Arquitectura del Renacimiento

Arquitectura del Renacimiento o renacentista es aquella diseada y construida durante el

perodo artstico del Renacimiento europeo, que abarc los siglos XV y XVI. Se caracteriza
por ser un momento de ruptura en la Historia de la Arquitectura, en especial con respecto al
estilo arquitectnico previo: el Gtico; mientras que, por el contrario, busca su inspiracin en
una interpretacin propia del Arte clsico, en particular en su vertiente arquitectnica, que se
consideraba modelo perfecto de las Bellas Artes.
Produjo innovaciones en diferentes esferas: tanto en los medios de produccin (tcnicas de
construccin y materiales constructivos) como en el lenguaje arquitectnico, que se
plasmaron en una adecuada y completa teorizacin.
Otra de las notas que caracteriza este movimiento es la nueva actitud de los arquitectos,
que pasaron del anonimato del artesano a una nueva concepcin de la profesionalidad,
marcando en cada obra su estilo personal: se consideraban a s mismos, y acabaron por
conseguir esa consideracin social, como artistas interdisciplinares y humanistas, como
corresponda a la concepcin integral del humanismo renacentista. Conocemos poco de los
maestros de obras romnicos y de los atrevidos arquitectos de las grandes catedrales
gticas; mientras que no slo las grandes obras renacentistas, sino muchos pequeos
edificios o incluso meros proyectos, fueron cuidadosamente documentados desde sus
orgenes, y objeto del estudio de tratadistas contemporneos. Antecedentes y Origen
Para los humanistas italianos del siglo XV, la arquitectura gtica septentrional y
francogermnica, evocaba un periodo de grosera barbarie que mediaba entre las glorias de
la antigedad griega y romana y su propio tiempo, y al que comenzaron a llamar
despectivamente la edad del oscurantismo. Los italianos y especialmente los florentinos
imbuidos de una renovada confianza en su capacidad intelectual, ansiaban desarrollar una
nueva arquitectura, basada no ya en las tradiciones de la iglesia, sino que expresase la
claridad matemtica y la racionalidad que perciban en el orden divino del universo. Para
ellos, esa nueva arquitectura ya no precisara apuntar y elevarse hacia el cielo, sino que,
como la arquitectura romana, estara apegada a la tierra y, como tal, pondra el acento en la
lnea horizontal.
Se trat de un movimiento que se acerc al humanismo y se distanci de la interpretacin
jerrquica del cristianismo, que se aproxim a las formas clsicas en la literatura y en las
artes plsticas, alejndose de las medievales. Se ha considerado al Renacimiento como
anticristiano, debido sobre todo al movimiento acadmico llamado neoplatnico, pero este
neoplatonismo no fue anticristiano sino antiescolstico.
El espritu del Renacimiento surgi de las chispa vital de la curiosidad del hombre y de su
necesidad de cambio, un conjunto de aspiraciones que renov la vida intelectual, artstica y
sapiencial y aun sensitiva. los siglos XIV y XV, los humanistas abandonaron el verdadero
sentir de la filosofa por una lgica seca; El pensamiento se hizo as ms liberal, separando
la ciencia de la filosofa y de la teologa. La insatisfaccin con la vida medieval, sobre todo
en lo que se refiere a sus conceptos religiosos, combinada con la curiosidad del hombre con
respecto a s mismo y su desarrollo histrico condujeron al descubrimiento de lo que haba
existido antes.
Que los comienzos de este inters por el pasado clsico se manifestaran en primer lugar en
Italia fue un corolario natural del hecho de que all se haba encontrado el centro del gran
Imperio Romano y todo su suelo era un testimonio de ruinas clsicas, adems en Italia el
gtico no se desarroll como en otros pases de Europa.

Perodos
La Historia de la Arquitectura del Renacimiento, como ste mismo, suele dividirse en dos
grandes perodos denominados en italiano por el numeral de los aos:1
Siglo XV o Quattrocento, el Renacimiento temprano, momento en que se destacan
las figuras de Filippo Brunelleschi y Leon Battista Alberti. Es una arquitectura que aspira al
Clasicismo y que pone los puntales tericos de la canonizacin del estilo, que caracterizar
al perodo siguiente.
Siglo XVI o Cinquecento, a su vez dividido en dos fases:
Fase de culminacin o madurez: el Renacimiento medio, pleno o Alto Renacimiento,
que cubre el primer cuarto del siglo XVI (hasta el saco de Roma de 1527). Durante ese
periodo, los principales arquitectos italianos intervinieron en los distintos proyectos del inicio
de las obras de la Baslica de San Pedro (Donato Bramante, Rafael Sanzio, Antonio da
Sangallo el Joven y posteriormente Miguel ngel).
Fase del Manierismo: el Renacimiento tardo o Bajo Renacimiento, desde mediados
del siglo XVI hasta el comienzo del siglo XVII (en que se inicia la arquitectura barroca). En
esta fase, siguiendo la maniera de Miguel ngel, las individualidades de los arquitectos
comienzan a sobreponerse al proyecto terico clsico. Destacan maestros como Giulio
Romano, Jacopo Vignola, Giorgio Vasari, Giacomo della Porta o Andrea Palladio.
Caractersticas generales de la Arquitectura del Renacimiento

Fundamentos generales del Renacimiento

La Escuela de Atenas, una de las escenas de las Estancias Vaticanas de Rafael

Sanzio (1512-1514) es una obra que muestra la relacin del Renacimientocon
el Humanismo y el Clasicismo. En un entorno arquitectnico inspirado en las obras de
la Baslica de San Pedro en que el propio Rafael intervino, aparecen retratados, encarnando
a los sabios griegos, muchos de los arquitectos y artistas contemporneos.

La Arquitectura del Renacimiento estuvo bastante relacionada con una visin del mundo
durante ese perodo sostenida en dos pilares esenciales: el clasicismo y el humanismo.
Hay que destacar que los ideales y valores renacentistas no pudieron surgir totalmente
desvinculados del acervo medieval que le precedi, sin embargo, los conceptos que
subyacen a este estilo arquitectnico se construyeron sobre la consciente y efectiva ruptura
de la produccin artstica de la Edad Media, en especial del estilo gtico.
Se pueden analizar las siguientes caractersticas generales:

Bsqueda del ideal clsico: A travs del clasicismo, los hombres del Renacimiento
miraban hacia el mundo greco-romano como modelo para su sociedad contempornea,
buscando aplicar en la realidad material cotidiana aquello que consideraban que
perteneca a un mundo ms idlico que real. En este sentido, la Arquitectura, en
especial, intent concretar conceptos clsicos como la belleza, surgiendo as la
teorizacin y ordenacin del movimiento, fundamentado en la Arquitectura clsica
griega y romana.

Visin profana sobre temas religiosos: Los valores clsicos, desde el punto de vista
del Cristianismo, de enorme influencia en este perodo (teniendo en cuenta que el
 Renacimiento surge en Italia, donde la presencia de la Iglesia Catlicafue decisiva para
el Arte), eran considerados paganos y de carcter pecaminoso.

Influencia de la naturaleza: La naturaleza era vista como la creacin suprema de la obra

de Dios y el elemento ms prximo a la perfeccin (otro de los ideales que haba que
buscar a travs de la esttica clsica). As, se pasa de la bsqueda de la inspiracin en
la naturaleza, a la inspiracin en las formas de la propia naturaleza, tal como proponen
los clsicos, convirtindose esto en un valor autnomo.

Antropocentrismo y humanismo: Adems de la naturaleza como creacin perfecta, se

vuelve la mirada al ser humano: se deja atrs el teocentrismo medieval para entrar en
el antropocentrismo. El hombre se analiza, en vez de como ser creado a imagen y
semejanza de Dios, como medida y referencia del Universo. As, ser el objeto central
de la manifestacin artstica, con una importancia an mayor que durante la Antigedad
clsica.
La importancia de la perspectiva

Plaza del Capitolio, en Roma, diseada por Miguel ngel, ejemplo de espacio perspectivo.

