphobia 2. A atualizao, com um knob de quantidade
que leva a biblioteca verso 1.3, adiciona A Zero G, fabricante de bibliotecas de acompanhante.
enormes 7GB de samples novos, incluindo samples, lanou a Nu Metal, uma coleo O preo no Reino Unido ainda no foi
novas camadas dinmicas para quatro de sons de metal moderno em formatos confirmado, mas, nos EUA, ele deve ser
Legato Ensembles da Symphobia 2. WAV, AIFF, Apple Loops, REX, EXS24, vendido por US$ 769*.
Aparentemente, elas do um expressivo Kontakt, NNXT e Habro Music (11) 2787-0300
controle de roda de modulao aos Stylus RMX. Ela inclui www.habro.com.br
patches Celli Double Basses e Horns + vocais horripilantes, www.moogmusic.com
Violins + Violas In Unison, entre outras. alm de sons de
A interface de usurio tambm foi bateria, baixo e A respeitada fabricante de interfaces
otimizada, e um novo instrumento chamado guitarra, no formato RME lanou uma edio especial da sua
Horns Trombones foi adicionado, de kits de construo. Babyface, a interface USB compacta
incluindo os grupos de suspense com som A Zero G Nu Metal que avaliamos em abril. A nova verso
interessante. A atualizao grtis para oferece mais de 500 idntica Babyface, exceto por ser cor de
quem j usa a Symphobia 2 e pode ser samples e pode ser rosa, e foi chamada de Ladyface. Para mais
baixada no site da Project SAM. comprada em DVD detalhes, visite o site da RME.
www.projectsam.com ou como download, www.rmeaudio.de
por R$ 199,00. www.uminstrumentos.
No ms passado, avaliamos o www.loopmusic.com.br com.br
rack de processamento vocal VMS da www.zero-g.co.uk
Studiomaster. Entretanto, o preo que
publicamos foi reduzido, de 219 para 169 O formato API Lunchbox srie 500
(incluindo IVA). Para ler a avaliao, visite ficou extremamente popular entre usurios
o endereo www.soundonsound.com/sos/ e fabricantes de perifricos. Agora a Moog,

A Oberheim vive Arturia anuncia sintetizador virtual SEM V


A
Arturia anunciou que est Otimizando os recursos do sintetizador
prestes a lanar o SEM V: uma Oberheim, existem recursos keyboard-follow
recriao em software do avanados, um modo polifnico, um arpejador
clssico Synthesizer Expander Module da e um modo de portamento. A Arturia tambm
Oberheim. Descrita como uma recriao adicionou alguns efeitos embutidos, incluindo
fiel do SEM original, consequentemente distoro, chorus e delay.
a verso da Arturia inclui dois osciladores Disponvel em formatos de plug-in VST, AU
(cada um selecionvel entre dente de serra e RTAS, para sistemas operacionais Windows
e pulso de amplitude varivel), alm de um e OS X, o Arturia Oberheim SEM V custa
LFO de onda senoidal e um filtro de 12dB/ US$ 249*. Ele est disponvel a partir do
oitava com modos de corte, low-pass, high- final do ano.
pass e band-pass. Os dois envelopes de Quanta Music (19) 3741-4644
ADS (attack/decay/sustentao) atribuveis www.quanta.com.br/music
do original tambm esto presentes. www.arturia.com

14 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TESTE

Presonus
que pode ser lida no endereo www.
soundonsound.com/sos/apr10/articles/
studioone.htm.
Talvez o feito mais notvel de Wulfgang
Kundrus na Steinberg tenha sido

Studio One 2.0


desenvolver a verso original do Nuendo,
inicialmente rodando em uma workstation
da Silicon Graphics e depois em Windows
e Mac OS. No seu lanamento, o Nuendo
era um aplicativo maravilhosamente

Software de gravao, mixagem organizado com um conjunto de recursos


relativamente limitado. Ao longo dos

e masterizao para Mac e PC anos, a Steinberg acrescentou bastante


funcionalidade, mas, ao fazer isso, eles
certamente comprometeram a elegncia e
A verso 2 do Studio One oferece nveis inditos a simplicidade que eram a marca registrada
do Nuendo 1.0. Esta, pelo menos,
de integrao com outros softwares ou, em parece ser a opinio de Kundrus, j que
outras palavras, um Melodyne embutido! o Studio One surgiu como um aplicativo
maravilhosamente organizado com um
One rene as duas tradies: ele foi conjunto de recursos relativamente
SAM INGLIS
criado em Hamburgo, por uma empresa limitado.
fundada pelos ex-funcionrios da Steinberg Dezoito meses depois, a verso dois

H
istoricamente, dois pases fizeram Wulfgang Kundrus e Matthias Juwan. do Studio One foi lanada e a Presonus
mais do que os outros para Entretanto, o potencial do aplicativo foi no tem sido modesta nas suas afirmaes
promover o desenvolvimento de rapidamente percebido pela gigante sobre ele. O recurso de destaque um
softwares de udio. Os EUA nos deram americana Presonus, que comprou a novo padro de plug-in chamado Audio
o Pro Tools, o Sonar e o saudoso Studio KristalLabs e, no comeo de 2010, levou Random Access (ARA), que, segundo a
Vision, enquanto que o Logic, Cubase/ o Studio One ao mercado como produto empresa, permite que softwares adicionais
Nuendo, Ableton Live, Samplitude e comercial. A verso um foi avaliada na de terceiros sejam integrados em um
Melodyne vieram da Alemanha. O Studio SOS de abril de 2010, em uma avaliao nvel muito mais profundo do que
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4
16 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
possvel com qualquer outro protocolo adicional comprometeu a sua elegncia e canais do mixer quanto diretamente em
estabelecido. Por enquanto, ele s simplicidade? eventos de udio, como no Samplitude,
suportado por um adicional, mas um embora eles sempre funcionem em tempo
nome importante: atualmente, o Studio
Primeiras impresses real; eles podem ser renderizados, mas
One o nico aplicativo que integra o Eu nunca tinha usado o Studio One antes no existe nenhuma estrutura verdadeira
Celemony Melodyne diretamente na sua desta avaliao e, por isso, no tinha de efeitos offline. A edio bsica de
pgina de arranjo, ento voc pode usar percebido como ele parecido com o udio e MIDI funciona praticamente da
o Melodyne como se ele fizesse parte do Cubase e o Nuendo. Algumas partes mesma maneira que no Cubase e, embora
prprio aplicativo. A verso Professional do programa so de fato idnticas do certamente existam diferenas, eu duvido
do Studio One inclui uma licena para o ponto de vista do usurio, assim como que algum com conhecimento nos
Melodyne Essential, transformando o seu vrios atalhos padro de teclado. Em programas da Steinberg precise consultar
preo j interessante em um excelente outras reas, os usurios do Cubase o manual para comear a usar o Studio
valor. podem descobrir que antigas frustraes One. Ele muito mais diferente do Pro
Outros recursos novos incluem uma foram eliminadas ao experimentar o Tools, por exemplo, mas, mesmo assim, eu
abrangente implementao de deteco Studio One. O mixer, por exemplo, acho que ele no parecer nem um pouco
de transientes, edio e quantizao pode ser minimizado ou maximizado e, assustador aos recm-chegados.
de groove, permitindo que voc ajuste quando maximizado, ele livremente Uma rea em que o Studio One
gravaes de bateria multitrack ou adapte redimensionvel (viva!). Os canais do mixer emprega o paradigma estabelecido pelo
outros materiais de acordo com uma podem ser arrastados e soltos em novas Ableton Live no extenso uso de arrastar
parte livremente gravada. Existe uma posies, no existe nenhum limite mximo e soltar. Embora voc possa, por exemplo,
funcionalidade dedicada para compilar no nmero de inserts ou mandadas que adicionar efeitos em canais escolhendo
uma performance editada a partir de vrios cada canal pode acomodar e o mixer exibe a partir de um menu pop-up, a maneira
takes em vrios tracks, caso necessrio. ambos ao mesmo tempo (mais vivas!). Os mais fcil usar o navegador no lado
Otimizaes de navegao e folder tracks plug-ins podem ser inseridos tanto em direito da janela principal. Aqui, voc pode
so uma novidade, assim como plug-ins de
simulao de amplificadores de guitarra
e reverb de convoluo, enquanto que o Convoluo e captura de impulso
editor de masterizao embutido que
j era um dos pontos fortes do Studio
One agora apresenta exportao DDP e
edio PQ. Mas ser que todo este poder

Presonus
StudioOneverso 2
US$ 399*
prs
S a integrao do Melodyne j seria um
motivo suficiente para muitas pessoas
mudarem para o Studio One.
Excelente custo-benefcio, principalmente
quando voc considera que compradores
da verso Professional obtm o Melodyne
Essential e a exportao DDP de graa.
Muitos recursos novos e significativos.
Bons plug-ins embutidos e bibliotecas de
sons inclusas.
Continua intuitivo e fcil de usar.
Proteo anti-cpia no-intrusiva. Como a maioria das DAWs atuais, o Studio deste canal para o equipamento que voc est
One inclui um plug-in de reverb de convoluo, sampleando e colocar o canal no modo de
contras o Open Air. Alm de carregar uma resposta de monitor antes de poder capturar um impulso.
Alguns recursos novos atualmente so impulso e a biblioteca inclusa cobrir todos os De um ponto de vista do usurio, faria muito
prejudicados por omisses, falhas ou principais territrios necessrios ao mixar voc mais sentido simplesmente ter um boto de
inconsistncias irritantes. pode ajustar vrios parmetros, como pr-delay, capturar impulso no plug-in. Afinal de contas,
A edio de udio poderia ser melhor. durao do impulso, combinao wet/dry e voc j adicionou todas estas informaes.
A nfase em arrastar e soltar pode deix-lo
fades. Tambm existe um equalizador grfico de Infelizmente, embora as respostas de impulso
muito dependente do mouse.
seis bandas. do meu reverb perifrico Yamaha Rev 7 que eu
resumo O que diferencia o Studio One de vrios capturei usando o IR Maker tenham carregado
concorrentes que tambm existe um utilitrio em um plug-in de reverb de convoluo (SIR2)
Se existia alguma dvida de que a DAW
da Presonus uma alternativa legtima aos de captura de impulso, chamado IR Maker. A sem nenhum problema, eu no consegui
grandes nomes conhecidos, esta atualizao ideia, bem-vinda, que voc possa capturar um carregar todas elas no plug-in Open Air do
da verso 2 acaba com isso, e, embora alguns impulso de quaisquer reverbs ou microfones Studio One. No sei bem o motivo afinal
recursos novos precisem de um pouco na sala. Mas, na prtica, isso ficou um pouco de contas, s um arquivo WAV mas eu
de aprimoramento, agora o Studio One complicado. Voc precisa inserir o IR Maker presenciei travamentos e rudo digital. Matt
realmente um programa muito poderoso. em um canal sobressalente, direcionar a I/O Houghton

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 17
TESTE
PRESONUS STUDIO ONE 2.0

Selecione um evento de udio, aperte Ctrl-M e isto que voc ver! A verso MIDI desta parte de baixo no
escolher um plug-in ou cadeia de efeitos topo foi criada simplesmente arrastando o evento com Melodyne at um track vazio. O processamento pode
e arrastar at um track existente ou at ser renderizado ou ignorado no inspetor do canal esquerda.
um espao vazio para criar um novo track.
Da mesma maneira, samples e arquivos Ctrl+M e ele abre para edio na redimensionado e maximizado exatamente
de udio podem ser ouvidos, localizados metade inferior da pgina Arrange no como o mixer ou o editor de udio
e catalogados no navegador e, quando Melodyne! Realmente simples assim: convencional.
voc os arrasta at a pgina Arrange, o qualquer verso do Melodyne que voc Na primeira vez que voc abrir um
Studio One cria os tracks apropriados. A tiver rapidamente se comporta como se evento no Melodyne, provavelmente ter
rapidez com que isto acontece, at mesmo fosse uma das prprias janelas de edio que esperar um pouco enquanto ele
ao arrastar uma grande sesso multitrack, do Studio One e ele pode ser minimizado, analisado. Como muitas ferramentas de
contrasta totalmente com a maioria das
DAWs! Como foi enfatizado na nossa Biblioteca de loops
avaliao da verso 1, a masterizao
embutida tambm um timo recurso. Ah, O Melodyne e os plug-ins da Native biblioteca de baixo e guitarra muito til. Em
Instruments no so o nico contedo minha opinio, a Nine Volt Audio uma
e eu mencionei que, alm de rodar sem
adicional no Studio One verso 2. A Presonus das melhores desenvolvedoras de bibliotecas
nenhum tipo de proteo anti-cpia de disponibilizou uma enorme biblioteca de de samples no momento e, mesmo como
hardware, voc tambm pode instal-lo em loops, combinando as suas prprias ofertas guitarrista, para mim foi fcil ver o quanto este
at cinco computadores? com excelentes conjuntos de outras empresas. contedo pode ser til. Os loops esto em um
A sua prpria biblioteca de loops cobre todos formato estilo REX e voc pode escutar o loop
Melodyne os territrios habituais, com um conjunto inteiro ou pedaos individuais, e arrast-los
de loops de instrumentos e baterias. No at o seu arranjo. Existe muita coisa aqui,
Embora existam muitas novidades na
geral, a qualidade tima, embora algumas desde simples acordes at algumas sequncias
verso 2, no existe muita dvida sobre batidas e loops, especificamente na categoria de acordes cheios de tremolo, chorus e delay
qual recurso o grande destaque. de efeitos, paream estar muito altos tanto maravilhosamente texturizadas e, se voc
Selecione um evento de udio, aperte que, de fato, eu precisei diminuir o volume quiser aumentar uma mixagem ou estiver
para evitar clipping no bus master com faders procurando um riff para inspirar uma nova
configurados em conjunto. composio, deve encontrar algo til aqui.
Es pe cificaes do teste As outras bibliotecas so mais interessantes, Ao contrrio de alguns instaladores com
com contedo de empresas como Ueberschall enormes downloads que eu usei nos ltimos
Presonus Studio One 2.0.1. e Nine Volt Audio. Eu fiquei particularmente anos, aqui voc tem a opo de baixar as
Laptop Dell XPS com CPU de 2GHz e 4GB de surpreso em ver a quantidade de contedo bibliotecas que quiser e recusar as que no
memria RAM, rodando Windows 7 Home Premium. incluso da segunda: existe uma grande quiser, o que muito legal. Matt Houghton

18 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TESTE
PRESONUS STUDIO ONE 2.0

bastante mgico voc ter uma verso de


Fazendo filmes MIDI daquela parte!
timo encontrar um suporte de vdeo no Eu acho que no estou sendo
Studio One verso 2. Quando voc arrasta propriamente controverso ao dizer
e solta um clipe de vdeo na pgina de que tentativas anteriores de integrar o
arranjo, uma janela de vdeo exibida, com
Melodyne em DAWs convencionais, usando
os seus prprios botes de transporte. A
reproduo de vdeo pode ser compensada
formatos de plug-ins em tempo real,
para tolerar quaisquer problemas de tiveram comprometimentos desastrosos.
sincronia, enquanto que a janela pode Esta, em comparao, excelente,
ser redimensionada como voc quiser. O permitindo que voc se concentre apenas
clipe de vdeo tem a sua prpria posio nos aspectos musicais do que estiver
de reproduo para pr-visualizao,
fazendo sem precisar se preocupar em
mas, de maneira bastante sensata, segue
adicionar coisas e perder sincronia. Eu
o transporte principal depois que voc
comea a reproduo do track. Voc pode tive um probleminha, que pareceu ser
escolher reproduzir o vdeo mutado ou com resultado do Studio One tentando salvar
qualquer udio anexado, ou pode usar um boto para udio se adequava. Este problema pareceu ficar menos automaticamente o meu projeto em um
copiar o udio anexado em um track separado na sua importante ao usar codecs I-frame menos complexos, momento que no era adequado para
composio. embora, claro, tais arquivos costumem ser muito o Melodyne, mas, em todos os outros
A reproduo de codecs de vdeo complexos como maiores. O sistema pareceu no querer aceitar
aspectos, ele revolucionou a experincia
o H264 no arquivo de continer Quicktime MOV foi arquivos FLV que eu experimentei, mas, na prtica, o
tima em um computador potente. Eu percebi que, suporte de H264 muito bom, j que uma ferramenta de usar o Melodyne em um contexto real.
se escolhesse deixar o udio anexado audvel, existiam freeware como o MPEG Streamclip da Squared5 Eu no tenho nenhuma dvida de que s
algumas mudanas de pitch estranhas logo depois que (www.squared5.com) permite transcodificar os seus a integrao do Melodyne j justificaria
a reproduo comeava, enquanto a sincronizao de clipes prontos para o Studio One. J G Harding o preo da atualizao e imagino que
ele atrair vrios usurios de outras
edio do Studio One, ele sempre parece novo arquivo para recuperar os ciclos da plataformas.
analisar o arquivo inteiro mesmo se voc CPU que o Melodyne consome. Abra o
tiver cortado em eventos menores na painel do Inspector para o evento em
Alinhamento
pgina de arranjo. Principalmente se for questo e o Melodyne exibido como um O Studio One verso 2 tambm apresenta
uma gravao de durao extensa de uma efeito baseado em evento que pode ser ferramentas para corrigir o timing de
fonte polifnica e voc tiver o Melodyne desativado, ou completamente removido, um udio. De acordo com o manual, a
Editor completo instalado, o processo de se voc quiser. quantizao de udio deve ser muito
anlise pode demorar um pouco, mas no Talvez o destaque de como o Melodyne simples: selecione um Event de udio
fim voc ver o familiar conjunto de regies integrado seja a incrvel facilidade com e aperte o Q; mas, pelo menos na
vermelhas e amarelas. Todas as habituais que voc pode converter udio em MIDI. teoria, ele tambm tem as ferramentas
ferramentas de edio do Melodyne Depois que o seu evento for analisado, para lidar com gravaes de udio
esto disponveis para voc modificar as voc simplesmente cria um track de que precisam de um pouco mais de
coisas e, quando tiver terminado, voc Instrument e arrasta o evento at ele. tratamento. Ele pode analisar e corrigir
pode renderizar os resultados para um Como se fosse mgica e realmente parece vrios tracks simultaneamente, mantendo

Quantizando uma gravao de bateria multitrack. Aqui, eu pedi para o Studio One lidar apenas com os tracks de bumbo e caixa e, como voc pode ver, eles foram
totalmente analisados, em vez de apenas na seo selecionada esquerda. (O que voc no pode ver que, neste caso especfico, eles ficaram audivelmente fora do
tempo durante o restante da msica!)

20 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
aplicada aos limites dos eventos de udio
Plug-in Pipeline: incluindo equipamentos externos resultantes. O problema com esta ltima
Em comparao com o Cubase, Pro Tools, Logic uma longa histria e pode parecer contraditrio, abordagem que o Studio One no tem
e outros, a abordagem da Presonus em incluir mas sim, possvel que uma DAW passe por nada parecido com a opo Fill Gaps
processadores e efeitos perifricos no seu setup uma latncia negativa devido aos drivers de uma and Crossfade do Beat Detective, ento
muito elegante. O plug-in Pipeline usado para interface!) e a compensou automaticamente.
o seu udio quantizado provavelmente
integrar tais equipamentos perifricos no novo Mas o Pipeline tem alguns problemas. Em
na verso 2, mas muito mais flexvel do que a especfico, eu descobri que possvel travar o acabar cheio de buracos. Felizmente, a
maioria dos outros sistemas que eu j usei. Voc Studio One carregando dois Pipelines com a qualidade do time-stretching excelente,
define a(s) entrada(s) e sada(s) e os nveis de mesma configurao de I/O fsica. Eu carreguei ento eu raramente senti necessidade
mandada e retorno, especifica ou passa a latncia um para usar um compressor no bus master, de usar o processo por divises; e, de
(veja a seguir) e depois salva as configuraes antes de ignor-la e carregar outro Pipeline para qualquer maneira, a Presonus me disse
como um preset de plug-in. Ao contrrio de testar o mesmo hardware no bus de bateria. que est planejando adicionar uma opo
alguns concorrentes, diferentes presets de plug- Depois, quando eu ativei sem querer o original
de preenchimento de lacunas em uma
ins podem usar os mesmos canais de interfaces de volta no bus master, recebi uma mensagem
fsicas (o que til se voc estiver trabalhando dizendo Studio One Has Stopped Working atualizao verso 2.1
com um patchbay, por exemplo) entre si, ou e o Studio One travou, com um rudo digital Entretanto, eu encontrei problemas
qualquer um dos canais de entrada ou sada altssimo. Apesar de ser um erro idiota, eu espero ao tentar ajustar uma bateria de msica
principais no mixer. que qualquer DAW me impea de cometer tais a um ritmo exato. Normalmente,
Durante a maior parte do tempo, eu achei que equvocos ou pelo menos faa um backup do impraticvel esperar que qualquer
o Pipeline funcionou bem. Passar um sinal pelo projeto e lide com o erro sem exigir que eu feche
ferramenta de quantizao de udio
processador de efeitos ignorado para determinar o projeto e reinicie. Eu espero que este problema
a latncia total funcionou perfeitamente. Ele at seja resolvido em breve, j que, em todos os corrija uma performance inteira de
calculou adequadamente uma latncia negativa outros aspectos, ele facilita rodar um setup uma vez s e, ao trabalhar com o Beat
ao trabalhar na minha interface RME Fireface ( hbrido. Matt Houghton Detective e ferramentas parecidas, eu
esperaria precisar cortar a gravao em
sees menores para otimizar os vrios
uma coerncia de fase entre eles um caixa e bumbo, por exemplo. parmetros adequadamente. Infelizmente,
recurso essencial para quantizar baterias Depois que os Bend Markers estiverem muitas vezes a quantizao de udio do
multitrack. no lugar, voc pode quantizar o seu udio. Studio One parece no perceber edies
A primeira fase detectar transientes, O modo padro usa time-stretching para feitas na pgina Arrange e quantiza o
sendo que depois o Studio One coloca comprimir ou expandir as regies entre arquivo inteiro de qualquer maneira!
Bend Markers em todos os pontos que Bend Markers conforme apropriado. Tambm fcil demais que tracks
ele considera ritmicamente significativos. Alternativamente, voc pode escolher no selecionados em Guides fiquem
Eu achei a deteco de transientes fazer isso na antiga maneira apresentada audivelmente fora de sincronia com
bastante confivel muito melhor do que por ferramentas como ReCycle ou Beat aqueles que esto sendo usados como
no Cubase, por exemplo mas, se ela Detective e ter o seu udio dividido fontes de Bend Markers, apesar de as suas
cometer erros, voc pode ajustar a sua nos Bend Markers, com a quantizao formas de ondas parecerem alinhadas.
sensibilidade ou editar
os Bend Markers
manualmente.
Se voc estiver
trabalhando com uma
gravao multitrack,
o menu drop-down
Guides permite tirar a
seleo de tracks no
processo de deteco
de transientes,
ento voc pode
obrigar o Studio
One a encontrar
transientes apenas
nos microfones de

As ferramentas de
compilao do Studio
One funcionam muito
bem contanto que voc
se lembre de usar o modo
Loop Record ao gravar.
Voc simplesmente
seleciona uma rea em um
Take e clica com o boto
direito para lev-la ao
track principal.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 21
TESTE
PRESONUS STUDIO ONE 2.0

Em conjunto, atualmente estes problemas tracks agrupados, o Studio One aplica as todos os tracks.
comprometem bastante a utilidade mesmas edies em cada um, e tambm Eu esperava que os novos folder tracks
do recurso, mas, se eles puderem ser possvel mover as sees editadas para pudessem oferecer mais possibilidades de
corrigidos, esta ser uma implementao esquerda ou direita no track compilado edio, mas o papel deles acabou sendo
til e poderosa. sem nada da confuso que isso causa no puramente organizacional. Nesta funo,
Enquanto isso, a quantizao de groove Cubase! pelo menos, eles so bem elaborados e
simples e eficaz. Voc simplesmente Continuando o assunto de edio de teis. Voc pode cri-los desde o incio
aperta o smbolo Q na barra de ferramenta udio, eu preciso dizer que, para mim, este ou clicar com o boto direito em qualquer
para exibir os parmetros de quantizao, no o ponto forte do Studio One. Para track selecionado no mixer ou na pasta
clica no seu evento escolhido, o arrasta comear, as opes de agrupamento so de arranjo para t-lo automaticamente
at a barra de ferramenta e pronto: um um pouco primitivas: voc pode selecionar colocado em uma pasta. Os tracks em
mapa de groove criado para o qual outro vrios tracks e agrup-los, mas no pastas podem ser agrupados ou movidos
material pode ser quantizado. Felizmente, possvel ter tracks pertencendo a vrios com um clique do mouse e qualquer tipo
desta vez o Studio One respeita limites de grupos diferentes ou agrupar apenas de track (incluindo outros tracks da pasta)
eventos, em vez de sempre usar o arquivo alguns parmetros, como os grupos pode ser arrastado para dentro ou para
inteiro! Pelo que eu posso ver, falta alguma de Edit e Mix do Pro Tools, ou agrupar fora de pastas. Embora eventos em tracks
maneira de ter informaes de ritmo eventos independentemente dos tracks de pastas fechadas sejam graficamente
extradas de um arquivo MIDI ou udio em que eles esto. O crossfade um representados na pgina de arranjo, eles
aplicadas ao Tempo Track do Studio One. problema especfico. Voc pode facilmente no podem ser selecionados ou editados
ajustar a durao de fades arrastando exceto expandindo a pasta para exibir os
Compilao segura os seus limites, e eventos em quaisquer tracks contidos nela. Nem mesmo Ctrl+A
Outra novidade no Studio One verso outros tracks em um grupo acompanharo. seleciona tracks ou materiais em pastas
2 a maneira dedicada de compilar e Entretanto, todos os fades no Studio One fechadas, o que parece estranho.
editar um take com as melhores partes tm uma forma padro linear (ganho igual)
de vrias performances. Para que isto e, embora exista uma ala que voc pode
Ampire
funcione, as performances precisam ser arrastar para mudar a forma, eventos em A verso 2 oferece duas grandes
gravadas em Layers sees separadas tracks agrupados no acompanham. O otimizaes ao arsenal de plug-ins do
em cada track parecidas com Playlists no resultado que, se estiver fazendo uma Studio One: o reverb de convoluo
Pro Tools ou lanes no Cubase. E, para que edio em vrios tracks e quiser usar um Open AIR (veja o box Convoluo e
isto acontea, voc precisa gravar estas recurso igual ou outro crossfade no-linear captura de impulso) e o simulador de
performances no modo Loop Record, como eu normalmente usaria voc amplificalo Ampire XT. Ele segue
com a opo Record Takes to Layers no tem nenhuma opo exceto ajustar a padres estabelecidos, permitindo
selecionada. Isto me frustrou, j que, forma de cada fade individualmente em que voc escolha a partir de vrias
pessoalmente, eu raramente
uso gravao de loops e,
fora do modo Loop, parece
no existir nenhuma maneira
simples de mandar o Studio
One tratar gravaes
mltiplas como vrios Takes
da mesma performance,
para serem atribudas para
Layers (existem maneiras,
mas elas so muito
complicadas).
Entretanto, supondo que
voc se lembre de gravar os
seus takes no modo Loop
Record, a compilao em
si impressionantemente
bem feita. Voc nem precisa
selecionar uma ferramenta
de edio diferente: o cursor
padro muda para um
seletor de regio quando
voc passa sobre um take
ou Layer. Em seguida, voc
simplesmente seleciona a
sua seo escolhida e clica
duas vezes para lev-la ao
track principal como parte da compilao. O contedo de pastas fechadas est representado na pgina de arranjo, com a pasta Drums no centro, mas
Quando voc est trabalhando com vrios no pode ser editado ou selecionado, a no ser que a pasta seja aberta..

22 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
o Vandal do Samplitude, na flexibilidade, incluindo utilitrios
mas muito melhor do como o Phase Meter. Um timo detalhe
que qualquer simulador que os plug-ins inclusos podem exibir
incluso no Cubase. interfaces em miniatura no mixer, ento
De fato, o padro voc pode editar os seus parmetros
geral dos plug-ins mais importantes ou ficar de olho em
inclusos no Studio One um equilbrio de espectro ou fase, sem
altssimo. Isto se precisar abrir uma janela de plug-in
aplica especificamente separada. No existe nenhum plug-in
ao compressor e ao de de-esser dedicado, mas existe um
equalizador, que so processador dinmico multibanda muito
facilmente equiparveis bem especificado que pode ser usado
aos efeitos de outras em vocais sibilantes, caso necessrio.
empresas, tanto na E, curiosamente, embora o Studio One
emulaes de amplificadores, qualidade sonora quanto seja bem equipado com delays estilo de
gabinetes e stomp-boxes. De
maneira estranha, os ltimos
aparecem em uma ordem fixa,
mas a maioria tem uma chave
de pr/ps permitindo coloc-
los antes do amplificador
ou entre o amplificador e o
monitor provavelmente isto
no algo que voc vai querer
experimentar com um pedal de
chorus verdadeiro. A maioria
das opes habituais est
presente, com a bvia exceo
de um pedal de compressor e
qualquer tipo de distoro ou
fuzzbox. Todos os modelos de
amplificador apresentam dois
canais selecionveis e existe o
habitual conjunto de opes de
microfonao para os gabinetes
virtuais. A emulao de gabinete
baseada em convoluo e a
Presonus deu o interessante
passo de permitir que usurios
adicionem os seus prprios
impulsos de falantes. Os baixistas
podem usar alguns modelos
de gabinete e amplificador
especficos.
Mas eu tenho alguns
probleminhas com o Ampire
XT o reverb no muito
bom, os sons que possuem
ganho alto soam um pouco
estranhosss, alguns stomp boxes
causam uma notvel reduo
de volume quando ativados
e todos os presets clipam
desagradavelmente a no ser
que voc diminua o ganho de
sada mas, na maior parte do
tempo, ele uma ferramenta
genuinamente til que soa bem
e verstil e fcil de usar. Como
a maioria dos simuladores de
amplificao embutidos com
DAWs, ele no to bom quanto

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 23
TESTE
PRESONUS STUDIO ONE 2.0

que estou citando os problemas, vou


mencionar que, exatamente como o
Cubase, o Studio One tem algumas
inconsistncias comuns, mas irritantes.
Por exemplo, voc pode arrastar um
insert de um canal do mixer para outro
para copi-lo naquele canal, e isto
acontecer independentemente de onde
voc solt-lo no canal; mas, se voc
arrastar e soltar uma mandada, ele s
aceitar se a seo de mandadas do
canal de destino estiver expandida e voc
solt-la ali. Da mesma maneira, em um
aplicativo que d tanta importncia ao
seu suporte de arrastar e suportar, parece
estranho que arrastar dois eventos mono
paralelos em um track estreo nem lhe d
a opo de t-los tratados como metades
esquerda e direita de um arquivo estreo.
A verso Professional do Studio One apresenta um editor de masterizao bem especificado, agora completo
com codificao PQ e exportao DDP Por fim, eu tambm posso acrescentar
que, pessoalmente, eu no concordo com
fita, ecos sincronizados com beats e etc., por exemplo, e ele no tenta igualar a opinio de que fazer tudo arrastando
parece no existir nenhum delay simples aplicativos high-end em reas como e soltando representa o maior objetivo
para propsitos de uso geral, ento, se automao e edio de crossfade. Mas, de uma interface de software, e prefiro
voc quiser ajustar o timing dos seus pelo menos na teoria, o seu atual conjunto trabalhar usando o teclado onde possvel,
microfones de sala (ou o que for), precisa de recursos mais do que adequado para para ser mais rpido e poupar os tendes
fazer isso aplicando um offset de timing no a grande maioria de tarefas de produo dos meus dedos.
inspetor do canal musical. Ento a pergunta Voc deve Mas, para muitas pessoas, eu acho que
mudar para o Studio One? realmente se as vantagens exclusivas do Studio One
DDP, PDQ resume maneira que estes recursos so superam facilmente as suas frustraes.
O editor de masterizao embutido j era implementados. A sua capacidade de funcionar sem
um dos destaques do Studio One e foi Dos novos recursos, a integrao do problemas com vrios projetos abertos
ainda mais otimizado na verso dois com a Melodyne uma grande conquista para simultaneamente, por exemplo,
adio da codificao PQ e da capacidade a Presonus. Ela realiza o que a Steinberg muito til, e a caixa de ferramentas de
de salvar imagens DDP, embora ele no tentou fazer com o VariAudio, e o faz masterizao embutida excelente.
possa importar a segunda (o que poderia extremamente bem. Compre o Studio One A Presonus conseguiu desenvolver
ser um recurso til para verificar a sada e voc tambm ter a melhor correo de bastante o aplicativo nesta nova verso,
de um estdio de masterizao). Eu tentei tempo e pitch do mundo. Considerando e agora ele um forte concorrente
exportar uma imagem DDP de um projeto que ele j significativamente mais barato para programas como Cubase, Logic,
simples e abri-lo no DDP Player da Sonoris, do que a maioria dos concorrentes, este Sonar, Pro Tools e Reaper. O seu preo
e tudo funcionou conforme o esperado. um enorme incentivo. Da mesma maneira, extremamente competitivo e um rpido
no devemos esquecer que a exportao desenvolvimento futuro parece garantido,
O futuro com One DDP, por exemplo, normalmente o dada a linhagem dos desenvolvedores e
Como eu espero que esta avaliao territrio de ferramentas de masterizao o investimento financeiro da Presonus.
deixe claro, a verso dois do Studio One especficas e caras, ento a sua Voc no pode esperar que uma
uma enorme atualizao. Ele ainda incluso aqui certamente um bnus. atualizao desta escala no tenha
um aplicativo organizado, no sentido Outras adies, como o modelador de absolutamente nenhum problema de
de que no tenta agradar todo mundo: amplificao, track de vdeo e reverb desenvolvimento, e eu tenho certeza que
no existe nenhum suporte de surround, de convoluo, ficam na categoria em eles sero corrigidos muito em breve.
desenvolvimento, mas so bem-vindas, Quando isso acontecer, eu vou pensar
Os trs poderes de qualquer maneira. seriamente em mudar para o Studio One
Mas, conforme explorei os outros recursos e, se voc experiment-lo, provavelmente
Existem trs verses do Studio One verso
novos, s vezes eu me peguei pensando tambm pensar.
2: a verso Professional completa avaliada
aqui e as verses Producer e Artist. Em
Isto ser timo quando tal coisa for
comparao com a Professional, a Producer corrigida. Os problemas mencionados
no tem a licena inclusa do Melodyne com compilao e quantizao de udio, $$ Studio One Professional US$ 399*;
Essential, a masterizao integrada, suporte por exemplo, por um lado parecem Producer US$ 199*; Artist US$ 99*;
de publicao no SoundCloud, suporte de relativamente pequenos; mas, para mim, Atualizao do Pro v1 para o Professional
vdeo e cinco dos plug-ins inclusos. A Artist e na maneira que eu estou acostumado a
verso 2 US$ 99*.
mais autnoma, carecendo de suporte TT Quanta Music (19) 3741-4644.
trabalhar, eles realmente significaram que WW www.quanta.com.br/music
para Rewire e plug-ins VST/AU, alm de
alguns contedos. eu no consegui usar estas ferramentas WW www.presonus.com
excelentes na sua verso atual. E, j

24 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TESTE

Focal CMS40
eCMSSub
Monitores ativos
A srie de monitores ativos
CMS da Focal foi ampliada
com os compactos CMS40s
e o relativamente grande
CMS Sub. Ser que eles
funcionam em conjunto?
BOB THOMAS seu tweeter de domo invertido, projetado do primeiro com as qualidades de atenuao
para otimizar o acoplamento mecnico entre do segundo, para dar uma resposta de

A
Focal, fundada no incio de 1980 em a sua bobina de voz e o prprio domo. Como impulso extremamente rpida com excelente
Saint Etienne, na Frana, construiu a bobina de voz montada centralmente, o atenuao. Alm de estenderem a resposta
uma tima reputao por monitores domo invertido se espalha pela sua superfcie de frequncia do tweeter acima de 28kHz (o
de estdio nos ltimos anos, com uma linha inteira, tornando-o extremamente eficiente e seu ponto de -3dB), estas qualidades tambm
de monitores ativos combinando conceitos aumentando significativamente a sua resposta igualam as caractersticas do woofer Polyglass
exclusivos com tecnologias patenteadas. de frequncia. A Focal tambm afirma que do CMS40. Os drivers ficam atrs de um par
A mais nova adio linha da empresa o a sua resposta de frequncia mais linear de grades de metal que a Focal recomenda
pequeno monitor nearfield ativo CMS40, que do que qualquer domo no-invertido, que remover (usando uma ferramenta fornecida)
chegou para a avaliao com o CMS Sub ativo, ele tem uma ampla disperso e que oferece para obter uma performance ideal. Neste
projetado para ser usado com ele e com os uma dinmica inigualvel - tudo isto deve caso, o plugue de fase incluso na grade de
outros na srie CMS o CMS50 e CMS65. se traduzir em um campo sonoro preciso, agudos deve ser substitudo pelo equivalente
Uma das marcas registradas da Focal o facilitando posicionar elementos e determinar de plstico fornecido.
detalhes de nvel baixo como finais de reverb Os transdutores so controlados por um
e os artefatos de compresso. par interno de amplificadores de energia
Focal CMS40 e CMS Outra exclusividade da Focal o cone Class-A/B de 25W, produzindo um SPL
Sub US$ 900*/US$ 1095* Polyglass do falante, que combina peso leve de pico de 97dB. Os controles do painel
prs com extrema rigidez. O processo do Polyglass frontal so simplesmente uma chave de on/
Os CMS40s tm um som detalhado no consiste em aplicar uma camada de micro off com um LED associado e um controle
espectro de frequncia e soam muito maiores bolas de vidro fundido em um cone de papel. de volume giratrio levemente embutido,
do que so. Isto combina a qualidade de atenuao do com um LED prximo para indicar o incio de
O CMS Sub tem um som articulado e
papel com a rigidez do vidro, dando um cone clipping. O painel traseiro carrega a chave
rpido e fcil de ser integrado.
que tem uma curva de resposta linear e uma de sensibilidade de entrada (+4dBu, 0dB,
contras definio muito maior na sua regio mdia. -10dBV) e chaves de high-shelving (4,5kHz)
Usado com o CMS40, o Sub tende a e low-shelving (450Hz), sendo que ambas
dominar em nveis de monitoramento mais CMS40
altos.
Apesar de ser o monitor mais compacto na
resumo srie Focal Professional, o pequeno CMS40
O CMS40 o menor monitor ativo na srie pesa robustos 5,5kg. A caixa de alumnio
Focal Professional e apresenta um som que fundido, magneticamente protegida e de
contraria as suas dimenses pequenas. A escala baixa ressonncia, tem um acabamento preto,
e o nvel de detalhe do seu campo sonoro o
tornam digno de sria considerao para as suas dando um atraente aspecto de elegncia a ele.
necessidades de monitoramento nearfield. O A frente da caixa carrega o tweeter de domo
CMS Sub entrega um som articulado e rpido invertido e um woofer Polyglass de 10cm
que nunca deixa de impressionar, e o conjunto de embutido em uma abertura de reflexo frontal.
ajustes disponveis para auxiliar a sua integrao
O tweeter fica dentro de um guia de
em um sistema de monitoramento deve servir O painel traseiro do CMS40, com controles de
para garantir o seu sucesso. onda elptico e feito com uma liga de shelving de frequncias altas e frequncias baixas,
alumnio/magnsio que combina a rigidez e uma chave de sensibilidade de entrada.
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4
26 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
podem ser configuradas para -2dB, 0dB ou conectores XLR para as entradas esquerda, Alternativas
+2dB. Elas lhe permitem customizar a sada direita e LFE (Low Frequency Effects) e as Existem vrias alternativas comparveis
do CMS40 para o ambiente acstico em sadas esquerda/direita em paralelo, controles aos CMS40s na mesma faixa de preo que
tambm valem a pena serem consideradas.
que voc estiver trabalhando. Alm dos j giratrios para ajuste de fase (0-180 graus), Eu sugiro que voc d uma olhada nas KRK
mencionados grades, ferramenta de remoo nvel (-24 at +24dB) e frequncia low-pass VXT4, Genelec 8020BPM e no Adam Artist
de grade e plugue de fase, o CMS40 vem com (50 a 150Hz) e chave de polaridade e mute. 3. O Acoustic Energy ProSat e ProSub
o seu prprio suporte de mesa de borracha Tambm fornecido um conector para compem um sistema de monitoramento
2.1 de preo similar, enquanto que a Blue
para mant-lo firme e desacoplado. A parte permitir a conexo de uma chave de mute Sky tambm oferece uma srie de setups
inferior do gabinete carrega uma rosca de externa. A capacidade de acessar todos os
pedestal de microfone central e quatro parmetros acima deve tornar o processo de
buracos rosqueados (tampados por ps de integrar o CMS Sub ao seu estdio simples e para conseguir um equilbrio satisfatrio. Foi
preciso. necessrio um pouco de experimentao para
encontrar o melhor setup e eu fiquei bastante
Em uso grato pelo abrangente conjunto de controles
A Focal recomenda deixar monitores novos do Sub. O controle mais til no Sub acabou
funcionando durante 20 horas tocando alguma sendo o ajuste de fase, e no fim foi ele que me
coisa que tenha bastante graves, ento eu fez chegar ao equilbrio
fiz exatamente isso. Para remover o mximo
possvel da cadeia de udio, eu controlei o
Concluso
setup do CMS diretamente das sadas de Embora eu conhecesse os produtos hi-fi
nvel varivel de um CD player TEAC de alta high-end da Focal da minha poca neste
qualidade. mercado, este foi o meu primeiro encontro
Durante o perodo de funcionamento, com os monitores profissionais da empresa.
eu deixei as grades no lugar, mas as removi Eu conclu a experincia extremamente
(e encaixei os plugues de fase do tweeter) impressionado, no s pela clareza, detalhe e
assim que realmente comecei a escutar. escala de som que os CMS40s entregam com
Consequentemente, a diferena foi bastante tanta facilidade, mas tambm pelo aspecto de
drstica e eu no consideraria recolocar as solidez no seu som. Apesar do seu tamanho,
O CMS Sub bastante ajustvel, o que deve
grades de maneira alguma para nenhum eles podem concorrer com muitos monitores
facilitar a sua integrao em um sistema de
monitoramento. objetivo alm de proteo no transporte. A maiores, o que uma verdadeira faanha
srie CMS otimizada para distncias entre e valida completamente a abordagem de
40cm e 3m, e eu comecei com os CMS40s engenharia da Focal. A concorrncia nesta
borracha) que, alm de permitirem prender o sozinhos em uma distncia de 2m. Configurar faixa de preo intensa e existem vrias
CMS40 em um pedestal ou suporte, tambm o par na minha sala de audio nesta distncia alternativas viveis a serem consideradas para
permitem inclin-lo usando os dois pregos de foi muito simples: shelving de frequncias altas o CMS40 se voc procura um par de timos
cabea redonda ajustveis fornecidos. Estes, em 0dB e shelving de frequncias baixas em monitores nearfield, mas, para mim, o detalhe
junto com dois pontos de fixao traseiros, +2dB produziram um som bem equilibrado no e o campo sonoro quase palpvel do CMS40
permitem a fixao de um conjunto de espectro de frequncia. so difceis de superar.
suportes K&M e Omnimount Escutar criticamente mixagens e CDs O CMS Sub excelente. A sua
comerciais que eu conheo bem comprovou velocidade, timing e articulao permitem
CMS Sub a validade das afirmaes da Focal para o que ele lide com qualquer gnero musical,
Com o seu driver Polyglass de 28cm de alta CMS40: graves precisos e articulados com e eu no encontrei nenhuma defeito na sua
excurso, um amplificador de energia de boa extenso, uma regio mdia detalhada e performance. O conjunto de ajustes que
300W com tecnologia BASH capaz de produzir agudos claros que revelaram um nvel altssimo podem ser feitos sua sada essencial para
um SPL de 113dB e um peso de 23kg, o CMS de detalhe. A imagem do campo sonoro a sua integrao bem-sucedida, e eu no
Sub um aparelho totalmente diferente. A estreo teve um tamanho e uma solidez tenho absolutamente nenhuma hesitao em
BASH (Bridged Amplifier Switching Hybrid) extremamente impressionantes, e a escala de recomend-lo para sria considerao.
uma tecnologia de amplificao Class-H som dos CMS40s contrariou o seu tamanho Eu fiquei um pouco menos convencido
patenteada que usa uma fonte de energia pequeno. com o CMS40 e o CMS Sub como um sistema.
modulada de amplitude de pulso e resposta Mov-los aproximadamente 50cm mais Embora a integrao tenha sido tima
rpida para produzir um amplificador menor prximos s exigiu mudar o shelving de em nveis de monitoramento de baixos a
e mais eficiente do que os modelos Class-A/B frequncias baixas de volta para 0dB para moderados, eu achei que em nveis mais altos
convencionais, ento eu odiaria pensar no que manter o equilbrio e a clareza. Para posicionar o CMS Sub sempre ficou perto de dominar os
o CMS Sub seria sem ela! os tweeters no nvel da minha orelha, eu tentei CMS40s. Com isto em mente, eu recomendo
O gabinete de MDF de 22mm tem um montar os monitores em um par de pedestais testar o CMS Sub junto com um par das
atraente acabamento de vinil cinza escuro. de microfone de mesa com shockmount da variaes CMS maiores, j que imagino que
Um slot frontal embaixo do monitor revela K&M, o que funcionou extremamente bem. isto acabaria sendo espetacular.
a presena de uma abertura de reflexo de O CMS Sub foi igualmente impressionante.
graves e, novamente, recomendado retirar Embora a sua resposta rpida e articulada
a grade do monitor para garantir maior tenha funcionado bem junto com os CMS40s, $$ CMS40 US$ 900* o par
fidelidade. O painel traseiro tem tudo que o desequilbrio no SPL de sada entre os $$ CMS Sub US$ 1.095* cada
WW wwwfocalprofessional.com
esperado encontrar em um sub profissional: dois significou que eu demorei bastante

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 27
TESTE

Sontronics
DM1B, DM1S e DM1T
Microfones de bateria

Foto Jay Williams

NEIL ROGERS Os microfones da srie Sontronics DM1B,DM1S


Sontronics DM so e DM1T

A
empresa britnica Sontronics
acaba de lanar este trio de especialmente projetados prs
microfones condensadores, criados Muito bem projetado e respostas de frequncia
especificamente para gravar baterias. Os trs para microfonao bem elaboradas para as suas aplicaes.
Som forte e realista, principalmente do
microfones esto disponveis separadamente,
mas so planejados para funcionar como
prxima de baterias. Como DM1B.
Excelentes capacidades de controle de SPL.
uma coleo e foram projetados para a eles se saem em uma Boa qualidade de construo e sensao para
microfonao prxima de bumbo, caixa e o preo.
tom-tons de uma bateria padro sesso real?
contras
O microfone de bumbo DM1B um
A resposta de frequncia afinada dos
microfone end-address de diafragma grande projetado especialmente para capturar e microfones pode carecer de flexibilidade para
que tem uma sensao e uma aparncia reproduzir as vrias caractersticas de um estilos diferentes.
animadoramente slidas. Ele vem em um bumbo: o clique do batedor, o som pesado, O clipe de microfone fornecido com o DM1T
robusto case de alumnio e tem o seu prprio o decay estrondoso e etc. A empresa ficou um pouco frouxo.
Os modelos DM1T e DM1S s vm em um
acessrio para pedestal em estilo de leme, tambm diz que ele adequado para case de papelo.
giratrio e embutido, que parece slido e gravar amplificadores de baixo, metais e
permite uma boa variedade de ngulos e outras fontes altas onde uma capacidade de resumo
posies quando fixado. O microfone tem controle de SPL alto necessria. Se voc estiver procurando um conjunto de
microfones baratos especificamente para gravao
um padro polar cardioide, uma resposta de O DM1T e o DM1S so projetados para
de baterias (principalmente se voc gosta de usar
frequncia citada de 20Hz a 20kHz e, como tom-tons e caixas, respectivamente. Os dois condensadores como microfones prximos),
esperado para o seu propsito pretendido, so condensadores de diafragma pequeno para lhe ajudar a obter um som de bateria rpido,
uma impressionante capacidade de controle e parecem quase idnticos. Ambos tm a natural e aberto, estes microfones merecem uma
de SPL: at 155dB, com o pad de -15dB mesma amplitude nominal de 30Hz a 20kHz considerao. O DM1B mais caro, mas um
bom microfone de bumbo, e tambm excelente
empregado. e compartilham o mesmo padro polar
para microfonar gabinetes de baixo.
A Sontronics afirma que o DM1B foi cardioide e capacidade de controle de SPL
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4

28 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
(135dB com o pad de -15dB empregado). Cada um vem com um
clipe padro e um parafuso de bateria rosqueado, para permitir
que os microfones sejam presos nos aros da bateria, em vez de
encaixados em um pedestal. Os dois microfones so bem slidos,
mas vm em um case de papelo um pouco decepcionante.
Nenhum grfico de resposta de frequncia foi fornecido com os
modelos da avaliao, mas a Sontronics afirma que cada microfone
tem uma resposta um pouco diferente para complementar as
caractersticas de tom-tom e caixa.

Em uso
Eu tenho um estdio pequeno, mas movimentado, e os
microfones chegaram minha porta um dia antes de eu comear
uma sesso de gravao de quatro dias com uma jovem banda
independente com guitarras pesadas. Depois de uma inspeo
inicial dos microfones e um pouquinho de pesquisa online, eu
fiquei satisfeito em adicionar os trs no meu setup e ver como eles
se sairiam, pensando que eu poderia rapidamente substitu-los se
no gostasse do que ouvisse durante o perodo de setup.
Para esta sesso, a banda estava usando a bateria do estdio,
que eu j gravei vrias vezes com diversos microfones. Ela tem
um enorme bumbo de 61cm com surdos e tom-tons de tamanho
padro. O meu plano era usar um setup de microfonao de
bateria moderna padro para a sesso, com um par de AKG
C414s como overheads, alguns microfones de sala e cada parte da
bateria com microfonao prxima, alm do chimbal e prato de
conduo, s para o caso de eles serem necessrios.
Focando primeiro no microfone de bumbo DM1B, eu o
coloquei na minha habitual posio de microfonao com a pele
ressonante removida: dentro da bateria, com um lado apontando
para o batedor. A minha reao inicial foi boa: sem nenhum
reposicionamento necessrio, o bumbo soou alto e forte (quase
forte demais), com uma boa dose de attack, e pareceu pronto
sem necessidade de equalizao. Ele tambm pareceu combinar
muito bem com os meus overheads, ento eu passei para o
DM1S, que eu estava usando na parte de cima da caixa.
Eu usei um pedestal de microfone para a parte de cima, em
vez do clipe fornecido, e coloquei o microfone na minha posio
habitual (alguns centmetros acima do aro da bateria), tomando
cuidado para tentar reduzir o mximo possvel do vazamento
do chimbal com o meu posicionamento. Novamente, as minhas

Os trs microfones tm um
som claro e forte, e o controle
de SPL alto me deu confiana
ao gravar.
primeiras impresses foram boas: obtive um timbre de caixa claro
e forte, com bastante attack e uma tima veracidade.
Eu usei o DM1T para o meu tom-tom, com o clipe e o parafuso
rosqueado fornecidos para prend-lo na prpria bateria. Este
sistema de travamento parece muito bem projetado e permite
que o microfone seja inclinado em um conjunto amplo, mas
bastante sensato, de posies. Para um trabalho ao vivo, eu
posso v-lo sendo especificamente til para setups rpidos. Um
probleminha foi que o clipe fornecido com este modelo ficou
um pouco frouxo e o microfone realmente escorregou uma vez
durante a sesso. Depois que o tom-tom foi adequadamente
afinado, o DM1T soou to impressionante quanto os seus
TESTE
SONTRONICS DM1B, DM1S E DM1T

companheiros, com um timo timbre, claro completa e fazer os microfones funcionarem


Alternativas
As alternativas de microfones condensadores
e forte. no contexto do estilo especfico da banda de diafragma pequeno para o DM1T e DM1S
O processo de gravao da bateria que eu estava gravando. nesta faixa de preo so o Rode NT5 ou,
prosseguiu sem problemas do ponto de vista Para mim, um grande problema um pouco mais caro, o SE Electronics SE4.
Aumentar um pouco mais o oramento
dos microfones. Eu costumo deixar a bateria com microfones prximos controlar o
inclui microfones de propsitos gerais mais
bastante natural e no processada durante vazamento com gating ou, se isto no der conhecidos como o AKG C451. Microfones de
a gravao, e fiquei satisfeito com os sons certo, fazer o som fora do eixo funcionar. bumbo populares incluem o ElectroVoice RE20
capturados. Isto especificamente importante ao tentar e RE320 e o AKG D112 mais barato, embora
sejam modelos dinmicos. O Milab BDM01
Depois de concluir a bateria, eu tambm formar um som de bateria que vai passar
um condensador de bumbo dedicado, mas
tive a oportunidade de testar o DM1B na por uma parede de guitarras, ento, depois muito mais caro do que o DM1B.
frente de um gabinete de baixo. Mixado de inicialmente ficar bastante satisfeito com
com um sinal DI, ele produziu um som de os microfones, eu precisei dedicar bastante
baixo monstruoso (em minha opinio). Na tempo e empregar algumas tcnicas de posicionei um pouco mais prximo e com
verdade, eu fiquei mais impressionado com gating e equalizao bastante criativas mais cuidado. Esta sesso exigia um som
o microfone nesta aplicao do que com (combinadas com alguns samples misturados de bateria mais aberto e menos processado
ele no bumbo, ento quaisquer alteraes de maneira muito sutil) para deixar o e, combinado com um baterista um pouco
que a Sontronics tenha feito para deix- vazamento sob controle e a bateria onde mais acostumado ao estdio, os microfones
lo adequado para o bumbo tambm ela precisava ficar neste projeto. Eu estou Sontronics produziram excelentes resultados
prontos para a mixagem.

Concluso
Apesar de ter encontrado
problemas na mixagem, isto
no foi culpa dos microfones
em si, e sim de no usar os
microfones corretos para a
sesso. Os trs microfones
tm um som claro e forte, e
o controle de SPL alto me
deu confiana ao gravar. As
caractersticas especficas ou
afinao para cada microfone
foram obviamente bem
consideradas, embora eles
sejam mais adequados para
alguns estilos musicais do que
para outros, ento podem
carecer de um pouco de
flexibilidade. A qualidade de
construo e a sensao geral
dos microfones so boas para o
preo, e os acessrios e clipes
inclusos so slidos e seriam
especificamente teis para
funcionaram bem (para o meu gosto) relutante em criticar diretamente os prprios aplicaes ao vivo.
com o baixo. Eu tambm o testei em um microfones pelos meus problemas de O DM1B foi o grande destaque para mim
amplificador de guitarra, s por curiosidade, mixagem, j que obter um bom som uma (embora, custando quase o triplo dos outros
e tambm fiquei bastante impressionado questo de escolher as ferramentas certas dois, talvez isto no seja nenhuma surpresa!).
com os resultados. para a tarefa, mas existia bastante vazamento O valor de quatrocentos dlares no barato
nestes microfones e eu no achei o som fora para um microfone bastante especfico,
Na mixagem do eixo to complementar para o som da mas a maneira que ele se saiu na frente de
Para mim, o verdadeiro teste com um bateria completa. um amplificador de baixo e bumbo pode
microfone como ele me ajuda a chegar Eu testei os microfones novamente em fazer um dono de estdio pequeno como
onde eu quero em uma sesso real e, de outra sesso, empregando o DM1B fora do eu pensar seriamente em adicion-lo sua
maneira mais importante, como os sons bumbo junto com um microfone dinmico coleo de microfones.
capturados se sustentam ou se desenvolvem bem prximo ao batedor. Ele realmente
na mixagem. Esta parte da avaliao me pareceu se sobressair nesta aplicao $$ DM 1B US$ 399*, DM 1T e
deixou um pouco confuso, j que, apesar especfica, com o microfone prximo DM 1S US$ 155*cada
de estar bastante impressionado com os fornecendo o attack e o microfone de fora TT Omnisonic International Ltd.
microfones de um ponto de vista de timbre e fornecendo a consistncia e vivacidade 00 351 960 161899 / 00 351 935 423727
WW www.omnisonic-international.com
da performance geral durante a gravao, eu da bateria. Eu tambm usei o DM1T no
WW www.sontronics.com
achei muito difcil obter um som de bateria surdo desta vez, e o DM1S na caixa, mas

30 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TESTE

Alesis QX49
Teclado controlador

Ele barato, mas ser que divertido?


Avaliamos o mais novo teclado controlador Em uso
da Alesis. O visual agradvel do teclado talvez seja
esquerda para a direita, oito sliders, quatro um pouco frustrado pela sua sensao
PAUL SELLARS pads de percusso/bateria e oito knobs, funcional. O QX49 consegue parecer mais
todos atribuveis, alm de um conjunto de caro do que , mas existem limites prticos
seis botes de transporte de sequenciador qualidade de construo alcanvel em

V
isualmente, o QX49 deixa uma boa (on/off, rewind, fast forward, stop, play e um produto nesta faixa de preo. O painel
primeira impresso, conseguindo record de loops). O painel traseiro fornece superior acima do teclado, por exemplo,
parecer simples e funcional. um par de conectores MIDI de cinco pinos, verga de maneira bastante notvel,
Razoavelmente compacto (81 x 23 x 7,6 um conector USB padro para conectar a principalmente quando os knobs ou pads
cm) e leve, por causa da sua construo um computador host, um conector para ligar de bateria so usados. Ele no corre o risco
inteira de plstico, ele tem um teclado um adaptador de energia (de 9V, 500mA, de quebrar, mas mesmo assim incmodo
de quatro oitavas e 49 notas. esquerda no fornecido), uma chave de energia de e no o tipo de coisa que voc encontra
ficam as rodas de modulao e pitch-bend, trs posies (com as trs posies sendo em um controlador mais caro. Os knobs
botes de Octave/Transpose que mudam USB, Off e Power) e uma conexo P10 para funcionam bem, mas tambm parecem um
a extenso do teclado para cima ou para ligar um pedal de sustain (tambm no pouco oscilantes, e a construo das tampas
baixo, em oitavas ou semitons, botes para fornecido). Os conectores do adaptador de plsticas um pouco irregular.
controlar vrias outras funes do teclado e energia e MIDI permitem que o QX49 seja Um dos recursos mais atraentes do
uma grande tela LCD com backlit brilhante. usado junto com outras fontes de som em QX49 o display de LCD. Ele grande e
Na parte superior do teclado existem, da um setup sem computador, ou sirva como fcil de ler, e proporciona uma boa leitura
uma interface MIDI bsica. em tempo real. Por exemplo, aperte o
O QX49 um aparelho USB class primeiro pad de percusso e a tela mostra
Alesis QX49 R$ 815 compliant, ento a sua instalao deve ser (por exemplo) P1 93, com P1 sendo o
simplesmente plugar e tocar. Entretanto, nome do pad e 93 o valor de velocity
prs
a minha primeira tentativa no deu certo, enviado. Vire o quinto knob atribuvel e
Uma til seleo de knobs, sliders e pads que
podem receber diversas atribuies. acabando em uma caixa de dilogo de erro
Portas MIDI e energia externa (opcional) com o conselho consulte o fabricante do O painel traseiro do QX49 apresenta uma entrada de
permitem vrios usos. P10 para um pedal de sustentao, dois conectores de
aparelho para obter ajuda. Felizmente, ele
Tela LCD legvel e clara. MIDI Out, uma porta USB, uma chave de energia
funcionou na segunda tentativa. e uma entrada para uma fonte de energia de 9V
Acessvel.
opcional.
contras
Manual escasso e incompleto.
Funo de curvas de velocity confusa.

resumo
Um teclado controlador com bom custo-
benefcio, oferecendo bastante funcionalidade.
Na maior parte do tempo, ele fcil e simples
para o usurio e uma boa aposta para pequenos
home studios com oramento limitado.

