Tema 3 La música europea en la primera mitad del siglo XVIII .

Este esquema es un borrador que funciona sólo como guión, sirve para recordar los puntos tratados en clase. No se trata
de un resumen, el estudio no se limita por tanto a la adquisición de estas ideas sueltas sino que hay que completarlas.

1 Cuestiones generales
1.1El contexto europeo.
Concepto de Estado: centralización del poder, burocracia, ejército.
Aumento poblacional // Mejoras agrícolas e industriales // Intensificación del comercio
Urbanización de la población // Crecimiento clase media
Fundación escuelas, mayor cultura // Aumento impresión libros, prensa diaria
Cambios sociales. Discusiones en círculos privados de tipo cultural y político
Principios de la Ilustración // Revoluciones

Concierto público, enorme demanda de obras nuevas: importancia en la producción compositiva

Leer pag 482-83: y Cuadro cronológico p. 483

1.2 El cambio de estilo del Barroco tardío

Cronología del siglo XVIII en música : Siglo de grandes cambios ¿cómo se divide normalmente en
Hª del Arte y de la Música ? .¿por qué razones?
Para algunos el BT comienza en 1680, finaliza 50 años después. Otros : 1700-1750)
Hacia los años 30 surge una dualidad clara que empieza polémica sobre el gusto y los estilos: por
un lado gusto galante y por otro una vuelta al contrapunto.
Dualidades: Galante vs Docto// Natural vs artificial// Clasicismo vs Barroco //

Características de la música del Barroco Tardío:

-Inicio del repertorio clásico basado en el uso consciente de relaciones tonales ya vsitas en Corelli
con un marco tonal y unas progresiones casi estandarizadas ( movto de quintas, retardos
encadenados, etc..)
-Ritmo más vivo, mayores contrastes de tempo.
-Se amplían las formas
-Ampliación de los géneros ya existentes
-El estilo de concierto se impone en todos los tipos de música, ritornelli, contrastes solo tutti.

-Es el período más conocido del barroco, la época de ls grandes nombres: Vivaldi, Telemann,
Haendel, Bach, Rameau etc..
Demanda de nueva música
Normalización del concierto público
p. 481

2 La música en Italia.
2.1 Centros principales: Nápoles, Roma, Venecia .. .
La ópera sigue siendo en Italia el principal evento musical y social ( se verá en tema 4 )pag 484
Centros principales de producción de música
a) Nápoles
Mucha vida musical , castrati ( Farinelli)
tipos de ópera : cómica y seria ( reforma de Metastasio hacia 1720)
b) Roma. Importancia del estilo Corelli y su herencia en Geminiani y Locatelli que la llevan al Norte
c) Venecia es una de las principales capitales europeas, tenía mucha vida musical. Diez óperas/
año

1
2.2 El estilo de Concierto y su influencia. A. Vivaldi.
p. 486 y ss.
Compuso tb musica vocal pero sobre todo conciertos
Ospitale de la pietá :se formaba a las huérfanas pero no para un futuro profesional
Lectura de de Brosses (pag 489)
Sobre el concierto 1er y 2º párrafo pag 490
Cerca de 250 conciertos para violín
allegro – lento – allegro
Estructura concierto
Forma ritornello en 491 leer características con audición
A.Vivaldi: Concierto para violín en la menor op 3 nº 6 (RV 356) Descargar en CESGA
SEGUIR ESQUEMA PAGINA 492 CON AUDICIÓN . ver blog.

