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PROMETEO
Prometeo LOS SIETE RAYOS
NDICE
Pg.
Introduccin 3
Conclusiones 45
Bibliografa 50
2
Prometeo LOS SIETE RAYOS
INTRODUCCIN
3
Prometeo LOS SIETE RAYOS
sus estudios e investigaciones debe saber diferenciar las ideas de otros y como
afectan o promueven ideas en uno mismo. Segn mi opinin es que las inves-
tigaciones y estudios que podamos hacer dentro de esta escuela o en forma
totalmente independiente, tendrn xito en la medida que se cumplan tres pa-
sos, a saber:
2. Una vez que tengamos nuestras propias ideas, ver la forma de opera-
cionalizarlas en el medio de desenvolvimiento nuestro. Con esto l-
timo quiero dar a entender que no solamente se quede en ideas, sino
que tratemos de llevarlas a la prctica en nuestra realidad, en la me-
dida o grado que sea posible.
3. Una vez que hemos actuado con estas ideas propias', evaluar los
resultados, lo que naturalmente llevar a perfeccionar nuestras con-
clusiones y postulados, para que nuevamente comencemos con los
punto dos y tres.
Como cada uno de nosotros ver, a medida que se sumerja en este co-
nocimiento de los siete rayos, que estas tres premisas son ms vlidas que
nunca para realizar un trabajo adecuado y fructfero al respecto, pero tambin
descubriremos que este conocimiento requiere de una gran preparacin previa
antes de comenzar a desarrollarlo y empezar a trabajar con l. De tal forma
que no permitamos que aparezca el desnimo y la apata si es que pensamos
que el trabajo con los siete rayos est muy lejano, porque en realidad no es
tanto, solamente debemos quemar algunas etapas previas antes de sumergirse
de lleno en l. Pero mientras tanto podemos comenzar a trabajar en algn gra-
do con este conocimiento.
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1
Tratado sobre los Siete Rayos. Tomo I Pg.: 39
2
Cfr. Los Siete Rayos.
3
Cfr. Op. cit.
6
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Dentro del tringulo blanco hay tres crculos: azul, rojo y ama-
rillo, respectivamente. Todos los dems colores son simples combina-
ciones de estos tres colores primarios. Estos crculos corresponden a
los tres aspectos de Dios, que no tienen principio y que terminan en
Dios, si bien slo se exteriorizan durante la manifestacin activa.
4
Cfr Op. cit.
5
Concepto Rosacruz del Cosmos de Max Heindel. pg. 220
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Este pasaje nos aclara el porqu del nombre de Rayos de Atributo que le
da A Bailey a los tres primeros rayos. Pero Heindel sigue ms adelante:
Sea como sea, lo interesante es que al parecer Dios como Ser Creador y
nico se proyecta en Su Creacin en forma de siete atributos, tres de los cua-
les son atributos de su aspecto Espritu, tres lo son de su aspecto Forma y uno
es el mediador o es el reflejo de su aspecto Conciencia. Porque desde ese
mismo momento todo ser o substancia en su creacin se cualifica en su ener-
ga de manifestacin orientado en una de estos siete rayos.
6
Id bid.
8
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Si consideramos que los tres primeros rayos son un reflejo de los atribu-
tos divinos o el Espritu reinante en toda la Creacin, entonces esto se refleja
en forma de rayos de aspecto, los que estn orientados a que las personas en-
cuentren a Dios en su interior, un tanto independientes de las formas y del ex-
terior, por ello Wood7 les llama rayos de independencia e intuicin. Los ra-
yos de atributo segn Bailey, son para Wood dos clases distintas, el cuarto por
s slo conformara una especie de nexo entre el primer grupo de tres rayos, y
los otros tres (del quinto al sptimo), y estos ltimos corresponderan a los ra-
yos que Wood llama devocionales, ya que buscan a la divinidad en la parte
externa, en las apariencias.
Entonces vi, de pie, en medio del Trono y de los cuatro seres vi-
vientes y en medio de los ancianos, un cordero como degollado; tena sie-
7
Op. Cit.
