Nos encontramos con Lissete Orozco, directora de El pacto de Adriana, justo antes de su

estreno-. Es una pelcula hecha para Chile y la discusin local y aunque ha tenido excelente
acogida en el exterior estaba por verse como iba a ser esta recibida localmente. Junto con
ello, se suma una interesante estrategia de difusin concebida por la propia Lissette va la
web del documental http://elpactodeadriana.com/ que incluye, entre otras cosas, una serie
de cortos documentales. Sobre el origen del documental, su inters en abrir la discusin
sobre los pactos de silencio y muchas otras cosas ms conversamos hace algunos das.
Ivn: Hace un rato me contabas que te impact ver El color del camalen en
Guadalajara..
Liss Orozco: Me paso que cuando estaba en Guadalajara mostrando la pelcula, termino de
presentarla y sale corriendo detrs mo un chico, flaco, rubio, y me dice; tienes que ir a ver
mi pelcula; ya buensima, y me meto a ver el folleto, para ver la sinopsis de su pelcula
bueno, que coincidencia, su pap de la DINA, y quiere sacar a la luz, un secreto, y entonces
tiene mucho que ver con la ma. Me maravill porque cuando estaba haciendo esta pelcula
todo el mundo se me puso en contra; los fondos, la gente, todo el mundo, como quieres
limpiarle la imagen a tu ta, tuve que luchar contra todo el mundo y fue buensimo darme
cuenta, que no estaba sola en esto, que no era la nica que tena este sentimiento de
justicia, sino que tambin exista esta otra pelcula, si bien son pelculas que trabajamos,
las dos pelculas, el dao transgeneracional, la memoria histrica, y desde un punto de vista
familiar, igual son pelculas completamente distintas, El color del camalen es una historia
de hombres, con un tratamiento y un montaje muy sensible, y la ma es una pelcula, de
mujeres, con un montaje y un tratamiento de brutas, yo siempre digo esa pelcula es un
drama emocional, y la ma es un thriller psicolgico, entonces como las diferencias estn
en ese lugar. Tambin creo el pap hizo un acto de amor con su hijo y yo luch con un
piedra toda la pelcula, entonces por ah creo que hay varias cosas que uno las puede
diferenciar. Pero lo importante es que somos dos jvenes, en esta poca contempornea, de
hecho los dos grabamos los 40 aos del golpe militar, yo lo grab en el museo y el
cementerio, grabamos el mismo periodista, entonces hay muchas cosas que coinciden,
entonces es maravilloso saber que alguien de mi misma generacin, estuvo escarbando por
la misma memoria que yo, que al l le resulto una pelcula, ms liberadora, pero creo que
mi pelcula, representa mucho ms el Chile que vivimos, de la gran amnesia, de la gran
parte de la poblacin de este pas.
Ivn: Hablemos un poco de la sensacin post, como la vives?
Lissette: Yo creo que la pelcula de l, es mucho ms liberadora que la ma. La ma te deja
con la espina pasada, pero siento que es ms real o ms coherente, a la sociedad en que
vivimos, porque la sociedad en que vivimos, hay gran parte de la poblacin que le
acomoda, no saber y a su nueva generacin los educan as, como que no tiene sentido
remover el pasado porque eso es abrir heridas, eso es como la educacin de algn tipo de
personas, en cambio para m si es importante remover el pasado, si es importante recordar,
porque si sabemos nuestra propia historia, no la vamos a volver a repetir.
Ivn: Tambin me llama la atencin, este discurso y como lo has ido afrontando ms
bien en el plano discursivo lo que contrasta con un persona personaje que quiere
genuinamente reencontrarse con su ta.