3 Francia.
3.1 La fusión de los estilos. Couperin.
Pag 496
Paris Centro de vida musical europeo
Concert Spirituel ( 1725)
Influencia y mezcla d estilos: estilo italiano ( Corelli y Vivaldi) en Leclair p. ej

François Couperin : Fusión de los estilos en un lenguaje personal espec. en música de concierto
a)Obra de clave y órgano ; forma de danza estilizada con nombres sugerentes
Su música de tecla es más francesa
François Couperin: Las barricadas misteriosas http://www.youtube.com/watch?v=8O_oeMTnn84&feature=related
b)Musica de cámara : aquí mayor influencia italiana: Apoteosis de Corelli
Compositor de sonatas
Les nations : Sonatas da Chiesa y suite de danzas
Les gouts reunits

3.2 Rameau.
3.3.1Las óperas.
Controversia : partidarios de R. vs partidarios de Lully. Más tarde se considera el heredero natural
de Lully.
Claridad, Moderacion, descriptivismo
Minimiza contraste entre air y recitatif
Lenguaje basado en sus descubrimientos teóricos , fuertemente tonal
Importancia mus instrumental ej Oberturas // Gran importancia de los coros
Importancia ballet y suite de danzas
Rondeau de su ópera ballet Les indes galantes (blog)

3.3.2 La teoría: El establecimiento de la tonalidad moderna. El temperamento igual. P. 498

TRAITE DE L HARMONIE (1722)
Influido y concebido por un afán científico cartesiano e ilustrado
Ideas sobre la armonía que hoy manejamos: concepto de tríada, y su fundamental, inversión,
círculo de quintas, tonalidad básica, jerarquía funcional, modulación
Temperamento igual posible para la modulación
4 Alemania en el Barroco tardío: Bach y Haendel
4.1 Johann Sebastian Bach.
Seguir P. 507 // CUADRO CRONOLÓGICO 508
En vida era considerado un gran organista y escritor de contrapunto y música para eruditos
2
Tocó todos los géneros (salvo ópera)
En el S XIX existe una enorme rehabilitación de su figura que lo convierte en la referencia que ha
seguido siendo hasta ahora

Bach en el trabajo:
Componía según demandan sus patrones en cada uno de sus trabajos.
-Organista : Arnstadt, Mülhausen, Weimar--- Música de órgano
-Concertino en Weimar, tb Cantatas
-Director musical en Cothen: música de cámara, música de tecla, obra pedagógicas
-Maestro de Capilla en Leipzig (1723-1750) en 4 iglesias: cantatas y obras sacras. Tb Profesor latín
y música 4 horas al día dirección coro principal y supervisión resto coros (Leer último párrafo
sobre funciones de Bach)
-Director Collegium musicum Leipzig (1729): Conciertos y obras de cámara y tecla

Bach dependía de su patrones y por ello surgen conflictos ocasionales, p ej con el Duque de
Weimar o con el Consejo municipal de Leipzig

Método compositivo
Aprendió copiando a otros ; Corregía y mejoraba sus partituras; En ocasiones trabajaba con una
celeridad pasmosa y con oficio de artesano ADAPTANDO Y TOMANDO DE AQUÍ Y DE ALLÁ
LEER BIOGRAFÍA PAGINA 510-11

4.1.1 La música vocal: Cantatas, Pasiones, etc.

PAG 517
200 cantatas en 4 ciclos de 60 cantatas cada uno
Exigencias de las iglesias de Leipzig

Cantata Nun komm, der Heiden Heiland BWV 62 CESGA

Primer domingo de adviento. Primera interp. Leipzig 3 Diciembre 1724. Solistas SATB, coro y orquesta
Cantata coral basada en el coral luterano Nun komm, der Heiden Heiland, Martin Luther.
Movtos.
1. Nun komm, der Heiden Heiland (coro basado en el coral del mismo nombre)
2. Aria: Bewundert, o Menschen, dies grosse Geheimnis (Tenor)
3. Recitativo: So geht aus Gottes Herrlichkeit und Thron (Bass)
4. Aria: Streite, siege, starker Held! (Bass)
5. Recitativo: Wir ehren diese Herrlichkeit (Soprano, Alto)
6. Coral: Lob sei Gott, dem Vater, ton

Pasiones Pag 520

Grandes dimensiones; Evangelista y personajes: Arias; Orquesta
Mezcla de elementos del Oratorios, de motetes, ópera, corales y música instrumental sobre el
tema de la Pasión de Cristo.