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te cuernos y siete ojos, que son los siete espritus de Dios, enviados a toda
la tierra. 8
Esos siete son los ojos de Yhaveh: ellos recorren toda la tierra.9
Los ojos como smbolos divinos constantemente han sido usados como
la manifestacin de Dios en la realidad que nosotros vivimos, tan slo recuer-
do a los que ya sepan y a los que no que investiguen en otros ojos divinos
simblicos famosos, como son el de Horus, los de Mithra, etc.
8
Libro del Apocalipsis Cap. 5 vs 6.
9
Zacarias Cap. 4 vs.10
10
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Segn Alice Bailey10, toda la creacin est hecha en base a estos Siete
Rayos o energas de manifestacin, por lo que se determina la primera gran
clasificacin, esta corresponde a la creacin a nivel universal de los siete Sis-
temas Solares, cada uno de los cuales tiene o est dirigido por una entidad re-
10
Cfr. Op.cit.
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gidora o Dios, llamado Logos Solar. Cada uno de estos sistemas, est in-
fluenciado por un aspecto de la sptuple energa, clasificando a nuestro siste-
ma como parte del segundo rayo o Rayo de Amor-Sabidura, y por esto que
este es el rayo principal e ineludible de toda la manifestacin de nuestro sis-
tema, nuestro Logos Solar es del segundo rayo.
A partir de esta Gran Conciencia que dirige todos los procesos de nues-
tro sistema, se comienza a desenvolver una cadena jerrquica que llega a con-
trolar todos los aspectos de manifestacin. El Logos Solar se apoya en una
cadena jerrquica para desempear sus funciones.
11
Cfr. Iniciacin Humana y Solar. pg. 54 y 55
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Esto es una visin muy somera y tal vez simplista de lo que la autora
plantea como la jerarqua planetaria y su relacin con la solar, pero pienso yo
que es suficiente porque no es la idea sumergirnos en conceptos complicados
y demasiado tcnicos especialmente si recin estamos comenzando un camino
de trabajo inicitico. Es importante, segn mi opinin que consideremos que
existe la participacin consciente e inteligente de toda una vasta jerarqua, y
que de una u otra forma estamos relacionndonos con ella. En todo caso quien
quiera profundizar en este tema le sugiero remitirse a la obra citada.
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Entonces podemos tener tantos puntos de vista de relacin como sea po-
sible. Esto podra prestarse al entendimiento que es una simple excusa ante la
posibilidad de no realizar inspiradas o felices relaciones, Sin embargo, va ms
all que eso, ms bien es una forma de explicar que no existen las recetas ni
estructuras o clasificaciones milagrosas que nos llevarn, por s solas, al deve-
lamiento de los misterios de la creacin y de la existencia; sino que ms bien
esto se logra a travs del trabajo constante y las distintas apreciaciones, ya que
mientras ms elementos tengamos o seamos capaces de realizar trabajos en
forma adecuada, ms cerca estaremos de la realidad absoluta.
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Cfr. El maravilloso nmero siete de Connie Mndez. pp.90 - 93
14
Tratado de lo Siete Rayos T. I. pp: 168-169
15
Op. cit.
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Pienso que las personas de este rayo estn llamadas a gobernar y cons-
truir en el orden y fortaleza de una firme gua, as como en otros casos estn
llamados a destruir lo que ya no sirve y debe eliminarse del contexto a fin de
que ya no siga influyendo negativamente en lo nuevo que deba venir. Por esta
ltima razn es que debido al inevitable advenimiento de la Nueva Era, debe-
mos pensar que existen muchas almas de este rayo actuando en este sentido
destructor, de eliminacin de lo caduco e inservible.
16
Los Siete Rayos de Serval p. 6
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Este rayo rojo es de una fuerza y magnitud tan arrasadora que A. Bai-
17
ley plantea que an no puede manifestarse en forma pura en nuestro planeta,
an nadie estara preparado para poder resistirlo en forma total, siempre debe
venir suavizado por algn aspecto del segundo o del tercer rayo.
17
Tratado de los Siete Rayos T. I
18
Cfr. Iniciacin Humana y Solar p. 60
19
Cfr. Op. cit. p. 91
20
Cfr. Rvta. El Tesofo Vol 90 N 10-12 (1969) pp 18-19
21
Msica inmortal para ngeles y arcngeles
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este es un pas del primer rayo. Tambin pertenecen a este rayo el primer mo-
vimiento de la quinta sinfona de Beethoven, la Marcha de los soldados de
la pera Fausto de Gounod y Los vitrales de la Iglesia de Ottorino Respighi.
