Andrea Grisell Martnez Ibarra
Estudio del color situaciones y sin embargo... no existe ms all de nuestra percepcin
El color, como tal, no existe, solo es una percepcin. Una
interpretacin de nuestro cerebro de las seales que le llegan a travs
de nuestros ojos.
El color, segn Sir Isaac Newton, es una sensacin que se produce en
respuesta a una estimulacin nerviosa del ojo. Esta estimulacin es
causada por los rayos de luz y por las longitudes de onda que lo
componen.
La interpretacin del color es parte de nuestro sentido de la vista y
como tal, nico y particular. Al no existir ojos, ni cerebros iguales, cada
ser humano ve los colores de un modo diferente, aunque muy similar
si no se sufre ninguna anomala.
Historia del color
El color ha existido desde el origen del universo, pero no siempre se
ha pensado y opinado lo mismo sobre l, sobre su origen o sobre su
composicin.
El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes
estados de nimo, nos transmite mensajes, nos expresa valores,
visual.
El color ha sido estudiado, por cientficos, fsicos, filsofos y artistas.
Cada uno en su campo lleg a diversas conclusiones que, en
ocasiones, fueron buenos puntos de partida para posteriores estudios
y para todo lo que hoy sabemos del color.
Primeras teoras
El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) sentenci que todos los
colores se forman con la mezcla de cuatro colores. Estos colores, que
denomin como bsicos, eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.
Adems, otorg un papel fundamental a la incidencia de luz sobre los
mismos.
Siglos ms tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) defini al color
como propio de la materia. Confeccion la siguiente escala de colores
bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a
todos los dems colores, despus el amarillo para la tierra, verde para
el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego. Por ltimo, el negro para
la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con
la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin
observ que el verde tambin surga de una mezcla.
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Isaac Newton, la luz es color

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un Johann Goethe, reaccin humana a los colores
principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton
Johann Goethe (1749-1832) estudi y prob las modificaciones
descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma se divida
fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin
en varios colores. Esto no es, ni ms ni menos, que la descomposicin
a los diferentes colores y su manera de reaccionar ante ellos. Su
de la luz en los colores del espectro. Estos colores son el azul violceo,
investigacin fue la piedra angular de la actual psicolgica del color.
el azul celeste, el verde, el amarillo, el rojo anaranjado y el rojo
Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul
prpura. Este fenmeno lo podemos contemplar con mucha
y relacion a cada color con ciertas emociones.
frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o de un
plstico. Tambin cuando llueve y algunos rayos de sol atraviesan las
nubes, las gotas de agua cumplen la misma funcin que el prisma de
Newton y descomponen la luz produciendo lo que Teora del color. Qu es el color?
llamamos Arcoris. No podemos entender totalmente los colores sin entender qu es y
As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis cmo funciona la luz.
colores. Cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos
colores y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al siguiente
principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz.
parte de los componentes de la luz que reciben. Todo el mundo que nos rodea es de colores siempre y cuando haya
luz.
Por lo tanto, cuando vemos una superficie roja, realmente estamos
viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el La luz est constituida por ondas electromagnticas que se propagan
cual absorbe todas las ondas electromagnticas que contiene la luz a unos 300.000 km por segundo. Esa luz no viaja en lnea recta sino
blanca con excepcin de la roja, la cual, al ser reflejada, es captada en forma de ondas. Es lo que se conoce como el carcter ondulatorio
por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color de la luz.
denominado rojo.
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Cada una de esas ondas tiene una longitud de onda diferente que es
lo que produce los distintos tipos de luz, como la luz infrarroja, la luz
ultravioleta o el espectro visible. Propiedades del color

El espectro visible es aquel en el que la longitud de la onda est

comprendida entre los 380 y los 770 nanmetros ya que el ojo
humano slo es capaz de percibir ese tipo de luz.

Las propiedades del color son aquellos atributos que cambian y

Gracias a las propiedades de la luz los objetos devuelven los rayos hacen nico a cada color. Estos atributos son tres: El tono, la
que no absorben hacia su entorno. Nuestro cerebro interpreta esas saturacin y el brillo.
radiaciones electromagnticas que los objetos reflejan como lo que
llamamos Color.

La percepcin de la forma, de la profundidad o de la textura de los El Tono tambin es conocido como matiz, tinte, croma o su nombre
objetos est estrechamente ligada a la percepcin de los colores de en ingls, Hue. Es la propiedad que diferencia un color de otro y por
los mismos. la cual designamos los colores: verde, violeta, rojo, etc.
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La saturacin de los colores cambia a medida que ese color tiene ms

o menos cantidad de gris. A mayor cantidad de gris, ms plido y
menos saturacin.

La luminosidad es la cantidad de luz reflejada por una superficie en

comparacin con la reflejada por una superficie blanca en iguales
Hace referencia al recorrido que hace un color en el crculo cromtico condiciones de iluminacin.
adquiriendo matices, como por ejemplo el rojo anaranjado o el
amarillo verdoso.

La Saturacin representa la intensidad cromtica o pureza de un

color. En otras palabras, es la claridad u oscuridad de un color, est
determinado por la cantidad de luz que un color tiene.

En teora del color, la luminosidad hace referencia a cunto de oscuro

o de claro es un color. A mayor luminosidad de un color mayor luz
reflejar.

Como son percibidos los colores de los objetos

Somos capaces de ver colores gracias a dos de las propiedades de la
luz. La absorcin y la reflexin.

Un cuerpo opaco, es decir no transparente, absorbe gran parte de la
luz que lo ilumina y refleja una parte ms o menos pequea. Cuando
este cuerpo absorbe todos los colores contenidos en la luz blanca, el
objeto parece negro.
Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece
blanco. Los colores absorbidos desaparecen en el interior del objeto,
los reflejados llegan al ojo humano. Los colores que visualizamos son,
por tanto, aquellos que los propios objetos no absorben, sino que los
propagan.
Absorcin y reflexin
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Todos los cuerpos estn constituidos por sustancias que absorben y
reflejan las ondas electromagnticas, es decir, absorben y reflejan
colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores
bsicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados,
generndose as la mezcla de los tres colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones
electromagnticas (todos los colores) y no refleja ninguno.
Crculo cromtico
Se estima que el ojo humano puede distinguir alrededor de 10
millones de colores.
La cifra anterior, aunque parezca increble, es una estimacin a la baja
de los colores que podemos ver. La realidad es que el color es una
percepcin y depende directamente de sus tres dimensiones fsicas
para poder verlos. Estas dimensiones son la saturacin, la brillantez y
el tono. El resultado de todo este cocktail son tantas combinaciones
que el nmero total de colores que nuestro cerebro puede procesar
es infinito.

