Improvisando utilizando frmulas.

Enfoque intervlico del diapasn

Muchos guitarristas, de improvisacin moderna, han anhelado un mtodo de improvisacin que se separe
de las formas de escala y formas de arpegio con las que todos hemos llegado a estar tan familiarizados.
Guitarristas como Wayne Krantz, Scott Henderson, Tim Miller y Joe Diorio, han desarrollado enfoques
similares a sus habilidades de improvisacin basados no en las formas de escala y arpegio estndar sino en
sistemas basado en frmulas intervlicas que les permiten una mayor libertad y la originalidad.

La guitarra es un instrumento muy visual, al igual que todos los instrumentos de cuerda.
Nuestro instrumento es mucho ms visual que un saxofn o la trompeta e incluso ms que un piano en
muchos aspectos. Este nfasis visual tiene muchas ventajas: acordes, escalas y arpegios son fcilmente
transpuestos arriba y abajo del mstil entre tonalidades, el mstil puede ser dividido en posiciones basadas
en la "forma" de una escala o acorde haciendo la trastera ms fcil de aprender que el teclado de un piano
o las digitaciones de un saxofn. Sin embargo, hay una clara desventajas de esta naturaleza visual tambin.
Una de ellas es el problema del guitarrista que queda atrapado en una digitacin fija, sin poder romper con
el patrn. Encuentra difcil ampliar sus improvisaciones lejos de estos patrones "caja", ya que se le enseo
a confiar solo en estos para el desarrollo de las escalas y arpegios.

Otra desventaja es que las habilidades de improvisacin con acordes de muchas personas estn muy por
debajo de sus capacidades de improvisacin meldica. Tendemos a aprender acordes como una forma
especfica con poca preocupacin por los intervalos que lo conforman, confiando la memorizacin para
localizar las notas requeridas. La mayora aprende tres o cuatro inversiones para cada acorde y abandona
otras posibilidades, quedndose con los que dejan poco espacio para la originalidad o la improvisacin con
estructuras de acordes.

Antes de explorar este sistema intervlico, es importante resaltar que se debe conocer bien el sistema de
escalas y arpegios basado en patrones caja, para poder comprender las discrepancias y as llegar a sus
conclusiones personales. No es un mal sistema. Todo el mundo visualiza el diapasn de una manera
ligeramente diferente, pero, si alguna vez se ha encontrado atrapado en la caja o insatisfechos con sus
habilidades de improvisacin y conocimientos del diapasn, dale un vistazo a este sistema intervlico. Si
usted est interesado en tocar sobre cambios de acordes complejos, entonces el sistema se convierte en
casi una necesidad.

El Sistema Intervlico

El sistema se basa en la idea de que cada escala esta relacionada con una formula intervlica. Pondremos
como ejemplo la escala diatnica mayor de Do:

Raiz (R), 2, 3, 4, 5, 6, 7

Todos los intervalos de esta escala son naturales. En todas las dems escalas, algunos de los intervalos
anteriores ser o bien bajados o subidos (bemoles o sostenidos) para crear otras frmulas nicas para las
escalas.

Estas son las frmulas para todos los modos comunes de la escala mayor, la escala menor armnica y la
escala menor meldica:
 Jnico (Mayor Natural) R 2 3 4 5 6 7
Drico R 2 b3 4 5 6 b7
Frigio R b2 b3 4 5 b6 b7
Lidio R 2 3 #4 5 6 7
Mixolidio R 2 3 4 5 6 b7
Elico R 2 b3 4 5 b6 b7
Locrio R b2 b3 4 b5 b6 b7
Menor Armnica R 2 b3 4 5 b6 7
Locrio #6 R b2 b3 4 b5 6 b7
Jnico #5 R 2 3 4 #5 6 7
Drico #4 R 2 b3 #4 5 6 b7
Mixolidio b9 b13 R b2 3 4 5 b6 b7
Lidio #2 R #2 3 #4 5 6 7
Mixolidio b5 R 2 3 4 b5 6 b7
Menor Meldica R 2 b3 4 5 6 7
Drico b2 R b2 b3 4 5 6 b7
Lidio #5 R 2 3 #4 #5 6 7
Lidio b7 R 2 3 #4 5 6 b7
Mixolidio b13 R 2 3 4 5 b6 b7
Locrio #2 R 2 b3 4 b5 b6 b7
Superlocrio/Alterada R b2 b3 b4 b5 b6 b7