Dentro del campo artstico, las personas tocadas por este primer rayo no
estn exentas de su participacin; es as como A. Bailey22 plantea que en el
terreno de la msica si la persona est adems afectada por el cuarto, sexto o
sptimo podra ser una gran compositora. En el campo literario son enrgicos
y mordaces y no les preocupa el estilo ni son prolijos.
22
Cfr. Tratado de los Siete Rayos T.I. p. 169
23
Id ibd.
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Si el primer rayo es el reflejo del Dios Padre, este segundo rayo es el re-
flejo del Dios Hijo o del Verbo de la Santsima Trinidad. Por ello es que A.
Bailey dice que el Logos Solar, mxima jerarqua espiritual de nuestro sistema
pertenece intrnsecamente a este rayo. Y que toda otra manifestacin de rayo
dentro de los confines del Sistema Solar, corresponde a un subrayo de este
Gran Rayo del sistema.
24
Cfr. Op. cit. pp 93-95
25
Plegaria o Mantram de unificacin
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divino que est por venir. Clara M. Codd26 plantea que Supuesta imagen de
el arcngel del rayo es Gabriel, aunque C. Mndez 27 El Tibetano (Djwal Khul)
pone en esta posicin al Arcngel Jofiel. Segn Juan A. Muoz28 la llave tonal
para el director de este rayo sera EI vuelo de la alondra de Vaughan Wi-
lliams. Tambin pertenece a este rayo la pera Satyagraha de Phillipe Glass.
26
Cfr. Op. cit. p.19
27
Cfr. Op. cit. p 94
28
Cfr. Op. cit.
29
Cfr. Tratado de los Siete Rayos T. I p. 170
26
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nificado. De igual forma en el trabajo literario del ser humano del segundo
rayo el principal objetivo es la educacin.
30
Cfr. Id Ibd
27
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La persona que est inserta dentro de la influencia del tercer rayo es es-
timulada por las ideas arquetpicas o abstractas y con ello incentivan a su vez
el intelecto superior de la humanidad agudizndolo e inspirndolo. Podramos
decir que capta las ideas o pensamientos de un medio superior y, dado su ca-
31
Cfr. Op. cit. p 94
28
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de que se encuentra muy ocupada y no tiene tiempo para nada ni para nadie,
pero slo es una ilusin. Tambin puede caer en el error de demasiada precau-
cin, y pierde la ocasin de obrar en forma oportuna, escapndosele las opor-
tunidades.
34
Cfr. Op. cit. pp. 94-95
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Las llaves tonales o msica que puede guardar relacin con esta jerar-
qua invisible del rayo es segn Juan A. Muoz como sigue: Segundo movi-
miento del concierto N 1 para piano y orquesta de Chopin. Cuarto movimien-
to de la segunda sinfona de Jean Sibelius. Solo para soprano de Carmina Bu-
rana de Carl Orff y finalmente Regina coeli de Cavalleria Rusticana de Pie-
tro Mascagni.
35
Cfr. Op. cit p 20
36
Cfr. Tratado de los Siete Rayos T. I p. 171
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CUARTO RAYO o
RAYO DE LA ARMONA A TRAVS DEL CONFLICTO
Rayo de color verde, aunque C. Mndez37 una vez ms disiente con esta
clasificacin y le asigna el color blanco. ES el nico rayo que sirve de media-
dor entre la realidad interna y la realidad exteriorizada en las formas. Por esto
es que la cualidad energtica caracterstica de este rayo es la de la armona o
equilibrio dinmico que se debe establecer entre la manifestacin superior que
se expresa a travs de la vivencia y percepcin de lo interno y superior y el
reflejo externo entre las distintas formas que se da de la Divinidad. La armona
o el equilibrio que debe lograrse en estos dos aspectos, que no son sino dos
aspectos de manifestacin de la Deidad, es a travs de una constante lucha, en
que la persona, en un momento busca la relacin con este Dios personal, a tra-
vs de cualquiera de los tres senderos de los tres rayos antecesores, tales como
la voluntad y el poder, el amor que inspira e intuye lo que transforma en sabi-
dura o bien la captacin de los ideales o ideas superiores para hacerlos uno
con su identidad; pero en otro momento busca tambin a la Divinidad en el
reflejo que de Ella se produce en sus contrapartes de la forma, lo que se da en
los tres rayos que le siguen. Es como un puente o nexo entre los tres primeros
y los tres ltimos.
