q-

Pierre Bourdieu
Es Director del Collégede
France, de Actes de la
Bdürdiou
Recherche en Scienees
Socialesy del Centre de
SociologieEuropéene.
Sus'trabajos en la sociología
de la cultura lo han
convertido en uno de los más
destacados intelectuales de
lntelectuales,
nueEtro tiempo, ta¡lo por la
lucidez de sus análisis en el
política
y poder
campo. académico como por
su inelaudicable compromiso
político y social.

eudeba
 Indice

@
Eudeba
Unive¡sidadde BuenosAires

l'ediciónr diciembrede i999 PRóLoco: l.A TA¡EAyELcoMlRoMlso DhLlNvhsrrc DoR soctAr.

E l e l e m e n t o o n t o l ó g i co :l o so ci a l e xi sr e d e d o b l e m a n e ¡ a ..........................................g
Los condicionam ienrossocialesde los producrores
d e c o n o c i m i e n t oso ci a l..........................,. .......................,......1 2
C ó m o y p a r a q u é..... ......,...........,.,.,......- 1 7

Carrllonrrlootn, clvpo lNT€LEcruAly t-tABrrus

DEcl-AsE-.........,,.........,.,,................23

UNa rNt¡n¡n¡t¡c¡óN DEtA TEoRIADELA RELlcróNsEcúNMAX'IIEBER .........................43

s o g n ¡ ¡ L P o o e t s l M ¡ ó l l co ................- ....... ...,..,,.............,.........,..6 5

l. Los "sistemassi¡nbólicos" (arte,religión, lengpa)
@ 1999 comoestrnctirrasestructutá¡tes.................
Ai¡es
deBuenos .,,,,,.............-,-......66
EditorialUnivé¡sita¡ia
2. Los "sistemassimbólicos" como est¡ucturascs!¡ucturadas
Sociedadde EconomíaMixca
Av. Rivadavia1571/73(1033) (susceptibles
de un análisisesrructr.rral) ..........,..............,........67
-fel.: 4383 -8A75 Faxt 4383'7742 J.l-asproduccionessimbólicascomoinsrrumentosdedominación........................6g
www.eudeba.com.a¡
EL cAMpocrEN.rtFrco ..................................7
5
Disenode coleccróny rapa:RicardoI udueñ'r la luchapor el monopolio de la comperenciacientlfica............
...,..,.......................7
6
ComposicióngeneraLEudeba L a a c u m u i a c i ó nd e l ce p i ta lci e n tl fi cc......... ............._ ............- .Bl
Traducción,Alicia Gutiérrcz C a p i t a lc i e n t í f i c oyp r o p e n si ó na i n ve r tr r .. ............................8 7
E l o r d e n ( c i e n t í f i coe) sta b l cci d o................ ...........................- 9 0
D e l a r e v o l u c i ó n i n a u g u r a l a l a r e vo l u ci ó n p e ¡ m a n e n r e ..........................................9 5
isBN 950-23-1043-8
lmDreso en la Argentina L a c i e n c i a y l o s d o xó so fo s........................ ....................,.........9 g
Hec ho c l r i e p ó s i t oq u e e s t ab le cela le v Il' ? 2 3
Lr c¡us,r o¡ r-q cigNcl& CóMo L{ HIsroRh socl,\L DEr¡s ctEtñcl\s soctÁLEJ
de c're lrbro'nr ru ¿lm¡cenrm
o p¿rcral enrocn Ln \istemr PUEDE SER\4R PROGRESO DEEST^SCTENCLAS
)iú.c oermirela trproducciun "tal
.............,...............
lll
o currquier mcJro ere"ronrcor' c¿nrco' ^L
;J.;J;;;. ., ,L*.u'¿^ en cuarquarrormr ¡or la situaciónambiguade la cienciasocial ...,............,...........
", permisoprevio del cditor' 112
i;;;:;;i"; ; otros sin
métotlos, el
 PierreBau.rdieu

estructutas socialesrígidas del uiejo continente): los estudio.scompararivosmás

riguroscsestán de acuerdo en concluir que los EsradosUnidns no difieren
profundamentesobreestepunto de las otrasnacionesindustriales,
inclusoque en la edición*
t]na revoluciónconservadora
el abanico de las desigualdadeses allí ciaramenremás abie¡to.37Si los Estados
Unidos son realmenteexcepcionales, según ia vieja temática tocquevilleana,in-
cansablementeretomada y periódicamentereacrualizada, es anres que nada
por el dualismarígido de las divisionesdel orden social.Es más todavía por su
capacidadde imponer como universallo que ellos tienen de más parricular,
mientras hacen pasar por excepcionallo que tienen de más común.
Si es ve¡dad que la des-historizaciónque resulta,casi inevitablemenre,de la
migración de las ideasa travésde ias fronteras nacionaieses uno de los factoresde
des-realizacióny de falsa universalización(por ejemplo, con los "fa.lsosamigos"
teóricos),entoncessólo una.¡erdaderahistoria de Ia génesisde las ideassc,b¡eel
mundo social,asociadoa un análisisde los mecanismossocialesde la circulación
internacionai de estasideas,podría conducir a los ciendficos,en este dominio
como en otra parte, a un mejor dominio de los instrumentoscon ios cuaies
argumentan sin inquietarsepreviamentéen argumentara propóiito de ellos.3o
f, I editor es el que tiene el poder totalmenre ex¡raordinario de asegurar r
l) Oublicación,es decir, de hacer accederun texto y un autor a la existencia
"creación"
púbica (Offintlichheit), conocido y reconocido.r Esta suerte de
37. Cf. especialmente
R. EriclaonyJ. Goldthorpe,TheConst¿nt
Flux:A StudJof Mobiliryin
i-pli." la mayoría té las veces un consagración,wa transferencia d'e capital
Induitial Societies,Oxford, Clarendon Press,1992; Erik Olin Vrigth llcga al mismo resultadocon
una metodología sensiblemente diferente, cn ClassCounts: Comparatiue Studiesin Chss Inequa/it7,
simbólico (análoga a la que opera un prefacio) que es tanto más importante
a través
Cambridge-París, Cambridge Universiry Press-Editionsde la Maison des Sciencesde I'Hcnme, cuanto quien la re^lizaestá él mismo más consagrado,esPecialmente
,,catálogo'-conjunro de los autores más o menos consagrados-,que ha
1997; sobre los determinantes políticos de la escalade las desigualdadesen los EsradosUnidos y del
su crecimiento durante las dos últimas décadas, C. Fischer et aL, Inequaliry by Design: Crahing the publicado en el pasado-
Bell Curue Mytb, Princeton, Princeton Universiry Press,1996.
38. En una obra esencialpara medir plenamente la parre de inconsciente histórico que sobrevive,
bajo una lorma m:ís o menos irreconocible y reformulada, cn las problemáticas científicas de un * "Une rér.olution conservatricc dans l'édition' , Actes de !¿ rechercheen sciencessocidl¿s,126'127 '
país,y el pesohistóricc que da al imperiajismo académicoamericano una parte de su extraordinaria
marzo de 1999, pp' 3-28.
fuer¿a de irnposición, Dorothy Ross revela como las ciencias socialesamericanas (economía, de datos estadfsticos
Esre trabajo se apoya cn una investigación bibliográfica y en una recolección
sociclogfa,politología y psicología)son construidasde cntrada sobre dos dogmas complementarios Dirkx; en 38 entrevistas en
en los archivos y en editoriales, que han sido realizados por Paul
constitutivos de la doxa nacional, el "individualismo me¡afísico" y la idea de una oposición de colección distribuidos en
profundidad (y a vecesrePetidas)realizadasa cditores y a dircctores
diametral en¡re el dinamismo y la flexibilidad del "nuevo" orden social americano, por una parre, l os ' c ríti c os ' de l os res pons abl es
del campo edi tori al , de l os traduc tores , de
y el estancamicnto y la rigidez de las "viejas" lormaciones socialeseuropeas,por el ot¡o. Ver: D. "l .on¡unto de la gesrión de los derechos
administrarivos, de los agregadosdc prensa, de los responsables
Ross, &r Origins ofAmerican Social Science,Cambridge, Cambridge Universiry Press, 199 I . Dos Rosine christin, Paul Dirkx, saliha
que han sido dirigidas por Pierre Bourdieu,
dogmas f u n d a d o r c s d e l o s cu a le s se cn cu e n tr ¡ n r e tr a d u cci ones di ¡ectas en el l enguaj e "",r"n¡"ror, sometidos al análisis estadístico han sido
Fclahi. Clairc Givr1 Isabelle Kallinorvski. l¡s datos
ostenta¡oriamcnte dcpurado dc ia teoría sociológica,para el primero, con la tcntativa canónica de y la rranscripción dc las entrevistas
preparadosy controlados pcrr Rosine christin. L¡ realización
lálcort Parsons de elaborar una "tcoría voluntaris¡a de la acción", ¡ más rccientemcnte, en el
han sido financiadas por el observatorío Frdnce'Loisir¡ de ia lecru¡a'
rcsurgimiento dc la tcoría llamada dc la elección racional, ¡ por el segundo, con la "reoría de la figura casi divina del editor
l. Joachim unseld ha analizado, a propósiro dcl caso de iGfka, la
mqdernización" que reina por complcto sobre el estudio del cambio socia.len las trcs décadasde ,,u.r.di.tos" devolverlo alll, al escritor que sc remite
.,,io, pueden sacarde la nada o, al contrario,
pos guerr a ,y q u c h a c e h o y u n r cg r e soin e sp e r a d oe n lo s e sr u d io spost-sovi éri cos. histoirede ¡cspublications, Pa¡fs,Gallimard' 1984'
a é1,.J. unscld, Franz K,t¡ka, u,e uie d'icriuain:
 é publ i caci óndeobras. f r ancesasoext r anjer as, def iniendoelsist em adcl. r s
Conocim!rr io y desccnocimiento :: imponen a ellos y los "rnárgenescle manio-
lo"..io.,". y de los fines que se a
f abandonadosa las confrontacionesy
Para comprender el proceso de selección que, en el interio¡ de la pro- bra", frecuentementemuy estrechos,
del juego editorial' El más importante de
ducci ó n es c r it " , dis ti n g u e l o " p u b l i c a b l e " d e l o " i mpubl i cabl e" (para un las luchas entre los protagonistas
editorial de las diferenteseditoriales
edi to r par t ic ulary t am b i é n , v s o b re to d o , p a ra e i conj unro de l os edi tores), los cambios observadosá l" poirtica
en el
t"mbio' de la posición que ellasocuPan
es nece.sario evidentementc ¡rmar en cuenta el dispositiuoirzstitttcional(co- puede, así, estat relacionado" de
las posicionesdominantes se acomPaña
mités de lectura, lectores,directores de colección especializadoso no, etc.) campo, ei desplazamiento'hacia
en
a privilegiar la gestión de los logros
que, en cada editoriai, está encargadode operar ia selecciónentre ios ma- un reforzamiento de la tendencia
innávación y a poner el capitai simbólico
nuscritos propuestos (a través de los intermediarios y de los inrercesoreso derrimento de la búsquec{ade ra
no eran'
mucho más "comerciales"' IÓs que
por si rnple env lo pos ra l ).' ?Má s p re c i s a me n te ,e s necesa.i oaprehenderl as <letentadoal servicio át "t"o"'
los que han contribuido Ia acu-
a
relacio¡resobjetivas entre los diferentes agentesque contribuyen a la deci, en los tiempos heroicosde los comienzos'
si ón d e public ar , es d e c i r, a d c m á sd e l a s c o mi s i o n esy de l os comi rés,i ns- mulación de ese caPiral'3
taneiasespecialmentehabilitadas para este fin, el editor mismo y sus al!e, C ontral ai i usi óndelaaut onom í adelosiugar esde. . decisión', visibles,

gados, las directores de colección, los lectores, el personal adminisrrativo, quel l evaai gnorarlascoaccionesdelcam po, bast ar áconr ecor dar 'Por ejeln-
leisconsejerosinfluyentes que pueden acluar como directores de colección pl o,queel conj unto delost ext osof r ecidosala. . elección'delos. . r esponsa.
por la
el producto de una selección reglada
oficiosos, y, por último, los tracluctores,que, en más de un caso, orientan bles" editoriales es ya él mismo
la publicación de autores extranjeros. l ógi cadi acríti cade lcam Po: enef ect o, losaut or esseor ient an, eniaubicación
de
de una represenraciónmás o menos 'iusta
Pero toda lalógica del carnpo editorial y de la crqencia lireraria que allí se de sus manuscritos, "n fttnción nom-
de aquellos a quienes están ligados
engendra inclinan a olvidar que las interacciones,más o menos encanradas, los diferentes editores o, al menos,
de ias cuales cada microcosmo editorial es el iugar, están determinadas por Ia bresd.eescuel as(, , lanuevanovela") ogr andesnom br espr opios, delpr esent e
guía la conducta'de todos los
estructuradel campo editorial en su conjunio: es ella, especialmenre,quien o del pasado; es est; representacioni.l*t
determina el tamaño y la esrructurade la unidad responsablede la decisión actores' l osedi tores*i. . , 'o. 'per ot am biénloscr í t icos'Par t icular m ent esen-
(va del "decisor" único, al menos en apariencia,de las pequeñaseditoriales, si -bl esal efectodeet iquet aejer cidopor lascubier t as( . . iaBlanche, , de por
y todos los intermediarios'que'
hasta el verdadero campo de poderes diferenciadosde las grandeseditoria- Gallimard)' los diiectores de colección
les); es ella la que define el peso relativo,en las relacionesenrre los diferenres susi nteryenci onesosusconsejos( deber í asllel, ar r um anuscr it oaFulano'.
entre . ) ,
el ajuste, ftttt"n"rrrtnte exaltado como "descubrimiento"'
agentes,de ios diferentescriterios de evaluaciónque los inclinan, por ejem- favorecen está
a cada posición en el campo editorial
plo, a propender hacia el lado de io "lire¡ario" o hacia el iado de lo "comer- un editor y un autor' En efecto'
ci al " o, s egún la v iej a o p o s i c i ó n c a ra a F i a u b e rt, a pri vi l egi ar el arte o el l i gacl ounsi stema decoaccionesydef inesalm enosnegat ivam ent edef inidos,
dinero. En efecro,c,adaediro¡ial ocupa, en un momenro dado, vna posic;ón yfrecuentementer edobladospor lasdisposicio, , . id. losagent es( ellasm is-
en el campo editorial, que dependede su posición en ia disrribución de los masaj ustadas,e nlam ayor í adt lot t "'o''alaposición) quet iendeaor ient ar
¡ecu¡sosraros (económicos,simbólicos, récnicos,etc.) y de los poderes que asusocupantesh aciaunaclasem ásom enosam pliadet om asdeposición'
el l os co nf ier en s obr e e l c a mp o ; e s e s ra p o s i c i ó n e structurall a que ori enra
las tumas rle posición de sus "responsables",sus estrategiasen materia de
J.Paraev¿l uarcl crpi trts i mból i c ol i gadoaunaedi tori al y as unombrc y ,arravde
éscaracterísricas
dec l l a,atodosque
habrá que apoyarse en un con.iuntrt
sus miembrcs y a toclos sus aurores, a ia "noblezi' de la
colectiva .1" ert. ediá.i"[ como pertenecientc
conrribuyen a la representación
2. Cl. A . S i m o n i n y l l F o u ch é , "Co m m cn t o n a r e fu séce r t;r in sd e mes l i vres.C ontri buti on i une profesi ón:l aanti gÚ e dad(q' e,entodos l os uni v ers os s oc i al es "s táas oc i adaal ¿nobl c z a),l a
de escrito¡esconsagraciosy
ron¿o editoriai, medido con el número
hisroire socialedu littéraire " , en: Actesde h rechercbeen sciences sociales,126-127, marzo de i 999, importancia y la calidad a.i
N obel '
número t1el aureadosal prem' c
pp. 103- 115 . cl ási cos,y en parti cu l ar c on el