Lissette: Es un personaje que lucha todo el rato, por querer creerle, esa es la lucha; quiero
creerle, quiero creerle, porque la quiero, porque me importa, quiero que ella me mande a
hablar con gente y que esa gente la apae y en el fondo nadie la apaa, entonces, claro, gran
parte de la pelcula, es mi lucha personal, porque exista la reconciliacin, como El color
del Camalen, pero fue una lucha muy utpica, y claro estamos hablando de un discurso,
porque yo termine de hacer la pelcula hace dos aos que termin de grabar, hace un ao la
mont, entonces ya ha pasado bastante tiempo, y por supuesto que uno va reacomodando el
discurso, como ms que nada el objetivo de haber hecho esta pelcula, porque hay gente
que cree que hice esta pelcula porque soy mala, y que quise traicionar a mi ta, hay partes
de mi familia que cree eso, porque cree que soy mala, pero hay otra gran parte de la gente
que cree que esto es un acto de justicia, que eso es lo que yo siento, porque estoy aportando
a la memoria histrica, con un granito de arena, y aunque sea un granito de arena, creo que
eso es importante, porque en este pas lo que necesitamos que nos llegue esta informacin,
que se reflexione, que se abra el dialogo y de paso que se eduque a las nuevas
generaciones.
Ivn: Se te han acercado gente tambin que estuvo en casos? Puede quedar fuera,
pero me interesa si se acerc gente despus de la pelcula, por temas de casos que
aparecen.
Lissette: Montn de personas, en Estocolmo estuve hace una semana, dos semanas, y
termin de mostrar la pelcula, y la gente lo que hablaba, fue maravilloso, imagnate que en
Estocolmo esta la comunidad de chilenos ms grande de exiliados, entonces para ellos,
muchos no saban nada de Chile, desde que se fueron de Chile, entonces haber visto la
pelcula fue un remezn muy fuerte, y lo que me dijeron fue con mucho agradecimiento por
la pelcula, porque ellos sentan que haban perdido un poco la fe por la lucha de la verdad,
y como que se dieron cuenta, que las nuevas generaciones estamos activos, estamos vivos,
no tenemos miedo a hablar de estos temas, y eso les dio un poco de esperanza, que los
jvenes van a seguir por esta lucha a la justicia, entonces hablaron muchas personas entre
esos, una mujer que me espero al final, me conto que fue torturada, me conto cosas
brutales, o sea que la violaron los perros, as como cosas como son mitos que uno dice de la
DINA, que tan real son, si son reales, y me ha pasado un montn de veces que hablado de
esta pelcula, en distintos escenarios, distintos lugares, y termino las funciones y salgo, y
me encuentro con alguien que me quiere hablar de su propia historia con respecto a la
Dictadura, porque si bien es una historia muy personal, muchos se sienten identificados con
el contexto, porque todos vivieron en la Dictadura Militar, en Chile, en Argentina, al final
es la historia de todos, y todos se sienten parte de esa historia, y todos sientes que tienen el
derecho de opinar sobre esta historia, que esta sper bien, porque finalmente lo abarca todo,
creo que entre ms universal mejor, y yo parto la pelcula diciendo: en todas las familias
existen secretos, y la ma no es la excepcin y desde ah empatizo con todo el mundo
porque me imagino que todo el mundo tiene secretos en su casas.
Ivn: Yo creo que una clave de lectura es la de una cada del hroe, el de una nia que
se va desencantando poco a poco hasta tener documentos que acreditan la verdad que
est siendo negada. Y hay como dos cadas; una es la cada como poltica jurdica, y
despus, una cada emocional. Personamente me sorprendi mucho la imagen en la
cual tu ta pega un ultimo speech, y hace un escndalo, y t haces como un corte,
simplemente pones una voz over
Lissette: Claro hasta aqu llegamos, me manipul, esa escena se llama El interrogatorio,
y no necesito saber, si mi ta interrogo, para saber si interrogo, basta ver mi escena con ella,
a mi muchas veces me preguntan, cuando fue el momento clave en que yo me di cuenta que
mi ta era culpable, siempre me preguntan eso, como todos quieren que diga, si cuando