Un dato importante en la definicin de espacialidad del Renacimiento es la incorporacin de

la perspectiva como instrumento del proyecto arquitectnico y la nocin de diseo como
forma de conocimiento.

La principal ruptura con el espacio medieval se produce en el momento en que los

arquitectos del Renacimiento pasan a disear en sus edificios un desarrollo en el que las
reglas del diseo son fcilmente asimilables por los usuarios del mismo. A partir de un
anlisis objetivo del espacio, presidido por un cierto sentido emprico, llegan a conclusiones
que impondrn el propio ritmo del edificio y su entorno.

El dominio del lenguaje clsico, para hacer llegar estos efectos tiles en los edificios, hace
posible el estudio de la perspectiva. Como resultado, surge una arquitectura insertada en
un espacio perspectivo, integralmente aprehendido por el observador y cuyas relaciones
proporcionales se muestran de forma analtica y objetiva.

Estas nuevas relaciones espaciales son especialmente evidentes comparadas con el

espacio presente en las catedrales gticas. En ellas, la intencin arquitectnica es que el
observador, desde el momento en que entra en el edificio, sea dominado por el espacio e
instintivamente alce su mirada hacia la cima, procurando as un movimiento ascendente en
busca de la figura de Dios. En otras palabras, toda monumentalidad de este espacio gtico
tiene una funcin, entre otras, que es poseer la voluntad del individuo y determinar sus
deseos, la funcin de su estancia y el uso del edificio. En el espacio renacentista, la
intencin es justamente la contraria: el edificio no domina al individuo, sino que ste
reflexiona sobre su espacialidad y la maneja. Se traslada el concepto de una arquitectura a
la medida de Dios a la de una a la medida del hombre.
La tratadstica renacentista
Inspiracin vitruviana

Leonardo da Vinci fue uno de los artistas que se inspiraron en Vitruvio. Este diseo, el Hombre de
Vitruvio es la interpretacin de Leonardo para las reglas de proporcin definidas por Vitruvio en
su Diez libros de arquitectura.

La recuperacin del ideario de la arquitectura clsica, introducida por la cultura del

Renacimiento, debi necesariamente trascender de la mera observacin de la realidad. La
arquitectura producida por los artistas renacentistas, humanistas en general, procuraban
mantener una imagen erudita y literaria, ms all de la mera reproduccin de las ruinas
greco-romanas. Los arquitectos creaban siempre en busca de un modelo ideal, en
detrimento de los modelos existentes (con gran nmero de ruinas en especial en Italia).
Estos modelos ideales o idealizados fueron sistematizados y plasmados de forma terica, en
lo que dar origen a los tratados de Arquitectura clsica de la poca.
Sin duda, para la creacin del modelo terico, la observacin de las ruinas fue la inspiracin
predominante de los primeros arquitectos renacentistas italianos, pero a medida que el
Renacimiento evolucionaba, los estudiosos, pasarn, sistemticamente, de ofrecer o
recuperar los cnones y obras tcnicas del clasicismo a redactar sus propios tratados del
estilo, que aunque basados en el clasicismo, llegan a ser efectivamente anti-clsicos.
Es destacable para la formacin de la tratadstica renacentista la preservacin de los diez
libros de Arquitectura del arquitecto romano Marco Vitruvio, del siglo I a. C., bsicos para la
difusin de las ideas de canon y orden. ste fue el nico tratado del perodo clsico que
sobrevivi tras la cada de Roma, durante la Edad Media, habiendo sido copiado y
conservado, de forma fragmentaria en general, en las bibliotecas de los monasterios. Por
eso, a medida que los volmenes eran copiados y traducidos, los diseos y dibujos que
componan los tratados fueron perdindose, por lo que el contenido del tratado se convirti
con el paso del tiempo en confuso y en ocasiones, contradictorio. Por este motivo, gran
parte del esfuerzo de los tratadistas renacentistas sera el recuperar el contenido perdido,
llegando para su consumacin a aventurar patrones que en modo alguno existan en el texto
original.
El tratado vitruviano, como nico gran referente terico de la arquitectura clsica, y pesar de
su carencia de contenido, sirvi de base para todos los principales estudios realizados por el
Renacimiento. Por ejemplo, un trabajo ntidamente derivado del vitruviano son los diez libros
de Leon Battista Alberti, conocidos como De re aedificatoria.
Los tratados y la posicin social del arquitecto

La bsqueda del ordenamiento clsico en la tratadstica del perodo. Esta imagen forma parte de un
tratado de Jacopo Vignola (Las reglas de los cinco rdenes de la Arquitectura).

Junto a la inspiracin vitruviana, un elemento que va a caracterizar los principales tratados

renacentistas (especialmente aqullos que fueron redactados en los primeros momentos del
Renacimiento) es el hecho de que sus autores procuraban, en ocasiones con una
preocupacin mayor que el afn investigador, posicionar al arquitecto como una figura
tpicamente perteneciente a la lite fundamental en cualquier estructura social. Tal
determinacin en cuanto a la profesin no es, claramente un caso de mero corporativismo
de aquellos tratadistas, sino un fenmeno que est absolutamente ligado a la ascensin
social que el artesano convertido a artista sufre (vase en las prximas secciones odo
efectivo como medios de propaganda del nuevo profesional, en oposicin a la visin
tradicional (que asociaba inexorablemente el arquitecto a las actividades manuales y por
tanto, populares y anti-intelectuales). La constatacin de esta modificacin en la categora
de los arquitectos como artistas nobles e intelectuales, diferente de los meros artesanos de
origen popular tambin se evidencia cuando se verifica para quienes estaban escritos
estos tratados: en general, eran dedicados a la nobleza (o un noble en particular), posean
un estilo refinado y abordaban cuestiones directamente de inters pblico de
los prncipes que componan la estructura poltica italiana.
A pesar de que la Arquitectura romana tambin se preocup de esta cuestin (El tratado
vitruviano resalta este dato, visto que estaba concebido como una carta dirigida
al emperador), la manifestacin de este deseo de afirmacin social por parte de los
arquitectos renacentistas es un elemento nuevo de este perodo cuando se compara con la
forma de produccin artstica medieval. sta se caracterizaba por la creacin colectiva (y
annima, por excelencia) y dominada por la cultura del saber fazer. Los tratados formalizan
el deseo del hombre renacentista de manifestarse como individuo ante el mundo y
colaborador necesario para contextualizar la Arquitectura como disciplina acadmica.
Toda esta teora se fija claramente en la ya citada obra albertiana De re aedificatoria. En
ella, Alberti expresa esta nueva visin del arquitecto cuando declara categricamente que "el
arquitecto es el brazo del prncipe". Retoma la interpretacin vitruviana de la arquitectura y
afirma que sta no se limita a la mera construccin, porque la verdadera arquitectura est
dotada de virtud, concepto clsico asociado al dominio de los hombres. Si la Arquitectura es
virtuosa, naturalmente sirve como pieza del juego poltico, ya que tal dominio de los
hombres forma parte de la formulacin de la poltica clsica (fundada en la idea
de ciudad como lugar de convivencia y germinadora de la poltica). En conclusin, el estudio
riguroso que hacen de los rdenes arquitectnicos clsicos est siempre, segn su
concepcin, ligado a esta caracterstica virtuosa de la arquitectura. La esttica del
Renacimiento es, por lo tanto, tambin un reflejo de un determinado pensamiento poltico.
Historia de la Arquitectura renacentista
Santa Maria della Consolazione en Todi:Tpica iglesia de planta central, tipologa extendida en el
Renacimiento.

