Capitulo IV

Elementos expresivos de la meloda

Oscilacin meldica
Con el nombre de oscilacin designamos diferentes aspectos del canto indgena
y criollo segn las siguientes caractersticas:
Sobre un sonido:
Ciertos cantos indgenas presentan una fuerte oscilacin o temblor de la voz
sobre un sonido.
Sobre dos sonidos:
Por razones de transmisin cultural, ciertos criollos en modo menor, muestran la
tendencia a mayorizar la 3ra del acorde final de la cadencia.
Sobre otros sonidos de escala:
Una oscilacin de carcter no modulante se produce por la alteracin de la nota
sensible o de las notas modales ( 3era y 6ta) en algunos cantos criollos.
Como se ve, dos culturas distintas: la indgena y la europea, concurren para
determinar diferentes aspectos de un fenmeno comn; la oscilacin de las
melodas.
Glisados y sonidos de elisin.
El arrastre de la voz (glisado) ascendente o descendente hacia un sonido
principal, es comn en el canto etnogrfico lo mismo que en el criollo o en el
popular moderno.
Algunos cantos indgenas finalizan con un arrastre ascendente muy rpido sobre
el ultimo sonido, al cual llamamos sonido de elisin por su carcter de escape
vocal.
El falsete
Un elemento musical distinto al grito pero aveces conectado con el, es el canto
en falsete.
En todo el are latinoamericana hay abundantes ejemplos de esta manera de
cantar que distingue especialmente al corrido mexicano.
La voz velada y el canto aspirado.
Algunos cantos de carcter mgico se entonan como un susurro, sin perder su
aspecto musical. Y existe tambin la costumbre entre los indios de la regin
Chaco-amazonas, de cantar mientras aspiran el aire por la boca, de manera que
el canto no se corta, si no se prolonga.
Adornos ymelismas.
Cierto adornos como el trinado o el grupeto, son muy pocos utilizados en la
etnomusica; pero son comunes en cambio los mordentes, bordaduras, glisados
instrumentales y giros melisma ticos.
Modificacin del tiempo.
Algunas modificaciones del movimiento como el tenuto, el ritenuto, el
acelerando, son conocidas en la etnomusica. La aceleracin del movimiento,
sobre todo, es caracterstica de algunos cantos y bailes afroamericanos, pues tal
aceleracin corresponde a una exaltacin anmica propia del baile mismo.
Signos especiales
Adems de los signos comunes que utiliza la teora musical, hay otros,
especiales, que indican diferencias de alturas, duracin y condiciones
especficas de la etnomusica que deben ser explicados.
Dinmica
En general, aun que muchas transcripciones musicales no atienden bien este
asunto, el canto etnogrfico y el popular en general utiliza los expresivos
recursos que caracterizan siempre la msica. De tal modo todos los matices,
desde el pianissimo al fortissimo, se hallan como elementos expresivos
inseparables de la etnomusica.
Capitulo V
El ritmo
El ritmo es manera de acentuacin. Curt Sachs dice que hay mas de cincuenta
definiciones del ritmo, desde aquellas que lo definen de una manera potica,
hasta las que pretenden hacerlo sobre ciertos criterios estrictamente cientficas.
Movimientos:
Es el grado de rapidez con que se expresa la msica.
Compas:
Es la medida a que se somete la frase musical de acuerdo con la periodicidad de
sus acentos principales, y la cantidad de tiempo que insumen dichos acentos.
Acentos principal:
Es el que determina la medida que requiere la frase, en uno, dos o mas tiempos.
Acentos secundarios:
Es el que encabeza los tiempos dbiles sin destacar su importancia.
Tiempo:
es cada una de las divisiones mayores, de igual medida, en que se estructura un
compas.
Unidad de tiempo:
Es la figura de nota que representa el valor de un tiempo.
Pie rtmico:
Esla divisin de una unidad de tiempo en dos o tres partes iguales.
Ritmo:
Es una manera de acentuacin que puede ser meldica o percutiva y cuyas
caractersticas propias pueden ajustarse al compas, o marchar con entera
independencia de el.
Ritmo uniforme:
El ritmo uniforme es el que se ejecuta dentro de un mismo tipo de pie rtmico, sin
cambiar sus acentos normales principales y secundarios-; es decir, aquel que
admite variantes que no exigen un traslado del acento.
Sincopa y contratiempo.
Estos dos aspectos no tiene aplicacin musical sin una referencia a otro acento
o pulsacin ejecutados por el acompaamiento.