Colores primarios y secundarios
El origen de todos esos millones de colores son los que conocemos
como Colores Primarios.
Los colores primarios son aquellos grupos colores en los que
ninguno de los colores que lo forman puede conseguirse a travs de
la suma de los colores restantes del grupo.
Segn la disciplina que los utilice los colores primarios son: El cyan, el
Magenta y el Amarillo o el Rojo, Verde y Azul.
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Los Colores Secundarios son los derivados de la mezcla de dos
colores primarios. Son el Violeta, el Verde y el Naranja.
Los colores terciarios
Los colores terciarios son aquellos que surgen de la combinacin de
un color primario con otro secundario. Esto da lugar a distintas
variedades de tonos que van desde el rojo violceo, el rojo
anaranjado, al amarillo anaranjado, pasando por el amarillo verdoso,
el azul verdoso y el azul violceo.

El crculo cromtico
El crculo cromtico no es ms que una representacin grfica de los
colores. Puede ser un crculo que represente slo los colores
primarios, o pueden sumrsele los secundarios y los terciarios.
El primero en hacer un esquema de color de este tipo fue Isaac
Newton all por 1666. A lo largo de los aos, han surgido numerosas
variaciones del diseo bsico pero la ms habitual es la rueda de 12
colores.
Los colores primarios
La problemtica del color y su estudio es muy amplia, pudiendo ser
abordada desde el campo de la fsica, la percepcin fisiolgica y
psicolgica, la significacin cultural, el arte, la industria, etc.
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De los mltiples estudios sobre el color se han llegado a muchas
conclusiones en funcin de la disciplina que los haya llevado a cabo.
Las dos teoras ms influyentes que han llegado hasta nuestros das
con plena vigencia nos hablan de dos tipos de colores primarios.
Los colores luz y los colores pigmento.
Color Pigmento. Sntesis sustractiva.
En los orgenes de las teoras de color, ste era considerado como
una cualidad del objeto. Con el tiempo y los avances en los estudios
de la luz se llega a la conclusin de que los colores pigmento se
generan por la luz reflejada por ciertos pigmentos aplicados a las
superficies. De ah su nombre.
Estos colores son el magenta, el cyan y el amarillo.
Son los colores bsicos de las tintas que se usan en la mayora de los
sistemas de impresin y los que se han usado tradicionalmente en
pintura. La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora
debera producir el negro, el color ms oscuro y de menor cantidad
de luz. Esta mezcla es conocida como sntesis sustractiva.
En la prctica el color as obtenido no es lo bastante intenso, motivo
por el cual se le agrega pigmento negro formndose el conocido
como espacio de color CMYK.

Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas
como tricroma y cuatricroma se basan en la sntesis sustractiva.
Color luz. Sntesis aditiva.
El ojo humano est compuesto por conos y bastones que son las
clulas fotosensibles que nos permiten ver. Existen tres tipos de
conos, cada uno sensible a un tipo de luz. Unos a la luz roja, otros a
la luz verde y otra a la azul.
Debido a estos tres tipos de luz a la que es sensible el ojo humano se
considera colores luz al rojo, al verde y al azul.
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Los colores producidos por la luz (Los de un monitor de un
ordenador, en el cine, televisin, etc. por ejemplo) identifican como
colores primarios al rojo, verde y al azul (RGB). Esto se debe a que el
ojo humano est compuesto por conos y bastones que son los que
nos permiten ver.
Existen tres tipos de conos, cada uno sensible a un tipo de luz. Unos
a la luz roja, otros a la luz verde y otra a la azul. La suma de estos tres
colores compone la luz blanca. A esta fusin se la denomina Sntesis
aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayora
de los colores del espectro visible.
Colores acromticos
El blanco, el negro y el gris son llamados colores acromticos ya que
los percibimos como "no colores". Los colores acromticos tienen
luminosidad, pero no tienen tono ni saturacin.
Formacin de los colores complementarios
Los colores complementarios se forman mezclando un color primario
con el secundario opuesto en el tringulo del color. Son colores
opuestos aquellos que se equilibran e intensifican mutuamente.

Gama y combinacin
Los colores complementarios son los que proporcionan mayores
contrastes en el grfico de colores.
Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante
la mezcla de azul y amarillo. Variando los porcentajes, se obtienen
diferentes resultados.
Crear una gama de azules: Los colores ms oscuros se logran
mediante una combinacin de prpura y azul. El color prpura tie
con intensidad y su mezcla se debe dosificar bien.
Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando rojo y amarillo
obtendremos diferentes tonos anaranjados.
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Obtencin de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta
medio, que se crea a partir de prpura y azul, es posible conseguir
una extensa gama de colores comprendidos entre el ocre amarillo y
el sombra tostada, llegando a sienas. Para conseguir esta
combinacin es preciso aadir amarillo a los distintos violetas que se
han creado con los otros dos primarios.
Definicin de los colores clidos y fros
Un color se considera clido o fro segn la sensacin de temperatura
que transmita
.
La calidez o frialdad de un color atiende a sensaciones trmicas
subjetivas. Esto quiere decir que un color es fro o clido en funcin
de cmo es percibido por el ojo humano y la interpretacin de la
sensacin que nos provoca por parte de nuestro cerebro.
Colores clidos
Como norma general, los colores clidos son todos aquellos que van
del rojo al amarillo, pasando por naranjas, marrones y dorados. Para
simplificar, suele decirse que cuanto ms rojo tenga un color en su
composicin, ms clido ser.
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Son los colores del fuego, de la pasin, del atardecer, de las hojas en
otoo... Este tipo de tonos, adems de la sensacin trmica,
transmiten cercana, intimidad, energa, calidez, etc.

En diseo, los colores fros suelen usarse para dar sensacin de

tranquilidad, calma, seriedad y profesionalidad.

Esta clasificacin de colores fros y clidos no es estricta, aunque

suelen representarse como una divisin por la mitad del crculo
cromtico.
Los colores clidos son utilizados en diseo grfico para reflejar
entusiasmo, pasin, alegra.
Crculo cromtico de los colores clidos y fros con sus
complementarios
Colores fros
Cada color clido tiene su complementario entre los colores fros.
Por otro lado, los colores fros son todos los colores que van desde el
azul al verde pasando por los morados.

Cuanto ms azul tenga un color, ms fro ser. Los colores fros son
los tonos del invierno, de la noche, de los mares y lagos, etc.

