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Sheila Schvarzman
Doutora em Histria Social pela Universidade Estadual de Campinas (Unicamp). Pro-
fessora do Programa de Mestrado em Comunicao da Universidade Anhembi Morumbi.
Autora, entre outros livros, de Mauro Alice: um operrio do filme. So Paulo: Imprensa
Oficial, 2008. sheilas@uol.com.br
Marc Ferro, cinema, histria e cinejornais: Histoire parallle e a
emergncia do discurso do outro
Marc Ferro, cinema, history, and newsreels: Histoire parallle and the emergence
of the discourse of the other
Sheila Schvarzman
resumo abstract
Ao se lanar ao trabalho com o cinema Before working with cinema and the topic
e com a temtica do controle sobre as of control of information and memory,
informaes e a memria, Marc Ferro Marc Ferro was equally interested on
voltou seu interesse igualmente para forms of appropriation of history expressed
as formas de apropriao da histria in grammar school, textbooks, press, and
expressas no ensino primrio, no livro television. Along these lines, this article
didtico, na imprensa e na televiso. analyses Histoire parallle, TV show
Nessa linha de preocupao, este artigo hosted by Marc Ferro between 1989 and
analisa Histoire parallle, programa de 2001, observing the significant relationship
TV apresentado por Marc Ferro entre he establishes with historians historiogra-
1989 e 2001, observando a significa- phic and cinematographic production. To
tiva relao que ele estabelece com a this end, his theoretical assumptions are
produo historiogrfica e flmica rediscussed in the light of his works and of
do historiador. Para tanto, seus pres- the analysis of three of his shows.
supostos tericos so rediscutidos e
historicizados luz das suas obras e
da anlise de trs dos seus programas.
palavras-chave: Marc Ferro; Histoire keywords: Marc Ferro; Histoire parall-
parallle; cinema e histria. le; cinema and history.
Artigo
desde que Seignobos e Langlois1, em 1898, reconheceram que obras lite-
rrias ou teatrais permitem conhecer perodos de escassa documentao,
foram muito poucos os estudiosos que enfrentaram os arquivos flmicos ou
mesmo os filmes de fico at aquele momento, e nenhum deles abriu aos
historiadores o campo do cinema como fonte para o estudo da histria, com
os seus desdobramentos como podemos observar hoje2 e j poupados de
muitos dos seus constrangimentos , pois nos anos 1970, marcados ainda
pelo marxismo nos estudos histricos, o cinema no era de forma alguma,
visto como fonte de estudo confivel.
Foi portanto necessrio enfrentar e legitimar o estudo do cinema pelos
historiadores. Entretanto, aceito ou no, Ferro seguiu pesquisando histria
contempornea, produzindo e analisando filmes3 suas observaes sobre
as imagens sendo incorporadas ao conhecimento histrico que produziu. A
partir desses estudos, aprofundou suas reflexes historiogrficas marcadas
pelo vis comparativo, do qual a pesquisa com imagens foi um dos plos
desencadeadores, uma vez que, ao invs de considerar que as imagens
erravam quando seu contedo era distinto do que j se conhecia, lana
dvidas sobre as construes j estabelecidas.
Dentre os vrios trabalhos de anlise e realizao cinematogrfica que
desenvolveu em sua carreira, Histoire parallle, programa de televiso que
manteve entre 1989 e 20001 no canal La Sept-ARTE tornou-se emblemtico
pela interveno do historiador no espao miditico. A emisso, fundada
na exibio comparativa de cinejornais dos pases em litgio na 2. Guerra
Mundial, permitiu e manteve, pela boa resposta da audincia um exer-
ccio historiogrfico pblico e contnuo. No mesmo momento em que caa o
Muro de Berlim e que a Europa dava incio a sua profunda reconfigurao,
a nova emissora franco-alem promovia uma reviso historiogrfica do
ltimo grande conflito a opor suas populaes. Os cinejornais vistos ou
revistos pelo pblico tornavam-se, nessa operao, documentos histricos
acessveis e compartilhados. verdade que a um alto custo, o que invia-
bilizou a sua reproduo posterior, mas que, justamente, possibilitou sua
extensa e significativa difuso junto a um pblico mdio em torno de um 1
Ver LANGLOIS, Charles Vic-
tor e SEIGNOBOS, Charles. In-
milho e duzentos espectadores.4 troduction aux tudes historiques.