La Arquitectura renacentista se desarrolla a partir del siglo XV principalmente en Italia. Es

comn atribuir el lugar de gnesis a la ciudad italiana de Florencia, ciudad donde
el gtico apenas haba penetrado, en el momento de la construccin de la cpula de
la Catedral de Santa Mara del Fiore proyectada por Filippo Brunelleschi. Tal episodio no
slo es un mero cambio en el perfil estilstico que predominaba en el escenario
arquitectnico florentino, sino la demostracin clara de la ruptura que vendra posteriormente
en la propia forma de producir la arquitectura, abriendo camino para, no slo redescubrir el
clasicismo, sino tambin para la promocin de la tratadstica y para una teorizacin indita
sobre el tema. Son muchos los estudiosos que afirman que Brunelleschi construy, de
hecho, no slo una cpula, sino el concepto de un nuevo tipo de arquitecto: altera las reglas
de la construccin civil iniciando un proceso que, gradualmente, separar al proyectista del
constructor.
Un hecho a destacar en la produccin de Brunelleschi es que se manifiesta ms importancia
en el campo de la construccin que en el del estilo. Se asimila esto cuando se observa la
obra en su conjunto, percibindose que, a pesar de querer seguir la canonizacin clsica, se
produce un edificio que no es completamente comprometido con dichas reglas clsicas.
Esto es causado por la carencia del arquitecto de conocimiento profundo de las normas
clsicas, al que acceda ms por la observacin de las ruinas romanas existentes que por el
estudio de los tratados.
Asimismo, Brunelleschi inicia una tradicin que se separa al arquitecto de los
antiguos gremios medievales y cuya profesionalizacin es cada vez ms patente en la
poca, afirmndose como intelectuales alejados de la construccin propiamente dicha.
Muchos crticos que analizan el fenmeno desde una ptica marxista identifican aqu el
momento en el que la incipiente burguesa toma de las clases populares el dominio de
los medios de produccin(dejando stas de poder construir y pasarn a poder disear),
posibilitando as un proceso de explotacin del proletariado por el Capital, que se
recrudecer durante la Revolucin industrial.
Momento inicial: La cpula de Santa Mara del Fiore

Comienza el Renacimiento en la Arquitectura: cpula del Duomo de Santa Mara del Fiore.

La catedral de Santa Mara del Fiore, Florencia, fue inicialmente ejecutada en estilo tardo-
romnico, pero su construccin dur varias generaciones (fue iniciada en 1296 y a la muerte
de Brunelleschi, en 1446, an no se haba concluido). No fue un edificio proyectado: su
diseo y su construccin se armaron de forma paralela. Aunque exista un plano general
para su forma y distribucin interna, los detalles constructivos, segn era corriente en la
prctica edificativa medieval, iban siendo resueltos a medida que avanzaba la construccin,
en la propia obra. Por tanto, a pesar de que la necesidad de construir una gran cpula sobre
un determinado punto de la iglesia preexista, la forma de la misma no haba sido decidida
de antemano. Cuando lleg el momento de erigirla, los artesanos florentinos se encontraron
con un vano de 40 metros, imposible de cubrir con las tcnicas constructivas tradicionales.
La solucin encontrada en 1418, cuando la Repblica de Florencia ya mostraba claras
intenciones de manifestar su poder econmico en la arquitectura de la ciudad con lo que
la catedral se convirti, por tanto, casi en una tarjeta de visita, fue promover una especie
de concurso de ideas para la conclusin del templo, que conllevaba, claro est, la solucin
al problema de la cpula. Filippo Brunelleschi, que era, en la poca, un artesano
relativamente reconocido, acept el desafo. Decidi, para ello, viajar a Roma en busca de
inspiracin. Roma, en ese perodo, era el lugar del mundo en el que las ruinas de la
Antigedad clsica eran ms visibles, casi integradas en el paisaje. La principal fuente de
inspiracin para Brunelleschi fue el Panten de Agripa: una estructura con un dimetro
similar al de Santa Mara dei Fiori, rematado con una cpula en arco pleno. Brunelleschi no
slo observ la solucin constructiva utilizada en el Panten, sino que comenz a estudiar
las relaciones estilsticas, proporcionales y formales entre los diferentes elementos que
componan ese espacio. Y fue efectivamente esta actitud la que hizo que se gestara el
espritu del Renacimiento: un individuo observa una determinada realidad a travs del deseo
y de la intencin con la que interfiere en aquella realidad antigua para buscar soluciones
tiles aplicables a la realidad moderna. Brunelleschi no tena plena conciencia de la teora
clsica, pero reconoci un modelo estilstico que usara para construir e idear su propia
arquitectura.
A su vuelta a Florencia, lleno de esa experiencia con el mundo clsico, Brunelleschi propuso
una solucin para la catedral florentina: una gran cpula de 42 metros rematada por una
linterna, basndose en sus pesquisas en Roma. Pero no se limit a reproducir el modelo
romano, sino que propuso una forma totalmente innovadora: su cpula sera la primera con
tambor octogonal de la historia de la arquitectura. Esta cpula posee una funcin esttica
(bella pero austera, sin dar sensacin de pesadez), pero tambin una funcin ideolgica:
representa la unidad cristiana. Para su construccin, Brunelleschi utiliz un juego de doble
cpula, una interna y otra externa, formadas por dos capas construidas con dos roscas de
ladrillo separados por una rosca de ladrillo a perpiao, que avanzan en forma de espiral que
hace ms rgido el conjunto a la vez que configura un espacio como cmara de aire que da
ligereza a la cpula, dibujando a la vez hilos directores y rematada con linterna.
El Quattrocento: El dominio del lenguaje clsico

Ventana del palacio Rucellai.

Brunelleschi, por lo tanto, quedar en la Historia del Arte como el responsable de haber
trazado el camino que prcticamente todos los arquitectos del Renacimiento seguirn para
realizar sus obras. Como se ha dicho antes, sin embargo, el arquitecto florentino no tena
pleno conocimiento de los diferentes rdenes sistematizados en el lenguaje clsico, lo cual
se pone en evidencia cuando acaba creando un lenguaje arquitectnico propio, en el que los
elementos clsicos aparecen pero no responden al estilo antiguo.
Los arquitectos que siguieron este mtodo trazado por Brunelleschi fueron sin embargo
responsables de la plena recuperacin del lenguaje clsico. El dominio del clasicismo se
logr de hecho a lo largo del siglo XV (aunque su sistematizacin definitiva no lleg hasta la
publicacin del tratado de Sebastiano Serlio en el siglo siguiente) y encontr en Donato
Bramante a su figura ms paradigmtica. Para entonces (especialmente despus de
que Alberti expusiera su teora de la arquitectura en su tratado De re aedificatoria) ya se
conocan de modo ms fehaciente las formas constitutivas de las
arquitecturas griega y romana como posibilidades de composicin, y tanto sus soluciones
concretas como la sntesis espacial propia de la arquitectura clsica eran, en general,
conocidas. As, los arquitectos renacentistas tuvieron a su disposicin todo el potencial
creativo que ofrecan el lenguaje y la tcnica clsicas y el espritu de su poca. El lenguaje
arquitectnico del Renacimiento se expres a travs, no de las copias de los clsicos, sino
de su superacin.
Tambin destacaron en esta poca dos arquitectos de palacios
florentinos: Michelozzo (Palacio Medici Riccardi, 1444) y Bernardo Rossellino (Palacio
Rucellai, 1446-1451 -sobre un diseo inicial de Alberti-); y otros en torno al ncleo
veneciano, como Pietro Lombardo.

Baslica de San Lorenzo de Florencia, reforma iniciada en 1419, Filippo Brunelleschi.

Capilla Pazzi, 1441, ltima obra de Brunelleschi.

 Fachada de Santa Mara Novella, Leon Battista Alberti, Florencia, 1458-1470.

Templo Malatestiano de Rmini, Alberti, hacia 1450.

Bramante y la fase madura del Renacimiento

Anunciacin de Alejo Fernndez(Crdoba, antes de 1508). La arquitectura est basada en la
repercusin de los modelos arquitectnicos italianos. En particular se ha comprobado su
conocimiento del grabado Prevedari, que Bernardo Prevedari realiz sobre un diseo de
Bramante en 1481.

