Proyecto de Gradución | Yamila Soledad Simó | Febrero, 2010

Escuela Superior de Diseño

 ¿Qué es
1. un billete?
1 .1. Historia ..................12

1.2. Hoy en día ..............12

1.3. Dinero y Estado........13

1.4. Portador de diseño ...13

1.5. Producción...............14

Índice
1.5.1. Proceso de producción ..........................15

1.5.1. Proceso de impresión offset...........................15

1.5.2. Proceso de impresión intaglio o calcográfica...........15
1.5.3. Proceso de revisión de pliegos impresos.........15
1.5.4. Proceso de impresión tipográfica....................15
1.5.5. Proceso de corte, empaque y embalaje..................15

1.6. El ciclo de vida de los billetes ........................... 16

1.7. Elementos de seguridad.....................................16

1.7.1. Marca de agua.......................................................17

1.7.2. Hilo de seguridad ..................................................17
1.7.3. Fibrillas visibles .....................................................17
1.7.4. Imagen latente ......................................................17
1.7.5. Microtexto ............................................................17
1.7.6. Banda Holográfica..................................................17
1.7.8. Tinta Ópticamente Variable......................................17
1.7.9. Identificación para ciegos........................................17
 El peso
2. Argentino
2.1. Contexto histórico......19
3.
2.2. Sus versiones ...........20
2.2.1. Peso convertible ...............20
El EURO
2.2.2. El nuevo y actual diseño.....22
3.1. Características de la serie......33
2.3. Elementos de seguridad 3.2. Características del billete.......34
2.3.1. Impresión Offset...............25
2.3.2. Impresión Calcográfica......25 3.3. Diseño de los billetes............34
2.3.3. Impresión Calcográfica .....25
3.3.1. Anversos........................................ 34
2.3.4. Tinta OVI..........................26
2.3.5. Identificación para ciegos..26 3.3.2. Reversos........................................ 36
2.3.6. Imágen latente..................26
2.3.7.Complementación
3.4. Elementos de seguridad....... 37
frente y dorso....................27 3.4.1. Marca de agua................................37
2.3.8. Microletra.........................27 3.4.2. Motivo de coincidencia.....................37
2.3.9. Hilo de seguridad.............28
3.4.3. Hilo de seguridad.............................37
2.3.10. Trasluz............................ 29
3.4.4. Banda iridiscente.............................37
2.3.11.Luz ultravioleta ..................30
3.4.5. Punteado........................................37
2.3.11.1. Fibras de seguridad........30
3.4.6. Parche Holográfico...........................37
2.3.11.2. Numeraciones................30
3.4.7. Banda Holográfica............................37
2.3.11.3. Hilo de seguridad...........30
3.4.8. Tinta que cambia de color.................37
2.3.11.4. Motivo ..........................30
 Toque,
mire y 5.
4. gire Conclusiones
5.1. Teórica .............41
4.1. Toque .............39 5.2. Personal............41
4.2. Mire................39 Bibliografía............43
4.3. Gire.................39
“No hay libro tan
malo que no tenga
algo bueno”
Cervantes.
Prólogo
Partiendo de estas palabras elegí utilizar a mi Pro-
yecto de Graduación, para dar respuestas a varias
horas de pensar en hacer algo atractivo y de inte-
rés para un diseñador gráfico.
Es así que mi total interés fue volcar la investiga-
ción a una pieza grafica en particular, presente en
todas las naciones del mundo y de total uso diario.
Hablo del dinero, mas precisamente del dinero ex-
presado en papel moneda o bien llamado “billete”.
El mismo, utilizado como medio para el intercam-
bio, como portador de diseño, como poseedor de
un discurso comunicacional fuertemente asociado
a valores y símbolos de una nación.
Hoy en día podemos ver como el diseño partici-
pa en nuestra vida y como la comunicación visual
esta tan incorporada en nuestros sentidos ya que
se nos hace difícil de percibir. Es decir, la pasta
de dientes, los anuncios publicitarios, la portada
de un libro, los envases de los productos en el
supermercado, el packaging del perfume, las car-
teleras en los cines, los afiches que vemos desde
el colectivo; todo esta tocado por la varita mágica
de formas, colores, palabras y contrastes.
Por eso siendo tan amplio el ámbito en que se de-
sarrolla el diseño es de mi agrado investigar esta
pieza grafica que todos llevamos con nosotros, a
la cual muy rara vez le prestamos la atención sufi-
ciente como para observar cada detalle; y la cual
esta altamente estudiada en cuanto a su diseño
por grupos de profesionales altamente capacita-
dos.
Su diseño esta altamente estudiado como también
las medidas de seguridad que contienen y propo-
nen sus entes emisores para garantizar su autenti-
cidad y evitar sus falsificaciones.
Por estos motivos me propuse para este proyecto
de graduación recopilar y analizar toda la informa-
ción posible; desde la historia de los billetes, las
partes que lo componen, las técnicas de repro-
ducción hasta llegar a los métodos de seguridad
para evitar falsificación, adulteración o replica.
Desarrollaré una investigación de dos líneas mo-
netarias, analizando en particular sus medidas de
seguridad para garantizar si la moneda actual de
nuestro país, “el peso” esta a la altura de la mo-
neda regional y fuertemente instaurada como es el
“euro”, siempre en su versión papel moneda.
El objetivo, básicamente, es dejar plasmada la
investigación que desarrollaré guiada desde mis
conocimientos sobre el diseño grafico, logrando
una propuesta de interés grafico y numismático; y
personalmente culminar con esta etapa de apren-
dizaje para desarrollarme profesionalmente en el
ámbito del diseño gráfico.
Desafío personal
A la hora de abordar un Proyecto de Graduación
se manifiesta en uno un desafío personal. Poner
en evidencia los aprendizajes adquiridos duran-
te los años de estudio sobre Diseño Gráfico y
dejarlos plasmados, se tornan una tarea difícil de
abordar; como también lo es la elección del tema
a desarrollar.
Mi intención es lograr despertar el interés del lec-
tor a través de una propuesta atractiva y diseñada
de forma tal de mantener la atención del mismo.
A la vez la elección del tema es a raíz de un interés
personal que surgió en reuniones familiares donde
argumentamos por largas horas diversos puntos
relacionados a la conducta de las personas con
respecto a los billetes.
Personalmente me propongo, el desarrollo de la
misma ya que será un trabajo de crecimiento don-
de tendré que mantener un discurso coherente y
bien argumentado.
 ¿Qué es
1| un billete?
12