Em maio de 1989 havia comeado a funcionar La Sept, canal pblico Paris: Librairie Hachette, 1898.
de televiso franco-alemo de contedo cultural, presidido pelo historiador 2
Exemplos significativo so
George Duby. O surgimento desse canal como uma Sociedade Europeia de K r a c a ue r , Sigfried. De
Caligari a Hitler. Rio de Janeiro:
Programas de Televiso, marcava os laos de amizade que deveriam unir Jorge Zahar, 1988 (original de
os dois pases, inimigos de longa data. Em 1. de setembro, Histoire parallle 1947), e MORIN, Edgard. O
cinema e o homem imaginrio.
comea a ser apresentado por Marc Ferro e pelo historiador alemo Klaus Lisboa: Relgio dAgua, 1997
Wenger, exibindo os cinejornais veiculados nos cinemas dos dois pases (original de 1956).
naquele mesmo dia, cinquenta anos antes, quando se preparavam para a 3
Nos anos 1970 Ferro dirigiu
guerra. a srie Images de lhistoire, 13
filmes de 13 minutos para a
A exibio integral dos dois cinejornais provoca o dilogo, aciona Hachette-Path Cinma com
a memria, emoes, surpresa. Conduz reflexo sobre a construo das ttulos como Lenine par Lenine,
narrativas histricas consagradas: o que cada pas enfatiza de fatos comuns, entre outros.
Artigo
France10, escrita luz da globalizao e da Unio Europia em 2001. No se
trata de um procedimento apenas comparativo, mas de expor os diferentes
sentidos que compem as vises de histria sobre um mesmo objeto, e de
como, por injunes polticas, algumas predominam ou mesmo apagam
as demais, inclusive por obra dos historiadores: os monumentos que o
historiador com seu poder sobre a histria transforma em documentos.
Trabalhando o cinema, Ferro contestou o poder do historiador que deter-
mina o que ou no digno de histria.
Isso significa dizer que, a partir do cinema, foi possvel mostrar as
virtualidades de uma histria crtica em seus pressupostos, que se faz con-
trapondo os documentos, pela tenso que se estabelece entre eles: mltipla
e multifacetada. Histoire parallle outro exemplo desse procedimento. Estas
observaes sobre a obra de Ferro apontam para a necessidade de uma an-
lise mais abrangente, imposta pela necessidade de inserir o cinema dentro
do quadro terico mais amplo que compe e determina sua obra, onde a
organicidade do seu pensamento se encontra nos usos e abusos da histria.
No segundo tomo de La revolution russe de 1917: octobre, naissance
dune societ, Marc Ferro ope a revoluo imaginada e a revoluo ima-
ginria11, compondo um quadro de como os diferentes segmentos sociais
envolvidos construram suas ideias e ideais sobre a revoluo, e de como
esta foi vivenciada na prtica. A partir da foi capaz de mostrar qual das
vises prevaleceu e de que forma o seu grupo porta-voz pde dominar pela
fora, pela censura e pelo controle da sociedade, os outros sentidos que
informavam a revoluo na sua origem. Esse grupo detm a verdade,
a viso que preponderou sobre as outras e que justificou toda opresso e
controle em seu nome: A revoluo, tal como os revolucionrios a haviam
imaginado antes de 1917, era uma revoluo imaginria. No entanto, como,
de acordo com suas previses, ela havia efetivamente estourado, eles no
colocaram em causa nem suas anlises, nem suas certezas.12
Nesse momento Ferro postula que a histria no se organiza por
uma verdade que o historiador descobre nos documentos. Ao contrrio,
a este cabe assinalar a fatuidade desses documentos e a sua constante
ressignificao a servio de cada momento histrico e contra a imposio
de verdades universais que instrumentalizam o domnio de uma viso e
do respectivo grupo social que a sustenta. a emergncia do discurso do
outro, no apenas daquele por quem a histria sempre foi escrita.
