· Oscar Delepiani G.

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MANUAL DEL CUATRO
OSCAR DELEPIANI G.
©2004. Editorial Panapo de Venezuela, C.A., Caracas
Reservados todos los derechos
Esta obra ha sido realizada de acuerdo con eI plan editorial de Editorial
Panapo de Venezuela, bajo su responsabilidad y supervisado~I?~or.la ,
coordinacion editorial y pedagogic a de la misma. ", >;u,:'
La presentacion, diagramacion e ilustraciones pertenecen a Editorial ",-
Panapo de Venezuela. Por 10 tanto, queda terminantemente prohibida su
reproduccion total 0 parcial, sin perrniso escrito de la Editorial.

ISBN: 980-366-342-9
Deposito legal: If 37120037872229
Diseno de portada: Victor Romero
Diseno y montaje: Loky&Thor producciones
Preprensa: Arte Digital, C. A.
Impreso en Venezuela por: Fanarte, C.A.

Editorial Panapo de Venezuela, C.A.

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Para consulta y referencia de la presente obra,

dirigirse a:
patriaymusica @hotmail.com
 • J ~ '1

PALABRAS DEL AUrOR

nte el inusitado auge de nuestro instrumento tipico por excelencia, "El

A cuatro" 0 guitarrita que ha salido de su condicion humilde, de tosca y

burda apariencia para vestirse de nuevo ropaje y penetrar hasta los salo-
nes mas aristocraticos, e igualmente ante la ausencia de una obra que contenga la
recopilacion de esas bellas canciones con que cuenta nuestro p~.s, ~i>idud~ alguna,
de las mas bellas y delicadas del orbe, junto con otras no menos bellas d~·.'algunos
paises hispanoamericanos; nos hemos propuesto la tarea, -despues de la publica-
cion de nuestro Metodo para aprender dicho instrumento, denominado Manual
de Cuatro- de recopilar y publicar periodicamente cuadernos contentivos de las
canciones existentes y de las que se vayan dando a luz, arregladas especial mente
con los acordes correspondientes para el acompafiamiento con el "Cuatro".
No esperamos merecer otros meritos que el de llevar, por medio de es~os cua-
dernos, un poco de alegria y solaz esparcimiento a todos los hogares venezolanos.
Si logramos esto ultimo, nos consideraremos suficientemente retribuidos par el
pequefio esfuerzo desplegado en esta humilde labor.
Queremos expresar nuestro agradecimiento al publico por la buena acogida dis-
pensada a nuestro Metodo ya citado, y esperamos sinceramente que estos cuader-
nos corran con la misma suerte.
Hemos tratado de concebir todas las piezas de este cancionero en las mismas
tonalidades en que fueron escritas por sus autores, pero en algunos casos hemos
recurrido a usar otras tonalidades, respondiendo a una finalidad docente, aprove-
chando el mayar numero posible de tonalidades con el fin de que el publico pue-
da, a traves de estas canciones, practicar el mayor numero posible de tonos.
Estas piezas aparecen aqui en 11 tonos diferentes, seis de los cuales correspon-
den al modo mayor y los otro cinco al modo menor. Igualmente respondiendo a
normas metodologicas, hemos partido de 10 simple a 10 complejo, par 10 cual
aconsejamos la interpretacion de estas piezas, siguiendo estrictamente el orden en
que aparecen en este libro, pues las primeras son de facil interpretacion, pero se
van haciendo complicadas a la medida que se va avanzando.
Aconsejamos igualmente practicar las Disonancias 0 Acordes de Septima dis-
minuida ya que el empleo de ellas se hace indispensable en ciertos pasajes melo-
dicos y armonicos, como puede comprobarse en piezas como Juramento, Manos
Implorantes, Conticinio; en esta ultima hay necesidad de usar todas las disonancias,
dada su riqueza melodico-armonica. "if,..
No queremos dar por terminadas estas lfneas sin dejar constancia de nuestra
admiracion y reconocimiento por esa pleyade de personas que gracia a un noble
empefio han contribuido poderosamente el auge y,divulgacion de nuestra musica,
entre los cuales cabe citarse al musico poeta Juan Vicente Torrealba y su notable
conjunto Los Torrealberos, los poetas German Fleitas Beroes y Ernesto Luis
Rodriguez; el maestro Juancho Lucena y su orquesta La Pequei'ia Mavare, el In-
dio Figueredo, Lorenzo Herrera, Raul Izquierdo, Vicente Flores y sus Ilaneros,
Damaso Garcia y su conjunto el Trio Cantaclaro, El Conjunto Palmarito, Cesar
del A vila y su conjllnto, Jose Romero y Sll conjllnto Los Llaneros del Oeste, al
Oscar Delepiani G.

