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Don Mee Choi

Adelaide Ivnova

arti CHOKE # 9 Mara Genschel

arti CHOKE # 9

Sian Vate
artiCHOKE # 9 09.07.
Sian Vate
Mara Genschel
Adelaide Ivnova
Don Mee Choi
Sian Vate 4 Adelaide Ivnova 50
illuminating dashes 12 o martelo 58
leuchtstriche 13 the hammer 59
the lights turn down in the valley 14 der hammer 59
die lichter dimmen im tal 15 a visita 60
untitled 16 the visit 61
ohne titel 17 der besuch 61
got celebrity 18 a banana 64
namen gemacht 19 the banana 65
major vice 22 die banane 65
hauptlaster 23 para laura 66
love is making me cough 24 for laura 67
hustenreizliebe 25 fr laura 67
joe cocker 26 o urubu 68
joe cocker 27 the vulture 69
manila 28 der aasgeier 69
manila 29 a sentena 70
fab 30 the sentence 71
schick 31 das urteil 71
manila 32 o duplo 72
manila 33 the double 73
der doppelgnger 73
Mara Genschel 34 a moral 74
Villa Genschel in der Vierten Welt 42 the morals 75
Villa Genschel in the Fourth World 43 die moral 75
o domador 78
the tamer 79
der dompteur 79
piriguetismo de guerrilha 80
guerilla bitchcraft 81
Guerillakriegsverfhrung 81

Don Mee Choi 82

Twin Flower, Master, Emily 90
Zwillingsblume, Herr, Emily 91
A Little Glossary 92
Ein kleines Glossar 92
Suicide Parade 94
Selbstmordparade 95
Daddys Flower Bed: 96
Papas Blumenbeet 97
Shitty Kitty 98
Miesekatze 99
Neocolonys Colony 100
Kolonie der Neokolonie 101
Kitty Stew 102
Miezeneintopf 103
Are you ok, rok? 104
Bist du OK, ROK? 105
Sian Vate
h a s p u b l i sh e d p o e m s i n Co r dite , o to l iths an d Chalk an d her chapbook 9
e nd mo tio n / manife st wa s m a d e wi th Bulky New s Press in 2015 . She
wa s b o r n i n Ba th u r st, N S W a nd l i v e s in Melbourn e, Australia, w here
sh e wo r k s f o r th e tr a d e u ni o ns an d is deputy editor of Ov erland
literary journ al.

How is it to be done? is the lost childrens question.


A poet throws structures of language out into the world: orphans they seek a kindly eye.

illuminating dashes punctuation and swift movement, dashes both separate and connect. A dash
is a quantity, an element of code, and a kind of vital energy. As a verb, it brings together running,
throwing, departure, ruin, hopelessness, haste. Movements that both light up and are lit. Whole parts
of an ambivalent, totally absorbing process. Sian Vates low-key, ecstatic poems have a close sound,
like theyre in this time but also touch others. all about you are post-haste | gifts in a freakishly
mottled past. The poems move fast and the differences are not lost.

Each poem seems an event full of events, rather than a representation or detachable narrative. They hold
together and stand up by being at odds, always differing from-with themselves. They start to rush, move
with, bounce off, redound inside themselves and keep going. a castle crashes | beach dreams. wrecks necks
/ whole island | reclines like well fed whale. 1000 are freaked | in the street. They release tones rather than
encapsulating experiences. How a day, a season, or a single hour is manifold, composed of overlapping
timelines and totally diverse speeds. Or how the sense of an event is a shifting thing, forming itself out
of perception, feeling, memory, concept, prejudice, proverb, lost time, hope, association, misrecognition.
does your life have a season | does summer affect this. If we only pay attention to summer, not what
it does, its relation, we cant see the other question, the way summer itself could contain other seasons,
and those seasons too... each tiny crack makes an impact.

Vate wanders not abstractly, but with care for relations, even when ghostly or uprooted. Care
for worlds that throw language into the poems. the creek whistling | under the train tracks |
tho ... the creek | whistling under the train | tracks tho. Is there repetition or is there insistence.3
i put my shoes on a | field and stared at my | feet. Indefiniteness of field and possession of feet
coordinate. The fields indefiniteness isnt casual and the feeling of having feet isnt individualised.4
Such attention is a form of kindness towards momentary bodies, bodies of mutiple bodies. The poems
are open to the density of how they sound. the stars | arent silent theyre indifferent | twist into the
wind... Definitions are already contradictions; places already in movement. Vate is magnetised by
the important difference, whats both there and not there as opposed to the universals ubiquitous
absence the difference between Thale and not in thale tonight / in leibsch. Thoughts that are bodily
and conversely. mornings / smoking | weary memorys | oppressive cousins. Not descriptions from
outside something, no mapping from a worldly sense of literary overlook. The details are concrete,

1 Tiqqun, How is it to be done?

2 Mudrooroo, The Garden of Gethsemane.

3 Gertrude Stein, Portraits and Repetition.

4 The indefinite article is the indetermination of the person only because it is determination of the singular. Deleuze, Immanence: A
Life in Pure Immanence, trans. Anna Boyman (New York: Zone), p.30.

Sian Vate
Sian Vate


words from inside experience, put together in the shape of memories. woke / up in the luminous What Vates poems are meant to do doesnt seem determined in advance, by prejudice or aspiration.
cliffs. As though a tone emitted between these details could lead somewhere else, an air breathed The poems take shape. Thinking processes that follow the music of inner dialogue, inclinations
neither by citizens nor consumers.5 Individuals and absolute directions are only touchstones insofar in series, specific each time. The poems shift. Free but not without ties i got pt options / a four
as they are in relations, adverbial, prepositional: joe cocker | sweetly in ... nightly & ... breathing | letter body. shifts that move about / week to week. Affection between things (including people)
south. How you happen to be this one, because the others are so near. Where, in reach of what as getting a chance to dance and morph. What possible or virtual body could salt fields pepper sprayed
what, in relation to who. the tv reaches out | macheted by | the force of it; feigned harness / body nightly & crushed name, what collective of human and other feelings. The weird concretion and
foreigners | reach out in the loaded day. Ambivalence as a power. Coherent, not integrated. unboundedness of specific events, tangled, muddled, in the middle. press there an intimacy that
specifically differs but cant get away from the instructions and directives of the metropolis. But these
What can be called everyday about this life of drastically overlapping, precarious, violently poems arent trying to make it or impress in that context. They seem much more possessed of the
contradictory scenes? The way they fold is too weird. triangles ring / in our memories, the sound of true spirit of its decomposition. Friendly. Careful. Saddened. Aware. Cheerful. Continuous. Wobbly.
the expected turns round. Theres always a character, multiple characters, eternal and ersatz, ring-ins.
Overlapping. Someone is going somewhere and or wanting something, with and among others. Speech
is motivated. Involved, I answer being addressed by someone as (playing) I. (imagine your face / our
backs). If this is Footscray dialogue, its not Google or even Melways Footscray,6 its more peculiar:

you got one large hand on my cheek

press there. never speak ill
of highpoint to me he said
i said i didnt / i wouldnt. i got pt options

Micro-colours like the way the z sounds (just for one example) move through the poem major
vice not even local sub-everything that local connotes of jingoism plus being pinpointed and
marketed by the universal. Highpoint is an actual shopping centre in Maribyrnong, but here its
the funny part of a softly sharp, nameless exchange, somehow symbolic, but also dissolved into ps
and pts, the bits of languages thought, derailed public transport. Australians are famous for their
laconic acquiescence; Vate assembles bits of it into something else, the phrase in the end there is no
drama the play is real, and keeps beginning again.

The rhythm and articulation of atmospheres, the chance verbal shapeliness of English inadequate
to land neighbours yells | dodged neighbours gazes | the broken pot shops one | block from the
creek. its not a creek | its a river. In Melbourne, certainly as elsewhere, horrible mistakes have
contributed so much to the sense of that space; they are how it is Melbourne. There is no continuing
that is in spite of the at-odds-ness. They tell us to do that, as though the very substance of what it is
to move at all could be ignored. its because were communists were / stuck on this island . There
can only be affirmation in the openness to possibilities inherent in variation.

5 The singularities and the events that constitute a life coexist with the accidents of the life that corresponds to it, but they
are neither grouped nor divided in the same way. They connect with one another in a manner entirely different from how
individuals connect. Ibid., p.29-30.

6 Footscray is a residential/industrial suburb of Melbourne, characterised by a very diverse, multicultural central shopping area,
which reflects the successive waves of immigration experienced by Melbourne, and by Footscray in particular. ... It has recently
begun to undergo rapid development. (Wikipedia.) Sound familiar? Melway is a thorough Melbourne street atlas, 44 editions
since 1966, awarded the International Cartographic Excellence Award in 1982, probably now of dwindling ubiquity.
Sian Vate

h a t Ge d i ch te i n Co r dite , o to l it hs un d Chalk verffen tlicht. Ihr 13

Ch a p b o o k e nd mo tio n/ manife st w urde 2015 von Bulky New s Press
v e r f f e ntl i ch t. Si e wu r d e i n Ba th u r st, New South Wales, geboren un d
l e b t d e r z e i t i n Me l b o u r ne , wo si e f r den Gew erkschaftsbun d un d als
Re d a k te u r i n d e r Li te r aturzeitschrift Ov erland arbeitet.

Wie es getan werden soll?, eine Frage fr die verlorenen Kinder.


Ein Dichter wirft Sprachstrukturen in die Welt hinaus: Waisen, bedrftig eines freundlichen Blicks.

illuminating dashes / leuchtstriche: in der Zeichensetzung wirken dashes Gedankenstriche

trennend und verbindend. Ein dash ist auch quantitative Gre, Codeelement, krperliche
Energie. Als Verb fhrt dash Bedeutungen von Rennen, Werfen, Weggang und Zerfall,
Hoffnungslosigkeit und Hast zusammen. Bewegungen, die aufleuchten, das beleuchten, was
sie umgibt. Ganze Teile eines ambivalenten, fesselnden Vorgangs. Sian Vates nachdrckliche,
ekstatische Gedichte klingen nah, als stnden sie ganz im Hier und Jetzt und gingen doch darber
hinaus. & rings um dich gibt es unverzgliche | geschenke in einer wie verrckt gefleckten
vergangenheit. Die Gedichte sind in rascher Bewegung begriffen, ohne die Unterschiede zu

Jedes der Gedichte erscheint als mit Ereignissen angeflltes Ereignis, nicht als Reprsentation
oder fassbares Narrativ. Gerade aus dem Widerstreit mit sich selbst und aus sich selbst heraus
entsteht der Zusammenhalt. Immer wieder fangen sie an zu drngen und zu laufen, prallen ab,
fallen auf sich selbst zurck, machen weiter. eine burg zerstrt strandtrume. knackt genicke
/ ganze insel | ruht wie ein wohlgenhrter wal. 1000 rasten auf | den straen aus. Es handelt
sich um das Freisetzen von sich selbst differenzierenden Klngen, nicht um das Einkapseln
von Erlebnissen. Schichtungen eines Tages, einer Jahreszeit oder auch einer einzigen Stunde,
berlagerungen verschiedener Zeitschienen, gleichzeitig stattfindende Bewegungen in vllig
verschiedenen Geschwindigkeiten. berhaupt tritt die Erfahrung eines Ereignisses nur in stetiger
Verlagerung auf, es entsteht eine Dynamik von Wahrnehmung, Gefhl, Erinnerung, Konzept,
Vorurteil, Sprichwort, verlorener Zeit, Hoffnung, Assoziation, Verkennen. hat dein leben eine
jahreszeit | hat der sommer einen einfluss drauf. Wenn wir uns nur auf das Wort Sommer
konzentrieren, nicht auf seine Bezugspunkte, haben wir keinen Blick fr die weitergehende
Frage, ob der Sommer selbst andere Jahreszeiten enthlt und weiter, ob diese wieder weitere
Jahreszeiten enthalten jeder kleinste riss hat folgen.

Vates Bewegungen sind nicht abstrakter Natur, sondern achten umsichtig auf die Verbindungen,
die sie eingehen mgen diese auch geisterhaft oder entwurzelt sein. Umsicht in Bezug auf
diejenigen Welten, aus denen die Sprache in die Gedichte geworfen wird. der bach saust | unter
den bahngleisen | trotzdem der bach saust unter den bahngleisen | trotzdem. Handelt es
sich hier um Wiederholung oder um Nachdruck?3 ich stellte meine schuhe auf einem | feld
ab und starrte meine | fe an. Die Unbestimmtheit des Feldes wird in Bezug gesetzt zum
Haben von Fen. Dabei erscheint weder die Unbestimmtheit unbedacht noch das Gefhl des

1 Tiqqun, How is it to be done?

2 Mudrooroo, The Garden of Gethsemane.

Sian Vate


Fe-Habens individualisiert.4 Das sorgsame Vorgehen ist eine Form von Verstndnis, ein Die Mikro-Farbgebung ist nicht regional, sondern sub-all-dem, was das Regionale im Vokabular
Wahrnehmen von flchtigen Krpern, von aus Krpern zusammengesetzten Krpern. So ffnen des Hurrapatriotismus konnotiert: einmal durch die Gedrme des Universalen und zurck,
sich die Gedichte dem Gedrngten ihres Klangs. die sterne | sind nicht stumm sondern gleichgltig sauber etikettiert erhltlich auf deinem Marktplatz. Highpoint ist ein echtes Einkaufszentrum
| hineingedreht in den wind ... Definitionen als Widersprche; feste Orte in Bewegung. Vate in Maribyrnong, als komischer Teil eines sanft-scharfen, namenlosen Austauschs, irgendwie
scheint wie magnetisch angezogen von einem gewichtigen Unterschied: von dem, was zugleich da symbolisch, ein Lautgleiten von f zu op (ffi optionen). Fragmente des Denkens in Sprache,
ist und nicht da (entgegen der allgegenwrtigen Abwesenheit des Allgemeinen), vom Unterschied Entgleisungen des ffentlichen Nahverkehrs. Australier sind fr ihr lakonisches Dulden bekannt;
zwischen Thale und nicht in thale diese nacht | in leibsch. Gedanken erscheinen in der Form von Schnipsel dieser Haltung fgen sich bei Vate zu etwas anderem zusammen, letzten endes gibts
Krpern, Krper in der Form von Gedanken. morgen / rauchen | die erdrckenden cousins | der kein drama das Spiel findet in der Wirklichkeit statt und fngt immer wieder von vorne an.
ermatteten erinnerung. Keine Auenbeschreibung, kein Kartografieren aus der Perspektive des
weltgebundenen literarischen berblicks. Die Details sind konkret, Wrter aus der Erfahrung, zu Rhythmus und Ausdruck von Atmosphren, gerade die Wohlgeformtheit des Englischen so
Erinnerungen zusammengefgt. in diesen lichten klippen aufgewacht. Als ob die Tongebung, die unzulnglich in Bezug aufs Land, daher: geschrei von nachbarn | ausgewichen den nachbarblicken
zwischen diesen Einzelheiten ausgestrahlt wird, zu etwas anderem fhrte, in eine Luft, die weder | der zerbrochene topfladen nen | block vom bach entfernt. das ist kein bach | das ist ein fluss. In
Brger noch Konsumenten atmen.5 Individuen und als absolut gesetzte Richtungsweisungen stellen Melbourne genauso wie anderswo haben schreckliche Fehler zu einem solchen Erleben von Raum
nur insofern Mastbe dar, als dass sie in Beziehungen erscheinen, als Adverbien, prpositional: beigetragen; genau sie, die Fehler, haben Melbourne geschaffen. Es gibt kein Weitermachen
joe cocker | s im himmel nachts & atmen sie | sdwrts. Wie es dazu kommt, dass trotz der Widersprche. Doch halten sie uns genau dazu an, als knnte die Substanz dessen,
du genau die bist, weil die anderen so nah sind. Wo, als was, in Reichweite wovon, in Bezug auf was es berhaupt bedeutet, weiterzumachen, sich fortzubewegen, ignoriert werden. weil wir
wen? das fernsehen greift | an zermetzelt durch | schiere kraft; geheucheltes geschirr / krper kommunisten sind stecken | wir auf dieser insel fest. Affirmation ist nur mglich in der Offenheit
fremde | greifen in den aufgeladenen tag. Ambivalenz als Macht. Kohrent, ohne zu integrieren. fr die der Variation inhrenten Mglichkeiten.

Wo liegt die Alltglichkeit in diesem Leben aus drastisch berlappenden, prekren, krass Was Vates Gedichte bewirken sollen, wird nicht im Voraus durch Vorurteil oder Ambition
widersprchlichen Szenen? Zu merkwrdig ist die Art, wie diese gefaltet sind. triangeln klingen | in entschieden. Die Gedichte bilden ihre Form. Gedankenprozesse, die der Musik eines inneren
unserem gedchtnis, der Klang des Erwarteten macht kehrt. Stets taucht eine Figur auf, mehrere, Dialogs folgen. Serielle Neigungen, jedes Mal einzeln bestimmt. Die Gedichte verschieben sich.
ewiger Ersatz, in Ringform. berlappung. Jemand geht wohin, will etwas, mit und unter anderen. Das Frei, aber nicht kontextlos hab ffi optionen | einen sechs buchstaben krper. schichten die sich |
Sprechen ist nicht zufllig. Ich werde einbezogen, ich antworte auf das Angesprochen-Sein als ein verschieben von woche zu woche. Affinitten, die zwischen Dingen (darunter auch Menschen)
(vorgestelltes) Ich. (stell dir dein gesicht vor / unsere rcken). Wenn es sich hier um ein Sprechen entstehen, knnen tanzen, sich verwandeln. Was fr ein mglicher oder virtueller Krper knnte
aus Footscray handelt, dann ist das weder Googles noch Melways Footscray6, es ist eigentmlicher: berhaupt mit der Beschreibung salzfelder nachts mit pfefferspray besprht & niedergestampft
benannt sein, um welches Kollektiv menschlicher oder anderer Gefhle handelt es sich? Seltsame
du hast eine groe hand auf meiner wange Verwachsungen und Grenzenlosigkeit von Ereignissen, wirr, konfus, mittendrin. drck da
drck da. mir gegenber kein schlechtes Hinweis auf eine Intimitt, die sich einerseits von den Anweisungen und Direktiven der Metropole
wort ber highpoint hat er gesagt absetzt, ihnen andererseits nicht entkommt. Aber Vates Gedichte sind nicht darauf aus, es in so
und ich hab gesagt hab ich nicht / wrd ich nie. hab ffi optionen einem Kontext zu schaffen oder Eindruck zu schinden. Vielmehr scheinen sie besessen zu sein vom
wahren Geist seiner Zersetzung. Freundlich. Sorgfltig. Traurig. Achtsam. Heiter. Stetig. Wacklig.

3 Gertrude Stein, Portraits and Repetition.

4  Der unbestimmte Artikel ist nicht die Unbestimmtheit der Person, ohne nicht zugleich die Bestimmung des Singulren zu sein.
Deleuze, Die Immanenz: Ein Leben, in Gilles Deleuze Fluchtlinien der Philosophie, bers. Joseph Vogl (Mnchen: Fink), s.32.
5 Die fr ein Leben konstitutiven Singularitten oder Ereignisse koexistieren mit den Zufllen des entsprechenden Lebens, gruppieren
und teilen sich aber nicht auf dieselbe Weise. Sie kommunizieren untereinander ganz anders als die Individuen. Ebenda, s.31.

