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(Orgs.)
FANTSTICO
E SEUS ARREDORES:
FIGURAES DO INSLITO
FFLCH/USP
SO PAULO, 2017
DOI: 10.11606/9788575063019
Profa. Dra. Maria Zilda da Cunha
Profa. Dra. Lgia Menna
Organizadoras
CONSELHO EDITORIAL
Maria Auxiliadora Fontana Baseio (Universidade de Santo Amaro, Brasil)
Maria Cristina Xavier de Oliveira(Universidade de So Paulo, Brasil)
Maria dos Prazeres Santos Mendes (Universidade de So Paulo, Brasil)
Maria Zilda da Cunha (Universidade de So Paulo, Brasil)
Ricardo Iannace (FATEC/Universidade de So Paulo, Brasil)
COMISSO CIENTFICA
Digenes Buenos Aires (Universidade Estadual do Piau, Brasil)
Eliane Debus (Universidade Federal de Santa Catarina, Brasil)
Jos Jorge Letria (Associao dos Escritores Portugueses, Portugal)
Nelly Novaes Coelho (Universidade de So Paulo, Brasil)
Jos Nicolau Gregorin Filho (Universidade de So Paulo, Brasil)
Rosangela Sarteschi (Universidade de So Paulo, Brasil)
Srgio Paulo Guimares Sousa (Universidade do Minho, Portugal)
COMISSO DE PUBLICAO
Cristiano Camilo Lopes (Universidade Presbiteriana Mackenzie, Brasil)
Cristina Casagrande de Figueiredo Semmelmann (Universidade de So Paulo, Brasil)
Catalogao na Publicao (CIP)
Servio de Biblioteca e Documentao
Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo
ISBN 978-85-7506-301-9
DOI: 10.11606/9788575063019
CDD 809.915
CONTATO
Profa. Dra. Maria Zilda da Cunha Grupo de Pesquisa: Produes Literrias e
Culturais para Crianas e Jovens II End: Edifcio Prof. Antonio Candido de
Mello e Souza Av. Professor Luciano Gualberto, 403, 2 andar, sala 9.
CEP: 05508-900 Cidade Universitria, So Paulo, SP.
Telefone: (11) 3091-4828 e-mails: posdlcv@usp.br; mzcl@usp.br;
grupopplccj@gmail.com; celp@usp.br
SUMRIO
Apresentao 9
1https://www.revistas.usp.br/literartes/issue/view/8677/showToc
12 O leitor poder acompanhar nos artigos desta edio
Fantstico e seus arredores: figuraes do inslito uma di-
versidade de perspectivas tericas, de abordagens temticas
com as implicaes suscitadas pela proposta de uma refle-
xo contempornea acerca do Fantstico (como gnero, ca-
tegoria ou modo); pela homenagem ao centenrio (em 2016)
do representante brasileiro dessa fico Murilo Rubio e
pela constelao do inslito que revela expressiva fora na
atualidade. As ideias aqui dispostas alinham-se aos estudos
das artes em geral, da literatura infantil e juvenil, aos estudos
comparados de literatura, da filosofia, entre outros campos do
saber.
Em suma, acreditamos que neste projeto perfaz-se impor-
tante esforo investigativo, e esperarmos que esta coletnea
trace vias promissoras ao leitor empenhado em refletir sobre
os mltiplos caminhos que apontam para os debates da fico
contempornea, em especial, queles para quem o inexplic-
vel ainda fascina.
Organizadoras
O FANTSTICO, SEUS ARREDORES E 13
FIGURAES DO INSLITO
UM POUCO DE PROSA
2 Conferncia proferida na USP pela Profa. Dra. Maria Jos Palo (PUCSP), que
exps, na esteira dos pressupostos filosficos de Giorgio Agamben, uma anlise do
conto A flor de vidro, de Murilo Rubio, maio de 2015
para um aspecto: em nosso posto de observao e de ao 23
- como educadores -, no podemos desconsiderar as sina-
lizaes que hoje encontramos para perceber como ler lite-
ratura fantstica, acessar dilogos que se processam entre
as mais diversas linguagens nesse territrio ficcional, pode
implicar - especialmente para quem se inicia nos processos
de leitura - a oportunidade de aceder a uma forma outra de
ver a realidade, por um ngulo distinto (mais independente das
malhas e prises ideolgicas e seus mecanismos de censura)
de contemplar o mundo.