Dessa forma, Ferro se juntava a seus pares que nos anos 1970 j pro-
curavam abrir a histria para aqueles a quem o discurso histrico tinha
antes calado: operrios, mulheres, camponeses, povos colonizados. Se
Michelle Perrot, Jacques Le Goff, Pierre Nora procuravam demarcar seus
campos e objetos, Ferro o fazia tendo por tema a construo de uma nova
sociedade, e por fonte expresses prprias do tempo e das manifestaes
que interrogava: dentre elas, as imagens do cinema.
A relao entre histria e cinema, tal como desenvolvida por Marc Fer- Odile Jacob, 2001.
ro no incio dos anos 1970, determinada pela natureza dos fenmenos que 11
Idem. La rvolution russe de
analisava, tais como a Revoluo Russa ou o stalinismo. Os filmes lhe do a 1917, op. cit., p. 12.
possibilidade de penetrar em dados ento difceis de acessar por outras fontes. 12
Idem, ibidem, p. 13.
Artigo
Hoje, h mais de 40 anos do surgimento dos estudos sobre cinema
e histria, j possvel historicizar, como aponta Le Goff, como e por que
filmes comeam a interessar os historiadores na Frana: A historicidade
obriga a inserir a histria numa perspectiva histrica. H uma historicidade
da histria que implica o movimento que liga uma prtica interpretativa
a uma prtica social.22 Dessa forma, ao observarmos a historicidade do
filme como objeto de estudo e fonte para o historiador, somos levados a
repens-lo luz de sua prpria gnese, na qual se mesclam as ideias da
Histria Nova, as suas contribuies, a realidade cultural e social ps-maio
de l968 e o prprio cinema que se fazia na poca.
Artigo
A revoluo no cinema exerce a funo da catstrofe que se abate na vida
dos personagens, que interfere em sua vida pessoal [...] Por outro lado, na
China, a revoluo que se encena sempre tributria do regime.30
O interesse se desloca do significado dos filmes para como cons-
troem a histria: o tema de um filme tem menos importncia do que o
seu tratamento. Os cineastas que tratam explicitamente de um fenmeno
revolucionrio procuram valoriz-lo, ao invs de coloc-lo em questo.
Mas a ao revolucionria dos cineastas se exerce de outra forma.31 As-
sim, a questo de filmes que contribuam para a compreenso da histria
descobrindo pelo imaginrio uma via real para compreender a histria
e torn-la inteligvel.32
Em meio a essas reflexes, entre 1976 e 1981 Ferro realizou com Jean
Paul Aron a srie de TV Une histoire de la mdicine, com oito document-
rios que mostravam questes postas medicina, como as epidemias, a
abertura do corpo, a histria das doenas, entre outros. Tratava-se de um
docudrama33 com cenas ficcionais que reconstituam questes exemplares,
como o momento em que se comea a isolar os doentes e o surgimento do
hospital.34 O historiador adentra um novo campo, recorta e enquadra suas
questes a partir das formas de interveno da medicina sobre o corpo.35
Histria paralela
a) Os historiadores na mdia
conhecida a presena de novos historiadores franceses, como Jac-
ques Le Goff, Pierre Nora, Emanoel Le Roy Ladurie nas mdias a partir dos
anos 1970. Desde a dcada de 1960, pelas circunstncias locais de maior
acesso universidade, havia uma demanda por produes histricas. No 30
FERRO, Marc (org.). Rvoltes,
apenas livros ou romances de vulgarizao, mas obras de especialistas. Isso rvolutions, cinma. Paris: Centre
fez com que os historiadores da cole des Hautes tudes e dos Annales Pompidou, 1989, p. 32 e 33.