6 Footscray ist ein Vorort von Melbourne mit Industrie- und Wohngegenden. Er weist eine bunt gemischte, zentrale Einkaufsgegend
auf, welche die aufeinander folgenden Migrationswellen in Melbourne widerspiegelt, besonders die in Footscray. Jngst hat es
sich durch Sanierungs- und Bebauungsprojekte stark verndert. (Wikipedia) Klingt irgendwie bekannt. Melway ist ein umfassender
Melbourne-Straenatlas, der seit 1966 insgesamt 44 Mal erschienen ist und 1982 mit dem International Cartographic Excellence
Award ausgezeichnet wurde; mittlerweile ist er wohl nur noch bedingt allgegenwrtig.
Sian Vate

illuminating dashes leuchtstriche 17

theres a certain squeaking coming south da kommt ein gewisses quietschen sdwrts
down the phone. i wouldnt mind the train durchs telefon. abgesehen von diesen
trip but these blokes & their smokes in typen & ihren kippen im abteil wrd
the cabin / one guys sleeping rough in the mir die zugfahrt nichts ausmachen / einer pennt
restaurant dyu think thats cos of the crisis im restaurant meinst du das is wegen der krise
i think thats cos of the heat / this train is ich mein das is wegen der hitze / diese klippen
slaying these cliffs like a king. [am snaking a bezwingt dieser zug wien knig. [schlngle nen
passage through luggage to] front up & ask for weg durch gepck, vorn mich an] zu stellen & bestell
dolmades. am paying you no attention. woke gefllte weinbltter. dir schenke ich keine aufmerksamkeit.
up in the luminous cliffs. were one long in diesen lichten klippen aufgewacht. wir sind eine einzige
cigarette rounding the jagged & luminous lange zigarette die die gezackten & lichten
cliffs. this airs kind of perforated by cheese klippen umfhrt. die luft is irgendwie durchlchert von kse
sandwiches & the black holes of smokes broten & und die schwarzen lcher von kippen
can look up & barely remember. [could reach knnen aufblicken & kaum erinnern. [knnte nach dir greifen
out & throttle or mack you] hey kid theres & dich wrgen oder drcken] hey kleiner da is
mt olympus [thats me] but the kid isnt here der olymp [ich] aber der kleine ist nicht wegen
for the view. i told you these families were dem ausblick da. hab dir doch gesagt diese familien
syrians & you didnt believe me. why. some kommen aus syrien & du hast mirs nicht geglaubt. warum nicht. manche
people are too serious bout politics life & leute nehmen politik leben & alles zu ernst.
things. asleep in schlafen in
parental bed head. no one elterlichem bett kopf teil. niemand
wants to get to thessaloniki. no one should be will in thessaloniki ankommen. niemand sollte
that drunk. raki is slick down the walls so besoffen sein. raki flecken die wand runter
one painter smacks a hole in the air. the ein maler schlgt ein loch in die luft. das
internet still & rising / stand stunned there internet stetig & steigend / steh da und staune
Sian Vate

the lights turn down in the valley die lichter dimmen im tal 19

pallor is the baby word strike. a castle crashes blsse ist der baby wortstreik. eine burg zerstrt
beach dreams. wrecks necks / whole island strandtrume. knackt genicke / ganze insel
reclines like well fed whale. 1000 are freaked ruht wie ein wohlgenhrter wal. 1000 rasten auf
in the street. each tiny crack makes an impact den straen aus. jeder kleinste riss hat folgen
every major heart hearth turned to rubble in jeder groe herz herd in hitze
heat. its because were communists were zertrmmert. weil wir kommunisten sind stecken
stuck on this island / tinos plumbed its shrubs wir auf dieser insel fest/ tinos hat die stauden
into ground. or you will not move after 9 / & fest in den boden gepresst. oder nach 9 rhrst du dich nicht / &
repeat. the road was brightly sunlit / a row nochmal die sonne schien hell auf die strae/ eine reihe
of thorny bushes blooming in its cracks. one von dornenbschen blhen dort in den rissen. in einer
night with the others you go indoor-insane nacht mit den anderen kriegst du den drinnen-koller
one woman reading your memory for air & eine frau liest nach luft in deinen erinnerungen &
turning three cups over / when animal love stlpt dabei drei tassen um / wird tierische liebe
turns to hatred it takes a lot of energy / leagues zu hass nimmt das viel energie / in schwrmen
of them turning into the tuberose & into the biegen sie in die tuberosen ein & in den
windrush. ask for the third but she takes you windrausch. bittest um die dritte stattdessen fhrt sie dich
walking through the low streets of the town zu fu durch die niederen straen des orts
100 men yelling is greece by the light & nudged 100 mnner die brllen ist griechenland bei tage & angestupst
by the book blue water. dogs do not move after 9 vom buch blauen wasser. hunde regen sich nicht nach 9
in the street. one church is one history of the dark auf den straen. eine kirche ist eine geschichte von 40 dunklen
40 days in a city / the suns on retreat / & elbow tagen in einer stadt / die sonne ist auf dem rckzug / & mit
into a crowded lookout. the squid from the dive ausgefahrenen ellbogen in den berlaufenen aussichtspunkt. der tintenfisch
still livid & stinging. look down & notice the vom tauchen noch wtend & stechend. schau runter & bemerke die
chest still constricted / sweat & stare at your feet brust noch bedrckt / schwitze & starre auf die fe
Sian Vate

untitled ohne titel 21

i put my shoes on a ich stellte meine schuhe auf einem

field and stared at my feld ab und starrte meine
feet. silence was the fe an. stille war der
heavy breather on the schwere keucher auf dem
clipped lawns / the barn geschrten rasen / die scheunen
yard pub doors closed hof kneipen tren geschlossen
the creek whistling und der bach saust
under the train tracks unter den bahngleisen
tho: even the puppet trotzdem: selbst das puppen
caf was shut & had caf war zu & das
been for a while. said schon lnger, so
the angry former owners die wtenden frheren besitzer
i think. this is how the glaub ich. so ist der
next train left. the creek nchste zug abgefahren. der bach
whistling under the train saust unter den bahngleisen
tracks tho: cute. too cute trotzdem: s. zu s
even too criminally. i fast strafbar sogar. bin
woke up on a train in aufgewacht in einem zug in
german. my papers one deutsch. meine papiere eins
on top of the other auf dem anderen
Sian Vate

got celebrity namen gemacht 23

the tv is eking out das fernsehen verteilt mhsam

pleas to gesuche
imagine a german beforehand sich ein deutsches damals zu denken
or how peoples homes oder daran wie haushalte
are boundaries als grenzen dienen
for other peoples houses fr die huser von anderen
i mean boundary disguised as drywall ich meine grenze verkleidet als trockenmauer
were only bread & memories wir sind nichts als brot & erinnerungen
& stoned in a hotel room & bekifft in einem hotelzimmer

the tv reaches out das fernsehen greift

macheted by an zermetzelt durch
the force of it schiere kraft

sane colours pound against vernnftige farben hmmern gegen

a phosphorescent floor einen phosphoreszierenden boden
(imagine your face / our backs) (stell dir dein gesicht vor / unsere rcken)
forge highs & more permanent lows formen hhen und tiefen von dauer
the girl looking dread in the taxi tho die frau sieht not aus im taxi aber
can yell out / could barely remember kann ausrufen/ konnte sich kaum erinnern

we were just climbing wir kletterten nur

stairs to some eine treppe hinauf zu irgend-
mountainous light einem bergigen licht
boxes in our coat pockets kisten in unseren jackentaschen

youre some kind of du bist eine art

pillow shaken out in the wind: kopfkissen im wind ausgeschttelt:
horse tears pferde trnen
some coins paar mnzen
one violin eine geige
another purse noch ein geldbeutel

over the crowd theres no crowd ber der menge ist keine menge
were passing pens in the dark wir reichen uns stifte im dunkeln

park moths bounce into the tank parkmotten prallen in den tank
& into the fog & in den nebel
the day moths suffered from it die tagfalter litten darunter
one reproach for lake tardiness ein vorwurf fr seesumigkeit
your hand on his head deine hand auf seinem kopf
where he leant it wo er ihn anlehnte

feigned harness / body foreigners geheucheltes geschirr / krper fremde

reach out in the loaded day greifen in den aufgeladenen tag

not in thale tonight / in leibsch nicht in thale diese nacht / in leibsch

the screen door is macheted die fliegengittertr zermetzelt
by the force of it durch die schiere kraft
Sian Vate

triangles ring triangeln klingen 25

in our memories in unserem gedchtnis
we pin love up wir hngen liebe auf
in farce or as gesture in farce oder als geste
in german light as a rule in der regel, in deutschem licht
Sian Vate

major vice hauptlaster 27

fairly hue. think about grey / green ziemlich farbton. denk an grau / grn
pink / think about you footscrays a series pink / denk an dich footscray ist eine serie
of frozen food drops von gefrierguttropfen
small business transactions kleinen geschfts abwicklungen
actual bbqs. neighbours yells tatschlichen grills. geschrei von nachbarn
dodged neighbours gazes ausgewichen den nachbarblicken
the broken pot shops one der zerbrochene topfladen nen
block from the creek. its not a creek block vom bach entfernt. das ist kein bach
its a river. does your life have a season das ist ein fluss. hat dein leben eine jahreszeit
does summer affect this / you got one hat der sommer einen einfluss drauf / du hast nen
frozen peach on the tongue gefrorenen pfirsich auf der zunge
in maribyrnong the suns in maribyrnong ist die sonne
convinced. its willing. were berzeugt. bereitwillig. wir
breathing rocks in the chips in the phone atmen kiesel in die kratzer im telefon
you got one large hand on my cheek du hast eine groe hand auf meiner wange
press there. never speak ill drck da. mir gegenber kein schlechtes
of highpoint to me he said wort ber highpoint hat er gesagt
i said i didnt / i wouldnt. i got pt options und ich hab gesagt hab ich nicht / wrd ich nie. hab ffi optionen
a four letter body. shifts that move about einen sechs buchstaben krper. schichten die sich
week to week. press there / you got verschieben von woche zu woche. drck da / du hast
one soft hand on my cheek ne sanfte hand auf meiner wange.
Sian Vate

love is making me cough hustenreizliebe 29

pleas in the wind: dont be bitten im wind: sei nicht

thirsty / baby. say rihanna. say gierig/ kleine. sag rihanna. sag
its lovely. say es ist wunderbar. sag
a cat did this to you. a crab- ne katze hats getan. ein holz-
apple featured hand-print. rotunda apfel handabdruck. rotunde
bruising in the dark. loves this wird im dunkeln grn und blau. liebe ist dieser
bruised apple on the angeschlagene apfel an der
underside of a chin. bite unterseite eines kinns. biss
marks make way for a political abdrcke weichen einer politischen
future / almond-eye dreaming under zukunft / mandel-augen trumen unter
neath & all about you are post-haste halb & und rings um dich gibt es unverzgliche
gifts in a freakishly mottled past geschenke in einer wie verrckt gefleckten vergangenheit
in the end there is no drama letzten endes gibts kein drama
whisky-fortunate / crooked manuscripts whiskeyglck / krumme manuskripte
babies asleep in the dark. the stars babys die im dunkeln schlafen. die sterne
arent silent theyre indifferent sind nicht stumm sondern gleichgltig
twist into the wind on hineingedreht in den wind in
nights the air is saltless and still nchten ist die luft salzlos und still
Sian Vate

joe cocker joe cocker 31

sweetly in the non-mackerel sky s im nicht-makrelen himmel

salt fields are pepper sprayed nightly & crushed werden salzfelder nachts mit pfefferspray besprht & niedergestampft
the fields are cornish rebellions sind die felder kornische aufstnde

faded under sepia unter sepia verblasst

in your dream world train tracks make visions in deiner traumwelt fhren bahngleise zu bildern
in mountainous towns in bergigen stdten
the fields are draining you dry legen die felder dich trocken
dragged sandals over schlurfen sandalen ber
crushed fields & remember niedergestampfte felder & vergiss nicht

whole mountains folded / the streets are grained tunnels ganze berge knickten ein / die straen sind granulierte tunnel
in your sea world breathing in deiner meereswelt atmen sie
south toward the track sdwrts richtung schienen

wake up enamel in parked cars / bae wache in geparktem wagen emailliert auf / bae
the valleys point at you sideways andauernd
always zeigen die tler schrg auf dich

locals make joe cocker gestures einwohner machen joe cocker gesten
nightly nachts
in parks in parks
Sian Vate

manila manila 33

early. city creaks in league with the buildings / the trucks / the squints of the sun. frh. das chzen der stadt mit den bauten verbndet / den lastern / dem blinzeln der sonne. darin
merging. emerged & asleep. the streets cradling boxes of samples & kind of kissing aufgegangen. erschienen & jetzt eingeschlafen. die straen wiegen sanft die kisten mit ihren probewaren &
the temperature. in a blasted out & blissed way / like an open cupboard door way. like kssen fast die temperatur. auf eine zerschlagene & glckselige art / auf eine schranktr steht offen art. wie
tv kitchen / old one / glued mirror / bottle electrics eine fernsehkche / von frher / geklebter spiegel / flaschenelektronik
fastened & excoriated: the rubbed teeth thin out on the balconies. brass coloured befestigt & abgeschrft: auf balkonen lichten sich die geriebenen zhne. messingfarbene flaschen
bottles bob in the canals that run the city off. & over the decks / the homes sitting jealous wippen in den kanlen in denen die stadt abfliet. & ber den terrassen / sitzen die huser scheel auf dem
on the outward lapping water. hot pink sneakers dodge the levels rising. small fish / the ausschwappenden wasser. knallpinke turnschuhe weichen den ansteigenden wasserstnden aus. kleine fische /
scales fish grant about them die schuppen die fische um sich streuen
& quaking in a sea of risers & neer went to bedders. & cabs / golden marbled & beben um ein meer von aufstehern & nimmer-bettern. & taxis / golden marmorierter goldfisch
goldfish numbly / hotel foyer. celestine is belgian electric. feet prodding the mall make betubt / hotelfoyer. celestine ist belgisch elektrisch. fe stupsen das einkaufszentrum verursachen erhhten
more mall traffic or the clipped stretch down the back path to the house. two chicks / einkaufszentrumsverkehr oder die gemhte strecke vom hinterweg zum haus. zwei mdels / zwei laptops
two laptops / two pairs of: sneakers prodding the tiles in the mall. security guards move / zwei paar: turnschuhe stupsen die fliesen im einkaufszentrum. sicherheitspersonal bewegt sich ber den
over the locals to push the locals through bewohnern, um die bewohner durchzuschieben
middle class networks wage red bull / breathe electra. rocked by shellfish on a broke mittleschichtskreise fhren redbulllhne / atme elektra. von meeresfrchten erschttert in einem
pearl beach / major francs leer the near horizon & breathing in a flash brown ether. staring pleite perlen strand / totale franken begaffen den nahen horizont & atmen einen aufblitzenden braunen ther
into cups of smashed vanilla ice / busted oceans in a frozen beach / fishing for binoculars ein. starren in becher von zerschmettertem vanille eis / ruinierte meere in einem gefrorenen strand / nach
& mufflers. veer the cab off intramuros fernglsern & schalldmpfern fischend. das taxi wendet aus intramuros
vertically. kids with hot stone eyes level hands directly. malates shot through with senkrecht. kinder mit heien steinaugen zielen hnde direkt. malate ist durchwoben von rohen eiern
uncooked eggs & plastic shoes in lines in the streets. lights melt blue to purple / snapped & reihen von plastikschuhen auf den straen. lichter schmelzen von blau nach lila / zerrissene tten pingen
bags ping iphone zones. foyers counters staff close doors glass. freely iphone zonen. foyerschalterangestellte schlieen glastren. frei
Sian Vate

fab schick 35

retrospective acquisitions corner auf dem markt schafft

bright majorities in the market rckwirkender erwerb grelle mehrheiten

every time i coughed up a rattler jedes mal dass ich ein rattern ausgespuckt habe
i ended up with a cruise in my hatte ich eine kreuzfahrt im

throat. my favourite call centre hals. meine lieblings callcenter

number gurgled into the obliv nummer ins vergess gegurgelt

canal lights broke contrary. thats kanallichter brachen gegen. das ist
an easy any. im not evinced ein einfaches irgend. ich bin nicht bezeugt

em was the full forward. crow dass em der angriffsspieler war. brech
bars make pretty picture frames stangen geben gute bilderrahmen ab

in the floating dairy of our minds in der schwebenden molkerei unserer gedanken
hands pressing. still on the car hnde drcken. immer noch auf das auto
Sian Vate

manila manila 37

heaviness while schwere whrend

decorative thatch schmuckstrohdach
subdues foreign fremde handabdrcke
handprints / baked unterdrckt / back
history soaked geschichte durchnsst
containers in container in
phuket / phuket /
rice reis
cradle choral wiege choral
mornings / smoking morgen / rauchen
weary memorys die erdrckenden cousins
oppressive cousins der ermatteten erinnerung
in kl / In kl /
pedalled geradelt
sugar mountains zucker berge
scratch / metal kratzen / metall
flints dropping flinte lassen
canaries ashed scherne obstgrten
orchards von kanarien fallen
manila manila
Mara Genschel
ge b o r e n 198 2 i n Bo nn, l e b t d e r z e i t i n S tu ttga r t. Der 2015 von B ertram Rein ecke 39
h e r a u sge ge b e ne Ma te r i a l b a nd Mar a Ge nsc h e l Material en thlt Faksimiles ihrer
Re fe r e nzfl c h e -Ar b e i te n so wi e b e gl e i te nd e Essays von Kritikern un d Kollegen .
We i te r e Ei nz e l v e r f f e ntl i ch u nge n: To nb r and S c h laf (2008), Cu te Gedanken (2017)
u nd z u l e tz t d as Hrspiel Villa Genschel (2017).

Wie knnte dies alles geschildert werden, dachte ich, nun aus den Vereinfachungen gerissen, mit denen ich
mir eine Ausdauer ermglicht hatte. Wie wre dies, was wir durchlebten, so darzulegen, fragte ich mich,
da wir uns drin erkennen knnten. Die Form dafr wrde monstrs sein, wrde Schwindel wecken. Sie
wrde spren lassen, wie unzureichend schon die Beschreibung der krzesten Wegstrecke wre, indem jede
eingeschlagne Richtung ihre Vieldeutigkeit erffnete.
Peter Weiss

Literatur ist kein Zustand, sondern ein Vorgang!

ungefhr Ernst May

Und, voil, eine Feedbackschleife erblickte das Licht der Welt.

anscheinend Mara Genschel

Villa Genschel ist die Rekonstruktion einer literarischen Veranstaltung, die in Sachen Selbstberschtzung,
berdehnung des Genres sowie einigen gescheiterten Versuchen der Enteignung als beispielhaft fr die
verstrte ra des Post-Professionellen angesehen werden kann.

In Villa Genschel werden Rumlichkeiten uerst detailreich, man knnte sogar meinen einladend,
geschildert. Dennoch haftet dem Text etwas verwirrend Unbehagliches, fast Steifes an. Es ist fast,
als betrten wir eine Welt, die von Wilhelm Meister an bis zu den Buddenbrooks in der Literatur
den Ton angab und die gesehen wurde durch die Augen derer, die sie besaen. Nur so konnte die
Villa Genschel mit ihren Bewohnern mit solcher Liebe zum Detail umfat werden. Betreten wir also
lesend die uns in Textform vorliegende Villa Genschel, so stecken wir gleich auch mit einem Fu in
der Ontologie grobrgerlichen Eigentums.

Der Text, der sich in seiner Machart an die der privilegierten Satzstruktur des spten 19. Jahrhunderts
anlehnt, huft reich verzierte Schachtelstze an, um reich verzierte Rume zu beschreiben, die
wiederum dem zeitgenssischem Autorentum, zuweilen unter Decknamen wie freier Schaffensraum
in Literaturhusern als eine Art performatives weies Blatt Papier untergejubelt werden.

Im Zentrum des ersten Teils der Raumbeschreibung hngt eine Satzkonstruktion, die in ihrer
umstndlichen Grazie an einen soeben aus der Tiefsee emporgezogenen, teilverwesten Kraken
erinnert. Nicht wissend, dass es sich hier um nichts weiter als eines der zentralen Elemente einer
Verwechslungskomdie handelt, eine Art Falltr, die wohl kaum um ihrer selber willen da an der
Decke hngt, sondern dessen Funktion es vielmehr sein wird, reichverziert bzw. umstndlich
Vorwand zu sein fr den Einfall in eine Zauberbergkulisse, die wiederum als Schauplatz fr eine
Diskussion rund um den Kunstbegriff dient, geben wir uns dem Ungeheuer hin.


