GNERO LRICO

Qu es poesa?, dices, mientras clavas

en mi pupila tu pupila azul;
qu es poesa? y t me lo preguntas?
Poesa eres t.

Gustavo Adolfo Bcquer

Comprende obras en las que el poeta expresa sus emociones y sensaciones para lo
cual combina palabras y crea hermosas imgenes que intentan conmover al lector. Si bien el
autor se manifiesta acerca de la vida, los objetos, la patria, la mujer amada, los paisajes o
cualquier otro tema, siempre esa realidad es evidenciada a travs del impacto emocional que
produce en el poeta. El mundo real es el punto de partida para que el escritor desnude su
espiritualidad, su manera de sentir. Como en las obras lricas se fusionan el yo del poeta y la
realidad evocada, en ellas es donde se transmite con mayor fuerza la subjetividad del autor.

El trmino procede de lira, el instrumento del que se serva el cantor para subrayar
rtmica y meldicamente las palabras. Puede decirse, por tanto, que la msica y la poesa
estn hermanadas.

Como gnero, se caracteriza por su peculiar forma de enunciacin, lo que ha

conducido a interpretarlo como manifestacin o expresin de lo subjetivo, de lo personal, de
lo emotivo, de lo ms privado. No obstante, nunca debemos confundir entre autor, yo o voz
potica. Cuando nos encontremos ante el comentario o la simple y gratificante lectura- de
un texto lrico, siempre hemos de referirnos a la voz potica, la voz de ese discurso
personalsimo, el sujeto de la enunciacin. Quizs esta particularidad de la lrica explique el
hecho de que, cuando aplicamos las funciones del lenguaje a la literatura, se le atribuyan la
funcin emotiva y la funcin potica (a veces, tambin encontramos la apelativa). Como en
ocasiones el lenguaje potico y el lenguaje literario parecen resultar intercambiables, la lrica
se caracteriza por la ambigedad, el extraamiento, la plurisignificacin, la connotacin, etc.

El poema, como forma concreta sobre la que se vuelcan los rasgos del gnero lrico,
est atravesado por una condensacin de significados mltiples cuya interpretacin
depender del acervo cultural y de la peripecia del interpretador. No cabe duda de que en el
poema concurren smbolos, tpicos y temas ms o menos universales (el amor, la muerte, el
tiempo, el sexo) que irn edificando y codificando un discurso que, paradjicamente,
tambin est sometido por el devenir histrico. Asimismo, el poema puede ajustarse a las
leyes de la mtrica y enriquecerse con la tcnica de los distintos recursos expresivos,
embelleciendo y complicando an ms el discurso de la voz potica.

SUBCLASIFICACIN DEL GNERO

La stira: una stira es un poema jocoso que ridiculiza a un personaje o a un
objeto. Es una especie de caricatura hecha con palabras.

Dicen que ha hecho Lopico

contra m versos adversos;

mas si yo vuelvo mi pico,

con el pico de mis versos

a este Lopico lo-pico.

Gngora

La gloga: una gloga es el lamento de dos falsos pastores sobre sus penas de
amor, en una naturaleza idlica.

El dulce lamentar de dos pastores,

Salicio juntamente y Nemoroso,

he de contar, sus quejas imitando;

cuyas ovejas al cantar sabroso

estaban muy atentas, los amores,

(de pacer olvidadas) escuchando.

Garcilaso de la Vega

La elega: una elega es el llanto por la muerte de un ser querido.

La cogida y la muerte

A las cinco de la tarde.

Eran las cinco en punto de la tarde.

la muerte puso huevos en la herida

a las cinco de la tarde.

F. Garca Lorca
 La oda: una oda es un poema que trata de una hazaa heroica o de un hroe. Su
objetivo es ensalzar a una persona o a un acontecimiento. Algunos poetas han escrito
tambin odas a cosas cotidianas.

Me trajo Mara Mori

un par de calcetines,

que teji con sus manos de pastora,

dos calcetines suaves como liebres.

En ellos met los pies

como en dos estuches

tejidos con hebras del

crepsculo y pellejos de ovejas.

Violentos calcetines,

mis pies fueron dos pescados de lana,

dos largos tiburones

de azul ultramarino

atravesados por una trenza de oro,

dos gigantescos mirlos,

dos caones;

mis pies fueron honrados de este modo

por estos celestiales calcetines.

Pablo Neruda

El soneto: aunque no se trata de un subgnero como tal, lo cierto es que es una

composicin tan importante que merece que nos detengamos en ella: es una
composicin formada por catorce versos endecaslabos que se organizan en dos
estrofas de cuatro versos y dos de tres. Normalmente, el primer cuarteto presenta el
tema del soneto, y que el segundo lo desarrolla. El terceto final hace una reflexin y
cierra el poema. De esta manera, el soneto presenta una introduccin, un desarrollo y
una conclusin en el ltimo terceto.

