Cermica

Chachapoyas
Caractersticas generales

La ocupacin de Kulap es muy anterior. Es decir, antes de la

existencia de La Fortaleza, ya haban otros grupos humanos. Las
fases Cancharn y Pumahuanchina, son ejemplos tempranos, como
ya veremos ms adelante.
No obstante la mayor cantidad de los restos alfareros identificados
estaban asociados a la propia fortaleza de Kulap y que es la que
corresponde a la sociedad Chachapoyas.
A grandes rasgos puede decirse que los utensilios cermicos de
esta tradicin clsica se llev a cabo con arcilla mezclada con
piedras molidas o arena final local sometida al fuego en
hornos abiertos.
No usaron moldes, trabajando a mano y con tiras o porciones de
barro que modelaban.
Elaboraron platos, boles, escudillas con soporte anular y trpode,
ollas, cntaros, objetos ornamentales con formas de frutos y
figuras de animales (venados y llamas de las cuales se valan).
 Para ornamentar la cermica se emple pintura o pastilla en
base a tiras delgadas de barro que eran adheridas a la
superficie externa de los objetos.
La pintura que usaron era color rojizo o marrn que se
aplicaba sobre la superficie natural de los objetos. No
tuvieron inclinacin por la policroma.
Las decoraciones se basaban en motivos geomtricos
similares con decoracin mural de los mismos edificios que
habitaron.
Los diseos se basan en volutas, rombos, grecas y lneas en
zigzag que estaban enmarcados en figuras rectangulares,
bandos o rombos que asimismo, eran delineados con un
color rojizo o marrn. El fondo era crema o de superficie
natural.
Muchos zigzags pintados o aplicados simbolizaron la
serpiente segn Ruiz Estrada, quien se respalda en el Inca
Garcilaso de la Vega, pues este afirma que era muy normal
que las poblaciones antiguas le rindieran culto.
 De igual manera, la persistencia del rombo en la expresin artstica de la parte hace referencia al
simbolismo del felino. Una tendencia tpica que segn cita Ruiz Estrada, para Lerche, habra
dominado todo el territorio septentrional Chachapoyas hasta Leymebamba.
Por lo general, se cree que tuvo un fin cotidiano y domstico, a juzgar por la ausencia de una
iconografa sofisticada.
En esencia se podra decir tambin, que los grupos Chachapoyas tenan estilos propios,
precisamente porque se trataba de unidades sociales autnomas
La tesis de Ruiz Estrada en Kulap
Las excavaciones se llevaron a cabo en
dos sitios del fundo Kulap.
El sitio de la fortaleza, donde la
excavacin se realiz por estratos
naturales, pues la superposicin de capas,
evidenciaba definidos contrastes. Aqu se
encontraron varias fases culturales y
perodos con diferencias marcadas
El segundo lugar es el sitio de
Pumahuanchina, donde se utilizaron
niveles artificiales de 0.20 m para as
detectar cambios en el contenido del
depsito. Aqu solo existi una sola fase
cultural. (Ruiz, 2009)
Estilos de cermica propuesta
por Ruiz Estrada.
Estilo Periodo Cultural
Estilo Inca Horizonte tardo

Intermedio Tardo
Estilo Kuelap

Horizonte Medio
Estilo Pumahuanchina

Intermedio Temprano
Estilo Cancharn
 Estilo Cancharn
Adems de la cermica no hay otros elementos culturales que puedan
caracterizar a esta fase.

Los tipos representativos de esta fase son Kuelap Tosco B, Kuelap

Tosco C, Kuelap Tosco D, Kuelap Pulido, Kuelap Alisado Estriado
y Kuelap Pintado Tosco. Estos tres ltimos son los ms
sobresalientes y sirven como diagnstico comparativo para las
fases posteriores. La mayora de ellos se extinguen a partir del estrato
IV de la Fortaleza y tienen caractersticas llamativas.

Es gracias a la alfarera similar a la tipo Kuelap Pulido encontrada en

el sitio de Cancharn, 5 kilmetros al norte de la ciudad de
Chachapoyas, donde abunda dicho tipo, por lo que se le denomin de
tal forma.

Corresponde al perodo Intermedio Temprano.