Mara Genschel
Mara Genschel


Der von Genschel so ausfhrlich beschriebene Muranolster lsst auch die Protagonisten der jeden guten2 Schriftsteller ein gemtliches Auftragsverhltnis darstellen. Der Schriftsteller benutzt
angekndigten Verwechslungskomdie Ernst May, Ernst Mayer und Clementine (drfte sie denn die Rumlichkeiten einfach, um in Ruhe und (selbst-) Zufriedenheit seine wohlgeformten Texte zu
mal zu Worte kommen) nicht unberhrt. May und Mayer machen sich flugs daran, dem brgerlichen modellieren. Fr Naturen wie Genschel ist eine solche Carte Blanche von weitaus bedrckenderer
Bildungsroman aus dem Bauch zu reden. Dabei fllt die Wahl ganz trefflich aus, denn der Roman, Natur. Den ohnehin nicht zu entwirrenden Abhngigkeiten, sagt sie, begegnet sie gemeinhin mit
dessen man sich zu solchem Zwecke bedient, ist selbst Parodie des klassischen deutschen Diebstahl und Formalismus. Aneignung, aber vor allem, Enteignung. Formalismus ist der Aneignung
Bildungsromans und wird er anhand eines Muranolsters herbeigezogen, die im Literaturhaus nah, welche wiederum eng verwandt ist mit dem procedure. Genschel aber neigt eher zum Diebstahl,
angetroffenen Kultur- und Machtverhltnisse zu beleuchten, ihre Ausdrcke und Verdrngungen zur Enteignung ohne Aneignung, durch den Eingriff. Die Aneignungsknstlerin schafft Werke, die
gar zu sabotieren, so frdert diese Parodie der Parodie gleichzeitig und unvermeidlich eine leicht und lukrativ veruert werden knnen, die Enteignungsknstlerin greift ein und nimmt, was
Feedbackschleife zutage1. In dieser Feedbackschleife wird der gesamte Inhalt des Raumes bzw. der sie braucht, um mit dem Gestohlenen Referenzflchen3 herzustellen.
ihn beschreibenden Bildsprache in einen Deutungszusammenhang gestellt, der die dargestellte
Umgebung sehr weit von ihrer sinnlichen Grundlage entfernt, indem der Leser oder Hrer Ein schnes Literaturhaus spiegelt schne Literatur wider und wie von Zauberhand auch die soziale
denn wir haben es hier mit einem Auszug aus einem Hrspiel zu tun gentigt wird, seine Schicht, die die Herkunft der Gastschriftsteller bildet. Das, was Genschel als die reprsentative Gewalt
Aufmerksamkeit von dem sinnlichen Vorgang ab- und der Bedeutung der hier neu kontextualisierten dieser Institutionen bezeichnet, knnte auch als eine Art verdrngtes calvinistisches Verstndnis des
Texte zuzuwenden. Es ist also die Gefahr gegeben, dass die Anschaulichkeit der Gegenstnde egal Schriftstellers als schne Seele betrachtet werden. Schn, weil gut; gut, weil schn. Wohlhabend,
ob Piet, Muranolster oder Krake unter dem dichten Netz der Bedeutungen erstarrt und erstirbt. weil gut; gut, weil fleiig; wohlhabend, weil fleiig; auserwhlt, weil wohlhabend, weil talentiert, weil
gut, weil schn. Schn. Eine Feedbackschleife der Prdestination mit Geigenquartettbegleitung, die
In einem solchen Erstarrungszustand sind es nicht die Gegenstnde an sich, die, bei ihrem Namen das Weirauschen (fr. parasite atmosphrique) der Geschichte der Verelendung bertnt.
gerufen, ans Licht treten. Es sind vielmehr die Gegenstandsbeziehungsknoten, die wie facettenreiche
Diamanten in alle Richtungen ein nahezu blendendes Strahlen von sich geben. Dies rhrt nicht Genschels Arbeitsweise baut nicht auf eine auf Einladung abrufbare Autorinnenidentitt. Vor der
zuletzt daher, dass es sich hier keineswegs um das Produkt einer Autorin im herkmmlichen Sinne Verpflichtung, die hierfr notwendige Subjektivitt mitsamt brgerlicher Innenausstattung zu
handelt, sondern vielmehr um das Ergebnis einer parasitren Praxis. Um den Unterschied zwischen performen, versinkt Genschel in Auslschungsfantasien. Denn wahres Schreiben ist das allgemeine
diesen beiden Vorgehensweisen zu erlutern, sei eine Hilfskonstruktion gestattet, die aus dem Sprechen und zerreiendes Urteilen, welchem alle jene Momente, die als Wesen und wirkliche
Bereich der Gesundheitspflege stammt. Die Chirurgin stellt den einen Pol einer Ordnung dar, an Glieder des Ganzen gelten sollen, sich auflsen und welches ebenso dies sich auflsende Spiel mit
deren anderm der Magier steht. Die Haltung des Magiers, der einen Kranken durch Auflegen der sich selbst ist. Usw.
Hand heilt, ist verschieden von der der Chirurgin, die einen Eingriff in den Kranken vornimmt.
Der Magier erhlt die natrliche Distanz zwischen sich und dem Behandelten aufrecht; genauer
gesagt: er vermindert sie kraft seiner aufgelegten Hand nur wenig und steigert sie kraft seiner
Autoritt sehr. Die Chirurgin verfhrt umgekehrt: sie vermindert die Distanz zu dem Behandelten
sehr, indem sie in dessen Inneres dringt , und sie vermehrt sie nur wenig durch die Behutsamkeit,
mit der ihre Hand sich unter den Organen bewegt. Die Autorin beobachtet in ihrer Arbeit eine
natrliche Distanz zum Gegebenen, die parasitre Schriftstellerin dagegen dringt tief ins Gewebe
der Gegebenheit ein. Die Bilder, die beide davontragen, sind ungeheuer verschieden. Das der Autorin
ist ein totales, das der parasitren Schriftstellerin ein vielfltig zerstckeltes, dessen Teile sich nach
einem neuen Gesetz zusammenfinden.

Der chirurgische Eingriffund sein englisches Pendant the procedure sind Schlsselbegriffe fr
das Werk Mara Genschels. Was den Eingriff von procedure unterscheidet, lsst sich leicht anhand
der Entstehungsgeschichte der Villa Genschel erlutern. Genschel erhielt vom Wiesbadener 2 gut bezieht sich hier natrlich nicht nur auf die literarische Qualitt des Werks des Schriftstellers, sondern auch auf
Literaturhaus Villa Clementine eine Einladung, eine Arbeit fr die Veranstaltungsreihe Carte Blanche eine moralische Bewertung seines Seins. Der gute Schriftsteller bestckt seine Stze mit glasklaren Bildern. Stze, deren
umstndliche Grazie wie ein durch Verzierung kaschiertes Schloss am Eingangstor der Auslnderbehrde funktionieren.
zu entwickeln. Wie in ihrem Hrspiel erlutert wird, sollte der Erhalt einer solchen Carte Blanche fr
3 Referenzflchen sind u.a. auch Handarbeit. Selbstgemachte Verffentlichungen in kleinen Auflagen. Sie wurden zum
Selbstkostenpreis verkauft und sind schon lnger vergriffen. Das von Genschel entwickelte Leihsystem ermglicht es, ein
1 Dem womglich heroisch, individualistisch anmutenden Bestreben, den Kontext der Lesung somit parodierend zu sprengen, Exemplar auszuleihen, solange man sich dazu verpflichtet, es dann weiterzuschicken, sobald es bestellt wird. Es wird das
wird also gekonnt ein Bein gestellt. Gegenteil von Mehrwert erzeugt, indem der Zustand des Bchleins in seiner Nutzung nach und nach degradiert.
Mara Genschel

Ma r a Ge nsch e l wa s b o r n i n 198 2 i n Bo nn a nd is curren tly based in Stuttgart. 43

T h e b o o k Mar a Ge nsc h e l Mate r ial , e d i te d a nd published by B ertram Rein ecke,
co nta i ns f a csi m i l e s o f wo r k f r o m h e r Re fe r e nzfl che project, as w ell as essays by
cr i ti cs a nd co l l e a gu e s. O th e r p u b l i ca ti o ns i ncl ude Tonbrand Schlaf (2008), Cu te
Ge dank e n ( 20 17) a nd th e radio play Villa Genschel (2017).

How could all this be depicted, I wondered, now torn from the simplifications that had enabled me to endure.
How could what we were experiencing, I asked myself, be delineated in such a way that we could recognize
ourselves in it. The form would be monstrous, would cause dizziness. It would let people sense how inadequate
the description of the shortest stretch of road would be by opening the multivalence of every direction taken
Peter Weiss1

Literature is not a condition but a process!

basically Ernst May

And voil, a feedback loop emerged into the light of day.

Mara Genschel, it would seem

Villa Genschel is the reconstruction of a literary event which in terms of the overestimation of ones
capabilities, the overextension of genre and a number of failed attempts at expropriation can be viewed as
exemplary for the deranged era of post-professionalism.
the internet

In Villa Genschel, everything is depicted in the utmost detail. One could almost describe it as welcoming.
Nevertheless, the text cannot shake off a confusingly disconcerting effect, a stiffness. It is almost as if we
were entering a world where a string of works, from Wilhelm Meister through to Buddenbrooks, had set the
tone in literature. A world seen through the eyes of those who owned it. Only in this way could the Villa
Genschel and its inhabitants be captured with such love for details. Upon entering the textual Villa Genschel
as readers, we are immediately dipping a foot into the ontology of the property of the haute bourgeoisie.

The text, in its composition reminiscent of the privileged phrasal structures of the late 19th century,
employs richly embellished, hypotactically nested clausal arrangements to describe richly embellished
interiors, of the kind foisted upon contemporary authors in Literaturhuser,2 given monikers such as
creative spaces, performatively imitating an empty sheet of paper.

In the centre of the first section of the description of the interior of the Villa Genschel hangs a sentence
construction, which in its overwrought grace is reminiscent of a monstrous, partially decomposed
octopus, which has just now been heaved out of the deep sea. The reader, unaware of the fact that the
octopus/chandelier is nothing other than the central element in a Verwechslungskomdie,3 a kind of trap
door, which is not hanging from the ceiling for its own sake, but rather in order to serve as a richly
embellished pretext for the fall into a magical mountainous backdrop, which in turn serves as the arena
for a discussion about the concept of art. Having arrived at this point, we approach the monstrous form.

1 The Aesthetics of Resistance, Book 1, trans. Joachim Neugroschel

2 The Literaturhaus (literature house) is a particularly German invention. The first one was opened in Berlin in 1986, and they have
since sprung up all over Germany and in other European countries. Many, especially those in less coveted regions, offer residency
programs as a kind of cultural re-education program for urban writers.

3 A comedy based largely on mistaken identities, often translated with the title of Shakespeares The Comedy of Errors.
Mara Genschel


The surgical procedure, and its German counterpart, the Eingriff, are key concepts in the work of Mara
illustrative citation Genschel. The distinction between procedure and Eingriff can be elucidated somewhat by providing
a brief sketch of Villa Genschels backstory. Genschel received an invitation from the Wiesbaden
Literaturhaus Villa Clementine to create a work for their Carte Blanche event series. As explained in
the radio play, the receipt of such a carte blanche ought to be a pleasant situation for any good5
The Murano chandelier which Genschel describes in such detail also captures the attention of the writer. Such a writer will simply use the accommodation they are provided in order to calmly and
protagonists of the aforementioned Verwechslungkomdie Ernst May, Ernst Mayer and Clementine smugly shape his well-formed texts. For beings like Genschel, a carte blanche such as this is extremely
(were she ever allowed to speak). May and Mayer quickly begin to perform a ventriloquist act of the disturbing. She confronts these inextricable implications with theft and formalism. Appropriation,
bourgeois Bildungsroman. The choice of the novel for this is quite apposite, since it is itself a parody but above all, expropriation. Formalism and appropriation are closely related, and procedure is their
of the classic German Bildungsroman, and when it is hauled in by means of a Murano chandelier, in cousin. However Genschel tends more toward theft and expropriation, eschewing appropriation,
order to shed light on the cultural and power relations present in the Literaturhaus, or even to sabotage through Eingriff, intervention. The laying on of hands. The appropriation artist creates works that
their expressions and repressions, then this parody of a parody instantly and unavoidably creates a have been reabsorbed into the sphere of property which can be easily and lucratively sold on; the
feedback.4 In this feedback loop, the entire content of the room, or rather the iconic language used to expropriation artist gets her hands dirty, takes what she needs, and uses this loot to work away at her
describe it is placed in an interpretive context which removes the described environment very far from reference surfaces.6
its sensory base, in that the reader or listener is forced to turn his attention away from the sensory
occurrence and toward its meaning. This implies the danger that the figurality of the occurrences A beautiful Literaturhaus is a reflection of beautiful literature, and, as if by magic, also the social class
might solidify and die off under the dense texture of meanings. from which the visiting writers issue. That which Genschel refers to as the reprsentative Gewalt7 of
these institutions could also be viewed as a kind of repressed Calvinist conception of the writer as
In such a condition of solidification, it is not the objects themselves which, called by their names, a beautiful soul. Beautiful because good; good because beautiful. Prosperous because good, good
step into the light. Rather it is the relational knots between the objects which emit a near blinding because hardworking, prosperous because hardworking, elected because prosperous, because talented,
refulgence in all directions, like delicately faceted diamonds. This stems in no small part from the fact because good, because beautiful. Good. A feedback loop of predestination with string accompaniment
that these images are not the product of an author in the traditional sense, but rather the result of a to drown out the white noise (Fr. parasite atmosphrique) of the history of immiseration.
parasitic writerly practice. To explain the difference between these two approaches, we take recourse
to an analogy from the sphere of healthcare. The surgeon represents one pole of an order, at whose Genschel leaves the front door ajar to let some noise back in. Her working method is not based on
opposing end stands the magician. The magician heals a sick person by the laying on of hands; the an authorial identity which can be summoned at any moment. Faced with the obligation to perform
surgeon intervenes in the patients body through the incision she makes. The magician maintains the the subjectivity the bourgeois intrieur required for such an identity, Genschel falls into fantasies
natural distance between the patient and himself; though he reduces it very slightly through the laying of self-effacement. For true writing is writing is universal talk and destructive judgment which strips
on of hands, he greatly increases it by virtue of his authority. The surgeon does exactly the reverse; of their significance all those moments which are supposed to count as the true being and as actual
she greatly diminishes the distance between herself and the patient by penetrating into the patients members of the whole, and is equally this game of effacement which it plays with itself, etc.
body, and increases it but little by the caution with which her hand moves among the organs. In her
work, the author maintains a natural distance from the material, the parasitic writer on the other hand
penetrates deeply into its tissue. There is a tremendous difference between the pictures they obtain.
That of the author is a total one, that of the parasitic writer consists of multiple fragments which are
assembled under a new law.

 enschels Referenzflchen are, among other things, a kind of manual labour. Self-produced, small-run publications sold for the
6 G
4  The potentially heroic, individualist attempt to explode the context of the reading is thus elegantly tripped up. cost of their production. Long since sold out, Genschel developed a simple loan system whereby interested readers can borrow
a copy, as long as they are willing to send it on to someone else as soon as it is ordered. This circulation produces the opposite
5 Good here should be understood as referring not only to the literary quality of the work of the writers, but also to a moral of surplus value, as the condition of the booklets gradually and inexorably degrades through use.
evaluation of their being. The good writer adorns his shapely phrases with crystal-clear images. Sentences, which in their
overwrought grace, function like the a lock on the front gate of the Auslnderbehrde, the keyhole of which is artfully concealed by 7 I n German there is a link between representation as an artistic term and opulence. A space or an atmosphere can be described as
delicate ornamentation. reprsentativ to imply that it is representative of wealth, taste, class, royalty, etc. No space is reprsentativ of want, need, privation.
Mara Genschel
Villa Genschel in der Vierten Welt
Villa Genschel in der Vierten Welt Villa Genschel in the Fourth World 47

Der Groe Salon war der Hauptveranstaltungsraum der Villa. Hier fanden Lesungen, Matineen und Preis- The great salon was the villas main function room. This is where readings, matinees and award ceremonies
verleihungen statt. Der Raum bot fast 80 Zuhrern Platz. Die einstmals lichtgrau gestrichenen und in von were held. The room could accommodate an audience of almost 80 listeners. In the course of the renovations
Goldleisten umrandete Felder unterteilten Wnde hatten mit der Renovierung 2009 eine rtlich glnzende of 2009, the walls, once painted in a light grey and divided by panels framed by gold moulding, had been given
Stoffbespannung erhalten, die mit der farblichen Gestaltung des Treppenhauses korrespondierte und dem Saal a textile covering in a lustrous, reddish tone, which echoed the colour scheme of the stairwell, lending the room
eine neue Festlichkeit verlieh. Die Stuckdecke erinnerte in ihrer Machart unverndert an die Decke im Trep- a new, festive atmosphere. In its workmanship, the stuccoed ceiling closely echoed the ceiling in the stairwell.
penhaus. Hinzukamen mit Schleifen verbundene Blumen und Fruchtbouquets sowie mit gekreuzten Bndern In addition to this there were floral and fruit bouquets bound with bows, as well as rows of oak leaves tied with
umwundene Eichenlaubreihen. Den Randfries der Decke zierten Rundfelder mit Malereien, die, soweit man criss-crossed ribbons. The ceiling border frieze was adorned with elliptical paintings which, as far as one could
das vom Boden aus beurteilen konnte, helle Blumen und Musikinstrumente der schnellen Muse abbildeten. judge from the ground, depicted pale flowers and musical instruments of the frivolous muses. In the centre of
In der Mitte des Raumes prangte ein Muranolster, der in seiner umstndlichen Grazie an einen soeben aus the room hung a resplendent Murano chandelier, which in its overwrought grace called to mind a giant, partially
der Tiefsee emporgezogenen, teilverwesten Krake erinnerte. Schwer klebten an ihm Kalk und versteinerte decomposed octopus which had just now been hauled up out of the deep sea. Limescale and the petrified
Muschelreste ihr Gewicht, wie auch das, der in zhen Bndeln beinahe symmetrisch mit ihm und seinen remains of mussels clung to it heavily their weight, like that of the brightly mouldering seaweed (attached in
nach auen weisenden Saugnpfen verwachsenen, hell schimmelnden Algen, widerstrebten seinen, noch im- tight clumps, almost symmetrical with the octopus and its outward-pointing suckers), was opposed to its still
mer lebendig gen Himmel ragenden Tentakeln und wenngleich er auch fischgleich glnzte, in seiner vom lively, skyward-reaching tentacles and despite its fish-like sheen, in its skin of slime, heaved up from the ocean
Meeresgrund knapp ber die Gischt der Wasserobeflche gehievten Haut aus Schleim, so war es doch an seiner floor and hanging just above the spray issuing from the surface of the water, in its whitish, ghost-like, iridescent
weilichen, spukhaft schimmernden Farbe unschwer abzulesen, wie tot er war. So schien ein unaufhrlicher colour, it was easy to discern just how dead it was. Thus, a ceaseless battle between gravity and the pride of
Kampf der Schwerkraft gegen den Stolz der Totenstarre ohne Tonspur ber den Kpfen der Zuschauer sich rigor mortis seemed to be unfolding without a soundtrack above the heads of the spectators. The research team
abzuspielen. Das Forscherteam selbst aber starrte nur aus groer Hhe auf ihren gigantischen Fang hinab. Die itself however was merely staring down from a great height at their gigantic catch. The portholes of their marine
Luken ihres mit allerlei nerdigem Tand verzierten Meeresbiologen-Labors gaben lediglich ihre Gesichter frei, biological laboratory, decorated with all kinds of nerdy trinkets, revealed only their faces, the four of which were
derer vier nun auf den Boden des Tatorts, tumben Putten gleich, hinabstarrten. now staring down onto the floor of the crime scene like cherubic simpletons.

Freilich bot er Trutz und Schutz gegen die allzu charakteristische Unwirtlichkeit dieses Novembertages, die/ Admittedly it did offer defence and protection against the all too characteristically inhospitable November day,
welche (nun), da auch das schwachbrstige Taglicht der Dunkelheit vollends (klaglos) gewichen, nunmehr / that/which (now), since the feeble daylight too had completely given way (without so much as a whimper) to the
nurmehr noch als sptherbstliche Blaupause hinter dem Glase der drei sehr hohen Bogen-Fenster verborgen darkness, was now (just) a late autumnal blueprint hidden behind the glass of the three very tall arched windows,
blieb, welche die Behaglichkeit des Saales munter widerspiegelten. Sein blank gewienertes Parkett, dessen which cheerfully reflected the cosiness of the room. Its immaculately polished parquet, the pattern of which,
durch aparte Carees zusammengefasstes Muster eine seit jeher so wohltuende Wirkung auf ihre Stimmung enclosed by distinctive squares, had always had such a soothing effect on her mood having developed a secret
auszuben pflegte hatte sie doch einen heimlichen und nicht eben rhmlich zu nennenden Ehrgeiz darin (and not altogether laudable) ambition of searching for a system in the interplay of regularity and slight variation
entwickelt, das Zusammenspiel aus Regelmigkeit und leichter Variation, welche aus den Abweichungen which resulted from the divergences of the individual hues of wood:
einzelner Holztne resultierte, auf ein System hin zu untersuchen:

insbesondere die Frage nach einer Regelmigkeit in dem sich abwechselnden Prinzip der Rahmung hel- she was particularly preoccupied by the question of some kind of regularity in the alternating principle of the
lerer Quadrate durch Holzstreifen in einem etwas dunkleren Holzton, sowie, vice versa, die Rahmung dunkel framing of lighter squares by wooden bars in a somewhat darker hue, and vice versa, the framing of squares of
anmutender Quadrate durch vier entsprechend heller gewhlte Stcke beschftigte sie in einem, durch die darker appearance by four pieces chosen in a correspondingly lighter tone, to a degree that, through the precision
Sorgfalt und Ernsthaftigkeit, die sie darin aufbrachte, fast rhrend zu nennenden Aumae welches die and earnestness which she brought to the task, one could almost call touching which cheerfully reflected the
Behaglichkeit des Saales munter widerspiegelte cosiness of the room

Sein blank gewienertes Parkett dessen durch aparte Carees Its immaculately polished parquet, whose pattern, composed of
zusammengefasstes Muster eine seit jeher so wohltuende Wirkung auf distinctive framed squares had always had such a beneficial effect on
ihre Stimmung auszuben pflegte, war nun kaum mehr sichtbar, da her mood, had now grown scarcely recognisable, since the seating for
die Bestuhlung fr den heutigen Abend beinahe die gesamte Flche des this evenings soiree had well-nigh consumed/monopolised/utilised
Raumes ein-genommen/ in Beschlag/ Anspruch genommen hatte. the entire surface area of the room.
Mara Genschel
Villa Genschel in der Vierten Welt