El romance: es un poema caracterstico de la tradicin literaria espaola. Se trata de

un poema caracterstico de la tradicin oral, y se populariza en el siglo XV, Los
romances son poemas narrativos que tratan temas diferentes, segn el gusto popular
 del momento. Muchos de ellos tratan sobre amores ilcitos entre personajes de
culturas diferentes.

Himno: es una cancin muy exaltada de tema religioso o patritico.

Epigrama: composicin muy breve e ingeniosa, que puede servir como inscripcin o
dedicatoria. Tambin puede tener intencin satrica.

Haiku: pertenece a la tradicin popular japonesa. Es un poema de tres versos cortos

(5 y 7 slabas). Sus caractersticas principales son la naturalidad y la sencillez.

PARTES DE UN POEMA

El verso es la menor divisin estructurada que encontramos en el poema. Slo tiene

razn de existir cuando se encuentra en funcin de otro u otros versos, formando parte
primero de la estrofa o de la serie y luego del poema. El verso est constituido por oraciones
o frases cortas, que se escriben una en cada lnea.

La estrofa es el conjunto de versos cuya forma se repite a lo largo de un poema, con

caractersticas iguales. En la poesa moderna, las estrofas no tienen todas los mismos
nmeros de versos, ni la medida ni la rima. Se reconocen porque en la estructura del poema
van separadas por un espacio.

Recuerdo el dulce tiempo de sierras cordobesas VERSO

Pasado con el alma sin un solo deseo,

ESTROFA Vagando entre las matas de menta y de poleo,

Los cielos deslumbrantes

Los das sin sorpresas.

TIPOS DE MEDIDAS DE UN VERSO

Se llama medida de un verso al nmero de slabas mtricas que lo constituyen. No es
lo mismo slabas mtricas que slabas gramaticales.
 La Gramtica ensea a separar las slabas de las palabras, y su conocimiento es
indispensable, como punto de partida, para cualquier medicin mtrica. Sin embargo, es
insuficiente, porque pueden aparecer modificaciones en el paradigma silbico gramatical que
cambien frecuentemente el nmero de slabas gramaticales, haciendo que no siempre
slabas gramaticales y slabas mtricas coincidan. As, por ejemplo, el verso de Bcquer:

Hoy llega a mi alma el sol

tiene nueve slabas gramaticales: Hoy-lle-ga-a-mi-al-ma-el-sol

que solo son siete slabas mtricas: Hoy-lle-gaa-mial-mael-sol

por la aparicin de tres sinalefas ()

Segn su medida, los versos pueden ser: bsilabos, trislabos, tetraslabos,

pentaslabos, hexaslabos, heptaslabos, octoslabos, eneaslabos, decaslabos,
endecaslabos, dodecaslabos, tridecaslabos, tetradecaslabos (o alejandrinos),
pentadecaslabos, hexadecaslabos, etc., hasta los de veintids slabas. Son escasos los
de menos de cuatro slabas y los que sobrepasan las catorce, ya que como afirma Navarro
Toms y Alberto Lista en que los versos espaoles con ritmo definido requieren cuatro o
ms slabas. Los versos bislabos y trislabos no tienen individualidad o unidad, por lo que
deben asociarse a los que anteceden o siguen. Los versos monosilbicos NO existen.

No parece vlida la identificacin de un verso con lnea poemtica, ya que se puede

presentarse fragmentado en varias lneas, como ocurre a veces, por ejemplo, en los textos
dialogados, o bien ponerse a continuacin de otro o de otros versos, formando entre varios
una sola lnea, a manera de prosa:

Don Lope: Sabis, voto a Dios, que es

Capitn?
Un solo verso
Crespo: S, voto a Dios;

Y aunque fuera General,

en tocando a mi opinin,

le matara.

Don Lope: A quien tocara,

Ni aun al soldado menor

 solo un pelo de la ropa,

por vida del cielo, yo

le ahorcara.
Un solo verso
Crespo: A quien se atreviera

a un tomo de mi honor,

por vida tambin del cielo

que tambin le ahorcara yo.

Cuando dentro de un conjunto, todos los versos tienen la misma medida, se llaman
ISOSILBICOS. Cuando las medidas son distintas, se denominan ASILBICOS.

Se denomina hemistiquio a la mitad o fragmento de un verso que se mide en

mtrica como si fuese un verso entero y va separada de la otra mitad por una pausa
en la entonacin o cesura.

En la mtrica castellana poseen hemistiquios los versos de ms de nueve slabas

(los de arte mayor) como el dodecaslabo (dividido por una cesura en dos
hemistiquios de seis slabas), el alejandrino (en dos hemistiquios de siete slabas),
etc. Los versos muy extensos pueden tener incluso tres o ms cesuras.