passassem a dirigir colees sobre o tema em grandes editoras. A isso se 31
Idem, ibidem, p. 34.
somou a criao de revistas como Le Nouvel Observateur (1964) ou o cader- 32
Idem, ibidem, p. 35.
no Le monde des livres (1967), que divulgam obras e autores como Fernand 33
Docudrama ou docufio
Braudel ou Emmanoel Le Roy Ladurie, em detrimento das outras linhagens um documentrio com encena-
o na reconstituio de fatos.
historiogrficas. Segundo Rmy Rieffel, essas publicaes funcionam como
instncias de legitimao e notoriedade, criando uma rede de autocele-
34
Cf. VERAY, Laurent, op. cit.
Disponvel em <http://www.
brao eficaz 36. Em 1969 Le monde des livres abre duas pginas aos Novos ina.fr/economie-et-societe/vie-
caminhos da pesquisa histrica com artigos de Le Goff e Le Roy Ladurie, sociale/video/CPC81050031/
les-societes-devant-l-epide-
que se transforma em colaborador regular e intermedirio entre o jornal e mie-l-impuissance-et-la-peur.
o meio universitrio. Muitos historiadores passam a escrever nos jornais. fr.html>. Acesso em 13 dez.
Em 1968 surgem As segundas da histria na rdio France Culture, que abre 2012 (excerto do filme).
b) O formato
Histoire parallle foi criado por Louisette Neil e Andr Harris. De incio
Marc Ferro fazia comentrios junto com o alemo Klaus Wenger. Depois,
Ferro efetiva-se e o historiador alemo d lugar a especialistas de diferentes
nacionalidades que participam do programa e acompanham a abrangncia
de pases abordados nos cinejornais. A emisso acompanha o calendrio a
partir 1. de setembro de 1939 no passado e no presente, pondo em relevo a
cada semana os eventos significativos. O desenrolar do programa dependeu
da cesso de arquivos, dos entrevistados e especialistas e da relao que
se estabeleceu entre as imagens vistas e o presente vivido. Histoire parallle
era transmitida aos sbados das 19h30min s 20h30min e reapresentado
na quarta feira s 18h00. Foi ao ar entre setembro de 1989 a junho de 2001
totalizando 630 emisses.
Originalmente, o programa deveria durar at junho de 1990, ou junho
de 1940, momento do Armistcio entre a Frana derrotada e a Alemanha,
que passa a ocupar parte do territrio francs. Como o interesse do pbli-
co grande, o programa mantido. No entanto, foi preciso buscar outros
cinejornais uma vez que um exrcito derrotado no filma a sua derrota.39
Passam a se utilizar dos arquivos britnicos e at dos cinejornais produzidos
em Vichy e de outros que conseguiram40
Os programas de 52 minutos de durao so preenchidos com 40
minutos de atualidades. As imagens predominam sobre os comentrios.
Os cinejornais de incio exibidos integralmente, devido sua extenso, vo
sendo entrecortados por comentrios dos participantes e com o tempo so
tambm editados.
c) Programas analisados41
Devido multiplicidade dos temas, quantidade de informaes e
diversidade de especialistas, optei por apresentar nesse artigo introdutrio
os trs primeiros programas, que tratam do incio da guerra. Neles est o
formato que, com poucas alteraes, ser mantido, e muitas das questes
que sero abordadas. Farei a descrio pormenorizada de um dos progra-
mas pelo interesse de seu contedo e das formas de tratamento que sero
dadas pelos historiadores, permitindo assim observar o funcionamento da
emisso, suas caractersticas e possibilidades.
Artigo
Uma vinheta com imagens sobre a guerra abre o programa: solda-
dos marchando, despedidas nas estaes, crianas partindo, mulheres
chorando, Hitler fala, uma bomba explode. A msica confere s imagens
um carter solene. Marc Ferro comea a falar. Seu rosto est em primeiro
plano sobre fundo branco, e anuncia: O cinejornal que vocs vero....