Los colores complementarios son aquellos que se encuentran
exactamente en el lugar opuesto del crculo cromtico. Esto significa,
que, por ejemplo, el complementario del violeta es el amarillo, el
complementario del rojo es el verde y que el complementario del azul
es el naranja.
Escalas de los colores
Por raro que parezca, existen colores sin color.
El blanco, el negro y el gris son colores acromticos, es decir, colores
sin color. Desde el punto de vista psicolgico los tres son colores ya
que originan en el observador determinadas sensaciones y
reacciones.
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Sin embargo, desde el punto de vista fsico, la luz blanca no es un
color, sino la suma de todos los colores.
Si hablamos de colores pigmento, el blanco sera considerado un
color primario, ya que no puede obtenerse a partir de ninguna
mezcla.
El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Es
considerado un color secundario, ya que es posible obtenerlo a partir
de la mezcla de otros, aunque no de una manera pura.
El gris, resulta de la mezcla de ambos colores acromticos por lo que
sigue teniendo esta propiedad.
Escalas cromticas y acromticas
Las escalas de colores pueden ser cromticas o acromticas
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Escala Cromtica: Es aquella en la que los valores del tono se Gamas de colores
obtienen mezclando los colores puros con blanco o con negro, por
Definimos como gamas de colores a aquellas escalas formadas por
lo que pueden perder fuerza cromtica o luminosidad. Es decir,
gradaciones que realizan un paso regular de un color a otro. Por
cambia su tono, su saturacin y su brillo.
ejemplo, de un color puro hacia el blanco o hacia el negro, de una
serie continua de colores clidos a fros o una sucesin de diversos
colores. Pueden ser monocromas, cromticas o polcromas.
Escala Acromtica: Ser siempre una escala de grises, una
modulacin continua del blanco al negro. La escala de grises se utiliza
para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad
- Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color y
de los colores puros como el grado de claridad de las
se forman con todas las variaciones de este color, bien aadiendo
correspondientes gradaciones de este color puro.
blanco, negro o gris como mezcla de ambos.
Por la comparacin con la escala de grises (Tambin llamada escala
test), se ponen en relieve las diferentes posiciones que alcanzan los
distintos colores puros en materia de luminosidad.

Dentro de las escalas monocromas diferenciamos:

La Escala de Saturacin, tambin llamada escala de blanco. sta se

da cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguir una
saturacin determinada.
Dicho de otro modo, podemos comparar los grados de luminosidad
y claridad de los colores puros que la forman.

Escala de Luminosidad, tambin llamada escala de negro. Es cuando
al color saturado se la aade solo negro.
Escala de Valor se produce cuando al tono saturado se le mezclan,
al mismo tiempo, el blanco y el negro, es decir, el gris.
- Escalas cromticas: Estas pueden ser escalas altas, medias o bajas.
Altas: cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturacin
que contienen mucho blanco dando lugar a composiciones
luminosas.
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Medias: cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del
tono puro saturado del color dando lugar a composiciones algo
apagadas.
Bajas: cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que
contienen mucho negro por lo que las composiciones resultarn
oscuras.
- Escalas Polcromas: Son aquellas gamas de variaciones de dos o
ms colores. El mejor ejemplo de este tipo de escala es el arco iris.
Formas bsicas que componen el color
Ningn color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho, los
colores se influyen mutuamente si se acercan. Los colores tienen
diferente realce segn el contexto en el que se dispongan o se
encuentren.
Existen dos formas compositivas del color, armona y contraste.

Armona del color
Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color
adquiere en una composicin. Cuando en una composicin todos los
colores tienen una parte comn al resto de los colores componentes.
Armnicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones
de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su
mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los
restantes.
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En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores:
uno dominante, otro tnico y por ltimo otro de mediacin.
Dominante: Es el ms neutro y de mayor extensin, sirve para
destacar los otros colores que conforman nuestra composicin
grfica, especialmente al opuesto.
El tnico: Es el complementario del color de dominio, es el ms
potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animacin
o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina, etc.)
El de mediacin: Acta como conciliador y modo de transicin entre
cada uno de los dos anteriores, suele tener una situacin en el crculo
cromtico cercano a la de color tnico.
Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea
el amarillo, y el violeta sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si
la sensacin que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si
queremos que sea ms bien fra
El contraste
El Contraste se produce cuando en una composicin los colores no
tienen nada en comn no guardan ninguna similitud.
Existen diferentes tipos de contraste:
De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromticos, es el mismo
color de base, pero en distinto nivel de luminosidad y saturacin.
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Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo Efectos del color: El tamao
est representado por blanco y negro, observndose la proporcin
de cada uno

Contraste de color: Se produce por la modulacin de saturacin de

un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color
complementario).

Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos, consiste

en poner mucha cantidad de un color y otra ms pequea de otro.

Contraste simultneo: Dos elementos con el mismo color producen

el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo.

Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y Tamao: El crculo central parece ms pequeo si est rodeado de
otro secundario opuesto en el tringulo de color. Para conseguir algo crculos de mayor tamao y ms grande si por el contrario lo rodean
ms armnico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el crculos ms pequeos.
otro est modulado con blanco o con negro.

Contraste entre tonos clidos y fros: Es la unin de un color fro y

Transparencia, peso y masa
otro clido.

Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente
mezcla de tonos.
Peso y masa del Color: El color acta por gravitacin y extensin de
una superficie cromtica. Los tonos fros y claros parecen ms livianos
y menos sustanciales, los clidos y oscuros parecen ms pesados y
densos.
Colores que avanzan o retroceden
Los colores fros avanzan si son ms luminosos que los clidos en su
entorno neutro.
El color un elemento expresivo
El color en su campo grfico tiene varias aplicaciones clasificndose
en color denotativo y color connotativo.
El color denotativo
El color es denotativo cuando se utiliza como representacin de la
figura, u otro elemento, es decir, incorporado a las imgenes reales
de la fotografa o la ilustracin. Podemos distinguir tres categoras de
color denotativo: Icnico, saturado y fantasioso, aunque siempre
reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta.
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Color icnico: Definimos un color icnico a la expresividad
cromtica como funcin de aceleracin identificadora: la tierra es
marrn, la cereza es roja y el cielo es azul. El color es un elemento
fundamental de la imagen realista ya que la forma incolora aporta
poca informacin en el desciframiento inmediato de las imgenes. La
adicin de un color natural acenta el efecto de realidad, permitiendo
que la identificacin del objeto o figura representada sea ms rpida.
Por lo tanto, el color ejerce una funcin de realismo que se superpone
a la forma de las cosas: una manzana ser ms real si se reproduce o
plasma en su color natural.
Color saturado: Es un color alterado o manipulado en su estado
natural y real. Ms brillante, son colores ms densos y ms puros y
luminosos. El color saturado nace de conseguir una exageracin de
los colores y captar la atencin con estas. El entorno resulta ms
atractivo, alterando el color de esta forma, el cine, la fotografa, la
ilustracin, carteles, etc., obedecen a una representacin grfica
cromtica exagerada que crea euforia colorista.
Color fantasioso: La fantasa y manipulacin, nace como nueva
forma expresiva, por ejemplo, las imgenes coloreadas a mano en las
que no se altera su forma, pero si el color. De esta forma se crea una
ambigedad entre la imagen o fotografa representada y el color
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expresivo que se le aplica, creando as una fantasa, respetando las

formas, pero alterando el color natural.