Billete: Papel moneda Los billetes hoy generan medidas de valor y de

cambio, y existen asociaciones que hacen de la
Papel moneda : El que por autoridad numismática* toda una pasión.
pública reemplaza al dinero metálico y tiene
curso como tal
1.2. Hoy en día .
1.1. Historia A través de los años el papel moneda se ha ido
transformando, las autoridades encargadas de la
Los billetes aparecen como una solución a los pro-
emisión de billetes tomaron en cuenta la necesi-
blemas de acumulación que generaban el uso de
dad de usar materiales especiales en la fabrica-
metales como monedas, o instrumentos acuñados;
ción del mismos, no solo para que este tenga un
al momento de contar reservas o hacer negocios.
ciclo de vida mas extenso, sino también, para que
Como es lógico, la necesidad de mejorar el inter-
su producción resulte inaccesible para el público
cambio y la velocidad de las transacciones, hace
en general.
que aparezca el papel moneda, como un elemento
Es así que el papel empleado en todos los bille-
facilitador.
tes del mundo es un papel especial, de altísima
La aparición de este, no tiene una ubicación his-
calidad, resistencia y con propiedades especiales
tórica específica, existen antecedentes del uso
que lo distinguen del papel comercial que se pue-
del papel moneda en la China, e incluso existían
de adquirir en cualquier librería de barrio.
medio de cambios parecidos en algunas culturas
La elaboración de los billetes comienza con una
antiguas.
labor artística y de diseño que conjuga, en el an-
El uso moderno del papel moneda, aparece cuan-
verso y reverso, la representación del motivo que
do el patrón oro deja de utilizarse y nace el mone-
se quiere exaltar, incorporándole las distintas me-
tarismo moderno, podemos ubicarnos en el Siglo
didas de seguridad para prevenir su falsificación.
XIX y comienzos del Siglo XX, para observar las
primeras apariciones de monedas nacionales...