 Estilo Pumahuanchina

La acumulacin en el estrato III de la Fortaleza corresponde a una segunda fase

cultural.
Esta fase contiene pocos restos arqueolgicos pero muestra un espesor considerable en
relacin a otros niveles.
Hay que reconocer que no se encontr en la excavacin del edificio 426 de la Fortaleza
que sirvi como modelo, pero s en otros cercanos, en especial cerca de uno
denominado el Tintero.
No hay mayores cambios en la composicin de los materiales cermicos. Los rasgos de
forma pasta y motivos decorativos se mantienen iguales.
En la tesis de Ruiz Estrada, se vincula a la fase Pumachuanchina o Pintada Pulida
con la de Cajamarca III o los primeros niveles de La Fortaleza. No tiene ninguna
relacin con la propuesta de Reichlen o la civilizacin Chipurik.
Casi todos los tipos mencionados en la etapa Cancharn, continan (Tosco A, Tosco B,
etc.), pero en cuencos de color negro solamente.
Desaparece por completo la alfarera Kuelap Pulido de color rojo y con pintura negativa
y la alfarera Alisada Estriada, tpica de la fase anterior. Tampoco el Pintado Tosco.
Persisten ciertas formas de recipientes como las escudillas con soporte anular y vasijas
con labios incisos y otros con pastillaje. Hay tambin bordes reforzados y volteados.
Los diseos decorativos de los tipos pintados cambian.
Hay influencia del estilo Cursivo de Cajamarca y el tipo Tosco A predomina, pero con
bordes con pestaa con pastillaje como adorno. Puede haber cuellos con perfil en S.
Segn Ruiz Estrada, la influencia de Cajamarca III cambia modelos alfareros haciendo
aparecer el estilo Pumahuanchina. Adems, alega que los amazonenses imitaron a los
cajamarquinos, pero que la cermica fue hecha en lugares locales.
Se encontraron tambin huesos de animales como venados y agujas metlicas para
elaboracin de instrumentos.
Corresponde al Horizonte Medio (por su relacin con Cajamarca III).
 Estilo Kuelap
La misma est representada en la excavacin de La Fortaleza y no est
presente en Pumahuanchina.
Abarca el II estrato de la casa circular excavada en La Fortaleza y representa
una nueva fase en nuestra secuencia con nuevos tipos de alfarera.
El Kuelap Tosco A, aumenta en porcentaje, con algunas modificaciones en
sus motivos decorativos y cambian en sus formas. Es esta la ms destacada
por sus rasgos decorativos y morfolgicos.
La decoracin por pastillaje adquiere modalidades distintas y puede ser a la
vez incisa o modelada, ocupando reas como el cuello y el labio de los
cntaros.
Desaparecen otros tipos como el Kuelap Tosco C y el Alisado Estriado.
El tipo Pulido Estriado disminuye cuantitativamente.
Aparecen nuevos tipos como el Kuelap Gris Tosco y los tipos Kuelap
Pintado Alisado A, B, C.
En esta fase Kuelap no hay un momento que pueda caracterizarse por la
exclusiva presencia de alfarera con pastillaje o solo con pintura. Ambos
estn asociados, y por si fuera poco en esta fase, hasta combinados en
algunos objetos.
En esencia se distingue principalmente por los ceramios Kuelap Pintado
Alisado A, B, C.

Corresponde a parte del Horizonte Medio y el Perodo Intermedio Tardo.

 Kuelap Inca

Representada en el estrato I de la excavacin en La

Fortaleza, continuando los mismo tipos predominantes
en el estrato y fase anterior, pero relacionados con
alfarera tipo Inca.

Ante la vista de escasos cambios, y basndose en

Waldemar Espinoza, Ruiz Estrada plantea que la
alfarera inca de Kuelap coexisti con los tipos
tradicionales de alfarera local.

La nica novedad lo representa el Kuelap Pintado

Aplicado y la alfarera netamente incaica.
 Otros aspectos y relaciones
Kulap, que tiene semejanzas con los estilos Cajamarca III y Huayabamba, as como tambin con
la cermica del Amazonas, del Orinoco y de la sierra de Ecuador y Colombia. Segn Ravines, esta
tradicin data del 500 d.n.e. aprox.
Est caracterizada por una pasta color gris o negra, con inclusiones de arena o rocas trituradas de
textura media y porosa con superficie alisado regular.
Destacan los pequeos vasos semiglobulares de lados rectos. Vasijas de cuerpo oval, ollas de base
plana con asas horizontales con motivos geomtricos en forma de listones rectos o tambin
sinuosos. Segn los autores el estilo se expandi por Bagua, Pajatn y Uchumarca.
El estilo Chipuric es del perodo del Intermedio Tardo y es una expresin del sitio de Luya.
Posee una cermica blanquecina con inclusiones de arena y con ornamentacin que cubre parte de
las vasijas abiertas.
La decoracin incluye motivos geomtricos trazados con pincel maestro y los colores empleados
son el rojo y el negro sobre beige o negro. Tambin puede ser sobre blanco.
Otros estilos pictricos vistos son el rojo sobre fondo beige, rojo sobre blanco y negro o rojo sobre
crema.
Finalmente, el estilo Revash se extiende hasta los valles de Santo Toms.
Entre sus vasijas destacan cntaros pequeos de cuerpo globular y lados siempre rectos que
presentan decoracin pintada.
En el museo de Leymebamba
Por otra parte, en la obra Chachamotivos en el Museo de Leymebamba,
diseos para el arte y la artesana, tambin hay una mencin a la
cermica que se describir a continuacin:
La cermica Chachapoyas se caracteriza por su sencillez, al punto que es
un elemento que parece casi exclusivamente destinado a actividades
utilitarias como preparar y servir alimentos, adems de guardar y
transportar lquidos.
Las piezas han sido elaboradas mediante la tcnica del enrollado con los
dedos, y son de un solos color que va del gris al negro. Algunas tienen
decoraciones a partir de incisiones o aplicaciones que crean figuras
geomtricas o trazan las formas de serpientes o elementos de animales. Sin
embargo, tambin hay aquellas que tienen rasgos preciosistas, a partir de
su tamao diminuto o a partir de aadidos de foros de cuero o de fibra
vegetal tejida.
Luego de la conquista inca aparecen las formas y diseos tpicos del estilo
cusqueo, as como de los otros vecinos que compartieron alianzas con los
conquistadores, como los chim y los Cajamarca. Algunas piezas
muestran claramente la integracin de las diferentes culturas y sus estilos
Bibliografa

Banco de Crdito del Per. (2013). Los Chachapoyas. Lima.

Guevara, S. (2013 ). Historia de la Cultura peruana. Lima: UAP.
Guilln, S., Lerche, P., & Guevara, E. (2011). Chachamotivos en el Museo
Leymebamba. Diseos para el arte y la artesana. Lima: Centro Mallqui.
Ruiz, A. (2009). La alfarera de Kuelap: tradicin y cambio. Lima.