32 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
o display mostra K5 105, com 105 sendo
o valor do MIDI CC alcanado. Da mesma Software incluso
maneira, os sliders e rodas de modulao A Alesis Edition do Ableton Live Lite 8, oito de udio, e inclui alguns efeitos e
e pitch-bend atualizam o display quando uma verso reduzida do popular aplicativo instrumentos embutidos. Ele no substitui
alterados, o que facilita acompanhar os Ableton Live, est inclusa com o QX49. o Live completo, mas mesmo assim
Ele suporta at oito tracks MIDI e usvel e til.
dados que o teclado est enviando.
O teclado do QX49 tem 49 teclas
de tamanho completo, que parecem
um pouco flexveis, mas so boas e
certamente comparveis a outros teclados
nesta faixa de preo. De maneira til, o
teclado pode ser dividido em trs zonas,
que podem se sobrepor caso necessrio,
e cada zona pode ser atribuda a um canal
MIDI diferente.
Entre outras coisas, os botes embaixo
do display podem ser usados para salvar
configuraes do teclado em um de 20
slots de memria de presets internos,
dos quais elas podem ser imediatamente
carregadas. A roda de pitch-bend
acionada por uma mola e produz um
pequeno clique quando movida para
cima ou para baixo a partir da sua posio
central, e ela e a roda de modulao so
feitas de plstico duro que, apesar da suficiente apenas para as pontas dos de que realmente consegui selecionar
superfcie nervurada, ainda parece um dedos lado a lado. Os pads so sensveis a diferentes curvas de velocity, e a exibio
pouco escorregadio. velocity, mas um pouco duros: necessria do LCD vaga neste ponto. Se eu
Os oito sliders so muito fceis de uma batida bem firme para acion-los consegui, elas no pareceram fazer
encontrar com as pontas dos dedos, e e difcil tocar notas de maneira muito nenhuma diferena considervel ao
no so proeminentes o suficiente para consistente com uma velocity mais baixa comportamento dos pads ou dos knobs.
correrem o risco de serem acidentalmente do que aproximadamente 50. Entretanto, claro, possvel que eu tenha errado
alterados. O seu percurso de um pouco o manual menciona uma funo Curve, alguma coisa...
menos de 5cm curto, mas mesmo assim que aparentemente permite ajustar as Outro recurso relacionado a velocity
eles so bastante teis. curvas de velocity dos pads, alm de, e pads que eu consegui usar com
A maioria dos aplicativos inclui uma surpreendentemente, dos knobs tambm. muito mais sucesso o Velocity Lock.
funo MIDI learn fcil de usar que Ele lhe permite fixar a sada dos pads
simplifica a atribuio de controladores.
Curva confusa de percusso a uma velocity constante,
Se voc precisar atribuir manualmente Inicialmente, eu fiquei confuso sobre como o que pode ser til, por exemplo, ao
um controlador isto relativamente fcil. a curva de velocity de um knob pode acionar loops sampleados que voc quer
Aperte o boto Advanced seguido pelo ser ajustada (algum tipo de calibragem reproduzir em um volume constante.
D central (identificado como Chan logartmica, em vez de linear?) e, para ser
Assign), mova o slider ou knob desejado, sincero, eu ainda estou. Eu tambm estou
Concluso
ou aperte o pad que voc quiser atribuir e confuso sobre quais so as caractersticas Tirando a confuso das curvas de velocity
depois use as teclas na parte superior do das diferentes curvas de velocity do (um problema tanto do manual quanto
teclado (identificadas como 0 a 9 e Enter) QX49, ou at mesmo sobre quantas esto do equipamento), no geral o QX49
para inserir o nmero de controle MIDI disponveis. O manual no ajuda: ele bastante simples de operar. fcil atribuir
necessrio. apenas diz para usar as teclas numricas controles a parmetros de sequenciadores
Os quatro pads de percusso/bateria, do Keyboard, junto com o boto ou instrumentos e, depois de salvar alguns
cujas partes inferiores acendem em Advanced e a tecla Curve, para inserir o presets, voc pode mudar entre controlar
vermelho quando eles so ativados, so novo nmero da curva de velocity, o que diferentes aparelhos e aplicativos de
feitos com um material emborrachado facilmente feito, mas ele no menciona maneira rpida e fcil. O teclado bastante
firme, quadrados e fornecem um espao qual o conjunto vlido de nmeros confortvel e timo de tocar. Levando
nem qual tipo de curva corresponde com em considerao o seu preo baixo, o
Alternativas qual nmero. Eu troquei alguns e-mails conjunto de controles atribuveis e a sua
O M-Audio Oxygen 49 oferece um conjunto de
sobre o assunto com o suporte tcnico da flexibilidade, o QX49 parece ter um bom
recursos quase idntico ao QX49, por um preo
semelhante. Idealmente, bom fazer um test Alesis no Reino Unido, que foi educado e custo-benefcio.
drive prtico nos dois teclados. Tambm vale a atencioso... e evidentemente estava to
pena considerar a linha de controladores MPK desinformado quanto eu. $$ R$ 815
da Akai, que oferece os mesmos recursos (e
Eu tentei resolver com tentativa e erro. TT Habro Music (11) 2787-0300
mais alguns), alm de uma melhor qualidade de
construo, mas eles so mais caros. Eu inseri nmeros diferentes, conforme WW www.habro.com.br
instrudo, mas no estou 100% certo WW www.alesis.com

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 33
TESTE

Agora os venerveis
equalizador e pr- Neve 1073LB
& 1073LB EQ
amplificador 1073
da Neve esto
disponveis no
popular formato
Lunchbox da API.
Ser que a espera
Pr-amplificador de
valeu a pena? microfone e equalizador
HUGH ROBJOHNS srie 500
O
mdulo Neve 1073, projetado pr-amplificador mais respeitado e popularidade mantida com a atual
no incio dos anos 1970, mais copiado do planeta, com inmeras empresa AMS Neve, claro, e o mesmo
provavelmente o design de rplicas, homenagens e verses design bsico ainda fabricado em
reformuladas para escolher. A sua quatro formatos diferentes, incluindo o
mdulo de equalizador/pr-amplificador
1073 otimizado, o 1073 DPD, o pr-
amplificador duplo 1073 DPA e o
assunto desta avaliao a nova verso
1073LB, projetado para ser usado em
um Lunchbox srie 500, que fornece
o alojamento, fonte de energia e
conectividade de I/O.

Neve 1073LB e 1073LB


EQ R$ 3.499/R$ 4.559
prs
Autnticos modelos de circuito originais
reformulados para caberem no formato
Lunchbox.
Som clssico e com bastante graves da Neve.
Opo de entrada no painel frontal do pr-
amplificador.
Os tradicionais layout e estilo de knobs de
controle foram mantidos.
O modo de insert para os mdulos de
equalizador e pr-amplificador adjacentes
permite um fluxo de sinal adequado atravs
das fases de entrada, equalizao e sada.
Caso necessrio, o mdulo equalizador
pode ser usado no modo autnomo.

contras
muito fcil ativar acidentalmente o phantom
power ao ajustar o controle de Trim.
A chave dual-concntrica no padro para
o controle high-shelf pode confundir os
puristas da Neve!

resumo
J estava na hora de existir um mdulo Neve
1073 oficial para o formato Lunchbox, mas
valeu a pena esperar! Os novos mdulos
AMS Neve 1073LB e 1073LB EQ so
maravilhosamente projetados e apresentam
o excelente bnus de poderem configurar
mdulos de pr-amplificador e equalizador
adjacentes com o fluxo de sinal correto.
34 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
com um boto de
impedncia de entrada
de microfone no painel
frontal (este recurso
sempre esteve presente
nos mdulos 1073
originais, mas precisava
das conexes de chassi
adequadas). Outra
diferena do modelo
original a adio de
um til controle de Trim
giratrio de +5/-10dB.
Ele serve praticamente
como o fader de um
equipamento montado
em console e um
recurso que comprovou
ser muito til nas
verses 1073DPA e
DPD de rack. Para
auxiliar a otimizao dos
nveis de sinal, a AMS
Neve tambm incluiu
um LED de presena
de sinal (verde acima
de -25dBu e vermelho
acima de +26dBu),
Os mdulos de pr-amplificador e equalizador podem ser ligados atravs de um nico cabo de mandada e e outro boto de apertar seleciona o
retorno. Ele permite conectar o equalizador ao pr-amplificador como insert, entre os transformadores de
conector de entrada XLR combo do
entrada e sada do pr-amplificador.
painel frontal em vez da entrada do painel
Se voc j olhou dentro de um Pr-amplificador de microfone traseiro do chassi do Lunchbox. Graas
mdulo 1073 original, sabe que incluir 1073LB aos transformadores, as duas entradas
todo aquele circuito e os grandes de linha e microfone e a sada de linha
transformadores e indutores em um Este mdulo realmente baseado so totalmente balanceadas e flutuantes
formato de mdulo Lunchbox srie muito proximamente no modelo do (sem ligao terra), e o phantom power
API 500 no fisicamente possvel. pr-amplificador de microfone 1073 automaticamente desativado quando
Consequentemente, a AMS Neve original, usando exatamente a mesma o controle de ganho virado para uma
dividiu as sees do equalizador e pr- estrutura, o mesmo circuito class-A e at posio de entrada de linha. O phantom
amplificador do 1073 em dois mdulos os mesmos transformadores de entrada power fica disponvel quando a chave de
Lunchbox separados, mas relacionados. O e sada enrolados mo. Entretanto, o ganho est em qualquer configurao
1073LB o pr-amplificador propriamente mtodo de construo obviamente muito de microfone, e ativada e desativada
dito, acomodando as fases de entrada diferente, simplesmente para encaixar apertando o controle de Trim.
e sada do transformador em um nico tudo no formato Lunchbox restrito. Por Como qualquer pessoa que conhece
aparelho, enquanto que o 1073LB EQ exemplo, a volumosa e cara chave de o 1073 original deve saber, a chave de
contm a seo de equalizador separada. ganho multinveis original foi substituda ganho giratria mais complicada do que
Estes dois mdulos Lunchbox so por uma mais simples controlando rels a maioria, mas a mesma funcionalidade foi
projetados para serem usados juntos para fornecer as funes. Algumas pessoas mantida no 1073LB. A parte de microfone
atravs de uma configurao de modo de podem argumentar que esta reformulao da chave calibrada em nveis de sinal de
insert customizada, que recria o caminho tem um efeito audvel no som que com entrada de -80 a -20dB, em 14 intervalos
do sinal original da fase de entrada certeza foi parcialmente influenciado pelos de aproximadamente 5dB, com uma
do pr-amplificador, passando pelo cabos enrolados mo e arranjos da placa posio de off entre as marcas de 50
equalizador e de volta fase de sada de circuito do amplificador dos aparelhos e 55dB. O modelo da avaliao mediu
do pr-amplificador. Alternativamente, originais. Embora isto possa ser verdade em 79dB com o Trim na sua posio central e
cada aparelho pode ser usado de maneira uma comparao rigorosa, no foi algo que surpreendentes 84dB com o controle de
totalmente independente e, para este eu notei ou fiquei preocupado. Aos meus Trim totalmente virado no sentido horrio.
propsito, o mdulo equalizador ouvidos, a sonoridade singular do 1073 O ganho mnimo no modo de microfone
equipado com as suas prprias fases de ainda est presente, em alto e bom som! mediu 18dB e a posio off forneceu
I/O eletronicamente balanceadas. Eu O boto de inverso de polaridade apenas 7dB de ganho.
falarei mais sobre a seo do equalizador de sada e o controle de ganho giratrio Passando para a parte de entrada de
a seguir, mas primeiro vamos ver o do mdulo original foram mantidos na linha da chave giratria, que separada
1073LB mais de perto. sua forma original e complementados da parte de microfone com outra posio

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 35
TESTE
NEVE 1073LB & 1073LB EQ

Os dois mdulos o pr-amplificador com


transformadores corpulentos e o equalizador sem com o mtodo usado para ativar o phantom pode ser configurado pelo usurio para
so construdos de acordo com um alto padro.
power: ao tocar e virar este controle, muitas operar como insert no caminho de sinal de
vezes eu ativei e desativei o phantom um mdulo 1073LB, para que o fluxo de
off, novamente a escala marcada com power sem querer, com todos os estrondos udio de um mdulo 1073 convencional
nveis de sinal de entrada de -20 a +10dB e barulhos peculiares! Nitidamente, o seja adequadamente replicado, e esta
e novamente mudando em intervalos espao para controles bastante restrito, configurao chamada de modo de
de 5dB. As impedncias de entrada mas talvez uma funo mais proveitosa insert (veja a seguir).
so relativamente baixas para todas as pudesse ser atribuda chave de Trim, O 1073LB EQ replica a mesma
entradas, sendo apenas 4k para a entrada como a inverso de polaridade de sada, funcionalidade de equalizao do mdulo
de linha e 1200 ou 300 para a entrada por exemplo. 1073 original dos anos 1970, com uma
de microfone, dependendo da configurao Conforme o esperado, todas as seo high-shelf de frequncia fixa,
da chave no painel frontal. No existe medies de teste do mdulo so timas, sees de frequncias graves e mdias de
nenhum recurso de entrada dedicada de com a distoro ficando bem abaixo de frequncia ajustvel e um filtro high-pass
instrumento. 0,07%, at mesmo ao controlar a sada ajustvel. No modo autnomo, as fases de
Uma chave DIP de duas vias no painel para +20dBu. A resposta de frequncia fica entrada e sada de linha so modernas e
traseiro oferece um modo alternativo de facilmente em 0,5dB entre 20Hz e 20kHz, eletronicamente balanceadas, permitindo
ligao ao terra para o mdulo (necessrio caindo para -3dB em aproximadamente que a pureza do circuito de equalizador
para ativar o phantom power em alguns 8Hz e 40kHz ao trabalhar com ganho se sobressaia sem o sutil encobrimento
modelos de chassi sem ser API Lunchbox) total. Em configuraes de ganho baixo, intensificado pelo transformador inerente
e ativa o modo de insert ao integrar um existe um aumento bastante moderado de em um mdulo de canal 1073 convencional.
1073LB a um mdulo 1073LB EQ. Quando frequncias graves e, em configuraes de Para ajudar a minimizar quaisquer
o modo de insert ativado, o sinal de ganho alto, as frequncias altas extremas problemas associados a campos magnticos
udio da fase de entrada do 1073LB so reduzidas de maneira muito sutil.
direcionado atravs de um conector no Independentemente da configurao de Alternativas
painel traseiro do mdulo, por um cabo de ganho, o pr-amplificador sempre entregou Existem vrios equalizadores e pr-
amplificadores high-end por a hoje em dia, e
ligao fornecido at o mdulo equalizador graves fortes e sonoros, uma regio isto vale tanto para o formato API Lunchbox
e depois retornado atravs do mesmo cabo mdia detalhada e presente e agudos quanto para os aparelhos de rack de 48cm
fase de sada do mdulo pr-amplificador. moderados, suaves e brilhantes. Vrios mais tradicionais. A prpria API, por exemplo,
Este mesmo recurso de insert ser pr-amplificadores modernos so mais oferece tanto pr-amplificadores quanto
equalizadores, e existem vrios fabricantes
compatvel com outros mdulos, incluindo silenciosos, mas eu nunca achei que o rudo oferecendo verses diferentes. Mas, para um
o compressor 2264 ALB, anunciado um de entrada foi um problema, mesmo em som claramente parecido com o 1073, existem
pouco antes de fecharmos esta edio. configuraes de ganho altas. alguns imitadores da Neve no mercado. A
Sound Skulptor, por exemplo, oferece o
Apesar do seu tamanho minsculo, o
1073LB inclui a potncia total sonora
1073LB EQ pr-amplificador MP573 e o equalizador
EQ573 e, se voc quiser economizar
e eletronicamente do mdulo 1073 O 1073LB EQ o equalizador de quatro dinheiro, eles podem ser comprados como
original e, em uso, o 1073LB se saiu bandas que acompanha o mdulo de pr- kits customizveis. A Rupert Neve Designs
oferece o pr-amplificador RND517, que
conforme o esperado. No h como negar amplificador 1073 e projetado para caber
um modelo mais recente do Rupert Neve,
a linhagem na sua distinta qualidade sonora na largura de um nico mdulo Lunchbox. mas, at o fechamento desta edio, eles no
e nos controles operacionais um pouco De fbrica, o mdulo de equalizador tinham um equalizador srie 500 disponvel.
peculiares. Os botes e knobs de controle configurado como um equipamento Tambm existem vrios modelos sem ser da
srie 500 no mercado, da prpria Neve e de
so muito parecidos com os originais e autnomo, com a sua I/O acessada atravs vrias outras empresas como a Brent Averill
funcionam exatamente da mesma maneira. dos conectores do chassi Lunchbox de Engineering.
Entretanto, eu fiquei um pouco frustrado maneira habitual. Entretanto, ele tambm

36 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
desviados de outros mdulos ou fonte de 105dB (com uma entrada de +20dBu) e
energia Lunchbox afetando os indutores do um valor de THD+N de impressionantes
equalizador, o 1073LB EQ protegido em 0,002%. Existe uma leve tendncia
uma caixa de mu-metal. distoro de harmnicos de terceira
Como o mdulo de console original, ordem quando o nvel de entrada
a seo do equalizador equipada com forado, mas, caso contrrio, o timbre
um boto de on/off global, embora as bastante neutro. As curvas de
sees low-shelf, mid-band e high-pass equalizao produzem grficos clssicos,
tambm tenham seus prprios modos com resultados comprovados e musicais.
independentes. Para auxiliar o controle de A converso para a operao no
volume, um LED oferece uma indicao da modo de insert envolve mudar uma
amplitude do sinal, acendendo em verde configurao da chave DIP no painel
acima de -25dBu e em vermelho acima de traseiro, exatamente como no mdulo
+24dBu. de pr-amplificao, e conectar o
A seo shelf de frequncias graves cabo de ligao fornecido entre os
operada com o tradicional controle conectores customizados logo abaixo
giratrio dual-concntrico incluindo dos principais conectores laterais em
um knob de volume de corte/aumento cada mdulo. O cabo pode ser arranjado
contnuo montado em cima de uma chave para ficar adequadamente embaixo da
giratria para configurar a frequncia de placa de circuito do painel traseiro do
turnover. A variao de ganho de 16dB, Lunchbox na maioria dos casos. Quando
com frequncias de turnover de 35, 60, 110 configurado para operao no modo
e 220Hz e Off todas iguais ao original. de insert, o XLR de entrada do chassi
A seo bell da regio mdia tambm Lunchbox do mdulo de equalizao fica
emprega um controle dual-concntrico, redundante, mas o conector de sada
fornecendo uma variao de ganho um correspondente ainda carrega o sinal
pouco maior (18dB) e frequncias centrais de sada equalizado atravs da fase de
de 0,36, 0,7, 1,6, 3,2, 4,8 e 7,2 kHz e Off. sada eletronicamente balanceada. O
Novamente, estas opes so exatamente sinal processado tambm fica disponvel
iguais s originais. atravs do XLR de sada do mdulo
Entretanto, em uma mudana um pouco pr-amplificador, claro, e chega atravs
confusa do design original, a seo high- da fase de sada do transformador
shelf tambm possui um controle dual- do pr-amplificador. interessante
concntrico. Neste arranjo, o knob superior comparar diretamente a qualidade
fornece at 16dB de aumento ou corte da seo de equalizador com e sem
com um turnover fixo em 12kHz o mesmo a colorao associada s fases de I/O
do shelf fixo de frequncias altas do do transformador do pr-amplificador,
original enquanto que a seo da chave simplesmente mudando o cabo de sada
giratria inferior usada para controlar a entre os XLRs de sada dos mdulos do
frequncia de turnover do filtro high-pass. pr-amplificador e equalizador.
As opes de frequncia de filtro high-pass
de 18dB/oitava so as mesmas do 1073
Concluses
original, claro, oferecendo 50, 80, 160 e O Lunchbox oferece uma maneira
300Hz e Off. bastante popular de permitir que os
Este arranjo no padro um pouco usurios construam uma coleo variada
confuso para quem est acostumado com de processadores de sinal de maneira
consoles Neve tradicionais sobretudo controlvel e com um bom custo-
porque ele muito parecido com o arranjo benefcio. Homenagens e rplicas ao 1073
do mdulo 1084 posterior, que apresentou j esto disponveis h algum tempo,
as frequncias de turnover de shelf de mas ter um produto oficial construdo de
frequncias altas selecionveis. claro, acordo com os padres tcnicos originais,
o motivo para esta variao do formato e principalmente podendo ser usado
de controle simplesmente porque o de maneira to flexvel, com o design
tamanho do mdulo Lunchbox impede o do equalizador original intacto, de fato
arranjo original. Embora possivelmente representa um atrativo muito forte. Tudo
ofendendo puristas da Neve, eu preciso bom, e eu quero um desses...
dizer que esta configurao rapidamente
assimilada e funciona muito bem na prtica
Os meus testes de performance $$ 1073LB R$ 3.499; 1073LB EQ R$ 4.559
revelaram que o mdulo equalizador se TT Visom Digital (21) 3323-3300
WW www.visomdigital.com.br
saiu exatamente conforme o especificado,
WW www.amsneve.com
alcanando um ratio de sinal/rudo de
TESTE

Waves HEQ
O mais novo equalizador
da Waves pode ter cinco
modelos analgicos virtuais
diferentes de uma vez s
e ele tambm tem outras Plug-in equalizador Para Mac e PC
timas cartas na manga.
SAM INGLIS

M
uitas empresas de softwares,
incluindo a Waves, fazem
reprodues de hardwares
vintage clssicos na forma de plug-ins.
Alguns deles podem soar fantsticos, mas,
no mundo dos softwares, as limitaes
dos conjuntos de recursos dos hardwares
originais podem atrapalhar. No caso
de equalizadores, por exemplo, muitos
modelos vintage no so realmente
paramtricos ou oferecem apenas
uma variao limitada de frequncias
intervaladas, ou apenas algumas bandas,
e muitas vezes uma equalizao precisa
para eliminar ressonncias problemticas
est alm das suas capacidades. O Waves
H-EQ (Hybrid EQ) projetado para
apresentar o melhor dos dois mundos,
oferecendo a flexibilidade e o poder de
um equalizador digital e vrios sabores
analgicos que podem ser combinados a
gosto. Como todos os plug-ins da Waves,
ele autorizado com um iLok e est Uma novidade entre os de Q no ajusta mais a amplitude. Em
disponvel em todos os principais formatos equalizadores? vez disso, ele atua como um tipo de
de plug-ins nativos; ao contrrio de alguns controle de inclinao, aplicando um
dos outros produtos recentes da empresa, Com certeza, o H-EQ bem dotado de grau crescente de assimetria forma de
ele tambm oferecido no formato TDM recursos. Alm de filtros high e low-pass, bell conforme voc o empurra mais para a
para o Pro Tools HD. existem cinco bandas paramtricas, das esquerda ou direita.
quais as duas das pontas podem ser Esta assimetria e todos os outros
alteradas para modos shelving. Cada banda aspectos da curva de equalizao so
tambm pode ser alterada individualmente exibidos em um grfico de tamanho
Waves HEQ US$ 200* entre sete algoritmos de equalizao mdio acima dos controles, sobrepostos
diferentes: US Vintage, UK Vintage 1 e 2, em um analisador espectral em tempo
prs
US e UK Modern e Digital 1 e 2. Como os real. (Relativamente poucos equalizadores
Bastante verstil, oferecendo vrios
algoritmos em estilo analgico, alm de nomes sugerem, os cinco primeiros so de modelagem vintage lhe mostram a
equalizao digital precisa. modelados em modelos de equalizadores verdadeira curva de equalizao, ento,
As curvas bell assimtricas, o teclado musical analgicos clssicos e atuais, oferecendo para mim, isto uma vantagem.) A
e os valores de THD controlveis so uma paleta variada de variao para uma escala varia em 30dB, mas, se quiser
inovaes vantajosas.
Bom custo-benefcio. formao de timbres superficialmente. ver uma curva de equalizao mais
Eles se comportam como os originais, detalhadamente, voc pode clicar e
contras ento alguns no oferecem controle de Q e arrastar para aumentar a seo central
Talvez a interface no seja to boa quanto a maioria no faz cortes muito minuciosos. custa das partes superior e inferior. Outra
outras.
O segundo modo Digital projetado para
Carga pesada na CPU.
oferecer um som mais puro e mais invisvel, Especificaes do teste
resumo e pode operar em valores de Q muito altos
Laptop Dell XPS com CPU de 2GHz e 4GB
O Waves H-EQ um equalizador faz-tudo para propsitos de cortes corretivos. Mas de memria RAM, rodando Windows 7 Home
com um preo atraente e alguns recursos talvez o mais interessante e incomum seja Premium.
exclusivos que o diferenciam dos restantes.
o modo Digital 1. Quando voc muda uma Testado com Steinberg Cubase 6 e Presonus
banda para esta configurao, o parmetro Studio One verso 2.

! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4


38 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
inovao da interface o teclado de que j tem pelo
piano que aparece entre os controles e o menos meia dzia
display, permitindo que voc configure a de timos plug-
frequncia central de cada banda clicando ins de equalizao
em uma nota musical. Cada banda instalados no
exibida como uma regio colorida que computador. Estas
pode ser arrastada com o mouse; clicar inovaes merecem
segurando o Ctrl limita o movimento encontrar um espao
para vertical ou horizontal, enquanto que adicional na sua
arrastar segurando o Alt ajusta o valor pasta de plug-ins
de Q. O display muito ntido e regular, para o H-EQ? Bom,
mas o processo de clicar e arrastar parece no existem muitos
um pouquinho grosseiro e lento em outros equalizadores
comparao com outros equalizadores que lhe permitem
que eu j testei. Outra peculiaridade da usar algoritmos
interface que, embora o Q e o ganho bastante diferentes
sejam ajustados usando diais giratrios, a para bandas
frequncia de cada banda configurada diferentes, e isto
usando os antigos controles da Waves, oferece bastante
onde voc clica e arrasta para cima ou flexibilidade. Por
para baixo para mudar o valor numrico exemplo, voc pode As curvas bell assimtricas do H-EQ podem ser uma
que exibido. simultaneamente aplicar um aumento ferramenta til. Aqui, um aumento em 80Hz est
Mais versatilidade proporcionada por tipo Neve nos graves e um brilho tipo SSL adicionando um amplo aumento de frequncias graves
um decoder e encoder de M/S embutidos nas frequncias altas, enquanto elimina sem incomodar as frequncias entre 150-300Hz.
e pela capacidade de aplicar configuraes perfeitamente algumas ressonncias
diferentes nas duas metades de um sinal desagradveis. Com o teclado musical, de frequncia, voc pode usar a assimetria
estreo. Isto significa que voc pode, muito fcil definir as frequncias corretas ao contrrio, para adicionar um amplo
por exemplo, equalizar os sinais Middle e para eliminar; se a corda L aberta no seu aumento de espao de frequncias altas
Sides de maneira diferente, o que oferece violo estiver ressoando, simplesmente a um voz, sem aplic-lo naquelas perigosas
algumas possibilidades teis para a escolha a banda mdia grave, selecione frequncias sibilantes.
masterizao. o Digital 2 e um valor de Q alto e Ento, no final das contas, eu acho
Por fim, a fase de sada tambm merece aperte a nota relevante para acert-la. A que a Waves adicionou um interessante
ser mencionada. As emulaes analgicas capacidade de controlar separadamente conceito novo ideia de um plug-in
nas prprias bandas so limitadas a o rudo e a distoro da modelagem multifuncional que pode lidar com todas
copiar as caractersticas de transferncia analgica bastante vantajosa, e as as suas necessidades de equalizao. Alm
dos equalizadores dos quais elas so maiores configuraes de THD podem disso, eles tambm o fizeram com um
originadas e no imitam outros aspectos ser adequadas para quando voc quiser preo bastante razovel, principalmente se
do hardware, como rudo e distoro. encobrir um baixo ou fonte parecida. voc compr-lo a tempo de aproveitar a
Caso voc queira aplic-los, trs controles O modo Digital 1, com as suas curvas atual oferta especial. O seu preo de varejo
permitem configurar Analog Type para bell assimtricas, tambm inovador e sugerido pelo fabricante fica prximo ao do
qualquer um dos cinco equalizadores surpreendentemente til. Para dar um agora respeitvel equalizador Renaissance,
analgicos modelados, controlar o Level exemplo simples, muitas vezes eu quero sendo que ele totalmente superior em
de rudo que eles devem adicionar e a aplicar um amplo aumento na regio em praticamente todos os aspectos, exceto
quantidade de THD (distoro harmnica 100Hz para bumbos ou baixos. Eu no em ter uma carga consideravelmente maior
total). Este ltimo controle varia de zero me importo que este aumento se estenda na CPU que causaria problemas se voc
a 1000%, permitindo que voc aumente para baixo at 50 ou 60Hz, mas, por outro tentasse us-lo em todos os tracks em uma
bastante a no linearidade do hardware lado, eu no quero que ele aumente a rea mixagem pesada. Uma queixa que a
original, caso desejado! confusa entre, por exemplo, 150 e 300Hz. interface parece um pouco apertada e, por
Com a maioria dos equalizadores, eu conta da funcionalidade de arrastar e soltar
Bandas de ouro preciso alterar as configuraes em duas um pouco grosseira, ele no se iguala a
Provavelmente eu no sou a nica pessoa ou trs bandas para obter a forma certa, e produtos como o Fabfilter Pro-Q ou o DMG
muitas vezes o timbre pode comear a soar EQuality nos quesitos de qualidade. Mas
Alternativas audivelmente processado. Com o H-EQ, ele no fica muito atrs e, quando voc
Em termos de recursos, talvez o concorrente eu posso configurar uma curva bell do considera a singular variedade sonora e os
mais bvio seja o 112dB Redline Equalizer, Digital 1 para aumentar em 100Hz e depois recursos individuais oferecidos, o H-EQ
que tambm permite escolher diferentes
inclinar bastante o controle de Q para a uma aquisio muito tentadora.
emulaes analgicas para cada banda e
adicionar distoro harmnica a gosto. Se esquerda. Pronto: um aumento em 100Hz
voc no precisa do segundo recurso, existem que corta natural e gradualmente abaixo $$ MSRP US$ 300* (TDM) ou US$ 200*
vrios outros plug-ins de equalizao de alta disso, mas muito mais abruptamente acima (nativo)
qualidade oferecendo sonoridades vintage e
disso, ao ponto em que ele realmente TT Quanta AV Pro (11) 3061-0404
moderna, de desenvolvedores como McDSP, WW www.quanta.com.br/avpro
Sonalksis e PSP. insere uma reduo moderada a partir de
WW www.waves.com
150-250Hz. Na outra ponta do espectro

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 39
TESTE

NI Maschine Mikro
Estao de trabalho para grooves NI Maschine Mikro
Uma produo de groove acessvel e sem o uso US$ 399*
prs
do mouse est disponvel agora que a Native Um groovebox de sampling com software
Instruments miniaturizou o seu Maschine. e hardware funcionando em uma rara
combinao: em perfeita harmonia.
Uma grande coleo de efeitos e
PAUL NAGLE mais acessvel: o Maschine Mikro. instrumentos de qualidade est includa.
Atua como um host para plug-ins.

A
penas dois anos se passaram
Maschine reduzido Muito rpido e fcil de usar.
O aplicativo iMaschine uma adio barata
desde que a Native Instruments Ambos os hardwares compartilham o mesmo
para capturar ideias em movimento.
lanou o Maschine, e esta software, revisado e otimizado desde a
combinao de controlador e software j nossa avaliao original em 2009 (www. contras
parece onipresente. Ficando em algum soundonsound.com/sos/jun09/articles/ necessria uma integrao de DAW
ponto entre a experincia ttil de um nimaschine.htm). Apesar da reduo no melhor ou alguma maneira de capturar
performances.
Akai MPC e a flexibilidade oferecida pelo tamanho, o hardware do Mikro mantm boa
Alguns aspectos do software podem sem
Ableton Live, o Maschine chegou repleto de parte do charme do original. Isto se deve melhorados: as opes de quantizao e
sons originais. Apesar da capacidade do seu em grande parte aos 16 pads responsivos a entrada de tempo de steps, por exemplo.
software de hospedar plug-ins de outras velocity e aftertouch, e um elegante backlit O aplicativo iMaschine no tem uma verso HD.
empresas instrumentos e efeitos ainda em laranja.
resumo
ser questionvel, isto o colocou acima de claro que o preo do Mikro no
Um hbrido de hardware/software capaz
outros grooveboxes. No satisfeita com as diminuiu sem perder alguma coisa. Com uma de convencer at os mais teimosos. Com
suas realizaes anteriores, recentemente a reduo de 100mm na parte superior do o Maschine Mikro, eu preciso admitir que
Native Instruments reformulou o hardware painel principal, no existe mais espao para basear uma performance ao vivo em um
computador no precisa significar sacrificar
do Maschine para cortar suprfluos. O dois grandes displays transparentes. No seu
interao de hardware ou o prazer de tocar.
resultado um Maschine mais porttil e lugar, um nico display de aproximadamente
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4

40 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
metade do tamanho (128 x 64 pixels) est que voc procurava em uma conectividade
presente. Inevitavelmente, isto resulta em USB, o Mikro ser perfeito! Requisitos do sistema
mais tempo gasto navegando, mas, na Windows 7 (Service Pack mais novo,
maioria dos casos, o display no nenhum
O Software 32/64 bits), Intel Core Duo ou AMD
problema; ele pode at exibir formas de Depois de admirar o controlador, estava Athlon 64, 2GB de memria RAM.
Mac OS 10.6 (atualizao mais nova) ou
ondas de samples (simplificadas). Em minha na hora de dar uma olhada no software, j
10.7, Intel Core Duo, 2GB de memria
opinio, so os 11 encoders do Maschine que sem ele (e o seu computador e placa RAM.
que faro mais falta. O nico encoder de som), o Mikro se torna um atraente Suporte nativo de 64 bits para verso
giratrio do Mikro no especificamente enfeite de estdio. O software tem dois stand-alone e de plug-in.
adequado ao se tratar de fazer alteraes componentes: o programa Maschine e o Verso avaliada 1.7.1.
importantssimas no meio das msicas. Controller Editor, com o segundo sendo Sistema usado na avaliao: Mac Pro com
Para melhor servir o msico, a caixa de usado para reatribuir os botes e pads CPUs Intel Xeon quad-core 2x2,66GHz
e 12GB de memria RAM, rodando OS
metal e plstico rgida sem ser pesada do Mikro para serem usados com outros
10.6.8 no modo de 64 bits. Hospedeiro:
demais e, com o tamanho de algumas aplicativos. Logic 9.1.5.
revistas grossas, excelente para guardar Depois de uma instalao e ativao
na sua bolsa. Alm dos encoders, alguns simples, voc encontra uma interface
botes precisaram ser eliminados, ento, predominantemente cinza escuro atenuada do Maschine so arranjados em Groups.
no lugar dos botes azuis de Group do por reas em laranja e azul para combinar At 16 instrumentos separados podem ser
Maschine, o Mikro s tem um, com a tarefa com o visual do hardware. O Maschine roda colocados em cada Group e existem oito
de transformar oito pads em seletores de de foma autnoma ou em uma DAW e, para Groups no total. A princpio, isto no
Group. A ltima evidncia do corte de usar o espao de tela disponvel da melhor diferente das pastas de qualquer DAW, mas,
suprfluos est na falta de portas MIDI do maneira possvel, cada uma das suas sees na prtica, acaba proporcionando novos
Mikro. Portanto, toda a comunicao feita pode ser habilmente minimizada. Vrias mtodos de trabalho. De maneira parecida,
com a nica conexo presente: um conector resolues so fornecidas, ento voc nunca rejeitando a estrutura linear mais comum
USB 2, que obstinadamente determinado a precisa forar a vista. das msicas, o Maschine prefere Scenes.
segurar os seus cabos, custe o que custar. Se Em vez da convencional estrutura de Em cada Scene, voc seleciona um Pattern
extremamente apertado for uma qualidade tracks de uma DAW comum, os instrumentos para cada Group em uso; o maior Pattern de
TESTE
NI MASCHINE MIKRO

todos determina a durao da Scene. Voc


pode usar marcaes de tempo diferentes
de 4/4, mas no pode vari-las (ou o ritmo)
de uma Scene para outra. Se isto parecer
restrito demais, rode o Maschine em uma
DAW, onde ele adota o ritmo e a marcao
ditados pelo host.
Ao rodar na minha DAW (Logic), eu
descobri alguns detalhes que valem a
pena serem mencionados. Por exemplo,
os controles de transporte do Logic se
sincronizaram com os do hardware do
Mikro, o que pareceu um pouco inflexvel.
Em seguida, eu gostei de descobrir que
o software do Maschine pode atuar como
um host substituto para plug-ins que caso
contrrio rodariam em uma DAW especfica
como usar plug-ins VST no Logic. Durante
o perodo da avaliao, o fato de o Logic no sugesto para preencher o silncio no seu O Maschine Mikro no tem as telas duplas e vrios
ter travado nenhuma vez tambm foi uma set enquanto um novo projeto carregado. encoders giratrios do seu irmo mais velho, mas
ainda tem bastante potencial para um controle sem
surpresa agradvel. Independentemente de Talvez j tenhamos descoberto um motivo
mouse atravs dos seus 16 pads e diversos botes.
qual DAW voc tiver, existe um boto que para rodar vrios Mikros em uma DAW!
permite uma mudana rpida entre vrios O Browser do Maschine o ncleo patches assim, sem precisar considerar de
Mikros abertos, apesar de ser difcil imaginar central para a maioria das operaes e, l, qual plug-in elas vm. Groups podem ser
muitos casos em que um no seja suficiente! voc percebe a utilidade de um mouse. O rapidamente povoados com instrumentos
Browser evoluiu da sua verso original em e patches, mas voc ainda precisa abrir a
Homem e Maschine vrias reas. Agora voc pode ouvir baterias interface de quaisquer outros plug-ins para
Embora no seja impresso, o manual uma sem interromper o padro atual, supondo selecionar seus patches.
raridade, com as suas instrues claras dadas que as baterias sejam selecionadas na lista
a partir de duas perspectivas: hardware e do Browser. Como isto foi feito no ficou
De Patterns para performance
software. Existem algumas opes exclusivas imediatamente bvio at eu perceber uma Depois de selecionar alguns sons, o prximo
para cada um que voc descobrir conforme misteriosa caixa de seleo na parte inferior passo gravar em tempo real com os pads
trabalha, mas a simbiose funciona to bem do Browser; tirar a sua seleo significa que do Mikro, e isto to rpido e lgico quanto
quanto qualquer outro aparelho que eu j novas baterias chegam sem um Pattern o esperado. Existe um metrnomo para
avaliei. associado. Uma otimizao ainda melhor acompanhar e os Patterns que voc cria
Comear a us-lo quase to simples que agora o Maschine suporta o formato tm um ajuste automtico em termos de
quanto usar um hardware, com o computador Native Instruments Sound (NIS). Se voc tiver durao. Voc pode editar isto depois, alm
s sendo realmente necessrio para uma a verso mais recente do Komplete (verso de aplicar quantizao durante ou depois
edio detalhada. At carregar novos projetos 8), todos os presets dos seus instrumentos da gravao, mas tudo agradavelmente
pode ser feito sem o mouse, mas a seo e efeitos ficam diretamente acessveis. simples. As esperadas otimizaes de
de dicas do manual no oferece nenhuma realmente libertador ouvir e selecionar quantizao da nossa avaliao anterior ainda
no apareceram, mas pelo menos a opo de
quantizar 50% foi mantida: ela move notas
at a metade do caminho do seu destino
pretendido e pode ser aplicada vrias vezes,
caso necessrio. Mas a implementao de
oscilao extraordinariamente adequada
e aplicvel em Group, instrumento ou
globalmente.
A popular funo note repeat do
Maschine fielmente reproduzida no modelo
novo, com aftertouch usado como antes para
gerar modulaes nas repeties. Ou existe
a opo cromtica para gravar melodias
convencionais, embora ocasionalmente eu
tenha desejado uma maneira de limitar os
pads para escalas especficas e evitar alguns
erros que os meus dedos desajeitados
causaram. Felizmente, voc tambm pode
conectar um teclado no seu computador e
us-lo.
A seleo de patches da NI diretamente do Browser do Maschine uma vantagem. A entrada de tempo em steps est

42 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
idealmente na minha DAW, mas no prprio
Maschine tambm seria bom. Infelizmente,
isto ainda no possvel, embora um nvel
adicional de transmisso MIDI de Groups
e Instruments tenha sido fornecido, o que
um passo na direo certa. Se substituir
qualquer Instrument com MIDI Out, voc
pode redirecionar os dados de notas do
Maschine, embora atualmente isto no
funcione se voc estiver rodando como um
plug-in AU no Logic. Uma melhor soluo para
uma construo musical tradicional envolve
simplesmente arrastar loops diretamente do
Maschine at a janela de arranjo da sua DAW.
Existe uma opo para a operao de arrastar
e soltar criar arquivos de udio ou MIDI e,
naturalmente, o primeiro criado no ritmo
correto. Canes inteiras do Mikro podem ser
exportadas em formatos de sada de 8, 16 ou
Os samples podem ser divididos e as divises 24 bits.
podem ser mapeadas aos pads do Mikro. de botes do Mikro oferece uma mudana Os oito controles Macro se saem muito
presente para quaisquer ritmos que estejam rpida entre todas as funes; os pads fazem melhor; eles so livremente atribuveis em
um pouco alm das nossas capacidades. Ela uma seleo de Scene ou Pattern em um uma base por Group e podem ser totalmente
uma implementao customizada para inserir momento e em seguida voltam para as tarefas automatizados. Apesar de o Mikro ter apenas
percusso e no adequada para a criao de percussivas. a que a integrao de hardware um encoder, outros hardwares com knobs
sequncias musicais (ela no tem a capacidade gera bons resultados, conforme voc entra podem ser adicionados para ajudar. Portanto,
de passar pelo Pattern conforme notas so em um mundo interativo de ouvir Scenes e com oito Groups no total, voc tem at 64
inseridas). Quando na funo step, os pads Patterns, mutar tracks e talvez dar loop em parmetros automatizveis, e eles tambm
acendem para ilustrar o Pattern, em vrias vrias Scenes seguidas conforme voc procura se aplicam a plug-ins no-NI. Por exemplo,
pginas no caso de Patterns mais longos. a sequncia ideal. um processo que leva um sintetizador que eu uso com bastante
Tocar melodias, linhas de baixo, ritmos e naturalmente performance. Afinal de contas, frequncia o Rob Papen Predator. Os
etc. pode acabar ficando muito viciante, ento voc est tocando desde o comeo. Um bom controles Macro foram rapidamente atribudos
bom que exista bastante espao de Patterns: truque a mudana de Scenes, em Scene ou s minhas funes preferidas do Predator
cada Group pode conter at 64 deles. Para final de compasso. Isto gera interativamente atravs da opo learn plug-in parameter.
ajudar a desenvolver uma cano, voc pode arranjos que voc nunca encontraria usando Existem 16 pginas destas atribuies, o que
dar nomes significativos a Patterns, Groups um sequenciador linear. deve ser suficiente para satisfazer os fetichistas
e Scenes, e eles so mostrados no display Eu procurei em vo alguma maneira de de automao mais exigentes.
conforme voc faz a sua seleo. A coluna gravar toda ao do Mikro em tempo real
Sampler
At agora, no demos ateno ao prprio
Controller Editor instrumento interno do Mikro: um sampler
Este um programa simples que precisa de at um template de exemplo fornecido para o que voc pode usar quantas vezes quiser,
pouca explicao. Ligue-o, a maioria dos Ableton Live, mas, caso necessrio, criar um oferecendo at 32 notas de polifonia. Ele
botes e todos os pads do Mikro podem ser desde o comeo no muito demorado. At oito bastante verstil, independentemente
reatribudos para transmitir notas MIDI, pginas de definies de pads esto disponveis de voc estar construindo instrumentos
aftertouch, controladores contnuos e etc. Existe com o boto Group.
complexos usando as suas zonas de velocity
ou simplesmente arrastando em um sample
longo para ser acionado.
Para quem curte loops, samples
podem ser divididos usando deteco de
transientes, divises musicais ou divises
iguais, onde o udio dividido em pedaos
de tamanho igual. Depois de dividir um
loop, os pedaos so distribudos nos pads
do Mikro para uma reproduo imediata.
Se voc estiver nostlgico sobre o som
de samplers antigos, vai gostar das boas
emulaes do MPC60 e SP1200, embora
elas consumam bastante processamento se
forem usadas em vrios tracks de uma vez
s. Felizmente, o sampler tambm pode
entregar udio em taxas de at 192kHz e

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 43
TESTE
NI MASCHINE MIKRO

Alternativas
O Arturia Spark, maior e mais caro, veio
rapidamente cabea ao considerar
iMaschine
alternativas, mas ele mais parecido com uma Se voc tiver um iPhone, se voc estiver rodando
bateria eletrnica tradicional e no entrega a Native Instruments em um iPad, e no em um
o tipo de arranjos instrumentais complexos oferece mais um recurso. iPhone, a sua nica opo
possveis aqui. E, com a capacidade do Mikro de O aplicativo iMaschine expandir a interface para
usar os seus plug-ins existentes, provavelmente
tem um visual familiar, dobrar o tamanho. Esperamos
o principal concorrente o seu irmo maior,
com pads na tela para que no futuro ele fique um
com mais knobs e mais caro, ou o poderoso
Ableton Live e um dos vrios controladores
tocar instrumentos em pouco mais sofisticado. Uma
projetados especificamente para ele. quatro Groups separados. touchscreen nitidamente no
O aplicativo vem com substitui os pads do Mikro,
170MB de instrumentos mas, com uma funcionalidade
24 bits. Agora arquivos Rex (64 bits) podem e kits sampleados para como repetio de notas
voc comear (26 kits e implementada, uma boa
ser importados junto com um suporte
466 samples individuais) e tentativa inicial. Como
existente para programas do Akai MPC. No mais sons de instrumentos alternativa, o aplicativo
caso de arquivos Rex, voc simplesmente e baterias podem ser tambm oferece um teclado
arrasta cada um at um track vazio e um comprados no aplicativo. duplo para gravar melodias.
Pattern criado com notas de acionamento Alternativamente, fcil Eu acho que se o
para cada diviso. Ento, criar remixes gravar samples com o iMaschine uma excelente
microfone embutido adio ou uma bobagem
experimentais fica to fcil quanto usar um
do iPad e comear a depende da sua opinio
mouse ou apertar um pad. sua prpria coleo. sobre o iPad no geral.
Embora o sampler no oferea time- Cada track pode conter Reconhecidamente, ele um
stretching, ele tem quase tudo que baterias, instrumentos ou aplicativo simples e bastante
normalmente necessrio. Voc pode samples, com as quatro bsico, mas tambm
samplear de instrumentos ou Groups internos fontes depois direcionadas divertido, rpido e totalmente
a um mixer simples. Ele tem dois efeitos de vantajoso como um criador de loops bsicos.
ou de fontes externas. No existe nenhum
mandada que incluem delay, flanger, chorus e Para reunir um material a ser aprimorado
equivalente funcionalidade Spitter da coisas assim. posteriormente no Maschine, tocar ritmos ou
Fxpansion para redirecionar udio da sua At o fechamento desta edio, no existia tirar uma melodia irritante da sua cabea, o
DAW, ento voc precisa fazer este tipo nenhuma verso HD do aplicativo, ento, iMaschine deve valer o seu preo de 3.
de sampling na maneira antiga, ou seja,
direcionando o udio fisicamente para uma
entrada da sua placa de som. coleo de mais de 6GB, a Native Instruments a capacidade de hospedar plug-ins de
adicionou mais 3GB na forma do Komplete outras empresas, um recurso que costuma
Efeitos Elements. Isto acrescenta mais 1000 sons, eliminar quaisquer preocupaes de que
Cada Group tem quatro slots de efeitos, assim todos muito bem integrados no Browser. no existem tracks ilimitados ou extensas
como todo track em um Group. O primeiro O Elements inclui verses de player dos opes de edio. Sem tais distraes, voc
slot normalmente atribudo a um instrumento mais novos Kontakt, Reaktor e Guitar Rig, e pode se concentrar em fazer msica. De fato,
ou ao sampler interno, enquanto que os slots o alcance impressionantemente amplo. Ele a principal distrao provavelmente vir da
restantes so usados para construir uma cadeia abrange uma seleo de instrumentos etnicos generosa coleo de patches de fbrica e do
de efeitos selecionada a partir de opes e baterias do Abbey Road, alm de cordas Komplete Elements, que devem lhe manter
internas ou de quaisquer plug-ins que voc tiradas da Vienna Symphonic Library. Existem entretido por um bom tempo!
tiver. Vale muito a pena explorar os efeitos samples de baterias eletrnicas e sintetizadores Eu no tenho muitas queixas (na minha
do Maschine. Existem 22 efeitos, variando vintage, alm de vrios sintetizadores digitais idade, no existem muitos contextos em que
de filtros e reverbs at os brilhantemente ousados criados no Reaktor. Por fim, os efeitos eu posso dizer isso com sinceridade), mas a
bizarros Grain Delay e Resochord excelentes no Guitar Rig so muito teis. principal a falta de captura de performance.
algoritmos com bastante distoro e uma Se fosse possvel gravar todas as nuances de
ressonncia estridente.
Concluso uma performance, internamente ou em uma
Naturalmente, os efeitos podem ser Falando em termos simples, o Mikro oferece DAW, o Maschine poderia afirmar ter tudo.
atribudos a controles Macro e automatizados a maior parte do que o Maschine oferece claro, voc pode exportar arquivos de udio
e, se voc quiser um processamento externo, em um formato menor e mais barato. e MIDI e construir arranjos manualmente, mas
at 16 sadas estreo so fornecidas. Reconhecidamente, mais alguns knobs seriam isto parece bastante incorreto com o hardware
teis, mas ele continua sendo um aparelho Mikro presente. Entretanto, dar importncia
Elementar, meu caro Watson incrivelmente atraente, supondo que voc a isso provavelmente injusto, porque o foco
Ao se tratar de considerar os sons e samples fique confortvel em trabalhar usando do Maschine est em trabalhar rapidamente
fornecidos com o Mikro, ele com certeza no padres. Felizmente, isto nunca parece um usando padres, criar melodias e depois tocar
insuficiente. Do seu conjunto de 18.000 problema, talvez porque a simplicidade seja com elas. E, nestes aspectos, eu no tenho
samples, existem 7000 samples simples, 400 uma agradvel alternativa a DAWs muitas absolutamente nenhuma queixa.
loops, 300 baterias, alm de 1400 padres vezes frgeis ou complexas demais. Embora
j preparados. E, com 388 instrumentos no seja estritamente um concorrente de
$$ US$ 399*
sampleados, 170 presets de efeitos/ DAWs, o Mikro oferece a maior parte do
TT Quanta (19) 3741-4644
multiefeitos e 60 projetos demo (sendo que que voc precisa para fazer msica, mas de WW www.quanta.com.br/music
alguns so excelentes), comear no deve maneira parecida com usar um hardware WW www.nativeinstruments.com
ser difcil. Principalmente porque, alm desta dedicado. O seu grande destaque certamente

44 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TESTE

Graph Tech Ghost


Sistema MIDI para violo
BOB THOMAS A Graph Tech nos mostra que captadores
MIDI e sntese de guitarra no precisam ser
A
pesar de ser basicamente um
violonista, eu tenho um antigo especficos para guitarristas.
caso de amor e dio com
sintetizadores de guitarra. No final dos
anos 1970, eu comprei um sintetizador guitarras. A amostra da avaliao chegou montados no prprio tampo, enquanto
Roland G300 e o seu controlador de pr-instalada em um violo dreadnought que o potencimetro que controla a
guitarra G303 dedicado, fabricado pela barato de fabricao chinesa, uma situao varredura da regio mdia fica em um
Ibanez. O Roland foi seguido por um um pouco parecida com montar um volante conector chicote, permitindo um pouco
ARP Avatar, basicamente um Odyssey da Rolls Royce em um Mini. Entretanto, de flexibilidade no layout de controle.
sem teclado equipado com um conversor dada a quantidade de marcenaria envolvida O violo da avaliao estava equipado
hexafnico. na montagem, esta abordagem pode ser com os knobs de jacarand adicionais
Depois que eu passei os dois uma opo melhor do que entalhar um opcionais (24,95), que realmente fizeram
adiante e os cones dos anos 1980 o violo mais caro! a diferena. A nica outra opo disponvel
Roland GR700 e o Synthax ficaram O Ghost Acoustic MIDI System para o tampo, a chave MIDI Program Up/
ultrapassados, eu comprei um Zeta composto por dois mdulos eletrnicos Down, no estava montada (no que eu
Mirror 6 MIDI Guitar Controller. O Zeta que so instalados dentro do seu violo tenho sentido falta).
era perfeito at as suas cordas e trastes o Hexpander Interface compatvel com O Tone Control funciona com bateria e
ficarem um pouco sujos; depois disso, Roland GK e o pr-amplificador acstico se conecta a um P10 de polegada padro
a sua gravao e acionamento ficaram Tone Control, com um equalizador de trs que carrega a sua sada acstica. A entrada
estranhos ento, desanimado, eu bandas com varredura de mdios. Ambos do captador piezeltrico hexafnico vem
vendi e desisti dos sintetizadores de so controlados pelo captador hexafnico, atravs da placa do Hexpander e, por isso,
guitarra. Entretanto, a tecnologia avana que substitui o rastilho existente do seu o Tone Control no projetado para uso
e agora eu tenho um novo sintetizador violo de cordas de nylon ou ao. O autnomo.
de guitarra Roland GR55 e, por oportuna sistema completado por um P10 de sada O Hexpander MIDI Interface carrega
coincidncia, a oportunidade de avaliar o comutada, um suporte e clipe de bateria uma sada de 13 pinos compatvel com
Graph Tech Ghost Acoustic MIDI System de 9V (PP3) e uma braadeira no soldada. o Roland GK que pode controlar no s
apareceu exatamente quando eu estava O Tone Control um pr-amplificador os mais novos sistemas de converso de
considerando como o GR55 poderia ser acstico projetado para entregar um pitch para MIDI, como o GR55 e o VG99
melhor controlado com um violo. som acstico preciso do captador da Roland e o Keith McMillen StringPort,
piezeltrico hexafnico da Graph Tech. mas tambm os aparelhos compatveis com
Na caixa Trs potencimetros dual-concntricos GK mais antigos da Roland e de outros
Embora mais conhecida pela sua inovadora controlam o equalizador de trs bandas fabricantes. Sendo basicamente um pr-
linha de acessrios de guitarra, a Graph do Tone Control e os nveis das sadas amplificador projetado para interfacear a
Tech tambm sabe interfacear guitarras MIDI e acstica do sistema. Dois deles so sada do captador piezeltrico hexafnico
com sistemas de conversor de pitch para com um conversor de pitch para MIDI, o
MIDI como o GR55. O seu novo Acoustic
MIDI System derivado do sistema
existente do captador modular Ghost para

! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4

46 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
O conector de sada do captador
GK pode ser montado na lateral do
violo.

Hexpander apresenta um sistema


de amortecimento harmnico
patenteado, o que supostamente
rende uma gravao rpida e precisa
inigualada por qualquer outro
sistema atualmente no mercado. O
Hexpander funciona com o cabo GK,
de qualquer aparelho que ele estiver
controlando. A placa de circuito
ligada placa de montagem pelo
conector de 13 pinos, que tambm
carrega a chave Traktion da Graph
Tech. Ela seleciona entre as duas
curvas de gravao do Hexpander
para ajudar a otimizar a sua resposta
para o seu violo, estilo de execuo
e converso MIDI. Os presets so projetados para serem usados
com conversores MIDI da Axon e da Roland, mas com outras marcas
voc deve descobrir que um deles ser apropriado para a tarefa.
O captador piezeltrico hexafnico que controla o sistema
Ghost Acoustic MIDI dimensionado para substituir um rastilho
de 3,175mm padro. Os seis elementos piezeltricos so
mecanicamente isolados entre si por espaos no captador, o que
o deixa meio parecido com um pente de dentes largos. Existem
duas variaes disponveis, uma projetada para violes com cordas
de ao e outra para violes com cordas de nylon. Para acomodar
as escalas arredondadas comumente encontradas em violes com
cordas de ao, a Graph Tech desenvolveu o espaador Pagoda
intervalado que, quando montada no encaixe da ponte, d ao
captador um raio de 45,72cm.