1.3. Dinero y Estado.
Tanto la moneda como el billete no solo simboli-
zan un valor económico, sino que además están
acompañados por un juego de imágenes y textos
que nos trasmiten mensajes emitidos por un es-
tado.
Es así como el billete se transforma en una pieza
grafica de amplia difusión comunicando planes e
ideologías que ayudan a la construcción de una
identidad nacional a través de la comunicación de
imágenes representativas de los países. Comple-
mentándose con las enseñanzas en las escuelas,
constituyen una herramienta de poder de un Es-
tado.
Es muy interesante como un apasionado de la nu-
mismática te puede sumergir en un mundo de his-
torias desconocido con tan solo escucharlo cinco
minutos ya que un billete es poseedor de un fuer-
te valor comunicacional asociado a los valores y
símbolos de una nación.
13
1.4. Portador de diseño
Esta pieza grafica es un gran portador de diseño.
Su producción generalmente esta dotada de moti-
vos y grabados de excelente calidad y valor artís-
tico que combinan el arte y técnica con el mayor
grado de refinación.
La combinación de estas técnicas hace que es-
tas piezas transmitan estilos particulares a través
de las características de sus diseños reflejando la
idiosincrasia de los pueblos. Los billetes también,
son la imagen de la integridad, carácter y calidad
del ente emisor y por lo tanto deben inspirar la
confianza y seguridad que de él espera el usua-
rio.
El primer paso en el diseño de un billete es la se-
lección del motivo. En la actualidad, por lo general
los billetes tienen por tema central algún prócer de
la historia nacional, cuyo retrato se complementa
con imágenes de objetos, lugares o símbolos que
aluden a su vida y obra. Si bien imprimir la figura
de algún prócer en los billetes es lo mas común,
en algunos países utilizan imágenes de artistas,
científicos, o incluso de animales paisajes, obje-
tos representativos de la cultura, etcétera.
El diseño requiere una gran sensibilidad artística,
14
de tal forma que la combinación de imágenes y
colores sea agradable a la vista y, además, se
puedan introducir elementos de seguridad. Hay
que tener en cuenta que el diseño estará presente
durante muchos años en miles de transacciones
económicas. Una vez q se tiene el diseño se da
forma a las imágenes, sobre un modelo de acero,
a través de miles de líneas cuidadosamente tra-
zadas, para lo cual se necesita la ayuda de una
microscopio. Dicho molde hecho en bajorrelieve,
servirá como base para producir gran cantidad de
modelos q se usarán posteriormente, para la im-
presión sobre el sustrato.
1.5. Producción
Para fabricar un billete se usan materiales y técni-
cas especiales que no se encuentran en las impre-
siones comunes, y que solo pueden ser reproduci-
das en forma industrial por especialistas. El uso de
estas técnicas les da características especiales a
las que llamamos elementos de seguridad.
Estos en su mayoría son impresos sobre dos ti-
pos de sustratos: polímero y papel seguridad. El
polímero se usa para mejorar la limpieza de los
billetes en circulación, y para incrementar la vida
de los billetes. Generalmente este sustrato se uti-
liza en billetes de baja denominación, ya que son
los que más rápido circulan y los que más rápido
se deterioran. El sustrato de papel de seguridad
se fabrica con fibras de algodón, a diferencia del
papel de escritorio, en el que se usan fibras de ce-
lulosa de árbol. Este tiene propiedades que le dan
una resistencia mucho mas alta que la del papel
de escritorio; si este no es tan resistente como el
polímero, incorpora mejor algunos elementos de
seguridad, por lo que a veces se prefiere usarlo
para altas denominaciones, es importante tener en
cuenta que algunos elementos de seguridad como
la marca de agua, ya viene integrado al sustrato.
Las tintas usadas en la impresión de seguridad
son especialmente formuladas para obtener la ca-
lidad y resistencias requeridas y, de hecho, son
muy diferentes a las que utilizamos cotidianamen-
te. Pueden tener propiedades magnéticas u ópti-
cas especiales y una vez secas son resistentes a
la mayoría de los agentes químicos. Tienen colo-
res estrictamente definidos y soportan las severas
condiciones que se dan durante la producción y
uso del billete.

Las impresiones de los billetes en general se
realizan en las Casas de Moneda de los países
emisores. El objetivo principal de estas es garan-
tizar calidad, transmitir confiabilidad y seguridad a
través de su gestión. La labor conjunta de los
profesionales y trabajadores totalmente capacita-
dos hacen que esta institución sea la encargada
del proceso de creación, producción y emisión de
todo tipo de documentos públicos.
1.5.1. Proceso de producción
1.5.1. Proceso de impresión offset
En primer lugar se introduce en la máquina el papel
de seguridad en blanco y se imprimen las imáge-
nes multicolores en forma simultánea, las cuales
harán parte del fondo del billete en las dos caras
de la hoja.
1.5.2. Proceso de impresión intaglio o calcográ-
fica
Este proceso se lleva a cabo sobre la imagen im-
presa en offset, se hace generalmente por las dos
caras de la hoja; una a la vez. Aquí se imprimen
textos, denominación e imágenes complementa-
15
rias y los motivos principales como los retratos.
Con este método se logra una impresión con re-
lieve perceptible al tacto, resultando la de mayor
seguridad.
1.5.3. Proceso de revisión de pliegos impre-
sos
En este proceso de control de calidad se lleva a
cabo la inspección, por ambas caras, de todos
los pliegos impresos en los procesos anteriores.
De esta revisión se obtienen los datos estadísticos
con los cuales se toman las acciones necesarias
para incrementar los niveles de calidad en los pro-
cesos de impresión.
1.5.4. Proceso de impresión tipográfica
En este último proceso de impresión se coloca la
numeración de cada uno de los billetes hacién-
dolos distintos entre si. También se imprimen las
partes del diseño que van en tinta fluorescente o
fosforescente (imagen invisible), solo observables
con luz ultravioleta.
1.5.5. Proceso de corte, empaque y embalaje
En la última fase del proceso productivo, en máqui-
nas automáticas se cortan los pliegos obteniendo
16
las dimensiones finales de los billetes, los cuales
son agrupados primero en fajos de cien unidades
y luego en pacas de mil unidades.
1.6. El ciclo de vida de los billetes
Luego del proceso de producción, los billetes em-
pacados se distribuyen en todo el territorio donde
tienen su curso legal, por vías terrestres y aéreas,
a sucursales que se ubican en puntos estratégi-
cos.
Una vez que los mismos se encuentran en las su-
cursales, son utilizados para atender la demanda
del usuario. De esta manera se logra que esté al
alcance del público retirándolo en los bancos me-
diante ventanillas o principalmente a través de los
cajeros automáticos.
Durante el tiempo que un billete se encuentra en
circulación, se somete a diferentes condiciones;
cambia de manos innumerables veces y es muy
probable que pase por diferentes factores climato-
lógicos, provocando su deterioro. Cada vez que el
mismo regresa a un banco se clasifica por su es-
tado; si su deterioro no es suficiente para retirarlo,
entonces vuelve a circular, en caso contrario, se
devuelve al Banco.
Los que están deteriorados y que han regresado al
Banco se someten a un proceso de recuento, au-
tenticación, clasificación y destrucción. Este pro-
ceso se realiza manualmente o con equipos auto-
máticos. Si el billete esta en un estado de deterioro
muy avanzado muere al ser destruido, es decir, se
fracciona en diminutos pedazos que hacen impo-
sible su reconstrucción.
1.7. Elementos de seguridad
La producción de un billete esta asociado con las
características de seguridad que se integran al pa-
pel, como lo son las marcas de agua, las fibrillas,
los hilos de seguridad, etc. Por otra parte las tin-
tas especiales que se utilizan aportan un nivel de
seguridad adicional ya que son tintas resistentes
a agentes, químicos al agua y al calor, entre otras
características.
Técnicamente, los elementos de seguridad que
estos poseen, como la textura del papel, la impre-
sión de alto relieve, y la tonalidad variable de las