estuve con el Mocito, cuando estuve con no se quien, yo siempre digo; nunca existi el
momento clave, porque siempre part haciendo la pelcula lo primero que me le fue los
libros de Javier Rebolledo, o sea seria desde el inicio saber que mi ta no trabajo para los
malos, pero yo siempre quise creerle, como que esta esa lucha, como un conflicto ms
interno que yo senta, pero yo creo que a m el momento preciso donde dije hasta aqu no
ms llegamos, hasta aqu termina la pelcula, hasta aqu me dejo de someter a todo esto fue
cuando empec a revisar el material cuando me sent con mi montajista, yo le dije; no me
voy a ir a Australia, porque la pelcula parta tocando el timbre de la casa de mi ta en
Australia y ah parta la pelcula, pero esa es otra pelcula, siempre yo senta que era otra
pelcula, pero como me pasaban cosas nicas e irrepetibles, registraba, registraba, le mande
una cmara a mi ta, yo me di cuenta que tena un montn de material, entonces tena una
plata que nos ganamos un fondo de Tribeca, Nueva York, y esa plata me serva para ir a
Australia, quedarme dos semanas con mi ta y devolverme, o con el material que tenamos,
montar, pagarle a un msico, montajista, a los post y terminar la pelcula, y tomamos esa
decisin porque nos dimos cuenta que tenamos un montn de material, un montn de
material, entonces empezamos a revisar el material, fue como que mi ta me est
manipulando, mi ta se est contradiciendo, oye que es mala onda mi ta, por qu me dijo
que amenaza a sus amigas?, y ah empec a hacer yo un anlisis, como un metalenguaje de
la misma pelcula, entonces por eso tambin tome la decisin, de que el hacer una pelcula
sea parte de la pelcula, o sea yo grabara al equipo desde lejos, en distintas situaciones, o
que alguien me pregunte; estuviste grabando? Como hacerlo presente que estoy haciendo
una pelcula, para que al final, igual esto no esta tan bueno que lo digas, pero mato la
pelcula, pero como que al final, diga: estamos realizando esta escena nuevamente y ah
tiene mucho ms sentido.

Ivn: Bueno lo que ms me gusta de tu pelcula, es como el proceso y como ese proceso se
va develando as mismo todo el rato, esta lo de la pelcula, pero tambin est el proceso
subjetivo, como cinematogrfico, judicial, como que estn todos los elementos.
Lissette: O sea yo cuando la primera vez que vend el proyecto, yo dije; esta pelcula se va
a tratar de una pelcula familiar, una pelcula investigativa, y una pelcula psicolgica, yo
desde que empec hacer el proyecto, yo tena metida la cuestin psicolgica en la cabeza,
que era como una forma de escarbar por varias partes, y tambin quiero escarbar en la
cabeza de mi ta, y era como algo que yo en algn momento lo bote, dije; lo psicolgico,
para qu? Me voy a ir por otra rama, que fome tener a un psiclogo viendo material, y
analizndolo, no le encontraba el sentido, pero lo grabe igual, y ahora est en la webdoc
todo, y en la pelcula si sale lo del psiclogo, pero sale mucho ms corto, pero siento que yo
la primera vez que vend el proyecto, fue el 2011, es muy coherente a lo que termino siendo
finalmente la pelcula, muy coherente, y creo que el haber escarbado por todo los lugares
tiene que ver con esta configuracin que yo quise armar de ella, que esa es la lucha de la
pelcula, reconstruir su imagen, porque yo tena la imagen de dola, y era la nica, y esa
imagen de dola era una fantasa, porque cuando nia yo era feliz cuando me traa una
regalo, porque me hablaba en ingls, y yo deca; tengo una ta que vive en el extranjero,
cool, pero uno cuando es nio se maravilla de esas cosas, entonces ahora esta conocida,
desconocida, la quise reconstruir, y de eso se trata la pelcula.
Ivn: Al final con la pelcula cortaste relacin, y despus ya, ella vio la pelcula?
Lissette: Cortamos ms relacin, tomo como una postura muy venenosa, mandando mucha
mala onda, amenazando, como contndole una versin de las cosas a gente de mi familia,
como dicindole, que esa pelcula era ma, cosas que no tienen sentido.
Ivn: Esta es en la pelcula como al principio, tengo la sensacin que la pelcula, eso era lo
que iba a ganar ella, como poner su verdad.