225
)11
 PierreBourdiet
PodernosapoyaÍnos,para hacer sentir mejor la diferenciaentre la visión
estructuraldel juego y la visión que tienen de él los jugadores,inciuso los más
lúcidos, en un testimonio tan valios,r como el de Michel Deguy que evoca la
experienciaque él ha ,recho Cel santo de los santosdel templo literario, el
"Comité" de Gallima¡d.o Esta experiencia,que es la dei encantamiento segui-
do del desencantamiento,forma parte integrante de la verdad completa de un
juego que, como la producción literaria, descansasobre la creencia.La coacción
de la estructuraque ei análisisobietivista actualtza,armado de la estadística,no
puede imponerse, en efecto, sino a los que esrán dispuestosa reconocertodcs
los soportesvisibles de Ia fe iiteraria, atribu¡cs míticos de la "gran editorial",
como el "salón oval" o el "comité", y sus encarnacionestemporales,personasy
nombres familiares, Gastón, Claude o Antoine, y reservadosa los verdaderos
familiares,tuteos selectivos,tics y trucos en uso cn las interaccionessiempre
jutilmenre jerárquicasde aquello que los allegadosmismos llamar, "la corte".
Estos "elegidos"son también las víctimas de elección de la violencia simbólica
que sufren con una suertede arrobamiento y que podrá aparecerles súbitamen-
te, retrospectivamente,graciasa una' crisis. Habitados por 1á creenciaen la
literatura, están inclinados -al menos hasta la desilusión final, que, como en
Ios cuenios, rompe súbitamente el encanto- a d¿sconocer la ve¡dad de las rela-
cioncs socialesde dominación a las que ella posibilita: "La decepciónde los
miembros del comit,é llega cada vez que están extremadamente asombrados
por sufrir que la reunión efectivano se pareceen nada a la que deberíaParecet
si tuvieran todavía la procedenciay la imposición simbólica en su red"'5 Abis-
mo que se abre súbitamente entre la aparienciaa distanciay la reaiidad a vista
cercanao, más exactamente,entre la experienciadesencantadade lo real ordi-
nario y los entusiasmos fetichistas de la illusio, ligada a naderías, como las
inflexionesinimitables e inolvidablesde lasvocesde JeanPaulhano de Raymond
Queneau o los misterios apenasdeciblesde la "copa'-simple "vaso" en cuai-
quier otro lugar banal-, que clausuralas sesionesdel "comité" y que se encuen-
tra, allá, invesrida de ios prestigios y de los misrerios de una suerre de Cena
literaria. Doble verdad que puede ser vivida por relampagueosen el desdobla-
miento casi esquizofrénicode los que sabeny no quieren sabeilo, y que están
separados sin cesarde la verdad de la instituciény de lo que alií hacen,por la
individual y colectivaconstantementemantenida.
pantalla de una denegación
4. MichelDeguy,k Comité, dirn lzcteur
Confessions dt grandz
eelitoria[ ChanrpVallon,1988.
Seysel,
5. MichelDeguy, op.
cit.'
p.31.Vertambién p. ó4.
Una reuolut.:ión a.¡nseruatlora e¡t l¡t edició¡t
Descubri¡ que el comité no cumple verdaderarnente su función oficial de
selección(¡',uesto
que la decisiónpertenece,de hecho,al presidentey a su "secrc-
raría"y que, segúnlas deciaraciones de los iniciados,"un libro para ser edita-
do debe' no' pas ar por el com it é") ono es, sin em bar go,per cibir la ver dader a
utilidad, la de banco de capital social1' de capital simbólicoa travésdei cual la
edi tori al puede ejer cersu im per io sobr e las academ iasy los pr em ios lit er a-
rios, sobre la raciio,la televisióny los peri idicos, siendo conocidosvarios de
los rniembrosdel comité por la ertensión de su red de enlaceslite¡arios (dos
de entre ellos e.stáncitados en un artículo consagradoa las treinta personali-
dadesnrás poderosasde la edición,' y ,"r. de ia mitad son resPcnsables de
emisionesy de tribunas críticasen las radios o en los periódicos).8
Para saiir del ejen'iplode Galli¡nard, se puede tomar el casode Grasset.Ives
Berger,direc¡or literario cs muy influyente cerca de los grandespremios; ]ean-
Paul Enthoven, direcror editorial, y consejerode redacción en Point; Manuel
Carcassone, di¡ector literario adjunto, escribeen Pointy en Figaro;BernardHénri-
Léry, que ciirige la colección "Figures" y la revista I^a Rlgle du jeu y es consejero
literarió, tiene una crónica en Pointy es omnipresenteen los medios de comuni-
cación; Hector Bianchorti es miernbro de la Academia francesa;Dominique
Fernandezy, FrangoisNourissier,consejerosliterarios tirularesde la editorial,
escribenen Le Mon¿Iá el primero, y en Le Nouuel Obseruateur,el segundo, y
pariicipan en nurnerosos,iurados,Fe¡nandezen el Medicis y Nourissier en ei
Goncourt, este último también crítico en FigaroMagazine y en Point.
Y para observarla forma que tonta, en el plano propiamente literario, el
dcble juego consigo mismo que autoriza Ia doble verdad de una experiencia
donde coexistenla visión mítica (o ideai) y todo lo que visiblementela con-
tradice -como el reemplazopor los Labro, Gisbert, Deniau o Jardin de es¡os
"vcrdadcrosgrandesautoresque precisamenrehan formado el prestigio de Ia
NRF desde hace un siglo y hacen fieles ¡odavía hoy a su conjunto de lecto-
res"-,e basta leer las cartas,especialmentela primera, que otro miembro del
6. Ivíichel Degty, op. cit., p. lIl.
7. A. l.ielrae¡t, "l-cs Parrains de l'édition", en: L'Euénement du jcudi, l9 de ma'rzade l99fJ'
l l . N o ha cscapadoa N ' l i c helI)c guy (op. c i t.,p.26) quc s u ev i c c i ón del "c omi ré" es ,s i n duda, el l a
mi sma un tesri m,¡ni ode l a func i ón v erdadc ¡amentci mparti da a c s ta i ns tanc i a¡c s tan c l aro que,
-por l o tantc , mttv poc o medi ári c o-, Mi c hel D eguy i ro podía aporrar
autor esotéri coy res erv a< 1o
a la institución los bcneficios asociadosa la poscsi<inde un fuerte capira! cspecíficrr.
t).Jcanl ahousue,i zJ ean-Mi c hc l L¿c l av e¡i ney J .L.ahougucE
, c ri uerons etl i s erons enui ngtl z ttres ,
Scyssel ,C amp \/rl l o n, l 99fi , p. 28.
co mi r é, J ean, M ar ie L a c l a v e ti n e ,e s c ri to r i n v e s t i do del estaruto de l ector-
selecror, dirige a Jean Lahougue, escritor rechazado(después de haber sido
publicado en otros tiempos), para justifica¡ su rechazo.Ellas enuncian bajo
el modo de la euidencialas expectativastácitas que, devenidasconstitutivas
del dogma o, peor, áe la cloxa literaria de la "gran edirorial", orientan la.s
"la sólida composición de los relatosdel último
acepraciones o los rechazos:r0
siglo", la "consisrenciade los personajesprincipales",la "fluidez y la simplicr-
dad de la narración", "el acro de creaciónsoliaria que escaPaa las determinacio-
nes copnrurales" Jesignadas más arriba como "socio-económico-históricas"-,
"la vida presentadaaccesible,legible, sensibleal lector", etc. Tales evidencias
fundamentan el rechazo de la "teoría", asociadaal "terrorismo de los años
'60", como dicen los interuietu dc editores -y no solamente "c<lmerciales"-o
las recensionesde las críticas -no siemPre conscientementeconservadoras-y
que sirven de jusrificación a una de las más extraordinariasres¡auraciones
literarias, a un retorno de la ortodoxia, como creencia (doxa) 'Jerecha(ortb))
"y" d. derecha.rrY sería necesariotambién -Pero ese será el objeto de todo
e ste ar t í c ulo- des c ri b i r l o s m e c a n i s mo sy , e n Parti cul ar,l os antagoni smot
enrre las empresasestablecidasy los pequeñoseditores debutantcs,que de-
ben, para imponerse,volver a las frrentesmismas de la creenciaartísticay a
las observanciasmás estrictasde la reiigión del arte, V que contribuyen así a
mantener, entre ellos mismos y entre los otros, la ilusión necesariade qtrc
todo el campo obedecea las leyes no escritasdel arte Puro y perfectamcntc
desinreresado, que "!a iógica espectacularmercantil no es todavía tan podc-
rosa en la edic ión fra n c e s a ¡2 q y u e s i e mp reh a y , i ncl rrsoen Gal l i mard, qente
.sufrir' (Michel Deguy emplea esrerérmino), por ,rer lo que .seha hechcr
para
de l o que f ue I a f ; í b ri c a ' n ú m e rou n o ' d e l o l i te ra¡i o" ' 13
Y es s ignif ic at iv o q u e e l o b s e rv a d o rmá s l ú c i do pueda dej ar escaparl o'
camb ios es t r uc t ur a l e sq u e s e e x p re s a ne n e l i n teri or del mi crocosmo fa-
mi l i ar , alav ez ex a l ta d o e ín ti ma me n te d e te s ta do'y que termi ¡re por i m-
putar a per s onaso a a rre g l c s o rg a n i T -a c i o n a l es apenasconcerrados(espe-
ci a l m ent e la s ec r eta ría ),te n d e n c i a sy e v o l u c i o n esque, conoci endode cerca
10. J e a n - \ 4 i c h e l l - a c l a ve tin cy J. i- a h o u g u c,o P.clt., PP. 8 , 3 2 y 56.
, r Je a n - M ich e lL a cla ve tin ey J. Lahougue,op ci t.' p.32 (" Los añ<¡'
I l. J e a n - . l r ' l i c h eLla c l a v e tin e á
1,9i 5-1975) han si do rembi én 1,"
más p r o d u c t i v o s c n c l p la n o d c ia te o r ía Iite r a r ia lg r o so m o d o
más p o b r e s e ¡ r m a t e r i a de cr ca ció n n o ve le sca ' ) .
I 2. J c a n l - a h o u g u e ,l z J ea n - M ich e l f¿ cla vctin ey J. L a h o u g ue,op. ci t.' p. 22.
13. M i c h c l D e g u v , a ¿ . c it.,p .3 l.
?-28
a qui enes son consider adoslos r e"sponsables, no pueJc ver que son, ha-
bl ando con pr opiedad, "sin sujet o". Com o es siem pr e el ca. sode la e; <pe-
ri enci a ordi na r ia del m undo or dinar io, ocur r e que la ver dad dc la cst r uc-
tura es perci bida apenas,por r elam pagueos,sin que la per cepción pr áct i-
ca de l as caus asy de las r azonesse encuent r e r adicalm ent et r ansf or m ada:
" Y es posi bl e que sea
f at al la e. st r ar egia,
no de G allim ar d ni de nadie en
parti cul ar, si no m ás bien de la'época', v que conduzcaa vna edit or ial de
l a grandezaor iginal de su esr ilo a ias m ut aciones de su pr opia f elsif lca-
ci ón (...) l uego a las m onot oní as cel t r áf ico at est adode las inf luencias y
del j uego perioclí st ico( . . . ) del deslizam ienr ode'valo¡ : es'( . . . ) a los valor es
económi co-c ult ur ales;( . . . ) . r posible que no se ha) / a debido a ninguna
' gran' deci si ó n de adapt ar la edición a una época que exige los gr andes
ti raj es (...), l " r enovación de los st ocks ( . . . ) , las puesr asde bolsillo, la
descalificación,luego la ca)a,ensayoso poemas".ra¿Por qué la explicación
estructural , qlr e se esbozaallí , no juega en def init iva casi ningún r ol, ni
para i a conducción de la acción ni par a la com pr ensión de ios com por t a-
rni entos propios o ajenos?Q uizás por que al no haber sido buscadaver da-
deramente po r sí m ism a y m et ódicam enr eplanr eadahast a el f in con t o-
dos l os medi o s de invest igación disLr onibles( la def inición m isr na de la
intención científica esrámuy lógicamenreexcluida de la práctica), no puede
proporci onar la visión sist em át icacleljuego concebido y const r uido com o
tal , que procu r ael t r abajode invest igaciónv del cual uno puedear m ar separ a
desbaratarl a a par ienciade f ar alidady super arei f at alism o. ¡ 5
La estructura del campo editorial
si se quiere evirar caer en esraorra forma de faralismo, que consisreen
imputar todo 1o que sobre'iene en ei mundo de la edición a fuerzaseconé-
mi cas fuera de aside¡ o ( "la m undialización")o a la m anif est aciónde esas
fue¡zasen el seno del mundo de la edición ("los dos grandes grupos'l), es
necesari otcmar por objet o el cam po edit or i'l com o espacicsocial r eiar iva-
rnenre auróno m o - es decir , capez de r et r aducir , según su pr opia lógica,
14.MiclrelDeguy,
op.cit.,pp.17-lB.
15. S i n embargo, es nec es ari oc ui dars ede s obrc s ti marl os efec ¡osprác ti c os del c onoc i mi c nto
ci cnrífi co quc, cn l os us o. ordi nari os de l ¿ v i d¡. ¡uedc c oc x i s ri r c on una c x pc ri enc i r i ngc nue
i nal terada.
l{)
 Una reuolución conseruad,ora en ta edición
PierreBourdieu

reales(y respecto a los cuales es extremadamentedifícil recoger los datos

todas las f ueiz as ex te rn a s ,e c o n ó m i c a sy p o l íti c as, especi al rnente-,en el
necesariospara el análisis estadístico).rg
cual l as es t r at egiase d i to ri a l e se n c u e n tra n s u p r i nci pi o. P ara anal i zar l os
El grado de autonomía dejado a la decisiónes difícil de medir, en Particu-
dere r m inant esde es ta se s tra C e g i a e s ,ra i m p o rta n te tener en cuenta' entre
iar cuando se trata de filialesde grupos,y puede variar en el cu¡so del tiem-
las empresasdotadasde una exisrencianominal (atesriguada,ai menos, por
po. por esra razón, estasfiliales han sido someridasa un examen detallado,
la presenciade un nombre de mafca sobre r¡na cubierta -Fayard, Laffont'
casopor caso,apoyándoseen todas las info¡macionesProPorcionadas por las
etc._ ) , a las que dis p o n e n d e u n a a u ro n o m ía s ufi ci entecomo para tener vistas
fuenresdocumentalesdisponiblesy las con
entrevistas informantes,en
una política editorial p¡oPia. Seleccióndifícil, por ei hecho de que, ccmo
a determinar las que tienen una independenciaeditoriai real. Desde el año
o cu rre t am bién en e l c a mp o d e l a s e m Pfe s a si n dustri al esy comerci al es
de referencia(1996), ope¡acionesfinancierasimportanteshan conmovido el
toma das en s u c on j u n to ,l 6 l a s e d i to ri a l e se s tá n uni das P or toda una red
mundo de la edición (la más imporrante de las cualesha sido ia absorción,en
de relacionescomplejas, financieras (a través de las participacionesmás o
1998, de Havas por ia compagnie Généraldes Eaux) y un cieito número de
menos importanres en el capitai), comerciales(a través de la difusión), y (por
modificaciones han podldo aparecerpara cierras unidades editoriales
familiares. Otra dificultad, pero de ot¡o orden, es el cierre extremo de un
ejenrplo, con ia creación en 1997, de Hachene Lirréra¡ures,la absorción de
me di o pr of es ional m u y p re o c u p a d o p o r p ro re gersede l as i ntrusi ones y
LOlivier por Le seuil y muchas tomas de parricipaciónminoritariasy mayo'
de l a s int er r ogac io n e s ,y p o c o i n c l i n a d o a p ro porci ona¡ i nformaci ones
sob¡e las ventas o .sobre las característicasso- ritarias,etc.). La dificulnd está duplicada por el hecho de que mientras más
estratégicás,especialmen¡e.
importante y compartimentada es una editorial, más tiende el dispositivo
ci al e s de ios dir ige n te s .rT (al menos
insritucional de decisión a ganaf en exrensióny en complejidad
L a poblac ión es tu d i a d a e s rá c o m p u e s ra p o r 6l edi tores de l i teratura del cual
aparente),hasta llegar a funcionar como un sub-campo, en el seno
franc es ao t r aduc id a , q u e h a n p u b l i c a d o e n tre j ul i o de 1995 y l ul i o de
diferentes agentes(financieros, comerciales,literarios) se enfrentan con Pesos
1gg6, y de los c ua l e s 5 6 h a n s i d o tra ta d o s c o m o el ementosacri vos y 5
múl- diferentes, que dependen -ellos mismos- de la posición de la unidad de
como elemenrossuplementariosen el análisisde las corresPondencias
decisión consideradaen el campo edirorial global (y que pueden variar en ei
riples. Como no se trataba de hacer un recuento exhaustivode los editores
curso del tiempo, en función de los cambios de esta posición y también en
franc es eso, inc lus o , d e l o s e d i to re s d e l i te ra tura, ni un anál i si s de una
Función del tipo de obra Puestaen discusión).
muestra representativade esta población, sino de desprenderla estructura
Las unidades comp¡endidas son, la mayoría de las veces,sociedadesinde-
del campo de los editoresde lireratura, se ha descartadoel estudio, por una
pendienteso filiales que disponen de un capital propio, que pueden estarcons-
parre, de los editores de ciencias sociales-sin ignorar el hecho de que la
iituid", bajo la forma de sociedadesaiiónimas (sA) o de sociedadesanónimas
mayor parre de los editores de literatura tiene en su carálogo una propor-
de responsabilidactlimitada (SAX.L) (para las unidades Pequeñaso medianas)
ción más o menos importante de obras consagradasa este dominio-, las (de
o, in.l.rro, tener el estarurode sociedaden nombre colectivo, como Lanés
unidades especializadas en las ediciones de bolsillo (reediciones),las obras (Complexe
como Corti
sociedadcomanditaria),como Lr Seuil (de atelier-librería),
de arre, los libros prácticos,los diccionarios o enciclopedias,los libros es-
o zoé son soci€dadesextranieras francófonas que difunden amPliamente
colares, así como los clubes (France-Loisirs,Le Grand Livre du mois), ¡
por orra parte, los pequeñoseditores que no han alcanzadouna talia suficien-
re como para afirmar su existenciaen este camPo ejerciendo aquí efectos , c onj unto dc !a
v ari abl es al
l 'g. l .a pobl aci ón c omprendi da es muy s emej antc ,para l as pri nc i pal es
a trav és de l os i ndi c adores dados por el IN S E E . A pc s arde l a domi nac i ón de l os
profesi óntomada
el s ec ror de l a erl i c i ón, que c uenta c úi i numc ¡os os medi os y s ob¡e todo
<l osgrandes grupos ,
I-aNoblessed'Etat.GrandesEcolzsetespritdercrps,París,Minuit,p.428
l6.VerPierreBourdieu, un fucRe
p.q*n". .*f ."r"., frecuenremente f^miliares y con frágil indepcndencia, ha conocido
y subsiguientes. afi os 1960 (l a tas a dc c reac i ón
,6' 30/o partel año i 996' es s uperi or a l a medi a
creci mi ento en l os
17. S o b r e e s r ep u n r o , c o mo so b r c e l co n ju n to d e lo s o b stá cu l ospara un anál i si sde l as estrategi as dc londos en esrc
de los sectores industriales, siendo, cn cfecto, bastante débil ta colocación
editoriales, ci Paul Dirkx, "Lcs obstaclcsi la rcchcrche sur les stratégieséditoriales", Ates de la
sector) y la cifra de negocios está cn ligero aumento'
rechercheen sciences socía/es,126-127, marz,>dc 1999, pp. 7A-74
 Estatuto jurídícoyfinanciero (enroio, en los cliagramas 1 y 3)
en Francia, como Noir sur Blanc, sociedadsuiza reiresentadapor una librería
y una pequeñaS,A'RLen Francia).Se ha hecho un tratamiento aParte,en ACM,
e cinco unidades (puestascomo elemen¡ossuPlementarios),Hariequin (litera- La variable estatuto jurídico se presenta en tres categorías:sociedad anó-
tura popular rraducida);J'ai lu, que en 1995-1996 publicaba esencialmente nima (SA fn = 24]); sociedad de responsabilidad limitada (SARL [23]); otras
(sociedadcomanditaria, sociedaden nombre colectivo, sociedadextrxnjera,
libros de bolsiiio y que juega cierro roi en Ia actualidadcon algunasnovelasde
primera edición; Pressede la ciré, marca del Groupe de la cité que, después etc. [n = 9]).

