Gneros Literarios

El concepto de gnero literario ha sufrido muchas variaciones

histricas desde la antigedad helnica hasta nuestros das.

Platn

Distingue tres grandes divisiones de la poesa:

1. Poesa mimtica o dramtica

2. Poesa no mimtica o lrica
3. Poesa mixta o pica

La esttica platnica se orienta hacia la abolicin de los

gneros literarios porque procura captar la universalidad y la
unicidad del arte, despreciando el arte como multiplicidad y
variedad.

Aristteles

La Potica constituye la primera reflexin honda sobre la

existencia y la caracterizacin de los gneros literarios.

Horacio

Concibe el gnero literario como ajustado a cierta tradicin

formal y caracterizada simultneamente por un tono
determinado. El gnero se define mediante un metro
determinado, por ejemplo, y mediante un contenido
especfico.
Concibe a los gneros como entidades perfectamente
distintas, correspondientes a distintos movimientos
psicolgicos.

La esttica del clasicismo francs acepta la nocin de

gnero literario elaborada por el aristotelismo y por el
horacianismo del Renacimiento. El gnero es concebido
como una especie de esencia eterna, fija e inmutable,
gobernada por reglas especficas y tambin inmutables. Se
mantiene una distincin ntida entre los diferentes gneros:
cada uno tena sus propios asuntos, su estilo y sus objetivos
peculiares, y el poeta deba esforzarse por respetar estos
elementos en toda su pureza.
Otro aspecto de la teora clsica de los gneros literarios es la
jerarquizacin.
La tragedia, expresin de la inquietud y del dolor del hombre
ante el destino, y la epopeya, expresin elocuente del
herosmo, son consideradas como gneros mayores, como
formas poticas superiores a la fbula o a la farsa, por
ejemplo, clasificadas como gneros menores, pues expresan
intereses y preocupaciones espirituales de orden menos
elevado.
La doctrina de los gneros literarios elaborada por la esttica
del Renacimiento y del clasicismo francs no se impuso de
modo unnime, y, tanto en el siglo XVI como en el XVII, se
multiplicaron las polmicas en torno a los problemas de la
existencia y del valor de los gneros.
Inicibase as una pugna entre antiguos y modernos: los
antiguos consideran las obras literarias grecolatinas como
modelos ideales e inmutables, y niegan la posibilidad de crear
nuevos gneros literarios, o de establecer nuevas reglas para
los gneros tradicionales; los modernos, reconociendo la
existencia de una evolucin de las costumbres, en las
creencias religiosas, en la organizacin social, etc. defienden
la legitimidad de nuevas formas literarias diferentes de las de
los griegos y latinos. Para los modernos, las reglas formuladas
por Aristteles y por Horacio no representan preceptos vlidos
intemporalmente, sino que ms bien constituyen un cuerpo
de normas indisolublemente ligadas a determinada poca
de la historia y a determinada experiencia literaria.
En el siglo XVIII, el movimiento pre-romntico alemn,
conocido con el nombre de Sturm und Drang, proclam la
rebelda total contra la teora clsica de los gneros y de las
reglas, poniendo de relieve la absoluta individualidad y
autonoma de cada obra literaria y subrayando lo absurdo de
establecer particiones dentro de una actividad creadora
nica. La esttica del genio, al concebir la creacin potica
como irrupcin irreprimible de la interioridad profunda del
poeta, como rebelda y no como aceptacin de modelos y
de reglas, forzosamente haba de condenar la existencia de
los gneros.

Brunetire

En las ltimas dcadas del siglo XIX, influido por el

dogmatismo de la doctrina clsica, concibe los gneros
como entidades sustancialmente existentes, como esencias
literarias provistas de significado y dinamismo propios, no
como simples palabras o categoras arbitrarias y, seducido
por las teoras evolucionistas aplicadas por Darwin al dominio
de la biologa, tratar de aproximar el gnero literario a la
especie biolgica. As, presenta al gnero literario como
organismo que nace, crece, envejece y muere, o se
transforma.
Su doctrina lleva la marca de una poca dominada por el
positivismo y por el naturalismo y seducida de manera
especial por las teoras evolucionistas de Spencer y Darwin.

Croce

Identifica la poesa y el arte en general con la forma de

actividad teortica que es la intuicin, conocimiento de lo
individual, de las cosas singulares, productora de imgenes.
En suma, forma de conocimiento opuesta al conocimiento
lgico.

Lrica, Narrativa y Drama:

La lrica arraiga en la revelacin y en la profundizacin del

propio yo, en la imposicin del ritmo, de la tonalidad, de las
dimensiones, de ese mismo yo a toda la realidad. Al lrico le es
imposible exiliarse de s mismo.
La esencia del poema reside en la emocin, en los
sentimientos, en la meditacin, en las voces ntimas que tal
episodio o tal circunstancia suscita en la subjetividad del
poeta.
La poesa lrica no comporta descripciones semejantes a las
de una novela, pues la presencia de tales descripciones
equivaldra a representar el mundo exterior como
objetividad. La poesa descriptiva solo es lricamente vlida
cuando va ms all del puro inventario de seres y de cosas,
cuando utiliza la descripcin como soporte del mundo
simblico del poema.
El carcter no narrativo ni discursivo de la poesa lrica se
acentu sobre todo con el simbolismo, que rechaz la
propensin descriptiva de los parnasianos y abog por una
esttica de la sugerencia en vez del lenguaje directo, con
que expresamente se nombra lo real, el lenguaje alusivo, que
rodea de misterio los seres y las cosas; en vez del trazo preciso
y delimitador.
La narrativa se caracteriza por representar la totalidad de los
objetos. El novelista, incluso cuando se deja dominar por un
impulso confesional, tiende siempre a desligar de su propio yo
una humanidad con vida y caractersticas propias.
Una exigencia fundamental de la novela consiste en crear un
mundo particular, poblado de personajes secundarios-
elementos stos irreductibles a proyecciones de estados de
conciencia del autor.
Es bastante frecuente que los novelistas se interesen con
pasin por personajes que les son radicalmente opuestos, lo
cual demuestra que el novelista se interesa primordialmente
por los otros.
Del caudal de sus observaciones y de sus experiencias han de
nacer y alimentarse los personajes y las situaciones
novelescas.
Tanto la novela como el drama presentan personajes situados
en un contexto determinado, en cierto lugar y en cierta
poca, que mantiene entre s relaciones de armona, de
conflicto, etc. Estos personajes se manifiestan a travs de una
serie de acontecimientos, y se puede contar la historia de
una novela o de un drama.