Apresenta o contexto da semana a partir das negociaes de ingleses e
franceses que no surtem efeito junto aos alemes e descreve o clima no
belicista que envolvia a Frana. Wegner fala do cenrio alemo. H emoo
no ar, e Ferro, o mais velho, fala de suas lembranas. O cinejornal da Path
exibido na ntegra. Ferro comenta o clima ainda pacfico entre os franceses,
mesmo com o ataque surpresa Polnia, que imps a mobilizao diante
do conflito que se avizinhava. Aponta como o encadeamento de fatos cons-
trudos pelo cinejornal estava referenciado s formas e acontecimentos da
1. Guerra Mundial.
Exibio do cinejornal alemo. Nas imagens alems, ao contrrio,
Franz Wegner aponta o preparo para a guerra e a crtica aos inimigos
ingleses e franceses pela intransigncia nas negociaes, fato visto pelos
nazistas como responsvel pela ecloso do conflito. Nova vinheta fecha o
programa com imagens da exploso do Reichstag, entre outras.
Artigo
dor polons com uma proposta de paz diz a locuo. Na imagem, Hitler
chega ao Reichstag. Em Danzig, soldados comemoram. As tropas entram
na cidade e so aplaudidas pela multido. Ouvem-se gritos de jbilo e pa-
lavras de ordem. Bandeiras nazistas nas janelas mostram a preparao do
cenrio para o desfile e a festa da ocupao da cidade para a comemorao
e sobretudo, sua filmagem.
Novo segmento mostra as medidas de segurana no pas, como se
viu no cinejornal francs. Aqui, porm, a imagem se detm nos armamen-
tos: a defesa antiarea e os soldados que manejam o sofisticado aparelho
no terrao de um edifcio de onde se domina a cidade. Tudo previsto e
ensaiado para a filmagem. Nossa indstria de armamentos est produ-
zindo constantemente. Num plano geral da fbrica veem-se tubos de
metralhadoras, fuzis. A cmera faz um longo travelling lateral, mostrando
todos os equipamentos fabricados, depois toma a fbrica do alto, mostrando
vrias colunas de carros militares em fabricao. Tcnicos e operrios tra-
balham sob a superviso de oficiais, cuja imagem fecha esse segmento do
filme. Tudo retilneo, organizado, calmo e limpo, acompanhado de msica
triunfal. Ao rudo e fumaa do campo de batalha respondem a ordem, o
planejamento e a segurana da retaguarda.
Enquanto isso, no campo de batalha polons, tropas alems rompem
o marco de fronteira com tanques, soldados a cavalo e motocicletas. Numa
imagem tomada do interior de uma casa vemos seus moradores, de costas,
saudando a passagem do exrcito alemo. O filme penetra no interior de
uma feliz casa liberada (no vemos os seus rostos!). Esse plano subjetivo e
ntimo mostra o empenho das filmagens na composio de uma narrativa
da guerra como libertadora e seus efeitos benficos sobre as populaes.
Mostra, ainda, a extenso da propaganda no requintado processo de
filmagens do campo de batalha com equipes que fazem tomadas de dife-
rentes lugares, diferentes aspectos, para a bem articulada composio dos
cinejornais que seriam veiculados em todo o pas. Essa cuidada e visvel
articulao deixa ver o papel central dos cinejornais na mquina de guerra
que se articulava, o que contradiz a prpria ideia da surpresa ou traio
dos inimigos que teriam, eles, levado a Alemanha guerra. O avano
rpido diz a locuo. Msica entusistica. Do alto da montanha, a cmera
mostra um soldado alemo que protege a chegada das tropas na plancie.
Imagens de combates.
