Breve gua para desarrollar proyectos fotogrficos.

Hctor Fernndez Rivera.

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a) Delimitar a UN "sujeto" esto no puede ser alguna entelequia tipo "la libertad"
o "la busqueda de sentido en la sociedad post capitalista regiomontana del S
XXI"; el sujeto es algo real que puede ser fotografiado como: chicas en bicicleta,
adolescentes, gasolineras, luminarias callejeras o cachorros de gato. Otra
variacin entre muchas es "el lugar" donde el sujeto es un pueblo, una fbrica,
una montaa o bien una actividad: albailes, patinetos, chicas en bicicleta.

a2) Un proyecto es en gran medida la exploracin fotogrfica del sujeto. Pero

mejor dicho por Daido Moriyama:

"El sujeto de la fotografa es uno. Quien aparece en la imagen. El fotgrafo. La

misma imagen. Usted. El sujeto de la fotografa es muchos. Generalidad y
diferencia. Mezcla. Resistencia al objeto, a lo inerte, a lo puro. Es sinnimo,
heternimo. El nombre y lo que nunca acaba de nombrar y nombrarse.
Subjetivo. Ni completamente cosa ni completamente aquello de lo que la cosa
carece. El sujeto es el lugar. ste, todos y otro, que se forma en el trayecto por
estas arquitecturas de sombras, volmenes, texturas. El sujeto de la fotografa
es lo contrario de otro rostro en el espejo, del mo. Semblante. La cara de un
ideograma. Trampa csmica. El azar encontrado a la vuelta de la esquina. El
sujeto no es el centro, sino a la vez el camino y el viaje. Operador y resultado
inexacto entre lo que el viajante carga, lo que encuentra y lo que deja. El sujeto
de la fotografa es metonimia. Cabellos, brazo, raz, sombras, trazos,
desdoblamientos. Est lleno y vaco. Es el contenido y la forma, incluso el
marco. No es una identidad ni la suma de los yos que confluyen en la imagen.
El sujeto de la fotografa es la mitad de la respuesta. La otra mitad es pregunta.
Occidente y Oriente. Desidentificado del logo, del logos, del ergo e incluso del
verbo, del ser: pura probabilidad. Oscilacin entre el blanco y el negro.
Contrariando el lugar comn, la fotografa no es esttica ni congela. El sujeto de
la fotografa es movimiento y relacin: hacer, experimentar y mirar. Punto de
vista. Luz. A veces salta, a veces ondea. Corta la imagen y el tiempo, y escapa
por la misma brecha que la multiplica y recrea. El sujeto de la fotografa no se
deja aprehender. Resbala, como la verdad, en la superficie lisa, finita e ilimitada
de la imagen.
b) La intencin emotiva. Por intencin emotiva entenderemos la intencin clara
de comunicar una emocin. Una imagen donde no hay emocin es una imagen
pobre. Esto no es bueno ni malo sencillamente no aade capas de inters a la
imagen y el inters se desgasta con ms celeridad. La intencin emotiva NO es
hacer una relacin directa emociones con gestos; i.e. sonrisa igual a alegria,
limosnero con cara compungida igual a sufrimiento. La intencin emotiva surge
del encuentro entre los valores formales de la fotografia: el formato, la
profundidad de campo, el contraste, la colorimetra, etc. y los elementos
visuales: composicin, clave, tono, etc.

Es importante subrayar que la "intencin emotiva" es peligrosa como

aproximacin principal al sujeto debido a que, normalmente, se cae en un juego
manipulativo que daa la autenticidad del proceso pues al decir "el sufrimiento
del campesinado" uno ha sesgado el proyecto hacia un tono negativo y ha
detenido cualquier posible exploracin sobre el sujeto por parte de nosotros
mismos. Ms grave aun, uno ha disminuido al sujeto a una sola emocin
posible reduciendo las posibilidades emotivas de la totalidad del proyecto.

c) Establecer una "perspectiva del mundo". Por "perspectiva del mundo"

debemos entender a una estructura formal-conceptual-temtica que en base a
nuestra experienca va articulando y dando sentido a la forma en que
representamos la Realidad a travs de nuestro quehacer fotogrfico. En
trminos, lo ms sencillos posibles, es mantener un "estilo" tcnico durante toda
la serie; usar la misma cmara, la misma pelcula, el mismo revelador, el mismo
lente para representar del mismo modo el espacio y el sujeto en el, etc. Todo
esto con la intencin clara de crear esta estructura consistente y en cierto grado
predecible con el fin de crear una sensacin de confianza en la "realidad" que
presentamos. Ahora bien, los grandes maestros, y lo ideal evidentemente, es
ser capaces de llevar esta "perspectiva del mundo" no solo a lo formal sino a lo
temtico y a lo conceptual. (Analizar la mujer que muestra Guy Bourdin VS la
mujer que muestra Helmut Newton) La complejidad de est "perspectiva" es
realmente la fuente del estilo personal y explica, comunica y sintetiza las
relaciones de distintos hechos que conforman la experiencia humana.

d) Sintaxis y Secuencia. SIEMPRE hay que recordar que cualquier imagen que
se une a otras imgenes se transforma. La unin de imgenes, que se
anteceden y preceden, en el contexto del proyecto altera su sentido y
significado individual y para la totalidad del Proyecto es ms importante el
orden y la forma de la unin y la secuencia que las tomas per se. As toda
relacin de unin ser: por contraste, por paralelismo, por simultaneidad o por
leitmotiff y esas relaciones explicaran la totalidad del proyecto ms all de lo
que nosotros imaginamos.

e) Un proyecto requiere de una declaracin artstica PREVIA al desarrollo del

proyecto donde el creador establezca sus intenciones formales, temticas y
conceptuales con el fin de que el mismo profundice en la reflexin de su
quehacer esttico. La declaracin que nos interesa en este texto; no es una
justificacin o un "choro" para dar sentido a lo ya realizado. Una declaracin es
en gran medida un compromiso con uno mismo y el PROCESO con el fin de:
organizar tus ideas, planear como llevarlas a cabo, seleccionar los materiales,
planear que valores visuales usars, cmo se exhibir. Una declaracin debe
finalmente darte pistas muy claras de si ests usando toda la potencia de los
elementos fotogrficos en tu trabajo o si te ests quedando corto.

f) Todo arte no es ms que una bsqueda de expresin interior.

-Siempre debemos hacer fotos correctas que asemejen lo ms posible la
realidad como la percibe nuestra mente?
-Por qu deberamos de alejarnos de ese paradigma de la fiel representacin
de lo Real?
-Podemos representar realidades internas y abstractas con un objetos
externos y concretos como lo es la fotografa, y si s cmo?
-Debemos fotografiar humanos para expresar sentimientos humanos?