.-Segn el acento final

Otro elemento a considerar en la rima de los versos es la posicin de la ltima slaba
acentuada, es decir, si la ltima palabra del verso es oxtona (aguda), paroxtona (grave)
o proparoxtona (esdrjula).

Si el verso acaba en palabra oxtona se ha de aadir una slaba en el cmputo

silbico versal; si acaba en palabra paroxtona, no se suma ni se resta ninguna slaba a
los resultados de la medicin; si acaba en palabra proparoxtona, ha de descontarse una
slaba. Ejemplos:

Y teniendo yo ms vida (8 slabas)

tengo menos libertad? (7+1 slabas)

(son dos versos octoslabos, pues el segundo, por tener un final oxtono, se le ha sumado
una slaba, mientras que el primero, de final paroxtono, no se lo ha modificado).

soberbios y melanclicos (9-1 slabas)

borrachos de sombra negra. (8 slabas)

(al tercer verso acabado en palabra proparoxtona, se le ha restado una slaba).

EL RITMO

El ritmo es la musicalidad de un verso. Todo verso simple tiene siempre un acento en

la penltima slaba y en los versos compuestos aparece un acento en la penltima slaba de
cada hemistiquio. Este acento fijo en la penltima slaba se llama acento estrfico. Todos
los acentos de cada verso que coinciden con el signo par o impar del acento estrfico son
acentos rtmicos; los acentos que no coinciden con el signo par o impar del acento
estrfico son acentos extrarrtmicos. Por fin, puede darse el caso de que junto a una
slaba que lleva acento rtmico aparece otra slaba acentuada, el acento de esta slaba se
llama acento antirrtmico. Este acento es muy importante ya que el poeta puede servirse
de l para remarcar una palabra sobre la que quiere llamar la atencin.

RIMA
Dentro de los recursos fnicos de la versificacin tradicional romnica est el de la rima,
que no es sino un tipo de aliteracin, ya que consiste en la repeticin ordenada de unos
mismos fonemas a partir de la ltima vocal tnica de un verso.

1. Segn su timbre
En un verso, la rima ocupa la rama distensiva en la curva meldica, y puede estar
integrada por un solo fonema voclico- o por varios voclicos y consonnticos.

Rima consonante o perfecta: es aqulla que se establece entre los versos cuyos
finales, a partir de la ltima vocal que se pronuncia con acento, son iguales,
incluyendo vocales y consonantes.

Hombres todos del mundo cantemos A

a una voz nuestro anhelo de paz... B

con fervor de una vez estrechemos A

a los pueblos del orbe en un haz B

Rima asonante o imperfecta: consiste en la repeticin de vocales a partir de la

ltima vocal acentuada.

Te ador como a una virgen

cuando conoc tu cara; A

pero dej de adorarte

cuando conoc tu alma. A

Rima blanca o suelta: son los versos que quedan sin rimar entre otros que riman.
Si en un conjunto estrofa o serie- no se usa la rima, los versos reciben el nombre de
blancos.

2. Segn su disposicin o combinacin

La rima continua: es semejante en todos los versos. A las estrofas de este

tipo se las denomina estrofas monorrimas: A-A-A-A

Como dice Salamo y dice la verdad:

que las cosas del mundo todas son vanidad,

todas las pasaderas vanse con la edad,

salvo amor de Dios, todas son liviandad.

Rima gemela: la rima es semejante en dos versos consecutivos: A-A-B-B-C-

C

Por qu t te rebelas! Por qu tu nimo gitas! A

Tonto! Si comprendieras las dichas infinitas A

de plegarse a los fines del Seor que nos rige! B

Qu te aflige? B

Qu quieres? Por qu sufres? Qu sueas? Suelto

Rima abrazada: rima el primer verso de una estrofa con el ltimo verso de la
misma estrofa: A-B-B-A

Hombres necios que acusis A

 a la mujer sin razn, B

sin ver que sois la ocasin B

de lo mismo que culpis. A

Rima cruzada: riman entre s los versos pares, y entre s los versos impares:
A-B-A-B

Dichoso el rbol, que es apenas sensitivo, A

y ms la piedra dura porque sa ya no siente, B

pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser vivo A

ni mayor pesadumbre que la vida consciente. B

Rima trenzada: uno o ms versos de una estrofa riman con uno o ms

versos de una estrofa. El ejemplo ms representativo es el terceto
encadenado: A-B-A

Un manotazo duro, un golpe helado, A

un hachazo invisible y homicida, B

un empujn brutal te ha derribado. A

Rima entrelazada: es una mezcla de rima gemela, abrazada y alternada. Son

combinaciones de versos siguiendo un esquema fijado por el autor, pero
manteniendo la misma estructura en la rima de todas las estrofas. Son
nmeros las combinaciones que pueden hacerse. A-B-B-C-A-C

La caricia del mar vuelve a tu playa, A

Regresa del desierto a Galilea. B

Su visita enardece a marea B

Maternal de tu clida dulzura, C

Y en la triste aridez de tu atalaya A

Te invade su oleaje de ternura. C

Rima correlativa: A-B-C

Rima interna: es la rima que tiene lugar en el interior de un verso, es decir,

en un lugar distinto del final del verso.