El color connotativo

La connotacin es la accin de factores no descriptivos, sino

psicolgicos, simblicos o estticos que hacen suscitar un cierto
ambiente y corresponden a amplias subjetividades. Es un elemento
esttico que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.
Psicologa del color
El significado de cada color vara de una cultura a otra y de una
circunstancia a otra.
El color desprende diferentes expresiones del ambiente. stas pueden
transmitirnos sensacin de calma, de plenitud, de alegra, de
violencia, maldad, etc. Estas sensaciones variarn profundamente
segn la cultura y la situacin en la que nos encontremos.
La psicologa de los colores fue estudiada por grandes maestros a lo
largo de nuestra historia como por ejemplo Goethe o Kandinsky.
El Color Blanco
El blanco es la suma o sntesis de todos los colores y el smbolo de lo
absoluto, de la unidad y de la inocencia. Es el que mayor sensibilidad
posee frente a la luz y significa paz o rendicin en la cultura
occidental.
Mezclado con cualquier color reduce su croma o color y cambia sus
potencias psquicas. La del blanco es siempre positiva y afirmativa. Es,
por excelencia, el color de los buenos sentimientos. Los cuerpos
blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El blanco crea una
impresin luminosa de vaco, positivo e infinito.

Tambin tiene connotaciones negativas como la frialdad, la invitacin
a no tocar, o la esterilidad.
El Color Negro
El color negro es la ausencia total de luz. Cuando un cuerpo absorbe
todos los colores del espectro y no refleja ninguno se produce el
negro.
En la cultura occidental tiene ms connotaciones negativas que
positivas. Es smbolo del error, del mal, el misterio y de la muerte. Sin
embargo, tambin hace referencia a la nobleza, a la sofisticacin y la
elegancia.
El Color gris
Es el producto de la mezcla del negro y el blanco. Simboliza la
neutralidad, la indecisin y la ausencia de energa. Muchas veces,
tambin expresa tristeza, duda y melancola.
El color gris es una fusin de alegras y penas, del bien y del mal. Da
la impresin de frialdad metlica, pero tambin sensacin de
brillantez, lujo y elegancia.
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Simbologa del color amarillo
Los colores amarillo, rojo, naranja y azul varan la sensacin que
transmiten en funcin de su saturacin.
El color amarillo: Es uno de los colores primarios en cuanto a
pigmentos. Se ha asociado tradicionalmente con la intelectualidad, la
inteligencia, las emociones o, en su vertiente negativa, con la
deficiencia mental.
En la cultura occidental el color amarillo tiene significados diferentes.
Por un lado, es el color de la luz solar, del poder, de la accin,
simboliza la fuerza, la voluntad, el estmulo Tambin representa el
optimismo, la confianza, la autoestima y la fortaleza emocional. Por
otro lado, el amarillo tambin nos evoca envidia, ira, cobarda,
ansiedad, etc.
Tambin puede evocar rituales como el satanismo, al ser el color del
azufre, y la traicin.
Mezclado con negro adquiere un matiz verdoso muy poco grato que
sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas
pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o
miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.
Los amarillos tambin suelen interpretarse como joviales, afectivos,
excitantes e impulsivos. Estn relacionados con la naturaleza.
Psicolgicamente se asocia con el deseo de liberacin.

Significado del Color Rojo
El color rojo: Es uno de los colores primarios ms importantes, ya
que se da tanto en los colores luz como en los colores pigmento.
Tiene una marcada personalidad y es uno de los colores ms usados
en diseo, aunque, tcnicamente, no sea el color ms visible. Los
objetos de color rojo tienen la capacidad de parecer que estn ms
cerca que los de su alrededor que son de otro color. Es por eso por
lo que nos llaman antes la atencin.
Se lo relaciona con lo fsico porque es capaz de estimularnos, de
acelerarnos el pulso y de provocar una reaccin en nosotros. El rojo
simboliza la sangre, el fuego, el calor, la revolucin, la pasin, la
accin y la fuerza. Tiene un temperamento vital, ambicioso y material,
y se deja llevar por el impulso, ms que por la reflexin.
En su vertiente negativa est la transmisin de sensaciones de peligro,
desconfianza, destruccin, tensin, desafo, crueldad y rabia. Es el
color de los maniticos y del planeta Marte. Tambin el de los
generales y emperadores romanos por lo que evoca la guerra, el
diablo y el mal.
Como es el color que requiere la atencin en mayor grado, habr que
controlar su extensin e intensidad usado en grandes reas debido a
su potencia de excitacin ya que cansa muy rpidamente.
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El rojo Mezclado con blanco evoca tranquilidad, feminidad, inocencia
y alegra juvenil e, incluso, sexualidad. En su mezcla con el negro
estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana.
En su tono ms puro el rojo expresa sensualidad, virilidad y energa.
Considerado smbolo de una pasin ardiente y desbordada. Por su
asociacin con el sol y el calor es un color propio de las personas que
desean experiencias fuertes.
Lenguaje del Naranja
El color naranja: Es un poco ms clido que el amarillo y acta como
estimulante de las personas tristes o tmidas. Evoca la tranquilidad, la
calidez, la comodidad, la seguridad, la abundancia y la diversin.
Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o
rojizo, ardor y pasin.
Utilizado en pequeas extensiones es un color utilsimo, pero en
grandes reas puede resultar demasiado atrevido y crear una
impresin impulsiva que llega, incluso, a ser agresiva. Posee una
fuerza activa, radiante y expresiva, de carcter estimulante y cualidad
dinmica positiva y energtica.
Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y
cuando es muy oscuro, opresin.

Significado del Color Azul
El color azul: Es el color de la intelectualidad. Como connotaciones
positivas evoca la inteligencia, la confianza, la serenidad, la eficiencia,
la lgica, la reflexin y la calma. Su parte negativa es que nos lleva a
pensar en la frialdad, la falta de emociones, la indiferencia y la
esterilidad. Simboliza la profundidad del mar y puede transmitir fro.
Se lo asocia con las personas introvertidas o con personalidades que
cultivan su vida interior. Est vinculado con la circunspeccin, la
inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de los
sueos y de lo maravilloso. Simboliza la sabidura, amistad, fidelidad,
serenidad, el sosiego, la verdad eterna y la inmortalidad. Tambin
significa descanso.
Mezclado con blanco es pureza, fe, nos ayuda a calmarnos y a
concentrarnos y nos recuerda al cielo. Mezclado con negro puede
transmitir desesperacin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos
en grandes extensiones y es el color favorito de la mayor parte de la
gente.
El color violeta
El violeta, es el color de la templanza, la lucidez y la reflexin.
Transmite profundidad y experiencia. Tiene que ver con lo emocional
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y lo espiritual. Es mstico, melanclico y se podra decir que tambin
representa la introversin. En su variacin al prpura, es realeza,
dignidad, suntuosidad.
Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. Mezclado
con blanco: muerte, rigidez y dolor.
Color verde
Es un color de extremo equilibrio, porque est compuesto por colores
de la emocin (amarillo = clido) y del juicio (azul = fro) y por su
situacin transicional en el espectro. Se lo asocia con las personas
superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de
la oratoria y simboliza la primavera y la caridad. Incita al desequilibrio
y es el favorito de los psiconeurticos porque produce reposo en el
ansia y calma, tranquilidad, tambin porque sugiere amor y paz y por
ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral y
de la locura. Significa realidad, esperanza, razn, lgica y juventud.
Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la
compaa. Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza.
Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el
crecimiento.
La persona que destaca por el uso del color verde quiere ser
respetada y competente.
 Andrea Grisell Martnez Ibarra

El color marrn
Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente
otoal y da la impresin de gravedad y equilibrio. Es el color realista,
tal vez porque es el color de la tierra que pisamos. Con esto, hemos
podido comprobar algunas reacciones que producen los colores
segn A. Moles y L. Janiszewski.
Modos y modelos de color
Otro modelo actual destacar, el modelo CMYK (basado en los colores
cyan, Magenta, Amarillo y Negro).
El modelo RGB (basado en los primarios luz rojo, verde y azul).
El sistema de color Pantone (para definir colores en impresos con
tintas).
El CIE Color Space. Cada modelo incorpora alguna forma de
denominacin precisa del color, basndose en la medicin especfica
de sus atributos, ya sea en modelos geomtricos, escalas, porcentajes,
grados, etc.