Ainda com Borges (1964, p 16), afinal pouco sabemos
se nuestra vida pertenece al gnero real o al gnero fan-
tstico?; no ser porque nuestra vida es fantstica, que nos
conmueve la literatura fantstica?
Se no h verdade para compor a resposta, exatamen-
te por isso no pode haver negligncia. Retomando nossa
epgrafe, sonhamos um mundo. Sonhamo-lo resistente, mis-
terioso, visvel, ubquo no espao e firme no tempo; mas con-
sentimos, na sua arquitetura, tnues e eternos interstcios de
desrazo para saber que falso. (BORGES, 1964, p 16). Tal
conscincia minimamente deve iluminar a sondagem do terri-
trio ficcional (realista ou fantstico) com trnsitos reiterados,
com exame minucioso aos densos labirintos e aos imprevistos
cruzamentos propiciados pelos interstcios de desrazo, esses
revelam talvez a nossa pequenez, mas desvelam a potencia-
lidade criativa que germina descobertas, assim como deixam
pulsar as nervuras da inteleco crtica.
24 O INSLITO FICCIONAL TRANSBORDA O UNIVERSO DA
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100 AOS LEITORES, AS CARTAS: NOTAS SOBRE CRTICA
LITERRIA E EDIO DE CORRESPONDNCIAS DE
ESCRITORES
Caros colegas,
3 Termo proposto pelo estudioso do discurso epistolar Jos-Luis Diaz para se re-
ferir s cartas perdidas que no possuem seno uma existncia hipottica, mas cuja
presena virtual se deduz, certamente, atravs de outras cartas que fundamentam
sua existncia. Para mais informaes, consultar DIAZ, 2007, p.129.
4 Em Torres de Babel, Jacques Derrida discorre acerca das possibilidades semn-
ticas do termo tarefa no ensaio de Benjamin, que se vincula s ideias de misso (
qual se est destinado), de trabalho, de problema, de dever, de dvida e de respon-
sabilidade. Estas relaes ressoam em noes presentes nas reflexes do filsofo
franco-argelino, tais como herana, luto e sobrevida. Aos interessados nos dilogos
entre os dois pensadores, recomendo a leitura do ensaio de Evando Nascimento
NASCIMENTO, 2010, p. 223-239.
a vida continuada (Fortleben, sobrevida da obra) no presente, 107
6 Disponveis em http://flaubert.univ-rouen.fr/correspondance/
7 Disponveis em http://maupassant.free.fr/corresp1.html
8 Disponveis em http://vangoghletters.org/vg/
9 DIDI-HUBERMAN, 2013, p. 35.
10 Conceito que desenvolvi na tese (CABRAL, 2016). Por leitura espectral pro-
ponho um gesto de leitura que consiste na apreenso de projees de ideias ou de
leituras fantasmticas, de vestgios da experincia de escrita e de (re)leitura da tradi-
o literria, presentes nas entrelinhas do arquivo ou das cartas. Esse procedimento
de leitura se relaciona a outro conceito elaborado na tese, o de potica dos rastros
um rastreamento de indcios ou traos de elementos (menes a autores, obras,
reflexes sobre esttica ou procedimentos ficcionais) observados em documentos.
o legado freudiano leitura correta); por tornar pblicos 109
documentos privados; ou, ainda, por no expor integralmente
o teor do original (como o caso da edio feita por Manuel
Bandeira das cartas que recebeu de Mrio de Andrade). J a
fidelidade se traduziria no esforo do pesquisador em transmi-
tir aos leitores exata e fidedignamente o texto das cartas. Mas
nem sempre essa fidelidade eletiva possvel, face certo co-
eficiente de opacidade (ou de intraduzibilidade) que inviabiliza
o restabelecimento total do sentido (ou da destinao), que
impe uma srie de dificuldades (como restaurar a ambincia
histrica em que se deu a troca de mensagens, ou mesmo
alguma circunstncia, obra ou personalidade mencionada; das
intenes e interesses de quem escreveu) ou de silncios
dos afetos do corao que se manifestam nesse ato de reci-
procidade denominado cordis respondere.