En eco: dentro del mismo verso.

Hoy se casa el monarca con su marca,

 No quede pollo a vida, ni comida

con que sea servida mi querida,

llamadla en la comarca polliparca.

En eco encadenada: consiste en la repeticin, al principio del verso

siguiente, de los fonemas o slabas que forman la rima.

El soberano Gaspar

Par es de la bella Elvira,

vira de amor ms derecha,

hecha de sus armas mismas.

En eco redoblada o reflejada: consiste en la repeticin, al final del

mismo verso o en la lnea siguiente, de los fonemas o slabas que
forman la rima, de manera que constituyan otro vocablo en conjunto
con otras slabas o por s mismos.

Habr algn alma en tal blandura, dura,

que con tu ley no se comida, mida,

viendo tu carne tan querida, herida,

por aplicar a tu locura, cura?

3. Segn su INTENSIDAD

Rima de arte mayor: la rima se repite en todos los versos que forman las
estrofas, los versos tienen el mismo nmero de slabas y las estrofas el mismo
nmero de versos. Son los que tienen NUEVE O MS SLABAS EN CADA
VERSO. Se designan con letras maysculas: A, B, C, D

Rima de arte menor: la rima se repite en unos versos fijos, generalmente en

el primero y el ltimo de cada estrofa. Son los que poseen OCHO O MENOS
SLABAS EN CADA VERSO. Se designan con letras minsculas: a, b, c, d
RECURSOS ESTILSTICOS O FIGURAS RETRICAS
Los recursos estilsticos o figuras retricas son procedimientos expresivos
que un autor utiliza para expresar unos sentimientos, sorprender al lector o atraer su
atencin. Son especialmente frecuentes en el lenguaje literario, y ms concretamente en la
poesa, aunque tambin pueden aparecer de forma menos frecuente en el uso cotidiano del
lenguaje. Estos recursos se alejan del uso informativo de la lengua y su principal finalidad es
la de crear belleza.

1. NIVEL FONTICO
1. ALITERACIN - ...Taen mis dedos,
Repeticin de un mismo fonema, o grupo de y mis dientes restaan. Y mis uas,
fonemas, a lo largo de un verso o de una una a una, de ail se van tiendo.
estrofa. A veces es difcil identificar esta figura, (B. de Otero)
ya que no siempre es fcil decidir cundo esta
repeticin de fonemas es mera casualidad o - ...que desdenes rudos lanza bajo el ala,
cundo responde a la intencin del autor. Es una bajo el ala aleve del leve abanico!
figura que afecta sobre todo a la sonoridad; es (Rubn Daro)
tambin una de las pocas que no siempre tendr
relacin con el significado.
2. ONOMATOPEYA - Tan, tan, tan, tan! [...] la campana limpia su
La onomatopeya consiste, generalmente, en duro golpe sonoro...
imitar sonidos naturales, ruidos, cantos de (Juan Ramn Jimnez)
animales, etc., mediante la formacin de - CELESTINA.- Llama.
palabras. Estas palabras "onomatopyicas", SEMPRONIO.- Ta, ta, ta.
habitualmente no significan nada, aunque en (Fernando de Rojas)
ocasiones, pueden incorporarse a la lengua, - Tan! Tan! Tan! Canta el martillo.
adquiriendo significado propio: cacarear, el garrote alzando estn.
bisbiseo, aullar ... (Ramn M. del Valle-Incln)
3. PARONOMASIA - Se transformaron en la sal del sol ...
Esta figura consiste en la utilizacin de dos o (P. Neruda)
ms palabras que tienen unos sonidos muy - Del hambre y de los hombres que
parecidos, pero significados totalmente distintos. arrebatas...
(Blas de Otero)
- ...de querer la otra doncella,
que es bella, y deja de vella...
(L. de Gngora)
4. ECO - Ganada (no s) nada, nada:
Repeticin de una palabra o de parte de ella, ste es el seco eco de la sangre.
para formar una nueva palabra que sea como un (Blas de Otero)
eco de la anterior. - Oh Camagey, oh santo
Camposanto, santo, santo!
(Nicols Guilln)
- ... en algn pueblo con palomas,
lomas y puente romano...
(B. de Otero)
5. RETRUCANO -Hay grandes libros en el mundo, y grandes
Es una figura retrica que consiste en repetir mundos en los libros.
una frase en sentido inverso. -No hay camino para la paz, la paz es el camino.
Mahatma Gandhi