de haber ciesaparecidotemporariamence,ha reaparecidoal año siguienre en el El tamaño de la empresa-un índice impottante, cons¡ruido combinando

seno del depanamenro Preses-Solar-Belfond, Payot y Fixot. el capital social, la cifra de negocios ,v,en menor medida, el número de diri-
- Fixot-Laffont (Nouvelles Editions Rober l"aífonr de la cual Bernard Fixot gentes-, divide la población en 5 categorías,que son,"yendo de mayor a

deviene el director general en 1993) apareceen el análisis,Por u¡la Parte' menor: n = 14; n = 12; n = 12;n = 8; n = 6; para4 empresasel lndice no ha

como grupo jurídico y financiero surgido de la fusión de Fixot y Laf{ont, y,
por orra, bajo la f,:rrna de la marca Laffont que ha sido aislada y tratada
igualmente como elemento activo; la marca Fixot, que no publica sino ensa-
Asimismo, el grupo
.yos, ha sido consen'ada como elemento suplementario.
Rivages-Payor,surgido de la compra de Rivages por Payot-France, ha sido
mezcladas
rrarado en cuanro grupo, al escarlas dos sociedadesestrechamente
en el nivel de Ia distribución de las tareasediroriales,del capital y de la cifra
de negocios,y la marca Rivagesha sido Pue.stacomo eiemen¡o activo y Payor
como elemento suplementario'Las colecciones("LArpenteur", por ejemplo)
no han sido aisladasde la unidad editora.¡e
La construcción de las características pertinentes2o
Para construir el espaciode los editores,han sido comprendidasdieciséis
variables,repartidasen cinco gruPos.
podido ser construido por falta de información.
A estasdos variables se agrega el número de asalariados(5 categorías):de
1 a3 asal ariados( 15) ; de4a9 ( 14) ; de 10 a40 ( 11) ; de40a 100 ( 6) ; de
100 a 400 (5); par" 5 empresasestosdatos no han podido ser obtenidos.
Lazos de dependenciafinancieros o camercía¡es con otros editores
(en negro)
Una variable que toma en cuenta la participación de otros editores en el
":- capital del editor ha sido construida con dos modalidades: hay un editor
entre los accionistas(20); no hay editor entre los accionistas(36).
Una variable que distribuye las unidades según los difusores (que a veces
controlan una parte de su capital), ,ha sido construida en 7 categorías:
H armoni a Mund ( 11) ; CDE ( 5) ; L. Seuil ( 11) ; Hachet t e ( 9) ; I nt er f o¡ um -
Dil (7); Otros: Ulysse + Belles Lettres (11); Flammaricn-Gallirnard (2).
Peso sobre el mercado (en gris)

19. En Anexo, se enconrrará [a exposición detallada de las eleccionesefectuadaspara cada uno dc

Por no poder medir el éxito comercial a Partir de los tirajes medios, cifras
ios grupos.
que no son comunicadas,se ha intentado construir un índice aproximado del
20. E l s u p l e m e n t o d e l n ú m e r o 2 1 6 ( 3 0 d e se p tie m b r ed e 1 996) de Li ures-H ebC oPresentaun
t ot al de 1 . 0 0 2 e d i r o r c sf r a n có fo n o s,co n su fe ch a cie cr e a ció n,l os nombres de sus responsabl es, éxiro comerciala partir de las listasde Best-sellers(la de L'Expressy la de Liures-
s us ef e c t i v o sr o r a l e s ,s u d i fu so r , su s e sp e cia lid a d eys e l n ú m cr o de títul os publ i cadospor año. Sc Hebdn), tomando en cuenta el rango ocupado por ei editor en cada una de las
j 9-6]6. r-...
enc uen r r a n d a t o s a n á l o go se n e l ca tá lo g od e l sa lo n d u L ivr e , tomo 1, 1997, pp. iistas publicadasdurante el año de referencia.El editor citado en primer iugar
informacioncs proporcionadas por estosdos documentos han sido completadasy a vecescorregidas recibe 15 puntos; en el segundo lugar, i4 puntos; y así sucesivamente. Para
-
s n la r e d d e In te rnet, por ej empl o, o a l a encuc
por el r e c u r s o a l a s b a s e sd c d a r o s a cce sib le e
consrruir ei índice se ha tomado el promedio de las dos listas. Así, se han
anualesdel SNE han sido consultad:s'
directa a los cditores mismos. I-aspublicacioncsy estadísticas
distinguidocinco modalidades:0 citación (28); I a 1l (8); 14 a 100 (8); 100
v la c¿imerade comercio nos ha proporcionado datos estructuralesy biográficos.La Documentation i

s u b lica cio n e sg cn e r a le s,e sp e cia lmente,Jani ne C ardona y C hanral

f ranga i s ep r o l ) o n e a l g r . r n a p : a 300 (6); más de 400 (6). La ñrerza comefcial de las empresaspuede asirse
¿
l_acroix,liatistique:de la Chifres cüs,París,La Documentarion frangaise,1996, pp. 59-70. g también a travésde su aptitud Paraobtener, a travésde sus autores' un Premio
-lture.
{*
:
z3z I

lj*
 Una reuol¡Lción conseruad.ora en la edició¡¡
PierreBourdieu

iiterario nacional: la variable "ha edindo un premio" ha sido consr¡uida a par- caciaeditor por texro pubiicado.Así, la variable"fndice Jurt" fue resgrtjl).i¿
ti r de s eis pr em ios c o mú n me n te c o n s i d e ra d o sc o mo l os más i mporranres 3 ( 44) ' i00 a 350 ( 7) I 'm ás de 350 ( 5) '
en tres categorí as:
a del número de
(Goncourt, Femina, Médicis, Interailié, grand prix du Roman de lAcadémie La variable "Nobel francés" ha sido construida Partir
franpise y Renaudot), siguiendo dos modalidades:sí (13); no (43); esravaria- obrasdel edi torpr oducidaspor laur eadosf r ancesesconelPr em ioir ] obcl
( 10) ' no ( 46) '
ble ha sido completada por una variablecomplementaria:"ha editado a un desde 1930, con dos m odalidades:sí
el 5"' 6" o 7" :nondissement
miembro de jurado de un premio" con dos modalidades:sí (12); no (44). La sedede la empresapuede ser situada:en
riue droit (9); en
I a capacidad del editor para obtener ayudas ministeriales puede también de Pa¡ís (29); otros nrro,r,li,"*'m de la riue gauchel4);
contribuir a reforzarla fuerzacomercial de la empresa;por ranro, se ha cons- provincia (9) o en el e;ttraniero(5)'
truido un índice a parrir de la iista de los editores francesesque, desde 1993
(en azul)
a 1996, en el dominio literario, han sido beneficiariosde la ayuda a la tra- Importancia de Laliteratura extraniera
ducción de la dirección del libro y de la lectura del Ministerio de la culrura,
y a partir de la lisra de los edirores f¡ancesesque, de 1990 a 1997, en el S ehaconst r uidounavar iableqLler ePr esent aelpor cent ajedet í t uiost r a-
de 1 a 5o7o(11)' de 5
dominio literario, han sido beneficiariosde la ayuda a la traducción de la ducidos con relaciónal conjunto de titulos pub'licados:
( 19) ; par a dos edit or eslas
Dirección General de Asuntos Culturales, Cienríficos y Técnicos del Minis- a 70o/o(12), de lO a 25o/ c( 16) y m ás de 25o/ o
terio de Asuntos Extranjeros; siendo establecidaslas dos listas según ei nú- inforrnacionesno han podido ser obtenidas'
que relevarnáscapitai
mero de títulos subvencionados.A partir de estasdos cifras se ha creado una La variable"h" .dir"io un premio Nobel extran.iero"'
sí (14); no (42)'
variable "ayuda de los ministerios" con cinco caregorías:0 KF (25); de 0,5 a financieroque capiral simbólilo, tiene dos mocialidades:
es reveladorade la ubica-
4 KF (16); de 4 a 8 KF (6); de 8 a 20 KF (5); más de 30 KF (4). La lengua dominante tradt¡cida Por un editor
se ha construido una variable
ción cle este editor en el sector de !a edición.
Capital simbólico (en uerde) quepermi tesi tuar 'I aubicacióndelasdif ¡ : r ent eslenguasenlat nuest r adelos
de G I a G 10' a partir dc los
editores.Se han creado diez grupos de lenguas
de información' Sobre la basede una
Puede evaluarsecon la ayuda de diferentes índices: la antigüedad, la loca- 50 editorespara los .,,"1"' 'J dkponít
se ha podido consrituir
lización, el prestigio del fondo editorial (capital simbólico acumulado) y el estadísticade ias afinidadeslingüísticasy geográficas'
langue?")'en el cual nos hemos
premio Nobel de Literatura. un cuadro (titulado: "Est-ce qJil publit une
Se han distinguido cuatro períodos para construir la rariable "fecha de crea- apoyadoP aracr ea¡ , , , , t t '"'i"blt "iengua'conseism odalidades: inglésyr ar as
(16)' inglés y euioPeo (7)' no-
ción": de 1708-1945 (19);1946-1975 (Il);1976-1989 (17); 1990-1995 (9). (5), sólo ingiés (9), inglés y euroPeo + otras
(2)'
El capital simbólico acumulado puede ser medido a partir de un índice inglés + otá, (9), alguna lengua (8), sin respuesta
análisisde
Los datos pr...dln"' han sido anaiizadoscon la ayuda del
construido partiendo de la lista de los aurores francesescontemporáneos pro-
úariante del ACM' que permite po-
porcionada por J. Jurt,2r en la cual ios aurores están clasificadossegún el correspondenciasmúitiples dspecífico'
cucstionesactivas'22Los diagramas
número de veces que son citados en un corpus de 28 ma¡:ualcs de historia ner como suplementariasmodalidadesde
lireraria, diccionariós o panoramas publicados desde la Seg'.rndaGuerra
Mundial. En un primer momenro, se han relevado los 80 primeros autores a lo esencial' dc un
'22. No se presentará aquí sino una primera lectura' provisoria y reducida
(los que son citados más frecuenremente),luego se ha arribuido un punro a
anál i si sdcl ascor res pondenc i "s múIti pl e,' quc has i doc onduc i doenunpri r,rertrl omc ntoc on
y una
luego dc una rccolección más sistemática
Salah Bouhedja y cn tln segundo rno*""'o'
y Hcnry ll.ouanet, v cuyos resultados
Brigirre Lr Roux
codificación más precisa d. io, d"¡or, con
ncccsaric,.
serán publicados posteriormente, con todo el instrumen¡al mctodológico
21.J. Jun,M. Ebely U. Erzgrábe¡Franzósicbsprachige
Gegenwarxliteratur
IgIB-1986/87"Eine completos
en liancc, une misc cn oeureraisonnéc
L'Edition littérdite
bilttiographische Bestansaufnahme del Originabexte und der deuucbcn Übersenurgeo, Ttibingen, Ver p Bourclieu, n. u no"* y u. Rouanet,
Max Nicmeyer Yerlag, 1989. de I'ana/7segéométrique dts données'en preparación'

?.35
 a
siguientespresent i cl espaciode las 59 moclalidadesactivasen el piano de y Mi nui t), su tasa Ce t í t r - r losr r aducidosinf er ior a 10, el lr lont o super ior
(salvo para Albin lvlichel
los dos primeros ejes (diagrama 1) y en el plano de los ejes I y 3 (diagrama 30 KF d.elas ayudaspara la traducción que reciben
y Laf f onr KF] ) , su capit al sim bólico
3), y el espaciode los 56 editoresactivosen estosmismos planos (diagramas [17 K F], Fl amm ar ion t 26 I ( FI [ 15
2y 4), para la codificación de los datos,se ha utilizado el programa SPSS8.0 (superior a 350 para 5 de ellos, nulo para Albin Michel e igual a 727 para
lF y el progra¡naADDAD 97L821 para la exploraciónposfacrorial,el pro- Laffonr), el hecho de que han publicado al menos un premio Nobel Francés
grama EyeLID 2.0.24F.n los diagrarrras1 y 3, están en caracterespequeños (con excepción de Laffonr y de Le seuii), al menos un prernio Nobel ex-
(Femina, Goncourt,
las moclalidadesque tienen una débil con¡ribución á uno y otro eje del diagra- tranjero y un laureadocon uno de los premios nacionales
ma; en ios diagramas2 y 4, están en caracterespequeñosios editores cuya erc.), así como un miembro de jurado de uno de estos premios, un índice
cali<l¡d c{e representaciónen el piano del diagrama es mu,r' débii. de éxito comercial (presenciaen la lisra de los b,est-sellers) eievado (supe-
de
Ccmo se ve en el diagrama 2, las diferentes editoriales se distribuyen, ri or a 400, salvo Flam m anon [ 200] y M inuit [ 60] , f or que' e Par t e
a
sobre .'l prin.re- eje, dcsde ias más grandes y las más antiguas, que, por ei Grassety cl e Laf f onr , no t ienen edir or es ent r e sus accionist as,Por que'
occiden-
hecho de que acumulan un fuerte capital financiero y un fuerre capital parte de Minuit, traducen del inglés y de las lenguas de Europa
6"
sinrbólico, es¡án en condiciones, como lo arestigua-entre otras variables- i.l y porqr-r.,por último, esránsituadasen París,5 de las cualesen el 5",
su ubicación en las listas de best-sellers,de dominar el mercado (a través o 7" arrondissement).
de di fe r ent es m ediac i o n e s ,ra l e s c o m o l a i n fl u e n ci a que ej ercen sobre l os En el interior de la clasecomplementaria, mayoritariamente comPuesta
asala-
p re mi os iit er ar ios y s o b re l a p re n s a ), h i ta
l a s más pequeñas y l as más por pequeñas SARL, creadasdespuésde 1946, que cuentan pocos
tocadas
rccientes, Chambon, Climats o Zoé, quienes, poco provistos de recursos ,i"do. (menos de l0), poco dotadas de capital simbólico y Poco
(en negro) de las más pe-
eco nóm ic os y c as i c o m p l e ta me n te d e s p o s e ídos de capi tal si mból i co por el éxito comercial, se puede aislar la clase
institttcio¡zalnlente
reconocido,no acceden prácticamente nunca a las listas q,r.n" , edi tor iales ( n = 19) : Age d'hom m e, Cham bon' Cham pvailon'
Ombre'
de best-sellers(las posicionesinter¡nediasson ocupadasg9r editorialesque óli-"rr, Complexe, Des Femmes' Ham¡ Nadeau, Noir sur Blanc'
fait'
posee¡runa u o.ra de las propiedadesque condicionan el accesoa las posi- Picquier, Jean-Michel Place, Présenceafricaine, Sahy, Le Temps qu'il
ci onesdom inant es ,co m o i a p a rti c i p a c i ó ¡re n l o s j uradosde l os premi os o l a V.rái.r, Virag, Zoé y Ztlma. Son sociedadesanónimas de responsabili-
y no
cb tenc ión de pr em io s n a c i o n a l e s ). cl ad l i mi tada, m ás bien sit uadas en pr ovincia o en el ext r anjer o,
Se puede, con la ayuda de la clasificaciónjerárquica ascendenter5 (CJA), no obt ienen pr em ios y
fi guran en l as - list asde best - seller s, sus est r at egias
una
di sti n guir una pr im er a c l a s ed e 7 e d i to re s ,L e S e u i l ,Gal l i mard, Fl ammarron, edi tori al es se dist inguen Par t icular m ent een m at er ia de t r aducción:
traduce sólo del
Grasset, lr4inuit, Albin Michel y Laffont (en rojo sobre los diagramas2 v mirad de eilas (n = !) no rraducen del inglés y ninguna
com o
1l), que se oponen a rodos ios otros por su estatuto de sociedad anónima i ngl és. (E sra clase de las pequeñas edit or iales t iené en sí m ism a
.oLpl .-..,tari a a una clase com Puest asobr e t odo Por casas par isienses
íco n ex c epc iénde Lc Sc u i [), s u i c c h a d e c rc a c i ó nanteri ora 1946,1amagni -
verde], fundadas después de 1946, que cuentan más de
tucl .le su personal-superior a 100 asalariados(salvopara Grassetín = 701v [.,', grir, azr,l y
Mi n rri t ln = 11] ) - , s u ín < j .i c e
d e i m p o rra n c i a (i g ual a 5, sai vo para Grasser 10 asal ari ados,de m ediana im por t ancia' la m it ad SARL y que publican
casi todas tra duccionesdel inglés')
con'un-
Estos pequeñoseditores novatos' aunque Pesanmuy paco en el
sus iustifica-
23. A DD ; ' . i . A . s o c i r c i ó np a r a cl d e sa r r o llov la d ifu sió n d e l a n ál i si sde l os datos), 151 l ¡oul eva¡d
to del juego, le proporcionan, sin embargo, su razón de ser'
de I 'FI óp i r a i , 7 5 0 1 3 P a r i s. *y son, eilo, unc, de ios
ci ones de exist i¡ y su "pundonor espir it ual" Por
24. Y er J . h f . B c ¡ n a r c i ,R . B¡ ld - vv Ile n r y fto u a n e t ( 1 9 8 8 ) , " T h c Lanquagefor i nrerrogati ngdata
est án de alguna
I -if )" , en : F - .i l i t l : ; ' t b a j o l a d ir ccció n d c) , Da ta An a /lsisa n d In forntati a V , pp. 461-468, El sevi cr
pri nci pi os de su t r ansf or m ación- . Pobr esy desposeí dos,
que profesa y prcciama
(Nort h H o l ! : r n d ) . manera condenadosal resperoa las normas oficiales
editorial del
)1. Sobrc Ia clasificacirjn euclirliana, i,er. por c.jcr-npio,Henry Rouanct y Brigitte Leroux, Anali,se todo el universo. como dice la responsablede una pequeña
medios' ljno es
rlts donéesni:tltitlincn,ir,,tnelles, Pzrís,Dunod, 1993, p. 120. sur de Francia: "uno no nuede dar un golpe, no tiene los

