Reflexin sobre la furia de las imgenes

La funcin de imagen

La imagen desterrada, sin autor, sin memoria, sin identidad, sin legitimacin, sin historia, sin
permanencia es la que hace cualquier persona con un dispositivo mvil por el simple instinto de
registrar su entorno para compartir en redes sociales. Es, pues, la postfotografa.

Imagen que ha proliferado en los ltimos aos ante la venta desmedida de cmaras fotogrficas
baratas, de dispositivos digitales, de la apertura de internet y el uso de las redes sociales; lo que
deja en el olvido a la fotografa bien pensada.

La superficie digital se despliega, se hace una extensin infinita que tiende a contraerse sobre s
misma. En la superficie digital, constitutiva de la fachada del ciberespacio, hay una capacidad de
contener su misma prolongacin en pliegues infinitos. La superficie digital se multiplica sin
necesidad de extraer nada que no sea de s misma. En esta multiplicacin se hace imaginable la
idea de ciberespacio. Es decir, un espacio que se pliegue sobre s mismo en su exceso y que se
abre en cuanto simulacro de interaccin interactiva para aparecer como mundo de representaciones
articuladas de manera independiente. La contencin de la cual es capaz el dispositivo-ciberespacio
se ampla en su interioridad al punto que resulta inimaginable pensar en que pueda uno recorrer
cada uno de sus pliegues nodales durante toda la vida natural posible.

A lo largo de la historia de la fotografa ha habido diversas teoras sobre la definicin de fotografa.

La imagen fotogrfica es tan nica por el proceso mismo en que se obtiene, consistente en la
incidencia de la luz sobre una emulsin o sustancia qumica. Es el medio en s mismo lo que hace
que esta tcnica diste de las dems y resulte complicado definirla con exactitud.

La fotografa como icono.

La fotografa ofrece unas caractersticas que la diferencian del resto de imgenes, como son: la
exactitud de transcripcin, mximo detalle, claridad en su definicin, riqueza de textura y sutilidad
en la gradacin tonal.
En resumen, el merito de la fotografa recae en su capacidad de plasmar la realidad con mayor
exactitud, y en que es un ms rpido y sencillo.
Por tanto, en sus inicios la fotografa se conceba tal como expresaba Barthes, como un "mensaje
sin cdigo", una copia exacta de la realidad que no trataba de transmitir ningn mensaje salvo el
evidente de la propia imagen.

L.A.V BEATRIZ TORRES MTZ

 La fotografa como signo.
Los signos los tomaremos como las unidades mnimas que forman el mensaje.
- Icono: representacin por su semejanza. (Dibujo naturalista)
- ndice: huella de la realidad. (Huella o sombra)
- Smbolo: convencin establecida socialmente. (pictograma)
La fotografa se define mejor como ndice, sin embargo, con la evolucin de la imagen fotogrfica y
la posibilidad real de manipulacin de la misma, debemos adoptar una postura ms abierta, puesto
que en determinados supuestos la fotografa pasa de plasmar una realidad a generarla. Por tanto
el signo fotogrfico es variable, tomando parte de los tres anteriores.

La fotografa como lenguaje.

Actualmente no podemos hablar de que la fotografa es una mera captura de la realidad, hoy en da
sabemos que el fotgrafo ya aporta caractersticas propias a la fotografa a la hora de hacerla,
eligiendo un encuadre u otro ya est condicionando a quien va a mirar posteriormente la imagen.
Enfocando o desenfocando determinadas partes Utilizar determinada tcnica hace que podamos
afirmar la existencia de un lenguaje fotogrfico.
Por tanto, ya no es un medio de crear copias exactas de lo que nos rodea, sino que elegimos qu
queremos transmitir.
Dentro del lenguaje fotogrfico hay signos propios de la fotografa como son el grano, el contraste
o el desenfoque, los que posibilitan la expresin creativa.

La fotografa como arte.

Fue complicado aceptar que detrs del fotgrafo haba un artista, que una fotografa era algo ms
que una copia de la realidad ms rpida y precisa, es decir, que en ella haba arte.
Al final, tanto fotgrafos como cineastas fueron considerados artistas.

La fotografa como medio.

Finalmente, la fotografa es un medio de transmisin de realidad o ficcin que sigue un cdigo de
comunicacin y que a travs del empleo de una serie de instrumentos nos llega a los receptores, y
dependiendo de nuestro contexto histrico y cultural lo recibiremos de una u otra forma.

L.A.V BEATRIZ TORRES MTZ

Imagen mecnica y digital

Reproduccin mecnica: una idea de benjamn en el cual no se distingue visualmente el original y

la copia. El original tiene un lugar muy importante en el contexto eterno, en cambio la copia es
virtual, deslocalizada. Reproducir algo es removerlo de su lugar.

Las formas artsticas modernas como son el cine y la fotografa estn mecnicamente producidas
a una mecnica indeterminada a una circulacin en serie.

Benjamn describe el objeto original como la experiencia autentica que no puede reproducirse sin
perder su aqu y ahora, ser original significa ser imtale, irreproducible y natural.

La relacin entre el original y la copia es entendida aqu como una relacin entre la naturaleza y el
aura de lo original que funciona como un momento de resistencia contra la invasin masiva.

Greenberg define vanguardia en ltima instancia como mimtica: el arte clsico era la imitacin de
la naturaleza, entonces el arte de vanguardia es la imitacin de la imitacin.

Adorno nos dice que podemos encontrar el origen del arte autentico en la beschandige natur
naturaleza daada y en la nostalgia de una unidad armoniosa, verdadera y original.

La fotografa en el S.XX Desde sus inicios en el S.XIX, la fotografa siempre estuvo muy ligada a la
pintura en una estrecha relacin que flucta entre la inspiracin y la competencia.

El escenario actual de la fotografa contempornea ha llevado a muchos fotgrafos a inventar

situaciones, a realizar una puesta en escena, a construir un universo propio en la ficcin o en la
realidad, donde el fotgrafo no se basa en la observacin de la realidad, sino en la construccin de
un universo poblado de obsesiones y de fantasmas personales.

Nos encontramos frente a un cambio cultural y a un re-posicionamiento del valor de la palabra y de

la imagen como transmisoras de conocimiento e informacin. Este re-posicionamiento se relaciona
con las transformaciones que han producido la revolucin tecnolgica y la nueva industria de la
informacin. Mi propsito en este ensayo es proponer un acercamiento a la problemtica de la
imagen en la cultura contempornea y hacer una muy breve referencia a sus repercusiones en la
formacin de las nuevas generaciones. Ms especficamente, me propongo tratar la cuestin de la
importancia y el valor que han adquirido las imgenes como fuente de conocimiento e informacin
en el mundo contemporneo.

L.A.V BEATRIZ TORRES MTZ