tintas, entre otros, tienen una alta efectividad para
prevenir las falsificaciones. A pesar de esto, se ha
encontrado que el publico es presa fácil para los
falsificadores por no saber debidamente los ele-
mentos de seguridad de los billetes, desaprove-
chando el esfuerzo que hacen los entes emisores
al incorporar todas las características de seguridad
para verificar su autenticidad y prevenir su falsifi-
cación.
A continuación se detallarán los elementos de se-
guridad que podemos encontrar en la mayoría de
los billetes del mundo:
1.7.1. Marca de agua
La concentración balanceada de fibras de algodón
permite observar a trasluz figuras con característi-
cas claroscuros.
1.7.2. Hilo de seguridad
Se encuentra embebido en el papel. Dicho hilo es
sintético y de color plateado. Se puede observar
a trasluz.
1.7.3. Fibrillas visibles
Son pequeños filamentos de polímeros en diver-
sos colores.
1.7.4. Imagen latente
Impresa en alto relieve; al colocar el billete a la
17
altura de los ojos, y con inclinación, se puede ob-
servar la denominación en números.
1.7.5. Microtexto
Tipo de texto en escala diminuta, que puede ser
leído utilizando una lente de aumento.
1.7.6. Banda Holográfica
Posee acción reflectante, se puede observar en
acción tridimensional.
1.7.7. Registro perfecto
Son pequeños motivos que se imprimen coinci-
dentemente tanto en el anverso como en el re-
verso, formando así la figura completa de registro
perfecto por transparencia.
1.7.8. Tinta Ópticamente Variable (OVI)
Es una tinta especial que se aplica por calcografía
en pequeñas rosetas, motivos o números, gene-
ralmente varía su tonalidad ante la inclinación del
ejemplar por incidencia de la luz y del plano visual,
identificando al valor como legitimo, frente a posi-
bles impresiones a apócrifa.
1.7.9. Identificación para ciegos
Son pequeñas figuras geométricas en relieve, co-
locadas en una parte no impresa, cuya cantidad y
forma varia según el valor del billete para que los
no videntes puedan individualizarlo al tacto.
 El peso
2| Argentino
Introducción
El diseño actual de los billetes argentinos es re-
sultado de un proceso modificaciones con el fin
de dotar mayores elementos de seguridad a los
mismos. Este proceso consta de etapas donde los
cambios no alteraron los motivos principales de
cada denominación y se mantuvieron los colores
predominantes y el tamaño.
Como motivo principal muestra en los anversos
efigies de personalidades prominentes de nuestra
historia; en los reversos muestran edificios impor-
tantes, monumentos y escenas de acontecimien-
tos históricos.
La calidad de impresión de los billetes Peso Argen-
tino posee un nivel de calidad técnica y artística,
todas las medidas de seguridad están presentes
en los billetes: marca de agua, tinta ópticamente
variable, motivo complementación frente-dorso,
micro letra, identificación para ciegos; imagen la-
tente; hilo de seguridad; impresión en tinta invisi-
ble.
Actualmente, en Argentina, se emiten billetes de
2, 5, 10, 20, 50 y 100 pesos acompañados por
monedas en centavos de: 5, 10, 25, 50 y 1 peso.
Esta línea monetaria es la vigente desde el año
1992.
2.1. Contexto histórico
Debido a la inflación que se produjo durante la
presidencia de Raúl Alfonsín, el Peso Convertible
o Nuevo Peso Argentino reemplazó al Austral en
el año 1992. Con el símbolo $, el Peso comenzó
a circular el primero de enero de 1992 bajo la lla-
mada Ley de Convertibilidad de 1991. Cada peso
equivalía a 10.000 australes.
Desde entonces y hasta el 7 de enero de 2002,
tuvo un valor monetario igual a 1 dólar estadouni-
dense por Peso. Pero a partir de la derogación
parcial de la Ley de Convertibilidad bajo el gobier-
no de Eduardo Duhalde, debido a la fuerte crisis
política y económica, se ha visto devaluado su va-
lor hasta el tipo de cambio actual, superior a los
3,80 pesos por dólar, con un máximo histórico de
4,01 en junio del 2002.
A partir de la derogación de la Ley de Convertibi-
lidad se dejó de llamar a la moneda de argentina
“Peso Convertible de curso legal” para ser llamada
simplemente Peso. La Ley de Convertibilidad fijaba
que el peso fuera convertible en dólares estado-
unidenses en paridad uno a uno, por lo que se
dispuso suprimir el vocablo “convertibles” en los
billetes de la actual línea monetaria.
20
2.2. Sus versiones
2.2.1. Peso convertible
En 1992, se ponen en circulación los billetes de
$1, $2, $5, $10, $20, $50, $100., sumando así
siete denominaciones con un tamaño uniforme y
un papel a base de pasta de algodón, adquirido
exclusivamente en Brasil.
Como características de la pieza, en su anverso
llevan efigies de personalidades predominantes
de nuestra historia y en los reversos se muestran
edificios importantes, monumentos y escenas de
acontecimientos históricos.
El “Peso convertible de curso legal”, circuló bajo
la llamada Ley de Convertibilidad, que establecía
una relación fija entre la moneda argentina y la es-
tadounidense a razón de un dólar por Peso.
En el año 1994 dejaron de emitirse billetes de $1,
ya que fueron suplantados por monedas del mis-
mo valor.
Años más tarde se dejo de llamar a la moneda
argentina, “Peso Convertible de curso legal”, para
ser llamada simplemente “Peso”. En el año 2002
se dispuso suprimir el vocablo “convertibles” en
los billetes de la actual línea monetaria.
La impresión de los billetes es realizada por la Casa
de la Moneda Sociedad del Estado, Argentina; la
misma se encarga del proceso de creación y fabri-
cación de la moneda. Este edificio por su estructu-
ra, la calidad de sus técnicos, las maquinarias que
dispone la adecuada tecnología, le permite produ-
cir trabajos de excelente calidad en la impresión
de valores, títulos, cheques, billetes de banco y
todo tipo de impresos que requieran las máximas
y modernas medidas de seguridad, como así tam-
bién acuñación de monedas, fichas y medallas. A
su vez, el Banco Central de la República Argentina
tiene como misión primaria y fundamental preser-
var el valor de la moneda misma.
A continuación se muestra el primer diseño de la
línea “Peso”. Estos billetes tienen un tamaño uni-
forme de 155 mm de ancho y 65 mm de alto. El
papel utilizado es 100 % de fibra de algodón, con
un peso de 83 gr/m2, exento de fluorescencia a
la luz ultravioleta, realizándose la impresión en tres
etapas sucesivas, empleando sistemas de impre-
sión offset, calcografía y tipografía.
1 Peso
Anverso: Carlos Pellegrini
Reverso: El Congreso Nacional
Color: Azul Oscuro

