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Bemerkungen sen nicht auf eine von E1 oder E2 unab- Comments


hngige Vorlage schlieen, sondern er-
geben sich aus dem musikalischen Kon-
text.
T = Takt(e) Die Notation von Vorschlgen erfolgt M = measure(s)
gem Quelle und wird nicht an Paral-
lelstellen angeglichen. Die Vorzeichen-
setzung wird modernisiert; so ergnzen
wir stillschweigend Vorzeichen, die in
Quellen der Quelle bei Tonrepetitionen an Takt- Sources
E1 Erstausgabe. Berlin, Georg Lud- bergngen nicht wiederholt werden. F1 First edition. Berlin, Georg Lud-
wig Winter, erschienen 1762/63, Die folgenden Einzelbemerkungen be- wig Winter, published 1762/63,
in: Musikalisches Mancherley, ziehen sich auf E1. in: Musikalisches Mancherley,
Viertes Vierteljahr, Berlin 1763, Viertes Vierteljahr, Berlin, 1763,
S. 179183. 5 Seiten Notentext. pp. 179183. 5 pages of printed
Kopftitel: Musikalisches Man- Einzelbemerkungen music. Head title: Musikalisches
cherley. | Sechs und vierzigstes I Poco adagio Mancherley. | Sechs und vierzigs-
Stck. | SONATA per il Flauto 1, 3, 70: Bogenbeginn bereits bei 1. No- tes Stck. | SONATA per il Flauto
traverso solo senza Basso. da te, vgl. aber T 30, 32, 50, 52, 54, 72, traverso solo senza Basso. da
C. F. E. Bach. Irrtmlicher Kopf- 87 und 89. C. F. E. Bach. Erroneous head
titel auf letzter Seite: Musikali- 80: Durchgehender Balken, wir gleichen title on last page: Musikalisches
sches Mancherley | Sieben und an die folgenden Takte an. Mancherley | Sieben und vier-
vierzigstes Stck. Verwendetes zigstes Stck. Copy consulted:
Exemplar: Staatsbibliothek zu III Allegro Staatsbibliothek zu Berlin Preu-
Berlin Preuischer Kulturbe- 5, 106: Bogen 2.4. Note gem Quelle, ischer Kulturbesitz, shelfmark
sitz, Signatur Am. B. 477. vgl. aber T 7, 9, 108 und 110. Am. B. 477.
E2 Einzelausgabe der Sonate unter 72, 76: Bogenlnge uneindeutig. In F2 Individual edition of the Sonata
Verwendung der Platten von E1. T 72 nur bis kurz nach 1. Note, in made from the plates of F1. Ber-
Berlin, Georg Ludwig Winter, er- T 76 bis kurz vor 3. Note. Wir glei- lin, Georg Ludwig Winter, pub-
schienen 1763. 5 Seiten Noten- chen an T 133 an. Bogenende bei lished 1763. 5 pages of printed
text. Titelblatt: SONATA | PER | 2. Note kann jedoch durchaus erwo- music. Title page: SONATA | PER
IL FLAUTO TRAVERSO SOLO | gen werden. | IL FLAUTO TRAVERSO SOLO |
SENZA BASSO | DA | C. F. E. 122: Bogen 1.3. Note, Staccato fehlt. SENZA BASSO | DA | C. F. E.
BACH. | IN BERLINO, 1763. | Vgl. aber T 21 und die brigen Par- BACH. | IN BERLINO, 1763. |
ALLE SPESE DI GIORGIO LUDO- allelstellen. ALLE SPESE DI GIORGIO LUDO-
VICO WINTER. Verwendetes VICO WINTER. Copy consult-
Exemplar: Conservatoire royal Landsberg am Lech, Herbst 2013 ed: Conservatoire royal de Bru-
de Bruxelles, Bibliothque, Marion Beyer xelles, Bibliothque, Westphal
Sammlung Westphal, Signatur Collection, shelfmark littera
littera S. No 5514. S. No 5514.
AB Abschrift von unbekannter Hand C Copy by an unknown hand in
in einer Sammelhandschrift, a collective manuscript, undated.
nicht datiert. Kopenhagen, Det Copenhagen, Det Kongelige Bi-
Kongelige Bibliotek, Signatur bliotek, shelfmark C, I, 14, Box A
C, I, 14, Box A 8.4024, Gieddes 8.4024, Gieddes Samling I, 26.
Samling I, 26.