Lissette: Le abr una ventana para que diga su verdad, que ella no haya aprovechado esa
ventana, para ser honesta, es cosa de ella, porque yo creo que si mi ta, dice: yo tena 19
aos, y tuve que pertenecer a ese lugar, si yo no mataba, me mataban a m, si tu cuentas
esa versin de una vctima, capaz que se humaniza, pero mi ta parte diciendo; que los
mejores aos de su vida, fue en el organismo ms nefastos de la historia de nuestro pas,
entonces como en el fondo se caga sola, yo le entrego una ventana gigante para que ella se
defienda, le paso una cmara para que ella se defienda, y ella me manda un material que
son puras contradicciones sobre otra contradicciones, entonces en algn momento dije; que
hago, que pelcula hago, por qu traiciono a mi ta?, traiciono a mi ta y me echo a mi
familia encima, esa fue mi pregunta. Entonces yo dije; traiciono a mi ta, me echo a mi
familia encima o me traiciono a m misma, y ah tuve que tomar la decisin, y tener agallas
para tomarla, porque si hago la pelcula institucional a mi ta, yo creo que solo la fundacin
Pinochet ira a ver mi pelcula, y no estoy entregando ningn aporte a la historia de Chile,
estara al contrario, estara haciendo una basura para los sin memoria que les conviene tener
puras basuras de arte como el documental de Pinochet, que es un institucional de Pinochet,
donde no se habla nada de la violacin de los derechos humanos, una farsa ese documental.
Ivn: Tambin uno podra decir tambin que hay memorias institucionalizadas, incluso
ahora en la izquierda, creo que eso tambin aporta en la conversacin, en la manera de
confrontar, de archivar y sacar las partes que son todava ms oscuras, mas tab, siento que
eso tambin me paso con Guerrero de Sebastin Moreno, y las otras dos de Sebastin
Moreno, y lo admiro, la del Cardenal Silva Henrquez, y Guerrero, las dos, no me parecen
malas, pero estn muy bien hechas, como esas pelculas que son muy institucionales, ok si,
donde hay un consenso melanclico, como con pianito y violn, como si nosotros, lo que
pude ser, la memoria que no fue, y todo ese proyecto de utopa, ms potico y ac me
parece que vemos el otro (esto se tiene que eliminar, aqu terminas hablando de los fondos
de documental)
Ivn: Bueno y los procedimientos, como elementos diversos, que van desde la cmara de
ella, trabajar eso.
Lissette: Principalmente el multiformato no naci porque yo escrib el proyecto y dije que
quiero que esto sea multiformato, no me gane el fondo nunca, el fondo audiovisual para
rodaje, nunca, entonces todos los aos era, ahora que hacemos, y siempre llegaba a pitch, y
no me lo ganaba, y a veces me juntaba con algunos jurados, no s si eso lo puedes poner, no
creo, pero bueno, algunos jurados que me conocan, y me contaban porque no quedaba, y
en verdad era como los otros tienen ms experiencia que t, y gracias, pero entonces
cuando voy a tener mi propia experiencia, si llevo 5 aos postulando con este proyecto, me
gano todos los premios, los pitch en todas las partes del mundo, llego a Chile y no me gano
nada, entonces yo siento que no ha habido olfato y Tribeca nos valor, Docs Barcelona nos
valor, Mxico nos valor, Guadalajara, entonces siento que somos un proyecto muy
valorado por afuera, la pelcula no para de viajar, y no nos paran de pedir a todos los
festivales, y yo como en verdad no puedo. La primera vez que postule, el 2012, me gane el
Corfo y yo empec con el proyecto el 2011, entonces dije; voy como avin, y de ah no nos
ganamos nunca ms nada, y ah hicimos un crowdfunding para juntar plata, el fondo de
Tribeca, en el FicVia nos ganamos la post de color, en Colombia, pero 5 aos, por un lado
yo digo; que rabia porque me demore tantos aos en hacer esta pelcula, pero agradezco el
proceso, creo que si no, lo que ms me gusta de mi pelcula, lejos, es el paso del tiempo, es
lo que ms me gusta, entonces por un lado, t ves 1 hora 30 de pelcula, pero son 5 aos de
mi vida, entonces si no hubiera tenido ese paso del tiempo, no habra terminado la pelcula
que termino siendo, habra sido otra cosa, entonces eso lo valoro.
Ivn: Y el encuentro con Rebolledo, bueno era un personaje que se haca de repente
necesario poner, o no?