Ich besitze das Bchlein, sagte Ernst Mayer, mit dem Kopf nach dem Tische weisend. Es steht Ihnen zur I own a copy of the booklet, said Ernst Mayer, motioning toward to the table with his head. You are welcome
Verfgung. Aber wollen wir uns nicht setzen? Eben kommt unser kleines Vespermahl... to peruse it. But should we not take a seat? Our little supper will arrive presently...
Es war das Dienerchen, das Tee brachte, dazu einen hbschen, silberbeschlagenen Korb, worin in Stcke It was the little servant who brought tea, along with a charming, silver-plated basket, in which pieces of sliced
geschnittener Baumkuchen lag. Hinter ihm aber, durch die offene Tr, wer trat beschwingten Schrittes mit Baumkuchen lay. But who was it loping through the open door behind him bellowing sapperlot, accidenti and
Sapperlot Accidenti! und feinem Lcheln herein? Das war Ernst May, dienstlich beschftigt eine Treppe bearing a fine smile? It was none other than Ernst May; stationed a rung higher on the professional ladder, he had
hher, der sich einfand in der Absicht, den Herrschaften Gesellschaft zu leisten. Nichts war natrlicher, als come with the intention of keeping them company. His arrival was a sheer matter of course. His exchanges and
da er kam. Sein Verkehr und Austausch mit Mayer, trotz tiefgehender Meinungsverschiedenheiten, war interaction with Mayer, despite deeply rooted differences of opinion, were evidently very lively as the host then
ja offenbar sehr lebhaft wie denn der Gastgeber ihn leichthin und ohne berraschung als Zugehrigen greeted him breezily and without surprise as one of the gang. Which did not impede Clementine from gaining
begrte. Das hinderte nicht, dass Clementine von seinem Kommen einen doppelten Eindruck gewann. a double impression of his arrival. To begin with, she felt, Ernst May had appeared in order to not leave her
Erstens, so empfand sie, stellte Ernst May sich ein, um sie nicht mit dem hlichen Ernst Mayer allein zu alone with the unpleasant Ernst Mayer, creating instead a pedagogical counterweight through his presence; but
lassen, sondern durch seine Anwesenheit ein pdagogisches Gegengewicht zu schaffen; und zweitens war also, it was plain to see that he had nothing at all against indeed, he seemed to truly relished the opportunity
klar ersichtlich, da er gar nichts dagegen hatte, sondern die Gelegenheit recht gern benutzte, den Aufenthalt exchanging his residency in the attic for a spell in Mayers fine silken room to partake of a proper pot of tea.
in seinem Dachgeschoss auf eine Weile mit dem in Mayers seidenfeinem Zimmer zu vertauschen und einen The conversation went on to address the Murano chandelier, since Clementine was transfixed by the object in
wohlservierten Tee einzunehmen. Das Gesprch fuhr noch fort, sich mit dem Muranolster zu beschftigen, word and gaze, whereupon she turned to Ernst May, attempting to direct his critical attention to the work, as
da Clementine mit Blick und Worten an dem Gegenstand festhielt, wobei sie sich an Ernst May wandte und it were while the professors disgust before this piece of interior ornamentation could be clearly read in his
diesen gleichsam mit dem Kunstwerk in kritischen Kontakt zu setzen suchte, - whrend ja der Abscheu des facial expression as he turned around. Too courteous to say everything that he thought, he confined himself to
Professoren gegen diesen Zimmerschmuck deutlich genug in der Miene zu lesen war, mit der er sich danach finding fault with the defects in the proportions and the physical forms of the structure, violations of functionality
umwandte. Zu hflich, um alles zu sagen, was er dachte, beschrnkte er sich darauf, Fehlerhaftigkeiten in den which were worlds away from having a moving effect upon him, since they did not originate in a bungled sense
Verhltnissen und den Krperformen des Gebildes zu beanstanden, Verste gegen die Funktionalitt, die weit of taste, but rather a particular malevolence, a fundamentally hostile principle, an opinion with which Mayer
entfernt seien, rhrend auf ihn zu wirken, da sie nicht geschmacklichem Unvermgen, sondern bsem Willen, mischievously concurred. To be sure, there could be no talk here of anything like technical gaucherie. Rather they
einem grundfeindlichen Prinzip entsprngen, - worin Mayer ihm boshaft zustimmte. Gewi, von technischem were dealing with a conscious emancipation of taste from economics, in which the disdain of taste for economics
Ungeschick knne nicht entfernt die Rede sein. Es handle sich vielmehr um bewusste Emanzipation des is manifested through its refusal of all deference to it, which it announces with the pride of the successful
Geschmackes vom konomischen, dessen Verchtlichkeit durch die Verweigerung jeder Demut davor mit dem capitalist. Yet as May declared the neglect of functionality and its study as deleterious for humanity, and began
Stolz des erfolgreichen Kapitalisten verkndet werde. Als aber May die Vernachlssigung des Funktionalen und to propound, in pompous words, the legacy of the Bauhaus, New Frankfurt, form, beauty, reason and (which
seines Studiums fr menschlich abwegig erklrte und gegen die absurde Formlosigkeit, der der Historismus alone was destined to promote the lot of people) in opposition to the absurd formlessness that historicism and
und die ihn nachahmenden Epochen gefrnt htten, das Bauhaus-Erbe, das Neue Frankfurt, Form, Schnheit, the epochs which had imitated it had indulged in, Clementine intervened and asked:
Vernunft und die allein die Sache des Menschen zu frdern berufen seien, in prallen Worten zu erheben
begann, mischte Clementine sich ein und fragte,

~~~ ~~~
was denn aber bei solcher Bewandtnis mit der schnen Literatur sei, der dieser Raum ja nun doch immerhin what then, in such a case, is to be done with fine literature, for which this room is, ultimately, reserved; whether
letztendlich vorbehalten; ob nicht vielmehr Eigenstndigkeit und Ausdruckswillen der belles lettres eines solch perhaps the independence and expressive will of the belles-lettres require such a sophisticated context, which,
erhabnen Kontextes bedrften, der durch Zweckfreiheit und partielle Verspieltheit reichlich Hinweise auf die through purposelessness and an element of playfulness are able to give ample references to the showcasing of
Exposition derartiger, vom Alltag ausgenommener Veranstaltungen wie dieser LESUNG zu geben imstande such events, excluded from the quotidian, as this READING. Absurd? The Murano chandelier is certainly absurd
sei. Absurd? Sicher sei der Muranolster auch absurd, aber wenn man alles recht berlege, so knne man ihrer as well, but when one considers everything thoroughly, then, in her opinion, one could justifiably designate the
Ansicht nach das Absurde recht wohl als das geistig Ehrenhafte bezeichnen, und die absurde Feindschaft gegen absurd as the spiritually honourable, and that in the end, the absurd hostility towards the functional is just as
das Funktionale sei am Ende ebenso ehrenhaft wie das Unternehmen, die gemeinschaftliche Lektre von Ro- honourable as the project of artfully shielding the public reading of novels and poetry from the vagaries and
manen und Lyrik von den Unwgbarkeiten und Vulgarismen des Realen kunstvoll abzuschirmen; indem hier vulgarisms of the real; in which here, more than the human, the superhuman would need to be realised in its full
vielmehr als das Menschliche noch, das bermenschliche studiert und in voller Gltigkeit entfaltet werden force At this point though, Ernst Mayer broke into laughter of a quality that suggested that the chandelier had
msse... Hier aber brach Ernst Mayer in ein Lachen aus von einer Beschaffenheit, als habe sich der Lster come loose from its fixture and shattered on the floor. It concluded with a cough. Ernst May said genteelly: You
aus seiner Fassung gelst und sei auf dem Parkett zerschellt. Es endigte in Husten. Ernst May sagte vornehm: are aggrieving our host by being so witty, and thus reveal yourself to be ungrateful for these delicious pastries.
Sie schdigen unseren Wirt, indem sie so witzig sind, und erweisen sich also undankbar fr dies kstliche Since Clementine was ashamed, he added charmingly: You are known for being a joker, dearest. Your manner
Gebck. Da sich Clementine schmte, setzte er charmant hinzu: Man kennt Sie als Schalk, Gndigste. Ihre of amiably teasing goodness does not make me doubt your love of it in any way. Of course you know that the
Mara Genschel
Villa Genschel in der Vierten Welt

Art, das Gute freundschaftlich zu necken, lt mich keineswegs an Ihrer Liebe zu ihm zweifeln. Sie wissen only rebellion of the spirit against functionality that can be called honourable is the one that is also decisively
selbstverstndlich, dass nur diejenige Auflehnung des Geistes gegen das Funktionale ehrenhaft zu nennen ist, positioned against the mainstream understanding of literature under the banner of first and foremost, and to
die sich auch gegen das mehrheitliche Verstndnis von Literatur im Zeichen von, zuvorderst und gewisser- a certain extent as a prerequisite comprehensibility; followed immediately by, secondly, marketability. The latter
maen als Grundvoraussetzung Verstnd- und danach gleich, zweitens, Verkuflichkeit entschieden positioni- is connected to the former as is known in such an irretrievable fashion, that to me it seems in principle to be
ert. Das erste ist mit dem letzteren bekanntermaen auf so unwiderbringliche Art verknpft, dass es mir im more than superfluous to provide any further demonstration of these two poles and their mutually dependent
Prinzip mehr als berflssig scheint, diese beiden Pole und ihr Abhngigkeitsverhltnis untereinander noch relationship strictly speaking, it is a matter of a singular and, to a certain extent fused phenomenon. That this
weiter darzulegen - es handelt sich genau genommen lngst um ein einziges, gewissermaen fusioniertes hall in which we are concretely located here, by means of its surface qualities, its design and its furnishings, its
Phnomen. Dass dieser Saal in welchem wir uns hier konkret befinden, mittels seiner Beschaffenheit, seiner entire history, seeks to critically comment upon a mainstream understanding of literature aimed at understanding
Gestaltung und seiner Ausstattung, seiner ganzen Geschichte, ein mehrheitliches, auf Verstndigung und and marketability, I consider to be, if not quite a foolhardy interpretation, then certainly extraordinarily nave
Verkuflichkeit ausgerichtetes Literaturverstndnis kritisch zu kommentieren trachtet, halte ich fr eine wenn
schon nicht gewagte, so doch auerordentlich naive Auslegung In their service on the other hand, enquired Mayer, feeling belligerent, the machinery with which the avant-
garde purified the world of bourgeois (bad) customs (citizens)? Agitated, he twirled at his elegant moustache.
In deren Dienst dagegen, fragte Mayer angriffslustig, arbeitete die Maschinerie, mit der die Avantgarde die Where did that get it? Long ago, it swept the halls empty and set them alight; today, it presses the brass doorbell
Welt von brgerlichen (schlechten) Bruchen (Brgern) reinigte? Erregt drehte er an seinem schnen Schnurr- of the institutions and gives its full name over the intercom. If one grants it entry (one is, after all, no monster)
bart. Wo ist sie damit hingekommen? Die Sle hat sie einstmals leergefegt und angezndet, heute drckt despite its pubescent outbursts, it does not (subsequently), for example, hold out its hand, but rather looks
sie die Messingklingel der Institutionen und nennt durch die Gegensprechanlage brav ihren vollen Namen. around without further ado for the most beautiful function room, our illustrious stage, all the while speaking on
Gewhrt man ihr, (man ist ja kein Unmensch) ihren frhpubertren Ausfllen zum Trotze (daraufhin) Ein- the telephone with its agent it spells out the term institutional critique to him, with six is, which it later has
lass, gibt sie einem nicht etwa die Hand, sondern sucht sich umstandslos den schnsten Veranstaltungsraum, printed in the program booklet, but with one i too few! And it is supposedly therein, my friend, that its dogmatism
unsern erlauchten Schauplatz, und telefoniert dabei mit ihrem Agenten sie buchstabiert ihm das Stichwort finds its blossoming continuation? Are we not sitting, even now, in a representative function, and is that not
Iinstitutionskritik, mit sechs i, dasselbe, dass sie spter im Programmheft abdrucken lsst, nur mit einem i the most coherent and virtually tangible contradiction of your prior theses that we are here representing a
zuwenig! Darin, mein Freund, soll Ihr Dogmatismus seine blhende Fortsetzung gefunden haben? Sitzen wir functioning, inherently stable entity, which does not even close its gates in the face of its adolescent, rebellious
nicht nach wie vor in reprsentativer Funktion und ist das nicht die schlssigste und gleichsam handfesteste self-criticism? Herr Mayer had a forceful manner of posing a question. He sat bolt upright and rained down his
Widerlegung Ihrer frheren Thesen dass wir hier eine funktionierende, in sich stabile Instanz darstellen, die honourable words upon the diminutive Herr May, the pitch of his voice raising so high by the end that one could
nicht einmal vor der sptpubertr aufbegehrenden Selbstkritik ihre Tore verschliet? Herr Mayer hatte eine clearly hear how sure he was that the response of his opponent to this could only consist in embarrassing silence.
gewaltige Art, zu fragen. Hochaufgerichtet sa er und lie seine ehrenhaften Worte auf den kleinen Herrn May
niedersausen, am Ende die Stimme so mchtig hochziehend, da man wohl hrte, wie sicher er war, da des
Gegners Antwort hierauf nur in beschmendem Schweigen bestehen knne. Institutional critique with six is. What vacuous logic! countered Ernst May coldly. He slumped back into his
chair, conveying an impression to Clementine which was first of all casual, but at the same time unathletic.
Institutionskritik mit sechs i. Welche Afterlogik!, entgegnete Ernst May kalt. Er lie sich in seinen Sessel Am I thus correct in assuming that you are convinced that your status quo without a shadow of a doubt well-
zurckfallen, was einen einerseits lssigen, gleichwohl etwas unsportlichen Eindruck auf Clementine machte. aimed is already argument enough to disarm decades of radical escalation by simply pointing a finger? Does
Gehe ich folglich recht in der Annahme, dass Sie berzeugt sind, Ihr zweifelsohne wohlplatzierter status quo your objectivity, with its holier-than-thou intonations, perhaps intend to make risible every effort at achieving an
sei bereits Argument genug, Jahrzehnte radikaler Zuspitzung mit einem einzelnen Fingerzeig zu entschrfen? improvement in our social order through radical artistic techniques? Do you consider yourself to be a fact, Herr
Meint Ihre so selbstgerecht intonierte Sachlichkeit vielleicht, jedes ernsthafte Bemhen, mit radikalen Mitteln Mayer?
der Kunst eine Verbesserung unserer Gesellschaftsordung zu bewirken, der Lcherlichkeit preisgeben zu kn- Herr May had a forceful manner of posing a question. Sitting bolt upright in his chair, he rained down his
nen? Halten Sie sich am Ende fr ein Faktum, Herr Mayer? honourable words on the diminutive Herr Mayer, the pitch of his voice raising so high by the end that one could
Herr May hatte eine gewaltige Art, zu fragen. Hochaufgerichtet sa er und lie seine ehrenhaften Worte auf clearly hear how sure he was that the response of his opponent to this could only consist in embarrassing silence.
den kleinen Herrn Mayer niedersausen, am Ende die Stimme so mchtig hochziehend, da man wohl hrte, Clementine twitched involuntarily. (It almost seemed to her) she (almost) seemed to be / experiencing dj vu
wie sicher er war, da des Gegners Antwort hierauf nur in beschmendem Schweigen bestehen knne.
Unwillkrlich zuckte Clementine. (Fast kam es) ihr kam es (fast) wie / als erlebe sie ein Deja-Vu
I was attempting to introduce logic into our conversation, and you answer me with high-mindedness. That
Ich suchte Logik in unser Gesprch einzufhren, und Sie antworten mir mit Hochherzigkeiten. Das war was Herr Mayer. He had entirely lost his previously confident posture, and clamped the toes of both his feet
Herr Mayer. Er hatte seine vormals souverne Krperhaltung restlos eingebt und die Zehen beider Fe, along with the back of the feet behind the front legs of his chair. Are you calling me a fact? Good! May your
inklusive der Furcken hinter die Vorderbeine seines Holzstuhls geklemmt. Sie schimpfen mich ein Fak- own prophecies only prove me right. And I quote: these reasons speak for an eastern tangent corresponding
tum? Gut! Mgen Ihre eigenen Prophezeiungen mir nur Recht geben. Ich zitiere: Diese Grnde sprechen to the second variant. Between Rheinstrasse and Bierstaedter Strasse, a complete redesign of the road layout
fr eine Osttangente entsprechend der zweiten Variante. Zwischen Rheinstrae und Bierstdter Strae ist ein is necessary, for which various interventions in the development would have to be undertaken. Where, then, is
Mara Genschel
Villa Genschel in der Vierten Welt

vollkommener Umbau der Straenfhrung notwendig, fr den auch verschiedene Eingriffe in die Bebauung your eastern tangent, hm? Can anybody hear it? Is there anybody sitting here/ even just a single individual from/
vorgenommen werden mssen. Wo ist denn nun Ihre Osttangente, hm? Hrt sie wer? Sitzt hier bitte jemand/ whoin one of the GHETTOS you have conceived /calls/dubs an apartment in them their (cosy) home?
auch nur eine Einzelperson aus/ die in einem der von Ihnen konzipierten GHETTOS /eine Wohnung darin ihr
(behagliches) Zuhause nennt/schimpft? Stop! cried Clementine, interjecting, I can only see us three, and you and I, we live here, and Herr May!,
however, she was not heard out/ the mic was suddenly snatched from her once more,
Halt!, rief Clementine dazwischen, ich seh aber nur uns drei, und du und ich, wir wohnen hier, und der Herr
May..!, allein, sie wurde nicht erhrt/ ihr wurde das Mikro gleich wieder weggenommen,
Adelaide Ivnova
( 198 2, Re ci f e ) i s a Br a z i l i a n a cti v i st a nd jo u r na l i st workin g w ith poetry, photography, 55
tr a nsl a ti o n a nd p u b l i sh i ng. S h e h a s p u b l i sh e d 3 b ooks au totomy () (So Paulo:
Pi nga d o -P r s, 20 14) , Po l ar ide s ( Re ci f e : C sa r e a , 20 14) an d O martelo (Lisbon : Douda
Co r r e r i a , 20 16/R i o d e Ja ne i r o : Ga r u p a , 20 17) a nd cu r r e n tly edits the an archist-femin ist
z i ne M AIS P O R N , P VF R ! a nd wr i te s a m on thly column for Rev ista Pessoa.

I lose everything,
the only thing I never lose
is my outrage that
it is possible to lose cries
every day,
Ingeborg Bachmann

the mule
measures the value of its effort
and statements against
the weight that it carries
being a good mule
she has no idea
who is mounting her but
is at their service

like all good mules

she baulks at the brink of the
abyss not dying
is her revenge2
Adelaide Ivnova

Adopting Adelaide Ivnovas description of the mule, we could say that the work of the Baroque painter Artemisia
Gentileschi speaks the language of mules women, victims of sexual violence, silenced, sometimes suicided. Not so
much an ontological condition as a social relation, a mule is only made into a beast of burden once a load is strapped to
their back. In her poem, Ivnova references a roll call of historical archetypes, including Philomel, Lavinia and Lucretia,
to which we might add Gentileschis Susanna, from her first (known) work Susanna and the Elders, with two old creeps
leaning over her shoulder trying to convince her to consent to their advances for the sake of her reputation. As it happens,
Susanna doesnt give in to their pressure, and is lucky enough to escape their false accusations. But she forms part of the
repertoire of images with which Gentileschi resists her historical burden. A later work depicts Judith and her maid slitting
the throat of Holofernes with complicitous hands and muscular arms, blood gushing crimson and threatening to stain her
rich yellow dress. In another, Jael Siseras head in her lap and a slight smirk on her lips holds a nail to Siseras temple
with one hand, the other raising the little hammer

1 ich verlier alles, / ich verlier nur nicht / das Entsetzen, da / man seine Schreie verlieren / kann jeden Tag und / berall

2 a mula / mede o valor de seu empenho / e afirmaes tendo / como medida o peso que carrega / como boa mula no faz ideia / de quem a monta mas
est a seu servio / como toda boa mula / empaca na beira do / abismo no morrer / sua vingana

Adelaide Ivnova
Adelaide Ivnova


And as much as the suffering inflicted upon the male body portrayed in Gentileschis paintings could be read as a working burden. With a deft and delicious twist she can turn from the language of testimony to the language of desire. The point