2 Pesos
Anverso: Bartolomé Mitre
Reverso: Museo Mitre
Color: Azul Celeste

5 Pesos
Anverso: Gral. José de San Martín
Reverso: El Cerro de la Gloria Mendoza
Color: Verde

10 Pesos
Anverso: Gral. Manuel Belgrano
Reverso: Monumento a la Bandera
Color: Marrón

20 Pesos
Tamaño: 155 x 65 mm
Anverso: Juan Manuel de Rosas
Reverso: Combate de la Vuelta de Obligado
Color: Rojo

50 Pesos
Tamaño: 155 x 65 mm
Anverso: Domingo Faustino Sarmiento
Reverso: Casa de Gobierno
Color: Negro y Rojo

100 Pesos
Tamaño: 155 x 65 mm
Anverso: Gral. Julio Argentino Roca
Reverso: La Conquista del Desierto
Color: Violeta
22 2 pesos d e B a rt o lo m é M
it re (1 8 2
1 -1 9 06)

| Im a g e n
A n v e rs o

2.2.2. El nuevo y actual diseño.

El Directorio del Banco Central de la República Ar-

gentina acordó, en septiembre de 1996, poner en
circulación billetes de nuevo diseño, los que con-
servan el formato y el motivo principal de los emi-
tidos a partir del 1992. Se buscaba de ese modo
que el público pueda reconocer con facilidad las
distintas denominaciones, otro fin, era dotar de
mayores elementos de seguridad a la actual línea Anv ers o | Mu est ra la Cas
a de Mitr e.
monetaria.
El mismo fue apareciendo a medida que salían de
circulación los diferentes valores, y también tienen
todos los mismos tamaños como en la primera ver-
sión. Es así, que se rediseñó todo el billete, man-
teniendo el motivo principal, los colores y la ima- 8 5 0 ).