profesor J. A. Lopez y su conjunto de Ciegos Trabajadores de Venezuela, y a los

interpretes Mario Suarez, Marisela, Magdalena Sanchez, Adilia Castillo y a tantos
otros cuyos nombres se nos escapan de la memoria y a quienes pedimos nos per-
donen la omision.
El Cuatro y la cancion popular se ha visto beneficiado, por la incorporacion de
nuevos talentos en la composicion que engrandecen el repertorio con su valiosa
contribucion. Entre otros, tenemos en los ultimos afios autores populares plena-
mente reconocidos y respetados como es el caso de Eduar<J.o.Serrapo, Otilio
Gallndez, Luis Laguna, Cruz Felipe Iriarte, Gilberto Mejias Pal~zzi';·tui~:Mariano
Rivera, Henry Martinez, Simon Diaz, Reinaldo Armas, Augusto Bracca, Luis
Correa, Pablo Camacaro, Alberto Mufioz, Jesus Reyes, Rafael Rincon Gonzalez,
Alberto Mufioz, todos ellos son una muestra bastante representativa de nuestra
musica popular en la lucha contra otras influencias recientes en las circunstancias
socioculturales influyentes a traves de los tiempos.

,.
 Manual del Cuatro

DESCRIPCION DEL CUATRO

1cuatro 0 guitarra, como tambien suelen llamarle, es un instrumento

E de madera formado por una caja hueca en Ia que notamos: 1°. La tapa
o sea Ia tabla superior del cuatro que tiene una agujero llamado boca.
2°. EI puente 0 pieza de madera con cuatro agujeros pequeiios, en donde van
, I
atadas Ias cuerdas. 3°. EI mastil 0 brazo del Cuatro que contiene el diapason y
!
en su extremidad superior Ia cabeza en donde se hall an !ai' clavij"as. 4°. La
cejuela que es la piececita de madera, marfil 0 hueso que separa Ia 2&beza del
diapason, y que tiene cuatro ranuras don de encajan Ias cuerdas del instrumen-
to. Desde Ia cejuela a Ia boca hay una serie de trece 0 mas divisiones formadas
por piezas lineales de madera 0 metal. EI espacio que hay entre una y otra
division se llama traste, y el conjunto de todos Ios trastes es 10 que se llama
diapason.
Se llama primer traste, el inmediato ala cejuela; segundo traste, el que sigue
hacia abajo y asi sucesivamente hasta el ultimo.

POSICION CORRECTA DEL CUATRO

s de suma importancia asumir desde el principio Ia correcta posicion

E el cuatro para que los dedos con que se han de pisar Ias cuerdas pue
dan colocarse comodamente y sin mayor dificultad, par eso quere-
mos insistir que al comenzar el aprendizaje del instrumento, se obtenga Ia
correcta posicion del Cuatro, con el fin de que no se adquieran mal as posturas
y habitos dificiles de desarraigar mas adelante.
Tomandose el cuatro con Ia mana izquierda por el mastiI, se colocara de
manera que Ia curvatura del Iado derecho del instrumento descanse sobre el
muslo izquierdo, separando un poco Ia rodilla derecha, para que la parte infe-
rior de Ia caja se apoye ligeramente en la pierna derecha. EI Cuatro se inclina-
ra hacia el pecho, conservando el cuerpo siempre erecto. EI mastil del Cuatro
debera inclinarse de manera que las clavijas queden a Ia altura del hombro
izquierdo.