37
Cfr. Op. cit. p 96
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tan de esta forma. Ya que su rayo le impele a esta lucha es que tambin est
llamado a convertirse en un mediador un armonizador en los distintos planos
en donde l establezca su accin en conciencia.
Por todo lo dicho la persona que participa de este rayo no puede separar
el mundo interno del externo, no existe para l valla divisoria, ni cerca que
delimite donde comienza Dios y donde el ser humano. Estas caractersticas le
confieren gran capacidad para el trabajo con los smbolos y por lo tanto con
los aspectos esotricos operacionales. De hecho Serval38 plantea que a este
rayo pertenece el mago blanco, justamente por esta cualidad de establecer un
nexo entre los interno o subjetivo y lo externo u objetivo, entre los planos su-
periores y los ms concretos. Serval expresa al respecto: es decir, quien es
capaz se refiere al mago blanco de transformar la naturaleza de acuerdo
a las leyes del Creador y para servicio de la humanidad.
Por otra parte, si no tiene bien desarrollados los otros rayos o existen
desequilibrios en la expresin de estos, la persona del cuarto rayo puede pre-
sentar el vicio del egocentrismo, o el antropocentrismo; es decir fundir tan
perfectamente la idea de la Divinidad en las formas, que cae en la ilusin de
que estas segundas corresponden exactamente al reflejo o lo que simbolizan.
Otros vicios son la preocupacin, la inexactitud, falta de valor moral, indolen-
cia, fuertes pasiones que le arrastran, extravagancia.
38
Cfr. Op. cit. p 17
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39
Cfr. Tratado de los Siete Rayos T. I p. 173
40
Cfr. Op. cit p. 96
41
Cfr. Iniciacin Humana y Solar p.65
42
Cfr. Op. cit p 20
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43
Cfr. Tratado de los Siete Rayos T. I. p. 173
35
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44
Cfr. Op. cit. p 97
45
Cfr. Op. cit. p 135
46
Op. cit. p. 136
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el quinto rayo es: Creo que el mundo es un lugar donde puede hallarse
la verdad. Creo que la mente humana es un instrumento para descubrirla.
Creo que cuando el hombre la descubra ser beneficiosa para su vida.
37
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Segn Juan A. Muoz50 pertenecen a este rayo las llaves tonales del
Ave Mara de Franz Schubert. Tocata y fuga en Re menor de Bach. Sonata
Claro de Luna de Beethoven, aria Una furtiva lgrima de Donizetti. Un
susurro de esperanza de Hawthorne.
47
Cfr. Op.cit. p. 97
48
Cfr. Iniciacin Humana y Solar p. 64
49
Cfr.Op. cit. p. 21
50
Cfr.Op. cit.
51
Cfr. Tratado de los Siete Rayos T. I p. 174
52
d ibd..
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La persona que est tocada por este rayo es dirigida principalmente por
la influencia del sentimiento, a diferencia del anterior; y establece como prin-
cipal forma de conocer a Dios el desarrollo dentro de ella de una adhesin y
lealtad a una persona, ideal u objeto que para ella es un reflejo ntido de la
Deidad, no es Dios, pero sirve a esa representacin, por congruencia, puede
llegar finalmente a conocer a la misma Divinidad.
53
Cfr. Op. cit p. 98
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Las formas de sanacin de este rayo como se puede observar por las ca-
ractersticas de l, estn enmarcadas en las prcticas de fe, especialmente
orientadas por la plegaria y la oracin. La fe y la sensacin de contacto y co-
municacin con el Dios personal, promueve en esta persona las energas nece-
sarias para establecer un equilibrio en la salud.
54
Cfr. Op. cit p.98
55
Cfr. Op. cit. p. 21
56
Cfr. Tratado de los Siete Rayos T. I p. 175
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Prometeo LOS SIETE RAYOS
El rayo de color blanco para Serval57 y por ende para nuestra escuela.
