2.- Comparar el espacio pblico del Barroco Italiano con el del Barroco Francs.

El concepto del espacio pblico Barroco se vio influenciado por el contexto social y poltico de la poca. Esto
condicion no solo la forma de pensar la composicin espacial sino tambin la forma en la que el hombre lo
percibe, ya sea como espectador o como actor principal.
Como primer punto, el Barroco nace en Italia, y segn Schulz, es el resultado de la manifestacin de 2 grandes
sistemas: La Iglesia Catlica Romana y el sistema poltico del estado Francs centralizado. Ambos estados
desarrollaron una concepcin urbanstica diferente en relacin a sus objetivos:

- En el caso de Roma, el plan urbano esta referido a la transformacin de la capital en un Gran Estado Catlico y
as recuperar el poder de la Iglesia despus de la lucha religiosa contra la Reforma. Es por esto, que Sixto V
desarrolla un proyecto que busca unificar las iglesias con monumentos y obeliscos para captar al fiel y as
reforzar su fe. En otras palabras, crea SEALES URBANAS y as potencia el espacio intermedio mediante el paseo
arquitectnico con estrategias de acercamiento a las iglesias. Busca PERSUDIAR al hombre, haciendo que forme
parte de una escena, transformando a Roma en un Gran Teatro.
Segn lo explicado por G. Argn, se produce un cambio radical que conlleva a una nueva concepcin de la
ciudad: El edificio ya no se considera como bloque, una unidad plstica en s misma, sino como un elemento
dentro del desarrollo vial. Se convierte en una ciudad de CALLES y PLAZAS y comienzan a aparecer elementos
primordiales dentro de la composicin que trabajan en sintona para provocar al hombre: Plazas Fuentes
Obeliscos Cpula - Iglesias. Esto se puede ver, por ejemplo, en Piazza Navona, donde se trabaja en simultneo
focos estratgicos y el movimiento/recorrido, ya que en paralelo a la propaganda religiosa (Fide) aparece la
bsqueda de conocer los lmites del espacio.
Este ltimo concepto se aplica a la relacin EDIFICIO CIUDAD (Espacio Pblico), donde el arquitecto toma en
cuenta los conceptos o preocupaciones del siglo para sus obras. La composicin del espacio se estudia
centrado en la polaridad Bernini Borromini G. Argn. Ambos son de gran influencia para la poca, pero
abordan la problemtica desde puntos diferentes. Bernini acepta el sistema e innova buscando nuevas maneras
de expresar el valor ideolgico. Por ejemplo, en San Pedro, donde reafirma el valor central de la cpula (Miguel
ngel) y elimina la importante de la Fachada (Maderna), ya que entiende el VALOR monumental al salir del
edificio y EXTENDERSE a la ciudad. Trabaja una columnata elptica, ya que concibe al MONUMENTO en funcin
urbanstica, evitando la alineacin de los elementos y priorizando las visiones perspectivadas. Se convierte en
un espacio de encuentro de toda la humanidad.
Por otro lado, Borromini, toma una postura crtica hacia la historia y busca la experiencia directa, llevando la
tcnica a su mximo valor. Es por esto, que no se funde sobre un concepto preconcebido del espacio, sino que
trabaja una arquitectura determinante, consecuencia de un desarrollo formal. Por ejemplo, en Sant Agnese,
dilata ligeramente el espacio de la plaza de tal manera que la cpula gravita sobre la fachada.
Borromini toma en cuenta la condicin del ambiente, pero lo trabaja como un vaco, tomndolo plstica,
lumnica y cromticamente, logrando un forma dinmica y no una concepcin de masa.

- En Francia, se desarroll una problemtica diferente, ya que no tuvo un fin religioso, sino ms bien poltico -
econmico. Enrique IV restaur y afianz la monarqua absolutista y tuvo como objetivo principal desplazar a
Roma como centro cultural y consolidar a Paris como ciudad capital.
Para ello, desarroll un plan urbanstico desde cero y cre un nuevo elemento: La PLAZA REAL, espacio urbano
de carcter privado/semi privado con viviendas como teln arquitectnico continuo y homogneo en todo el
permetro en torno a la estatua del soberano (Ej. Plaza de los Vosgos).

HISTORIA II B BARENBOIM LOPEZ R. VIVOT

Teniendo en cuenta lo desarrollado sobre Italia, Francia toma una postura opuesta. La arquitectura se va a
imponer sobre la ciudad medieval y los sbditos, donde no se prioriza el recorrido urbano, sino que obliga al
espectador a posicionarse para apreciar la monumentalidad y vivenciar el espacio.
Como caracterstica principal, todo va regirse en base a un sistema compositivo rgido, pero con un lenguaje
variable. En el caso de las plazas (Espacio pblico), se trabaj con formas geomtricas puras y un entramado
continuo/homogneo, logrando que la TOTALIDAD adquiera un carcter jerrquico.
El edificio no va a dilatar el lmite con la ciudad, sino que va formar parte del sistema compositivo, rigindose en
base a un eje principal.