Instalao
Felizmente para mim, o Ghost Acoustic MIDI System foi fornecido
j montado, j que ler o detalhado manual de instalao do sistema
deixa bastante bvio que a instalao no deve ser feita por
medrosos ou inexperientes.
Em primeiro lugar, existe a necessidade de reforar
internamente a lateral do violo antes de criar um buraco
retangular significativo para aceitar o Hexpander e a sua placa de
controle, alm de um buraco separado para o P10 comutado que
carrega a sada acstica. A segunda fase envolve fazer buracos na
frente do violo para aceitar os potencimetros de timbre e volume

Graph Tech Ghost US$ 350*


prs
Som acstico preciso.
Alto grau de separao entre cordas.
Excelente performance como sistema de captador compatvel com GK.

contras
Exige alteraes estruturais irreversveis ao seu violo.

resumo
O Graph Tech Ghost Acoustic MIDI System combina um pr-
amplificador/captador de violo com timo som e um driver eletrnico
compatvel com Roland GK para produzir uma plataforma de controle
de alta performance para sistemas externos baseados em conversores
de pitch para MIDI como o sistema Roland V-Guitar e a srie GR de
sintetizadores de guitarra da empresa.
TESTE
GRAPH TECH GHOST

A nica evidncia do sistema Graph Tech a presena


de trs knobs para o equalizador do pr-amplificador.
Os knobs de jacarand opcionais so mostrados na
foto.

quintafnico do (agora indisponvel) violino


Zeta Jazz e contribuiu bastante para o alto
nvel de performance do instrumento.
Em minha opinio, os principais
desafios encontrados por qualquer
pessoa que pretende trabalhar com
sntese de guitarra so encontrar as
sensibilidades de cordas necessrias para
explorar totalmente os recursos do seu
conversor para MIDI sem provocar um
falso acionamento, e o desenvolvimento
de uma boa tcnica de amortecimento
de uma nica corda e de vrias cordas.
As qualidades que tornam o captador
piezeltrico hexafnico da Graph Tech
um timo reprodutor do som de um
violo alta sensibilidade, preciso e
do Tone Control. timbres configurados para flat) em um par ampla variao dinmica precisam de
A ltima fase da montagem do captador estreo de monitores ativos full-range de atenuao para controlar precisamente a
hexafnico no encaixe do rastilho a duas vias e 100W especficos para violo, o converso de pitch para MIDI do GR55.
perfurao de seis buracos na parte resultado ficou muito prximo ao som no Depois de configurar satisfatoriamente as
inferior do encaixe para os cabos de sada amplificado do violo. Especificamente sensibilidades de cordas, o sistema Ghost
individuais, deixando o captador bem notvel foi o grau impressionantemente entregou uma performance praticamente
apertado e, caso necessrio, tirando a alto de separao entre as cordas. perfeita como fonte de controle do
parte inferior do encaixe da ponte. Reconhecidamente, o violo fornecido no GR55, contando que eu mantivesse a
Tudo isto resulta em bastante alterao tinha um som especificamente complexo, minha execuo razoavelmente limpa e
estrutural irreversvel que significa que e eu gostaria de ouvir o sistema em um amortecesse cordas desnecessrias.
provavelmente voc vai querer dedicar violo de melhor qualidade antes de fazer Uma ltima coisa a ser notada que,
um violo especificamente para o sistema. um julgamento final, mas o que eu ouvi foi como o feedback acstico tambm
Um detalhe legal que no existe impressionante. controlar o conversor, eu acho que talvez
nenhuma soldagem envolvida, com todos A performance do sistema como um violo de corpo raso equipado com um
os conectores sendo pr-fabricados e controlador de um conversor eliminador de feedback da abertura seja
simplesmente plugados na posio. inextricavelmente ligada s capacidades e uma plataforma melhor para este sistema
performance do conversor ao qual ele est em uma situao de palco.
Performance conectado. A mais nova criao da Roland,
Usado sozinho como uma combinao o GR55, tem um abrangente conjunto
Concluso
de pr-amplificador/captador acstico, o de parmetros projetados para otimizar Tirando o nome, que um pouquinho
Ghost Acoustic System se saiu impecvel a sua interao com a fonte. Deles, os enganoso (o sistema em si no gera
no violo. Tocado (com os controles de mais importantes so as sensibilidades de mensagens MIDI), existe pouco a criticar na
cordas individuais. Configur-las revelou performance de um Ghost Acoustic MIDI
Alternativas que a sada de uma nica corda tocada System adequadamente configurado, e
Os nicos aparelhos diretamente comparveis aproximadamente o dobro da corda o alto grau de separao de cordas tem
so oferecidos pela RMC Pickup Company. adjacente. Sem dvida, isto se deve muito a ver com isto.
Os rastilhos Acoustic Gold e a eletrnica parcialmente construo do captador e O sistema em si no excessivamente
ativa embutida Polydrive IV da empresa
so encontrados, por exemplo, na srie explica o sentido de separao percebido caro, mas depois que voc soma o custo de
Godin Multiac. Entretanto, o site da RMC ao testar o captador acstico. montagem e o preo de um violo barato
(www.rmcpickups.com) lista apenas dois Outro aspecto da separao de cordas de som razoavelmente bom, o gasto inicial
instaladores no Reino Unido e os preos so
apareceu quando eu estava usando o facilmente dobrado.
altos: 400-500 para um sistema incluindo
montagem. O Shadow SH075 MIDI afinador de violo embutido do GR55 A sntese de guitarra no adequada
System(www.shadow-electronics.com) uma para afinar o violo. Ao afinar a sexta para todo mundo que toca violo.
soluo externa, mas tambm caro, com corda (Mi grave), eu notei que o nico Entretanto, se ela lhe atrair, o Graph Tech
um preo de varejo na Alemanha de 590.
indicador ativado pela nota era o da Ghost Acoustic MIDI System uma das
Outra alternativa um captador Roland GK3
usado junto com um sistema de captador ativo corda adjacente, a quinta, com o restante melhores maneiras de empreg-la.
embutido existente. Uma vantagem aqui que permanecendo no acionado. Isto pode
a montagem temporria da verso externa do indicar que o sistema de amortecimento
GK3 no danifica o seu violo, e existe uma
verso interna (o GK-KIT-GT3) caso voc queira
harmnico tem filtros band-pass como $$ US$ 350*
deixar o arranjo permanente e menos visvel. parte da sua composio. Esta estratgia WW www.graphtech.com
foi usada no pr-amplificador/captador

48 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TESTE

Inward Connections
Vogad Compressores/limiters VCA
Talvez os compressores VOGAD originais no tenham
sido desenvolvidos especificamente para msica, mas
voc no saberia disso escutando este aparelho!
M AT T H O U G H T O N attack e release), um medidor de
reduo de ganho com LED de 10
segmentos marcado em incrementos

J
avaliamos alguns processadores de 2dB at 20dB e trs chavinhas de
da empresa Inward Connections, comutao de metal. A chave superior
mais recentemente o seu limiter emprega ou ignora um filtro high-pass
valvulado TSL3. O compressor VCA de side-chain em 250Hz, a do meio
Vogad um dos primeiros produtos oferece um recurso de link estreo para
que a empresa lanou para os racks da quem tiver a sorte de possuir um par
srie API 500 Lunchbox, com os outros de Vogads e a ltima ativa ou desativa
sendo o opto-compressor Brute e o pr- o compressor atravs de um rel. O
amplificador de microfone Magnum. A make-up de ganho marcado como
sigla VOGAD significa voice-operated 16dB, o threshold de -40 a +22dB e
gain-adjusting device (dispositivo o ratio de 2:1 at infinito:1. A legenda
ajustador de ganho operado pela voz), do attack varia de 0,2 a 20ms e o
que eu reconheo como um antigo release de 0,1 a 3 segundos. No existe
termo de telefonia e exrcito criado nenhum dente em nenhum controle,
para descrever um tipo de compressor ento voc precisa configur-los de
rpido usado para reduzir a modulao ouvido/olho para um recall. Tudo
excessiva. nitidamente identificado, mas, no geral,
o painel frontal pareceu um pouco
Viso geral apertado, o que significou que eu
O painel frontal abriga knobs para precisei me esforar para ver qual knob
controlar os parmetros essenciais controlava qual funo at ficar mais
(ganho de make-up, threshold, ratio, familiarizado com o aparelho.
A grande variao de ratio a
primeira coisa a ser observada aqui.
Inward Connections Os valores sugerem que talvez o
Vogad US$ 850* Vogad no suporte a configurao
de ratio baixssimo e threshold baixo
prs
timo som. que voc pode querer para algumas
Bastante verstil. tarefas sutis de masterizao e
Suporta tempos de attack muito rpidos. processamento de bus, mas ele deve
Filtro high-pass de side-chain. suportar praticamente tudo mais, at
Excelente link estreo.
uma limitao pesada. A configurao
contras de tempo de attack rpido sugere
O painel frontal parece um pouco apertado. que talvez o Vogad seja til em sons
O recall poderia ser facilitado. percussivos ricos em transientes.
A prxima coisa que chamou a minha
resumo
ateno foi a chave de comutao Link.
Os Vogads so compressores agradveis,
versteis e genuinamente teis. O recurso Ela permite que voc ligue os circuitos
de link estreo especificamente bem-vindo, detectores incluindo o threshold e
j que ele torna um par de Vogads um constantes de tempo para poder
candidato para tarefas de compresso de bus. usar um par de Vogads para trabalho
Embora no sejam baratos, eles representam
um bom custo-benefcio e eu no tenho estreo. Este um recurso bem-vindo:
nenhum receio em recomend-los. como voc deve saber se tiver lido a
minha avaliao sobre o Safe Sound
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4

50 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
Stereo Toolbox na SOS de outubro
de 2011, muitas vezes eu j precisei
recorrer ao uso de processadores
mono duais em uma configurao
M/S, porque, em minha opinio, esta
a nica maneira confivel de lig-los
para que a imagem estreo no sofra
a no ser, claro, que voc tenha um
recurso de ligao adequado como
este! No existe nada errado com M/S,
mas muito melhor tem uma opo
de L/R adequada. O interessante no
recurso de ligao estreo aqui que
todos os controles do aparelho master
controlam os do outro. A maioria dos
sistemas de ligao rene apenas
alguns controles, mas ainda exige que
voc altere os controles de ganho de
make-up dos dois canais para alcanar
o equilbrio correto. Nada disso
necessrio aqui.
A entrada e a sada so
balanceadas, mas s a sada emprega
um transformador (fabricado pela
CineMag). Para quem estiver Trs dos prprios amplificadores discretos VF600 da Inward Connections so usados no Vogad.
interessado nas especificaes
tcnicas, a impedncia de entrada
citada como 20k e a sada como 600 que ele se sobressai, por conta do tempo no bus de mixagem e fiquei bastante
balanceados, a resposta de frequncia de attack rpido, que permite enfatizar ou satisfeito com os resultados. Pessoalmente,
citada como 0,2dB de 10Hz a 100Hz, atenuar facilmente o clique de um bumbo normalmente eu procuro algo com um
o ratio de sinal para rudo de sada de ou a batida de uma caixa. De fato, eu pouco mais de sonoridade neste papel,
-95dB ou mais, o THD+Noise dado como descobri que possvel configurar o attack mas, para algumas pessoas, eu imagino
0,01% em 1kHz (+4dBu) e a distoro muito mais rpido do que o necessrio. que eles sero perfeitos. Quaisquer
como THD de 0,01%, +4dBu em 1kHz As mesmas caractersticas tornam este que forem os seus gostos pessoais, eles
aparelho excelente no bus de bateria. certamente so versteis o suficiente
Em teste Independentemente de eu querer reunir para serem usados como compressores
Ento vamos ao que interessa. Como coisas moderadamente ou realmente fazer master em vrios materiais diferentes. Eles
os Vogads soam e em quais fontes eles a bateria ressoar, o efeito desejado sempre tambm se saem bem quando usados
funcionam melhor? Eu testei os Vogads foi obtido. O tempo de release tambm como limiters.
em vrios materiais que eu uso ao avaliar flexvel o suficiente para lhe levar a um
novos equipamentos, variando de vocais territrio de compresso pesada talvez
Rpidos, limpos e agradveis
masculinos e femininos at piano acstico, no tanto quanto alguns compressores, Os Vogads tm um som limpo, so rpidos
violo, guitarra clean e distorcida, baixo e mas o suficiente para enfatizar uma bateria. e incrivelmente versteis, especificamente
bateria Tambm valeu a pena ativar e desativar por causa do recurso de ligao estreo
Foi fcil adicionar uma compresso o filtro high-pass de side-chain. No baixo, e do ratio infinito. quase difcil acreditar
moderada e transparente nos vocais, sem isto facilitou controlar a parte sem o que voc possa incluir tanta flexibilidade
nenhuma granulao indesejada ou outros compressor ser dominado pelas poderosas em duas unidades de rack Lunchbox. Os
artefatos audveis. De fato, o fluxo do frequncias graves, e foi uma revelao nicos pontos negativos as legendas
sinal soa incrivelmente limpo. Foi quase ao funcionar em loops de bateria ou apertadas e a falta de detentores para
a mesma coisa com as partes de guitarra. no bus. Este um recurso que eu vejo recall no afetam nem um pouco o som
Ento, para as tarefas bsicas de reduo aparecendo cada vez mais em novos dos Vogads. Julgando apenas a qualidade
de ganho limpas, o Vogad parece uma boa processadores, e eu sempre o acho til. sonora e a utilidade, eu no encontrei
opo. Mas na bateria e na percusso Eu realmente no sei por que todo mundo nenhum defeito neles.
no adiciona filtragem de side-chain hoje
Alternativas em dia. A nica queixa que eu tenho aqui Obrigado KMR Audio pelo uso de uma
O mundo est repleto de compressores
e, at mesmo no mundo mais limitado do
que eu gostaria da opo de poder unidade de rack API Lunchbox durante o
formato API Lunchbox, existem vrias configurar o filtro um pouco mais baixo, perodo desta avaliao.
opes. Compressores VCA esto disponveis em aproximadamente 90 ou 100Hz. Mas eu
de fabricantes to diversos quanto Radial e
acho que voc no pode ter tudo...
Shadow Hills. Em minha opinio, nenhum soa
A Funky Junk forneceu um par de $$ US$ 850* (cada)
parecido com os Vogads, mas de qual voc
Vogads para a avaliao, ento eu os WW www.inwardconnections.com
gosta mais vai depender dos seus ouvidos!
comparei com outros compressores

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 51
TESTE

A P L I CAT I VOS
Fazendo msica em movimento
Fostex AR4i construo de produtos relacionados
a iOS no bem o que voc esperava,
Interface de udio porttil dadas as suas faixas de preo, mas o
para iPhone 4 e iPhone 4s AR4i no decepciona neste aspecto,

A
Fostex fabrica alguns combinando um chassi interno de metal
equipamentos populares para com uma estrutura externa de plstico.
gravao de externas, incluindo As pequenas rodinhas de volume de
o recente gravador DC R309, projetado entrada e fone de ouvido so meio que
para ficar embaixo de cmeras DSLR, um mal necessrio, dado o tamanho
ento talvez no seja nenhuma surpresa compacto do produto. Eu no gosto muito
que eles tambm tenham resolvido lanar dessas rodinhas, j que elas podem sair da
uma interface para iPhone. Projetado posio com facilidade, mas eu no achei
especificamente para o iPhone 4, este que isso foi um problema com o AR4i
modelo tambm deve funcionar com o 4S, durante o perodo da minha avaliao. 1: O AR4i pode ser usado em posio de retrato
ou paisagem, permitindo que voc customize o
se voc tiver se atualizado. Como vrios acessrios para iPhone,
campo estreo para vrias aplicaes.
Com uma rpida olhada, j possvel voc precisa tirar o seu telefone de
perceber que o AR4i parece um pouco qualquer capa de proteo que tiver antes A ala inclusa uma adio til e pode
incomum, principalmente por causa de usar o AR4i, mas provavelmente pode ajudar a reduzir efeitos rolling-shutter e
dos seus microfones removveis, que manter o seu protetor de tela. O meu estremecimentos ao gravar vdeos, alm
podem ser montados de vrias maneiras protetor estava descascando na parte de lidar com rudo ao gravar udio. Eu
para diferentes campos estreo e de baixo e o AR4i o descascou mais um tambm descobri que, usando o AR4i na
configuraes mono dual. Usando pouco, ento tome cuidado. O encaixe posio de paisagem, a salincia da tampa
as entradas um e dois, por exemplo, bem feito e, embora no exista nenhum da bateria permite segurar o iPhone em
com o telefone de lado (como na clique quando os dois aparelhos se uma maneira parecida com segurar uma
imagem 1), voc pode criar um par encaixam, tambm no existe nenhuma cmera compacta. fornecida uma bolsa
estreo coincidente ou apontar os dois dvida de que a conexo foi feita. O de transporte sensatamente projetada, que
microfones em direes opostas para aparelho projetado para que a lente da tem um compartimento lateral separado
gravar uma entrevista. Ao usar as sadas cmera do iPhone fique acima do AR4i, para carregar a ala de metal retorcido
um e trs, como mostrado na imagem 2 permitindo que voc filme vdeos com inclusa, para que ela no risque o seu
com o AR4i na vertical e parecendo um melhor som e estabilidade. precioso gravador.
boxeador rob os microfones no criam Ao se tratar de manter a estabilidade, A energia fornecida por duas
um campo estreo cruzado, mas podem existem dois suportes de trip no chassi pilhas AAA, significando que fcil
ser virados verticalmente, o que pode do AR4i, permitindo que voc apoie o substitu-las se voc ficar sem energia
ser til para algumas tarefas de gravao aparelho na posio horizontal ou vertical inesperadamente. As pilhas duram
bastante especficas. usando a ala de metal retorcido inclusa aproximadamente oito horas de gravao,
As entradas P2 balanceadas permitem no pacote. Tambm existe um suporte de mas nveis de ganho mais altos reduzem
a conexo de microfones dinmicos ou hot-shoe em cima do aparelho para usar este tempo. Sensatamente, a Fostex incluiu
condensadores de pilha usando um cabo ao filmar vdeos, que lhe permite conectar um conector mni-USB que funciona como
XLR para P10 balanceado de 3,5mm, algum tipo de luz ou outro entrada de energia eltrica. Eu adoro o
ento, com os cabos corretos, o acessrio. fato de que o USB est ficando popular
AR4i pode servir como uma boa como fonte de energia, j que fcil
interface de gravao para iPhones. encontrar adaptadores USB.
A pr-amplificao fornecida pelo Os prprios microfones soam bastante
AR4i tem um pouco mais de rudo brilhantes e leves nos graves, o que o
do que o que eu estou acostumado esperado de modelos direcionais muito
com pr-amplificadores pequenos. Cada um tem um protetor de
de interface comuns, mas vento, que evita que um rudo de vento de
o aparelho certamente leve a moderado cause problemas, mas
uma maneira prtica
2: Quatro LEDs no lado do AR4i proporcionam
e muito compacta de ter
um adequado monitoramento de nvel de
dois sinais de microfone com um
entrada. Isto especificamente bom para verificar
iPhone. o sinal de longe, em um local de show ou sala de
Muitas vezes, a qualidade de ensaio escura.

! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4


52 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TESTE

no tira o rudo de uma ventania. A qualidade 3: A tela de arranjo principal do


Nanostudio exibe vrias informaes em
da gravao bastante limpa, mas o nvel de
um espao minsculo, mas no parece
rudo das gravaes feitas em situaes muito nem um pouco apertada.
moderadas notvel em comparao com
gravaes feitas em ambientes mais altos. bateria e samples mais longos. Todos
O amplificador de fone de ouvido parece os tipos de tracks podem ser acionados
relativamente barulhento, e ainda mais ao por interfaces Core MIDI e o controle
usar monitores intra-auriculares sensveis. Este MIDI pode ser configurado de maneira
rudo modula um pouco o sinal de udio, bastante precisa. Cada track tambm
ento eu s usei realmente o amplificador de pode ser enviado a um mixer que
fone de ouvido para procurar erros prticos e permite inserts em todos os canais.
monitorar o sinal do microfone em tempo real. Aqui voc pode escolher entre um o Nanostudio e podem ser encontrados no
O nvel de entrada indicado usando compressor, equalizador de trs bandas, site da Blip Interactive.
quatro LEDs (trs verdes e um vermelho) chorus, delay, flanger, formador de ondas e O controle multitoque timo e usa o
perto da rodinha do volume de entrada. reverb. Voc tambm pode configurar dois espao da tela de maneira bastante sensata.
Embora a maioria dos aplicativos tenha canais de mandada para direcionar os seus Onde os itens so pequenos demais para
medidores de entrada, existe algo instrumentos a eles. pegar com dois dedos, como estender
confortante em ter uma medio fsica para O prprio sintetizador Eden um duraes de notas no editor piano-roll, outro
lhe ajudar a configurar a quantidade certa de sintetizador de oscilao dupla completa par de controles aparece longe do item em
ganho, e fcil v-la de longe. com 37 presets de formas de ondas e a questo, permitindo que voc altere as notas
O AR4i um aparelho til e funciona capacidade de tocar samples. Existem sem tampar a viso.
particularmente bem para gravar entrevistas quatro maneiras diferentes de mixar os dois Eu adoraria ver uma verso para iPad
de udio, permitindo que voc aponte os osciladores juntos, e o sintetizador inclui nativa do Nanostudio, j que a verso
dois microfones em direes opostas. O nvel um filtro (com trs modos, dois tipos de atual realmente projetada apenas para
de rudo menos importante se voc estiver declive e um envelope), um LFO e um par iPhone e iPod Touch, e a escala no iPad
gravando msica, e o fato de poder conectar de pads de controle X/Y. O Eden bastante sempre bastante desfocada. Mesmo
outros microfones torna o AR4i muito til abrangente e poderoso, capaz de produzir assim, no estado atual, o Nanostudio faz
quando combinado com um aplicativo como graves atordoantes e agudos cortantes. Ele um timo trabalho em ser um sequenciador
o FiRe Studio. Este aparelhinho timo! tambm tem a vantagem de fazer parte de autnomo para um aparelho mvel, e o
J G Harding um pacote de sequenciamento, em vez de fato de poder usar samples customizados
$$ US$ 149*. ser um aplicativo autnomo, como a maioria oferece diversas possibilidades. Se voc
WW www.fostex.com dos sintetizadores iOS. Embora obter procura um sequenciador iOS, d uma
resultados do Eden no seja to fcil quanto olhada no excelente Nanostudio. Como as
usar instrumentos baseados em samples verses para OS X e Windows so grtis,
Blip Interactive no FL Studio Mobile, por exemplo, ele voc literalmente no tem nada a perder.
Nanostudio mais satisfatrio e os resultados so mais JGHarding
Sequenciador para iOS originais. $$ $14.99.
Os pads do TRG16 podem ser tocados WW www.blipinteractive.com

S
equenciadores de udio mveis ao vivo, alm de usados para sequenciar
so algo relativamente novo, ento padres de bateria. Se voc no quiser
ainda existe espao no mercado usar uma das baterias embutidas, pode
para pioneiros e bandas de um homem s. usar a funo de sample de cada pad
A Blip Interactive composta por um nico para capturar at 95 segundos de udio
programador que cria o Nanostudio, um usando o microfone ou um headset,
dos pacotes de sequenciamento mvel mais ou voc pode resamplear a mixagem
divertidos e abrangentes existentes. principal durante um nmero selecionado
Ao contrrio da maioria dos aplicativos na de compassos. Os samples podem ser
loja da Apple, voc pode testar o Nanostudio cortados e normalizados no editor, alm
completo baixando uma verso grtis para PC de processados destrutivamente usando
ou Mac no site da Blip Interactive. Esta verso cadeias de efeitos online.
completa e controlada intuitivamente com Voc tambm pode enviar samples
cliques direitos e esquerdos, para lhe dar a ao Nanostudio via Wi-Fi, permitindo
mesma funcionalidade que voc tem com criar os seus prprios bancos para
uma tela multitoque. Ele roda em uma janela sequenciamento em tempo real. A
pequena e os arquivos de projetos carregam Loopmasters tambm doou gentilmente
em duas verses, ento voc pode trabalhar alguns samples dos seus pacotes
no celular ou no seu computador. comerciais, que so pr-formatados para
Canes do Nanostudio so feitas com
4: O sintetizador Eden (em cima)
vrias instncias de dois tipos de tracks:
poderoso e integrado ao sequenciador,
tracks de sintetizador usando o verstil
enquanto que o TRG16 (embaixo) permite
sintetizador Eden e tracks de pad de bateria a performance e o sequenciamento de
do TRG16, que podem conter samples de partes de samples e bateria

54 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TESTE

NI Session Strings Pro


Biblioteca de samples de cordas incluam entre uma e trs camadas de
velocity, dependendo do tipo; as duas
Bibliotecas de samples de orquestras enormes e camadas adjacentes mais baixas podiam
ser opcionalmente cruzadas usando a roda
elaboradas esto na moda atualmente, mas, para de modulao, para obter uma expresso
dinmica mais natural, em vez do mtodo
necessidades mais modestas e oramentos mais padro de alterao de velocity de tecla.
baixos, a Session Strings Pro pode ser perfeita. Dez patches de Performance forneciam
uma seleo predeterminada de pares
NICK MAGNUS de articulao de velocity alterada, alm
para produes pop, onde uma grandiosa de aumentos e redues ativados pelo

A
o se tratar de simular cordas de seo de cordas com 64 msicos nivelador de pitch-bend. Alm disto, existia
orquestras em grande escala, frequentemente inadequada. A Session o Animator, um sequenciador embutido
existem vrias bibliotecas de Strings Pro (SSPro) visa proporcionar que tocava acordes em um padro rtmico
samples que tratam do assunto, muitas exatamente isso, com um preo usando uma articulao de staccato,
vezes ostentando palavras de efeito como relativamente acessvel. spiccato ou pizzicato. Ele era restrito a
Hollywood, Cinematic e Epic entre usar 48 presets de padres, sem nenhuma
os seus ttulos. A faixa de preo e os
A histria at o momento opo para customiz-los. Apesar das
requisitos do sistema para tais bibliotecas Para ter uma ideia das caractersticas da limitaes, ele era divertido, mas precisava
podem ser igualmente picos, exigindo SSPro, vamos dar uma rpida olhada na sua de uma implementao mais flexvel. Por
um investimento financeiro significativo, antecessora, a Session Strings (lanada no fim, todos os instrumentos e Performances
no s para o software, mas tambm para comeo de 2010). Ela apresentava quatro eram fornecidos em duas verses,
um sistema capaz de concretizar o seu violinos, trs violas, dois violoncelos e dois Standard e Motown. A primeira tinha um
potencial completo. O que no tratado contrabaixos. Catorze articulaes eram timbre natural e descolorido, enquanto que
com tanta frequncia a necessidade de fornecidas como patches de instrumentos a segunda se beneficiava de um impulso de
uma seo de cordas menor adequada individuais; com vrias delas carregadas convoluo, dando uma presena na regio
de uma vez s e atribudas a canais MIDI mdia e ambincia parecida com sees
separados, ela permitia mudanas de de cordas da poca da Motown. Todos os
NI Session Strings Pro articulao se o seu arranjo fosse dividido instrumentos sampleados foram feitos nos
US$ 339* em vrios tracks MIDI. As articulaes sculos XVIII e XIX por artesos italianos,
prs
Som claro, preciso e ntimo.
Vrias articulaes
Violinos, violas, violoncelos e baixos
disponveis separadamente.
Ferramenta Animator customizvel com
padres de usurio usando keyswitches.

contras
Exige bastante polifonia.
A regio superior dos violinos carece de um
pouco de paixo e energia.
O comportamento irregular do volume
ao usar o controle de dinmica da roda de
modulao.

resumo
A SSPro fica muito bem na lacuna entre
conjunto de cmara e orquestra sinfnica,
com uma clareza que facilita coloc-la em
uma mixagem. Ela quase 20 vezes maior do
que a sua antecessora, apresentando quatro
sees, cada uma com caractersticas de
posicionamento de microfones e acomodao,
mais articulaes e presets de configuraes
otimizados para situaes de sequenciamento e
ao vivo. Esta biblioteca oferece cordas em uma
escala menor, mas na verdade adequada para A aba Main controla o equilbrio de volume entre as sees 1 e 2, quantidade de rudo do arco, amplitude
vrios gneros musicais. estreo e controles de envelope AR. Quando samples de release esto ativos, o controle de envelope de
release desativado.
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4

56 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
dando biblioteca uma procedncia proporciona um timbre mais quente e voc quiser, com a advertncia de que, se
indiscutivelmente vintage um contraste mais forte do que as duas sees sozinhas. uma keyswitch for colocada na frequncia
interessante, considerando as aplicaes Os presets da Section 3 e 4 seguem sonora de um instrumento, a funo da
modernas pretendidas. uma combinao de posicionamento de keyswitch prevalece e aquela nota no faz
microfone prximo/distante parecida nenhum som.
Tamanho aumentado (com os baixos direita, prosseguindo Os presets Animator da SSPro passam
Enquanto que a biblioteca SS bsica at os violinos esquerda) para a seo por um desenvolvimento muito bem-vindo
totalizava 1,63GB quando instalada, a 3 com microfonao mais prxima e o do conceito que apareceu pela primeira
SSPro aumenta consideravelmente este posicionamento estreo oposto para a vez na Session Strings. O Animator
tamanho, totalizando 29,4GB um pouco seo 4 com microfonao distante. transforma acordes em padres rtmicos
acima de 18 vezes mais de dados de claro, voc pode sobrepor os presets variveis sincronizados com o tempo ou
samples. Conforme o esperado, isto d da Section 1 e 2 com os equivalentes da arpejos usando articulaes de notas
SSPro bastante espao para articulaes Section 3 e 4 no mesmo canal MIDI, para curtas em staccato, spiccato ou pizzicato,
adicionais e uma cobertura muito mais obter um som ainda mais forte. Entretanto, e oferece uma lista de 36 presets de
detalhada e abrangente da seo de o que no fica claro se as Sections 1 e 2 padres. As semelhanas com a SS acabam
cordas do que a sua antecessora. Em realmente so performances sampleadas a, porque agora os padres podem ser
comparao com as 14 articulaes da separadamente quelas das Sections 3 e totalmente customizados de acordo com as
SS, a SSPro oferece 29. Mais detalhes de 4. As quatro sees sobrepostas juntas suas preferncias e salvos em qualquer um
sampling incluem at quatro camadas de certamente no soam como um conjunto dos 10 slots de usurio. Estes padres do
velocity (dependendo da articulao), 4x de 44 instrumentos, mas eu achei que usurio so imediatamente selecionveis
round robins e samples de release. Os desafinar as Sections 1 & 2 em comparao usando keyswitches, o que significa que
round robins e samples de release podem com as Sections 3 & 4 (aproximadamente voc no precisa usar apenas um padro
ser desativados caso necessrio, mas, 10 centsimos pareceu um bom valor) repetitivo; voc pode criar uma coleo
como eles aumentam o realismo da SSPro deu uma impresso razovel de recursos de frases que mudam e se desenvolvem
e no usam menos memria RAM quando maiores. durante a msica inteira. Editar padres
desativados, eu imagino que a maioria dos fcil e intuitivo, usando faders grficos
usurios vai optar por deix-los ativados.
Tipos de presets que representam cada step de um padro.
O conjunto da Session Strings Todas as categorias de instrumentos Os faders controlam a velocity de cada
multiplicado por quatro na SSPro. contm trs tipos diferentes de presets step ento, se voc quiser uma pausa,
Mais uma vez, cada uma das quatro Performance, Production e Animator simplesmente empurre o fader daquele
sees inclui quatro violinos, trs violas, cada um focando em maneiras diferentes step para zero. As quatro camadas de
dois violoncelos e dois contrabaixos, de funcionar com a SSPro. Os presets velocity e 4x round robins fornecem uma
organizados em dois grupos de presets Performance so otimizados para uma variao sonora suficiente para dar uma
para Sections 1 & 2 e Sections 3 & 4. Um performance ao vivo, oferecendo at cinco tima impresso de um conjunto vivo e
preset da Section 1 & 2, por exemplo, articulaes imediatamente acessveis, varivel maneira do Michael Nyman.
carrega estas duas sees juntas, com o acionadas por condies predeterminadas. Knobs adicionais controlam a resposta
equilbrio entre as duas sendo ajustvel A principal articulao (selecionvel dinmica geral dos padres para velocity
na aba Main. Alm de fornecer presets pelo usurio) a que toca por padro, das teclas, adicionam quantidades variveis
de conjunto abrangentes, a SSPro mas substituvel excedendo uma de sensao rtmica e multiplicam/dividem
inclui presets separados para violinos, velocity especificada, usando o pedal a escala de tempo. Voc tambm no fica
violas, violoncelos e baixos. Alm de de sustentao (CC64) ou o pedal de restrito a um tempo composto: os padres
dar a cada instrumento o seu intervalo expresso (CC11), ou operando a roda podem facilmente passar por ciclos em
tocvel completo, isto tambm permite de pitch. As articulaes de substituio nmeros mpares de steps.
articulaes diferentes e controle para cada condio so atribudas a partir
dinmico customizado sobre cada parte, de um menu drop-down contendo todas
O som
aumentando bastante o realismo de as disponveis, com a exceo da roda de As palavras que vm cabea ao descrever
um arranjo. As quatro sees diferem pitch, que oferece uma opo de pitch- o som geral da SSPro so claro, preciso e
nas seguintes maneiras: a Section 1 bending normal ou as articulaes de ntimo. Algumas pessoas podem ach-lo
(proximamente equivalente da Session scoop/fall (para baixo aciona falls, para um pouco preciso demais, considerando
Strings) tem um som fechado e dry, cima aciona scoops.) que a SSPro visa principalmente produes
com os baixos colocados no centro. Os Os presets Production so otimizados pop, que muitas vezes se beneficiam de
violoncelos so panoramizados igualmente para gravao e fornecem at seis opes algumas imperfeies. Isto pode muito
para cada lado, com as violas com uma de articulaes possveis, selecionveis bem ser devido afinao extremamente
disperso ainda mais ampla, dando aos atravs de keyswitches. No existe precisa. Um pouco menos de preciso aqui,
violinos o panorama estreo mais amplo. A nenhuma articulao padro aqui; a que principalmente a respeito da afinao em
Section 2 emprega a mesma acomodao toca a ltima que voc selecionou. Duas unssono muito exata entre instrumentos no
da orquestra, mas com os microfones keyswitches no podem compartilhar a mesmo grupo, pode ajudar a SSPro a soar
colocados mais longe dos msicos. Embora mesma articulao, mas voc pode deixar um pouco menos formal para algumas
os samples da Section 1 e 2 soem como quantas quiser vazias, ento apenas as aplicaes. Os tipos de instrumentos
as mesmas performances sampleadas articulaes necessrias so carregadas. individuais tm sonoridades bastante
(ou, seja, no dobram o nmero de As atribuies de keyswitches padro distintas: os baixos so muito focados,
msicos), uma mistura das duas sees podem ser totalmente customizadas se incluindo um peso nos graves sem soarem

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 57
TESTE
N AT I V E I N S T R U M E N T S S E S S I O N S T R I N G S P R O

Alternativas
Bibliotecas de cordas oferecendo peso e funo Atenuando
semelhantes SSPro parecem escassas, e os
trs exemplos a seguir foram os candidatos Transies realistas de notas (como legato a articulao de sustentao polifnica e notas
mais prximos. A Miroslav String Ensembles: verdadeiro) j foram o Santo Graal para em comum, os samples de release fornecem uma
Composers Dream oferece conjuntos grandes instrumentos sampleados, e agora a maioria das ligao suficiente para criar junes bastante
e menores, com os menores representando bibliotecas high-end apresentam a sua prpria perfeitas. Transies de glissando usam um slide
significativamente mais msicos do que a SSPro. implementao deste recurso. Embora a SSPro de semitom de velocidade fixa para cima ou para
Embora a VLS Chamber Strings inclua um nmero no alcance os mesmos nveis de sofisticao das baixo para a nota alvo, independentemente da
de msicos parecido com o da SSPro, o seu
bibliotecas maiores neste aspecto, mesmo assim nota inicial, e elas podem funcionar bem quando
timbre e estilo de performance so distintamente
ela se sai muito bem na tarefa. A SSPro oferece usadas moderadamente para intervalos menores.
clssicos e no especificamente voltados para
estilos modernos. Audiobro LA Scoring Strings:
trs transies monofnicas: legato, glissando e Glissando de intervalos maiores podem ser
a verso completa da LASS oferece uma maneira portamento. A articulao de legato so intervalos simulados tocando uma escala rpida de notas
de construir conjuntos at o tamanho necessrio, bastante reais de um ou dois semitons, mas, sobrepostas, acionando uma srie de slides que
o que a torna a mais provvel de igualar o conforme os intervalos ficam progressivamente misturam as notas ausentes. O portamento uma
peso equivalente da SSPro. Ela tambm inclui a maiores, eles no dispersam de maneira to verso mais rpida e mais sutil da articulao de
ferramenta ART Script, que certamente inspirou perfeita quanto deveriam. Ironicamente, quando glissando, e novamente funciona melhor quando
o prprio Animator da SSPro. E o preo? A transies de intervalos grandes so tocadas com tratado da mesma maneira que os glissandos.
Session Strings Pro custa aproximadamente
metade do preo dos dois primeiros exemplos,
enquanto que a LASS tem um preo significativo
de quatro dgitos. ao uso da roda de modulao ou pedal pela roda de modulao, em vez de por
de expresso para controlar a dinmica. velocity. Nestas circunstncias, at 12
Quando a roda (ou pedal) est parada na vozes esto tocando de uma vez s para
confusos. Os violoncelos so quentes posio up e uma nova nota tocada, cada nota, podendo chegar a 24 ao tocar
e expressivos, aproveitando detalhes um movimento descendente da roda causa notas que ficam em zonas de crossfade
ocasionais das articulaes em portamento um salto ascendente inicial no volume. posicional. comum que um acorde de
e glissando. As violas provavelmente Para manter um nvel consistente, a roda trs notas consuma 48 notas de polifonia
so as estrelas do show; harmoniosas, precisa ficar constantemente se movendo e, de maneira razoavelmente rpida, os
quentes e autoritrias, com uma agradvel pelo menos um pouquinho quando samples de release podem fazer este valor
ressonncia, elas carregam a melodia de novas notas so tocadas. Todos os presets passar de 100 se voc estiver tocando
uma msica particularmente bem. Os exibem o mesmo comportamento, ento legato! Se isto se tornar um problema
violinos soam melhores na sua oitava mais provavelmente isto um problema geral no em uma sequncia ocupada, voc pode
grave, mas, acima disso, as articulaes de scripting KSP. reduzir a polifonia pela metade, custa de
sustentao parecem perder dinmica. A timbre, configurando o nvel da seo 2 (ou
minha opinio pessoal que a sua dinmica
Quando a polifonia 4) para off. Alternativamente, programe
mais alta minimizada, e um pouco mais de importante cada parte usando os patches individuais
vibrato seria timo para dar uma sensao Os presets Ensemble podem exigir de violino, viola, violoncelo e baixo. Elas
mais enrgica. bastante polifonia quando as duas sees no usam crossfades posicionais, ento
Uma queixa operacional diz respeito esto ativas e a dinmica controlada consomem um pouco menos de polifonia e
contribuem para um resultado
com som mais natural, com
controle independente sobre
a dinmica e articulaes de
cada parte.

Breu para animar


Todos os presets da SSPro
so equipados com um trio
de efeitos de atenuao:
Equaliser, Compressor e
Reverb. O Equaliser contm
bandas Low, Mid e High, cada
uma com ganho e controles
de frequncias centrais
variveis. O Compressor utiliza
o efeito de compressor Pro
do Kontakt e, embora exista
apenas um nico controle de
Amount, explorar o modo de
edio revela que ele ajusta
os parmetros de threshold,
ratio, attack e release
Cinco articulaes (uma padro e quatro alternativas dependentes da performance) podem ser simultaneamente. O conjunto
configuradas. O knob abaixo do Expression Control configura o ritmo bsico, ento a SSPro pode de configuraes adequado para a
selecionar inteligentemente tremolos de meio tom ou tom inteiro. SSPro, com valores mais altos adicionando

58 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
tenha escolhido no seguir
o mesmo caminho, optando
por preencher uma lacuna no
mercado com este conjunto
reduzido. Na verdade, a
SSPro mais verstil do que
as suas aplicaes pop
sugeridas e bastante capaz
de lidar com estilos de poca,
clssicos e barrocos. Ela
especificamente boa em
evocar uma melancolia e
uma nostalgia remanescentes
de trilhas sonoras de filmes
britnicos dos anos 1960 e
1970. Sem dvida, o som
ntimo e preciso da SSPro
funciona melhor combinado
com arranjos em uma escala
semelhante; qualquer pessoa
precisando de recursos maiores
e impetuosos vai precisar
At seis articulaes de keyswitch esto disponveis nos presets Production. As keyswitches podem ser atribudas pelo usurio.
procurar em outro lugar.
mais pegada s articulaes Fortepiano, ntimo e funciona particularmente bem Apesar de reservas pessoais uma falta de
Attack e mais curtas e alguma energia nos violoncelos e violas. O Stereo Width energia nos violinos e o comportamento
adicional regio mais alta dos violinos. O varivel usa o processamento pseudo- estranho do volume ao usar o controle
Reverb oferece uma opo de 10 espaos estreo para reduzir a imagem para mono de dinmica da roda de modulao eu
de convoluo e um controle de Mix. Se em uma extremidade ou expandir para uma gostei da SSPro. A sua operao simples
estiver rodando a SSPro na verso completa experincia super ampla e fora do monitor contribui para uma experincia de jam
do Kontakt, voc pode aumentar estas na outra. A posio padro em 12 horas session, mas ela tambm pode soar muito
opes de reverb soltando no modo de d uma imagem estreo normal. Como impressionante ao sequenciar um arranjo
edio e selecionando qualquer um dos na Session Strings, todos os presets esto complexo usando os instrumentos de
prprios presets de convoluo do Kontakt, disponveis em uma opo de verses violino, viola, violoncelo e baixo separados,
ou at mesmo carregar os seus prprios Contemporary (chamada de Standard na uma dinmica cuidadosamente esculpida e
impulsos. A aba Main de todos os presets Session Strings) ou Motown. um uso sensato das articulaes oferecidas.
contm mais dois recursos: Bow Noise e Reconhecidamente, mega bibliotecas
Stereo Width. O Bow Noise, falando em
Concluso maiores oferecem implementaes mais
termos simples, adiciona mais breu ao seu Dada a atual tendncia por bibliotecas sofisticadas e realistas de certos recursos,
arco - aumente-o bastante e voc estar de cordas cinemticas em grande escala, mas custa de mais espao do HD,
l, ao lado do msico. um som muito interessante que a Native Instruments mais consumo de recursos do sistema
e com preos mais altos. E quando as
mega bibliotecas so sonoramente mega
demais, a SSPro pode simplesmente
proporcionar uma bonana bem-vinda na
tempestade.

Requisitos do sistema
Kontakt ou Kontakt Player 4.2.2 ou mais
recente.
Windows XP (Service Pack mais novo,
32 bits), processador Intel Core Duo
ou AMD Athlon 64, 2GB de memria
RAM, Windows Vista ou Windows 7
(Service Pack mais novo, 32/64 bits).
Processador Intel Core Duo, 2GB de
memria RAM, Mac OS 10.5 ou 10.6
(ltima atualizao).

$$ US$ 339*
Os padres do Animator podem ser facilmente customizados ajustando os faders grficos. Dez padres WW www.nativeinstruments.com
salvos pelo usurio so imediatamente selecionveis com keyswitches.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 59
TESTE

Sony V
 egas Movie
Studio HD 11
O mais novo ENL de nvel
de entrada da Sony tem
bastante poder de edio
para lhe ajudar a editar
Editor de vdeo no-linear
rapidamente os seus para Windows
vdeos e muito barato site da banda
e etc. Tambm
J G HARDING
existem controles

P
arte da srie profissional de softwares de transporte
de edio de mdia da Sony Creative no trimmer de
Software deve ser conhecida pelos imagens, o que
leitores da SOS. Os produtos high-end da um timo
empresa incluem o Sound Forge Pro para detalhe.
edio de udio e o Vegas Pro ENL (Editor O suporte
No Linear) para edio de vdeos, mas para projetos de
eles tambm fazem verses reduzidas de 24p, 50p e 60p
ambos para os interessados. O pacote de foi includo, e a
edio de vdeo reduzido avaliado aqui o nova estrutura de
Vegas Movie Studio HD, que est disponvel Enhanced Video
como quatro pacotes diferentes, com todos O Vegas Movie Studio exibe tracks de udio da mesma maneira que uma DAW, o que Plug-in permite
surpreendentemente completos. uma vantagem que ele tem sobre a maioria dos ENLs. o uso de vrios
Como a maioria dos ENLs, o VMS efeitos de vdeo
projetado para editar clipes de vdeo de Desde que avaliamos o Vegas Movie Studio de plug-in novos. As opes de renderizao
maneira parecida com a que uma DAW 9 na Sound On Sound de maio de 2010, a tambm foram aperfeioadas, permitindo
usada para editar udio. Todos os recursos de limitao do software sobre o nmero de sadas de mais formatos em configuraes
ENL padro, como timeline, grupo de mdia, tracks aumentou de quatro tracks de udio e customizadas.
trimmer de clipe e um navegador de efeitos, quatro tracks de vdeo para um mximo de 10
esto presentes. de cada. Para colocar este limite de tracks em
Mostre-me o caminho
perspectiva, eu j lidei com projetos de vdeos Se voc for novo com ENLs, o VMS tem
promocionais enormes e, embora muitas vezes excelentes tutoriais para lhe ajudar. Voc pode
Sony Vegas Movie eu tenha usado mais de quatro tracks de udio selecionar Show Me How Tutorials na nova
Studio HD 11 ou vdeo, eu no me lembro de ter alguma vez tela de dilogo Project ou clicar em Show Me
usado mais de 10 de cada. How na aba do menu superior a qualquer
prs momento e escolher um tutorial ou um
Preo baixssimo por diversos recursos. As novidades processo em que voc tenha dvidas.
Melhor mecanismo de reproduo de vdeos
em tempo real. J que esta uma atualizao, quais as Estes tutoriais so melhores do que muitos
O suporte de udio familiar e poderoso. novidades? Bom, como no momento a Sony outros, j que eles so interativos e acontecem
Suporta plug-ins VST e Direct X. est impulsionando o 3D estereoscpico, em tempo real enquanto voc trabalha. Um
Suporta 24p, alm de taxas dobradas como 50p. esta mais nova verso do VMS suporta edio letreiro brilhante se movimenta, voltando a sua
O pacote Pro inclui uma verso do Sound
3D e a verso Platinum vem completa com um ateno parte adequada da interface, e voc
Forge.
par de culos 3D vermelho e ciano. Isto com encorajado a continuar o processo. A verso
contras certeza um investimento menor do que um Suite do software tambm vem com um DVD
Sem processamento visual de 32 bits. monitor 3D caro, mas a cor parece um pouco de tutoriais.
estranha. Se voc for como eu e no gostar
resumo
muito de vdeo 3D no momento, pelo menos
Vdeo
O software Sony Vegas Movie Studio continua
representando um excelente custo-benefcio, voc pode usar estes culos grtis como um No momento, existe uma questo meio
oferecendo a maioria dos recursos necessrios acessrio retr. peculiar no mundo do vdeo: a maioria
para criar um timo vdeo promocional. Ele A Sony incluiu um novo plug-in de ttulos e das cmeras grava vdeo HD em formatos
tambm se beneficia de um controle de udio
texto para adicionar palavras animadas na sua bastante comprimidos e complicados de
muito mais elegante do que a maioria dos ENLs,
algo que, quando combinado ao Sound Forge criao de vdeo. Isto mais til do que voc decodificar chamados H264 ou AVCHD.
Audio Studio 10 na verso Studio, o torna um pode imaginar, principalmente para colocar Apesar das cmeras serem muito baratas, o
formidvel pacote de edio pelo preo. informaes simples no comeo e no fim de processamento necessrio para editar tais
um vdeo musical, como datas de lanamento, imagens custa muito mais. Por este motivo,
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4
60 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
estes codecs (dada a sua alta especificao),
Verses do VMS ento eu resolvi desafiar o mecanismo
Especificaes do teste.
PC Desktop com CPU Intel i7 quad-core de
O site da Sony oferece uma tabela de instalando o VMS no meu Intel MacBook Pro
3,3GHz e 24GB de memria RAM de 1600MHz,
comparao, ento voc pode ver se precisa dual-core rodando o Windows 7 de 32 bits. rodando Windows 7 de 64 bits; MacBook Pro
dos recursos oferecidos pela verso Platinum Como se isto no fosse suficiente, eu resolvi com CPU Intel Core 2 Duo de 2,4GHz e 4GB de
do VMS (US$ 95*), ou, de fato, do Platinum
adicionar algumas imagens de 1080/50p da memria RAM de 667MHz, rodando Windows 7
Production Suite (US$ 125*), que inclui de 32 bits.
uma verso reduzida do Sound Forge. O mais nova DSC HX9V da Sony. Estas imagens
Platinum Visual Effects Suite (US$ 195*) so incrivelmente comprimidas e contm o
completa a srie, fornecendo ferramentas de dobro do nmero normal de frames inteiros processadas (estou falando de voc, Premiere Pro).
composio e ps-produo. por segundo, significando que a edio Outros bnus da edio de udio no
Para simples tarefas de edio, voc em tempo real costuma exigir recursos VMS incluem masterizao de CD Red Book,
no sente falta de muita coisa com o Vegas considerveis de memria e processamento. suporte ASIO e time-stretching Elastique
Pro (US$ 679*), com apenas o mecanismo
A reproduo destas imagens em tempo embutido da verso Platinum em diante, alm
de processamento de 32 bits realmente
diferenciando o pacote high-end do real s ficou ocasionalmente instvel no do Sound Forge Audio Studio no pacote
Movie Studio em termos de qualidade laptop em uma resoluo usando do Production Suite.
de sada final. Em aplicaes de vdeo, tal tamanho, embora a reproduo realmente
processamento permite mais headroom ao tenha diminudo para cerca de metade dos
Concluso
corrigir cores, resultando em uma transio frames assim que eu tentei aplicar um efeito Eu devo admitir que usar o VMS na prtica me
mais suave entre tons e um clipping de
no-destrutivo em tempo real. Resumindo, o fez reavaliar algumas opinies pretensiosas
realces menos agressivo.
www.sonycreativesoftware.com/ VMS contm um mecanismo de vdeo muito que eu tinha formado sobre como ENLs
moviestudiope/compare impressionante, mas lembre-se que o seu devem funcionar, depois de passar um tempo
sistema de edio sempre pode se beneficiar usando programas high-end como o Adobe
de um pouco mais de processamento. Production Premium. O mecanismo de
os principais fabricantes de ENLs tentaram Eu acredito veementemente em reproduo de vdeos muito impressionante
deixar os seus mecanismos de reproduo capturar boas performances com uma boa e permite trabalhar em tempo real e em
de vdeos mais eficientes, permitindo que composio e trabalho de cmeras, ento resoluo HD com um grande nmero de
computadores com menos processamento nunca me empolguei muito com transies codecs comuns.
reproduzam e editem estas imagens sem alm de dip to black, dip to white e cross Existe um altssimo grau de controle
renderizar novamente para um formato menos dissolve, sendo que tudo isso pode ser til acontecendo nos bastidores do Movie
complexo. em moderao. Mas alguns efeitos, como Studio HD e, embora muitas vezes voc
Ao se tratar de formatos editveis, o correo de cores (considere isto como uma precise passar por uma tela simplificada para
VMS lida perfeitamente com quase tudo que equalizao visual) so essenciais, e os plug-ins encontr-lo, o fato de ele existir timo. De
voc abrir nele, contanto que voc tenha um inclusos funcionam perfeitamente. Existem fato, quase toda vez que achei que existia
computador com processamento suficiente. A efeitos demais para mencionar aqui, mas a alguma limitao, eu descobri uma caixa de
edio de codecs complexos em tempo real maioria dos efeitos mais bizarros que voc menu que me permitiu fazer coisas em um
impressionante, e o meu principal sistema de pode imaginar est inclusa. nvel de usurio avanado. Apesar de saber o
edio lidou silenciosamente com edies de que estava fazendo, os menus bsicos no me
resoluo total de vrias camadas e efeitos em
udio fcil incomodaram; alm disto, se eu fosse novo
tempo real de maneira bastante satisfatria. Em comparao com vrios outros ENLs, com ENLs, gostaria da simplificao, j que
Mas, na verdade, no foi nenhuma surpresa fcil lidar com udio no VMS, j que o Vegas caixas de texto no processadas e cheias de
que o meu sistema principal tenha lidado com costumava ser uma DAW em uma verso terminologias podem ser confusas.
muito mais antiga. A qualidade do udio Se voc procura recursos high-end
limitada a 48kHz e 16 bits, mas isto no especficos como processamento de 32 bits e
muito problemtico para a maioria dos ps-produo avanada, provavelmente no
projetos. ter lido at aqui nesta avaliao: voc sabe
Os tracks de udio se movem exatamente o que quer e onde encontr-
horizontalmente da mesma maneira que os lo. Mas, se voc procura um software para
tracks de vdeo, mas, felizmente, existem editar vdeos promocionais musicais, baixe a
sliders de volume, panoramizadores e at demo de 30 dias do VMS e experimente-o.
mesmo botes de preparao para gravao Considerando o preo de varejo, o VMS tem
nos tracks. Isto to lgico e til quanto muito a seu favor e, quando voc considera
parece, mas, por algum motivo, voc no alguns preos com desconto, ele uma
encontra os mesmos recursos em nenhum grande pechincha. Bastante recomendado
outro ENL que eu j avaliei, alm do Vegas. para o produtor de udio que procura um
Efeitos VST e Direct X so totalmente ENL.
suportados e lidados de maneira parecida
$$ Vegas Movie Studio 11 (basic),
com o Sound Forge, usando uma cadeia de US$ 49* boxed/US$ 45* download;
Efeitos de udio e vdeo so lidados como uma plug-ins. Novamente, isto melhor do que Platinum, US$ 99*/US$ 95*; Platinum
cadeia de plug-ins, o que muito til. Aqui, voc a desajeitada implementao de udio da Production Suite (bundle), US$ 129*/US$
pode ver um corretor de cores secundrias: uma maioria dos ENLs, sendo que alguns deles 125*; Platinum Visual Effects Suite
prova de que ENLs no precisam ser caros para descartam a interface de um plug-in de udio US$ 199/US$ 195.
oferecer efeitos poderosos. e a reduzem a uma lista de imagens no WW www.sonycreativesoftware.com

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 61
TESTE

PASTA DE PLUGIN
Cakewalk vem com apenas 60 formas de
ondas, em vez de um monte
palavras, profunda. Ela inclui a
fonte e o destino, claro, mas
mais fceis de ler rapidamente e mais
fceis de ajustar. E o Z3TA+2 tem um
Z3TA+2.1 de samples, e usa formao de tambm uma variao para verdadeiro navegador, organizado
Formatos: PC VST ondas para transformar estas a quantidade geral de efeito pelo tipo de instrumento. O antigo
O Z3TA+ foi o primeiro sintetizador formas de onda do oscilador aplicado, tipos de curvas, ento a navegador era bastante bagunado
virtual de sucesso da Cakewalk. Ele de maneira um pouco parecida modulao aumenta (ou diminui) e frustrante de usar, j que era
foi programado por Rene Ceballos com uma enorme modulao de com o tempo, e um slot para preciso procurar em vrios bancos
da RCG, mas a Cakewalk gostou amplitude de pulso: voc altera inserir a roda de modulao ou diferentes para encontrar um patch
tanto dele que comprou a RCG e a prpria forma de onda bsica, outro controlador contnuo. aleatoriamente localizado. Voc ainda
contratou Rene para desenvolver usando 16 ferramentas diferentes Embora a matriz de modulao pode carregar os mais de 700 presets
a sua prxima gerao de e em tempo real. Alm de no tenha mudado tanto, outros antigos dos seus prprios bancos,
sintetizadores. O Z3TA+ foi avaliado permitir mapear cada um destes aspectos de performance e onde agora eles so muito bem
nesta revista em outubro de 2005 transformadores para um MIDI programao do sintetizador organizados por instrumentos, alm
e voc pode encontrar uma viso Continuous Controller, como mudaram. Em primeiro lugar, a de por ordem alfabtica, exatamente
geral dos seus recursos na avaliao no original, o Z3TA+2 tambm prpria janela ficou maior s como os 1000 patches novos. Outro
no endereo: www.soundonsound. tem eles como destinos na sua um pouco, mas o espao de recurso favorvel ao usurio o
com/sos/oct05/articles/pluginfolder. matriz de modulao, ento voc trabalho parece menos apertado. direcionamento de efeitos de rack de
htm. Apesar de agora ele ser um pode usar um envelope, LFO Agora o pad X-Y e as pginas arrastar e soltar, facilitando ver o que
pouco antigo, vrias atualizaes sincronizado ou praticamente de Transformer fazem parte da est indo aonde. Um dos recursos
bsicas mantiveram o Z3TA+ como qualquer outra fonte de pgina principal do Z3TA+2, ausentes do Z3TA+ que a seo de
um preferido da dance music, como controle no Z3TA+2 para alterar em vez de serem pop-ups efeitos no funciona mais como um
demonstrado por todos os patches, continuamente a forma de onda. perambulando pela tela. Na efeito VST na sua DAW. Entretanto,
bancos e skins grtis disponveis Onda esttica, cai fora! Esta a verdade, as abas de controle instalar o novo Z3TA+ no substitui
para ele na Internet. diferena mais fundamental no para as vrias quantidades a verso anterior, ento usurios
O Z3TA+2 no altera o que tornou Z3TA+2 e pode produzir todo de Transformer so menores existentes ainda podero empregar
o original uma slida opo. Cada tipo de modificao sonora, no Z3TA+2, mas grandes o o original como um processador de
um dos seis osciladores por patch desde formas de oscilador suficiente para programar ou efeitos.
pode passar pelo prximo para ritmicamente variveis at sons atribuir para um hardware de Quando o Z3TA+2.0 foi lanado,
obter hard sync, ressonncia, fase e de wavetable tipo PPG. Com MIDI para uma performance ele tambm no tinha afinaes
modulao FM analgica, enquanto exceo dos novos destinos dos ao vivo. O filtro, EG e LFOs alternativas, o que eu achei estranho
que a matriz de modulao transformadores, a matriz de tambm tiveram os seus sliders (todos os sintetizadores posteriores
proporciona um nvel de controle modulao permanece igual originais substitudos por knobs da Cakewalk incluem afinaes de
de sintetizao quase modular. Ele da verso anterior: em outras e mostradores grficos, que so Scala, ento eles obviamente sabem
como fazer isso). Mas, antes de
fecharmos esta edio, a Cakewalk
lanou a atualizao Z3TA+2.1, que
restaura afinaes alternativas. Ento
agora o Z3TA+2.1 funciona e soa
como a sua verso anterior, exceto
pela seo de efeitos separada.
E o seu som clssico permanece
inalterado: o Z3TA+2.1 simplesmente
facilita programar este som.
Alan Tubbs
$$ US$ 99*; atualizao da verso 1
US$ 49*.
WW www.cakewalk.com
WW www.roland.com.br/cakewalk

Dada Life Sausage


Fattener
Formatos: Mac AU e VST,
Windows VST

A dupla de dance music Dada Life


admite animadamente que gosta
de deixar as suas mixagens o mais
alto possvel. Para este propsito,
eles se juntaram Tailored Noise
para desenvolver o plug-in Sausage
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4

62 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
Fattener assim chamado que no tem nenhum medidor,
porque, quando usado no bus nenhuma configurao de
master, ele produz formas de threshold e nenhuma maneira
ondas de mixagem que parecem de igualar nveis para comparar
salsichas! (Mesmo se a ideia lhe os sinais processado e no
der arrepios de pavor, assista ao processado! Eu tenho certeza que
hilrio vdeo de apresentao do outras pessoas no se sentiro
plug-in no site da empresa.) assim e, se voc procura um
O Sausage Fattener muito processador de masterizao que
simples de usar, com dois adicione uma enorme quantidade
grandes knobs chamados Fatness de sabor ou, segundo o
e Colour. O feedback visual Dada Life, gordura - ao seu
vem de uma salsicha animada, som, em vez de permanecer o
que infla as bochechas em mais transparente possvel, o
resposta s suas configuraes. Sausage Fattener pode ser ideal.
Os desenvolvedores tambm Ele tambm tem um potencial
forneceram relutantemente considervel como processador
um knob chamado Gain, to de insert para tracks e buses. O
minsculo que nem parece que conjunto limitado de controles relevantes reamplificando-os que os trs microfones fazem focar
deva ser usado. Dizem que, se costuma oferecer poucas com estes microfones. diretamente na regio mdia e, em
as pessoas soubessem o que opes aos procedimentos, mas, Com certa inevitabilidade, especfico, em quaisquer vocais na
usado para fazer salsichas, elas custando $29, esta uma aposta agora o Discurso do Rei rendeu mixagem. Sim, eles tm uma resposta
nunca as comeriam e, no geral, que a maioria das pessoas pode o The Kings Microphones, um de frequncia limitada e inserem
eu estou muito contente por bancar. Sam Inglis plug-in que visa levar o som distoro, mas no so lo-fi em um
me sentir da mesma maneira $$ US$ 29*. distinto destes microfones sentido distrativo ou bidimensional.
com o Sausage Fattener. Entre WW www.dadalife.com singulares a um pblico maior. De fato, foi o mais lo-fi dos trs, o
outras coisas, ele um limiter Criado pela Waves em parceria microfone do Rei George V, que eu
brick-wall: coloque-o no seu bus com o Abbey Road, ele modela acabei usando com mais frequncia.
master e nenhum pico escapar, Waves The Kings os trs microfones restaurados Ele tem uma presena ousada e
no importa a fora que voc Microphones que Cobbin usou como Decca ntida que no funciona apenas como
empregue nos knobs Fatness e Formatos: Mac AU, Mac e Tree para gravar a trilha sonora. um efeito bvio: tambm til em
Gain (o segundo parece controlar PC VST e RTAS Eles so um microfone de aplicaes mais moderadas, como em
o nvel de entrada, em vez de Leitores regulares da SOS vo grnulos de carbono construdo uma mandada auxiliar para adicionar
sada). Mas ele muito mais do se lembrar da entrevista de maio para o Rei George V nos anos um pouco de pegada a um som puro
que isso. O Fatness tambm de 2011 com Peter Cobbin, 1920 e microfones de bobina de voz. O microfone do George VI tem
parece inserir uma compresso Engenheiro Chefe do Abbey mvel criados para George VI e a uma resposta de frequncia um pouco
bastante bvia e um aumento Road, sobre a trilha sonora Rainha Me Elizabeth na dcada mais natural, mas ainda claramente
de ganho muito bvio que causa do drama O Discurso do Rei, seguinte. reduzida nos dois extremos, enquanto
um pouco de distoro digital ganhador de quatros Oscars. muito simples operar o que eu achei o modelo Elizabeth o
bem forte quando voc comea a Em uma visita ao arquivo da EMI plug-in. Uma matriz de 3x3 menos til, com uma tendncia
forar demais o limiter. em Hayes, Cobbin encontrou botes lhe permite selecionar fraqueza nos mdios graves.
O dial Colour intrigante microfones que a empresa tinha um dos trs microfones e uma de Com apenas trs sons bsicos
e parece inserir algum tipo de construdo especialmente para trs distncias de microfonao: oferecidos, o The Kings Microphones
efeito de filtragem paralela. os monarcas dos anos 1920 e prxima, ambiente (40cm no o efeito mais verstil que voc
Conforme voc o vira para 1930. Lester Smith, tcnico do de distncia) e natural, que ouvir, e improvvel que ele seja
a direita, diferentes reas da Abbey Road, conseguiu recuperar emula a resposta bsica do usado em todo track. Mas quando
regio mdia so aumentadas, trs destes extraordinrios microfone, sem nenhum efeito voc realmente quiser esta qualidade
enquanto que o nvel geral do equipamentos e eles acabaram de proximidade ou artefatos. vintage imediata que colore o som
track permanece mais ou menos sendo bastante usados na trilha Tambm existe um controle sem prejudic-lo, provavelmente
inalterado. Existe uma sonoridade sonora. O diretor Tom Hooper de ganho de entrada e uma ele lhe dar o que voc precisa. E
distinta meio lo-fi no som ficou to impressionado que ele tima opo de Trim, que mesmo quando voc no precisa de
resultante, que me surpreendeu e Cobbin at refizeram dilogos inspeciona automaticamente um udio de 80 anos de idade na
como um dos recursos o sinal de entrada para ver sua mixagem, ele pode oferecer uma
mais atraentes deste quanto headroom ele deixa; em referncia de monitoramento muito
plug-in. seguida, apertar o boto Trim til quando colocado sobre o bus
Talvez eu seja ajusta o controle de ganho para master, para mostrar exatamente quais
apenas retrgrado e compensar a ltima quantidade partes da sua mixagem sobrevivero
conservador, mas no de headroom medida. transio para um pequeno sistema
posso evitar ficar um Existem vrios plug-ins de reproduo bastante colorido.
pouco nervoso com envelhecedores no mercado, Sam Inglis
a ideia de usar um mas eu nunca ouvi nada parecido $$ US$ 99*.
limiter de masterizao com o The Kings Microphones. O WW www.waves.com

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 63
TESTE

Steinberg RND Portico


Plug-ins de compresso e equalizao
Depois de um trabalho
rduo, a Yamaha e a
Steinberg convenceram
Rupert Neve de que
poderiam modelar
fielmente os seus
hardwares mais
recentes na forma de
plug-in. Comparamos
os Porticos virtuais com
os verdadeiros...
FREDERICK NORN