Para A. Bailey58 tiene otra tonalidad, la del color ndigo. C. Mndez59 plantea
que es el rayo color violeta. La cualidad energtica caracterstica es la de la
organizacin y de la belleza como el resultado de una interaccin perfecta y
armnica de las distintas partes que conforman un todo. Por esta razn es el
rayo del ceremonial, o de la magia ceremonial, as como tambin una energa
que alimenta a los artistas, como personas que buscan en la armona de un to-
do compuesto por una gran cantidad de partes. Segn mi opinin es fcil ver
en este rayo los conceptos de holismo propios de esta Nueva Era.
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Prometeo LOS SIETE RAYOS
persona del sptimo rayo tiene bien claro que un sistema es algo ms que la
suma de las partes, sino que estas partes al actuar e interactuar correctamente
dan origen a algo mucho ms hermoso y perfecto que tomando y sumando a
cada uno por separado. La magia ceremonial se basa en este principio, ya que
la realidad resultante de una ceremonia ritual bien hecha es mucho ms que la
simple suma de sus partes, la verdad es que multiplican los efectos y mientras
ms perfecto se realicen estas distintas interacciones tenemos la posibilidad
cierta de acceder a una realidad plena, superior y totalmente bella en cuanto a
la armona celestial que en ella existe. El lema de este rayo podra perfecta-
mente ser que en la diversidad y la variedad correctamente integrada se en-
cuentra la verdadera belleza y armona.
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Prometeo LOS SIETE RAYOS
vicio de las superiores, ya que en cada elemento que conforma este ceremonial
o ritual ve el reflejo de una realidad del Macrocosmos, que a su vez se proyec-
ta en su Microcosmos. Podramos decir que trabaja principalmente con la ley
de analoga y al representar lo que observa en la Creacin, logra, la misma
persona, unirse o contactarse con la Fuente de donde todo deriv.
La realidad artstica de las personas de este rayo est dada por todo
aquel arte en que est involucrado las formas y moldes, es decir: escultura,
arquitectura, diseo de cualquier ndole. Literariamente, poseer un riqusimo
y refinado estilo, pero ms se preocupar de cmo decir que por el qu decir.
60
Cfr. Op. cit. p. 99
61
Cfr. Iniciacin Humana y Solar p. 63
62
Cfr. Op. cit. p. 101
63
Cfr. Op. cit. p 22
64
Cfr. Tratado de los Siete Rayos T I p. 179
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CONCLUSIONES
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Prometeo LOS SIETE RAYOS
En el fondo los siete rayos constituyen otra forma para atacar el eterno
problema del ser humano: qu hacer para ser mejor?, qu hacer para sentir-
me ms a gusto conmigo mismo?; esto ltimo especialmente para estar mejor
y para ayudar al plan de evolucin, en el que las jerarquas estn comprometi-
das.
Como trabajo personal A. Bailey65 sugiere cuales son las cualidades que
debe tratar de desarrollar el individuo en cada rayo, pienso que sera interesan-
te detenerse un poco ms en esto y hacerlo lo ms real posible, pero en forma
organizada y planificada, porque no es un trabajo de corta, ni siquiera de me-
diana duracin, sino de larga duracin; pero tambin debemos estar ciertos
65
Cfr. Tratado de los Siete Rayos T I pp.: 168 -177
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Prometeo LOS SIETE RAYOS
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Prometeo LOS SIETE RAYOS
Sexto rayo: Las personas de este rayo tienen tendencia a evadirse de las
realidades contingentes, especialmente aquellas demasiado mundanas, por lo
que requieren desarrollar la fortaleza, la disposicin al auto-sacrificio, la sere-
nidad y el equilibrio en su vida. Tambin deben practicar la veracidad, la tole-
rancia y el sentido comn, a fin de no caer en una estrechez de visin persona-
lista y egosta.
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CUADRO COMPARATIVO DE COLORES DE RAYOS SEGN DISTINTOS AUTORES
i
: Los Siete Rayos e instrucciones en el seno de las Escuelas de la O.T.O.
ii
: Tratado de los Siete Rayos. T I. pp. 120-121
iii
: Referido en Tratado de los Siete Rayos T I de A, Bailey pp. 322-323
iv
: Referido en Tratado de los Siete Rayos T I de A, Bailey pp. 141-142
v
: El maravilloso nmero siete
BIBLIOGRAFA CONSULTADA Y REFERIDA