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3 HEITOR VILLALOBOS, ESTUDIO N7

En los siguientes cuadros detallaremos algunos datos importantes como la editorial, nombre del
editor y algunos datos ms, que son propios de cada estudio como el aire, tipo de comienzo y
tonalidad.

Autor Heitor Villa-Lobos

Nombre de la obra Estudio n7
Editorial Durand-Salabert-Eschig
Editor Frdric Zigante
Pas, ciudad Francia
Ao de edicin
Dedicatoria
Otros datos
Descripcin de portada HeitorVillal-Lobos/Douzetudes/pourguitare/perchitarrasol-
forsologuitar/ditioncritiquede/edizionecriticaleditionby/Frede
ricZigante/DURANDSALABERTESCHIG

La obra de textura homofnica se desarrolla en la tonalidad de Mi mayor.

Aire Trs Anim, Moins, Piu Mosso

Tipo de comienzo Anacruza
Numero de compases 57
Indicador de comps 4/4
Tempo metronmico
Sistema compositivo Tonal
Tonalidad Mi mayor
Ritmo caracterstico Semicorcheas
Textura homofnica
Numero de voces 3
Forma
Duracin teorica

comps cuaternario predominantemente alternando con 2/4 con un total de 57 compases, dividido
en cuatro secciones.

Forma Nmero de Compases Cantidad Detalles

A 1 al 12 12 ornamentacin.
B 13 al 29 17 Arpegios
A1 30 al 40 10 Reexposicion de la primera seccin
C 41 al 57 16 Acordes paralelos y trinos.
Cada seccin del estudio presenta un movimiento diferente a excepcin del tercero, el inicio es
de tipo anacrusico prosigue con la escala descendente de Mi mayor bajo la indicacin de legato.

Estudio n7 de Heitor Villalobos. Compas n1

Una ligadura de articulacin agrupa varias notas indicando que el pasaje debe interpretarse o
cantarse de manera suave y sostenida sin interrupcin perceptible entre las notas. Esto quiere
decir que la primera nota no deja de sonar hasta que se oye la siguiente. Esta indicacin se puede
decir que es lo opuesto al staccato.

Compuesta en alternancia de escalas descendentes con pasajes de ligado explorando una

ornamentacin junto con los acordes

Estudio n7 de Heitor Villalobos. Compas n1 al 6

La seccin presenta desde el inicio un esquema fijo de alturas y un ritmo caracterstico que se
mantiene a lo largo de la seccin, aunque las notas cantadas sean distintas. En el comps uno se
desarrolla la escala de Mi mayor y en el cuarto comps inicia nuevamente el patrn rtmico pero
esta vez con la escala de La mayor de funcin subdominante.

La segunda seccin (B) comienza con un acorde de sptima dominante, con el Fa como
appoggiatura. En este punto la pieza est en re menor, se realiza un cromatismo descendente.

Estudio n7 de Heitor Villalobos. Compas n13 al 14

El pedal se mantiene en la nota La y la meloda acompaada por arpegios usando algunas

cuerdas abiertas, los dedos 1 y 2 permanecen en la misma posicin, la cuerda 3 est siempre
abierta (la cuerda 2 est abierta en el comps 14) y hay elementos paralelos como resultado de
la digitacin predeterminada. El dedo anular lleva la meloda

Estudio n7 de Heitor Villalobos. Compas n27

Estudio n7 de Heitor Villalobos. Compas n28

Se debe evitar poner en primer plano un defecto mecnico que distorsione los valores rtmicos
mtricos reales, es decir evitar la creacin de tresillos de la semicorchea al ejecutar con la mano
derecha.
En resumen, La seccin B se caracteriza por la presencia de una meloda en la voz aguda con el
acompaamiento en un arpegio. Sigue una repeticin textual de la seccin A

seccin o C, compuesta de una sucesin de acordes paralelos donde una meloda rtmica es
creada en los bajos y en los acordes, desfasados de una corchea.

Estudio n7 de Heitor Villalobos. Compas n42 al 45

A continuacin, sigue un pasaje de acordes trinados y acordes con glissandos, esto se realiza con
un deslizamiento de la mano izquierda sobre los trastes de manera cromtica, en esta seccin
de manera descendente uniendo los motivos. Los trinos se ejecutan sobre un tono de pedal en
la tnica.

Estudio n7 de Heitor Villalobos. Compas n47 al 50