About this edition


Zur Edition The primary source of the present edi-
Hauptquelle der vorliegenden Edition tion is F1. F2 was printed from the same
ist E1. E2 wurde unkorrigiert von den- plates without their being corrected. C is
selben Platten abgezogen. AB ist fr die irrelevant for this edition. It was pre-
Edition nicht relevant. Sie wurde ver- sumably copied from F1 or F2. Minor
mutlich von E1 oder E2 kopiert. Dabei corrections carried out there do not al-
vorgenommene kleine Korrekturen las- low us to conclude that it was copied
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from a source independent of F1 or F2; Anmerkungen zur aber auf dem Schlag gespielt. Vernder-
they merely result from the musical con- liche Vorschlge teilen die Hauptnote
text. Auffhrungspraxis hlftig. Oft signalisiert der notierte Wert
The notation of grace notes follows der Vorschlagsnote, ob es sich um einen
the source and has not been adjusted kurzen oder einen vernderlichen Vor-
to parallel passages. The setting of schlag handelt. In der vorliegenden Edi-
accidentals was modernised; we thus tion wurde die Notation der Vorschlags-
supplement without comment those Die im Fltenrepertoire hochbedeutende noten aus der Quelle daher nicht verein-
accidentals that are not repeated in Sonate Wq 132 ist, wie es Carl Philipp heitlicht. Entscheidend ist jedoch die
the source at measure transitions. Emanuel Bach in seinem Versuch ber zugrunde liegende Harmonie. Ist der
The following Individual comments die wahre Art das Clavier zu spielen Hauptton selbst ein Vorhalt oder eine
refer to F1. (2 Bde., Berlin 175362) als beste L- Dissonanz zum hier imaginren
sung fordert, hinsichtlich Verzierungen, Bass, dann wird sein Vorschlag kurz
Individual comments Artikulation, Dynamik und Tempo gespielt. Die Betonung liegt dann auf
I Poco adagio komplett bezeichnet. Dabei geht Bach dem Hauptton, whrend sonst generell
1, 3, 70: Slur already begins at 1st note, davon aus, dass die Interpreten Varian- der Vorschlag f, die Auflsung aber p
but cf. M 30, 32, 50, 52, 54, 72, 87 ten und vernderte Reprisen, also ver- klingen soll.
and 89. zierte Fassungen der Wiederholungen Nicht notierte Verzierungen sind
80: One unbroken beam; we conform to nach eigenem Stilempfinden spielen. Bebungen, sogenannte Flattements
the following measures. Das Ma dieser Varianten ist Gegen- (Fingervibrati), die Bach auf langen
stand des guten Geschmackes. Auf und affecktusen Noten empfiehlt
III Allegro
jeden Fall mssen alle Vernderungen (denkbar wre dies z. B. in Satz I,
5, 106: 2nd 4th notes slurred as in [] dem Affeckt des Stckes gem T. 38 f., 42 f.).
source, but cf. M 7, 9, 108 and 110. seyn. Die folgenden Ausfhrungen ori- Die Artikulation ist sehr genau no-
72, 76: Length of slur equivocal. In entieren sich, wenn nicht anders ange- tiert. Legatobgen haben gleichzeitig
M 72 extends only to just after 1st geben, an Bachs Versuch, wobei jeweils dynamische Bedeutung. Der Beginn des
note; in M 76 just before 3rd note. die Originalbegriffe zitiert werden. Bogens ist in aller Regel der klangvollste
We conform to M 133. End of slur at Bach betont, dass Verzierungen auf Punkt, danach nimmt die Tonstrke ab.
2nd note can, however, certainly be dem Schlag gespielt werden mssen. Ihr Durch die hier teils sehr ungewhnliche
considered plausible. Wert soll auf keinen Fall von der vorher- Bogensetzung entstehen sehr phantasie-
122: 1st 3rd notes slurred, staccato gehenden Note abgezogen werden. Tril- volle Linien und Hervorhebungen, auch
missing. But cf. M 21 and the other ler beginnen mit der oberen, seltener gegen den Takt. Um das Zrtliche des
parallel passages. auch mit der unteren Nebennote. Steht Adagio (so Johann Joachim Quantz,
vor der Trillernote zustzlich eine obere Versuch einer Anweisung die Flte tra-
Landsberg am Lech, autumn 2013 Vorschlagsnote, dann wird der Trillerbe- versiere zu spielen, Berlin 1752) auszu-
Marion Beyer ginn mit der oberen Nebennote beson- drcken, werden artikulierte Tne im
ders lang und ausdrucksvoll gespielt. langsamen Satz getragen, also sin-
Die meisten Triller sollen mit Nach- gend gespielt. Quantz nennt dafr als
schlag gespielt werden, falls das Tempo Artikulationssilbe di. Zum Ausdruck
es erlaubt. Den Triller auf einem mittle- der Lebhaftigkeit werden dagegen
ren Ton einer gebundenen, absteigenden im Allegro artikulierte Tne generell
Figur nennt Bach den halben- oder gestossen, also kurz gespielt. Quantz
Pralltriller. Er wird an seine vorausge- empfiehlt als Silbe ein kurzes ti. Soll
hende Note gebunden, nach der ber- ein Ton jedoch in seiner vollen Lnge
bindung kurz geschnellt und ohne gehalten werden, so schreibt Bach ten.