5 pesos
8 -1
rt ín (1 7 7
gen de los próceres elegidos; también se insertó c o d e San Ma
F ra n c is
un fondo con réplicas de manuscritos o escenas de José
| Im a g e n
A n v e rs o
alusivas al personaje. Se utilizó también papel de
algodón de 90 g/m2, a diferencia del anterior que
era un poco más liviano.
La impresión de los billetes es realizada por la
Casa de la Moneda, encargada de la creación y
fabricación. A su vez, el Banco Central de la Repú-
blica Argentina tiene como misión primaria y funda-
mental preservar el valor de la moneda.
A continuación el detalle de cada denominación
analizando el diseño de cada billete:

Reverso | Muestra el monumento denominado Cerro de

la Gloria.
 -1 8 2 0 ).
s o (1 7 7 0
10 peso Manuel
B e lg ra n 20 pesos ).
la im a g
en de Ro sa s (17 93 -18 77
de Ju an Ma nu el de
| P re s e n ta An ve rso | Pre se nta la im ag en
A n v e rs o

Re ver so | Mu est ra el
la Band era. Co mb ate de la Vu elta
Reve rso | Repr oduc e el Monu ment o a de Ob liga do .

-1 8 8 8 ).
to (1 8 1 1 9 1 4 ).
S a rm ie n os (1 8 4 3 -1
50 peso
s
n de Do
m in g o F a u s ti n o 100 pes J u li o A rg e n ti n
o Roca
s e n ta la im a g e | Im a g e
n de
A n v e rs o
| P re A n v e rs o

rno, sede del Reverso | Óleo de la Conquista del Desierto realizado

Reve rso | Repro duce la Casa de Gobie en 1896.
Pode r Ejecu tivo Nacio nal.
24

2.3. Elementos de seguridad

Los elementos de seguridad que contiene esta lí-

nea son mas rigurosas a medida que su valor au-
menta. Las mismos son: Impresión Calcográfica,
Impresión Offset, Marca de agua, Tinta de Variabi-
lidad Óptica (OVI), Identificación para ciegos, Ima-
gen latente y Complementación frente-dorso, Mar-
ca de agua, Microletra, Hilo de seguridad. También
se mostrará como se ven los mismos, a través de
la Transparencia y de la Luz ultravioleta.

Impresión Offset
Impresión Calcográfica

Marca de agua
Tinta OVI

Identificación para ciegos

Imágen latente

Complementación frente y dorso

28

Microletra

Hilo de seguridad
 29

Observando el billete a trasluz se pueden ver en

todos los billetes:

- Marca de agua
- Complementación frente y dorso

A partir del billete de $10 tambiién se puede ob-

servar el Hilo de seguridad con la sigla B.C.R.A.
acompañado del valor del mismo.
Trasluz
 Bajo la luz ultravioleta

Fibras de seguridad | Pequeñas fibras con fluo-

rescencia azul, roja y amarilla, distribuidas en toda
la superficie del billete y sobre ambas caras.

Numeraciones | La numeración vertical tiene fluo-

rescencia roja; la horizontal, fluorescencia amarilla,
para todas las denominaciones excepto en el bille-
te de $2 en el que la fluorescencia es roja.

Hilo de seguridad | En los billetes de $10 y $

100 la fluorescencia es celeste, en cambio en los
billetes de $20 y $50 la fluorescencia es roja.

Motivo situado a la izquierda del retrato valor

del billete en letras y mitad de la impresión
Luz ultravioleta

con valor numérico situado en la esquina infe-

rior derecha | se observa luminiscencia amarillo
verdosa.
3| El EURO
Introducción
Todos los otros países tienen sistemas monetarios
y su propio dinero. Por ejemplo, Italia usa la lira y
Francia usa el franco. Un desarrollo reciente mayor
en el mundo es la creación del Euro que es un
dinero que se comparte entre 11 naciones euro-
peas. Desde el 1 de enero de 1999, el Euro ha co-
existido con las monedas de los países dónde se
está usando. Los 11 países y sus monedas son los
schilling austríacos, franco belga, florín holandés,
markka finlandés, franco francés, marco alemán,
punt de Irlanda, lira italiana, franco de Luxembur-
go, escudo portugués, y la peseta española.
El Euro, fue creado para mejorar las relaciones fi-
nancieras entre las naciones europeas y el resto
del mundo. Hoy en día y desde enero del 2002
actúa como moneda unica, formando parte de
las relaciones de más de trescientos millones de
ciudadanos de la zona del Euro. Éste tiene como
objetivo fomentar la estabilidad económica de los
miembros de UME, Unión Monetaria Europea, y a
la vez compite como moneda internacional con el
dólar y el yen.
El símbolo gráfico utilizado en esta línea monetaria
constituida por billetes y monedas es €, diseña-
do por la comisión europea. Las líneas paralelas
representan su estabilidad económica. Su diseño

