PS-MODERNISMO E DESCONSTRUTIVISMO EM ARQUITETURA

Autor: Silvio Colin

Data: 16/11/2007

Arquiteto (FAU/UFRJ, 1970), Mestre em Teoria & Histria da Arquitetura

(PROARQ/FAU/UFRJ) e Professor Assistente do Departamento de Projetos da
FAU/UFRJ. Autor de Uma Introduo Arquitetura (Editora Uap, 2002) e Ps-
modernismo: repensando a Arquitetura (Uap, 2004).

muito comum, na crtica de Arquitetura dos tempos atuais, ouvirmos a verso de que o
Ps-modernismo foi um conjunto de prticas arquitetnicas dos anos 70 e 80, na Europa e
Estados Unidos, e que nos anos 90, estas prticas foram substitudas por aquelas do
Desconstrutivismo. Muitas vezes at, esses comentrios vm acompanhados de certo
acento de alvio pois, desta forma, o mundo da grande Arquitetura estaria a salvo daquelas
manifestaes grotescas, bizarras, e de frequente mau gosto, caractersticas segundo
esses crticos , do Ps-modernismo. uma verso que encontra mesmo certo respaldo
em alguns pesos-pesados da crtica, como Bruno Zevi.

Se isto pode conter alguma verdade com relao, sobretudo, ao nmero de realizaes
e entusiasmo dos arquitetos e estudantes com essas prticas trata-se, no obstante, de
uma simplificao conceitual inadmissvel para aqueles que esto preocupados com a
Arquitetura no mundo atual, e que se dedicam ao entendimento de suas manifestaes.

Na verdade, no existe tal oposio rgida entre o que chamamos de 'Ps-modernismo' e

'Desconstrutivismo' em Arquitetura. Mais adequado, seria para usar uma metfora
matemtica retirada da Teoria dos Conjuntos falarmos de dois 'conjuntos secantes', isto
, diferentes entre si e com campos externos um ao outro, mas que possuem tambm um
campo comum. No nosso caso especfico, um campo comum bastante vasto.

Para esclarecermos este ponto, vejamos cada um destes campos isoladamente. Quanto
ao Ps-modernismo, podemos dizer, em primeiro lugar, que no existe apenas um, mas
vrios 'ps-modernismos', que se espraiam por diversos domnios da cultura Filosofia,
Literatura, Poltica, Sociologia, Artes Visuais e que em alguns desses, diferentemente de
suas representaes na Arquitetura, sua influncia crescente e constantemente
renovada. Temos a crtica sociolgica de Daniel Bell, diferenciando o 'mundo ps-
industrial' da informao e prestao de servios, com suas amplas conseqncias , do
antigo 'mundo industrial' cuja nfase estava, inicialmente, na produo de bens de
produo e, em meados do sculo XX, na produo de bens de consumo.

Temos o ps-modernismo de Jean-Franois Lyotard, o filsofo que mais reivindicou o

termo, no domnio da Filosofia, colocando a questo da absoluta descrena nas
metanarrativas4, a questo dos jogos de linguagem, e da condio do saber na era da
Informtica. Temos o ps-modernismo de Jean Baudrillard5, que inicia sua obra
trabalhando com a questo do valor simblico dos objetos e seu valor de signo em
oposio ao valor de troca , e evolui para o estudo das implicaes do 'simulacro' e do
'hiper-real'6 na Cultura, na Mdia, e na Poltica. Temos a viso de Frederic Jameson7, a
quem se deve a definio de 'Ps-modernismo' como "a lgica cultural do capitalismo
tardio", ttulo de um de seus livros. Seguindo os passos de tericos da chamada Escola de
Frankfurt como Theodor Adorno e Herbert Marcuse , Jameson representa a resposta
marxista aos conceitos de Lyotard.

Este breve apanhado que no pretende seno apontar alguns dos mais influentes
pensadores do Ps-modernismo , pode ser concludo com o filsofo italiano Gianni
Vattimo8 mais claro ponto de ligao entre 'Ps-modernismo' e 'Desconstrutivismo' na
Filosofia , que tenta informar o pensamento ps-moderno com um extenso trabalho sobre
Nietzsche e Heidegger.

J na Arquitetura, as representaes ps-modernas tomam forma, de maneira mais

intensa, nos anos 60, com as obras arquitetnicas de Robert Venturi e a publicao de seu
livro Complexity and Contradiction in Architecture, nos Estados Unidos, e com o trabalho
dos arquitetos da chamada Tendenza, vinculados revista Casabella e liderados por Aldo
Rossi, na Itlia.

Venturi fazia uma crtica do Movimento Moderno e sua frustrada tentativa de simplificao
da Arquitetura, expressa no lema de Mies van der Rohe: "Menos mais". Uma releitura da
Arquitetura, desde o Renascimento, mostrava que a 'complexidade' lhe era bem-vinda. O
arquiteto americano, que preferia chamar seu trabalho de 'Arquitetura Pop', abriu caminho
para uma produo diversificada, que ia do historicismo ao regionalismo, do vernacular ao
bizarro, temas estes excludos da Arquitetura, desde as vanguardas europias. Arquitetos
como Charles Moore, James Stirling, Ricardo Bofill, Michael Graves, Hans Hollein e o
prprio Philip Johnson alinharam-se, mais cedo ou mais tarde, nesta produo.