Lissette: Claro, como que necesitaba figuras que me refregaran un poco la realidad, y
podra encontrarme con cualquier periodista de izquierda, cualquier periodista de Derechos
Humanos, pero senta que el encuentro que Javier Rebolledo, est en la contempornea
sacando libros, uno tras de otro de la DINA, que era como y hablaban de mi ta, y era como
lo ms coherente era tenerlo a l, y mi ta considera que l es un periodista de pacotilla, que
no lo lee nadie, eso lo cree mi ta y todos sus amigos de derecha, pero nosotros los que
estamos en el medio, sabemos que es un personaje importante.
Ivn: Igual a m me llamo la atencin que en las dos pelculas el da informacin y todo,
pero que sobrepasa, pero que empieza hacer otro tipo de anlisis, empieza a hablar de
perfiles psicolgicos, del trabajo de la verdad, el discurso, su manera de hablar y su
interpelacin finalmente que lo hace en pelcula un interesante personaje y despus est el
encuentro con el Mocito, que fue otro momento como casi (19:30, no se entiende bien que
es lo que dices despus).
Lissette: O sea la realidad de lo que paso, con eso es que, el Mocito me cobraba ciento
treinta mil pesos por 1 hora de entrevista, y yo le dije que no, yo no le pago a mis
personajes por entrevista, y entonces no, entonces le digo a mi ta que no me voy a juntar
con el Mocito, y me pregunta; Por qu? Y yo, porque esta persona me cobra y si l me
quiere aportar a un documental, yo no le pago a mis personajes, y es mi propia tica dentro
de mi trabajo, y ella me dice que necesitaba que yo hablara con l, que le mostrara unas
fotos, porque ah te voy a demostrar que me est confundiendo, y yo le dije; voy a ver si lo
puedo ir a ver para mostrarle las fotos, pero no voy a grabar, y no le voy a pagar, y ah me
dice ella; y si la plata te la mando yo? Y le dije; como quisiera, si t le quieres mandar la
plata y quieres que te lo grabe para que te lo mande, y demuestres tu verdad, lo hago, pero
de mi bolsillo no va a salir, no me he ganado ningn fondo, y no voy a gastar plata que no
tengo, para pagarle a un tipo que finalmente est vendiendo su versin de la historia. Y fui
y mi ta mando la plata e hice todo lo que me dijo mi ta, y todos mis amigos que estaban en
la pelcula me decan: le sigues creyendo a tu ta, y como que no, pero esta es la ltima
oportunidad que le doy, y bueno el Mocito claramente no le presto ropa, y es un personaje
como un falso hroe, como un charlatn, se entrevista solo, en mi pelcula se entrevista
solo, llego con un discurso, o sea gracias por la entrevista, pero un charlatn.
Ivn: Hablando de procedimientos, hay algo como contra informacional en la pelcula,
procedimientos de documental que fuiste obteniendo, por decirte la grabacin con las
amigas, medio a contrapelo, como grabar y registrar diversas cosas, con tcnicas casi de
contra informacin.
Lissette: Pero las amigas de la Dina, hablo con ellas por telfono y aparecen fotos de ellas
de la poca, pero yo me junte con ellas, las acompae a firmar, grabe, pero las grabe de
lejos, y no todas me dieron la autorizacin, entonces ah me iba a meter en un cacho y filo
saque ese material, tenamos el material de ellas caminando por Santa Lucia, hasta llegar al
edificio porque de las cuatro que acompae, dos me dieron la autorizacin, y las otras dos
no, de hecho todas las que hable, solo la Gladys no tengo la autorizacin, pero la Gladys
est en la crcel, la diosa del cianuro, la que le hacen la funa fuera de su casa en mi
pelcula, de ella no tengo la autorizacin, pero como ella est procesada, no creo que vaya a
tener problemas con la pelcula.
Ivn: A lo que voy, digamos si hubiera sido un documental como una forma institucional
de hacer lo mismo, como si esa verdad, la que fuere, una especie de verdad, racionalmente
instalada, pero aqu lo interesante, es ese como forcejeo, con esos lmites de esa verdad,
para que esa verdad, pueda ser proferida o enunciada y eso es un procedimiento que el
personaje y todo el documental como constantemente en la bsqueda de eso, como a eso
voy que tiene eso de apretar un poco la situacin para que emerja, no es solamente un
registro, lo que me parece que est en la pelcula, ms que en el Pacto o en otras o la de
Sebastin Moreno, que son muy institucionales, muy polticamente correctas, y aqu es
como si hubiera que apretar un poco al documental para que salgan cosas.