MODO DE USAR A MANO IZQUIERDA

a parte posterior y algo redondeada deI~m~stii del cuatro .deb~ caer

L sobre el arco que forman el pulgar y el Iftdlce de Ia mana lzqUlerda,

sin apretarlo, de manera que Ia mana tenga libre juego para subir 0
bajar en el diapason. El pulgar no se usa para pisar Ias cuerdas, sino que su
funcion se limita unicamente a sostener ligerarnente el Cuatro. Los dedos usa-
dos para efectuar Ias pisadas son: el indice, el dedo medio, el anular y el meiii-
que, Ios cuales distinguiremos desde ahora en adelante por Ios numeros 1, 2, 3
y 4 respectivamente (vease el grab ado ).
Es necesario arquear bien Ios dedos para que Ia primera falange caiga per-
pendicularmente sobre las cuerdas. Es necesario que Ias uiias de Ios dedos
esten bien recortadas, para que Ia pisada se haga con Ia yema de Ios dedos. El
Oscar Delepiani G.

aprendiz no deberfa afligirse si nota que al principio no Ie suena muy bien el

instrumento, pues esto es muy natural y logico y solamente se obtienen soni-
dos claros despues de ciertos ejercicios y pnictica, que se forman pequeiios
endurecimientos en Ias yemas de los dedos.

MODO DE USAR LA MANO DERECHA 2

D
ebe apoyarse el antebrazo sobre el borde del
instrumento de manera que la muiieca pueda
jugar libremente en su movimiento de vaiven
de arriba hacia abajo 0 viceversa, procurando que
los dedos de dicha mana rasguen las cuerdas 0
las charrasqueen, como dice el llanero, entre el
espacio que hay entre el diapason y la boca.
Para obtener un buen estilo y soltura de la
mana derecha, debe procurarse 10 siguiente:
cuando se rasguen las cuerdas de arriba hacia
abajo, debe efectuarse con toda la mana y cuando
se efectua este movimiento en sentido contrario debe
hacerse con el dedo pulgar.

EL CUATRO

E
I cuatro es un instrumento musical, llamado tambien guitarrita, tfpi-
camente venezolano, de origen netamente llanero, que consta como
10 indica su nombre de cuatro cuerdas, las cuaies puede ser ya de
tripa, ya de nylon, y que se denominan de izquierda a derecha: cuarta, segun-
da, primera y tercera, pero que musicalmente les corresponde los nombres de:
LA, RE, FA# Y SI.

AFINACION
ay varias maneras de afinar el Cuatro, pero 10 mas practico es acos-

H tumbrar el of do al sonido de las cuerdas al aire, es decir, sin que las

pise ningun dedo de la mana izquierda.<"-rCuyosonidos, al pulsar cuer-
da por cuerda con el pulgar de la mana derech~', debe ser 10 que el vulgo ha
dado en Uaman: cam-bur-pin-ton, y pulsadas en sentido contrario debe ser el
de: hi-po-cri-ta. ,.
Tecnicamente 10 indicado serfa valerse de una diapason, de voz 0 cualquier
instrumento que de el La natural que corresponde a la cuerda 4" pulsada al
aire, pero en su defecto se procedeni del modo siguiente:
Se aflojanila 4a cuerda hasta que no produzca ningun sonido, luego se ira
templando poco a poco hasta que produzca un sonido claro, en esta forma se
considerara ya afinada esta cuerda; pasando a afinar a la 2" 0 RE, que despues
 Manual del Cuatro
~--------------------_._--------~--~~----------------

de aflojarIa, 10 mismo que se hizo con la anterior, se ira subiendo poco a poco
hasta que esta cuerda tocada al aire, produzca el mismo sonido que el de la 4"
pisada en el quinto traste; para afinar la Primera 0 Fa sostenido, debe pisarse
la 2", en 4° traste, que pulsada debe producir el mismo sonido que el de Prime-
ra al aire; y, por ultimo, para afinar la 1" 0 SI, de be pisarse la 4" en segundo
traste, que tocada de be producir el mismo sonido que el de la I a al aire.
Como podra observarse, este procedimiento resulta algo engorroso y aconseja-
mos emplearlo mas bien para rectificar 0 chequear la afinaciop.:he.cj1a pOI' oido.
~~.' :~
"<~