2. NIVEL SINTCTICO
 6. ANFORA -Temprano levant la muerte el vuelo,
Figura que consiste en la repeticin de una o temprano madrug la madrugada,
varias palabras al principio de algunas frases o temprano ests rodando por el suelo.
versos. (Miguel Hernndez)
7. EPFORA -...el deseo es una pregunta
Figura que se basa en la repeticin de una o cuya respuesta no existe,
varias palabras al final de varias frases o versos. una hoja cuya rama no existe,
un mundo cuyo cielo no existe.
(Luis Cernuda)
8. ANADIPLOSIS - ...tambin yo tengo mis rejas,
Repeticin del elemento final de un verso al mis rejas y mis rosales.
principio del siguiente. Es decir, un verso (A. Machado)
empieza por la misma palabra (o palabras) con - Junto a los rivales, la divina Eulalia,
la que acaba el anterior. la divina Eulalia, re, re, re.
(R. Daro)
9. CONCATENACIN -En Zamora hay una torre,
Serie continuada de varias anadiplosis, es en la torre, hay un balcn,
decir, cada verso empieza con la ltima palabra en el balcn una nia:
del verso anterior. su madre la peina al sol
(A. Machado)
10. EPANADIPLOSIS - Zarza es tu mano si la tiento, zarza,
Repeticin de una misma palabra, o grupo de ola tu cuerpo si lo alcanzo, ola,
palabras, al principio y al final de un verso. cerca una vez pero un millar no cerca.
11. HIPRBATON -Del saln en el ngulo oscuro
Consiste en cualquier variacin en el orden (en el ngulo oscuro del saln)
sintctico de la lengua estndar. - Divina me puedes llamar Providencia
(me puedes llamar Divina Providencia)
12. POLPTOTON - Se equivoc la paloma,
Repeticin de la misma palabra, pero con se equivocaba...
distintos accidentes gramaticales (gnero y (R. Alberti)
nmero; persona, tiempo, voz...). -vive Dios, que la he de ver!
Veris la mayor belleza
que los ojos del rey ven.
13. POLISNDETON Hay un palacio y un ro
Consiste en la repeticin de conjunciones para y un lago y un puente viejo,
darle un ritmo ms lento al poema. fuentes con musgo y hierba
alta y silencio un silencio.
14. DERIVACIN - De tu colmena,
Figura que consiste en la combinacin de colmenero del alma,
palabras derivadas todas de la misma raz o yo colmenera.
lexema. (A. Machado)
15. PARALELISMO -...el deseo es una pregunta
Figura literaria que consiste en la repeticin de cuya respuesta no existe,
una idntica disposicin sintctica a lo largo de una hoja cuya rama no existe,
dos o ms unida-des diferentes. un mundo cuyo cielo no existe.
(Luis Cernuda)
16. ELIPSIS - La casa oscura, vaca;
Supresin de determinados elementos de la humedad en las paredes;(supresin de verbo)
frase, sin que se altere la comprensin de la brocal del pozo sin cubo,
misma. Este elemento elidido puede ser el jardn de lagartos verdes.
sujeto, el verbo, el ncleo de un sintagma (Nicols Guilln)
nominal...
17. ASNDETON -La delicia, el poder, el pensamiento aqu
Omite las conjunciones. Da rapidez y viveza. descansan.
 - Acude, corre, vuela, traspasa la alta sierra.
18. ENCABALGAMIENTO Una tarde parda y fra
Consiste en no terminar las frases al final del de invierno. Los colegiales
verso sino en el siguiente (van "a caballo" entre estudian. Monotona
dos versos). de la lluvia en los cristales.
La parte de la frase que queda en el verso que le Antonio Machado
corresponde es el encabalgante y la parte que
pasa al verso siguiente es el encabalgado.