Lissette: O sea, hubo una crtica muy buena, en Berln, bueno hubo varias crticas buenas,
hablaban de la joya de panoramas la pelcula, me senta la diosa por todas esas crticas, pero
entre eso decan que la directora dejo la piel en la pelcula, entonces el hecho de haber
escuchado eso fue como: ingenuamente deje la piel en la pelcula, ingenuamente part
haciendo el proyecto sin saber dnde me estaba metiendo, porque yo creo que desde yo
desde momento uno me entero de quien es realmente mi ta, todo lo que me entere en el
camino, quiz nunca la hubiera hecho, o si mi ta hubiera sido mi mam, tampoco nunca la
hubiera hecho, yo creo que logre hacer esta pelcula con mi ta, si bien la quera mucho, era
mi dola, todo lo quieras, es una relacin que se forjo a la distancia, porque mi ta viva en
Australia, entonces era una ta que una u otra nos mandbamos una que otra carta, pero te
mentira si era la ta que me haca cario y me aconsejaba por mis pololos, no era esa ta,
entonces hay muchas cosas que yo creo que porque no la hubiera hecho, pero si la termine
haciendo fue por eso, part con mucha ignorancia, mucha ingenuidad al respecto al tema o
al lugar donde me estaba metiendo, y si t me preguntas el gran aprendizaje de esta pelcula
fue que empatizo con el otro lado, que conozco el otro lado, que yo de escuchar en mi
familia como; ha si esta vieja sigue alegando, sigue buscando a su familiar, si no lo va a
encontrar, la vieja que sigue hueviando, de pasar a entender eso a mirar ahora y decir
todava est buscando a sus familiares en este pas de mierda, que no le entrega nada de
justicia, de verdad, si al final a las vctimas de la Dictadura no quieren un perdn, no estn
por un perdn, si con la brutalidad que hicieron no merecen ningn perdn, lo que quieren
es un poco de informacin y eso es lo que se necesita, siempre digo; yo no podra haber
sido tan irresponsable de la pelcula, haber dicho; mi ta tiene as de sucia las manos, mi ta
es as de culpable, yo no podra haber dicho eso cuando nunca exista un juicio de juez,
sera una aberracin si yo hubiera dicho eso, me quemo sola y la quemo a ella, no tiene
sentido, pero yo si se y estoy convencida de que ella tiene informacin, o sea me imagino
que alguien que trabajo para Burgos, para Morales o para Contreras, que fueron sus tres
jefes en la DINA, que estn todos en la crcel, me imagino que algo sabes, y harto,
entonces s creo podra haber sido un aporte a nuestra historia, si le podra dar una
tranquilidad a muchos corazones, a mucha gente, a muchas familias, al dao
transgeneracional, porque lo digo en el video de la muerte del Mamo, se lo digo a mi ta de
hecho, le digo; esto no se va a terminar cuando se mueran todos los agentes de la DINA, no
porque se muri Pinochet, y el Mamo Contreras la gente se olvid lo que paso, la gente
sigue educando a sus hijos, hay nios que nacen en familias con una ausencia, hay nios
que nacen en familias sabiendo que su pap es un desaparecido, que su abuelo es un
desaparecido, su to es un desaparecido, nacen un dolor y ese dolor se transforma en rabia
en resentimiento, entonces cuando el 11 de septiembre, dicen que los delincuentes rompen
la calle, los fachos, no son delincuentes que rompen la calle, es una sociedad que est
enferma, que est herida, por falta de justicia y de verdad para m y eso lo entend despus
de haber terminado esta pelcula, pero fue un viaje de aos, un viaje que no tiene que ver
con que ahora soy una comunista fantica, porque yo ni me considero comunista, porque ni
siquiera pertenezco a ningn partido, me entiendes, pero yo no estoy a favor de la violacin
de derechos humanos, no estoy a favor de la impunidad, no estoy a favor de cosas que
tienen que ver con mi forma tica de ver el mundo, y eso es lo difcil de entenderme con mi
familia.