Es justamente en la obra de Donato Bramante donde este espritu se concreta de una forma
ms ntegra, lo que hace de l la figura que representa el paso
del Quattrocento al Cinquecento, en lo que se suele denominar fase madura del
Renacimiento. Bramante logr demostrar, a travs de sus proyectos en palacios o iglesias,
que no slo conoca las posibilidades del lenguaje clsico, sino que tambin entenda las
caractersticas y el ambiente de su poca, ya que fue capaz de aplicar el conocimiento
antiguo a una forma nueva, indita, sobresaliente y, sobre todo, clsica.
Su Tempietto o Templete de San Pietro in Montorio, en Roma (1502-1510), es
prcticamente una relectura (aunque no una copia) de los templos de planta central,
circulares, a su vez derivados del tholos griego, tpicos de un cierto perodo de
la arquitectura romana (por ejemplo, el Templo de Vesta, en la misma ciudad de Roma). El
modesto tempietto es casi una maqueta base del gigantesco proyecto (en construccin
desde 1506) de la cpula de San Pedro, con una cpula (42,5 metros) de dimensiones
comparables a la del Panten (43,44 metros), a la de Santa Sofa de Constantinopla (32
metros) y a la de Brunelleschi en Florencia (41 metros). Ms tarde, en poca barroca, el
arquitecto ingls Christopher Wren hara a su vez una relectura de la obra de Bramante y
Miguel ngel, y propondra una nueva forma en la catedral de San Pablo de Londres (32
metros, 1676), y lo propio hicieron en poca neoclsica Francisco Cabezas y Francesco
Sabatini en San Francisco el Grande (Madrid, 33 metros, 1760-1784); demostrando la
potencialidad del proceso de creacin renacentista (que va de la esttica de los edificios al
pensamiento arquitectnico), para adaptarse a nuevos estilos en pocas posteriores.
Bramante tambin populariz otra forma profundamente clsica que fue desarrollada y
explorada posteriormente. Est inspirada en los arcos de triunfo romanos y fue brillante por
sus caractersticas compositivas aplicadas a los proyectos de palacios y villas, piezas clave
del Renacimiento en la arquitectura civil.
La principal imagen de este estilo bramantino se encuentra en las tradas de aberturas
adornadas con arcos, dos de los cuales estn a la misma altura y con el central mayor, el
denominado sistema de orden ms arco, basado en la combinacin del orden
arquitectnico clsico y el arco de medio punto. Frente al problema, entonces, de conectar
en una misma unidad dos entidades espacialmente similares pero de diferentes
dimensiones, la solucin fue emplear dos sistemas de orden ms arco de diferentes
dimensiones siguiendo la norma de que el extrads del arco del sistema de menor
dimensin fuese tangente a la moldura inferior del entablamento del orden mayor.
La superacin de los clsicos, manteniendo siempre la bsqueda del clasicismo tpica del
perodo, se dio especialmente en la medida que los arquitectos propusieron soluciones
espaciales clsicas para proyectos nuevos (como en los grandes palacios, diferentes de las
construcciones romanas, o en las nuevas catedrales o baslicas). Elementos como
las bvedas y las cpulas se usaron de una forma nueva, y se emplearon
los rdenes (jnico, corintio, etc.) caractersticos de la arquitectura de la Antigedad.

Tribuna del Convento de Santa Maria della Graziede Miln, Bramante.

El Tempietto o Templete de San Pietro in Montorio de Roma, Bramante.

Prtico en la Baslica de Sant'Ambrogio de Miln, Bramante.

 Cpula de San Pedro de Roma, construida finalmente con el diseo de Miguel ngel.

El Cinquecento: La superacin del clasicismo

Artculo principal: Cinquecento

Vestbulo de la Biblioteca Laurenciana, Florencia, Miguel ngel (1525). Se aprecia un

fragmento de la escalera.

Tpica estructura palladiana.

A medida que el dominio del lenguaje clsico evolucionaba, fue creciendo en los arquitectos
renacentistas un cierto sentido de liberacin formal de las encorsetadas reglas del
clasicismo, de forma que el eventual deseo de superacin (que siempre existi en mayor o
menor medida) cambi de ser un elemento fundamental a ser fruto de la nueva produccin
de estos autores. Tal fenmeno, considerado ya como un anuncio del movimiento esttico
que, aos ms tarde, se concretara en el Barroco, ganara fuerza especialmente en las
primeras dcadas del siglo XVI. El Cinquecento fue un momento en que la intencin de
sistematizar el conocimiento de los cnones clsicos estaba plenamente superada, a travs
de los tratados de Sebastiano Serlio o Jacopo Vignola. As, los elementos compositivos del
clasicismo dejaron de usarse en edificios como experimentacin "en busca de lo clsico",
sino partiendo de su plena conciencia, en "busca de su innovacin".
En un primer momento, se siguieron fielmente las reglas clsicas de composicin, pero
ampliando enormemente su mbito de aplicacin. Las reglas clsicas se aplicaron en
especial en las grandes obras pblicas, los grandes palacios y templos religiosos (los
edificios considerados "nobles", dignos de recibir el estatus de arquitectura segn el punto
de vista clsico). Por ello, aparecieron nuevas combinaciones de elementos. Andrea
Palladio fue el principal exponente de esta nueva forma de trabajar con el lenguaje clsico,
como se hace patente en sus proyectos de "villas" en los alrededores de las ciudades
italianas. La arquitectura de Palladio fue de tal modo peculiar y destacada con respecto a la
de sus antecesores que su mtodo de trabajo acab creando un nuevo estilo:
el palladianismo. Dicho estilo se caracteriza por la aplicacin de la planta central en
proyectos residenciales (como en las villas) y por un cierto tipo de ornamentacin de
carcter sinttico (denominada arquitectura de superficie), entre otros fundamentos. El
propio Palladio fue autor de un tratado bastante completo sobre arquitectura clsica, en el
que expuso su modo de pensar y su perspectiva sobre esta cuestin.
Manierismo: Los grandes maestros y el fin del Renacimiento

Grabado de la planta modificada por Vignola de Villa Farnese.

El Manierismo fue el movimiento artstico producido durante el Cinquecento y cuya

formacin se da en las primeras dcadas del siglo XVI y se extiende hasta comienzos
del siglo XVII. Evidencia la intencin por parte de los arquitectos, humanistas y artistas del
perodo de un arte, que aunque en esencia siguiera al clasicismo, posea un contenido
bastante anti-clsico. En el Manierismo por lo tanto se desarrolla la innovacin
constructiva confrontndose con la arquitectura clsica, ya plenamente conocida.
Una vez gastado el impulso de la tratadstica, que dotada de cierta homogeneidad a la
arquitectura mediante la imposicin de unas determinadas reglas, surgi una nueva
generacin de arquitectos, fuertemente individualistas, que supone de hecho un puente
entre el Renacimiento y el Barroco.
La actividad arquitectnica de Miguel ngel supuso la culminacin y superacin del
clasicismo de la fase madura o de Bramante, y puede calificarse de ms clsica en San
Pedro o en el Palacio Farnese y ms manierista,(por ejemplo en la famosa escalera de
la Biblioteca Laurenciana). De modo similar a lo que ocurri en pintura o escultura (donde es
ms clara la imitacin de su maniera), los arquitectos italianos de mediados del siglo XVI,
algunos de ellos salidos de Roma cuando el saco y repartidos por el resto de las ciudades
italianas, procuraban desafiar los cnones clsicos. Los principales exponentes de este
nuevo estilo fueron, adems del citado Andrea Palladio y el ncleo veneciano, Giulio
Romano (Palacio del T, Mantua, 1534), Bartolomeo Ammannati (reforma del Palacio Pitti,
1558-1570), Antonio Sangallo el Joven (Villa Farnese, Caprarola, 1559), Vasari (Galera
Uffizi, Florencia, 1560-1581), o Jacopo Vignola con la Iglesia del Ges(1568), esta s en
Roma, sede y modelo exportado de las numerosas iglesias jesuticas de la crecientemente
influyente Compaa de Jess, cuya fachada se debe a Giacomo della Porta (1578, que
inspir posteriormente a Carlo Maderno).
En sus obras, son constantes las referencias a los elementos compositivos clsicos, pero en
forma "desconstruda" y casi irnica. Convierten al interior patrones decorativos de ventanas
que deberan estar colocadas en el exterior, juegan con los efectos de la ilusin ptica
proporcionados por la perspectiva, a travs de volmenes dimensionados inusitadamente,
etc. El mismo sentido, llevado a un extremo, tuvieron los extravagantes jardines de la Villa
de las Maravillas, hoy Parco dei Mostri (Bosco Sacro di Bomarzo) en Bomarzo, en el Lacio,
por el arquitecto y diseador de jardines Pirro Ligorio.
La profundizacin en los caracteres propios de las construcciones manieristas supuso el
germen del nacimiento del Barroco, que si superficialmente se considera como ruptura del
ideal clsico propuesto por el Renacimiento, realmente constituy la reaccin al agotamiento
de ste, ya anunciado por el Manierismo.
 Palazzo T, Mantua. Giulio Romano, 1534.