Diferentes crculos cromticos. Isaac Newton (1642 - 1726) fue el

Matiz, valor e intensidad del color segn Albert Mnsell
primero que orden los colores construyendo un convincente crculo
cromtico sobre el cual se han basado la mayora de los estudios
posteriores.

Se han elaborado distintos modelos de color, y existen diferencias en

la construccin de los crculos cromticos que responden a cada
modelo. El avance que significaron los estudios de Newton es la
posibilidad de identificar objetiva y no subjetivamente un color
nominndolo por las mezclas con las que fue creado. Muchos
sistemas de nomenclatura usados hoy derivan de este primer intento.

Los modos e color son frmulas matemticas que se calculan el color.

Actualmente, uno de los ms aceptados es el modelo de Albert

Mnsell (1858 - 1918) basado en: Tono - Saturacin - Valor (HSV).
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En 1905 el Profesor Albert Mnsell desarroll un sistema mediante el
cual se ubican de forma precisa los colores en un espacio
tridimensional. Para ello define tres atributos en cada color. Tambin
idea una hoja para la determinacin de los colores en forma
numrica.
Imagine un color gris al cual le va aadiendo amarillo y quitando gris
hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sera una variacin en el aumento
de intensidad de ese color. La variacin de un mismo valor desde el
neutro (llamado color dbil) hasta su mxima expresin (color fuerte
o intenso)

Matiz: la caracterstica que nos permite diferenciar entre el rojo, el

verde, el amarillo, etc. que comnmente llamamos color.
Espacio de color
Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul,
prpura y se pueden mezclar con los colores adyacentes para obtener
una variacin continua de un color al otro. Por ejemplo, mezclando el
rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro se
obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo
mismo sucede con el amarillo y el verde, el verde y el azul, etc.

Mnsell define al color rojo, amarillo, verde, azul y prpura como

matices principales y los ubic en intervalos equidistantes
conformando el crculo cromtico. Luego introdujo cinco matices
intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde, prpura
azul y rojo prpura.

Valor: define la claridad de cada color o matiz. Este valor se obtiene

mezclando cada color con blanco o bien negro y la escala vara de 0
(negro puro) a 10 (blanco puro).

Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color El matiz, el valor y la intensidad pueden variar independientemente
neutro del mismo valor. Los colores de baja intensidad son llamados de una forma tal que absolutamente todos los colores pueden ser
dbiles y los de mxima intensidad se denominan saturados o fuertes. ubicados en un espacio tridimensional, de acuerdo con estos tres

atributos. Los colores neutros se ubican a los largo de la lnea vertical,
llamada eje neutral con el negro en la parte baja, blanco en la parte
de arriba y grises en el medio. Los matices se muestran en varios
ngulos alrededor del eje neutral. La escala de intensidad es
perpendicular al eje y aumenta hacia fuera.
Modelo de color Swedish Color System NCS
Modelo Swedish Natural Color System (NCS). Desarrollado por el
Instituto Escandinavo del Color en 1960, est basado en los estudios
elaborados por Hering que redujo todos los colores visibles a la
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mezcla de cuatro nicos tonos: amarillo, rojo, verde, azul ms blanco
y negro, creando ejes dimensionales entre los colores opuestos.
En esta estructura se despliegan 13 escalas entre las mezclas de
colores entre s y con el blanco y el negro que se van incrementando
en un 10% de intensidad.
Modelo CIE Lab
Modelo Cielab. La CIE (Commission Internationale de lEclairage)
propuso un modelo en 1931 como estndar de medida. En 1976 se
perfeccion y fue publicado el CIE Lab color system que cambia la
forma de notacin y representa un avance sobre los modelos

anteriores, a diferencia de ellos este modelo dimensiona la totalidad
del espectro visible.
Los tres colores de luz percibidos RGB son medidos en el contexto de
una iluminacin especfica y todos los dems son considerados como
una combinacin de color iluminacin y superficie reflectante.
Considera el espacio en forma uniforme y despliega tres ejes
espaciales: L (luz, blanco - negro), a (rojo - verde), b (amarillo - azul).
Este espacio tiene algunas similitudes con el sistema sueco y tambin
est representado en el selector de color de Photoshop.
El color CIE Lab es independiente del dispositivo de salida, es decir,
crea colores coherentes con independencia de los dispositivos
concretos, como monitores, impresoras u ordenadores utilizados
para crear o reproducir la imagen. El componente de luminosidad (L)
oscila entre 0 y 100. El componente a (eje verde - rojo) y el
componente b (eje azul - amarillo) pueden estar comprendidos entre
+ 120 y - 120. El modo Lab se usa sobre todo al trabajar con imgenes
Photo CD o cuando se desea modificar los valores de luminosidad y
color de una imagen por separado.
Modos de color: RGB, CMYK y sRGB
Los espacios de color ms extendidos en la actualidad son los modos
RGB, CMYK y sRGB.
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Los modos de color son los estndares para la representacin de los
colores. Las imgenes digitales, las impresiones, las pinturas, etc. se
rigen por un modo de color. Los tres ms usados son los llamados
RGB, CMYK y el "hermano pequeo" del RGB, el sRGB.
Modelo de color RGB
Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz,
Rojo, Verde y Azul. De hecho, RGB son las siglas en ingls de los
colores Red, Green y Blue. Este sistema es el ms adecuado para
representar imgenes que sern mostradas en monitores y que,
finalmente, sern impresas en impresoras de papel fotogrfico.
Las imgenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla
hasta 16,7 millones de colores. RGB es el modo por defecto para las
imgenes de Photoshop y, por lo general, el modo en el que vienen
nuestras cmaras de fotos, aunque ambos perfiles pueden cambiarse.
Los monitores de ordenador muestran los colores con el modelo RGB
lo que significa que al trabajar con imgenes que tengan un modo de
color diferente Photoshop preguntar qu perfil de color queremos
utilizar para convertir temporalmente los datos a RGB para su
correcta visualizacin.
El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada pxel que oscila
entre 0 (negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes
RGB de una imagen en color. Por ejemplo, un color rojo brillante