O
anncio do ano passado sobre a parte do projeto, compartilhando o seu O plug-in Portico 5033 no tem os filtros high e
low-pass do original, mas apresenta um grfico til
parceria entre Yamaha e Rupert conhecimento e paixo pelo design de
mostrando a resposta do filtro.
Neve Designs provavelmente circuito analgico. Depois de dois anos
causou desconfiana, considerando as de desenvolvimento, usando a tecnologia um boto de bypass. Os filtros paramtricos
diferenas no tamanho das empresas e Virtual Circuitry Modelling da Yamaha, os tm bypass individual, uma amplitude
no portfolio de produtos. Entretanto, plug-ins finalmente ganharam a aprovao (Q) de 0,7 a 5 e variaes de frequncias
quando o departamento de Pesquisa e do Sr. Neve. O Dr. Kunimoto gentilmente sobrepostas entre 50-400Hz, 330-2500Hz e
Desenvolvimento da Yamaha liderado compartilhou alguns detalhes do processo, 1,8-26kHz. Os cinco filtros e o knob de trim
por Toshifumi Dr. K Kunimoto conseguiu descritos no box Entrevista com o Dr. K. de entrada tm uma variao de ganho de
convencer o Sr. Neve de que poderia 12dB. A verso de plug-in tem um visual
replicar fielmente os seus hardwares no
O hardware idntico ao painel frontal do hardware,
domnio digital, ele concordou em fazer Alguns modelos de Rupert Neve j existem exceto por um grfico adicional exibindo a
h mais de 60 anos e muitos possuem um curva de resposta do equalizador. Como o
status icnico. Por outro lado, a Rupert Neve equalizador em hardware, o plug-in no tem
Steinberg RND Portico Designs Inc existe desde 2005 e fabrica filtros high e low-pass.
Plugins US$ 499* a srie Portico de equipamentos que O compressor Portico 5043 apresenta os
muito parecido com os seus antecessores habituais parmetros de compresso, com
prs so projetados como mdulos em um um controle de threshold que varia de -50dB
Emulaes precisas do hardware. console de mixagem. Eles ainda no a 0dB, ratio de 1,1:1 at o limite, tempo de
Equalizador bastante musical. ganharam o status quase religioso dos attack de 20ms a 75ms, release de 100ms a
Compresso transparente e com pegada.
antigos mdulos Neve, mas representam 2,5s e uma variao de ganho de make-up
contras um excelente conjunto de perifricos com de -6dB a +20dB. O medidor de entrada em
O equalizador no tem filtros low e high-pass. uma impressionante qualidade de udio. estilo LED acompanha o nvel de entrada e o
Caro. Com respeitveis 85 anos, o Sr. Neve medidor de reduo de ganho indica o nvel
resumo tem opinies que devem ser levadas em de compresso. Um recurso mais incomum
Os plug-ins Portico so o resultado de uma considerao. a chave Feedback, que muda a topologia
rara colaborao entre Yamaha, Steinberg O Portico 5033 EQ um equalizador de compresso de deteco feed-forward
e Rupert Neve Designs, imitando a de cinco bandas contendo trs bandas para feedback. No modo feed-forward,
performance dos hardwares com bastante totalmente paramtricas com um controle o compressor reage ao nvel de entrada
sucesso. Apresentando as mesmas qualidades
de Q varivel. Os shelves tm uma variao e responde muito rpido e de maneira
sonoras dos hardwares analgicos, eles so
indistinguveis dos originais. de frequncia de 30Hz a 300Hz e 2,5kHz a precisa a mudanas na dinmica. Mudar
25kHz, respectivamente, e compartilham para o modo feedback move a deteco
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4
64 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
mdios graves para os agudos, pareceu
Clipes de som online idntico a alterar o hardware, porque o
Se voc quiser escutar por si mesmo e ver plug-in consegue aumentar uma regio
se o plug-in est altura da performance de frequncia sem reduzir outra. s
do hardware, os meus clipes de som vezes difcil descrever, mas, para mim,
comparativos podem ser encontrados no site
filtros digitais costumam afetar mais do
da SOS no endereo www.soundonsound.
com/sos/dec11/articles/rndmedia.htm. que apenas as regies de frequncias
que eles amplificam, em uma maneira
que filtros analgicos de alta qualidade
de nvel para o sinal de sada; isto altera as no afetam.
caractersticas de compresso, deixando-o Para verificar se o plug-in realmente
menos responsivo a mudanas na dinmica ficou altura, eu filtrei alguns
e propenso a transientes excessivos. instrumentos usando o equalizador em
Entretanto, muitas vezes o resultado hardware at eles soarem o melhor
percebido como mais musical e com um som possvel. Em seguida, eu medi a resposta
mais quente, e quase todos os compressores de frequncia filtrada com tons de teste
anteriores de Rupert Neve tinham um design e alterei o plug-in at a resposta de
de circuito de feedback. A opo de estilo frequncia ficar o mais prxima possvel,
de compresso novo e antigo torna o 5043 com uma preciso de aproximadamente
bastante verstil. 0,1dB a 0,2dB em todo o espectro. No
dia seguinte, quando comparei os clipes
Comparaes sonoras de som fazendo um teste cego, eu no
Como um orgulhoso proprietrio de dois consegui diferenci-los, ento a minha
equalizadores Neve Portico 5033, eu estou concluso que o plug-in de equalizador
bastante acostumado com o som deles, soa to bom quanto o hardware original
que no diretamente comparvel com o que muito impressionante!
perifricos Neve vintage. Os equalizadores Eu sempre achei que simplesmente
Neve clssicos costumam aumentar os passar um udio pelos equalizadores
graves e mdios graves de maneira bastante em hardware faz alguma coisa tima
agradvel, enquanto que um equalizador acontecer, at mesmo no modo
Portico soa muito mais transparente, bypass, e eu tenho a mesma sensao
adicionando graves (simplesmente) firmes simplesmente ativando o plug-in
e controlados. O que eu mais gosto no Steinberg. Talvez seja o fato de que
equalizador Portico a maneira que ele ambos comeam cortando os graves em
pode adicionar agudos sem nunca soar aproximadamente 30Hz, tirando uma
estranho ele moderado at mesmo possvel indefinio de graves, mas
em um nvel alto e a sua capacidade de mais provvel que as entradas e sadas
aumentar a regio mdia sem reduzir nada do transformador acoplado adicionem
no espectro de frequncias. algo sutil demais para medir.
Foi com bastante expectativa que eu abri
a emulao de plug-in da Steinberg para
Compresso invisvel
um test drive. Normalmente, os graves e Um colega fez a gentileza de me
agudos so as reas mais crticas para um emprestar o seu compressor Portico
equalizador processar, ento eu comecei 5043 para comparar com a emulao
testando os filtros shelving em algumas da Steinberg, e eu passei um dia
fontes de som diferentes. Virando os knobs, inteiro comprimindo instrumentos e
eu reconheci quase imediatamente o mixagens com ele. De maneira bastante
comportamento dos meus equipamento: os interessante, ele tem sido criticado
graves so exatamente firmes e controlados em fruns da Internet por pessoas o
como os do hardware e os agudos so comparando com compressores Neve
abertos e com um som suave. Quando eu vintage, e agora eu entendo o motivo,
ativei os filtros paramtricos e passei dos porque o compressor Portico super
transparente em comparao com os
seus primos mais velhos. Mas, depois
Especificaes do teste
de alguns testes, eu percebi que as
crticas so completamente infundadas,
Plug-ins Steinberg RND Portico verso 1.0.0.43.
PC com processador Intel Core 2 Quad de porque, apesar de a compresso ser
2,4GHz, placa me Asus P5B Deluxe com chip transparente, ele ainda musical e pode
set Intel P965 e 4GB de memria RAM DDR2, at adicionar um pouco de pegada. Ele
placa de som RME RayDat, Windows 7 Ultimate tem um pouco de clareza e suavidade,
de 64 bits.
mas capaz de comprimir com bastante
Tested with Steinberg Cubase 6.03.
fora. Em comparao com um
TESTE

compressor FET como o Urei 1176 clssico, attack mais rpida de 20ms, parece que o voz em aproximadamente 6dB: os resultados
ele no adiciona nenhuma granulao ou hardware responde um pouco mais rpido deixaram ainda mais consistente sem soar
distoro harmnica notvel. Isto o torna do que o plug-in. O medidor de reduo comprimida. O plug-in 5043 tambm
perfeito para comprimir instrumentos e de ganho do hardware e do plug-in no um timo compressor de bus de mixagem
mixagens de maneira quase despercebida. mostra a quantidade correta de reduo com o ratio configurado entre 1,5:1 e 2:1
Previsivelmente, ele funciona muito bem de ganho, e as leituras tambm diferiram e a reduo de ganho nunca mostrando
para baterias que precisam de um pouco entre os dois. Apesar de eu ter calibrado a mais do que 2-3dB, mas, pessoalmente, eu
de compresso sem mudar o som geral. O compresso medindo a reduo de sinal em ainda prefiro um compressor analgico para
mesmo vale para violes. nveis de entrada diferentes, foi impossvel tarefas no bus de mixagem. Exatamente
Quando eu comparei o plug-in com o encontrar as mesmas configuraes exatas como o hardware, o plug-in no tem um
hardware, novamente foi difcil diferenci- de attack e release. De qualquer maneira, modo de release automtico, ento ele no
los. Depois de uma rigorosa calibragem foi interessante que, quando eu tentei totalmente adequado para atuar como um
com tons de teste em nveis de sinal escolher o clipe de melhor som em um compressor de bus de mixagem.
diferentes, eu processei vrias fontes de teste cego subjetivo, na primeira rodada eu Dada a excelente qualidade sonora dos
som para comparao posterior. Os clipes tenha escolhido o plug-in e, na segunda, plug-ins, possvel supor que eles exigem
de som demonstraram como o plug-in o hardware. Portanto, a concluso que o muito da CPU, mas, na verdade, este no o
imita bem a performance do hardware; plug-in soa to bom quanto o hardware o caso, e a minha CPU Core2 Quad de 2,4GHz
usando fones de ouvido, eu mal consegui que, novamente, muito impressionante. lidou com 42 tracks estreo com um 5033 e
distinguir alguns clipes e, escutando um 5043 em cada canal sem problemas.
ainda mais proximamente, eu achei que,
Vida longa ao rei A Steinberg e a Yamaha conseguiram
nos casos que eu consegui distinguir, Durante o perodo de testes, eu usei recriar com sucesso dois clssicos modernos,
provavelmente foi porque eu no tinha extensivamente os dois plug-ins nas minhas sob a orientao e com a bno do prprio
configurado a mesma quantidade exata produes, e o 5033 praticamente o Sr. Rupert Neve. A qualidade sonora
de compresso. Na configurao de nico plug-in de equalizao que eu uso exatamente to boa quanto o hardware,
hoje em dia, parcialmente porque eu estou o que contribui para um preo bem acima
Alternativas muito acostumado com o hardware, mas da maioria dos plug-ins. Por este valor,
Dando sequncia aos testes, eu comparei o principalmente porque ele soa melhor do possvel comprar vrios outros equalizadores
Steinberg RND Portico 5033 EQ com vrios
que outros plug-ins. Como o hardware, ele e compressores, mas eles no lhe daro o
plug-ins equalizadores diferentes. Depois de
duas horas, eu s consegui encontrar outros muito musical e simplesmente funciona na mesmo som do hardware e dos plug-ins RND
dois plug-ins com qualidades parecidas: o Flux maioria das situaes. As nicas ausncias Portico. Verses demo esto disponveis
Epure II e o Sonalksis SV517 MkII. Entretanto, so filtros low e high-pass, o que uma no site da Steinberg em verses VST3, VST
nenhum deles conseguiu criar o mesmo tipo
pena. 2.4 e AU, e voc s precisa de um dongle
exato de filtros shelving, porque o Epure tem
curvas mais amplas e o Sonalksis tem um tipo O compressor 5043 se tornou o meu novo eLicenser e uma DAW compatvel para
diferente de curvas. compressor de bus de bateria preferido e, avaliar se eles justificam o preo. A minha
Compressores digitais so timos em uma junto com a emulao Fatso da UAD, ele concluso que o equalizador excelente e
compresso transparente, ento inicialmente
eu achei que seria fcil encontrar um
cobre todas as necessidades de compresso bastante musical, e o compressor tem a sua
equivalente ao plug-in 5043. Mas, depois de desde algo bastante transparente at uma prpria personalidade, soando transparente,
avaliar vrios plug-ins diferentes, eu cheguei compresso bastante colorida. Ele tambm mas com pegada. Ser interessante ver o
concluso de que o 5043 realmente tem
funciona muito bem para compresso que a Steinberg e a Yamaha reservam para o
a sua prpria identidade. A diferena fica
principalmente na balstica e no aumento de paralela de bateria, simplesmente futuro.
recuperao (release), que soa mais aberto adicionando peso sem colorir o som. Devido
e vibrante em comparao com os seus sua capacidade de ser transparente sem
concorrentes. O attack tambm parece mais
soar montono, ele tambm funciona muito $$ US$ 499* cada ou US$ 799* o par
autntico e analgico, se voc preferir, com TT Steinberg Brasil (11) 3704-1377
outros plug-ins comparativamente criando uma bem em violes, controlando a dinmica sem
WW www.steinbergbrasil.com.br
compresso mais oscilante e irregular. abafar, e eu fiquei agradavelmente surpreso WW www.steinberg.net
quando tentei comprimir a dinmica de uma

66 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TESTE
STEINBERG RND PORTICO PLUG-INS

Entrevista com o Dr. K


Como voc convenceu o Sr. Rupert Neve de que poderia transferncia que o hardware
replicar f ielmente os seus hardwares? do equalizador analgico tem.
Ao desenvolver efeitos de udio para consoles Tivemos a sorte de solucionar
digitais, criamos novas tecnologias que garantiram estes problemas bsicos
uma notvel qualidade sonora para emular pedais antes de abordar Rupert,
de guitarra e equipamentos vintage de estdio. Eu o j que este foi o principal
apresentei nossa tecnologia de modelagem atravs motivo para a Rupert Neve
de vrios exemplos. Eu tambm expliquei a ele como Designs escolher a Yamaha,
os seus equipamentos so timos em um sentido lembrando que eles tambm
matemtico. Talvez seja terico demais para os foram abordados por outras
leitores da revista SOS, mas existem vrios aspectos empresas.
brilhantes a respeito da resposta de transferncia
dos equipamentos que Rupert j projetou. Eu j Existiu algum momento em que O Dr. K o Gerente Geral de Pesquisa e Desenvolvimento da Yamaha.
fiz vrias investigaes para compreender este tipo voc e a sua equipe perceberam que tinham f inalmente matematicamente exata, foi essencial. Depois
de equipamento vintage e, portanto, sei o segredo conseguido fazer os plug-ins soarem exatamente como os que ela foi estabelecida, os nossos phasers digitais
que estes equipamentos guardam - em um sentido hardwares? E como o Sr. Neve reagiu? soaram muito naturais. Ao se tratar de equipamentos
terico de circuito. Rupert tambm percebeu que Este momento aconteceu de maneira bastante gradual. de estdio como compressores e equalizadores,
nos esforamos bastante para alcanar uma excelente Quando mostramos o primeiro prottipo para a RND, o importante no apenas a modelagem, mas
qualidade sonora para todos os nossos equipamentos. Rupert sorriu e nos disse que tnhamos um modelo tambm os ajustes para obter o som correto. s
No final, foi isto que convenceu Rupert de que preciso que soava praticamente igual ao hardware vezes, passamos mais tempo alterando os modelos e
a Yamaha poderia replicar precisamente os seus original. Entretanto, ficamos felizes em saber que parmetros do que realmente modelando o hardware.
equipamentos no domnio digital. ele exigiu vrias semanas de medies e srios testes
de audio. Em seguida, ele nos enviou por e-mail Muitas vezes, o oversampling usado para eliminar
Como o prprio Rupert Neve contribuiu para o projeto? algumas opinies sobre testes de audio subjetivos e o serrilhamento ao gerar harmnicos e evitar
Ns nos encontramos vrias vezes durante os ltimos continuamos adaptando o modelo. Depois de alterar desdobramentos da curva do f iltro ao chegar ao limite de
quatro anos e conversamos detalhadamente sobre os o modelo de acordo com os vrios e-mails e conversas Nyquist, mas ele exige bastante da CPU e pode adicionar
seus equipamentos, tecnologias e sons no s de que tivemos, a RND nos enviou o certificado de latncia. Como vocs evitaram us-lo com estes plug-ins?
um ponto de vista terico de circuito, mas tambm aprovao para modelar digitalmente o hardware De muitas maneiras, o oversampling apenas uma
vendo aspectos musicais. Na maior parte do tempo, Portico. Passamos aproximadamente dois anos maneira ruim e ineficiente de conceber modelos no
a abordagem de Rupert ficou muito clara para ns, trabalhando nos plug-ins. Como estamos localizados domnio digital. Para muitas aplicaes, podemos
j que somos engenheiros e compreendemos como em Hamamatsu, no Japo, e a Rupert Neve Designs empregar mtodos mais matemticos para obter as
equipamentos analgicos so projetados, mas s fica em Wimberley, no Texas, a colaborao em longa respostas de filtro corretas. Entretanto, em alguns
vezes ficou muito filosfico e, portanto, mais difcil distncia no foi exatamente fcil. casos, o oversampling uma tecnologia essencial,
de compreender, principalmente na rea de qualidade indispensvel para reduzir rudos de serrilhamento
de timbres. E, embora Rupert seja especializado Vocs simulam os designs de circuito at o nvel de como voc descreveu. Felizmente, evitamos a
no mundo analgico e vivamos principalmente componentes por exemplo, simulando a perda por estratgia do oversampling para o compressor e o
no domnio digital, as ideias fundamentais so histerese nos transformadores de udio? E, se sim, como equalizador Portico, deixando-os livres de problemas
descritas na mesma linguagem, permitindo que voc mantm a carga na CPU to baixa? de latncia indesejveis.
as nossas discusses sobre conceber rplicas da sua Esta uma questo delicada, j que no queremos
tecnologia no domnio digital continuassem muito revelar uma parte confidencial das nossas Que novidades interessantes podemos esperar das equipes
tranquilamente, com os seus resultados proveitosos tecnologias. Mas sim, podemos chegar at o nvel de Pesquisa e Desenvolvimento da Yamaha e Steinberg
sendo ento implementados digitalmente. de simulao de componentes, caso necessrio. no futuro?
Isto possibilita aplicarmos tcnicas de modelagem Estamos planejando lanar mais trs conjuntos de
Quais foram os maiores desaf ios tcnicos e como vocs os de macro comportamento e aproximao de nvel efeitos de udio VCM [Virtual Circuitry Modelling].
superaram? de componentes em um modelo. E verdade que Inicialmente, muitos efeitos foram desenvolvidos para
Existiram dois desafios: realizar a compresso tipo estabelecemos a tecnologia de modelagem de os consoles digitais e outros so do Motif XS. Todos
feedback de maneira eficaz no domnio digital e transformadores de udio, que foca na compreenso eles oferecem uma tima qualidade sonora musical
conseguir as aproximaes das vrias respostas de exata do comportamento e da resposta de originada de equipamentos vintage analgicos. Estes
transformadores de udio. J sobre a carga na CPU, plug-ins de efeitos devem enfatizar a performance
escolhemos os mtodos de modelagem adequados do Cubase e Nuendo. Tambm estamos visando o
de maneira extremamente cuidadosa, para obter a mercado do som ao vivo com a tecnologia VCM.
qualidade sonora necessria reduzindo a carga. Como voc deve saber, muitos dos nossos mixers
digitais j esto equipados com VCM e vrias pessoas
O que voc considera essencial para uma emulao precisa? esto usando VCM como os seus efeitos preferidos
Depende do que est sendo modelado. No caso de para produo ao vivo. Continuaremos usando esta
phasers para o sintetizador Motif XS, piano eletrnico tecnologia para futuros produtos, j que achamos que
O Dr. K com Rupert Neve, discutindo os
CP1 e os consoles, por exemplo, a modelagem este um dos melhores recursos dos consoles Yamaha
detalhes do desenvolvimento de plug-ins.
exata, que significa a funo de transferncia digital apreciados por vrios usurios.

68 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TESTE

Earthworks SR40V
Microfone condensador para vocal ao vivo
O SR40V tem uma linhagem impressionante
e um som high-end mas ser que eles
justificam o preo?

PAUL WHITE um modelo condensador de eletreto


traseiro e, por isso, precisa de phantom em vez de comear com a ideia de outra

Q
uando eu vi o preo deste novo power. A sua cpsula construda em pessoa sobre o que dar certo.
microfone para vocal ao vivo, torno de um diafragma de cinco mcrons Em distncias de um metro ou mais,
fiquei bastante surpreso, para de grossura, parecido com o de um os graves comeam a ser cortados abaixo
dizer o mnimo. Para ser justo, existem microfone de estdio habitual, e os seus de 200Hz e ficam aproximadamente 3dB
vrios microfones de estdio que custam designers afirmam que ela tem a resposta mais baixos em 100Hz. O alcance superior
muito mais, mas a maioria de ns de transiente mais rpida de qualquer incomumente alto da resposta de frequncia
simplesmente no est acostumada a ver microfone de vocal ao vivo disponvel. motivou a Earthworks a chamar o SR40V de
microfones ao vivo nesta faixa de preo. o primeiro microfone condensador vocal
De fato, voc pode comprar um pequeno
Frequncias de Alta Definio do mundo, embora voc
sistema de PA respeitvel por menos do O padro polar do SR40V segue o habitual precise de um sistema de som de qualidade
que o preo deste microfone! Entretanto, formato hipercardioide para um microfone extremamente boa para aproveitar esta
normalmente a Earthworks cria produtos de palco, com um pequeno lbulo de extenso. claro, no existe absolutamente
bastante especiais, ento eu fiquei curioso. sensibilidade na parte traseira, mas ainda nenhum motivo para tambm no usar
Baseada em New Hampshire, nos EUA, proporciona uma boa medida de rejeio o SR40V no estdio, j que a sua
a Earthworks faz questo de mencionar de sons vindos diretamente de trs. A
o fato de que os seus microfones so sensibilidade na parte traseira do microfone Earthworks SR40V
feitos nos EUA, e no no exterior. Eles aproximadamente 15dB mais baixa do US$ 999*
j tm uma forte reputao no mercado que a medio na frente, enquanto que,
da gravao principalmente pelos em 30o fora do eixo traseiro, ela fica prs
seus microfones para instrumentos, com quase 30dB mais baixa. Isto significa que Qualidade sonora de estdio em um
microfone ao vivo.
diafragma pequeno e parecem ter voc deve inclinar os seus monitores de
Construo robusta e garantia longa.
adotado as mesmas caractersticas de palco em aproximadamente 30o. Como a tima rejeio microfonia.
engenharia rigorosas para este excelente imagem 2 mostra, a performance fora do
microfone para vocal ao vivo. O SR40V eixo quase perfeitamente uniforme em contras
toda a frequncia de udio, principalmente Caro para um microfone para vocal ao vivo.
O case de madeira no muito adequado
no hemisfrio dianteiro do microfone. A para o uso ao vivo.
resposta de frequncia geral calculada de A cesta no pode ser removida para limpar.
80Hz at 40kHz, em 3dB.
Como microfones de palco para voz so resumo
Quando voc quer o melhor, precisa estar
projetados para serem usados perto da boca preparado para pagar por isso, e o SR40V
e todos os microfones cardioides exibem caro para um microfone vocal, a no ser
um aumento de graves de proximidade, que voc seja um profissional de shows. Ele
faz mais sentido para um cantor regular que
este microfone foi projetado para que a tambm usa o microfone para gravar, j que
resposta fique flat quando ele for usado a se sai bem em comparao com praticamente
qualquer microfone vocal de estdio. Como
aproximadamente 15cm da fonte. Muitos
um microfone de som ao vivo, voc precisar
microfones tm um agradvel pico de de um timo sistema de PA para exibir a
presena embutido, mas a vantagem de uma excelncia do timbre deste modelo, embora a
sua tima resistncia a feedback (microfonia)
resposta flat como esta que voc pode possa ser um fator decisivo para a compra
2: O SR40V exibe uma resposta fora do eixo
usar equalizao para adicionar quaisquer se voc sofre com feedback frequentemente.
extremamente uniforme, principalmente sobre o
aumentos de presena necessrios O SR40V um microfone vocal ao vivo
hemisfrio dianteiro do microfone. Note que o sweet profissional com um preo profissional.
spot para monitores fica aproximadamente 30o para atrs. exatamente onde o cantor precisar deles,
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4

70 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TESTE
EARTHWORKS SR40V

performance equivalente de bons ento ele um aparelho muito bem vedado. pequena, mas notvel, na clareza sobre
microfones de estdio. Um clipe de microfone de boa os meus habituais microfones de voz (que
De acordo com a literatura, os designers qualidade fornecido com o microfone incluem modelos dinmicos e de eletreto
tentaram deixar a resposta de tempo e e tudo vem embalado em um case de traseiro). A resistncia a feedback ficou
frequncia deste microfone o mais fiel madeira revestido com espuma, do tipo muito melhor do que eu estou acostumado
possvel ao som de entrada. A cpsula mais comumente incluso com microfones ao usar o sistema Fohhn, principalmente
e o circuito sem transformador foram de estdio. Ele no muito prtico para no local de shows em questo. Eu no ouvi
projetados para obter uma resposta de transportar o microfone em shows, mas tem absolutamente nenhum pop e o rudo de
transientes ideal e preciso no domnio uma aparncia elegante, como voc pode manuseio pareceu adequadamente baixo,
do tempo. Isto vantajoso, j que ajuda ver na imagem 3. embora o microfone tenha sido usado
a evitar o faseamento ou disperso de O manual afirma que este microfone montado no pedestal para a verdadeira
harmnicos que muitas vezes ocorre performance. Ento, usado intensamente,
com microfones de padro cardioide, o microfone cumpriu todos os critrios do
principalmente como resultado de meu microfone vocal ideal.
ajustes no labirinto acstico que De volta ao estdio, eu fiz algumas
acopla a parte traseira do diafragma. gravaes de falas e achei que a qualidade
Aparentemente, o circuito em ficou igual dos meus outros microfones
cada microfone ajustado mo condensadores de estdio. Todos os
para combinar com cada cpsula e microfones soaram um pouco diferentes,
obter uma performance consistente, claro, mas o SR40V teve um bom equilbrio
enquanto que a suspenso da cpsula de agudos e graves, soando muito natural
projetada especificamente para ter um e transparente. Eu certamente no teria
baixo rudo de manuseio. nenhum receio em us-lo para uma sesso
Embora o valor de rudo com um SPL de estdio e, como o microfone no tem
de 22dB (A-weighted) no seja nada de uma sonoridade especfica projetada, ele
especial em um microfone de estdio, ele deve combinar com um amplo conjunto de
realmente bastante moderado para um estilos vocais e tipos de vozes.
microfone ao vivo projetado para ser usado A excepcional resposta de transientes
prximo fonte sonora. A classificao de do microfone ainda mais evidente
sensibilidade de 10mV/Pa (-40 dBV/Pa) quando ouvida em bons monitores de
mais baixa do que a de um condensador de estdio, em vez de em um sistema de PA.
estdio comum e reflete as necessidades de Na verdade, voc precisa cantar com um
um microfone de palco, assim como o seu sistema de PA especificamente bom para
controle de SPL de pico de 145dB. obter o melhor deste microfone. Eu no
conheo muitos sistemas que chegam perto
Construo 3: A caixa de madeira inclusa muito atraente
de um alcance superior de 40kHz, mas a
e proporciona bastante proteo, mas no
Como esperado da Earthworks, at a caixa resposta de transientes um bnus em
ideal para o uso ao vivo.
para o microfone um pouco especial: o situaes ao vivo.
corpo feito de ao inoxidvel, em vez do pode ser hot-plugged sem nenhum
habitual metal torneado ou liga fundida. problema, o que significa que ele pode ser
Concluso
A grelha de malha, que tambm inclui plugado em um cabo com phantom power Sem dvida, a Earthworks criou um
um revestimento de espuma, tem um j aplicada. Mas, se voc escolher fazer excelente microfone para vocal ao vivo,
acabamento do mesmo tipo resistente de isso, certifique-se de mutar o canal da mesa capaz de entregar um som de qualidade
pintura em p preto do corpo, e parece para evitar algum tipo de barulho. A melhor de estdio, embora com um preo de
adequada. performance obtida depois de deixar o estdio. bastante dinheiro para gastar
Na maioria dos microfones ao vivo, voc microfone ligado durante um minuto ou com um microfone ao vivo, mas, se
pode desparafusar a cesta para limpar, mas mais aps ativar o phantom power. preciso sonora e resistncia a feedback
a cesta do SR40V parece ser solidamente forem as suas prioridades, ele vale a pena
fixa. Presumivelmente, isto para proteger
Eficiente ser considerado, e duplamente se voc
a cpsula de mos desajeitadas, j que Para mim, o microfone vocal ao vivo ideal tambm puder us-lo no estdio.
o manual confirma que o microfone no teria uma tima rejeio de feedback e um Provavelmente, ele o mais perto que
projetado para ser desmontado pelo rudo de manuseio baixo, e seria imune a voc pode chegar de um microfone vocal
usurio. No existe nenhuma chave de pops. Ele tambm soaria como um bom ao vivo tecnicamente perfeito, alm de
mute, pad ou corte de graves no corpo, microfone de estdio, mas ainda exibiria ser solidamente construdo e suportado
uma tima projeo vocal. Em outras pela garantia de 15 anos da Earthworks.
Alternativas
palavras, ele proporcionaria o melhor dos Se voc realmente resolver investir em um,
O Earthworks SR40V um dos microfones
vocais ao vivo hand-held mais caros dois mundos: do estdio e ao vivo. ter um microfone de primeira classe que
do mercado, mas excelentes modelos O meu teste ao vivo para este microfone provavelmente vai durar a vida inteira.
concorrentes que valem a pena serem envolveu us-lo com o meu sistema de
conferidos incluem o Sennheiser E865S,
line-array da Fohhn, que eu escolhi porque
o Neumann KMS105, o Shure KSM9 e os $$ US$ 999*
modelos Beyerdynamic TG V96c e TGX 930. ele compacto, mas apresenta um som de WW www.earthworksaudio.com
qualidade quase hi-fi. Existiu uma melhora

72 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TESTE

TC Helicon
J G HARDING

A
TC Helicon especializada em

VoiceLive Rack
processamento vocal digital, e
a sua srie de processadores de
efeitos progressivos vai de simples stomp
boxes para msicos ocasionais at modelos
mais complexos como o VoiceLive Rack.
Este aparelho de duas unidades de rack
de altura projetado para ser o auge da
Processador vocal para uso ao vivo
atual tecnologia de processamento vocal
para uso ao vivo da TC Helicon e rene
a maioria dos efeitos encontrados nos
seus equipamentos mais baratos em um
nico aparelho, com alguns adicionais. Ele
oferece um pr-amplificador de microfone
(completo com phantom power), efeitos de
modulao, harmonizao, double tracking,
reverb e delay, looping, equalizao,
entrada de instrumento, efeitos de guitarra O mais novo processador
simples e muito mais.
vocal para uso ao vivo da TC Helicon
Painel frontal
Depois que o VoiceLive Rack ligado, o
emprega um processamento bastante
painel frontal dominado por um LCD azul poderoso em um espao de duas unidades de
brilhante. Quando voc no est editando
um patch ou navegando em menus, ele rack, alm de vir com um microfone grtis.
exibe o nome e o nmero do patch atual parmetros que so exibidos em uma letra energia quando possvel, mas, claro, isso
e o step atual. Se o microfone MP75 que pequena, difcil ver pelo que voc est aumentaria o peso e o custo do rack, alm
vem incluso estiver conectado, ele tambm rolando sem retardar as coisas. Entretanto, da complexidade do design interno. Na
mostra para qual funo o boto de ela extremante brilhante e clara quando imagem 2, voc pode ver o layout do painel
controle do microfone est atribudo. as coisas no esto se movendo, permitindo traseiro e todas as conexes fornecidas.
A tela em si tem um pouco de atraso, que voc saiba exatamente onde est na
ento, quando voc est ajustando sua biblioteca.
Presets e efeitos
A maioria dos controles no painel frontal Cada patch do VoiceLive Rack pode conter
do tipo de toque capacitivo e responde qualquer um dos efeitos inclusos. Estes
TC Helicon muito rapidamente ao contato, a no ser efeitos so parecidos com os encontrados
VoiceLiveRack US$ 799* que voc esteja usando luvas grossas! no VoiceLive Touch, mas podem ser
Os parmetros na tela LCD so ajustados editados de maneira muito mais precisa,
prs usando cinco encoders, sendo que um com o tipo de controles detalhados que
Diversos efeitos detalhados. significativamente maior do que os outros voc encontraria em um plug-in equivalente.
Um poderoso processamento de harmonia
quatro. Os encoders menores ajustam a Cada efeito tem alguns presets chamados
pode seguir um instrumento em tempo real.
Os patches podem conter vrias configuraes combinao principal de entradas e efeitos de estilos, incluindo No Style, que
para diferentes sees da msica. quando voc est na tela inicial, alm de efetivamente um ponto de partida vazio.
timo microfone MP75 incluso. ajustar outros parmetros quando voc A seo uMod fornece efeitos de
est editando patches e outras opes. modulao como flanging e panoramizao,
contras
O encoder maior usado para rolar por e inclui um alto grau de controle estreo
Precisa de bastante configurao para ser
usado em shows. patches ou rolar em um menu. de canais independentes: tudo coberto,
Um enorme investimento. A energia fornecida por um adaptador de formas de ondas a fase, e at nveis de
de 12V incluso. Eu sempre prefiro uma recebimento de outros efeitos. O delay e o
resumo
entrada de energia eltrica padro para a reverb continuam este padro, com varias
Incluindo efeitos extensivamente editveis e
a capacidade de criar vrios steps ou sub-
patches em um nico patch, o VoiceLive
Rack recompensa uma programao
cuidadosa. A incluso do microfone MP5
tambm um bnus, assim como a capacidade
de mudar de efeitos do microfone. Como
todos os processadores assim, a sua utilidade
depender do tipo de msica que voc faz, mas
quem canta em estilos de hip-hop, R&B ou
pop comercial ficar particularmente satisfeito 2: O painel traseiro do VoiceLive Rack abriga todas as conexes, incluindo entrada de microfone, in e thru de
com o poderoso processamento oferecido. instrumento, sadas mono ou estreo, I/O digital e conexes MIDI. Um footswitch pode ser conectado para dar
mais controle, enquanto que uma conexo USB facilita o controle de patches e atualizaes de firmware.
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4

74 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
modificao de voz realmente soam mais atualizao de firmware, j que eu posso
Suporte online convincentes quando voc desativa outros ver a sua utilidade!
A TC Helicon fornece uma conexo efeitos: a falta de equalizao artificial O boto no microfone MP75
USB e um software VoiceSupport com o adicional deixa as harmonias geradas mais muito duro e precisa ser apertado com
VoiceLive Rack, para ajudar a atualizao fceis de serem aceitas de um ponto de bastante fora. Obviamente, esta uma
de firmware e o controle de patches, alm de
vista do pblico. compensao de design: se o boto fosse
um armazenamento online de patches, ento
voc pode baixar novas inspiraes se estiver As configuraes adaptveis de muito fcil de apertar, ele poderia ser
se sentindo improdutivo. Voc pode escutar compresso, de-essing, gate e equalizao ativado sem querer.
vrios samples de udio do VoiceLive Rack em so timas. No geral, o processamento tem Note que, se comprar o footswitch de
ao na pgina da TC Helicon no Soundcloud: a assinatura da sonoridade da TC Helicon trs botes TC Switch3 (US$ 59*), voc
http://soundcloud.com/tchelicon que eu j esperava desta srie: limpo, pode passar pelos patches usando dois
moderno e eficaz. botes, alm de controlar outras funes, o
opes ajustveis. Eles tambm incluem um que uma boa soluo.
recurso de ducking, que diminui o nvel
Microfone moderno
do efeito enquanto voc est cantando e O MP75 Modern Performance Microphone
Concluso
o aumenta novamente depois, deixando incluso (tambm disponvel separadamente O VoiceLive Rack trata a maioria dos
o som vocal claro, mas ainda wet. Os por US$ 210*) um microfone dinmico problemas que eu tive com o VoiceLive
efeitos Harmony, Hardtune e Double so com um pequeno boto de borracha. Touch, adicionando uma sada dry para
usados para criar vozes adicionais da sua Este boto envia mensagens de on e monitoramento, mandadas de efeitos
performance. off para um produto compatvel da TC editveis e steps em cada patch para mudar
A funo Harmony a mais Helicon, e uma rpida verificao no site efeitos em uma msica inteira. Com as
poderosa e pode gerar vrias melodias da empresa mostra que vrios produtos combinaes certas, ele capaz de criar
complementares baseadas na sua voz, podem ser usados de alguma maneira com efeitos picos. Um dos mais divertidos
usando uma escala selecionada ou o microfone. que eu encontrei durante o meu perodo
customizada ou detectando as notas e O MP57 se compara muito de avaliao usou o preset Arena Chant
acordes tocados em um instrumento em favoravelmente com o clssico Shure SM58, com algum Hardtune adicional e um gate
tempo real, atravs das entradas MIDI ou com um timbre um pouco mais brilhante e rtmico, que transformaram o meu falsete
P10. mais claro que me parece mais atual do em um sintetizador de trance!
O efeito Hardtune emula os efeitos que o microfone de palco da Shure. Ele Se voc vai achar o processamento mais
de Auto-Tune que voc ouve em lbuns tambm tem uma resposta de transientes complexo til depende do tipo de msica
de R&B e pop, enquanto que o Double muito parecida, mas um pouco mais rpida, que voc faz. Se fizesse parte de uma
oferece vrios efeitos de vozes duplicadas e comprime um pouco menos o vocal. Voc banda de dance ao vivo tipo Pendulum
e quadruplicadas. Novamente, cada um no est perdendo nada ao optar pelo ou Prodigy, eu adoraria usar algo assim,
destes efeitos pode ser meticulosamente MP75 em vez de um SM58, e eu realmente transformando vocais para cada msica. O
afinado para combinar com uma msica o preferi com a minha prpria voz. aparelho tambm combina com sons de
especfica. Quando est plugado no VoiceLive Rack, pop comercial e hip-hop: as camadas de
Os efeitos de transduo lhe permitem o microfone pode ser usado para ativar ou afinao, reverb, modulao, harmonia e
adicionar distoro e efeitos de megafone desativar efeitos individuais, ou at mesmo efeitos de transdutor so perfeitamente
na voz, para dar um pouco de granulao, para configurar pontos de entrada e sada adequados.
enquanto que a seo rtmica lhe permite de loops e sobrepor uma performance O software de transformao vocal da
adicionar gating e coisas assim. Voc de loops. A funo do boto pode ser TC Helicon est ficando cada vez mais
pode configurar uma velocidade configurada globalmente ou (de impressionante conforme o tempo passa
de BPM por patch no menu ou maneira mais til) por patch. Se voc e, no contexto de uma mixagem ao vivo,
utilizar o recurso tap tempo. se apresenta como MC, por exemplo, alguns efeitos de harmonia incluindo
O boto Wizard faz sentido ter controle de um delay uma sutil mudana de gnero podem
efetivamente uma funo de ou efeito de transduo em mos. ser bastante convincentes, principalmente
busca de presets. Voc pode Infelizmente, o boto do microfone se voc ajustar a sua performance para
identificar patches com at trs no pode ser configurado para passar complementar o efeito.
de 24 identificaes e depois pelos steps em um patch. Isto seria Como ele no barato, eu sugiro testar
procur-los, novamente usando ideal, j que o cantor poderia us-lo para o VoiceLive Rack escutando os exemplos
at trs identificaes, para navegar atravs de uma msica com o na pgina da TC Helicon no Soundcloud
limitar as suas opes. mnimo de distrao. Ele poderia apert-lo (veja o box Suporte online) ou testar o
A maioria dos presets tem no comeo da ponte para ativar o delay, aparelho em uma loja. Se voc chegar
um pouco de equalizao depois no comeo do refro para ativar concluso de que ele adequado para
demais para o meu reverb e novamente no verso para voc, descobrir que ele um poderoso
gosto, fazendo-os soarem diminuir o sinal, por exemplo. Tomara produto que reala a performance precisa
mais digitais do que o que isto possa ser adicionado em uma e recompensa um bom planejamento e
necessrio, mas, fora isso, programao de patches.
eles so bons pontos de
3: O microfone MP75 Modern Performance vem
partida e alguns emulam
com o VoiceLive Rack. Ele tem um bom timbre $$ US$ 799*
canes populares muito dinmico e muito claro, e inclui um boto para WW www.tc-helicon.com
bem. Alguns efeitos de controlar uma funo designada no Rack.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 75
TESTE

Alto Truesonic
Monitor ativo
115A
O equipamento
multifuncional com
preo modesto da
Alto pode servir como
monitor de estdio ou
PA principal. Como ele
se sai no palco?
MIKE CROFTS

O
mercado de equipamentos de
som ao vivo portteis parece estar
aumentando hoje em dia, e um
nmero crescente de produtos tira total
proveito dos mais novos desenvolvimentos
em design de amplificadores, tecnologia de
monitores leves e processamento de sinal
digital.
Os monitores portteis full-range
Alto Truesonic so modelos com estas
caractersticas, e a srie inclui formatos
de duas vias de 30cm e 38cm, sendo que
cada um est disponvel em uma opo
de trs modelos. Todas as variaes de oferecendo uma opo entre passivo e ativo, entre os mais leves neste tamanho e classe
modelos compartilham um gabinete com duas opes ativas: o modelo simples de energia e bastante manejvel.
externo semelhante (embora no idntico), e o modelo Pro mais caro, que inclui uma O TS115A projetado para ser um
tecnologia de DSP da Alesis embutida. equipamento multifuncional e pode ser
Os outros monitores que atualmente usado na vertical como monitor de PA
Alto Truesonic 115A fazem parte da linha Truesonic so um principal ou de lado como monitor de cho.
R$ 1.880 Cada (aprox.) modelo ativo de duas vias de 25cm (o Ele tambm pode ser usado como um
prs TS110A) e uma opo de trs subwoofers: aparelho de instalao fixa, j que existem
Fcil de operar. de 30, 38 e 46cm. Aqui, veremos o monitor seis pontos de montagem M10 integrados
Produz um som claro e bem equilibrado. ativo de 38cm, o TS115A, que entra em um para pendur-lo.
Cobertura boa e ampla. mercado povoado por um conjunto razovel A caixa feita de polipropileno injetado
Preo bastante competitivo.
de monitores ativos de duas vias de 38cm de leve, com um acabamento preto liso, mas
contras velhos e novos fabricantes. um pouco fosco. A aparncia do gabinete
Entradas RCA na parte traseira seriam teis. combina curvas modernas com linhas retas
Construo de maneira atraente. Eu tambm gostei
resumo
A primeira coisa que eu notei e gostei no deste design em um sentido prtico: as
O Alto TS115A um bom monitor ativo
multifuncional. Ele tem um som uniforme e TS115A foi como fcil levant-lo e tir-lo da curvas adicionam fora e deixam o monitor
bem equilibrado com bastante nvel de sada e caixa. Isto acontece graas a uma abertura fcil de carregar, enquanto que as laterais
flexibilidade para lidar com vrias aplicaes. perceptvel no topo do gabinete e um par retas deixam o formato prtico de acomodar
Ele tambm leve e fcil de carregar, o que de alas firmes e almofadadas de bom para o transporte. Tambm existem dois
til para levar um som poderoso e porttil
tamanho nas laterais. O monitor no pesa buracos no estilo de abertura de graves na
a eventos. Eu gostei da simplicidade de
operao e controle e, contanto que ele muito em comparao com modelos de frente do aparelho, que so apenas estticos,
continue robusto e confivel com o tempo, tamanho semelhante de pouco tempo atrs, mas bastante atraentes.
eu o vejo como uma boa opo para o ou mesmo em comparao com alguns ainda O monitor equipado com uma grade
monitoramento. Com este preo, ele merece atualmente oferecidos por outros fabricantes. de ao para proteo. A grade adaptada
ser considerado.
Pesando um pouco mais de 17,5kg, ele fica para caber adequadamente dentro das

76 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
bordas na frente do gabinete e parece ser
forte o suficiente para proteger os drivers na
parte interna, embora s vezes ela afunde
um pouco se voc carregar o monitor com a
parte da frente encostada no seu peito.
No existe nenhum tecido ou espuma
acstica dentro da grade para proteger
contra lquidos, mas a malha fechada da
prpria grade oferece um grau de proteo
contra possveis vazamentos. De qualquer
maneira, voc no vai querer usar um
aparelho ativo perto de qualquer perigo de
umidade.
Eu no tive a oportunidade de desmontar
o TS115A e ver os funcionamentos internos,
mas, de acordo com as especificaes
publicadas, o driver de frequncias graves
de 38cm tem uma bobina de voz de 5cm
e (eu estou supondo, porque no vi nada
dizendo o contrrio) uma montagem de m
O painel traseiro do monitor abriga um mixer simples, com duas entradas combinadas de microfone e
tradicional. O driver de compresso tem um
linha e uma sada de linha para passar por outros equipamentos.
formato de sada de 2,5cm e aproveita a
construo de neodmio de ltima gerao, para rasgar as suas roupas ou causar danos ficar de olho para garantir que nenhum deles
o que significa que ele muito leve. A em equipamentos vizinhos. A prpria fique obstrudo.
frequncia de crossover de 2,5kHz, o que ventoinha parece ter algum tipo de controle
timo para este tipo de monitor. automtico, j que ela muda de velocidade
Entrada e sada
A cobertura de frequncias altas do guia quando necessrio. Ela notavelmente A seo de entrada do monitor muito
de onda integralmente moldado citada moderada e regular, sendo quase silenciosa simples: um painel traseiro bsico abriga
como sendo de 80 a 100o na horizontal quando ociosa ou em trabalho leve, o que um par de conectores combo que
e 60o na vertical em -6dB, o que est na torna o monitor timo para aplicaes convenientemente aceitam uma entrada
77 regio adequada para um monitor porttil audiovisuais. XLR, alm de P10s balanceados ou no
de propsitos gerais. Eu achei a cobertura Contanto que o motor da ventoinha e o balanceados. Cada entrada tem o seu
ampla e uniforme, ao ouvir um nico circuito de controle sejam apropriados, como prprio controle de volume e existe uma
gabinete montado em suporte, com boa parecem ser, a ventoinha um bom recurso, sada de linha XLR que carrega uma mistura
clareza fora do eixo bem fora da seo de dando tranquilidade quando o monitor dos dois canais de entrada para outro
90. est sobrecarregado. Note que no existe gabinete ou rel de energia, por exemplo.
nenhum filtro no buraco da ventoinha nem A nica ausncia um par de entradas RCA,
Respeitveis ventoinhas da nos slots de ventilao acima, ento bom que seriam teis para algumas situaes.
Alto Existem duas chaves na parte de trs para
A parte ativa do TS115A composta por controlar ground lift e contorno, com a
um simples mixer de entrada de linha de segunda aumentando as frequncias graves
dois canais passando por um amplificador e altas em alguns decibis. O contorno
de energia. Este amplificador capaz de particularmente eficiente quando o monitor
fornecer um RMS de 400W (RMS de 335W est operando em volumes baixos ou
para o amplificador de frequncias baixas reproduzindo um udio pr-gravado.
e 65W para o lado de frequncias altas) ou S por curiosidade, eu realizei um teste
um pico de 800W, como anunciado por um rpido para ver qual efeito este controle
grande adesivo na frente. de contorno estava tendo em uma sala
O amplificador um modelo Class-D, o de gravao, em vez de em um espao
que significa que ele eficiente, funciona acusticamente ideal. Eu passei um rudo
relativamente fresco para a voltagem de rosa (rudo com um nvel igual em todas as
energia e no contm nenhum transformador frequncias) pelo monitor com um volume
pesado. Sendo um monitor ativo, a moderado, em um ambiente refletivo.
mxima quantidade possvel de energia Como voc pode ver na captura de tela do
de amplificao disponvel entregue Spectral Plot, o controle de Contour parece
diretamente aos drivers, com o resultado fazer exatamente o que diz: aumenta
final sendo uma sada contnua citada com as frequncias graves e altas em alguns
SPL de 123dB, com uma capacidade de pico O amplificador do Truesonic 115A resfriado decibis.
por ventoinhas, o que relativamente incomum.
de 126dB. Um aspecto positivo do TS115A que
As ventoinhas so muito silenciosas e permitem
O prprio amplificador resfriado por realmente chamou a minha ateno foi a
que o gabinete fique livre das salincias pontudas
ventoinhas, ento no existe nenhuma do dissipador de calor que caso contrrio seriam ausncia quase completa de pops e sons
salincia de dissipador de calor externo necessrias. de ligao. Ao ligar, existe um clique mal

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011
TESTE
A LT O T R U E S O N I C 1 1 5 A

claro. Esta banda


especfica se empolga
bastante ao tocar covers
de rock, e o nvel geral
do PA sempre precisa
tentar igualar o backline
e a bateria acstica
alta, algo que pode ser
desafiador em um local
pequeno.
Os Altos contriburam
para uma passagem
de som rpida, fcil e
sem problemas, e eu
fiquei muito satisfeito
com a clareza vocal e
o agradvel som de
piano. Os monitores
Spectral Plot: Este grfico mostra a resposta dos monitores no modo de contorno em roxo e a resposta TS115A no precisaram
flat em amarelo. Note a maior sada de frequncias agudas e graves do modo de contorno.
de nenhum trabalho rigoroso da mesa para
proporcionar um som vocal relativamente
notvel depois do fraco delay de ligao, um conjunto dos meus prprios monitores alto, que ficou exatamente correto para
e o boto de contorno pode ser ativado semelhantes, mas testados e aprovados - e esta banda. Desde o momento em que o
e desativado sem absolutamente nenhum depois os levei para um trabalho ao vivo vocalista Chris disse algo como um, dois,
rudo. Isto pode parecer insignificante, para fazer um verdadeiro test drive. Por oi, aah, gostei deles, eu sabia que teramos
mas a caracterstica mais irritante de outro fim, eu escutei a rea do teste novamente uma tima noite. Quando a banda comeou
monitor ativo muito conhecido que eu uso para confirmar o que eu estava pensando e a tocar, o PA se adaptou muito bem a eles,
um estrondo muito alto quando eu aperto verificar qualquer coisa que tenha causado dando um volume muito claro.
o contorno, que me assusta e me faz dvidas. Neste caso, eu gostei do equilbrio Os 115As foram fceis de montar e
temer pelos meus drivers. O fato de a Alto dos monitores desde o incio. ficaram firmes em suportes padro de
ter se dado ao trabalho de projetar este montagem. Outro detalhe legal foi a
circuito conta muitos pontos a seu favor. qualidade do conector do suporte de
Uma enorme vantagem de monitores Desde o momento montagem, o que significou que eu no
ativos o circuito de proteo embutido, em que o vocalista precisei martelar os gabinetes no lugar
que os deixa mais ou menos compreensveis nem chamar a equipe de cabo de guerra
em circunstncias normais. O TS115A disse algo como um, local para desmont-los depois. De volta
tem uma limitao automtica para minha casa, eu montei os Altos novamente
proteger contra clipping, calor excessivo
dois, oi, aah, gostei para escutar mais um pouco e fazer
e sobrecarga do woofer. Ao realizar deles, eu sabia que experimentaes, poderia t-los vendido
um teste de rudo rosa para ver onde o para um visitante muito impressionado
limiter seria ativado, eu acabei desligando teramos uma tima que passou por aqui e cheguei concluso
temporariamente a seo de frequncias
altas depois de alguns minutos de operao
noite de que o Alto TS115A um equipamento
multifuncional conveniente e bastante til.
total. O monitor voltou operao normal
assim que eu reduzi o nvel de entrada para O meu atual CD de teste preferido
Preo
algo mais sensato, funcionando exatamente Captivated, da artista de jazz/soul britnica Depois de concluir as audies e testes
conforme o necessrio Zena James, e os Altos no decepcionaram ao vivo, eu finalmente resolvi verificar a
com este material. De incio, eu achei que disponibilidade e o preo. Estes Altos ativos
Montado e preparado eles tinham um som um pouco suave e esto amplamente disponveis (o site da
Para os meus testes de audio subjetivos, excessivamente quente, mas a eu lembrei empresa tem um mapa de revendedores da
eu toquei tracks gravados preferidos na que a chave de contorno ainda estava Alto Professional), mas o que realmente me
rea do teste s vezes comparando com ativada, o que justificava os graves adicionais! surpreendeu foi o valor: o preo de varejo
A sada flat soou muito uniforme, com recomendado para o par de R$ 3.760,00.
bastante graves do woofer de 38cm, e Enquanto escrevo esta matria, eu posso
Alternativas eu no percebi nenhum pico ou aspereza clicar algumas vezes e comprar um par, o que
As alternativas ao Alto 115A incluem outros
modelos na srie Alto, como descrito no texto inadequados. bastante tentador
principal, alm de vrios modelos ativos de Alguns dias depois, eu levei os Altos para
38cm semelhantes de fabricantes concorrentes. um show de rock em um bar e os montei em
Eles incluem o Studiomaster VPX15 Active, $$ R$ 1.880 cada (aproximadamente)
cima de alguns subs pequenos. Eu passei TT Alto Professional (11) 3209-1558 /
Behringer Eurolive VP1220D e o monitor
ativo Mackie Thump TH15A, que merecem ser apenas bumbo, DI de baixo, teclado e vocais (11) 3337-0579
considerados. pelo sistema, mas afirmei ao guitarrista que WW www.altoproaudio.com
ele estava completamente microfonado,

78 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
TCNICA

Como construir tracks com melodias sampleadas

Samplear um lbum pode ser faclimo, mas usar tais de guitarra, por exemplo) cortar os samples
em pedaos e reposicionar cada um para
samples efetivamente nas suas prprias composies combinar com o novo ritmo. Se for mover os
pedaos mais prximos juntos, voc precisa
exige bastante habilidade e inteligncia. remover sobreposies entre os pedaos
de samples; e, se separar os pedaos, voc
MIKE SENIOR
e eles normalmente produzem excelentes precisa estender o udio no comeo de cada
resultados com simples samples no- pedao para cobrir as lacunas. Nos dois casos,

A
msica baseada em samples percussivos (frases instrumentais ou vocais normalmente voc precisa de um crossfade
dos lbuns comerciais um solo, por exemplo), contanto que a variao nos pontos de edio para obter um resultado
grande negcio hoje em dia, e de tempo-shift seja modesta; talvez uma de som agradvel. Para samples curtos,
comear neste tipo de produo parece extenso de 5% para cada lado. Mas, muito fcil fazer isso usando as ferramentas
fcil, exigindo pouco mais do que um quando voc faz ajustes
computador, um software e alguns CDs. de ritmo maiores para um
Mas, na realidade, encaixar um sample de udio mixado complexo,
um lbum em uma produo totalmente componentes barulhentos
nova apresenta vrios desafios na prtica, e harmonicamente
tanto ao fazer a msica quanto ao criar uma melodiosos do
mixagem final. Nesta matria, eu explorarei sinal comeam a
como lidar com estes desafios para que eles apresentar artefatos
no atrapalhem a sua criatividade. de processamento e os
transientes podem soar
Combinando ritmo e pitch prejudiciais ou enganosos.
Uma preocupao inicial com qualquer Uma maneira de evitar
sample rtmico combinar o ritmo com isto para samples
Esta captura de tela mostra um loop de bateria que foi dividido no Reaper,
o do seu track. Algum tipo de algoritmo contendo eventos para sincroniz-lo com um projeto mais lento, uma tcnica de combinao
de time-stretching est incluso em rtmicos claros (batidas de ritmo que muitas vezes soa mais transparente do que time-stretching
praticamente todas as DAWs modernas, de bateria ou palhetadas para sons percussivos.

80 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
de edio do seu sequenciador, mas, Se o seu sample tiver um ruido de loop de terra,
um plug-in de comb-filtering pode ser til. Aqui,
para sees mais longas, melhor
eu configurei o Tone Boosters TB_HumRemove
examinar quaisquer rotinas automticas para tirar a frequncia fundamental e sete
de diviso de beats que a sua DAW harmnicos adicionais de rudo de energia
tiver a oferecer. Se elas no forem eltrica em 60Hz.
adequadas, funes parecidas esto
disponveis em alguns samplers (como muito competente. De fato, existem
o Kontakt da Native Instruments), alm dzias de lanamentos comerciais que
de utilitrios dedicados de diviso de mudam indiscriminadamente um acorde
loops como Izotope Phatmatik Pro e ou linha sampleada em uma pequena
Propellerhead Recycle. variao, para permitir mais variedade
A diviso de batidas tambm harmnica: exemplos conhecidos incluem
pode ser til quando um sample est o baixo em Block Rockin Beats dos
aparentemente no ritmo correto, The Chemical Brothers e Overload do um arranjo escasso podem exigir algum
corrigindo artifcios indesejados entre Sugababes, os metais em Smile da Lily processamento.
eventos rtmicos sampleados e a sua Allen e All Mine do Portishead e o piano Um corte de equalizao nas frequncias
prpria programao de ritmo. Embora em A Night Like This da Caro Emerald. altas pode lidar com o hiss dos agudos,
algumas produes aproveitem samples Mas diferentes algoritmos de pitch- mas normalmente isto atenua outros sons,
com uma sensao rtmica moderada, shifting podem soar muito diferentes, ento, deixando a soluo pior do que o problema.
ajustar o timing do sample ou at se voc tiver opes disponveis, compare Um processamento dinmico full-band
mesmo quantiz-lo bastante realmente os seus resultados em trabalhos crticos. tambm raramente oferece uma melhora
pode ajustar a consolidar o groove Talvez todos eles produzam artefatos de significativa, porque ele s funciona em
do seu track na maioria das situaes. processamento audveis, mas um conjunto lacunas entre sons e samples mixados
Vrios aplicativos de sequenciamento de efeitos colaterais pode combinar com o raramente tm vrias lacunas. A ttica mais
tm sofisticadas funes de distoro udio sampleado (e com a sua produo) vantajosa costuma ser um processamento
de udio, que lhe permitem mudar o melhor do que outro. Para samples que dinmico multibanda, visando apenas
timing de batidas individuais usando voc quiser mudar em uma variao maior, as regies de frequncias agudas
um processamento de time-stretch, softwares especializados como Serato Pitch problemticas. Normalmente, eu uso um
mas eu notei que, muitas vezes, uma N Time ou Celemony Melodyne lhe daro expander de threshold baixo e ao rpida
manipulao de groove pode acarretar os resultados de som mais limpos. em um ratio muito baixo (digamos 1,2:1)
time-stretches momentneos bastante acima de 2-3kHz. Isto localiza os nveis de
drsticos ento, para samples de
Hiss, Crackle & Hum energia de frequncias altas dos elementos
seo de ritmo ou mixagem completa, Mesmo se voc controlar a sua estrutura desejados do sinal sampleado de maneira
normalmente eu prefiro a diviso de de ganho ao gravar (como detalhado no muito prxima e normalmente permite
batidas. box Captura limpa), a adorada natureza aproximadamente 6dB de reduo de rudo
Para a maioria dos artistas de msica da mdia fonte pode tornar inevitvel que aparente antes que as coisas comecem a
eletrnica, combinar o tom ou o pitch algum rudo de fundo seja includo no soar estranhas. Para atividades de remoo
de um sample com a sua produo sample. Talvez isto no seja um problema de sibilao mais srias, voc precisa de
menos importante do que ajustar o seu se o sample for usado em uma mixagem uma ajuda mais especializada: a minha dica
ritmo, porque uma variao de dois ou complexa (note como o rudo de fundo o Voxengo Redunoise, embora pacotes de
trs semitons em qualquer direo pode inoportuno no sample vocal de abertura restaurao de propsitos mais gerais como
lidar com a maioria das discordncias de Why Does My Heart Feel So Bad do o BIAS Sound Soap 2 ou o Izotope RX2
harmnicas, e quase todos os Moby amplamente disfarado depois que tambm faam um timo trabalho.
algoritmos de pitch-shifting podem o arranjo completo aparece, por exemplo), Independentemente do crackle do vinil
lidar com mas samples que ocupam mais espao em ser benfico vibe geral, os seus transientes
este grau
de mudana
de maneira Captura limpa
Qualquer que seja o formato do qual est Computer Audio Problems do Martin Walker
sampleando, se voc constri msica em uma d uma orientao til: www.soundonsound.
DAW, importante considerar como capturar com/sos/nov04/articles/computerproblems.
o som em uma maneira que no comprometa htm. Ao se tratar de mdia digital, no adicione
o som da fonte ou limite as suas opes de hiss desnecessria sampleando o seu CD player
mixagem. Para fontes analgicas, evite capturar ou iPod atravs das suas conexes analgicas,
distoro ou rudo indesejado observando porque sistemas DAW de computador no
uma boa estrutura de ganho ao transferir o importam formatos de arquivos de udio
udio para o seu computador. Para obter dicas digitais mais comuns diretamente. Sampleie
Embora as especficas, leia a matria Gain Structure de um CD de udio, em vez de formatos de
ferramentas de For Soundcard Recording do Paul White dados comprimidos AAC ou MP3, porque,
slicing e warping em DAWs facilitem quantizar no endereo www.soundonsound.com/sos/ embora as diferenas sonoras possam parecer
bem um udio, possvel aproveitar um timing oct00/articles/soundcard.htm. Alm disso, minsculas para reproduo, arquivos de dados
intencionalmente mais moderado, como tente evitar problemas de udio relacionados comprimidos no respondem to bem a um
demonstrado por It Takes More da Ms Dynamite energia eltrica na fonte. A matria Solving processamento de mixagem.
e Karma da Alicia Keys.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 81
TCNICA
COMO CONSTRUIR TRACKS COM MELODIAS SAMPLEADAS

ser anulado
Sampling e direitos autorais e talvez voc
precise improvisar
Se pegar um sample, qualquer que seja o automatizando
tamanho, de uma gravao comercial e us- a intensidade do
lo na sua prpria msica, voc precisa estar
processamento..
ciente das implicaes de direitos autorais.
No mnimo, se a sua msica aproveita o Encaixando
trabalho de outra pessoa, ela tem o direito de
receber por isso. As legalidades especficas da
samples na
autorizao de samples podem ser bastante mixagem
complexas, ento leia esta matria recente
no arquivo online da SOS para ter uma O lbum que voc
explicao completa.
sampleou foi
WWwww.soundonsound.com/sos/mar08/ muito comum que a equalizao de mixagem de um sample repetido seja
articles/sampleclearance_0308.htm projetado para
automatizada para que o seu timbre possa ser adaptado s demandas de um arranjo
tocar sozinho, em
inconstante. No projeto de mixagem mostrado aqui, um filtro high-pass no sample
vez de precisar do refro principal s corta os graves quando os principais sintetizadores de baixo
podem ter um som perturbadoramente competir com programados aparecem.
agudo. Para refin-los, simples cortes de outros sons, ento,
equalizao nas frequncias altas ou uma independentemente cortes de equalizao no sample melhoram
limitao de pico rpida podem render do cuidado com que voc construir o alguma coisa. No ltimo caso, tente apertar
algumas otimizaes, caso o timbre do seu track, talvez o sample ainda precise repetidamente o boto de mute do sample
sample os tolere, mas normalmente um de alguma equalizao radical. Dadas focando a sua audio em outros tracks,
processador de transientes sem threshold as necessidades de graves precisos e em vez de no sample. Isto torna efeitos de
dedicado como o SPL Transient Designer poderosos em vrios gneros que usam mascaramento de frequncias mais bvios e
permite resultados mais transparentes, bastante sample, a filtragem high-pass facilita decidir se o sample precisa de mais
porque ele atua muito rapidamente e uma prtica extremamente comum. Por equalizao. Talvez voc precise ajustar a
processa quaisquer cliques de nvel mais exemplo, compare o primeiro verso de equalizao do seu sample para adapt-lo
baixo. Alternativamente, se a sua DAW Thankyou da Dido com a sua apario a mudanas no arranjo: o timbre pode ficar
oferece crossfades ajustveis, voc pode sampleada em Stan do Eminem: os graves excelente em uma simples introduo de
atenuar crackles com um pouco de edio: foram cortados na segunda msica a partir piano, mas ser completamente atenuado
corte o sample onde existir um crackle de aproximadamente 400Hz. Lembre-se pelos efeitos de mascaramento de uma
muito proeminente, aplique um crossfade s que configuraes de filtro high-pass que seo de ritmo pesada posterior.
para cobrir o pico (ele deve estar visvel na combinam com uma seo do seu arranjo
forma de onda) e ajuste as curvas de fade- podem ser menos adequadas em outros
Ajustando a amplitude
in/out para uma forma cncava que reduz o lugares. Em On Her Majestys Secret estreo
nvel no ponto mdio do crossfade. Service do Propellerheads, a filtragem A amplitude estreo de um sample outra
Um ltimo problema que aparece s rigorosa da trilha do filme de Bond de John considerao importante, principalmente
vezes um humming (zumbido ou zunido) Barry em 2:35 parece bem calculada, dada porque esta uma rea em que voc pode
em 50Hz/60Hz, originado de um problema a enorme atmosfera de batidas em que exercer controle. Samples estreo amplos
de loop de terra ao capturar o sample. ela est includa, mas, no comeo do track, soam impressionantes isolados, mas escute
melhor regravar, mas, se voc no puder, antes da seo de ritmo completa comear, o impacto na sua mixagem quando eles
uma simples equalizao de corte no a virtude de um som to fraco contestvel. param de tocar. Se o sample o elemento
resolver o problema. Em vez disso, use No outro lado do espectro de mais amplo, mas no toca nas suas sees
um plug-in de comb-filtering como o Tone frequncias, comum que um sample de refro, voc pode arruinar o importante
Boosters TB_HumRemover para cortar comprometa a clareza de uma linha de sentido de chegada nestes pontos.
os harmnicos com pitch individuais do vocal principal mais importante; neste Portanto, uma pequena reduo na imagem
humming. Mas cuidado: se qualquer pitch caso, manter o timbre do sample sob do sample pode ser aconselhvel s vezes,
musical no udio sampleado combinar com controle acima de aproximadamente 3kHz
a frequncia do humm/buzz, ele tambm pode ser sensato. Isto especificamente
relevante onde o sample inclui refres
vocais. Diamonds From Sierra Leone
e Gold Digger do Kanye West limitam
notavelmente os agudos dos seus refres
centrais sampleados.
Alm disso, voc pode tratar um sample
como qualquer outro track ao aplicar uma
equalizao: se voc no conseguir ouvir
algo importante no sample, tente cortar
Se voc comparar a cano Thankyou da Dido com Reduzir samples estreo amplos pode ser feito
a sua verso sampleada em Stan do Eminem, ouvir
regies de outros tracks que podem estar
usando um simples plug-in M/S (como o
que os graves foram agressivamente cortados na ofuscando-o; e, se voc estiver sofrendo Voxengo MSED na foto) ou panoramizando
segunda msica, para evitar comprometer os graves para conseguir clareza para as suas partes os dois canais de um arquivo estreo mais
poderosos e fortes da produo. gravadas ou programadas, veja se alguns centralmente.