Cortile (patio) del palacio Pitti, Bartolomeo Ammannati 1558-1570.

Galera de los Uffizi, Florencia, Vasari 1560-1581.

Fachada de la iglesia del Ges. Giacomo della Porta, 1578.
Los orgenes del Manierismo.

En el siglo XVI, los artistas, que buscaban de nuevo el cambio y la variedad, se distanciaron
del clasicismo romano puro y llegaron al Manierismo. El trmino se aplica a un tipo de obras
de transicin, que difieren tanto del clasicismo ms puro del Renacimiento pleno como del
barroco caracterstico del siglo XVII. Se caracteriza por la inquietud de los sentimientos y de
los motivos, y por la negativa a seguir con demasiada exactitud las reglas y las tradiciones
clsicas. Arquitectos como Rafael, Peruzzi y Miguel ngel utilizaron sus formas .

Miguel ngel influy como ningn otro artista en el desarrollo del Manierismo. Quizs esto
se debi a que era un escultor tan excepcional que no permiti que ninguna regla reprimiera
su imaginacin.

Difusin de la Arquitectura del Renacimiento en Europa

El lenguaje arquitectnico propio del Renacimiento italiano no desplaz a las

formas tardogticas predominantes en el resto de Europa hasta bien entrado el siglo XVI.
Los contactos internacionales en las esferas econmica, poltica y militar intensificados a
partir de los ya abundantes desde la Baja Edad Media, los viajes de artistas, demandados
por las diversas cortes, as como la decisiva difusin de documentos e imgenes gracias a
la imprenta y el grabado permitan un intercambio de informacin decisivo.
Paradjicamente, la asimilacin de las ideas anticlsicas forjadas en el Manierismo (que
ms que la fase final del Renacimiento puede considerase un estilo nuevo y opuesto) fue lo
que caus el definitivo triunfo del gusto italiano. La tratadstica clsica estaba ya plenamente
desarrollada, de forma que los arquitectos de fuera de Italia dominaban en general las reglas
compositivas clsicas y su teoras, lo que ya les permita tomarse ciertas licencias creativas.
De esta forma, la introduccin del Renacimiento en Europa fue en gran medida
un eclecticismo entre las pervivencias medievales y rasgos post-renacentistas; adems de
diferir en cada pas, segn la distinta forma en que la influencia italiana dot de elementos
nuevos a su contexto propio de base medieval.
Arquitectura renacentista en Francia
Fachada interior sudoeste del Palacio del Louvre (Pars), diseada por Lescot y cubierta por
relieves de Jean Goujon.

La recepcin del Renacimiento italiano en Francia lleg con fuerza cuando Carlos VIII volvi
rodeado de artistas italianos en 1496, tras la conquista de Npoles. Es detectable el uso del
nuevo estilo en los chateaux del Loira, como Castillo de Amboise, donde Leonardo da
Vincipas sus ltimos aos. Las formas renacentistas pasaron a ser predominantes durante
el reinado de Francisco I (1515-1547). En Chambord(1519-1536) an se dio una
combinacin de estructura gtica y ornamentacin italianizante con la presencia
de Sebastiano Serlio, que trabaj despus de 1540 en Fontainebleau. All, artistas italianos
como Rosso Fiorentino, Francesco Primaticcio, y Niccol dell'Abbateformaron la
primera Escuela de Fontainebleau.

Arquitectos locales, como Philibert Delorme, Jacques Androuet du Cerceau o Pierre Lescot,
se expresaron ya con el lenguaje arquitectnico renacentista, que continu desarrollndose
con fuerza durante el periodo siguiente, en el trgico contexto de las Guerras de Religin.

Arquitectura renacentista en Espaa

1 etapa: Plateresco

Fachada del Convento de San Esteban (Salamanca).

El Palacio de Santa Cruz (1486-1491) de Valladolid fue el primer edificio renacentista
construido en Espaa.

En Espaa, el Renacimiento comenz a insertarse en las formas gticas en las ltimas

dcadas del siglo XV. El desarrollo del Renacimiento se produjo principalmente por
arquitectos locales, aunque conectados con la tradicional relacin artstica hispanoflamenca.
Varios de ellos tenan incluso orgenes familiares en el norte de Europa. A ello se aada
que la poltica italiana, central para la Corona de Aragn desde el siglo XIII, pas a ser una
prioridad tambin en Castilla con el matrimonio de los Reyes Catlicos.
Se forj una arquitectura con caractersticas propias muy acusadas, en las que se incluan
influencias del mudjar local, del gtico flamgero del norte y de la arquitectura italiana. Este
eclctico estilo espaol, de caracterizacin debatida, ha recibido el nombre de "plateresco"
por las extremadamente decoradas fachadas de sus edificios, que se comparaban al
intrincado y detallista trabajo de los plateros.
2 etapa: Purismo

Palacio de Carlos V en la Alhambra, Granada.

Con el paso de las dcadas, la influencia del Gtico fue decreciendo, llegndose a alcanzar
un estilo ms depurado y ortodoxo desde el punto de vista de las formas clsicas. El
purismo se caracteriza por una mayor austeridad decorativa, que se limita a algunos
elementos concretos, generalmente de inspiracin grecorromana. Hay un cierto cansancio
de la exuberancia decorativa italianizante a mitad del siglo XVI y se imponen los edificios de
aspecto ms sereno, armnico y equilibrado. Algunos arquitectos consiguen reciclar su
produccin tardo-gtica para iniciarse en este nuevo estilo: tal es el caso, por ejemplo,
de Alonso de Covarrubias, Rodrigo Gil de Hontan y Pedro de Ibarra. Adems de la
Meseta, donde desarrollan su obra stos, un extraordinario centro de la produccin
renacentista se localiz en Andaluca, donde destacan las figuras de Diego de Silo(fachada
de la Catedral de Granada y Sacra Capilla del Salvador de beda), Pedro Machuca (el ms
decididamente clsico, con su atrevida intervencin en la Alhambra de Granada: el Palacio
de Carlos V), Andrs de Vandelvira (catedrales de Jan y de Baeza) y Diego de
Riao(Ayuntamiento de Sevilla).
La influencia de la tratadstica italiana, especialmente de Sebastiano Serlio, ha permitido
denominar esta poca como fase serliana. Es muy notable que Espaa fuera el primer pas
en desarrollar una literatura arquitectnica propia dentro de los cnones renacentitas,
con Diego de Sagredo (Las Medidas del Romano, 1526).
3 etapa: Herreriano

Patio de los Reyes y fachada de la Baslica de El Escorial.

Artculo principal: Arquitectura herreriana

A mitad del siglo XVI, la iniciacin del Monasterio de San Lorenzo del Escorial como smbolo
del poder de Felipe II de Espaa por Juan Bautista de Toledo (fallecido en 1567) y Juan de
Herrera supuso la aparicin de un nuevo estilo, que se caracteriza por el predominio de los
elementos constructivos, la ausencia decorativa, las lneas rectas y los volmenes cbicos.
Significa adems el definitivo triunfo de los postulados manieristas provenientes de Italia,
con el aporte de sobriedad castellana.
Este estilo bautizado posteriormente como "herreriano" en honor de Juan de Herrera,
domin la arquitectura espaola durante casi un siglo, y entre sus seguidores se encuentran
figuras tan relevantes como Francisco de Mora, Juan Gmez de Mora o Juan Gmez de
Trasmonte.
Los conceptos arquitectnicos y urbansticos del renacimiento espaol fueron llevados a
las colonias espaolas de Amrica dnde encontraron campo frtil para su difusin dada la
urbanizacin extensiva que se dio a lo largo de tres siglos y que tambin recibi el impacto
de estilos posteriores como el Barroco y el Neoclsico.
Vase tambin: Arte colonial hispanoamericano
 Detalle del claustro del Monasterio de los Jernimos de Lisboa.

