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Fundada en 1867
UNIVERSIDAD DE CUENCA
FACULTAD DE ARTES
ESCUELA DE MSICA
CUENCA, ECUADOR
2012
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PATRICIO FABIAN LITUMA GUARACA
UNIVERSIDAD DE CUENCA
Fundada en 1867
RESUMEN
La msica en, el Barroco seal un perodo de gran desarrollo del arte vocal e
instrumental, de obtencin de armonas ms complejas y mayor profundidad de
las formas y el sentimiento
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ABSTRACT
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INDICE
1 Campos de estudio......7
2 Palabras clave..7
3 Objeto de estudio.....7
4 Tema de estudio...7
5 Problema de estudio ...7
6 Antecedentes7
7 Justificacin..8
8 Preguntas de investigacin .8
9 Objetivo general y especfico.10
10 Marco terico...11
11 Contenidos: 13
1. Introduccin................14
2. Resea histrica................14
3. Captulo 1: Tommaso Vitali - Chaconne in G minor....20
3.1 Anlisis.......21
4. Captulo 2: Max Bruch - violn concierto...................24
4.1 Anlisis...25
5. Captulo 3: Capricho #13 de Paganini...27
5.1 Anlisis...28
6. Captulo 4: Carlos Amable Ortiz Rer Llorando.31
6.1 Anlisis..................32
12 Metodologa....33
13 Cronograma....34
7. Conclusiones y recomendaciones.........37
14 Bibliografa38
9. Anexos........39
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Yo, PATRICIO FABIAN LITUMA GUARACA, autor de la tesis ANLISIS FORMAL, INTERPRETATIVO
Y ESTTICO DE DE: MAX BRUCH VIOLN CONCIERTO. CARLOS AMABLE ORTIS RER LLORANDO.
PAGANINI CAPRICHO #13. VITALLI CHACONNE IN G MINOR. Certifico que todas las ideas,
opiniones y contenidos expuestos en la presente investigacin son de exclusiva
responsabilidad de su autor/a.
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CAMPOS DE ESTUDIO
Anlisis musical
Historia de la msica
Pedagoga general
PALABRAS CLAVE
OBJETO DE ESTUDIO
TEMA DE ESTUDIO
PROBLEMA DE ESTUDIO
ANTECEDENTES
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En la segunda mitad del siglo XVI el violn aparece con las mismas
caractersticas que tiene actualmente, su paternidad fue atribuida a Giovanni
Kerlino, Testori el viejo, Dardell, Corna Linaroli y Duiffoproucart,
respectivamente Bolonienses; y recientemente por Strocchi, Antonio Bolgnesi
(1485-1562) y por Oreste Foffa, a Pellegrino de Montichiari (1520.160X). El
archivo histrico Cremonense, en una de sus memorias aparecidas en ocasin
de celebrarse el bicentenario Stradivariano redacta con acopio de documentos
por Bonetti, Calvalcab y Gualazzini, demuestra a su vez, que Andrea Amati
naci entre 1510 y 1580 y que en Cremona en el siglo XVI floreca una escuela
de violera.
Sin embargo la gnesis que nos conduce al violn actual tiene su propia
evolucin, la misma se encuentra en el frotamiento de las cuerdas del lad y el
rebaby su versin europea, el rabel-, instrumentos difundidos en la Europa
Mediterrnea durante la expansin medieval de los rabes. En Italia a partir del
rebab surgen los antecedentes ms evidentes tanto del violn como de la
llamada viola de gamba, son tales precedentes la viela (originalmente llamada
rebec, y tambin denominada fdula) y la lira da braccio, sta ya muy semejante
a un violn primitivo, aunque con el diapasn separando los bordones.
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se hace de madera de pino y la inferior de arce, que eran las maderas usadas
por los grandes fabricantes, caractersticas constructivas que permanecen
hasta la actualidad.
JUSTIFICACIN
Por otra parte es importante enfatizar que las presentaciones pblicas y los
conciertos son el medio para el crecimiento de los estudiantes- instrumentistas
y a la vez que se d a conocer en nuestro medio lo que genera un proceso de
enriquecimiento entre el pblico y el intrprete.