82 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
Rudo ou atmosfera?
Voc vai querer reduzir rudos, cliques e reverb para aprimorar o seu arranjo, por causa da maneira
nos seus samples, mas tais imperfeies tambm que mudanas abruptas na atmosfera atraem
podem ser teis ento no aplique nenhum os ouvidos. Rise da Gabrielle e a mais recente
processamento de restaurao antes de ouvir como Locked Up do Akon usaram isto favoravelmente,
o sample funciona na mixagem. Um rudo de deixando uma minscula lacuna no fim do sample
fundo pode colar uma produo sem recorrer a de fundo principal para realar sutilmente o
muito processamento de delay/reverb (esta uma incio de cada repetio. Outros artistas vo mais
tcnica de hip-hop/R&B comum ilustrada em alm, e o Portishead o meu preferido neste
Devils Pie do DAngelo). Voc pode at adicionar aspecto: confira a maneira que o rudo diminui, repetitiva. A contrao abrupta da atmosfera do
uma camada de rudo de fundo para manter o para chamar ateno para os scratches de piano, track inteiro para o preenchimento no final do
efeito de combinao, mesmo quando o sample guitarra e gaita em Wandering Star, ou como segundo verso (1:45) fica ainda mais drstica em
no estiver tocando! Em outros casos, um rudo buracos no hiss de fundo de Only You voltam comparao com a forte implicao de amplitude
com som ressonante pode empurrar o sample continuamente a sua ateno performance de e espao nas cordas. No que voc precise tirar
frente de um arranjo eletrnico com som limpo a Beth Gibbons. completamente a ambincia de um track para
recente We No Speak Americano de Yolanda B Neste ponto de vista, tambm vale a pena causar um impacto - uma mudana repentina entre
Cool e D Cup um timo exemplo deste princpio ouvir o tema do James Bond Die Another Day duas atmosferas contrastantes pode ser igualmente
em ao, assim como Sunset (Bird Of Prey) do da Madonna, porque, em vez de trabalhar com poderosa, por exemplo quando o quarteto de
Fatboy Slim. um rudo de fundo, ele cria cortes abruptos no cordas aparece em Red Alert do Basement Jaxx ou
Samples com uma forte marca de ambincia/ final de reverb de sala da orquestra de cordas quando Beck usa um som da Sinfonia Inacabada
rudo tambm oferecem oportunidades fantsticas para aumentar a variedade de uma parte bastante de Schubert em High 5.

independentemente de voc fazer isso com


uma simples panoramizao ou usando preencher quaisquer buracos de amplitude comum que lanamentos comerciais
algum tipo de ajustador de amplitude estreo quando o sample para de tocar. tenham uma compatibilidade mono ruim,
estreo baseado em M/S. Pads de sintetizador estreo, ou guitarras ento certifique-se de que os seus refres
Outra abordagem, claro, construir de rock com panoramizao ampla, so os sampleados no desaparecem quando
o seu arranjo em torno do sample, se principais candidatos, mas use o que der somados para mono. Isto pode envolver
certificando de que exista outra coisa para certo. algo to simples quanto apertar o boto

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 83
TCNICA
COMO CONSTRUIR TRACKS COM MELODIAS SAMPLEADAS

sinal mono no panorama estreo. O lado


negativo que um comb-filtering entre as
duas verses pode causar danos no timbre
do seu sample em mono, ento dedique
algum tempo para alterar o delay escutando
em mono para verificar a configurao
com som menos ofensivo. Se no precisar
de uma imagem estreo to ampla, voc
pode panoramizar os dois canais mais
moderadamente, e isto tambm reduzir a
diferena de timbre mono/estreo.
Outra tcnica de ampliao melhor para
uma compatibilidade mono equalizar
os canais esquerdo e direito de maneiras
iguais, mas opostas. Vrios equalizadores
(incluindo os do Cubase e Reaper) tm uma
Trs maneiras de atenuar um opo de inverter as suas configuraes
crackle: reduo de transientes de ganho, ento voc pode usar este
usando o SPL Transient Designer, recurso para economizar tempo. Passe o
limitao rpida de frequncias sample por dois tracks panoramizados para
altas usando o Cockos ReaXcomp
lados opostos e equalize um com vrias
e reduo de volume com edies
de crossfade cuidadosas. redues e picos limitados distribudos no
espectro de frequncias. Agora copie o
Mono e dizer isto soa bem, plug-in para o segundo canal e inverta as
mas, se voc descobrir mudanas configuraes de ganho. Em mono, isto
de timbre desagradveis deve deixar o som praticamente inalterado,
ou um grande aumento no mas, em estreo, o espectro do sample ser
volume, isto pode ser outro distribudo na imagem estreo de maneira
argumento em favor de reduzir no pertena quele lugar, porque ele o complexa, tirando-o do centro. Muitas vezes,
a amplitude estreo ou at mesmo tirar mais importante. Ento voc coloca vocais o equalizador tambm pode empurrar a
completamente um canal do sample! ali, coloca elementos rtmicos, elementos de imagem ampliada subjetivamente para
Como converter um sample mono groove ali. Mas tire [outras] coisas do meio. fora do centro, ento passe alguns minutos
para estreo uma dvida recorrente de Entretanto, ao mesmo tempo, a mixagem alterando os dois equalizadores para corrigir
novatos, e com motivo. Se o seu sample pode parecer desconfortavelmente isso.
no for responsvel pelos refres principais desequilibrada se voc panoramizar o seu Se estas ideias no produzirem o efeito
da msica, talvez voc no queira que sample para um lado. Embora um reverb que voc est procurando, outros recursos
ele encubra tracks mais importantes no possa expandir a amplitude estreo, que valem a pena serem explorados so
centro da imagem. Como o engenheiro de normalmente ele no a soluo, por causa panoramizao automtica multibanda
mixagem Dave Pensado comentou no seu do seu potencial para distanciar e amontoar de alta velocidade (o plug-in Melda
programa de TV Pensados Place: O meio efeitos colaterais. Efeitos de modulao MMultiBandAutopan customizado para
o local mais sagrado... l que est a estreo, como chorusing, flanging e isso) e mandadas de delay pingue-pongue
riqueza. Voc no pode colocar nada ali que phasing, so um pouco mais
promissores, mas Aqui esto dois plug-ins menos conhecidos para adicionar amplitude
muitas vezes a a um sample mono, sendo que ambos apresentam uma excelente
bagagem estilstica compatibilidade mono: Melda MMultiBandAutopan e Dallas
destes tratamentos Hodgson SHEPPi.
tambm os exclui.
Uma tcnica
antiga passar
o sample mono
por dois canais
separados,
sendo que um
tem um delay de
aproximadamente
5-20ms.
Panoramiz-los
bastante para
lados opostos do
campo estreo
d a impresso
de estender o

84 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
tambm vale a pena colocar filtros de pico
limitados adicionais em mltiplos daquela
frequncia, para lidar com os harmnicos
mais proeminentes da nota. Embora voc
possa encontrar as frequncias em questo
aumentando o ganho de um filtro pico e
passando-o pelo espectro, eu acho muito
mais rpido usar um analisador de espectro
de alta resoluo com zoom. Normalmente,
notas com pitch proeminentes ficam
nitidamente visveis no display, deixando
as suas frequncias exatas fceis de serem
encontradas.
Alguns samples so complexos demais
para analisar at mesmo com ferramentas
de equalizao to precisas. Digamos que
voc queira aumentar a nota L de uma
flauta com um conjunto de filtros de pico
limitados, mas no a nota L da guitarra um
pouco depois: um equalizador esttico afeta
ambas da mesma maneira. Uma automao
pode ser muito til aqui, controlando as
configuraes de ganho de equalizao em
tempo real para que ajustes sejam aplicados
apenas quando forem benficos. Um
trabalho to detalhado seria extremamente
chato com uma gravao completa, mas,
Esta uma captura de tela do equalizador Voxengo Gliss, que sobrepe a sua curva de equalizao aplicada para samples com progresses de acordes
em um display de anlise de espectro de alta resoluo. Os picos em mltiplos de 391Hz que aparecem uniformes, ele no muito complicado e
nitidamente no desenho da anlise so a frequncia fundamental e os harmnicos de uma nota neste
pode ser bastante vantajoso pela enorme
complexo sample mixado. Aumentar com uma srie de picos de equalizao limitados (como mostrado)
permite deixar esta nota mais alta no equilbrio da mixagem sem afetar os nveis de quaisquer outros energia que ele lhe d no equilbrio de um
instrumentos. udio pr-mixado. Se voc estiver usando
um sample muito longo que precisa deste
com polaridade invertida, como as mais simples por exemplo, um loop tipo de trabalho, um plug-in de equalizao
oferecidas pelo plug-in SHEPPi freeware.. contendo baixo e bandolim - uma simples dinmica especializado pode ser uma
equalizao shelving pode ser suficiente, alternativa mais rpida.
Equilibrando samples com mas se, como de costume, as frequncias
equalizao de instrumentos diferentes se sobrepem,
Processamento dinmico
Normalmente, as maiores dificuldades de at mesmo um equalizador paramtrico As diferenas de volume entre os
mixagem aparecem quando voc precisa bastante complexo ser uma ferramenta componentes sonoros de um sample
reequilibrar os instrumentos em um sample. ineficiente. fornecem a base de vrias estratgias teis
O principal desafio compreender como Normalmente, eu acabo usando filtros de reequilbrio. O fato de que elementos de
obter um controle de volume independente extremamente limitados (com valores de Q bateria em samples normalmente aparecem
sobre o instrumento que voc quer normalmente acima de 10), cuidadosamente bem acima do envelope de volume geral
manipular, sem afetar indevidamente os colocados em componentes de frequncias do arquivo imediatamente permite trat-
outros elementos do sample. Nos casos especficas, para pode alterar os volumes las com um processamento dinmico por
de notas threshold, independentemente de ser uma
Dave Pensado: O com pitch limitao para diminu-las no equilbrio ou
individuais no uma expanso ascendente para aument-
meio o local mais track mixado. las. De maneira parecida, componentes de
Muitas vezes, volume baixo de um sample, como partes
sagrado... l que simplesmente de percusso e finais de reverb/delay/
est a riqueza... Ento alterar o nvel prato, frequentemente respondem bem
da frequncia a processos como compresso paralela
coloque vocais ali, fundamental (se eles estiverem muito moderados) ou
de uma expanso descendente (se estiverem muito
coloque elementos nota pode altos). Em todos estes casos, normalmente
rtmicos, elementos proporcionar eu prefiro tempos de attack e release muito
todos os rpidos, para evitar efeitos de compresso
de groove ali. Mas tire reajustes mais bvios e, no caso de expanso, eu
necessrios, gosto de manter os ratios bastante baixos
[outras] coisas do meio. mas, s vezes, normalmente bem abaixo de 2:1.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 85
TCNICA
COMO CONSTRUIR TRACKS COM MELODIAS SAMPLEADAS

Dito isto, um processamento dinmico DJ Premier: Se os graves do


de banda completa normal frequentemente
simples demais para lidar com tarefas sample no estiverem muito
de remix de samples, e muitas vezes eu
prefiro usar uma automao de fader. Por
pesados, eu sempre sigo
mais que plug-ins dinmicos soem bem, at a linha de baixo exata da
o momento nada em software consegue
igualar a musicalidade de um elemento cano e os coloco embaixo.
de controle de ganho humano! Mais uma
vez, a durao comparativamente limitada
No equalizao. Eu estou
da maioria dos samples possibilita uma simplesmente tocando as
automao de fader de micro volume super
detalhada sem exigir horas do seu tempo, e mesmas notas.
eu fico frequentemente surpreso por quanto as frequncias altas. Para dar outro
voc pode aparentemente reequilibrar exemplo, voc pode limitar apenas as Use um posicionamento
instrumentos diferentes em um arquivo frequncias mais graves de um sample para estreo
mixado sem que o ouvinte adivinhe o que reduzir o seu bumbo em relao ao baixo.
est acontecendo nos bastidores. Em um nvel mais avanado, uma aplicao Se voc estiver trabalhando com um
Mas o trabalho de localizao de especificamente til do processamento sample estreo, lembre-se que tambm
problemas mais pesado exige armas dinmico multibanda reduzir nveis de pode focar processos de reequilbrio em
maiores, especificamente algum tipo reverb gravado usando uma expanso regies especficas do campo estreo.
de abordagem multibanda para visar o rpida com ratio baixo em vrias bandas Inicialmente, isto significa que voc pode
processamento em frequncias especficas. de frequncia adjacentes (eu gosto de processar o canal esquerdo ou direito do
Digamos que uma expanso de banda usar pelo menos cinco). Neste cenrio, sample de maneira independente se existir
completa esteja reduzindo no s o certifique-se de ajustar os tempos de attack algo com bastante panoramizao que
pandeiro do sample em relao bateria, e release para que eles correspondam precisa de um processamento dedicado.
mas tambm o piano Rhodes. Mudar para com a velocidade em que nveis de sinal Entretanto, converter o sinal estreo Left/
um setup multibanda permite reduzir nas variaes de frequncias diferentes se Right ao formato M/S lhe d mais opes.
apenas o pandeiro, expandindo somente movem. Reverbs, por exemplo, muitas vezes podem
ser reduzidos de maneira mais eficiente
aplicando um processamento independente
no sinal Sides, j que a sua difuso estreo
normalmente uma grande parte do que os
deixa audveis por conta prpria.
Por outro lado, controlar os nveis de
instrumentos principais panoramizados
no centro provavelmente causar menos
artefatos de compresso no musicais se
feito no sinal Middle. Ocasionalmente, voc
Voc pode ficar surpreso com como uma automao de volume detalhada pode ser eficaz para aparentemente
pode praticamente extirpar um instrumento
reequilibrar os sons internos em um sample complexo. Normalmente, voc pode criar um envelope de volume solo ou vocal principal de um sample
bastante ngreme antes que qualquer coisa comece a parecer no musical ao ouvinte comum. mixado com um corte de equalizao

Arranjo criativo: audio adicional


Boa parte desta matria trata sobre adaptar From Sierra Leone do Kanye West smostram muito til. Embora mudanas menores como
samples de tracks de outras pessoas para usar na como voc pode aprimorar sua edio usando em Miami do Will Smith ou Brimful Of Asha
sua prpria msica, mas trabalhar com samples fragmentos de samples mais longos para criar do Fatboy Slim exeram uma influncia sutil
abrange mais do que a frmula sincronize-o a novas progresses harmnicas, proporcionar sobre os seus grooves, retardamentos radicais
uma batida de hip-hop e adicione vocais a gosto. um contraste entre sees diferentes e gerar (Single do Everything But The Girl ou Biscuit
Se voc estiver comeando na produo, escute preenchimentos e refres atraentes. O exemplo do Portishead) ou aceleraes radicais (Through
os tracks a seguir... do Kanye West tambm ilustra como cortar um The Wire do Kanye West ou So Simple do
Em primeiro lugar, no preciso editar sample abruptamente no meio pode exigir mais Alicia Keys) tm um efeito emocional mais
muito para dar mais vida a um track. Tome ateno dos ouvintes pegando-os desprevenidos obviamente perturbador. Mesmo se voc apenas
99 Problems do Jay-Z como exemplo: at certo ponto, e este conceito mais notvel repetir um sample curto inalterado, isto no
os dois power-chords de guitarra em que em tracks editados de maneira mais complexa significa que voc precisa substituir as harmonias
ela construda so quase absurdamente como Rockafeller Skank do Fatboy Slim, Dont do seu track, como em Bittersweet Symphony
simples, mas uma das coisas que os mantm Tell Me do Madonna ou sucessos recentes do The Verve. Existem diversos sucessos que
soando interessantes a maneira que eles so das paradas como We No Speak Americano demonstram como fcil inserir variedade
esporadicamente variados com tcnicas bsicas, de Yoland B Cool e D Cup e Do Right do simplesmente experimentando harmonias de
principalmente durante o ltimo minuto e meio. Gramophonedzie. apoio alternativas, incluindo Find My Baby do
Produes como Sour Times do Portishead, Usar samples fora da sua regio de afinao Moby, Your Woman do White Town e Sunset
Muhammed Ali do Faithless e Diamonds natural outra tcnica bastante usada, mas ainda (Bird Of Prey) do Fatboy Slim.

86 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
mixado complexo como este,
Escute e aprenda! mas, na prtica, a ferramenta
Palavras s podem lhe ajudar at certo Amplitude muito mais
ponto, mas, se voc visitar o site da SOS, eficaz do que pitch-shifting e
encontrar alguns exemplos de udio que time-stretching ao trabalhar
demonstram vrios processos descritos
fora da sua zona de conforto.
aqui, incluindo como isolar um vocal de um
segmento de mixagem. Se voc tiver sorte, ela pode
WWwww.soundonsound.com/sos/dec11/ realizar os mais incrveis
articles/stealthefeelmedia.htm truques de reequilbrio sem
os nveis incontrolveis de
artefatos de processamentos
cuidadoso e/ou expanso multibanda do conservadores!
seu sinal Middle pelo menos o suficiente A outra coisa que pode
para que a parte possa ser escondida atrs arruinar um processamento
de outro som. de mixagem empurrar um
som no sample individual
Alm do processamento de muito para frente na
mixagem mixagem, talvez porque Se nada mais conseguir remover uma nota indesejada no meio de um
Apesar de todos os esforos, alguns algumas notas foram mal sample mixado, tente mut-la com a Amplitude Tool do Melodyne
problemas de equilbrio no sample resistem tocadas, mal mixadas ou Editor no existe nenhuma garantia de que dar certo, j que o
a praticamente todas as tcnicas de tinham muito reverb aplicado plug-in no foi oficialmente projetado para ser usado em mixagens
processamento de mixagem tradicionais, nelas. Se correes de edio complexas de instrumentos diferentes, mas, de qualquer maneira, s
vezes ele consegue fazer milagres.
e neste ponto voc precisa pensar de udio no derem certo,
criativamente. Uma das dificuldades mais tente adicionar reforos na extrair as partes mais teis do seu espectro,
comuns onde existe um instrumento forma de camadas adicionais acionadas assim como poderia fazer com um sinal de
ou pitch que voc gostaria de remover por MIDI, como o DJ Premier mencionou microfone em uma gravao de bateria. No
completamente e as suas melhores na SOS de julho de 2007: Se os graves final das contas, no importa como a parte
tentativas de dinmica/equalizao/ do sample no estiverem muito pesados, MIDI soa sozinha, contanto que ela adicione
automao no chegam to longe sem eu sempre sigo a linha de baixo exata da o que est faltando no sample. Mas cuidado:
gerar efeitos colaterais de processamento cano e os coloco embaixo. Vrias pessoas se voc for sobrepor partes de bumbo ou
inaceitveis. A minha primeira alternativa me perguntam qual equalizao eu uso baixo junto com aquelas no seu sample,
tentar copiar e colar segmentos do sample para fazer os graves dos meus samples provavelmente melhor usar um filtro
para montar o sample que eu quero ter. ficarem to fortes, mas eu falo Cara, no high-pass no sample em aproximadamente
Ento um chimbal aberto, prato de ataque equalizao. Eu estou literalmente tocando 100Hz, para evitar o potencial de
ou final de efeitos de voz indesejado em as mesmas notas. cancelamento de fase entre frequncias
um loop de bateria pode ser removido Um bom exemplo comercial do mesmo graves baixas.
copiando segmentos de bumbo, caixa princpio mais acima no espectro Smash claro, nada impede de gravar
e chimbal fechado para outro lugar do Sumthin do Redman, que usa efetivamente performances ao vivo junto com um sample,
sample ou possivelmente de alguma outra um tipo de som de guitarra wah-wah para por motivos similares, se voc tiver os
seo, se isto for possvel. Outro truque reforar as trompas no sample orquestral recursos sua disposio. Voc pode ouvir
localizar uma amostra isolada, inverter a principal. Entretanto, para um trabalho esta abordagem em ao em Rise da
sua polaridade e alinh-la cuidadosamente oculto mais comum, o segredo ao sobrepor Gabrielle, por exemplo, onde Jonny Dollar
com o seu sample, para que ela cancele sons junto com um sample combinar o sobreps mais cantores de apoio para
a fase na verso mixada. Isto pode ser som de MIDI mais proximamente ao timbre completar aqueles no sample do Bob Dylan
espetacularmente eficaz em anular partes no sample ento no tenha pressa no na cano. Entretanto, pode ser muito mais
acionadas por MIDI, como baterias processo de audio. Dito isto, depois que complicado combinar o som do sample
programadas. voc encontrar o timbre certa, no tenha original ao trabalhar desta maneira, ento se
Outra ttica que eu emprego apenas medo de process-lo agressivamente para prepare para fazer vrias experimentaes
em ltimo caso abrir o durante a gravao, alm de bastante edio
Melodyne Editor e usar a sua e processamento!
ferramenta Amplitude para
mutar pitches problemticos. O
Mgica de samples
processamento no projetado Ento, resumindo, samplear lbuns
para lidar com um material comerciais oferece diversas possibilidades
criativas, contanto que voc consiga
Uma expanso de threshold e ratio evitar que detalhes tcnicos de estdio
baixos uma das poucas coisas que estraguem o seu trabalho. Preparado com
podem ajudar a reduzir o nvel de as tcnicas descritas nesta matria, voc
reverb em um sample mixado. Aqui,
deve poder superar os obstculos mais
a captura de tela mostra este tipo de
comuns ao trabalhar com samples assim
processo passando por cinco bandas
de frequncia no plug-in UAD poder focar mais tempo e energia em
Precision Multiband. criar uma msica mais interessante!

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 87
R E S G AT E D A M I X

NOSSO ESPECIALISTA TRANFORMA OS SEUS TRACKS

Neste ms, trabalhamos para colocar uma pegada bastante necessria


em uma interessante faixa instrumental.
MIKE SENIOR sentido suficiente de fluxo na msica. Voxengo LF Max Punch: duas
Eu tambm achei que vrios tracks no seu aplicaes prticas

A
maioria dos tracks enviados para a arranjo no estavam aproveitando totalmente
matria Resgate da Mix apresenta o espao de mixagem disponvel e que O principal problema que eu tinha com estas
vocais proeminentes, mas o deste podia existir um potencial considervel para duas partes era simplesmente que elas no
ms um track instrumental abstrato aumentar a impresso geral de profundidade tinham uma enorme quantidade de graves
chamado Ganymede. O leitor da SOS Igor e detalhe diferenciando os sons de partes teis. A principal energia de frequncias
Zinken montou a faixa no Ableton Live, individuais de maneira mais ntida. De fato, graves do bumbo estava muito alta no
usando bastante o pacote Native Instruments Igor se declarou bastante satisfeito com a espectro, em aproximadamente 70Hz, ento
Komplete 5 para vrios sons diferentes, sua paleta de sons escolhidos no incio, ento ela no tinha nenhum peso. Nos dois tracks
alm de fazer overdubs de guitarra, baixo parecia que a melhor abordagem seria tentar de baixo (o DI no processado e uma verso
e piano de brinquedo. Embora a sua realar pontos fortes existentes (em vez de com bastante distoro/efeito da mesma
mixagem j estivesse bastante evocativa e reinventar qualquer coisa desde o comeo) gravao), a principal contribuio s oitavas
atmosfrica, ele estava insatisfeito. Por um e ver se eu poderia construir um remix mais mais graves eram alguns sons fortes de
lado, ele queria criar um contraste entre os satisfatrio no processo. abafamento de cordas, com os verdadeiros
elementos mecnicos e meldicos do som, Depois de importar os multitracks do elementos fundamentais sendo bastante
mas, por outro, ele estava achando difcil Igor ao meu sistema de mixagem baseado discretos em comparao. As consequncias
criar um equilbrio estvel e coerente para no Reaper, eu comecei a trabalhar com o desta falta de graves eram duas: em primeiro
a produo. Alm disso, ele no conseguia ponto crucial do track: a seo de refro lugar, a mixagem parecia um pouco limitada
fazer as entradas de guitarra/baixo, que mal executada (ouvida pela primeira vez no domnio de frequncias, evitando o tipo
formavam as sees de refro, entregarem em 1:26). A primeira coisa que eu resolvi de expansibilidade hi-fi que eu achava que
o tipo de impacto esperado ou alcanar um fazer foi um tratamento na principal parte combinaria com o som cinemtico desta
de bateria programada (criada usando uma produo; e, em segundo lugar, a anemia do
das baterias que vem no Live), cortando timbre do baixo significava que as sees de
todos os sons diferentes e colocando-os em refro no tinham peso, como Igor j tinha
tracks diferentes para que eles pudessem descoberto.
ser controlados separadamente. Isto no A minha principal soluo para estes dois
demorou muito com a ajuda dos atalhos de problemas foi o plug-in Voxengo LF Max
teclado do Reaper e me permitiu concentrar Punch, que oferece um poderoso conjunto
primeiro em como o principal sample de de ferramentas especficas para frequncias
bumbo eletrnico da msica interagia com graves. O conceito bsico que o udio
o baixo. de entrada dividido em uma frequncia
de crossover selecionvel pelo usurio e
as frequncias graves so processadas de
maneira independente, antes de mix-las de
volta nas sadas do plug-in. Para o bumbo,
eu empreguei o gerador de sub-harmnicos
do plug-in para sintetizar um novo pico de
energia poderoso em aproximadamente
35Hz, efetivamente expandindo os graves da
mixagem em uma oitava abaixo. s vezes,
este tipo de processamento pode causar
problemas ao fazer padres de bumbo
rpidos soarem lentos ou desorganizar
arranjos com partes meldicas de graves
poderosas, mas, como as texturas de verso
aqui estavam to escassas, os bumbos
estavam bem espaados e a parte de baixo
realmente no ultrapassava nem um pouco
O Resgatado da Mix deste ms Igor Zinken, com o seu ameaador track instrumental Ganymede. a regio abaixo de 40Hz, eu tive a liberdade

88 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
O plug-in especializado em processamento de frequncias grave da Voxengo foi usado para o bumbo e
de realmente reforar bastante os sub- para o baixo, mas de maneiras diferentes. Para o primeiro, ele gerou novos sub-harmnicos para ampliar
harmnicos desta maneira. o espectro geral, enquanto que para o segundo ele comprimiu e saturou os graves, para deixar a sua
Para a parte do baixo, eu concentrei os contribuio s oitavas inferiores mais consistente e mais audvel em sistemas de reproduo menores.
meus esforos de graves no sinal de DI um
pouco mais controlado, passando um filtro espectro, j que eu achei que o timbre da no adicionava nada til, mas ocupava um
high-pass no track distorcido em 230Hz regio mdia estava bastante moderado espao que eu achei que outros instrumentos
com o bem especificado plug-in Variety Of e oco. O track do bumbo era o principal poderiam usar. Para isto, eu ativei a seo
Sound PreFIX freeware novo. (Eu tambm ofensor, ento eu recorri ao meu habitual Gate do plug-in PreFIX que eu j tinha
passei um filtro high-pass no track de DI fortalecedor preferido, o equalizador Stillwell inserido, configurei attack e release rpidos,
para evitar que quaisquer subsnicos inteis Audio Vibe, para fornecer alguns picos ajustei o slider de Threshold para fazer
passassem pelo bus de mixagem, mas, assertivos na regio mdia: 6dB em 640Hz o gate acionar sensatamente e depois
como eu gostei da maneira que os sons de e 12dB em 820Hz. O DI do baixo j estava aumentei o tempo de release para manter
abafamento de cordas combinavam com mais perto da meta, principalmente com o um decay de nota razoavelmente natural e
a parte de bumbo, eu resolvi no levar o track de distoro equilibrado junto, mas evitar quaisquer problemas.
cutoff para acima de 20Hz.) Enquanto que eu ainda aumentei 4dB em 925Hz com o
o som do bumbo contava com a seo de Sonimus SonEQ e adicionei outros 2dB a
Guitarras e piano
sub-harmnicos do LF Max Punch, para o partir de 6kHz com o shelf alto. Um efeito Igor forneceu a parte de guitarra do refro
baixo eu a ignorei e recorri ao recurso de colateral deste ltimo processamento foi principal em quatro verses diferentes:
compresso de frequncias graves, para que ele deixou o baixo abrasivo demais uma gravao DI direta, um track com
tentar reequilibrar as notas fundamentais de nos agudos, ento eu tambm ativei o filtro amplificador limpo, um track bastante
maneira mais sensata em comparao com low-pass do SonEQ em 2kHz para manter distorcido com bastante reverb e um retorno
os sons sem pitch. No fim, foi necessria as coisas favorveis e deixar bastante de efeito gravado de algum tipo de envelope
bastante fora do compressor (usando o espao nos agudos para todos os outros reverso de delay. Quando eu tenho tantas
controle Mix Comp) para equilibrar as coisas instrumentos e percusso que ainda seriam opes fornecidas assim, o meu instinto
ao meu gosto, e eu tambm combinei este adicionados. tentar apenas equilibr-las juntas em primeiro
processamento com um pouco de saturao Um ltimo detalhe antes de adicionar lugar, porque s vezes simplesmente
de frequncias baixas, engrossando a regio mais partes foi usar um gate no track de encontrar o nvel relativo certo para cada
mdia do som para faz-la chamar mais distoro do baixo para eliminar um final componente lhe d o que voc precisa com
ateno na mixagem, at mesmo em fones de reverb bastante longo que realmente pouqussimo processamento. De fato, como
de ouvido e sistemas de
monitores menores.
As duas partes se
beneficiaram de um pouco
de ateno mais acima no

Os graves menos confiveis


dos tracks de baixo distorcido
tiveram um filtro high-pass
em 231Hz usando o plug-in
Variety Of Sound PreFIX,
e o gate do plug-in tambm
foi empregado para fechar
um final de reverb indesejado
que tinha sido gravado.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 89
R E S G AT E D A M I X

para deixar o efeito


Resgatado deste ms mais til e inseri o
O track do Resgate da Mix deste ms Christian Budde
intitulado Ganymede e foi enviado por Igor Lightweight Limiter
Zinken (tambm conhecido como Igorski), antes do modelador
um compositor de Amsterd.
de amplificador,
WWwww.igorski.nl
para equilibrar a
contribuio de
eu sabia que Igor j tinha escolhido sons que distoro na parte,
ele gostava, o nico processamento que eu alm de melhorar a
apliquei ao segundo par de tracks foi um sustentao da nota.
filtro high-pass ngreme no efeito de delay, Em seguida
para remover o seu decay de graves muito existia uma parte de piano, gravada com
longo, que estava bagunando a mixagem o instrumento virtual Native Instruments
abaixo de aproximadamente 250Hz. Akoustik Piano. Embora esta fosse uma
Entretanto, o timbre da guitarra direta parte bastante completa, ela no parecia
deixava muito a desejar de uma perspectiva totalmente de acordo com a atmosfera
de mixagem. Isto no tinha nada a ver geral do track, ento eu fui bastante preciso
com a sua atitude um pouco lo-fi, que na com filtragens high-pass e low-pass para
verdade era grande parte do seu atrativo! proporcionar um som mais intermedirio
O problema, assim como as partes de e lo-fi. A vantagem bsica de fazer isto foi
baixo e bumbo, era um som moderado e que tal timbre acabou ficando mais eficiente Para dar um som mais agressivo parte de guitarra
fraco, carecendo de definio na regio de uma perspectiva de mixagem, porque principal e traz-la frente na mixagem, um dos
mdia algo que a qualidade homognea eu pude aumenta-la para cortar o restante plug-ins de modelagem de amplificador freeware
do track de distoro/reverb no conseguia da textura na sua frequncia distribuda da Acme Bar Gig foi aplicado, com o Christian
Budde Lightweight Limiter freeware antes dele
resolver a no ser que eu abafasse em 500Hz-5kHz sem ofuscar os graves ou
na cadeia do plug-in para deixar o grau de barulho
tudo mais no campo sonoro. Eu tentei obscurecer detalhes delicados de quaisquer
adicional mais consistente.
equalizar o track do amplificador limpo em outras partes nas duas oitavas superiores
aproximadamente 1-2kHz para dar um pouco do espectro. Eu comprimi bastante com complicado mix-los, porque a sua curta
mais de vivacidade a ele, mas isto fez o som o compressor freeware Platinumears durao significa que eles realmente no
composto parecer um pouco limpo demais, FLATT3RY2 no processo e, embora isto tenha mascaram outros instrumentos nem afetam
por causa da natureza do track dry, ento eu deixado o som bastante artificial de uma o timbre geral da mixagem simplesmente
mudei de ttica e pluguei o track limpo em perspectiva purista, novamente deu timas aumente at conseguir ouvi-los! Entretanto,
outro modelo de amplificador. credenciais de trip-hop, subjetivamente neste caso eu resolvi passar algum tempo
Recentemente, eu me familiarizei falando, e focou o ouvido nos detalhes da diferenciando-os, no s para realar as
com a coleo freeware de modelos de sua sustentao. ondulaes inconstantes da programao
amplificadores da Acme Bar Gig, ento eu cuidadosa do Igor, mas tambm para limitar o
resolvi pesquisar nesta coleo procura
Uma epidemia de gafanhotos uso da regio de frequncias altas, para que o
de algo adequadamente forte e agressivo. digitais! ouvinte fosse encorajado a perceber mais dos
A minha procura acabou com o plug-in Agora que eu tinha alguma ideia de como os componentes de frequncias altas das outras
sugestivamente nomeado Dick Head, que elementos mais pesados do arranjo estavam partes menos ricas em transientes.
imediatamente deu uma violncia atraente comeando a se encaixar, eu pude comear Depois de multiplicar as espcies
ao timbre geral. De incio, a distoro a encontrar um equilbrio para todos os diferentes de cigarras robticas para os
estava excessiva, ento eu voltei o controle componentes percussivos que compreendiam seus prprios tracks, primeiro eu usei filtros
de ganho para a posio de nove horas a maior parte da programao de ritmo high-pass e low-pass do Tone Boosters TB_
restante. Com sons assim, Equalizer e Audiocation AC-Q para focar dois
que so compostos deles em variaes espectrais mais restritas,
praticamente por attack e isto j ajudou a dar uma sonoridade mais
e pouca coisa alm dele, distinta a cada um. Dos outros dois grilos
aqui no deveria ser muito virtuais, um tinha um tipo de sustentao no

O som do piano, do
instrumento virtual Native
Instruments Akoustik,
tinha um som completo e
natural na sua verso no
processada, mas realmente
pareceu combinar melhor
com esta mixagem especfica
quando bastante processado
com o Cockos ReaEQ e
Platinumears FL4TT3RY2
para dar um timbre de trip-
hop bastante lo-fi a ele.

90 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
Cortando o loop
de bateria principal
em pedaos, Mike
pde aplicar efeitos
e processamento
independentes em cada
som, diferenciando
melhor na mixagem.

Controller do Reaper.
Este foi um processo
bastante subjetivo,
ento no tenho muita
coisa para falar sobre
ele, a no ser que eu
alterei coisas at elas
soarem corretas para
estilo de eco-flutters que eu achei que podia a compatibilidade mono ao us-la, porque mim! Entretanto, vale a pena mencionar
ser enfatizado para contrastar com os dois o sinal retardado far um comb-filtering at que, com qualquer tipo de som percussivo,
sons de pop/clique mais curtos, ento eu certo ponto quando somado com o sinal dry, a aspereza do transiente afeta diretamente
apliquei uma compresso 10:1 super rpida o que pode resultar em bastante mudana no o nvel de mixagem subjetivo, ento voc
do Tone Boosters TB_Compressor para este timbre se voc der azar. Mas, nesta situao, precisa manter uma mo nos faders do canal
propsito. Em qualquer configurao normal isto no era uma grande preocupao, o tempo em que estiver processando para
de engenharia musical, os valores de tempo porque eu resolvi limitar o efeito estreo com compensar isso.
que eu usei (zero de attack e 8ms de release) o Voxengo MSED de qualquer maneira, j
poderiam facilmente ter resultado em uma que caso contrrio ele pareceria excessivo.
Preenchendo as lacunas
distoro indesejada, mas quaisquer artefatos Durante as fases posteriores da mixagem, Com os elementos principais do refro
assim foram irrelevantes neste contexto, dado eu voltei a estes
que o som fonte j de glitch. tracks e passei algum
O ltimo elemento da principal parte de tempo aprimorando
ritmo programado era apenas um minsculo a agressividade exata
som de clique, mas, como eu gostei da dos transientes,
maneira que o som anterior combinou com usando plug-ins
a textura, eu resolvi transformar o clique como SPL Transient
em algo parecido, mas em uma variao de Designer, Christian
frequncia diferente. O Cockos ReaDelay Budde Lightweight
me deu um simples delay de eco de tnel Limiter e o prprio
de 18ms com alto feedback, que depois Jesusonic Transient
eu espalhei no campo estreo usando uma
rpida panoramizao automtica do plug-in Uma maneira que Mike
Tone Boosters TB_Module, antes de atenuar usou para conseguir
separao entre os
a difuso com o Tone Boosters TB_XYTool,
diferentes sons de
para que ele ficasse mais de acordo com o percusso eletrnica foi
outro track. limitar as suas frequncia
Alm da programao de ritmo principal, usando filtragem high-
existia mais uma camada de chimbal para pass e low-pass, como
a qual Igor tinha sofrido para encontrar voc pode ver nestas duas
capturas de tela.
um bom lugar na sua mixagem. Mas, no
novo ambiente do remix, o maior contraste
entre as partes diferentes j no equilbrio
significou que ele no me apresentou
grandes problemas. As principais coisas
que eu fiz foram cortar alguns agudos para
tirar levemente o chimbal da frente da
mixagem e espalh-lo um pouco na imagem
estreo para que ele no ficasse claramente
localizado no centro do campo sonoro. Eu
resolvi usar um efeito de delay Haas para
completar a ampliao, colocando o sinal
dry no canal esquerdo e depois retardando
o sinal no canal direito em 9ms. Esta uma
maneira muito simples de realizar uma
ampliao estreo, mas vale a pena verificar

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 91
R E S G AT E D A M I X

prontos, eu voltei a minha ateno


incmoda calma das sees de verso. Reao ao remix
Aqui, as bases eram um track de crescentes Igor: Eu estou muito satisfeito! espantoso tambm adorei os
sintetizadores atmosfricos com som ouvir um monte de sons que eu tinha deixado sons que foram
mecnico e uma sonora melodia de afastados na mixagem to altos e expansivos. A adicionados
melhora na clareza e apresentao de todas as sequncia final,
cordas sintetizadas, ambos por conta do
partes incrvel e o refro est monstruoso ele que a deixam ainda
Native Instruments Reaktor. Um pouco de tem tanta energia! O peso do baixo na mixagem mais ameaadora.
equalizao criativa me deu uma primeira est timo, e ele lida com a falta de energia que Eu no tenho
oportunidade de separar estes sons. Para eu queria desesperadamente melhorar, mas no como agradecer
os crescendos de sintetizador, eu enfatizei conseguia. Onde antes os chimbais e pratos o suficiente ao Mike pelos seus empenhos e
intencionalmente alguns picos de domnio estavam expansivos demais, agora eles ficam ideias, e por mostrar as vantagens de prestar
de frequncia existentes do som, usando confortavelmente na base sonora, em vez de ateno nas sutilezas e saber quando impor
soarem como uma reconsiderao inoportuna. limites.
aumentos limitados de 6dB em 190Hz e
O trabalho do Mike na construo do track Para baixar exemplos de udio ilustrando as
1,1kHz, alm de aumentar os agudos acima o empurra em direo mudana dinmica do mudanas feitas por Mike neste remix, visite o
de 10kHz em alguns decibis. O resultado refro, ainda mantendo o fator de impacto do site da SOS no endereo www.soundonsound.
disto foi um som mais fino e mais acentuado baixo aparecendo, como eu sempre quis. Eu com/sos/dec11/articles/mixrescuemedia.htm
que pde fazer a sua presena ser sentida na
mixagem sem precisar estar em um nvel alto Como assim, nenhuma
onde ele ofuscaria os pontos mais claros de mandada global?! nesta mixagem. Considere o sample de prato
outras partes. de conduo, que aparece pela primeira vez
Mas, alm disso, eu usei os recursos de Com a maioria das mixagens, alguns em aproximadamente 2:52. Neste ponto no
codificao e decodificao de Mid/Sides do efeitos normalmente so passados por arranjo, a parte de sintetizador principal soa
Voxengo MSED para inserir mais uma banda vrios tracks de uma vez, geralmente com o bastante claustrofbica e moderada, ento,
de 8dB em 1kHz (do Cockos ReaEQ) apenas objetivo de conectar estes tracks de alguma adicionando um reverb amplo, longo e com
no componente Middle do sinal estreo. maneira, talvez os misturando para que som especificamente natural aos pratos de
(Embora tenha implementado isto desde eles soem como se tivessem sido gravados conduo, eu os separei psicologicamente
o incio, eu tambm poderia ter usado um de uma vez s ou transportando todos do sintetizador, ao se tratar do ouvinte. O
dos vrios plug-ins recentes que oferecem eles para algum tipo de espao acstico delay pingue-pongue rpido na linha de
um processamento M/S abrangente, como compartilhado. Neste aspecto, o remix deste piano em 1:50 exerce uma funo parecida e
o Brainworx bx_digital_V2 ou o DDMF ms foi bastante incomum, porque ele no tambm contrasta esta parte com o som lo-fi
LP10.) Isto efetivamente cortou um buraco incluiu absolutamente nenhum efeito assim e compacto das sees de refro, mas sem
mdios no centro do campo sonoro para o tudo que eu usei foi aplicado apenas como duplicar nenhum outro efeito na produo.
outro sintetizador e, de fato, o restante dos insert nos tracks. Embora em estilos musicais E, embora eu no possa levar nenhum
instrumentos, durante as sees de refro, mais acsticos isto possa facilmente resultar crdito por ele (porque o efeito foi gravado
onde ele tambm continuou soando em um em um som desarticulado, isto muito menos pelo Igor), o impacto da nova parte de
papel de coadjuvante. Eu automatizei este importante com estilos bastante eletrnicos, guitarra base em 2:36 consideravelmente
corte de equalizao, ento a regio mdia onde no existe nenhuma necessidade de aumentado pelo uso de um forte efeito
aumentava um pouco quando os crescendos criar qualquer iluso de uma performance de chorus, porque ele um tipo de som
ficavam mais expostos como na primeira ao vivo acontecendo. Isto significa que voc de modulao que no ouvimos at este
entrada da bateria e logo depois do primeiro fica mais livre para usar os seus tratamentos momento na timeline.
refro. de efeitos para ajustar e distinguir sons
O som mais quente das cordas diferentes, para que cada um se sobressaia
Efeitos locais
sintetizadas j dava um bom contraste aos individualmente. Sobre as camadas principais no arranjo,
crescendos sem qualquer processamento, Existem vrios exemplos desta abordagem Igor tinha includo alguns efeitos sonoros
mas, na sua forma no processada, ele espordicos para
tambm inclua um monte de graves, o agradar os ouvidos.
que eu decidi cortar com filtragem high- Entretanto, me
pass. Alm de estar preocupado, como surpreendeu que ele
frequentemente estou, que a definio de tivesse se limitado um
frequncias graves do bumbo sofresse,
tambm parecia que as frequncias graves Este grfico de equalizao
foi usado para afinar
do sintetizador estavam conectando-o
o track de ambincia
em algum nvel psicolgico com as do atmosfrica principal
bumbo, e eu achei que as linhas meldicas (por conta do Native
longas e sustentadas acabariam sendo Instruments Reaktor)
mais eficientes se elas ficassem por cima. para que ele continuasse
Como os crescendos, esta parte de audvel em um nvel geral
sintetizador continuou nas sees de refro, mais baixo, abrindo assim
espao para mais detalhes
funcionando efetivamente como um pad
de outros instrumentos na
de apoio, e eu automatizei o nvel do fader mixagem.
adequadamente.

92 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
pouco neste aspecto, de duas maneiras.
Alm de ter usado poucos atrativos para
o ouvido, ele tambm tinha deixado
eles muito baixos na mixagem. Portanto,
no primeiro caso eu tentei aproveitar
o mximo possvel de cada um dos
efeitos existentes. Em muitos casos, isto
envolveu enfatizar a regio em 2-6kHz
do seu espectro de frequncia, uma rea
que muito eficaz em aproximar sons ao
ouvinte. Mas no foi s isso, porque neste
ponto eu tambm resolvi incluir alguns
samples adicionais e no tive nenhuma
dvida sobre qual biblioteca usar: a
Sample Lab Spatial Awareness.
Eu a avaliei para a SOS seis anos Mais sons ambientes sobrenaturais foram
atrs e, embora os seus ambientes simplesmente deixar texturas de fundo fornecidos pela biblioteca de samples Sample
sonoros etreos s combinem com tipos como estas tocando por longos perodos, Lab Spatial Awareness. Nos envelopes de regio
de produes bastante especficos, neste mas esta uma receita certa para baguna. na captura de tela, voc pode ver como Mike
caso ela pareceu cair como uma luva para a Se fizer fade-ins e fade-outs, voc ter o ajustou o volume e fade-in/out de cada arquivo
para adicion-lo sutilmente na mixagem em um
msica do Igor, ento eu pude rapidamente melhor dos dois mundos vrios detalhes
momento adequado.
empregar uma dzia dos seus loops mais interessantes aparecendo o tempo todo,
abstratos direto no arranjo para adicionar mas uma mixagem com som basicamente fracassar completamente! a que a
um pouco mais de complexidade de fundo. limpo. mixagem no processada de um artista (ou
Isto foi particularmente til durante as a mixagem original do Igor aqui) pode ser
sees finais depois do segundo refro,
Aspectos subjetivos muito til, porque provavelmente ela a
onde a linha do sintetizador principal complicado escrever sobre este remix, sua melhor dica sobre as intenes bsicas
bastante modificada, embora muito simplesmente porque vrias decises para a msica. Embora voc possa achar
agradvel ao ouvido em curto prazo, no tomadas foram bastante subjetivas. De que os sons precisam mudar bastante
parecia fornecer ateno suficiente para fato, eu avisei o Igor no incio que eu para transformar esta viso em realidade,
sustentar o interesse at o fade-out com teria que contar bastante com os meus mesmo assim vale a pena voltar verso
loop final. instintos musicais e que, se eles no original de vez em quando durante o
O nico processamento que eu fiz para correspondessem com os dele, eu podia processo de mixagem, para continuar
alguns destes samples adicionais foi um em contato com os impulsos
pouco de equalizao bastante superficial criativos iniciais do artista. Mas,
(nada alm de uma nica banda em no importa o tipo de msica
qualquer canal) e alguns fade-ins e fade- no qual voc est trabalhando,
outs cuidadosos nas regies individuais, algumas coisas raramente
para enfatizar brevemente cada som mudam. Em especfico, eu
no momento certo. muito tentador acho que, se algum grava
alguma coisa, normalmente
Um minsculo som de tique mono foi expandido
esta pessoa quer ouvi-la
no domnio de tempo e no campo estreo, usando
uma cadeia de trs efeitos: um delay de 18ms claramente! Obviamente, boa
de eco de tnel com alto feedback do Cockos parte do truque para conseguir
ReaDelay, um preset de panoramizao automtica isso um uso cuidadoso de
do Tone Boosters TB_Module e um pouco de equalizao, compresso
controle estreo do Tone Boosters TB_XYTool. e automao, para evitar
mascaramento de frequncias
e controlar o equilbrio do
volume de um momento para
o outro. Entretanto, o outro
fato que deve ser lembrado
que efeitos de reverb, delay
e modulao tambm podem
ter um papel importante ao
fazer os seus sons realmente
se sobressarem para o
ouvinte, e que esta ttica
especificamente poderosa
quando voc tem carta branca
para ultrapassar os limites do
realismo acstico.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 93
ESTDIO SOS

ESTDIO
SEUS PROBLEMAS DE ESTDIO SOLUCIONADOS

PAUL WHITE
&HUGHROBJOHNS
A equipe da SOS foi at o estdio da cantora/autora
e compositora para mdia Olivia Broadfield, para

O
livia Broadfield uma cantora/
compositora que sempre adotou resolver os seus problemas de monitoramento.
uma abordagem bastante
customizada para a msica. Ela montou
o seu primeiro estdio cinco anos atrs
usando um capital da loteria nacional.
Eu confesso que no sabia muito sobre
equipamentos de estdio, ento acabei
juntando um monte de coisa, ela disse.
Quando se mudou para o novo estdio
dois anos atrs, ela tentou ficar um
pouco mais organizada: Eu comprei um
microfone novo muito bom, uma interface
e um deslumbrante Mac Pro gigante, mas
ainda estava sofrendo por tentar mixar em
uma sala pequena. Eu acabei de lanar o
meu segundo lbum, This Beautiful War,
e, embora possa passar o material do
meu lbum para profissionais mixarem, eu
tambm comecei a escrever material para
propagandas, onde muitas vezes o prazo
apertado significa que a mixagem que
voc ouve na TV a mixagem que eu fiz.
Antes: a presena do mixer direita da mesa significava que o setup de monitores de Olivia estava fora do
No meu setup atual, o monitoramento est
centro. As paredes de placas de gesso duras tambm contribuam para uma imagem estreo ruim.
muito ruim, com o som refletindo ao meu
redor, ento eu chamei a Sound On Sound
para me salvar!
O estdio atual de Olivia est
montado em uma garagem modificada
ao lado da sua casa na regio de West
Midlands. A pessoa que projetou esta
garagem obviamente planejou que quem
estacionasse ali sairia do carro pelo teto
solar, j que a largura interna de dois
metros deixa pouco espao para abrir as
portas do carro! As portas da garagem
foram substitudas por portas de correr de
UPVC, oferecendo um bom isolamento de
som e permitindo bastante luz, e uma nova
janela foi adicionada ao lado esquerdo,
embora o interior de placas de gesso tenha
deixado Olivia com uma sala bastante Virar os monitores Mission (que estavam sendo usados como suportes para os monitores M-Audio) de
refletiva que tinha um efeito prejudicial na lado e colocar alguns Universal Acoustics Vibro Pads em cima deles deixou os M-Audios na altura certa,
preciso do seu monitoramento. desacoplando os monitores da mesa.

94 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
Monitoramento: a situao
O sistema do estdio de Olivia relativamente simples, j
que ela o usa principalmente para compor canes e gravar
msica para programas de TV e propagandas, na maioria das
vezes usando o Propellerhead Reason e Record rodando em
um Mac Pro com duas telas. Ela tem uma pequena interface
de udio Focusrite Saffire Pro 24 fornecendo duas entradas de
microfone e, na poca da nossa visita, ela estava usando um
mixer Behringer UB1832FX Pro como controlador de monitor.
O sistema de monitoramento de Olivia inclua trs
conjuntos diferentes de monitores. Os monitores
principais eram um par de M-Audio BX5As, que soam
surpreendentemente slidos dado o seu tamanho pequeno.
Ela tambm tinha um par de antigos monitores Mission hi-fi
passados por
um amplificador
hi-fi separado
(embora eles
raramente fossem
usados, j que ela
no gostava da
maneira que eles
soavam), alm
de um sistema
multimdia
Acoustic Energy
Aego M incluindo
um sub e dois
monitores
de satlite
minsculos.
Ela precisava
ligar ou
desligar vrios
amplificadores e
monitores ativos
para mudar de
monitor, j que Uma jogada de mestre: colar um CD velho
os trs sistemas de atrs de um painel de espuma acstica
d um timo ponto de suspenso a ele,
monitores que ela tinha
evitando a necessidade de colocar a espuma
estavam efetivamente diretamente nas paredes.
conectados em
paralelo, com o mixer distribuindo o sinal da sua interface
Focusrite.
A mesa em que os equipamentos estavam montados tinha
sido encostada na parede de fundo do estdio, e a presena
da mesa Behringer, que tinha sido colocado no lado direito
da mesa, significava que o restante dos equipamentos tinha
sido tirado do centro, com os monitores esquerdos muito
perto do canto da sala. Na verdade, Olivia s estava usando os
monitores Mission como suportes para os monitores M-Audio,
com os Missions colocando os monitores perto da altura da
cabea, ento, antes de fazer qualquer coisa, carregamos
o fiel CD de teste do Hugh e ouvimos usando os monitores
M-Audio.
Existiam alguns pontos quentes na resposta de graves, onde
algumas notas ficavam um pouco mais altas do que outras e,
como o esperado com todas estas paredes de gesso vazias,
a imagem estreo estava bastante confusa. A nossa primeira
ideia foi tirar a mesa Behringer do sistema, j que ele s estava
sendo usado como controle de volume, e passar os monitores
ESTDIO SOS

Reao da leitora
Olivia: Foi muito interessante observar Paul
e Hugh trabalharem e, para o meu alvio,
at mesmo mudanas pequenas fizeram
uma enorme diferena. Eu imaginava um
estdio coberto de espuma feia do cho
ao teto, mas simplesmente tirar a mesa da
parede e posicionar os monitores de maneira
diferente deixou o som muito mais uniforme.
Com a adio dos painis de espuma, eu
comecei a ter a sensao de estar em um
estdio adequado. Eu posso ouvir o que est
acontecendo na minha mixagem de maneira
muito mais ntida e mal posso esperar para
comear a trabalhar em novos materiais no
meu novo espao.
Colar CDs atrs dos painis uma
jogada de mestre, e foi um prazer passar
a manh com Paul e Hugh obrigada
novamente aos dois! Mas eu preciso
confessar que, depois de anos tocando
na noite e querendo guardar os cabos da
maneira mais rpida possvel no final, talvez
Os painis foram pendurados nas paredes nos pontos de reflexo, alm de atrs dos monitores. A eu no consiga mudar o meu costume de
janela esquerda significava que nenhum tratamento podia ser empregado ali, mas um painel podia enrol-los... Sinto muito, pessoal!
ser simplesmente colocado no parapeito quando ele fosse necessrio. Olivia Broadfield j teve vrias das
suas canes usadas em programas de TV
famosos, incluindo One Tree Hill e The
diretamente pela interface Focusrite, j comprar um. Ela tambm tinha comprado Real World. O seu mais novo lbum, This
que ela tem o seu prprio controle de um Focusrite VRM Box, que modela o som Beautiful War, j foi lanado e pode ser
nvel de sada. Hugh sugeriu adicionar um de um conjunto de diferentes monitores comprado no iTunes. Para mais informaes,
controlador de monitor passivo SM Pro e espaos acsticos em fones de ouvido. visite o site www.oliviabroadfield.com.
Audio MPatch 2, que permitiria que Olivia Ele pode ser valioso ao verificar se uma
mudasse facilmente entre os monitores mixagem se traduzir bem em outros
M-Audio e AE. Olivia tomou nota para sistemas. gabinete chegasse mesa. Os reflexos da
sala ainda estavam atrapalhando a imagem
Arrumando a mesa estreo, mas agora os graves pareciam mais
Hugh reconfigurou o SE Depois de dispensar a mesa uniformes e certamente mais precisos.
Reflexion Filter para que ele
Behringer, reconectar o
ficasse melhor equilibrado no
sistema, puxar a mesma alguns
A espuma essencial
pedestal do microfone.
centmetros da parede e mover A Universal Acoustics gentilmente
tudo para uma posio mais interveio de ltima hora e nos enviou
central e simtrica, tocamos timos painis roxos de espuma acstica
o CD de teste novamente e Jupiter Fluted Wedge, com 600mm2 e
descobrimos que os graves 50mm de espessura. Eles tm um padro
soavam notavelmente mais de superfcie bastante sutil, ento sua
uniformes. espessura efetiva muito maior do que
Entretanto, existiam painis com um padro esculpido mais
algumas vibraes fundo. Olivia tambm gostou da cor.
relativamente fortes passando Resolvemos tratar apenas os pontos de
dos monitores para a mesa, reflexo bsicos, o que significou dois
e elas estavam causando painis na parede frontal, dois de cada
alguns zumbidos acsticos lado logo frente da posio de audio
indesejados. Ento colocamos e mais dois nas paredes laterais, mais
os monitores Mission de lado para trs na sala. Tambm poderamos ter
(nesta fase, eles estavam colocado um no teto, mas decidimos que,
sendo usados apenas como como o teto era relativamente alto, no
suportes) e depois colocamos valia a pena estragar a pintura.
alguns Universal Acoustics Para evitar precisar colar painis nas
Vibro-Pads de espuma para paredes laterais, colocamos um CD-R vazio
isolamento de monitores em atrs de cada painel e os penduramos em
cima deles, o que voltou os pregos martelados nas paredes de gesso.
tweeters M-Audio altura da Ns os colocamos na altura em que a
cabea e tambm evitou que cabea de Olivia ficaria ao sentar na sua
a maior parte da vibrao do posio de mixagem. O nico probleminha

96 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
era o ponto
de reflexo
esquerdo, que
estava localizado
em cima de uma
grande janela
com vidro duplo,
ento mudamos
Buzz Lightyear,
Homer Simpson
e outros
enfeites de
lugar e depois
apoiamos um
dos painis na
borda da janela.
Assim, Olivia
podia tirar o
painel quando
ele no fosse
necessrio
e facilmente
apoi-lo ao
mixar ou gravar. Olivia Broadfield no seu estdio modificado.
Tocamos
os CDs de teste de novo e ouvimos imediatamente um som
mais dry e mais preciso com uma imagem estreo muito mais
definida. Olivia colocou uma das suas mixagens existentes e ela
soou tima na hora.
Eu perguntei a Olivia como ela gravava normalmente os
seus vocais (que, alis, soavam fantsticos) e ela disse que
simplesmente ficava na posio de mixagem e virava o rosto
para o microfone. Ela nem se levantava! Como ela estava
satisfeita em trabalhar assim, no sugerimos nenhuma mudana
significativa, mas eu mencionei que a parte de trs da sua
cadeira pode refletir algum som de volta ao microfone, e que
colocar um cobertor ou tecido parecido em cima da parte
de trs da cadeira ao gravar pode proporcionar mais uma
otimizao.
Ela usava a mesma tcnica bsica e o mesmo microfone
para gravar o seu violo e, com o microfone apontando para
baixo, entre o pescoo e o corpo, ela obtinha um timo timbre.

