JOE PASS

Estudio Blues

Joe Pass es uno de los guitarristas más relevantes de la historia del jazz.
A su importante catálogo discográfico hay que añadir que con frecuencia
incursionó en el área pedagógica a través de métodos, vídeos y artículos en
revistas de guitarra, además de numerosos libros de transcripciones, lo cual nos
permite tener visión de primera mano a la forma en como organizaba su estilo
musical.

1
De su muy recomendable Joe Pass Guitar Style rescatamos el siguiente
estudio basado en un blues de 12 compases en C (Fig. 1). El desarrollo basado en
una constante línea de corcheas obliga a mantener una lógica melódica clara e
interesante, sin por ello dejar de lado la definición armónica. De hecho, melodía y
armonía van de la mano, retroalimentándose mutuamente.

Fig. 1

C7 # % # # $ # F7 F#º7 C7 G-7 C7
! !! # # $# # # & # # # %# # # # # # $# # # #
" # $ # # # $ # &# # # % # %#

8
7 8 11 8 9 10 8 10 7 8

" #
9 10 10 9 8 10 7 8 9 7 10 9
10 7 10 9 8 10 8
9 10

F7 A7 C7
! %# # # # # #
# # # # # # # $#
" # # # % # # &# # # # # $# # $# $# # %# # #

" #
8 10 7 8 9 10 9 10 9 7 6
7 10 7 10 10 7 10 8 7
10 9 8 10 8 9 10 11 9 10 10

1
1986, Mel Bay Publications Inc.

http://www.melbay.com/product.asp?ProductID=94106&Heading=&category=&catID=&head1=&head2= =&sub1=&author=&mo
de=&q=&r=&s=&next=

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2 JOE PASS Estudio Blues

Una primera ojeada al estudio permite observar cuan deficiente puede ser
el paradigma dominante acorde/escala como herramienta de análisis. Los acordes
se mueven con gran rapidez, entre dos tiempos y un compás, y la melodía hace un
2
uso frecuente de notas cromáticas de paso , lo cual no permite establecer un uso
de escalas que resulte práctico y claro.

Un análisis más pormenorizado del estudio permite descubrir una gran

variedad de recursos característicos de la práctica común del be-bop, los cuales
pueden, a su vez, ser permutados y transportados a otros acordes con la finalidad
3
de obtener variaciones que posibiliten tejer una comunidad de ideas más rica que
de lugar a nuevos estudios.

NOTAS GUIA

La melodía está construida alrededor de unos postes estructurales que

están implícitos en ella, dando lugar a una línea de notas guía que permiten
establecer con claridad, y la mayor parte del tiempo inequívocamente, el contexto
armónico sobre el cual se desarrolla (Fig. 2). Llama la atención como la primera
nota de cada compás es la fundamental (compases 11 y 12), la tercera (compases
1, 2, 5, 8 y 9), la quinta (compases 3, 7 y 10) o la séptima del acorde (compases 4
y 6).

2
http://www.marioabbagliati.net/2009/08/notas-extranas-la-armonia.html

3
Paul Berliner – 1994, Thinking In Jazz (The University of Chicago Press), página 602.

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 JOE PASS Estudio Blues 3

Fig. 2

La transición ♭7-3, que define con claridad el cambio de acordes, es directa

en dos ocasiones durante el estudio, en los compases 4/5 (Fig. 3) y el compás 8/9
(Fig. 4).

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4 JOE PASS Estudio Blues

Fig. 3

Fig. 4

En la segunda parte del primer compás aparece una elaboración muy

frecuente de las notas guía consistente en el uso de una nota de escape seguida
de una nota cromática de paso (Fig. 5). Joe Pass recurre nuevamente a ella en el
tercer compás, aunque en esta ocasión la invierte y anticipa al primer tiempo (Fig.
6).

Fig. 5

NE: nota de escape

C7 F7
NCP: nota cromática de paso

!
# $# NE
# %#
NCP
#
"
!! # # # # #
b7 3

8
11 8 9 10

" $

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 JOE PASS Estudio Blues 5

Fig. 6

NE: nota de escape

C7
NCP: nota cromática de paso

! !! #
NE NCP
# $# # %
" #

" #
10 7 8 9
10

ARPEGIOS

Un procedimiento frecuente entre los músicos de jazz a la hora de abordar

cambios de acordes que se suceden con gran rapidez es la utilización de arpegios.
Joe Pass sigue esa práctica en los compases 2 (Fig. 7), 4 (Fig. 8), 5/6 (Fig. 9) y 12
(Fig. 10).