Na Europa, surgia, na mesma poca, a chamada Tendenza ('Arquitetura Racional')

agrupando os arquitetos Aldo Rossi, Giorgio Grassi, os irmos Rob e Leon Krier, Oswaldo
Mathias Ungers, e outros. Criticavam, estes arquitetos, a orientao universalizante do
Estilo Internacional e sua esttica redutiva, propondo uma revalorizao das tradies
locais e dos mtodos projetuais histricos, os quais eram considerados abertos a novas
interpretaes. Conceito perdidos no tempo, como 'genius loci' e 'tipologia', eram
revisitados.

O Ps-modernismo arquitetnico inclua, ainda, outras atitudes que no caberiam na

classificao acima, ressaltando-se, sobretudo, o trabalho de James Wines e seu grupo
Site, e a obra do arquiteto Paolo Portoghese, entre outros9.

O Desconstrutivismo, na Arquitetura, comea a ser visto como tal e a assim ser chamado
a partir de dois eventos sincrnicos: um simpsio na Tate Gallery de Londres, e a
exposio Deconstructivist Architecture, montada no Museum of Modern Art de Nova
Iorque, a partir de maro de 1988. O termo 'Desconstrutivismo' guarda duas relaes
importantes, que vo trazer para a matria grandes motivos de discusso. Em primeiro
lugar, refere-se a 'desconstruo', um termo atavicamente ligado ao trabalho de Jacques
Derrida, na Filosofia e crtica da Literatura e das Artes. Em segundo lugar, refere-se ao
Construtivismo sovitico, movimento de vanguarda do incio do sculo XX.

Mark Wigley, um dos curadores da exposio, apressa-se em dizer que os projetos

apresentados no derivam da "modalidade filosfica contempornea, chamada
'Desconstruo'10". Fica difcil entender esta afirmao, quando era do conhecimento
geral que Derrida personalidade do mundo da Filosofia que mais reivindica o termo
'desconstruo' havia colaborado, em pessoa, com dois dos arquitetos expostos Peter
Eisenman e Bernard Tchumi , por ocasio do concurso para o Parque La Villette, em
1983.

Quanto ao Construtivismo sovitico, as ligaes no so menos ambivalentes, a comear

pelo prprio termo 'construtivismo' utilizado em vrias disciplinas Semitica,
Pedagogia, crtica literria, crtica de Arte em geral para designar uma atitude mental
criativa resultante de atos metdicos, identificveis e reproduzveis , em oposio a
outros atos criativos mais espontneos e no identificveis, portanto, no reproduzveis.
Em russo, o termo konstruktsia tem a ver com a 'estrutura das idias', o 'arranjo dos
argumentos' e a 'organizao mental'; j o termo stroitelstvo derivado de stroit , refere-
se 'construo', no sentido adotado por engenheiros, arquitetos e construtores11. Numa
viso panormica, esta palavra designa ainda no mbito da histria e crtica
arquitetnicas , toda a produo artstica de vanguarda, da recm nascida Unio
Sovitica, nos anos 20. Os diversos grupos e movimentos artsticos de ento
UNOVIS12, ASNOVA13, OSA14 e suas orientaes s vezes conflitantes que vo
desde a profunda abstrao ao forte colorido social, passando pela ousadia formal
fundamentada na nascente teoria da Gestalt so, muitas vezes, condensados sob o
cunho 'Construtivismo sovitico'.

Nos anos que precederam Revoluo Bolchevique, e nos anos que se lhe seguiram, a
Arquitetura ganhou enorme prestgio entre os artistas soviticos. que as outras artes
Pintura e Escultura eram, muitas vezes, tidas como 'escapistas' ou 'alienadas', enquanto
a Arquitetura recebia melhor os contedos socializantes, de que estavam impregnados os
artistas. O fenmeno no ocorria somente na Unio Sovitica, mas tambm na Alemanha
e Holanda.

A arquitetura do chamado Construtivismo sovitico tinha, ento, um programa

extremamente renovador, que inclua: o uso e exposio dos novos materiais e tcnicas, e
as formas inovadoras, instveis e desafiadoras, que no guardavam relao com as
formas do passado recente. Podemos diferenciar, no entanto, duas inspiraes distintas
para os projetos arquitetnicos de ento. A primeira, de forte colorido social, refere-se
expresso, na Arquitetura, de uma mudana poltica e social. A segunda inspirao, por
sua vez, no tinha um claro carter poltico j que advinha das pesquisas
'elementaristas' de Kazimir Malevitch, que antecedem em alguns anos a Revoluo , mas
persistiu como uma forte influncia para muitos arquitetos, com obvio destaque para El
Lissitsky, declaradamente um suprematista.

As teorias de Malevitch, calcadas na busca de uma nova Arte, no evidenciavam uma

preocupao social comprometida com a Revoluo Ao contrrio, o prprio Malevitch
demonstraria, em diversas ocasies, sua desconfiana, uma atitude retribuda pelos
afiliados da Revoluo, que o acusavam de extremo subjetivismo e fantasias filosficas
abstratas, o que acabou por lhe valer a perseguio poltica.