3. NIVEL LXICO-SEMNTICO
19. PERSONIFICACIN -La muerte me est mirando
Figura literaria, por medio de la cual se le desde las torres de Crdoba.
atribuyen caractersticas o habilidades propias de (F. Garca Lorca)
personas a objetos inanimados o seres -Cuando un rbol gigante se suicida,
irracionales. harto de estar ya seco y no dar pjaros...
(Gloria Fuertes)
20. COMPARACIN o SMIL - Como pauelos blancos de adis viajan las
Figura literaria que se basa en sealar la nubes
semejanza, de cualquier tipo, que existe entre - Todo te lo tragaste, como la lejana.
dos cosas o seres. Es decir: "Compara un hecho como el mar, como el tiempo...
real (R) con otro imaginario (I), de cualidades -Mariposa de sueo, te pareces a mi alma.
similares."
21. METFORA Pura: cuando solo est presente el
Figura literaria que consiste en la identificacin trmino imaginario.
entre un objeto real, ser vivo o realidad - ...Me perdera
abstracta (R), y otro objeto cualquiera (I), que lo por tu pas moreno
representa. Mara del Carmen (pas=cuerpo).
Impura: cuando estn presentes los dos
miembros de la igualdad.
- Algunas veces el viento
es un tulipn de miedo.
22. HIPRBOLE Tanto dolor se agrupa en mi costado,
Exageracin desmesurada, mediante la que se que por doler me duele hasta el aliento
pretende realzar alguna cualidad, o bien dar Miguel Hernndez
mayor expresividad y conviccin a lo afirmado.
23. PREGUNTA RETRICA Qu se hicieron las llamas
Pregunta que se formula, no para obtener de los fuegos encendidos
respuesta, sino para afirmar algo con mayor de amadores?"
certeza y expresividad. Jorge Manrique
24. ANTTESIS Cuando quiero llorar no lloro,
Contraposicin de dos ideas opuestas, pero sin y a veces lloro sin querer
que llegue a producirse una paradoja, que a Rubn Daro
continuacin estudiamos. Digo vivir, vivir a pulso; airada-
mente morir ...
Blas de Otero
25. PARADOJA -Vuelvo a la vida con mi muerte al hombro
Contraposicin de dos ideas que, en una lectura * * *
superficial, parecen absolutamente - la nieve en llamas de la luz en vilo
irreconciliables. B. de Otero
Un tipo especial de paradoja es el oxmoron. - Oh, llama de amor viva,
Consiste en atribuir a conceptos, acciones o que tiernamente hieres.
cosas las cualidades que lgicamente seran sus S. Juan de la Cruz
opuestos.
 26. IMGENES
este recurso implica la utilizacin de palabras o
expresiones que evoquen en el receptor distintos
tipos de sensaciones que pueden ser provocadas
por el sentido de la vista (imagen visual), del
tacto (imagen tctil), del gusto (imagen
gustativa), del olfato (imagen olfativa) o del
odo (imagen auditiva).
27. SINESTESIA
Consiste en la asociacin de elementos que
provienen de diferentes dominios sensoriales, es
decir, se mezclan sensaciones percibidas por
rganos sensoriales distintos.
28. PLEASMO
Es el uso de palabras superfluas y redundantes.
29. IRONA
Consiste en decir lo contrario de lo que se
piensa, pero de tal forma que se pueda
reconocer a partir del contexto la verdadera
intencin del autor.
30. ANTONOMASIA
Consiste en la sustitucin de un nombre propio
por una expresin reconocida universalmente.
31. EPTETO
Consiste en el uso de adjetivos innecesarios que
no aaden ninguna informacin suplementaria.
EJERCITACIONES: Reconocer, en los siguientes poemas, los recursos estilsticos utilizados
por el autor. Indicar el tema del que trata cada poema.
NOCTURNO
El bosque se duerme y suea,
el ro no duerme, canta.
Por entre las sombras verdes
el agua sonora pasa
dejando en la orilla oscura
manojos de espuma blanca.
Llenos los ojos de estrellas
en el fondo de una barca,
El viento golpeaba nuestros rostros. (Imagen
tctil)
El sabor de esos labios me habla de cerezas.
(Imagen gustativa)
Lleno de arrugas, s, pero ese rostro era
hermoso: la sonrisa mostraba que el paso del
tiempo haba dejado una vida plena. (Imagen
visual)
El perfume adorable de las violetas era
agradable para todos. (Imagen olfativa)
Una hermosa meloda reson en las paredes de
nuestro barrio. (Imagen auditiva)
Mi corazn se volva negro y fro como noche de
invierno. (tctil y visual)
La dulzura de tus besos carmes. (visual y
gustativa)
Lo cristalino de sus palabras. (auditiva y visual)
-Temprano madrug la madrugada.
Temprano ests rodando por el suelo
M. Hernndez
-Qu plato es ste, seor?
Este plato es de alacranes
Y vboras.
Gentil plato!
Tirso de Molina
-El Rey del Pop (Michael Jackson).
- La ciudad Luz (Pars).
- La Dama de Hierro (Margaret Thacher).
- Existe un lugar an en el que,
los inviernos son blancos,
"las aguas azules y el bosque verde".
(P. Del Castillo)
yo voy como una cancin
por la msica del agua;
y llevo el ro en los labios
y llevo el bosque en el alma.
Conrado Nal Roxlo
ACTIVIDAD: reconocer en los siguientes poemas:

Mtrica: medida de cada verso (heptasilbicos, hexaslabos, eneasilbicos, etc.), y

conjunto de versos (asilbicos o isosilbicos).
Acento final: oxtona, paroxtona, proparoxtona.
Rima de cada estrofa: segn el timbre (asonante, consonante o suelta), segn su
combinacin (continua, gemela, trenzada, etc.) y segn su intensidad (arte mayor
y arte menor).
Sinalefas.
Licencias poticas: hiato, sinresis y diresis.
Recursos estilsticos.