podra tener un valor R de 246, un valor G de 20 y un valor B de 50.
El rojo ms brillante que se puede conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0.
Cuando los valores de los tres componentes son idnticos, se obtiene
un matiz de gris. Si el valor de todos los componentes es de 255, el
resultado ser blanco puro y ser negro puro si todos los
componentes tienen un valor 0. Este espacio de color tiene su
representacin en el selector de color de Photoshop.
Modo de color CMYK
Los colores del modo CMYK son los que se corresponden con los
colores primarios luz, es decir, con el cyan, el magenta, el amarillo al
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que se le suma el color negro. Este modelo se basa en la cualidad de
absorber y rechazar luz de los objetos. Si un objeto es rojo esto
significa que el mismo absorbe todas las longitudes de onda
componentes de la luz exceptuando la componente roja. Los colores
sustractivos (CMY) y los aditivos (RGB) son colores complementarios.
Cada par de colores sustractivos crea un color aditivo y viceversa.
En el modo CMYK de Photoshop, a cada pxel se le asigna un valor de
porcentaje para las tintas de cuatricroma. Los colores ms claros
(iluminados) tienen un porcentaje pequeo de tinta, mientras que los
ms oscuros (sombras) tienen porcentajes mayores.
Por ejemplo, un rojo brillante podra tener 2% de cyan, 93% de
magenta, 90% de amarillo y 0% de negro.
En las imgenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro
componentes tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la
preparacin de imgenes que se van a imprimir en cualquier sistema
de impresin de tintas. Aunque CMYK es un modelo de color
estndar, puede variar el rango exacto de los colores representados,
dependiendo de la imprenta y las condiciones de impresin.
Modo de color sRGB
El sRGB es, como hemos dicho, el hermano pequeo del RGB. La "s"
significa small, pequeo en ingls y puede reproducir mucho menor
porcentaje de colores que el RGB.

Naci como una manera de simplificar los colores para las imgenes
publicadas en internet que requieren tener un tamao reducido en
cuanto a su peso y que son vistas en dispositivos incapaces de
reproducir tantos colores como el de su hermano mayor.
LA ACUARELA
Acuarela, etimolgicamente, deriva del latn "Aqua" y el diccionario
nos lo define como "pintura realizada con colores diluidos en agua y
que, emplea como blanco, el color del papel" o "colores con los que
se realiza la pintura".
El agua es el medio por el cual se transmite al papel la cualidad y
calidad del color de los distintos pigmentos diluidos en este medio,
aglutinados con otras sustancias como por ejemplo goma del
Senegal, goma arbiga o tragacanto, a lo que, los muy puristas,
aaden otros componentes como glicerina, miel, hiel de vaca, un
agente conservador como puede ser el fenol o el ortofenilfenato de
sodio ...
A estas disoluciones se les denomina tintas y los baos con los que
baamos el papel usando el pincel u otro medio, se le llama aguadas.
Los colores de acuarelas se forman con un compuesto de pigmentos
secos, en polvo, mezclados con goma arbica y solubles en agua. En
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la prctica, los colores ya preparados se disuelven, en el mejor de los
casos, en agua destilada y se aplican al papel por medio de un pincel.
La caracterstica principal de los trabajos en acuarela es la
transparencia que producen estos pigmentos diluidos, lo que hace
tambin que la tcnica sea difcil, como difcil resulta la tarea de
corregir o disimular algn error que, en el periodo de ejecucin se
produzca, aunque siempre existe algunas posibilidades que brinda el
conocimiento y comportamiento de la acuarela, lo que unos
denominan trucos o recursos.
Desde finales del siglo XIX, la pintura "a la acuarela" ha gozado de
gran popularidad, siendo esta popularidad, la causante de cierto
desprestigio ya que, el termino pintar "a la acuarela" se asociaba,
automticamente, a ciertos estratos de la sociedad que gozaba de
una posicin econmica desahogada y que converta, su aficin por
la pintura, en un pasatiempo ameno, usando las acuarelas como
medio de expresin, ejecutando una y otra vez paisajes buclicos,
delicados, usando y abusando de los tonos pastel. A pesar de todo,
los artistas han seguido utilizando la acuarela de forma creativa y
aplicndola a los temas ms diversos.
El agua es la protagonista de la acuarela y la causante de la
excepcional transparencia y luminosidad que la caracterizan,
imposibles de conseguir casi con ningn otro medio. En su utilizacin
interviene el agua junto a una pequea cantidad de pigmento que,

una vez evaporada el agua, queda depositado en una capa tan
difana que permite que el color blanco del papel quede a la vista
bajo la pintura, proporcionando esta cualidad de transparencia
propia de una buena acuarela.
Todava existen detractores de la acuarela, que la tachan de ser una
tcnica de "segunda", apoyndose en argumentos como la
inestabilidad del color.
La transformacin que experimentan las obras ejecutadas con esta
tcnica es la de presentar un aspecto muy vivo, cuando estn
hmedas y apagadas, atenuadas, claras una vez la obra seca. Esta
transformacin de aclarado que, evidentemente cambia el aspecto de
la obra final, puede llegar, aproximadamente, a un 50% dependiendo
de la cantidad de color con las que hayas cargado el pincel al ejecutar
las aguadas. Por esto hay que tener en cuenta este proceso, a fin de
conseguir el aspecto final lo ms prximo a tu percepcin.
A pesar de que algunos puristas defienden que existe una forma
correcta de pintar con acuarela, sin salirse de las normas establecidas
en tiempos pretritos, en la actualidad, cada vez son ms los artistas
que, persiguiendo un resultado final, utilizan y mezclan tcnicas en la
misma obra.
La tcnica debe ser utilizada en beneficio de la obra y, por lo tanto,
nunca esta deber ser ms importante que lo que se pinta.
La historia de la acuarela est ntimamente ligada a la historia del
papel, inventado por los chinos, aunque tiene como antecesores a los
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egipcios, que aplicaron sobre el papiro pinturas, primero con tintas
planas y, posteriormente, tintas desvanecidas, en dibujos y pinturas
consiguiendo los primeros claroscuros.
Por otra parte, la llamada pintura al fresco "boun", en realidad es una
acuarela especial que se usaba para pintar las paredes sobre yeso
mojado, tcnica que se utiliz para los murales de la Capilla Sixtina.
En el siglo VIII, los chinos, utilizaron la acuarela para decorar la seda
y pintar sobre papel de arroz. En Europa, durante el medioevo, se
utiliz para la decoracin de los manuscritos, para lo que se
empleaban pigmentos solubles en agua, aglutinados con un
densificador derivado del huevo.
Los frescos medievales se fabricaban con una base de pintura blanca
a la que se le aadan distintos pigmentos diluidos en agua.
Posteriormente apareci el gouache, que tambin era una pintura
que tena al agua como elemento diluyente, aunque era una pintura
opaca.
Precursores de esta tcnica que sentaron las bases fueron: Paul
Sandby, Durero, Constable y John Cromme.
Los artistas de los siglos XVI y XVII empleaban la acuarela de forma
ocasional y acostumbraban a hacerlo en monocromo. Utilizaban para
ello un pigmento marrn obtenido del holln llamado "bistre" u otro
extrado del calamar que tena un tono sepia.