  
Nachschlag gespielt (z. B. Satz I: T. 48 (tenuta) ber die Note, oder bei mehre-

    , Ausfhrung
ren Noten tenute. Diese Anweisung be-
Notation deutet keineswegs, dass solche Noten

       
lnger als notiert gehalten werden sol-
 , T. 66; Satz II: T. 38
len. Als ausdruckvolle Exclamatio
sollen sie mit Feuer und ganz gelindem
und 119). Stosse gespielt werden. Ein Strich oder
Bach unterscheidet kurze Vorschlge ein Punkt ber einer Note bedeutet,
und vernderliche Vorschlge. Kurze dass diese kurz gespielt wird. Der Grad
Vorschlge werden so kurz wie mglich, der Krzung hngt nach Bach vom No-
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tenwert, dem Tempo und der Dynamik Notes on performance quickly as possible, but on the beat.
ab. Der Affekt spielt die entscheidende Long appoggiaturas share half of the
Rolle. Passagien, Sechzehntelfiguren practice value of the main note. The notated val-
also, werden mit verschiedenen Artiku- ue of the grace note often signalises
lationssilben gespielt, die den flieenden whether we are dealing with a short or a
oder springenden Charakter der Figur long grace note. This is why we have not
und ihre Struktur plastisch gestalten. unified the notation of the grace notes
Quantz beschreibt ti, di, ti-ri und A highly important work in the flute from the source in the present edition.
didll. Sicher sind zur musikalischen repertoire, the Sonata Wq 132 also en- What is decisive is the underlying har-
Gestaltung auch zustzliche Bindungen joys the particular advantage of having mony. If the principal note is a suspen-
mglich, auf der Traversflte spielt die its ornaments, articulation, dynamics sion or a dissonance involving the here
Silbenvielfalt aber die entscheidende and tempo comprehensively marked. All imaginary bass, then its grace note is
Rolle. markings reflect Carl Philipp Emanuel played quickly. The accent then lies on
Die Dynamik ist in der Sonate akri- Bachs ideas on the best solution for ev- the principal note, for otherwise the
bisch notiert. Das f-Spiel ist der Nor- ery case, as he wrote in his Versuch ber grace note would, in general, be played
malfall, p und pp sind die Ausnahmen die wahre Art das Clavier zu spielen (2 f, and its resolution p.
(die 1. Note von Satz I ist also f zu spie- vols., Berlin, 175362). Bach assumed Non-notated ornaments are vibratos
len). Stndiges Licht und Schatten- that performers would vary their inter- or shakes (Bebungen), flattements
Spiel, also kleine dynamische Abstu- pretation and play varied reprises, (finger vibrati), which Bach recom-
fungen, sind das Charakteristikum thus embellished versions of the repeats, mends for long and affect-laden notes
der Empfindsamkeit und des Traverso- at will. The measure of such variants (plausible, for instance, in movement I,
spiels. was the object of good taste. In any mm. 38 f., 42 f.).
Wesentlich fr die Interpretation ist event, all variations [] must suit the The articulation is notated with great
das Tempo rubato. Bach verlangt, dass affect of the piece. Where not other- precision. At the same time, legato slurs
Takt und Tempo strikt gehalten werden. wise indicated, the following comments have a dynamic significance. The begin-
Die Solostimme aber darf ber dem sta- orient themselves on Bachs Versuch, ning of the slur is generally the point
bilen Metrum mit Halten, Schleppen whereby the original German terminolo- of greatest sound intensity, after which
und Fortgehen rhythmisch gestaltet gy is always given. the volume decreases. The often un-
werden und mit dieser gebundenen Bach insists that ornaments are to be usual slurring found here gives rise to
Freiheit den Affekt ausdrcken. played on the beat. Their value must the most imaginative lines and stresses,
In Satz I sollte bei der Fermate eine absolutely not be subtracted from the sometimes also contrary to the metre.
kurze Kadenz gespielt werden (siehe preceding note. Trills begin with the up- In order to express the delicacy of the
Vorschlag auf S. 3). Diese ist gleichsam per, or, more rarely, the lower auxiliary Adagio (thus Johann Joachim Quantz,
eine Komposition aus dem Stegreif und note. If an additional upper grace note is Versuch einer Anweisung die Flte tra-
frei im Takt. Quantz empfiehlt kurze found before the trill note, then the be- versiere zu spielen, Berlin, 1752), ar-
Kadenzen, die in einem Atemzug ausge- ginning of the trill with the upper auxil- ticulated notes are played sostenuto
fhrt werden knnen. Sie sollen kaum iary note is to be played particularly ex- in the slow movement, thus songfully.
modulieren und den Hauptaffekt noch pansively and soulfully. The great ma- Quantz calls the tongue stroke for this
einmal berraschend verdeutlichen. jority of trills is to be played with a clos- di. To evoke liveliness, in turn, the
Auch die Fermate in Satz II kann will- ing turn if the tempo allows it. Bach articulated notes in the Allegro are gen-
krlich d. h. frei innerhalb ihrer calls the trill in a middle note of a de- erally detached (gestossen), thus
Tonart (E-dur) verziert werden, und scending legato figure the half or short played quickly. Quantz recommends a
die folgende Reprise kann durch einen trill (halber- oder Pralltriller). It is short ti here as a tongue stroke. If a
kurzen Eingang, eine improvisierte linked to its preceding note, then briefly note is to be held for its entire length,
rckfhrende Figur, erreicht werden snapped (geschnellt) after the ty- Bach then writes ten. (tenuta) above
(siehe Vorschlge auf S. 4; sie knnen ing-over and played without a closing the note or tenute at several notes. This
durchaus kombiniert werden). turn (e. g. movement I: m. 48 notation instruction does not mean that such
         