Arquitectura renacentista en Portugal

En Portugal el estilo manuelino es la contribucin portuguesa al Renacimiento; aunque su
esttica, que ana elementos renacentistas y tardogticos de un modo semejante al
plateresco isabelino castellano, es muy distante del clasicismo. Un motivo decorativo muy
repetido, la retorcida maroma de barco, se interpreta como una referencia explcita a las
proezas de los navegantes portugueses, que estaban protagonizando la Era de los
Descubrimientos y permitieron la extraordinaria expansin poltica y econmica que convirti
al reino en una potencia mundial.
Ejemplos de la arquitectura renacentista portuguesa son las catedrales de Leiria y
de Portalegre, el Colegio jesuita de vora y la Iglesia de San Roque de Lisboa.
Arquitectura renacentista en Alemania

La loggia del Ayuntamiento de Colonia.

El Renacimiento en Alemania fue inspirado por filsofos y artistas alemanes como Johannes
Reuchlin y Alberto Durero, que haba visitado Italia. La arquitectura ms destacada de este
perodo son la Residencia Landshut, el castillo de Heidelberg, el castillo Johannisburg
en Aschaffenburg y el Ayuntamiento de Augsburg. En julio de 1567 el consejo de la ciudad
de Colonia aprob un diseo de estilo renacentista realizado por Wilhelm Vernukken para
el Ayuntamiento, con una loggia de dos pisos. La iglesia de San Miguel, en Mnich, es la
iglesia renacentista ms grande localizada al norte de los Alpes. Fue construida por el
duque Guillermo V de Baviera entre 1583 y 1597 como centro espiritual de
la Contrarreforma y se inspir en la iglesia de Il Ges en Roma. El arquitecto es
desconocido.
Arquitectura renacentista en Europa oriental

Torre del Castillo de esk Krumlov.

La lejana de esta zona con respecto a Italia diluy la influencia del Renacimiento, pero
existen valiosos ejemplos de edificaciones que combinan elementos renacentistas con la
tradicin arquitectnica local. En Hungra, ya antes de la segunda mitad del siglo XV se
construyeron casas de estilo italiano. El rey hngaro Matas Corvino contrat a constructores
y escultores italianos, uno de los cuales, Aristteles Fioravanti, viaj de Hungra
a Mosc para levantar la Catedral de la Asuncin en el Kremlin. Bajo el reinado de Luis II de
Hungra y Bohemia, se construy la Capilla Bakcz de la Catedral de Esztergom, ejemplo de
decoracin renacentista. Otras obras influidas por el Renacimiento en Europa oriental son,
en Polonia el Castillo de Wawel, la Capilla de Segismundo en Cracovia y el conjunto de la
ciudad de Zamo; en Lituania el Palacio Real y las Iglesias de San Miguel y San Esteban
de Vilna; y en la Repblica Checa la localidad de Tel o el Castillo de esk Krumlov.
Arquitectura renacentista en Inglaterra
Queen's House, (1616) en Londres, primer ejemplo de Arquitectura renacentista importada
al Reino Unido.

En Inglaterra las formas del renacimiento italiano tardarn mucho ms tiempo en imponerse
que en Espaa o Francia. Durante el periodo final del siglo XV y todo el siglo XVI, se
desarroll el denominado estilo Tudor, una prolongacin del gtico con marcadas
caractersticas locales inglesas. A finales del siglo XVI y comienzos del XVII, la
denominada arquitectura isabelina signific una apertura a influencias externas, entre las
que estaban las italianas, pero tambin las de la arquitectura holandesa.
No fue hasta bien entrado el siglo XVII cuando se impusieron las formas clsicas,
fundamentalmente a partir de la obra de Iigo Jones (1573-1652), que haba estudiado
en Italia y se haba visto influenciado por Palladio. De vuelta en Inglaterra, Jones dise
edificios como la Queen's House de Greenwich (1616) y la Casa del Banquete del Palacio
de Whitehall (1619). Estas construcciones de lneas sencillas y simetra fueron
revolucionarias en un pas donde an se diseaban edificios con ventanas partidas,
almohadillado y torrecillas.
Hatfield House fue mandada a construir en su totalidad por Robert Cecil, primer conde de
Salisbury, entre 1607 y 1611, y es el ejemplo perfecto de la arquitectura de transicin entre
el estilo Tudor y el Renacimiento. El edificio conjuga un ala Tudor, con ventanales con
parteluz y tejado almenado y dos alas claramente influenciada por las fachadas de
los palazzi italianos. Su fachada central, originariamente en forma de logia abierta, haba
sido atribuida a Iigo Jones, aunque el porche central de estilo jacobino, hace
probablemente falsa esta atribucin. Dentro, la elaborada escalera tallada muestra la
influencia italiana en la ornamentacin inglesa.
La obra de Jones fue continuada, ya dentro del clasicismo de poca barroca, por maestros
como Christopher Wren con su diseo de la Catedral de San Pablo de Londres y de muchos
edificios pblicos e iglesias londinenses que se construyeron tras el Gran Incendio de
Londres de 1666. La devastacin de la ciudad fue una oportunidad nica para una nueva
generacin de arquitectos seguidores de la arquitectura clsica, que construyeron a una
escala superior a la que nunca probablemente se haba construido en una ciudad.
Posteriores arquitectos, como el veneciano Giacomo Leoni, durante el siglo siguiente,
adaptaron y modificaron el estilo para ajustarlo al paisaje y gusto ingls, conservndose el
gusto por la influencia italiana en los edificios. Lyme Hall en Cheshire es un ejemplo
soberbio de esta tendencia.
La influencia de la arquitectura3 renacentista italiana pervivi en especial en el mbito
anglosajn, a consecuencia del Palladianismo, forma de interpretacin peculiar de la
arquitectura de Palladio, que mantedra el clasicismo hasta la llegada de estilos ms
modernos como el Neoclasicismo. Durante el siglo XIX, se produjo
un historicismoneorrenacentista especialmente importante en el Reino
Unido y Norteamrica.
Arquitectura renacentista en Rusia
El prncipe Ivn III introdujo la arquitectura renacentista en Rusia, al invitar a una serie de
arquitectos de Italia, que trajeron nuevas tcnicas de construccin y algunos elementos de
estilo renacentista con ellos, al mismo tiempo se siguieron diseos tradicionales de
la arquitectura rusa. En 1475 el arquitecto italiano Aristteles Fioravanti realiz una
reconstruccin de la Catedral de la Dormicin, ubicada en el Kremlin de Mosc, la cul fue
daada por un terremoto.
Palacio Medici Riccardi, de Michelozzo, Florencia, 1444. Ejemplo de palacio florentino.

Villa Farnesina, Baldassarre Peruzzi, 1511. Ejemplo de villa renacentista.

Santa Maria della Consolazione en Todi 1508-1607. Ejemplo de iglesia de planta central.
Trabajaron en ella Cola da Caprarola, Antonio da Sangallo el Joven, Baldassarre
Peruzzi, Galeazzo Alessi, Michele Sanmicheli, Jacopo Vignola e Ippolito Scalza.

Villa Capra, Andrea Palladio, 1566. Ejemplo de arquitectura palladiana

Capilla Sixtina, Miguel ngel

Marco de referencia cronolgico.

El Renacimiento empieza en Italia en el siglo XV abarcando hasta el siglo XVII, inclusive hasta el siglo
XVIII. Este movimiento se inicia a principios del siglo XV y contina durante casi cuatro siglos,
coexistiendo con experiencias distintas; durante el siglo XV corresponde casi exclusivamente a Italia;
despus, se extiende a otros pases de Europa, traslapndose con la tradicin del gtico tardo, que
sobrevive en algunos lugares hasta los siglos XV y XVI El siglo XVII se considera como el punto final de
la arquitectura renacentista al aparecer la arquitectura Barroca.