Qualquer que seja a inspirao, evidente que as propostas dos construtivistas, quando
ainda em projeto ou simplesmente seus desenhos, que no tinham uma expectativa
imediata de construo eram muito mais radicais e inovadoras que os edifcios
efetivamente construdos.

Destes ltimos, apenas uns poucos podem se destacar como legtimos representantes das
teorias mais radicais e formas mais ousadas. o caso do Pavilho Sovitico na Exposio
Art Dco, de Konstantin Melnikov.

Pois foi esta arquitetura esquecida, perdida nos anos 30 e preterida anos depois, na
prpria Unio Sovitica, pela monumentalidade stalinista , a que foi retomada pela grande
maioria dos edifcios expostos na exposio do MoMA. Embora no possamos afirmar
que, neles, ela seja a nica influncia pois nem todos os arquitetos tinham em mente
essas referncias , so, por certo, marcantes as semelhanas entre ambas. Podemos
ainda dizer que os projetos expostos em Nova Iorque se calam na vertente mais
formalista do movimento sovitico, profundamente influenciada pelo Suprematismo de
Kazimir Malevitch, do qual extraem, sobretudo, duas orientaes metodolgicas: o
'anamorfismo' isto , a deformao da imagem de uma figura conhecida e a
'articulao livre' isto , liberta dos eixos ortogonais.

Recordemos que a 'desconstruo', como mtodo de Derrida, sustenta uma leitura atenta
de textos consagrados e explora as fraturas de seus discursos, as entrelinhas, e os no
ditos, destes retirando uma nova compreenso. De outra parte, Chistopher Norris aponta
para a fora estruturante dos pares binrios conceituais:

"A desconstruo localiza certas oposies cruciais ou estruturas binrias de significado e

valor que constituem o discurso da 'Metafsica ocidental'. Estas incluem, entre outras a
distino entre forma e contedo, natureza e cultura, pensamento e percepo, essncia e
acidente, corpo e mente, teoria e prtica, macho e fmea, conceito e metfora, fala e
escrita etc. A leitura desconstrutiva intenta mostrar como estes termos so inscritos dentro
de uma estrutura sistemtica de privilgio hierrquico, de tal modo que um termo em cada
par ocupa uma posio soberana. O objetivo demonstrar pela leitura atenta como
este sistema incompleto por dentro e como o termo subordinado de cada par tem igual
talvez maior pretenso de ser tratado como condio de possibilidade para o sistema
inteiro."15

neste ponto que podemos voltar ao nosso tema inicial, qual seja, a relao entre Ps-
modernismo e Desconstrutivismo, na Arquitetura. Se retirarmos o mtodo de Derrida de
seu bero, a Metafsica ocidental, e o estendermos produo cultural como um todo
incluindo a Pintura e a Arquitetura, tarefa j empreendida pelo filosofo francs, ao logo de
sua obra , poderemos fazer uma parfrase do texto de Norris, transcrito acima, dizendo
que a 'desconstruo' consiste em rever, reestudar atentamente, e questionar as
estruturas que constituem o discurso formador da Arte ocidental.

Temos, agora, plena condio de estabelecer as reais diferenas e semelhanas entre

Desconstrutivismo e Ps-modernismo, na Arquitetura, sob esta tica. Ambas as
tendncias 'desconstroem' o discurso da Arte ocidental. A diferena est nas estruturas
consideradas. O Ps-modernismo trabalha mais com 'conceitos estruturantes'. Se
quisermos v-los como os pares binrios, mencionados por Norris, podemos dizer 'forma' /
'funo', 'estrutura' / 'ornamento', 'interior' / 'exterior', 'lugar' / 'no lugar', 'tradio' /
'contemporaneidade', e assim por diante. J a chamada Arquitetura Desconstrutivista
trabalha questionando 'formas e esquemas estruturantes', como os 'eixos ortogonais', as
'linhas e planos horizontais e verticais', o 'triedro tri-retngulo mongeano' etc.

Neste procedimento, os arquitetos desconstrutivistas esto perfeitamente integrados ao

pensamento ps-estruturalista, na medida em que reconhecem as estruturas mentais de
trabalho do arquiteto, e as questionam. Estas estruturas como, por exemplo, a
reproduo de figuras geomtricas regulares e a articulao ortogonal entre estas figuras
esto profundamente enraizadas na tradio iluminista, funcionando mesmo como
'estruturas mentais'. Question-las corresponde "leitura atenta" de Derrida, princpio ativo
de sua 'desconstruo'. Assim sendo, os projetos da exposio do MoMA esto, sim,
ligados ao projeto de desconstruo de Jacques Derrida, como alis j o estavam, avant la
lettre, os construtivistas de primeira hora.

necessrio que se observe, entretanto, que os projetos e obras de Zaha Hadid, de

Daniel Libeskind, do grupo Coop Himmelblau, e do grupo OMA, no somente assinalam
semelhanas formais com edifcios projetados pelos arquitetos soviticos, como se
integram em um outro programa de representao: no mais aquele afinado com a
formao do mundo industrial caracterstico dos modernistas , mas sim com um outro,
muito mais complexo e fraturado o mundo da descrena nas metanarrativas, e do
simulacro nas relaes polticas e sociais, temas do Ps-modernismo.