through of revenge fantasies, this violence remains symbolic. There is no single male body propping up patriarchy, you on which this turn is made is the common root in Latin of testimony and testicle (testis).6 This allows her to trace
cant stab a social relation3. The mules revenge is to baulk at the brink of the abyss, to not die. Thus in Gentileschi, the thread of desire that connects and divides rape from sex. The witnesses, she writes, all lie they dont say jack / shit
revenge is to be found elsewhere, it is in the lusciousness of the fabric, the realism of the sculptural, fleshy arms holding and if they think / rape is sex its because they dont / have a clue the way I do / about what a good fuck is.7 Because
down Holofernes, the looks exchanged between Judith and her helper. Revenge is to stay alive, to not disappear into staying alive at the brink of the abyss involves precisely the ability to distinguish between sex and rape, which is aptly
silence, even though patriarchal domination persists, even though it is the male nightingale that sings (a mula). demonstrated by the explicit desire that Ivnovas poetic subject articulates towards her Humboldt, the ambiguous and
ambivalent conglomeration of husband, friend, lover and (one could almost say frigid) object of desire, who acts as a sort
In the first half of O martelo, Ivnova references judicial procedures which dont seem so far away from those of 17th of counterpart to the figure of the prince/assailant. The poems almost seem to say: this is what desire looks like, or to say:
century Italy. In 1612, Artemisia was forced to repeat her deposition against, and in front of, the historic scumbag I wanted to suck his dick till the sun came up and all I got was this shitty Mozartkugel (a moral).
Agostino Tassi while wearing thumbscrews. Tassi, who had been hired by Otavio Gentileschi to teach his daughter the
art of perspective, was already known to the authorities for allegations of having orchestrated his wifes murder, raping In the more recent poems printed here, for laura and guerilla bitchcraft, were still in the same cosmos, but there are
his sister-in-law and other acts of physical violence. Still, during the interrogation it was Artemisia who was called upon more direct connections to contemporary social contexts in Brazil, the historical and ongoing violence of class and gender,
to justify herself, to prove that she had defended her honour (at one point in the trial transcripts she describes how she of regional divides, the contemporary effects of colonial histories. The backdrop is the social unrest surrounding the
tried to fight off Tassi: I pinched so hard I even tore off a bit of flesh). This she did even while undergoing torture and impeachment of Dilma Roussef, the rampant misogyny to which she was subjected (consider the parliamentary deputy
after having been felt up by the midwives who turned up to report diligently to father-state that they even stuck a finger who dedicated his vote to the colonel who headed the torture unit back when Roussef was arrested and tortured, which
in there and could confirm that she was no virgin.4 was known for raping women prisoners), recent high-profile murders of women, the outbreak of the zika virus.

In o martelo, a porca (the sow) asks all the victim-blaming questions: why did you drink so much, why didnt you Against all this, Ivnova proposes not necessarily the production of a feminist oeuvre, as she says, but a feminist life,
scream to which the unuttered reply is that you need not be gagged if you were born with a gag in your mouth. o which consists in seeking out alliances, translating (Ingeborg Bachmann, Anne Sexton, Rihanna), publishing her zine
urubu describes the strange contortions the body undergoes as it becomes the subject of an investigation, with four mais porno por favor (more porn please), an organ of her anarcobucetismo (roughly translated, anarcocuntism), pitting
doctors milling around what is both the site and object of the crime. The I of the poem refuses this reduction to a mute, the regionalisms of her Portuguese against cultural centres and colonial logics. Jouissance, lust, pragmatism. Hence the
evidentiary exhibit, by placing herself in relation to the doctor, pointing out that they have two things in common: we love practicality of the instrument pulled from the toolbox to serve as the title: a hammer is good for sleeping, its good for
to talk on the phone and go to the bar. The damning sentence takes the form of a rewriting of two odes by Ricardo Reis, nailing a broadside to a wall, good for hitting you in the face.
Fernando Pessoas philosopher poet, and which comes to the sad conclusion that because, in the end, it is the woman
who is at fault, this world is one in which you have to sleep with a hammer under your pillow (the sentence). It also
brings to light the fact, expressed with dismay in o duplo, that victim and assailant are equal in the eyes of the law, he
said/she said, so what the fuck is justice?

This impossible question is in part what makes up the poems great disappointment in the world, which is repeatedly
expressed with Bachmannesque urgency and despair: and i resisted / bravely with closed eyes while / the whole world
kept falling, dead, even if i knew that the rest of / the poem was a totally idiotic declaration of love5 (o elefante).

Despite being doubly silenced first by the gag of patriarchal socialisation, then by the discourse of the law Ivnovas
poetic subject takes great pleasure in licking the envelope containing her version of the facts, her testimony (o envelope).
For while the context of the law might be fixed on weighing her down with the burden of truth, testing all of her statements
against imaginary efforts of resistance and signs of purity, poetry at least as Ivnova writes it isnt beholden to that

3 You Cant Blow Up A Social Relationship: The Anarchist Case Against Terrorism was a pamphlet published by an anarchist group in 6 The background to this link is somewhat unclear. One theory is that it stems from a practice of oath-taking, referred to in Genesis: Abraham said unto
Australia in 1979. his eldest servant of his house, that ruled over all that he had, Put, I pray thee, thy hand under my thigh: And I will make thee swear by the Lord (Gen
24:2-3 [emphasis added]). Another is that it stems from the legal principle Testis unus testis nullus (one witness is no witness). That is, reliable testimony
4 Taken from Christa Wachenfeld (ed.), Die Vergewaltigung der Artemisia: Der Proze (trans. Gertraude Grassi), (Freiburg: Kore, 1992). comes in pairs. Which, incidentally, is what ultimately saved Susanna, when her two would-be rapists were interrogated separately to cross-reference their
- accounts. If the stories dont match up, it isnt testimony, but just a pair of slimeballs.
5  e resistia / bravamente de olhos fechados enquanto caa morto / o mundo inteiro embora soubesse que o resto do / poema
uma declarao de amor completamente idiota 7 todas mentem no dizem nada / com nada e se consideram / estupro sexo porque no / fazem ideia como eu fao / do que uma bela trepada
Adelaide Ivnova

( 198 2, Re ci f e ) i st b r a si l i a ni sch e Ak ti v i sti n u nd Jo u r na l i sti n. Si e a r b e itet als Lyrikerin , Photographin , 59

b e r se tz e r i n u nd a l s He r a u sge b e r i n. Vo n i h r e r sch i e ne n d r e i Bcher: au totomy (...) (So Paulo:
Pi nga d o -P r s, 20 14) , Po l ar ide s ( Re ci f e : C sa r e a , 20 14) u nd O ma rtelo (Lissabon : Douda Correria,
20 16/R i o d e Ja ne i r o : Ga r u p a , 20 17) . D e r z e i t gi b t si e d a s a na r ch i sti sche-femin istische Magazin MAIS
P O R N , P VF R ! h e r a u s un d schreibt fr Rev ista Pessoa.

ich verlier alles,

ich verlier nur nicht
das Entsetzen, da
man seine Schreie verlieren
kann jeden Tag und
Ingeborg Bachmann

das maultier
misst den wert von bemhung
und aussage anhand
der getragenen last
wie ein gutes maultier ist sie
ahnungslos aber der reiter ist
doch stets zu diensten

wie alle guten maultiere

verweigert sie sich am rande des
abgrunds nicht zu sterben
ist ihre rache1
Adelaide Ivnova

In Anlehnung an Ivnovas Beschreibung des Maultiers liee sich sagen, dass das Werk der Barockmalerin Artemisia
Gentileschi die Sprache der Maultiere spricht: der Frauen, Opfer sexueller Gewalt, die zum Schweigen gebracht, manchmal
sogar in den Tod getrieben werden. Ein Maultier wird nur dann zum Lasttier, wenn man ihm eine Ladung auf den Rcken
bindet also eher aufgrund sozialer Beziehungen denn wegen seiner Veranlagung. In ihrem Gedicht geht Ivnova
eine Anwesenheitsliste historischer Archetypen durch, die u.a. Philomele, Lavinia und Lucretia enthlt und die wir um
Gentileschis Susanna erweitern knnten. Susanna und die ltesten das frheste (bekannte) Werk Gentileschis zeigt
zwei alte Spanner, die sich ber Susanna beugen und versuchen, sie zum Nachgeben zu bewegen, da sie ansonsten ihren
guten Ruf verlieren werde. Susanna aber hlt ihrem Druck stand sie hat Glck und kann den falschen Anschuldigungen
entkommen. Trotzdem ist sie Bestandteil der Bildsprache, mit der sich Gentileschi der ihr aufgebrdeten historischen
Last widersetzt. Eine sptere Arbeit zeigt Judith mit ihrer Dienerin, wie sie gemeinsam Hand anlegen und Holofernes mit
muskulsen Armen die Kehle durchschneiden. Blut quillt purpurrot hervor und droht, Judiths ppiges gelbes Kleid zu
beflecken. In einer anderen Arbeit sieht man Jal mit dem Kopf des Feldherrn Sisera im Scho und der Spur eines Lchelns
auf den Lippen. Mit der einen Hand hlt sie einen Nagel an Siseras Schlfe, die andere holt mit dem Hmmerchen zum
Schlag aus

Und obwohl es naheliegt, die Darstellung von Gewalt gegen den mnnlichen Krper in Gentileschis Gemlden als
Aufarbeitung von Rachefantasien zu verstehen, so ist die Gewalt hier doch nur ein symbolischer Akt. Ein einzelner,

1 A mula / mede o valor de seu empenho / e afirmaes tendo / como medida o peso que carrega / Como boa mula no faz ideia / De quem a monta mas /
Est a seu servio / Como toda boa mula / Empaca na beira do / Abismo no morrer / sua vingana
Adelaide Ivnova


mnnlicher Krper ist nicht das Patriarchat, man kann eine soziale Beziehung nicht erstechen2. Die Rache des Maultiers Obgleich doppelt zum Schweigen gebracht zunchst durch den Knebel patriarchaler Sozialisation, dann durch das Recht
besteht darin, vor dem Abgrund zurckzuscheuen und nicht zu sterben. Deshalb findet sich die eigentliche Rache auch bei geniet Ivnovas lyrisches Ich es auerordentlich, den Umschlag, der ihre Version der Tatsachen enthlt, ihre Aussage,
Gentileschi anderswo: in der ppigkeit des Stoffes, im Realismus der plastischen, fleischigen Arme, die Holofernes gepackt mit der Zunge anzufeuchten (o envelope). Denn auch wenn die Rechtsprechung sich darauf konzentriert, sie mit der
halten, in den Blicken, die zwischen Judith und ihrer Verbndeten gewechselt werden die Rache soll lebendig bleiben, Beweisfhrungslast zu erdrcken und zur berprfung ihrer Aussagen eine idealisierte Vorstellung des Widerstandleistens
nicht verstummen, auch wenn das Patriarchat weiter bestehen bleibt, auch wenn es die mnnliche Nachtigall ist, die singt und der Reinheit hinzuzieht, so ist doch, wie sie schreibt, die Lyrik dieser Last nicht verpflichtet. Mit einem geschickten und
(a mula dt: das maultier). kstlichen Kniff kann sie die Sprache der Zeugenaussage in eine Sprache des Begehrens wenden. Der springende Punkt
dieser Wendung ist die Tatsache, dass die Wrter fr Hoden und Zeugnis in den romanischen Sprachen auf dasselbe Wort,
In der ersten Hlfte von Ivnovas O martelo kommen juristische Verfahren vor, die nicht weit von denen Italiens im nmlich das lateinische testis, zurckgehen5. Das ermglicht es ihr, das Begehren ausfindig zu machen, das Vergewaltigung
17.Jh. entfernt sind. 1612 wurde Artemisia dazu gezwungen, ihre Anschuldigung gegen den als Mistkerl in die Geschichte und Sex verbindet und unterscheidet. Die Zeugen, schreibt sie, lgen alle und reden Schei / und wenn sie glauben /
eingegangenen Agostino Tassi zu wiederholen und zwar in seiner Anwesenheit und unter Anwendung von Daumenschrauben. Vergewaltigung ist Sex dann weil / sie keinen blassen haben / was ein guter Fick ist 6. Weil nmlich am Leben bleiben
Tassi war von Otavio Gentileschi eingestellt worden, damit er seiner Tochter die Kunst der Perspektive beibringe. Zu dem angesichts des Abgrunds gerade die Fhigkeit bedeutet, zwischen Sex und Vergewaltigung unterscheiden zu knnen. Das
Zeitpunkt war Tassi den Behrden bereits bestens bekannt, da er im Verdacht stand, den Mord an seiner Frau beauftragt und fhrt uns Ivnovas lyrisches Ich in aller Klarheit vor, wenn sie ihr Begehren nach ihrem Humboldt frei heraus uert.
seine Schwgerin vergewaltigt zu haben, sowie in weitere Vorflle krperlicher Gewalt involviert gewesen zu sein. Trotzdem Dieser ist eine mehrdeutige und ambivalente Mischung aus Ehemann, Freund, Liebhaber und (man knnte fast sagen
ist es Artemisia, die sich whrend der Verhre rechtfertigen und beweisen muss, dass sie ihre Ehre verteidigt hat. An einer frigidem) Objekt des Begehrens und stellt eine Art Gegenpart zur Figur des Prinzen/Angreifers dar. Fast scheint das
Stelle des Gerichtsprotokolls beschreibt sie, wie sie sich gegen Tassi zur Wehr zu setzen suchte: [Dann] kniff ich fest zu Gedicht zu sagen: So sieht Begehren aus, oder: Ich wollte ihm einen blasen, bis die Sonne aufging, aber alles, was ich gekriegt
und ri ihm dabei sogar ein Stckchen Fleisch ab. Neben der Folter muss sie auch eine Abtastung durch Hebammen ber habe, war diese doofe Mozartkugel (a moral dt: die moral).
sich ergehen lassen, die auftauchen, um Vater Staat geflissentlich Bericht zu erstatten: Ich habe ihre Schamteile berhrt
und sogar einen Finger hineingesteckt, wobei ich feststellen konnte, da sie nicht mehr unschuldig ist... 3. In den neueren, hier abgedruckten Gedichten para laura (dt: fr laura) und piriguetismo de guerrilha (dt:
guerillakriegsverfhrung) befinden wir uns weiterhin im selben Kosmos, aber es gibt direktere Bezge zu den
In o martelo stellt a porca (dt: die sau) all die opferbeschuldigenden Fragen: Warum hast du so viel getrunken, warum gegenwrtigen gesellschaftlichen Zustnden in Brasilien: der historischen und immer noch andauernden klassen- und
hast du nicht geschrien worauf die unausgesprochene Antwort lautet, dass man nicht geknebelt werden muss, wenn geschlechtsspezifischen Gewalt, den regionalen Unterschieden, den Folgen der Kolonialgeschichte. Hintergrund sind die
man mit einem Knebel im Mund zur Welt kommt. o urubu (dt: der aasgeier) beschreibt die merkwrdigen Verdrehungen, sozialen Unruhen, die mit der Amtsenthebung von Dilma Roussef einhergingen und die ungehemmte Misogynie, der sie
die ein Krper durchmacht, der zum Gegenstand einer Untersuchung wird. Vier rzte umrunden etwas, was gleichzeitig sich ausgesetzt sah: Man braucht blo an den Parlamentsabgeordneten zu denken, der beim Whlen seine Stimme Coronel
Tatort und Gegenstand des Verbrechens ist allerdings weigert sich das Ich des Gedichtes, auf ein stummes Beweisstck Ustra widmete, dem Anfhrer jener Foltereinheit, von der Roussef einst verhaftet und gefoltert worden war die Einheit
reduziert zu werden. Es stellt zwischen sich und dem Arzt eine Beziehung her, indem es betont, dass ihnen zwei Dinge ist berchtigt dafr, weibliche Gefangene vergewaltigt zu haben. Auch die jngsten, besonders brutalen Frauenmorde, die
gemeinsam sind: Wir lieben es zu telefonieren und was trinken zu gehen. Das vernichtende Urteil fllt in Form zweier durch die Medien gingen, und der Ausbruch des Zika-Virus spielen eine Rolle.
Oden von Ricardo Reis (Fernando Pessoas Dichterphilosophen-Heteronym) und fhrt zur traurigen Schlussfolgerung, dass
man in dieser Welt mit einem Hammer unter dem Kopfkissen schlafen muss, weil am Ende immer die Frau Schuld hat (a Als Lsung schlgt Ivnova nicht zwingend die Produktion eines feministischen Werkes vor, sondern eine wie sie es
sentena dt:das urteil). Es wirft auerdem Licht auf die Tatsache, dass wie in o duplo (dt: der doppelgnger) bestrzt nennt feministische Lebensweise, bestehend in der Suche nach Verbndeten, dem bersetzen (Ingeborg Bachmann,
festgestellt wird Opfer und Tter vor dem Gesetz gleich sind. Wenn die Rechtsprechung auf Allgemeinpltzen la er sagt Anne Sexton, Rihanna) und dem Journal mais porno por favor (mehr porno, bitte), das sie herausgibt. Das Magazin treibt den
/ sie sagt beruht, was zur Hlle soll dann Gerechtigkeit sein? anarcobucetismo (zu Deutsch etwa Anarchomuschismus) voran. Ivnova widersetzt sich den kulturellen Zentren und der
kolonialistischen Logik durch den Regionalismus ihres portugiesischen Schreibens. Genuss, Lust, Pragmatismus. Daher
Diese unmgliche Frage ist es, die der Enttuschung der Gedichte ber die Welt mindestens teilweise zugrunde liegt. Sie auch die Zweckmigkeit des Instrumentes, das vom Werkzeugkasten in den Titel wandert: Ein Hammer ist gut zum
kommt in vielen Gedichten mit Bachmannscher Dringlichkeit und Verzweiflung zum Ausdruck: und ich widerstand Schlafen, er ist gut, um eine Kampfschrift an die Wand zu nageln, gut, um jemandem ins Gesicht zu schlagen.
/ tapfer die Augen geschlossen whrend / die Welt weiter auseinanderfiel, tot, obwohl ich wusste, dass der Rest / des
Gedichtes eine vllig idiotische Liebeserklrung war4 (o elefante dt: der elefant).
5 D
 er Grund fr diese Verwandtschaftsbeziehung ist nicht ganz eindeutig. Eine Theorie besagt, dass sie von einer Praxis des Eid-Ablegens herrhrt,
die in der Schpfungsgeschichte erwhnt wird: Abraham war alt und hochbetagt; der Herr hatte ihn mit allem gesegnet. Eines Tages sagte er zum
2 You Cant Blow Up A Social Relationship: The Anarchist Case Against Terrorism (zu Deutsch etwa: Eine soziale Beziehung kann man nicht in die Luft jagen: Groknecht seines Hauses, der seinen ganzen Besitz verwaltete: Leg deine Hand unter meine Hfte! Ich will dir einen Eid beim Herrn, dem Gott
Anarchistische Argumente gegen Terrorismus) ist ein Pamphlet, das 1979 in Australien von einer anarchistischen Gruppierung verffentlicht wurde. des Himmels und der Erde, abnehmen (Gen, 24:1-3 [Hervorheb. J.S und L.T.]). Eine andere Mglichkeit ist, dass sie vom Rechtsgrundsatz
Testis unus testis nullus (dt. Ein Zeuge, kein Zeuge) herleitet, d.h. der Idee, dass eine verlssliche Beweisfhrung sich auf zwei Zeugen beruft.
3 Die Vergewaltigung der Artemisia. Der Proze, Christa Wachenfeld (Hg.), Freiburg i.Br. 1992. Derselbe Rechtsgrundsatz rettet brigens auch Susanna, als ihre zwei Mchtegern-Vergewaltiger einzeln verhrt und ihre Aussagen miteinander
abgeglichen werden. Falls ihre Geschichten nicht bereinstimmen, handelt es sich nicht um zwei Zeugen, sondern ein Paar Dreckscke.
 e resistia / bravamente de olhos fechados enquanto caa morto / o mundo inteiro embora soubesse que o resto do / poema uma declarao de amor
completamente idiotacompletamente idiota 6 todas mentem no dizem nada / com nada e se consideram / estupro sexo porque no / fazem ideia como eu fao / do que uma bela trepada
Adelaide Ivnova

o martelo the hammer der hammer 63

durmo com um martelo i sleep with a hammer ich schlafe mit einem hammer
embaixo do travesseiro under my pillow unter der decke
caso algum entre de novo in case someone falls wieder jemand reinkommt
e sorrateiro sneaks into my heimlich um die ecke
no meu quarto no bastasse bedroom again as if it werent nicht nur geht mir jetzt
ser um saco ter um ferro enough of a drag ein nerviges ding mit stahlteil
me cutucando a cabea to have some iron im zimmer auf den sack hinzu
h ainda outro inconveniente: poking my head kommt der widrige umstand:
Humboldt nunca pode chegar and theres yet another inconvenience: Humboldt kann nie unangekndigt
de surpresa corre o risco Humboldt can never show up vorbeikommen, er luft gefahr,
de ser martelado e assim by surprise he runs the risk vom hammer getroffen zu werden
morrer ou viver of being hammered and then he auf leben und tod
(a quantidade de energia either dies or lives (die menge der durch
liberada pelo golpe de (the quantity of energy den hammerschlag
um martelo released by the blow of freigesetzten energie
equivalente metade de a hammer entspricht der hlfte
sua massa vezes a velocidade is equivalent to half seiner masse mal der geschwindigkeit
ao quadrado na hora do impacto). its mass times velocity im augenblick des aufpralls zum quadrat)
squared at time of impact).
Adelaide Ivnova
a visita
a visita the visit der besuch 65

and every bed has been condemned, and every bed has been condemned, and every bed has been condemned,
not by morality or law, not by morality or law, not by morality or law,
but by time but by time but by time
Anne Sexton Anne Sexton Anne Sexton

quais as traas how many moths welche motten

aranhas piolhos spiders lice spinnen luse