AFINACION POR EL PIANO

P
ara aquellas personas que tengan piano en su casa, 0
que sin tenerlo, les sea facil acudir a una parte donde
10 hubiere, les vamos a indicar la manera de afinar
su Cuatro pOI' el piano, sepan 0 no tocar este ultimo instru-
mento.
Valiendose de los dibujos que abajo reproducimos y que
representa un teclado de piano, toquense una pOI' una, las
cuatro notas, en el mismo orden que se indica la figura 0 sea:
LA-RE, FA#-SI, Y estos seran los sonidos que deben produ-
cir las cuerdas del Cuatro pulsadas al aire.

LA RE FA# SI
IA SI RB

1 4 2 3

RITMOS

C
ada genero de pieza musical tiene su ritmo que Ie es peculiar, por 10
cual al tratar de tocarla se ha de llevar el ritmo correspondiente a
dicha pieza. En el Cuatro, el ritmo es una cuestion de oido y pOI' eso
es indispensable estar dotado de un poco de of do para poder ejecutar este ins-
trumento. Es sumamente diffcil establecer normabescritas 0 graficas sobre las
formas 0 los movimientos que se Ie han de dar a la mana derecha para llevar
los ritmos, y mas aun podrfamos decir, sin temor a equivocarnos, que no hay
dos personas que toquen el Cuatro de Ia misma,manera; asi mientras alguno se
adOl"nan con golpecitos dados sobre la caja armonica, otras 10 hacen sobre Ias
cuerdas, etc. Sin embargo, como quiera que este es un metodo inminentemente
didactico, trataremos de representar esquemaricamente pOI'medio de flechas, los
movimientos de la mana derecha en algunos ritmos, pero, es de hacer notar que a
veces, entre un movimiento y otro, existe un silencio 0 pausa imposible de deter-
minar graficamente, y que solo puede ser determinado por el oido.
Oscar Delepiani G.

~
III 1 1111 f 1 f 11 f
VALS-PASAJE JOROPO-CORRIO MERENGUE-AGUINALDO
A

11111
PASODOBLE-PORRO BOLERO

V0 tJJiW l1ll
VALS JOROPO MERENGUE PASOOOBLE

BOLERO
La flecha con un punto (.) indica la acentuaci6n, 0 sea que este movimiento
es fuerte. Los demas son debiles.
Para las personas que no pueden coger los ritmos indicados en la forma (A) Ie
aconsejamos seguirse por la forma (B). Para el Vals; hacer una (V) corriente y otra
(V) invertida. Para el loropo; dos enes, una invertida y otra corriente (V1N). Para
merengue: una (V), y una (1)y otra (V). Para el Pasodoble: una ene invertida y dos
eles (VlH).Para el bolero: una i, una ene invertida, una erne y una i (I VlMI).
Las tres flechas que forman la (Vl)en el Pasodoble y el Bolero, es un tremolo
o movimiento rapido de baja-sube y baja.
Hay 24 tonos: doce mayores y doce menorest$lativos de Ios primeros, pero
para tocar bien el Cuatro no es indispensable saberse todos estos 24 tonos; con
seis u ocho que se sepan bien se pueden tocar todas las piezas musicales 0
pasajes me16dicos, apropiados para acompafilir con este instrumento, para ci-
tar un ejemplo, tenemos el caso de nuestros llaneros que ejecutan maravillosa-
mente el Cuatro, sabiendo, en la mayorfa de los casos, cuatro 0 cinco tonos.
Sugerimos al principiante aprenderse especialmente los ton os en que estan
escritas las canciones que aparecen en la parte final de este Metodo.
Cada tono consta de tres acordes 0 pisadas que se Haman, respectivamente,
TONICA, DOMINANTE Y CUARTA; a la DOMINANTE se la denomina
 Manual del Cuatro
----------------

tambien SENSIBLE, y a la CUARTA se Ie da tambien el nombre de SUB-

DOMINANTE, pero aquf usaremos solamente Ios nombres primeramente men-
cionados.
Simbolos:
_ indica que el de do 1, debe pisar
las cuerdas que abarca el sfmbolo