Una clasificacin cronolgica se basa en los siglos en que se desarrolla el movimiento: El primer
periodo llamado Primer Renacimiento comprende desde principios del siglo XV hasta sus ltimos
decenios, fue el quattrocento, con Florencia y Venecia como los centros ms brillantes. El segundo
periodo el Alto Renacimiento es la edad de oro, la edad del clasicismo, abarca ampliamente la
primera mitad del siglo XVI. Roma fue sede artstica fundamental del cinquecento. El tercer periodo,
fines del siglo XVI y el siglo XVII llamado Renacimiento tardo se caracteriza arquitectnicamente
por el genio de dos hombres: Miguel ngel y Palladio, es el periodo del Manierismo, prcticamente la
tendencia es ya la de extender el concepto de Manierismo desde principios del siglo XVI.

Cronologa general por pas.

Italia: (1.o) 1418 hasta 1492.

Italia: (2.o) 1492 hasta 1530.

Italia: (3.o , manierismo) 1530 hasta 1650.

Espaa: (plateresco) 1504 hasta 1570.

Espaa: (herreriano) 1568 hasta 1628.

Francia: (1.o) 1461 hasta 1547.

Francia: (2.o) 1547 hasta 1610.

Blgica: 1535 hasta el siglo XVIII.

Holanda: 1597 hasta el siglo XVIII.

Alemania: 1556 hasta el siglo XVIII.

Inglaterra: 1550 hasta 1700.

Marco de referencia geogrfico.

El Renacimiento, empieza en Italia en el siglo XV, se extiende hacia el Oeste a travs de todos los
pases de Europa que haban formado el antiguo Imperio Romano de Occidente, posteriormente
pasa a las colonias de los pases imperialistas. Italia, Francia, Alemania, Blgica, Holanda, Inglaterra y
Espaa, fueron las naciones que recibieron directamente este cambio artstico, otros pases como
Noruega, Suecia, Portugal, Dinamarca, la antigua Yugoslavia, Polonia, la antigua Checoslovaquia,
Austria, Suiza, la antigua URSS y Hungra tambin recibieron la influencia del Renacimiento pero en
menor grado, predominando en los pases de Europa del Este la influencia Bizantina.

La arquitectura en la civilizacin occidental.

Las primeras manifestaciones del Renacimiento se encuentran en la ciudad italiana de Florencia, en

el sur la presencia constante de las soluciones clsicas y el auge econmico de las ciudades
comerciales italianas impuls la evolucin de la arquitectura hacia un aprovechamiento de los
conocimientos tradicionales en materia de construccin.

Florencia como Gnova, era un importante centro de comercio: los florentinos tenan una enorme
confianza en s mismos como raza y como individuos: . Los florentinos eran tambin ricos. La
combinacin de riqueza y buen gusto produjo excelentes mecenas de la arquitectura y las artes.

El Manierismo surge en Roma. El ideal de belleza pura muri en Florencia, y Roma hered solamente
una manifestacin apologtica ( la defensa sistemtica de una posicin o punto de vista). Cuando el
Manierismo sali de Roma se fue tiendo con elementos y colores locales de cada regin.

Marco de referencia natural y urbano. El paisaje.

La Ciudad Ideal.

Los mapas de la Edad Media no representaban el mundo como es sino que ilustraban la imagen
cristiana de ese mundo. En cambio la cartografa renacentista se propona una representacin
geomtricamente correcta. Este realismo no destruy la imagen general de un cosmos centralizado
con la tierra como centro, la cual perdur hasta la revolucin de Coprnico (1543). La ciudad del
Renacimiento aspira a una forma ideal. Se convierte, en consecuencia, en objeto de estudios
cientficos, y varios arquitectos analizan los problemas de la ciudad y se proponen definir plantas
ideales.

Marco de referencia social. Aspecto poltico. Los desrdenes que Europa haba sufrido, primero, con
la cada del Imperio Romano, y segundo, en el ao 1000 a causa de las invasiones, haban dado al
traste con la estabilidad de la paz Romana, pero fue a finales del siglo XV, cuando la civilizacin
occidental recobr su cohesin. El estado monrquico, tom conciencia de su misin y la sociedad
estableci sus jerarquas, todo esto propici que la economa se viera estimulada por el orden
pblico, y la invencin de la imprenta renov los espritus.

Aspecto econmico.

En la segunda mitad del siglo XV, Europa se vio favorecida por un progreso econmico,
social y demogrfico. Aument la produccin, se agiliz el comercio, y ste busco mercados
exteriores, as como crditos ms amplios que le dieron un mayor radio de accin. Este
comercio fue el primer intento de la unidad europea. La industria progres en forma
extraordinaria estimulada por los adelantos de la tecnologa, especialmente la industria textil,
se populariz la lencera, de igual forma progres la minera que tuvo el carcter de una
ciencia. A principios del siglo XVI, la extraccin de minerales en Europa se multiplic por
cinco, especialmente el metal de la plata, que los Estados necesitaban para la acuacin de
la moneda.

La aparicin del capitalismo ha sido la caracterstica ms importante de la economa de la

civilizacin moderna; en el siglo XVI, la agricultura comenz su decadencia, debido a que el
campo no fue explotado directamente por los campesinos, sino que seores feudales y
eclesisticos daban sus tierras a arrendatarios y stos a su vez contrataban a trabajadores
agrcolas. Por otra parte las corporaciones gremiales de la industria y el comercio al entrar
de lleno en la poltica, tendieron a hacerse aristcratas por el poder del dinero ya que a la
nobleza no podan aspirar por la sangre.

Aspecto religioso.

Antes de que Martn Lutero pegara sus 95 tesis contra el principio y la prctica de las
Indulgencias (1517), el humanismo haba introducido ya el estudio filosfico de las Sagradas
Escrituras y la crtica de las creencias e instituciones religiosas y en el siglo XV haba
denunciado los abusos tanto materiales como morales de la Iglesia.

Existan condiciones histricas favorables para que la doctrina de Lutero tuviera una acogida
favorable. En Alemania era la poca de la impresin, de la enseanza laica y de las
universidades. Los campesinos al igual que en el resto de Europa, se encontraban
desprotegidos, lo cual provocaba levantamientos. Y a ello se sumaba la incapacidad de la
Iglesia para ofrecer paz y consuelo a un mundo carente de unidad, a merced de prncipes.

El Humanismo.

Al triunfar el humanismo los intelectuales cambiaron su modo de pensar. Los humanistas no

intentaron devolver a la vida a una civilizacin muerta, sino ms bien, injertar esta vida en el
carcter de su propia poca. De esa intensiva lectura de la literatura clsica surgi un nuevo
programa de enseanza basado en la humanitas. El humanismo era una filosofa que
resaltaba la importancia de los valores y logros humanos, distinguindolos del dogma
religioso. El humanismo pona el acento en la investigacin objetiva a la luz de la razn
humana.

El ser humano segua siendo considerado como obra de Dios, poseedor de libre albedro
para decidir su propio destino, pero los humanistas tambin hacan hincapi en la exaltacin
de la dignidad del ser humano individual y en la maravilla de la obra del hombre.

El humanismo renacentista desarroll el espritu del libre examen y por la observacin y la

experiencia pusieron los cimientos de la ciencia moderna.

Descubrimientos geogrficos.

Los cambios sociales, econmicos, polticos e intelectuales, fueron un campo propicio para
los descubrimientos geogrficos del siglo XV. El comercio con la cada de Constantinopla se
haba paralizado en gran parte, haba que buscarle solucin al problema comercial, llegaron
a la conclusin de que la tierra era redonda y que exista un ocano que envolva a Europa,
Asia y frica por lo tanto se establecieron posibles caminos para llegar a oriente. Finalmente
se descubri Amrica y la solucin fue encontrada en las nuevas colonias.

Las ciencias.