Cada una de las frmulas anteriores es nica a la escala en cuestin. El sistema de visualizacin relacionado
con estas frmulas consiste en aprender cada uno de los intervalos entre notas y como se ven en el
diapasn en todas sus permutaciones posibles. Esto significa que debemos saber cmo se ve un b3, o un #4
o un b7 en todo el diapasn desde una nota raz especifica. De esta manera, ya no tenemos que depender
de los patrones de 3 notas por cuerda o formas de escala por patrones caja para encontrar las notas de
nuestras improvisaciones. Sabremos la frmula de la escala y seremos capaces de encontrar todas las notas
en cualquier lugar en el diapasn de cualquier nota fundamental que nos guste. Esto es mucho trabajo,
pero el resultado final merece la pena. El primer paso consiste en trazar los intervalos de una de las escalas
anteriores. Empezaremos con el modo Drico, con la nota fundamental en A (la). Esto permitir, en primer
lugar, encontrar todas las notas A raz en el diapasn, convirtindolos en puntos "ancla" para visualizar
todas las otras notas.
Practica la localizacin de todas las notas de raz primero para los 12 primeros trastes, siendo consciente de
estar en modo drico. Si no puede hacerlo velozmente (ubicarlos en la mente y en los dedos como en el
grafico anterior) todo el sistema se vendr abajo, as que asegrese de practicar este aspecto primero. Una
vez que se sienta cmodo en este punto, seleccione slo una de estas notas raz (por ejemplo el A en el
quinto traste de la cuerda E). Ahora veamos el segundo intervalo dentro de nuestra escala, nuestra 2M
(segunda Mayor). En este caso se trata de una segunda natural, de modo que se localiza 2 trastes ms
arriba en la misma cuerda de nuestra nota fundamental. Esta pasa a ser la nota B, pero no debe verse con
el nombre de la nota, ms bien por su nombre intervlico (2). De esta manera, en lugar de pensar nombres
de notas, en funcin de la nota fundamental de la escala, podemos simplemente pensar intervalos que
permanecen constantes independientemente de la nota fundamental (siempre y cuando nos quedamos
con el modo drico).

Trate de aprenderse todas estas vistas intervlicas como la 2 de la raz, o simplemente una 2. Esto le
permitir localizar segundas mayores desde cualquier punto del mstil sin necesidad de saber que nombre
de nota lleva en relacin a una escala.

Otro aspecto a considerar en esta etapa es que algunas de sus formas o vistas van a cambiar debido a la
que la cuerda B est afinada a una tercera mayor en relacin con la cuerda G, en lugar de la afinacin de las
dems cuerdas que se afinan a una cuarta justa.

Una vez que se sienta cmodo con las races y 2 trate de improvisar sobre una pista de fondo con Am7,
utilizando slo las races y 2. Trate de crear msica con un enfoque ms rtmico, repetitivo e intervlico,
sentase cmodo y libre de improvisar sin depender de una forma de escala. Sea severo, estricto y muy
disciplinado con usted mismo. Toque lentamente, lo suficiente como para que usted puede localizar las
races y 2 con facilidad y con el menor nmero de errores posibles. Quiere decir que tocara una nota por
golpe (a razn de negras) o incluso ms lento al principio, pero esto es mejor que tratar de tocar
demasiado rpido y recurrir de nuevo a las formas de escala para la comodidad.

Ahora intente trazar la 3ra de la misma manera. En este caso se trata de una b3 para el modo Drico. Una
vez ms, tome cada nota fundamental y aprenda cmo se ve la b3 en todas las permutaciones. Usted
encontrar rpidamente los patrones y puntos de referencia visuales para trabajar. Continua trabajando
duro y en el transcurso de unas pocas semanas trazaras cada intervalo del modo Drico, siempre
improvisando con cada intervalo hasta que se sienta cmodo con esta escala por todo el diapasn.
Recuerde que este es un proceso lento que implica mucho trabajo duro, pero los resultados son
incuestionables: la libertad sobre el diapasn y nunca perderse en el. Siempre y cuando se pueda encontrar
una nota fundamental podrs localizar los otros intervalos a voluntad y hacer consciente la seleccin de
notas, en lugar de tocar patrones de escala o patrones de arpegio y sonar mecnico y anti-musical.

Una vez que haya representado grficamente todos los intervalos del modo Drico, Eureka, ha hecho todo
el trabajo duro. Todos los otros modos son slo variaciones sutiles de este Modos en su frmula intervlica.
Por ejemplo, el modo Mixolidio y el Elico poseen slo una nota diferente. El Mayor (Jnico) y el Frigio son
slo dos notas diferentes.

Con la prctica ardua usted obtendr mejoras en este mtodo de visualizacin y ser capaz de ver todos los
intervalos disponibles en cualquier lugar del diapasn. Improvisar sobre progresiones armnicas ser ms
fcil, ya que no estar confiando en una forma de escala o arpegio para cada acorde, por lo que se
encontrar en constante movimiento consciente alrededor de la guitarra. Como beneficio adicional, esta
prctica le permitir con el tiempo jugar con el timbre de las notas ubicadas en diferentes partes del mstil.