Concluindo
Hugh encontrou um SE Reflexion Filter no canto frontal da sala
e insistiu em reorganizar a montagem para deixar o seu centro
de gravidade mais perto da coluna do pedestal de microfone.
Como ele estava inicialmente montado, o peso combinado do
Filter e do seu microfone Rode NT2000 deixava tudo bastante
instvel, mas virar a barra do suporte de microfone em 180o
deixou a montagem inteira muito mais estvel. Explicamos
esta maneira de montar o Reflexion Filter na seo de
Perguntas e Respostas da edio de maio de 2009, que voc
pode ler no endereo www.soundonsound.com/sos/may09/
articles/qa0509_2.htm.
Por fim, Hugh tambm notou que Olivia enrolava os cabos
entre a palma e o cotovelo, o que no recomendado, ento
ele deu um breve tutorial sobre a maneira correta de enrolar
cabos para evitar emaranh-los. Enrolar o cabo de maneira
folgada, em vez de apert-lo, reduz o risco de danificar
a proteo do cabo, enquanto que alternar a direo de
enrolamento evita que o cabo fique distorcido.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 97
TCNICA / REASON

ROBIN BIGWOOD Truques de mixagem


O
novo mixer do Reason 6 uma
das melhores novidades: nenhuma
restrio no nmero de canais,
equalizao flexvel e com timo som,
para o Reason 6
processamento de dinmica por canal.... O novo mixer do Reason tem recursos
Mas existem alguns recursos bem menos
evidentes que tambm so interessantes teis que talvez voc no tenha
e realmente podem fazer a diferena na
maneira que voc trabalha e isto que
percebido...
veremos na coluna deste ms. Configurar Send FX assim muito Cuide do artista
simples. No Mixer, clique com o boto
Reforos de mandadas direito em qualquer lugar, exceto em um Outro uso excelente para as mandadas do
Ter oito mandadas auxiliares disponveis, knob, fader ou boto, e escolha Create Reason 6 configurar mixagens de fones de
e todas elas configurveis como pr ou Send FX no menu contextual que ouvido para os msicos usarem durante a
ps-fader, um verdadeiro luxo. Para exibido (tela 1). Em seguida, ele exibe o gravao. E, graas a outro novo recurso de
uma mixagem geral, elas possivelmente conjunto total de dispositivos de efeito mixer, fazer isto ficou muito mais fcil.
economizam tempo e esforo. para escolher. O escolhido aparece no Veja a seo do master fader do mixer.
Uma tcnica comum, mas muito rack e automaticamente conectado ao Em um painel cinza comum, existe um knob
vantajosa, conectar apenas um
dispositivo de reverb (por exemplo) ao
mixer, em um loop de mandada/retorno, e
depois ele pode ser compartilhado entre
qualquer nmero de canais de mixer. Voc
2: Com um efeito de mandada no lugar, voc o usa ativando botes de mandada em canais individuais
simplesmente aumenta o boto do volume
(eles acendem em azul) e ajustando os controles de nvel para determinar a quantidade de efeito aplicado
de mandada de um canal para diferir um em cada um.
pouco do seu sinal indo para o dispositivo
de efeito, e o sinal com efeito volta sua dispositivo Master Section. No mixer, o de volume Control Room Out e alguns
mixagem atravs de um FX Return. A dispositivo aparece pelo nome no primeiro botes acompanhantes (veja a tela 3). A
tcnica muito mais eficiente e favorvel slot livre na rea FX Return da seo master seo Control Room d ao Reason 6 um
ao usurio do que aplicar vrias vezes anote qual o nmero. Ento, para controle de volume de monitoramento
o mesmo efeito em vrios dispositivos aplicar o efeito a um canal de mixer agora, dedicado, totalmente independente do
individuais ou tracks de udio. meio que voc encontra a seo Send do canal e fader de sada principal, e tambm permite
uma herana da engenharia de estdio old- clica no boto da mandada com o mesmo escutar as mandadas e retornos de efeitos,
school que ainda muito vlida. nmero para ativ-la. O controle de volume alm da mixagem master principal. Este
determina a quantidade exata um recurso completamente crucial na
de efeito adicionado (tela 2). configurao de boas mixagens de fones
Durante a maior parte do de ouvido para o seu artista, permitindo
tempo, as suas mandadas que voc oua uma mixagem de fones de
devem ser configuradas para ouvido exatamente como ele ouvir.
modo ps-fader ao adicionar Em uma nova cano padro vazia, os
reverb, delay e coisas assim. recursos de Control Room no fazem nada;
Este o estado padro de eles so efetivamente ignorados. Mas
uma mandada no Reason 6 lig-los, como foi o caso, muito fcil e o
e garante que o nvel sendo resultado vale a pena.
enviado para dispositivos de Crie ou abra uma msica, encontre a
efeitos externos se modifique Master Section no rack, vire o rack e (se
automaticamente quando voc j no estiver assim) arraste os cabos que
ajusta o fader de sada principal esto conectados aos conectores Master
do canal. Alm disso, o prprio Out at os conectores CTRL Room Out.
efeito teve ter o seu equilbrio Agora, no mixer, d uma olhada nos botes
wet/dry (se ele tiver um) abaixo do knob Control Room Out. Eles so
configurado para 100% wet. seletores de fonte e determinam o que
voc ouvir nos seus monitores. Em boa
1: Um atalho clicando com o boto parte do tempo, voc vai querer Master
direito no mixer torna a configurao
selecionado, que simplesmente permite
de efeitos de mandada absurdamente
fcil. O Reason conecta o novo ouvir a sua mixagem principal, mas poder
efeito no primeiro slot de mandada/ selecionar qualquer um dos oito retornos
retorno disponvel. e mandadas de efeitos um verdadeiro

98 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
bnus. Por
exemplo, se voc Vrias sadas
quiser verificar O Reason tem a capacidade de controlar
exatamente como vrias sadas de udio separadas, mas,
um efeito de por padro, ele configurado para usar
apenas duas, para monitoramento estreo.
mandada como
Mas fcil adicionar mais, para permitir
um reverb est a configurao de mixagens de fones
contribuindo para de ouvido independentes, por exemplo:
a sua mixagem, isto feito na janela Preferences. V
simplesmente at a pgina Audio e clique no boto
clique no boto Channels... perto de onde o Reason lhe
FX Ret[urn] e no mostra quantos Active Output Channels
existem atualmente. O que voc v aqui
nmero do loop de
varia de acordo com as especificaes do
mandada/retorno seu hardware de udio: a tela 5 mostra o
em que o seu que aparece para a interface RME que
aparelho de efeito 3: O recurso Control Room eu uso. Na caixa de dilogo pop-up que
est conectado, e do Reason 6 lhe d um knob exibida, voc pode ativar (ou desativar)
voc ouvir apenas de controlador de monitor pares de sada adicionais. Eu escolhi
e lhe permite ouvir o que um par adicional relacionado a uma sada de
aquele efeito. 5: Se voc quiser usar vrios canais de sada
est saindo e entrando em fone de ouvido na minha interface. Depois
Mas voltando ao de clicar em OK na caixa de dilogo e fechar no Reason 6, ele lhe permitir fazer isso, mas
qualquer mandada e retorno
assunto da mixagem de efeito. a janela Preferences, voc pode determinar o voc precisa ativ-los primeiro.
de fones de aparelho Audio I/O no rack. Voc notar que
ouvido. Digamos que voc precise dar uma existe algo um pouco impreciso nisto: em vez do mixer passando pelos conectores 1 e 2
mixagem de cue para um vocalista e ele de ativar os conectores de sada de udio 9 e 10 (relacionados s sadas 1 e 2 da minha interface)
(para corresponder s minhas sadas fsicas 9 e a minha mandada de mixagem de cue de fone
queira uma mixagem totalmente diferente
e 10), o Reason simplesmente mapeia o par de de ouvido conectada aos conectores 3 e 4, que
da que voc est construindo nos seus sadas fsicas para o prximo par disponvel de representam as sadas 9 e 10 na minha interface.
faders principais. Voc vai precisar de uma conectores no aparelho Audio I/O. Ento eu Possivelmente um pouco confuso, mas nada que
interface de udio com uma sada de fones acabei com a minha sada de sala de controle algumas anotaes no possam resolver.
de ouvido independentemente atribuvel,
pelo menos, ou uma interface de sadas
mltiplas com um par de sadas controlando monitores principais. finalmente for gravar o vocalista, precisar
um amplificador de fones de ouvido 4. Comece a equilibrar os seus canais na se certificar de que ele tambm consiga
autnomo. Voc tambm precisa configurar mixagem de fones de ouvido ajustando se ouvir. Como isto funciona depende
o Reason 6 para usar vrias sadas (veja os knobs de nvel de mandada, no os um pouco de como o monitoramento de
o box Vrias sadas). Supondo que tudo seus faders principais. Voc notar que entrada est configurado. Se voc estiver
esteja organizado, eis os passos que voc no existe nenhum controle de pan. usando os recursos de latncia zero da
pode dar para construir uma mixagem de Afinal de contas, esta apenas uma sua interface, lembre-se de direcionar a
fone de ouvido independente. mixagem de cue, mas pelo menos ela entrada do vocal para a mesma sada de
est em estreo! fones de ouvido, usando os controles da
1. No mixer, encontre uma mandada no 5. Quando a mixagem estiver pronta, voc interface ou o seu prprio aplicativo de
usada, ative-a em todos os canais e pode usar a seo FX Send da Master mixer software. Mas, se voc estiver usando
mude-a para PRE (modo pr-fade). Section no mixer (abaixo do compressor o monitoramento software do Reason 6,
2. No rack, na parte traseira da Master do bus master) para controlar o nvel apenas lembre-se de ativar o track em que
Section, arraste um par de cabos dos geral se o amplificador ou sada de voc est gravando para monitoramento
conectores FX Send relacionados fones de ouvido no tiver um controle e depois aumente o seu nvel de mandada
mandada que voc escolheu no primeiro de volume separado. pr-fade de fone de ouvido, exatamente
passo. Plugue-os no par de conectores na Apenas se lembre que, quando voc como voc fez para os tracks de apoio.
seo Audio Output do aparelho
Audio I/O correspondente sua
sada de fones de ouvido (tela 4).
3. Novamente no mixer, mude a
sua fonte Control Room Out
de Master para o nmero FX
Send que voc escolheu no
primeiro passo. Isto envia o que
o seu vocalista vai ouvir nos seus

4: Este o meu setup Master


Section para conectar as sadas de
Control Room aos meus monitores
principais e uma mixagem de cue
de fone de ouvido do FX Send 8
para um par de sadas adicionais..

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 99
TCNICA / REAPER

B A R RY WAT S O N
Um Grande Impulso
N
o corao do plug-in ReaVerb
do Reaper, existe um poderoso
processador de convoluo capaz
Na primeira de uma srie de duas partes
de combinar os seus tracks impecavelmente sobre como usar respostas de impulso no
gravados com a acstica reverberante de
famosas salas de concerto, salas de gravao ReaVerb do Reaper, veremos os princpios
de estdio e locais de performance mais
peculiares. (Para obter mais detalhes sobre bsicos: selecionar, carregar e editar.
reverb de convoluo, certifique-se de ler a
matria na Sound On Sound de setembro
de 2010, disponvel online no endereo do plug-in. Longe de ser considerado raiz da minha rea de usurio, mas podem
www.soundonsound.com/sos/sep10/ uma limitao, isto encoraja o intrpido ser alternativamente armazenados em uma
articles/convolution.htm). As respostas de f do Reaper a procurar respostas de pasta separada na pasta Effects do Reaper
impulso que controlam esta tecnologia impulso ou at mesmo grav-las. Os links ou similar. Com os arquivos armazenados e
esto amplamente disponveis de graa na de Response Resources no box oferecem um plug-in ReaVerb ativo, uma resposta de
colees de respostas de impulso populares impulso carregada usando os seguintes
online, que variam de espaos reais passos:
queles que emulam as caractersticas do
reverb digital encontrado em famosos C lique no boto Add na seo Impulse
aparelhos perifricos da Lexicon ou Response Generation.
Yamaha. Um pouco de pesquisa tambm Selecione File na lista drop-down. O
exibir respostas tiradas de ambientes diagrama (forma de onda) da resposta
e equipamentos mais incomuns, e elas de impulso exibido no display (veja a
podem servir como efeitos criativos e imagem 1).
originais em um projeto. De maneira til, Tire a seleo da opo Attenuate
vrios sites incluem exemplos de sons dry impulse by -18.06dB depois que o arquivo
sendo processados usando as respostas de carregar.
impulso oferecidas, e isto ajuda a simplificar Se outras respostas de impulso forem
1: Carregando um arquivo de resposta de impulso o processo de seleo ao navegar pelas armazenadas na mesma pasta, voc pode
no plug-in ReaVerb. colees. mudar entre elas usando o menu drop-
Depois que os arquivos de udio down logo abaixo do caminho do arquivo.
(WAV/AIFF) de respostas de impulso
Internet. Nesta primeira parte, veremos como foram localizados, eles devem ser salvos Agora o sinal dry sendo passado pelo plug-in
selecionar e usar respostas de impulso no em uma localizao adequada. No meu misturado com a resposta de impulso, o
ReaVerb, alm de dar uma introduo aos computador, eles ficam em uma pasta na que, tomara, resulta em um efeito de reverb
recursos mais teis inclusos para processar e
editar a prpria resposta.

Localize e carregue
A primeira coisa que surpreende o
usurio ao abrir o ReaVerb a ausncia
de suprfluos. Nenhuma resposta de
impulso est inclusa com o plug-in para
emular espaos reais e so fornecidos
apenas dois presets bsicos que utilizam
as capacidades de sntese de reverb digital

Recursos online
Eis algumas colees de respostas de
impulso grtis disponveis online.

http://www.echochamber.ch/index.
php/impulseresponses
http://irlibrary.org/
http://noisevault.com/index.
php?page=irlibrary
http://www.audioease.com/IR/
http://spacenet.org.uk/?q=node/50 2:A resposta de impulso carregada e a sua forma de onda exibida. Nvel de pico, durao e taxa de
sample tambm so detectados e exibidos na janela do plug-in.

100 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


3: Usando o mudanas so refletidas no formato da
parmetro
forma de onda exibida, e isto fisicamente
Stretch das
equivalente a fazer mudanas s superfcies e
ferramentas de
Trim/Gain/ estruturas em uma sala reverberante.
Stretch para
comprimir C
 lique no boto Add na seo Impulse
a resposta Response Generation.
de impulso. Selecione Filter (LP/HP) no menu.
A mudana
resultante
na durao O filtro low-pass normalmente seria
refletida pelo empregado para atenuar a resposta
display de excessivamente brilhante de um reverb:
informaes para um plate ou uma sala de madeira, por
perto do canto exemplo. O slider de frequncia de corte
superior direito
ajustado e todas as frequncias acima deste
da janela do
plug-in. ponto so progressivamente atenuadas,
resultando em um efeito de reverb mais fraco.
Entretanto, muitas vezes uma acstica
convincente. Vendo a imagem 2, voc notar do pr-delay em um reverb grande ou maior apresenta mais energia nas regies de
que o plug-in exibido est sendo usado como remover reflexes primrias da resposta para frequncias mdias e baixas. Um equilbrio
um efeito de mandada. Nesta configurao, um reverb menos brilhante e denso. A forma de graves to favorvel pode funcionar bem
o sinal Wet foi configurado para 0dB e o sinal de onda no display muda de acordo com em solos e materiais de fontes acsticas,
Dry mutado em -infinito. Alternativamente, quaisquer ajustes feitos. mas pode resultar em uma mixagem mais
se aplicando o plug-in diretamente em um complexa ficando confusa. Uma soluo para
track, o sinal Dry deve ser deixado constante Max len: Impe uma durao mxima no este problema ilustrada na imagem 4, com
e o sinal Wet usado para controlar a arquivo de udio da resposta de impulso. Ele o filtro high-pass sendo usado para atenuar
quantidade de reverb adicionado. pode ser usado para cortar respostas que frequncias abaixo de 800Hz. Este processo
tm silncio no final ou para produzir efeitos enfraquece consideravelmente o reverb,
Manipulando de reverb com gate. mas sem perder a impresso de um espao
Depois de carregar o arquivo da resposta Stretch: Comprime ou expande a resposta grande.
101 de impulso, existem vrias opes de de impulso. Ele pode ser usado para encurtar Localizar respostas de impulso e carreg-
processamento poderosas que podem ser o tempo de reverb mantendo as mesmas las no plug-in ReaVerb so processos
usadas para mudar as caractersticas do caractersticas de timbre da
reverb. As manipulaes bsicas e mais teis resposta original (por exemplo,
da resposta so feitas usando as ferramentas simulando um local de
de Trim/Gain/Stretch que so acessadas de performance lotado) ou deixar
maneira parecida com adicionar um arquivo o tempo de reverb mais longo
de resposta: para um uso criativo.
4: Usando o filtro high-pass da funo Filter
C lique no boto Add na seo Impulse Presilence: Comprime ou expande a (LP/HP) para comprimir a regio de frequncias
mdias e graves da resposta de impulso.
Response Generation. resposta de impulso. Ele pode ser usado para
Selecione Trim/Gain/Stretch no menu. encurtar o tempo de reverb mantendo as
mesmas caractersticas de timbre da resposta simples. As ferramentas de filtro e Trim/
Os parmetros mais teis de Trim/Gain/ original (por exemplo, simulando um local de Gain/Stretch oferecem abrangentes
Stretch esto posicionados perto do topo performance lotado) ou deixar o tempo de opes de processamento nem sempre
da janela do plug-in. Abaixo, voc pode ver reverb mais longo para um uso criativo. disponveis em plug-ins concorrentes que
explicaes da funo de cada um e bom aumentam bastante a paleta de efeitos
experimentar os controles para explorar Na janela do plug-in exibida na imagem 3, a disponveis. Um ajuste cuidadoso dos
como eles funcionam em conjunto para afetar resposta de impulso comprimida para dois parmetros essencial aqui, a no ser
as caractersticas sonoras do reverb: teros da sua durao original usando o slider que o usurio queira texturas de reverb
Stretch. As informaes e grficos da forma mais experimentais. Vale a pena dedicar
Start pos: Ajusta a posio inicial da resposta de onda no display mudam para refletir isso, algum tempo para escutar as diferenas
de impulso. Ele til para reduzir a durao mostrando um tempo de reverb recalculado em fones de ouvido, j que talvez
de 2,66 segundos. sutilezas da resposta de reverb no sejam
imediatamente aparentes em monitores de
Arquivos de udio Ajustando o timbre estdio.
Outra arma til no impressionante arsenal Na segunda parte, vamos explorar as
online! do ReaVerb o filtro low/high-pass. Quando tcnicas usadas para gravar respostas de
Para obter demonstraes de udio das
aplicado, o filtro muda as caractersticas impulso desde o incio usando o ReaVerb
tcnicas explicadas nesta matria, visite o
endereo www.soundonsound.com/sos/ do arquivo da resposta de impulso antes e as capacidades de sntese do plug-in
dec11/articles/reaperaudio.htm da resposta ser misturada com o udio para produzir efeitos de reverb criativos e
no processado entrando no plug-in. Tais naturais.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011
TCNICA / SONAR

Gangue do Chain
Crie multiefeitos virtuais com as FX Chains 2.0 do Sonar X1e.
CRAIG ANDERTON seguido por um equalizador ps-amplificador Banda do Filtro Freq Q Ganho

que corta um pouco do sinal. Configure o equalizador1

O
s recursos mudam rpido no mundo volume do Amp Sim para aproximadamente 1 Shelving 65 1 -7,3
das DAWs. O Sonar X1 apresentou zero e use o controle de nvel do segundo baixo
as FX Chains e agora, um pouco equalizador para configurar o seu nvel de 2 -- -- -- --
menos de um ano depois antes mesmo sada. 3 Pico/ 1905 2 -15,3
de eu ter a oportunidade de escrever uma Reduo
coluna sobre elas o Sonar X1e (a recente
Crie uma FX Chain de Crunch
4 LP 15100 2 --
atualizao Sonar X1 Expanded) nos traz as FX Resumindo, cadeias de efeitos renem o que
5 LP 15100 2 --
Chains 2.0. Em comparao com o original, est em uma caixa de efeitos em um nico
existem vrias otimizaes visuais e funcionais conjunto que voc pode salvar e carregar 6 LP 15100 2 --
(como agrupar cadeias de efeitos em outras pense nisso como parecido com uma cadeia Tabela 1.
cadeias de efeitos). Para conferir como usar multiefeitos embora existam algumas
estes recursos novos, e tambm deixar fs alteraes adicionais. Arraste os seguintes reduo em 2kHz promove um som mais
guitarristas do Sonar felizes, construiremos efeitos do navegador at a caixa de efeitos de suave, j que estas frequncias esto acima da
um canal de crunch com amplificador virtual um track de guitarra: regio de notas da guitarra, ento impedir o
usando as FX Chains 2.0. Amp Sim de distorcer estas frequncias reduz
O Sonar X1 Producer tem dois simuladores Sonitus:fx Equalizer os harmnicos desnecessrios. Configure a
de amplificador: Native Instruments Guitar Cakewalk Amp Sim sada para aproximadamente 0,0 e faa as
Rig 4 LE (uma verso lite do Guitar Rig 4) e o Sonitus:fx Equalizer configuraes mostradas na Tabela 1 (LP =
Cakewalk Amp Sim. Como o Sonar X1 Studio Sonitus:fx Modulator Filtro low-pass). Para o Amp Sim, comece com
s tem o simulador Cakewalk, construiremos estas configuraes:
uma cadeia de efeitos em torno dele para Depois que os efeitos estiverem na caixa de
incluir quem tem tanto o Studio quanto o efeitos, voc pode reorganiz-los atravs Drive: 5,03
Producer. Este um plug-in bsico, com de aes de arrastar e soltar nesta ordem Bass/Mid/Treb: 1,10
apenas sons de gabinete e amplificador, alm recomendada. Em seguida, vamos editar os Presence: 5,23
de tremolo. Entretanto, podemos usar efeitos processadores para criar o nosso som. Volume: -0,15
adicionais do Sonar para criar uma cadeia O equalizador 1 customiza o som indo para Amp Model: British Overdrive
de efeitos cujo total muito maior do que a o simulador de amplificador. Cortar os graves Bright: selecionado
soma das suas partes. e agudos foca em distorcer a regio mdia; a Cabinet: 4x12

Estgios de ganho
Guitarristas gostam de distoro. Entretanto, Personalize
uma distoro digital involuntria diferente
de uma distoro analgica intencional e Voc pode personalizar a aparncia da sua ser editados. Vrias opes esto disponveis
tem uma qualidade desagradvel. Queremos FX Chain. Clique com o boto direito na na pasta C:/Cakewalk Content/ Sonar X1
interface de usurio da FX Chain e selecione Producer/FX Chain Graphics, mas voc
a distoro intencional do simulador de
Customize UI. A imagem de fundo, o fundo tambm pode criar os seus prprios arquivos
amplificador, mas, se no tomarmos cuidado, dos nomes de presets, os faders, botes, .PNG. possvel ter uma aparncia legal,
possvel gerar uma distoro involuntria em knobs e a maioria das cores de textos podem alm de ter um som legal!
uma cadeia de efeitos. Um arranjo de ganho
adequado evita isso.
Antes de examinar uma cadeia de efeitos
para distoro, verifique a sua interface de
udio para se certificar de que voc no
est sobrecarregando-a com o seu sinal
de guitarra. Muitas vezes, um indicador de
clipping lhe alertar sobre uma distoro.
Alm do Amp Sim, a maioria dos efeitos
de plug-in que usaremos tem medidores
de sada e controles de nvel de sada. Voc
no quer que medidores de sada cheguem
ao vermelho, j que isto cria uma distoro
interna; boa prtica deixar alguns dB
Eis o canal Crunch depois de ser personalizado com um fundo, fundo de presets e cores de textos
de headroom. J sobre configurar nveis
diferentes.
no prprio Amp Sim, nesta cadeia ele

102 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


O pen Back and Off-Axis: no selecionado a capacidade da FX
Depth and Bias: 0.00 Chain 2.0 de adicionar
Mono: no selecionado knobs e botes que
O equalizador 2 tem um corte para reduzir controlam parmetros
o chiado de frequncias altas, filtros low-pass especficos e customizar
empilhados para dar um timbre mais quente, a aparncia da FX Chain,
um filtro high-pass (HP) com um leve aumento se voc quiser (veja o
box Personalize). Mas,
Banda do Filtro Freq Q Ganho primeiro, salve a cadeia.
equalizador 2
Voc pode arrastar efeitos adicionais a uma cadeia
1 HP 101 3 -- C lique com o boto direito na FX Bin e de efeitos existente. Quando voc faz isso, a GUI
selecione Convert Bin to FX Chain. do efeito abre automaticamente para edio.
2 Pico/ 2594 1,8 1,2
Reduo Clique com o boto direito na cadeia de
efeitos e escolha Save FX Chain Preset. A gora adicione alguns controles do
3 Pico/ 7673 8,2 -18
Reduo Digite o nome da cadeia de efeitos no Modulator. O controle Mix atua como
campo de nome da FX Chain. Isto tambm um controle de amplitude estreo, ento
4 LP 12000 2 --
o insere no campo de nome do arquivo, adicione um knob na posio 4 e o atribua
5 LP 12000 2 -- embora voc possa alterar o nome do ao Sonitus:fx Modulator:1 Mix. Nomeie-o
6 LP 12000 2 -- arquivo independentemente do nome da como Width.
Tabela 2. cadeia de efeitos, caso desejado. O boto Mix Invert do Modulator pode
Clique em Save. Isto renomeia a cadeia mudar o som tirando o sinal processado
de graves e um pequeno aumento em 2,6kHz no seu projeto com o nome da cadeia de de fase. Como as FX Chains 2.0 tambm
para adicionar definio. Ajuste a sada para efeitos que voc especificou e depois salva podem adicionar botes, clique com
que os medidores fiquem a 2-3dB do zero. As o arquivo na pasta C:/Cakewalk Content/ o boto direito na cadeia de efeitos e
configuraes so mostradas na Tabela 2. Sonar X1 Producer/FX Chain Presets (a no selecione Add Button.
Normalmente, o Modulator adicionaria ser que voc tenha mudado este padro). Os botes ficam em cima dos knobs; como
chorus, flanging ou algum outro efeito de queremos associar este boto ao controle
engrossamento do som. Entretanto, esta
Cadeia de comando Width, atribua o boto posio 4 e, para
aplicao especfica usa as duas linhas de Clique duas vezes na cadeia na FX Bin para o destino, escolha Sonitus:fx Modulator
delay para criar uma imagem estreo maior abrir a interface bsica da FX Chain 2.0. Invert Mix. Vamos nome-lo como Phase
103 e adicionar alguns reflexos de sala simulados Agora, podemos levar controles especficos Flip.
para ambincia. As configuraes so: dos processadores da cadeia para a interface
da FX Chain 2.0. Por exemplo, no primeiro Para editar o nome de um controle, posio
Mode: Flanger equalizador Sonitus, editar o ganho da Band ou destino a qualquer momento, clique com
EQ: Low Cut 3 varia a presena da guitarra. Ento vamos o boto direito no knob ou boto e selecione
Rate: 0.00 atribuir este parmetro a um knob. Edit Control. O mesmo menu de contexto
Phase: 180 tambm lhe permite remover controles.
Depth: 15,00 C lique com o boto direito em um espao Note tambm que, na fileira de efeitos na
Delay: 6,19 vazio na interface da FX Chain 2.0 e parte inferior da janela da FX Chain, clicar
Feedback and Crossmix: 0 selecione Add Knob no menu de contexto. duas vezes no nome de um efeito o abre
Mix: 91 A caixa de dilogo Control Properties para edio. Voc tambm pode ver os
Output: 0.0 exibida. Selecione o destino (neste seus parmetros mudarem em resposta aos
Tape and Invert buttons: off caso, escolha o primeiro equalizador e o controles da FX Chain.
parmetro Sonitus:fx Equalizer:1 Gain 3).
Depois que os efeitos estiverem colocados O campo Name exibe o parmetro
Para mais efeitos...
e editados, est na hora de convert-los em selecionado; mude-o arrastando em cima Se voc resolver adicionar um compressor
uma cadeia de efeitos e depois aproveitar do campo de nome e digitando um novo no incio, no tem problema: simplesmente
nome. Por exemplo, como este parmetro arraste-o antes do primeiro equalizador
muda a presena, chame-o de Presence. na fileira de efeitos na parte inferior. Voc
O campo Position coloca o knob em uma tambm pode arrast-lo entre efeitos.
de seis posies em uma fileira, com o Agora suponha que voc queira o controle
1 esquerda e o 6 direita. Selecione a Input Gain do Compressor acessvel para
posio 1. controlar o Sustain, mas tambm o queira na
De maneira parecida, adicione um knob Position 1, que j est ocupada pelo controle
para o segundo equalizador para controlar Presence. Atribua-o Position 1 e ele empurrar
o ganho da Band 2; isto d uma reduo ao qualquer controle que estiver naquela posio
cortar e um pico ao aumentar. Chame isto para a primeira posio disponvel. Entretanto,
de Scoop/Boost e coloque-o na posio 2. se reatribuir a posio dos outros knobs
Tambm podemos variar a frequncia depois que um empurro tiver ocorrido,
da Band 2, ento, de maneira parecida, talvez voc precise reatribuir os seus destinos
Depois de inserir os efeitos que voc quiser usar
em uma FX Chain, clique com o boto direito na atribua-a para controlar a posio 3 e (e, portanto, os seus nomes, se voc tiver
FX Bin e escolha Convert Bin To FX Chain. chame-a de S/B Freq. mudado-os) quando reatribuir a posio

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011
TCNICA / PRO TOOLS

MIKE THORNTON

Afinao No Pro Tools


N
este ms, veremos diferentes
maneiras de usar tcnicas de
correo de pitch para criar
efeitos vocais no Pro Tools. Normalmente,
Plug-ins de correo de pitch so o
voc quer o mnimo de efeitos colaterais segredo para a atual tendncia dos
ao afinar vocais, para poder poupar o seu
vocalista, e a maioria das ferramentas de estranhos efeitos vocais. Eis como
correo de pitch projetada para lhe
ajudar a alcanar este objetivo. D uma
obt-los no Pro Tools.
olhada na imagem 1: este o meu ponto
de referncia para o plug-in Sound Toys do efeito fazer o plug-in de correo que talvez isto combine mais com o seu
Pitch Doctor. Ele est configurado para de pitch funcionar imediatamente em vocal para relax-lo um pouco.
Auto-Correct, mas eu no o utilizo rgido uma nota e mudar bastante o pitch desta Voc tambm pode usar o modo
demais, ento o controle Smoothing est nota. A velocidade de reafinao precisa Graphical do Auto-Tune para criar o
bem baixo. Eu acho que esta configurao estar configurada para zero, j que isto mesmo efeito. Selecione Graphical, usando
corrige a maioria dos erros de afinao de a parte crucial de criar o som robtico. o boto Auto/Graph no canto superior
um cantor mediano, mas, para as notas Isto porque, quando um humano canta, direito da janela do plug-in, e depois
incorretas que ela no corrige muito bem, existe um grau de modulao natural do clique no boto Options perto dele. Na
eu prefiro usar a Manual Correction para pitch conforme ele alcana a nota, mas, janela Options, configure Default Notes
ajudar a arrumar as notas erradas. Voc com a velocidade de reafinao reduzida, Retune Speed para 0. De volta janela
pode ver que eu automatizei a funo o software de correo de pitch arruma a Graphical principal, selecione o boto
Manual Correct, fazendo mudanas muito nota desde o incio. Show Lanes para facilitar o alinhamento
pequenas de normalmente nada mais do Eu descobri que no consigo obter das notas. Agora aperte o boto Track
que cerca de 10 centsimos a no ser o efeito Cher completo com o Pitch Pitch e toque a seo de udio que voc
que o cantor tenha errado completamente Doctor: mesmo com a escala configurada quiser processar. Clique no boto Make
a nota; neste caso, eu prefiro compilar esta corretamente e o Smoothing no mnimo, Notes. Tente ajustar o controle Number
nota de outro take, em vez de arrum-la o efeito ainda relativamente moderado. of Note Objects para ver que agora isto
com um plug-in de correo de pitch. A Sound Toys parece ter projetado o muda o efeito. Certifique-se de que todos
Pitch Doctor para ser o mais transparente os objetos de Note combinem entre si, j
Afine-me possvel, ento no realmente que isto garantir que todas as mudanas
Entretanto, neste workshop, no vamos possvel for-lo o suficiente. O efeito de notas sejam instantneas. Se eles no
procurar uma correo de pitch invisvel, foi originalmente criado com o Antares combinarem, use a ferramenta Arrow para
e sim efeitos vocais notveis, ento vamos Auto-Tune, que provavelmente ainda a estender os limites de Note existentes para
comear com o pai (ou, melhor dizendo, ferramenta usada com mais frequncia para que eles combinem ou use a ferramenta
a me) de todos eles, o efeito Cher a tarefa. Se voc tiver o Auto-Tune, insira-o Note para desenhar novas notas para
que ouvimos pela primeira vez no single no seu track vocal e reduza a velocidade preencher quaisquer lacunas. Se voc
Believe da cantora. O princpio bsico de Retune para zero. A outra parte vital no estiver satisfeito com o resultado,
do efeito escolher a escala musical simplesmente experimente mudar o pitch
correta para a qual corrigir talvez ou a durao de Notes individuais. O legal
voc queira desativar algumas notas de objetos de Note que voc pode
na escala para evitar que o Auto-Tune literalmente esculpir qualquer contorno
coloque o vocal nestas notas. No meldico para obter exatamente o efeito
Auto-Tune 7, isto feito selecionando desejado. Depois de deixar o efeito
os botes Remove apropriados no exatamente como desejado, a funo Paste
centro da janela; em comparao, se do Auto-Tune 7 permite copiar todos os
voc selecionar uma escala Chromatic, objetos de Note e col-los em versos ou
deve descobrir que o efeito no to refres seguintes, ou em qualquer lugar
notvel. Por fim, tente configurar a no seu track em que voc quiser o mesmo
velocidade de Retune para 1 ou 2, j efeito..
Para quem no tem condies de
comprar o Auto-Tune 7 completo, a
1: O Sound Toys Pitch Doctor timo
para correes transparentes. Antares produziu uma verso simplificada,
chamada Auto-Tune EFX: com um
preo de varejo no Reino Unido de
aproximadamente 90, ele realmente
projetado com este som de efeito
vocal em mente. O plug-in simples e
eficaz: solte-o em um track, selecione
o tom adequado e pronto. Ele tem trs
configuraes bsicas: Hard EFX o efeito

104 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


2: O Auto-Tune 7, a ferramenta cima e para baixo em quantidades fixas,
clssica para o efeito Cher.
voc tem um efeito de mudana dentro
de um intervalo especfico. Alm disso,
o Pitch est disponvel como plug-in
Cher, Soft EFX uma verso de mono para estreo, ento pode
menos processada e a terceira proporcionar uma vantagem adicional,
um modo de correo de pitch mudando a afinao dos canais esquerdo
mais tradicional. Eu desconfio e direito separadamente e derivando duas
que o segredo seja controlar harmonias de uma nica linha. Isto que
a velocidade de reafinao. A um timo custo-benefcio!
Pitch Correction convencional Uma alternativa usar o Elastic Pitch,
notavelmente boa, embora o irmo bem menos conhecido do
no exista nenhuma opo para Elastic Audio. Ao contrrio de plug-ins
atenuar nenhum efeito colateral convencionais, o Elastic Pitch um efeito
ou adicionar uma afinao de regio especfica que no pode ser
manual, como existe no produto automatizado; ele tambm no pode
completo. fazer correo automtica, mas realmente
Mesmo se o seu cantor for voc pode fazer com os plug-ins que vm tem algumas cartas teis na manga. Para
excelente em relao afinao, tente com no pacote do Pro Tools como padro. comear, carregue o Elastic Audio no track
usar o Auto-Tune em um track duplicado Um deles o Pitch, que costumava ser com que voc quiser trabalhar, selecione
configurado para uma escala Chromatic, um plug-in separado chamado DPP1; ele Elastic Properties e em seguida Polyphonic.
com uma velocidade de reafinao lenta, acabou entrando na coleo de plug- O Elastic Pitch perfeito para o
e mix-lo com o original. Depois de ins inclusos e ficou bastante esquecido conhecido efeito de ampliao do Eventide
ajustar o track do Auto-Tune de volta desde que foi ofuscado pelos plug-ins Harmonizer, onde partes duplicadas com
para compensar o delay do plug-in, voc mais recentes e mais sofisticados da Avid. um pouco de pitch-shift so adicionadas
descobrir que isso d um timo efeito Entretanto, ao contrrio do seu primo mais para reforar uma voz. Duplique o track
de chorus/flanging que est ficando muito novo, ele pode ser automatizado e est algumas vezes e em seguida clique com o
popular com cantoras como Christina disponvel como um plug-in AudioSuite boto direito em regies nas duplicatas.
Aguilera e em vrios vocais de R&B ou em tempo real, isso significa que ele Na janela Elastic Properties que exibida,
bastante expressivos. Ele no est presente pode ser usado como uma maneira de altere o pitch para alguns centsimos acima
105 para corrigir o vocal, e sim para fazer parte obter o efeito Cher. Abra ele em tempo e em outra altera para baixo. Isto realmente
do som vocal. Depois de se acostumar real no track que voc quiser processar e pode enriquecer. Para um efeito mais
bem com o Auto-Tune 7 e o seu modo depois ative a automao para o controle complexo, tente aumentar a desafinao
Graphical, voc tambm pode criar timos Coarse Pitch. Selecione este controle para em cinco, 10 ou at mesmo 20 centsimos.
efeitos de portamento, como realar ou ser exibido na seo de automao do Alm disso, reduza o nvel das partes
atenuar uma modulao em uma voz. track e altere o pitch em algumas notas. desafinadas para que elas fiquem abaixo
Como o controle Coarse Pitch funciona da linha original, o que voc pode fazer
Fora da caixa em intervalos de semitom, a automao na janela Elastic Properties ou usando a
Mesmo se voc no tiver nenhum plug-in s ir para cima e para baixo em intervalos automao de fader, normalmente.
com que trabalhar, existe muita coisa que fixos ento, ajustando o pitch para O Elastic Pitch tambm pode lhe ajudar
a reescrever as suas harmonias. Como ele
especfico a uma regio, voc precisa
cortar as partes vocais em notas individuais
onde deseja utiliz-lo. Isto feito com mais
facilidade usando o recurso Tab to Transient
para lhe ajudar a descobrir o incio de
cada nota. Depois de cortar as suas linhas
vocais, selecione Elastic Properties no menu
Regions e mova notas problemticas para
cima ou para baixo no nmero necessrio
de semitons. Se a afinao de uma nota
individual no estiver perfeita, voc
tambm pode usar o valor de centsimos
para afin-la. Com bastante rapidez, voc
pode criar um arranjo vocal completamente
novo a partir da sua parte vocal original
sem precisar fazer o cantor voltar para
regrav-la.
Eu espero que este workshop tenha
estimulado a sua criatividade. Agora pegue
os seus plug-ins de correo de afinao e
3: O modo Graphical do Auto-Tune lhe d ainda mais controle. use-os para criar novos efeitos vocais!

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011
TCNICA / LIVE

LEN SASSO

U
ma das primeiras coisas que
voc nota ao usar dispositivos de
plug-in no Live que muito fcil
Usando Rack
Explore alguns usos criativos para
empilh-los: voc simplesmente arrasta e
solta um novo dispositivo onde desejado os Device Racks do Live.
na Device Chain de qualquer track. (A
Device Chain se alterna com o editor de
clipe na Detail View na parte inferior da
janela do Live.) Entretanto, voc pode ser
muito mais criativo com dispositivos de
plug-in usando os Racks de Dispositivos do
Live. Para lhe mostrar o que quero dizer, eu
comearei com alguns exemplos simples
incluindo como tocar acordes com dois
dedos e depois passarei para alguns usos 1: Um Simpler com um preset de piano eltrico, um efeito de Amp e dois efeitos de MIDI do Live
mais complexos para os Racks. Chord e Arpeggiator so reunidos em um Instrument Rack, que foi nomeado Chord EP (Basic) e salvo
Comece com um track MIDI e arraste como dispositivo do Live. Os dois primeiros botes Macro do Rack foram mapeados para alternar entre
um instrumento preferido at a Device acordes maiores e menores com uma sexta ou stima no topo do acorde. O boto Macro 5 configura a
velocidade do Arpeggiator.
Chain do track. Para o meu exemplo,
eu usarei o preset E-Piano Mk1 da dispositivos e escolha Group no menu para mudar tipos de acordes um pouco
seo Simpler na rea Instruments do Edit (ou Ctrl-G/Cmd-G). Isto permite restritivo, e Racks oferecem uma soluo
navegador Live Devices. Arraste um salvar o setup inteiro na seo Instrument muito melhor. Separe o Rack que voc
plug-in Arpeggiator da seo MIDI Effects Rack do navegador para uso posterior, acabou de criar (Ctrl-Shift-G ou Cmd-
do navegador at a esquerda do seu poupando de precisar recri-lo toda vez. Shift-G), selecione apenas o plug-in Chord
instrumento e depois arraste um plug-in Outro recurso til do Rack que voc e agrupe-o sozinho ao Rack. Agora clique
Chord at a esquerda do Arpeggiator. pode mapear controles bsicos dos vrios no boto Show/Hide Chain List do novo
Quando voc tocar uma nota, dispositivos para os oito knobs Macro do Rack (o do meio entre os trs botes
ela repetir na velocidade atual do Rack (veja a tela 1). Para fazer isto, clique pretos no cabealho do Rack). Ele exibe 106
Arpeggiator colcheia por padro. Mudar no boto Map Mode, depois no controle a Chain List do Rack, que tem uma nica
as configuraes dos botes Shift do do dispositivo que voc quiser mapear e cadeia contendo o dispositivo Chord.
Chord adiciona notas ao arpejo. Voc pode em seguida no boto Map no boto Macro Voc pode adicionar cadeias ao Rack
adicionar efeitos de udio colocando-os desejado. Note que, no modo Map, a rea arrastando dispositivos de plug-in at a
direita do instrumento e, claro, usar do navegador exibe os mapeamentos sua rea Drop, mas, para este exemplo,
qualquer um dos seus prprios plug-ins AU e permite editar seus intervalos. Com o mais fcil criar cpias da cadeia existente
ou VST como instrumento e para efeitos efeito Chord, por exemplo, voc pode (Arraste segurando Alt ou Opt). Eu criei 11
de udio. configurar um intervalo para fazer um cpias, dando uma seleo de 12 acordes
Macro alterar entre acordes maiores e incluindo alternativas maiores, menores,
Junte-se ao Group menores (mudanas de +4 versus +3). dominantes e diminutas (veja a tela 2).
O uso mais simples para um Rack Por padro, todas as notas de MIDI de
agrupar os dispositivos na Device Chain de
Mecanismo de acorde de dois entrada passam por cada cadeia (as cadeias
um track para criar um nico dispositivo. dedos funcionam em paralelo). Entretanto, voc
Simplesmente selecione todos os Usar os botes Shift do dispositivo Chord pode configurar intervalos de teclas e/
ou velocity para cada cadeia, fazendo-
as se sobreporem, caso desejado. Isto
especificamente til para criar divises,
camadas e crossfades complexos entre
instrumentos ou efeitos de udio. O
processo parecido com criar mapas de
samples no seu sampler preferido.
Uma terceira alternativa, e a mais til
para acordes, usar o Chain Selector
do Rack. Clique no boto Chain do Rack
para exibir o Chain Selector, mapeie-o
ao primeiro knob Macro do Rack, como
descrito anteriormente, e configure o
2: Este MIDI Effect Rack tem 12 cadeias, cada uma contendo um efeito de MIDI Chord configurado
intervalo do knob para 0-11. Estes 12
para tocar o acorde exibido no nome da cadeia. A zona de cada cadeia abrange uma nica posio do
valores do knob correspondem s 12
seletor de cadeias. O Chain Selector mapeado para o boto Macro 1, que, por sua vez, mapeado para
MIDI para as notas D 1 a Si 1. Todas as outras notas tocam o acorde selecionado com a nota tocada primeiras posies do Chain Selector,
como sendo sua tonalidade. ento voc vai querer arrastar o centro da

Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
zona de cada cadeia 3: Um Drum Rack com cadeias de bumbo,
(que, por padro, caixa, chimbal e tom-tom exibido na
visualizao de mixer e dispositivo (parte
abrange um valor)
superior). As cadeias de chimbal foram
para uma posio extradas (parte inferior) para
diferente. Agora o um processamento separado.
knob Macro seleciona Durante a extrao, os clipes
entre as 12 cadeias, MIDI completos no rack
consequentemente determinando original so automaticamente
qual dispositivo Chord recebe a divididos em clipes para as
partes original e a extrada.
entrada MIDI.
Usar o Macro para selecionar
acordes no muito melhor do que Alm disso, quaisquer
mudar os botes clipes MIDI que voc tiver
Shift do efeito Chord, no track de Drum Rack
mas voc pode usar original tero as partes
o MIDI Learn para correspondentes extradas
atribuir notas para para novos clipes
selecionar os acordes. MIDI no novo
Clique no boto MIDI track de Drum
do Live (parte superior Rack. Assim, esta
direita) para ativar o MIDI Learn e selecione tcnica tambm
o boto Macro. Agora toque e segure o D til para editar
mais grave no seu teclado MIDI e depois as partes MIDI
toque o Si acima dele. Desative o MIDI para as baterias
Learn e voc ver que as 12 notas mais selecionadas.
graves no seu teclado selecionam as 12 Drum Racks
cadeias. (Voc precisa usar o boto Macro para toc-lo) at o pad correspondente. tambm suportam at seis buses de send/
porque no pode usar o MIDI Learn para o Outras possibilidades incluem atribuir return para um processamento de efeitos
Chain Selector). vrias cadeias mesma nota (e pad) ou auxiliares. Quando a rea Return exibida,
Voc pode salvar o MIDI Effect Rack configurar uma cadeia para receber todas clicando no boto R na parte inferior
107 que acabou de criar e us-lo com qualquer as notas (o que til para agrupar Drum esquerda do Drum Rack, voc pode
instrumento. Alternativamente, voc Racks). arrastar efeitos de udio do Live ou de
pode adicionar um instrumento junto com Drum e Instrument Racks compartilham terceiros a partir do navegador para criar
outros dispositivos de efeitos de udio e a capacidade de expandir a visualizao cadeias de efeitos auxiliares de qualquer
MIDI e agrup-los em um novo Instrument do seu mixer na sesso para exibir um complexidade. Embora sejam efeitos de
Rack com o Rack de acorde no incio. channel strip separado para cada cadeia. mandadas, um truque simples permite us-
Obviamente, voc tambm pode salv-lo As faixas individuais no contm clipes los como efeitos de insert para processos
para uso futuro. MIDI nem recebem entrada direta, mas, como equalizao e compresso.
em um Drum Rack, voc pode selecionar Para usar um efeito de send/return
Questes de bateria uma ou mais delas e depois extrair as como efeito de insert, crie uma cadeia
Drum Racks oferecem vrios recursos selecionadas para um novo Drum Rack. de send/return separada contendo um
especiais para percusso e efeitos sonoros. Digamos, por exemplo, que voc dispositivo Utility. Inverta a fase de ambos
Eles tm 128 pads para abranger todo o queira aplicar um compressor aos bumbos os canais do dispositivo Utility usando os
intervalo de notas MIDI, e normalmente e caixas ou equalizar apenas os chimbais. botes Phz-L e Phz-R na parte inferior.
as cadeias so restritas para uma nica Voc s precisa selecionar os channel Agora, quando voc configurar o nvel
nota, para que cada pad toque uma nica strips (ou as prprias cadeias) e depois de mandada do chimbal na cadeia Utility
cadeia. A maneira mais fcil de criar tal clicar com o boto direito e escolher para 0,0dB, por exemplo, o retorno de
cadeia arrastar um sample ou dispositivo Extract Chains para obter um novo Drum efeito e o chimbal original se anularo. Se
de instrumento (criando assim um Simpler Rack contendo apenas estas cadeias. voc tambm enviar o chimbal para outro
efeito, como equalizao, apenas a sada
do equalizador ser ouvida: a equalizao
4: As trs cadeias de chimbal so direcionadas em nvel total para as mandadas a (dispositivo Utility) e b
(dispositivo EQ Eight) para criar um efeito de insert de equalizao. O efeito Utility tem ambos os canais
funciona como um efeito de insert.
com fase invertida, anulando o sinal dry, para que apenas os chimbais equalizados sejam ouvidos. Na prxima vez que voc se esforar
para criar uma Device
Chain perfeita para
um dos seus tracks,
capture-a em um
Rack para uso futuro,
melhor controle e
possvel sobreposio
com outros
dispositivos.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011
TCNICA / CUBASE

Aparelhos externos
Gravando e mixando com equipamentos perifricos no Cubase 6.
1: Os plug-ins External FX do Cubase so
especificados na VST Connections Window.

Connections e selecione a aba External


FX. No existe nenhum External FX listado
at voc criar um clicando no smbolo +.
Em seguida, nomeie o novo External FX
com uma descrio do processador em
questo e escolha se ele vai ser um aparelho
mono ou estreo. Por fim, atribua a I/O da
interface de udio para aquela que voc
conectou o seu equipamento. Da prxima
vez que voc for selecionar um plug-in de
insert, o seu equipamento estar disponvel
na lista drop-down em Steinberg/External
Plug-ins. Voc no pode reatribuir os plug-
ins externos para outra pasta, como pode
fazer com efeitos VST convencionais.
Obviamente, voc s pode usar uma
instncia de cada plug-in External FX.
Mas, de maneira frustrante, se tiver um
compressor mono dual/estreo, voc
precisa escolher se vai us-lo como plug-
in estreo ou como dois plug-ins mono
separados: voc no pode atribuir a I/O
fsica a mais de um plug-in externo, ento
no tem a opo de criar ambos. Ou melhor,
voc pode criar duas verses diferentes,
de computador. Como eu expliquei naquela mas precisar redefinir as configuraes
M AT T H O U G H T O N
matria, diferentes DAWs oferecem de I/O toda vez que quiser usar o plug-in.

R
ecentemente, eu comparei vrios diferentes vantagens e desvantagens ao No existe nenhuma opo no Cubase para
plug-ins de modelagem analgica trabalhar com equipamentos perifricos. usar dois plug-ins mono em paralelo em um
com equipamentos perifricos Sem dvida, o Cubase tem mais recursos nico canal estreo.
equivalentes e, embora no exista nenhuma dedicados a este objetivo do que a maioria
dvida de que alguns softwares sejam das DAWs, mas ele tambm tem algumas
Controle de MIDI
capazes de timos resultados e ofeream peculiaridades frustrantes. Ento, nesta Voc no precisa usar MIDI com efeitos
um excelente custo-benefcio, para mim matria, eu vou explorar a melhor maneira e processadores externos, mas alguns
evidente que ainda existe lugar para bons de integrar os seus pr-amplificadores, aparelhos, principalmente reverbs e delays,
perifricos em um estdio. Por exemplo, at processadores e efeitos perifricos em so automatizveis at certo ponto atravs
os melhores modelos de empresas como projetos do Cubase, para aplicaes de de MIDI. Existe uma possibilidade de criar
Waves, Softube e UA me parecem incapazes gravao e mixagem. um dispositivo MIDI dedicado (tela 2)
de replicar precisamente o comportamento quando voc especifica um efeito externo
complexo de equipamentos que usam
Entrada de perifrico no Cubase, assim como existe ao criar
transformadores de udio, principalmente Vamos comear conectando os seus um plug-in de instrumento externo. Voc
no caso de compressores e limiters que o equipamentos e estabelecendo o simplesmente clica em Associate MIDI
usurio fora intencionalmente para obter o direcionamento no Cubase. Voc precisa Device quando criar um efeito. Apesar da
efeito desejado. de uma interface de udio multi-I/O com terminologia usada, o dispositivo MIDI que
Na SOS de maio de 2010, eu escrevi entradas e sadas suficientes para conectar voc cria no parece realmente associado
uma matria (www.soundonsound.com/sos/ os seus perifricos e ainda ter I/O suficiente ao efeito, e voc precisa criar um track
may10/articles/hybrid.htm) sobre os assim restante para conectar os seus microfones, MIDI dedicado onde possa selecionar
chamados estdios hbridos que combinam outras fontes de entrada e monitores. o dispositivo. Embora eu adorasse ver
softwares com equipamentos perifricos, e Conecte as entradas e sadas de cada a capacidade de programar dados de
vale a pena l-la se voc for novo ideia de perifrico s sadas e entradas da sua automao a partir do canal de udio, ainda
usar hardwares com um sistema de gravao interface. No Cubase, v at Device/VST muito til poder criar o dispositivo MIDI

108 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


2: Criando um novo plug-in Com plug-ins VST padro, a
External FX e MIDI Device
compensao de delay de plug-in
associado.
automtica do Cubase lida muito bem
com isto: o plug-in declara a sua latncia
externo ao especificar a I/O do ao Cubase e o Cubase insere os offsets
seu efeito. necessrios para compensar. Com um
External FX, o Cubase no tem como saber
Globalizao qual a latncia do trajeto, a no ser que
External FX e instrumentos so voc diga a ele. Existem duas maneiras de
classificados pelo Cubase como fazer isso... ou pelo menos devem existir!
globais, o que significa que Primeiro, existe um slider com o qual
eles so carregados para todos voc pode especificar o delay manualmente.
os projetos. Por outro lado, a Isto fcil se voc souber qual a latncia;
I/O de udio para gravao e caso contrrio, voc precisa de algo para
reproduo so configuraes medir a latncia (o sampler NAT grtis que
locais, armazenadas com vem com o Acustica Audio Nebula, por
cada projeto. Isto faz sentido exemplo) ou usar os seus ouvidos para
na teoria, mas no d certo alinhar as coisas da melhor maneira possvel.
na prtica! Se voc selecionar opo de us-los tanto como front ends de Eu sei que soa bobo, mas possvel que
uma entrada ou sada para gravao ou gravao quanto como processadores de uma interface apresente uma latncia
reproduo que j estiver ocupada por insert. Eu recomendo trat-los como efeitos negativa e o External FX do Cubase no
um efeito externo, o efeito perde as de insert. Ao gravar, voc simplesmente consiga lidar com isso: neste caso, voc
suas configuraes de I/O e precisa ser insere o plug-in no canal de entrada precisa inserir um offset no Inspector, como
reconfigurado manualmente. Qualquer I/O relevante (no o canal de udio em que mostrado na tela 3 e, se remover o plug-in
que j estiver em uso realada na lista voc est gravando, j que o sinal ser externo, voc precisa configur-lo de volta
drop-down ao selecionar, mas ainda fcil monitorado, mas no gravado). Em seguida, a zero.
substituir os seus efeitos externos globais. voc pode descarregar o plug-in e carreg- A segunda abordagem um recurso
Por exemplo, isto aconteceu comigo ao lo novamente mais tarde onde necessrio na de ping automtico, que tem uma falha
abrir o projeto de outra pessoa quando ela mixagem no meu sistema Windows 7 Ultimate
usou a mesma interface de udio que eu, Quando eu compartilhei as minhas x64.Talvez ela tambm ocorra em outro
mas definiu a I/O de maneira diferente. preocupaes sobre as limitaes do sistema operacional, mas eu no tive
External FX e External Instruments direcionamento de External FX, a Steinberg oportunidade de testar. Ele supostamente
(outro assunto) podem ser salvos como concordou que a situao no era ideal e aciona um som pela sua interface e o seu
favoritos, para futuro recall, mas estes disse que organizaria o sistema External FX equipamento ignorado e de volta, para
presets s armazenam o nome e a latncia em uma futura atualizao (provavelmente que o Cubase possa medir a latncia do
(veja a seguir), e no as configuraes no Cubase 7). trajeto e compens-la. Em seguida, voc
de I/O! Isso possivelmente um monte deve poder tirar o efeito do bypass e us-
de reconfiguraes se voc tiver vrios
Compensao de latncia lo. Infelizmente, isto no funciona no meu
equipamentos, ento, ao definir um External Com tudo conectado, voc precisa que sistema (o Cubase aciona o sinal, mas a
FX, bom fazer uma captura de tela das o Cubase compense a latncia inserida compensao permanece configurada para
configuraes de I/O que voc usou. pelo trajeto do Cubase at a sua interface zero), e ele ainda no consegue compensar
Outra consequncia desta substituio de udio e equipamentos e de volta ao uma latncia negativa. Novamente, eu
de configuraes de I/O que voc Cubase atravs da interface. A maioria mencionei isto Steinberg, que reconhece
precisa decidir com antecedncia se dos perifricos no insere uma latncia que existe uma falha e disse que a corrigir
conecta quaisquer pr-amplificadores ou significativa, porque ele projetado para em uma atualizao durante o atual ciclo do
channel strips como efeitos de insert ou funcionar em tempo real, e equipamentos produto.
simplesmente aos seus canais de entrada. totalmente analgicos no inserem
Isto pode causar confuso se voc quiser a absolutamente nenhuma latncia.
Entretanto, os conversores da sua interface
e qualquer conexo USB ou Firewire
inserem inevitavelmente um pequeno delay
e, se voc no compens-lo, podem existir
problemas audveis. Se voc estiver fazendo
compresso paralela em um vocal, por
exemplo, com uma parte dry permanecendo
no Cubase e uma cpia passando pelo seu
compressor, a latncia se manifestar como
um problema de fase. De maneira parecida,
3: s vezes voc pode precisar especificar uma 4: Depois de criado, para usar plug-ins External
um pequeno delay nos overheads da bateria
latncia negativa; neste caso, voc precisa criar FX, clique no slot de insert desejado e v at o
em relao caixa ou bumbo pode causar
um offset manual na janela Inspector do track. submenu Steinberg/External FX. Quaisquer plug-
Se depois voc remover o plug-in, lembre-se de um som desagradvel que tira impacto da ins externos j em uso estaro acinzentados e no
volt-lo ao zero! sua bateria e acaba com a vida do seu som. podero ser selecionados.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 109


TCNICA / LOGIC

Sincronia lateral
GEOFF SMITH
O Ultrabeat no apenas uma bateria eletrnica: ele
timo para efeitos sincronizados com o ritmo.

N
o workshop do Logic deste ms,
veremos como usar alguns efeitos
do Logic sincronizados com o
tempo da sesso, comeando inicialmente
com simples plug-ins de insert e depois
passando a usar o Ultrabeat como um
processador multiefeitos de sequenciamento
por steps.
A primeira coisa a fazer criar um track
de instrumento virtual com um som de pad e
uma regio MIDI acompanhante. Usaremos
este som de pad para todos os exemplos
nesta matria. O primeiro processo que
veremos como obter um simples efeito de
pan automtico em notas colcheia.