PREGUNTAS DE INVESTIGACION
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OBJETIVO GENERAL
OBJETIVO ESPECIFICO
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MARCO TEORICO
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La msica en, el Barroco seal un perodo de gran desarrollo del arte vocal e
instrumental, de obtencin de armonas ms complejas y mayor profundidad de
las formas y el sentimiento. Los reyes, los prncipes y otros miembros de la
nobleza trataban de superarse unos a otros por la pompa y la exhibicin. Los
ms acaudalados tenan sus propias orquestas y un compositor residente
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Tommaso Vitalli.
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/vitali.htm
sus rasgos. No obstante, el concierto para solista persisti como vehculo del
virtuosismo, indispensable para los compositores que a la vez eran intrpretes
de su propia obra. Durante el Clasicismo, el concierto creci an ms. Su
estructura era el reflejo de un compromiso con la forma tradicional
del ritornello, en un alarde de virtuosismo, as como de las nuevas formas y
estilos desarrollados con la sinfona. Los primeros movimientos se construan
como una variante del ritornelo. Tanto ste como la primera seccin solista se
parecan a la seccin de la exposicin del primer movimiento de una sinfona.
El resto del movimiento tambin segua un desarrollo similar al primer
movimiento de una sinfona, pero con el solista y la orquesta tocando juntos o
de forma alternada. El movimiento final era generalmente un rond con una
especie de estribillo recurrente. Los movimientos lentos quedaban menos
determinados en su forma. Al igual que las sinfonas, los conciertos se
convirtieron en obras grandes, con una personalidad propia y distintiva, que se
interpretaban en salas de concierto.
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... su mano tiene una gran elasticidad, al igual que su hombro y su codo...
Observ que cuando tocaba su codo cruzaba por encima del otro codo; la
flexibilidad de Paganini era tan grande que la ua del dedo pulgar llegaba a
tocar el dorso de su mano, esta gran desarrollo de sus dedos le permita tocar
tres octavas con poco esfuerzo. Se sabe que voluntariamente poda flexionar
lateralmente la articulacin de sus falanges
(DR. BACTERIO
http://www.medicosescritoresyartistas.com/publicaciones/paganini.htm )
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Max Bruch
En sol menor, op. 26 fue compuesto por Max Bruch entre 1864 y 1866. Luego
de varias revisiones, Bruch le dio forma final en 1868. La primera versin fue
estrenada en Coblenza el 24 de abril de 1866 por O. von Knigslw al violn,
bajo la direccin del propio Bruch. La versin final fue estrenada el 7 de enero
de 1868 por Joseph Joachim bajo la batuta de Karl Reinthaler. Este concierto
es la obra ms representativa de Bruch y est considerado como uno de los
ms populares dentro del repertorio romntico alemn.
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MUSICA NACIONAL
Para los pasillos cantados un joven de apellido Ramos dice- Andrade Coello,
compuso
El pasillo que empieza con el texto Son los ayes del alma de un amante, con lo
cual se inaugura el pasillo cantado en el Ecuador del ltimo tercio del siglo
XIX despus vendr el proscrito.
Por su parte el compositor Carlos Amable (el Pollo Ortiz) autor de 54 pasillos
creo el primero de ellos entre 1881 y lo titulo La Patria en el Ecuador su ttulo
al igual a los anteriores que hemos sealado tena una connotacin poltica.
(http://www.youtube.com/watch?v=GbeQNnrjzXg)
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En nuestro pas tenemos mucho material para el violn con msica ecuatoriana
y para diferentes maneras y no tenemos que perder nuestra identidad porque
tambin para este tiempo de msica tambin se necesita mucho conocimiento
musical para poder interpretarla con una excelente calidad.
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CONTENIDOS
Captulo 1
CHACONA VITALI
Armona
Aggica
Forma
A-B-A-C-A-B-A-C-A
Factura
Textura
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Compas 61
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Compas: 175 nos encontramos con una cadena rota hecha de los acordes que
son la base de la pieza.
Desde 183 hasta 195 de las estructuras de acordes construidos.
Compas: 187 una parada doble se aade en la parte inferior y en 191 se aade
ms emocin al aumentar de triples de semicorcheas, todas las notas de ser
paradas dobles. Compas: 195 el tema est de vuelta en octavas una octava
ms alta
Una cadencia se presenta y entonces el acorde final en sol menor.
