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Renan Marcondes
[...] O meu ambiente o mundo tal como ele existe e assume um significado
em relao a mim, e , nesse sentido, veio existncia e desenvolvimento sofre
comigo e ao meu redor. Em segundo lugar, o ambiente no completo. Se os
ambientes so forjados atravs das atividades de seres vivos, ento, desde
que a vida continua, eles esto continuamente em construo. Assim tambm,
claro, so prprios organismos. O terceiro ponto sobre a noo de ambiente
decorre dos dois que acabo de fazer. Este que o conceito de ambiente no
deve em nenhum caso ser confundido com o conceito de natureza. Pois o
mundo pode existir como natureza apenas para um ser que no pertence a ela,
e que pode olhar para ela, maneira do cientista individual, a partir de uma
distncia to segura que fcil se iludir de que ele no afetado pela sua
presena. Assim, a distino entre o ambiente e a natureza corresponde
diferena de perspectiva entre ver a ns mesmos como seres dentro de um
mundo e como seres sem ele. (INGOLD, 2000, p. 20, traduo nossa)
Para olhar essa questo sob outra perspectiva, Tim Ingold d dois passos para trs,
tanto em relao ao pensamento cientfico que se vale de uma observao desinteressada e
anlise racional, quanto em relao s crenas indgenas, experincia subjetiva de
racionalidade questionvel (ibid. p. 16). Para concluir, lembremos do filme Derzu Uzala
(Japo, 1975), de Akira Kurosawa, que apresenta em sua narrativa um modo de relao dos
personagens com o ambiente que remete s proposies de Ingold.
No filme, o personagem-ttulo que vive nas colinas da Sibria encontra e acompanha
a expedio de um exrcito russo pela regio, comandada pelo capito Vladmir Arseniev.
Assistindo ao filme, suspende-se a emisso de juzos de valor acerca dos conhecimentos que
cada um possui: o capito com seu repertrio urbano e Derzu com seus anos de vida em meio
s colinas siberianas. O que se pode ver so os diferentes modos de relao que os
personagens possuem com o ambiente que os circunda e como esse modo transformado a
partir das necessidades colocadas por esse meio. Esses dois personagens, que no filme se
aproximam, estabelecem uma relao de amizade e afeto na qual a mutao ocorre em
ambos e no ambiente ao redor deles: o outro tipo de relao que Derzu possui com a colinas
(que compreende um conhecimento sensvel) transforma o capito, a confiana e diferena
cultural do capito transforma Derzu, e ambos transformam o ambiente no qual esto a partir
das necessidades impostas pelo prprio ambiente. Vemos a constituio de uma totalidade
indivisvel, sem relao de causa e efeito, mas sim com um desenrolar criativo de um campo
inteiro de relaes das quais os sujeitos emergem e se engajam nas formas particulares do
que fazem, cada um em relao aos outros (ibid. p 19)
Sem o intuito de resolver esse problema conceitual mas sim de lanar outro olhar sobre
ele, a perspectiva proposta por Ingold de integrao. Nessa alternativa terminolgica pelo
uso da palavra ambiente (e nas implicaes simblicas desse uso ao invs do termo natureza)
podemos encontrar um modo coetneo de pensarmos nossa existncia em relao ao mundo:
no h um ambiente parado e uma cultura movente, mas sim um ambiente em mutao, ou,
nas palavras do autor, uma ecologia da vida.
Referncias bibliogrficas
INGOLD, Tim. The perception of the environment. New York: Routledge, 2000.
Referncia filmogrfica