V at o primeiro insert do channel strip


do seu som de pad e carregue o plug-in
Tremolo da seo de modulao. Alm
de ser timo para simples efeitos de
2: Aqui podemos ver o plug-in Autofilter configurado para criar um efeito de filtro estreo que pula da esquerda.
tremolo, este efeito tambm til para
panoramizao automtica sincronizada clicar na seta de opes na parte inferior do high-pass.
com o tempo da sesso. plug-in, voc pode usar o slider Offset para E m seguida, configure o corte e a
No plug-in Tremolo, carregue o preset ajustar o timing da panoramizao automtica ressonncia do filtro para 60%.
Slow Panning. em relao ao clock do sequenciador. Agora vamos usar a seo LFO para
Configure a intensidade do efeito para Experimente a configurao exibida na modular o filtro: v at a seo LFO e
100%. imagem 1 para um efeito de panoramizao configure o controle de Rate para uma
Use os parmetros Smoothing e Symmetry automtica de nota colcheia. nota colcheia para que o nosso filtro abra
para moldar a forma de onda. e feche a cada nota colcheia.
A parte esquerda do controle Rate permite
Autofilter Configure o controle Decay/Delay para
definir a diviso musical em que voc quer O plug-in Autofilter do Logic outro timo 2600ms. Isto far com que a modulao
que a panoramizao automtica ocorra. Se plug-in para design de som sincronizado do LFO aumente gradualmente de zero
com o ritmo. Abra um Autofilter do Logic no at a quantidade de Cutoff Mod.
seu som de pad pr-programado. O plug-in Configure o controle Stereo Phase para
Autofilter dividido em trs sees de 180o. Isto dividir a modulao de cada
controle: a seo Envelope na fileira superior, canal para que eles fiquem 180o fora de
a seo LFO abaixo dela e a seo Filter fase (ou seja, o filtro no canal esquerdo
direita. Conforme um sinal de udio passa abre conforme o filtro no canal direito
pelo plug-in Autofilter, ele analisa a amplitude fecha).
do sinal de udio de entrada e gera um sinal Configure o parmetro Waveform para
de trigger que pode ser usado para controlar a onda de pulso (veja a caixa amarela na
o corte do filtro. Este acionador gera um imagem 1).
envelope ADSR para moldar a maneira que o Use o slider Pulse Width acompanhante
filtro reage ao sinal de entrada. Os controles para ajustar a largura do pulso, de um
na metade inferior do plug-in, sob o ttulo pulso muito curto (bastante direita)
LFO, so para o LFO sincronizvel com o at um pulso mais longo (bastante
tempo da sesso, que pode ser usado para esquerda).
modular o corte do filtro. Focaremos nestes
controles e nos da seo Filter.
Um pouco do lado
O plug-in Autofilter contm um filtro Uma filtragem mais flexvel do Logic
multimodo que permite escolher a partir de sincronizada com o tempo da sesso
quatro filtros low-pass diferentes, um filtro pode ser encontrada no plug-in de bateria
1: Esta imagem mostra o plug-in Tremolo embutido
do Logic ajustado para proporcionar um efeito de high-pass e um filtro band-pass. eletrnica Ultrabeat do Logic. A entrada de
panoramizao automtica em notas colcheia. Clique no boto HP para escolher o filtro side-chain do Ultrabeat permite direcionar

110 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


processador do Envelope 4 (imagem 3, legenda 5) para
de efeitos, criar efeitos de gate diferentes. O Envelope
vamos ver os 4 controla a amplitude de cada nota, e
seus controles ajustar o seu tempo de decay para valores
mais de perto. muito curtos resulta em um efeito de gating
Para fazer isto, bastante abrupto, enquanto que tempos de
precisamos attack e decay longos podem ser timos para
inicializar um efeitos de pulso sutis. Programe algumas
dos pads de teclas no Ultrabeat com configuraes
bateria do drasticamente diferentes para o Envelope 4
Ultrabeat e depois experimente acion-las em padres
para a sua diferentes, usando o seu teclado para criar
configurao efeitos de gate complexos.
padro. Ainda
usando o preset
Pattern Mode
Side Chain Depois de criar alguns pads de bateria com
Gate, segure o configuraes diferentes, voc pode inserir
3: Estas cinco sees do Ultrabeat so as bases para us-lo como um poderoso Ctrl e clique na padres diferentes no Ultrabeat e acion-
processador de efeitos. tecla mais baixa los a partir das oitavas inferiores do seu
udio atravs do seu filtro e seo de efeitos. do teclado virtual no Ultrabeat e, no menu, teclado. Com a sua verso customizada do
Diferentes configuraes de filtro e efeitos escolha Init e depois Sine. Agora v at a preset Side Chain Gate carregada, v at o
podem ser armazenadas em cada clula de seo Osc 1 e clique no boto side chain canto inferior direito da janela do Ultrabeat
bateria e os seus parmetros podem ser para que ele fique iluminado (veja a imagem e clique no boto Full View para exibir o seu
automatizados usando o sequenciador de 3, legenda 1). sequenciador de steps embutido. No plug-in
steps interno do Ultrabeat, mas primeiro Na sua configurao padro, o Logic Ultrabeat, voc pode armazenar e acionar at
precisamos configurar o nosso pad de direciona o sinal do side-chain atravs de 24 padres. Para inserir um novo:
sintetizador do exemplo anterior como uma uma seo de filtro configurada para um filtro
fonte de side-chain. Para fazer isto, direcione low-pass. A seo de filtro fica no centro do C lique no boto Pattern na parte inferior
a sada do sintetizador para o bus 1 e depois Ultrabeat (veja a imagem 3, legenda 2) e esquerda do Ultrabeat.
v at o track auxiliar que o Logic criou e tem controles para a ressonncia e o corte Escolha uma localizao vazia e depois
configure a sua sada para zero. Quando do filtro. O filtro do Ultrabeat multimodos adicione o seu padro desejado. Repita
tocar a parte de pad, voc deve poder ver e voc tem a opo de filtros low-pass (LP), isto at inserir pelo menos trs padres.
o udio do seu track de Pad indo para o bus high-pass (HP), band-pass (BP) e band-reject Depois, para acionar estes padres a partir
1, mas voc no o ouvir. Agora, para usar o (BR). Experimente os tipos diferentes. do seu teclado, clique na configurao
sequenciador de steps interno do
Ultrabeat:

C rie um novo track de


instrumento virtual.
Abra o Ultrabeat e carregue o
preset Side Chain Gate.
V at o menu drop-down Side
Chain no canto superior direito
do Ultrabeat e escolha o Bus
1 como a sua entrada de side- 4: Ativar o Pattern Mode permite abrir padres
chain. O Ultrabeat tambm tem uma seo diferentes de Si 0 a D 1 no seu teclado.
Faa um loop na sua parte de pad e ative de distoro (imagem 3, legenda 3) logo
o track para gravao com o Ultrabeat abaixo de seo de filtro, que pode ser
nele. muito til para adicionar um pouco de fora Pattern Mode e depois configure o menu
Toque quaisquer notas de D 1 a D 3: aos seus efeitos de filtro. Clique nos botes direita dela para Toggle (veja a imagem
escute como cada nota que voc toca Crush ou Distort para ativar um dos tipos e 4).
aciona as suas prprias configuraes depois ajuste o efeito a gosto usando os trs Ative o sequenciador do Ultrabeat e
exclusivas de filtro/amplificador e efeitos. controles acima dele. O Ultrabeat tambm aperte o Play no Logic.
Quando voc gostar de um padro, tem uma poderosa seo de equalizao Use as teclas Si 0 a D 1 para mudar entre
simplesmente grave-o no track do (veja a imagem 3, legenda 4), que pode os diferentes padres que voc adicionou
Ultrabeat; em seguida, voc pode usar as modificar ainda mais o seu udio de entrada. e aqueles j programados no preset Side
opes de edio e quantizao do Logic Experimente configurar vrios pads de Chain Gate.
para aprimor-lo. bateria com configuraes de filtro, distoro
e equalizao radicalmente diferentes e Lembre-se que voc pode gravar a sua
No controle acion-los no seu som de pad. performance no track do Ultrabeat e depois
Agora que voc j ouviu um pouco do Uma das coisas mais divertidas para fazer editar aquela regio de MIDI para corrigir
potencial musical do Ultrabeat como ao usar o Ultrabeat ajustar as configuraes quaisquer erros de acionamento.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 111


POR DENTRO DA MSICA

Fabian Marasciullo: Gravando How To Love do Lil Wayne


Ao escolher e selecionar em que eu vou
As mixagens de Fabian Marasciullo para o mais trabalhar, o meu trabalho muito menos
novo lbum do Lil Wayne eram to valiosas como uma fbrica produzindo coisas em
grande quantidade, e muito mais uma
que ele precisou proteg-las com uma arma. questo de paixo e criatividade.
Trs anos atrs, Marasciullo afirmou
PAUL TINGEN drasticamente. que a mixagem era uma questo de
Trs anos atrs, Marasciullo afirmou frequncias, recursos e espaamento. Eu

O
excelente engenheiro de mixagem que a mixagem era uma questo de sou muito sistemtico quando mixo e nem
Fabian Marasciullo apareceu frequncias, recursos e espaamento. Eu escuto a msica. Eu transformo as coisas
pela primeira vez na matria Por sou muito sistemtico quando mixo e nem em uns e zeros. Hoje, ele observa, os
dentro da Msica em agosto de 2008 escuto a msica. Eu transformo as coisas tempos mudaram, cara, e isto se relaciona
(www.soundonsound.com/sos/aug08/ em uns e zeros. Hoje, ele observa, os diretamente com a minha entrega tcnica.
articles/insidetrack_0808.htm), quando tempos mudaram, cara, e isto se relaciona O meu trabalho passou de uma fila de
ele comentou sobre a sua mixagem do diretamente com a minha entrega tcnica. pessoas esperando para terem seu material
mega sucesso Low de Flo Rida e T-Pain. O meu trabalho passou de uma fila de mixado para os projetos pelos quais somos
Como ele enfatiza repetidamente, muita pessoas esperando para terem seu material bem pagos ficando cada vez mais raros. No
coisa mudou desde ento. Marasciullo mixado para os projetos pelos quais somos geral, eu no sou pago como costumava
mudou de Miami para Los Angeles, bem pagos ficando cada vez mais raros. No ser, e isto significa que eu sou muito mais
embora continue dividindo o seu tempo geral, eu no sou pago como costumava seletivo sobre o tipo de projetos que
entre as duas cidades, mixando no Studio ser, e isto significa que eu sou muito mais mixo. Trs anos atrs, eu mixava qualquer
A do Hit Factory Criteria e no Record seletivo sobre o tipo de projetos que coisa que aparecia na minha frente, mas
Plant Studio 2 ou 4; atualmente, ele est mixo. Trs anos atrs, eu mixava qualquer agora eu s mixo os materiais que gosto
construindo o seu prprio estdio em LA. coisa que aparecia na minha frente, mas e que realmente quero mixar. Isto significa
De maneira mais importante, pelo menos agora eu s mixo os materiais que gosto que agora eu tenho um ponto de vista
para esta matria, ele afirma que tanto o e que realmente quero mixar. Isto significa totalmente diferente sobre a mixagem.
contexto em que ele mixa quanto a sua que agora eu tenho um ponto de vista Ao escolher e selecionar em que eu vou
abordagem prpria mixagem mudaram totalmente diferente sobre a mixagem. trabalhar, o meu trabalho muito menos

112 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


como uma fbrica produzindo coisas em O mundo de Wayne DJ do quarto lbum do rapper, Tha Carter
grande quantidade, e muito mais uma (2004), e parcialmente responsvel por
questo de paixo e criatividade. O trabalho de Marasciullo no lbum do Lil conduzir Wayne ao surpreendente sucesso
Restries oramentrias significam Wayne, Tha Carter IV, sugere que, quando que ele possui agora. Ele do sul, onde
que os melhores engenheiros de mixagem as gravadoras realmente ousam investir era comum ter um monte de tracks vocais
esto sendo usados com menos frequncia em lbuns, em vez de apenas singles, os em tracks de urban. Ele tinha 10 ou 12
pelas gravadoras. Tem um pessoal nas resultados podem ser bastante lucrativos. tracks de vocais principais gritando, o
gravadoras que me diz No estamos Marasciullo mixou 20 dos 21 tracks que que podia soar confuso. Ento, durante a
mais mixando lbuns, estamos apenas entraram no lbum, e ele e Wayne se mixagem de Go DJ, diminumos para uma
mixando singles. Um dos artistas de esforaram para entregar um lbum com voz principal, mais no estilo de New York
maior vendagem com que eu j trabalhei, a melhor qualidade sonora possvel. Se e, depois disso, sua carreira comeou a
que j vendeu milhes de cpias, ouviu isto foi ou no um resultado direto pode enlouquecer. Foi um bom exemplo do que
da sua gravadora que eles no lanaro ser contestvel, mas Tha Carter IV vendeu uma mixagem criativa pode fazer para um
mais os lbuns dele, apenas singles. Isto quase um milho de cpias na primeira artista.
significa que as gravadoras podem investir semana depois do seu lanamento no final Desde ento, Marasciullo mixou vrias
muito menos nos artistas. Alm disso, na de agosto, enquanto que o seu primeiro coisas de Lil Wayne, incluindo a maior
semana seguinte existir outra pessoa single, 6 Foot 7 Foot, ganhou um disco de parte do seu lbum de maior vendagem
que eles encontraram na Internet. Mas platina dupla e o single mais recente, How at o momento, Tha Carter III (2008),
o pblico gosta de lbuns, se voc der To Love, ganhou um disco de platina em que ganhou trs discos de platina, e o
timos lbuns para eles escutarem. Veja o uma semana. single Lollipop, que ganhou cinco discos
sucesso dos lbuns da Adele. Um lbum How To Love marca uma mudana de de platina. Ambos renderam um prmio
um produto final, que manter o seu valor direo bastante drstica para Lil Wayne, Grammy dupla.
durante muitos anos. Mas as gravadoras sendo um track predominantemente Como comum na urban music, Tha
no pensam no que vai acontecer daqui de voz/violo com o rapper cantando, Carter III e IV empregaram uma grande
a cinco anos. A tecnologia moderna acompanhado por uma bateria bastante coleo de produtores: Maestro, DJ
tambm deixou as gravadoras, o pessoal intensa e incomum e alguns sintetizadores Infamous, Bangladesh, Kanye West, Swizz
de A&R e at mesmo os artistas confusos mixados bem baixos. Com Wayne Beatz, Cool & Dre, The Alchemist, Deezle e
sobre exatamente o que engenheiros e atualmente sendo o principal artista do Jim Jonsin no III, e novamente Bangladesh
engenheiros de mixagem fazem. Com o hip-hop, Marasciullo tem certeza que e Cool & Dre, alm de T-Minus, Willy Will,
Pro Tools ficando cada vez mais barato, ele marca uma nova tendncia na urban Polow da Don e outros no IV. O incomum
113 de repente todo mundo engenheiro, music no geral. Wayne me ligou e estava a confiana em um nico engenheiro de
at mesmo uma criana que sabe mexer bastante entusiasmado, dizendo Eu tenho mixagem: Marasciullo. Wayne muito
em um computador. E a mais nova teoria o lbum, vamos ganhar Grammys! Quando inteligente e compreende os princpios
das gravadoras Ningum percebe a eu fui at l, ele tocou a msica para bsicos de montar um lbum, do comeo
diferena, de qualquer maneira! Com as mim na sala, com os braos levantados, ao fim, incluindo a importncia da
guerras do volume, o MP3 e a qualidade cantando a plenos pulmes. Foi um mixagem. Wayne gosta de trabalhar com
dos aparelhos de som das pessoas momento inspirador. Ao escutar, eu pensei um pequeno grupo fechado de pessoas
piorando, isto, at certo ponto, est imediatamente Este um lbum bastante ao seu redor. Ele grava os vocais sozinho,
correto. Mas eu ainda acho que, se voc diferente para ele. bastante orgnico, com um engenheiro, Michael Banger
grava e mixa algo em 100% e depois objetivo, musical e, com a maneira que Cadahia, e ele queria que eu mixasse todas
diminui para 50%, ainda muito melhor do eu o mixei, tem bastante agudos. At as canes. Somos muito prximos. Ele
que gravar em 60% e diminuir para 30%. agora, um lbum de hip-hop no podia o tipo de artista que tem o poder de dizer
ter tantos agudos. Mas nem tudo precisa Eu tenho uma imagem na minha cabea e
ser centralizado em uma 808! Esta msica preciso que Fabian mixe tudo. Felizmente,
me permitiu usar vrias tcnicas que eu todos os produtores aceitaram isso. Eu j
aprendi no incio da minha carreira, como tinha mixado lbuns para a maioria deles,
quando gravei com Bruce Swedien em de qualquer maneira, mas nunca mixado
Invincible do Michael Jackson e com a para alguns, e eles basicamente no
Britney Spears, todas essas coisas pop. tiveram escolha, se quisessem a sua msica
Wayne o rapper de maior sucesso nos no lbum.
EUA e lana tendncias, e ele lanar uma As gravaes para o lbum comearam
cano como esta permitir que outros alguns anos atrs, mas a Wayne teve que
artistas e gravadoras lancem canes assim. ir para a cadeia [em maro de 2010] e
A cara do hip-hop est mudando, no continuou trabalhando nele quando foi
precisa mais ser uma coisa predeterminada. solto [em novembro de 2010]. Comeamos
Eu garanto que voc ver um monte de a mixar em maio de 2011 e continuamos
How To Loves sendo lanadas no ano que at duas semanas antes do lanamento do
How To Love vem! lbum [no dia 29 de agosto de 2011]. Se
tivssemos mais duas semanas, teramos
Written by Lil Wayne, Noel Fisher, LaMar A famlia Carter mixado mais! Wayne ainda no estava
Seymour, LaNelle Seymour, Preyan,
Marcus Boyd. Marasciullo trabalhou com Wayne pela 100% satisfeito com as suas performances,
Produced by Noel Fisher and Drum Up. primeira vez no seu single de sucesso Go mas estava na hora de entregar o lbum.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011
POR DENTRO DA MSICA
FA B I A N M A R A S C I U L L O L I L W AY N E

Eu mixei 27-28 canes no total.


Eu tinha mixado Tha Carter
III no computador, porque
queramos um som totalmente
novo, mas o som do IV como
um todo mais orgnico, ento
eu pensei Vamos faz-lo na
Neve do Hit Factory Studio 1.
Tivemos continuidade, j que
tudo foi mixado naquela sala,
e eu gravei stems das minhas
mixagens e depois gravei
a mixagem estreo em fita
analgica. Fizemos coisas que
as pessoas no fazem mais, e
acredito que voc pode ouvir
isso na msica. Alm disso, com
a cultura do estdio definhando,
existem certos projetos que
tm o oramento para manter
o estdio aberto pelo resto do
ano, e esta uma considerao
que eu tinha ao ir para o
estdio. Eu sou old school! Mas,
essencialmente, neste projeto
conseguimos realmente mostrar
o que podemos fazer, e fizemos
algo diferente.

Atenuando o peso
Mixando Tha Carter IV no geral
e How To Love em especfico,
os mtodos de trabalho de
Marasciullo foram diferentes
daqueles de trs anos atrs,
quando ele costumava comear
uma mixagem trabalhando com
os vocais e os tracks estreo
no processados dos produtores
e trabalhava nos tracks
instrumentais individuais depois.
Desta vez, explica Marasciullo,
no existia nenhum mtodo
definido, mas, na maioria dos
casos, eu trabalhei com a
sesso inteira desde o incio. A
principal complicao era que
Wayne gosta de se desafiar
e sempre tenta fazer mais e
melhor. Ento, mesmo quando
eu estava mixando, ele queria
mudar estruturas de canes
e/ou adicionar ou substituir
vocais. Este foi um motivo para
a mixagem ter demorado trs
meses e meio [o que d uma

2: Esta captura de tela mostra a


sesso inteira do Pro Tools para How
To Love, cortada para remover uma
grande rea de espao vazio direita
da janela Edit!

114 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


mdia de quatro dias por
cano]. Tambm ficvamos
mudando de track o tempo
todo. Este foi o aspecto
desafiador de mixar em
uma mesa, porque a Neve
que eu estava usando
nem tem recall. Ento eu
trabalhava com stems e os
meus assistentes juntavam
tudo. Elizabeth Gallardo fez
a maior parte disto, e ela
realmente foi a cola para a
coisa toda!
Quando eu comeava
uma mixagem, Wayne me 3: O primeiro dos vrios tracks de bumbo
dava os seus vocais, que ele tinha gravado recebeu uma equalizao de limitao de
com o gravador de dois tracks do produtor, amplitude do Focusrite D2, compresso
e os produtores me enviavam as suas leve do Digirack Compressor e formao de
transientes do Waves TransX.
sesses completas. Uma questo com que
estou crescentemente lidando hoje em
dia que eu recebo as sesses zeradas, parecidos com os que ele tem
o que significa que todos os efeitos so nas suas mixagens. uma msica
removidos. Isto me irrita, porque o que diferente para Wayne, deu certo e
eu vou fazer? Recriar o que eles fizeram e ela est se saindo bem na rdio. ele
depois mixar isso? Eles passaram meses sendo criativo e ele realmente um
colocando efeitos no track e o artista rock star com esta msica. nesta
conviveu com isso, ento eu prefiro direo que ele est indo.
comear onde eles pararam. O trabalho do um violo e, na minha cabea, eu podia
engenheiro gravar e fazer uma mixagem
How To Love imagin-lo no VMA Awards, tocando
no processada, e o meu trabalho Este track demorou apenas dois dias para violo e cantando.
comear com a mixagem no processada ser mixado, principalmente porque Wayne Trabalhar no track de apoio envolveu
e continuar da. Eles me procuram por no fez nenhuma mudana nos seus vocais tirar vrias frequncias mdias inferiores
causa do que eu fao, mas eu acho super durante a mixagem. A minha mixagem e adicionar agudos. A gravao final
importante poder comear com o que eles focou em duas coisas: eu queria capturar tem vrias frequncias graves e agudas
vm ouvindo, independentemente de estar a essncia de Wayne com um violo, que extremas. Depois de equilibrar a voz e o
certo ou errado. Se eu puder comear so as duas coisas mais importantes no violo, eu adicionei as cordas sintetizadas.
com o que eles fizeram, organizar e depois track, e eu queria atenuar o track e tirar O meu desafio era faz-las soarem
mixar, isto me poupa bastante tempo. a obscuridade da mixagem original, que enormes quando elas aparecem no final
No caso de How To Love, Wayne tinha muita informao entre 800 e 1500Hz e a msica ainda tratar principalmente
j tinha feito os seus vocais e ele no os at o violo soava muito pesado. Era de voz e violo. Depois de adicionar
mudou durante a mixagem. Ele tinha quase como se eles tivessem colocado um as cordas, eu mutei tudo e trabalhei na
trabalhado bastante neste track, realmente filtro low-pass em 7500Hz. Era muito dark e bateria. Independentemente de ser um
era o seu xod, e o seu trabalho estava eles a queriam assim, apesar de o track no lbum pop ou no, o material de Wayne
concludo. Depois, o produtor [Noel ter um baixo; as informaes do baixo vm ainda ser tocado na balada, ento eu
Detail Fisher] me enviou um arquivo com de notas sustentadas da 808. comecei a trabalhar na 808 , no bumbo e
todos os tracks individuais e uma mixagem Normalmente, eu comeo as minhas nas caixas. Quando terminei a bateria, eu
no processada que era bastante urban, mixagens trabalhando na bateria e depois adicionei os outros tracks de sintetizador e
muito dark e confusa. Mas eu via a msica nas vozes, mas, neste caso, eu comecei esta basicamente era a gravao inteira.
de maneira diferente, e Wayne tambm. com o violo e as vozes. Era tudo uma Eu gravei tudo na mesa Neve, mas s
Conversando com ele, eu senti que ele questo de fazer estes dois elementos usei para equilibrar e equalizar. A Neve
tinha uma imagem na cabea dele sentado se comunicarem e garantir que eles no atuou basicamente como um amplificador
no palco com um violo. No uma se atrapalhassem. Eu queria que os dois de summing hbrido, porque eu tinha
gravao de rap. Eu no quero dizer que tivessem um impacto igual e precisei todos os faders no zero. Todos os ajustes
queria fazer uma mixagem pop, porque reduzir bastante a voz do Wayne para de volume foram feitos no Pro Tools.
isso um clich, mas eu realmente queria faz-lo combinar com o violo. Eles Todos os tracks eram estreo e tinham
deix-lo o mais pop possvel, embora tinham escolhido um violo bastante vivo sido bastante panoramizados para a
ainda garantindo que fosse respeitado e a voz do Wayne est exatamente na esquerda no Pro Tools, ento tambm
ao tocar na balada. Spike Stent um dos mesma frequncia, ento eu equalizei no existia nenhuma necessidade de
meus engenheiros de mixagem preferidos subtrativamente, alm de adicionar alguns panoramizar na mesa. Outra coisa que
e eu adoro os seus agudos, ento, de agudos. Novamente, eu tinha a imagem eu quero mencionar, porque muito
certa maneira, eu estava buscando agudos de Wayne se apresentando sozinho com importante para mim, o conversor A-D

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 115


POR DENTRO DA MSICA
FA B I A N M A R A S C I U L L O L I L W AY N E

Burl B2 Bomber. Por um bom tempo, eu


tive o conversor Lavry Gold 8000, mas as Flrida: a fronteira violenta
pessoas me falaram sobre o B2 e eu me A criao do lbum Tha Carter IV foi complicada Legend foram ao estdio para gravar algumas coisas
apaixonei por ele. Boa parte do som do por vrios fatores extramusicais, incluindo o perodo enquanto Wayne tambm estava l, mas no o
lbum tem a ver com este equipamento de Lil Wayne na priso. Depois que saiu da cadeia, tipo de colaborao onde voc imagina todo mundo
especfico e ele tambm um dos Fabian Marasciullo recorda, ele saiu imediatamente sentado junto no estdio, com o produtor presente
em turn. Foi tipo Est na hora de ser um rock e, digamos, John Legend tocando piano e Wayne
elementos essenciais para How To Love.
star! Ele estava pronto para sair e viver um pouco. fazendo a sua parte.
Como eu mixei na Neve, a mixagem volta Ele tinha ficado parado durante mais de seis meses A falta de vontade do Wayne de passar muito
ao Pro Tools atravs do B2 e eu gravo em e no queria mais ficar em um ambiente fechado, e tempo em um ambiente fechado tambm criou
stems. E depois mixo os stems novamente. certamente no queria ficar em uma sala sem janelas, um cenrio interessante para o meu trabalho,
Por algum motivo, tudo parece soar como um estdio. Isto dificultou bastante a vida do porque eu no conseguia faz-lo vir ao estdio para
melhor quando gravado de volta. Banger [Michael Cadahia], o seu escutar as minhas mixagens!
engenheiro de gravao, porque Normalmente, eu enviava as
ele precisou gravar boa parte do minhas mixagens para ele por
Bateria: equalizador da mesa, Digirack material no nibus de turn, no e-mail, mas o Tha Carter III
Compressor e Lo-Fi, Focusrite D2, Waves hotel ou em qualquer estdio tinha vazado quatro vezes, o que
TransX, SSL Channel e Renaissance que eles conseguissem encontrar levou a uma situao onde eu
Reverb, UAD SPL Transient Designer e na cidade em que estivessem. O precisei colocar os drives em um
Neve 31102. nibus de turn no tinha um cofre e ficar com a nica chave.
Nas capturas de tela [veja a tela 2], voc estdio verdadeiro, ento era tudo Eles acabaram ficando muito
provisrio e bastante improvisado, irritados porque, no final do
pode ver que existem sete tracks de
o que deixou bastante desafiador projeto, eu fui passar a minha lua
bumbo, comeando no topo, 10 tracks de ter continuidade ao gravar o de mel na Itlia, com a chave no
caixa, comeando em Molin7701/MO01 lbum. Era o pior cenrio possvel meu bolso, ento eles no tinham
com um Aux 2 no meio, um snap, uma para obter um material hi-fi! nenhum acesso aos drives! Com o novo lbum, no
palma, um track de tom-tom e dois tracks Como eu j mencionei, Wayne gosta de existiu nenhuma transferncia digital a maioria
de chimbal [Inst10_b01 e Inst52-b01]. trabalhar sozinho, com o seu engenheiro, e fazer suas dos produtores no ouviu os tracks at tudo estar
coisas. Os produtores raramente esto presentes mixado e pronto para ser lanado. Wayne tirava
Todos eles so baterias eletrnicas, ento,
enquanto ele est gravando. Timbaland foi uma uma folga da turn para vir ao estdio ou usvamos
ao equilibrar, eu no precisei me preocupar exceo, ele bastante especfico sobre suas idias, iChat. No estdio, os meus assistentes ficavam
com os nveis mudando indo para o ento ele e Wayne passaram alguns dias no The Hit rindo, porque eu tinha um drive falso sem nada
refro ou perto do final. A bateria muito Factory. Wayne costuma fazer o seu material sobre gravado nele, identificado como Carter IV, alm
complexa, e vrios tratamentos envolveram mixagens em MP3 de dois tracks que os produtores de alguns drives identificados como Jazz Now,
usar compressores para manter as coisas enviam a ele, e o engraado que ele costuma que faziam as pessoas acharem que eles continham
edit-las tanto que, quando os produtores ouvem compilaes de jazz. Na verdade, eu tinha os drives
no lugar e uma equalizao subtrativa
depois, eles perguntam por que ele est fazendo o de mixagem comigo o tempo todo, eles nunca
para filtrar frequncias especficas e rap em cima da ponte e a msica do verso virou o saram do meu lado. Se tivesse acontecido alguma
garantir que tudo se encaixasse. Uma final, ou por que dois compassos do refro viraram coisa comigo, Wayne teria perdido todas as suas
coisa que me surpreendeu neste track parte do verso e etc. Ele bastante proativo e pede mixagens. Mas, como todo mundo na Flrida, eu
que os produtores realmente tinham para o Banger fazer as verdadeiras edies para ele. sou um vido portador de arma! Realmente como
coisas junto com o faseamento. Muitas A respeito dos msicos convidados, T-Pain e John no Velho Oeste.
vezes, quando eu recebo um track com
vrios bumbos, eles esto fora de fase e
eu passo um tempo arrumando as coisas. ins preferidos. ele que me d os meus som de tom-tom da 808. Ele no toca ao
Mas, neste caso, isto no foi necessrio. graves, nesta mesma configurao. mesmo tempo que os outros bumbos e
Basicamente, eu comecei com os bumbos, uma coisa de saturao e o faz soar como funciona quase como backbeat.
me certificando de que eles funcionassem se voc estivesse usando fita. Voc no A respeito dos 12 tracks de caixas,
bem com os subkicks e deixando os acreditaria no que o que esta configurao os dois primeiros tracks, 7701 e 7710,
monitores bem altos, e depois eu adicionei especfica faz para uma 808. Num piscar de so palmas, que eu acentuei com o
as caixas e me certifiquei de ter a mesma olhos, est mixado. Do Lo-Fi, ele vai para plug-in TransX Wide e o Transient
quantidade de intensidade. Depois disso, um UAD Neve, s para adicionar um pouco Designer. Depois, existe uma caixa da
eu adicionei o material percussivo, como de graves em 80Hz. 808 e um monte de caixas nas quais
tom-tons e chimbais. O terceiro track de bumbo OSK, ou eu fiz pouqussima coisa: elas apenas
Os dois primeiros tracks no topo OpenSubKick, e um sample de bumbo preencheram o meio, at o track de snap.
so o mesmo som da 808. O de cima normal com um som muito amplo. Ele tem O Aux 2 tem o RVerb com um reverb de
tem o corpo filtrado e um attack mais o mesmo fluxo de sinal da 808 perto dele: sala curto, para dar um pouco de espao
acentuado. Eu o equalizei bastante na Digirack Compressor/limiter para D2 para e vibe ao snap, porque tudo soava muito
mesa, aproximadamente 90Hz e 230Hz. Lo-Fi para Neve 31102, com configuraes rgido at este ponto. A caixa principal
No computador, eu usei o Digirack um pouco diferentes. FO01/ForatD01 vem depois do Aux e depois dela vem a
Compressor/limiter nele, o Focusrite D2 um bumbo mdio grave e tem o UAD SPL ThunkSnare, que na verdade era a mais
para tirar graves e agudos extremos e Transient Designer. Eu adoro o plug-in da proeminente ela soava como um bloco
depois o Waves TransX Wide para ter UAD, eu o uso em vrias coisas e o acho de madeira. Os outros tracks de caixa
mais fora. O segundo tem um som da incrvel. O ThckBtmK1 tem uma fora apenas preenchiam o espao. Eu usei o
808 mais natural, e novamente o Digirack mais no agudo, talvez entre 1500Hz e 2k. plug-in Waves SSL Channel na Thunk Snare,
Compressor/limiter e o D2 e depois ele O SharpPunchKick s aparece de vez no qual eu passei o UAD SPL Transient
tem o Lo-Fi, que um dos meus plug- em quando e soa meio parecido com um Designer. Eu adicionei um monte de

116 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


POR DENTRO DA MSICA
FA B I A N M A R A S C I U L L O L I L W AY N E

graves, porque o SPL estava meio que plug-in quando o vi, e ele muito legal. 55Hz e 496Hz e adicionando agudos
tirando eles, j que ele deixava um attack Eu sugeri substituirmos estes tracks com perto de 11,5k, e isto ia para o Waves
contnuo e eu queria um attack pesado. cordas ao vivo, mas eles quiseram deixar SSL Channel, depois para o RCompressor,
Como est agora, ele provavelmente assim. No final, eu tentei deix-los o maior sem forar muito, porque a principal
atingiria um subwoofer, mas tambm tem possvel, e o que voc no v aqui que compresso vinha do plug-in Chris Lord-
bastante som de agudos.. eu fiz um monte de automao de volume Alge Guitars em uma configurao Push.
O Aux 1 tambm tinha o RVerb, mas nas cordas, alm de um pouco em outros Ele muito legal e leva o som frente sem
em uma configurao de plate, com um tracks, especificamente nos vocais. Voc comprimi-lo. Ele funciona. O plug-in Chris
tempo de decay que um pouco mais pode notar que os tracks parecem muito Lord-Alge to bom, cara, que eu sinto
longo do que a sala. Algumas caixas prximos e bem organizados. Isto porque, que estou trapaceando quando o uso!
passaram por ele. Tudo tem o seu prprio nesta fase, eles j tinham sido bastante Existem trs configuraes diferentes para
lugar, com algumas delas mais frente e trabalhados, com nveis configurados e os graves, para os agudos, compresso,
outras mais atrs na sala. Eu fico entediado depois consolidados. Eu fiz um monte de reverb, delay e pitch, e estes presets
em ter s um reverb e, quando voc tem pr-mixagem e controle dos vocais e das funcionam muito bem. Eu tinha o reverb
12 caixas, o que vai fazer com elas? Ento cordas como eu mencionei, eu gosto de configurado para Arena e o de pitch para
eu resolvi dar o seu prprio lugar a cada mixar e gravar, e mixar mais e gravar de Stereo. Depois do violo vem um track
uma. O restante dos tracks de bateria novo. Depois das cordas, existem alguns Aux 4, no qual eu tinha o plug-in UAD
composto pelos Gangster Toms, que eram tracks de metais e, direita do Aux 4, Dimension D, que tem o melhor chorus
tom-tons da 808, no qual eu tinha o Waves mais tracks de teclado, com Big Club de todos os tempos. Eu no conseguiria
SSL Channel e o Digirack Compressor/ sendo um som de sintetizador analgico, viver sem ele. O Aux 4 estava l s para o
Limiter e os dois tracks de chimbal. O depois existe um som principal e os tracks violo.
primeiro era um chimbal aberto e o EgM1/2 tm um som de sino estranho e
segundo era um chimbal fechado, e eu no amplo, com o Waves Mondo Mod neles, Vocais: McDSP Analog Channel, Waves
fiz nada com eles, a no ser um pouco de que foram colocados pelo produtor, com De-esser, equalizador Renaissance,
equalizao na mesa. o pan baseado no ritmo da msica. Como Renaissance Compressor e C1, UAD
a bateria, mixar os instrumentos foi uma Studer A800 e Empirical Labs Fatso,
Teclado: equalizador da mesa, questo de volume e equalizao para Dolby 740.
equalizador UAD Harrison, Waves CLA fazer tudo se encaixar. Eles soavam bons Os vocais so compostos por trs tracks
Unplugged e Mondo Mod. e funcionavam bem juntos, mas, exceto as Fixed que so passados pelo Wayne Fox,
Existem 10 tracks de teclado/sample, cordas, eu os mantive relativamente longe que na verdade um track Aux. Sim, existe
seis acima do violo e o seu track auxiliar, no fundo. um monte de plug-ins nos vocais! Nos
e quatro abaixo. 8989, BA01 e CLO01 canais Fixed, eu tenho o McDSP Analog
so um tipo de som de tremolo, em que Violo: equalizador Waves Renaissance, Channel para adicionar um pouco de
eu adicionei o Harrison32 e o conjunto SSL Channel, Renaissance Compressor e espao nos agudos eu uso a configurao
Chris Lord-Alge Unplugged. Quando eu CLA Guitars, UAD Roland Dimension D. de 30ips, polarizao em -10,4, nada muito
trabalhei com Bruce Swedien em Invincible, Novamente, o meu principal desafio incomum e o Waves De-esser tirando o
ele falou bastante sobre os produtos era fazer o violo e a voz do Wayne se que, para os meus ouvidos, so mdios
antigos da Harrison. Eu quis usar este comunicarem e funcionarem bem juntos,
e eu usei principalmente equalizao e
compresso para isso. Eu tinha um Waves
REQ no violo, tirando aproximadamente

4: Fora os vocais do Lil Wayne, o elemento mais


importante do track era o violo. Para conseguir
encaix-lo, Marasciullo usou quatro plug-ins da
Waves: Renaissance Compressor, SSL E-Channel,
equalizador Renaissance e CLA Guitars.

118 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


graves. Eu fao isso at mesmo antes de
equalizar qualquer coisa. A cadeia de
sinal no Wayne Vox comea com o REQ6,
e a curva que voc v cortando tudo
abaixo de 84Hz, diminuindo em 533Hz e
adicionando mdios agudos e agudos
tudo uma questo de combinar com o
violo. Em seguida tem o RCompressor
para controlar o volume geral e depois
dele existe outro de-esser, porque uma
frequncia de aproximadamente 13k
estava me incomodando bastante, e o
ltimo insert o compressor Waves C1,
que automatizado e entra quando ele
est cantando mais alto. Eu uso os de-
essers estritamente como uma forma de
equalizao. Os esses do Wayne no so
excessivos, ento mais porque eu sou
muito sensvel a frequncias especficas
e as tiro de qualquer maneira que eu 5: Esta captura de tela mostra os oito plug-ins usados para processar a voz principal do Lil Wayne. Trs deles
puder. Por fim, existe uma mandada para McDSP Analog Channel e os UAD Studer A800 e Fatso esto dando saturao e calor no estilo analgico;
um track Aux em que eu tenho os plug-ins tambm existem dois Waves De-essers, um equalizador Renaissance e dois compressores Waves.
UAD Studer A800 e Empirical Labs Fatso.
O plug-in Studer junta tudo, eu o adoro. Mixagem final: GML 8200, UAD Manley A sesso estava em 24 bits/44,1kHz,
O Fatso tem uma configurao Tranny e Massive Passive. e eu gravei a ltima mixagem estreo
me permitiu pegar a frequncia em 240Hz O nico outro perifrico que eu usei, em um gravador de fita Ampex 350, em
e comprimi-la. Eu adoro a maneira que eu alm do 740, foi o equalizador GML fita GP9, calibragem +6/185. Eu tive
controlo os mdios graves com o Fatso. 8200, que passou pelo bus estreo. Eu sorte, porque, em algum momento, o Hit
Abaixo do track Wayne Vox, existem monitoro a sada estreo da Neve no track Factory comprou todo o estoque restante
vrios tracks Aux com delays e reverbs. Aux 3. O sinal sai da mesa, passa pelo da fita G9. O sinal saa do Pro Tools
Eu escolhi os reverbs, mas Wayne faz os GML, pelo Burl B2 e atravs do AES de para o Ampex, usando o clock Antelope
delays. Ele bastante especfico sobre os volta ao Pro Tools. Eu tambm tenho um Isochrone Trinity, e depois atravs do
delays na voz dele e sabe exatamente em UAD Manley Massive Passive no insert Burl 2 para outro computador com uma
quais palavras ele quer delays repetidos, do Aux 3. Embaixo dele est o meu track sesso do Pro Tools. Eu tinha o segundo
e os envia para mim j concludos. Ento de gravao, ento o Aux 3 passa pelo computador configurado para 96k para
eu no mexo neles. Voc pode ver que HTL2, em que eu gravo todas as minhas garantir que os elementos de fita fosse
existem dois conjuntos da mesma coisa, e passagens de mixagem, stems e etc. totalmente capturado ao voltar para o
trs deles esto mutados. Basicamente, Em seguida, eu abro uma nova sesso, Pro Tools. Ns enviamos este arquivo
por causa da maneira que eu estou usando carrego estes tracks de stems e continuo 24/96 para a masterizao, que foi feita
gate. Eu passo todos os meus vocais pelo trabalhando a partir dali. s vezes, a sesso pelo meu amigo Brian Gardner. Ele s
Dolby 740, que aparece em um track de de stems pode ser quase como uma nova fez pequenas alteraes, relacionadas s
efeitos chamado Master 17. O Dolby mixagem, me permitindo liberar o DSP no contnuas guerras do volume. Eu e Brian
um perifrico que eu adoro. Toda vez que meu computador e reavaliar o que mais encontramos um meio-termo entre ficar fiel
aparece algum no eBay, eu o compro, precisa ser feito. Isto me d mais um pouco minha mixagem e garantir que os tracks
ento agora eu tenho 12! Eu ainda no de controle. Normalmente, eu no passo pudessem competir com o que est na
encontrei nada que faa o que ele faz, pela mesa novamente para estas mixagens rdio. Brian adicionou mais volume, o que
que me dar um brilho especfico nos de stems. Mas quer saber? Nesta sesso significa que voc precisa tirar graves. No
vocais. Ele atua como um compressor, mas especfica, todos os stems voltaram ao est 100% como eu queria, mas, para mim,
na verdade um equalizador. Voc pode zero, ento eu no fiz mais nada com eles. foi um comprometimento favorvel.
configur-lo para que, quando os vocais
estiverem mais altos, eles soem um pouco
mais brilhantes. O nico problema que
eles so muito barulhentos, ento eu
preciso usar gate. Ento, para os delays
ressoarem de maneira limpa no final, eu
precisei colocar as repeties em outra
sada.

6: O plug-in de equalizador UAD Manley


Massive Passive foi o nico usado no bus master.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 119


E N T R E V I S TA

primeira turn com eles foi no final de 1996 e


simplesmente continuou a partir da. Agora eu
no fao mais nada no estdio: apenas cuido
dos teclados e programo MIDI para grupos
ao vivo.

Block Rocking Beats


Ao se tratar de cuidar do show dos Chemical
Brothers, Cox certamente tem bastante
trabalho. O setup ao vivo da dupla inclui um
impressionante conjunto de equipamentos
Matt Cox: Tcnico de MIDI digitais e analgicos, variando de novssimos
a praticamente arcaicos, sendo que todos

dos Chemical Brothers precisam estar em total sincronia com laptops


Mac rodando Logic e Ableton Live. Mas, de
Os Chemical Brothers levam mais equipamentos maneira um pouco surpreendente, a essncia
do show o veterano mixer Mackie 32:8 que
para o palco do que a maioria de ns tem nos fica no centro do palco, na frente de Tom

nossos estdios. E Matt Cox o responsvel por Rowlands e Ed Simons.


algo bastante espontneo que eles
garantir que tudo funcione na hora do show! fazem ao vivo, Matt explica. O Mackie
quase um instrumento. Eles aumentam faders,
DAVID GREEVES sintetizadores, baterias eletrnicas e efeitos tiram o mute eles sabem onde tudo est
que os acompanha no palco, com Rowlands e exatamente. Alguns filtros nos racks passam

O
s Chemical Brothers possuem uma Simons no centro, manipulando os controles por sadas diretas, ento, se um deles pensa
rara longevidade no mundo da dance como um par de cientistas malucos. O Aquele filtro Electrix ficaria timo com aquele
music. Depois de ajudar a definir homem encarregado de garantir que esta sintetizador, ele pode simplesmente pegar
o som do big beat do comeo dos anos extensa coleo excntrica de equipamentos o P10 da sada direta, coloc-lo na sada
1990, Tom Rowlands e Ed Simons deram aos funcione sem problemas o tcnico de MIDI e direta do sintetizador que ele quiser e depois
seus contemporneos sendo que poucos programador ao vivo Matt Cox, que tambm brincar com o filtro no rack. Eles esto to 120
deles ainda esto conosco uma aula sobre j trabalhou como tcnico, programador acostumados com esta interface na frente
como continuar na carreira. No existe e designer de sistemas para grupos como deles que j quase uma segunda natureza.
nenhum mistrio na durabilidade da dupla. O Goldfrapp, Hot Chip, Prodigy e Kaiser Chiefs. Eles podem ter uma ideia e coloc-la em
necessrio so apenas alguns LPs de sucesso Cox seguiu um caminho conhecido no ramo prtica imediatamente.
(incluindo uma sequncia ininterrupta de cinco musical, apesar de o seu ponto de partida ter Mas o Mackie mais do que um patchbay
lbuns que alcanaram o primeiro lugar nas sido mais incomum. glorificado para todos os equipamentos no
paradas, de Dig Your Own Hole de 1997 a Eu era sinalizador do exrcito [responsvel palco: ele onde o show inteiro toma forma.
We Are The Night de 2007), diversos singles por rdio e comunicaes] na minha No Logic, temos alguns elementos de
de sucesso nas pistas de dana e um fluxo adolescncia, ele diz, e obtive um bom udio principais que ocupam os 12 primeiros
constante de videoclipes revolucionrios, conhecimento em eletrnica ao fazer isso. Mas canais da Mackie. Depois, no computador
colaboraes inspiradas e remixes criativos. eu sempre gostei muito de msica eletrnica. com Ableton Live, existem elementos do
Os feitos da dupla como um grupo ao Eu conheci o techno em 1988 e fiquei track principal que so bastante parecidos.
vivo tambm contriburam bastante para fascinado. Indo para casa ao sair do exrcito Ento pode existir uma linha de baixo e um
a sua contnua popularidade. Existem e ir a raves, eu pensava Eu adoro este lbum, loop de bateria vindo do Logic que so uma
poucos outros grupos de msica eletrnica como que conseguem fazer isso? Ento eu parte essencial de uma msica, mas a no
instrumental que podem encher uma arena em comecei a comprar a SOS e revistas similares Ableton existe o loop sozinho e a linha de
qualquer continente e, sem dvida, nenhum no comeo dos anos 1990 pensando em baixo sozinha. Isto significa que eles podem
que consegue empolgar tanto uma plateia entrar para o ramo da engenharia de som. equalizar o loop na reproduo do Ableton
deste tamanho. O show ao vivo ou melhor, Eu sa do exrcito, comecei um curso de maneira diferente da reproduo do Logic,
experincia ao vivo - dos Chemical Brothers sobre gravao em Manchester e arranjei por exemplo, e cortar entre eles como se
um grande estmulo sensorial, combinando os um emprego em um estdio, apenas como estivessem fazendo um corte de DJ. Eles ainda
sintetizadores sujos, batidas pesadas e refres estagirio, que foi como eu consegui entrar esto tocando a mesma msica, mas mudando
irresistveis e diretos da dupla com o reluzente no ramo. Atravs daquele estdio, eu conheci totalmente o som na hora. Ento existe um
espetculo visual de um show de luzes e vrias bandas em Manchester, sendo que uma monte de coisas que so espelhadas na mesa
vdeos totalmente sincronizado. delas foi a Lionrock [a dupla de big-beat dos para permitir que efeitos e movimentos no
anos 1990 composta por Justin Robertson estilo de DJ aconteam. meio parecido
Brothers In Arms e Roger Lyons]. Depois que eles fizeram o com o que as pessoas fazem no Ableton, mas
Os Chemical Brothers no adotam uma primeiro lbum no nosso estdio, eu acabei fazemos com hardwares. quase o inverso!
abordagem fcil ao se tratar de tocar a saindo em turn com eles, configurando
sua msica ao vivo, como atestado pelo MIDI e os teclados, e com isso eu consegui o
Aperte o boto
arranjo em 360o de teclados, mdulos de emprego com os Chemical Brothers. A minha Estamos comeando a ter a sensao de que

Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
Os Chemical Brothers ao vivo no Creamfields 2011: Ed Simons ( esquerda) e
Tom Rowlands mal ficam visveis no centro do seu espetacular show de luzes.

este no um show ao vivo comum. Apesar as partes MIDI so tiradas da sua sesso do

Foto: Melmif Photos


de Matt oferecer uma explicao sucinta, Logic original para aquele track especfico
Eles esto basicamente discotecando as suas e coladas em vrios momentos durante o
prprias msicas com alguns kits analgicos set. Em vez de mudar as coisas de programa
em cima, de certa maneira isto desvaloriza automaticamente, eles mesmos gostam
o que est envolvido e os desafios que ele de adicion-las, ento por isto que voc
precisou superar para fazer tudo dar certo. v todas estas identificaes no aparelho
De acordo com Matt, o som que a plateia apenas pequenos lembretes para dizer aquele
ouve em um show dos Chemical Brothers patch para esta msica. Ento eles adicionam
uma combinao de vrios elementos. O o patch manualmente e depois ele acionada
udio do Logic e do Live normalmente tem por MIDI, ento eles podem alterar todos os
bateria, baixo e a base de coisas, ao se controles.
tratar da maioria dos tracks, enquanto que os Realmente usamos algumas mensagens
sintetizadores no palco proporcionam tudo de mudana de programa. Temos um
em cima. Eles so tocados ao vivo e, no caso Elektron Machinedrum com alguns loops que
do Elektron Monomachine SFX60+, tambm no tm um compasso de durao, ento
acionado por MIDI no arranjo do Logic. ele precisa de uma mudana de programa
Ele um dos poucos aparelhos que tm especfica em certo momento, para que o
um acionador de MIDI no Logic, diz Matt loop entre na hora certa. A sntese nestes
(com o Roland Juno e o Dave Smith Poly aparelhos Elektron muito doida, voc pode
Evolver sendo os outros dois). Muitas vezes, fazer um barulho de bateria acabar soando

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 121


E N T R E V I S TA
M AT T C O X T H E C H E M I C A L B R O T H E R S L I V E

Matt Cox afina um polisintetizador quando voc est em turn, diz Matt.
Roland Jupiter 6 antes do show no Se voc encontra um sistema confivel,
festival Creamfields. Note as protees principalmente quando a atrao principal
customizadas que mantm os
de festivais, voc fica muito relutante em
equipamentos secos nos bastidores.
substitu-lo, a no ser que tenha um tempo
voc no consegue reproduzi- de ensaio para realmente test-lo e garantir
los exatamente em todo show e que ele seguro.
acaba tendo pequenos acidentes
vantajosos.
Sincronia
Quando perguntado se ele Desde que comeou a trabalhar com os
consegue imaginar a banda se Chemical Brothers em 1996, Matt Cox viu o
livrando dos hardwares analgicos setup de turn da dupla ficar regularmente
e fazendo shows com tudo no maior e mais complexo. Todo ano eles
computador, Matt inflexvel aparecem com alguns brinquedos novos
na sua resposta. No, de jeito que obviamente usaram no ltimo lbum e
nenhum. Se voc visse o estdio dizem Podemos incluir isto no setup? Ento
deles... Eles tm uma coleo coamos nossas cabeas e pensamos Onde
incrvel de equipamentos pense vamos encaixar isto?
em um sintetizador raro e ele est O mixer sempre foi essencial ao setup, mas,
l e a natureza ttil de todos estes conforme mais equipamentos so adicionados,
equipamentos um verdadeiro Matt precisa inventar uma maneira cada vez
elemento essencial de como mais complexa de manter tudo em sincronia.
eles fazem msica. Eles tm trs Na poca [em 1996], era um [mixer] Mackie
enormes sintetizadores modulares de 16 canais com alguns teclados analgicos,
como uma pea de metal ou coisa assim. no estdio. Eu j vi Tom l com um monte um [Roland SH] 101 e um [Akai] MPC que era
isto que eles gostam de fazer s vezes: de cabos pendurados no pescoo. Eu acho o crebro de tudo. Na turn seguinte, isto
encontrar um controle que mande algo cinco que provavelmente ele fica l o dia inteiro cresceu para mais alguns samplers e mais
oitavas acima do teto e faa soar como se s esperando alguma coisa acontecer e a alguns teclados. Depois disto, comeamos
tivesse mudado de sexo. tipo O que ele dizendo Ah, brilhante, isto soa timo! O que a usar gravadores de fita [multitrack digitais
est fazendo hoje?! E depois emendar todos provavelmente muito mais divertido do que Tascam] DA38 com um pouquinho de udio
estes delays e efeitos, e saturar bastante... perder tempo na frente de um computador, gravado neles, alm de timecode para rodar
Alm disto, Tom e Ed acionam s apertando botes. o MPC, ento isto mantinha o MIDI e o udio
sintetizadores e organizam o arranjo de Entretanto, a veterana mesa Mackie est em sincronia. E depois disto mudamos para
batidas, samples vocais, sweeps e efeitos perto de ser aposentada, com um console gravadores [Akai] DR16 para a reproduo,
sonoros mapeados aos vrios teclados e Toft Audio ATB32 pronto para tomar o seu novamente com algum udio gravado do
controladores na frente deles - tudo extensiva lugar, assim que a banda tiver um tempo arquivo do Logic. Isto controlava um SMPTE,
e meticulosamente identificado - sempre livre suficiente para se acostumar bem com o que controlava um MPC, que controlava o
usando os seus racks de filtros e efeitos para recm-chegado. A confiabilidade essencial equipamento MIDI e mantinha os elementos
alterar bastante qualquer coisa mencionada
acima. Chemical Brothers no palco abrigada em racks curvados
Tom costuma fazer a maior parte das customizados que so projetados para ecoar as linhas do seu
mixagens, Matt explica, e depois Ed faz a sintetizador modular Serge preferido.
maior parte das alteraes com envelopes
e varreduras de filtros, mapeando coisas a
rodas de modulao e simplesmente fazendo
experimentaes. Um deles sempre est
buscando novidades, mas Ed faz boa parte
das coisas prticas com os sintetizadores,
enquanto que Tom trabalha mais na mesa,
apenas concluindo o material.
Se voc fosse a cinco shows seguidos,
todos eles seriam diferentes, sonora e
musicalmente. Em primeiro lugar, muitas
vezes existem erros. Um deles pode adicionar
um delay em um sintetizador, coloc-lo no
bumbo principal por engano, dizer Espera
um pouco, eu gostei disto! e toc-lo durante
cinco minutos. A, no dia seguinte, eles fazem
a mesma coisa no mesmo momento e apenas
aprimoram um pouco. O show est sempre
mudando, em boa parte do tempo, por este
motivo. Como existem tantos parmetros,

122 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


Quase todo controle identificado ou tem uma posio marcada, ento Matt
pode verificar se tudo est corretamente configurado antes do show comear:
A parte principal do meu trabalho a preparao garantir que tudo esteja
precisamente configurado para o show. Eu sempre comeo no mesmo ponto e
termino no mesmo ponto quando estou verificando tudo. Tudo est marcado
nos teclados, mas eu tambm tenho anotaes detalhadas em antigas planilhas
de recall de mandadas para aparelhos como o Monopoly e o 101. Agora
verificar e configurar tudo se tornou meio que uma segunda natureza, mas eu
ainda anoto tudo, principalmente quando aparece um brinquedo novo.

O Korg Nanokey identificado na frente do laptop com Ableton Live


mapeado para cenas diferentes no Live, s para Cox poder abrir e acionar
rapidamente certas sees durante a passagem de som.
de udio e MIDI juntos. para criar sistemas A/B e backups para que, se fases so sincronizados ao ritmo do que est
S neste ano que realmente passamos a um laptop falhar, isto no acabe com o show. acontecendo.
usar laptops ao vivo. Tom programa no Logic, Independentemente do que est Tudo comea com o laptop com Logic,
de qualquer maneira, ento isto faz muito controlando o sistema, essencial que o setup que gera o sinal do timecode usado para
mais sentido e economiza bastante tempo e, inteiro, de laptops a sintetizadores e efeitos, coordenar o vdeo e a iluminao bastante
durante a turn, ele pode ir embora e fazer esteja perfeitamente em sincronia desde a cruciais para o show como um todo e
uma edio no quarto do hotel, se precisar. primeira batida at a ltima. O clock MIDI sincroniza um laptop com Logic de backup
Usamos reproduo de HD durante um uma enorme parte do show porque ele roda espelhado, alm de um terceiro laptop
tempo s porque era bastante confivel. os sequenciadores analgicos no palco, diz rodando Ableton Live. O arranjo do Logic
Como o lado visual uma grande parte do Matt. Temos um sintetizador [Future Retro] tambm gera o sinal do clock MIDI enviado ao
show, importante que o stream do timecode 777, que um aparelho parecido com o setup no palco.
no falhe porque o vdeo depende dele. Eu [Roland] TB303, que roda no clock. Todos os Um dos verdadeiros desafios manter
acho que s recentemente foi possvel dizer efeitos no rack tambm tm um clock MIDI, tudo sincronizado durante uma hora e meia,
que laptops so confiveis o bastante para ento, conforme temos mudanas de ritmo Matt explica. No como apertar o play para
serem usados, e agora existe um kit suficiente no set, todos os delays, varreduras de filtros e uma cano de dois minutos e apertar o stop

Gravando os Chemical Brothers ao vivo


Alm de todos os seus sintetizadores, efeitos e direita, oito subgrupos e um par de backup estreo. MKH 416s apontando para esquerda e direita atrs
equipamentos de sequenciamento, os Chemical Tambm gravamos o track de timecode SMPTE da posio FOH para capturar o barulho da plateia
Brothers tambm levam um equipamento de para referncia e sadas diretas do console no palco e um microfone [surround] Soundfield posicionado
gravao multitrack completo na turn, e vrios dos instrumentos mais importantes que aparecem acima da posio FOH em um suporte alto.
shows tambm foram filmados para um possvel bastante, como o Elektron Drum Machine e o Future Duas gravaes eram feitas simultaneamente em
lanamento futuro. Isto obviamente mostrar Retro 777. gravadores Alesis ADAT HD24, na posio FOH
totalmente a parte visual do show, alm da parte Para os microfones, tnhamos dois microfones e de mixagem de monitor no lado do palco, pelo
de udio diz Matt Cox, com imagens da plateia e direcionais da AKG no palco, posicionados na engenheiro FOH Shan Hira e pelo engenheiro de
vrios closes dos equipamentos para quem curte ver a frente do nosso setup do palco nas pontas dianteiras monitores Ian Barton, com as vrias linhas FOH e no
aparelhagem! esquerda e direita, apontando para o fundo. palco sendo enviadas individualmente para os nossos
Todos os shows da turn foram gravados, usando Novamente, montar os microfones na estufa laptops do show. Os microfones no FOH eram
uma mistura de sadas diretas dos equipamentos no simplesmente facilitou as coisas durante intervalos passados pelos pr-amplificadores da mesa no console
palco e vrios microfones. Ficamos com 24 tracks em festivais. Tambm tnhamos os microfones Midas XL4 usados para o nosso show, enquanto que
para manter o setup simples, o que importante configurados na posio de mixagem front-of-house os microfones no palco passavam por trs Focusrite
durante festivais onde os intervalos so curtos, Matt [FOH]. Existiam dois microfones direcionais T.Bone Octopres. Todas as gravaes foram feitas em 24
explica. Usamos multitracks no console de mixagem EM9600 virados para o palco, apontando fora do bits/44,1kHz e salvas no Mac em formato WAV para
nas suas 12 sadas sadas principais esquerda e eixo para o PA na direo da plateia, dois Sennheiser um backup depois do show.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 123


E N T R E V I S TA
M AT T C O X T H E C H E M I C A L B R O T H E R S L I V E

Este trio um dos elementos mais importantes


do show ao vivo. O de baixo um Elektron
Monomachine; o do meio um teclado Behringer
usado para acionar efeitos sonoros, samples vocais,
batidas, sweeps e outros atrativos sonoros que
a banda gosta de acionar na hora, e o de cima
o Roland Juno 106, direcionado por um pedal
de guitarra. Eles adoram o Boss Heavy Metal
Distortion. meio que um som de marcao em
Chemical Beats.

no final. Depois de apertar o play, s isso.


Precisa ficar sincronizado durante uma hora e
meia, caso contrrio um desastre. Tudo fica
descoordenado. por isto que contamos com
os aparelhos Sync-Lock.
Estes engenhosos aparelhos da empresa
australiana Innerclock Systems so projetados
para solucionar os problemas que podem
ser encontrados ao tentar usar uma DAW e
equipamentos analgicos externos lado a
lado. No lugar de uma interface MIDI USB ou
Firewire, o sistema Sync-Gen II LE composto
por um plug-in que gera um pulso de udio,
que enviado da interface de udio para o enviar o sinal ao Sync-Lock para restaurar o durante outra semana. Depois que fazemos
aparelho Sync-Lock externo (meio parecido clock. isto e estamos satisfeitos com tudo, samos em
com uma caixa DI), que por sua vez gera Ento ele se tornou essencial para fazer turn.
o clock de MIDI. Com o material de udio um show de uma hora e meia, onde tudo Quando eu encontro Matt Cox nos
convencional e o pulso de udio enviados precisa funcionar do comeo ao fim. um bastidores do festival Creamfields, so duas
lado a lado, o resultado um sinal de clock pouco diferente de trabalhar com uma banda horas da tarde e a primeira banda est se
estvel, sem oscilao e de sample preciso convencional, onde a banda pode dizer preparando para entrar no palco principal.
em perfeita sincronia com o udio saindo Desculpem-nos, erramos e vamos recomear Naturalmente, os Chemical Brothers so a
do Logic. Da posio do Matt no lado do a cano desde o comeo. No temos esta atrao principal e no vo tocar antes das
palco, onde ele fica de olho nos trs laptops alternativa. 21:30h, mas Matt e os seus colegas esto
MacBook Pro durante o show, o sinal do clock l desde as 8 horas da manh, montando e
MIDI vai para um driver de linha MIDI Kenton
Um dia na vida passando o som do enorme setup ao vivo da
LNDR para poder ser enviado atravs de um De acordo com Matt Cox, a preparao banda, que agora est fora do palco em uma
cabo Ethernet para o setup no palco. L, ele tudo e, no caso dos Chemical Brothers, estrutura prova dgua especificamente
direcionado atravs de um patchbay MIDI da ela comea muito antes do primeiro show construda, apelidada de estufa. De acordo
MOTU para todos os equipamentos relevantes da turn. Eu vou ao estdio do Tom bem com Matt, este tipo de antecedncia
no palco. antes do incio da turn e fazemos vrias inevitvel quando se a atrao principal, mas
O sistema Sync-Gen tem outra vantagem transferncias do Logic, ele explica. Em ainda prefervel alternativa.
essencial, como Matt explica: A natureza seguida, ficamos em uma sala com o kit Somos a ltima atrao ou a atrao
do clock MIDI que, depois que voc durante um tempo e simplesmente o principal de shows h algum tempo, ele
aperta o play, no existe nenhuma maneira rodamos para eliminar os problemas. Depois diz, o que certamente facilita um pouco
de re-acionar aquele sinal. Se voc estiver disto, ele levado a uma grande sala com o a vida. Eu prefiro isto a chegar em cima da
gerando clock do Logic e, por exemplo, uma equipamento completo de vdeo e iluminao hora e montar tudo. Alm dos equipamentos
das baterias eletrnicas for desligada por
engano, se voc a liga novamente, no pode Um dos maiores
re-acion-la, porque no existe nenhum tipo desafios de Matt
de mensagem de re-acionamento no formato manter tudo em
de clock MIDI. sincronia, uma tarefa
O bom do aparelho Sync-Lock que ele bastante facilitada
por este aparelhinho.
lhe permite fazer isso. Basicamente, existem
dois sinais de udio sendo passados pelo
Sync-Lock. Voc tem o plug-in que roda em
segundo plano e envia o pulso de udio, e
depois tem um pequeno arquivo de udio
que voc solta no seu arranjo, que envia um
comando go ao aparelho Sync-Lock. Eu
tenho este pequeno arquivo de udio colado
em todo o arranjo, ento, se em algum
momento durante o set, o clock ficar estranho,
eu posso simplesmente tirar o mute dele para

124 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


notoriamente temperamentais. Duas pessoas
Em caso de emergncia montam o setup. Eu fao a programao e
Matt Cox projetou um robusto sistema de Aaron [Cripps, o tcnico de backline] cuida da
backup para lidar com falhas do laptop com manuteno. s vezes, existem componentes
Logic, algo possivelmente catastrfico tanto para que precisam ser trocados, ento usamos um
o udio quanto para o vdeo do show. Temos ferro de solda.
sistemas espelhados: laptops A e B rodando o
mesmo arranjo do Logic, ele explica. As sadas Sempre Ao Vivo
de udio dos dois laptops vo para os Radial SW8
Auto Switchers na parte traseira do rack. Junto Com apenas alguns shows restantes no
com o udio, voc envia basicamente um sinal calendrio dos Chemical Brothers, Matt Cox j
constante do seu computador, que vai para uma tem outro trabalho de turn agendado, como
entrada separada no comutador. Se aquele sinal programador de MIDI e tcnico de teclados
para quando o computador trava, por exemplo
para a banda de rock alternativo Snow Patrol.
o aparelho muda automaticamente para o outro
conjunto de entradas. E perfeito voc no Depois de apenas alguns dias de folga, ele vai
ouve nada. ensaiar com a banda e em seguida pegar um
Isto cuida do udio, mas e o MIDI? neste avio para a Amrica do Sul, onde eles tocam
momento que eu noto o grande boto vermelho, Em caso de emergncia, aperte em alguns festivais no Brasil e na Argentina.
chamado Mungo Sync 2, no topo do setup de o boto vermelho... No d tempo de descansar, mas Matt no
Matt ao lado do palco. Ele parece timo, no
tem pressa de voltar para uma vida mais
parece?, ele ri. Parece que voc aperta e tudo na parte inferior do seu rack, equipado com uma
explode! Voc passa o clock MIDI pelo Mungo nica chave giratria grande. Parece que ele foi sedentria no estdio. Chegar depois que
e ele lembra onde est a primeira batida de cada tirado de um antigo submarino russo ou coisa um lbum est concludo e lev-lo daquele
compasso existe uma luzinha em cima que pisca assim! Todos os meus sinais MIDI passam por ponto ao mundo ao vivo o que eu fao
na primeira batida de cada compasso. Ele lhe ele. Se existisse alguma falha, a primeira coisa que agora, ele diz. Na verdade, eu acho isso
permite parar o sinal do clock MIDI para que eu faria seria mover o comutador MIDI, reiniciar bastante satisfatrio, porque ainda existe
voc possa reconfigurar um aparelho, e depois, o Mungo e recomear. Deve ser rpido assim. um elemento do estdio no comeo deste
quando voc aperta o boto novamente, ele Podemos perder uma batida do clock MIDI, mas
processo programar e estar em uma sala
reinicia no prximo compasso. Ele parcialmente eu espero que seja s isso.
projetado para pessoas que discotecam com dois Como o terceiro MacBook Pro, rodando o com a banda mas depois voc pode cair na
laptops, onde voc tem um master e um slave e Ableton Live, no essencial para o andamento estrada. muito legal.
quer parar o slave, recarreg-lo com o seu novo do show, Matt diz que pode trabalhar sem um Eu tambm gosto da imediao do
set e depois ressincronizar com o master. Eu o backup, especificamente porque os trs Macs so trabalho ao vivo. No estdio, voc pode
usaria se precisasse mudar do computador A para equipados com solid-state drives. Matt diz que, passar um dia s tentando acertar um bumbo.
o B; neste caso, eu precisaria de uma maneira de alm de isto significar que eles reiniciam duas
Ao vivo, eu gosto do fato de que, quando
reiniciar o clock MIDI para controlar tudo no vezes mais rpido, eles tambm so melhores
palco. O Mungo Sync perfeito para isso. em lidar com os SPLs no palco. Isto significa existe um problema, voc precisa resolv-
Depois eu tenho um comutador A/B de que no precisamos nos preocupar com pulos lo muito rpido. Tudo simplesmente muda
MIDI customizado na parte inferior do rack, das agulhas em HDs convencionais, o que um o tempo todo. Se alguma coisa quebra no
ele continua, apontando o grande painel preto problema que tnhamos no passado, diz ele. estdio, voc fica no telefone tentando achar
algum para consertar. Se quebra aqui, voc
de udio, existem bastante iluminao e de Matt, os ltimos minutos antes do show precisa consertar voc mesmo. Ento voc
vdeo envolvidos. Tudo precisa ser montado, ainda podem ficar bastante intensos. s acaba aprendendo um monte de coisinhas.
verificado e testado de uma vez s, ento voc vezes, s temos um intervalo de 20 minutos Eu gosto de poder dizer Certo, eu acabei de
precisa chegar muito cedo no dia do show, depois da banda anterior, e eles demoram aprender algo novo hoje.
para acabar antes da primeira banda comear de cinco a 10 minutos para sair do palco, Debaixo de chuva, em um campo
a tocar, ou fazer tudo na noite anterior depois ele explica. Ento voc precisa literalmente enlameado cercado pelos caminhes,
que a ltima banda acabar de tocar. levar os aparelhos, plugar os seus cabos e abrigos temporrios e seguranas
Com tudo pronto e a postos, Matt pode garantir que tudo esteja funcionando. s carregando walkie-talkies que voc
ficar no nibus da turn e descansar at vezes, testar todos os equipamentos, saber encontra em qualquer festival, eu percebo
algumas horas antes do show. A ele retorna que tudo est funcionando e depois dizer Sim, que o trabalho de um tcnico de turn
ao trabalho. Eu volto duas horas e meia a trs estamos prontos para comear pode ser muito talvez no seja to diferente da antiga
horas antes do show, desmonto a estufa e ligo estressante. Porque, quando comeamos, vida de Cox como sinalizador do exrcito.
tudo de novo, s para deixar os equipamentos precisamos comear corretamente. Existem vrias semelhanas estranho,
antigos aquecerem para que as afinaes no Com o show concludo, hora de guardar ele ri. Voc tem o seu itinerrio, que
mudem. Isto outra coisa com que precisamos as coisas e ir embora, e isto significa desmontar como as suas ordens. Voc tem os seus
lidar. Se estes sintetizadores esto confortveis o setup do palco inteiro. Seria timo se equipamentos, os coloca em algum tipo
em um canto e a voc os leva ao palco, todos os teclados simplesmente ficassem nas de transporte e vai para o meio do nada.
precisa tomar bastante cuidado. s vezes estruturas e voc pudesse cobri-los e dizer Voc monta tudo, faz o que precisa fazer
eles so muito temperamentais! Eu verifico Vejo vocs amanh no mesmo horrio!. durante o dia e depois vai embora. Quando
tudo novamente logo antes de Tom e Ed Infelizmente, no assim. Tudo totalmente comecei a trabalhar em turns, eu pensei
entrarem no palco e me certifico de que todas desmontado [entre os shows]. Todos os Quer saber? Eu posso me acostumar com
as afinaes estejam corretas, caso contrrio teclados precisam ser muito bem guardados isso.
voc pode ter uma diferena de um ou mais porque eles vo ser transportados, ento tudo Para saber mais sobre o trabalho de
semitons. colocado em bas grandes. Tentamos cuidar Matt Cox, visite o site http://web.me.com/
Apesar de toda a cuidadosa preparao de tudo, porque equipamentos analgicos so mattcoxy/Site/Welcome.html.