Al llegar el Renacimiento, se hace un redescubrimiento de la naturaleza, el hombre tiene

gran curiosidad del mundo que lo rodea y esto deriva del individualismo de la poca. La
difusin de las obras cientficas de la antigedad, debido a la imprenta, llev a cabo
conquistas insospechadas y lograron por el individualismo mencionado, librarse de las
concepciones de los clsicos griegos y latinos. El cientfico del Renacimiento fue hombre
prctico y utilitarista y fue en Italia donde mayormente se desarroll la especialidad
cientfica.

Hubo cuatro inventos que influyeron en la poca: la plvora, que hace cambiar los sistemas
para combatir; la brjula, que ayud a descubrir el Cabo de Buena Esperanza en 1486 y
Amrica en 1492; la imprenta en 1442 y el grabado en 1452. Estos inventos produjeron
cambios en el modo de vivir, reformas a la religin y deseo de aprender; a la vez divulgaron
la forma arquitectnica de los diversos pases. Objetivo e ideologa.

El hombre como centro del universo

Conclusin: una arquitectura de ideales humanistas.

La diferencia de actitud fundamental entre el Gtico y el Renacimiento es que en el primero

las dimensiones arquitectnicas estaban regidas por la escala divina y por criterios de
ingeniera, mientras que en el segundo las dimensiones obedecan a la escala humana y a
criterios estticos. La base principal del poder renacentista era la cultura, una cultura
humanista basada en la capacidad moral e intelectual del hombre. Slo as podemos hablar
del renacer de la antigedad clsica. A partir del Renacimiento, la historia del arte es la
historia de los que hacen el arte: los artistas.
El Manierismo.
El hombre divino del Renacimiento fue reemplazado por el hombre terrible el hombre que duda
y teme. La fe en la capacidad moral e intelectual del hombre, tpica del Renacimiento pronto
se termin. Los fundamentos polticos de la cultura renacentista se resquebrajaron y la
divisin de la Iglesia confirmo la desintegracin del mundo unificado y absoluto. La crisis fue
superada mediante la renuncia de la idea renacentista de libertad humana.

Escalinata de la Biblioteca Laurenciana. Florencia.

Caractersticas conceptuales

De base clsica (Griega y romana)

Esttica (Armona y proporcin)

Antropocntrica (Centrada en el hombre)

Magnfica (Suprema y slida)

Racional (Objetiva y lgica)

Integral (Incluye diferentes artes)

Regional (Cambia segn el contexto)

Caractersticas y elementos representativos.

Anlisis comparativo entre los elementos gticos y Renacimiento
renacentistas. Gtico

Planta: conjunto de elementos necesarios sin tener
en cuenta la simetra. Interior dividido en secciones
longitudinales. Gran nmero de secciones o
arcadas. Cobertura a base de bvedas o
techumbres leosas. Torres que acentan la
verticalidad del edificio.
Planta: los elementos estn ensamblados segn
una simetra axial rigurosa. Interior dividido en
secciones cuadradas. Muy pocas secciones o
arcadas. Cobertura a base de una cpula en el
punto de interseccin de las naves. Torres
simtricas generalmente terminadas en cpula.

Muros: de mampostera concertada. Muros: de sillera.

Aberturas: arcadas de arcos ojivales; jambas muy Aberturas: arcadas semicirculares, jambas y
trabajadas. Ventanas dispuestas segn las arquitrabes moldeados a la forma clsica. Ventanas
necesidades. simtricas.

Techumbres: bvedas ojivales recorridas por Techumbres: bvedas semicirculares sin

nervaduras. nervadura.

Columnas: funcin estructural. Columnas: estandarizadas y buscando la funcin

esttica.

Arco apuntado. Arco de medio punto.

Ornamentacin: de inspiracin cristiana. Ornamentacin: de inspiracin pagana y sobria.

Recargada.

Caractersticas Generales. (Basado en el Renacimiento italiano)

Materiales, elementos estructurales y sistema constructivo.

Las arquitecturas romnicas y gticas son estructuras aparentes y decoradas. En el

Renacimiento es un ncleo vestido con una ornamentacin que por regla general nada tiene
que ver con la estructura.

Sntesis de los estilos arquitectnicos.

Despus de transcurrido un milenio vuelven a aplicarse los rdenes romanos interpretados
libremente. Los ms utilizados son el corintio y el compuesto, aunque tambin fue frecuente la
superposicin de rdenes. Corrientemente, los arcos no descansan directamente sobre las columnas,
sino que entre ellos se interpone un trozo de entablamento a manera de capitel. En los dos periodos
del estilo es frecuente construir las plantas de un mismo edificio con distintos rdenes, como en el
Coliseo Romano.

Las bvedas fueron de can o de arista predominando la de can corrido.

Elementos decorativos y sistema ornamental.

Los elementos ornamentales clsicos se repiten en el Renacimiento con profusin sobre todo en el
primer estilo: capiteles, cornisas, columnas y pilastras adosadas, frontones, molduras, elementos
florales y estatuas. Las pilastras rectangulares adosadas a las paredes frecuentemente se acanalan.
Los elementos decorativos son: medallones circulares formados por molduras en forma de
circunferencia con bajorrelieves en el centro, elementos florales en frisos y arcadas, estatuas
coronando edificios, en los frisos y sobre los frontones de los vanos. As como las balaustradas. Los
balaustres, formados por dos copas una encima de la otra con la superior invertida, pueden ser lisos,
acanalados o bien estar ornamentados con hojas de acanto.

Elementos decorativos en una fachada: balaustrada rematando el edificio, los frontones sobre los
vanos, las pilastras acanaladas, el medalln con relieves y las esculturas en el acceso

Elementos decorativos: el cornisamiento, las molduras, los medallones esculpidos, las esculturas, los
capiteles y la decoracin en base a motivos florales en el friso y los arcos de las ventanas.
Arquitectura Renacentista en Bolivia

Fotografa: Ryan Greenberg

En las llanuras orientales de Bolivia tuvo lugar uno de los ms profundos y significativos
experimentos sociales del tiempo de la colonia, en el que se quisieron materializar todas las
ideas utpicas de los filsofos del Renacimiento.

En esta zona los jesuitas levantaron diez reducciones, diez agrupamientos de indgenas
para evangelizarlos. stos, ante la alternativa de ser tratados como esclavos por
los encomenderos, aceptaron de buena gana participar.

En 1691 se construy la misin de San Xavier, a la que seguiran otras nueve. Las seis que
se conservan en la actualidad (Concepcin, San Miguel, San Rafael, Santa Ana y San Jos
de Chiquitos, adems de la de San Xavier) estn consideradas por la Unesco Patrimonio
Mundial.

Desde 1691 hasta su expulsin en 1767, los jesuitas no slo ensearon el

Evangelio, tambin arquitectura, agricultura, ganadera, etc. Y sobre todo msica y canto.
 Fotografa: luiscor

Esta herencia musical se ha mantenido, a lo largo de los siglos, y renace sobre todo
con la creacin de orquestas en los diferentes pueblos y con la organizacin del
Festival de Msica Renacentista y Barroca Americana.
Aunque la mayora de las misiones responden a un esquema similar, cada una tiene
sus caractersticas. Santa Ana, la ms pequea, es la que mejor transmite la
sensacin de obra arquitectnica artesanal e irrepetible.
San Miguel y San Rafael sorprenden por sus columnas de madera de una sola
pieza; San Javier, por su revoque exterior e interior en blanco; Concepcin por su
decoracin. San Jos es la nica con la fachada de todos los edificios de la misin en
piedra.
Uno de los mejores ejemplos en todo el continente americano de convivencia en
tiempos virreinales.
Ms informacin| Festival de Msica Renacentista y Barroca Americana., Misiones de
los Jesuitas en Bolivia
BIBLIOGRAFIA

https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_Renacimiento

http://arquitectura.uanl.mx/PDF/Temporal/arqycultura/clase08renacimientoarquitectur

aycultura.pdf

http://www.viajes.net/blog/2009/12/22/bolivia-arquitectura-del-renacimiento-y-barroco/

https://es.wikipedia.org/wiki/Categor%C3%ADa:Arquitectura_barroca_en_Bolivia