Fig. 7

Fig. 8

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6 JOE PASS Estudio Blues

Fig. 9

Fig. 10

FOUR NOTE GROUPINGS

Un recurso directamente ligado con los arpegios es el de four note

4
groupings , que son grupos de cuatro notas que con claridad definen la armonía,
donde, por regla general, constan de las notas de la tríada más una nota de paso.
Joe Pass utiliza el grupo 1235 (fundamental, segunda, tercera y quinta) en dos
ocasiones, en el compás 5 (Fig. 11) y en el compás 9 (Fig. 12), aunque en este
último caso superpone el motivo sobre D-7, lo que lo convierte en ♭345♭7.

4
Jerry Bergonzi – 1994, Inside Improvisation Series Vol. 1, “Melodic Structures” (Advance Music).

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 JOE PASS Estudio Blues 7

Fig. 11

Fig. 12

NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA

Son abundantes los momentos en los que Joe Pass emplea notas extrañas
a la armonía a lo largo del estudio, tanto para ornamentar la línea melódica como
para establecer una conexión más clara. Ejemplo de ello son los compases 1 (Fig.
13), 2 (Fig. 14), 3-4 (Fig. 15), 5 (Fig. 16), 6-8 (Fig. 17), 9-10 (Fig. 18) y 11-12 (Fig.
19).

Fig. 13

NP: nota de paso

C7 NP NCP
NCP: nota cromática de paso

!
#
"
! # # $# #
! #

8
7 8

" $
9 10

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8 JOE PASS Estudio Blues

Fig. 14

F7 F©º7
NCP: nota cromática de paso

! # # NCP

!! # # $# #
" #

10 8

" $
10 9 8
10

Fig. 15

C7 G-7
NCP: nota cromática de paso

!
NCP

"
!! # #
# # # # $# # # #

" $
9 7
10 9 8

Fig. 16

NVI: nota vecina incompleta

F7
NCP: nota cromática de paso

!
NVI NCP

"
!! # # # $# #
#

" $
7 10
10 9 8

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 JOE PASS Estudio Blues 9

Fig. 17

NVI: nota vecina incompleta

NCP: nota cromática de paso

F7 C7 A7
DNVI: doble nota vecina incompleta

! # # # # #
NCP NP DNVI NP

!! # # # $#
" # # # #
# $# # $# $# # #

" $
9 10 9 5 10 9 7 6
10 7 6
8 9 10 9 10

Fig. 18

AP: apoyatura

D-7 G7 NP
NP: nota de paso

! #
NP AP NCP

!! # # # # #
#
# # # # #
" # #

" $
9 7 7 9 10 9
7 10 10 7
8 10

Fig. 19

C7 A7 D-7 G7
NP: nota de paso

!
NP NP

"
!! # $# # # # # #
# # # %# # # #

" $
9
10 8 7 10
10 8 7 7 8
10 9 10

En un par de ocasiones Joe Pass anticipa en dos tiempos el acorde en el

cual resuelve la cadencia, en los compases 10 y 12, respectivamente (Fig. 20), por
lo que el análisis de las notas extrañas a la armonía debe reflejar ese hecho.

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10 JOE PASS Estudio Blues

Fig. 20

G7 C7 A7 D-7 G7 DNVI C7
DNVI: doble nota vecina incompleta

! !# # # # #
DNVI

# # $# # # # %# #
" ! # # # # # %# # # # # #
#
C C

" #
7 9 10 9 7 9 10 8 9
9 10 8 7 10
10 10 8 7 7 8 10
10 9 10

CONCLUSION

El presente análisis ha tenido por finalidad mostrar cuales son algunos de

los recursos habituales en el desarrollo melódico be bop y evidenciar lo inadecuado
de seguir un enfoque acorde/escala, tanto como punto de referencia para
improvisar como para realizar un análisis correcto. Sin embargo, hay que darle
respuesta a la interrogante de cómo Joe Pass desarrolla un vocabulario que es por
definición complejo, donde el examen melódico realizado en el presente
documento se establece siempre ex post.

Una de las prácticas comunes en el aprendizaje de la improvisación jazz

consiste en la transcripción, memorización e imitación de solos escogidos, proceso
que permite asimilar información que por su propia naturaleza es dificil de plasmar
en palabras o que, de ser susceptible a ello, resulta poco práctico. Es a través de
este mecanismo que un estudiante de la improvisación se va haciendo con un
conocimiento que está íntimamente ligado a la praxis. Es el vocabulario el que
muestra los recursos cuando se intenta descubrir la lógica con la que están
construídas las improvisaciones. Sólo después cobra sentido establecer
conexiones acorde/escala, las cuales sirven, en determinados contextos, como
herramienta para clasificar el vocabulario.

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