La invencin de la pintura al leo por los maestros flamencos declin
un poco el inters por la pintura al fresco y la acuarela fue relegada
como el vehculo para hacer bocetos preliminares o como una
herramienta para estudios.
Para los anglfilos, la acuarela fue inventada en Inglaterra durante el
siglo XVIII. Aunque en honor a la verdad la primera escuela de
acuarela europea data del 1471 por la influencia del pintor Albrecht
Drer, que utilizo con maestra esta tcnica creando escuela, aunque
debemos reconocer que, el verdadero avance se produjo en
Inglaterra en el siglo XVIII, proceso que se vio favorecido por el
avance tecnolgico que desarroll la Inglaterra imperialista. Se
mejor la produccin y la calidad del papel y de los pigmentos que
llegaban, a los puertos britnicos, procedentes de todas las partes del
mundo.
Al mismo tiempo, los franceses, eternos competidores y en la mayor
parte de ocasiones enemigos de los ingleses, tambin desarrollaron
muchas obras pictricas utilizando esta tcnica. Entre estos artistas
hay que citar Jean Honore Fragonard (1732-1806).
Pero, como hemos dicho, su perfeccionamiento de esta milenaria
tcnica se fraguar en Inglaterra imperialista, donde los artistas ya
haban llevado la acuarela a una categora tan elevada como el leo,
siendo uno de sus representantes William Turner, paisajista
romntico. Desde este momento, la acuarela, se convirti en la
tcnica preferida por muchos artistas, no solamente ingleses, sino
europeos y americanos, dando a los paisajistas una herramienta ideal
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para trasmitir sus percepciones (luminosidad, movimiento, reflejo,
transparencia), siendo los americanos Childe Hassam, James A.
McNeill, John Singer Sargent, John LaFarge, Maurice Prendergast,
Thomas Eakins, Winslow Homer y Whistler, quienes dieron a la
acuarela prestigio y rango de expresin, equiparndolo a la pintura
"al leo".
La primera asociacin en apoyo de la acuarela se cre en Inglaterra
en 1804 la "British Society of Painters in Watercolours".
Durante la Guerra Civil en Estados Unidos, los dibujos de los
reporteros-artistas, sus dibujos de las escenas de la guerra, se
utilizaron como ilustraciones en los peridicos y revistas.
En 1866 se fund la "American Society of Painters in Watercolours" y
por primera vez fueron exhibidas en las galeras de arte, obras de
acuarela junto a pinturas al leo.
Aim Bompland es el representante de pintores exploradores que
viajaron por muchos pases sudamericanos, realizando una labor
impresionante, copiando muchas especies de fauna y flora
desconocidas en Europa. Fue compaero de Alexander von
Humboldt.
La obra y la pasin de Aim Bompland influenci en otros artistas que
continuaron esta obra entre los que se pueden citar Auguste
Morissot, Antone Goering Camille Pisarro, Fritz Melbye, Ferdinand
Bellerman y, Theophile Raymond.
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Hmedo sobre hmedo Variaciones del bao por fusin

Esta prctica tiene que realizarse sobre un color an hmedo, con el

fin de cambiar o variar el tono o color original en aquellas partes que
lo requieran. En realidad, es una especie de superposicin sobre
hmedo que ofrece grandes posibilidades para mltiples efectos en
paisaje, arquitectura, cielos, ropajes, etc. Una ampliacin de este
medio tcnico es el goteado.

El goteado (2)
Una de las tcnicas ms usadas es la del papel mojado, tambin se
Es una del ampliacin o variante del anterior,
conoce como acuarela hmeda o tcnica de pintar "hmedo sobre
consiste en aprovechar el momento en que
hmedo". Consiste en mojar o humedecer el papel sobre el que
una tinta est an hmeda para depositar
vamos a pintar y, a continuacin, con el pincel bien cargado de color
sobre ella una o varias gotas de un pincel bien
damos pinceladas, horizontales, suaves, inclinado el papel para que
cargado, con agua pura, con la misma tinta en
corra el color consiguiendo un degradado. Tambin podramos
intensidad diferente, o con otro color y de
conseguir un color totalmente plano, sin ningn degradado,
manera que la gota se funda casual, aunque
simplemente dejando el papel totalmente plano y cargando el pincel,
guindola, inclinando el papel hacia uno u
en cada pasada, con la misma cantidad de tinta o color. A estas capas
otro lado teniendo en cuenta el grado de
de pintura se les denomina "aguadas", "baos" o "capas de lavado".
humedad que en ese momento mantenga el
Despus, y una vez seca la primera capa, se pueden superponer (1)
papel. Evidentemente no obtendremos los
distintos baos. Si los baos anteriores no se han secado se
mismos resultados si el papel est muy
mezclarn los colores, produciendo, la mayora de las veces, efectos
cargado de humedad y el pincel con el que
no deseados.
"goteamos" deposita poca cantidad de
pigmento o si, por el contrario, el papel tiene

poca humedad y el pincel lleva una carga considerable. En el primer
caso se diluir con el color de fondo, en el segundo se mezclar con
l, pero conservando unos bordes radiantes bien definidos.
Un color mezclado con otro por este mtodo y siempre que no se les
toque despus, determina una composicin desintegrada y desigual,
en la que los dos colores, aunque mezclados, se aprecian
distintamente. Es excelente para cielos, follaje, carnes y en la
resolucin de nubes, goteando, los colores dorados y clidos, en
intensidades claras sobre las partes iluminadas, y los fros y ms
intensos en las zonas de sombra.
El color goteado puede modificar cualquier bao y dar calidades ms
ricas y excelentes efectos de textura. Si se quiere aplicar el goteado
sobre un bao ya seco, humedzcase ste con agua limpia que
ablande el color aplicado. Cuando el color est lo suficientemente
blando, sin que el papel se halle excesivamente saturado de
humedad, es el momento de aplicar las gotas del color.
Andrea Grisell Martnez Ibarra
Transicin entre colores (3).
Si queremos pasar de un color a otro de forma
gradual, sin que exista una divisoria clara a
continuacin de haber depositado el primer color
en el papel con una cantidad de humedad
suficiente, extenderemos la segunda tinta de tal
manera que inclinando unos 15 el tablero se
vayan mezclando los colores. Una vez obtenida la
mezcla en la zona escogida situaremos el tablero
nuevamente en la horizontal y seguiremos
depositando el segundo color. Por este mtodo se
obtienen unas bellas fusiones que resultan tiles y
de gran efecto en cielos, reflejos, paisajes, etc.
Se conoce como acuarela seca a la tcnica de aplicar el color en el
papel acuarela totalmente seco, con un pincel seco y los pigmentos
o pinturas casi sin diluir.
El primer paso, en la ejecucin de una acuarela, es la de aplicar baos
tenues, superponiendo un color sobre otro, cuando est seca la capa
inferior o empleando la tcnica de pintar "hmedo sobre hmedo".
Tambin se podran emplear colores intensos y finales.
En la resolucin de un tema, normalmente, se emplean ambas
tcnicas, la acuarela hmeda para cubrir y colorear grandes
superficies, segundos planos, cielos, etc., y la segunda para resaltar
primeros planos, para aadir detalles finales, sin que se mezclen los