Separar Ps-modernismo de Desconstrutivismo, na Arquitetura, ver estes dois

complexos de tendncias como simples manifestaes estilsticas, ou maneirismos
caprichosos coisa que nunca o foram , e ignorar a crtica profunda, subjacente em
ambos os conjuntos, crtica esta que se integra em um mesmo programa de reviso das
prticas arquitetnicas da Cultura Ocidental. Se diferenas existem entre a Arquitetura Pop
e o Historicismo Abstrato, de um lado, e os Desconstrutivistas, de outro, essas diferenas
residem nos 'sistemas da arquitetura' trabalhados: os primeiros, voltando-se para a forma
mural do edifcio, a reutilizao de tipologias tradicionais, os mltiplos significados etc.; e
os ltimos, aceitando as formas arquitetnicas 'modernas', mas submetendo-as a um
processo de anamorfismo e desarticulao. Estas diferenas no significam oposio de
campos de trabalho, nem uma superao de um conjunto sobre outro, mas a escolha de
uma orientao em um mesmo campo, que admite caractersticas mltiplas.

***

NOTAS DO AUTOR

1. Por ocasio da Exposio do MoMA Deconstructivist Architecture, em 1988 , Bruno

Zevi, numa carta ao Comit Internacional de Crticos de Arquitetura, dizia que o Ps-
modernismo de Philip Johnson era ridculo, e que agora, com o Desconstrutivismo, parecia
que a Arquitetura estava no rumo certo.

2. Cf. BELL, Daniel. O Advento da Sociedade Ps-industrial. So Paulo: Cultrix, s.d.

[edio original: 1973].

3. Cf. LYOTARD, Jean-Franois. O Ps-moderno. Rio de janeiro: Jos Olympio, 1986

[edio original: 1979].

4. 'Metanarrativas', 'metarrelatos' ou 'macronarrativas', segundo Lyotard, so explicaes

totalizantes, calcadas em verdades universais e transcendentes, tais como 'a infalibilidade
da Cincia', 'o progresso da Histria', e 'a possibilidade de liberdade absoluta', que se
fixaram em esquemas de teorias ou filosofias, organizando o conhecimento e a
experincia humana do mundo ocidental, durante a Modernidade.

5. Cf. BAUDRILLARD, Jean. O Sistema dos Objetos. So Paulo: Perspectiva, 1997 [edio
original: 1968]; e tambm, do mesmo autor, Por uma Crtica da Economia Poltica do
Signo. Rio de Janeiro: Elfos, 1995; e ainda, Simulacros e Simulao. Lisboa: Relgio
D'gua, 1991.

6. Numa sociedade dominada pelos meios de comunicao, a imagem de um objeto ou

acontecimento tem mais importncia do que o objeto ou acontecimento em si.

7. Cf. JAMESON, Frederic. Ps-modernismo: a lgica cultural do capitalismo tardio. So

Paulo, tica, 1997 [edio original: 1991].

8. Cf. VATTIMO, Gianni. O Fim da Modernidade. So Paulo: Martins Fontes, 1996.

9. Para uma classificao mais extensa, ver: COLIN, Silvio. Ps-modernismo: repensando
a Arquitetura. Rio de Janeiro: Uap, 2004.
10. Cf.JOHNSON, Philip e WIGLEY, Mark. Arquitectura Deconstrutivista. Barcelona:
Gustavo Gili, 1988; p. 10.

11. Cf. COOKE, C. "Russian precursors", in PAPADAKIS, A.; COOKE, C. & BENJAMIN, A.
Deconstruction: omnibus volume. Nova Iorque: Rizzoli, 1989; p. 11.

12. Grupo de artistas fundado e dirigido por Kazimir Malevich, em 1919, na Escola de Arte
Vitebsk. O nome uma abreviao de Utverditeli Novogo Iskusstva [Grandes Artistas da
Nova Arte]. O grupo contou com a participao destacada dos arquitetos El Lissitzky & Illia
Chashnik. O nome PROUN, cunhado por Lissitzky para seus objetos e instalaes, deriva
de 'Pr-UNOVIS'.

13. Em russo, A, uma abreviao de

[Associao de Novos Arquitetos], fundada em 1921 e liderada por Nikolai Ladowsky,
tendo como membros destacados El Lissitzky & Konstantin Melnikov. Sua orientao,
calcada em princpios da teoria da Gestalt, admitia a fantasia nas propostas de teor social.

14. Obchestvo Sovremioneh-Arkhitektoruv [Organizao da Arquitetura Contempornea],

um grupo fundado, em 1924, por Alexander Vesnin & Moisei Ginzburg, e que representava
uma alternativa mais tecnolgica e funcionalista para a Arquitetura sovitica. O grupo foi o
criador do termo 'condensadores sociais', com o qual designava seus objetivos: uma
Arquitetura fortemente carregada de contedo social.