ORACIN A LA JUSTICIA Espanta a las avesnegras

Y aniquila a los gusanos

Y que a tus plantas los hombres

Se den la mano.

Seora de ojos vendados

Que ests en los Tribunales Ilumina al juez dormido,

Sin ver a los abogados, Apacigua toda guerra

Baja de tus pedestales. Y hazte reina para siempre

Qutate la venda y mira De nuestra tierra.

Cunta mentira.
Seora de ojos vendados,

Actualiza la balanza Con la espada y la balanza

Y arremete con la espada, A los justos humillados

Que sin tus buenos oficios No les robes la esperanza.

No somos nada. Dales la razn y llora

Porque ya es hora.

Lvanos de sangre y tinta,

Resucita al inocente Mara Elena Walsh

Y haz que los muertos entierren

El expediente.
 Soneto LXVI

No te quiero sino porque te quiero

Y de quererte a no quererte llego,

Y de esperarte cuando no te espero

Pasa mi corazn del fro al fuego.

Te quiero slo porque a ti te quiero.

Te odio sin fin, y odindote te ruego

Y la medida de mi amor viajero

Es no verte y amarte como un ciego.

Tal vez consumir la luz de enero,

Su rayo cruel, mi corazn entero,

Robndome la llave del sosiego.

En esta historia slo yo me muero

Y morir de amor porque te quiero,

Porque te quiero, amor, a sangre y fuego.

Pablo Neruda, en Cien sonetos de amor.

 RIMA I
Yo s un himno gigante y extrao

que anuncia en la noche del alma una aurora,

y estas pginas son de este himno

cadencias que el aire dilata en la sombras.

Yo quisiera escribirlo, del hombre

domando el rebelde, mezquino idioma,

con palabras que fuesen a un tiempo

suspiros y risas, colores y notas.

Pero en vano es luchar; que no hay cifra

capaz de encerrarlo, y apenas, oh hermosa!

pudiera al odo, contrtelo a solas.

Gustavo Adolfo Bcquer

RIMA VI
Como la brisa que la sangre orea

sobre el oscuro campo de batalla,

cargada de perfumes y armonas

en el silencio de la noche vaga;

smbolo del dolor y la ternura,

del bardo ingls en el horrible drama,

la dulce Ofelia, la razn perdida

cogiendo flores y cantando pasa.

Gustavo Adolfo Bcquer

 ACASO
Como atento no ms a mi quimera
no reparaba en torno mo, un da
me sorprendi la frtil primavera
que en todo el ancho campo sonrea.

Brotaban verdes hojas

de las hinchadas yemas del ramaje,
y flores amarillas, blancas, rojas,
alegraban la mancha del paisaje.

Y era una lluvia de saetas de oro,

el sol sobre las frondas juveniles;
del amplio ro en el caudal sonoro
se miraban los lamos gentiles.

Tras de tanto camino es la primera

vez que miro brotar la primavera,
dije, y despus, declamatoriamente:

Cun tarde ya para la dicha ma!?

Y luego, al caminar, como quien siente
alas de otra ilusin: ?Y todava
yo alcanzar mi juventud un da!

Antonio Machado

VERGENZA

Si t me miras, yo me vuelvo hermosa

como la hierba a que baj el roco,
y desconocern mi faz gloriosa
las altas caas cuando baje al ro.

Tengo vergenza de mi boca triste,

de mi voz rota y mis rodillas rudas;
ahora que me miraste y que viniste,
me encontr pobre y me palp desnuda.

Ninguna piedra en el camino hallaste

ms desnuda de luz en la alborada
 que esta mujer a la que levantaste,
porque oste su canto, la mirada.

Yo callar para que no conozcan

mi dicha los que pasan por el llano,
en el fulgor que da a mi frente tosca
en la tremolacin que hay en mi mano...

Es noche y baja a la hierba el roco;

mrame largo y habla con ternura,
que ya maana al descender al ro
lo que besaste llevar hermosura!

Gabriela Mistral

CARACOL
En la playa he encontrado un caracol de oro
macizo y recamado de las perlas ms finas;
Europa le ha tocado con sus manos divinas
cuando cruz las ondas sobre el celeste toro.

He llevado a mis labios el caracol sonoro

y he suscitado el eco de las dianas marinas,
le acerqu a mis odos y las azules minas
me han contado en voz baja su secreto tesoro.

As la sal me llega de los vientos amargos

que en sus hinchadas velas sinti la nave Argos
cuando amaron los astros el sueo de Jasn;

y oigo un rumor de olas y un incgnito acento

y un profundo oleaje y un misterioso viento...
(El caracol la forma tiene de un corazn.)