Ritmo alterno:
Es la fluctuacin constante entre dos pies rtmicos binarios y ternarios o entre
dos compases de orden binario y ternario.
Ritmo contrapuesto y multiple
Estas formas se estudiaran en la parte correspondiente a la relacin de la
meloda con el acompaamiento.
Ritmo libre.
El ritmo libre supone por contraposicin una referencia a otro tipo de ritmo,
sujeto a medida o compas.
Derivaciones del canto gregoriano.
En muchos pases del rea latinoamericana se hallan hoy dia cantos populares
en los que se aprecia un tipo de meloda inspirado en el canto gregoriano. Se
trata siempre en estos casos, de cantos conectado en forma mas o menos
intensa con una funcin religioso-popular.
Como es natural suponerlo, una gran parte de estas melodas son del tipo
amensural.
La monoritmia
la monorrtmica es la ejecucin percutida de una tipo de ritmo (binario o ternario)
en las diferentes partes o instrumentos que lo integran. Admite variantes siempre
que no se altere la acentuacin principal.
La birritmia
La birritmia se produce por la ejecucin sincrnica o sucesiva de dos ritmos
diferentes. El uso del termino birritmia se justifica no solo por su especifica
referencia a dos ritmos distintos, sino adems por las siguientes razones.
Birritmia horizontal
Una ejecucin birritmica puede presentarse en dos sentidos; horizontal y
verticalmente. Se produce la ejecucin birritmica horizontal, por la alternancia
constante de los ritmos binario y ternario, como ocurre en la sucesin. A esta
combinacin se da el nombre de ritmo sequialtero, que significa alternancia de
uno y medio.
La hemiola
Los tericos moderno Willi apel y Gustav Resse, y en general los pases de
habla inglesa, aplican el nombre de hemiola a estas combinaciones birritmicas.
Traducimos a continuacin su explicaciones y conecptos, observando de paso
que el ejemplo de hemiola que da Reese, es el tipo de birritmia denominado por
nosotros meloda independiente de aspecto birritmico.
Birrritmia vertical
Tal como su nombre lo indica , la birritmia vertical se produce por la combinacin
de ritmos binarios y ternarios ejecutados sincrnicamente.
La polirritmia.
Polirritmia es la ejecucin sincronica de tres o mas motivos meldicos o
percutivos de diferente ritmo, sujeto a una meloda comn. Estos motivos
pueden producir polirritmia, aun siendo cualquiera de ellos la repeticin del
mismo tipo de pie rtmico, siempre que se produzcan contrastes de acentuacion
en diferentes momentos de la ejecucin musical.
Polirritmia por superposicion de la voz
Ciertas ejecuciones birritmicas logradas por un solo ejecutante a alas cuales se
les agrega una voz o cualquier instrumento cantante pueden producir una
tonalidad polirrritmica.
Polirritmica libre
La ejecucin libre de dos o mas instrumentos, y a veces, tambin de otras tanta
voces, ofrecen en el are que estudiamos ejemplos polirritmicos.
Ejecucin improvisada
Cuando un tambor o cualquiera otro instrumento percute siempre un mismo
motivo rtmico sirviendo de base a los dems, estos, dos o mas tambores,
cencerros, guiros u otros indiofonos, se cruzan con el ritmo bsico, escapan de
la medida o compas general, juega, en fin, libremente segn su capacidad de
improvisar.
Ejecuciones por variantes
En oposicin al principio de ejecucin improvisada sobre un patrn rtmico fijo,
existe la ejecucin por variantes dentro de una meloda invariable.
Heterorritmia
Es la ejecucin de percusiones o rasgueos en forma conjunta pero
descompasada e independiente en cada uno de los ejecutantes.
Capitulo VI
El acompaamiento
Una caracterstica constante y sistematica de la etnomusicologa en el rea
latinoamericana, es que sus cantos tienen, con pocas excepciones,
acompaamiento.
El acompaamiento puede utilizar una sola maraca, como en el caso del canto
de los piaches, o estar constituido por conjuntos de varios instrumentos.
Instrumentos predominantes.
De entre el conjunto de instrumentos acompaantes hay que destacar el
predominio de los cordofonos.
Relacin entre el acompaamiento y la meloda.
La relacin entre el acompaamiento y la meloda no es siempre la de una
sencilla sucesin de ritmos y acordes pues estas caractersticas varian segn el
tipo de msica y la cultura del grupo social de que se trata.
Sincopa y contratiempo.