Para encerrar estas (j) longas notas, lano mo de uma
ltima carta na manga: uma parbola encontrada em um ma-
nuscrito localizado no arquivo de Murilo Rubio.
O DOCUMENTO
(Parbola)
Cordialmente,
o autor.
Roseli Gimenes
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140 HARRY POTTER: ENTRE A ESCOLA, O PRECONCEITO
E AS FANTSTICAS IMAGENS DO MEDIEVO
Jack Brando
INTRODUO
1 Sobre esse aspecto, entretanto, deve-se salientar que no basta apenas gastar
fortunas para se enviarem livros s escolas (quando o fazem!), se no se oferecem
suportes mnimos e instalaes apropriadas que garantam ao corpo discente e do-
cente seu acesso.
142 alunos, como to propalado, ou a partir delas um bom pro-
fessor poderia tirar o mximo de proveito, a fim de levar seus
alunos a outros voos? Seria possvel, por exemplo, abordar a
questo da moral, da tica e da imagtica em Harry Potter e
a pedra filosofal, primeiro volume da saga do pequeno bruxo,
criada por J. K. Rowling, diante do despreparo de professo-
res e da negativa de pais em relao obra? Haveria outros
temas inerentes nela que poderiam ser explorados por educa-
dores, ou a saga no passa realmente de mera bruxaria ba-
rata reduzida aventura, conforme a viso do crtico literrio
estadunidense Harold Bloom (2003)?
3 Nos herbanrios.
173
Figura 4 Detalhe do tmpano da catedral de Vzelay, Espanha. Note-se que direita de Cristo
esto os representantes da raa dos cinocfilos; e, esquerda, os dos pantios, c. 1130
Figura 5 Capitel com homem e monstros, igreja de So Pedro, Chauvigny, sc. XII
Figura 8 Exemplo dos seres que no tm nariz e vivem na direo do rio Ganges. Crnicas de
Nuremberg, de Hartmann Schedel (1493), folium XII
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MISTRIO E ENIGMA EM TORNO DO GATO PRETO 235
DE E. ALLAN POE
INTRODUO
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REFERNCIAS
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O FANTSTICO COMO CAMINHO PARA A 247
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bras. 2a ed. So Paulo: Perspectiva, 1992.
O FANTSTICO E O DESEJO NA MENININHA DOS 257
FSFOROS, DE H. C. ANDERSEN
Klaus Eggensperger
1.
1 MYLIUS, Johan de. Der Preis der Verwandlung: Hans Christian Andersen und
seine Mrchen. Wrzburg: Knigshausen & Neumann, 2010, p. 24.
que podem se opor mutuamente. Quanto ao conto em ques- 259
to, podemos identificar fortes ambivalncias em vrios nveis
do texto. A mais bvia est presente no enredo: este culmina
com a morte miservel da menina abandonada na noite de
rveillon gelada, o que resulta simultaneamente na sua maior
alegria, na unio espiritual com a amada av e, em ltima ins-
tncia, com Deus. A partir desse ncleo narrativo e sua elabo-
rao textual levantam-se diversas dvidas, relacionadas ao
texto em si, cultura letrada do sculo XIX, s preferncias
e fantasias de seus leitores tanto do sculo de Andersen
como os de hoje e s fantasias do prprio autor que em nu-
merosos contos e poesias criou as mais variadas encenaes
da morte como transio. Evidentemente, as ambivalncias
que percebemos na Menininha dos fsforos tambm tm a
ver com a diferena histrica que separa o texto dos leitores
atuais. Trata-se de efeitos da disparidade entre o horizonte do
texto e o horizonte do seu receptor, para lembrar uma ideia
central de Hans Robert Jauss.
Essas questes j indicam o rumo de nossa leitura.