e outras bestas and other beasts und anderes ungeziefer
infestam habitam infest inhabit befallen, behausen
o colcho de visitas the visitors mattress die gstematratze
que Humboldt no foi buscar Humboldt never went to get die Humboldt nie geholt hat
fngindo esquecimento faking forgetfulness vergessen vortuschend
depois foi tarde demais after it was too late spter wars zu spt
e estvamos apaixonados and we were way too und wir waren zu
demais para buscar in love to go get verliebt die matratze
o colcho de visitas the visitors mattress vom dachboden zu holen
na gua-furtada in the garret und richteten uns damit ein
ento fcou por isso mesmo so we made do with this

quais as traas how many moths welche motten

aranhas piolhos spiders lice spinnen luse
e outras bestas and other beasts und anderes ungeziefer
em outro colcho in another accursed in einer anderen verfluchten
maldito testemunharam mattress witnessed matratze zeugen wurden
outro colcho another mattress einer anderen matratze
outra visita another visit eines anderen gastes
o arranque the quick start des abrupten anfangs
o violento the violence der gewalt
o sangue the blood des bluts
bom sangue no houve well no blood but gut blut gabs keins
houve a chegada there was arrival da war die ankunft
e depois silncio then silence und danach stille

por areia teia p because of sand web dust wegen sand, spinnwebe, staub
musgo mofo aranha moss mold spider moos schimmel spinne
eu pulei para outra i jumped to another sprang ich auf ein andres
cama outras bestas bed other beasts bett andere tiere
antes j haviam me had inhabited hatten mich schon
habitado formigas me already ants bewohnt ameisen
caros piscianos mites pisceans milben im fischzeichen
percevejos s as fleas only wanzen nur die
traas e Humboldt moths and Humboldt motten und Humboldt
no me comeram didnt screw me haben mich verschmht

anos antes a desdita years before the curse jahre vor dem fluch
embora areia teia p though sand web dust trotz sand spinnwebe staub
musgo mofo aranha i could never again moos schimmel spinne
no pude nunca mais leave that bed kam ich nie wieder
aus diesem bett raus
Adelaide Ivnova
a visita
sair daquela cama there are beasts less trustworthy es gibt heimtckischere tiere 67
h bestas menos confveis than moths theres the hyena als motten es gibt hynen
que traas h hienas fish snake scabies krtze fische schlangen
pots peixes serpentes if there are 2 on the mattress gibt es 2 auf der matratze
se h 2 no colcho for 1 visitor there will fr 1 gast so
de 1 visita sempre always be someone not gibt es immer einen, der nicht
haver um que no innocent. unschuldig ist.
Adelaide Ivnova

a banana the banana die banane 69

no poro tinha in the cellar im keller stand

uma mala dentro dela there was a trunk ein koffer darin
josefne and in it josefine
que a se escondia com josefine she die sich versteckte
a ajuda da me para was hidden there with mithilfe der mutter
que no fosse estuprada her mothers help so um nicht vergewaltigt zu werden
afnal s se estupra algum she wouldnt be raped schlielich wird nur vergewaltigt
que se acha o destino da generally speaking wer auch gefunden wird was
me no se sabe mas someones only raped mit der mutter wird ist nicht bekannt
josefne when theyre found her mothers aber
est bem obrigada aos 11 anos fate is unknown but josefine
comeu banana pela josefine geht es gut danke mit 11 jahren
primeira vez oferecimento do is fine thanks at 11 hat sie zum ersten mal eine
oficial francs que tambm she ate her first banana banane gegessen geschenkt
dava abortos s alemes offered by the french von einem franzsischen offizier der
que no tinham martelos official who also auch abtreibungen vornahm
ou malas. gave abortions to german bei den deutschen frauen
women die keinen hammer hatten
who had no hammers und keinen koffer.
or trunks.
Adelaide Ivnova

para laura for laura fr laura 71

em 1998 quando encontraram in 1998 when they found als man 1998 matthew
o corpo gay de matthew shepard matthew shepards gay body shephards schwulen krper fand
sua cara tinha sangue por todo lado his face was all bloody war sein gesicht ganz blutverschmiert
menos duas listras but for two bis auf zwei
perpendiculares perpendicular senkrechte
que era por onde suas lgrimas stripes marking where his tears streifen die abzeichneten wo seine trnen
haviam escorrido had run down on heruntergeflossen waren
naquele dia o ciclista that day the cyclist am tag an dem der radfahrer
que o encontrou no who found him didnt der ihn fand nicht
ligou logo que o viu pra polcia call the cops when he saw him gleich die polizei rief als er ihn sah
porque o corpo de matthew because matthews body weil matthews krper
estava to deformado was so deformed so entstellt war
que o ciclista achou ter visto the cyclist thought it was a dass der radfahrer dachte er htte
um espantalho scarecrow eine vogelscheuche gesehen

sbado passado em so paulo this past saturday in so paulo letzten samstag in so paulo
a polcia matou laura the cops killed laura hat die polizei laura ermordet
no sem antes not without first nicht ohne sie vorher
tortur-la laura torturing her laura gefoltert zu haben laura
foi filmada ainda viva was filmed still alive wurde noch lebend gefilmt
por outro sujeito by some other guy von einem anderen typen
que em vez de ajud-la who instead of helping her der statt ihr zu helfen
postou no youtube o vdeo posted on youtube his video sein video auf youtube stellte
duma laura desorientada of a laura all disoriented von einer orientierungslosen laura
e quem no estaria and wouldnt you be too und wer wre das nicht
tendo sangue na boca e na parte with blood on your mouth and mit blut am mund und
de trs do vestido the back of your skirt hinten am kleid

laura tem um corpo laura has a body laura hat einen krper
e um nome que lhe pertencem and a name they are hers und einen namen die ihr gehren
laura de vermont (presente!) laura de vermont presente! laura de vermont - anwesend!
foi assassinada pela nossa indiferena she was murdered by our indifference unsere gleichgltigkeit
e pela polcia brasileira and the brazilian police und die brasilianische polizei haben sie
tinha 18 anos. she was 18. umgebracht
sie war 18.
Adelaide Ivnova

o urubu the vulture der aasgeier 73

corpo de delito corpus delicti is corpus delicti dieser

a expresso usada the expression used ausdruck wird verwendet
para os casos de when law is breached and im falle von vergehen,
infrao em que h traces of the fact of a crime in denen am tatort
no local marcas do evento are left making body a spuren bleiben jenes ereignisses
infracional place and of the crime an ohne gesetz,
fazendo do corpo adjective the examination das aus dem krper einen
um lugar e de delito consists of seeing and being ort macht und aus der tat
um adjetivo o exame seen (parties also ein adjektiv untersuchen
consiste em ver e ser consist of these) bedeutet sehen und gesehen
visto (festas tambm werden (feste bedeuten
consistem disso) lying on a gurney with nichts anderes)
four doctors around me talking
deitada numa maca com about mucous membranes the strike auf einer bahre liegend
quatro mdicos ao meu redor the lack of disposable cups vier rzte um mich herum, die
conversando ao mesmo tempo and deciding in front of my open alle gleichzeitig sprechen
sobre mucosas a greve legs if after work should they ber schleimhute streik
a falta de copos descartveis all go to the bar or what? den mangel an wegwerfbechern
e decidindo diante de minhas pernas the doctor from the institute und vor meinen gespreizten beinen
abertas se depois do of legal medicine wrote his report entscheiden ob sie nach der
expediente iam todos pro bar not looking at my face arbeit zusammen in die kneipe gehen
o doutor do instituto talking on his cell phone der arzt vom institut
de medicina legal escreveu seu laudo fr rechtsmedizin schrieb seinen teil
sem olhar pra minha cara me and the doctor have a body ohne mir ins gesicht zu sehn
e falando no celular and at least two other things in common: und telefonierte whrenddessen
we both love talking on the phone
eu e o doutor temos um corpo and going to the bar ich und der arzt haben einen krper
e pelo menos outra coisa em comum: the doctor is a person und mindestens noch eine sache gemein:
adoramos telefonar e ir pro bar he deals with dead men wir mgen kneipen und telefonieren
o doutor uma pessoa and living women der arzt ist eine person
lida com mortos e mulheres vivas (he calls them pieces of die mit toten und mit lebendigen frauen
(que ele chama de peas) evidence). umgeht (sie beweisstcke nennt)
com coisas. wie mit dingen.
Adelaide Ivnova

a sentena the sentence das urteil 75

(duas releituras de duas odes de ricardo reis) (a re-reading of two odes by ricardo reis) (zwei relektren zweier oden von ricardo reis)

pesa o decreto atroz, o fm certeiro. weighs hard the cruel decree, the managed end. schwer wiegt das urteil, das gewisseste ende.
pesa a sentena igual do juiz inquo. weighs hard the sentence lawless as the judge. schwer wiegt das urteil wie der harmlose richter.
pesa como bigorna em minhas costas: weighs hard this crushing anvil on my shoulders: schwer wiegt es wie ein amboss auf meinen schultern:
um homem foi hoje absolvido. today a man was acquitted. ein mann wurde heute freigesprochen.

se a justia cega, s o xampu neutro: if justice be blind, then only shampoo is neutral: wenn iustitia blind ist, dann ist nur shampoo neutral:
quo pouca diferena na inocncia how small the difference between the innocence sehr klein ist der schritt von der unschuld des mannes
do homem e das hienas. deixem-me em paz! of men and hyenas. o hell just let me be! or zu der von hynen. lasst mich blo in frieden!
antes encham-me de vinho better, fill with wine und fllt mich davor mit dem wein

a taa, quinda que bem ruim me deixe my cup, which, while so wicked, yet will make der kelch, der zwar bestimmt den katzenjammer bringt,
bria, console-me a alcolica amnsia me drunk, alcohols amnesia console me, trstet trunken in ethylischer amnesie
e olvide o que de fato tal sentena: and i forget what such sentencing means: woman, und macht vergessen, was das urteil bedeutet:
a mulher a culpada. the eternal guilty party. die frau ist hier die schuldige.

pese do fel juiz igual sentena weigh well this righteous sentence from a loyal judge den treuen richter schmerzt das stets gleiche urteil
em cada pobre homem, que no h motivo upon all poor men: she can have no motive. gegen die armen mnner, so schlimm kann es doch
para tanto. no fz mal nenhum mulher e i did the woman no physical harm and thus nicht sein. Ich hab der Frau doch gar nichts angetan
foi grande meu espanto great was my surprise und ganz erschrocken war ich auch

quando ela se ofendeu. exagerada, agora when she took offence. exaggerant, she now als sies mir dann bel nahm. bertrieben, unkt er
reclama, fez denncia e drama, mas na hora denounces, dramatizes, but at the time she did nun, dann kamen polizei und drama, aber damals
nem se mexeu. culpa dela: encheu brava not so. hers the fault: that brave and handsome bewegte sie sich kaum. sie ist schuld: htte sie sich
a garbosa cara. face you see was beastly drunk. nicht wie bld besoffen.

se a justia cega, s a topeira sbia. if justice be blind, why then, weasel, be wise. wenn iustitia blind ist, ist nur der maulwurf weise.
celebro abonanado o evidente indulto in peaceful weal i celebrate my manifest beruhigt feiere ich diese offensichtliche absolution
pois sou apenas homem, no um monstro! leixai pardon, for i am a man, not a monster! ich bin doch nur ein mann, kein monstrum! lasset
mulher o trauma. such women deserve their trauma. doch der frau das trauma.
Adelaide Ivnova

o duplo the double der doppelgnger 77

Fair and foul are near of kin Fair and foul are near of kin Fair and foul are near of kin
And fair needs foul, I cried And fair needs foul, I cried And fair needs foul, I cried
W. B. Yeats W.B. Yeats W.B. Yeats

golydkin golydkin golyadkin is golyadkin golydkin ist goldydkin

septimus clarissa e septimus is clarissa and septimus ist clarissa und
neo ao mesmo tempo neo is at the same time neo ist gleichzeitig
smith e mr. anderson smith and mr anderson smith und mr. anderson
leo precisa de aqurio leo needs aquarius lwen brauchen wassermnner
e touro faz bem pra taurus is good for stiere sind fr
escorpio qual era o scorpio what was skorpione gut was war
signo de eva ser que eves sign did evas zeichen
dava certo com o signo it go well und hat es zu dem
de ado? with adams? von adam gepasst?

para constantino for constantine fr konstantin

o primeiro cristo the first christian dem ersten christen
entre estupro e adultrio there was no difference gab es keinen unterschied
no havia diferena e between rape and adultery zwischen vergewaltigung und ehebruch
em carta de abril de 1880 and in a letter of april 1880 und in einem brief vom april 1880
dostoivski escreveu dostoevsky wrote schrieb dostojewski
a uma certa ekaterina to a certain ekaterina an eine gewisse ekaterina
algo como a duplicidade something like duplicity so etwas wie doppelung
minha amiga musa my friend is muse meine freundin ist muse
e tormenta and tempest und sturm

o que seria de jesus what would jesus be was wre jesus

sem judas? no sei without judas? i dont know ohne judas? ich wei es nicht
mas me aterroriza o but the thought terrifies aber der gedanke versetzt mich in schrecken
pensamento o prncipe me the prince is a dass der prinz eine
uma pessoa e isso o que nos person and thats what makes person ist und es das ist was uns
faz iguais paus pessoas us equal cocks persons gleich macht, glieder, personen
constantinos e outros csares constantines and other caesars konstantine und andere csaren
as small they say as I* as small they say as I as small they say as I

*Emily Dickinson
Adelaide Ivnova
a moral
a moral the morals die moral 79

poderia escrever i could write ich knnte

um poema a love ein Gedicht
de amor poem ber Liebe
para o about schreiben, fr
fato de the fact die Tatsache,
que atravessamos that we cross dass wir
todas as ruas sem respeitar os semforos eu every street without respecting the lights i die ganzen
Straen kreuzten, ohne die Ampeln zu beachten, ich

vejo um see a finde es

atrevimento de daring on dreist von
sua parte your part dir, keine
no ter not to be angst vor
medo de afraid dem Tod
morrer sua to die so zu haben,
certeza que sure the oder zu
os carros vo parar para voc passar eu cars will stop to let you go by i denken, dass
die autos fr dich anhalten werden, um vorbeizugehen. Ich

pararia eu would stop wrde auch

ainda paro i still stop anhalten. Ich
fco olhando i stand looking halte noch,
fngindo no pretending not und staune,
olhar na to see in tusche vor,
contraluz os backlight dass ich
seus ossos your bones deine unrasierten
seus plos your pelt Schamhaare nicht
no aparados unclipped betrachte, deine
o seu pau que no chupei porque voc no deixou your cock i never sucked because you didnt let me Knochen, dein
Schwanz, den ich nicht geblasen habe, weil du es mir nicht erlaubt hast,

alegando no pleading not nicht aus

moral mas morality but moralischen Grnden,
sei l who knows aber irgendeinen
o qu what it was anderen Bullshit,
esqueci estava i forget i was den ich
bbada mesmo really drunk verga, weil
assim dormiu so you slept ich zu
nu bem naked right betrunken war,
aqui quando here when wie auch
levantou vestiu a cala sem cueca quisera eu ser esse jeans achei you got up you put on your jeans without any underwear i wish
i were those jeans i thought immer, du
hast halb
nackt geschlafen
und bist
aufgewacht, hast
deine Jeans ohne Unterhose angezogen und ich wnschte, ich wre diese Jeans, ich dachte,
Adelaide Ivnova
a moral
que depois that after dass nachdem 81
de cruzar crossing at wir alle
todos os all those roten Ampeln
sinais fechados red lights bersahen und
ao seu by your ich mein
lado arriscando side risking Leben riskierte,
minha vida my life wrde ich das Recht haben, dir bis Sonnenaufgang einen zu blasen, aber
teria o direito de chupar seu pau at amanhecer mas id have the right to suck your cock till morning but

a nica the only das Einzige,

coisa sua thing of yours was ich
que comi i ever von dir
foi uma sucked bekam, war
mozartkugel nojenta was a eine abartige
com recheio nauseating Mozartkugel mit
de marzip. mozartkugel Marzipanfllung.
filled with
Adelaide Ivnova

o domador the tamer der dompteur 83

te estupraria id rape you ich wrde dich vergewaltigen

agora sei now i know das wei ich jetzt
entendo o prncipe i understand the last verstehe den rmischen
romano ltimo roman prince prinzen jngster
flho de rei son of a king sohn des knigs
que violou criadas who violated maids der zofen schndet
esposa sditas galinhas wife subjects hens und untergebene hhner
te estupraria id rape you ich wrde dich vergewaltigen
Humboldt Humboldt Humboldt
agora sei now i know das wei ich jetzt
de puro dio out of pure hatred vor lauter hass
por no me quereres for not wanting me weil du mich nicht willst
muito embora eu tenha me arrumado even though i fixed my face obwohl ich mich zurechtgemacht habe
e quase pedido and almost asked und fast gebettelt
muito embora essa coisa no se pede even though that thing isnt asked und darum bettelt man bestimmt nicht
te estupraria id rape you ich wrde dich vergewaltigen
Humboldt Humboldt Humboldt
domador de tigres tiger tamer dompteur von tigern
de paisagens de colchas in the patchwork landscape von kissenlandschaften
aos retalhos on your bed in deinem bett
na tua cama id rape you wrde ich dich vergewaltigen
te estupraria if i could dass die fetzen fliegen
se pudesse in revenge wenn ich knnte
por vingana for the no thanks aus rache
pelo no-obrigado for the rejection fr das nein-danke
por teres me rejeitado but i dont have the fr die ablehung
mas no tenho right kind of body aber mir fehlt dafr
corpo necessrio i can hardly believe der krper
mal posso crer this excruciating meat ich glaube es kaum
ser algo algoz e carne is somehow like the meat ein bisschen grausamkeit und fleisch
como de carne on the last prince of rome wie das fleisch des
o ltimo prncipe de roma the fourth the fifth the sixth letzten prinzen von rom
o quarto o quinto o sexto tarquin who violated me. der vierte, fnfte oder sechste
tarqunio que me violou. tarquinius der mich seinerseits vergewaltigt hat.
Adelaide Ivnova

piriguetismo de guerrilha guerilla bitchcraft guerillakriegsverfhrung 85

(pra maria felipa de oliveira) (for maria felipa de oliveira) (fr maria felipa de oliveira)

diz que em nome da independncia it is said that in the name of independence man sagt, dass im namen der unabhngigkeit
maria felipa deu surra maria felipa beat the shit out maria felipa die portugiesen
de cansano nos portugueses of the portuguese with giant nettles mit brennesseln verprgelt hat

tentando salvar salvador trying to save salvador um salvador und
e outras terras da sanha and other lands from the yoke andere gebiete vor der wut
dos homens brancos of white men der weien mnner zu bewahren

era quando tiravam a roupa it was when they took their clothes off als diese in der annahme
crente que fornicariam que felipa believing theyd be fucking jetzt wrde gefickt ihre kleider auszogen
incendiava as caravelas that felipa set the caravels on fire zndete felipa die karavellen an

maria felipa seduzia como os librianos maria felipa would seduce like Librans do maria felipa verfhrte wie es waagen tun
(distract and destroy) adiantando em 100 anos (distract and destroy) anticipating by 100 years (distract and destroy) und nahm so 100 jahre im voraus
a ttica hoje conhecida como black bloc the tactics now known as black bloc die taktik vorweg die man heute vom black bloc kennt

se cobain fosse vivo certeza had cobain been alive certainly wre cobain am leben sicherlich
que seria para ela aquele refrozinho that little refrain would have been meant for her wre dann dieser kleine refrain fr sie
poly wants a cracker polly wants a cracker polly wants a cracker

(aquela histria da moa que seduz (that story of the girl who seduces (diese geschichte vom mdchen das
o algoz e se liberta e depois conta the torturer and unshackles herself then tells ihren henker verfhrt sich befreit und
a histria para ouvidos moucos the story to deaf ears deren geschichte dann auf taube ohren trifft

como o caso de maria felipa as is the case of maria felipa wie es auch mit maria felipa der fall ist
cujo ato de piriguetismo de guerrilha whose act of guerrilla bitchcraft deren guerillakriegsverfhrung
conhecido e celebrado por poucos) is known and celebrated by few) nur wenigen bekannt und von wenigen gefeiert wird)

passados 100 anos eu que te dou fast forward 100 years and its me beating the shit 100 jahre spter bin ich es die
uma surra no de erva (e sim aquela) out of you though not with the weed (yep that one) dich durchnimmt (und das ohne nesseln)