Rubn Daro
 EL PRIMER BESO

Yo ya me despeda.... y palpitante
cerca mi labio de tus labios rojos,
Hasta maana, susurraste;
yo te mir a los ojos un instante
y t cerraste sin pensar los ojos
y te di el primer beso: alc la frente
iluminado por mi dicha cierta.

Sal a la calle alborozadamente

mientras t te asomabas a la puerta
mirndome encendida y sonriente.
Volv la cara en dulce arrobamiento,
y sin dejarte de mirar siquiera,
salt a un tranva en raudo movimiento;
y me qued mirndote un momento
y sonriendo con el alma entera,
y an ms te sonre... Y en el tranva
a un ansioso, sarcstico y curioso,
que nos mir a los dos con irona,
le dije ponindome dichoso:
-Perdneme, Seor esta alegra.

AMADO NERVO

UN LAPIZ

Por diez centavos lo compr en la esquina

y vendimelo un ngel desgarbado;
cuando a sacarle punta lo pona
lo vi como un can pequeo y fuerte.

Salt la mina que estallaba ideas

y otra vez despuntlo el ngel triste.
Sal con l y un rostro de alto bronce
lo arri de mi memoria. Distrada

lo ech en el bolso entre pauelos, cartas,

resecas flores, tubos colorantes,
billetes, papeletas y turrones.

Iba hacia no s dnde y con violencia

me alz cualquier vehculo, y golpeando
iba mi bolso con su bomba adentro.

ALFONSINA STORNI
SONETO CASI INSISTENTE EN UNA NOCHE DE SERENATAS

Al pasar me saluda y tras el viento

que da al aliento de su voz temprana
en la cuadrada luz de una ventana
se empaa, no el cristal, sino el aliento

Es tempranera como una campana.

Cabe en lo inverosmil, como un cuento
y cuando corta el hilo del momento
vierte su sangre blanca la maana.

Si se viste de azul y va a la escuela,

no se distingue si camina o vuela
porque es como la brisa, tan liviana

que en la maana azul no se precisa

cul de las tres que pasan es la brisa,
cul es la nia y cul es la maana.

Gabriel Garca Mrquez

Soneto I
Inmvil en la luz, pero danzante,
tu movimiento a la quietud se cra
en la cima del vrtigo se ala
deteniendo, no al vuelo, s al instante.

Luz que no se derrama, ya diamante,

detenido esplendor del medioda,
sol que no se consume ni se enfra
de cenizas y fuego equidistante.

Espada, llama, incendio cincelado,

que ni mi sed aviva ni la mata,
absorta luz, lucero ensimismado:

tu cuerpo de s mismo se desata

y cae y se dispersa tu blancura
y vuelves a ser agua y tierra oscura.

Octavio Paz
 EN LA VERDE ORILLA
Los rayos le cuentan al Sol
Con un peine de marfil
La bella Jacinta un da
Que por mi dicha la vi
En la verde orilla
De Guadalquivir.
La mano oscurece al peine;
Mas qu mucho, si el abril
La vio oscurecer los lilios
Que blancos suelen salir
En la verde orilla
De Guadalquivir.
Los pjaros la saludan,
Porque piensa (y es as)
Que el Sol que sale en oriente
Vuelve otra vez a salir
En la verde orilla
De Guadalquivir.
Por slo un cabello el Sol
De sus rayos diera mil,
Solicitando envidioso
El que se quedaba all
En la verde orilla
De Guadalquivir.
Luis de Gngora
ALEGRA
Llegu por el dolor a la alegra.
Supe por el dolor que el alma existe.
Por el dolor, all en mi reino triste,
un misterioso sol amaneca.
Era la alegra la maana fra
y el viento loco y clido que embiste.
(Alma que verdes primaveras viste
maravillosamente se rompa.)
Arbol, Arbol
Arbol, arbol
seco y verd.
La nia del bello rostro
est cogiendo aceituna.
El viento, galn de torres,
la prende por la cintura.
Pasaron cuatro jinetes
sobre jacas andaluzas
con trajes de azul y verde,
con largas capas oscuras.
Vente a Crdoba, muchacha.
La nia no los escucha.
Pasaron tres torerillos
delgaditos de cintura,
con trajes color naranja
y espadas de plata antigua.
Vente a Sevilla, muchacha.
La nia no los escucha.
Cuando la tarde se puso
morada, con luz difusa,
pas un joven que llevaba
rosas y mirtos de luna.
Vente a Granada, muchacha.
Y la nia no lo escucha.
La nia del bello rostro
sigue cogiendo aceituna,
con el brazo gris del viento
ceido por la cintura.
Arbol arbol
seco y verd.
Federico Garca Lorca
As la siento ms. Al cielo apunto
y me responde cuando le pregunto
con dolor tras dolor para mi herida.
Y mientras se ilumina mi cabeza
ruego por el que he sido en la tristeza
a las divinidades de la vida.
JOS HIERRO