# Sostenido

b Bemol

Disonancias

2.a

,
A continuacion aparecen los 24 tonos que integran la
primera posicion del instrumento.
Observese que debajo de cada tono esta el tono relativo
menor correspondiente.
 Oscar DeLepiani G.
r~----------------------------------------------

;, . ACORDES B.ASICOS
I

DO MAYOR
Tonica Dominante Cuarta
i
11
i
!

LA MENOR
(Relativo de Do mayor)
Tonica Dominante Cuarta

SOL MAYOR
Tonica Dominante Cuarta

MIMENOR
(Relativo de Sol m~~or)
Tonica Dominante "~;J . Cuarta
 Manual del Cuatro
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I
REMAYOR
Tonica Dominante Cuarta

CD (i)
3 2
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! SIMENOR
(Relativo de Re mayor)

Tonica Dominante Cuarta

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2 2 3 2 3

LA MAYOR
Tonica Dominante Cuarta

cI G 1 2 3 I
II

3 8 0

FA # MENOR 0 SOLb menor

(Relativo de La mayor)
Tonica Dominante ~& Cuarta
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2) (2

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I I
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 Oscar Delepiani G.
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MIMAYOR
Tonica Dominante Cuarta

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DO # MENOR 0 REb menor

(Relativo de Mi mayor)
Tonica Dominante Cuarta

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SIMAYOR
Tonica Dominante Cuarta

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(Relativo al Si mayor)

Tonica Dominante !>fr Cuarta

CD
2 G 6
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I I
 Manual del Cuatro
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FA # MAYOR 0 SOU MAYOR ~

Tonica Dominante Cuarta

RE # MENOR 0 MIb MENOR

(Relativo de Fa # mayor)
Tonica Dominante
1

FA MAYOR
Tonica Dominante Cuarta
1

REMENOR
(Relativo de Fa mayor)
Tonica Dominante'-b

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Oscar Delepiani G.
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LA # MAYOR 0 SIb MAYOR

Tonica Dominante Cuarta

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(Relativo de Sib mayor)
Tonica Dominante Cuarta

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RE# MAYOR 0 MIb MAYOR

Tonica Dominante Cuarta

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0I

DO MENOR
(Relativo de Mib mayor)
Tonica Dominarlte Cuarta

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2 2
3
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 Manual del Cuatro
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------------

SOL # 0LAb MAYOR

Tonica Dominante Cuarta

FA MENOR
(Relati vo de Lab mayor)
Cuarta
Tonica Dominante

b
DO# MAYOR 0 RE MAYOR
Tonica Dominante Cuarta

LA # MENOR 0 SIb MENOR

(Relativo de Reb mayor)
Tonica Dominante ~:'r Cuarta

,. 1
 Oscar Delepiani G.
-----_._-----------------------_._--------------

EL CARITE
Prof: Folklore Re Mayor
O. Delpiani G. Ritmo de merengue

Ayer sali6 la lancha Nueva Esparta, sali6 confiada a recorrer los mares

y. encontr6 un ~e de fuerzas muy ligeras que rompe los anzuelos y

revienta los guat'ales Como la cosa es bonita, yo me vengo

divirtiendo pero me viene siguiendo de lejos una piragiiita

(Igual para los versos que siguen)

En los ramales del gol~lo pescamos
en 10 profundo del mar donde vivia
y 10 pescamos en la lancha Nueva Esparta
para presentarlo hr;>ycon alegrfa
Como la costa es bonita etc.
Senores todos, las gracias les damos
los pescadores se van a marchar
y nos despedimos con este Carite
I que 10 presentamos en el Cat"naval