Negligenciados por uma crtica literria moderna focalizada
no texto, o fantasiar como faculdade imaginativa humana, e
seu resultado, a fantasia, so conceitos relevantes para o pen-
samento esttico desde a antiguidade grega at seu auge no
romantismo europeu. Para os romnticos, a imaginao como
capacidade de evocar imagens originais ou de objetos an-
teriormente percebidos no passiva, mas criadora. Eles
valorizam a faculdade humana de imaginar porque essa no
consegue ser domesticada completamente pela razo. Neste
260 sentido, Schulte-Sasse cita Friedrich Schlegel: A humanidade
estar concluda quando a fantasia conseguir vencer a refle-
xo humana.2
Sigmund Freud no concordaria com essa ideia romntica,
no entanto bem conhecido o papel central da fantasia para a
psicanlise. Na perspectiva freudiana, a funo bsica do fan-
tasiar consiste em realizar mentalmente um desejo. Laplanche
e Pontalis, no seu bem freudiano Vocabulrio da psicanlise,
definem a fantasia como roteiro imaginrio em que o sujeito
est presente e que representa, de modo mais ou menos de-
formado pelos processos defensivos, a realizao de um de-
sejo e, em ltima anlise, de um desejo inconsciente.3 Freud
mesmo anota em seu ensaio de 1911, Formulaes sobre os
dois princpios do funcionamento psquico, onde apresenta o
conceito do princpio de realidade:
2.
3.
13 Ibidem, p. 6.
14 Jean Hagstrum apud LOUVEL, Liliane. Nuanas do pictural. Em: DINIZ, Thas
266 Andersen aplicam tcnicas para apoiar a formao de ima-
gens visuais mentais nos seus leitores, o que ajuda tambm
na j mencionada dupla articulao da sua linguagem literria.
Contudo, a escrita pictural anderseniana pode se dirigir ex-
clusivamente ao pblico adulto, como o caso da pequena
coletnea cuja primeira publicao data de 1847 com o
ttulo programtico Billedbog uder Billeder, o que pode ser
traduzido com Livro ilustrado sem ilustraes. Para o romn-
tico dinamarqus, o modelo de identificao a ser seguido
pelo escritor-poeta o pintor. A pintura deveria ser a finalidade
central e elemento estruturante para narrativa e lrica essa
a esttica que Andersen seguia nos primeiros anos de escritor
e levava adiante alm de 1835,15 ano de sucesso manifes-
to, quando publicou pela primeira vez as Eventyr, Fortalte for
Brn, os Contos de fadas narrados para crianas. Andersen
teria assinado as observaes do iluminista alemo Lessing,
que duas geraes literrias anteriores anotara no seu ensaio
Laocoonte ou sobre as fronteiras da Pintura e da Poesia:
20 Ibidem.
270
21 Ibidem, p. 32.
serve tanto para estetizar a realidade na diegese quanto para 271
agravar a acusao social ao deix-la mais plstica, concreta.
4.
23 SEGAL, Hanna. Sonho, Fantasia e Arte. Rio de Janeiro: Imago, 1993, passim.
de separao inconscientes. Sabemos que todo indivduo 273
deve passar por processos de afastamento e separao da
me, o que j comea com o desmame nos primeiros meses
da existncia. normal crianas lidarem com isso por media-
o de encenaes fantasmticas, desenvolvendo fantasias
de impotncia, de repdio, de serem abandonadas. Para jo-
vens ou adultos, esses cenrios psicodinmicos envolvem a
regresso e podem remeter a traumatismos narcsicos que
de costume so reprimidos. Experimenta-se a partir da obra
ficcional aquilo que normalmente fica no inconsciente.
Desse modo pode-se dizer que os contos, como os mi-
tos, so estruturas geradoras de sentidos, eles no tm um
sentido em si.24 Carl Pietzcker, que nas ltimas quatro dca-
das tem contribudo muito para o desenvolvimento de uma
crtica literria psicanaltica de lngua alem, fala em intera-
o entre a cena literria manifesta e as fantasias latentes
de seus leitores.25 Laplanche e Pontalis advertem que, a res-
peito da interpretao dos sonhos, para Freud o contedo
manifesto o produto do trabalho do sonho e o contedo
latente o do trabalho inverso, o da interpretao.26 Assim,
sempre convm lembrar: no a obra literria que contm
um sentido latente por descobrir; o inconsciente no est
5.
l qulehme. l!
l qulehme. l!
l qulehme 299
De tchapeu de panam! (FIGUEIRA, 1963, p. 9)
REFERNCIAS
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310 O LIVRO-JOGO COMO ATRATIVO LITERATURA
FANTSTICA
INTRODUO
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TODOROV, T. Introduo literatura fantstica. So Paulo:
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O LTIMO MISTRIO DE POE: DEBATES CRIATIVOS 329
Patricio Dugnani
INTRODUO
DA ESTRUTURA DO CONTO
CONSIDERAES FINAIS
of the deaths head a bee-line from the tree through the shot
fifty feet out.