    , execution   
notes are to be held longer than notated.
Freiburg, Herbst 2013 , As an expressive exclamatio, such a
Karl Kaiser note should be played with fire and an
and m. 66; movement II: mm. 38 and ever so slight detachment. A dash or a
119). dot above a note means that it is to be
Bach distinguishes between short and shortened. Just how short it should be
long, or variable (vernderlich), played depends, according to Bach, on
grace notes. Short ones are played as the note values, tempo and dynamics.
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The affect plays the decisive role. Pas- stant play of light and shadow, thus Quantz recommends short cadenzas
saggien, i. e. 16th-note figures, are slight dynamic shadings, is characteris- that can be executed in one breath.
played with varied tongue strokes that tic of the empfindsam style and of They should modulate very little and
palpably shape the flowing or leaping traverso playing. provide a surprising clarification of the
character of the figure and its structure. Essential to the interpretation is the principal affect once again. The fermata
Quantz prescribes ti, di, ti-ri tempo rubato. Bach demands that me- in movement II can also be ornamented
and didll. To be sure, additional ties tre and tempo be strictly maintained. at will, within its key (E major), and
and slurs / forms of articulation can The solo part, however, can be given a the following reprise can be attained
also be used to shape the music, but it rhythmic form above the stable metre through a short lead-in (Eingang),
is the variety of tongue strokes that by pausing, dragging and continuing, an improvised transitional figure (see
plays the decisive role with the flauto thus expressing the affect with this kind suggestions on p. 4; they may be com-
traverso. of free slurring. bined).
The dynamics are notated meticu- In movement I, a short cadenza
lously in the Sonata. f is the norm, p and should be played at the fermata (see
pp the exception (the 1st note of move- suggestion on p. 3). It is metrically free, Freiburg, autumn 2013
ment I is thus to be played f ). A con- as in an extemporised composition. Karl Kaiser