está inspirado en la letra griega épsilon, como re-
ferencia a la cuna de la civilización europea y tam-
bién en la inicial de la palabra “Europa”.
Para el uso empresarial, financiero y comercial, se
ha registrado en la Organización Internacional de
Normalización, el código “EUR” para el euro.
3.1. Características de la serie
Existen siete denominaciones distintas de billetes
en euros: 5€, 10€, 20€, 50€, 100€, 200€ y 500€.
Todas ellas tienen curso legal en el conjunto de la
zona del euro y en cada pieza aparecen represen-
tados estilos arquitectónicos de distintos períodos
de la historia de Europa.
Las denominaciones tienen colores diferentes y
también tamaños y señales táctiles especiales,
pensando en las personas invidentes o con facul-
tades visuales mermadas.
El tamaño de los billetes varía según su valor mo-
netario, siendo el billete de 5€ el mas chico y el de
100€ el mas grande.
Como se dijo anteriormente en los billetes están
representadas las siete épocas de la historia de la
cultura europea:
- Clásica, 5€
33
- Románica,10€
- Gótica, 20€
- Renacimiento, 50€
- Barroco y rococó, 100€
- Arquitectura del hierro y del vidrio, 200€
- Aarquitectura moderna del siglo XX, 500€
Para representar los estilos arquitectónicos se uti-
lizaron figuaras de ventanas, pórticos y puentes,
ya que son representativos de los estilos cultura-
les e historicos que se han dado en gran parte de
Europa y no son atribuibles a un monumento o a
un país en particular.
En los anversos cada billete representa venta-
nas y pórticos simbolizando “el espíritu abierto y
de cooperación que reina en el seno de la Unión
Europea”. También muestran las doce estrellas de
la Unión Europea, que transmiten “el dinamismo y
la armonía de la Europa de hoy”. En los reversos
cada billete representa un puente evocado al pe-
riodo característico de la historia de Europa que
le toque representar. Metafóricamente, el puente
simboliza el lazo que une no solamente los pue-
blos europeos entre ellos, sino también a Europa
con el resto del mundo”.
Los puentes que aparecen en el reverso de los
34

billetes no reproducen ninguna obra arquitectóni- 3.2.2. Impresión en relieve

ca concreta. Si el puente que muestra el billete
pudiera identificarse claramente, sería inevitable Un sistema especial de impresión confiere
asociarlo con un país determinado. En cambio, al mayor grosor a la tinta empleada en el diseño
utilizar una imagen que es reflejo de un estilo, el principal, en los caracteres gráficos y en la
puente sólo representa un período de la historia cifra que figura en el anverso de los billetes.
europea. Se pueden encontrar muchos similares Para apreciar el relieve al tacto, se lo puede
por todo el continente, lo mismo puede decirse tocar o rascar suavemente con la uña.
de las ventanas y puertas que aparecen en los
billetes.
3.3. Diseño de los billetes
3.3.1. Anversos
3.2. Características del billete
3.2.1. Papel
Los billetes de euro son uno de los más seguros
y difíciles de falsificar de los que se emiten actual- Tamaño: 120 x 62 mm
mente. Su papel contiene fibras fluorescentes y Color: Gris
Estilo Clásico
un dibujo de diversos tonos. La imitación de este
último exige por parte del falsificador un trabajo
adicional, porque no puede reproducirlo fácilmen-
te a la vez que lo copia o imprime.
El papel usado para los billetes es de 100% pura
fibra de algodón, el cual mejora su durabilidad a la Tamaño: 127 x 67 mm
vez que le da un tacto firme y característico. Color: Rojo
Estilo Románico
 Tamaño:
60 x 82 mm
Color: Morado
Estilo Moderno del siglo XX

Tamaño: 153 x 82 mm
Color: Amarillo
Estilo “Era del hierro y del
cristal”

Tamaño: 147 x 82 mm
Color: verde
Estilo Barroco y Rococó

Tamaño: 140 x 77 mm
Color: Naranja
Estilo Renacimiento

Tamaño: 133 x 72 mm
Color: Azul
Estilo Gótico
 36

3.3.2. Reversos
ic o
Es til o Ro m án

s ic o
E s ti lo C lá Estilo Románico

Es tilo Re na cim ien to

Estilo Barroco y Rococó

cr is ta l”
l hi er ro y de l Es til o M od er no
Es til o “E ra de de l si gl o XX

3.4. Elementos de seguridad
3.4.1. Marca de agua
La marca de agua se crea confiriendo diversos
grados de grosos al papel, y puede apreciarse
observando el billete a contraluz. La transición de
la zona oscura a la clara es la gradual. Al colocar
el billete sobre una superficie oscura, las zonas
claras de oscurecen. Este esfecto se aprecia fá-
cilmente en la cifra de la marca de agua que indi-
ca el valor facial del billete.
3.4.2. Motivo de coincidencia
En una esquina del billete aparecen impresos en
ambas caras trazos discontinuos, que se com-
plementan y forman la cifra que indica su valor.
Este elemento puede verse cuando se observa
a trasluz.
3.4.3. Hilo de seguridad
El hilo de seguridad está embebido en el papel
del billete. Cuando se mira le billete a contraluz, el
hilo aparece como una banda oscura, en la que
pueden apreciarse la palabra EURO y el valor dle
billete en letra pequeña.
3.4.4. Banda iridiscente
En el reverso aparece una banda dorada , en la
que se muestra el valor del billete y el símbolo €.
37
3.4.5. Punteado
En la banda y el parche holográficos puede verse
un punteado que conforma el símbolo €, además
del valor del billete en cifras de pequeño tamaño.
3.4.6. Parche Holográfico
La imágen del holograma cambia al girar el billete,
alternando entre su valor y la representación de
una puerta o ventana. Como fondo pueden verse
unos círculos concéntricos multicolores con mi-
crotextos, que van del centro a los bordes del
parche.
3.4.7. Banda Holográfica
Girando el billete, la imágen del hologramacam-
bia, alternando entre su valor y el simbolo € sobre
un fondo multicolor. En los bordes, en letra pe-
queña, se indica el valor del billete.
3.4.8. Tinta que cambia de color
La cifra que indica su valor en el reverso cambia
de color, pasando de morado a verde oliva, o in-
cluso marrón.
 Toque,
4| mire y
gire
 39