Imagens da fora area: um soldado anda contra um cu enevoado,
ao fundo se v uma sucesso de avies, enquanto a locuo fala dos avies
poloneses destrudos em terra. Em PP, pilotos preparam a partida. Rostos
em PP durante o voo, plano de conjunto dos avies; abaixo deles, o rio. Um
piloto atira. Ouvimos os tiros. Outro avio joga bombas. Dedica-se bastante
tempo composio desse filme de ao. Na terra, imagens de bombardeio;
a locuo fala das fortalezas polonesas desbaratadas. Imagens da cidade
e fumaa das bombas que caem. Mas sutil, de longe. Imagens dos com-
bates no porto onde se deu a tomada de Danzig a partir de navio alemo
que bombardeou a cidade. A populao polonesa bateu em retirada; e
vemos pessoas andando por uma estrada com casas incendiadas, pontes
destrudas, trens a destruio atribuda falsamente aos poloneses. Sero
prontamente reconstrudas pelo gnio alemo e os tanques e caminhes
voltam a circular e so aplaudidos pela populao quando passam pelas
Artigo
mobilizar para a guerra. Estrangeiros, como os tchecos, se apresentam
para lutar pela Frana. Reaparecem os fait divers ausentes nas duas edies
anteriores: elegncia da mulher francesa carregando a bolsinha com a ms-
cara antigases! Em meio s notcias sobre a Polnia, Paris reencontra sua
serenidade, a imagem apresenta pessoas comprando frutas.
Franz Wegner explica o rpido avano alemo, pois a blitzkrieg
destruiu a aviao polonesa e as vias de comunicao para inviabilizar o
ataque polons. Com as foras alems, avana a propaganda antipolone-
sa e antissemita. Ele explica as imagens sobre a Noite de Bromberg, um
ataque de poloneses populao alem que resultou em cinco mil mortes.
No cinejornal se fala em 50 mil mortos assassinados pelos poloneses o
que serviu de justificativa para ataques do exrcito populao polonesa
como veremos nas imagens. Assim, nelas, os poloneses presos tero o
justo castigo. Atribui-se aos poloneses a destruio de pontes feita pelos
alemes. Mas nosso gnio militar reestabeleceu em tempo recorde para
continuar o avano. Msica pica.
As imagens mostram depois uma srie de velhos barbudos de capote
e bengala. So os judeus. Segundo a locuo os judeus poloneses so cul-
pados de inmeras provocaes e incitao ao assassinato de alemes. Entre
eles traficantes e criminosos que infiltraram a Alemanha desde 1918. Na
imagem, um demorado travelling lateral sobre grupo de velhos barbudos
atnitos olhando para a cmera. Atualmente, os irmos desses judeus do
leste esto na Frana e na Inglaterra, onde clamam pela eliminao dos ale-
mes. Termina o travelling. Msica em tom urgente. Campo de prisioneiros
poloneses: os alemes servem a comida a poloneses sujos, maltrapilhos,
feios, acusados de furar os olhos de soldados alemes, fato negado pelos in-
gleses. Wegner j havia prevenido o espectador sobre as mentiras das ima-
gens do cinejornal exibido. Hitler no campo de batalha examina os mapas
junto com oficiais. Anda por entre mulheres e crianas. O som de uma mul-
tido bradando como nos grandes espetculos nazistas de antes da guerra.
Soldados poloneses olham alegres para a cmera e se dizem felizes
por no lutar mais por uma causa perdida que beneficia a Inglaterra. (Es-
to dizendo aquilo que a propaganda alem quer que digam.) Esto sem
sapatos, com as meias furadas, aceitam cigarros de soldados alemes. As
imagens so propositadamente degradantes. Recebem po e sopa em PP.
A ocupao alem da cidade uma festa com banda e comida. Na locuo
se diz que a populao alem est enfim feliz depois de 20 anos de inge-
rncia polonesa. O jornal se fecha com uma multido alegre, uma coluna
de soldados e o som do hino alemo.
Comentrio de Ferro: No jornal alemo h a guerra, derrota, vtimas.
Do lado francs estamos no absurdo, no ridculo. Uma pardia da guerra
de 1914 e no o drama da Polnia, que no aparece, salvo numa missa. A
Frana est pedindo socorro a todo mundo. Comenta o alistamento de
tchecos que na imagem vemos ser empurrados por policiais franceses.