LJ() 237
 ,' llottr Llit' tt
vi rtuos o por obliga c i ó n " " 2Yt' c x p re s ad e u n a m a n eraparri cul arnl cnreej em-
p i a r i a v is ión < iei r n u n d o y l a s e s tra te g i a d
s e todos l os pequeñosecl i .ores
condenadosa la v ir tu d l i te ra ri a :p a ra s o b re v i v i re n un medi o edi tori al que
"d ei s ia" , int ent a de s c u b ri ra u to re sq u e c o n v e n gan" con l o que
[e11a] espera
lde la] iireratura", desconfía de los informes <ie lectura, iee ella ,]rsma un
"máxirno de manuscriios", "rechaz-a sienrpre a los autoresantesde cono-
'cer sus texros", se dice "muy maniática de las 'e¡
traducciones",erc. por refe-
¡enci a a lo que le p a re e ec o m o l a d e fi n i c i ó n d o mi nanre del ofi ci o, defi ne
e ste tr abajo de m an e ¡a n e g a ti v a :" N o m e s i e n to un verci aderoedi ¡or" . y
exp l i c a es pec iaim e n te": [Mi s re i a c i o n e s jn o e s genr €que rl ene poder. N o
publ i c o per iodis t asq u e d e s p u é sv a n a h a c e r a rtícul os" .
Más f¡ecuentemenreprovincianos,más frecuentem€nredir-igidospoi mu-
jeres -y dorados de una fuerte cultura li¡e¡aria*, desprovistosde todas las
instanciasde evaiuacióny de selección(comitésde lectura),que son rambién
lugaresde acumulació¡rde un capiral socialde c,rnexionesí:rilespaia la pro-
moción de los autoresy de los libros, estospequeñosediroresesránausenres
(o excl'idos) de todos ios juegosdei
$r'ancomercio ecirorial-tomo la ca¡¡era
a l o s pr em ios lit er a ri o s , e i re c u rs o a !a p u b l i c i d ad, el arre de cul ti var l os
contactos mundanos y las complicidadesperiodísticas(en su nrayoría están
desprovistosde agregadosde prensa),la concurrenciapor la compra cle ios
grandesbest-sellersinternacionales-.Publican, mucho mcnos que los orros,
a autores de lengua inglesa,y ello aunque hagan frecuenrementcun lugar
particularmentegrande (más de un cuarto) a la traducción; también como
1,,
una manera -pero indiscuriblemente vi¡ruosa- cie hacer de necesidadvir-
tu d, ejer c en s us r ale n to sy s u s a u d a c i a sd e d e s c ubri doressobre pequeños
autore s de pequeña sl e n g u a s (c a ta l á n ,b ra s i i e íro,coreano, húngaro, etc.),
menos caros para la compra, no obstante má.s"interesantes"literariamente.
(Es necesarioobservar,entre parénresis,que elios pueden apoyarseen los
pequeños librerosque ocupan una posición homóloga l" d".llo, la esrruc-
" "n
tura dei campo de la librería -"Uno cuenra más con los librerosque con los
críti co s " , dic e un r es p o n s a b l ed e c o rti - y q u e s e compromeren, con una
devoción préxima al sacerdocio,en la defensade los pequeíroseditoresy de
los autoresde vanguardia,al proporciona¡un contrapesocomercialmenremu)/
26. Con t r a r i a m e n t c a l a s rcg le sq u c scg tr im c.is
h a b ir u a lm cn r een l a publ i caci ón de exrractosde
ent rev is t a s ,h e m o s d e b i d o r cn u n ci¿ r a ccin tin t¡ a rca d a cn tr e vi sracon l as caracterís¡i cas
de su
aut or, lo q u e h a b r í a t e n i d o p o r e fccto p cr m ir ir su id e n tifica ción.
Una reuolución canseruadora en Ia ediciótt
cficaz, con la ¡ed de rePresentantes,a ia potencia comercial y a los rriunfos
publicitarios de las grandes editoriales')
Con rodo rigor, r.lnanálisisdel campo editorial deberíatomar en cuentx a
agentesque, aunque no tengan estatutooficial, intervieneneficazmenteen el
funcionamienrode esrecampo a travésde su poder de consagraciónI' de la
influencia que ejercen sobre la ci¡culación de los libros, en tanto qve taste
mabersison los críticos influ;,'entesque están frecuenremente "atados" a edi-
toriales(una de ias tradicionesrecientesdel medio, que consisteen confiar a
toda crítica de cuaiquier autoridad, la dirección de una colección o una res-
ponsabilidaden las institucioneseditoriales,como los comités de lectura) o,
por último, las "personaiidades",doracos de un gran peso en el "medio",
como las que derallaba un arrículo recienre áel Magazine linéraire, que, slen-
do una propiedad de Grasset,esrá particularmente en una buena posición
para describir las ¡edes de poder, de las cuales Grassetes una pieza maestra'
Ai lado de editorescomo YvesBerger,Claude cherki, claude Durand, clivier
cohen, Jean-claudeFasquelle,FrancisEsménard,charles-Henri Flammarion,
Bernard Fixor, Anroine Gallimard, Jeróme Lindon, olivier orban o Jean-
Marc Roberts, se registranallí personajesdotados dei poder de promoción
que da una tribuna en la teievisión,talescomo Guillaume Durand o Bernard
Pivot; un esraruroTeriodístico-editorial, como Jean-Paul Enthoven, direc¡or
edirorial de Grasset, consejero de la <iirección de la redacción de Point y
director de la coiección "Biblio-Essais" en el Livre de Poche; o Franz-Olivier
..direcror
Gisbert, de dos redacciones,Le Figaro y Le Figaro Mdgazine, bió'
grafo de FranqoisMitrerrand y de JacquesChirac, novelista¡ desdehaceun año,
animador de una emisión literaria"; o Bernard-Henri Llv¡', "fiel cntre todos de
director de diversasrevistas,entrc
Jean,Claude Fasquelle",PDG27 de Grassety
ellasde Le Magazine Litrcraire; o incluso Pierre Nora, responsablede una colec-
ción en Gallimard y director de Débat,Angelo Rinaidi y, last!'ut not lzast,Phúippe
Sollers,"cúspidedel mundo de la edición".28
En resumen, se ve así como se oponen, bajo la relación de]-uolumengloba{
del capital poseído,las graades emPresasantiguas que acumulan todas las
especiesde capinl --económico, comercial y simbólico-' cuyo paradigma es
' de
Gallimard, y las pequeñas empresas recientes, o.ue, esfando en la fase
de
acurnulación inicial del capital, esrán casi desposefdos todas las especies
Generai[N. dclT.].
27.Presidente-Direstor
Loc.Cit'
28.A. Liebaert,
de capitai, aun cuando detentan un cierto capital simbólico bajo la fbrma de
la estima o de ia adrniración de algunos "descubridores",críticos y escritores
de vanguardia,libreros ilustradosy lectoresinformados. Este capital simt¡ó-
lico en estado naciente es casi imposible de asir a t¡avés de los indicadores
disponiblcs:en eFecto,no se acumula sino muy lentamente,a la manera de
lo que se llarna cl "fond.r', verdaderariquezadel editor, formado por todo el
! I i p o d e vr ctcd r d l1r i A
conjunro de los eserituresde /arga duración; y los signos de consagración I Ifl p o n a n e r r \l I llrt ', r
I {)1)-'11}0
¡\rlrri.rdt,\
A N r n r cr ,' r l c r sr l ¡riari,''

especificos,camo el prcmio Nobel o el srarusde "clásico', concedido por el I l ) i ti i .o tt:

l l i r v u r ) e ¡ i l r i f cnlrc Jir\r!c (,nr\l¡\

reeoqercimientc.univcrsiário, no pueden llegar sino al té¡mino del *abajo de '¡

-
l,> l:rii .li lt i.: I il ) C
impS t
eenverriénqse r$ rcaiizado por los es^ritores mismos, asistidos por todo su (,)
a Icrlr,,lr lr r, rr;r
€ntolng de'dcceubridores", I9ue, en cuanto tal, toma necesariamente mu- ! 1,,,1,.rr,L,r
A I l¡ trl trLtl,r¡nlJ:crrrir\!,lrtl I r.i¡r!!.
chc ti e m po. ) |
".rlru.rr';,r
a ". d. tí1u1,)\ Irrdu.rdor
3l *cgunclo eje (diagramas 1 y 2) distingue las editoriales según la estntc- O
V
l-cn¡uastraducttirts
lll €ditilLlo un llttrr. \oh.l ¡:\tr¡n¡crr)
t*78 di ts rc?;ta!, es decir, según el peso.relativo de su capital financiero (así
eomo de su fuerza comercial) y del capital simbólico que deben a su pasado O No inglés
) I'rrri:I{í i
llmpl
r$ifittc a c su actiuidzd presente(por oposición al que han acumulado desde el >lrl!r\ 1llrc a
I llirr¡r. \fur(ii \o ll,lir.r. ,\cr.
origen y que mide el índice).2' Sobre este segundo eje, los editores se distri- 1.., iD
lriglis ¡ f:urop.
. ¿j
. _ A,a
I J J\.rl.rtt.lco5 V Nobel.t:rt
buyen según el grado y la forma de la dependenciaen la cual se encuentran, I rr.Lr,. b
\ \l{LV lOrri,\ l)rl
e:}>
. . r' . t t , .
tanto desde el punto de vista financiero como desde el punto de vista de ia l,¡:r, : ¡r¡Oi
c,
\clll lrllcflófullr & I)il
distribución: las editoriales independientes,grandeso pequeñas,se oponen A raE ......i :l 9l
, r:', .bir"'1,-,
1 ,,| |,,:¡ra l;;;1 lnglú: lt l-utrrp.O - otros \l i)lrttit'',,,

a las filiales de grandes grupos que dependen de otras instancias u organis- .l-t, ¡\¡llrirdo\ \'jncr
,. | \!
\_l P l':ir¡' j.r ñ :fr)ri. A \L'l.ej I
9
,
mos (Centre de diffusion de l'édition, Hachette) para la difusión de sus a
Sirlo rnqlú:
v s.\ & s.\l)\l
publicaciones.Así las viejas editoriaies medianas, la mayoría de ias vecesde- \incu¡rr Irngu¡
-a
pendientes,disponen de un capital económico que pred.ominaampliamente a F l',Lrr. iil)
. A .10-100
asalariados
l0 ll

sobre su capital simbóiico actual (aun cuando pueden tener vestigiosde un Irnpl | (lil()f .\.c.
IO
T
gran pasado).Resueltamenteinclinados hacia fines más o menos exclusiva- I I ¡chcll. I
lx(l..ll¡il : i llll- l::()
:a)
mente comerciales,se oponen a todos los otros, es decir, por un lad"o,a ios lnrp+
f t.>
grandes edirores consagradossegún toda,slas relaciones,y, por el ctro, a los
A
pequeños editores desposeídos,entre los cuales el ojo sagazde los "descubri- ! 0-J0 ¿rs¿l¿riados
rt)il
dores" es el único capaz de discernir entre aquellos que, al final, se orientarán
hacia el polo de la literatura de fuerte capitai simbólico -asociado más o t J. l I{) Li

en el plano de ios ejes 1-2 (.59modali.ladesactivasJ.

Diagrama l: espaciode las propiedacles
29. Se ha podido verificar que, para estaseditoriales,[o esencialde los índicesdel capiral económico
c ens ado s( e s p e c i a l m e n t ee n la s lista sq u e h a n se r vid o d e b a sea l a construcci óndel l ndi ce Jurr y
;
que s e d e t i e n e ne n l 9 B 7 ) f ue a cu m u la d o a n te sd e la Se g u n d aGu erra Mundi al , y que, .sise rcmaba
f
en cuenta solamentc a los autores reconocidos publicados desde1945, se situa¡ían al lado de los é
¡
pequc ño se d i t o r e sr e c i e n t essin te n e r- - co m o e llo s- la e stim ay e l respetodel pequeño medi o dc l os
ent c ndid o s . t
$

240 ü
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 F;,' 1
Y Ti p o d c so c iedad
I Impoñanci¡ X2-{, ll9{8""i
N ú m e r o d e asalariados
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r i .- >i : t., . , r. :l
aNinguna Iengua
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Fcchrdc c¡c¡¡iri¡
Seuil O iI
lnd¡ceJLNl
Galli¡¡ard O tdilado un I'rcrilio\ubcl fr¡trccs CDET
. > 'la
l-oc¡lizeción
a % dc lilulos tr¡ducijdos a 0-59;
-
1.0 -a Lcngu6 lraducid¿s
V lla edilado un Prcmio Nobcl E\rranjcro l
1mp3 Ind.Jun.;>350
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Irxtra¡rlcril> I 0-40 asalariados

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A 40-l ()0as¡lariedos

U¡¡r¡.L É!cl-¡l)1.{TEX-ETgarS
i > I'ans R(; ¡

-t,.5 1.5 2.O

en el plano de los e,ies1-3 (59 modalidaderactivas).

Diagrama3: espaciode laspropiedades
 menos rápidamenteal capital comercialc, re el caPitalsimbólico termina Por
procurar, especialmentecuando el sistemá de enseñanzatoma el relevo- y
aquellos que se contentarán con crecer económicamente' Por estrategiasmás
o menos abiertamentecomerciales.
Así, siendo en su mayo ría fliales de grandes grupos (cuentan frecuente-
mente con un editor entre sus accionistas),estasemPresas-que están tam-
I:ic 2
bién bien ubicadasdesdeel punto de vista del capital económico- tienen, por la
C lases dc la ( A{ |
:i: o:ir ¡ 1",r
i <¡u"""-I
(a
i O cl¿s!,n": debilidad de su capital simbólico, una estructura de capital disimétrica
I<-i
L | ( l¡'c,i I
diferencia de las empresassituadasen los dos extremos d-elprimer eje, que
ai
A Clrrc n" 5 son homogéneas desde el punto de vista de las dos especiesde capitai). La
división en cuatro clasespermite aisl¡r una clase comPuesta por Actes Sud,
I

Belfond, Calmann-Léry, De Fallois, DenoéI, Fayard, Lattés, Plon, POL,

'"i

11lnull

:¡ii/ Lll :A
irlurcurc
'ic
I r'rrtce
' Rivages, Stock -en vefde: que incluyen en lo esencialfiliales con el estatuto
I
lJcller Lettics
A
de sociedadanónima, fundadasantes de 1990, que cuentan entre 10 y 100
asalariados,de mediana importancia y que han obtenido muchos éxitos de
Ll
l{rrhcr i
pn.rr\L \t¡..i,rn( f¡hll Ronrlc
.a
tl)(\l!rr)o'i best-sellers,esra clase corresPondede manera muy cercana al gruPo de em-
: Jurt,"r,r a
ia
presassituadas en lo bajo del diagrama-. como encumbradasPor un Pasado r
Ir l a i l l i l ) ¡ r i 0 o
ll¡liarrrl aa
('ha¡nprrllof a A . , i :¡ l l r m ¡ r L l

prertigioso, ellas son, según la exPresión de un entendido' "el Punto débil"

:
i*r ¡ ilu,,,,n.tr ""
' a
a,¡ f\, alr,l
d. l" prodrrcción editorial ¡ si tienen, como dice otro, "bellos restos" -Por
(
"r l
Noir lJlun!
t , , , p, i: ", i rl i , r o ./:'t cl:!::r:
l::r lty t
ejemplo para Plon, las colecciones"Terre humaine"y
"Feux croisés",coiec-
','i . _¡]:;:1i,., \1 r ) l 8l ( tr " ,r
ción de literatura extraniera anrigua y presrigiosa-:,Producen ya sea una
\e¡Jrcra r,1..,
I t,.,,'rh,'r,t¡n 1 I I' r,,,
,, a .ziltlr., ll ,rrr- ¡irj,.
(.,9
ilntir\ 'f literatura sin originalidad, ya seauna lirerarura comercial que no puede vivirse
:'. \l !!K
O
| .rci<. s,,.1
( ¡f ! \ \ c l
y brindarse corlro una forma de innovación sino graciasa la allodnxia.
-05- .]ii: I R rr r3c. a
En cuanro al tercer eje, él pareceoponer, principalmenrc; los editoresque no
¡\ibin I'lichcl
I t)clrii,,r.
a publican traducción o publican poco -y sobretodo de pequeñaslenguasraras-,
L a l !i ) n l
y
g | ,''r,,,r y los que -más someridos a las coaccionesdel mercado-, tfaducen mucho,
I tlci ri,n(t
sobre todo del inglés;es decir, de la lireraturacomercial con éxito más o menos
garailtizado(diagramas3Y 4).

i
)
¡
-t ( ) .( i 0.5 L0 ii
Posiciones Y tomas de Posición

a las
Diagrama 1+:espaciode los Í6 editoresen el plano de los ejes l-3, distinguidossegúnsu La autonom í adel disposit ivoinst it ucionalde decisión,con r elación
rc- ¡
pertenenciaa las clasesde la CJA. coaccionesestructuralesejercidaspor el campo, pareceextremadamenre ,!
ias tomas de
ducida. Al punto tal que uno Podría tener el sentimientode que 1
I
editoriales,se ded'rcende las posicionesocu-
posición, ., d..i, las estrategias I
las coaccionesquc
p"d", .n el espacioedirorial. En efecto,es indiscuribleque
ocuPan posiciones
están inscritasen la posición orienran a las editorialesque