Ivn: Entonces el punto de llegada, de algn modo es eso, la cuestin de las heridas
finalmente, dando vuelta, y donde est la dimensin ms subjetiva.
Lissette: Es que eso me dicen me paso en un croname (28:00), que me dicen; terrible lo
que paso en Chile, pero igual gracias a Pinochet, Chile est bien, y yo tuve que responderle:
si Chile se vende muy bien, y para el mundo estamos muy bien, si nos comparamos con
Venezuela, con pases que realmente estn en crisis, estamos muy bien, pero lo que no se
proyecta para el mundo es que Chile tiene una tremenda herida, y que todos los aos nos
acordamos de esa herida, y esa herida no se sana, tambin Chile es un pas muy injusto para
la clase media, y la clase baja, el metro de Chile cuesta casi lo mismo que el de Barcelona,
cuesta ms de 1 euro, y el sueldo mnimo no es lo mismo que Barcelona, entonces hay una
sociedad donde hay mucha injusticia, eso es lo que no se vende afuera, entonces que heavy
todava la gente como que justifica las matanzas y todo porque Pinochet fue un visionario,
pero a costa de que, a costa de una herida muy grande, entonces yo no me quiero hacer
cargo de la justiciera y hacerme cargo de esa herida, porque no pude tampoco, pero creo
que hay que tener conciencia de eso, hay que tenar conciencia de la memoria, hay que tener
conciencia de nuestra historia.
Ivn: Cuntame un poco del webdoc, porque esto es una estrategia de difusin, que
finalmente tiene un contenido nuevo.
Lissette: Del webdoc naci como idea hace mucho tiempo, que quera hacer como el diario
de vida de la pelcula, hace mucho tiempo lo quera hacer, pero eso como para generar
impacto a conciencia, tena otro fin, no tena un fin ms comercial, pero coincidentemente
nos ganamos un premio en Polonia, en plata, y ese premio decidimos pagarle a un
diseador web, a m me pagaron como guionista, a un montajista, sonido, post, toda una
obra de nuevo, y decidimos hacer videos, que todas las semanas lanzramos uno, como
estrategia para captar ms espectadores, para el estreno chileno, as como sper puntual, el
objetivo del webdoc, sin embargo de aqu a todo este mes de octubre se van a seguir
subiendo videos, entonces esta semana, o la otra semana, se va lanzar Las voces de los
abogados, material que quedo afuera, ya se lanz: La muerte de Pinochet, hasta el
estreno y despus van aparecer seis ms, La muerte del Mamo, Psicologa de Adriana,
Verdad y justicia, La historia de Lorena, El homenaje a Pinochet, y Extradicin y
el triler, esos son los primeros seis, y ahora se va a tirar que son las; Las voces de los
abogados, que son los abogados que llevan la causa de mi ta, y otro abogado de derechos
humanos, son dos abogados que van a ir pinponeado ideas sobre esto, se va tirar despus de
la premiere, vamos a tirar un video para promocional, de gente de su opinin publica tiene
ms peso, que digan porque la pelcula es necesaria de verse, luego vamos a tirar un video,
cuas macabras de mi ta, porque yo siempre digo que cuide un montn a mi ta, hay un
montn de material de cuas que va a salir en un momento, ese video tenaz, luego y lo que
estamos haciendo que nos qued a medio, que lo estamos grabando con celulares algunas
opiniones que tiene que ver como bien redes sociales, vamos hacer un compilado grabado
todo eso y lo vamos a sumar como nos fue en Lima, de Berln, de otros pases que estaban.
La idea es los primeros seis videos como una estrategia para captar ms personas para que
vean la pelcula, y luego para que la gente se siga educando y construyendo sobre el mismo
tema, porque el objetivo principal de la pelcula es llegar a las nuevas generaciones, que se
instruyan, que tengan su propio discurso, se eduquen con su memoria histrica, y basta de
tener nios ignorantes, yo haca clases en los primeros aos de universidad y no tenan idea
donde estn parados, una nia me deca que tengo una beca en esta universidad, una beca
Valech, pero no saba de qu se trataba, y ah te das cuenta que hay una pobreza
educacional en este pas gigante, si hay una pelcula que puede generar conciencia, bakan.