- Como conclusin, la poca barroca tiene como propsito simbolizar la rgida organizacin y su poder de
persuasin, logrando como consecuencia una arquitectura que se presenta como una sntesis singular del
dinamismo y la sistematizacin.
Existen grandes diferencias entre la arquitectura barroca Italiana y Francesa, pero principalmente la forma de
cmo se concibe el espacio condiciona los desarrollos urbanos, y as los espacios pblicos.

BIBLIOGRAFIA:
ARQUITECTURA OCCIDENTAL - C. Norberg Schultz
Desarrolla claramente las caractersticas del Barroco y la concepcin del espacio. (Ej. Introduccin y
Paisaje y asentamiento)
EL CONCEPTO DEL ESPACIO ARQUITECTONICO G. Carlo Argn
La base fundamental de la crtica de Argn es el concepto del espacio. Los diferencia y detalla (Ej.
Composicin, Determinacin y Fenomenizacin del espacio)

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3. A travs de qu medios, la ilustracin influye en la arquitectura del siglo XVIII?

Hacia mediados del Siglo XVIII los grandes sistemas barrocos comienzan a debilitarse y la ciudad francesa
atraviesa un proceso de cambio. Principalmente se caracteriz por ser una etapa de Revoluciones, que
demuestran la decadencia de ese mundo antiguo, buscando la igualdad, la fraternidad y la libertad. Es por esto,
que aparece la Ilustracin, con el fin de emancipar la conciencia humana del estado de ignorancia y error por el
conocimiento, KANT. En otras palabras, se busc disipar las tinieblas de la humanidad mediante las luces de
la razn, priorizando el estudio antes que la experimentacin, Siglo de las luces o la Razn.
Segn Schultz, el hombre ilustrado, reencontr su equilibrio existencial, considerndose participe del proceso
evolutivo. Con la invencin de las editoriales y la enciclopedia, el conocimiento fue accesible para todos, por lo
que el intelecto se ampli mediante la lectura, la relacin entre conceptos y las ideas. Esto provoc que el
hombre se interese por temas que varan de su profesin, por ejemplo, doctores que son arquitectos y
construyen en base a lo que leen, incorporan y razonan.
Algunos arquitectos reivindican una vuelta al clasicismo, ya que es una poca marcada por la RAZN con una
mentalidad que identifica lo bello como lo necesario y la regeneracin de la arquitectura mediante la
geometra. Es por esto, que se realizaron campaas arqueolgicas con el fin de visitar las ruinas romanas y
griegas y as entender la arquitectura clsica. Esto fue de gran influencia para la arquitectura Neoclsica en
Francia, ya que descubrieron que todo lo escrito por los italianos sobre el mundo antiguo era errneo. Al
percibir el espacio en primera persona, descubren que esos edificios vibran y que se encuentran en funcin del
que lo mira. Comienzan a establecer relaciones entre el elemento y la composicin, que da lugar a un nuevo
problema: Si ya tengo consolidado el lenguaje, como hago para trabajar con elementos exentos del todo?.
Tomando este concepto como base, la informacin relevada sobre las ruinas es llevada de vuelta a Francia y se
impone un intento de hallar los valores autnticos y originales en los edificios, como as tambin el desarrollo
de la multiplicidad de temas, que fue una consecuencia de los progresos cientficos y tecnolgicos desarrollados
durante la Revolucin Industrial. Se construye haciendo un culto a la ruina, lo que remite a una arquitectura
fuera de contexto, ya que no se trabaja lo real, sino las obras blancas que son el resultado del paso del tiempo.
A su vez, se edifica mezclando arbitrariamente iconos arquitectnicos derivadas del pasado (ej. Hubert
Panten + fachada plaza Campidoglio), que conlleva a un cambio de carcter en contraposicin a la
arquitectura clasicista barroca.
En otros casos, como Gabriel, se mira a Palladio, y aunque tambin trabaja un carcter diferente, logra
incorporar a la composicin el concepto de tipologa. Este resultado, tambin se logr mediante el
despojamiento, desarrollando una lectura mnima del elemento y priorizando el carcter compositivo del
conjunto.
En resumen, podemos decir que en Francia, con la ilustracin, la arquitectura se convirti en una sntesis del
mundo clsico, a travs de Vitrubio, y del Renacimiento, a travs de Palladio.
No buscan la reinterpretacin, sino que miran la arquitectura del pasado por medio de los tratados y las ruinas,
tomando como base el lenguaje pero modificando, no solo el carcter, sino tambin la funcin. Importan como
se expresa desde el exterior. Toman la esencia del todo y lo adaptan al contexto de la poca.

BIBLIOGRAFIA:
ARQUITECTURA OCCIDENTAL - C. Norberg Schultz
Desarrolla claramente las caractersticas de la Ilustracin, la relacin con el edificio y el uso de los
tratados.

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