Na verdade, diz Ferro, isso expressa a compreenso de que os franceses
no tem motivos para entrar em guerra, mas que por causa dos estran-
geiros que entram na guerra. uma imagem premonitria do que ser o
Armistcio e Vichy.
Aqui possvel observar um pouco do que interessa a Ferro na ima-
gem: o que novo e que a imagem revela. Os franceses no querem a guerra,
Artigo
filmado. As imagens mostram pessoas que ouvem a locuo pelo rdio e
se v uma foto dele. O cinejornal no produz seus eventos, est a reboque
deles. J no alemo, a construo e manipulao dos acontecimentos clara
do incio ao fim, certamente pelas diretivas de Goebbels, conforme alude
Franz Wegner, e pelo lugar central que o regime atribuiu ao cinema e
guerra que, como Ferro explica, no interessa aos franceses. Isso visvel
no prprio vazio e na reiterao de clichs patriticos do cinejornal Path.
Os historiadores se detm mais sobre o contedo histrico das ima-
gens, deixando de lado os procedimentos flmicos que aprofundam esses
mesmos sentidos. Suas intervenes existem para contextualizar e preve-
nir o espectador sobre o que ver e complementar e discutir o que se viu.
Mesmo que chamem a ateno para as mentiras que so ditas e mostradas
na imagem, no trabalham o aspecto propriamente ficcional da construo
das atualidades.
O formato do programa d chance ao espectador de tomar contato
com o documento sem cortes, mas com pontuaes. A discusso final a
mais densa e pode sair do mbito exclusivo daquilo que sugerido pelas
imagens, dando ensejo a questes ainda pouco discutidas pela historio-
grafia, mas que so sugeridas nessa exibio dos cinejornais. No entanto,
os aspectos formais so pouco trabalhados em detrimento do contedo
que se impe. Ferro e Wenger realmente esto empenhados em uma nova
leitura sobre essa histria que os cinejornais trazem, e isso muito patente
na forma de se relacionar, no entendimento e complementaridade de suas
intervenes. Subjacente s imagens do conflito, sua gravidade, ao fato
de reexibi-las para o pblico dos dois pases, est a afirmao, por meio
da prpria formatao do programa e antes dele, da prpria emissora43,
do entendimento mtuo possvel, da parceria que caracteriza as relaes
polticas dos dois pases no interior do que vinha se transformando a Unio
Europeia. Como se o importante naquele significativo momento de 1989
fosse mesmo construir outro futuro.
H muito mais leituras de contedo e formais a serem feitas, e o
formato da emisso resta como uma sugesto metodolgica. Por fim, se o
ttulo Histoire parallle define bem o carter da emisso, define tambm o
trabalho historiogrfico de Marc Ferro com a histria e as imagens, mas
no s. Se ele foi um dos primeiros a utilizar o cinema da mesma manei-
ra e com o mesmo estatuto que se dava a outras fontes tradicionais, fez
da exposio e discusso da multiplicidade e contraposio de fontes e
verses que se entrecruzam, encobrem e instituem sua forma privilegia-
da de resgate e entendimento histrico. Exps as tenses e embates que
marcam a construo da histria e o poder contemporneo que se exerce
sem trgua sobre ela nas mdias, como se pode acompanhar no programa
que comandou. Permitiu, assim, que os vrios discursos e as narrativas
em contenda emergissem em igualdade de condies. Esses trs dilogos
de 1989, que se repetiriam ainda por 12 anos, demonstram a que ponto
a novidade historiogrfica introduzida por Marc Ferro permanece atual,
malgrado toda a evoluo que a relao Cinema e Histria tem conhecido
desde os anos 1970.
43
Histoire parallle se imps
como o carro-chefe da grade da
emissora. GARON, Franois,
Artigo recebido em maro de 2013. Aprovado em maio de 2013. op. cit., p. 60.