colores. Tambin es muy sutil para desdibujar, enmascarar contornos
muy definidos, empleando para ello pinceles viejos y deformados.
Las Superposiciones de color.
La aplicacin de un color sobre otro ya seco,
las superposiciones, tienen una gran
importancia en la acuarela. Se considera uno
de los procesos necesarios para aadir
calidades abstractas al color. El color bsico,
color general o de fondo, influir en todos los
colores transparentes que le superpongamos.
Por regla general, en las superposiciones, se debe aplicar primero el
color ms clido, por ejemplo, para obtener un color anaranjado,
pondremos primero el color rojo y, una vez seco, superpondremos el
amarillo (observad fig. 1); para el violeta, primero baaremos con
color rojo y despus con el azul.
Cuando se acta al revs, ponemos primero el color fro y a
continuacin el clido, el resultado es totalmente diferente. El color
fro neutraliza al clido ensucindolo.
Andrea Grisell Martnez Ibarra
Cuando un color resulte opaco o apagado y queremos darle
luminosidad, se deber velar con una tinta ms luminosa y
transparente.
Las Mscaras
En acuarela, se llama mscara a una zona reservada, normalmente
para proteger el blanco del papel, que se enmascara con una serie de
productos.
Cuando nos planteamos una obra, siempre habr zonas que
deberemos reservar, con el fin de resaltar las luces en contraste con
las zonas de sombra. A estas zonas que "reservaremos", algunas veces
despus de haber ejecutado el lavado o aguada de fondo, que no
mancharemos con las aguadas sucesivas que necesite el motivo que
estemos pintando, las protegeremos con ceras o con fluido
enmascarador, que consiste en una solucin de ltex de caucho que
se extiende sobre la zona que tenemos que reservar.
La forma ms purista de reservar una zona es usando de la tcnica y
controlando el color, sometiendo a la zona en cuestin a continuas
pasadas con el pincel semiseco o la esponja totalmente escurrida, en
cuanto algn color de los que estemos usando invada la dicha zona,
eliminando, de esta forma, cualquier mancha o coloracin del color
invasor. El inconveniente es que Si pasamos el pincel o la esponja
demasiadas veces daaremos el papel y, al darle color, nos saldr una
mancha.
 Andrea Grisell Martnez Ibarra

Recursos tcnicos, trucos o efectos especiales color de las partes ms salientes del papel, creando unos efectos de
luz y textura interesantes.

Estarcido.
Cristales o efecto de nieve.
Por este mtodo, podemos crear unas texturas de gran efecto.
Si queremos dar un efecto de la cristalizacin del agua o cuando
Utilizando un cepillo de dientes o un pincel corto de pelo duro,
trabajemos en paisajes nevados, usaremos sal mientras los colores
cargado de color bastante diluido y le daremos unos golpecitos
todava se mantengan hmedos sobre el papel. Deberemos calcular
bruscos consiguiendo unas manchas aleatorias, seguidamente,
el momento que vayamos a depositar los granos de sal que tenga la
cargaremos el pincel con distinto color y con menos agua, rascaremos
suficiente humedad, aunque no demasiada.
las cerdas del pincel de tal manera que mancharemos encima de las
primeras manchas, siendo ests ms pequea. Podemos utilizar este Para conseguir otros efectos similares, haremos unas bolitas de
recurso tantas veces como convenga hasta que obtengamos el celulosa, y las usaremos de la misma forma que la sal. Otra variante
resultado perseguido es utilizar unos hilos cuando todava los colores estn hmedos y
dejar que sequen. Una vez seca retiraremos los restos de sal, papel o
hilo.
Raspar.

Cuando tengamos la pintura todava hmeda, podemos rascar con

Estampado con cartulina.
un pincel de pelo duro, de los empleados para pintura al leo,
llamados de lengua de gato, levantando o aclarando los colores o Para conseguir lneas rectas, es muy til una cartulina gruesa lo ms
sacando luces. rgida posible, y la impregnaremos en una de sus aristas que
posteriormente estamparemos sobre el papel. Se hacen los bordes
Una vez seca la pintura, utilizaremos una cuchilla de afeitar o una
de los tejados, delimitacin de casas, cercas, vallas... etc.
tarjeta de crdito, y con un movimiento enrgico, sobre determinadas
zonas, sobre todo en papeles con mucho grano, eliminaremos el
 Andrea Grisell Martnez Ibarra

La esponja. hmedo o presionar con exceso pues, en este caso, sera fcil llegar
hasta el blanco del papel y an estropear la superficie de ste. Sobre
La esponja en acuarela es tan necesaria o ms que el pincel. Con ella
un bao hmedo se puede realizar un rayado con una goma afilada
se pueden realizan baos rpidos y completos. Sobre papel seco con
y obtenerse as, una serie de lneas dentadas que son muy distintivas
un color no muy diluido podemos realizar texturas interesantes. Si
para algn efecto especial. Cualquier bao puede ser modificado,
utilizas la esponja como si fuese un sello sucesivamente con dos o
elevndolo o reducindolo, antes de que seque; el resultado depende
tres tintas, podemos conseguir unos matorrales de gran efecto
del grado de humedad del bao en el momento de aplicar el
pictrico. Tambin podemos utilizar la esponja sobre el todava
levantado.
hmedo para sacar o aclarar algunas partes.

Exceso de color en el borde.

Pintar con pulverizador.
En algunos planos cuando hay exceso de agua, se deposita en los
Aunque no es muy frecuente, algunos acuarelistas usan un
bordes el exceso de color creando unos bordes duros e
pulverizador para conseguir algunos efectos en cielos y suelos. Con
inconvenientes que, podemos corregir cuando el papel todava
una esponja mojada, humedeceremos el rea de cielo que queramos
conserve la humedad con un pincel seco o semi-seco retirando o
pintar a continuacin rociaremos algunos de los bordes de dicha rea
reduciendo tal exceso. Tambin podemos reducir este exceso de
con un pulverizador. Cuando aadas el color, obtendrs algunos
agua con la esponja, con un pao limpio o con papel secante.
bordes muy interesantes que slo se pueden conseguir mediante el
uso del pulverizador.

Modificacin de un bao por la goma de borrar. Cualquier tinta,

despus de que haya secado, puede aclararse frotando con una goma
de borrar. Sobre papel de grano y pasando la goma sobre la
superficie se pueden obtener efectos granulados y calidades de una
especial textura. No se debe borrar cuando el papel est todava