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 125


CLASSIC TRACKS
Foto: Redferns

The Buggles: Geoff Downes (


esquerda) e Trevor Horn.

Video Killed The Radio Star do The Buggles


alcanando o primeiro lugar nas paradas de
A Video Killed The Radio Star do The Buggles, inspirada nada menos do que 16 pases, Video Killed
pelo escritor JG Ballard, alcanou o primeiro lugar nas The Radio Star foi escrita por Trevor Horn,
Geoff Downes e Bruce Woolley e inicialmente
paradas de nada menos do que 16 pases e, no caminho, gravada pela banda The Camera Club do
firmou Trevor Horn na sua carreira de produtor. compositor/ msico/produtor Woolley para
o seu lbum English Garden. Entretanto, foi
RICHARD BUSKIN nibus espacial Columbia. Depois disso, a a verso lanada posteriormente por Horn
cano tema original do revolucionrio canal e Downes como The Buggles que se tornou
de TV a cabo foi seguida pelo seu vdeo um clssico; uma reflexo nostlgica, porm

Q
uando, um minuto aps a meia-noite inaugural que, considerando a revoluo inovadora, sobre o fim de uma poca musical
do dia 1o de agosto de 1981, a MTV cultural que o canal esperava incitar, dos anos 1960 que tinha sido anteriormente
fez a sua primeira transmisso nos apresentou um ttulo apropriado: Video dominada pela rdio, focando em um artista
EUA, alcanando apenas alguns milhares de Killed The Radio Star. Um pouco menos de cuja carreira acaba graas a uma crescente
pessoas no norte de New Jersey, as palavras duas dcadas depois, no dia 27 de fevereiro popularidade da televiso.
Senhoras e senhores, rock and roll foram de 2000, ele tambm seria o milionsimo De acordo com a letra, cantada e em
anunciadas sobre a imagem da recente vdeo exibido na MTV. sua maioria escrita por Horn, e colocada
contagem regressiva para o lanamento do Lanada em setembro de 1979 e na msica composta principalmente por

126 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


Woolley, In my mind and in my car, we cant Londres determinavam que voc no podia
rewind, weve gone too far (Na minha trabalhar aps certo horrio se tivesse
mente e no meu carro, no podemos voltar, menos de 18 anos. Eu tinha 17 anos e nove
fomos longe demais). Na verdade, em meses...
vez de comemorar a nova era que a MTV Logo depois, o pai de Langan encontrou
estava anunciando, a cano estava apenas a um pessoal do Sarm Studios durante um
aceitando como inevitvel. show no The Dorchester Hotel e descobriu
Horn e Downes trabalharam juntos pela que existia uma vaga de estagirio no seu
primeira vez em 1976, como membros da recm-construdo estdio Brick Lane, no leste
banda de apoio de disco-pop da cantora de Londres. Dois dias depois, Gary fez uma
Tina Charles, com Downes no teclado e entrevista para o emprego e, agora tendo
Horn no baixo. O produtor indiano britnico aprendido a omitir e verdade, ele passou no
de Charles, Biddu, contratou os dois como teste, abandonou o curso e entrou para o
msicos de sesso, e o seu trabalho nos ramo musical. Como assistente, ele trabalhou
Artista: The Buggles
campos de Hi-NRG e da msica disco posteriormente com artistas como David
eletrnica teve uma profunda influncia nas
Track: Video Killed The Cassidy, The Drifters, The Bay City Rollers
prprias ambies de produo de Horn. Foi Radio Star e Queen incluindo os lbuns A Night At
tocando na banda do Hammersmith Palais Selo: Island The Opera, A Day At The Races e News Of
em Londres que Horn conheceu Woolley, Lanamento: 1979 The World antes de acabar se tornando
e depois que eles e Downes comearam Produtor: The Buggles Engenheiro Chefe do Sarm e conhecer
a escrever canes que eles prprios Trevor Horn.
pudessem gravar, eles compuseram Video
Engenheiros: Gary Langan,
Killed The Radio Star e gravaram uma demo Hugh Padgham Quando Gary conheceu Trevor
com Tina Charles no vocal principal. Estdio: The Townhouse, O Sarm era um de dois estdios de 48
Em uma entrevista para o jornal The Sarm East tracks e Trevor precisava colocar um pandeiro
Guardian em 2004, Trevor Horn declarou em uma demo que ele estava fazendo,
que tinha ficado fascinado pelo efeito Langan recorda. Ele tinha ficado sem tracks,
desumanizador da tecnologia na sociedade. da escola: ajudar a sua me no salo de ento apareceu na nossa porta e usou os 48
Consequentemente, a inspirao para a cabelereiro dela ou passar o tempo nos tracks para adicionar o pandeiro.
msica, segundo ele, foi uma histria do estdios White City e Portland Place da BBC Naquela poca, o punk estava no auge
[JG] Ballard chamada The Sound Sweep Radio enquanto o seu pai tocava violino, e eu no curtia muito. De fato, s existiu um
em que um garoto perambula por prdios saxofone e clarinete em sesses para o Light nico lbum de punk feito no Sarm, que foi
antigos com um aspirador de p que absorve Programme da emissora. o primeiro lbum do Boomtown Rats. Ento,
sons. Eu senti que estvamos refletindo uma No foi uma deciso difcil, ele diz. sem perceber, eu estava procurando algo
poca da mesma maneira que ele refletia. Depois de sentar em um banquinho de diferente e a apareceu este cara chamado
Foi com este sentimento em mente piano aos sete anos de idade e descobrir Trevor Horn que tinha uma abordagem
que Horn e Downes comearam a enviar a que eu no gostava muito de tocar, eu me totalmente diferente para fazer um lbum.
demo de Video para diversas gravadoras encontrei em estdios de gravao aos Ele fazia coisas doidas como simplesmente
e atraram o interesse de Chris Blackwell 12 anos e, aos 14, eu estava determinado gravar um bumbo fazendo o baterista simular
na Island Records. Enquanto isso, Horn em fazer msica daquela maneira, atrs do as outras partes nos joelhos ou em um monte
tambm atraiu a ateno pessoal de Jill console. Passando o tempo com o meu pai de panos de prato cobrindo a caixa e os tom-
Sinclair, coproprietria do Sarm Studio, e nos estdios da BBC, alm de na IBC, eu tons. Depois gravvamos o chimbal seguido
isto coincidiu com ela contratando o The observava aquele pessoal de palet branco pela caixa. Era uma maneira totalmente
Buggles para a nova produtora do Sarm. trabalhar em cabines equipadas com o que diferente de trabalhar.
Quando Blackwell ficou sabendo disso, ele na poca parecia uma enorme quantidade Trevor tambm foi um dos primeiros
aumentou a sua oferta a um nvel com que o de eletrnicos. Na verdade, eles usavam um caras a comear a tocar baterias eletrnicas.
Sarm no podia competir, e o resultado foi mixer de quatro canais para as sesses da A Roland TR808 cara, Trevor conseguia
que Sinclair liberou a dupla de synth-pop do BBC que eram gravadas direto em disco se tocar aquilo. Ela foi uma das grandes
seu contrato. transmitidos no dia seguinte. ferramentas iniciais. Ns nos demos bem
Como Jill ia casar com Trevor, ela Em 1974, enquanto Gary Langan fazia um imediatamente e foi assim durante toda a
tambm estava cuidados dos seus curso de eletrnica em telecomunicaes, nossa carreira. Recentemente, trabalhamos
interesses, diz Gary Langan, que, como ele fez uma entrevista para um emprego juntos em um novo lbum do Seal com,
um dos dois engenheiros que gravaram no Trident Studios no centro de Londres na maneira habitualmente complicada de
Video Killed The Radio Star, tambm foi e, depois de impressionar os proprietrios Trevor, ele em LA e eu fazendo metais e
responsvel pela mixagem. Deu certo para Norman e Barry Sheffield, ele acabou cordas em tempo real em Londres via banda
todo mundo. perdendo a oportunidade porque, como larga e Skype e ainda existe uma tima
ele diz, eu ainda no tinha aprendido a qumica entre ns dois. Como um baixista e
Do White City para o Brick mentir. Como um ingnuo meio idiota, na um baterista na mesma banda, na verdade
Lane hora de preencher o formulrio de inscrio, no precisamos conversar sobre as coisas;
Isto incluiu o Sr. Langan. Nascido em 1956 eu coloquei a minha idade verdadeira e eles podemos simplesmente chegar e faz-las
em Londres, quando criana ele enfrentou precisaram me dispensar. Naquela poca, sabendo que empregaremos as nossas
uma escolha simples durante as suas frias as leis trabalhistas do Conselho da Grande melhores capacidades. Isto porque temos

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 127


CLASSIC TRACKS
G R A V A N D O V I D E O K I L L E D T H E R A D I O S TA R

Urei 1176, Dbx 160 e UA LA2 e LA3.


Foto: Michael Ochs Archive/Getty

O estdio inteiro era to minsculo,


Langan recorda, que a qualidade do
trabalho feito neste poro embaixo do Brick
Lane surpreendente. Eu aprendi bastante
com um cara chamado Gary Lyons que
gravou o primeiro lbum do Foreigner, alm
do Mike Stone, que fez a engenharia nos
lbuns do Queen. Eu tive estes dois timos
mentores e fizemos coisas fantsticas. O teto
do estdio tinha no mximo dois metros de
altura, mas era divertido porque fazamos
tudo funcionar forando os equipamentos
que tnhamos ao limite. Alm disso, como
estvamos no poro daquele pequeno bloco
comercial, depois que as outras pessoas do
prdio iam para casa, podamos passar coisas
pelos monitores na escadaria de concreto.
Para Video Killed The Radio Star, Trevor
Horn estava determinado a obter um som
direto que chamasse a ateno do ouvinte.
Se voc escuta esta gravao, o nvel do
bumbo simplesmente absurdo, Langan
Trevor Horn e Geoff Downes no Sarm East, em 1979. Eles esto atrs do console Trident TSM usado para observa. Ao mesmo tempo, os vocais de
gravar Video Killed The Radio Star. apoio so bastante suaves e panoramizados
Sarm East para esquerda e direita. O timo de trabalhar
trabalhado juntos, esporadicamente, h com Trevor que ele sabe quando algo est
muito tempo. Entretanto, no comeo, Trevor Em 1979, o Sarm tinha acabado de substituir errado. Ele fica lhe orientando e pedindo
era inflexvel e no aceitava concesses. Isto o seu console Trident srie B com um Trident alteraes e a, quando est certo, ele sabe
simplesmente no acontecia. TSM de 40 entradas. Ele ficava na mesma quando parar. Eu sempre disse que trabalhar
Naquela poca, as decises eram sala de controle dos dois gravadores Studer com ele como correr uma maratona.
tomadas na hora. Ento, por exemplo, se o A80 de 24 tracks e equipamentos perifricos Para o seu vocal principal em Video,
teclado de Geoff precisasse de um pouco que incluam um plate EMT 140, um delay ele procurava algo diferente. Naquela poca,
de chorus e reverb, voc o gravava assim. digital Eventide, um phaser Eventide, ele no era o melhor cantor do mundo
Enquanto que hoje em dia todo mundo Marshall Time Modulator, noise gates Kepex, como um bom vinho, ele melhorou com o
para e fala Bom, podemos fazer isso ou equalizadores Urei e Orban e compressores tempo. Ento, para ajudar a disfarar o
aquilo, voc tomava decises e depois estas
decises influenciavam o processo seguinte. Eu adoro o cheiro da Ampex pela manh!
Na verdade, Langan no estava
inicialmente envolvido na gravao do Ontem, ao dar uma olhada em vrios vinis de novo. Parado ao meu lado, Trevor perguntava
antigos em casa, diz Gary Langan, eu achei O que voc est fazendo, Cocky? e eu dizia
single de estreia do The Buggles. Esta
discos do The Buggles. Aqui estava eu, prestes Estou fazendo a edio soar tima, Trevor,
funo pertencia a Hugh Padgham, o ento a dar esta entrevista, e pensei Eu no acredito. tirando um milmetro de fita.
engenheiro residente no Townhouse Studios Aqueles discos ainda tm um cheiro incrvel; Voltando poca da fita, nenhum track
de Richard Branson no oeste de Londres, um HD no tem cheiro nenhum. Com tracks que eu fiz com Trevor ficou sem edies. Ele
onde ele gravou a maioria dos instrumentos clssicos dos anos 1970 e 1980, voc ia at a sala implacvel. De acordo com o seu pedido, eu
em Video Killed The Radio Star. de masterizao e cheirava aqueles discos. Depois tirava o refro ou middle eight do quinto take e
teve o cheiro da fita aaah, abrir uma caixa de fita o inseria no master, e a ele sentava, ouvia e dizia
Eu e Hugh estvamos sempre
nova logo pela manh! Isto pode soar estranho, No. Ento eu precisava tirar aquela parte de
competindo, Langan diz. Apesar de o Sarm mas era timo. Era meio sexy. Um carretel novo novo, colocar a original de volta e ele dizia No,
ser minsculo, fizemos lbuns importantes, da Ampex - aaaaah! Voc no tira um maldito precisamos procurar outra coisa... Por que no
incluindo os trs do Queen, Foreigner, Ian HD da caixa e diz Aaaaah, que fantstico. pegamos metade do quinto take, metade do
Hunter e The Strawbs. Ao mesmo tempo, Na poca, era uma questo de alinhar quarto take, o transformamos no middle eight e
Hugh estava se envolvendo em grandes o gravador de fita; agora uma questo de o adicionamos? Estou lhe dizendo, a edio era
gerenciamento de arquivos. E a tinha a edio uma verdadeira ferramenta. Assim como hoje.
projetos no The Townhouse e, depois que ele
de fita. Esta era outra tima ferramenta. Os S que, naquela poca, era uma forma de arte.
trabalhou l em Video, gravando a bateria multitracks do Trevor pareciam uma faixa de Quando eu estava palestrando no Japo para
de Paul Robinson, o baixo de Trevor e o pedestre. Sabe, Eu quero aquele middle eight do a SSL, me ensinaram a editar com um par de
teclado de Geoff, eu roubei a cano dele terceiro take. Removamos fisicamente o middle tesouras. At ento, eu usava blocos de edio,
convencendo Trevor de que ele deveria vir eight e o inseramos em outro take, e existia mas um japons me mostrou como editar com
ao Sarm para conclu-la. Foi assim que eu uma arte em fazer isso. A, se a edio no desse um par de tesouras. Eu tentei empregar isso
acabei fazendo os vocais, alguns overdubs muito certo, existia a arte de esfregar a edio nas quando voltei para o Reino Unido e todo mundo
cabeas para que partes de limalhas de ferro a achou que eu estava louco. Ok, pode dizer que eu
incluindo a guitarra de Bruce Woolley e a
manchassem. Novamente, ele podia dizer No, estou louco, mas isto d certo? Sim, d certo, mas
mixagem. eu ainda consigo ouvir a edio, ento eu tentava voc ainda est louco.

128 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


CLASSIC TRACKS
G R A V A N D O V I D E O K I L L E D T H E R A D I O S TA R

satisfeito tentando fazer o que ele tinha em


Gary Langan fotografado para uma matria da SOS sobre mente. Era um desafio e eu sempre gostei
War Of The Worlds de Jeff Wayne em 2005.
de desafios. Tudo que eu j fiz foi uma
questo de desafios. Entretanto, eu tambm
preciso dizer que, na quarta vez que mixei,
eu pensei Ah, pelo amor de Deus. O que
eu vou fazer agora? O que este cara quer?
Foi assim que eu pensei em passar a sua voz
pelo amplificador ele estava me obrigando
a ir mais alm. Depois, acabamos tendo uma
tima qumica, e isto tambm incluiu Geoff.
Eu no estou excluindo Geoff. Ele era um
excelente tecladista, mas Trevor realmente
era a fora motriz. Provavelmente, s nos
distanciamos duas vezes nos ltimos 30 anos.
Sempre tivemos um timo relacionamento.

A Era do Plstico
Depois que Video Killed The Radio Star
garantiu um contrato do The Buggles com a
Island Records, Horn e Downes precisavam
escrever material para um lbum. Isto, por
sua vez, levou a mais sesses no Sarm com
Gary Langan no console TSM, e logo os trs
desenvolveram um sistema para trabalharem
juntos.
vocal, ele queria um tipo de voz de telefone especificaes de Trevor Horn. Gravvamos com um track de clique
e, portanto, eu sentei l durante algumas O meu trabalho em Video Killed The usando a TR808, Langan recorda, e
horas e o passei por alguns EQs e bastante Radio Star parecia interminvel, Langan diz. tnhamos vrios gravadores e aparelhos
compresso. No existia absolutamente Eu devo ter mixado o track quatro ou cinco que supostamente sincronizavam tudo.
nenhuma dinmica restante quando ele vezes. Lembre-se que no existia nenhum Eu passava o timecode dos A80s por este
foi gravado, passado de volta por um Vox recall, ento simplesmente precisvamos aparelho que gerava um cdigo engraado
AC30 e depois comprimido e equalizado comear tudo de novo. Fazamos uma para a TR808 usar. Tudo foi feito com um
novamente. Anteriormente, tentamos usar mixagem e trs ou quatro dias depois Trevor clique. Trevor adora experimentaes e,
um megafone, mas ele era muito estranho dizia No est bom. Precisamos fazer isso para ele, tudo uma questo de preciso.
- a tarefa era deixar o vocal alto sem ficar e aquilo. O som do bumbo era uma das Ento passamos pelo processo de gravar
excessivo. Ele ainda precisava manter um suas principais preocupaes, alm da voz o restante do lbum e, naquela poca de
pouco de suavidade, e foi o AC30 que principal e dos vocais de apoio. Era tudo uma uma tecnologia relativamente limitada,
realmente deu esta qualidade a ele. questo de quo moderado e quo alto eles novamente precisamos forar o que tnhamos
Para gravar a sua voz, eu usei um deviam ficar na mixagem sem que a coisa ao limite. Precisvamos ser criativos. Se,
microfone dinmico. Eu adoro microfones toda soasse absurda. E acabou acontecendo por exemplo, algo precisasse de um efeito,
dinmicos. Sim, voc pode ter os seus que o lbum ainda ficou com o bumbo mais fosse um delay de fita, phasing ou algum
excelentes [Neumann] U47s e 67s, e eles so alto da sua poca. grande reverb com delay, a arte era acertar
timos para voz, mas, quando voc quiser s vezes no bom seguir risca. Voc este efeito e grav-lo. No tnhamos canais
algo com um pouco de fora, procure um tambm pode muito bem ir de uma ponta suficientes e outros recursos para poder
bom microfone dinmico e voc no ter outra em termos de produo e depois sentar, mixar e dizer Ok, eu quero ajustar
nenhum problema. Portanto, para Video, eu voltar. Sabe, se impor com coragem. Ento, isso, quero fazer isso e aquilo... Tudo
o microfonei com [um Shure] SM57 ou SM58, quando Trevor encanou que o bumbo no precisava ser feito e na poca, como eu
ou um Sennheiser 421, ou talvez tenhamos estava alto o suficiente, eu pensei Ok, disse, isso influenciava o processo seguinte.
at experimentado um microfone de fita agora vamos fazer uma mixagem com ele Ao se tratar de coisas como um
STC 4038. E, para ter o que ele queria, eu absolutamente alto!. O meu apelido era equilbrio de vocal de apoio, no tnhamos
compilei a sua performance, o que naquela Cocky e, depois que eu fiz a nova mixagem, um terabyte de armazenamento. Ento
poca deu bastante trabalho. Era quase ele disse Tudo bem, Cocky, eu entendi. Eu o deixvamos o mais limpo possvel,
como tocar um teclado. Como engenheiro, acredito piamente em no me intrometer no renderizvamos para dois tracks e depois
voc precisava tocar os botes de mute e meio. Ningum lembra o que acontece no apagvamos. Precisvamos ser seguros e
faders. Lembrando que tnhamos poucos meio, mas todo mundo lembra do comeo e corajosos, porque realmente no tnhamos
tracks disponveis, fizemos quatro ou cinco do fim, ento eu acho que importantssimo espao para mexer e, neste aspecto, I Love
takes vocais e eu precisei ter a habilidade de optar por isso. You (Miss Robot) foi uma das melhores
cortar entre palavras e slabas. Antigamente, Eu estava tentando impressionar Trevor mixagens que eu j fiz. Eu lembro que era
compilar um vocal exigia bastante porque sabia que eu era bom. Eu gostava um domingo, era muito, muito tarde e,
capacidade. dele e do que ele estava fazendo, ento como sempre, estvamos atrasados. Eu
Assim como mixar de acordo com as eu realmente me esforcei para deix-lo comecei l pelas 23h ou meia-noite, terminei

130 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


s trs ou quatro horas em dia, no a mesma coisa, e por isso
da madrugada e ainda que eu fao msica ao vivo.
hoje ela uma mixagem De fato, com crditos de engenharia e
excelente. produo de estdio que variam de ABC,
Como eu acredito Big Country e Spandau Ballet a Public Image
piamente que uma Ltd, Sarah Brightman e Natalie Imbruglia,
mixagem deve ter uma agora Gary Langan tambm trabalha no som
sensao, eu acho que, de de shows para vrias bandas ao vivo. O seu
alguma maneira deturpada, primeiro trabalho neste ramo foi para Jeff
eu sou um msico Wayne, recriando The War Of The Worlds ao
estranho. O que diferencia vivo.
Hugh Padgham, que participou da
uma boa mixagem de engenharia de Video Killed The Eu adoro mexer com faders, ele diz.
uma mixagem ruim o Radio Star embora no segundo Quando estou fazendo uma mixagem front-
fator da sensao - ela a revista NME... of-house, eu estou l, animado. Vrios caras
precisa parecer tima. s ficam parados com os braos cruzados
Quando escuto algumas mixagens, eu incio dos anos 1980. enquanto o show acontece. Eu no. Eu
penso Isto est errado. No uma tima Lanado no Reino Unido no dia 4 de fico mudando os nveis de compresso nos
sensao. A mixagem uma verdadeira fevereiro de 1980, The Age Of Plastic vocais, alm dos delays e da equalizao
forma de arte. Assim como a gravao. manteve este tema, musicalmente para todas as canes. Ei, por algum motivo,
Mas elas so diferentes. Elas exigem promovendo uma tecnologia moderna de repente o vocal est soando um pouco
habilidades totalmente diferentes. Eu acho enquanto liricamente levantando estranho - vamos tentar resolver isso. Eu
que conseguiria ensinar qualquer pessoa a preocupaes sobre o seu impacto. posso fazer tudo isso, consigo realizar
gravar alguma coisa, mas acho que eu no Consequentemente, o track de abertura do vrias tarefas. O que eu no consigo fazer
conseguiria ensinar ningum a mixar alguma lbum, Living In The Plastic Age, tambm simplesmente sentar e mexer em um mouse.
coisa, porque isto precisa vir de voc. tudo foi lanado como single, alm de Clean Eu venho de um mundo onde voc se senta
uma questo de sensao. Quando voc est Clean e Elstree, mas nenhum alcanou o e faz o equipamento funcionar. E voc pode
gravando, a sensao vem dos msicos e, sucesso global de Video Killed The Radio ouvir isso com o The Buggles. A msica deles
como engenheiro, voc est simplesmente Star que rendeu a Gary Langan e no a ampliou vrios limites e fez um monte de
levando coisas de A para B da maneira Hugh Padgham um prmio de Engenheiro gente pensar.
mais adequada possvel. Entretanto, ao se do Ano da revista NME. Quando as pessoas esto escutando
tratar da mixagem, todos os msicos foram Era muito mais divertido ser criativo o que voc gravou, voc quer que elas
embora, o palco est vazio e agora o palco na poca, Trevor compreendia isso e The questionem. como um timo livro, um
seu. Age Of Plastic era um timo lbum, afirma timo filme, uma tima pea ou um timo
Voc tem duas emoes no seu corpo: Langan, que depois co-fundou a ZTT Records poema: ele precisa provocar questes e lhe
tem a emoo da cabea e o que eu chamo com Trevor Horn, Jill Sinclair e o jornalista atrair. Trabalhar com Trevor me ensinou vrias
de emoo da barriga. A emoo da cabea musical Paul Monley, alm de formar o coisas: no aceitar concesses, no me dar
mentirosa ela lhe engana, lhe ilude, lhe grupo The Art Of Noise com Horn, Monley, por satisfeito, ter paixo pelo que estiver
diz falsas verdades. A emoo na sua barriga o programador JJ Jeczalik e a arranjadora fazendo e me esforar, porque vai valer a
- a que voc sabe que est fantstico. Eu Anne Duddley. pena. o fator da recompensa e nisto
diria que todas as mixagens naquele primeiro Eu preciso lhe dizer, Langan continua. que Trevor sempre foi brilhante. Eu adoro
lbum do The Buggles so timas, mas, para Eu me divertia muito fazendo lbuns. Hoje trabalhar com ele.
mim, a melhor I Love You (Miss Robot).
Por Outro lado, Video foi a mais difcil
The Buggles no
porque foi o primeiro single. Eu acho que incio dos anos 1980.
no remixamos nenhum outro track tanto
quanto remixamos este.

Posteriormente
Com 4:13, a verso de Video Killed The
Radio Star que aparece no lbum The Age
Of Plastic aproximadamente 48 segundos
mais longa do que a lanada como single,
devido ao fade-out regular continuando at
uma volta do sintetizador e do piano que
acaba com um breve sampling dos vocais
de apoio cantados por Debi Doss e Linda
Jardim. De fato, a sua repetio brilhante
e barulhenta do refro que, adicionada s
camadas de sintetizador que na poca eram
modernos, d cano a sua qualidade
atemporal e, paradoxalmente, tambm serve
como um retrato do final dos anos 1970 e

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 131


TESTE

BIBLIOTECA DE SAMPLES
do HG separadamente. De simplesmente adicione alguns e vrios padres com pausas
longe, o seu ronco alto e som grooves sampleados da Blazing estrategicamente inseridas. Voc
Soniccouture
agudo e estridente poderiam Soul Sax e tora para eles no tambm pode escolher entre
The Conservatoire ser confundidos com uma perceberem a diferena. Dave downbeat e backbeat, alm
Collection gaita de fole e, embora no Stewart de algumas batidas nicas. A
Kontakt seja o primeiro som que voc US$ 114,52* qualidade da gravao clara, com
vai querer ouvir ao acordar de Loop Music (11) 8763-7753 uma sutil amplitude estreo e uma
Quando a BBC telefona ressaca, um timo timbre para www.loopmusic.com.br perspectiva dry bastante prxima
perguntando excelentes melodias de folk no www.soniccouture.com que, mesmo assim, captura
se voc pode estilo medieval. amplamente o som nico de cada
fornecer A biblioteca inclui um par instrumento. As performances
duas horas de timos cravos dos sculos Nine Volt Audio so precisamente tocadas e
de msica XVII e XVIII ambos sampleados Shimmer & Shake moderadamente inventivas,
para o seu de maneira maravilhosa e mas sem nenhuma sugesto de
Multiformat
futuro drama profunda e soando amplos, bem ostentao, o que timo para
histrico equilibrados e timbricamente Eis o problema: voc est 99% das aplicaes de produes
do sculo satisfatrios. Valeria a pena trabalhando em um projeto e reais se voc quiser um concerto,
XVI at comprar a coleo s por estes chega concluso que precisa contrate um percussionista ao vivo!
as 9h da manh timos instrumentos, com a de algum tipo de pandeiro ou O que especificamente timo
seguinte, essencial
4.5 nica advertncia sendo que tamborim, mas s tem uma nestes loops que os 94 exemplos
ter a biblioteca de eles sobrecarregam um pouco coleo de percusses infantis. E, de cada conjunto de instrumentos
samples correta a CPU. Eu tambm adorei quando voc abre os seus loops so musicalmente trocveis, ento,
por perto. A Down o som metlico, delicado de samples, descobre depois de encontrar
& Dirty Dubstep Grooves Vol. e agradavelmente puro do que tudo usa o padro, um padro que
13 no ser adequada e a Psaltery, uma antiga ctara ritmo ou instrumento combine com o seu
Extreme Metal Drums pode inglesa tocada com penas. errado para o track. track, fcil mudar
ser um pouco exagerada, Se voc curte um pouco Mas, felizmente para de instrumento ou
enquanto que a Tribal Chants de Baroquenroll, os timbres todos, parece sobrepor vrios sons
Of New Guinea nitidamente harmoniosos e graves da que a Nine diferentes juntos.
5
est fora de cogitao. Mas a teorba, um tipo de alade, Volt Audio Se ainda estiver
The Conservatoire Collection da e uma guitarra barroca com resolveu sofrendo para
Soniccouture pode ser perfeita um som suave faro um timo tomar uma encontrar o padro
para a tarefa... acompanhamento. A percusso atitude, na necessrio (mesmo se
Esta coleo sampleia um representada por um par forma da sua nova misturar algumas partes
conjunto de instrumentos de de pequenas baterias Nakers coleo Shimmer & Shake. REX), voc vai querer conferir os
poca adquiridos ao longo (ancestrais rabes dos tmpanos), Ela realmente um instrumentos do Kontakt, que
dos anos pelo Birmingham uma Renaissance Side Drum (boa empreendimento pico, incluindo incluem samples de shakers padro
Conservatoire. No existe para aquelas inevitveis cenas de quase 5000 samples. Para comear, (com alternativas para dar mais
nenhuma relquia decrpita execuo) e um par de Baroque eles gravaram 22 instrumentos realismo), modulaes, batidas
(eu me refiro aos instrumentos Timpani cromaticamente diferentes, variando de bsicos de mo, rufares de sustentao
histricos, e no aos curadores); mapeados. Os tmpanos soam como tamborim, egg shaker, afox e rufares de crescendo lentos/
os espcimes originais so menos brilhantes e ressonantes e maracas at raridades como rpidos. Alm deles, todos os
velhos e frgeis demais para do que os modernos que chocalhos de casco de bode, Meinl instrumentos tm um inovador
serem tocados, ento o que atualmente so produzidos Spin Spark e Pearl Shakerine. Estas controle Tight que define como
voc ouve na biblioteca de 23GB em massa, mas mesmo assim gravaes so apresentadas como cada batida notada no ritmo,
da Soniccouture so cpias em possuem um charme e uma uma seleo de loops (em formatos ajustando a sua velocidade inicial, e
sua maioria meticulosamente atmosfera de poca nicos. Acidised WAV, Apple Loops, REX2 este recurso extraordinariamente
precisas feitas por fabricantes de A coleo The Conservatoire e Stylus RMX) e um conjunto de eficaz para garantir que partes
instrumentos modernos. no contm nenhum instrumento instrumentos do Kontakt para voc programadas no paream estar
Um dos mais curiosos o de sopro, deixando esta poder programar os seus prprios atrasadas em ritmos mais rpidos
Hurdy Gurdy: ele emite um biblioteca excelente para sons padres. Resumindo, a Nine Volt Audio
ronco contnuo tipo tambura de cordas, mas deficiente para Existem 94 loops por lanou mais um excelente produto,
(afinado em Sol 1-D 2-Sol sons de sopro. Entretanto, instrumento, em 3/4, 4/4, 5/4, com um preo que o torna uma
2), sobre o qual voc toca samples de flauta, trompete e 6/8 e 7/8. E voc tambm compra totalmente bvia para
em duas cordas em unssono. flauta doce (todos usados no no tem apenas as mesmas praticamente qualquer pessoa
Um efeito opcional pode ser sculo XVI) preenchero muito notas semnimas, colcheias e que faz a sua prpria msica ou
ativado com uma tecla de bem a lacuna. Voc pode at semicolcheias de sempre, porque mixa/produz para outros. Bravo!
acionamento para criar ritmos. contratar um msico ao vivo existem batidas de tercinas/ Mike Senior
Sensatamente, a Soniccouture para toc-los. Se o oramento aleatrias, variaes com diferentes US$ 99,99*
sampleou cada uma das cordas da BBC no for suficiente, modulaes de batidas on/off www.ninevoltaudio.com
! * Consulte o box preos referenciais na pg. 4
132 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
anos 1980, como a Hsker D. um looping, mas talvez isto no reduzidas, respectivamente, e,
Mas os loops realmente soam seja to til para composies embora a estrutura geral das
Big Fish Audio modernos, o que tem a ver realmente ousadas. Em vrios pastas no sugira imediatamente
Modern Rock Guitar principalmente com o fraseado kits, a progresso do refro uma biblioteca baseada em kits
excessivo e as combinaes a mesma do verso, apenas de construo, as improvisaes -
& Bass Loops de camadas de guitarra com mais notas e efeitos. Mas sendo que cada uma contm uma
Multiformat
caractersticas. isto deu certo para o Nirvana seo musical baseada em uma
A Big Fish Audio usa as palavras No geral, no existe uma e a PJ Harvey e, de maneira seleo pr-mixada dos loops
violento, explosivo, bruto, enorme variao de sons de importante, quase todas as indicam o contrrio. De fato,
barulhento, forte e furioso guitarra oferecidos. O guitarrista progresses aqui so atraentes e quando voc explora as vrias
para ajudar a descrever os sons certamente ajustou o seu seletor cativantes. Tom Flint pastas, os nomes dos arquivos
de guitarra desta biblioteca do captador e os controles R$ 199,00 permitem identificar quais loops
de samples. J sobre o que de timbre da guitarra, mas a Loop Music (11) 8763-7753 facilmente se encaixam. Ento,
considerado rock moderno, distoro uniforme acaba ficando www.loopmusic.com.br por exemplo, os trs loops de
eles citam 30 Seconds To Mars, previsvel demais. Felizmente, as www.bigfishaudio.com guitarra com Dropper no ttulo
Paramore, Death Cab For Cutie, gravaes diretas oferecem uma podem ser combinados com
Fall Out Boy, The Black Keys, oportunidade de experimentar trs loops de baixo de nome
Muse e My Chemical Romance. outras configuraes, e pelo Freshtone Samples parecido, meia dzia de loops de
Os fs do Death Cab For Cutie menos alguns kits contm Lost Tapes Vol 1 bateria e nove loops de teclado.
podem ficar decepcionados uma mistura mais interessante Obviamente, esta base em kits de
WAV/REX DVDROM
ao descobrir que os timbres de sons. O nmero 21, por construo no deve lhe impedir
relativamente moderados da exemplo, usa muito bem uma A Lost Tapes Vol 1 o primeiro de tentar misturar e combinar os
banda no esto realmente guitarra tremolo junto com um lanamento da empresa loops de outras maneiras.
representados aqui, ento dedilhado radical, que lembra a Freshtone Samples. O ttulo da Fora a organizao, vale a
o motivo de eles terem sido banda Death In Vegas. biblioteca deriva das tentativas pena considerar os sons da Lost
listados um mistrio. O que pode acabar se de capturar a vibe e o som Tapes? Com certeza. E, como
A Modern Rock inclui 27 tornando o contedo mais autnticos dos anos 1960 e 1970 um primeiro lanamento, ela
kits de construo formatados duradouro encontrado na com o uso de instrumentos e um excelente comeo para a
como arquivos RMX, Apple pasta Guitar Chord Samples, que tecnologia de gravao deste Freshtone. Os sons so corretos
Loops, REX e WAV de 24 bits. inclui acordes nicos, dedilhados perodo: guitarras, amplificadores, (embora, pelo menos aos meus
Todas as pastas de kits tm e com decay. As 32 variaes teclados, baterias e microfones ouvidos, mais dominados pela
uma mixagem demo, alm de abrangem oito tipos de acordes, clssicos, todos capturados em vibe dos anos 1960 do que dos
pastas contendo verses dry e sendo que cada um tocado fita de uma polegada. O material anos 1970) e realmente autnticos
processada dos loops. Talvez os em quatro guitarras diferentes, da poca, incluindo uma tima
iniciantes queiram simplesmente ento, se uma variao no for guitarra de pop/rock e funk,
usar os sons processados, adequada, outra pode ser. Alm excelentes loops de bateria e um
mas os arquivos no tratados de serem teis para introdues, 5 rgo Hammond preciso. Vrios
oferecem um interessante finais e nfases em canes, loops contm bastante reverb e
conjunto de possibilidades de com um pouco de empenho e outros efeitos caractersticos do
processamento. criatividade elas tambm podem perodo. Se, por exemplo, voc
Os loops so ser combinadas de fornecido em formatos Acidised quiser um pouco de swing dos
categorizados como vrias maneiras para WAV e REX. anos 1960, este um timo lugar
Bridge, Chorus, Outro e criar composies O contedo organizado para comear.
Verse, e existem quatro totalmente novas. em pastas baseadas em Como a biblioteca inclui os
partes de guitarra Sem as instrumentos. Elas incluem os loops de improvisos pr-
diferentes de cada tipo, gravaes inevitveis bateria, percusso, mixados (teis, embora sejam
alm de baixo. E, claro, diretas, esta guitarra, baixo e teclado, mas demonstraes do que pode
todos os loops em cada coleo testaria a so fornecidas pastas adicionais ser feito), talvez no exista tanto
kit so projetados para pacincia de quem que contm preenchimentos contedo quanto o nmero no
funcionarem juntos. fica facilmente de bateria, acordes, verses ttulo pode sugerir. Dito isto, o
Se existe alguma coisa entediado. alteradas dos loops de bateria preo sugerido fica na ponta
para ser aprendida com esta 3 Reconhecidamente, (em muitos casos, os loops de inferior da faixa de preo para
coleo que a guitarra de existem algumas bateria foram sobrepostos com bibliotecas de loops e, dada a
rock permaneceu praticamente variaes nos timbres alguma percusso), loops de autenticidade do material, a Loop
igual nos ltimos 40 anos. O dos amplificadores crackle (sim, uma agulha em Tapes representa um excelente
kit 16 101 D, por exemplo, e guitarras, mas no timos sons de vinil, apesar de custo-benefcio. Como este o
realmente soa como uma mistura muitas, e poucas em termos existirem apenas 10 loops!), Vol 1, eu imagino que existir
estranha de Im A Man do de ritmo, estilo de execuo uma abrangente pasta de vrias um Vol 2. Caso isto acontea,
Stevie Winwood com Voodoo e arranjos de acordes. Em miscelneas e, por fim, duas eu espero que ele seja to bom
Child do Jimi Hendrix. Boa sua maioria, os riffs seguem pastas de improvisaes. quanto este. John Walden
parte do restante lembra bandas o formato de progresso de Estas duas ltimas contm US$ 69.95*
de hardcore independente dos quatro acordes, o que o leva a improvisaes completas e www.bigfishaudio.com

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 133


APPLE DICAS
Aps o falecimento de Steve Jobs,
refletimos sobre a vida de um

Foto: Wikimedia/Matthew Yohe


dos mais influentes pioneiros da
tecnologia da nossa gerao.
MARK WHERRY os desenvolvedores
tambm podiam criar

S
teve Jobs, o cofundador e instrumentos que
Presidente da Apple Inc., faleceu no rodavam no DSP do
dia 5 de outubro de 2011, aos 56 hardware embutido. No
anos. raro uma pessoa afetar a vida de final da matria, existia
tantas outras, mas devem existir poucos um embutido. No final
usurios de computadores ou fs de msica da matria, existia um
que no tenham sido tocados pelo seu Quem Quem no
trabalho. Independentemente de usar campo da msica de
um Mac ou no, as tecnologias que Jobs computador da poca,
ajudou a moldar ao longo dos ltimos 35 com a ltima linha
anos impactaram drasticamente a maneira afirmando que Steve
que msicos usam computadores. Jobs e Bud Tribble [um
dos desenvolvedores
Um lugar para a msica do Mac original e ento
Originalmente, Jobs cofundou a Apple Vice-Presidente de
Computer, Inc. em 1976 com Steve Desenvolvimento de Steve Jobs lanando o iPhone 4 na Apple Worldwide
Developers Conference em junho de 2010.
Wozniak e Ronald Wayne. Entretanto, aps Softwares da NeXT] deram um lugar para a
lanar o Macintosh em 1984, Jobs deixou msica na NeXT.
a empresa no ano seguinte depois de Steve Jobs tambm conseguiria dar um talvez tenha feito a maior diferena.
uma desavena com o ento Presidente lugar para a msica na Apple. Em 1997, Na biografia de 2001 de Alan
da Apple, John Sculley, e fundou uma ele voltou empresa que tinha cofundado Deutschman, A Segunda Vinda de Steve
segunda empresa chamada NeXT. Visando depois que a Apple comprou a NeXT para Jobs (The Second Coming Of Steve
os mercados de workstations e educao usar o NeXTStep como base para o que Jobs), existe uma histria interessante
superior, o icnico computador em formato se tornaria o Mac OS X. E embora o futuro sobre o incio da Pixar, a outra empresa
de cubo da NeXT tambm era o sonho da Apple fosse incerto na poca, Jobs foi que Jobs fundou antes de voltar para a
de um msico. Ele foi um dos primeiros responsvel pelo que foi descrito desde Apple. Antes da Pixar se tornar o estdio
computadores a de animao que
oferecer som com hoje, Jobs considerou a
qualidade de CD
A maior realizao de Steve Jobs foi transformar possibilidade de usar a
com um chip DSP poderosas e complicadas tecnologias em algo tecnologia da Pixar para
embutido, e isto permitir que qualquer
motivou Jobs a acessvel para ns, simples mortais. pessoa criasse arte 3D.
expor o computador Embora esta ideia no
no Davies Symphony Hall de So Francisco ento como o maior segundo ato nos fosse possvel na poca, ela novamente
em 1988. Para demonstrar as capacidades negcios. Depois de revitalizar o Macintosh demonstrou a paixo de Jobs por trazer
musicais do NeXT Computer, Jobs com o iMac em 1998, Jobs lanou o iTunes ferramentas criativas s massas. Anos
convidou um violinista da San Francisco e o player de msica iPod em 2001, alm depois, Jobs realmente teve sucesso
Symphony Orchestra para tocar o Concerto da iTunes Music Store em 2003. Estes com esta estratgia, usando o Final Cut
para Violino em L menor de Bach, com o sucessos deram capital e reconhecimento como a base para o iMovie e o Logic
computador tocando um acompanhamento Apple para aumentar a popularidade para o GarageBand. Na apresentao do
sintetizado. do Mac e lanar uma nova plataforma iPad 2 este ano, Jobs estava visivelmente
Mais tarde, quando algum perguntou computacional mvel em 2007. comovido enquanto refletia sobre como era
sobre o lanamento do computador incrvel adicionar estes aplicativos ao tablet.
NeXT sendo adiado em alguns meses,
Gratido No existe uma maneira simples de
Jobs respondeu que o computador Sem dvida, a maior faanha de Steve resumir uma pessoa to extraordinria
j estava cinco anos frente do seu Jobs foi tornar poderosas e complicadas quanto Steve Jobs, que, como suas
tempo; ele no estava brincando. Em um tecnologias acessveis para o resto de empresas e produtos, combinou a
artigo de 1989 publicado no Computer ns. O Apple II tirou a computao tecnologia com a arte. O mundo parece
Music Journal da MIT, dois engenheiros dos mainframes e o Mac deixou os um pouco menos colorido agora que
da NeXT descreveram a avanada computadores to fceis de usar que at Jobs no faz mais parte dele. Entretanto,
funcionalidade sonora e musical do sistema mesmo msicos e engenheiros de udio o mundo ser eternamente diferente por
operacional NeXTStep. Alm de existir comearam a gostar deles! Entretanto, foi causa dele; e eu, como tantos outros, serei
uma compreenso de estruturas musicais, a aplicao desta filosofia a softwares que eternamente grato.

134 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


PC DICAS
Manter o seu PC de msica conectado Internet, com demanda, em vez de como uma tarefa
programada. Tranquilo agora?
um software de segurana ativo, tem um impacto
Memria do Windows
surpreendentemente pequeno na performance... reduzida
Continuando no assunto de reduo de
MARTIN WALKER dados de entrada, mas este, afinal de contas, recursos, atualmente a Microsoft est
o motivo em primeiro lugar de termos causando alguma preocupao com o seu

A
lgumas edies atrs (na coluna instalados os nossos antivrus. anncio de que o Windows 8 est sendo
PC Dicas de setembro de 2011, otimizado com um consumo de memria
para ser exato), eu expliquei porque
Consumos mnimos significativamente reduzido que rodar bem
abandonei a idia de um PC de msica sem Felizmente, o consumo do antivrus em sistemas com 1GB ou 2GB de memria
internet em favor de um permanentemente comprovou ser mnimo. Usando o Task RAM e aumentar a durao da bateria em
online. Dado o processamento das CPUs Manager, eu somei o uso de memria RAM sistemas mveis. Eles esto fazendo isso em
atuais, eu notei pouca (se alguma) reduo na adicional pelo firewall, antivrus e tudo mais parte reduzindo o nmero de servios que
performance de udio quando o verificador relacionado ao acesso Internet e ele ficou so iniciados por padro, removendo dados
do meu antivrus est funcionando em em minsculos 80MB: cerca de 2% dos duplicados e misturando prioridades de
segundo plano, mas alguns msicos ainda habituais 4GB instalados na maioria dos PCs memria entre vrios aplicativos.
parecem estar preocupados com isso, ento de msica. Enquanto isso, o utilitrio DPC Embora isto seja louvvel e
eu resolvi investigar mais detalhadamente. Latency Checker ainda mostrou uma leitura especificamente apropriado dado o novo
Primeiro, eu rodei alguns testes de mxima maravilhosamente baixa de 14 foco da Microsoft em novos formatos
performance na partio de avaliao microssegundos, garantindo uma excelente de tablet com pouca memria RAM,
sem internet do meu PC, antes de instalar performance de udio de baixa latncia. alguns especialistas do mercado j esto
a minha habitual combinao de PC Tools At mesmo abrir o meu gerenciador de preocupados, por dois motivos. Primeiro,
Spyware Doctor com um antivrus e rodar os e-mail Thunderbird e o Skype para poder ficar fabricantes no mundo todo talvez no
testes novamente com ele ativo em segundo a par de chegadas de e-mails e mensagens queiram promover um novo sistema
plano enquanto conectado Internet. Com instantneas s aumentou o consumo da operacional usando menos ciclos de
a verificao do AV funcionando, agora a memria RAM para 290MB (apenas 7% de processador e memria RAM do que o seu
instalao do novo software foi notavelmente um total de 4GB), embora agora a leitura antecessor e projetado para rodar em PCs
mais demorada, porque o tempo levado para de DPC Latency mxima tenha subido para existentes (afinal de contas, um enorme
verificar centenas, e s vezes milhares, de cerca de 700 microssegundos, o que ainda nmero de clientes tradicionalmente
arquivos novos sendo instalados obviamente perfeitamente adequado para streaming compra PCs novos quando um novo sistema
aumenta. de udio, mas talvez voc queira desativ-los operacional disponibilizado). Segundo, com
Entretanto, pessoalmente eu prefiro quando estiver usando aplicativos de udio. preos de memria RAM atualmente baixos e
esperar um pouco mais e t-los reexaminados Para medir diretamente qualquer mudana todo mundo comprando computadores com
procura de possveis problemas antes na performance de udio, em seguida eu 4GB ou mais de memria RAM, talvez parea
de eles terem oportunidade de causar rodei o importantssimo DAWbench Universal contraprodutivo adotar tais recursos para
algum dano. Como pode ser esperado, Benchmark, que mostrou uma reduo de economizar 120MB de memria!
o carregamento de pginas da Internet apenas um plug-in de compressor multibanda
tambm ficou mais lento com o antivrus ReaXcomp de um total anterior de 46 para o Rpidas
ativado, pelo mesmo motivo vital de escanear meu agora velho processador dual-core de
Intel fica Extreme: Enquanto voc l esta
2,4GHz (e praticamente nada com que se coluna, a Intel deve estar lanando a sua
preocupar). prxima gerao de processadores Sandy
claro, o seu consumo pode variar, Bridge-E (E de Extreme). Inicialmente, esta
dependendo de qual antivrus voc tiver srie 3000 estar disponvel em trs modelos:
instalado, mas, como recentemente eu um quad core com velocidade de clock Turbo
mxima de 3,6GHz e dois modelos hex-core
consegui rodar mais de 300 plug-ins
com velocidades mximas de 3,8 e 3,9 GHz,
ReaXcomp em um computador de avaliao respectivamente, embora os dois ltimos
Core i7 2600k, posso dizer com segurana apresentem ncleos no sincronizados, ento
que perder um plug-in de um total to podem ficar ainda mais rpidos. Os trs
grande por causa da adio de acesso modelos requerem placas mes baseadas em
Internet e verificao de vrus em segundo Intel X79 com conectores LGA2011, que
plano ser insignificante na prtica. Apenas tambm devem ser lanados em novembro.
A srie 3000 tambm notvel por outro
se certifique de que o seu antivrus esteja
motivo: ela incluir novos refrigeradores
configurado para escaneamento em de lquido selado da marca Intel com um
A prova de que conectar o seu PC de msica grande bloco de gua fabricado pela Asustek
internet no precisa comprometer a sua e uma ventoinha de 120mm. Se voc estiver
performance de udio: acima, est a leitura pensando em comprar ou construir um PC
baixssima de DPC Latency do meu PC de msica Sandy Bridge e precisa rodar 500 plug-ins de
online com antivrus ativo em segundo plano, udio ou mais simultaneamente, fique de olho
e abaixo com e-mail e programa de mensagens nesta coluna! Para maiores informaes, visite
instantneas tambm ativos (muito mais alta, mas o site www.intel.com.
ainda aceitvel para udio).

w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Dezembro 2011 135


ltimas
Notas
Bastidores da msica para TV
A no ser que j tenha trabalhado no mercado
de televiso atual, voc no pode esperar
compreender o verdadeiro significado da satisfao
profissional.
PAUL FARRER Juntando a insanidade do cronograma com
o prazo apertado, a nica possibilidade de cinco DVDs de instalao e uma pequena

O
nico verdadeiro feedback que todos ns nos encontrarmos acabou sendo biblioteca de manuais. A caixa contendo
eu j recebi em relao coluna em um hotel perto de onde eles estavam tudo era um exemplo do origami hermtico
ltimas Notas chegou esta semana filmando. Disseram-me que teramos e minimalista que marca registrada da
dos EUA e me acusou de dedicar espao apenas 90 minutos durante um intervalo de Apple e, com pesados cinco quilos, era uma
demais para lamentar o sofrimento que gravao para gravar todos os vocais, e que prova das vantagens de baixar o software.
todos ns passamos neste mercado. Isto mesmo este perodo precisaria incluir uma Resumindo, agora a grande maioria do meu
me surpreendeu um pouco, porque eu interrupo planejada sobre a qual todos estdio de gravao inteiro pesava menos do
sempre considerei esta carreira como foram estranhamente vagos e reservados. que a caixa do software de gravao.
uma das melhores, mais nobres e mais Felizmente, o meu equipamento
recompensadoras que um msico pode ter. de gravao porttil estava fora da
Dias de co
Para dar um exemplo de exatamente quanto mala, montado e pronto para funcionar Os garotos do Jedward finalmente chegaram
ela pode ser legal, recentemente eu me imediatamente. Um Macbook Air, HD e a sesso teve incio. Inesperadamente,
peguei em um minsculo quarto de hotel Thunderbolt externo com todas as minhas bateram na porta e Hacker T. Dog, o
em Edimburgo, esperando a chegada dos bibliotecas de sons, fones de ouvido, Korg fantoche da CBBC, que chegou junto com
participantes do X-Factor/Big Brother. nano mixer e um teclado MIDI, ele um uma equipe completa de cmeras e vrios
estdio minsculo, mas poderoso, em uma produtores e tcnicos de som, para filmar
Ilusionismos dos Jedward maleta. A balana no meu banheiro (eu um vdeo promocional com os rapazes,
Eu tinha sido encarregado de compor a estava esperando fazia um tempo e fiquei entraram no quarto. Incluindo os Jedward,
msica tema para o novo programa da entediado) me informou que tudo pesava agora existiam 16 pessoas trabalhando no
dupla na BBC, e obviamente precisvamos inacreditveis trs quilos. Quando o Logic meu minsculo quarto de hotel/estdio de
nos reunir para eles gravarem os vocais. 8 foi lanado h alguns anos, ele vinha com gravao improvisado. Eu e o diretor do
programa de TV da dupla fomos obrigados
a ficar no banheiro adjacente e observar
O momento mais feliz da minha vida at agora...
os acontecimentos pelo vitr. Talvez, como
muitos produtores alheios s capacidades dos
seus artistas, eu tenha abordado o projeto
com certo temor, mas fiquei genuinamente
surpreendido porque o motivo de eu ter
tido dvidas sobre incluir uma harmonia de
trs partes to sofisticadamente sincopada
no arranjo vocal no foi, no fim, por causa
dos talentos dos meus cantores, e sim por
causa da perturbadora apario de um
apresentador de TV hiperativo com a sua mo
enfiada no traseiro de um terrier de tamanho
natural com sobrancelhas mveis.
E, enquanto observava no banheiro,
boquiaberto, o caos do showbiz se
revelando na minha frente, eu me lembro
claramente de ter pensado eu adoro o
meu trabalho.

136 Dezembro 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r


ANUNCIANTES
2600hz ......................................................................... 11 2359-0382 ............................ www.2600hz.com.br ........................................................................................... 137
Akai (Habro)................................................................11 2787-0300 ............................ www.habro.com.br .................................................................................................45
A3 Acustica ................................................................ 11 2373-4336 ............................ www.a3acustica.com.br ....................................................................................... 37
Pre Sonus (Quanta Music) .................................. 11 3061-0404 ............................ www.quanta.com.br/music ............................................................................... 11
AES Brasil Expo..........................................................11 2226-3167 ............................www.aesbrasilexpo.com.br..............................................................................129
Audio Crtica ........................................................ 11 3384-4647.............................www.audicaocritica.com ......................................................................................95
Blue Mix ........................................................................11 6778-1085.............................marcelo.freitas@me.com...................................................................................... 83
C. Borges...................................................................... 92 3622-7151 ............................ www.cborges.com.br ............................................................................................ 73
DRC................................................................................. 11 3168-2123 ............................ www.drc.com.br .......................................................................................................41
EAW..................................................................................11 3032 5010 ............................www.proshows.com.br..........................................................................................53
EM&T ............................................................................. 11 5012-2777 ............................ www.emt.com.br ................................................................................................... 111
Focusrite (ProShows) ............................................ 51 3034-8100 ............................ www.proshows.com.br ........................................................................................... 5
Iatec.................................................................................21 2493-9628 ............................www.iatec.com.br.....................................................................................................65
Jam Hub (Um Instrumentos) .............................11 3791-8889 ............................ www.uminstrumentos.com.br ......................................................................... 69
Lexicon (Harman)..................................................... 51 3479-4000 ............................ www.soundcraft.com.br ...................................................................................119
Line 6 (Habro).............................................................11 2787-0300 ............................ www.habro.com.br ................................................................................................15
Loop Music ................................................................. 11 8763-7753............................. www.loopmusic.com.br ....................................................................................... 47
Midas (ProShows).................................................... 51 3034-8100 ............................ www.proshows.com.br ........................................................................................ 31
Music Company ....................................................... 11 2803-4040 ............................ www.musciccompany.com.br ............................................................... 2C - 29
Omid .............................................................................. 11 2307-0707 ............................ www.academiadeaudio.com.br .......................................................................97
Pre Sonus (Quanta Music) .................................. 11 3061-0404 ............................ www.quanta.com.br/music ............................................................................... 55
Prism Sound .............................................................. 11 +1 973 983-9577 ...............www.prismsound.com ......................................................................................... 23
QSC (Pride) ................................................................. 11 2975-2711 ............................ www.pridemusic.com.br ..................................................................................... 79
Roland............................................................................ 11 3087-7700 ............................ www.roland.com.br .................................................................4C - 25 - 49 - 67
Sennheiser (Quanto AV Pro).............................. 11 3061-0404 ............................ www.quanta.com.br/avpro ......................................................................11 - 71
Shure (Pride) .............................................................. 11 2975-2711 ............................ www.pridemusic.com.br ................................................................................... 3C
Slate VCC.......................................................................+1 323 656-2050......................www.slatedigital.com.............................................................................................19
Yamaha ........................................................................ 11 3704-1377 ............................ www.yamaha.com.br ............................................................................................... 3
QUESTO DE OPINIO
ALEX MARTEN O produtor moderno tem um vasto

U
m dos contos mais conjunto de sons sua disposio, mas
famosos do escritor
argentino Jorge Luis
isto contribui para a pobreza musical?
Borges A Biblioteca de Babel.
Nele, ele descreve um universo desktop. e uma caixa de instrumentos de
na forma de uma biblioteca, Talvez voc ache que isto percusso de brinquedo (trs
que contm literalmente todo no to ruim, ou talvez zilhes e 67).
livro possvel de 410 pginas tenha pensamentos bastante Como esperar que
um conjunto praticamente rancorosos sobre mim e a insignificantes crebros humanos
infinito de textos com todas minha espantosa presuno, lidem com tamanha fartura
as combinaes imaginveis de mas um dos softwares musicais de possibilidades sonoras?
letras, nmeros, espaos e sinais mais populares da nossa poca No toa que o ukulel est Sobre o autor
de pontuao. tambm pode lhe colocar em bizarramente voltando a ser Alex Marten administra
Os habitantes deste uma situao parecida. popular: ele tem quatro cordas a loja de msica online
universo passam os seus dias Eu estou, claro, falando do e todas elas soam iguais. Pelo www.RedDogMusic.co.uk,
perambulando pela biblioteca Komplete 8, ou especificamente menos voc sabe como o som varejista de um conjunto (quase)
na desesperada esperana de do Komplete 8 Ultimate. Ele o vai ficar. infinito de produtos de criao
encontrar um livro que faa mais novo pacote tdos talentosos Eu gosto de imaginar uma musical.
algum sentido. Eles sabem que programadores da Native biblioteca de samples na forma
alguns livros na biblioteca devem Instruments. Casualmente, eu da Biblioteca de Babel de Borges: esperana de encontrar aquele
conter informaes teis, mas sugeri que eles abandonassem todos os sons possveis, gravado sample especfico, aquele que
no tm como saber quais so. a numerao e o chamassem de com todos os microfones eles precisam para o seu mais
Por causa do imenso conjunto Kompleter, no estilo do filme possveis, passando por todos novo sucesso comercial. At
de informaes disposio Dumb e Dumberer (Debi & os processadores possveis, em eles acharem e conclurem a
deles, estas informaes so Lide), mas eles me ignoraram. todas as combinaes possveis. faixa, o planeta Terra ter h
consideradas sem valor. s vezes, Este pacote inclui um total de A biblioteca de sons completa: muito tempo se tornado um
assim que eu me sinto no meu 50 plug-ins separados, e alguns com todos os rudos j criados, lugar improdutivo e incapaz
estdio. destes plug-ins contm vrios e que poderiam ser criados, de sustentar formas de vida
Trabalhando em uma loja instrumentos prprios. O plug-in inclusos. baseadas em gua.
de tecnologia musical, o meu Reaktor sozinho tem mais de 70 Ela compreenderia os O que estou dizendo que
servio inclui a rdua tarefa instrumentos. Cada um destes melhores samples de pianos possvel ter opes demais
de testar novos softwares instrumentos contm centenas conhecidos pela humanidade. sua disposio. Embora a NI
instalando verses completas de timbres. Ora, eu no sou E tambm incluiria o som da e empresas similares ofeream
de modernos sequenciadores matemtico, mas fiz as contas e sua av chupando a dentadura, excelentes recursos de busca nos
e instrumentos virtuais no meu ele chega a aproximadamente gravado com um Neumann U87, seus softwares e os sons sejam
computador caseiro e depois um zilho de sons diferentes. passando por um reverb de incrveis, s vezes a abundncia
alterando de acordo com as Isso um monte de sons, convoluo recriando a atmosfera de possibilidades pode
minhas preferncias. Eu sei, e apenas em um pacote. Um do corredor de comidas atrapalhar uma simples produo
o que esperado de mim produtor tambm pode ter um congeladas da filial da Lidl em musical.
terrvel, mas eu levo na esportiva. teclado workstation como o Croydon.
Como resultado, eu encontro maravilhoso Korg Kronos no seu Eu vejo produtores Se voc deseja apresentar suas
minha disposio uma fascinante estdio (dando a ele um total eternamente desesperados opinies nesta coluna, por favor,
envie seu texto em ingls para
coleo de sons e efeitos, tudo de dois zilhes de sons), alguns passando horas, dias e s vezes
soundingoff@soundonsound.com.br.
a um clique de distncia do meu EastWest ROMplers (trs zilhes) anos procura de sons, na v

No ms que vem na

A SE Eletronics se uniu com o renomado engenheiro acstico Andy Munro


para produzir o inovador sistema de monitoramento Egg. Na prxima edio,
descobriremos se a performance dos monitores corresponde s expectativas -
e por que eles tm esta aparncia!
Disponvel nas bancas de todo o pas. No perca nenhuma edio!
Assine no site: www.soundonsound.com.br ou pelo telefone 11 4521 3322