Misa.Recopilación de movtos sueltos compuestos a lo largo de su vida que unifica posteriormente.

4.1.2 Música instrumental:

a) Música de tecla
a.1 órgano : es lo más abundante en su catálogo
Gran organista improvisador y técnico del órgano
-Composiciones sobre corales ( antes de los corales cantados)
-Tocatta , fantasía, preludio y fuga( tocados como preludios o interludios en algunos momentos
de los oficios / tb recitales…
3
Passacaglia en do menor http://www.youtube.com/watch?v=5O9gs-DHozM
a.2 Clave : suites, preludios, fantasías y tocatas; Fugas , variaciones

Obras significativas:
El clave bien temperado : colección de 24 preludios y fugas en todos los tonos
El clave bien temperado :Fuga 1 en Do M http://www.youtube.com/watch?v=YvHokjQ6enI

Grupos de variaciones: las Variaciones Goldberg, verdadero compendio de las formas y los
recursos musicales de su tiempo
Aria de las Variaciones Goldberg(trans. piano : Glenn Gould) http://www.youtube.com/watch?v=Gv94m_S3QDo

Tendencia sistemática y unitaria tb. en : La ofrenda musical y El arte de la fuga

Ver temas en pág 515 B

b) Música de cámara,
Sonatas solista+ Clave : Cuatro movtos (sonata en trío con dos voces en el clave Obligatto)
También Sonatas, Partitas y Suites para instr solo(las conocidísimas suites de cello, p ej)
Sarabande de la suite para violoncello solo BWV 1007 http://www.youtube.com/watch?v=PXwNO1RDb3c

C) Orquesta
c.1 Conciertos , ej Conciertos de Brandemburgo
Forma ritornello / 3 movtos. Con uno o varios solistas
Concierto Brandemburgo nº 2, 1er movimiento http://www.youtube.com/watch?v=jYeubL8ZwZw

Conciertos para violín / para clave

c.2 Suites orquestales
Sucesión de danzas – Ver blog

4.2 Haendel
Biografía de Haendel : Atípica, la vida de un compositor conocido, con mucho éxito
Uno de los primeros compositores que tiene en cuenta conscientemente a un PÚBLICO con gusto
e inteligente.

Organista consumado en su infancia, violinista.

1ª opera: Almira con sólo 20 años // Viaje a Italia: Óperas y cantatas
Londres: mecenazgo (el más elevado la familia real )tenía su pensión por un trabajo mínimo y le
queda tiempo para su carrera pública.
Pasó 30 años escribiendo operas italianas y se arruinó con ellas
Después se dedicará a sus grandes Oratorios en inglés.
Mus orquestal muy importante.

4.2.1 Música vocal : Las óperas y los oratorios.

a) Ópera
Hamburgo: arias italianas /Recitativo en alemán
Combina oberturas y danzas francesas, arias y recit italianos y rasgos alemanes
Especialista en todos los recursos de ópera .
Rinaldo ( 1711) en Londres ,historia de su publicación
Royal Academy of Music (1718-1729)
Giulo Cesare; Rodelinda

4
Eclecticismo : mezcla de air sencillos con el estilo más ampuloso del aria italiana
Aria de Giulio Cesare “V’ adoro pupile” http://www.youtube.com/watch?v=gHrEHfZydAM&feature=related

b) Oratorio inglés Hizo cambios definitivos

Mezcla de aria y recit italiano con elementos de la tragedia griega del drama lírico francés , de la
pasión luterana y tb de la Masque y del Full anthem ingleses.
Importancia esencial coro :participa en acción , la narra o la comenta como muestra de una
EXPRESIÓN COLECTIVA
Representación en teatros

4.2.2 La música instrumental.

Sonatas de tecla
Música de cámara
Concerto grosso
Suites orquestales: Water music y Music for the Royal Fireworks
Obertura de la Música para los Reales Fuegos Artificiales http://www.youtube.com/watch?v=4EDfoUPw6Kw