La sincopa y el contratiempo, como elementos de una meloda o de un
acompaamiento, se basan en un contraste de acentos probablemente derivado
de la meloda independiente. Pero la sincopa no llega a ser totalmente
independiente de su acompaamiento y adems generalmente se ejecuta mal.
Agrupaciones rtmicas caractersticas.
Asi como una marcha o un vals exigen un tipo de ritmo en su acompaamiento,
ciertas especies musicales americanas bien conocidas lo exigen tambin.
Recursos tcnicos de acompaamiento.
La tcnica del acompaamiento lo mismo que la de la ejecucin de los diversos
instrumentos, es simple o complicada, de acuerdo con el instrumento mismo o el
grado de conservacin cultural. Asi por ejemplo, acompaar bien con el tambor,
y sobre todo, ser capaz de introducirse y mantenerse dentro del grupo
acompaante no es fcil, y requiere mucha capacidad personal y constancia del
aprendizaje.
La meloda independiente.
La meloda independiente se produce por la ejecucin de una meloda de rirmo
libre sobre un acompaamiento de medida fija.
Meloda independiente de aspecto birritmico.
Cuando los acentos de una meloda acompasada se contraponen con los
acentos mtricos del compas de su acompaamiento, se produce lo que
denominamos meldica independiente de aspecto birritmicos.
Capitulo VIII
La estructura
Expresiones meldicas amorfas
Determinados cantos indgenas escapan a una valoracin motivica proporcional.
No encadenan ni contraponen motivos en sucesin lgica, no estructuran frases
que permitan apreciar un pensamiento musical que empieza y termina, segn lo
que en nuestro concepto se llama un periodo.
Formas
Lo que caracteriza un forma es su proporcin, o sea, la relacin etre los
caracteres de un determinado modelo rtmico, mtrico, meldico, cuyos
elementos esenciales se repiten o alternan proporcionalmente.
El motivo
Es la celula minima, meloda o rtmica, que puede formar parte del contexto
mayor llamado frase, o presentarse en relacin independiente no proporcional.
La frase
La frase msica, de acuerdo con el criterio de carlos vega, es el resultado de la
aternancia o correspondencia entre dos ennunciado lgicos: un punto A, que
inicia el discurso meldico. Y el punto B que es su reposo, a veces conclusivo, a
veces como enlace con una nueva frase que de el arranca.
Frases perfectas e imperfectas.
La frase puede ser perfecta o imperfecta, segn la correspondencia de la
medida entre el comps capital y el caudal. Es frase perfecta, aquella en que el
compas caudal tiene la misma medida que su correspondiente capital; y es frase
imperfecta, aquella cuto compas caudal es de medida diferente a la de su
capital; y es frase imperfecta, aquella cuyo compas caudal es de medida
diferente ala de su capital o viceversa, sea por alargamiento o disminucin de
dicha medida.
Frases amensurales
Existe, como es sabido, otro tipo de frase musical que no se ajusta a aquellas
normas. Esta es la frase amensural. Originaria de diversos pueblos y culturas, la
meloda amensural se encuentra en el vasto campo americano sirviendo a
diferentes cantos y funciones. Puede decirse que en cada uno de nuestros
pases existen melodas amensurales tanto como mensurales; y que ellas se
encuentran entre los indios, lo mismo que entre los criollos, mestizos o mulates.
Ejecucin combinada de las frases
Una frase puede ser iniciada por el cantor solista y completada por el coro. Se
produce en tal caso lo que se denomina canto responsorial, o tambin,
alternancia responsorial.
El periodo.
El periodo musical, lo mismo que el literario, es el resultado de la unin de varias
frases que se enlazan y complementan entre si para integrar un pensamiento
completo.
Estructuras regulares del periodo.
El periodo regular en la msica popular y la folclrica, puede estar formada por
dos, cuatro o seis frases o por la duplicaciones de ese numero.
Periodo regular
El periodo irregular se establece por el rompimiento del orden en la estructura de
las frases, o sea, aquellos casos en que un periodo tiene frases alas que les
falta el compas caudal, o el capital, o bien por que uno de estos compases
aparece duplicado, o sea por cualquiera otra expresin de libertad formal que
impida la estructuracin regular.
La repercusin
Cuando un motivo o una frase es repetido ms de dos veces se produce lo que
llamamos repercusin.
Las variantes
La variante en la etnomusica se diferencia de la variacin academica, en que
aquella es una variacin de grado minimo. Y en tanto que la primera es producto
de la invencin oral momentnea, la otra, la variacin, es fruto del anlisis,
desarrollo y reestructura de los motivos, las frases y los periodos.