{
24t {
{
,I

Pierre Bo¿trdiet¿
vecinas hacia poiíticas editoriales bastante semejanres(en mareria de traduc-
ción, por ejempio) e, incluso, al menos en el polo dominado dei campo,
hacia soiidaridadescompletamente reales.Sin embargo, el efecto de esras
coaccionesestámediatizadopor las disposicionesde los agentesque onenran
la percepciónque ellos pueden tener de ias posibllidadesinscritasen cl cam-
po en su conjunto y en su posicién parricular,la representación
que pueden
hacersedel espaciode los posiblesque les es ofrecidoy del ma¡gen de manio-
bra que la est¡uctura cle las posibilidades ob.ierivasdeja a sus iniciarivas.
Por estarazón,se habría querido poder incluir en el sisremade los factores
explicativos las propiedadesdistinrivas de los editores, es decii a Ia vez de las
características oLrjetivas-rales como ei origen social, el capital escolary la
trayectoriasocial-, y de rasgos,sin duda más diFícilesde definir, como las
disposicioneséticas,la competenciaespecífica,ranro literaria como récnicay
comercial, tantas informaciones que, como muchos observadoreshan podido
convencerse,están protegidas por una barre¡a de secreto pa¡ricularmente
temible. Sin embargo, se puede establecer,sobre la base de un análisisdocu-
mental y de una encuesraernográfica,que exisreuna correspondcnciafuerre
entre las característicasdel editor y las característicasde su editorial, y com-
prender ia lógica según la cual se esrablece:las pequeñasedirorialesrienen
más posibilidades de ser dirigidas por editores un ranro más jóvenes y muje-
res, de origen social relativamenteelevado, dorados de una fuerte cultura
literaria ¡ sobre todo, muy investidos -inrelectual y afectivamenre-en su
oficio; las grandes editoriales tienen más posibilidaciesde ser concedidas,ya
sea a herederos,ya sea a técnicos, formados en el trabajo, o legitimados por
títulos escolaresraros. Mientras que, del lado de los recién llegados,la posi-
ción tiene mrís posibilidades de haber sido hecha por el que la ocupa, y a su
imagen, del lado de los editores más antiguamenre esrablecidos,la mayoría
de las veces ella habrá producido a su ocupanre, por las vías de la herencia
(hay muchos herederos,hijos, hijas, sobrinos o sobrinas,en la profesión) o
de la cooptación que tiene ambién por efecro dar a una editorial un"chef dz
maison"a su imagen.'
Pero, otro principio de diferenciación,independientedel precedente,es
la competencia específica,que es la condición del éxiro o del fracaso en la
profesión: por el hecho de que el lib'ro, objeto de doble faz, económica y
simbólica, es a la vez mercancía y significación, el ediror es también sn per-
sonajedoble, que debe saber conciliar el arre y el dinero, el amor a la lirerarura
y la búsqueda del beneficio, en estrategiasque se si¡úan de alguna manera
entre ios dos extremos -la sumisión realista o cínica a las consideraciones
Utm rcuolttciti¡t cottselurtcluraen la eil: I
comercialesy la indiferenciaheroicae insensataa ias necesidades de ia econo-
mía-. La coritpetenciadel editor -y de todos los que tlenen astlntos con ci
l i brc, en cu" rl quierf unción que scí r -csr , if or m adapor dos par t esant í r got lisixs
las xpr ir udespr o¡ r iem ent e
1' por l a apti ru d pa13; 1., ciar lasar m oniosam ent e,
lirerariasdcl que sabe"ieer", y ias aptituclestécnico-comerciales del que sabe
"conrar". El ediroLen su definición iclcalde¡:eríaser,a la vez, un especulador
i nspi raci o,di spuest oa las apuest asm ás ar r iesgadas,y un cont ador r igur osc,
i ncl uso,rn poc o paisim onioso.De hechc, sugúnsu posiciónen la est r uct ur a
del campo *es decir,grossontodo,en la esrrucrurade ia distribución del crpi-
rai económico y del capital simbólico-, y segírnias disposicionesligadasa su
po:;i ci ón v a i a t r ayect or iaque alií la ha concucido, cl edir or , hom br e de
neqociossumido -como el venCedorde cuadros- en la economíaanti-econó-
mica del arre puro, propenderáhecia uno u otro poio, y realizaráuna combi-
naci ó¡ más o m enos exit osade esosdos sent im ient ost an ir r econciliables,
c, o el agua y e, lf uego,el am or pur , : del ar t e; 'cl : m or
soci oi ógi can- ienrcon]
rnercenari oci ei cliner o. r '
Todas las fomas de doble concie¡rciay <1eclobleiucgo serán Puestaserl
práctica por uno u otro o por el t'nismo en diferentes¡notnentos,desde las
" l ocuras" económ icasdcst inadasa ser vir de coar t adaa ia polí t ica cdit r 'r iai
más mercantil del editor comercial, hasta la sumisién a las nccesidadesdcl
mercado y a las costumbresme¡cenariasdel editor "Puro" siempredispuesto
a legitimar sus compromctimientos por la invocación dc las audaciasiitera-
ri as que sou consiJcr edascom o posiblcs.
En u¡ se¡tido, es en el debut, en los comienzosi¡eccsariamente hcroicos,
que la elecciónes más fácil, porque;finalmente, no se tiene una clcrciii¡r así.
Según la frase de un editor de vanguardiaI'a cindo, "uno es virtu¡lst.rPor otlli-
gación". Esto se ve bien en materia de rradr.rccionesde libros extranjeros.Según
un agenreliterario, "los libros un poco'cheap"ur1poco baratos,un poco diri-
gidos al gran público, o incluso nluy dirigidos al gran público, son mrry caros'
porqlle ei mur.rdoentcro se los ciispute,Porque son éxitos mundiales' Iin canr-
buenos autoresque, Potencialmente,
bio, us¡ed tiene buenas novelaso de r-r-ruy
no tienen una venta prevista muy importante' Pero que tienen calidad' Y esos
libros son tomados frecuentementepor pequeñaseriitorialesPor su calidad'
(...) El cosrado financiero, cconómico, comercisl dc la cosa no es e! primer
análisisde
30. Sobre el m¿rch¿nd de ane, del cual cl editor es un caso particular, pr:drán lccrsc los
la figura de Arnoux, el personaje 1'laubcr¡iano, cn: Picrrc Bouri.licu, Les Rig/es dt l',art' P¡rís, L-e
S cui i ,pp.239v10l (' l rad.c s p' : Las regl as ¿l el arte,B arc c l one,A ¡raqraml1991)'
,
elementode la elección.(...) Aún cuando quisieran-creo que en prin .r ir,rgar
esteno es su deseo,su dirección-, pero aún cuando quisieran,no seríahcapa,
ces,habida cuenta de las sumas que hav que poner sobre la mesa para adc¡uirir
los derechosde John Grisham, de Stephen King o de genre como esa, no
estaríanen condicionesde enfrentar una competenciasemejanre,porque no
tienen el medio para hacerlo.Pues,frccuenremenre'
se abocana los libros de
calidad". Esrádicho, se ve, que, aun cuando quisierann. podrían, y también
quc, de todos nlodos,no quieren,porqueno esraríancn la posiciónque ocupan
y donde ellos se han puesto, si no ruvician las ctisposiciones
necestriaspara
ocuparla, las uirtudesnecesariaspara acepraren ellas las necesidades(el mismo
observadorseírala,por ejemplo, Que "son frecuenres,por orra par-e, mujeres
fnombra a viviane Ham¡ JoélleLosfeld o JacquelinechamL'onJ que tienen
este género de ediroriales,que son ve¡daderaseditoriales".
Las cosasson también relativamenresimples en la otra punta del espec-
tro, para los editorespura y simplemente"comerciales",cuyo sírr,boloes hoy
Rerna¡dFixor,PDG de la filial del Groupedi la cit¿, NouvellesÉdi¡ion, Roberr
Laffont-Fixor-Seghers,que, al asumir sin compiejos su oficio de pub/isher,como
éi dice,declarasin rodeosla verdadeconómicade la profesiónde editor: origina-
rio de un medio muv alejadode la cukura y de la lireraturay ad'enedizo en la
cima de un gran grupo, luego de haberrecorridotodos los gradosde la jerarquía
en el sectormás propiamentecomercial(ha sido, sucesivamenre,
reposlroren
Ga[imard, vendedo¡en Hachetre,rep¡esenrante
en Garnier,direcrorcomercial
cn Gallimard, antesde fundar su propia editorial),mal inregradoen el mundo
ediroriai (ha dejado el 6" anondissementpor ia riue droit,lugar de ios negocios),
que lo mi¡a de arribao lo rraracomo un modelo negativo,estáinclinado a una
suerrcde popu/ismoliterario cruzad,ocon an¡i-intelecrualismoque lo lleva a diri-
girseprioritariamente(y con una cier¡asince¡idad)al púbiico más .¡asro,com-
prornetiéndoseen la gesriónde 1oque consideracomo un come¡ciocol¡o cual-
quiera, con métodosde director de marketing de una empresaordinaria y po-
niendo al serviciode la búsquedadel máximo beneficic rodas ias récnicasde
gestióny de comercializacióndisponibles-marketing, publicidad,bajo precio,
etc.-. Aunque esréobligadoa haceraigunasconcesiones
a ios valoresdel medio
manifustandosu solicitud a favor deJulliard, anexadoen 199r, y la colección
"Pavillons",v creando,paraenmendarse,dos colecciones,
"Bleu noir" y "Rideau
rouge", multiplica los "golpes"come¡cialestalescomo la pubircaciónde "resti-
monios chocs"(historiasde rapto, de violación, de incesto, cesrimoniosde
transexuales,
erc.),novelasde kiosco,e historiassensacionalistas
adecuadas
para
procurar grandesbeneficiospor la ventadirecrao a travésde las cesionesde los
244
derechosen el extranjeroj' y se comPrometeen la carrel'aa los grandesLrcst-
sellersinternacionales.
Este ediror de primera generación,formado en ei trabaio, "vendedorsin esta-
dos de alma', que domina perfectatnenteel aspectocomercialde la empresa
edirorial, y plenamentejusdficecloPara Pensarse como un profesional,no puede
no aparecercomo alnputado en una dimensión imporrante, propiamente iitera-
ria, en una estrategiaespecíficamenteeditorial. Desde el punto de I'ista de un
agenreliterario "a la antigua', sin ninguna ducia él for¡na partc de "esagente que
es -€nrre comillas-'/xmAteur''.hay un grupo de edirores,de dueños de casas
editoriales que, diría, sin se¡ atra vez demasiado malvado, sbn casi anallábetos;
son los editoresque no sabcn leet lo que es el 'ABC', nle Parece,del editor. En
cambio, sabenconrar.No sabenleer,pero sabencontar (...). Paramí es un Poqui-
to dificil ver pasarIa edición a las manos de gente qlle (...) no arnan verdadera-
gna empresa
menre los libros, que habrían sido ta¡nbién buenos Patronos de
farmacéutica'. Y el límite extremo es alcanzado cuando con "ese sistema que
viene de los Esados Unidos, las editoriales están frecuentemente en las manos de
grupos que no tienen nada que ver con la edición, es decir, bancos,sociedades
petroleras,compañíasgeneralesde electricidad"'
que, por la evolución,por su edirorial y por
¿y qué decir de esosherederos
conl-
el campo edi r or ial en su conjunt o, pucden encont r ar scen est r at egias
pletamente vecinas a las de los ilegados tardíamente más desprovistosdc
i'educación literaria'? De hecho, aunque los riesgoscorridos sean infinita-
menre menos importantes para una gran editoriai que para una pequeíla,las
consideracioneicomercialesse imponer\ también, en lo sucesivo,a travi'sdc
los técnicosfinancieros,los especialistasdel marketing y los cont"dores,a llr
mismas editorialesantiguas,como Gallimard, que están obligadasa t'n¡r;ir
"Gailimard clue -;ciltirrr
en la carreradel dinero, es decir, de los best-sellers:
Ir';ri'
decir?- ha aprovechadobien su estatutode reina Victoria de la cdicif l
.lt ti
cesa-eilos han sido los primeros, los más grandes,los más conoclJ.,'
i':
31. Bernard Fi xc ¡ v ende s us bes r-s el l ers en el ex trenj ero:Ld r?i N l ttde¡ b¿ndi t¡[2[¡¡¡' ¡ 3i ' ¡¡:r:
naf lbl'rabría vendidt¡ i,4 ¡nilloncs dc cj;m¡'l':r*' c:;'""
600.000 ejernplaresenJapón;Jamdissans
c i e:us l ¡i ' :":; i ::'
años despuésde su apari c i ón,todas l as edi c i ones s, i n detel l ar.P arahac c rh:l l l ar
ha prtc l ttr ¿ l ' i i :r:j :j e:
críti cos l i te¡ari o s-que l os i gnoran, en todos l os s enti dosdc l térmi no-,
del c api tal s i mból i c o y dtl c api tel ;oc i al J * i qrrc J : ;"' r' -::
estrategi aque de be rr.,pi i ,l "
".,s ".,c i e i \tj !.i :Ii : :r' ,1é
ai ".a", gr"nda, edi tori al es ,rec urri endo a medi os de ac c i ón que c i rl i ntrc i )uc J s
t¡r' r' * r' r r' ' :
publ i ci dadbi ena pufl rada(porej empl o,unaprepubl i c ac i ónenunrrc v i s tafc mc ni ng.J
masi vae¡rEurop al ,trnai nv i tac i énl s ac réeS oi réec l ' eJ e.rn-l ,i c rr.:l ..,rtc ¿ul t.
245
 Pierre Rourtliau
extran.¡ero durante muy mucho tiempo- (...) prr" poder, ho¡ seguir el mo-
vi mi e nt o, es r ar s ie m p re e n l a c a b e z ad e l p e l o tó n (...) ti enen necesi dadde
publicar también cosasque se vs¡clsn bie', y ei lado poprrlar rctrasado1o
tiene aún cuando iracundo".
De hecho, se puede intenrar dar razónde io que se podría llamar el "esri-
l o" d e una edit or ia l , re s u l ta n ted e l h a b i tu s d e l edi ror y de l as coacci ones
inscritasen la posición de su editorial, que se revelaen su carálogo,recons-
truyendo, como para una personasingular -un escriroro artisra,por eJem-
plo-, la fiínnula generado¡¿de sus elecciones.Así, Gallimard tiene conductas
de noble en dec ade n c i aq u e q u i e re rc re n e ry rn a n renL.r
sl i rango si rr rebaj arse,
realizandolas adaptacionesy los ajustesnecesariospor la elecciónde entrar
en la carrera de los best-sellersinternacionales.Asocia hábiies estrategiasde
modernización atemperada, que le permiterr, como frecuenrementea los
dominantes, tener los beneficiosde una eleccióny de su conrraria,en algu-
nas audaciasy algu.nosdescubrimienrosde coartada planreadosen los pe-
queños dominios iingüí.sticos,y en una gesrión c/¡ic del fondo, a rravésde
todas ias coleccionesde bolsiiio, para adultos y parajóvenes,las reediciones,
acompañadasde un remozamiento reducido, la mayoría de ias veces,a un
ca mb io de m aquet a .
El me,foríndice de la correspondenciaenrre la esrruciurade las posiciones
y la estructura de las tomas de posición32es,sin duda, el hecho de que el
incremen¡o del capital literario de una editorial se acompaia casi inevirabie-
mente de un reforzamiento del peso de los objerivos y de los crirerios comer-
ciales, no pudiendo quizás los responsables,en el mejor de los casos,sino
retardar el destino, aminorando el deslizarnientohacia ei poio comeróial.
Así, las estrategiasde una edirorial de vanguardiaen vías de consagración,
32. Paraverificar la correspondenciaentre el espaciode las posicionesy el espaciode las romas de
posición, hemos censadó 537 textos de 110 au¡ores publicados por editorcs comprcndidos en
nuestro estudio, quienes han sido traducidos al francésentre julio de I 991 v julio de I 996 y renido
en cuenta, para czda uno de los títulos, las variables siguienres:género (novela, novela corra,
relat o. c u c n t o ) , c d i t o r d c o r ig e n y d e lle g a d a ,le n g u a d e o r ig en (para el i ngl és se ha di sri ngui do
ent re " i n g l é s " y " a m e r i c a no " ) ,n o m b r e d e l ¡ r a d u cr o r ,n o m b r e v scxodel auror,año de apari ci ónde
la edic i ó n o r i g i n a l , d e l a t r a d u cció n fr a n ce sa( 1 9 9 1 o 19 9 6 ) , jui ci os de l a c¡íri ca,preci o, n úmero
de páginas, número total de los autores extranjeros por el ediror de referencia,númer<¡de autores
que t ien e n l a m i s m a l e n g u a d e o r ig cn n a cio n a l. L a in m e n sid ¡d de l as i nvesri gaci oncs
neccsari as
para lle v a r l a a c a b o n o s h a n co n d u cid o a a b a n d o n a re step r o ]'ccro.
{Jna reuolución conserttadora en Ia edición
como Minuit, toman un relieve completamenteexcePcionalcuando se las
resitúa en ei conjunto del campo editorial: las estrategiasde resistenciafun-
dadasen un aristocratismoascéticole han permttido conservarseen la ausencia
de éxito de los comienzosy conrra el éxiro posterior;y le otorganvalor por ser
percibidascomo libres de los compromisosy comPrometimientosde la eco-
nomía editorial;33ellas se oponen, a la vez, y casi tanto, Por un lado, a las
estrategiasde las pequeñaseditorialesde vanguardia-reciencementeentra-
das en el campo-, y, por otro lado, a las estrategiasde las grandes ediroriales
anriguas como Gallimard, que, canonizadasde iarga data, canonizan autofes
académicos-al perpetuar las formas literarias más tradicionales-' o jóvenes
autores -espontáneamente ajustados a modelos antiguos o bastante pocc
informados de las evoiucionesliterarias, PaÍa ligar todavía a la vieja editorial
una idea de vanguardismo-. La consagraciónque es ororgadaa muchos de
los descubridoresde la primera hora (samuei Beckerry claude Simon, espe-
cialmente) y al grupo de autores constiruidos como "nueva novela", ranto
por el efecto de la cubierta Común como Por la acción de promoción simbó-
lica conducida por Alain Robbe-Grillet, no puede sino reforzar el capital
simbólico de la editorial misma, e incrementar el poder de atracción que ella
ejerce sobre la fracción más cukivada dei púbiico (como lo atestiguan las
curvas de ventas), f.también sobre los autores Poten€iaies:estos pueden set'
en parre, conrinuadores que, por el acostumbramiento del público, obtienen
así un éxito relativo; y, una vez que llega el pleno reconocimien¡o colectivo,
algunos de los úkimos llegados pueden beneficiarsede ia indulgencia que Ia
editorial les otorga, víctima paradójica de su preocupación por escaParal
envejecimienrosocial, aunque no iean necesariamentepol comPleto rePre-
sentativosde la línea original o aunque, más sutilmente, Produzcan variantes
a¡enuadaso suavizadasde las rupturas de los comienzos (a vecesgalardona-
das, por esta razón, con los más triviales fie los premios nacionales).Se puede
pregunrar si la pequeña editorial llegada a la cu¡nbre de la consagreción,
podrá perseveraren la combinación de extrema audacia y de extrema conten-
.iOrr, q,r. le ha permitido permanecer hasta ese momento en la clase de las
pequeñas empresaspara los índices económicos -un número de a¡alariados
muy restringido, una exclusión ostentatoriadel marketing y de le publici-
re€h¿zoPor
dad, un número de títulos publicados relativamente débiies' un
delasFlicione*deMinuit"fide¡ q su
33.tvfichel Deguy,op.cit.,p. 18:"Con la únicacxcepción
ori gen cl andesti no".
las .rducciilnri y por la carrera a los bcst-sellersextranjelos-, participando
en la categoria,lc las más grandes,en todo lo demás,e, inciuso, poco a poco,
en l<¡séxltos de venta, que el efecrode consagraciénejercido por su euqueta
aseguraa sus apu€stasmás arriesgadas.
[¿ dinámlca dcl carnpo y las nuevas tendencias
de la praduec!én editt¡rial
!.* c{in'i!!:ica ri*l eampr: no puede comprendersecomo el conjunto de las
r."'r;l¿reioncs *c¡rarac!.as v paralelasque describen las monogiafías históricas de
crnprc.ar editorirlec, y qu€ uno deslizaespontáneamenreen el molde cómodo
*e ie nretáfcra biológica: nacimiento, juventud, grandeza,decadencia.Ella
*r?cuefiÍrasu principio en la es¡ructuradel campo: so¡r los nuevos ingresantes
!+r que crean el movimiento; son ellos q.r-i..,.r, por su sola exisrenciay por la
c*¡:eurrencla que instauran -y en la cual la abnegación(o la autoexplotación)
lcs l:ac* {smpetitivos*, arrancan al orclen literario establecidode la inmovili-
&Ét. Y ai voh'er a las fuentes mismas de la creencia,por una denegaciónascéti-
<e {por ejcmplo. cr-rnla elección de cubiertasciespojadas, sin ilusrración)de
rr'<lo lo que puede evocar Ia dinrensión económica de Ia=producción lireraria
*y;r s€¡rate de la publicidad o del marketing-,'empujan a la antigua vanguar-
ciia, hcy consagradao en vías de consagración,al pasado-idenrificada a lo
süJ-rg¡xd6,a lo desclasado,prrvisoria o definitivamenreexcluida del jucgo-, o a
lo clásicr¡-así puesra Fuerade juego y arrancadoal rranscursodel tiempo.
Por csta razón, en ei espacio-tiempocaracrerísrico del campo, las diferen,
te: posicionessincrónicascorrespondena momentos diferentesde rrayecro-
ri as d iac r ónic as( qrre l a re p re s e n ta c i ó ne s p a c i a ls i ncroni zaarti fi ci al mente).
Los nr¡evosingresantesson también, por Lrnaparte, indeterminados,y no es
llcil de discernir, a parrir sólo de los índices objctivos disponibles,si están
d*stinados a desaparecermás o menos rápidamenteo si, en el caso de que
ellos liegarana sobrevivir,se orienraránhacia el rri*nfo comercial o hacia la
consa gr ac iónlir er ari a , a s o c i a d ao n o a l é x i ro c o merci al (aunque se pueda
prever, sin gran riesgo, que una empresacomo Carriére,que>sostenidapor
una herederade una gran edirorial comercial,3a
ha publicado el besr-sellerde
34. A n n e C a r r i é r c c s l a h ija ¡ Ro b e r t I- a flo n t y h a d ir ig id o , d uranre ci erto ti enrpo, el servi ci ode
orens ad e L a l f o n t .
243
Pauio Coelho, traducido ciel brasileño,o, al contrario, e[ por-
los best-sellers,
.¿eniral lnenos provisoriamente difícil de ios descubridores,a una editora
como Ibolya Virag).
La sobrevivencia,como lo atestiguanlas muy numerosasdesapariciones
anuales,es ya una Proezaque no es Prometida sino a aquellosquc, según Ia
ley fundamentai del campo, saben combinar la comPetencia literaria y el
realismo económico, Así, se puecie encontrar entre los pequeños editores'
aparentemen t e a1 ext r em o especializados' est r at egias sut ilnlent e
diversificadas,que Permiten obtener las ventajasasociadasal controi de un
ni cho, danáe la concur r encia es débil ( es el caso de t odos los aspect os
Iingüísticos más o menos abandonadospor los grandes editores), escaPan-
clo tanto como es posible Ce las limitaciones ligadas a la extrema especiali-
z ción. Así, un editor como Philippe Piquier, especializadoen las lenguas
de E xtremo or ient e, cor eano, viet nam it a, chino, japonés, inr ent a r eLlnir
las audaciasde una edición de investigacióncon la publicación de ottras y
de auroresque le permiten obtener éxito sin salir de su especialidad:clási-
japo-
cos del erorismo chino o japonés, novelaspoiiciales,clásicoschinos o
nesesy, en fin, Iibros de éxito consagradospor adaptacionesal cine'
Si el porvenir de las PequeñasemPresas principiantes¡ al mismo tiempo' el
(y
sentido presente de sus eleccionesdeia frecuentemente a los observadores
también alacrítica) comPletamenteperplejos,no essólo en razón de las incerti-
dumbres inherentesa tcda estrategiaarriesgadade "descubrir",sino también
porque el libro, objeto ambiguo,económicoy simbólico,sePrestamuy Par¡tcu-
l"r*.rrt. ala )l/odoxiacuitural, .." *rié.,r..rdido sobre!a identidad y el estatuto
simbólicode un objero cultural que condlrcea romar la bijouteriey lo símil por
lo "auténtico"; al/odoxiaa la cual pueden sucumbir no soiamentelos escritores
mismos,que, como seha visto, estána vecesengañadospor una imagenantigua
"Le Chemin",
de un editor (el Gallimard de GeorgesLambrichsy de la colección
dei
por ejemplc), sino también los críticos,frecuenrementevíctimastambién
efectode histé¡esis, y el editor mismo que puede creerreconocer los signos de
una gran obra d.evanguardiaen lo que no es sino una imitación en símil.
del
ilusión ranro rnásprobableho1,,cuando el conjunto de los proragonistas
juego literario,los autoresy los editoresespecialmentr,estánad'¡ertidosde las
avenrurasde iasvanguardias.Así como los escritoresmás astutosy sin escrúpu-
imitando lastransgresiones de
los puedendarsela ilusiónde desafiarlascensuras,
del pasadoen pequeñossacrilegios eróticos sin conse-
los grandesheresiarcas
editores conocenbastantebien el juegocomo Parasercapaces de
cuencia,ciertos
j ugar el doble ¡ uego,par aellosm ism ost anio conr o par a los ot r os' y pr oducit
719
 Pierre Botu'd.ieu (lna reuohtció¡t consert'culorae¡t h edicíótt