~I
~~-~~""~"""""-::!"..!!!!"...!!!!'.!':'!:".!'!':'.!!!!'~~~~-=---~"""'''-''~~-~~.=''''''=~'''~~-~-~~-:-S::N~ELlNA
=-'"'-' _••••...•
Manual del Cuatro
_-- ""--".'~ ~-~--- -'-- - --l
Prof: Pasaje
Re Mayor
O. Delpiani G. J. V. Torrealba

Las orqufdeas son preciosas, mi vida, el nardo y la clavellina

~ro nada como til, pero nada como til, catira Rosa Angelina (bis)

Te comparo con el sol mujer, cuando el dfa viene rayando

y tambien cuando lal!!na, aHa lejos en el palmar de noche se va ocultando

Tus ojos son dos lagunas, mi cielo, habitadas par garzones

por eso vas por el mundo, par eso vas par el mu~o, reventando corazones

(Igual para los versos que siguen)

Si el gran Dios me concediera, carifio, una petici6n divina
S610 a ti te pedirfa, s610 a ti te pediria, catira Rosa Angelina.
Oscar Delepiani G.

Los CAUJARITOS
Prof:
Pasaje Si Menor
o. Delpiani G.
Ignacio Figueredo

Si 10s suspiros v01aran como vue1a e1 pensamiento

no sedan tantas mis penas, 6ye10 bien, ni tan grandes mis tormentos (bis)

Yo no canto porque se ni porque mi voz es buena

canto para que no caigan, 6yelo bien, las culpas sobre mis ~nas (bis)

Triste canta la pavita que triste canta el paull

mas triste me pongo yo, ay caujarito, cuando me acuerdo de-1L(bis)

(Igual para los versos que siguen)

Cuando estoy a solas l1ora,
y en conversaci6n me rfo
canto para distraer,
ay caujarito un poco los males mfos (bis)
 Manual del Cuatro
fi"d::_--'~~--------_._._------- . _
,,- -.....

MARIA LAYA
Prof: Pasaje Si Menor
0. De/piani G. Ignacio Figueredo

SaIl par el baja Alllire, ay baja Apure, en una patranca baya (bis)

tan solo par conocer, ay canacer a la india Maria Laya (bis)

Me han dicho que es muy bonit , muy banita que es rica y es muy hermosa

Ya he deseada canacerla; ay canacerla, aver si la hacia mi eSJ2Qsa

la fe, de que pudiera encantrarla (bis)

Pero me dieron razon, ay razon que la habfan vista en Achaguas (bis)

!:'t.r·
1

l'

(lgual para los versos que siguen)

Si Marfa Laya supiera, ay supiera 10 buena que es el amor (bis)
Ya a mf me hubiera entregado, ay entregado,
alma, vida y carazan (bis)
Oscar Delepiani G.

SOMBRA EN LOS MEDANOS

Prof: Vals La Mayor
O. Delpiani G. R. Sanchez Lopez
Hill 0 el claror de la na, sobre las .tibias arenas, entre cardones

y tunas una chuchube m6dula un cantar De otros distantes

el mar que con su oleaje

viene a la pla)1! a besar (bis)

Los cujies Horan de dolor, de mi vida mustia de esperar, las caricias de un

lejano amor que han sembrado mi peregrinar y en lamta que marca el

...sigue-;
 Manual del Cuatro
.~

se alarga mi sombra sobre el medanal

LA LLANURA .,
Prof: Pasaje
O. Delpiani G. Mi Mayor
Autor: 1. V. Torrealba
Alma que llevas par dentro un torrente de amargJ!ra oye llorar la

llanura, oye llorar la llanura, oye la queja del viento. Quien no tenga

sentimientos no puede can tar bonito, en mf sembraron chiquito,

en mf sembraron chiquito una mata de lamentos

(Igual para los versos)

Y es por eso que yo siempre
en este llano infinito
llevo la copla en los labios
lIevo la copla en los laq,ios,
y la tristeza por dentro.
Alma que lIevas por dentro
asomate a mis pumlas,
para que mires al viento
para que mires al viento
jugando con las esmgas
Nota: Todos los versos deben repetirse