(Um bom vidro no hotel do bispo na cadeira do diabo qua-
renta e um graus e treze minutos nordeste quarto de norte
principal tronco stimo ramo lado leste larguem do olho es-
querdo da caveira uma linha de abelha da rvore atravs da
bala cinquenta ps ao largo).
Embora parea primeira vista estranha e enigmtica,
Legrand consegue retirar desse texto, as coordenadas ne-
cessrias para localizar o tesouro. Mais uma das maravilhas
da criatividade e habilidade de Edgar Allan Poe, ao invs de
deixar a soluo do caso para o final da histria, no, inverte
a ordem dos acontecimentos, mostrando no meio do texto,
que Legrand localizaria o tesouro. E voc deve me perguntar
ento, para que ler o resto do conto? Eu respondo: para saber
como o personagem principal conseguiu decifrar o enigma.
Poe valorizava mais o modo como os seus personagens des-
vendam uma situao duvidosa, do que o final propriamente
dito, com beijo na mocinha e morte do vilo.
Bem, mas chegada a hora de decifrar o enigma, acabar
com a graa que o segredo tem. bem provvel que o que est
escrito nessa mensagem, seja muito menos interessante que
a expectativa que criamos em torno dela. bem provvel que
essa mensagem nos parea tola, e que tudo nos parea mais
vazio do que parecia antes. Talvez nos parea que as nossas
atitudes de nada valham, perante a nica verdade inquestion-
vel. Mas precisamos decifrar o enigma, chegada a hora.
348 Bem meus caros ouvintes, antes de morrer Shanon me
confiou a nica cpia da mensagem de Edgar Allan Poe, para
que eu lesse para os senhores, espero que no quebre a sua
expectativa, o contedo que vou revelar e que nem mesmo eu
sei. Shanon me entregou essa carta lacrada antes de morrer
e me fez jurar que apresentaria ao pblico, e preso a essa
promessa, no posso fugir, no que eu no quisesse que esse
enigma continuasse indecifrvel, em nome de toda a graa e
beleza que a vida perdeu. Agora escutem... .
INTRODUO
ANLISE
Fig. 2. Odisseu cercado pelas almas. Na parte superior do quadro, o verso 219 do canto XI transcrito no
original e em traduo.
CONSIDERAES FINAIS
INTRODUO
1 CARROL, Lewis. Aventuras de Alice no pas das maravilhas & Alice atravs
do espelho, p. 9.
PRIMEIROS OLHARES SOBRE ALICE 369
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CONSIDERAES FINAIS
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VDEOS
ESSNCIA RUBRA. Roteiro e direo: Luigi Dalmolin. Adaptado
de The Masque of the red dead, de Edgar Allan Poe. Com
Jader Torres, Larissa Cunha, Caroline Freitas, Luigi Dalmolin,
Gabriel Predolim, Alberth Scrivani, Alexandre Nascimento,
Beatriz Rodrigues. Fotografia: Alexandre do Nascimento,
Jader Torres e Luigi Dalmolin. Edio, sonorizao e ps-pro-
duo: Gabriel Predolim. Produo: Beatriz Rodrigues e Luigi
Dalmolin. Orientao: Sandra Trabucco Valenzuela. So Paulo:
Universidade Anhembi Morumbi, maio de 2016. Tempo: 452.
Curta disponvel em: https://youtu.be/VHL61Q34EA4 Acesso
em 07 mai 2017.
VOLTA. Roteiro: Alberth Scrivani e Matheus Lazaro. Adaptado
de Deus (Revelao Magntica), de Edgar Allan Poe. Com
Joo Viana, Felipe Miu, Luan Sobral, Gabriel Bussi, Alberth
Scrivani, Matheus Lazaro. Direo: Felipe Miu. Fotografia,
Efeitos especiais, Cmera, Edio e ps-produo: Felipe Miu.