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Captulo 2
Armona:
Aggica:
Forma:
A. B. a*.
Factura:
Textura:
Anlisis:
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Compas 8 9: orquesta
Compas 31:
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Compas 45 -59:
Compas 62-73:
Luego una re exposicin con cadencia que se utiliz casi similar en la entrada
de la obra, caractersticas meldicas pero enriquecidas a la de exposicin
reafirmando la tonalidad de Sol menor.
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Captulo 3
Armona
Aggica
Forma
Factura
En esta obra nos encontramos con: Tresillos, dobles notas, octavas y tambin
con la presencia de algunas quintas y sextas
Textura
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Compas 8-12
Los acentos sealados por paganini deben siempre caer en el taln. Por ello
recuperar el arco en las tres notas arco arriba.
Compases 16-24
En las tres notas sueltas debe recuperarse arco hacia abajo para que el acento
marcado caiga siempre en el mismo punto.
28
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Compas 24-28
Se debe ejecutar el pasaje con los arcos sealados hacia el taln, las notas
sueltas deben articularse con un spiccato bien robusto que solo se consigue en
esta regin del arco. Esto permite una mayor contundencia en los acentos
sealados por Paganini y un elemento muy interesante de variedad en la
articulacin
El primer dedo debe tender a una posicin plena apoyndose sobre dos
cuerdas. Esto facilitara la afinacin de las terceras que aparecen intercaladas
en el pasaje.
Compas 30-34
En este pasaje de octavas sobre las cuerdas segunda y tercera es uno de los
ms dificultosos del capricho en lo que a afinacin se refiere, recurdese lo
dicho en el comps 18 y 19, la posicin de los dedos sobre diapasn debe
tender a ser plana y el brazo derecho no debe malgastar energas en los
cambios de cuerda ya que ambas se encuentran cerca, se debe ejecutar con
ejercicios previos antes de intentar tocar el pasaje. El primero de ellos
estudiando comenzando el arco hacia arriba y luego el arco hacia abajo.
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Compas 34-36
Compas 36 en adelante.
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Captulo 4
Armona
Aggica
Forma
Tiene un estribillo
Una parte A
Una parte B
Y una pequea coda para en lo posterior volver al estribillo para finalizar la obra
musical.
Factura
Textura
Este pasillo es diferente al original, tuvo unos cambios para incrementar un poco
ms su nivel de dificultad, y ahora se podra decir que es tanto homofnico y en
pequeos pasajes de esta obra se encuentra tambin una polifona.
Carlos Amable Ortiz conocido como -El pollo Ortiz- tiene la gloria de ser el primer
compositor vernculo ecuatoriano. Quiere decir que retrat fielmente en su msica
el alma hispano-india.
Virtuoso violinista, hbil pianista y, sobre todo, inspirado compositor. Dentro de la
obra rer llorando destaca el virtuosismo del violn dentro de la meloda y en la
parte del puente donde estaca ese pasaje de semicorcheas antes de pasar a la
parte del segundo tema en nuestro tiempo se ha evolucionado la obra, por lo cual
existen nuevos arreglos de la obra con un toque ms de virtuosismo pero sin
modificar la parte propia del pasillo de Carlos Amable Ortiz
(http://www.ecuadormusical.com/index.php?module=Artistas&func=artista&id=1)
A esta obra musical le he dado unos pequeos cambios para el arreglo del violn
como la utilizacin de dobles cuerdas octavas, y se las fue cambiando para
incrementar ms el desempeo de este pasillo
Compas 26
Compas 36
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METODOLOGIA
Mtodos e instrumentos de investigacin
Mtodos generales:
Mtodo de anlisis
Este mtodo se basa en el estudio y anlisis detallado de las partes de una obra,
para observar las causas y efectos de la misma. Este mtodo me servir para
conocer la estructura, forma y tcnicas compositivas utilizadas por los
compositores y mediante el mismo lograre alcanzar una interpretacin de las
obras de acuerdo a sus caractersticas estticas y filosficas.
Mtodo histrico
Este mtodo se basa en el marco historio- estilstico en que cada obra ha sido
compuesta, logrando as la comprensin de la realidad en la que se desenvuelve
la misma. Me ayudar tambin a conocer el contexto y la poca en la que se
encuentran las obras que se interpretaran en los recitales.
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internet
CRONOGRAMA
EJECUCION X XXX
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III
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CONCLUCIONES
RECOMENDACIONES
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BIBLIOGRAFIA
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