si¡nulacioneso simulacrosdel vanguardismomás o menos exirosos,con la a trar,ésde la revistaPetpendiculaire):"La oPeracióntiene efectospor lo menos
seguridadde encontrar ia complicidad, por lo tanto, el reconocimiento-de :rmbiguos,puesaunque conjuquen, rreinra añosdespuésde Mayo del '61J,eo¡r
editores,de críticos y de aficionados,que esraránranto más inclinadosa la las mismas coplaslibertalias,los 'jóvencs de nitestro tienrpo se aco-
relreide-s'
"fragilizar
allodoxia cuanto, formados en Ia "tradición de la modernidad", querrán ac- modan bien con la dialécticadci marketing",lo que ticne por efecto
luar a todo precio como descubrido¡escapacesCe evita¡ los erroresde los ios catálogos".16 Al o¡questarlas icieasrecibirlascon la modarT-que' a íuerzade
conservadurismosdel pasado. circular de escritor"a la moda" a periodisramundano o a editor mociernista'
¡anto en
Ciertos editores principiante.spueden, así, intenrar conciliar estrategias terminan por encontrarsetanto en L'Olivier como en Fayardo Fi¡:ot'
a las sanas
que, en un estadomás autónomo del campo literario, seríanir¡econciliables: POL como en Flammarion o Albin Michel-, celebranel retorno
a la tnoda, al storl
la inversión,.necesariamentea largo plazo, en autores de larga duración, y ia rraclicionesdel relato (o, como dice el nuevo ienguaje
lo que
búsqueda del éxito comercial de una producción literaria con rotación rápi- telling)¡ al mismo iiempo, a la verdaderavida ("los noveiistasmiran
"abi'eirrnás an-rpliamenie su's
da, apoyándoseen una forma de marketing modernizada,fundada en una les rodea", dice uno, y el orro s:ñala que ellos
jór'enesnovelis.astiance;es
exploación metódica de Ia allodoxia. En asociación con ciertos periodistas iibros a ia realidaclde hoy'').3'Esreinreréspor los
que, en nombre de la solidaridad "generacional",se ponen de acue¡do con (y muy especialmenre -esro no se inventa- Por "la nueva esctlelade novelis-
con el
ellos para pensar ias luchas literarias según la categoríaaltamente incierta Ce r", ,,rrgido. de la literatura p^ra ia juventud") se asocianaturalmente
("los ameri-
"generación'35-armade iucha que apunra a desciasara los antiguosmás que interés rambién modernista por la "joven literaruia americana"
aPorta' según
instrumento de conocimiento-, ciertos responsablesde edi¡oriales"jóvenes" canos, los ingleses,cuentan historias"),que se considera que
y tiesa' for-
(o de ramas "jóvenes" de las viejas editoriales comerciales)eniienden ofrecer un viejo esrereoripo,todo lo que la literatura francesa,abstracta.
a los iecto¡es "jóvenes", valorizados y valorizantesen ranro que rales, autores "la rebelién' la vio-
malista y cerrada,es incapazd.eofrecer,y, en Particular'
asocian
"jóvenes" y"aIa moda", capacesde romper con las búsquedasesotéricasde la iencia y el sexo". Y si ios promotores de este filoneísmo decisorio
e incluso
generación precedente. Es significativo que los comentarios alrededor de los sincréticamenrela jtventud de los aurores,la juventud dei público
es Porque'
nuevos "movimientos literario-comerciales"que agitan el campo editorial, la juventud (o el rejuvenecimienro)dei personal de la edicién'
publicita-
hagan un lugar importante a una editorial como J'ai lu, filiai de Flammarion, confundiendo la fronrera enrre la creaciónli¡eraria y el marketing
novelaso de los
y a su directora literaria, Marion Mazauric, que se ha esforzadoen reunir, en rio, ven en el éxito inmediaro que obtienen -de las Primcras
honor del "nuevo público de 2O-30 años, lecroresde versionesde bolsillo
ante todo", en obras de bajo precio, "de 19 a 25 francos",auroies desparra-
mados en dlversoseditores (entre los cualesRaphaél Sorin, crítico literario génération",
36.C. Ferrand''l¡ nor-ivclle pp' 6t163'
cn:'Liures-tlebdo'282'
'por más que sc
nuevos periodistas según cl cual
en L'Express,editor en Fiar'.-rmarion,promovía, por orra parre, especialmenre 37. Michel Deguy e'roca"el ine pro cliché de los
qui c re dec i r otro nov c l i s tadi ferentc al que
busque, no se perc i bc ,,n ...ri ,o, c n F¡anc i i -l o quc
de noi'elistas nobelizables' o el asfalto
habla- mientras que, es evidcntc, la hierba británici rebosa
op' c i t' ' p' i 13)' Y ev oc a' más adel a¡rte'
ameri cano,ol apa mpa,i nc l us ol aP atagoni a"' "(l r4' D egu¡
"1. ameri c anapor déc ada'l a
35. La solidaridad "geneiacional" sirve paia fundar una internacional lite¡ario-comercial enraizada a l os.'nucvoscl i chés ,prej ui c i osdel" pc ri o,l i s tal i ¡erari < r: l a dat¿c i ón
l¡te settentiesl;2' ia novela' v cxtranicrr'' cs lo
en la unidad sup'resra d{todas las prácticas de tado¡ los "jóvenes" de ndos los países:"Hay más rrinfornanía de [o nuevo v de lo ur"d<, (ear$ eighties,
relac ion e se n t r e a u t o r e s fr a n ce se sy a u to r e s a n g lo sa jo n e s,ir al i anos o español escl e i a mi sma de l os i ntc l e:tual c s " (p' 87)'
que ha.'más i nre res ante:3. es nec c s ari odes c onfi ar
generación que entre los autores franceses.¡ue publican hoy y los que han comcnzado a escribir i nes pc ra< l os , .s ta dc c l arac i ó¡r dc I]ernard Fi x ot: "c uando
38. un sol o ej eni p l o de ral c ser.¡c uenrros
an¡esde l o s a ñ o s ' 7 0 . P a r o tia p a r te , e llo s m ism o s e s¡ á nn u ¡ r id os dc novcl asextran.j cras (...). E. trri s ,rc i o,é¡amos mi s bi c n reti c entes¿ l a nov el ¿
hefi rosl l egacl oal o fi c i o, c onA n¡oi neÁ r¡douarc l ,
todos estos países,como en f-rancia, ha dcvenido claro que se podía hacer lite¡arura habiando dcl L: úni c o v al c c l c c
ro s ' < :ont¿r una hi s tori ai Ll ntonc C s
l rancesa:¡esrarnani a< 1cl a rntros ¡rc c c i ónc uanc l o
que l l egaban a gente ordi l rri a'
footo del roth (...). Los periotlistas quc hablan dc los libros en los periódicos, en ia relevisión o en hemos publ i cado c l oc umentoss obre Iri s rori as c x treordi nari as
frecuentcmcnfe a la ficción" (B' Fixct' cn:
las radios, forman parte de estanueva gcneración de los 25-35 aíios, como los lccroresy como los enc<¡nrrandoque en nuestra época la rcalicla<i su¡rerabe
libreros". C)livier Cohen, citado por C. Ferrand, "Olivicr Cohcn au pied du mur", xn: Liures- en la memo¡ia las "evidencias" cleJean-N{arie
hladante l.:íe¿ro,4 de enero de 1993). Y se te¡rclrán
Hebdo, 2 7 9 , 6 d e f e b r e r o d e 1 9 6 8 , p p . 5 6 - 5 7 . al cclnlienzo'
Laciaventinc rccor<i:,da-s
 autor esdebut anr e s -e l re s ri m o n i omá s i n d i s c u ri bl ede su i nsri nro de " descu- (...): es evidentementeun libro trabajado,Pcro se escril¡een una espccieclc
b¡idorcs"de una nueva especiede lirera¡ura,más moderna,menos docrrinaria, estilo joven, moderno, un lengua.ie(...) q*. Parecesimple y accesibleliteral-
más joven -en una palabra-, pero tamLtién menos "elirisra", porque más mente a tod o lect or ( . . . ) . Par a gent e que lee poco o que no ha t enido la
ampliamenreaccesibleque la literarurade investigaciónde \os sixties,y sobre posibilidad de hacer estudios o de ¡ener :unaeducaciónliteraria, e5ro parecea
todo más conforme a los inreresesinsepara'b,lemente literari.s y, comerciaies pesarde todo un librc, un verdaderolibro, y para los que tienen un poco más
de los jévencs cuadros literarioscon rono liberrario,que pi-etenclenimponer la cosrumbre le leer, no hay nada que sea demasiadoprimitivo y completa-
su nczvdeal en el mercado de la edición mente i nac ept able".
olivier es,sin duda, !a edirorialrnásrípicade este"mode¡nismo"que juegala Esros acontecimientoscomerciaiesconv€rtidos en acontecimientoslitera-
juvenrud conrra los esrablecidos -a la ¡rlaneracleJulliard que, en medio de los rios (cuyo paradigma es el éxito dado a Houellebecq) cogstiruyen, en su emL¡i-
años1950,oponíaya lasrec.3nlleg::,das, mujeresy.!óvenes ellastambién,Frangoise güedad misma, una de las manifesracionesrnás significativasy más sutilrnenre
sa gan y M inou Dr o u e r, a l o s p o n tífi c e s q u e e nvej ecíande Gai l i mard-.3e enmascaradasde una transformación profunda del campo editorial. Constitu-
Sabejugar en la forma moderna de las relacionespúblicas,que se irnpone en yen la obra de una nueva categoríade agenteseconómico-literariosque, valién-
los oficios de edición (cercade la mitad de sus au¡oresfrancesesson periodis- dose de la familiaridad con ei estadoanterior del campo literario, más autóno-
ta s, a lgunos m uy in fl u y e n re s e n l o s p e ri ó d i c o s o l os semanari osy en l os mo, pueden irnita¡ de manera sincerao cínica, a los modelos de vanguardiaen
j ura dos de pr er nio s )a 0y c u y o s fru ro s s e v e n e n l a abundanre " coberrura un nuevo estadodel campo, carac¡erizadopor el reforzamientode la presión de
mediática" y también en los numerosos premios (enrre ellos, dos Femina) las coaccioneseconómicasy de la atracción ejercida por el polo comercial.
aseguradosa sus publicaciones.Su carálogoesráconstituido casi exclusiva- si es verdad que, como lo ha mosrrado Jean-YvesMollier, la edición ha
mente por obras que han conocido éxiro en los Estadosunidos, su gusro
)¡ pasado,entre 1BB0 y 1920, de la pequeñaempresafamiliar a la gran emPre-
literario se liga, sobre rodo -para rerornar las palabrasde un pequeño editor d.e sa casi industrial,a2estos cambios no tendrían la amplitud ni la brutalidad
van¡;uardia-,a "una lire¡aruraque habia de la ciudad,
QuFes bastanteviolen- de las conmociones estructuralesque han sido suscitadas,desde hace una
ra, bastanrebrutal, basrantesimplerambién"aryque se supone que hace pal- veinrenade años, por la irrupción de una lógica financierasin concesionesen
pitar a un público joven, ávido de la evocaciónde "placeresprohibidos". el mundo relativamen¡eprotegido (otros dirán arcaico)de la edición france-
Se ¡:uede acordar con url gran agenre lirerario internacional que lo que sa. Desde la-oPA de Jin-.myGoldsmirh, en 1986, en las Pressesde la ciré,
proporciona a esrasobras el ser decretadas"jóvenes",o en ,finida.l .on lo, revendidasalgunos mesesmás tarde como cuaiquier emPresacotizadaen bolsa,
"ióvenes",es, en efccto, quizásuna cierta "simplicidad" los fenómenosde concentraciónsehan sucedido,yendo del rescatePu¡o y stm-
de su fo¡ma iite¡aria,
es decir, dc su esrruc¡urav de su esrilo: "Hay cada vez más libros, ranro
en ple a la toma de participación del capital -sin hablar de todos los lazosde depen-
Inglaterracomo en Francia,que estánescritos,no sé si para un público joven, dencia asociadosa la participaciónen ia fabricacióno en la difusión-, con la
sinr' ¡-on trna especiede lenguajejo'en, una especiede lenguajecasi habiado. consecuencia, casisiempre,del abandonode una políticaeditorial propiamente
l::ccuentemenrees fabricado, por ejernplo Marie Darrieussecqcon Tiuisntes literaria en beneficio de una lógica puramente comercial.Así, Por no tomar
si no al gun os e. iem plcs,Act es sud, apar r e de algunas coleccionescom o
"Sindbad", anrigua pequeñaeditorial especializada en la literatura árabeque
J f ) l" a * p c r : c i r ' r nq u e c o n sistccn "p u b lica rjo ve n " sea so cia b ata mbi én
a una campañadc markeri ng ha rescatado,no tiene más una ve¡dadera política de traducción )' hace co-
c t rt " : *! ¡ ; si i i ' r ¡ ¡ ¡ ¡ r l a p r c ns:; vcr A. sim o n in , "L Éd ir io n litr é r a i re",en: p Fouché
" [baj o i a ci i r.de], existir las inversionesmilitantes de una coleccióncofeanay los compromlsos
! . 'i: r; : : ,, , , ; ¡ * s t ¡ s i t e d e V u it9
s 4 5 ,p a r fs,L e Ce r cle d e
la L ib r a ir ie , l 99g,pp.54_55,
lr] Í )¡' r ¡ " j i : r : i r n r f J q u e n o cscxp a a lo sm á s!t' r cicr o s,ta r
co m o e srepequeñoedi torprovi nci al :..N o
t ri: ¡: r ic r ! d e ! t l d o ( . , . ) , No p u b lico
p e r io d isr a sq u e , lu e g o , va n a hacer artícul os,,.
4 i i': l' ¡ t i r ¡ a r a d o j a d c u n a "l ]hi s toi re dc l ' édi ti on, c l u l i v re et el e l e l c c tu¡e c n
Pr o < lu cció nd e m a sad e vcn id ae l soportcde un snobi smo,ver pi e¡re 42. V er Jean- Y v esMol l i er y P atri c i a S orel ,
ii'¡'¡¡ri:¡'¡ 'r laic $iicquant, "sur en scie¡;ces soii¿k:,
les ruses de la raison impériariste", en:Actesc/e/a rechercheen France aux XiXo 1,XXo siécles.Approche bibliographiq ue", Actesde k recherche
; t : iri. " : : : o i : i i h i , 1 2 1 - 1 2 2 , nle r zo
de 199g. 126-127, marz o de 1999,pp.39-59.