para salvar a mim mesma do espanto to save myself from dread um mich vorm schrecken zu retten

tua repblica de coxinhas no your republic of deep fried coxinhas wont deine schenkelrepublik
aceita a minha, de nordestinos-mortadela, accept mine, of northeastern mortadella, nimmt meine aus nordstlicher mortadella nicht an
mas quiz a zika nos igualar todos, but perhaps zika will level us all aber vielleicht wird zika uns alle gleich machen,

micro- ou anencfalos, s eu e tu micro- or anencephalic, just you and i micro- oder anenzephalisch, nur du und ich
seguiremos trepando, coquetel molotov left fucking, molotov cocktail die weiter klettern, molotowcocktail
das trevas, fertilizas com teu esperma of darkness, fertilising with your sperm der finsternis, mit deinem sperma

todas as minhas capitanias at all my captaincies until this era all meine kapitanate befruchtend bis
que essa era ganhe o nome de cidade is named for a southern city, dieses zeitalter den namen eines
sulista, nova idade mdia. new middle ages. sdlichen statt neues mittelalter annimmt.
Don Mee Choi
h a s p u b l i sh e d th e b o o k s Har dl y War ( Wa v e Bo o k s, 20 16) an d The Morning New s Is E xciting 87
(Action Books, 2010), among others. She is also a translator of contemporary Korean women
p o e ts. He r tr a nsl a ti o n o f Ki m H y e so o ns Auto b io g r ap h y o f Death is forthcomin g from New
D i r e cti o ns i n 20 19. Ch o i wa s b o r n i n Se o u l a nd ca m e to the U.S. via Hon g Kon g. When -
e v e r sh e ca n, sh e tr a nsl a te s f o r th e Inte r na ti o na l Wo m ens Netw ork Again st Militarism.

We are dealing with a strategy of immediacy, [] a local liberation

Frantz Fanon, Don Mee Choi

Don Mee Chois poems are always sung from somewhere deep in the gullet of history. A
place where multiple pitches, melodies, voices can coexist and intermingle. The space of
this intermingling is by no means a peaceful one. Because the original site from which
Chois poetry springs is one of war, neo-colonialism and gendered violence. Both of Chois
books to date have had their foundations in the gravelly terrain of exile and dislocation,
between Korea and America, Korean and English. To paraphrase Deleuze and Guattari,1
there is no mother tongue, only a seizure of power.2

This is not just a reflection of the experience of migration. For Choi, it is the ur-condition
of language itself. As she writes in her poem Diary of a Return, before I arrived, empire
arrived. English arrived before me and was here even before I had left. So although, as
Choi explains in the first section of Hardly War, the traditional, tile-roofed house in which
she was born in South Korea remains her psychic and linguistic base, it is also a site of
perpetual farewell and return, always already connected to the US, to empire, to English.
To borrow a slogan from the German antifa, there is no peaceful hinterland, no peaceful
language either.

To tackle this situation, Choi sucks in everything she can get her poetic mouth on. She
helps herself freely to theorists (Fanon, Deleuze and Guattari, Freud, Spivak), to poets
(Emily Dickinson, Gertrude Stein, Kim Hyesoon3), not only using lines from their work,
but also, as is the case in Twin Flower, Master, Emily, essentially adopting a Dickinsonian
voice and form. But she gives them a totally different energy and pitch, like a dictated
telegram yelled down a chewed up telephone line. And Choi doesnt stop at the literary, she
also takes material from conversations with her father, from war propaganda, newsreels,
electoral advertisements, government reports and scientific documents.

All of this is put to the purpose of folding race into geopolitics and geopolitics into
poetry, to imagine race=nation, its language, its wars. On the surface, the formula
of race=nation might seem deeply disturbing, all too familiar, but in Chois work
and thought it refers to a specific nexus. Nation here serves as a kind of interlingual
homophone for the racial slur gook. Though its origin is not altogether clear, gook became
a common epithet during the Korean and Vietnam Wars refer, in particular, to members of
the Vietcong and other communists in the region, but went on to become a catch-all term
of abuse (primarily) for people of East and Southeast Asian descent. In Korean though,

1 (and also a line from one of Chois poems in The Morning News Is Exciting)

2 Choi regularly samples lines from other writers in her poems, sometimes altering them slightly to fit their new
context and purpose, and acknowledging them in endnotes at the close of a sequence or the back of the book.

3 Its almost entirely thanks to Chois translations that non-Korean readers have become acquainted with this
remarkable poets work.

Don Mee Choi

Don Mee Choi


(pronounced guk) means country, nation, so race=guk. But Choi isnt simply punning. Through these strained equivalencies, she creates uncanny effects, things that are hardly
As she explains in RACE=NATION, the nationalist notions of Korean identity from the era possible, drawn through sound, through the umbilical cords of history and cultures. The
of Japanese colonialism with which she was inculcated during her early schooling in South equals sign hardly connects things, connects them hardly (brutally, painfully, difficultly).
Korea came to be interwoven with, and overlaid by, the racialisation of that identity after the Because the equivalencies are not based on simple correspondences between words (as
arrival of American troops in 1945. Choi explains that from the American perspective, anyone nationalist imaginaries like to do, e.g. nation=beauty), but rather exploit and explore
complex chains of association and sound. So when Choi writes= and immediately
in those white pajama things, traditional pants, which the majority of the Koreans translates it as Beauty=Gook, for the English-language reader this reads as a kind of
wore back then, was seen as a gook. This is how gook=nation was born. Our race, our reappropriation of racist language, but read out in Korean, miguk, were back in America.
identity, even our clothing became racialized and geopoliticized within the global class On top of this, Choi is also playing with the homophonic ambiguities within Korean, in
war. Therefore, when I was born in the tiny, tile-roofed house, I was already geopolitically which flower sounds like anger, radish like nothing/non. And while these effects
raced. Hence, me=gook. remain inaudible for non-Korean-speaking readers, they are there, they form the material
of the poems, of the mighty history which underpins them and which they unpick. You
Incidentally, the Korean word for America, , is pronounced miguk. As if the might not hear it clearly, but thats what makes this language so unheimlich for the English
positioning as a racialised other which migrating to America entails were immanent to reader. Chois use of gook can be painful, but thats in part because this language itself
its name. But its how these things come to be that interests Choi poetically. For Choi, is uncanny, unhomely. Like a portrait of a distance.
imagining race=nation, its languages, its wars involves
Choi manages to make these elements perceptible without necessarily being understood.
disobeying history, severing its ties to power. It strings together the faintly remembered, Unearthing the violence in an equals sign. As in Shitty Kitty, when she equates those
the faintly imagined, the faintly discarded, which is to say race=nation gets to speak its names of the sites of massacres in Vietnam with the amount of money the government
own faint history in its own faint language. Its mere umbilical cord is hardly attached to received from the US for each division deployed to the war. The amount stays the same,
anything at all. Hence, hardly=war. while the name stands in for all the names of the dead. Untranslatable, unspeakable.

Translation is a key part of this, indeed, its a key part of Chois practice as a writer. Not
just through her work translating contemporary Korean women poets or her work for the
International Womens Network Against Militarism, but also within her own poetry. What
should be translated? The tensions and ambivalences of this are discussed in The Morning
News Is Exciting. Choi describes translating the report of the death of a woman she had
met two months earlier. Translation for me is a form of exile and empire, she writes.
The series of poems in which this statement appears deals with the abuse and murder
of women who live and work in the South Korean towns which neighbour US military
bases. What does it mean to translate the experiences of these women into English, into
the language of the men who assaulted and murdered them? In Hardly War, Choi employs
another strategy to deal with this tension: the refusal to translate. Hardly War contains
significant amounts of Korean, without translations or explanatory notes. At one point, a
mantra takes flight: I refuse to translate / I refuse to translate / I refuse to translate. If,
as every second-language migrant knows, shame is attached to syntax, and language is
not to be believed but to be obeyed, and to compel obedience, Choi finds a way of resisting
this. She plays with stereotypical images of non-native English. Me translate, sir!, and
then proceeds to translate the names of the sites of the Korean Armys massacres in
Vietnam: Me flunky & fuck that, Sir! She inhabits the space between two languages, the
gap between the bars of the equals sign, and writes from there. Always hitting (at least) two
notes at the same time, to see if something might crack.
Don Mee Choi

i st d i e Au to r i n v o n u .a . Har dl y War ( Wa v e Bo o k s, 20 16), The Morning New s Is E xciting 91

( Acti o n Bo o k s, 20 10 ) . Si e b e r se tz t z e i tge n ssi sch e korean ische Lyrikerin n en . Ihre
b e r se tz u ng v o n Ki m H y e so o ns Auto b io g r ap h y o f D e ath w ird 2019 bei New Direction s
e r sch e i ne n. Ch o i wu r d e i n Se o u l ge b o r e n u nd k a m ber Hon gkon g in die Verein igten
S ta a te n. Si e b e r se tz t f r d a s Inte r na ti o na l Wo m ens Netw ork Again st Militarism.

We are dealing with a strategy of immediacy, [] a local liberation

Frantz Fanon, Don Mee Choi

Don Mee Chois Gedichte werden immer von irgendwo tief aus der Kehle der Geschichte
gesungen. In einem Raum, wo vielfltige Tonlagen, Melodien und Stimmen koexistieren und
sich vermengen knnen. Um es mit Deleuze und Guattari zu sagen (und ebenso mit einem
Vers aus einem von Chois Gedichten in The Morning News Is Exciting): Es gibt keine
Muttersprache, nur eine Machtergreifung.1 Was soviel heit wie: Der Raum der Vermengung
ist beileibe kein friedlicher. Denn der Ursprungsort, von dem Chois Lyrik ihren Ausgang
nimmt, ist das Feld des Kriegs, des Neokolonialismus und der geschlechterspezifischen
Gewalt. Ihre beiden bislang erschienenen Lyrikbnde grnden sich auf dem harschen Boden
des Exils und der Dislokation, der zwischen Korea und Amerika, zwischen Koreanisch und
Englisch liegt.

Hier geht es nicht blo um eine Reflexion der Migrationserfahrung. Choi kundschaftet
vielmehr den Urzustand der Sprache an sich aus. In ihrem Gedicht Diary of a Return
(dt.:Rckkehrtagebuch) schreibt sie: bevor ich da war, war das Empire da.... Englisch war
vor mir da und war sogar hier, bevor ich wegzog. Auch wenn, wie Choi im ersten Abschnitt
von Hardly War ausfhrt, das traditionelle Ziegeldachhaus, in dem sie in Sdkorea geboren
wurde, ihr seelischer und sprachlicher Sttzpunkt bleibt, ist es zugleich ein Ort des
unaufhrlichen Abschieds und der Wiederkehr, immer bereits verknpft mit den USA, dem
Empire und dem Englischen. Oder in Anlehnung an einen Slogan der deutschen Antifa: Es
gibt kein ruhiges Hinterland, genauso wenig wie eine friedliche Sprache.

Choi bewltigt diese Situation, indem sich ihr lyrisches Mundwerk alles einverleibt, was
es zu fassen bekommt. Sie bedient sich grozgig bei Theorie (Fanon, Deleuze und
Guattari, Freud, Spivak) und Lyrik (Emily Dickinson, Getrude Stein, Kim Hyesoon2). Von
Lyrikerinnen bernimmt Choi nicht nur einzelne Verse, sondern macht sich wie im Fall von
Zwillingsblume, Herr, Emily die Dickinsonsche Stimme und Form wesentlich zu eigen,
moduliert diese jedoch in einen vollkommen fremden Energiezustand und eine Tonalitt,
ganz so, als ob ein diktiertes Telegramm in eine verzerrte Telefonleitung gebrllt wrde.
Choi beschrnkt sich aber nicht nur auf literarisches Material, sondern verwendet auch
Gesprche mit ihrem Vater, Kriegspropaganda, Nachrichtensendungen, Wahlwerbung,
Regierungsberichte und wissenschaftliche Dokumente.

Dies alles dient der Aufgabe, Rasse und Geopolitik sowie Geopolitik und Lyrik miteinander
zu verknpfen, sich vorzustellen, Rasse=Nation, ihre Sprache, ihre Kriege. Die Vorstellung

1 In ihren Gedichten bedient sich Choi hufig bei Versen anderer LyrikerInnen, ndert diese mitunter leicht ab, um
sie einem neuen Kontext und Zweck anzupassen und merkt dies entweder am Schluss einer Sequenz oder am Ende
eines Buchs an.

2 Es ist hauptschlich Chois bersetzungen zu verdanken, dass sich nicht-koreanische Leser mit dem Werk dieser
bemerkenswerten Lyrikerin vertraut machen konnten.
Don Mee Choi


Rasse=Nation wirkt zunchst hochgradig verstrend, allzu vertraut; doch im Werk und sich mit Misshandlungen und Morden an Frauen, die in sdkoreanischen Stdten in
Denken von Choi bezieht sie sich auf einen sehr konkreten Zusammenhang. Nation der Nachbarschaft von US-Militrbasen lebten. Was bedeutet es, die Erfahrungen dieser
fungiert hier gewissermaen als homophone Entsprechung der rassistischen Beleidigung Frauen ins Englische zu bersetzen, in die Sprache derjenigen, von denen sie berfallen
gook. Deren Ursprung ist zwar nicht vllig klar, doch gook entwickelte sich whrend des und ermordet wurden? In Hardly War entwickelt Choi eine weitere Strategie, um mit dieser
Korea- und Vietnamkriegs zu einem gngigen Schimpfwort, das sich speziell auf Vietcong- Spannung umzugehen: die verweigerte bersetzung. Hardly War ist an mehreren Stellen
Anhnger und andere Kommunisten aus der Region bezog, jedoch rasch zum abwertenden auf Koreanisch verfasst und verzichtet auf bersetzungen und Anmerkungen. An einer
Sammelbegriff fr Menschen mit ost- und sdostasiatischer Abstammung avancierte. Stelle entfaltet sich folgendes Mantra: das bersetze ich nicht / das bersetze ich nicht /
Im Koreanischen bedeutet (ausgesprochen: guk) allerdings Land oder Nation, also: das bersetze ich nicht... Wenn, wie jeder Zweitsprachenlerner wei, der Syntax Scham
Rasse=guk. Choi will aber nicht auf Wortspielerei hinaus, wie sie in Rasse=Nation deutlich anhaftet und es nicht gilt, der Sprache zu glauben, sondern ihr zu gehorchen, und sie
macht. Dort schildert sie, wie nationalistische Vorstellungen koreanischer Identitt, die Gehorsam erzwingen will, dann gelingt es Choi, einen Weg des Widerstands zu gehen.
aus der Zeit des japanischen Kolonialismus stammen und die ihr in frhen Schultagen in Sie spielt mit stereotypen Vorstellungen eines nicht-muttersprachlichen Englisch. Ich
Sdkorea eingeblut wurden, sich nach der Landung amerikanischer Truppen im Jahr 1945 bersetze, Sir!, woraufhin sie zur bersetzung der Namen von Schaupltzen bergeht,
mit rassifizierten Konstruktionen eben jener Identitt verwoben und schlielich von diesen an denen die koreanische Armee Massaker in Vietnam verbt hat: Lakai & leck mich,
berlagert wurden. Choi erklrt, dass aus amerikanischer Perspektive smtliche Personen Sir! Choi besetzt den Raum zwischen zwei Sprachen, die Kluft zwischen den Strichen des
Gleichheitszeichens, und schreibt von dort. Immerzu schlgt sie (mindestens) zwei Tne
in diesen weien Schlafanzughosen, in den traditionellen Hosen, die die Koreaner gleichzeitig an, um zu sehen, ob dabei etwas brchig wird.
damals mehrheitlich trugen, als gook betrachtet wurden. So kam gook=Nation zustande.
Unsere Ethnie, unsere Identitt, selbst unsere Kleidung wurde rassifiziert und, im Durch diese belasteten quivalenzen erzeugt Choi unheimliche Wirkungen, kaum mgliche
Rahmen eines weltumspannenden Klassenkampfs, geopolitisch mobilisiert. Als ich in Dinge, durch Klang gezogen, durch die Nabelschnre von Geschichte und Kulturen. Das
dem kleinen Ziegeldachhaus geboren wurde, war ich also bereits geopolitisch rassifiziert. Gleichheitszeichen verbindet die Dinge kaum, nur schwerlich (grausam, schmerzhaft,
Von daher: ich=gook. vertrackt). Denn die Entsprechungen fuen nicht auf einfachen bereinstimmungen
zwischen Worten (so wie nationalistische Vorstellungsbilder dazu neigen, bereinigte
Im brigen wird das koreanische Wort fr Amerika miguk ausgesprochen. Als ob die bereinstimmungen zu schaffen, z.B. Nation=Schnheit), sondern erschlieen und
Markierung als rassifizierte Andere, die mit der Einwanderung nach Amerika einhergeht, erkunden vielmehr komplexe Assoziations- und Klangketten. Wenn Choi also schreibt
dem Wort immanent wre. Wie diese Dinge in die Welt kommen das ist es, was Choi in = und dies dann mit Schnheit=Gook bersetzt, klingt das fr ein nicht-
lyrischer Hinsicht interessiert. Zur Auffassung Rasse=Nation, ihre Sprache, ihre Kriege muttersprachliches Publikum nach einer Wiederaneignung rassistischer Sprache. Wenn wir
gehrt fr sie es aber auf Koreanisch aussprechen, miguk, dann sind wir wieder in Amerika. Obendrein
spielt Choi mit den Mehrdeutigkeiten von Homophonien innerhalb des Koreanischen. Hier
der Ungehorsam gegenber der Geschichte, der Abbruch ihrer Verbindungen zur klingt Blume wie Zorn, Rettich wie nichts/nein. Auch wenn diese Wirkungen dem
Macht. Dies knpft das kaum Erinnerte zusammen, das kaum Vorgestellte, das kaum nicht-koreanischsprachigen Publikum entgehen, so sind sie doch da. Sie bilden das Material
Verworfene. Das heit, dass die Aussage Rasse=Nation zum Ausdruck ihrer eigenen der Gedichte und der gewaltigen Geschichte, die sie untermauert und die sie aufdrseln.
undeutlichen Geschichte in ihrer eigenen undeutlichen Sprache wird. Ihre Nabelschnur Vielleicht vernimmst du es nicht deutlich, doch das ist es, was diese Sprache so unheimlich
ist kaum an irgendetwas gebunden. Daher: Kaum=Krieg. fr ihr Publikum macht. Chois Verwendung von gook kann schmerzhaft sein, doch das
liegt ebenso daran, dass diese Sprache an sich unheimlich ist, unwirtlich. Wie das Portrt
Ein wesentlicher Bestandteil dessen ist die Praxis des bersetzens, die durchaus eine einer Ferne.
Schlsselrolle in Chois schriftstellerischem Werk spielt. Nicht nur im Kontext ihrer
bersetzungen von zeitgenssischen koreanischen Lyrikerinnen oder ihrer Arbeit im Choi gelingt es, diese Bestandteile wahrnehmbar zu machen, ohne sie zwangslufig der
Internationalen Netzwerk von Frauen gegen Militarismus, sondern auch im Rahmen ihrer Eindeutigkeit zu opfern. Die Gewalt des Gleichheitszeichens wird hier zu Tage gefrdert. Wie
eigenen Lyrik. Was sollte bersetzt werden? In The Morning News Is Exciting wird diese in Miesekatze, wo die Namen der Schaupltze von Massakern in Vietnam gleichgesetzt
Frage hinsichtlich der Spannungen und Ambivalenzen, die dem bersetzen innewohnen, werden mit den Geldsummen, die die Regierung fr jede im Krieg eingesetzte Division
errtert. Choi schildert hier die bersetzung eines Berichts ber den Tod einer Frau, die erhielt. Der Betrag bleibt gleich, whrend der Ortsname den Platz der Namen all der Toten
sie zwei Monate zuvor kennengelernt hatte. bersetzung ist fr mich eine Form von Exil einnimmt. Unbersetzbar, unaussprechlich.
und Empire, schreibt Choi. Die Gedichtreihe, denen diese Aussage entstammt, befasst
Don Mee Choi

Twin Flower, Master, Emily Zwillingsblume, Herr, Emily 95

1. Dear Twin Flower, 3. Dear Twin Flower, 1. Liebe Zwillingsblume, 3. Liebe Zwillingsblume,

Only true men survive. Prior to military pornography, Your sister left me she was cheerful though maddened nur echte Mnner berleben. Vor dem Ausbruch deine Schwester hat mich verlassen sie war vergngt
one never thought about petroleum byproducts. Tarzon knows the doings of Master. In fact she lives it! Re- der Militrpornographie dachte man noch nicht an aber verrckt sie kennt die Machenschaften des Herrn.
bomb a thing of the past forgiven and forgotten. Daisy gretfully small and anxious frequently far from home Nebenprodukte von Erdl. Tarzonbomben lngst berholt Mehr noch sie erlebt sie! Bedauerlich klein und ngstlich
Cutter lags! Consent is everywhere Geography Do stay! I am so near myself Your sister is too. Near vergeben und vergessen. Daisy Cutter hinkt hinterher! oft weit weg von zuhause Bleib doch bitte! Ich bin selbst
Eternity! Terminate the notion of class when carrying out Far how was it arranged? Suicide is not an option Einverstndnis berall Geographie Ewigkeit! Bei der so nah deine Schwester auch. Nah Fern wie wurde