15. Cf. NORRIS, Chistopher. "Jacques Derrida in discussion with Christopher Norris", in
PAPADAKIS, A.; COOKE, C. & BENJAMIN, A. Deconstruction: omnibus volume. Nova
Iorque: Rizzoli, 1989; p. 71.

in http://www.vivercidades.org.br/publique222/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=1278&sid
=21PS-MODERNISMO E DESCONSTRUTIVISMO EM ARQUITETURA
Autor: Silvio Colin
Data: 16/11/2007

Arquiteto (FAU/UFRJ, 1970), Mestre em Teoria & Histria da Arquitetura

(PROARQ/FAU/UFRJ) e Professor Assistente do Departamento de Projetos da
FAU/UFRJ. Autor de Uma Introduo Arquitetura (Editora Uap, 2002) e Ps-
modernismo: repensando a Arquitetura (Uap, 2004).

muito comum, na crtica de Arquitetura dos tempos atuais, ouvirmos a verso de que o
Ps-modernismo foi um conjunto de prticas arquitetnicas dos anos 70 e 80, na Europa e
Estados Unidos, e que nos anos 90, estas prticas foram substitudas por aquelas do
Desconstrutivismo. Muitas vezes at, esses comentrios vm acompanhados de certo
acento de alvio pois, desta forma, o mundo da grande Arquitetura estaria a salvo daquelas
manifestaes grotescas, bizarras, e de freqente mau gosto, caractersticas segundo
esses crticos , do Ps-modernismo. uma verso que encontra mesmo certo respaldo
em alguns pesos-pesados da crtica, como Bruno Zevi.

Se isto pode conter alguma verdade com relao, sobretudo, ao nmero de realizaes
e entusiasmo dos arquitetos e estudantes com essas prticas trata-se, no obstante, de
uma simplificao conceitual inadmissvel para aqueles que esto preocupados com a
Arquitetura no mundo atual, e que se dedicam ao entendimento de suas manifestaes.
Na verdade, no existe tal oposio rgida entre o que chamamos de 'Ps-modernismo' e
'Desconstrutivismo' em Arquitetura. Mais adequado, seria para usar uma metfora
matemtica retirada da Teoria dos Conjuntos falarmos de dois 'conjuntos secantes', isto
, diferentes entre si e com campos externos um ao outro, mas que possuem tambm um
campo comum. No nosso caso especfico, um campo comum bastante vasto.

Para esclarecermos este ponto, vejamos cada um destes campos isoladamente. Quanto
ao Ps-modernismo, podemos dizer, em primeiro lugar, que no existe apenas um, mas
vrios 'ps-modernismos', que se espraiam por diversos domnios da cultura Filosofia,
Literatura, Poltica, Sociologia, Artes Visuais e que em alguns desses, diferentemente de
suas representaes na Arquitetura, sua influncia crescente e constantemente
renovada. Temos a crtica sociolgica de Daniel Bell, diferenciando o 'mundo ps-
industrial' da informao e prestao de servios, com suas amplas conseqncias , do
antigo 'mundo industrial' cuja nfase estava, inicialmente, na produo de bens de
produo e, em meados do sculo XX, na produo de bens de consumo.

Temos o ps-modernismo de Jean-Franois Lyotard, o filsofo que mais reivindicou o

termo, no domnio da Filosofia, colocando a questo da absoluta descrena nas
metanarrativas4, a questo dos jogos de linguagem, e da condio do saber na era da
Informtica. Temos o ps-modernismo de Jean Baudrillard5, que inicia sua obra
trabalhando com a questo do valor simblico dos objetos e seu valor de signo em
oposio ao valor de troca , e evolui para o estudo das implicaes do 'simulacro' e do
'hiper-real'6 na Cultura, na Mdia, e na Poltica. Temos a viso de Frederic Jameson7, a
quem se deve a definio de 'Ps-modernismo' como "a lgica cultural do capitalismo
tardio", ttulo de um de seus livros. Seguindo os passos de tericos da chamada Escola de
Frankfurt como Theodor Adorno e Herbert Marcuse , Jameson representa a resposta
marxista aos conceitos de Lyotard.

Este breve apanhado que no pretende seno apontar alguns dos mais influentes
pensadores do Ps-modernismo , pode ser concludo com o filsofo italiano Gianni
Vattimo8 mais claro ponto de ligao entre 'Ps-modernismo' e 'Desconstrutivismo' na
Filosofia , que tenta informar o pensamento ps-moderno com um extenso trabalho sobre
Nietzsche e Heidegger.

J na Arquitetura, as representaes ps-modernas tomam forma, de maneira mais

intensa, nos anos 60, com as obras arquitetnicas de Robert Venturi e a publicao de seu
livro Complexity and Contradiction in Architecture, nos Estados Unidos, e com o trabalho
dos arquitetos da chamada Tendenza, vinculados revista Casabella e liderados por Aldo
Rossi, na Itlia.

Venturi fazia uma crtica do Movimento Moderno e sua frustrada tentativa de simplificao
da Arquitetura, expressa no lema de Mies van der Rohe: "Menos mais". Uma releitura da
Arquitetura, desde o Renascimento, mostrava que a 'complexidade' lhe era bem-vinda. O
arquiteto americano, que preferia chamar seu trabalho de 'Arquitetura Pop', abriu caminho
para uma produo diversificada, que ia do historicismo ao regionalismo, do vernacular ao
bizarro, temas estes excludos da Arquitetura, desde as vanguardas europias. Arquitetos
como Charles Moore, James Stirling, Ricardo Bofill, Michael Graves, Hans Hollein e o
prprio Philip Johnson alinharam-se, mais cedo ou mais tarde, nesta produo.