252 213

Pierre llottrclieu
sin salidasuscimdospor un fincnciamientoocas;onal(talescomo los cuttro escri-
roresfiniandesespublicadosLino tfas otro en 7()95,graciasa un fondo finiandés
de ayuda a la craducción).Losféldy s"lty han sido rescatadcsPof Hachetre,qLre
guarclaia marca pero excluveal f,rndador,y con é1,su política editorial.Se puede
remer que los ,lirigentesde l-a Découverre,a pesarde las promesasque les han
sido hechasy de susdenegeciones, corlozcanuila sueftescrnciante.
sin duda, los responsables de grupos se ponen de acuerclo,todos ellos, en
preienderque concedenun gran margen clellberrada sus filiales:asi Bernand
Fixot afirma que dejaa Julliard o a la cclección"Pavillons"el esmerode publicar
buenoslibros sin ocuparsedemasiadode la rentabilidad(ha rctenidoIa lección
de quien llama, sin ironía, su "maesrrode pensamienro",Rc,bertLaífont, de
quien retoma, veinte años después,la consigna:a'r"Es necesariosaberperder
dinero"); pero la colección"Pavillons"no publica más de diez títulos por año
y Julliard veinticinco. Sin duda' no es falso que a medida que ceden a la
presión comerciai en io esencial,sacrificandola edición de investigacióna la
prosecución del best-seller,especialmenreen los mercadosextratrjeros,Ios
a " Así, para no tomar sino algunos ejemploselegidosen los grandesgruPos,
grandeseditorescomercialesy los grandesediroresa la antigua convertidos
lugar al trabajo de "descub'ri-
i", 1.y., del mercado, continúan haciendo un
dor,, (por una suerrede homenaje un poco perversoque ei vicio comercial
rinde a la virrud oficial del oficio) en tal o cual colección clásicao en una
unidad semi-independienteo satélite:"Le Promeneur"en Gallimard, "Fiction
er compagnie" en Le Seuil, "seghers"en Laffont, "Payot Roman'en Payot,
"Bibliotéque americaine" en ei Mercure de France,la Reuuede littératuregénénl
en POL, etc. Queda que, de modo general,la concentraciónse acompañade
una reducción del número y de la autonomía literaria de los lugares de deci-
sión y que ella tiende a enrr€gar a responsablesfinancieros -Poco dispuestos
a favorecer las inversiones a largo plazo áe una política literaria de vanguar-
dia-, la gestión financiera de las obras de largo ciclo tanro como las obras de
el triunfo
cicio corto. favoreciendo,así,como lo obsen'aJean-Mairie13otlvaist,aa
progresivo cle los productos de débil tenor literarro y de arnplia difusión,
suertede uniuersalcomercialque se opone diametralmente,tanto Por su génesis
social como por su calidad literaria, al uniuersalliterario que se engendra, a lo
largo del tiempo, en los intercambios internacionales'
p r o d u ctio n d e la cr o ya n cc: conrri buti on i unc éconorni e dcs bi cns
43 . P i e f - i e B o u r d i c u , "[:
t)77
symboliques", Actes ¿lela rechercheett scienrc.tsoci¿1¿s'I 3, fcbe ro de I
' PP' 'l-
44.l.-M. Bouvaist,Crise$ mutation de l'éditionfnnqaise,París,trlinistire de la Culturc, 993 '
Una reuolución conseruadora en la ed.ición
Otro índice de est a evolución hacia la asim ilaciónde la edición a un
sector productivo (de beneficios) como cualquiera, es ei hecho de que el
más que ei 25o/oaproxima-
sectordel libro propiamentedicho no rePresenra
damenre de la cilra de negociosi los grandesgruPos.Los nuevos mecanis-
mos de distribución han conrribuido a someter !a fracción más "comercial"
de la profesión a los imperativosdel comercio mutldral ¡ al mismo tiempo,
ai modelo que se ha irnpuesto,al otro lado del Ariántico, a la producción de
libros: la integración de la mayor parte de los editot"s en Poderososg¡uPos
oiigopóiicosa las fillales dirigidas por empresarios,que, originariosdei nrun-
do de las fi,nanzaso de ios medios de comunicación,no son los más compe-
tenresen mareriaIiterariaate imponen a la edición el modelo áel entertainnte:zt'
El campo edi¡oriai francésha sufrido, con un cierto retardo con ¡elación a los
otros paíseseuropeos,los eiecrosde la imposición de este "modelo america-
de la poiítica editorial de
no".46Así, una parre crecienrede los responsables
l as di ferent esedit or ialesno pelt cnecenal m edio de la edición, ni Por su
formación, ni por sus interesesprofesionales.aT
r epr esent a
Jean-Luc L agar dér e,PDG de M ar r a, gr upo en el cual el libr o
45.Yer, para esrc tema, P CalvocoressiyA. Bristov, Freedom to Pubiish: a Repori on obstaclesto
Free¿lomín Publisbingpreparedfor the Congressoftbe Intemational Publishers'4s¡ociation,International
rV i k s c l l Internati onal , S toc k hol m, 1980'
Publ i sgersAssoc i ati on/ A l mqui s t &
46.Yer J.-M. B ouv ai s r, op. c i t., pp.8-9. P hi i i ppe s c huw er ti enen raz ón, s i n c l uda,al i mputar l a
famosa "cri sis " c l e l a edi c i ón a l a i mportac .i ón brutal , des dc 1970, de l as téc ni c as dc
"Racionalización", ralescoino el conrrol dela gcsrión, con sus cucntas de cxploración previsionales
(CEP), la inlormación de los costosde gestión, etc. Il Schuwer, "Nouvclles pratiques et stratigics
édi tori al cs",cn : i l Fouc hé, op. c i r., pp' ' i 25' 4i 9.
47. Un tes¡imonio visible de estoscambic¡slo proporcionan las transformacit-¡ncsdc la estructura
misma del espacio de [a Fe¡ia dc F¡ankfurr, que olrece lr , emplazamientos más vasros y nri:
v que relcgaen los márgencs a rcde la
centralesa ¿le mania y sobre todo a los paísesanglosa.iones,
(!. s ori r, "Franc k fo¡t: l a foi ¡e
orra l i rerarura , y ' , s obre rodo, l as de l os pequeños país es(v c r
d'cnrpoigne", en: Liber, 34, 1998, pp. 2-3).como lo observa un pcqucno cditor francés,
"e:sto
devi ene cad.a v ezmás , c omerc i al (...). S i enl preponen i nmc ns asl otos que antc seran de l os grandes
i ntc ¡nac i onal c E
ahc,r",por ej c mpl o, s ei ánl asc l el os mi ¡l i s troso de l os grandc sbc s r-s c l l ers
escri tores,
más caros (...). E n l os c omi enz os , s e es tabac n l a c ferv es c enc i ade fi l a.sentc ras de pc quc ñas
editorialcsde edición más politizadas...Esto ha dcsaparecidocomplctanrente y ha sido reemplaz-ado
, anas c omo es as ,hay fi l as enteras ".Y orro: "c uando
por edi tori al e sde es pi ri rual i dad,s ec ¡as ful
más
uno va al Salón dct libro de lJarcelonac de M:¡drid, es tristc Cu¿nto más es¡ánconcentradas,
43
son burdas, más v ac ían l a l i teratura".
I pp. 8-9'
)55
solarnen¡rel l3t)/ode la cifra de negocios,y que riene colno filialesa Fayarcr,
Lattés,Srock, Harlequin, erc., es dipiomado de la escuciasuperior de elecrri-
cidad; Pierref)auzier, PDG del Groupe de la Cité, es diplc'madode la Essec;
Se rg eE y r olles , P DG d e E y ro l l e s ,d i re c ro r d e l as E di ri ons d' Organi sati on,
p re si dent edel S y nd i c a t n a ri o n a l d e l a é d i ri o n , es di pl omado de l a É col e
spécialedes travaux publics ¡ despuésde numerosasesranciasen los Esrados
unidos, es completamenteadicro al modelo americano;Jean-Marie Messie¡
presidentede la Compagnie Général <lesEaux, que poseeel 30o/ode Havas e
impone una estrategiaaudiovisual y rnrrlrimedia,es politécnico.
De las funciones antagonistas de la traducción
La política, en mareria de Iireraruraextranjera,ofrece,sin duda, una ima-
gen ampliada de lo que se observa en 1"., de publicación de los
"srr"regias
escritoresnacionales.En efecto, ia oposición es muy marcada enrre los pe-
queños edirores-qrre, en su rnayoría,actúan como descubridoresque invier-
ten su competencia culturai y lingtiísrica en la búsquedade oblas de van-
guardia escritasen las lenguasrarasde pequeios países-,y los grandesedito,
res comerciales-que, piloreados por scoutso agentesai {cecho de todas las
informaciones úriles (comercialmente),publican los best,sellersinternacio-
nales,la mayoría de las vecesanglosajones, que han comprado cosrosamenre,
en una s obr epujade p a g o p a rc i a l a n ti c i p a d o , p or su rcpuraci ón come.rci ai
(atestiguadapor la cifra de venta obtenidas)más que por su contenido-. La
literaturaextranjeraque, para unos,esuno de los objetosde inversióneconómi-
ca más fructífera,es así,para los otros, y rambién,por razoneseconómicas,una
de lasarmasmássegurasde la resistencia
literariaconrrala invasiónde la literacu-
ra corn er c ial,
pr inc ipa l m e n re
anglosajona.
En el polo lit c r a ri o , s e i mp o rra n re x ro sd e a u r orestod.rvi apoco conoci -
d os, a bajos der ec ho s o, ri g i n a ri o sd c p c q u c ñ o sp a í scsl i rerari ^.n" n,.domi na-
dos (o de la Jiacción de /a producción anglosajonamás dirigida hacia la inuesti-
gación)y que permiten hacerseun fondo con poco capital económrco:como
"los cosrosson muv inferioresa los que habría des-
lo señalaun observad'-,r,
enca denadola c ons ri ru c i ó nd e u n c a tá l o g oc a s i e qui val enreen notori cdad
so bre aur or es f r anc e s e s "y; e l l o c o n ri e s g o sm e n o s grandes(a pesar de l as
incertidumbres ligaciasa los desfasajes
enrre las rradicionesnacionales),por
el hecho de que, cuandc un libro enrra en negociaciónpara la traducción,es
po¡que ya ha conocid<¡cierto éxiro en su país.
¡
:
! 257
;
La di rector a de una pc ir cña edit or ial de vanguar dia,f undada en 1987,
estima que "hacer literaruraextranjeraes escaPara la mar de peligros en la
pequeñaedición". Cuidadosa"de no seguirdernasiadola moda anglosajoni',
eila ha invertido en una seriede jóvenesautorescatalanes,así como en escri-
tores austriacos(como E,lfriedeJelinek),irlandesesy escoceses -como sí, más
allá de las razo¡resde costo, hubiera una afinidad entre el pequeño editor
subversivoy ios escritoresoriginarios de minorías lingüísticas-. Muy cons-
ciente de que sus eieccionesmás osadasle son impuestasPor su posición,
observa que si esrá obligada a tomar mtiy P¡onto los libros que ansía, es
porque "si ya tiene éxito, el libro es ya muy caro Para [ella]". Pero observa
también que ha podido tener autores de calidad, corno Elfriede Jelinek, por-
que ellos habían sido. rechazaciospor todo París. Una de sus vecinas en el
.rp".io editoriai habla casi el mismo lenguaje:"Estoy obiigada a ser astuta:
intento identificar autores en el momento en que emergen en el país cuya
iengua practico bien. Porque de otro modo.'. no me voy a meter con los
americanos. (...). L" regla impuesta: estásobligado a ver las cosasque están
naciendo, porque uno no puede comprar autoresmuy conocidos".Es lo que
hace que los pequeñoseditores sirvan de rémora a editores más afortunados y
que estánsiempreamenazados de "perder"susdescubrimientos(como Maurice
Nadeauauy hoy JacquelineChambon).
El rechazo a rratar la traducción iomo una simple inversión comerciai
ocasionael rechazode las estrategiascomercialesen uso entre los grandes
editores.En Corti, por ejempio, se considerael recursoaun tcout como una
forma de comprometimiento: "Eso nb nos conciernedel todo' (".). Me pare-
ce que los mejor ubicados para saberquiénes son ios buenos escriroresque
suscitanel deseode uaducir, son los traductores.(...) Uno recurrea las agen-
cias en general por las cuestionesde derechos,Pero no mucho". La iniciativa
de la elección recaea menudo en el rraductor. Sin embargo, es frecuente que
el editor mismo mantenga una verdadera complicidad, fundada en la fami-
liaridad, con las obrasy los autoresde una lenguay una tradición nacionales,
caraianespara JacquelineChambon, brasileñospara Anne-Marie Métailié,
húngaros para ibolya Virag o extremo-orientaiespara Picquier.
Es necesariocirar aQuí a JacquelineChambon, que expresabien el com-
promiso personalde ciertos editores,más próximos, en su trabajo, al crítico
i
1rB.Ver M. Nadeau, Grácesleur saient rendtrc.;.Mémoires lixéraires, París,Albin Michel' i990'
el c apítul o dedi c ado a J ohn H aw k c s , pp' 438-442.
especi al mente
 PierreBourdieu
"descubridor'que al director comercial: "Me he dado cuenta que había una
literatura muy interesante(...), una literatura catalanaAntónoma,de lengua
cataiana,en Cataluña. Especialmentecon gente corrro Pla, que ha escriroun
gran libro que es un poco como su diario, que es una obra mar-tra, que es
muy bueno... Qu. estafurTi'abal, en los años 1930, y que si había jóvenes
autores,se explicabapor ello (...). H"y una suerte de humor catalánque es
muy divertido. Y que no es del todo mecánicocomo el humor inglés.(..").Es
gente que me gusta mucho, además,en la vida. No son del todo hombresde
ietras. Es una vieja tradición francesa:un escritor es un hombre de letras;
pertenecea un cenácuio,apunta más o menos a la Academiao por io rnenos
a los premios. Es una personalidad.Pero no se consideracomo un artista.
Paraé1,ser escritores casi un oficio. Mientras que en paísescomo Alemania,
un escriior es como un pintor, es un artista. Y ello, para los cataianes,es
parecido. No son del todo hombres de letras. Pamiés, para ganarsela vida,
hace la crítica de fútbol en EI Pais. (...) Y" me siento de esemundo. No hay
eso que conciernea redes...Hacen teievisión,raciio.Por ejemplo, tenían una
emisión muy graciosa!una suertede G'uignoisen la radio (...).Son personas,
uno tiene el placer de verias;tienen una suertede inteligenciadel mundo".
Esta iarga cita, de la cual uno podría encon¡rar varios equivalentesentre
otros editores de la misma "familia" -y mmbién entre muchos iibreros-, está
ahí para dar una idea de esta manera muy particular y muy rrxpandidaen
todos los "oficios del libro", del autor al corrector, de vivir las cosasde la
literatura, suertede inversión total que contiene en sí misma su propia justifica-
ción y su propia recompensa,fi¡era de toda consideraciónutilitaria. YJacqueiine
Chambon condensala oposición entre el mundo de la literatura y el universode
los scouts,de los agentesy del dinerci, de los pagosparcialesanticipadosy de los
PreemPtiueffirs, en la simple evocación de lo que debería se¡ una exigencia
eiemental del oficio de editor, la lectura en primera persona:'A mí, los informes
de lectura, eso me deja helada, porque, para ml, en un libro no es ei tema lo
que cuenta,sino la maneracomo es tra¡ado¡ por lo tanto, no llego a decidir-
me sobre un informe de lecturd'.
A la inversa, en el polo comercial, donde el traciuctor es frecuentemente
reducido al rol instrumental de simple adaptadorde un proCucto exrranjero
(se habla de "poncr en traducción'...), la traducción es, ante todo, una inver-
sión financiera que apunta todavía más, abiertamenteo no, a la producción
de best-sellers,es decir, según la direcrora de una colección de lirerarura
extranjera en una gran editorial, la "literatura extranjera más 'alimenraria',
lasgrandesnovelasfemeninas,las novelasde evasión",sobretodo, anglosajonas.
LIna reuolució¡t ctntseruadora en Ia ediciótt
E,n o¡ros términos, mientras más se acercana este polo, tnás las editoriales
producen rraduccioneslucrativasre.urriendo a los procedimientosde selec-
ción y de compra de la especuiacióninternacional,int¡oiucidos masivamen-
te por los scoutso los literary ageittsamericanos(lo que hace decir a una infor-
mante que, inciuso en Francia,"los americanosson los maestros").Los gran-
des edi tores or ient adoshacia la pr oducción de best - seller (sAlbin M ichel,
por ejemplo, que, sólo para el año 1995, sobre un total de 35 aúroresy 36
títuios traducidos,publica 8 best-seilerstípicos-dos de ellosde llary Higgins
Clark, reina indiscutida del género-, frecuentementellevadosal cine)atcon-
tri buyen en una par t e m uy im por t ant e a la im por t ación de la lit er at ur a
anglosajona(que representacerca áel 650/odel conjunto de las t¡aCucciones
publicadas por el con.funto de los editores estudiados,36,7o/opara el ameri-
cano,26,50/opara el inglés). Ccmo lo explica un director de iite¡atura ex-
tranj cra de u na gr an edit or ial com er cial,"los aut or esam er icanost ienen un
agente.Cada mañana recibe piias monstruosasde manuscritos,y si éstasno
son cosasque él mismo ha comanditado o que van a imponersePoi miiagro
como 'extraordinarias',son inmediatamente rechazaclascomo ttnso/licited.
Quiero clecir con ello que para atravesarel estadio de ser aceptadopor un
agente,es necesarioya tener extrao¡dinariascualidades".llafuerzafinanciera
con la cual los pro/uctos son lanzados en el mercado es tal que ios agentes
francesesse constituyen más de una vez en compradcrescontra su grado'
En cuanto a los libros mismos, estánconstruidosalrededorde universales
que dependen de una suertede menor común denominador existencial-sen-
o a lx soap
rimental, el que proporciona también sus temas a las telenouel¿s
operas:la mayaría de las veces escritaspor mujeres, tienen por blanco a un
público femenino y los resortesde su seduccióncomercialestánent€ramente
contenidas en la faja aplicada sobre una novela de Jacquelyn Mitchard, Aussi
profond que I'océan,y publicada por Calmann-Lévy en I99B: en el anverso,
un blurb irresistible de Mary Higgins-Clark, orfebre en materia de besr-
sellers inrernacionales: "Una historia soberbia que le desgarrael corazón, yo
la he adorado"; en el reverso, el argumento implacable del éxito comercial;
" 3.500.000 iect or esen el m undo".
"Grandes
¡ en la colección
Albin Michel publicatambiénclásicos
49. Alladc:de estosbesr-sellers,
'liaductions",mode¡nos"autónomos",como, a granel,JaneUrquhart, canadiensc lanzadopor
Nadeau,É,liasCanetti,Vicror Erofecv,Mia Cc¡uto,John Mc Galrern.
l<o
 son siempre rnásclevados,la concurrencia
165 ds¡Eq-hos rrpre más des-
enfrenadapara las buenascolocacionessupuestas)y el personalespecializado
es más indispensable (uno o varios responsablesde cesic'¡ny de venta de
derechos,tcoutt en varios países,etc.). En las entrevistas,el acento está puesto
más en ia venta de los r€xios que en los problemas de traducción o en la
evenrua.ldemanda dsl ¡nercadof¡ancés.Aunquc un dirccto¡ literario pueda
intentar jrrstificarsus eleccion€sforzadaspor' la preocupación'democrárica"
de responder a las expectativassupuestasdel público francés: "mienrras quc
el pequeñoediror (...) no publicarásino lo que le agrada,de una cierta mane-
ra, a é1, s in pr eoc up a rs ep o r l o q u e l o s o tro s b u scarano desearan,puede
ocurrir que me decida a publicar un libro, incluso si yo no estov de acuerdo
con ese libro, en el fondo, en el plano literario, etc., cualquier cosa que,
inclr:so,'no es rni tazade té'. Pero yo digo:'Esta no es mi taza de ré', pero yo
sé que es la taza de té de Fulano, Mengano, Zutano, en la prensa por ejem-
plo, o en el público. Por lo tanto, pienso que un editor generalisradebe ser
capaz(...) de tener un eclecticismosuficie-ntecomo para superar sr-rspropios
gustos,sus propiaselecciones.Porquesi us¡edquiere, hay dos tipos de ediro-
res: está el editor milimnte, es deci¡ que defiende una cierra idea de la litera-
tu ra -¡ B ueno! E s un p o c o m i c a s o , b i e n e n re n di do, porque uno si en.pre
tiene muchas cosasque defender-, pero está también el editor generaiisra
que no sueña únicamente con agradarsea sí mismo, sino inrenra agradara
o tro s t am bién" .
Ocurre que aquellasrnismas que repiten que la editorial imporra esencial-
mente rextos (anglóionos) ya seleccionadospor uno o varios editores exrranje-
ros, hablan de sus compras en el lenguajedei "descub¡imiento",de la "pasión"
o de la "innovación"."Nos esforzamostambién por descubrirnuevos talentos
paia alimentar esta colección (la colección 'SpécialSuspense'de Albin Michel)
que es una colección que FrancisEsménard(el actual PDG) había creado hace
veinte años, ianzando el prirner Mary Higgins Clark, que había sido un suceso
muy gratrde,y sobretodo innovando,luego reromando,esejuego de manosde
tene¡ la cubiena ilustada bajc la sobrecubierta blanca,que es lo contrario de
l o q ue s e hac e habi ru a l m e n re " . L o m i s m o p a ra l a col ecci ón " Grandes
Tiaductions",publicadapor la misma edi¡orial:el resp,nsableinrerrogadohabla
del "descubrimiento de nuevos ralenrosen los diferentespaíses,etc.". Orro
ejemplo, un director literariode Plon ve en la Feriade f,onlcfurt una ocasióirde
i'racer"descubrimientos"encontrandolos cofrades"que rienen una pasión".
Los responsablesde literatura extranjerade las grandesedito¡ialesde los
diferentespaísesforman redesde inre¡conocimientodonde "todo el mundo
2(,0
habla inglés" (como dice este mismo director lite¡ario), donde uno se reco-
noce mutuamente y donde se rinden servicioscon la frasecasimágica:"¡Hola!
X, tengo allá un libro y que es absolutamente un libro para ti". LJno se
remite siste¡náticamentea esasredes de informan¡es confiables (agenteslite-
rarios,scouts,editoresextranleros)', a veces,rrrductores),lo que permire re-
ducir los riesgos.P<,,rla "concurre¡rcia espantosaentre ios editores [naciona-
les] por tener primero los tnanuscritos", que evoca una responsablede la
literatu¡a anglosajona,"la precocidad de la información es completamente
determinante", como dice un responsablede orra grfn editorial comercial.
La búsqueda de la información bruta, que tiene poco que ver con el conteni-
do (¡ sobre todo, con la forma) de las obras referidas-y ello aún cuando se
trata de un autor consagrado-,se relacionamás con una suerte,deespionaje
industrial, incluso enrre los importadores "ilustrados" de productos supues-
tamente chicsy modernos, que con una prospección literaria de descubridor:
"Todo es establecerlazos tales con los agentesy los editores americanos que
usted esté segr¡ro de tener una información muy en la fase inicial". Para
tomar ciertos mercados, uno hace incluso una Preemtiueoffer, "de modo de
que no haya puja" y es cada vez menos raro que los contratos más fructíf?ros
estén firmadcs incluso antes de la publicación -por 1o tanto de la leccura-,
del ori gi nal".
PierreBelfond ha contado en susmemorias5o cómo ha comprado, en 1988,
los derechos de publicación de Gone taith the Wind 2, continuación de la
obra que él califlca como "best-sellermítico", Aata* en ernPortele uent. La
venra por subastase ha efectuado 'h ciegas",es decir, en la ausenciatotal no
sólo del texto e incluso de extracros,sino -más todavía- de sinopsis, o inclu-
so de tí¡ulo, ya que "ni una página estabaescrita" fel agente literario sola-
menre podía precisar que "a) la noveia sería publicada en los Estados Unidos
por \y'arner Books; b) el escritor encargado de redacar esta continuación se
llamaba Alexandra Ripley; c) la remisién dei manuscrito definitivo estaba
prevista para fines de l989]". Luego de haber propuesto 200.000 dólares,
después650.000 (mientras que, según sus propias palabras,"ningún ediror
había comprometido jamás tal surna para adquirir los derechos de una tra-
ducción"), toma la subastaa un millón y un dólar. Y Pierre Belfond: "Yo
contemplabaestoscálcuioscon pavor. ¿Y si el libro era malo? Por más que,
10. PierreBelfond,LesPendusde VictorHugo. Sclntsd¿L¿uied'un éditerr,Pa¡fs,Fayard,1994,,p.19.
LOI
 ,tierre Bourdieu
para tranquilizarme, me repería que la plana mayor de Warner Books rodea-
ba a Alexandra Ripley de una bandada de consejerosliterarios unos más
genialesque otros; que, mientras ia novela no estuvieraa punro, seríapuiida,
lima,da,vuelta a comenzar: estasconsideracionesno reemplazabanun ma-
nuscritodel cual n, ,.r*"ir.nos conocimientosino en dieciochomeses".
Interrogado sobre la especificidadde su colección, "Feux croisés",con
relaciéna "Du mor"'-- enrier" en Gallimard o a la "Biblioréque cosmopolite"
en Stock, el responsablede Plon iesponde: "¡Ohl creo que hacemoscasi 1o
mismo". Y el direcror literario de Albin Michel confirma esrepunro de visra
intercambiable:"¡BahlSi ustedme dice: 'Du monde eniier', sí, o la producción
extranjerade Le Seuil, etc., quiero decir que no hay una muy gran diferencia de
naturaleza,si usted quiere".
La moral de la historia
Lo que ha sido esrabiecidoaquí, al precio de un enorme rrabajo de reco-
ieccióny de análisis,podrá, segúnuna reróricam*y conocida,ser descalifica-
da a la vez, como falso y como trivial. X .n rodo caso, no se podría esperar
:que pueda por sísolo
disipar la nube de discursointelecto-mediáricosobre el
"retorno al relato" o a la "figuración", sobre la "crisis de la novela francesd' o
sobre "el fin de la vanguardia" que impide al mundo literario mirarse cara a
cara, sin complacencias.Y, sin embargo, podría ser que la sociología,a la que
ios fariseos del culto Cel arte hacen profesión de detestar o de desconfia¡
porque destruye las representacionesilusorias, sea la mejor aliada de todos
los que quieren defender los logros más raros de la autonomía de los campos
li tera ri o y ar t í s t ic o co n rra l a s u b o rd i n a c i ó n d e l a producci ón y de l a
comercializaciónde los libros a fines esrrictamentecomerciales. Apvestapolhica
y literaria capital para todos los que viven de la literatura (¡ sobre rodo, de
aquellosque viven "para'la lireratura)y rambién para todos los orros, que de-
penden de ellos y de la integridad de suselecciones,para accedera ia literarura.
El proceso de concenrración que afectaal mundo de la edición y ciue
transforma profundamente las prácticas,subo¡dinándolascada vez más es-
trecharnentea las normas comerciaies,¿esirreversiblee irresisrible?¿La resis-
tcncia al do¡ninio del cornerciosobre el co¡nerciodel arte no es sino el corn-
bate desesperadode una fo¡ma de a¡caísmo nacionalisra?De hecho, mienrras
haya representantes para sostenera los pequeñoseditores,pequeñoseditores
p ara p ublic ar a jóv ene s a u to re s d e s c o n o c i d o s ,Ii breros para proponer y
IJtta ret'oluciótt conseruadora en la erliciótt
promover los libros de jóvenesescritorespublicadospor las pequeñasedito-
riales,críticos para descubrir v defender a unos y otros, todas o casi todas
mujeres,el trabajo sin contraparrida económica,realizado Por amor al arte"
,.para
y el amor del arre", qued:rá una inuersiónfeal^m, segurade recibir un
míni mo de rec onoci¡ nient om at er ial y sim bólico.
Es claro que el bastión central de la resistenciaa las fuerzasdel mercado
esrá consti tui do, hol', por esos pequeñosedi¡ or es,que, enr aizadosen uua
e er ar io y polí t ico
tradi ci ón nacional de vanguar dism o insepar abiem er , t lit
(mani fi estotam bién en el dcr ninio del cine) , se const it uyenen los deien-
soresde los autores ,v de ias litera¡',¡rasde investigaciénde todos los países
pol íti ca y/o l i t er ar iam enle dor ninados - ello, par adójicam ent e,sin poder
prácticamenteconta¡ con la a1'udadel Estado, que va a las empresasedito-
,i"1., *á, antiguas y, más docadasde capital económico y simbólico-. sin
duda, se puede ver en esreinternaeionalismoprríctica,completamenteoPuesto
al ci erre arrogant ede las nacionesasegur adas Por la dom inación com er cial
es com pr an nada. excepr ola pr oducción am er icana,En cuan-
(" I-os" i r-rgl esno
to a l os ameri canos,ellos se int er esanpor ellos,es t odo", dice una dir ect or a
l i rerari ade una gr an edit or iai) , ia super vivenciade una r r adición de im pe-
ri al i smo de l o univer sal. 5rPer o, conr r a aqueilosque, en est edom inio co¡ no
en orra parre, qur€ren enceirar el debate en la alternativa de la resignación
a l as necesi d acies de la econom í a abandonada a su pr opia ley - la de la
búsqtredadel máximo beneficio a corro plazo-, o de un cierre regresivoen
la defensade tradiciones nacionales sostenidasPor arcaicos,s€ Puede afir-
mar, sin demasiadosescrúpulos égjcos e inquietudes políticas, que defen-
der la tradición f¡ancesa no es, erL.estecaso' ceder al nacionalismo, sino
defenderlas conquistas,intrínsecamenteinternacionalese internacionalistas'
de toda la historia acumulativa de la literatura.
La declaraciónexplícita de.cosasque todo el mundo sosPechay que nadie
sabeverdaderamente¿podría romPer las complicidadesy las complacencias
de buena sociedado ias perezasy ios confirrmismosde la mundanidad o de la
mcda, que llevan a los críricos esrablecidoso, incluso, en vías de establecerse,
. sonletersea ias demandaso a los encargosde los ediioresy a no reconocer
sino una literarura preformada s€gún s-rscategoríasde conoci¡niento?¿Podrá
ella hacer rnásdifícileslos golpesde bluffiiterario-mercantilesque se autorizan
"Deuximpérialismes
Bourdieu,
51.Picrre ", en:c. FauréyT'Bishop[bajola dir'
deI'universel
del,LAntériqut París,
desfanSais, Bourin,1992,pp' 149'155'
Franqois
Favard,
 *'E