4. Toque, mire y gire

Cada vez que recibimos un billete, lo observamos
con mayor o menor detenimiento. Esto depende 4.1. Toque
de su valor, es decir, si este es más alto le dedica- Tocar, sentir la textura característica del papel, es-
mos mayor tiempo de observación. Sin embargo, tirarlo para comprobar su resistencia y percibir las
podemos analizar cualquiera de las denominacio- impresiones en relieve.
nes en aproximadamente diez segundos, aunque
las denominaciones más altas poseen mas medi- 4.2. Mire
das de segurdad. Colocando el billete hacia una fuente de luz, podrá
Para verificar su autenticidad se practica esta téc- observar en la zona libre de impresiones el motivo
nica ampliamente difundida y utilizada mundial- realizado en marca de agua.
mente, ya que se la considera muy poderosa fren-
te a los falsificadores. 4.3. Gire
La mejor forma de detectar las piezas falsificadas Existen elemento de seguridad que requieren girar
es conocer los elementos de seguridad de los bi- levemente el billete o cambiar su ángulo de ob-
lletes genuinos. Después, solo necesitara unos servación para ser apreciados adecuadamente y
segundos para tener la certeza de que no esta observar otras tonalidades de colores.
recibiendo billetes falsos.
Ésta técnica, además es la mejor arma contra los
falsificadores, ya que, los plumones y las lámparas
pueden ayudar pero son falibles.
Los pasos a seguir para detectar si un billete es
falso son:
5| Conclusiones

5.1. Teórica
Habiendo recopilado y analizado la información,
encuentro respuesta a mis interes acerca del bi-
llete. Este, como gran portador de diseño, no solo
es utilizado como medio para el intercambio, sino
que es poseedor de un discurso comunicacional
fuertemente asociado a valores y símbolos de una
nación.
Mas allá de esto, en todo lo que lo comprende, las
medidas de seguridad han sido todo un desarrollo
para que hoy en día, esta pieza grafica nos garan-
tice nuestro dinero.
Habiendo estudiado las medidas respectivas de
cada moneda, concluyo en que nuestra moneda
esta al la altura de las monedas internacionales
con respecto a su seguridad. Los métodos utiliza-
dos son los mismos aunque algunos se apliquen
de diversas formas. Por lo expuesto, es que
puedo decir que tenemos un billete seguro, pero
existen y nunca van a dejar de existir; sus peores
enemigos, los falsificadores, que colaboran con
desestabilizar la economía de los países.
Es por eso que para evitar dicha desestabilización,
propuse el diseño de un folleto, respaldado por el
BCRA con las técnicas que se utilizan para verifi-
car la autenticidad del mismo.
41
5.2. Personal
No me voy a olvidar nunca, en mis primeros pasos
por la escuelita, en un trabajo de Javier Armen-
tano teníamos que simbolizar lo que era diseño,
mi propuesta fue: tres ladrillos organizados como
en la construcción de una pared, denotando que
el diseño es un proceso. ¿Qué quiero decir con
esto?. Que ahora me encuentro poniendo ese últi-
mo ladrillo, lo cual no es tarea fácil.
Como dije al principio, la elección del mimo fue a
raíz de un interés totalmente personal. Sin darme
cuenta el desarrollo de esta propuesta me atrapó
de forma tal que llegue a involucrar a familia y a
amigos.
Este proceso me llevo por varios caminos, todo
lo que leía, me interesaba. Una concluido lo más
atractivo para mi fue plasmarlo para lograr captar
el interés de toda aquella persona que llegue a
leer.
42
5.3. Propuesta Gráfica
Bibliografía
- Roberto A. Bottero, Billetes de la
República Argentina. Emisiones Caja
de Conversion y Banco Central de la
República Argentina.
Sitios visitados

- Patricia Ávila, Y tú también te vas, papel-moneda.com.ar

Argentina y el dinero. La representa-
ción de Argentina en el papel mone-
da.
- Ubaldo Guevara, Papel moneda de
la República Argentina.
www.numismaticarosario.com.ar
www.clientebancario.bcra.gov.ar
www.sitiosargentina.com.ar
www.bcra.gov.ar
www.ecb.int
www.papelymoneda.com.ar
www.gestiopolis.com
Escuela Superior de Diseño