Na Europa, surgia, na mesma poca, a chamada Tendenza ('Arquitetura Racional')

agrupando os arquitetos Aldo Rossi, Giorgio Grassi, os irmos Rob e Leon Krier, Oswaldo
Mathias Ungers, e outros. Criticavam, estes arquitetos, a orientao universalizante do
Estilo Internacional e sua esttica redutiva, propondo uma revalorizao das tradies
locais e dos mtodos projetuais histricos, os quais eram considerados abertos a novas
interpretaes. Conceito perdidos no tempo, como 'genius loci' e 'tipologia', eram
revisitados.

O Ps-modernismo arquitetnico inclua, ainda, outras atitudes que no caberiam na

classificao acima, ressaltando-se, sobretudo, o trabalho de James Wines e seu grupo
Site, e a obra do arquiteto Paolo Portoghese, entre outros9.

O Desconstrutivismo, na Arquitetura, comea a ser visto como tal e a assim ser chamado
a partir de dois eventos sincrnicos: um simpsio na Tate Gallery de Londres, e a
exposio Deconstructivist Architecture, montada no Museum of Modern Art de Nova
Iorque, a partir de maro de 1988. O termo 'Desconstrutivismo' guarda duas relaes
importantes, que vo trazer para a matria grandes motivos de discusso. Em primeiro
lugar, refere-se a 'desconstruo', um termo atavicamente ligado ao trabalho de Jacques
Derrida, na Filosofia e crtica da Literatura e das Artes. Em segundo lugar, refere-se ao
Construtivismo sovitico, movimento de vanguarda do incio do sculo XX.

Mark Wigley, um dos curadores da exposio, apressa-se em dizer que os projetos

apresentados no derivam da "modalidade filosfica contempornea, chamada
'Desconstruo'10". Fica difcil entender esta afirmao, quando era do conhecimento
geral que Derrida personalidade do mundo da Filosofia que mais reivindica o termo
'desconstruo' havia colaborado, em pessoa, com dois dos arquitetos expostos Peter
Eisenman e Bernard Tchumi , por ocasio do concurso para o Parque La Villette, em
1983.

Quanto ao Construtivismo sovitico, as ligaes no so menos ambivalentes, a comear

pelo prprio termo 'construtivismo' utilizado em vrias disciplinas Semitica,
Pedagogia, crtica literria, crtica de Arte em geral para designar uma atitude mental
criativa resultante de atos metdicos, identificveis e reproduzveis , em oposio a
outros atos criativos mais espontneos e no identificveis, portanto, no reproduzveis.
Em russo, o termo konstruktsia tem a ver com a 'estrutura das idias', o 'arranjo dos
argumentos' e a 'organizao mental'; j o termo stroitelstvo derivado de stroit , refere-
se 'construo', no sentido adotado por engenheiros, arquitetos e construtores11. Numa
viso panormica, esta palavra designa ainda no mbito da histria e crtica
arquitetnicas , toda a produo artstica de vanguarda, da recm nascida Unio
Sovitica, nos anos 20. Os diversos grupos e movimentos artsticos de ento
UNOVIS12, ASNOVA13, OSA14 e suas orientaes s vezes conflitantes que vo
desde a profunda abstrao ao forte colorido social, passando pela ousadia formal
fundamentada na nascente teoria da Gestalt so, muitas vezes, condensados sob o
cunho 'Construtivismo sovitico'.

Nos anos que precederam Revoluo Bolchevique, e nos anos que se lhe seguiram, a
Arquitetura ganhou enorme prestgio entre os artistas soviticos. que as outras artes
Pintura e Escultura eram, muitas vezes, tidas como 'escapistas' ou 'alienadas', enquanto
a Arquitetura recebia melhor os contedos socializantes, de que estavam impregnados os
artistas. O fenmeno no ocorria somente na Unio Sovitica, mas tambm na Alemanha
e Holanda.

A arquitetura do chamado Construtivismo sovitico tinha, ento, um programa

extremamente renovador, que inclua: o uso e exposio dos novos materiais e tcnicas, e
as formas inovadoras, instveis e desafiadoras, que no guardavam relao com as
formas do passado recente. Podemos diferenciar, no entanto, duas inspiraes distintas
para os projetos arquitetnicos de ento. A primeira, de forte colorido social, refere-se
expresso, na Arquitetura, de uma mudana poltica e social. A segunda inspirao, por
sua vez, no tinha um claro carter poltico j que advinha das pesquisas
'elementaristas' de Kazimir Malevitch, que antecedem em alguns anos a Revoluo , mas
persistiu como uma forte influncia para muitos arquitetos, com obvio destaque para El
Lissitsky, declaradamente um suprematista.

As teorias de Malevitch, calcadas na busca de uma nova Arte, no evidenciavam uma

preocupao social comprometida com a Revoluo Ao contrrio, o prprio Malevitch
demonstraria, em diversas ocasies, sua desconfiana, uma atitude retribuda pelos
afiliados da Revoluo, que o acusavam de extremo subjetivismo e fantasias filosficas
abstratas, o que acabou por lhe valer a perseguio poltica.