a vcccs desde un populismo demagógico para justificar la búsqueda del éxito

comercial? Se puede esperar, al menos, que alentará, a todos aquellos que Anexo
crecn todavía en la posibilidad y en la necesidadde defender la liberad del
arte -con relación al dinero-, a levantar acta de sus solidaridadesy a afirmar-
las conscientementepara organizarmejor la resistencia.

Grupos editoriales y filiales comprendidas

'+i Grupo de la cité (cEP Publicaciones, devenido Havas Public".ióo en tr998)

Han sido cornprendidas:

*Nouvelles É,ditionr Robert Laffont (Fixot-Seghers-Julliard-Berlic). Esta

unidad ha siáo *atada por una parrd, en el nivel de la filial en su conjunto

(cifra de negocios,personal, difusión interforurn), y por otra Parte, eo el nivel
de dos sub-unidades aisladás con fuerte autonomía, la marca La{font y el
departamento ]ulliard (cuyo capital pertenece a Plon, él mismo filial del
(la
Groupe de la Cité), tratadas como unidades editoriales indepen-dientes
Fi*o, absorbida por Laffont en 1993, sin capital propio, ha sido rata-
-"r."
da como elemento suplementario)-
* P l on.
*Les Presses-solar-Belfond,de las cuales Belfond y Les Presseshan sido

aisladasy tratadascomo elementossuplementarios.Es'asfiliales tiéné-nuna real

independenciaeditorial salvoen lo que concierne al administradoi, la difusión y
.r, r'*" cierta medida la cesión de los derechos'
No se han incluido Berli¿ (lenguas extranjeras' rrétodos de aprendizaje lin-
güístico); Seghers,simple departamentode Robert l-affont, para el cual casi no se
Jr,.,r..r,r* datos indiüdu¿les; Librairie académiquePerrin que no hace literatura,

264 265
t*
-84.
 Píerre Bcurdiett A¡texo

filosofía, psicología,
sino esencialmenteensayosy documenrosde juventud; Olivier Orban, verdadero No se han considerado:Aubier (literaturasclásicas,
Le Pére Castor y
anexode Plon; Solar,que no hacelireraturasino libros arrísticosy prácticos;Nathan, cienciashumanas),Arthaud (libros artísticosy prácticos)'
Bordas,I arousse,Dalloz, Dunod )' Masson (que no tienen literatura). y pedagógicos) '
D el grave(l i bros escolar es

Grupo Hachette-Matra ' Grupo Albin-ivlichel i:

Han sido comprendidas las filiales siguientes,verdaderaspyME con fuer- Se ha considerado:Albin Michel :
te independenciaedirorial: BD o É'ducation'ni
No se han consideradolos departamentosJeunesse' il
*Fayard (que ha y uni-
t ( libr os par a- cscolar es I
reromado los fondos l\4azarine,pauverr y Sarment). Magnard (i i bros escolar es y ir r veniles)Vuiber
.
*Grassery Fasquelle.
.r"r.ft"rior), Le Grand l"ivre du mois 1' Canal Plus Éditiont'
* Larrés .
*Calman-Léwy.
Grupo I-e Seuil
*Srock. aunque comprada por
Han sido comprendic{asLe Seuii y LOlivier que'
editorial'
Le Seuil en 1995, ha conservadouna gran autonomía
El capital de cada una de es¡asfiliales perreneceen su casi toralidad a C onsudepar t am ent odedif usión, LeSeuilr eúnevar iosedit or escuyas
Hachetre-Livre. rel aci onesde depenclenciason m uy var iables'yendo de la sim ple dif usión
(no mayoritarias)en el capital'
comercial a las tomas de participación
*Falois filial, con
33o/od,eHacherre-Lñre.
*Harlequin (como se han considerado:
elemento suplementario). E,ntrelos eclitoresdifundidos por Le Seuil'
Han sido descartadas: A urremenr, Nil, cor r i, vivianeHam y, lr 4ét ailié( par t icipacióndeLeseuil
*Librairie Phébus (participación)'
généralefrangaise(Librairie des champs Élysées,Le Masque, en el capital), LOlivür (absorcióna fines de 1995)'
Le Livre de Poche). R i vages,B ourg ois, M inuit '
*Hach er r e
Réf ér en c e (q u e i n c l u y e L e c h é n e y pl Lrri el ), Le S arment,
Ha ch ette P r at iques , H a c h e tte J e u n e s s e ,M a ra b o u t , Gérard de vi l l i ers v Se han descartado:
(que no han publicado lireratura
Utff;:J; tlir,u."r.rr., Ariéa, Odile Jacob, Milan, Adam. Biró
(creado despuésde la fecha de la encuest tgg|). en I 995- 1996) .
^, "n

Grupo Gallirnard
Han sido comprendidas:Gallimard, Denoél, Mercure de France.
No se han considerado: Gallimard-Electa (libros de arte, simple departa-
mento), Gallimard Jeunessey Folio (reediciones,simple departamento),"Le
Promeneur", "LArpenteur", sirnplescolecciones.

Grupo Flammarion
Han s ido c om pr end i d a s :F l a mma ri o n y J ' a i l u (como el emento supl e-
mentario), fiiial con 35o/o del grupo, que publica ediciones de bolsillo y
también edicionesoriginalesque rlo prcvienen de otros fondos (por ejemplo,
cn Li b ri o y en J ' ai lu) .