Sonorizao: Gabriel Bussi e Felipe Miu. Msica composta por
Felipe Miu. Produo: Joo Viana, Luan Sobral, Gabriel Bussi,
Alberth Scrivani, Matheus Lazaro. Orientao: Sandra Trabucco
Valenzuela. So Paulo: Universidade Anhembi Morumbi, maio
de 2016. Tempo: 749. Curta disponvel em: https://youtu.be/
AyCGZjtpFYU Acesso 28 fev. 2017.
O CORAO DELATOR. Roteiro: Lara Santana Ramos.
Adaptado de Tell Tale Heart, de Edgar Allan Poe. Com Karina 413
Hashiya, Leonardo Vicente, Jackson Caetano. Narrador: Lara
Santana Ramos. Edio e ps-produo: Alberto Nick, Karina
Hashiya e Pedro Guilherme. Sonorizao: Karina Hashiya,
Pedro Guilherme e Lara Santana Ramos. Direo: Lara Santana
Ramos e Pedro Guilherme. Cmera: Pedro Guilherme. Produo:
Alberto Nick, Jackson Caetano, Karina Hashiya, Lara Santana
Ramos, Leonardo Vicente e Pedro Guilherme. Orientao:
Sandra Trabucco Valenzuela. So Paulo: Universidade Anhembi
Morumbi, maio de 2016. Tempo: 521. Curta disponvel em: ht-
tps://youtu.be/0yLHFU0zjMg Acesso 28 fev. 2017.
O CASO ROGT. Roteiro: Victoria Caetano. Adaptado de O
Mistrio de Marie Rogt, de Edgar Allan Poe. Com Maria Victria
Rodrigues, Natalia Grotte, Samuel Dias, Vanessa Marianne Kura
e Victoria Caetano. Locuo: Vanessa Marianne Kura. Direo
e cmera: Samuel Dias e Vanessa Marianne Kura. Edio,
sonorizao e ps-produo: Victoria Caetano. Orientao:
Sandra Trabucco Valenzuela. So Paulo: Universidade Anhembi
Morumbi, maio de 2016. Tempo: 749. Curta disponvel em:
https://youtu.be/ObKMuhoR1BM Acesso 07 mai 2017.
414 (RE)LEITURAS DO MARAVILHOSO: A RAINHA
DA NEVE, DE HANS C. ANDERSEN E SEUS
MLTIPLOS DILOGOS
INTRODUO
1 ESPELHO, espelho meu (Mirror, mirror). Dir. Tarsen Singh, 106 minutos,
EUA, 2012
2 BRANCA de Neve e o Caador (Snow White and the Huntsman).Dir. Rupert
Sanders.126 minutos, EUA, 2012.
the time, so alguns dos exemplos que comprovam como h 415
14 Para nossas citaes, estamos utilizando uma verso em e-book, por ser mais
recente. Est divida em posies e no pginas. So 621 posies, o que equivale
a 45 pginas.
encanta de tal forma que ele se esquece de seu passado e 421
passa a vener-la:
CONSIDERAES FINAIS
REFERNCIAS
ANDERSEN, Hans Christian. A Rainha da Neve. Traduo
Emma Harwood. Armada Press. E-book. 2014.
BIBLIA SAGRADA. Edio pastoral. So Paulo. Paulus, 1990.
COELHO, Nelly Novaes Panorama Histrico da literatura in-
fantil e juvenil. So Paulo: tica, 1991.
430 ______. Literatura infantil: teoria, anlise e didtica. So Paulo:
Moderna, 2006.
FRANCHINI, A. S.; SEGANFREDO, C. As melhores histrias
da mitologia nrdica.
7.ed. Porto Alegre: Artes e Ofcios, 2008.
BECKER, Udo. Dicionrio de Smbolos. Traduo Edwino Royer.
So Paulo: Paulus, 1999.
HEYWOOD, Colin. Uma histria da infncia. Da Idade Mdia
poca contempornea no ocidente. Trad. Roberto Cataldo
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REPRESENTAES LITERRIAS DO FANTSTICO/ 431
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466 SEGUINDO O COELHO:
REFLEXES SOBRE PROCESSOS DE METAMORFOSE
NA CONSTRUO DA NARRATIVA FANTSTICA
PROPOSIO
CONSIDERAES FINAIS
DANIELE A P ZARATINI
ERICH GINACH
OSCAR NESTAREZ
PATRICIO DUGNANI
ROSELI GIMENES