Qualquer que seja a inspirao, evidente que as propostas dos construtivistas, quando
ainda em projeto ou simplesmente seus desenhos, que no tinham uma expectativa
imediata de construo eram muito mais radicais e inovadoras que os edifcios
efetivamente construdos.

Destes ltimos, apenas uns poucos podem se destacar como legtimos representantes das
teorias mais radicais e formas mais ousadas. o caso do Pavilho Sovitico na Exposio
Art Dco, de Konstantin Melnikov.

Pois foi esta arquitetura esquecida, perdida nos anos 30 e preterida anos depois, na
prpria Unio Sovitica, pela monumentalidade stalinista , a que foi retomada pela grande
maioria dos edifcios expostos na exposio do MoMA. Embora no possamos afirmar
que, neles, ela seja a nica influncia pois nem todos os arquitetos tinham em mente
essas referncias , so, por certo, marcantes as semelhanas entre ambas. Podemos
ainda dizer que os projetos expostos em Nova Iorque se calam na vertente mais
formalista do movimento sovitico, profundamente influenciada pelo Suprematismo de
Kazimir Malevitch, do qual extraem, sobretudo, duas orientaes metodolgicas: o
'anamorfismo' isto , a deformao da imagem de uma figura conhecida e a
'articulao livre' isto , liberta dos eixos ortogonais.

Recordemos que a 'desconstruo', como mtodo de Derrida, sustenta uma leitura atenta
de textos consagrados e explora as fraturas de seus discursos, as entrelinhas, e os no
ditos, destes retirando uma nova compreenso. De outra parte, Chistopher Norris aponta
para a fora estruturante dos pares binrios conceituais:

"A desconstruo localiza certas oposies cruciais ou estruturas binrias de significado e

valor que constituem o discurso da 'Metafsica ocidental'. Estas incluem, entre outras a
distino entre forma e contedo, natureza e cultura, pensamento e percepo, essncia e
acidente, corpo e mente, teoria e prtica, macho e fmea, conceito e metfora, fala e
escrita etc. A leitura desconstrutiva intenta mostrar como estes termos so inscritos dentro
de uma estrutura sistemtica de privilgio hierrquico, de tal modo que um termo em cada
par ocupa uma posio soberana. O objetivo demonstrar pela leitura atenta como
este sistema incompleto por dentro e como o termo subordinado de cada par tem igual
talvez maior pretenso de ser tratado como condio de possibilidade para o sistema
inteiro."15

neste ponto que podemos voltar ao nosso tema inicial, qual seja, a relao entre Ps-
modernismo e Desconstrutivismo, na Arquitetura. Se retirarmos o mtodo de Derrida de
seu bero, a Metafsica ocidental, e o estendermos produo cultural como um todo
incluindo a Pintura e a Arquitetura, tarefa j empreendida pelo filosofo francs, ao logo de
sua obra , poderemos fazer uma parfrase do texto de Norris, transcrito acima, dizendo
que a 'desconstruo' consiste em rever, reestudar atentamente, e questionar as
estruturas que constituem o discurso formador da Arte ocidental.

Temos, agora, plena condio de estabelecer as reais diferenas e semelhanas entre

Desconstrutivismo e Ps-modernismo, na Arquitetura, sob esta tica. Ambas as
tendncias 'desconstroem' o discurso da Arte ocidental. A diferena est nas estruturas
consideradas. O Ps-modernismo trabalha mais com 'conceitos estruturantes'. Se
quisermos v-los como os pares binrios, mencionados por Norris, podemos dizer 'forma' /
'funo', 'estrutura' / 'ornamento', 'interior' / 'exterior', 'lugar' / 'no lugar', 'tradio' /
'contemporaneidade', e assim por diante. J a chamada Arquitetura Desconstrutivista
trabalha questionando 'formas e esquemas estruturantes', como os 'eixos ortogonais', as
'linhas e planos horizontais e verticais', o 'triedro tri-retngulo mongeano' etc.

Neste procedimento, os arquitetos desconstrutivistas esto perfeitamente integrados ao

pensamento ps-estruturalista, na medida em que reconhecem as estruturas mentais de
trabalho do arquiteto, e as questionam. Estas estruturas como, por exemplo, a
reproduo de figuras geomtricas regulares e a articulao ortogonal entre estas figuras
esto profundamente enraizadas na tradio iluminista, funcionando mesmo como
'estruturas mentais'. Question-las corresponde "leitura atenta" de Derrida, princpio ativo
de sua 'desconstruo'. Assim sendo, os projetos da exposio do MoMA esto, sim,
ligados ao projeto de desconstruo de Jacques Derrida, como alis j o estavam, avant la
lettre, os construtivistas de primeira hora.

necessrio que se observe, entretanto, que os projetos e obras de Zaha Hadid, de

Daniel Libeskind, do grupo Coop Himmelblau, e do grupo OMA, no somente assinalam
semelhanas formais com edifcios projetados pelos arquitetos soviticos, como se
integram em um outro programa de representao: no mais aquele afinado com a
formao do mundo industrial caracterstico dos modernistas , mas sim com um outro,
muito mais complexo e fraturado o mundo da descrena nas metanarrativas, e do
simulacro nas relaes polticas e sociais, temas do Ps-modernismo.