simulated bombing runs. Division is threadlike scallop- perhaps Resistance. Send me a portrait of your Distance! Durchfhrung von Bombenangriffsimulationen den Klassen- das angeordnet? Selbstmord ist keine Option Widerstand
toothed a pretense of some kind willed arbitrarily. It For politics I have Walter white racism which came to begriff auflsen. Die Teilung ist fadengleich muschel- vielleicht. Schick mir ein Bildnis deiner Ferne! Fr Politik
takes approximately twenty minutes to cut the waist of a pervade the world was an integral part of capitalist mode of gezhnt eine Art Vorwand willkrlich gewollt. Es dauert habe ich Walter weier Rassismus, der die Welt
Third World nation. Excellent yet inferior this is why production. annhernd zwanzig Minuten, einer Nation der Dritten durchdringen wrde, war ein wesentlicher Bestandteil der
we bang-bang in the woods. It is every mans dearest wish. Welt die Taille durchzuschneiden. Hervorragend, aber kapitalistischen Produktionsweise.
Yours, Emily minderwertig darum machen wir im Wald Pengpeng. Der
Yours, Master heieste Wunsch eines jeden Mannes. Deine Emily

Dein Herr

2. Dear Emily, 4. Dear Master, 2. Liebe Emily, 4. Lieber Herr,

For poetry I have you. One need not be a House One I do! Autogeography, I do! Deeply lobed, in defiance of pre- fr Lyrik habe ich Dich. Man muss dafr kein Haus ja, ich will! Die Geographie des Ichs - will ich! Tief gelappt
need not be a Nation or a Master for that matter. Delicate tentious form, I push a petal from my Gown. An orator, born sein auch keine Nation oder Herr. Zart und schn, in und prtentise Form missachtend, zupf ich mir vom Kleid
and beautiful, common in rich mossy woods, in pairs, we live. from jets, never met a translator. Orator, map out a wasteland ppigen moosbewachsenen Wldern verbreitet, leben wir, in ein Bltenblatt. Ein Redner, aus Dsenjets geboren, ist nie
We are crimson-pink, particularly in the mountains. The between the front and the Chinese border. Such is neoco- Paaren. Purpur-rosarot sind wir, besonders in den Bergen. einer bersetzerin begegnet. Redner, zeichne eine Karte fr
rough terrain is not visible to many, but somewhat green and loniality. I do! Autotranslation, I do! History can confront Das unwegsame Gelnde ist nicht fr viele sichtbar, doch die Einde zwischen der Front und der Chinesischen Grenze.
fatigued, demilitarized! A nod from far away is hollow. True napalm. Sisters madness is as good as mine. We make the etwas grn meliert und mde, demilitarisiert! Aus der So ist Neokolonialismus. Ich will! Selbstbersetzung
men How shall I greet them? Nation building is kind and biggest picture in the world. Shallow and spiked, nodding in Ferne ist ein Nicken hohl. Echte Mnner wie soll ich sie - will ich! Geschichte kann Napalm entgegentreten. Der
generous. It is common to decline it. Emily, Shall I bloom? air, we endure barbed wire. Daisy Cutter can touch us, cut us, empfangen? Nationenbildung ist freundlich und grozgig. Wahnsinn der Schwester ist so gut wie meiner. Wir machen
demolish our petals. Our gown can stain like a drape. Trans- blicherweise lehnt man sie ab. Emily, soll ich blhen? das grte Bild der Welt. Flach und stachelig, in der Luft
Yours, Twin Flower lator for hire! Hire me. See you at DMZ! nickend, ertragen wir Stacheldraht. Daisy Cutter kann uns
treffen, uns abschneiden, unsere Blten vernichten. Unser
Yours, Twin Flower Deine Zwillingsblume Gewand kann Flecken tragen wie eine Gardine. bersetzerin
sucht Arbeit. Stell mich an. Bis dann in der DMZ!

Deine Zwillingsblume

We bang-bang in the woods was reported by a New York Times reporter in 1950, the first year of the Korean War. A South Korean policeman was about We bang-bang in the woods (dt: machen wir im Wald Pengpeng) hie es im Bericht eines Reporters der New York Times 1950, im ersten Jahr des
to execute forty civilians who were supposedly communists. The quote is from Bruce Cumings Koreas Place in the Sun (W.W. Norton & Company, 1997). Koreakriegs. Ein sdkoreanischer Polizist war im Begriff, vierzig mutmalich kommunistische Zivilisten hinzurichten. Das Zitat wurde Bruce Cumings
Koreas Place in the Sun (W.W. Norton & Company, 1997) entnommen.
One need not be a house, I push a petal from my Gown, and Shall I bloom? are from Thomas H. Johnsons Final Harvest: Emily Dickinson (Little,
Brown and Company, 1962). One need not be a house, (Man muss dafr kein Haus sein) I push a petal from my Gown, (Zupf mir vom Kleid ein Bltenblatt) and Shall I
bloom? (soll ich blhen) siehe Thomas H. Johnson: Final Harvest: Emily Dickinson (Little, Brown and Company, 1962).
White racism which came to pervade the world was an integral part of capitalist mode of production is from How Europe Underdeveloped Africa by Walter
Rodney (Howard University Press, 1982). White racism which came to pervade the world was an integral part of capitalist mode of production , siehe How Europe Underdeveloped Africa von Walter
Rodney (Howard University Press, 1982).

Anmerkung der bersetzerInnen: DMZ steht fr die Demilitarisierten Zone in Korea, sie teilt dieKoreanische Halbinsel inNord-undSdkorea.
Don Mee Choi
A Little Glossary 97

= = = = =
Beauty=Gook Hydrangea=Gook Radish=Gook Flower=Gook Love=Gook
w= 5 petals

1 2 3 4 5=
1 2 3 4 5=
1 2 3 4 5=
1 2 3 4 5=
1 2 3 4 5=
I refuse to translate
I refuse to translate
I refuse to translate
I refuse to translate
I refuse to translate


das bersetze ich nicht

das bersetze ich nicht
das bersetze ich nicht
Ein kleines Glossar das bersetze ich nicht
das bersetze ich nicht
Schnheit=Gook Hortensien=Gook Radieschen=Gook Blume=Gook Liebe=Gook
= 5 Blumenbltter 5=Vorbei
Don Mee Choi

Suicide Parade Selbstmordparade 99

FatherCyanide= VaterZyanid =
Lets take a closer look at the most feared weapon used by the U.S. in the Schauen wir uns die am meisten gefrchtete, von den USA im Koreakrieg eingesetzte
Korean War, a gelling powder composed of naphthalene and palmitate Waffe einmal nher an: ein Gelierpulver, zusammengesetzt aus Naphthen und
(hence napalm) Palmitinsure
65% oleic acid + 30% coconut fatty acid + 5% naphthenic acid (daher Napalm)
necessitates most arguably necessary clinging burning 65% lsure + 30% Kokosfettsure + 5% Naphthensure
necessitates gasoline and stirring (hence gasstir) verursacht hchst wahrscheinlich zwangslufiges Kleben und Brennen
which is to say South Korean laborers funnel napalm powder into gasoline bentigt Benzin und Umrhren (daher Rhrben)
tanks das heit, sdkoreanische Arbeiter fllen Napalmpulver in Benzinbehlter
Moisture is the greatest problem in mixing napalm Die grte Schwierigkeit beim Mischen von Napalm stellt die Feuchtigkeit dar
Reds dead without a mark on them (hence hardly) Tote Rote, an ihnen keine Spur (daher kaum)
Wooden warehouses and thatched-hut villages, common in Korea, were made Hlzerne Warenlager und Drfer mit strohgedeckten Htten, in Korea blich,
to order for firebombs, as were Japans wooden cities waren wie gemacht fr Brandbomben, ebenso Japans hlzerne Stdte
(hence napalm) and (hence gasstir) and the respectable distance of the planes (daher Napalm) und (daher Rhrben) und die beachtliche Entfernung der Flieger
maintains a gusto of ringspots unterhlt die Freude an Ringflecken
maintains bombenbrandschrumpfleichen lsst Bombenbrandschrumpfleichen bestehen
which is to say incendiary-bomb-shrunken-bodies so wird die Geschichte des Napalms in Korea weiterhin geschrieben
so the story of napalm is still being written in Korea (daher Napalm)+(daher Rhrben)
(hence napalm) + (hence gasstir) doppelt daher
double hence TochterZyanid=

Contains lines from Fire Bomb, in Naval Aviation News Magazine, May 1951. Enthlt Zeilen aus Fire Bomb, in Naval Aviation News Magazin, Mai 1951.
Don Mee Choi

Daddys Flower Bed: Papas Blumenbeet 101

A Little Chorus Ein kleiner Chor

Rose moss blossoms Blten von Portulakrschen

Red balsam blossoms Rote Balsaminenblten
Me baby azalea Ich Klein-Azalee
look at flowers sehe Blumen
and think of Daddy und denk an Papa
Miss you, Daddy! Vermiss dich, Papa!
Daddy said to me Papa hat gesagt,
Lets live together with flowers Lass uns mit Blumen leben
but Big Kitty says to me Aber Groe Mieze sagt mir
Translate me and Ill kill you bersetzt du mich dann tt ich dich

Rose moss blossoms Blten von Portulakrschen

Red balsam blossoms Rote Balsaminenblten
Me baby azalea Ich Klein-Azalee
dont want to live at all will gar nicht leben
Then place stamp here Dann da Briefmarke drauf
Yes, Daddy Ja, Papa
To Hanoi or Hai Duong Nach Hanoi oder Hai Duong
Yes, Daddy Ja, Papa

Based on a childrens song written right after the Korean War. Beruht auf einem kurz nach dem Koreakrieg komponierten Kinderlied.
Don Mee Choi

Shitty Kitty Miesekatze 103

Here comes Shitty Kitty en route to Gulf of Tonkin or en route to a race riot? That is the Und hier naht Miesekatze - unterwegs zum Golf von Tonkin oder Richtung Rassenunruhen? Das ist
question and meanwhile discipline is the keystone and meanwhile did you see on TV hier die Frage und inzwischen ist Disziplin der Grundpfeiler und hast du inzwischen im Fernsehen
helicopters being ditched into the sea? That is also my film and meanwhile all refugees die Notwasserung der Hubschrauber im Meer gesehen? Das ist auch mein Film und inzwischen
must be treated as suspects. Looking for your husband? Looking for your son? That is the mssen alle Flchtlinge als verdchtig gelten. Suchst du nach deinem Mann? Suchst du deinen
question and meanwhile she was the mother of the boy or that is what the translator said Sohn? Das ist hier die Frage und inzwischen war sie die Mutter des Jungen oder so wurde es
or Shitty Kitty or shall we adhere to traditional concepts of military discipline tempered bersetzt oder Miesekatze oder sollen wir die traditionellen Konzepte der Militrdisziplin, gemildert
with humanitarianism? That is the question and meanwhile South Korea exports military durch Humanitarismus, befolgen? Das ist hier die Frage und inzwischen exportiert Sdkorea
labor left over from the war. That is also my history or is that your history? That is the Militrarbeitskrfte, berbleibsel aus dem Krieg. Das ist auch meine Geschichte oder ist das deine
question and meanwhile Geschichte? Das ist hier die Frage und inzwischen

(CHORUS Dictator Park Chung Hee and his soldiers in Ray-Bans): (Chor: Diktator Park Chung Hee und seine Soldaten in Ray-Bans)

How much? Wieviel?
$7.5 million=per division 7.5 Millionen Dollar = pro Division
or Binh Tai massacre=$7.5 million Oder Binh Tai Massaker = 7.5 Millionen Dollar
or Binh Ha massacre=$7.5 million Oder Binh Hoa Massaker = 7.5 Millionen Dollar
or Dien Nien-Phuoc Binh massacre=$7.5 million Oder Dien Nien-Phuoc Binh Massaker = 7.5 Millionen Dollar
or Go Dai massacre=$7.5 million Oder Go Dai Massaker = 7.5 Millionen Dollar
or Ha My massacre=$7.5 million Oder Ha My Massaker = 7.5 Millionen Dollar
or Phon Nhi & Phong Nhat massacres=$15 million Oder Phong Nhi & Phat Nhat Massaker = 15 Millionen Dollar
or Tay Vinh massacre =$7.5 million Oder Tay Vinh Massaker = 7.5 Millionen Dollar
or Vinh Xuan massacre =$7.5 million Oder Vinh Xuan Massaker = 7.5 Millionen Dollar
or Mighty History? Oder Gewaltige Geschichte?

That is the question and meanwhile a riot began over a grilled-cheese sandwich at Subic Das ist hier die Frage und inzwischen entflammten auf Grund eines Ksetoasts Unruhen in der Subic-
Bay. Discrimination or perception? That is the question and meanwhile the sailor refused Bucht. Diskriminierung oder Wahrnehmung? Das ist hier die Frage und weigerte sich inzwischen der
to make a statement or translate? That is the question and meanwhile 26 men all black Matrose, eine Aussage zu machen oder zu bersetzen? Das ist hier die Frage und inzwischen wurden
were charged with assault and rioting and meanwhile did you translate? That is my sechsundzwanzig Mnner, alle schwarz, wegen Krperverletzung und Landfriedensbruch angeklagt
question and meanwhile lard or Crisco? Aye, aye, sir! und hast du inzwischen bersetzt? Das ist hier meine Frage und inzwischen Schmalz oder Crisco?
Aye, aye, Sir!

(Anti-CHORUS kittens in frilly white bonnets, bibs, and mittens): (Gegen-CHOR Miezektzchen in weien Rschenmtzchen, Ltzchen und Fustlingen):

Kitty Song Miezenlied

I, aye-aye-sir! Ich, aye-aye-sir
I, crazy-daisy-sir! Ich, crazy-daisy-sir!
I, export-quality-sir! Ich, exportqualitt-sir!
I, grill-grill-sir! Ich, toastie-toastie-sir!
I, meow-meow-sir! Ich, miau-miau-sir!
I, kitty-litter-sir! Ich, miezenstreu-sir!

Shitty Kitty was a nickname for the USS Kitty Hawk (CV-63) supercarrier. The race riot broke out on October 12, 1972. The riot-related lines are from Shitty Kitty (dt: Miesekatze) war der Spitzname des Flugzeugtrgers USS Kitty Hawk (CV-63). Die Rassenunruhen brachen am 12. Oktober 1972
Report by the Special Subcommittee on Disciplinary Problems in the US Navy, 92nd Congress, 2nd Session (1973). According to Bruce Cummingss Koreas aus. Die Zeilen, die sich auf die Unruhen beziehen, stammen aus dem Report by the Special Subcommitee on Disciplinary Problems in the US Navy,
Place in the Sun (1977), in 1965 Lyndon Johnson asked Park Chung Hee for combat troops. In return South Korea was paid approximately $7.5 million per 92nd Congress, 2nd Session (1973). Bruce Cumings Koreas Place in the Sun (1997) zufolge bat Lyndon Johnson Park Chung Hee 1965 um Kampftruppen.
division, totaling about $1 billion in cash from 1965 to 1970. Kitty Litter was the samizdat antiwar newspaper published on the carrier. Als Gegenleistung wurden Sdkorea annhernd 7.5 Millionen US Dollar pro Division ausgezahlt, insgesamt ca. eine Milliarde US Dollar in bar von 1965 bis
1970. Kitty Litter (dt. Miezenstreu) hie die samisdat Antikriegzeitung, die auf dem Flugzeugtrger verffentlicht wurde.
Don Mee Choi

Neocolonys Colony Kolonie der Neokolonie 105

You provide the prose poems; Ill provide the war Du lieferst die Prosagedichte, ich liefere den Krieg
Aye, aye, Sir! Aye, aye, Sir!
~ ~
Me translate, Sir! Ich bersetze, Sir!
~ ~
Me Binh Tai / Me been there, Sir! Bin Binh Tai / Bin da war, Sir!
Me Binh Hoa / Me been high, Sir! Bin Binh Hoa / Bin high da, Sir!
Me Dien Nien - Phuroc Binh / Me 9 9 bow bow, Sir! Bin Dien Nien-Phuoc Binh / Bin 9 9 nick nick, Sir!
Me Go Dai / Me good dad, Sir! Bin Go Dai / Bin guter Vater, Sir!
Me Ha My / Me hate milk, Sir! Bin Ha My / Bin Hass Milch, Sir!
Me Phong Nhi & Phong Nhat / Me flunky & fuck that, Sir! Bin Phong Nhi & Phong Nhat / Bin Lakai & leck mich, Sir!
Me Tay Vinh / Me terrible, Sir! Bin Tay Vinh / Bin schrecklich, Sir
Me Vinh Xuan / Me VC no, Sir! Bin Vinh Xuan / Bin nich VC, Sir!
~ ~

Me Tiger, Sir! Bin Ti Ger, Sir!

ME ~ OW ich f AU! ch
Don Mee Choi

Kitty Stew Miezeneintopf 107

Kitty Stew Miezeneintopf

Under the starry night Unter der Sternennacht
Why, its practically a jungle Meine Gte, das ist praktisch ein Dschungel
Hello Fatty! Hello Kitty! Hallo Fettchen! Hallo Ktzchen!
Meow I love SPAM! Miau, ich liebe Dosenfleisch!
SPAM patties Dosenfleisch Frikadelle
Browned in lard or Crisco Anbraten in Schmalz oder Crisco
Leftover sour kimchi Reste von saurem Kimchi
Dont be a pussycat Sei kein Miezektzchen
Jungle water Dschungelwasser
Boil Boil Blubber blubber
Yummy! Mjam Mjam!
Miss you Mommy! Mami du fehlst mir!


O tremortremor, going from a lying or sitting position to a standing position Oh Zuck-Zuck, beim bergang vom Liegen oder Sitzen ins Stehen

This title is based on Remco E. Breukers Koreas Forgotten War, in the online journal Korean Histories 1, no.1 (2009): While Manchuria was the colonys Neocolonys Colony (dt: Kolonie der Neokolonie): Dieser Titel beruht auf Remco E. Breukers Koreas Forgotten War aus dem Online-Journal Korean
colony (at least in the popular imagination) during the Japanese colonial period, Vietnam became the colonys colony during the period of US dependency Histories 1, no. 1 (2009): Galt die Mandschurei (zumindest nach Volksmeinung) whrend der Kolonialperiode Japans als Kolonie der Kolonie, so wurde
in the late sixties and early seventies. The tiger in the photo is from the Vietnam Veterans of Korea website. You provide the prose poems is from whrend der Zeit der US-Abhngigkeit in den 60er und 70er Jahren Vietnam zur Kolonie der Kolonie. Das Tiger-Foto stammt aus der Webseite Vietnam
Citizen Kane (film, 1941). White Christmas was played on Armed Forces radio to alert US personnel, foreign nationals, and at-risk Vietnamese to Veterans of Korea. You provide the prose poems... in Citizen Kane (Film, 1941). White Christmas wurde im Armed Forces Radio whrend des Falles
be ready for evacuation from Saigon during its fall in April 1975. The Capital Division of the South Korean Army was also known as the Tiger Division, von Saigon im April 1975 gespielt, als Warnsignal fr US-Personal, Auslnder und gefhrdete Vietnamesen, sich auf die Evakuierung vorzubereiten. Die
responsible for massacres of civilians in the Binh Dinh Province. White Horse is the Ninth Infantry Division of ROK and Blue Dragon is the Second Hauptstadtdivision der sdkoreanischen Armee, auch Tiger Division genannt, war verantwortlich fr Massaker an Zivilisten in der Binh Dinh Provinz.
Marine Brigade of ROK; both carried out many search & destroy operations in Vietnam. I wove into the poem dreams I had after learning about the White Horse (weies Pferd) ist die neunte Infanterie Division der Republik Korea (ROK) und Blue Dragon (blauer Drache) ist die zweite Marinebrigade der
massacres. Republik Korea; beide fhrten mehrere search & destroy-Einstze in Vietnam durch. Ich habe das Gedicht mit Trumen verwoben, die ich hatte, nachdem
ich von den Massakern hrte.
Don Mee Choi

Are you ok, rok? Bist du OK, ROK? 109

Are you OK, ROK? Bist du OK, ROK?

Im dreaming of a white Christmas Ich trume von einer weien Weihnacht
Just like the ones I used to know, Sir! Wie die von frher, Sir

, Sir! , Sir!
White Horse, Sir! Weies Pferd, Sir!
Blue Dragon, Sir! Blauer Drache, Sir!
May all your Christmases be white, Sir! Mgen all deine Weihnachten wei sein, Sir!
Walking, crawling or growing Laufen, kriechen oder wachsen
Children listen where the tree tops glisten Kinder lauschen Baumspitzen glitzern

Search and destroy, said Suchen und vernichten, sagte

(Chorus of O) (O-Chor)
O dream no face just a wide-open belly O Traum kein Gesicht, nur ein offener Bauch
O fetus in the split womb O Ftus im aufgerissenen Mutterleib
O cut off the baby cord O schneide die Babyschnur durch
O war breasts cut out and woman shot by ROK marines O Krieg Brste herausgeschnitten und Frau von ROK Marinesoldaten erschossen
O US marines transport her to the hospital but she died soon O US-Marines transportieren sie ins Krankenhaus, doch starb sie bald
O war executed young womens bodies O Krieg Krper hingerichteter junger Frauen
O jungle leaves O Dschungelbltter
O pregnant womans forehead blown off O Stirn der schwangeren Mutter zerschossen
O fetus all alone O Ftus ganz alleine
O dream tiger teeth scrambled O Traum zerstreute Tigerzhne
O parade of operations O Parade von Operationen
O bonuses! O Bonusse!

Operation Flying Tiger, Sir! Operation Flying Tiger, Sir!


Intr o s / Ei nf h r u nge n
Sian Vat e: Sa m La nge r
D e u tsch e b e r se tz u ng: Li sa Je sch k e
Mara G enschel: Ch a r l o tte T h i e e n & Jo e l S co tt
Engl i sh tr a nsl a ti o n: Jo e l S co tt
Adelaide I vnova: Ch a r l o tte T h i e e n & Jo e l S co tt
D e u tsch e b e r se tz u ng: Ta b e a Xe ni a Ma gy a r
Don Mee Choi: Ch a r l o tte T h i e e n & Jo e l S co tt
D e u tsch e b e r se tz u ng: Utk u Mo gu l ta y

Po e tr y Tr a nsl a ti o ns / Ly r i k b e r se tz u nge n
Sian Vat e: Ch a r l o tte T h i e e n & Jo e l S co tt
Mara G enschel: Jo e l S co tt & Ch a r l o tte T h i e e n
Adelaide I vnova: Engl i sh tr a nsl a ti o ns: Ch r i s D a ni e l s
Fr a nci sco Vi l e nh a : p i r i gu e ti sm o d e gu e r r i l h a wi th
stu d e nts a t th e Po e tr y Tr a nsl a ti o n Ce ntr e i n Lo nd o n.
D e u tsch : Ch r i sti a ne Qu a nd t a u e r a m o r a l
( u r sp r ngl i ch a u f D e u tsch ge sch r i e b e n) , o u r u b u ( v o n
O l i v e r P r e ch t b e r se tz t) . p i r i gu e ti sm o d e gu e r r i l h a , a
v i si ta u nd p a r a l a u r a : Ch a r l o tte T h i e e n
Don Mee Choi: Ch a r l o tte T h i e e n & Jo e l S co tt
9 # EKOHCitra
T h is bookle t wa s p rod u c e d f or a rt i C H O KE
Ju ly 9 t h 20 17
Vie rt e We lt , B er l i n

L a y ou t ( konz e p t ) / a rt di re c ti o n
D orot h e e H bne r, lilie n- f e l d .d e
I llu s t ra t io ne n
C h a rlot t e T h i ee n
D r u ck
Pa p e rt wi ns
S p e c i a l t h a nk s to
Sa m L a ng e r, Su s a nne Mu nz ,
L i s a Je s c h ke a nd Ma rt y Hi a t t , Nik i ta ,
Wa v e B ooks , Ac t i on B ooks , Bu lky Ne ws P r e ss
D ou da Corre ri a , a nd Edi e s Gar u p a
Mit f re u ndlic h e r U nt e rs t t zu ng
d e s Ha u p s t a d t ku lt u rf o nd s
1 . Au f l a ge
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