Separar Ps-modernismo de Desconstrutivismo, na Arquitetura, ver estes dois

complexos de tendncias como simples manifestaes estilsticas, ou maneirismos
caprichosos coisa que nunca o foram , e ignorar a crtica profunda, subjacente em
ambos os conjuntos, crtica esta que se integra em um mesmo programa de reviso das
prticas arquitetnicas da Cultura Ocidental. Se diferenas existem entre a Arquitetura Pop
e o Historicismo Abstrato, de um lado, e os Desconstrutivistas, de outro, essas diferenas
residem nos 'sistemas da arquitetura' trabalhados: os primeiros, voltando-se para a forma
mural do edifcio, a reutilizao de tipologias tradicionais, os mltiplos significados etc.; e
os ltimos, aceitando as formas arquitetnicas 'modernas', mas submetendo-as a um
processo de anamorfismo e desarticulao. Estas diferenas no significam oposio de
campos de trabalho, nem uma superao de um conjunto sobre outro, mas a escolha de
uma orientao em um mesmo campo, que admite caractersticas mltiplas.

***

NOTAS DO AUTOR
1. Por ocasio da Exposio do MoMA Deconstructivist Architecture, em 1988 , Bruno
Zevi, numa carta ao Comit Internacional de Crticos de Arquitetura, dizia que o Ps-
modernismo de Philip Johnson era ridculo, e que agora, com o Desconstrutivismo, parecia
que a Arquitetura estava no rumo certo.

2. Cf. BELL, Daniel. O Advento da Sociedade Ps-industrial. So Paulo: Cultrix, s.d.

[edio original: 1973].

3. Cf. LYOTARD, Jean-Franois. O Ps-moderno. Rio de janeiro: Jos Olympio, 1986

[edio original: 1979].

4. 'Metanarrativas', 'metarrelatos' ou 'macronarrativas', segundo Lyotard, so explicaes

totalizantes, calcadas em verdades universais e transcendentes, tais como 'a infalibilidade
da Cincia', 'o progresso da Histria', e 'a possibilidade de liberdade absoluta', que se
fixaram em esquemas de teorias ou filosofias, organizando o conhecimento e a
experincia humana do mundo ocidental, durante a Modernidade.

5. Cf. BAUDRILLARD, Jean. O Sistema dos Objetos. So Paulo: Perspectiva, 1997 [edio
original: 1968]; e tambm, do mesmo autor, Por uma Crtica da Economia Poltica do
Signo. Rio de Janeiro: Elfos, 1995; e ainda, Simulacros e Simulao. Lisboa: Relgio
D'gua, 1991.

6. Numa sociedade dominada pelos meios de comunicao, a imagem de um objeto ou

acontecimento tem mais importncia do que o objeto ou acontecimento em si.

7. Cf. JAMESON, Frederic. Ps-modernismo: a lgica cultural do capitalismo tardio. So

Paulo, tica, 1997 [edio original: 1991].

8. Cf. VATTIMO, Gianni. O Fim da Modernidade. So Paulo: Martins Fontes, 1996.

9. Para uma classificao mais extensa, ver: COLIN, Silvio. Ps-modernismo: repensando
a Arquitetura. Rio de Janeiro: Uap, 2004.

10. Cf.JOHNSON, Philip e WIGLEY, Mark. Arquitectura Deconstrutivista. Barcelona:

Gustavo Gili, 1988; p. 10.

11. Cf. COOKE, C. "Russian precursors", in PAPADAKIS, A.; COOKE, C. & BENJAMIN, A.
Deconstruction: omnibus volume. Nova Iorque: Rizzoli, 1989; p. 11.

12. Grupo de artistas fundado e dirigido por Kazimir Malevich, em 1919, na Escola de Arte
Vitebsk. O nome uma abreviao de Utverditeli Novogo Iskusstva [Grandes Artistas da
Nova Arte]. O grupo contou com a participao destacada dos arquitetos El Lissitzky & Illia
Chashnik. O nome PROUN, cunhado por Lissitzky para seus objetos e instalaes, deriva
de 'Pr-UNOVIS'.

13. Em russo, A, uma abreviao de

[Associao de Novos Arquitetos], fundada em 1921 e liderada por Nikolai Ladowsky,
tendo como membros destacados El Lissitzky & Konstantin Melnikov. Sua orientao,
calcada em princpios da teoria da Gestalt, admitia a fantasia nas propostas de teor social.

14. Obchestvo Sovremioneh-Arkhitektoruv [Organizao da Arquitetura Contempornea],

um grupo fundado, em 1924, por Alexander Vesnin & Moisei Ginzburg, e que representava
uma alternativa mais tecnolgica e funcionalista para a Arquitetura sovitica. O grupo foi o
criador do termo 'condensadores sociais', com o qual designava seus objetivos: uma
Arquitetura fortemente carregada de contedo social.

15. Cf. NORRIS, Chistopher. "Jacques Derrida in discussion with Christopher Norris", in
PAPADAKIS, A.; COOKE, C. & BENJAMIN, A. Deconstruction: omnibus volume. Nova
Iorque: Rizzoli, 1989; p. 71.

in http://www.vivercidades.org.br/publique222/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=1278&sid
=21